Ajuda na Tele2, tarifas, dúvidas

Y. Bondarev - romance "Hot Snow". Em 1942-1943, uma batalha se desenrolou na Rússia, que contribuiu enormemente para alcançar uma mudança radical na Grande Guerra Patriótica. Milhares de soldados comuns, queridos por alguém, amados e amados por alguém, não se pouparam, defenderam a cidade do Volga, nossa futura Vitória, com seu sangue. As batalhas por Stalingrado duraram 200 dias e noites. Mas hoje vamos lembrar apenas de um dia, de uma batalha, na qual toda a vida estava focada. O romance "Hot Snow" de Bondarev nos fala sobre isso.

O romance "Hot Snow" foi escrito em 1969. É dedicado aos eventos perto de Stalingrado no inverno de 1942. Y. Bondarev conta que a memória do soldado o inspirou a criar a obra: “Lembrei-me de muita coisa que ao longo dos anos comecei a esquecer: o inverno de 1942, o frio, a estepe, trincheiras de gelo, ataques de tanques, bombardeios, o cheiro de armaduras em chamas e queimadas ... Claro, se eu não tivesse participado da batalha que o 2º Exército de Guardas travou nas estepes do Volga no feroz dezembro de 42 com as divisões de tanques de Manstein, talvez o romance tivesse sido um pouco diferente. A experiência pessoal e o tempo entre a batalha e o trabalho no romance me permitiram escrever dessa maneira e não de outra.

Este trabalho não é um documentário, é um romance histórico-militar. "Hot Snow" - uma história sobre a "verdade da trincheira". Y. Bondarev escreveu: “Muito está incluído na vida da trincheira - desde pequenos detalhes - por dois dias a cozinha não foi levada à linha de frente - aos principais problemas humanos: vida e morte, mentiras e verdade, honra e covardia. Nas trincheiras, um microcosmo de soldado e oficial emerge em escala inusitada - alegria e sofrimento, patriotismo e expectativa. É esse microcosmo que é apresentado no romance "Hot Snow" de Bondarev. Os eventos do trabalho se desenrolam perto de Stalingrado, ao sul do 6º Exército do general Paulus, bloqueado pelas tropas soviéticas. O exército do general Bessonov repele o ataque das divisões de tanques do marechal de campo Manstein, que procura romper o corredor para o exército de Paulus e retirá-lo do cerco. O resultado da batalha no Volga depende em grande parte do sucesso ou fracasso desta operação. A duração do romance é limitada a apenas alguns dias - são dois dias e duas noites geladas de dezembro.

O volume e a profundidade da imagem são criados no romance devido à intersecção de duas visões sobre os eventos: do quartel-general do exército - general Bessonov e das trincheiras - tenente Drozdovsky. Os soldados “não sabiam e não podiam saber onde a batalha começaria, não sabiam que muitos deles estavam fazendo a última marcha de suas vidas antes das batalhas. Bessonov, por outro lado, determinou clara e sobriamente a medida do perigo que se aproximava. Ele sabia que a frente mal estava se segurando na direção de Kotelnikovsky, que os tanques alemães avançaram quarenta quilômetros na direção de Stalingrado em três dias.

Neste romance, o escritor mostra a habilidade de um jogador de batalha e um psicólogo. Os personagens de Bondarev são revelados de forma ampla e volumosa - nas relações humanas, em gostos e desgostos. No romance, o passado dos personagens é significativo. Assim, eventos passados, realmente curiosos, determinaram o destino de Ukhanov: um oficial talentoso e enérgico poderia ter comandado uma bateria, mas foi feito sargento. O passado de Chibisov (cativeiro alemão) deu origem a um medo sem fim em sua alma e, assim, determinou todo o seu comportamento. O passado do tenente Drozdovsky, a morte de seus pais - tudo isso determinou em grande parte o caráter desigual, afiado e impiedoso do herói. Em detalhes separados no romance, o passado da instrutora médica Zoya e os pilotos - o tímido Sergunenkov e o rude e insociável Rubin, vêm antes do leitor.

