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Puschkins Roman "Eugen Onegin" ist ein klassisches Beispiel Spiegelkomposition.

Die Komposition kann linear, umgekehrt, kreisförmig, spiegelbildlich sein.

Die letzte Kompositionsart wird so genannt, weil sich einzelne Episoden des Werks scheinbar gegenseitig widerspiegeln, sich in allen äußeren Details wiederholen, aber gleichzeitig qualitative inhaltliche Unterschiede hervorheben.

Anhand der Haupthandlung können wir leicht die Episode identifizieren, die sich in der letzten Szene des Romans widerspiegelt. Dies ist ein Gespräch zwischen Tatyana und Onegin im Garten.

Denken Sie daran, dass es sich am Tag entfaltet, nachdem Onegin einen Liebesbrief von Tatiana erhalten hat.

Ein schüchternes Mädchen hat Angst, zum Herrscher ihrer Gedanken aufzublicken, er ist auch erregt, aber ein ziemlich strenges rationales Urteil fliegt über seine Lippen:

… Es gibt keine Rückkehr zu Träumen und Jahren;
Ich werde meine Seele nicht erneuern ...
Ich liebe dich mit der Liebe meines Bruders
Und vielleicht noch zarter.
Hör mir ohne Wut zu:
Das junge Mädchen wird sich mehr als einmal ändern
Träume sind leichte Träume;
Der Baum hat also seine Blätter
Wechselt jedes Frühjahr.
Der Himmel ist also anscheinend bestimmt.
Sie werden wieder lieben: aber ...
Lerne, dich selbst zu regieren:
Nicht jeder wird dich so verstehen wie ich;
Unerfahrenheit führt zu Problemen.

Onegin begründet seine Ablehnung mit einem unschönen Bild des Familienlebens mit ihm:

Was könnte schlimmer sein
Familien, in denen die arme Frau
Traurig für einen unwürdigen Ehemann
Und Tag und Abend allein;
Wo ist der langweilige Ehemann, der seinen Wert kennt?
(Schicksal jedoch fluchend),
Immer stirnrunzelnd, stumm,
Wütend und kalt eifersüchtig!
Das ist was ich bin. Und danach haben sie gesucht
Du bist eine reine, feurige Seele,
Wenn mit solcher Einfachheit
Hast du mir so geschrieben?
Ist es wirklich dein Los
Vom strengen Schicksal berufen?

Er versucht, sich in den Augen von Tatjana zu schwärzen, gibt die geistige Kälte, den Tod seiner Seele zu:

Aber ich bin nicht für Glückseligkeit geschaffen;
Meine Seele ist ihm fremd;
Deine Perfektion ist vergebens:
Ich bin ihrer überhaupt nicht würdig.

Diese typischen Techniken der Liebesetikette, die verschrieben werden, wenn sie ein unerwünschtes Gefühl wie Donner loswerden wollen, treffen die verwirrte Tatjana. Sie empfindet Scham, Schuld und Schmerz, findet aber die Kraft, mit sich selbst fertig zu werden.

Die letzte Szene des Romans, als Tatiana Onegins Brief erhält und ihn dann in ihrem Wohnzimmer empfängt, wiederholt genau das Gegenteil die "Figurenanordnung" der ersten Episode. Jetzt fragt Onegin, und Tatiana antwortet.

Seine kniende Haltung ist ein Zeichen der Reue. Ihre Tränen zeugen von unstillbaren Gefühlen.

Aber der Spiegel wird sich nicht gegen die Wahrheit drehen: Jetzt ist Tatiana an der Reihe, Onegin abzulehnen. Dem geht ein bewusster Niedergang voraus, ein Vorwurf für die Fragwürdigkeit von Onegins Absichten:

... Dann - nicht wahr? - in der Wüste,
Weit entfernt von eitlen Gerüchten
Du hast mich nicht gemocht ... nun gut
Folgen Sie mir?
Warum hast du mich im Sinn?
Ist es nicht weil in der High Society
Jetzt muss ich erscheinen;
Dass ich reich und edel bin
Dass der Ehemann in Schlachten verstümmelt wurde,
Warum streichelt uns der Hof?
Ist es nicht wegen meiner Schande
Jetzt würden alle auffallen
Und ich könnte die Gesellschaft einbringen
Sind Sie eine verführerische Ehre?

Die Leidenschaft, in der Onegin gesteht, nennt Tatyana beleidigend:

Ich weine ... wenn deine Tanya
Sie haben es bis jetzt nicht vergessen,
Dann solltest du wissen: die Schärfe deines Missbrauchs,
Kaltes, ernstes Gespräch
Wenn ich nur Macht hätte
Ich würde offensive Leidenschaft bevorzugen
Und diese Briefe und Tränen.
Zu meinen Säuglingsträumen
Hattest du dann Mitleid,
Obwohl Respekt für die Jahre ...
Und nun! - was liegt mir zu Füßen
Hat es dich gebracht? was für ein bisschen!
Wie mit Herz und Verstand
Seien Sie die Gefühle eines Kleinsklaven?

