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(Illustration von I. F. Rerberg)

Mozart und Salieri - das zweite Werk von A. S. Puschkin aus dem Zyklus der kleinen Tragödien. Insgesamt plante der Autor, neun Episoden zu erstellen, hatte aber keine Zeit, seinen Plan zu erfüllen. Mozart und Salieri ist auf der Grundlage einer der existierenden Versionen des Todes des Komponisten aus Österreich - Wolfgang Amadeus Mozart - geschrieben. Die Idee, eine Tragödie zu schreiben, entstand lange vor dem Erscheinen des Werkes selbst aus dem Dichter. Er hat es mehrere Jahre gepflegt, Material gesammelt und über die Idee selbst nachgedacht. Für viele setzte Puschkin die Linie Mozarts in der Kunst fort. Er schrieb leicht, einfach, mit Inspiration. Deshalb war das Thema Neid sowohl dem Dichter als auch dem Komponisten nahe. Das Gefühl, das die menschliche Seele zerstört, konnte nicht anders, als ihn über die Gründe für sein Erscheinen nachdenken zu lassen.

Mozart und Salieri – ein Werk, das die niedersten menschlichen Züge offenbart, die Seele entblößt und dem Leser die wahre Natur des Menschen zeigt. Die Idee der Arbeit ist die Offenbarung einer der sieben menschlichen Todsünden an den Leser - Neid. Salieri beneidete Mozart und begab sich, getrieben von diesem Gefühl, auf die Spur eines Mörders.

Die Entstehungsgeschichte des Werkes

Die Tragödie wurde 1826 im Dorf Michailowskoje konzipiert und zuvor skizziert. Es ist die zweite in einer Sammlung kleiner Tragödien. Lange Zeit verstaubten die Skizzen auf dem Schreibtisch des Dichters, und erst 1830 war die Tragödie vollständig geschrieben. 1831 wurde es erstmals in einem der Almanache veröffentlicht.

Beim Schreiben der Tragödie stützte sich Puschkin auf Zeitungsausschnitte, Klatsch und Geschichten von einfachen Menschen. Deshalb kann das Werk „Mozart und Salieri“ im Sinne der Wahrhaftigkeit nicht als historisch korrekt angesehen werden.

Beschreibung des Stücks

Das Stück ist in zwei Akten geschrieben. Die erste Aktion findet in Salieris Zimmer statt. Er spricht darüber, ob es die wahre Wahrheit auf Erden gibt, über seine Liebe zur Kunst. Außerdem mischt sich Mozart in sein Gespräch ein. Im ersten Akt erzählt Mozart einem Freund, dass er eine neue Melodie komponiert hat. Er verursacht Neid und ein Gefühl echter Wut in Salieri.

Im zweiten Akt entwickeln sich die Ereignisse schneller. Salieri hat sich bereits entschieden und bringt seinem Freund vergifteten Wein. Er glaubt, dass Mozart nichts anderes in die Musik bringen kann, nach ihm wird es niemanden geben, der auch schreiben kann. Deshalb, so Salieri, sei es umso besser, je früher er verstirbt. Und im letzten Moment bläst er zögernd, aber es ist zu spät. Mozart trinkt das Gift und geht in sein Zimmer.

(M. A. Vrubel „Salieri gießt Gift in Mozarts Glas“, 1884)

Die Hauptfiguren des Stücks

Es gibt nur drei Charaktere im Stück:

• alter Mann mit Geige

Jeder Charakter hat seinen eigenen Charakter. Kritiker bemerkten, dass die Charaktere nichts mit ihren Prototypen zu tun haben, weshalb wir mit Sicherheit sagen können, dass alle Charaktere in der Tragödie fiktiv sind.

Eine Nebenfigur, geschrieben nach dem Bild des früher lebenden Komponisten Wolfgang Amadeus Mozart. Seine Rolle in der Arbeit besteht darin, die Essenz von Salieri zu enthüllen. In dem Werk zeigt er sich als fröhlicher, fröhlicher Mensch mit absolutem Gehör und einer echten Begabung für Musik. Obwohl sein Leben schwierig ist, verliert er seine Liebe zu dieser Welt nicht. Es gibt auch die Meinung, dass Mozart mit Salieri viele Jahre befreundet war und ihn möglicherweise auch beneiden könnte.

Das komplette Gegenteil von Mozart. Düster, düster, unzufrieden. Er bewundert die Werke des Komponisten aufrichtig, aber der Neid, der sich in die Seele schleicht, gibt keine Ruhe.

„.... wenn die heilige Gabe,

Wenn ein unsterbliches Genie keine Belohnung ist

Brennende Liebe, Selbstlosigkeit

Werke, Eifer, gesandte Gebete, -

Und erleuchtet den Kopf eines Wahnsinnigen,

Müßiggänger!.. O Mozart, Mozart! ... "

Aus Neid und den Worten des Komponisten über die wahren Diener der Musik erwächst Salieris Wunsch, Mozart zu töten. Was er getan hat, bereitet ihm jedoch keine Freude, denn Genie und Schurkerei sind unvereinbare Dinge. Der Held ist ein enger Freund des Komponisten, er ist immer in der Nähe und kommuniziert eng mit seiner Familie. Salieri ist grausam, wahnsinnig, neidisch. Aber trotz aller negativen Züge erwacht im letzten Akt etwas Helles in ihm, und in dem Versuch, den Komponisten aufzuhalten, demonstriert er dies dem Leser. Salieri ist weit weg von der Gesellschaft, er ist einsam und düster. Schreibt Musik, um berühmt zu werden.

alter Mann mit Geige

(M. A. Vrubel "Mozart und Salieri hören dem Spiel eines blinden Geigers zu", 1884)

alter Mann mit Geige- Der Held verkörpert eine wahre Liebe zur Musik. Er ist blind, spielt mit Fehlern, diese Tatsache ärgert Salieri. Der alte Mann mit der Geige ist talentiert, er sieht die Musik und das Publikum nicht, aber er spielt weiter. Trotz aller Schwierigkeiten gibt der alte Mann seine Leidenschaft nicht auf und zeigt damit, dass Kunst für alle da ist.

Analyse der Arbeit

(Illustrationen von I. F. Rerberg)

Das Stück besteht aus zwei Szenen. Alle Monologe und Dialoge sind in Blankvers geschrieben. Die erste Szene spielt in Salieris Zimmer. Man kann es eine Ausstellung der Tragödie nennen.

Die Hauptidee der Arbeit ist, dass wahre Kunst nicht unmoralisch sein kann. Das Stück befasst sich mit den ewigen Fragen von Leben und Tod, Freundschaft und menschlichen Beziehungen.

Schlussfolgerungen des Stückes Mozart und Salieri

Mozart und Salieri - das berühmte Werk von A. S. Puschkin, das reales Leben, philosophische Reflexionen und autobiografische Eindrücke zusammenbrachte. Der Dichter glaubte, dass Genie und Schurkerei unvereinbare Dinge seien. Das eine kann nicht mit dem anderen existieren. In seiner Tragödie zeigt der Dichter diese Tatsache deutlich. Trotz seiner Kürze berührt das Werk wichtige Themen, die zusammen mit dramatischen Konflikten eine einzigartige Handlung ergeben.

Abschnitte: Literatur, Musik

Ziele:

• Schaffung von Bedingungen für eine problematische Analyse der Tragödie von A.S. Puschkin "Mozart und Salieri", Verbesserung der Fähigkeiten, mit dem Text eines Kunstwerks zu arbeiten;
• Entwicklung der geistigen Aktivität, analytische Fähigkeiten;
• Bildung positiver moralischer Orientierungen.

Methodische Techniken: Minivortrag; Konversation, Mitteilungen der Schüler, Arbeit mit dem Text künstlerischer und musikalischer Werke.

Organisationsformen: frontal (Lehrervortrag, Gespräch), individuell (Problemstellung).

Materialien für den Unterricht: der Text der Tragödie von A.S. Puschkin „Mozart und Salieri“, Dia-Präsentation zum Thema des Unterrichts, musikalische Materialien zum Anhören und Analysieren: V.A. „Mozart“ Sinfonie Nr. 40“, „Kleines Nachtständchen“, „Requiem“; AUF DER. Rimsky-Korsakov Fragmente der Oper "Mozart und Salieri".

