Si Yuri Vasilievich Bondarev ay ipinanganak noong Marso 15, 1924 sa lungsod ng Orsk. Sa panahon ng Great Patriotic War, ang manunulat, bilang isang artilerya, ay naglakbay nang malayo mula sa Stalingrad hanggang Czechoslovakia. Pagkatapos ng digmaan, mula 1946 hanggang 1951, nag-aral siya sa M. Gorky Literary Institute. Nagsimulang maglathala noong 1949. At ang unang koleksyon ng mga kuwento, "Sa Big River," ay inilathala noong 1953.

Ang manunulat ng kuwento ay naging tanyag

"Youth of Commanders", na inilathala noong 1956, "Battalions

humihingi ng apoy" (1957), "Huling Salvos" (1959).

Ang mga aklat na ito ay nailalarawan sa pamamagitan ng drama, katumpakan at kalinawan sa paglalarawan ng mga kaganapan sa buhay militar, at ang kapitaganan ng sikolohikal na pagsusuri ng mga bayani. Kasunod nito, ang kanyang mga gawa na "Silence" (1962), "Two" (1964), "Relatives" (1969), "Hot Snow" (1969), "Shore" (1975), "Choice" ay nai-publish "(1980), "Sandali" (1978) at iba pa.

Mula noong kalagitnaan ng 60s, ang manunulat ay nagtatrabaho sa

paglikha ng mga pelikula batay sa kanilang mga gawa; sa partikular, isa siya sa mga tagalikha ng script para sa epikong pelikulang "Liberation".

Si Yuri Bondarev ay isa ring nagwagi ng Lenin at State Prizes ng USSR at RSFSR. Ang kanyang mga gawa ay isinalin sa maraming wikang banyaga.

Kabilang sa mga libro ni Yuri Bondarev tungkol sa digmaan, ang "Hot Snow" ay sumasakop sa isang espesyal na lugar, na nagbukas ng mga bagong diskarte sa paglutas ng mga problema sa moral at sikolohikal na ibinabanta sa kanyang mga unang kwento - "Battalions Ask for Fire" at "The Last Salvos". Ang tatlong aklat na ito tungkol sa digmaan ay kumakatawan sa isang holistic at umuunlad na mundo, na sa "Hot Snow" ay umabot sa pinakadakilang pagkakumpleto at mapanlikhang kapangyarihan. Ang mga unang kwento, independiyente sa lahat ng aspeto, ay kasabay ng isang uri ng paghahanda para sa isang nobela, marahil ay hindi pa ipinaglihi, ngunit nabubuhay sa kaibuturan ng memorya ng manunulat.

Ang mga kaganapan ng nobelang "Hot Snow" ay naganap malapit sa Stalingrad, sa timog ng ika-6 na Hukbo ni Heneral Paulus, na hinarang ng mga tropang Sobyet, noong malamig na Disyembre 1942, nang ang isa sa aming mga hukbo ay lumaban sa Volga steppe sa pag-atake ng mga dibisyon ng tangke ng Si Field Marshal Manstein, na naghangad na masira ang isang koridor patungo sa hukbo ni Paulus at ilabas siya sa kulungan. Ang kinalabasan ng Labanan ng Volga at marahil kahit na ang oras ng pagtatapos ng digmaan mismo ay higit na nakasalalay sa tagumpay o kabiguan ng operasyong ito. Ang tagal ng nobela ay limitado lamang sa ilang araw, kung saan ang mga bayani ni Yuri Bondarev ay walang pag-iimbot na nagtatanggol sa isang maliit na bahagi ng lupa mula sa mga tangke ng Aleman.

Sa "Hot Snow" oras ay compressed kahit na mas mahigpit kaysa sa kuwento "Battalions Ask for Fire." Ang "Hot Snow" ay ang maikling martsa ng hukbo ni Heneral Bessonov na bumababa mula sa mga echelon at ang labanan na nagpasya nang labis sa kapalaran ng bansa; ito ay malamig na nagyeyelong bukang-liwayway, dalawang araw at dalawang walang katapusang gabi ng Disyembre. Nang walang alam na pahinga o liriko na mga paglihis, na parang nawalan ng hininga ang may-akda mula sa patuloy na pag-igting, ang nobelang "Hot Snow" ay nakikilala sa pamamagitan ng pagiging direkta nito, direktang koneksyon ng balangkas sa totoong mga kaganapan ng Great Patriotic War, kasama ang isa sa mga ito. mapagpasyang sandali. Ang buhay at kamatayan ng mga bayani ng nobela, ang kanilang mga tadhana ay naliliwanagan ng nakakagambalang liwanag ng tunay na kasaysayan, bilang isang resulta kung saan ang lahat ay nakakakuha ng espesyal na timbang at kahalagahan.

Sa nobela, ang baterya ni Drozdovsky ay sumisipsip ng halos lahat ng atensyon ng mambabasa; ang aksyon ay pangunahing nakatuon sa paligid ng isang maliit na bilang ng mga character. Si Kuznetsov, Ukhanov, Rubin at ang kanilang mga kasama ay bahagi ng dakilang hukbo, sila ang mga tao, ang mga tao sa lawak na ang typified personalidad ng bayani ay nagpapahayag ng espirituwal, moral na mga katangian ng mga tao.

Sa "Hot Snow" ang imahe ng isang tao na bumangon sa digmaan ay lumilitaw sa harap natin sa isang kumpletong pagpapahayag na dati ay hindi kilala sa Yuri Bondarev, sa kayamanan at pagkakaiba-iba ng mga character, at sa parehong oras sa integridad. Ang imaheng ito ay hindi limitado sa mga pigura ng mga batang tenyente - mga kumander ng mga platun ng artilerya, o ang mga makukulay na pigura ng mga tradisyonal na itinuturing na mga tao mula sa mga tao - tulad ng bahagyang duwag na Chibisov, ang kalmado at may karanasan na gunner na si Evstigneev, o ang prangka. at bastos na driver na si Rubin; ni ng mga matataas na opisyal, tulad ng kumander ng dibisyon, Koronel Deev, o kumander ng hukbo, Heneral Bessonov. Ang sama-samang pag-unawa at pagtanggap sa damdamin bilang isang bagay na pinag-isa, sa kabila ng lahat ng pagkakaiba sa mga ranggo at titulo, sila ay bumubuo ng imahe ng isang lumalaban na mga tao. Ang kalakasan at pagiging bago ng nobela ay nakasalalay sa katotohanan na ang pagkakaisa na ito ay nakamit na parang sa kanyang sarili, na nakuha nang walang labis na pagsisikap ng may-akda - na may buhay, gumagalaw na buhay. Ang imahe ng mga tao, bilang resulta ng buong libro, marahil higit sa lahat ay nagpapakain sa epiko, nobela na simula ng kuwento.

Si Yuri Bondarev ay nailalarawan sa pamamagitan ng isang pagnanais para sa trahedya, ang likas na katangian nito ay malapit sa mga kaganapan ng digmaan mismo. Tila walang higit na tumutugma sa hangarin ng artist na ito kaysa sa pinakamahirap na panahon para sa bansa sa simula ng digmaan, ang tag-araw ng 1941. Ngunit ang mga libro ng manunulat ay tungkol sa ibang panahon, kapag ang pagkatalo ng mga Nazi at ang tagumpay ng hukbong Ruso ay halos tiyak.

Ang pagkamatay ng mga bayani sa bisperas ng tagumpay, ang kriminal na hindi maiiwasang kamatayan ay naglalaman ng isang mataas na trahedya at naghihikayat ng isang protesta laban sa kalupitan ng digmaan at ang mga puwersang nagpakawala nito. Ang mga bayani ng "Hot Snow" ay namatay - ang instruktor ng medikal na baterya na si Zoya Elagina, ang mahiyaing Edova Sergunenkov, miyembro ng Military Council Vesnin, Kasymov at marami pang iba ay namatay... At ang digmaan ang dapat sisihin sa lahat ng mga pagkamatay na ito. Kahit na ang kawalang-galang ni Tenyente Drozdovsky ay dapat sisihin sa pagkamatay ni Sergunenkov, kahit na ang sisihin sa pagkamatay ni Zoya ay bahagyang nahuhulog sa kanya, ngunit gaano man kalaki ang pagkakasala ni Drozdovsky, sila, una sa lahat, mga biktima ng digmaan.

Ang nobela ay nagpapahayag ng pag-unawa sa kamatayan bilang isang paglabag sa pinakamataas na hustisya at pagkakaisa. Alalahanin natin kung paano tinitingnan ni Kuznetsov ang pinatay na si Kasymov: "ngayon ang isang kahon ng shell ay nakalatag sa ilalim ng ulo ni Kasymov, at ang kanyang kabataan, walang bigote na mukha, kamakailan lamang na buhay, madilim, ay naging nakamamatay na puti, pinanipis ng nakakatakot na kagandahan ng kamatayan, ay mukhang nagulat sa mamasa-masa na cherry na kalahating nakabukas na mga mata sa kanyang dibdib, sa isang may padded jacket na punit-punit, na parang kahit pagkamatay niya ay hindi niya maintindihan kung paano siya pinatay nito at kung bakit hindi siya nakatayo sa tutok ng baril. Sa hindi nakikitang duling ni Kasymov doon ay isang tahimik na pag-usisa tungkol sa kanyang walang buhay na buhay sa mundong ito at sa parehong oras ay isang mahinahon na lihim na kamatayan, kung saan siya ay natumba sa sobrang init ng mga pira-piraso nang sinubukan niyang bumangon sa paningin."

Mas naramdaman ni Kuznetsov ang hindi maibabalik na pagkawala ng kanyang driver na si Sergunenkov. Pagkatapos ng lahat, ang mismong mekanismo ng kanyang pagkamatay ay nahayag dito. Si Kuznetsov ay naging isang walang kapangyarihan na saksi sa kung paano ipinadala ni Drozdovsky si Sergunenkov sa tiyak na kamatayan, at siya, si Kuznetsov, ay alam na niya na magpakailanman niyang isumpa ang kanyang sarili para sa kanyang nakita, ay naroroon, ngunit hindi nabago ang anuman.

Sa "Mainit na Niyebe", kasama ang lahat ng pag-igting ng mga kaganapan, lahat ng tao sa mga tao, ang kanilang mga karakter ay ipinahayag hindi hiwalay sa digmaan, ngunit magkakaugnay dito, sa ilalim ng apoy nito, kapag, tila, hindi man lang nila maitaas ang kanilang mga ulo. Karaniwan ang salaysay ng mga laban ay maaaring muling isalaysay nang hiwalay mula sa sariling katangian ng mga kalahok nito - ang labanan sa "Hot Snow" ay hindi na muling maisasalaysay kung hindi sa pamamagitan ng kapalaran at mga karakter ng mga tao.