Die innere Reinheit ist darin beleidigt. Tatjana kämpft, so gut sie kann, für sie und erklärt Onegin ihre Weigerung.

Sie ist verwundet durch die Tatsache, dass sie ein wahres Mädchen ist - ein Landmädchen, das niemand kennt - er brauchte ihn nicht und ist jetzt - in Adels- und Prachtverhältnisse - begehrenswert geworden.

Vielleicht glaubt Tatjana tief im Inneren nicht, dass Onegins Gefühl für sie echt ist. Ihr Urteil ist hart:

Ich habe geheiratet. Sie müssen,
Ich bitte dich, mich zu verlassen;
Ich weiß: in deinem Herzen ist
Stolz und Ehre zugleich.
Ich liebe dich (warum verstellen?),
Aber ich bin einem anderen gegeben;
Ich werde ihm für immer treu bleiben.

Puschkin wiederholt die Komposition des Romans mit Onegins Rückkehr nach St. Petersburg und vervollständigt den anfänglichen Weg des Helden und erklärt sein Versagen.

Der Roman besteht kompositorisch aus folgenden Teilen:

• Kapitel 1 - erweiterte Exposition(Begegnung mit Onegin)
• Kapitel 2 - Der Anfang der Handlung "Onegin - Lensky"(Bekanntschaft von Eugen und Vladimir)
• Kapitel 3 - der Beginn der Handlung "Onegin - Tatiana"(Bekanntschaft von Eugene und Tatiana, Brief von Tatiana)
• Kapitel 4 - Entwicklung von Ereignissen(Ablehnung an Tatiana)
• Kapitel 5 - Entwicklung von Ereignissen(Tatianas Geburtstag)
• Kapitel 6 - Höhepunkt und Abschluss der Handlung "Onegin - Lensky"(Eugene tötet Vladimir in einem Duell)
• Kapitel 7 - Entwicklung von Ereignissen(Eugene reist zu einer Reise ab, Tatiana reist nach Moskau)
• Kapitel 8 - Höhepunkt und Abschluss der Handlung "Onegin - Tatiana"(Heldentreffen, das Geständnis von Evgeny und die Ablehnung von Tatjana).

Das Thema des Romans "Eugen Onegin" (1831) ist ein Bild des russischen Lebens im ersten Viertel des 19. Jahrhunderts. VG Belinsky nannte dieses Werk "die Enzyklopädie des russischen Lebens" (VG Belinsky "Die Werke von A. Puschkin", Artikel 9), weil Puschkin in seinem Roman "so viele Dinge zu berühren wusste, auf so viele Dinge hinzuweisen, die dazugehören". ausschließlich in die Welt der russischen Natur, in die Welt der russischen Gesellschaft “(ebd.). Die Idee von "Eugen Onegin" besteht darin, den in der Adelsgesellschaft weit verbreiteten Typ des modernen jungen Mannes zu bewerten, der im Leben um ihn herum keine würdige Anwendung für seine Fähigkeiten finden kann, da seine üblichen Lebensziele für den Adelskreis dies nicht tun passen zu ihm, wirken unwürdig und kleinlich. Aus diesem Grund erweisen sich solche jungen Menschen in der Gesellschaft als „überflüssig“.

Die Handlung des Romans basiert auf der Liebesgeschichte von Eugen Onegin und Tatiana Larina. Die Handlung basiert folglich auf ihrem ersten Treffen im Haus der Larins, in das Onegin zufällig fällt: Er wollte Olga, Lenskys „Objekt der Liebe“, anschauen. Außerdem wird die Szene des ersten Treffens der Hauptfiguren des Romans nicht beschrieben: Onegin und Lensky unterhalten sich darüber und kehren von Gästen nach Hause zurück. Aus ihrem Gespräch kann man den Eindruck verstehen, den Tatiana auf die Titelfigur machte. Von den beiden Schwestern hob er Tatiana hervor und bemerkte die Ungewöhnlichkeit ihres Aussehens und die Gewöhnlichkeit von Olga:

Olga hat kein Leben in ihren Zügen.
Genau wie in der Madonna von Vendice.
Sie ist rund, rotgesichtig ... (3, V)

Tatiana verliebte sich auf den ersten Blick in Onegin, was sie in ihrem Brief zugab:

Du bist gerade eingetreten, ich wusste es sofort
Alles war betäubt, geflammt
Und in Gedanken sagte sie: Hier ist er! (3, XXXI)

Das erste Treffen von Onegin und Tatiana findet im dritten Kapitel statt. Dies bedeutet, dass die ersten beiden Kapitel des Romans eine Exposition der Handlung sind, in der der Autor ausführlich über die beiden Hauptfiguren erzählt: über ihre Eltern, Verwandten, Erzieher, ihre Lieblingsbeschäftigungen, Charaktere, Gewohnheiten. Der Höhepunkt der Handlung ist die Erklärung von Onegin und Tatiana im Garten, als der Held die Liebe eines außergewöhnlichen Mädchens gleichgültig ablehnt und Tatiana alle Hoffnungen auf das Glück verliert. Später, nachdem sie reiche Erfahrungen im "Wirbelwind" des sozialen Lebens gesammelt hatte, erkannte die Heldin, dass Eugene sie edel behandelte und diese Tat schätzte:

Aber du
Ich gebe nicht die Schuld; in dieser schrecklichen Stunde
Du hast edel gehandelt
Du warst direkt vor mir. (8, XLIII)

Der zweite Höhepunkt ist die Erklärung der Hauptfiguren in St. Petersburg einige Jahre nach dem ersten. Jetzt weigert sich Tatjana, eine brillante Prominente, die Onegin weiterhin liebt, auf seine feurige Leidenschaft und seinen skandalösen Vorschlag zu reagieren, und jetzt verliert Onegin wiederum die Hoffnung auf Glück.