Während des Unterrichts

I. Organisatorisches Moment /Klangfragment - "Symphonie Nr. 40"/

II. Thema und Zweck des Unterrichts

• Verallgemeinerung des Unterrichtsthemas;
• problematisches Thema;
• Ziele setzen

III. Erklärung des neuen Materials

1. Aus der Entstehungsgeschichte der "Kleinen Tragödien"

/Lehrervortrag mit Gesprächselementen wird von einer Folienpräsentation begleitet/

1830 schrieb Puschkin vier Stücke in Boldino: „Der geizige Ritter“, „Mozart und Salieri“, „Der steinerne Gast“ und „Fest während der Pest“.

In einem Brief an V. A. Pletnev berichtete Puschkin, er habe „mehrere dramatische Szenen oder kleine Tragödien“ mitgebracht. Die Stücke wurden "Little Tragedies" genannt. Sie sind wirklich klein im Volumen, haben eine kleine Anzahl von Szenen und Charakteren. „Dramatische Szenen“, „Dramatische Essays“, „Dramatische Studien“ – solche Namen wollte AS Puschkin seinen Theaterstücken geben, um ihren Unterschied zu den traditionellen zu betonen.

Die "Kleinen Tragödien" zeichnen sich durch eine rasante Entwicklung der Handlung, einen scharfen dramatischen Konflikt, ein tiefes Eindringen in die Psychologie der Charaktere, eingefangen von einer starken Leidenschaft, eine wahrheitsgetreue Darstellung von Charakteren, die sich durch ihre Vielseitigkeit auszeichnen, individuell aus und typische Merkmale.

In den „Kleinen Tragödien“ werden Leidenschaften oder Laster gezeigt, die die Seele eines Menschen verzehren:

• Stolz, der alle verachtet;
• Gier, die einem Menschen nicht einmal eine Minute Zeit gibt, über das Spirituelle nachzudenken;
• Neid, der zu Gräueltaten führt;
• Völlerei, kein Fasten zu kennen, verbunden mit einer leidenschaftlichen Anhänglichkeit an verschiedene Vergnügungen;
• Wut, die schreckliche destruktive Handlungen verursacht.

Der Geizige Ritter spiegelt das Mittelalter Westeuropas, das Leben und die Bräuche einer Ritterburg wider und zeigt die Macht des Goldes über die menschliche Seele.

In Der steinerne Gast wird die alte spanische Legende um Don Juan, der nur für sich selbst lebt und keine moralischen Maßstäbe berücksichtigt, neu entwickelt; Mut, Geschicklichkeit, Witz - all diese Eigenschaften richtete er auf die Befriedigung seiner Wünsche im Streben nach Vergnügen.

„Ein Fest während der Pest“ ist eine philosophische Reflexion über das menschliche Verhalten angesichts der Todesgefahr.

2. Das Thema der Tragödie „Mozart und Salieri“

Welches Thema offenbart sich in der Tragödie „Mozart und Salieri“? / In „Mozart und Salieri“ offenbarte sich die zerstörerische Kraft des Neids /

Das Thema ist künstlerische Kreativität und Neid als alles verzehrende Leidenschaft für die Seele eines Menschen, die ihn zur Schurkerei führt. Der ursprüngliche Name der Tragödie „Neid“ ist erhalten geblieben, was weitgehend ihr Thema bestimmt. /Soundschnipsel/

3. Legende und Fakten aus dem Leben von Mozart und Salieri / Mitteilungen von Studierenden /

Die Helden der Tragödie sind echte Menschen: der österreichische Komponist Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) und der italienische Komponist, Dirigent und Lehrer Antonio Salieri (1750-1825).

Wolfgang Amadeus Mozart ist ein österreichischer Komponist. Mozart komponiert seit seinem fünften Lebensjahr Musik. Mit 14 Jahren wurde er Hofmusiker in Salzburg. Danach lebte und arbeitete er in Wien. Er besuchte Italien, wurde zum Mitglied der Philharmonischen Akademie in Bologna gewählt. 1787 fand in Prag die Uraufführung seiner Oper Don Giovanni statt. Im folgenden Jahr wurde es in Wien aufgeführt, Salieri war anwesend.

Hohe Harmonie, Anmut, Adel, humanistische Ausrichtung von Mozarts Werken wurden von seinen Zeitgenossen bemerkt. Kritiker schrieben, dass seine Musik „voll von Licht, Frieden und spiritueller Klarheit ist, als ob irdisches Leiden nur die göttlichen Seiten dieser Person erweckte, und wenn manchmal ein Schatten der Trauer darüber schwebt, ist darüber sichtbarer Seelenfrieden, der aus vollkommenem entsteht Unterwerfung unter die Vorsehung.“ Mozarts Musik ist unverwechselbar und originell. Er schuf 628 Werke, darunter 17 Opern: Le nozze di Figaro, Don Giovanni, Die Zauberflöte und andere.

„Requiem“ – ein Werk, an dem Mozart vor seinem Tod arbeitete, blieb unvollendet.

Requiem ist ein trauriges vokales oder vokal-instrumentales Musikstück. /Tonfragment/.

Mozarts verfrühter, früher Tod ist verbunden mit der Legende seiner Vergiftung durch Salieri, der seit 1766 in Wien lebte und wirkte, Hofkapellmeister und Komponist der italienischen Oper in Wien war. Dann ging er nach Paris, wo er dem Komponisten Gluck nahe kam, sein Schüler und Anhänger wurde. Nach Wien zurückgekehrt, übernahm er die Stelle des Hofkapellmeisters. Salieris Schüler waren L. Van Beethoven, F. Liszt, F. Schubert. Salieri schrieb 39 Opern: "Ta-rar", "Falstaff" (komische Oper) usw.

Die Version, dass Salieri angeblich Mozart vergiftet haben soll, hat keine genaue Bestätigung und bleibt eine Legende. Sie basiert auf der in der deutschen Presse verbreiteten Behauptung, Salieri habe die Sünde gestanden, Mozart auf seinem Sterbebett getötet zu haben.

Warum interessierte sich A. S. Puschkin für die Legende von der Vergiftung Mozarts? (Die Legende von Mozarts Vergiftung war für Puschkin von Interesse, weil sie es ermöglichte, die psychologischen Gründe für die Geburt von Neid in der Seele eines Menschen aufzudecken, was ihn zu unversöhnlichen Konflikten und Verbrechen führte. Historische Figuren, dokumentarische Tatsachen aus dem Leben erlangten eine künstlerische Verallgemeinerung.)

4. Helden der Tragödie /Arbeit in Gruppen/

Mozart ist ein Komponist von Ruhm und Ehre. Als Mensch hält er die göttliche Weltordnung für vernünftig und gerecht. Er nimmt das irdische Leben mit seinen Freuden und Leiden an, begreift hohe Ideale, die von Gott kommen. Mozart ist ein Genie, er wurde vom Himmel auserwählt, den Menschen Güte und Schönheit im Einklang der Musik als bleibende, ewige Werte zu vermitteln.

Salieri erkennt das Genie Mozarts.

/Mozart „Kleines Nachtständchen“/

Welche Tiefe!
Welcher Mut und welche Harmonie!
Du, Mozart, bist ein Gott, und du selbst weißt es nicht;
Ich weiß, ich bin.

Mozart selbst versteht, dass es nur wenige Diener des Schönen auf der Erde gibt, wenn jeder die Gabe der Kreativität erhalten hätte,

Dann konnte ich nicht
Und die Welt zu existieren; niemand würde
Kümmere dich um die Bedürfnisse des niederen Lebens;
Alle frönten der freien Kunst.

Als Mozart seine Gabe erkennt, fühlt er sich wie ein gewöhnlicher Sterblicher. Er antwortet scherzhaft Salieri, der ihn den Gott nannte:

Ba! Recht? Kann sein...
Aber mein Gott hat Hunger.