Ang nakaraan ng mga tauhan sa nobela ay makabuluhan at makabuluhan. Para sa ilan ay halos walang ulap, para sa iba ito ay napakasalimuot at dramatiko na ang dating drama ay hindi naiwan, itinulak sa tabi ng digmaan, ngunit sinasamahan ang tao sa labanan sa timog-kanluran ng Stalingrad. Tinukoy ng mga pangyayari sa nakaraan ang kapalaran ng militar ni Ukhanov: isang likas na matalino, puno ng enerhiya na opisyal na dapat ay nag-utos ng isang baterya, ngunit siya ay isang sarhento lamang. Tinutukoy din ng cool, rebeldeng karakter ni Ukhanov ang kanyang paggalaw sa loob ng nobela. Ang mga nakaraang problema ni Chibisov, na halos sumira sa kanya (siya ay gumugol ng ilang buwan sa pagkabihag ng Aleman), ay sumasalamin sa takot sa kanya at maraming natukoy sa kanyang pag-uugali. Sa isang paraan o iba pa, inihayag ng nobela ang nakaraan ni Zoya Elagina, Kasymov, Sergunenkov, at ang hindi makikipag-ugnay na si Rubin, na ang katapangan at katapatan sa tungkulin ng sundalo ay mapapahalagahan lamang natin sa pagtatapos ng nobela.

Ang nakaraan ni Heneral Bessonov ay lalong mahalaga sa nobela. Ang pag-iisip na ang kanyang anak na lalaki ay nakuha ng mga Aleman ay nagpapalubha sa kanyang posisyon kapwa sa Punong-tanggapan at sa harap. At nang ang isang pasistang leaflet na nagpapaalam na ang anak ni Bessonov ay nakuha ay nahulog sa mga kamay ni Tenyente Kolonel Osin mula sa departamento ng counterintelligence ng harapan, tila may banta na lumitaw sa serbisyo ni Bessonov.

Ang lahat ng retrospective na materyal na ito ay umaangkop sa nobela kaya natural na hindi ito nararamdaman ng mambabasa na hiwalay. Ang nakaraan ay hindi nangangailangan ng isang hiwalay na puwang para sa sarili nito, hiwalay na mga kabanata - ito ay pinagsama sa kasalukuyan, nagsiwalat ng kalaliman nito at ang buhay na pagkakaugnay ng isa at isa. Ang nakaraan ay hindi nagpapabigat sa kwento ng kasalukuyan, ngunit nagbibigay ito ng higit na dramatikong poignance, psychologism at historicism.

Ganoon din ang ginagawa ni Yuri Bondarev sa mga larawan ng mga tauhan: ang hitsura at mga karakter ng kanyang mga bayani ay ipinapakita sa pag-unlad, at sa pagtatapos lamang ng nobela o sa pagkamatay ng bayani, ang may-akda ay lumikha ng isang kumpletong larawan sa kanya. Gaano hindi inaasahan ang larawan ng palaging matalino at nakolektang Drozdovsky sa pinakahuling pahina - na may nakakarelaks, matamlay na lakad at hindi pangkaraniwang baluktot na mga balikat.

at spontaneity sa pang-unawa ng mga karakter, sensasyon

kanilang tunay, buhay na mga tao, kung saan ito ay laging nananatili

ang posibilidad ng misteryo o biglaang pananaw. Bago tayo

ang buong tao, naiintindihan, malapit, ngunit hindi kami

nag-iiwan ng pakiramdam na tayo ay nagdampi lamang

ang gilid ng kanyang espirituwal na mundo - at sa kanyang kamatayan

pakiramdam mo hindi mo pa siya lubos na naiintindihan

panloob na mundo. Si Commissioner Vesnin, nakatingin sa trak,

itinapon mula sa tulay patungo sa yelo sa ilog, ay nagsabi: "Napakalaking digmaan ng pagkawasak. Walang bagay na may kapalit." Ang kapangahasan ng digmaan ay higit na ipinahayag - at inihayag ito ng nobela nang may malupit na tuwiran - sa pagpatay sa isang tao. Ngunit ipinakita rin sa nobela ang mataas na presyo ng buhay na ibinigay para sa Inang Bayan.

Marahil ang pinaka misteryosong bagay sa mundo ng mga relasyon ng tao sa nobela ay ang pag-ibig na lumitaw sa pagitan ni Kuznetsov at Zoya. Ang digmaan, ang kalupitan at dugo nito, ang tiyempo nito, ang pagbaligtad sa karaniwang mga ideya tungkol sa oras - ito mismo ang nag-ambag sa mabilis na pag-unlad ng pag-ibig na ito. Pagkatapos ng lahat, ang pakiramdam na ito ay nabuo sa mga maikling panahon ng martsa at labanan kung kailan walang oras upang isipin at pag-aralan ang damdamin ng isang tao. At ang lahat ay nagsisimula sa tahimik, hindi maintindihan na paninibugho ni Kuznetsov sa relasyon nina Zoya at Drozdovsky. At sa lalong madaling panahon - napakaliit na oras ang lumipas - si Kuznetsov ay labis na nagdadalamhati sa namatay na si Zoya, at mula sa mga linyang ito ay kinuha ang pamagat ng nobela, nang punasan ni Kuznetsov ang kanyang mukha na basa sa luha, "ang niyebe sa manggas ng kanyang tinahi. mainit ang jacket dahil sa kanyang mga luha."

Nalinlang noong una ni Tenyente Drozdovsky,

ang pinakamahusay na kadete noon, si Zoya sa buong nobela,

ay ipinahayag sa atin bilang isang moral, integral na personalidad,

handang magsakripisyo ng sarili, kayang yakapin

ang dalamhati at paghihirap ng marami. .Nabunyag ang pagkatao ni Zoe

sa isang panahunan, na parang nakuryenteng espasyo,

na halos hindi maiiwasang bumangon sa mga kanal sa pagdating ng

mga babae. Mukhang marami siyang pagsubok na pinagdadaanan,

mula sa nakakainis na interes hanggang sa bastos na pagtanggi. Ngunit siya

kabaitan, ang kanyang pasensya at pakikiramay ay sapat na para sa lahat, siya

tunay na kapatid sa mga sundalo.

Ang imahe ni Zoya sa paanuman ay hindi mahahalata na napuno ang kapaligiran ng libro, ang mga pangunahing kaganapan nito, ang malupit, malupit na katotohanan nito na may prinsipyong pambabae, pagmamahal at lambing.

Ang isa sa pinakamahalagang salungatan sa nobela ay ang salungatan sa pagitan ni Kuznetsov at Drozdovsky. Maraming puwang ang ibinibigay sa salungatan na ito, nalantad ito nang husto, at madaling natunton mula simula hanggang wakas. Sa una ay may tensyon, bumabalik sa background ng nobela; hindi pagkakapare-pareho ng mga karakter, asal, ugali, maging ang istilo ng pananalita: ang malambot, maalalahanin na si Kuznetsov ay tila nahihirapang tiisin ang biglaan, mapang-utos, hindi mapag-aalinlanganang pananalita ni Drozdovsky. Mahabang oras ng labanan, ang walang kabuluhang pagkamatay ni Sergunenkov, ang mortal na sugat ni Zoya, kung saan si Drozdovsky ay bahagyang sisihin - lahat ito ay bumubuo ng isang agwat sa pagitan ng dalawang batang opisyal, ang moral na hindi pagkakatugma ng kanilang pag-iral.

Sa pangwakas, ang kalaliman na ito ay ipinahiwatig nang mas matalas: ang apat na nakaligtas na artilerya ay nagtalaga ng mga bagong natanggap na order sa isang bowler na sumbrero ng isang sundalo, at ang paghigop ng bawat isa sa kanila ay, una sa lahat, isang paghigop ng libing - naglalaman ito ng kapaitan at kalungkutan ng pagkawala. Natanggap din ni Drozdovsky ang utos, dahil para kay Bessonov, na nagbigay sa kanya, siya ay isang nakaligtas, isang nasugatan na kumander ng isang nakaligtas na baterya, ang heneral ay hindi alam ang tungkol sa matinding pagkakasala ni Drozdovsky at malamang na hindi malalaman. Ito rin ang realidad ng digmaan. Ngunit hindi para sa wala na iniwan ng manunulat si Drozdovsky bukod sa mga natipon sa tapat na sumbrero ng bowler ng sundalo.

Napakahalaga na ang lahat ng koneksyon ni Kuznetsov sa mga tao, at higit sa lahat sa mga taong nasasakupan niya, ay totoo, makabuluhan at may kahanga-hangang kakayahang umunlad. Ang mga ito ay labis na hindi opisyal - sa kaibahan sa mariin na opisyal na relasyon na mahigpit at matigas na itinatag ni Drozdovsky sa pagitan ng kanyang sarili at mga tao. Sa panahon ng labanan, nakikipaglaban si Kuznetsov sa tabi ng mga sundalo, dito niya ipinakita ang kanyang kalmado, tapang, at masiglang pag-iisip. Ngunit siya rin ay nagiging espirituwal sa labanang ito, nagiging mas patas, mas malapit, mas mabait sa mga taong pinagtagpo siya ng digmaan.

Ang relasyon sa pagitan ni Kuznetsov at Senior Sergeant Ukhanov, ang kumander ng baril, ay nararapat sa isang hiwalay na kuwento. Tulad ni Kuznetsov, siya ay pinaputok na sa mahihirap na labanan noong 1941, at dahil sa kanyang talino sa militar at mapagpasyang karakter, malamang na siya ay isang mahusay na kumander. Ngunit ang buhay ay nag-utos kung hindi man, at sa una ay nakita namin sina Ukhanov at Kuznetsov na magkasalungatan: ito ay isang pag-aaway ng isang malawak, malupit at autokratikong kalikasan sa isa pa - pinigilan, sa simula ay katamtaman. Sa unang sulyap, maaaring mukhang kailangan ni Kuznetsov na labanan ang pagiging walang kabuluhan ni Drozdovsky at ang anarchic na kalikasan ni Ukhanov. Ngunit sa katotohanan, lumalabas na nang hindi sumuko sa isa't isa sa anumang pangunahing posisyon, nananatili sa kanilang sarili, sina Kuznetsov at Ukhanov ay naging malapit na tao. Hindi lang mga taong nag-aaway ng magkasama, kundi mga taong nakilala ang isa't isa at ngayon ay forever close. At ang kawalan ng mga komento ng may-akda, ang pangangalaga sa magaspang na konteksto ng buhay ay ginagawang totoo at makabuluhan ang kanilang kapatiran.