Neben der Haupthandlung - der Liebesgeschichte von Onegin und Tatiana - entfaltet Puschkin eine Nebenhandlung - die Geschichte der Freundschaft zwischen Onegin und Lensky. Hier gibt es eine Handlung: Zwei junge gebildete Adlige, die sich in der Wildnis des Landes wiederfinden, lernen sich schnell kennen, als Lensky

Mit Onegin wünschte ich von Herzen
Bekanntschaft ist kürzer zu mischen.
Sie haben sich verstanden. (2, XIII)

Das Handlungsschema der Freundschaftsgeschichte lässt sich wie folgt aufbauen: Höhepunkt ist Onegins Verhalten an Tatjanas Geburtstag (seine Koketterie mit Olga), die Auflösung ist das Duell seiner Freunde und der Tod von Lensky. Das letzte Ereignis ist gleichzeitig ein Höhepunkt, da es Onegin zum ersten Mal in seinem Leben „schaudern“ ließ (6, XXXV).

Es gibt eine weitere Nebenhandlung im Roman - die Liebesgeschichte von Lensky und Olga. Darin verzichtet der Autor auf die Zeichenfolge, erwähnt nur am Rande, dass in den Herzen junger Menschen vor langer Zeit ein zartes Gefühl geboren wurde:

Ein kleiner Junge, gefangen von Olga,
Ohne noch Herzschmerzen zu kennen,
Er war ein zärtlicher Zeuge
Ihre kindlichen Vergnügungen ... (2, XXXI)

Der Höhepunkt dieser Liebesgeschichte ist der Ball zu Tatjanas Geburtstag, bei dem Olgas Charakter vollständig enthüllt wird: eine eitle, stolze und leere Kokette, sie versteht nicht, dass ihr Verhalten den Bräutigam beleidigt. Lenskys Tod entfesselt nicht nur die Geschichte der Freundschaft, sondern auch die Geschichte seiner kurzen Liebe.

Aus allem, was oben gesagt wurde, ist klar, dass sowohl die Haupt- als auch die Nebenhandlung recht einfach aufgebaut sind, aber die Komposition des Romans selbst ist äußerst komplex.

Bei der Analyse der Haupthandlung sollten mehrere Dinge beachtet werden. Der erste von ihnen ist eine ziemlich lange Exposition: Er besteht aus zwei von acht Kapiteln. Warum beschreibt Puschkin so detailliert die Bildung der Charaktere der Hauptfiguren - Onegin und Tatiana? Es kann davon ausgegangen werden, dass die Handlungen beider Helden für die Leser verständlich sind, um die Idee des Romans am besten zum Ausdruck zu bringen - das Bild einer intelligenten, aber nutzlosen Person, die ihr Leben verschwendet.

Das zweite Merkmal ist, dass die Haupthandlung keine Auflösung hat. Tatsächlich verlässt Tatjana nach der letzten stürmischen Erklärung mit Onegin ihr Zimmer, und die Heldin bleibt schockiert von ihren Worten. Und weiter

Plötzlich ertönte der Sporn,
Und Tatjanins Ehemann tauchte auf ... (8, XLVIII)

So endet die Handlung mitten im Satz: Der Ehemann findet Onegin zu einer ungünstigen Stunde im Zimmer seiner Frau. Was kann er denken? Wie wird sich die Handlung weiter entwickeln? Puschkin erklärt nichts, sondern erklärt:

Und hier ist mein Held
In einer Minute wütend auf ihn,
Leser, wir werden jetzt gehen,
Für eine lange Zeit ... für immer. (8, XLVIII)

Für ein solches Finale machten Zeitgenossen dem Autor oft Vorwürfe und empfanden das Fehlen einer eindeutigen Auflösung als Nachteil. Auf diese Kritik antwortete Puschkin in einer humorvollen Passage "In meiner herbstlichen Muße ..." (1835):

Du sprichst richtig
Was seltsam, sogar unhöflich ist
Der Roman endet nicht unterbrechend,
Nachdem ich es bereits zum Drucken gegeben hatte,
Was soll dein Held
Egal zu heiraten,
Wenigstens töten...

Aus diesen Zeilen folgt, dass Puschkins Entscheidung, den Roman zu unterbrechen, ganz bewusst war. Was gibt ein so ungewöhnliches Ende für das Verständnis des Inhalts des Werkes?