Fröhlich, sorglos von der Unermesslichkeit des Talents, schafft der zutiefst menschliche Mozart seine Werke leicht, als würden sie von selbst entstehen. Dies ist nicht das Ergebnis harter Arbeit und Kenntnis technischer Methoden, sondern eine göttliche Gabe - Genie. Gleichzeitig verhehlt er nicht die Tatsache, dass seine Werke die Früchte von „Schlaflosigkeit, leichten Inspirationen“ sind:

Was hast du mir mitgebracht?

Nein - also; Kleinigkeit. Die andere Nacht
Meine Schlaflosigkeit quälte mich.
Und zwei oder drei Gedanken kamen mir in den Sinn.
Heute habe ich sie skizziert. gesucht
Ich höre deine Meinung...

Leben und Kunst für Mozart – ein Ganzes. Als wahrer Künstler schafft er nicht zum persönlichen Vorteil, "verachtenswerten Vorteil", sondern um der Kunst willen. Ein wahrer Künstler gibt sich der Kunst hin, ohne dafür Ruhm zu verlangen – so Mozarts Standpunkt. Seine Musik ist beliebt, davon zeugt die Aufführung durch einen blinden Geiger aus einer Taverne, der die Noten nicht sehen kann und sowohl ihre als auch andere Werke des Komponisten nach Gehör auswendig lernt. In der Taverne spielte der Geiger Cherubinos Arie aus der Oper Die Hochzeit des Figaro und bei Salieri eine Arie aus der Oper Don Giovanni. Ungenaue Aufführung bringt Mozart zum Lachen, er empfindet keine Verachtung für den Alten, danke für die Arbeit.

Mozart wird von einer düsteren Vorahnung beunruhigt, sein Schwarzer ist die Personifikation des Todes. Er verbindet seine Angst nicht mit Salieri, den er für seinen Freund und brillanten Komponisten hält. Und das ist durchaus verständlich: Mozart kennt keinen Neid, ist der Schurkerei nicht fähig. Er ist überzeugt, dass „der Auserwählte des Himmels – ein Genie, das Beispiele für Perfektion und hohe Ideale in seiner Kunst zeigt – keine Schurkerei begehen kann:

Er ist ein Genie.
Wie du und ich. Und Genie und Schurkerei -
Zwei Dinge sind unvereinbar. Ist es nicht wahr, oder?

„Anmerkung: Mozart lehnt nicht nur den ihm von anderen angebotenen Titel des Genies nicht ab, er nennt sich selbst ein Genie und nennt Salieri gleichzeitig ein Genie. Darin zeigt sich erstaunliche Gutmütigkeit und Sorglosigkeit: Für Mozart ist das Wort „Genie“ nichts; sagen Sie ihm, dass er ein Genie ist, er wird dem respektvoll zustimmen; anfangen, ihm zu beweisen, dass er überhaupt kein Genie ist, wird er dem zustimmen, und in beiden Fällen gleichermaßen aufrichtig. In der Person von Mozart präsentierte Puschkin eine Art von direktem Genie, das sich ohne Anstrengung manifestiert, ohne auf Erfolg zu rechnen, seine Größe überhaupt nicht zu ahnen. Man kann nicht sagen, dass alle Genies so sind; aber solche sind für Talente wie Salieri besonders unerträglich“, schrieb V. G. Belinsky im elften Artikel „Über Puschkins Werk“.

Salieri gehört auch zur Welt der Kunst, er ist auch ein berühmter Komponist. Aber seine Einstellung zur göttlichen Weltordnung unterscheidet sich von der Mozarts:

Alle sagen: Es gibt keine Wahrheit auf Erden.
Aber es gibt keine Wahrheit - und darüber. Für mich
Es ist also klar, wie ein einfaches Gamma.

Mit diesen Worten von Salieri beginnt die Tragödie. Sie drücken seinen Widerstand gegen die göttliche Weltordnung aus, seinen Konflikt mit dem Leben. Salieri diente der Kunst und setzte sich zum Ziel, Ruhm zu erlangen, er liebt die Kunst und mag das Leben nicht, er grenzte sich davon ab, begann sich nur mit Musik zu beschäftigen:

/Fragment der Oper „Mozart und Salieri“ von Rimsky-Korsakov/

Ich lehnte müßige Vergnügungen früh ab;
Wissenschaften, die der Musik fremd waren
Schande über mich; hartnäckig und hochmütig
Ich verzichtete auf sie und ergab mich
Eine Musik.
Boot
Ich stelle einen Fußschemel für die Kunst ...

In seiner Musik wurde "Harmonie" durch "Algebra" verifiziert, die abgetötete Musik wurde wie eine Leiche seziert. Mit anderen Worten, es wurde auf der Grundlage des Besitzes technischer Methoden geschaffen. Salieri hat nicht verstanden, dass ein wahres Kunstwerk nicht rein technisch konstruiert werden kann, es ist immer das Ergebnis einer Inspiration von oben. Er wurde ein Anhänger von Gluck und gelangte durch harte Arbeit schließlich zu Anerkennung und Ruhm, daher betrachtet er den Dienst an der Kunst als seine Leistung und behandelt die Uneingeweihten mit Verachtung, erhebt sich über sie, betrachtet sie als Handwerker.

Warum entsteht in Salieris Seele, wie er selbst sagt, ein unversöhnlicher Neid auf Mozart? Salieri erkannte, dass Mozart mit Gottes Gabe ausgestattet war, und konnte nicht akzeptieren, dass diese Gabe einem gewöhnlichen Menschen, einem „müßigen Nachtschwärmer“, und nicht ihm, einem unermüdlichen Arbeiter, gegeben wurde. Er ist eifersüchtig auf das Genie seines Freundes. Einige Forscher glauben, dass seine Worte, in denen er eine neidische Person mit einer Schlange vergleicht, ein Verständnis von Neid als dämonische Besessenheit widerspiegeln, denn die Schlange ist eine der Hypostasen Satans. So hängen Salieris unversöhnliche Konflikte mit der Weltordnung und mit Mozart zusammen. Salieri nimmt es auf sich, die Ungerechtigkeit des Himmels zu korrigieren, wie es ihm scheint.

/ Dramatisierung eines Ausschnitts aus der Tragödie von A. S. Puschkin „Mozart und Salieri“. Finales Kapitel/

Er erkennt, dass Mozarts Musik unsterblich ist, und bei dem Versuch, eine Rechtfertigung für seine Gräueltaten zu finden, offenbart er immer mehr die böse Essenz als Person und die Mittelmäßigkeit des Komponisten. Er spricht zu seinem „tauben“ Ruhm, dass er zu den „Kindern des Staubes“ gehört. Seit vielen Jahren trägt er Gift, das ein „Geschenk der Liebe“ war, und schickt es in den „Becher der Freundschaft“.

Salieri, der Mozart vergiftet hat, hört seinem Spiel zu und weint. Aber es ist nicht die Harmonie der Musik, wie Mozart meint, die den Mörder berührt: Jetzt wird es keinen Freund mehr geben und er wird sich wie ein Genie fühlen. Die Schurkerei ist passiert, aber es gibt keinen Frieden in Salieris Seele:

du wirst einschlafen
Seit langem, Mozart! Aber hat er recht?
Und ich bin kein Genie? Genie und Schurkerei
Zwei Dinge sind unvereinbar.

„Ewige Ruhe werde ich ihnen geben“ – mit diesen Worten beginnt ein uraltes Gebet. Das erste Wort "Frieden" - und es gibt eine Übersetzung aus dem Lateinischen - ein Requiem. Requiem ist ein mehrsätziges Trauer- und Musikwerk für gemischten Chor, Solisten und Orchester, das in einer Kirche zum Gedenken an den Verstorbenen aufgeführt wird.

Mozart und Salieri ist Puschkins einziges Drama, in dem die Musik den größten Teil der Bühnenzeit einnimmt. In keinem seiner Dramen verwendete Puschkin Musik allein, ohne Worte. In „Mozart und Salieri“ fügte er drei Werke ein. Die Musik nimmt gleichsam die Entwicklung der Handlung bereits in der ersten Szene vorweg und offenbart dem Leser die Abgründe von Mozarts Seele.