Ang etikal at pilosopikal na pag-iisip ng nobela, pati na rin ang emosyonal na intensity nito, ay umabot sa pinakamataas na taas nito sa finale, kapag nangyari ang isang hindi inaasahang rapprochement sa pagitan ni Bessonov at Kuznetsov. Ito ay rapprochement nang walang agarang kalapitan: Iginawad ni Bessonov ang kanyang opisyal kasama ng iba pa at nagpatuloy. Para sa kanya, si Kuznetsov ay isa lamang sa mga namatay sa pagliko ng Myshkova River. Ang kanilang pagiging malapit ay lumalabas na mas dakila: ito ay ang pagkakalapit ng pag-iisip, diwa, at pananaw sa buhay. Halimbawa, nabigla sa pagkamatay ni Vesnin, sinisisi ni Bessonov ang kanyang sarili sa katotohanan na, dahil sa kanyang kawalan ng pakikisalamuha at hinala, pinigilan niya ang pakikipagkaibigan sa pagitan nila ("ang paraang nais ni Vesnin at kung paano sila dapat"). O si Kuznetsov, na walang magawa upang tulungan ang mga tauhan ni Chubarikov na namamatay sa harap ng kanyang mga mata, pinahirapan ng paglagos na naisip na ang lahat ng ito, "tila, dapat

nangyari dahil wala siyang panahon para mapalapit sa kanila, unawain ang bawat isa, mahalin ang bawat isa..."

Pinaghiwalay ng disproporsyon ng mga responsibilidad, si Tenyente Kuznetsov at ang kumander ng hukbo, si Heneral Bessonov, ay lumilipat patungo sa isang layunin - hindi lamang militar, kundi pati na rin ang espirituwal. Walang hinala tungkol sa iniisip ng isa't isa, iniisip nila ang parehong bagay at hinahanap ang katotohanan sa parehong direksyon. Parehong hinihingi nilang tanungin ang kanilang sarili tungkol sa layunin ng buhay at kung ang kanilang mga aksyon at mithiin ay tumutugma dito. Sila ay pinaghihiwalay ng edad at magkakamag-anak, tulad ng ama at anak, o kahit na tulad ng magkapatid, pag-ibig para sa Inang Bayan at pag-aari ng mga tao at sa sangkatauhan sa pinakamataas na kahulugan ng mga salitang ito.

7. Pagsusuri ng gawain ng A.I. Kuprin "Garnet Bracelet"

Kuwento ni A.I. Ang "Garnet Bracelet" ni Kuprin, na inilathala noong 1910, ay isa sa mga pinaka-tula na gawa ng sining sa panitikang Ruso noong ika-20 siglo. Binubuksan ito ng isang epigraph na nagre-refer sa mambabasa sa sikat na akda ng J1. van Beethoven - sonata "Appassionata". Ang may-akda ay bumalik sa parehong musikal na tema sa dulo ng kuwento. Ang unang kabanata ay isang detalyadong landscape sketch, na nagpapakita ng magkasalungat na pagkakaiba-iba ng mga natural na elemento. Sa loob nito A.I. Ipinakilala sa amin ni Kuprin ang imahe ng pangunahing karakter - si Prinsesa Vera Nikolaevna Sheina, ang asawa ng pinuno ng maharlika. Sa unang tingin, ang buhay ng isang babae ay tila kalmado at walang pakialam. Sa kabila ng mga problema sa pananalapi, si Vera at ang kanyang asawa ay may kapaligiran ng pagkakaibigan at pag-unawa sa isa't isa sa kanilang pamilya. Isang maliit na detalye lamang ang nakakaalarma sa mambabasa: sa araw ng kanyang pangalan, binibigyan ng kanyang asawa si Vera ng mga hikaw na gawa sa mga perlas na hugis peras. Ang pag-aalinlangan ay hindi sinasadya na gumagapang na ang kaligayahan ng pamilya ng pangunahing tauhang babae ay napakalakas, napaka hindi nasisira.

Sa araw ng pangalan ni Sheina, binisita siya ng kanyang nakababatang kapatid na babae, na, tulad ni Pushkin's Olga, na nagtatakda ng imahe ni Tatyana sa Eugene Onegin, ay malinaw na kaibahan kay Vera kapwa sa karakter at hitsura. Si Anna ay mapaglaro at mapag-aksaya, at si Vera ay kalmado, makatuwiran at matipid. Si Anna ay kaakit-akit ngunit pangit, habang si Vera ay pinagkalooban ng aristokratikong kagandahan. Si Anna ay may dalawang anak, ngunit si Vera ay walang mga anak, bagaman masigasig niyang nais na magkaroon ng mga ito. Isang mahalagang artistikong detalye na nagpapakita ng karakter ni Anna ay ang regalong ibinibigay niya sa kanyang kapatid: Dinala ni Anna si Vera ng isang maliit na notebook na ginawa mula sa isang lumang aklat ng panalangin. Masigasig niyang ikinuwento kung paano niya maingat na pinili ang mga dahon, clasps at lapis para sa aklat. Sa pananampalataya, ang mismong katotohanan ng pag-convert ng isang aklat ng panalangin sa isang kuwaderno ay tila kalapastanganan. Ipinakikita nito ang integridad ng kanyang kalikasan at binibigyang-diin kung gaano kaseryoso ang buhay ng nakatatandang kapatid na babae. Nalaman namin sa lalong madaling panahon na nagtapos si Vera mula sa Smolny Institute, isa sa mga pinakamahusay na institusyong pang-edukasyon para sa mga kababaihan sa marangal na Russia, at ang kanyang kaibigan ay ang sikat na pianista na si Zhenya Reiter.

Kabilang sa mga bisitang dumating para sa araw ng pangalan, si Heneral Anosov ay isang mahalagang pigura. Ito ang taong ito, matalino sa buhay, na nakakita ng panganib at kamatayan sa kanyang buhay, at samakatuwid ay alam ang halaga ng buhay, na nagsasabi sa kuwento ng ilang mga kuwento tungkol sa pag-ibig, na maaaring italaga sa masining na istraktura ng trabaho tulad ng nakapasok maikling kwento. Hindi tulad ng mga bulgar na kwento ng pamilya na sinabi ni Prinsipe Vasily Lvovich, ang asawa ni Vera at ang may-ari ng bahay, kung saan ang lahat ay baluktot at kinukutya at nagiging komedya, ang mga kuwento ni Heneral Anosov ay puno ng totoong mga detalye ng buhay. Ito ay kung paano lumitaw ang isang pagtatalo sa kuwento tungkol sa kung ano ang tunay na pag-ibig. Sinabi ni Anosov na nakalimutan ng mga tao kung paano magmahal, na ang pag-aasawa ay hindi sa lahat ay nagpapahiwatig ng espirituwal na pagkakalapit at init. Ang mga babae ay madalas na nag-aasawa upang mawala sa pangangalaga at maging maybahay ng bahay. Pagod na ang mga lalaki sa buhay single. Ang isang mahalagang papel sa pag-aasawa ay ginagampanan ng pagnanais na ipagpatuloy ang linya ng pamilya, at ang makasariling motibo ay kadalasang wala sa huli. "Nasaan ang pagibig?" - tanong ni Anosov. Interesado siya sa uri ng pag-ibig kung saan "ang makamit ang anumang gawain, ang ibigay ang buhay ng isa, ang pumunta sa pagdurusa ay hindi gawain, ngunit isang kagalakan." Dito, sa mga salita ni Heneral Kuprin, sa esensya, ay nagpapakita ng kanyang konsepto ng pag-ibig: "Ang pag-ibig ay dapat na isang trahedya. Ang pinakadakilang sikreto sa mundo. Walang mga kaginhawaan sa buhay, kalkulasyon o kompromiso ang dapat mag-alala sa kanya." Ang Anosov ay nagsasalita tungkol sa kung paano nagiging biktima ang mga tao ng kanilang mga damdamin sa pag-ibig, tungkol sa mga tatsulok na pag-ibig na umiiral na salungat sa lahat ng kahulugan.

Laban sa background na ito, sinusuri ng kuwento ang kuwento ng pag-ibig ng telegraph operator na si Zheltkov para kay Princess Vera. Sumiklab ang pakiramdam na ito noong malaya pa si Vera. Pero hindi niya sinuklian ang nararamdaman niya. Taliwas sa lahat ng lohika, si Zheltkov ay hindi tumigil sa pangangarap tungkol sa kanyang minamahal, nagsulat ng mga malambot na liham sa kanya, at nagpadala pa sa kanya ng regalo para sa araw ng kanyang pangalan - isang gintong pulseras na may mga garnet na mukhang mga patak ng dugo. Isang mamahaling regalo ang nagpipilit sa asawa ni Vera na gumawa ng mga hakbang upang ihinto ang kuwento. Siya, kasama ang kapatid ng prinsesa na si Nikolai, ay nagpasya na ibalik ang pulseras.

Ang eksena ng pagbisita ni Prince Shein sa apartment ni Zheltkov ay isa sa mga pangunahing eksena ng trabaho. A.I. Lumilitaw dito si Kuprin bilang isang tunay na master-artist sa paglikha ng isang psychological portrait. Ang imahe ng telegraph operator na si Zheltkov ay kumakatawan sa imahe ng isang maliit na tao na tipikal ng klasikal na panitikan ng Russia noong ika-19 na siglo. Ang isang kapansin-pansing detalye sa kuwento ay ang paghahambing ng silid ng bayani sa silid ng isang cargo ship. Ang katangian ng naninirahan sa hamak na tirahan na ito ay naipapakita pangunahin sa pamamagitan ng kilos. Sa eksena ng pagbisita nina Vasily Lvovich at Nikolai Nikolaevich, si Zheltkov ay maaaring kuskusin ang kanyang mga kamay sa pagkalito, o kinakabahan na i-unbutton at i-fasten ang mga pindutan ng kanyang maikling jacket (at ang detalyeng ito ay nagiging paulit-ulit sa eksenang ito). Excited ang bida, hindi niya maitago ang nararamdaman. Gayunpaman, habang nagpapatuloy ang pag-uusap, nang si Nikolai Nikolaevich ay nagpahayag ng banta na bumaling sa mga awtoridad upang maprotektahan si Vera mula sa pag-uusig, biglang nagbago si Zheltkov at tumawa pa nga. Ang pag-ibig ay nagbibigay sa kanya ng lakas, at nagsisimula siyang madama na siya ay tama. Nakatuon si Kuprin sa pagkakaiba ng mood sa pagitan ni Nikolai Nikolaevich at Vasily Lvovich sa panahon ng pagbisita. Ang asawa ni Vera, nang makita ang kanyang karibal, ay biglang naging seryoso at makatuwiran. Sinusubukan niyang maunawaan si Zheltkov at sinabi sa kanyang bayaw: "Kolya, siya ba talaga ang may kasalanan sa pag-ibig at posible bang kontrolin ang gayong pakiramdam bilang pag-ibig - isang pakiramdam na hindi pa nakakahanap ng isang interpreter." Hindi tulad ni Nikolai Nikolaevich, pinahintulutan ni Shane si Zheltkov na magsulat ng liham ng paalam kay Vera. Ang isang malaking papel sa eksenang ito para sa pag-unawa sa lalim ng damdamin ni Zheltkov para kay Vera ay ginampanan ng isang detalyadong larawan ng bayani. Ang kanyang mga labi ay pumuti, tulad ng sa isang patay na tao, ang kanyang mga mata ay puno ng luha.