Onegins Ehemann, Verwandter und Freund, der den Helden im Zimmer seiner Frau sieht, kann ihn zu einem Duell herausfordern, und Onegin hatte bereits ein Duell, das sein ganzes Leben veränderte. Mit anderen Worten, Onegin befindet sich buchstäblich in einem Teufelskreis von Ereignissen; nicht nur seine Liebesgeschichte baut auf dem Prinzip der "Spiegelreflexion" (GA Gukovsky) auf, sondern auch seine Beziehung zu Freunden. Der Roman hat kein Ende, das heißt, er baut auf einer kreisförmigen Komposition auf: Die Handlung beginnt und endet in St. Petersburg, im Frühjahr findet der Held nie die Liebe, vernachlässigt erneut die Freundschaft (die Pflege der Frau eines Freundes). Eine solche kompositorische Konstruktion entspricht erfolgreich der Leitidee des Romans: das hoffnungslose, wertlose Leben der Titelfigur zu zeigen, die selbst an seiner Nutzlosigkeit leidet, aber nicht aus dem Teufelskreis eines leeren Lebens herauskommen kann, zu sich selbst finden eine ernsthafte Beschäftigung. Mit einem solchen Pferderoman ohne Ende stimmte VG Belinsky voll und ganz zu, der die Frage stellt: "Was ist dann mit Onegin passiert?" Und er selbst antwortet: „Wir wissen es nicht, und was sollen wir wissen, wenn wir wissen, dass die Kräfte dieser reichen Natur ohne Anwendung geblieben sind, das Leben ohne Sinn und der Roman ohne Ende?“ (WG Belinsky "Werke von A. Puschkin", Artikel 8).

Das dritte Merkmal der Komposition ist das Vorhandensein mehrerer Handlungsstränge im Roman. Die Liebesgeschichte von Lensky und Olga ermöglicht es dem Autor, die Hauptfiguren mit den Nebenfiguren zu vergleichen. Tatiana weiß, wie man "nicht scherzhaft" liebt (3, XXV), und Olga tröstete sich nach dem Tod von Lensky schnell und heiratete einen Ulan. Der enttäuschte Onegin wird neben dem verträumten, verliebten Lensky dargestellt, der die Lust am Leben noch nicht verloren hat.

Alle drei Handlungsstränge sind erfolgreich ineinander verschränkt: Der Höhepunkt-Auflösung in der Geschichte der Freundschaft (Duell) wird zugleich zum Aufbruch in der Liebesgeschichte der jungen Dichterin und Olga. So gibt es in den drei Handlungssträngen nur zwei Umrisse (in der Hauptgeschichte und in der Freundschaftsgeschichte), drei Höhepunkte (zwei in der Hauptsache und einer (Kugel) für zwei Nebengeschichten) und eine Auflösung (fällt in der Nebengeschichte zusammen .) Handlungsstränge).

Das vierte Merkmal der Komposition ist das Vorhandensein von Plug-in-Episoden, die nicht direkt mit der Entwicklung der Handlung zusammenhängen: Tatjanas Traum, Lenskys Gedichte, das Mädchenlied und natürlich zahlreiche lyrische Exkurse. Diese Episoden komplizieren die Komposition weiter, aber sie verlängern die Handlung des Romans nicht übermäßig. Besonders hervorzuheben ist, dass lyrische Exkurse der wichtigste Bestandteil des Werkes sind, denn ihnen ist es zu verdanken, dass im Roman und im Bild des Autors, des dritten Protagonisten, das breiteste Bild des russischen Lebens der angegebenen historischen Periode entsteht des Romans, gebildet wird.

Zusammenfassend stellen wir fest, dass der Roman "Eugen Onegin" in der Geschichte der russischen Literatur sowohl im Hinblick auf die Beschreibung des Lebens (realistische Darstellung der Realität) als auch im Hinblick auf die Schaffung des Charakters der Titelfigur innovativ war (das Bild von Puschkins Zeitgenosse, „eine zusätzliche Person“). Der tiefe ideologische Inhalt wurde in einer ursprünglichen Form ausgedrückt: Puschkin verwendete eine kreisförmige Komposition, "Spiegelreflexion" - eine Wiederholung der Haupthandlungsepisoden, die die endgültige Auflösung ausließ. Mit anderen Worten, das Ergebnis ist ein "freier Roman" (8, L), in dem mehrere Handlungsstränge gekonnt ineinander verschränkt sind und es Abweichungen unterschiedlicher Art gibt (eingefügte Episoden, mehr oder weniger eng mit der Handlung verbunden; die spielerischen und ernsthaftes Nachdenken über alles in der Welt).