O passado do General Bessonov também é muito importante para nós. Muitas vezes ele pensa em seu filho, um garoto de 18 anos que desapareceu na guerra. Ele poderia tê-lo salvado mantendo-o em seu quartel-general, mas não o fez. Um vago sentimento de culpa vive na alma do general. No decorrer dos acontecimentos, surgem rumores (folhetos alemães, relatórios de contra-inteligência) de que Viktor, filho de Bessonov, foi capturado. E o leitor entende que toda a carreira de uma pessoa está em jogo. No curso da gestão da operação, Bessonov aparece diante de nós como um líder militar talentoso, uma pessoa inteligente, mas dura, às vezes impiedosa consigo mesmo e com os que o cercam. Após a batalha, vemos ele completamente diferente: em seu rosto estão “lágrimas de alegria, tristeza e gratidão”, ele distribui prêmios aos soldados e oficiais sobreviventes.

A figura do tenente Kuznetsov não é menos grande escrita no romance. Ele é o antípoda do tenente Drozdovsky. Além disso, um triângulo amoroso é delineado aqui com uma linha pontilhada: Drozdovsky - Kuznetsov - Zoya. Kuznetsov é um bravo, bom guerreiro e uma pessoa gentil e amável, sofrendo com tudo o que acontece e atormentado pela consciência de sua própria impotência. O escritor nos revela toda a vida espiritual desse herói. Assim, antes da batalha decisiva, o tenente Kuznetsov experimenta um sentimento de união universal - são "dezenas, centenas, milhares de pessoas em antecipação de uma batalha iminente inexplorada", enquanto na batalha ele sente auto-esquecimento, ódio por sua possível morte, fusão completa com a arma. São Kuznetsov e Ukhanov que, após a batalha, resgatam seu batedor ferido, que estava deitado bem ao lado dos alemães. Um agudo sentimento de culpa atormenta o tenente Kuznetsov quando o cavaleiro Sergunenkov é morto. O herói torna-se uma testemunha impotente de como o tenente Drozdovsky envia Sergunenkov à morte certa, e ele, Kuznetsov, não pode fazer nada nessa situação. A imagem deste herói revela-se ainda mais plenamente na sua atitude para com Zoya, no amor nascente, na dor que a tenente experimenta após a sua morte.

A linha lírica do romance está ligada à imagem de Zoya Elagina. Esta menina encarna ternura, feminilidade, amor, paciência, auto-sacrifício. A atitude dos lutadores em relação a ela é tocante, e o autor também simpatiza com ela.

A posição do autor no romance é inequívoca: soldados russos fazem o impossível, algo que excede a força humana real. A guerra traz morte e sofrimento às pessoas, o que é uma violação da harmonia mundial, a lei suprema. É assim que um dos soldados mortos se apresenta diante de Kuznetsov: “... , olhou surpreso com os olhos meio abertos de cereja úmidos em seu peito, em um casaco acolchoado rasgado em pedaços, ele nem entendeu depois da morte como isso o matou e por que ele não conseguia se levantar para a visão.

O título do romance, que é um oxímoro - "neve quente" tem um significado especial. Ao mesmo tempo, este título carrega um significado metafórico. A neve quente de Bondarev não é apenas uma luta quente, dura e sangrenta; mas também é um marco na vida de cada um dos personagens. Ao mesmo tempo, o oxímoro “neve quente” ecoa o significado ideológico da obra. Os soldados de Bondarev estão fazendo o impossível. Essa imagem também está associada no romance a detalhes artísticos específicos e situações de enredo. Assim, durante a batalha, a neve no romance fica quente de pólvora e metal em brasa, um alemão capturado diz que a neve está queimando na Rússia. Finalmente, a neve fica quente para o tenente Kuznetsov quando ele perde Zoya.

Assim, o romance de Y. Bondarev é multifacetado: é cheio de pathos heróico e problemas filosóficos.

Pesquisei aqui:

• resumo de neve quente
• resumo de neve quente bondarev
• resumo de neve quente

É necessário saber tudo sobre a guerra passada. Você precisa saber o que foi, e com que imensurável peso espiritual os dias de retiros e derrotas foram ligados para nós, e que incomensurável felicidade foi para nós a VITÓRIA. Também precisamos saber que sacrifícios a guerra nos custou, que destruição ela trouxe, deixando feridas tanto na alma das pessoas quanto no corpo da terra. Em uma questão como essa, não deve e não pode haver esquecimento.