Tinawag ni Zheltkov si Vera at humingi sa kanya ng isang maliit na bagay - para sa pagkakataon na makita siya kahit paminsan-minsan, nang hindi lumilitaw sa harap niya. Ang mga pagpupulong na ito ay maaaring magbigay ng kabuluhan sa kanyang buhay, ngunit tinanggihan din ito ni Vera. Ang kanyang reputasyon at ang kapayapaan ng kanyang pamilya ay mas mahalaga sa kanya. Nagpakita siya ng malamig na pagwawalang-bahala sa kapalaran ni Zheltkov. Ang telegraph operator ay natagpuan ang kanyang sarili na walang pagtatanggol laban sa desisyon ni Vera. Ang lakas ng pag-ibig at pinakamataas na espirituwal na pagiging bukas ay ginawa siyang mahina. Patuloy na binibigyang-diin ni Kuprin ang kawalan ng pagtatanggol na ito sa mga detalye ng larawan: baba ng isang bata, mukha ng isang magiliw na batang babae.

Sa ikalabing-isang kabanata ng kuwento, binigyang-diin ng may-akda ang motibo ng kapalaran. Si Prinsesa Vera, na hindi nagbabasa ng mga pahayagan dahil sa takot na madumihan ang kanyang mga kamay, ay biglang binuksan ang mismong sheet kung saan nakalimbag ang anunsyo ng pagpapakamatay ni Zheltkov. Ang fragment na ito ng trabaho ay kaakibat ng eksena kung saan sinabi ni Heneral Anosov kay Vera: “...Sino ang nakakaalam? "Siguro ang iyong landas sa buhay, Verochka, ay tinawid ng eksaktong uri ng pag-ibig na pinapangarap ng mga babae at hindi na kaya ng mga lalaki." Hindi nagkataon na naalala muli ng prinsesa ang mga salitang ito. Tila si Zheltkov ay talagang ipinadala kay Vera sa pamamagitan ng kapalaran, at hindi niya matukoy ang walang pag-iimbot na maharlika, kahinahunan at kagandahan sa kaluluwa ng isang simpleng operator ng telegrapo.

Isang natatanging istraktura ng balangkas sa mga gawa ng A.I. Namamalagi si Kuprin sa katotohanan na ang may-akda ay gumagawa ng mga kakaibang palatandaan sa mambabasa na makakatulong upang mahulaan ang karagdagang pag-unlad ng kuwento. Sa "Oles" ito ang motibo ng pagsasabi ng kapalaran, alinsunod sa kung saan ang lahat ng karagdagang relasyon sa pagitan ng mga karakter ay nabuo; sa "The Duel" ito ay ang pag-uusap ng mga opisyal tungkol sa isang tunggalian. Sa “The Garnet Bracelet,” ang tanda na naglalarawan sa kalunos-lunos na kinalabasan ay ang pulseras mismo, na ang mga bato ay parang mga patak ng dugo.

Nang malaman ang pagkamatay ni Zheltkov, napagtanto ni Vera na nakita niya ang isang kalunos-lunos na resulta. Sa kanyang paalam na mensahe sa kanyang minamahal, hindi itinago ni Zheltkov ang kanyang labis na pagnanasa. Siya ay literal na nagpapakilala sa Pananampalataya, na ibinaling sa kanya ang mga salita mula sa panalanging "Ama Namin...": "Sambahin ang Iyong pangalan."

Ang panitikan ng "Panahon ng Pilak" ay may malakas na motibo laban sa Diyos. Si Zheltkov, na nagpasya na magpakamatay, ay gumawa ng pinakamalaking kasalanang Kristiyano, dahil ang simbahan ay nag-uutos na tiisin ang anumang espirituwal at pisikal na pagpapahirap na ipinadala sa isang tao sa lupa. Ngunit sa buong kurso ng pag-unlad ng balangkas, A.I. Binibigyang-katwiran ni Kuprin ang pagkilos ni Zheltkov. Ito ay hindi nagkataon na ang pangunahing tauhan ng kuwento ay tinatawag na Vera. Para kay Zheltkov, sa gayon, ang mga konsepto ng "pag-ibig" at "pananampalataya" ay pinagsama. Bago siya mamatay, hiniling ng bayani sa landlady na magsabit ng pulseras sa icon.

Sa pagtingin sa yumaong Zheltkov, sa wakas ay kumbinsido si Vera na mayroong katotohanan sa mga salita ni Anosov. Sa kanyang pagkilos, naabot ng kawawang operator ng telegrapo ang puso ng malamig na dilag at nahawakan siya. Dinala ni Vera si Zheltkov ng isang pulang rosas at hinalikan siya sa noo ng isang mahaba, magiliw na halik. Pagkatapos lamang ng kamatayan ay natanggap ng bayani ang karapatan sa atensyon at paggalang sa kanyang damdamin. Sa sarili niyang kamatayan lamang niya napatunayan ang tunay na lalim ng kanyang mga karanasan (noon ay itinuring siyang baliw ni Vera).

Ang mga salita ni Anosov tungkol sa walang hanggan, eksklusibong pag-ibig ang naging tema ng kwento. Ang huling beses na naaalala sila sa kuwento ay kapag, sa kahilingan ni Zheltkov, nakikinig si Vera sa pangalawang sonata ni Beethoven ("Appassionata"). Sa pagtatapos ng kwento ni A.I. Tinutunog ni Kuprin ang isa pang pag-uulit: "Sambahin ang Iyong pangalan," na hindi gaanong mahalaga sa masining na istraktura ng trabaho. Muli niyang binibigyang diin ang kadalisayan at kadakilaan ng saloobin ni Zheltkov sa kanyang minamahal.

Ang paglalagay ng pag-ibig sa isang par sa mga konsepto tulad ng kamatayan, pananampalataya, A.I. Binibigyang-diin ni Kuprin ang kahalagahan ng konseptong ito para sa buhay ng tao sa kabuuan. Hindi lahat ng tao ay marunong magmahal at manatiling tapat sa kanilang nararamdaman. Ang kwentong "The Garnet Bracelet" ay maaaring ituring bilang isang uri ng testamento sa A.I. Kuprin, na hinarap sa mga nagsisikap na mabuhay hindi sa kanilang mga puso, ngunit sa kanilang mga isip. Ang kanilang buhay, tama mula sa punto ng view ng isang makatwirang diskarte, ay tiyak na mapapahamak sa isang espirituwal na wasak na pag-iral, dahil ang pag-ibig lamang ang makapagbibigay sa isang tao ng tunay na kaligayahan.

Kailangan mong malaman ang lahat tungkol sa nakaraang digmaan. Kailangan nating malaman kung ano ito, at kung ano ang hindi masusukat na emosyonal na pasanin ng mga araw ng mga pag-urong at pagkatalo ay nauugnay sa atin, at kung anong di-masusukat na kaligayahan ang VICTORY para sa atin. Kailangan din nating malaman kung ano ang naging sakripisyo sa atin ng digmaan, kung anong pagkasira ang dulot nito, nag-iiwan ng mga sugat sa kaluluwa ng mga tao at sa katawan ng lupa. Hindi dapat at hindi maaaring maging limot sa isang bagay na tulad nito.

K. Simonov

Maraming taon na ang lumipas mula nang mawala ang matagumpay na salvoe ng Great Patriotic War. At habang lumalayo tayo sa digmaang iyon, mula sa malupit na labanang iyon, mas kakaunting bayani noong panahong iyon ang nananatiling buhay, nagiging mas mahal at mahalaga ang kasaysayan ng militar na nilikha at patuloy na nilikha ng mga manunulat. Sa kanilang mga gawa ay niluluwalhati nila ang katapangan at kabayanihan ng ating mga tao, ang ating magiting na hukbo, milyon-milyong at milyun-milyong tao na nagpasan sa kanilang mga balikat ng lahat ng paghihirap ng digmaan at mga nagawang tagumpay sa ngalan ng kapayapaan sa Lupa.

Ang mga kahanga-hangang direktor at tagasulat ng senaryo sa kanilang panahon ay nagtrabaho sa mga pelikulang Sobyet tungkol sa digmaan. Hininga nila sa kanila ang mga piraso ng kanilang kalungkutan, ang kanilang paggalang. Ang mga pelikulang ito ay kaaya-ayang panoorin dahil inilalagay nila ang kanilang kaluluwa sa kanila, dahil naunawaan ng mga direktor kung gaano kahalaga ang nais nilang iparating at ipakita. Lumalaki ang mga henerasyon na nanonood ng mga pelikula tungkol sa digmaan, dahil ang bawat pelikulang ito ay isang tunay na aral sa katapangan, budhi at kagitingan.

Sa aming pananaliksik nais naming ihambing ang nobela ni Yu.V. Bondarev "Mainit na Niyebe"at ang pelikula ni G. Yegiazarov na "Hot Snow"

Target: ihambing ang nobela ni Yu.V. Bondarev "Mainit na Niyebe"at ang pelikula ni G. Yegiazarov na "Hot Snow".

Mga gawain:

Isaalang-alang kung paano inihahatid ng pelikula ang teksto ng nobela: balangkas, komposisyon, paglalarawan ng mga pangyayari, mga tauhan;

Ang aming ideya ng Kuznetsov at Drozdovsky ay nag-tutugma sa paglalaro ng B. Tokarev at N. Eremenko;

Ano ang mas ikinatuwa mo – ang libro o ang pelikula?