/ Die Ouvertüre der ersten Szene der Oper erklingt /

Fast ein halbes Jahrhundert nach der Tragödie von Puschkin entstand die gleichnamige Oper des russischen Komponisten N. A. Rimsky-Korsakov Vrubel unter Beteiligung von Fedor Ivanovich Chaliapin, unserem Landsmann, dem größten Bariton der Welt, dessen 140. Jahrestag ist in Kasan mit dem internationalen Schaljapin-Festival gefeiert. Worüber sprach der Komponist, als er Puschkin und seine Helden zu seinen Gesprächspartnern machte?

Eine der Schlüsselideen der Oper ist die Verherrlichung der Schönheit der Kunst, der strahlenden Namen Mozart und Puschkin. Der Komponist war auch der hohen ethischen Bedeutung von Puschkins Tragödie nahe.

Rimsky-Korsakov begann mit der Arbeit an der Oper, als er auf dem Höhepunkt seines Könnens und Ruhms war, und dies garantierte den Erfolg eines so kühnen Projekts wie Mozart und Salieri. Der Komponist erlaubte sich, Puschkins Text anders zu interpretieren. In der Oper klingen Salieris Zeilen nicht aufgeregt, sondern ruhig und nachdenklich.

Der von ihm in Romanen gefundene „plastische“ Gesangsstil wurde von Rimsky-Korsakov in Puschkins Mozart und Salieri verwendet. Dieser Stil schien es den Charakteren zu ermöglichen, über sich selbst und ihr Leben nachzudenken.

Fjodor Iwanowitsch Schaljapin war der erste Darsteller der Rolle von Salieri. Es war die Aufführung der Rolle von Chaliapin, die der Oper Erfolg brachte, und Fjodor Iwanowitsch selbst einen triumphalen Aufstieg auf die Bühne der russischen Opernbühne.

/ein Fragment der Opernklänge/

Salieris Monolog ist die Intonation der Reflexion. Auf diesem Bild beruht das dramatische Interesse sowohl in der Tragödie als auch in der Oper. Rimsky-Korsakov schafft eine musikalische Charakterisierung von Salieri und nähert sich eher dem Verständnis von Antonio Salieris Prototyp als Puschkins brillanter literarischer Mystik.

Der Komponist war bereits 50 Jahre alt, als er im Frühjahr 1894 einen Operneinakter schrieb, aber in seiner Seele erblühte der Frühling – festlich, jubelnd.

/ Klingt „Frühling“ Mozart /

Das Können des reifen Komponisten half nicht nur bei der korrekten Aufführung, sondern auch beim richtigen Hören des Textes der Oper, deren Musik mehr zum Nachdenken als zum Fühlen auf der Suche nach einer Antwort auf die "ewigen Fragen" von Puschkins Tragödie liefert.

/Fragmente der Originaloper/

Mozarts Musik, irrational und göttlich inspiriert, wirft die trockene und seelenlose Logik von Salieri um. Seine Ideologie des Dienstes an der Kunst erweist sich als machtlos gegenüber Mozarts versehentlich fallengelassener Bemerkung: "Genie und Schurkerei sind zwei unvereinbare Dinge."

Wolfgang Amadeus Mozart ist ein strahlendes Musikgenie. Seine Arbeit wurde mit solch bedingungsloser, bedingungsloser Liebe geehrt, und das Leben diente als Gegenstand so intensiver Aufmerksamkeit und Studien, das Interesse an seinem Leben, kurz und brillant, lässt auch in unserer Zeit nicht nach.

„Die zeitlosen Mozartklänge“ ist eine Zeile aus einem Gedicht des Dichters Viktor Bokov und beginnt mit den Worten „Glück“

10 Schüler:

Glück!
Klingt wie ein zeitloser Mozart!
Ich bin unaussprechlich von der Musik bevorzugt
Herz in einem Anfall von hohen Emotionen
Jeder will Güte und Harmonie.

/ klingt Fantasie in d-Moll. Mozart/

Zum Abschluss der Lektion möchte ich wünschen, dass unsere Herzen nicht müde werden, den Menschen Güte und Harmonie zu schenken, und dass die zeitlose Musik des großen Mozart dabei hilft, weil. Mozart ist die Sonne! Dies ist ein ewig junger Frühling, der der Menschheit die Freude der Frühlingserneuerung bringt.

IV. Zusammenfassung der Lektion

Die Antwort auf die problematische Frage (individuell). Mozart war von dieser ewigen, bleibenden Wahrheit überzeugt, er ist ein Genie. Salieri, der den Mord begangen hat, ist ein Bösewicht. So wird die ideologische Bedeutung der Tragödie von A.S. Puschkin.

V. Hausaufgaben

Die Antwort auf die Frage: „Welche Lehren fürs Leben bringt uns das Studium der Klassiker?“ (am Beispiel von A. S. Puschkins Tragödie „Mozart und Salieri“). Reflektieren Sie in einem Mini-Essay.

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Figuren:

Mozart Tenor
Salieri Bariton
Blinder Geiger stille Rolle

In der zweiten Szene Backstage-Chor (Hölle Libit.)

SZENE I

(Zimmer.)

Salieri

Alle sagen: Es gibt keine Wahrheit auf Erden.
Aber es gibt keine Wahrheit - und darüber. Für mich
Es ist also klar, wie ein einfaches Gamma.
Ich wurde mit der Liebe zur Kunst geboren;
Ein Kind sein, wenn man high ist
In unserer alten Kirche erklang die Orgel,
Ich habe zugehört und zugehört - Tränen
Unwillkürlich und süß floss.
Ich lehnte müßige Vergnügungen früh ab;
Wissenschaften, die der Musik fremd waren
Schande über mich; hartnäckig und hochmütig
Ich verzichtete auf sie und ergab mich
Eine Musik. Schwieriger erster Schritt
Und der erste Weg ist langweilig. überwunden
Ich bin früh Widrigkeiten. Boot
Ich habe einen Fußschemel für die Kunst aufgestellt;
Ich bin Handwerker geworden: Finger
Gab gehorsame, trockene Geläufigkeit
Und Treue zum Ohr. Tote Geräusche,
Ich habe die Musik wie eine Leiche zerfetzt. geglaubt
Ich algebra Harmonie. Dann
Schon gewagt, in die Wissenschaft verführt,
Gönnen Sie sich die Glückseligkeit eines kreativen Traums.
Ich begann zu erschaffen; aber schweigend, aber heimlich,
Es wagt nicht, an Ruhm zu denken.
Oft nach dem Sitzen in einer stillen Zelle
Zwei oder drei Tage, Schlaf und Essen vergessend,
Freude und Tränen der Inspiration geschmeckt,
Ich verbrannte meine Arbeit und sah kalt aus,
Wie meine Gedanken und Töne wurde ich geboren,
Flammend, mit leichtem Rauch verschwanden sie.

Starke, angespannte Beständigkeit
Endlich bin ich in der Kunst grenzenlos
Einen hohen Grad erreicht. Herrlichkeit
lächelte mich an; Ich bin in den Herzen der Menschen
Ich fand Harmonie mit meinen Kreationen.
Ich war glücklich: Ich genoss friedlich
Mit ihrer Arbeit, Erfolg, Ruhm; Auch
Die Arbeit und Erfolge von Freunden,
Meine Kameraden in wunderbarer Kunst.
Nein! Ich kannte Neid nie

Wer sagt, dass Salieri stolz war?
Immer neidisch verabscheuungswürdig,
Eine Schlange, von Menschen zertrampelt, lebendig
Sand und Staub nagen machtlos?
Niemand! ... Und jetzt - ich sage es Ihnen selbst - jetzt ich
Neidisch. Ich bin neidisch; tief,
Ich bin schmerzlich eifersüchtig. - O Himmel!
Wo ist die Wahrheit, wenn das heilige Geschenk,
Wenn ein unsterbliches Genie keine Belohnung ist
Brennende Liebe, Selbstlosigkeit,
Werke, Eifer, Gebete gesendet -
Und erleuchtet den Kopf eines Wahnsinnigen,
Müßiggänger? ... Oh Mozart, Mozart!

(Mozart tritt auf.)

Mozart

Aha! du sahst! aber ich wollte
Dich mit einem unerwarteten Witz zu verwöhnen.