Die Konstruktion von Eugen Onegin kann nicht als logisch einwandfrei bezeichnet werden. Dies betrifft nicht nur das Fehlen einer formalen Auflösung im Roman. Genau genommen müssen zwischen den im siebten und achten Kapitel beschriebenen Ereignissen mehrere Jahre vergehen, bis sich Tatiana von einer provinziellen jungen Dame in eine Prominente verwandelt. Puschkin beschloss zunächst, diese paar Jahre mit Onegins Reisen durch Russland zu füllen (Kapitel "Onegins Reisen"), legte sie jedoch später in einen Anhang des Romans, wodurch die Handlungslogik verletzt wurde. Auf diesen formalen Fehler wurde der Autor sowohl von Freunden als auch von Kritikern hingewiesen, aber Puschkin ignorierte diese Bemerkungen:

Es gibt viele Widersprüche,
Aber ich möchte sie nicht reparieren. (1, LX)

Der Autor nannte sein Werk sehr treffend "eine Sammlung bunter Kapitel" (Einleitung): Es spiegelte das wirkliche Leben wider, geordnet nicht nach den strengen Gesetzen der Logik, sondern nach der Wahrscheinlichkeitstheorie. Der Roman, dem wirklichen Leben folgend, verlor jedoch weder an Dynamik, noch an künstlerischer Integrität, noch an Vollständigkeit.

Puschkin schreibt seinen Roman seit mehr als einem Jahr und veröffentlicht regelmäßig einzelne Kapitel. Auf den ersten Blick wirkt die Erzählung chaotisch. Kritiker jener Jahre hielten das Werk für unintegriert. Der Autor selbst verbirgt nicht, dass seiner Arbeit ein Plan fehlt, so dass Widersprüche vorprogrammiert sind. Er definiert seine Arbeit als eine Sammlung bunter Kapitel.

Bei näherer Betrachtung des Romans wird deutlich, dass es sich um ein zutiefst ganzheitliches Werk handelt, das von Harmonie und Vollständigkeit geprägt ist.

Der Roman hat eine bis zur Banalität schlichte Handlung. Es zeichnet zwei Beziehungslinien zwischen dem Protagonisten von Onegin nach: zu Tatiana und zu Lensky. Das Werk hat nicht die übliche Auflösung. Der Autor führt den Helden weder zum Tod noch zur Ehe. Er verlässt ihn in einem schwierigen Moment. Das Fehlen eines Endes macht die Handlung zu einer echten Geschichte. Understatement ist eine von Puschkins Techniken, nach denen Leere eine tiefe Bedeutung hat und nicht in Worte gefasst werden kann.

Um die Komposition des Romans aufzubauen, wählte Puschkin die Symmetriemethode, nach der die Charaktere ihre Positionen im Werk ändern müssen. Tatiana trifft Eugene, unerwiderte Liebe bricht aus, begleitet von Leiden. Die Autorin folgt den Gefühlen der Heldin, sympathisiert mit ihr. Nach einem harten Gespräch mit Onegin kommt es zu einem Duell mit Lensky, das zur Auflösung einer Richtung der Verschwörung wurde und die Entwicklung einer neuen ermöglichte.

Beim nächsten Treffen von Tatyana mit Eugene wechselt er mit ihr die Plätze und die ganze Vergangenheit wird wiederholt. Aber jetzt geht der Autor mit Onegin alles durch. Diese Looping-Technik gibt Ihnen die Möglichkeit, noch einmal zurückzublicken, was beim Lesen ein Gefühl von Kohärenz hinterlässt.

Die Ringkomposition zeigt die Krise der Heldenseele. Es gelang ihm, sich zu ändern, indem er die Welt mit Tatianas Augen betrachtete. Im letzten Kapitel tritt er fast als Dichter aus der Abgeschiedenheit auf, der mit „geistigen Augen“ liest.

Eine Rückkehr in die Vergangenheit ermöglicht es, die Entwicklung von Tatiana, ihre Reifung und den Erwerb einer unerschütterlichen Ausdauer zu beobachten. Das ändert nichts an der Armut ihres Charakters. New Tatiana versteht Eugene immer noch nicht. In der Vergangenheit verband sie ihre Geliebte mit literarischen Bildern, mit denen er nicht übereinstimmte. Jetzt glaubt Tatjana nicht an die Richtigkeit und Bedeutung seiner Erfahrungen.

Offensichtlich basiert das Werk auf einer Kombination aus Unmittelbarkeit der Präsentation, bunten Bildern, natürlicher Fortsetzung des Themas und außergewöhnlicher Harmonie, die den Roman vervollständigen. Der Autor hat sein Werk dem Leben näher gebracht und es so einzigartig und originell gemacht.

Option 2

Das Werk ist eine Form in Form eines freien Romans, dessen zentrale Figur der Erzähler ist, der die Beziehung zwischen den Figuren aufbaut und auch mit eingeladenen Lesern in die Rolle von direkten Zeugen des Geschehens einlädt.

Der Dichter wählt das Genre des Werks als Versroman, der es ihm ermöglicht, die Dynamik der Entwicklung der Charaktere der Helden zu offenbaren, die in einem romantischen Gedicht, in dem der Held in einem statischen Zustand dargestellt wird, unmöglich ist.

Der Roman ist in Form eines voll ausgebildeten, ganzheitlichen, geschlossenen Gesamtkunstwerks geschrieben, das sich in einer kompositorischen Struktur ausdrückt, die lyrische und epische literarische Prinzipien verbindet.