Mga pamamaraan ng pananaliksik:

Pagpili ng teksto at visual na materyales sa paksa ng proyekto;

Systematization ng materyal;

Pagbuo ng pagtatanghal.

Meta-subject na pang-edukasyon- mga kasanayan sa impormasyon:

Kakayahang kumuha ng impormasyon mula sa iba't ibang mga mapagkukunan;

Kakayahang gumawa ng plano;

Kakayahang pumili ng materyal sa isang naibigay na paksa;

Kakayahang bumuo ng mga nakasulat na abstract;

Kakayahang pumili ng mga quote.

Ang nobelang "Hot Snow" ay isinulat ni Bondarev noong 1969. Sa oras na ito, ang manunulat ay isa nang kinikilalang master ng prosa ng Russia. Nabigyang-inspirasyon siyang likhain ang gawaing ito sa pamamagitan ng alaala ng kanyang sundalo:

« Marami akong naalala na sa paglipas ng mga taon ay sinimulan kong kalimutan: ang taglamig ng 1942, ang lamig, ang steppe, nagyeyelong trenches, pag-atake ng tangke, pambobomba, ang amoy ng nasusunog at nasusunog na baluti...

Siyempre, kung hindi ako nakibahagi sa labanan na nakipaglaban ang 2nd Guards Army sa mga steppes ng Volga noong mabangis na Disyembre ng 1942 kasama ang mga dibisyon ng tangke ni Manstein, kung gayon marahil ang nobela ay medyo naiiba. Ang personal na karanasan at ang oras na nasa pagitan ng labanan at trabaho sa nobela ay nagpapahintulot sa akin na magsulat nang eksakto sa ganitong paraan at hindi kung hindi man. ».

Sinasabi ng nobela ang kuwento ng epikong Labanan ng Stalingrad, isang labanan na humantong sa isang radikal na pagbabago sa digmaan. Ang ideya ng Stalingrad ay naging sentro sa nobela.

Ang pelikulang "Hot Snow" (direksyon ni Gavriil Egiazarov) ay isang adaptasyon ng nobela ng parehong pangalan ng isang front-line na manunulatYuri Vasilievich Bondarev. Sa pelikulang "Hot Snow", tulad ng sa nobela, ang trahedya ng digmaan, ang buhay ng isang tao sa harap, ay muling nilikha nang walang takot na katotohanan at lalim. Utang at kawalan ng pag-asa, pag-ibig at kamatayan, isang mahusay na pagnanais na mabuhay at pagsasakripisyo sa sarili sa pangalan ng Inang-bayan - lahat ay pinaghalo sa isang mabangis na labanan, kung saan ang mga personal na kapalaran ng mga sundalo, opisyal, medikal na tagapagturo na si Tanya (sa nobela ni Zoya) maging isang karaniwang kapalaran. Nahati ang langit at lupa sa mga pagsabog at apoy, kahit ang snow ay tila mainit sa labanang ito...

Ang labanan ay hindi pa nagsisimula, at ang manonood, gaya ng sinasabi nila, ay nararamdaman sa kanyang balat ang matinding hamog na nagyelo, at ang nalalapit na pagkabalisa bago ang malapit na labanan, at lahat ng kahirapan ng araw-araw na gawain ng sundalo... Ang mga eksena sa labanan ay lalong matagumpay - sila ay malupit, walang hindi kinakailangang pyrotechnic effect, puno ng totoong drama. Dito ang sinematograpiya ay hindi gaanong maganda, gaya ng kadalasang nangyayari sa mga pelikulang labanan, ngunit sa halip ay buong tapang na totoo. Ang walang takot na katotohanan ng gawa ng sundalo ay ang hindi mapag-aalinlanganan at mahalagang bentahe ng larawan.

Ang isa sa pinakamahalagang salungatan sa nobela ay ang salungatan sa pagitan ni Kuznetsov at Drozdovsky. Maraming espasyo ang ibinibigay sa salungatan na ito; ito ay bumangon nang napakabilis at madaling matunton mula simula hanggang wakas. Sa una ay may tensyon, bumabalik sa background ng nobela; hindi pagkakatugma ng mga karakter, asal, ugali, maging ang istilo ng pananalita: ang malambot, maalalahanin na si Kuznetsov ay tila nahihirapang tiisin ang biglaang, mapang-utos, hindi mapag-aalinlanganang pananalita ni Drozdovsky. Mahabang oras ng labanan, ang walang kabuluhang pagkamatay ni Sergunenkov, ang mortal na sugat ni Zoya, kung saan si Drozdovsky ay bahagyang sisihin - lahat ito ay bumubuo ng isang agwat sa pagitan ng dalawang batang opisyal, ang moral na hindi pagkakatugma ng kanilang pag-iral.

Ang pelikula ay gumagawa ng isang matagumpay na pagtatangka sa sikolohikal na pagpapalalim, pag-indibidwal ng ilang mga karakter, at ginalugad ang kanilang mga isyu sa moral. Ang mga pigura ng mga tinyente na sina Drozdovsky (N. Eremenko) at Kuznetsov (B. Tokarev) na dinala sa unahan ay pinaghihiwalay hindi lamang ng hindi pagkakatulad ng mga character.

Sa nobela, marami ang ibig sabihin ng kanilang backstory, ang kuwento tungkol sa kung paano si Drozdovsky, kasama ang kanyang "makapangyarihang ekspresyon sa kanyang manipis na maputlang mukha," ay ang paborito ng mga kumander ng mandirigma sa paaralan, at si Kuznetsov ay hindi namumukod-tangi sa anumang espesyal.

Walang lugar para sa backstory sa pelikula, at ang direktor, tulad ng sinasabi nila, ay gumagalaw, sa martsa, na naghihiwalay sa mga karakter. Ang pagkakaiba ng kanilang mga karakter ay makikita kahit sa paraan ng kanilang pag-uutos. Matayog na nakasakay sa isang kabayo, nakatali ng sinturon, si Drozdovsky ay napakahigpit at malupit. Si Kuznetsov, na tumitingin sa mga sundalong nakasandal sa karwahe, nawala sa isang maikling pahinga, nag-aalangan sa utos na "tumayo."

Sa pagtatapos, ang kalaliman na ito ay ipinahiwatig nang mas matalas: ang apat na nakaligtas na artilerya ay inilalaan ang kanilang mga bagong natanggap na order sa isang bowler na sumbrero ng isang sundalo. Natanggap din ni Drozdovsky ang utos, dahil para kay Bessonov, na nagbigay sa kanya, siya ay isang nakaligtas, isang nasugatan na kumander ng isang nakaligtas na baterya, ang heneral ay hindi alam ang tungkol sa matinding pagkakasala ni Drozdovsky at malamang na hindi malalaman. Ito rin ang realidad ng digmaan. Ngunit hindi para sa wala na iniwan ng manunulat si Drozdovsky bukod sa mga natipon sa bowler hat ng sundalo.

Sa pelikula, nakikita rin natin ang sugatang kumander ng batalyon na nakatayong hiwalay sa mga mandirigma; marahil ay may natanto siya para sa kanyang sarili...

Marahil ang pinaka misteryosong bagay sa mundo ng mga relasyon ng tao sa nobela ay ang pag-ibig sa pagitan ni Kuznetsov at Zoya. Sa simula ay nalinlang ni Tenyente Drozdovsky, ang pinakamahusay na kadete sa oras na iyon, ipinakita ni Zoya sa buong nobela ang kanyang sarili bilang isang moral, mahalagang tao, handa para sa pagsasakripisyo sa sarili, na may kakayahang yakapin ng kanyang puso ang sakit at pagdurusa ng marami.

Ang pelikula ay nagpapakita ng umuusbong na pag-ibig sa pagitan ni Kuznetsov at Tanya. Ang digmaan, kasama ang kalupitan at dugo nito, ay nag-ambag sa mabilis na pag-unlad ng damdaming ito. Pagkatapos ng lahat, ang pag-ibig na ito ay nabuo sa mga maikling oras ng martsa at labanan, kung kailan walang oras para sa pagmuni-muni at pagsusuri ng mga karanasan ng isang tao. At ang lahat ay nagsisimula sa tahimik, hindi maintindihan na paninibugho ni Kuznetsov sa relasyon nina Tanya at Drozdovsky. Pagkaraan ng maikling panahon, si Kuznetsov ay labis na nagluluksa sa namatay na batang babae. Nang punasan ni Nikolai ang kanyang mukha na basa sa luha, natatakpan ng niyebe ang kanyang manggasmainit ang tinahi na jacket dahil sa kanyang mga luha...

Konklusyon: Ang nobela ni Bondarev ay naging isang gawa tungkol sa kabayanihan at katapangan, tungkol sa panloob na kagandahan ng ating kontemporaryo, na tinalo ang pasismo sa isang madugong digmaan. Sa "Hot Snow" walang mga eksena na direktang nagsasalita tungkol sa pag-ibig sa Inang-bayan, at walang ganoong mga argumento. Ang mga bayani ay nagpapahayag ng pagmamahal at pagkamuhi sa pamamagitan ng kanilang mga pagsasamantala, pagkilos, katapangan, at kamangha-manghang determinasyon. Ito ay marahil ang tunay na pag-ibig, at ang mga salita ay walang kahulugan. Tinutulungan tayo ng mga manunulat na makita kung paano nagagawa ang mga dakilang bagay mula sa maliliit na bagay.

Ang pelikulang "Hot Snow" ay nagpapakita nang may malupit na tuwiran kung ano talaga ang isang napakalaking digmaang pangwasak. Ang pagkamatay ng mga bayani sa bisperas ng tagumpay, ang kriminal na hindi maiiwasang kamatayan, ay nagbubunsod ng protesta laban sa kalupitan ng digmaan at sa mga puwersang nagpakawala nito.

Ang pelikula ay higit sa 40 taong gulang, maraming magagandang aktor ang hindi na buhay: G. Zhzhenov, N. Eremenko, V. Spiridonov, I. Ledogorov at iba pa, ngunit ang pelikula ay naaalala, ang mga tao ng iba't ibang henerasyon ay nanonood nito nang may interes, ito ay hindi nag-iiwan ng madla na walang malasakit, ito ay nagpapaalala sa mga kabataan tungkol sa mga madugong labanan , nagtuturo sa atin na pangalagaan ang isang mapayapang buhay.