K.Simonov

Muitos anos se passaram desde que as rajadas vitoriosas da Grande Guerra Patriótica cessaram. E quanto mais nos distanciamos daquela guerra, daquelas duras batalhas, quanto menos heróis daquela época permanecem vivos, mais cara, mais valiosa se torna a crônica militar que os escritores criaram e continuam a criar. Em suas obras, eles glorificam a coragem e o heroísmo de nosso povo, nosso valente exército, milhões e milhões de pessoas que carregaram todas as dificuldades da guerra em seus ombros e realizaram um feito em nome da paz na Terra.

Diretores e roteiristas notáveis ​​de seu tempo trabalharam em filmes soviéticos sobre a guerra. Eles sopraram neles partículas de sua dor, seu respeito. Esses filmes são gostosos de assistir, porque colocam a alma neles, porque os diretores entenderam o quão importante é o que eles querem transmitir, mostrar. Gerações estão crescendo em filmes sobre a guerra, porque cada um desses filmes é uma verdadeira lição de coragem, consciência e valor.

Em nosso estudo, queremos comparar o romance de Yu.V. Bondarev "Neve Quente"e o filme de G. Yegiazarov "Hot Snow"

Alvo: compare o romance de Yu.V. Bondarev "Neve Quente"e o filme de G. Yegiazarov "Hot Snow".

Tarefas:

Considere como o texto do romance é transmitido no filme: enredo, composição, representação de eventos, personagens;

Nossa ideia de Kuznetsov e Drozdovsky coincide com o jogo de B. Tokarev e N. Eremenko;

O que é mais emocionante, o livro ou o filme?

Métodos de pesquisa:

Seleção de materiais textuais e visuais sobre o tema do projeto;

Sistematização do material;

Desenvolvimento da apresentação.

Metasujeito educacional- habilidades de informação:

Capacidade de extrair informações de várias fontes;

Capacidade de planejamento;

Capacidade de selecionar material sobre um determinado tópico;

Capacidade de escrever resumos escritos;

A capacidade de selecionar cotações.

O romance "Hot Snow" foi escrito por Bondarev em 1969. A essa altura, o escritor já era um mestre reconhecido da prosa russa. A memória do soldado o inspirou a criar esta obra:

« Lembrei-me de muitas coisas que ao longo dos anos comecei a esquecer: o inverno de 1942, o frio, a estepe, trincheiras de gelo, ataques de tanques, bombardeios, o cheiro de queima e armadura queimada ...

Claro, se eu não tivesse participado da batalha que o 2º Exército de Guardas travou nas estepes trans-Volga no feroz dezembro de 1942 com as divisões de tanques de Manstein, talvez o romance tivesse sido um pouco diferente. A experiência pessoal e o tempo entre essa batalha e o trabalho no romance me permitiram escrever dessa maneira e não de outra. ».

O romance fala sobre a grandiosa Batalha de Stalingrado, a batalha que levou a uma virada radical na guerra. A ideia de Stalingrado se torna central no romance.

O filme "Hot Snow" (dirigido por Gavriil Egiazarov) é uma adaptação do romance de mesmo nome por um escritor de linha de frenteYuri Vasilyevich Bondarev. No filme "Hot Snow", como em um romance, a tragédia da guerra, a vida de uma pessoa na frente, é recriada com veracidade e profundidade destemidas. Dever e desespero, amor e morte, um grande desejo de viver e auto-sacrifício pelo bem da Pátria - tudo se mistura em uma batalha feroz, onde o destino pessoal de soldados, oficiais, instrutor médico Tanya (no romance de Zoya) torna-se um destino comum. O céu e a terra se partiram de explosões e fogo, até a neve parece quente nesta batalha...

A batalha ainda não começou, e o espectador, como se costuma dizer, com sua pele sente uma geada severa, e a ansiedade iminente antes de uma batalha que se aproxima, e todo o fardo do trabalho diário do soldado ... As cenas de batalha foram especialmente bem-sucedidas - são severos, sem efeitos pirotécnicos excessivos, cheios de verdadeiro drama. Aqui a cinematografia não é tão bonita, como costuma acontecer nos filmes de batalha, mas corajosamente verdadeira. A verdade destemida da façanha de um soldado é um mérito indiscutível e importante do quadro.