Der kompositorische Kern des Werkes ist die lebendige poetische Form des Romans sowie die Verwendung des Bildes des Autors. Die Verwendung der poetischen Form im Roman bestimmt die Besonderheiten der Handlung und der kompositorischen Struktur, die die konstruktiven Prinzipien von Prosa und Poesie verbindet. Im Roman verwendet der Dichter seine neue Erfindung in Form der Onegin-Strophe, die eine Modifikation der Sonettstruktur ist und den jambischen Tetrameter von vierzehn Zeilen in einem speziellen Reimmuster darstellt: Kreuz, paarweise und umkreisend.

Eine Besonderheit der kompositorischen Struktur des Werks ist seine Symmetrie, die sich im zentralen Ereignis des Romans, im Traum der Hauptfigur, sowie in der territorialen Isolation manifestiert, die sich durch den Beginn der Aktionen in St. Petersburg und das Ende in . ausdrückt der gleiche Platz.

Die Handlung des Romans wird in zwei Ausdrücken dargestellt: einer Liebeslinie und einer Freundschaftslinie, während die Liebesgeschichte gespiegelt wird, da die Hauptfigur Tatiana im Finale des Werks die Rolle einer Person ändert, die unter unerwiderter Liebe leidet, mit der Hauptrolle Charakter Onegin. Die Verwendung der spiegelverkehrten Symmetrie wird von der Autorin durch die Demonstration gewollter textlicher Zufälle und der Proportionalität der Teile verstärkt, die die architektonische Genauigkeit der Romanzeichnungen ausmachen und klare Ausdrucksfunktionen erfüllen.

Um die Komposition des Romans tiefer zu enthüllen, verwendet der Dichter eine künstlerische Technik in Form von Landschaftsskizzen, die es ermöglichen, den Charakter der Charaktere, die Helligkeit ihrer Erfahrungen sowie die gegensätzliche Haltung von Onegin und Tatiana zu demonstrieren zu verschiedenen sozialen und natürlichen Phänomenen. Während der gesamten Geschichte werden den Lesern die Erscheinungsformen aller Jahreszeiten offenbart: trauriger Sommerlärm, nackte Herbstwälder, frostiger Winter, blühender Frühling.

In dem poetischen Roman lassen sich organische Integrität und Einheit nachzeichnen und mit Inhalten aus dem wirklichen Leben füllen. In den Bildern der Hauptfiguren des Werks werden verallgemeinerte, typisierte Charaktere präsentiert, die es dem Dichter ermöglichen, eine Handlung zu bauen, die die Beziehung zwischen den Hauptfiguren Onegin und Tatiana, Olga und Lensky verwendet.

Die kompositorischen Einheiten des Werkes sind acht Kapitel, von denen jedes ein neues Handlungsereignis beschreibt, während das erste Kapitel eine Exposition über Onegin darstellt, das zweite die Anknüpfung an die Beziehung zwischen Onegin und Lensky beginnt, das dritte Kapitel ist Tatjanas Gefühlen für Onegin gewidmet, beschreiben das vierte und fünfte Kapitel die Hauptereignisse, und ab dem sechsten steigert sich der Höhepunkt, was im darauffolgenden siebten und achten Kapitel zum Finale der Handlungsstränge zwischen Onegin und Lensky und dementsprechend Onegin und Tatiana führt .

Auffallend an dem Roman ist die architektonische Verwendung des Autors in Form von fehlenden Strophen, die Übergangsstellen in der Erzählung bedeuten, die die Handlung des Werkes nicht beeinflussen.

Die eigentümliche kompositorische Struktur des Romans, die sich in poetischer Freiheit und Flexibilität ausdrückt, verleiht dem Werk die Genialität des Autors im Erzählstoff, und die Vielfalt der Kapitelsammlung bringt eine einzigartige Frische und ein Gefühl des Erhabenen und Schönen zu berühren.

Die Handlung und Merkmale der Arbeit

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Spiegelkonstruktion des Romans Eugen Onegin

A.S. Puschkin verwendete die Methode der Spiegelkomposition im Roman "Eugen Onegin".

Die Spiegelkomposition enthüllt dem Leser die spirituelle Entwicklung von Onegin und Tatiana.

Zu Beginn des Romans ist Tatiana in Onegin verliebt und leidet unter unerwiderter Liebe, und die Autorin sympathisiert mit Tatiana, sympathisiert und fühlt mit ihrer Heldin. Und dann, am Ende des Romans, verliebt sich Onegin unerwartet in Tatiana, als sie bereits eine andere geheiratet hat, und alle Ereignisse wiederholen sich in der gleichen Reihenfolge, nur jetzt ist der Autor neben Onegin.

Zwei Briefe: Tatianas Brief an Onegin und Onegins Brief an Tatiana sind ebenfalls Beispiele für Spiegelsymmetrie.

Ein weiteres Beispiel für eine Spiegelkomposition ist Tatjanas Traum und Tatjanas Ehe. In einem Traum sah Tatiana einen Bären, der ihren zukünftigen Ehemann symbolisierte.