Komposisyon

Ang tema ng Great Patriotic War ay naging isa sa mga pangunahing tema ng ating panitikan sa loob ng maraming taon. Ang kuwento ng digmaan ay tumunog lalo na malalim at totoo sa mga gawa ng mga manunulat sa harap na linya: K. Simonov, V. Bykov, B. Vasilyev at iba pa. Si Yuri Bondarev, kung saan ang digmaan sa trabaho ay sumasakop sa isang sentral na lugar, ay isang kalahok din sa digmaan, isang artilerya na nagpunta sa malayo mula sa Stalingrad hanggang Czechoslovakia. Ang "Hot Snow" ay lalong mahal sa kanya dahil ito ay Stalingrad, at ang mga bayani ng nobela ay mga artilerya.

Ang aksyon ng nobela ay nagsisimula nang tumpak sa Stalingrad, nang ang isa sa aming mga hukbo ay nakatiis sa pag-atake ng mga dibisyon ng tangke ng Field Marshal Manstein sa steppe ng Volga, na naghangad na masira ang isang koridor patungo sa hukbo ni Paulus at ilabas ito mula sa pagkubkob. Ang kinalabasan ng Labanan ng Volga ay higit na nakasalalay sa tagumpay o kabiguan ng operasyong ito. Ang tagal ng nobela ay limitado lamang sa ilang araw, kung saan ang mga bayani ni Yuri Bondarev ay walang pag-iimbot na nagtatanggol sa isang maliit na bahagi ng lupa mula sa mga tangke ng Aleman. Ang "Hot Snow" ay isang kuwento tungkol sa maikling martsa ng hukbo ni Heneral Bessonov, na nag-diskarga mula sa mga echelon, nang literal silang pumunta sa labanan "mula sa mga gulong." Ang nobela ay nakikilala sa pamamagitan ng pagiging direkta at direktang koneksyon ng balangkas sa aktwal na mga kaganapan ng Great Patriotic War, kasama ang isa sa mga mapagpasyang sandali nito. Ang buhay at kamatayan ng mga bayani ng trabaho, ang kanilang mga tadhana ay naliliwanagan ng nakakagambalang liwanag ng tunay na kasaysayan, bilang isang resulta kung saan ang lahat ay nakakakuha ng espesyal na timbang at kahalagahan.

Sa nobela, ang baterya ni Drozdovsky ay sumisipsip ng halos lahat ng atensyon ng mambabasa; ang aksyon ay puro, pangunahin, sa paligid ng isang maliit na bilang ng mga character. Kuznetsov, Ukhanov, Rubin at kanilang mga kasama ay bahagi ng mahusay na hukbo. Sa "Mainit na Niyebe," kasama ang lahat ng pag-igting ng mga kaganapan, lahat ng tao sa mga tao, ang kanilang mga karakter ay ipinahayag hindi hiwalay sa digmaan, ngunit sa isa't isa na koneksyon dito, sa ilalim ng apoy nito, kapag, tila, hindi man lang nila maitaas ang kanilang mga ulo. . Karaniwan ang salaysay ng mga labanan ay maaaring muling isalaysay nang hiwalay mula sa sariling katangian ng mga kalahok nito, at ang labanan sa "Hot Snow" ay hindi maisasalaysay muli maliban sa pamamagitan ng kapalaran at mga karakter ng mga tao. Ang imahe ng isang simpleng sundalong Ruso na bumangon sa digmaan ay lumilitaw sa harap natin sa isang kumpletong pagpapahayag na hindi pa nakikita kay Yuri Bondarev. Ito ang imahe ni Chibisov, ang kalmado at may karanasan na gunner na si Evstigneev, ang prangka at magaspang na driver na si Rubin, Kasymov. Ipinahayag ng nobela ang pag-unawa sa kamatayan bilang isang paglabag sa pinakamataas na hustisya. Alalahanin natin kung paano tinitingnan ni Kuznetsov ang pinatay na si Kasymov: "...ngayon ay nasa ilalim ng ulo ni Kasymov ang isang kahon ng shell, at ang kanyang kabataan, walang bigote na mukha, kamakailan lamang na buhay, madilim, ay naging nakamamatay na puti, pinanipis ng nakakatakot na kagandahan ng kamatayan, ay tumingin. sa gulat na may basa-basang cherry na kalahating bukas na mga mata sa kanyang dibdib, sa kanyang punit-punit na dyaket, na para bang kahit pagkamatay niya ay hindi niya naiintindihan kung paano siya pinatay nito at kung bakit hindi niya nagawang tumayo sa baril." Sa hindi nakikitang duling ni Kasymov, naramdaman ng mga mambabasa ang kanyang tahimik na pag-usisa tungkol sa kanyang walang buhay na buhay sa mundong ito.

Mas naramdaman ni Kuznetsov ang hindi maibabalik na pagkawala ng kanyang driver na si Sergunenkov. Pagkatapos ng lahat, ang mismong mekanismo ng kanyang pagkamatay ay nahayag dito. Si Kuznetsov ay naging isang walang kapangyarihan na saksi sa kung paano ipinadala ni Drozdovsky si Sergunenkov sa tiyak na kamatayan, at siya, si Kuznetsov, ay alam na niya na magpakailanman niyang isumpa ang kanyang sarili para sa kanyang nakita, ay naroroon, ngunit hindi nabago ang anuman. Ang nakaraan ng mga tauhan sa nobela ay makabuluhan at makabuluhan. Para sa ilan ay halos walang ulap, para sa iba ito ay napakasalimuot at dramatiko na ang dating drama ay hindi nananatili, itinulak sa tabi ng digmaan, ngunit sinasamahan ang isang tao sa labanan sa timog-kanluran ng Stalingrad. Ang nakaraan ay hindi nangangailangan ng isang hiwalay na puwang para sa sarili nito, hiwalay na mga kabanata - ito ay pinagsama sa kasalukuyan, na inilalantad ang kalaliman nito at ang buhay na pagkakaugnay ng isa at ng isa.

Ganoon din ang ginagawa ni Yuri Bondarev sa mga larawan ng mga tauhan: ang hitsura at mga karakter ng kanyang mga bayani ay ipinapakita sa pag-unlad, at sa pagtatapos lamang ng nobela o sa pagkamatay ng bayani, ang may-akda ay lumikha ng isang kumpletong larawan sa kanya. Nasa harap natin ang buong tao, naiintindihan, malapit, ngunit hindi tayo naiwan sa pakiramdam na nahawakan lamang natin ang gilid ng kanyang espirituwal na mundo, at sa kanyang kamatayan naiintindihan mo na hindi mo pa nagagawang lubos na maunawaan ang kanyang panloob na mundo. . Ang kapangahasan ng digmaan ay higit na ipinahayag - at inihayag ito ng nobela nang may malupit na tuwiran - sa pagkamatay ng isang tao.

Ipinapakita rin ng gawain ang mataas na presyo ng buhay na ibinibigay para sa sariling bayan. Marahil ang pinaka misteryosong bagay sa mundo ng mga relasyon ng tao sa nobela ay ang pag-ibig na lumitaw sa pagitan ni Kuznetsov at Zoya. Ang digmaan, ang kalupitan at dugo nito, ang tiyempo nito, ang pagbaligtad sa karaniwang mga ideya tungkol sa oras - ito mismo ang nag-ambag sa mabilis na pag-unlad ng pag-ibig na ito. Pagkatapos ng lahat, ang pakiramdam na ito ay nabuo sa mga maikling panahon ng martsa at labanan kapag walang oras upang isipin at suriin ang mga karanasan ng isang tao. At sa lalong madaling panahon - napakaliit na oras ang lumipas - si Kuznetsov ay labis na nagdadalamhati sa namatay na si Zoya, at mula sa mga linyang ito na kinuha ang pamagat ng nobela, nang pinunasan ng bayani ang kanyang mukha na basa sa luha, "ang niyebe sa manggas ng kanyang kamay. ang tinahi na jacket ay mainit dahil sa kanyang mga luha." Napakahalaga na ang lahat ng koneksyon ni Kuznetsov sa mga tao, at higit sa lahat sa mga taong nasasakupan niya, ay totoo, makabuluhan at may kahanga-hangang kakayahang umunlad. Ang mga ito ay labis na hindi opisyal - sa kaibahan sa mariin na opisyal na relasyon na mahigpit at matigas na itinatag ni Drozdovsky sa pagitan ng kanyang sarili at mga tao.

Sa panahon ng labanan, nakikipaglaban si Kuznetsov sa tabi ng mga sundalo, dito niya ipinakita ang kanyang kalmado, tapang, at masiglang pag-iisip. Ngunit siya rin ay nagiging espirituwal sa labanang ito, nagiging mas patas, mas malapit, mas mabait sa mga taong pinagtagpo siya ng digmaan. Ang relasyon sa pagitan ni Kuznetsov at Senior Sergeant Ukhanov, ang kumander ng baril, ay nararapat sa isang hiwalay na kuwento. Tulad ni Kuznetsov, siya ay pinaputok na sa mahihirap na labanan noong 1941, at dahil sa kanyang talino sa militar at mapagpasyang karakter, malamang na siya ay isang mahusay na kumander. Ngunit ang buhay ay nag-utos kung hindi man, at sa una ay nakita namin sina Ukhanov at Kuznetsov na magkasalungatan: ito ay isang pag-aaway ng isang malawak, malupit at autokratikong kalikasan sa isa pa - pinigilan, sa simula ay katamtaman. Sa unang sulyap, maaaring mukhang kailangang labanan ni Kuznetsov ang anarkikong kalikasan ni Ukhanov. Ngunit sa katotohanan, lumalabas na, nang hindi sumuko sa isa't isa sa anumang pangunahing posisyon, nananatili sa kanilang sarili, sina Kuznetsov at Ukhanov ay naging malapit na tao. Hindi lang mga taong nag-aaway ng magkasama, kundi mga taong nakilala ang isa't isa at ngayon ay forever close.

Pinaghiwalay ng disproporsyon ng mga responsibilidad, si Tenyente Kuznetsov at ang kumander ng hukbo, si Heneral Bessonov, ay lumilipat patungo sa isang layunin - hindi lamang militar, kundi pati na rin ang espirituwal. Walang hinala tungkol sa iniisip ng isa't isa, iniisip nila ang parehong bagay at hinahanap ang katotohanan sa parehong direksyon. Sila ay pinaghihiwalay ng edad at magkakamag-anak, tulad ng ama at anak, o kahit na tulad ng magkapatid, pag-ibig para sa tinubuang-bayan at pag-aari ng mga tao at sa sangkatauhan sa pinakamataas na kahulugan ng mga salitang ito.