Um dos conflitos mais importantes do romance é o conflito entre Kuznetsov e Drozdovsky. Muito espaço foi dado a esse conflito, ele surge de maneira muito acentuada e é facilmente rastreado do começo ao fim. A princípio, há uma tensão que remonta à pré-história do romance; a incompatibilidade de caracteres, maneiras, temperamentos, até mesmo o estilo de falar: parece difícil para o suave e pensativo Kuznetsov suportar o discurso brusco, autoritário e indiscutível de Drozdovsky. As longas horas de batalha, a morte sem sentido de Sergunenkov, a ferida mortal de Zoya, na qual Drozdovsky é parcialmente culpado - tudo isso forma um abismo entre os dois jovens oficiais, a incompatibilidade moral de sua existência.

O filme faz uma tentativa bem-sucedida de aprofundamento psicológico, individualização de alguns personagens, e suas questões morais são exploradas. As figuras dos tenentes Drozdovsky (N. Eremenko) e Kuznetsov (B. Tokarev) trazidas à tona são separadas não apenas pela diferença de personagens.

Sua história de fundo significou muito no romance, a história de que Drozdovsky, com sua “expressão imperiosa de um rosto fino e pálido”, era o favorito dos comandantes combatentes da escola, e Kuznetsov não se destacava em nada de especial.

Não há lugar no filme para uma história de fundo, e o diretor, como se costuma dizer, em movimento, em marcha, cria os personagens. A diferença entre seus personagens pode ser vista até na forma como eles dão ordens. Elevando-se em um cavalo, amarrado com um cinto, Drozdovsky é imponente e inflexível. Kuznetsov, olhando para os soldados caídos contra a carruagem, esquecidos em um breve descanso, hesita com o comando de “levantar”.

No final, esse abismo é indicado ainda mais nitidamente: os quatro artilheiros sobreviventes consagram as ordens recém-recebidas em um chapéu-coco de soldado. Drozdovsky também recebeu a ordem, porque para Bessonov, que o concedeu, ele é o comandante sobrevivente e ferido de uma bateria permanente, o general não sabe da grave culpa de Drozdovsky e provavelmente nunca saberá. Essa também é a realidade da guerra. Mas não é à toa que o escritor deixa Drozdovsky à parte daqueles reunidos no chapéu-coco do soldado.

No filme, também vemos o comandante do batalhão ferido longe dos combatentes, talvez ele tenha entendido algo por si mesmo...

Provavelmente o mais misterioso do mundo das relações humanas no romance é o amor entre Kuznetsov e Zoya. Tendo sido enganada no início pelo tenente Drozdovsky, então o melhor cadete, Zoya ao longo do romance se abre para nós como uma pessoa moral, inteira, pronta para o auto-sacrifício, capaz de abraçar a dor e o sofrimento de muitos com seu coração.

A imagem mostra o amor emergente entre Kuznetsov e Tanya. A guerra, com sua crueldade e sangue, contribuiu para o rápido desenvolvimento desse sentimento. Afinal, esse amor se desenvolveu naquelas curtas horas de marcha e batalha, quando não há tempo para reflexão e análise das próprias experiências. E tudo começa com um ciúme silencioso e incompreensível de Kuznetsov pelo relacionamento entre Tanya e Drozdovsky. Depois de um curto período de tempo, Kuznetsov já está de luto amargamente pela menina morta. Quando Nikolai enxugou o rosto, molhado de lágrimas, a neve em sua mangaa jaqueta acolchoada estava quente de suas lágrimas...

Conclusão: O romance de Bondarev tornou-se uma obra de heroísmo e coragem, da beleza interior do nosso contemporâneo, que derrotou o fascismo numa guerra sangrenta. Em "Hot Snow" não há cenas em que se fale diretamente do amor à Pátria, também não há tais argumentos. Os heróis expressam amor e ódio por suas façanhas, feitos, coragem, incrível determinação. Isso, provavelmente, é amor verdadeiro, e palavras significam pouco. Escritores nos ajudam a ver como grandes coisas são feitas de pequenas coisas.

O filme "Hot Snow" mostra com franqueza brutal o que é uma guerra de destruição monstruosa. A morte dos heróis às vésperas da vitória, a inevitabilidade criminosa da morte provoca um protesto contra a crueldade da guerra e as forças que a desencadearam.