Mozart

Jetzt. Ich ging auf dich zu
Ich hatte etwas dabei, um es dir zu zeigen;
Aber plötzlich vor der Taverne vorbei
Ich habe eine Geige gehört... Nein, mein Freund, Salieri!
Du bist lustiger als alles andere
Noch nie gehört... Ein blinder Geiger in einer Kneipe
„Voi che sapete“ gespielt. Wunder!
Ich konnte es nicht ertragen, ich brachte einen Geiger,
Um Sie mit seiner Kunst zu verwöhnen.
Komm herein!

(Ein blinder Greis tritt mit einer Geige auf.)

Etwas von Mozart für uns!

(Der Alte spielt eine Arie aus Don Juan; Mozart lacht.)

Salieri

Und kannst du lachen?

Mozart

Ach Salieri!
Lachen Sie selbst nicht?

Salieri

Nein.
Ich finde es nicht lustig, wenn der Maler nutzlos ist
Es befleckt für mich Raffaels Madonna,
Ich finde es nicht lustig, wenn der Possenreißer verabscheuungswürdig ist
Parodie entehrt Alighieri.
Geh, alter Mann.

Mozart

Warten Sie, hier ist für Sie
Trink auf meine Gesundheit.

(Der Alte geht.)

Du, Salieri,
Heute nicht in der Stimmung. ich werde zu Dir kommen
Zu einer anderen Zeit.

Salieri

Was hast du mir mitgebracht?

Mozart

Nein - also; Kleinigkeit. Die andere Nacht
Meine Schlaflosigkeit quälte mich,
Und zwei oder drei Gedanken kamen mir in den Sinn.
Heute habe ich sie skizziert. gesucht
Ich höre deine Meinung; aber jetzt
Du bist mir nicht gewachsen.

Salieri

Ach Mozart, Mozart!
Wann bin ich dir nicht gewachsen? Reinkommen;
Ich höre.

Mozart

(am Klavier)
Stellen Sie sich vor ... wer würde?
Nun, zumindest ich - etwas jünger;
Verliebt - nicht zu sehr, aber leicht -
Mit einer Schönheit oder mit einem Freund - sogar mit dir,
Ich bin fröhlich ... Plötzlich: eine Vision des Grabes,
Plötzliche Dunkelheit oder so...
Nun, hör zu.

Salieri

Damit bist du zu mir gekommen
Und konnte in der Taverne anhalten
Und dem blinden Geiger zuhören? - Gott!
Du, Mozart, bist deiner selbst nicht würdig.

Mozart

Nun, okay?

Salieri

Welche Tiefe!
Welcher Mut und welche Gnade!
Du, Mozart, bist ein Gott, und du selbst weißt es nicht;
Ich weiß, ich bin.

Mozart

Ba! Rechts? kann sein...
Aber mein Gott hat Hunger.

Salieri

Hör zu: Wir essen zusammen
Im Gasthof zum Goldenen Löwen.

Mozart

Vielleicht;
Ich bin froh. Aber lassen Sie mich nach Hause gehen und sagen
Frau, mich zum Abendessen zu haben
Habe nicht gewartet.

Salieri

Warte auf dich; sehen.
Nein! Ich kann nicht widerstehen
Mein Schicksal: Ich bin auserwählt, es zu haben
Stopp - sonst sind wir alle gestorben,
Wir sind alle Priester, Musikdiener,
Ich bin nicht allein mit meinem tauben Ruhm...
Was nützt es, wenn Mozart lebt
Und wird es neue Höhen erreichen?
Wird er noch Kunst erziehen? Nein;
Es wird fallen, wenn es verschwindet:
Er wird uns keinen Erben hinterlassen.
Was nützt es? Wie eine Art Cherub
Er brachte uns ein paar Paradieslieder,
Also das widerwärtige flügellose Verlangen
In uns, Kinder des Staubs, fliegt nach!
Also flieg weg! je früher desto besser.
Hier ist das Gift, das letzte Geschenk meiner Isora.
Achtzehn Jahre trage ich es mit mir -
Und oft schien mir das Leben seitdem
unerträgliche Wunde,

Trotzdem zögerte ich.

Was sterben? Ich stellte mir vor: vielleicht das Leben
Es wird mir plötzliche Geschenke bringen;
Vielleicht besucht mich die Freude
Und kreative Nacht und Inspiration;
Vielleicht wird das neue Hayden schaffen
Großartig - und genießen Sie es ...
Wie ich mit einem verhassten Gast geschlemmt habe,
Vielleicht, stellte ich mir vor, der schlimmste Feind
Ich werde finden; vielleicht das schlimmste Vergehen
In mich wird aus arroganter Höhe platzen -
Dann bist du nicht verloren, Izoras Geschenk.
Und ich hatte recht! und endlich gefunden
Ich bin mein Feind und der neue Gaiden
Ich war wunderbar betrunken vor Freude!
Jetzt ist es Zeit! Wertvolles Geschenk der Liebe,
Treten Sie noch heute in die Schüssel der Freundschaft.

SZENE II

(Ein besonderes Zimmer in einem Wirtshaus; Klavier. Mozart und Salieri bei Tisch.)

Salieri

Warum bist du heute bewölkt?

Mozart

Salieri

Bist du sicher, Mozart, dass du dich über etwas aufregst?
Gutes Abendessen, guter Wein,
Und du bist still und stirnrunzelnd.

Mozart

Beichten
Mein "Requiem" stört mich.

Salieri

ABER?
Komponieren Sie „Requiem“? Wie lange her?

Mozart

Vor langer Zeit, drei Wochen. Aber eine seltsame Sache ...
Habe ich es dir nicht gesagt?

Salieri

Mozart

Also hör zu.
Vor drei Wochen kam ich zu spät
Heim. Sie haben mir gesagt, dass sie gekommen sind
Jemand ist hinter mir. Warum, ich weiß es nicht
Die ganze Nacht dachte ich: Wer wäre das?
Und was hat er in mir? Morgen am selben Tag
Kam herein und fand mich nicht wieder.
Am dritten Tag spielte ich auf dem Boden
Mit meinem Jungen. Sie haben mich angerufen;
Ich ging raus. Schwarz gekleideter Mann
Höflich verbeugen, bestellt
Me "Requiem" und verschwunden. Ich setzte mich sofort hin
Und er fing an zu schreiben - und von da an nach mir
Mein Schwarzer kam nicht;
Und ich bin froh: Es würde mir leid tun, zu gehen
Mit meiner Arbeit, aber ganz fertig
Bereits Requiem. Aber in der Zwischenzeit habe ich...

Salieri

Mozart

Ich schäme mich es zuzugeben...

Salieri

Mozart

Tag und Nacht geben mir keine Ruhe
Mein Schwarzer. Folge mir überall hin
Wie ein Schatten jagt er. Hier und Jetzt
Es scheint mir, dass er selbst der dritte bei uns ist
Sitzt.

Salieri

Und voll! Welche Angst ist kindisch?
Zerstreue den leeren Gedanken. Beaumarchais
Er sagte zu mir: „Hör zu, Bruder Salieri,
Wie schwarze Gedanken zu dir kommen
Entkorken Sie eine Flasche Champagner
Oder lesen Sie Die Hochzeit des Figaro noch einmal.

Im November 1897 wurde N.A. Rimsky-Korsakov bot die Oper einem engen Kreis von Zuschauern zu Hause an, und die Oper wurde erstmals am 18. November 1898 in der Moskauer Privaten Russischen Oper von S. I. Mamontov der Öffentlichkeit vorgestellt.

Die Rolle von Mozart wurde dann von V. P. Shkaver und die Rolle von Salieri von F. I. Chaliapin gespielt.

Rimsky-Korsakov widmete die Oper Mozart und Salieri A.S. Dargomyzhsky - es war dieser Komponist, der als erster begann, Puschkins "kleine Tragödien" zu "äußern" und zum Begründer der Kammeroper wurde. Dann wandten sich Caesar Cui („Ein Festmahl in der Zeit der Pest“) und Sergej Rachmaninow („Der geizige Ritter“) den Handlungen von „kleinen Tragödien“ zu.