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Alexander Puschkins Roman "Eugen Onegin" Spiegelkomposition

Spiegelkonstruktion des Romans Tatiana schreibt einen Brief an Onegin Onegin schreibt einen Brief an Tatiana Zwei Briefe

Onegins Erklärung mit Tatiana in der Gasse. Onegin ist noch nicht in Tatjana verliebt Onegin gesteht Tatjana seine Liebe, als sie bereits eine andere geheiratet hat

Freundschaft von Onegin und Lensky Duell von Onegin und Lensky

Onegins Leben in der High Society Onegins Leben im Dorf

Tatjanas Traum Tatjanas Ehe

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Spiegelkonstruktion des Romans Eugen Onegin

A.S. Puschkin verwendete die Methode der Spiegelkomposition im Roman "Eugen Onegin".

Die Spiegelkomposition enthüllt dem Leser die spirituelle Entwicklung von Onegin und Tatiana.

Zu Beginn des Romans ist Tatiana in Onegin verliebt und leidet unter unerwiderter Liebe, und während dieser Zeit scheint die Autorin auf Tatianas Seite zu stehen, sympathisiert und fühlt sich mental mit ihrer Heldin. Und dann am Ende des Romans verliebt sich Onegin plötzlich in Tatiana, als sie bereits eine andere geheiratet hat, und alle Ereignisse wiederholen sich in der gleichen Reihenfolge, nur jetzt ist der Autor neben Onegin.

Zwei Briefe: Tatianas Brief an Onegin und Onegins an Tatiana sind ebenfalls Beispiele für Spiegelsymmetrie.

Ein weiteres Beispiel für eine Spiegelkomposition ist Tatjanas Traum und Tatjanas Ehe. In einem Traum sah Tatiana einen Bären, der ihren zukünftigen Ehemann symbolisierte.

„Eugen Onegin“ ist der erste realistische Roman der russischen Literatur, in dem „das Jahrhundert reflektiert und der moderne Mensch ganz richtig dargestellt wird“. A.S. Puschkin arbeitete von 1823 bis 1831 an dem Roman. „Jetzt schreibe ich keinen Roman, sondern einen Versroman – ein teuflischer Unterschied“, schrieb er in einem Brief an P. Vyazemsky. „Eugene Onegin“ ist ein lyrisch-episches Werk, in dem beide Prinzipien gleichberechtigt erscheinen. Der Autor bewegt sich frei von der Handlungserzählung zu lyrischen Exkursen, die den Verlauf des „freien Romans“ unterbrechen.

Im Roman stechen zwei Handlungsstränge hervor. Die erste ist eine Liebesgeschichte, die Beziehung zwischen Onegin und Tatyana Larina, und die zweite ist die Beziehung zwischen Onegin und Lensky.

Der Roman besteht aus acht Kapiteln. Die erste von ihnen ist eine detaillierte Exposition, in der uns der Autor die Hauptfigur vorstellt - der "junge Rechen" Eugen Onegin, zeigt sein Leben in der Hauptstadt. Im zweiten Kapitel findet der Beginn der zweiten Handlung statt – Onegins Bekanntschaft mit Lensky:

Zuerst durch gegenseitige Differenz

Sie waren einander langweilig;

Dann hat es mir gefallen, dann

Jeden Tag zu Pferd gereist

Und sie wurden bald unzertrennlich.

Der Beginn der ersten Handlung findet im dritten Kapitel statt. Onegin trifft die Familie der Larins, wo er Tatiana sah. Sie wiederum bemerkte sofort Onegin:

Die Zeit ist gekommen, sie hat sich verliebt ...

Tatiana wurde als typisches Provinzmädchen der Zeit erzogen:

Sie mochte Romane schon früh;

Sie ersetzten alles für sie;

Sie verliebte sich in Täuschungen

Und Richardson und Russo.

In ihrer Vorstellung schuf sie das Bild eines Liebhabers, nicht wie die jungen Leute um sie herum, umgeben von einer Art Geheimnis. Sie benimmt sich wie eine wahre Romanheldin: Sie schreibt ihm einen Brief im Sinne derer, die sie in Büchern liest, weil sie „Russisch schlecht kann“. Der Held war "berührt" von der Anerkennung des jungen Mädchens, wollte aber "das Leben nicht auf den Familienkreis" beschränken, deshalb las er ihr im Garten eine Notiz vor, in der er sie aufforderte, "zu lernen, sich selbst zu regieren". Dies ist eine Art Höhepunkt in der Entwicklung der ersten Handlung.

Das fünfte Kapitel des Romans ist insofern bedeutsam, als Tatiana, gequält von „zärtlicher Leidenschaft“, einen Traum sieht, der eine wichtige kompositorische Rolle spielt. Es erlaubt dem Leser sozusagen die nachfolgenden Ereignisse vorherzusagen - den Tod von Lensky. Auch der Namenstag von Tatjana ist wichtig. Sie spielen eine wichtige Rolle bei der Entwicklung der zweiten Handlung. Es war am Geburtstag von Tatyana Onegin, "der geschworen hat, Lensky zu erzürnen und sich der Reihe nach zu rächen". Lensky, eine erhabene und leidenschaftliche Seele, im Griff einer feurigen Leidenschaft für Olga, konnte die Beleidigungen und den Verrat seines Freundes nicht ertragen und entschied:

Zwei Kugeln - sonst nichts -

Plötzlich ist sein Schicksal geklärt.