O filme tem mais de 40 anos, muitos atores maravilhosos não estão mais vivos: G. Zhzhenov, N. Eremenko, V. Spiridonov, I. Ledogorov e outros, mas o filme é lembrado, pessoas de diferentes gerações assistem com interesse, não deixa os espectadores indiferentes, lembra os jovens sobre batalhas sangrentas , ensina a proteger uma vida pacífica.

O autor de "Hot Snow" levanta o problema do homem na guerra. É possível entre a morte e
violência não endurecer, não se tornar cruel? Como manter o autocontrole e a capacidade de sentir e ter empatia? Como superar o medo, permanecer homem, encontrando-se em condições insuportáveis? Que razões determinam o comportamento das pessoas na guerra?
A aula pode ser estruturada da seguinte forma:
1. Discurso introdutório de professores de história e literatura.
2. Defesa do projeto "Batalha de Stalingrado: acontecimentos, fatos, comentários".
3. Defesa do projeto "O significado histórico da batalha no rio Myshkova, seu lugar no curso da Batalha de Stalingrado."
4. Defesa do projeto "Yu. Bondarev: escritor de primeira linha".
5. Análise do romance "Hot Snow" de Y. Bondarev.
6. Defesa dos projetos "Restauração da Stalingrado destruída" e "Volgogrado hoje".
7. A palavra final do professor.

Voltamo-nos para a análise do romance "Hot Snow"

O romance de Bondarev é incomum, pois seus eventos são limitados a apenas alguns dias.

- Conte-nos sobre o tempo de ação e o enredo da novela.
(A ação do romance se passa ao longo de dois dias, quando os heróis de Bondarev defendem desinteressadamente um pequeno pedaço de terra dos tanques alemães. Em "Hot Snow" o tempo é comprimido mais densamente do que na história "Battalions Ask for Fire": esta é uma curta marcha do exército do general Bessonov descarregado dos escalões e da batalha que decidiu tanto no destino do país; estes são frios
madrugadas geladas, dois dias e duas noites intermináveis ​​de dezembro. Sem digressões líricas, como se a respiração do autor estivesse presa de uma tensão constante.

O enredo do romance "Hot Snow" está conectado com os verdadeiros eventos da Grande Guerra Patriótica, com um de seus momentos decisivos. A vida e a morte dos heróis do romance, seus destinos são iluminados pela luz perturbadora da verdadeira história, pelo que tudo sob a pena do escritor adquire peso e significado.

- Durante a batalha no rio Myshkova, a situação na direção de Stalingrado é tensa ao limite. Essa tensão é sentida em cada página do romance. Lembre-se do que o general Bessonov disse no conselho sobre a situação em que seu exército se encontrava. (Episódio nos ícones.)
(“Se eu acreditasse, teria orado, é claro. De joelhos, pedi conselhos e ajuda. Mas não acredito em Deus e não acredito em milagres. 400 tanques - essa é a verdade para você! E esta verdade é colocada na balança - um peso perigoso na balança do bem e do mal. Muito agora depende disso: um período de quatro meses
a defesa de Stalingrado, nossa contra-ofensiva, o cerco dos exércitos alemães aqui. E isso é verdade, assim como o fato de que os alemães lançaram uma contra-ofensiva de fora, mas a balança ainda precisa ser tocada. É o suficiente
eu tenho a força? .. ")

Neste episódio, o autor mostra o momento de máxima tensão da força humana, quando o herói enfrenta as eternas questões da vida: o que é verdade, amor, bondade? Como fazer o bem superar na balança, uma pessoa pode fazer isso? Não é por acaso que em Bondarev esse monólogo acontece nos ícones. Sim, Bessonov não acredita em Deus. Mas o ícone aqui é um símbolo da memória histórica das guerras, dos sofrimentos do povo russo, que conquistou vitórias com extraordinária coragem, respaldado pela fé ortodoxa. E a Grande Guerra Patriótica não foi exceção.

(O escritor atribui quase o lugar principal à bateria de Drozdovsky. Kuznetsov, Ukhanov, Rubin e seus companheiros fazem parte do grande exército, expressam os traços espirituais e morais do povo. Nesta riqueza e variedade de personagens, desde o particular ao general, Yuri Bondarev mostra a imagem do povo, que se levantou pela defesa da Pátria, e o faz de forma brilhante e convincente, parece, sem muito esforço, como se fosse ditada pela própria vida.)