V.P. Shkafer und F.I. Schaljapin in der Oper N.A. Rimski-Korsakow „Mozart und Salieri“

Die Oper besteht aus 2 Szenen. Die Oper spielt Ende des 18. Jahrhunderts. in Wien. Es gibt nur 3 Schauspieler: Mozart (Tenor), Salieri (Bariton), ein blinder Geiger (ohne Gesangspart). Auf Wunsch der Regisseure kann in der zweiten Szene ein Backstage-Chor eingesetzt werden.

Das Libretto der Oper ist der Text von A.S. Puschkin "Mozart und Salieri" (mit kleinen Abkürzungen von Salieris Monologen).

Szene 1

Die Oper beginnt mit einer kurzen Orchestereinleitung (Salieris Thema). Salieri sitzt in einem düsteren Raum und denkt darüber nach, dass er seinen Ruhm durch harte Arbeit erlangt hat.

Alle sagen: Es gibt keine Wahrheit auf Erden.
Aber es gibt keine Wahrheit - und darüber.

Ich lehnte müßige Vergnügungen früh ab;
Wissenschaften, die der Musik fremd waren
Schande über mich; hartnäckig und hochmütig
Ich verzichtete auf sie und ergab mich
Eine Musik ...

Schließlich wurde Salieri ein Meister auf Kosten der Umwandlung von Kunst in ein Handwerk:

Boot
Ich habe einen Fußschemel für die Kunst aufgestellt;
Ich bin Handwerker geworden: Finger
Gab gehorsame, trockene Geläufigkeit
Und Treue zum Ohr. Tote Geräusche,
Ich habe die Musik wie eine Leiche zerfetzt. geglaubt
Ich algebra Harmonie.

Salieri erlebte jedoch das Glück des Ruhms. Aber er hat nie jemanden beneidet, aber jetzt:

Und jetzt - ich selbst werde sagen - ich jetzt
Neidisch. Ich bin neidisch; tief,
Ich bin schmerzlich eifersüchtig. - O Himmel!

Was könnte passieren, um jemanden eifersüchtig zu machen?

Wo ist die Wahrheit, wenn das heilige Geschenk,
Wenn ein unsterbliches Genie keine Belohnung ist
Brennende Liebe, Selbstlosigkeit,
Werke, Eifer, Gebete gesendet -
Und erleuchtet den Kopf eines Wahnsinnigen,
Müßiggänger?.. Oh Mozart, Mozart!

Mozart betritt den Raum. Auf dem Weg nach Salieri hörte er in einer Taverne einen blinden Geiger seine Musik spielen: Cherubinos Arie aus Figaros Hochzeit. Dieser Umstand amüsierte Mozart sehr, und er brachte den Geiger zu Salieri. Mozart fragt den nach ihm kommenden Geiger: „Wir haben was von Mozart!“, und der Geiger spielt den Anfang von Zerlinas Arie „Schlag mich, Masetto“ aus Mozarts Oper Don Giovanni. Mozart ist lustig, und er lacht fröhlich, aber Salieri ist empört, er wird von einem unbändigen Neid übermannt (das kunstunerfahrene gemeine Volk kennt Mozarts Musik, aber nicht seine, Salieri), und er hält einen zornigen Monolog:

Ich finde es nicht lustig, wenn der Maler nutzlos ist
Es befleckt für mich Raffaels Madonna,
Ich finde es nicht lustig, wenn der Possenreißer verabscheuungswürdig ist
Parodie entehrt Alighieri.
Geh, alter Mann.

Mozart sieht, dass Salieri keine gute Laune hat und will ihn verlassen, aber Salieri will wissen, womit Mozart zu ihm gegangen ist.

Nein - also; Kleinigkeit. Die andere Nacht
Meine Schlaflosigkeit quälte mich,
Und zwei oder drei Gedanken kamen mir in den Sinn.
Heute habe ich sie skizziert. gesucht
Ich höre deine Meinung...

Sarg Vision,
Plötzliche Dunkelheit oder so...
Nun, hör zu. (spielen)

Die von Mozart aufgeführte Fantasie wurde von Rimsky-Korsakov selbst komponiert. Es war eine schwierige Aufgabe, die charakteristischen Merkmale von Mozarts Musik zu vermitteln. Aber dem Komponisten gelang es. Salieri ist schockiert von der Musik, die er gehört hat, und fragt sich, wie Mozart, wenn er damit zu ihm geht, aufhören und sich für einen Wirtshausgeiger interessieren konnte:

Damit bist du zu mir gekommen
Und konnte in der Taverne anhalten
Und höre auf den blinden Geiger! - Gott!
Du, Mozart, bist deiner selbst nicht würdig.

„Aber mein Gott hat Hunger“, scherzt Mozart und sie beschließen, gemeinsam in der Taverne „Zum Goldenen Löwen“ zu speisen.

Mozart geht, um das Haus zu warnen, dass er zum Abendessen ausgehen wird. Und Salieri schwelgt in deprimierenden Gedanken. Er ist sich sicher, dass die Welt Mozart loswerden muss, sonst gehen alle Priester der Musik zugrunde. Er ordnet seine Schlussfolgerung in der folgenden logischen Reihenfolge:

Was nützt es, wenn Mozart lebt
Und wird es neue Höhen erreichen?
Wird er Kunst erheben? Nein;
Es wird wieder fallen, wenn es verschwindet:
Er wird uns keinen Erben hinterlassen.
Was nützt es?

Seit achtzehn Jahren trägt er Gift bei sich, und jetzt ist der Moment gekommen, in dem er sich als nützlich erweist. Salieri trifft die endgültige Entscheidung, Mozart zu vergiften.

Szene 2

Ein besonderer (separater) Raum mit einem Klavier in einer Taverne. Die Orchestereinleitung baut auf der Musik des ersten Teils der Fantasie auf, die von Mozart in der ersten Szene gespielt wurde. Es zeichnet ein helles Bild von Mozart.

Mozart und Salieri sitzen zusammen am Esstisch. Mozart ist konzentriert, sein übliches Lachen und seine leichte Spielfreude fehlen. Er ist beunruhigt über das "Requiem", das er komponiert. Salieri ist von diesem Umstand überrascht, er wusste nicht, dass Mozart eine Trauermesse schrieb. Und jetzt erzählt Mozart, dass ein mysteriöser Fremder zweimal zu ihm gekommen sei und ihn erst bei seinem dritten Besuch gefunden habe. Der schwarz gekleidete Mann bestellte ein Requiem für ihn und floh. Mozart setzte sich sofort hin, um Musik zu schreiben, aber dieser Mann tauchte nicht wieder auf. "Requiem" ist fast fertig, und Mozart würde es leid tun, sich davon zu trennen, aber er wird von diesem "Schwarzen" heimgesucht:

Tag und Nacht geben mir keine Ruhe
Mein Schwarzer. Folge mir überall hin
Wie ein Schatten jagt er. Hier und Jetzt
Es scheint mir, dass er der dritte bei uns ist
Sitzt.

Salieri hält Mozart mit vorgetäuschter Lebhaftigkeit davon ab und bietet an, wie Beaumarchais ihm einmal geraten hat, eine Flasche Champagner zu entkorken, „wenn dunkle Gedanken zu Ihnen kommen“ oder Die Hochzeit des Figaro noch einmal zu lesen. Mozart weiß, dass Salieri mit Beaumarchais befreundet war und Tarara für ihn komponierte, "ein herrliches Ding". Plötzlich fragt er Salieri, stimmt es, dass Beaumarchais jemanden vergiftet hat? Und hier sind die letzten, wichtigsten Nachbildungen der Tragödie:

Ach, ist es wahr, Salieri,
Dass Beaumarchais jemanden vergiftet hat?

Salieri.

Ich glaube nicht, dass er zu lustig war
Für so ein Handwerk.

Mozart.

Er ist ein Genie
Wie du und ich. Und Genie und Schurkerei -
Zwei Dinge sind unvereinbar. Ist es nicht wahr?

Salieri.

Du denkst?

(Wirft Gift in Mozarts Glas)

Nun, trinken Sie es.