Dementsprechend können wir Kapitel sechs als Höhepunkt und Abschluss der zweiten Handlung bezeichnen.

Die Entwicklung der ersten Handlung geht weiter. Tatiana wird zu einem Brautmarkt in Moskau gebracht und heiratet dann einen wichtigen General. Zwei Jahre später trifft sie Onegin in St. Petersburg. Jetzt ist sie bereits eine säkulare Dame, „die Gesetzgeberin der Halle“, die dieselbe gesellschaftliche Stellung wie Onegin einnimmt. Jetzt verliebt er sich in Tatiana und schreibt ihr einen Brief. Im achten Kapitel findet also die Auflösung der ersten Handlung statt.

Ein wichtiges kompositorisches Merkmal des Romans ist jedoch die Offenheit des Finales. In der Auflösung sowohl des ersten als auch teilweise des zweiten Handlungsstrangs gibt es keine klare Definition. Der Autor schlägt also zwei mögliche Wege für Lensky vor, wenn er überlebt hätte und nicht in einem Duell getötet worden wäre:

Vielleicht ist er zum Wohl der Welt

Oder zumindest wurde er zum Ruhm geboren ...

Oder vielleicht das: ein Dichter

Ein gewöhnlicher wartete auf sein Schicksal ...

Und hier ist mein Held,

In einer Minute wütend auf ihn,

Leser, wir werden jetzt gehen,

Für eine lange Zeit ... für immer.

Neben der ungewöhnlichen Auflösung kann man feststellen, wie der Roman "Eugen Onegin" aufgebaut ist. Das Grundprinzip seiner Organisation ist Symmetrie und Parallelität.

Symmetrie drückt sich in der Wiederholung einer Handlungssituation im dritten und achten Kapitel aus: Begegnung – Brief – Erklärung.

Zur gleichen Zeit wechseln Tatjana und Onegin die Plätze. Im ersten Fall steht der Autor auf der Seite von Tatiana und im zweiten auf der Seite von Onegin. „Heute bin ich dran“, sagt Tatiana, als vergleiche sie zwei „Liebesgeschichten“.

Onegin hat sich verändert und sagt Dinge ganz anderer Art als beim ersten Mal. Tatiana bleibt sich treu: „Ich liebe dich (warum sich verstellen)“ ...

Die Zusammensetzung der Briefe ist parallel, da wir über die Ähnlichkeit der folgenden Punkte sprechen können: einen Brief schreiben, auf eine Antwort und eine Erklärung warten. Petersburg spielt hier eine rahmende Rolle und erscheint im ersten und achten Kapitel. Die Symmetrieachse dieser Handlungssituationen ist Tatjanas Traum. Das nächste Merkmal der Komposition des Romans ist, dass die Teile des Romans einander entgegengesetzt sind, in gewisser Weise sogar dem Prinzip der Antithese untergeordnet sind: Das erste Kapitel ist eine Beschreibung des Petersburger Lebens, und das zweite ist eine Show von das Leben des örtlichen Adels.

Die wichtigste kompositorische Einheit ist das Kapitel, das eine neue Stufe in der Entwicklung der Handlung darstellt.

Da Lyrisches und Epos im Roman gleichberechtigt sind, spielen auch die lyrischen Exkurse bei der Komposition des Romans eine wichtige Rolle.

Normalerweise sind lyrische Exkurse mit der Handlung des Romans verbunden. Also stellt Puschkin Tatiana den weltlichen Schönheiten entgegen:

Ich kannte Schönheiten, die unzugänglich sind

Kalt, sauber wie der Winter

Unerbittlich, unbestechlich,

Für den Verstand unverständlich...

Es gibt auch solche, die keinen direkten Bezug zur Handlung haben, sondern direkt mit dem Bild des Autors im Roman verbunden sind:

Ich erinnere mich an das Meer vor dem Sturm:

Wie ich die Wellen beneidete

Laufen in einer stürmischen Linie

Legen Sie sich mit Liebe zu Ihren Füßen.

An den Wendepunkten der Erzählung erscheinen lyrische Abschweifungen: vor Tatjanas Erklärung mit Onegin, vor Tatjanas Schlaf, vor einem Duell.

Oft enthalten lyrische Abschweifungen Appelle an den Leser, die es ermöglichen, die Lyrik mit dem Epos zu verbinden:

Lass mich, mein Leser,

Pass auf die ältere Schwester auf.

Bedeutsam ist auch die kompositorische Rolle der Landschaft im Roman: Erstens zeigt sie den Lauf der Zeit (obwohl die Zeit im Roman nicht immer der realen entspricht), und zweitens charakterisiert sie die Innenwelt der Helden ( oft begleiten natürliche Skizzen das Bild von Tatiana).

Trotz der Klarheit der Komposition scheint der Autor sie also leicht fahrlässig zu behandeln. Der Dichter hinterlässt unvollendete Romane, Kapitel, Strophen, Zeilen. Dies bestätigt die Idee, dass Eugen Onegin ein einzigartiges Werk in der russischen Literatur ist.