Ang pagkamatay ng mga bayani sa bisperas ng tagumpay ay naglalaman ng mataas na antas ng trahedya at naghihikayat ng protesta laban sa kalupitan ng digmaan at sa mga puwersang nagpakawala nito. Ang mga bayani ng "Hot Snow" ay namatay - ang instruktor ng medikal na baterya na si Zoya Elagina, ang mahiyaing rider na si Sergunenkov, miyembro ng Military Council Vesnin, Kasymov at marami pang iba ay namatay... At ang digmaan ang dapat sisihin sa lahat ng mga pagkamatay na ito. Sa nobela, ang gawa ng mga taong nakipagdigma ay makikita sa ating harapan sa lahat ng kayamanan at pagkakaiba-iba ng mga karakter nito. Ito ay isang gawa ng mga batang tenyente - mga kumander ng mga platun ng artilerya - at ang mga tradisyonal na itinuturing na mga tao mula sa mga tao, tulad ng bahagyang duwag na Chibisov, ang kalmadong Evstigneev o ang prangka na si Rubin. Isa rin itong tagumpay para sa mga nakatataas na opisyal, tulad ni division commander Colonel Deev o army commander General Bessonov. Lahat sila sa digmaang ito, una sa lahat, ay mga Kawal, at bawat isa sa kanyang sariling paraan ay tinupad ang kanyang tungkulin sa kanyang tinubuang lupa, sa kanyang mga tao. At ang Dakilang Tagumpay, na dumating noong Mayo 1945, ay naging kanilang karaniwang layunin.

Komposisyon

Ang mga huling pagsabog ay namatay, ang mga huling bala na nahukay sa lupa, ang mga huling luha ng mga ina at asawa ay umagos. Ngunit wala na ba ang digmaan? Posible bang sabihin nang may kumpiyansa na hindi na magkakaroon ng ganoong bagay na ang isang tao ay hindi na magtataas ng kanyang kamay laban sa isang tao? Sa kasamaang palad, hindi ito masasabi. Ang problema ng digmaan ay may kaugnayan pa rin ngayon. Ito ay maaaring mangyari kahit saan, anumang oras, sa sinuman.

Iyon ang dahilan kung bakit ang panitikan ng militar tungkol sa kabayanihan ng pakikibaka ng mga Ruso laban sa mga Nazi ay kawili-wili pa rin ngayon. Iyon ang dahilan kung bakit kinakailangang pag-aralan ang mga gawa ni V. Bykov, Yu. Bondarev at iba pa. At umaasa ako na ang mga dakilang gawang ito na isinulat tungkol sa digmaan ay magbabala sa mga tao laban sa mga pagkakamali, at wala nang mga pagsabog mula sa isang shell sa ating lupain. Ngunit kahit na ang mga may sapat na gulang ay hangal na magpasya sa gayong mga aksyon, kailangan mong malaman kung paano kumilos sa mga kakila-kilabot na sitwasyon, kung paano hindi mawawala ang iyong kaluluwa.

Yu. Bondarev sa kanyang mga gawa ay nagdulot ng maraming problema sa mambabasa. Ang pinakamahalaga sa kanila, at hindi lamang sa panahon ng digmaan, ay ang problema sa pagpili. Kadalasan ang buong kakanyahan ng isang tao ay nakasalalay sa pagpili, bagaman ang pagpili na ito ay ginawa nang iba sa bawat oras. Ang paksang ito ay umaakit sa akin dahil nagbibigay ito ng pagkakataong tuklasin hindi ang digmaan mismo, ngunit ang mga posibilidad ng espiritu ng tao na nagpapakita ng kanilang sarili sa digmaan.

Ang pagpili na pinag-uusapan ni Bykov ay isang konsepto na nauugnay sa proseso ng pagpapasya sa sarili ng isang tao sa mundong ito, kasama ang kanyang pagpayag na kunin ang kanyang kapalaran sa kanyang sariling mga kamay. Ang problema sa pagpili ay palaging interesado at patuloy na nakakaakit ng pansin ng mga manunulat dahil pinapayagan ka nitong ilagay ang isang tao sa hindi pangkaraniwang, matinding mga kondisyon at makita kung ano ang kanyang gagawin. Nagbibigay ito ng pinakamalawak na paglipad ng imahinasyon sa may-akda ng akda. At ang mga mambabasa ay interesado sa gayong mga pagliko ng mga kaganapan, dahil inilalagay ng lahat ang kanilang sarili sa lugar ng karakter at sinusubukan ang inilarawan na sitwasyon. Ang kanyang pagtatasa sa bayani ng isang gawa ng kathang-isip ay nakasalalay sa kung paano kikilos ang mambabasa.

Sa kontekstong ito, lalo akong interesado sa nobelang "Hot Snow" ni Yu. Bondarev. Inihayag ni Bondarev ang problema sa pagpili sa isang kawili-wili at multifaceted na paraan. Ang kanyang mga bayani ay tunay at taos-pusong hinihingi ang kanilang sarili at medyo maluwag sa mga kahinaan ng iba. Patuloy silang ipagtanggol ang kanilang espirituwal na mundo at ang mataas na pagpapahalagang moral ng kanilang mga tao. Sa nobelang "Hot Snow", ang mga kalagayan ng labanan ay humihingi ng pinakamataas na tensyon ng pisikal at espirituwal na lakas mula sa lahat ng mga kalahok nito, at ang kritikal na sitwasyon ay naglantad sa kakanyahan ng lahat sa limitasyon at tinutukoy kung sino. Hindi lahat ay nakapasa sa pagsusulit na ito. Ngunit lahat ng nakaligtas ay nagbago nang hindi na makilala at, sa pamamagitan ng pagdurusa, natuklasan ang mga bagong katotohanang moral.

Partikular na kawili-wili sa gawaing ito ay ang pag-aaway sa pagitan ng Drozdovsky at Kuznetsov. Ang Kuznetsov, malamang, ay nagustuhan ng lahat ng mga mambabasa at tinatanggap kaagad. Ngunit si Drozdovsky at ang saloobin sa kanya ay hindi masyadong malinaw.

Para kaming napunit sa pagitan ng dalawang poste. Sa isang banda, mayroong isang kumpletong pagtanggi sa bayani na ito bilang positibo (ito ay, sa pangkalahatang mga termino, ang posisyon ng may-akda), dahil nakita ni Drozdovsky sa Stalingrad, una sa lahat, ang isang pagkakataon para sa isang agarang pag-alis ng karera. Binilisan niya ang mga sundalo nang hindi sila binibigyan ng pahinga. Nag-uutos na bumaril sa eroplano, gusto niyang tumayo at hindi palampasin ang pagkakataon.

Sa kabilang banda, sinusuportahan namin ang karakter na ito bilang isang halimbawa ng uri ng kumander na kailangan sa isang sitwasyong militar. Pagkatapos ng lahat, sa digmaan, hindi lamang ang buhay ng mga sundalo, kundi pati na rin ang tagumpay o pagkatalo ng buong bansa ay nakasalalay sa mga utos ng kumander. Dahil sa kanyang tungkulin sa paglilingkod, wala siyang karapatang maawa sa kanyang sarili o sa iba.

Ngunit paano ipinahayag ang problema sa pagpili sa pamamagitan ng halimbawa ng sagupaan ng mga karakter nina Drozdovsky at Kuznetsov? Ang katotohanan ay ang Kuznetsov ay palaging gumagawa ng tamang pagpipilian, kaya upang magsalita ng pangmatagalan, iyon ay, kinakalkula, marahil, hindi para sa tagumpay sa kasalukuyan, ngunit para sa tagumpay ng buong tao. Sa kanya nabubuhay ang isang kamalayan ng mataas na responsibilidad, isang pakiramdam ng karaniwang kapalaran, isang pagkauhaw sa pagkakaisa. At iyon ang dahilan kung bakit ang mga sandali ay napakasaya para kay Kuznetsov kapag naramdaman niya ang kapangyarihan ng pagkakaisa at pagkakaisa ng mga tao, kaya nananatili siyang kalmado at balanse sa anumang sitwasyon - naiintindihan niya ang ideya ng kung ano ang nangyayari. Hindi siya masisira ng digmaan, naiintindihan namin ito nang lubusan.

Ang espirituwal na mundo ni Drozdovsky ay hindi makatiis sa presyon ng digmaan. Ang tensyon nito ay hindi para sa lahat. Ngunit sa pagtatapos ng labanan, na nalulumbay sa pagkamatay ni Zoya, nagsimula siyang malabo na maunawaan ang mas mataas na kahulugan ng nangyari. Ang digmaan ay lumilitaw sa harap niya bilang isang malaking mababang paggawa ng mga tao.

Maraming tao ang kinondena si Drozdovsky o naaawa sa kanya. Ngunit binibigyan ng may-akda ang bayani ng pangalawang pagkakataon, dahil malinaw na sa paglipas ng panahon ay malalampasan niya ang kanyang sarili, mauunawaan niya na kahit na sa malupit na mga kondisyon ng digmaan, ang mga halaga tulad ng sangkatauhan at kapatiran ay hindi nawawala ang kanilang kahulugan. at hindi nakakalimutan. Sa kabaligtaran, ang mga ito ay organikong pinagsama sa mga konsepto ng tungkulin, pagmamahal sa amang bayan at nagiging mapagpasyahan sa kapalaran ng isang tao at isang tao.

Kaya naman nagiging simboliko ang pamagat ng nobela: "Hot Snow." At nangangahulugan ito ng hindi masisira na espirituwal na lakas na nakapaloob sa mga kumander at kawal, ang pinagmulan nito ay sa marubdob na pagmamahal sa bayan, na nilayon nilang ipagtanggol hanggang wakas.

Mga kakaibang problema ng gawaing "Hot Snow" ni Yu. Bondarev"

Maraming taon na ang lumipas mula nang mawala ang matagumpay na salvoe ng Great Patriotic War. Ngunit kahit ngayon ay ibinubunyag sa atin ng panahon ang mga bagong detalye, hindi malilimutang mga katotohanan at mga kaganapan ng mga kabayanihan na araw na iyon. At habang lumalayo tayo sa digmaang iyon, mula sa malupit na labanang iyon, mas kakaunting bayani noong panahong iyon ang nananatiling buhay, nagiging mas mahal at mahalaga ang kasaysayan ng militar na nilikha at patuloy na nilikha ng mga manunulat. Sa kanilang mga gawa ay niluluwalhati nila ang katapangan at kabayanihan ng mga mamamayang Sobyet, ang ating magiting na hukbo, milyun-milyon at milyon-milyong tao na nagpasan sa kanilang mga balikat ng lahat ng paghihirap ng digmaan at nakamit ang mga tagumpay sa ngalan ng kapayapaan sa Lupa.