Mozart trinkt und geht dann zum Klavier und lädt Salieri ein, sich sein Requiem anzuhören. Salieri ist schockiert und weint. Aber in einem kleinen Arioso schüttet er seine Seele aus: er fühlt sich erleichtert:

Als ob ich eine schwere Pflicht getan hätte,
Als hätte mich ein heilendes Messer abgeschnitten
Betroffenes Mitglied!

Mozart, sich unwohl fühlend, geht. Allein gelassen, erinnert sich Salieri an Mozarts Worte, dass Genie und Schurkerei unvereinbar sind. Aber dann stellt sich heraus, dass er, Salieri, kein Genie ist? Salieri versucht sich zu beruhigen und wählt ein seiner Meinung nach passendes Beispiel:

Nicht wahr:
Und Bonarotti? oder ist es ein Märchen
Dumme, sinnlose Menge - und war es nicht
Der Mörder des Schöpfers des Vatikans?

Aber auf diese rhetorische Frage von Salieri gibt es keine Antwort. Er bleibt mit seinen Zweifeln allein und die Oper endet mit einem tragischen Motiv.

Über die Handlung

Die Handlung der Oper basiert wie die Tragödie von Puschkin auf der Legende der Vergiftung von Wolfgang Amadeus Mozart durch den "neidischen" Antonio Salieri. Obwohl eine Einschränkung gemacht werden sollte: Es gibt keine zuverlässigen Fakten, die die Legende von Salieris Schuld am Tod von Mozart bestätigen. Es gibt nur Vermutungen und Puschkins Meinung, die übrigens nicht einmal von einigen seiner Zeitgenossen, zum Beispiel Katenin, unterstützt wurde. Dennoch war es diese Version von Mozarts Tod, die am weitesten verbreitet war.

Der Konflikt des Werks (sowohl Puschkins Tragödie als auch Rimski-Korsakows Oper) „konzentriert sich auf den Zusammenprall zweier gegensätzlicher Künstlertypen: eines direkten und originellen Genies und eines düsteren Rationalisten und Dogmatikers. Mozart steht für einen hellen Anfang, er ist ein reiner, unberechenbarer, edler Künstler. Salieri ist ein Fanatiker, der aufgrund seines ungezügelten Stolzes und Neids sogar zu Verbrechen fähig ist. Rimski-Korsakow gelang es auf brillante Weise, diesen psychologischen Gegensatz musikalisch zu vermitteln.

Notiz: Der Artikel verwendet M. Vrubels Illustrationen für die "kleine Tragödie" von A.S. Puschkin „Mozart und Salieri“. Staatliches Russisches Museum, St. Petersburg (1884).

MOZART UND SALIERI

Dramatische Szenen von A.S. Puschkin (1830)

Musik N.A. Rimski-Korsakow, Op. 48 (1897)

In Erinnerung an A. S. Dargomyschski

Figuren

Mozart. . . . . . . Tenor

SALIERI. . . . . . . Bariton

BLINDER GEIGENSPIELER [nicht singend]

In der zweiten Szene wird der Backstage-Chor (hell libit.)

Zimmer. VORHANG.

Alle sagen: Es gibt keine Wahrheit auf Erden.

Aber es gibt keine Wahrheit - und darüber. Für mich

Es ist also klar, wie ein einfaches Gamma.

Ich wurde mit der Liebe zur Kunst geboren;

Ein Kind sein, wenn man high ist

In unserer alten Kirche erklang die Orgel,

Ich habe zugehört und zugehört - Tränen

Unwillkürlich und süß floss.

Ich lehnte müßige Vergnügungen früh ab;

Wissenschaften, die der Musik fremd waren

Schande über mich; hartnäckig und hochmütig

Ich verzichtete auf sie und ergab mich

Eine Musik. Schwieriger erster Schritt

Und der erste Weg ist langweilig. überwunden

Ich bin früh Widrigkeiten. Boot

Ich habe einen Fußschemel für die Kunst aufgestellt;

Ich bin Handwerker geworden: Finger

Gab gehorsame, trockene Geläufigkeit

Und Treue zum Ohr. Tote Geräusche,

Ich habe die Musik wie eine Leiche zerfetzt. geglaubt

Ich algebra Harmonie. Dann

Schon gewagt, in die Wissenschaft verführt,

Gönnen Sie sich die Glückseligkeit eines kreativen Traums.

Ich begann zu erschaffen; aber schweigend, aber heimlich,

Es wagt nicht, an Ruhm zu denken.

Oft nach dem Sitzen in einer stillen Zelle

Zwei oder drei Tage, Schlaf und Essen vergessend,

Freude und Tränen der Inspiration geschmeckt,

Ich verbrannte meine Arbeit und sah kalt aus,

Wie meine Gedanken und Töne wurde ich geboren,

Flammend, mit leichtem Rauch verschwanden sie.

Was sage ich? Wenn die große Panne

Erschienen und offenbarte uns neue Geheimnisse |

(Tiefe, fesselnde Geheimnisse), |

Was er so sehr liebte, woran er so leidenschaftlich glaubte, |

Und ging ihm nicht fröhlich nach |

Resigniert, wie einer, der sich geirrt hat |

Und in die entgegengesetzte Richtung geschickt? /

Starke, angespannte Beständigkeit

Endlich bin ich in der Kunst grenzenlos

Einen hohen Grad erreicht. Herrlichkeit

lächelte mich an; Ich bin in den Herzen der Menschen

Ich fand Harmonie mit meinen Kreationen.

Ich war glücklich: Ich genoss friedlich

Mit ihrer Arbeit, Erfolg, Ruhm; Auch

Die Arbeit und Erfolge von Freunden,

Meine Kameraden in wunderbarer Kunst.

Nein! Ich kannte Neid nie

Ach nie! – niedriger bei Piccini \

Das Ohr der wilden Pariser konnte fesseln, |

I Iphigenie-Anfangslaute. /

Wer sagt, dass Salieri stolz war?

Immer neidisch verabscheuungswürdig,

Eine Schlange, von Menschen zertrampelt, lebendig

Sand und Staub nagen machtlos?

Niemand! ... Und jetzt - ich sage es Ihnen selbst - jetzt ich

Neidisch. Ich bin neidisch; tief,

Ich bin schmerzlich eifersüchtig. - O Himmel!

Wo ist die Wahrheit, wenn das heilige Geschenk,

Wenn unsterbliches Genie keine Belohnung ist

Brennende Liebe, Selbstlosigkeit,

Werke, Eifer, Gebete gesendet -

Und erleuchtet den Kopf eines Wahnsinnigen,

Müßiggänger? ... Oh Mozart, Mozart!

[Mozart tritt auf.]

Aha! du sahst! aber ich wollte

Dich mit einem unerwarteten Witz zu verwöhnen.

Bist du hier! - Wie lang ist es her?

Jetzt. Ich ging auf dich zu

Ich musste dir etwas zeigen;

Aber plötzlich vor der Taverne vorbei

Ich habe eine Geige gehört... Nein, mein Freund, SALLERI!

Du bist lustiger als alles andere

Noch nie gehört... Ein blinder Geiger in einer Kneipe

„Voi che sapete“ gespielt. Wunder!

Ich konnte es nicht ertragen, ich brachte einen Geiger,

Um Sie mit seiner Kunst zu verwöhnen.

[Ein blinder alter Mann kommt mit einer Geige herein.]

Etwas von Mozart für uns!

[Der alte Mann spielt eine Arie aus Don Juan; Mozart lacht.]

Und kannst du lachen?

Ach, SALIERI!

Lachen Sie selbst nicht?

Ich finde es nicht lustig, wenn der Maler nutzlos ist

Es befleckt für mich Raffaels Madonna,

Ich finde es nicht lustig, wenn der Possenreißer verabscheuungswürdig ist

Parodie entehrt Alighieri.

Geh, alter Mann.

Warten Sie, hier ist für Sie

Trink auf meine Gesundheit.

[Der alte Mann geht.]

Du, SALIERI,

Heute nicht in der Stimmung. ich werde zu Dir kommen

Zu einer anderen Zeit.

Was hast du mir mitgebracht?

Nein - also; Kleinigkeit. Die andere Nacht

Meine Schlaflosigkeit quälte mich,

Und zwei oder drei Gedanken kamen mir in den Sinn.