Ang Great Patriotic War ay nangangailangan ng bawat tao na gamitin ang lahat ng kanyang mental at pisikal na lakas. Hindi lamang ito nagkansela, ngunit ito ay nagpalala ng mga problema sa moralidad. Pagkatapos ng lahat, ang kalinawan ng mga layunin at layunin sa digmaan ay hindi dapat magsilbi bilang isang dahilan para sa anumang moral promiscuity. Hindi nito pinalaya ang isang tao mula sa pangangailangan na maging ganap na responsable para sa kanyang mga aksyon. Ang buhay sa digmaan ay buhay kasama ang lahat ng espirituwal at moral na problema at kahirapan. Ang pinakamahirap na bagay sa oras na iyon ay para sa mga manunulat kung saan ang digmaan ay isang tunay na pagkabigla. Napuno sila ng kanilang nakita at naranasan, kaya't sinikap nilang ipakita nang totoo kung gaano kamahal ang ating tagumpay laban sa kaaway. Yaong mga manunulat na dumating sa panitikan pagkatapos ng digmaan, at sa panahon ng mga pagsubok na taon ay lumaban sa harapan, ipinagtanggol ang kanilang karapatan sa tinatawag na "katotohanan ng trench." Ang kanilang gawain ay tinawag na "prosa ng mga tinyente." Ang mga manunulat na ito, na kung saan mahusay na sinabi ni Tvardovsky na sila ay "hindi umangat sa itaas ng mga tenyente at hindi lumampas sa komandante ng regimen" at "nakita ang pawis at dugo ng digmaan sa kanilang tunika," ay bumubuo ng isang buong kalawakan ng mga pangalan na kilala sa mambabasa ngayon: Baklanov, Bogomolov, Bondarev, Vorobyov, Bykov, Astafiev. Gusto kong tandaan ang isang karaniwang tampok ng kanilang mga gawa tungkol sa digmaan - memoirism. Ang paboritong genre ng mga manunulat na ito ay isang liriko na kuwento, na isinulat sa unang tao, bagaman hindi palaging mahigpit na autobiographical, ngunit lubusan na puno ng mga karanasan at alaala ng may-akda ng kanyang kabataan sa harapan. Sa kanilang mga aklat, ang mga pangkalahatang plano, mga pangkalahatang larawan, panoramic na pangangatwiran, at kabayanihan ay napalitan ng bagong karanasan. Binubuo ito sa katotohanan na ang digmaan ay nanalo hindi lamang ng punong-tanggapan at hukbo, sa kanilang kolektibong kahulugan, kundi pati na rin ng isang simpleng sundalo sa isang kulay-abo na amerikana, isang ama, kapatid, asawa, anak. Itinampok ng mga gawang ito ang mga close-up ng isang taong nasa digmaan, ang kanyang kaluluwa, na nabuhay nang may sakit para sa mga mahal na pusong naiwan, ang kanyang pananampalataya sa kanyang sarili at sa kanyang mga kasama. Siyempre, ang bawat manunulat ay may sariling digmaan, ngunit ang pang-araw-araw na karanasan sa front-line ay halos walang pagkakaiba. Naiparating nila ito sa mambabasa sa paraang hindi nalulunod ng mga kanyon ng artilerya at machine gun ang mga daing at bulong, at sa usok ng pulbura at alikabok mula sa sumasabog na mga shell at mina ay makikita ang determinasyon at takot, dalamhati at galit. sa mata ng mga tao. At ang mga manunulat na ito ay may isa pang bagay na karaniwan - ito ay "alaala ng puso," isang marubdob na pagnanais na sabihin ang katotohanan tungkol sa digmaang iyon.

Sa ibang artistikong paraan, sinabi ni Y. Bondarev ang tungkol sa mga kabayanihan ng mga tao sa nobelang "Hot Snow". Ang gawaing ito ay tungkol sa walang limitasyong mga posibilidad ng mga tao kung saan ang pagtatanggol sa Inang Bayan at ang pakiramdam ng tungkulin ay isang organikong pangangailangan. Sinasabi ng nobela kung paano, sa kabila ng pagtaas ng mga paghihirap at pag-igting, ang pagnanais na manalo ay lumalakas sa mga tao. At sa tuwing tila: ito ang limitasyon ng mga kakayahan ng tao. Ngunit ang mga sundalo, opisyal, heneral, pagod sa mga labanan, hindi pagkakatulog, at patuloy na pag-igting ng nerbiyos, ay nakahanap ng lakas upang labanan muli ang mga tangke, magpatuloy sa pag-atake, at iligtas ang mga kasama ni V.D. Serafimov. Panitikang Ruso sa ikalawang kalahati ng ikadalawampu siglo. Minimum na edukasyon para sa mga aplikante. - M.: Higher School, 2008. - p. 169..

Ang nobela ay naghahayag, sa esensya, isang yugto ng militar lamang, na nagsisilbing punto ng pagbabago sa buong karagdagang kurso ng mga labanan. May mga mabangis na labanan malapit sa Stalingrad. Nakatuon ang may-akda sa isang baterya na bahagi ng isang artilerya na hadlang, na binibigyan ng gawain: hindi makaligtaan ang malalaking pwersa ng tangke ng kalaban, nagmamadaling patungo sa lungsod upang tulungan ang napapaligirang mga pasistang tropa sa anumang halaga. Ang labanang ito ay maaaring magpasya sa kapalaran ng harapan. At samakatuwid ay hindi natin mapagtatalunan ang utos ni Heneral Bessonov: "Hindi isang hakbang pabalik! At patumbahin ang mga tangke. Tumayo - at kalimutan ang tungkol sa kamatayan! Huwag mo siyang isipin sa anumang sitwasyon." Ngunit ang mga sundalo mismo ang nakakaintindi nito. Inilalarawan ng manunulat ang kanyang mga bayani na may mahusay na artistikong katotohanan: batang tenyente Kuznetsov, kumander ng baril na si Ukhanov, tagapagturo ng medikal na si Zoya. Sa kanilang pang-araw-araw na kilos at kilos, nakikita niya ang pagpapakita ng kabayanihan. Pinagsasama ng mga taong ito ang walang hanggan na tapang at tiyaga sa espirituwal na kahinahunan, maharlika at sangkatauhan. Ang dalisay at maliwanag na pakiramdam ng pag-ibig na ipinanganak sa malupit na mga kondisyon sa Kuznetsov at Zoya ay nagpapatotoo sa lakas ng espiritu ng tao.Ang Dakilang Digmaang Patriotiko sa panitikang Ruso. - M.: AST, Astrel, Ani, 2009. - p. 129..

Inilalarawan ang mga eksena ng labanan ng isang baterya, inihahatid ni Bondarev ang kapaligiran ng buong digmaan kasama ang drama nito. Sa isang araw, si Tenyente Kuznetsov, na pinipigilan ang mga tangke ng Aleman, pagod na pagod, nagiging kulay abo sa isang araw, ay naging dalawampung taong mas matanda. Inihayag sa atin ng manunulat ang "katotohanan ng trench" at ang tunay na sukat ng labanang ito. Ang pagguhit ng pulong ni Heneral Bessonov kasama ang Kataas-taasang Kumander-in-Chief, binibigyang-diin ng may-akda ang estratehikong kahalagahan nito. Ang pambihirang kasanayan ni Bondarev ay ipinakita sa kanyang kakayahang lumikha ng malalim na sikolohikal na mga imahe ng hindi lamang ordinaryong mga kalahok sa digmaan, kundi pati na rin ang mga pangunahing pinuno ng militar. Ang mahusay na tagumpay ng manunulat ay ang imahe ng matapang, direkta at matalinong Heneral Bessonov. Ngunit ang banta ng kamatayan at karaniwang dahilan ay kadalasang lumalabo sa mga hangganan sa pagitan ng mga ranggo. Nakita namin kung paano pagkatapos ng labanan si Kuznetsov ay pagod at mahinahon na nag-uulat sa heneral. “Ang kanyang tinig, alinsunod sa mga regulasyon, ay nagsisikap pa ring makakuha ng walang pag-asa at maging lakas; ngunit sa tono, sa titig ay may malungkot, hindi boyish na kaseryosohan, walang anino ng pagkamahiyain sa harap ng heneral.”

Ang digmaan ay kakila-kilabot, idinidikta nito ang malupit na batas nito, sinisira ang kapalaran ng mga tao, ngunit hindi lahat. Kapag natagpuan ng isang tao ang kanyang sarili sa matinding mga sitwasyon, inihayag niya ang kanyang sarili nang hindi inaasahan at ganap na inihayag ang kanyang sarili bilang isang tao. Ang digmaan ay isang pagsubok ng pagkatao. Bukod dito, maaaring lumitaw ang parehong mabuti at masamang katangian na hindi nakikita sa ordinaryong buhay. Ang dalawang pangunahing tauhan ng nobela, sina Drozdovsky at Kuznetsov, ay pumasa sa naturang pagsubok. Hindi maipadala ni Kuznetsov ang kanyang kasamahan sa ilalim ng mga bala; habang siya mismo ay nanatiling nagtatago sa oras na iyon, ibinahagi niya ang kapalaran ng manlalaban na si Ukhanov, na sumama sa kanya upang makumpleto ang misyon. Hindi makahakbang si Drozdovsky sa kanyang "I". Pinangarap niyang makilala ang kanyang sarili sa labanan, na magsagawa ng isang kabayanihan, ngunit sa mapagpasyang sandali ay natigilan siya. Taos-puso kaming naaawa sa batang kawal na dapat isagawa ang walang kabuluhang utos ng kanyang kumander na si Drozdovsky, na nagpadala sa kanya sa tiyak na kamatayan. “Kasamang Tenyente, nagmamakaawa ako sa iyo,” bulong niya sa labi lang, “kung may mali sa akin... sabihin mo sa iyong ina: May dala akong balita, sabi nila, ako... Wala siyang iba. ..”

Totoong naglalarawan ng mga kumplikadong ugnayan sa pagitan ng mga tao sa digmaan, kung saan ang duwag kung minsan ay lumilitaw sa tabi ng tunay na kabayanihan, at kalupitan sa tabi ng mataas na sangkatauhan, itinuon ni Bondarev ang kanyang pangunahing atensyon sa pagtukoy sa mga bayani ng mga katangiang nagsisiguro ng tagumpay laban sa kaaway.