Heute habe ich sie skizziert. gesucht

Ich höre deine Meinung; aber jetzt

Du bist mir nicht gewachsen.

Ach Mozart, Mozart!

Wann bin ich dir nicht gewachsen? Reinkommen;

Ich höre.

MOZART [am Klavier]

Stellen Sie sich vor ... wer würde?

Nun, zumindest bin ich etwas jünger;

Verliebt - nicht zu sehr, aber leicht -

Mit einer Schönheit oder mit einem Freund - sogar mit dir,

Ich bin fröhlich ... Plötzlich: eine Vision des Grabes,

Plötzliche Dunkelheit oder so...

Nun, hör zu.

Damit bist du zu mir gekommen

Und konnte in der Taverne anhalten

Und dem blinden Geiger zuhören? - Gott!

Du, Mozart, bist deiner selbst nicht würdig.

Nun, okay?

Welche Tiefe!

Welcher Mut und welche Gnade!

Du, Mozart, bist ein Gott, und du selbst weißt es nicht;

Ich weiß, ich bin.

Ba! Rechts? kann sein...

Aber mein Gott hat Hunger.

Hör zu: Wir essen zusammen

Im Gasthof zum Goldenen Löwen.

Ich bin froh. Aber lassen Sie mich nach Hause gehen und sagen

Frau, mich zum Abendessen zu haben

Habe nicht gewartet.

Warte auf dich; sehen.

Nein! Ich kann nicht widerstehen

mein Schicksal: Ich bin auserwählt worden

hör auf - sonst sind wir alle gestorben,

Wir sind alle Priester, Musikdiener,

Ich bin nicht allein mit meinem tauben Ruhm...

Was nützt es, wenn Mozart lebt

Und wird es neue Höhen erreichen?

Wird er noch Kunst erziehen? Nein;

Es wird fallen, wenn es verschwindet:

Er wird uns keinen Erben hinterlassen.

Was nützt es? Wie eine Art Cherub

Er brachte uns ein paar Paradieslieder,

Also das widerwärtige flügellose Verlangen

In uns, Kinder des Staubs, fliegt nach!

Also flieg weg! je früher desto besser.

Hier ist das Gift, das letzte Geschenk meiner Isora.

Achtzehn Jahre trage ich es mit mir -

Und oft schien mir das Leben seitdem

unerträgliche Wunde,

und ich saß oft

Mit einem sorglosen Feind bei einer Mahlzeit, |

Und niemals dem Flüstern der Versuchung |

Obwohl ich mich zutiefst gekränkt fühle, | |

Obwohl ich das Leben liebe. /

Trotzdem zögerte ich.

Wie mich der Todesdurst quälte, -

Was sterben? Ich stellte mir vor: vielleicht das Leben

Wird mir plötzliche Geschenke bringen;

Vielleicht besucht mich die Freude

Und kreative Nacht und Inspiration;

Vielleicht wird das neue Hayden schaffen

Großartig - und genießen Sie es ...

Wie ich mit einem verhassten Gast geschlemmt habe,

Vielleicht, stellte ich mir vor, der schlimmste Feind

Ich werde finden; vielleicht das schlimmste Vergehen

Aus arroganter Höhe wird es in mich hineinbrechen -

Dann bist du nicht verloren, Izoras Geschenk.

Und ich hatte recht! und endlich gefunden

Ich bin mein Feind und der neue Gaiden

Ich war wunderbar betrunken vor Freude!

Jetzt ist es Zeit! Wertvolles Geschenk der Liebe,

Treten Sie noch heute in die Schüssel der Freundschaft.

Ein besonderer Raum in der Taverne; Klavier.

Mozart und Salieri am Tisch.

Warum bist du heute bewölkt?

Bist du sicher, Mozart, dass du dich über etwas aufregst?

Gutes Abendessen, guter Wein,

Und du bist still und stirnrunzelnd.

Beichten

Mein "Requiem" stört mich.

Komponieren Sie „Requiem“? Wie lange her?

Vor langer Zeit, drei Wochen. Aber eine seltsame Sache ...

Habe ich es dir nicht gesagt?

Also hör zu.

Vor drei Wochen kam ich zu spät

Heim. Sie haben mir gesagt, dass sie gekommen sind

Jemand ist hinter mir. Warum, ich weiß es nicht

Die ganze Nacht dachte ich: Wer wäre das?

Und was hat er in mir? Morgen am selben Tag

Kam herein und fand mich nicht wieder.

Am dritten Tag spielte ich auf dem Boden

Mit meinem Jungen. Sie haben mich angerufen;

Ich ging raus. Schwarz gekleideter Mann

Höflich verbeugen, bestellt

Me "Requiem" und verschwunden. Ich setzte mich sofort hin

Und er fing an zu pflanzen - und von da an nach mir

Mein Schwarzer kam nicht;

Und ich bin froh: Es würde mir leid tun, zu gehen

Mit meiner Arbeit, aber ganz fertig

Bereits Requiem. Aber in der Zwischenzeit habe ich...

Ich schäme mich es zuzugeben...

Tag und Nacht geben mir keine Ruhe

Mein Schwarzer. Folge mir überall hin

Wie ein Schatten jagt er. Hier und Jetzt

Es scheint mir, dass er selbst der dritte bei uns ist

Und voll! Welche Angst ist kindisch?

Zerstreue den leeren Gedanken. Beaumarchais

Er sagte immer zu mir: "Höre, Bruder SALIERI,

Wie schwarze Gedanken zu dir kommen

Entkorken Sie eine Flasche Champagner

Oder lesen Sie Die Hochzeit des Figaro noch einmal.

Ja! Beaumarchais war Ihr Freund;

Du hast "Tartarus" für ihn komponiert,

Herrliches Ding. Es gibt ein Motiv ...

Ich sage es immer, wenn ich glücklich bin ...

La la la la ... Ah, ist es wahr, SALLERI,

Dass Beaumarchais jemanden vergiftet hat?

Ich glaube nicht, dass er zu lustig war

Für so ein Handwerk.

Er ist ein Genie

Wie du und ich. Und Genie und Schurkerei -

Zwei Dinge sind unvereinbar. Ist es nicht wahr?

Du denkst?

[Gift Gift in Mozarts Glas.]

Nun, trinken Sie es.

Gesundheit, Freund, für eine aufrichtige Vereinigung,

Mozart und Salieri verbinden,

Zwei Söhne der Harmonie.

Warte, warte!... Du hast getrunken... ohne mich?

MOZART (wirft seine Serviette auf den Tisch)

Genug, ich bin satt.

[geht zum Klavier]

Hör zu, SALIERI,

Mein Requiem.

CORO ad libit. (Hinter den Kulissen)

Requiem aeternam dona eis, Domine!

Du weinst?

Diese Tränen

Zum ersten Mal gieße ich: sowohl schmerzhaft als auch angenehm,

Als ob ich eine schwere Pflicht getan hätte,

Als hätte mich ein heilendes Messer abgeschnitten

Betroffenes Mitglied! Freund Mozart, diese Tränen...

Beachte sie nicht. Los, beeil dich

Erfülle meine Seele immer noch mit Klängen ...

Als sich alle so stark fühlten

Harmonien! Aber nein, dann könnte ich nicht

Und die Welt zu existieren; niemand würde

Kümmere dich um die Bedürfnisse des niederen Lebens;

Jeder würde sich der freien Kunst hingeben.

Wenige von uns sind auserwählte, glückliche Müßiggänger,

Vernachlässigung verächtlicher Vorteile,

Ein schöner Priester.

Ist es nicht wahr? Aber jetzt geht es mir nicht gut

Etwas fällt mir schwer; Ich werde schlafen gehen.

Abschied!

Auf wiedersehen.

du wirst einschlafen

Seit langem, Mozart! Aber hat er recht?

Und ich bin kein Genie? Genie und Schurkerei

Zwei Dinge sind unvereinbar. Nicht wahr:

Und Bonarotti? oder ist es ein Märchen

Dumme, sinnlose Menge - und war es nicht

Der Mörder des Schöpfers des Vatikans?