Como o autor apresenta os personagens no início da história? (Análise dos episódios "No Carro", "O Bombardeio do Trem".)
(Discutimos como Kuznetsov, Drozdovsky, Chibisov, Ukhanov se comportam durante esses eventos.
Chamamos a atenção para o fato de que um dos conflitos mais importantes do romance é o conflito entre Kuznetsov e Drozdovsky. Comparamos as descrições da aparência de Drozdovsky e Kuznetsov. Notamos que Bondarev não mostra as experiências internas de Drozdovsky, mas revela a visão de mundo de Kuznetsov em grande detalhe através de monólogos internos.)

- Durante a marcha, o cavalo de Sergunenkov quebra as pernas. Analisar Comportamento
personagens deste episódio.
(Rubin é cruel, se oferece para bater no cavalo com um chicote para se levantar, embora tudo já seja inútil: está condenado. Atirando no cavalo, não atinge a têmpora, o animal sofre. Ele xinga Sergunenkov, que é incapaz de conter as lágrimas de piedade Sergunenkov está tentando alimentar o cavalo moribundo Ukhanov quer apoiar o jovem Sergunenkov e animá-lo.
restringe a raiva pela bateria estar fora de serviço. “O rosto magro de Drozdovsky parecia calmamente congelado, apenas raiva contida espirrou nas pupilas.” Drozdovsky grita e
ordens. Kuznetsov não gosta da determinação cruel de Rubin. Ele propõe abaixar a próxima arma sem cavalos, nos ombros.)

Todos experimentam o medo na guerra. Como os personagens do romance lidam com o medo? Como Chibisov se comporta durante o bombardeio e no caso de um batedor? Por quê?
(“Kuznetsov viu o rosto de Chibisov, cinza como a terra, com os olhos congelados, sua boca rouca: “Não aqui, não aqui, Senhor...” - e até os cabelos individuais, visíveis, como se a barba por fazer em suas bochechas tivesse ficado para trás a pele cinzenta, ele pressionou as mãos contra o peito de Kuznetsov e, pressionando o ombro e as costas em algum espaço estreito inexistente, gritou
em oração: “Crianças! Afinal, crianças... não tenho o direito de morrer. Não há! .. Crianças! .. "". Por medo, Chibisov se pressionou na trincheira. O medo paralisou o herói. Ele não pode se mover, os ratos rastejam sobre ele, mas Chibisov não vê nada, não reage a nada, até que Ukhanov o chamou. No caso do escoteiro, Chibisov já está completamente paralisado pelo medo. Eles dizem sobre isso na frente: "Os mortos-vivos". “Lágrimas rolaram dos olhos piscantes de Chibisov pela barba desordenada e suja de suas bochechas e a balaclava puxada sobre o queixo, e Kuznetsov foi atingido por uma expressão de algum tipo de desejo canino, insegurança em sua aparência, incompreensão do que havia acontecido e é acontecendo, o que eles querem dele. Naquele momento, Kuznetsov não percebeu que não era a impotência física, devastadora e nem mesmo a expectativa da morte, mas o desespero animal depois de tudo que Chibisov havia experimentado ... este era o seu próprio, russo, foi a última coisa que finalmente o quebrou. “O que aconteceu com Chibisov lhe era familiar em outras circunstâncias e com outras pessoas, das quais, com saudades de sofrimento sem fim, tudo o que restringia parecia ser puxado, como uma espécie de vara, e isso, via de regra, era um premonição de sua morte. Essas pessoas não eram consideradas vivas antecipadamente, eram vistas como se estivessem mortas.

- Conte-nos sobre o caso com Kasyankin.
- Como o general Bessonov se comportou durante o bombardeio na trincheira?
Como Kuznetsov lida com o medo?
(Não tenho o direito de fazer isso. Não tenho! É uma impotência repugnante... tenho que tirar panoramas!
medo de morrer? Por que tenho medo de morrer? Estilhaços na cabeça... Tenho medo de estilhaços na cabeça? .. Não,
agora estou pulando da trincheira. Onde está Drozdovsky? .. "" Kuznetsov quis gritar: "Encerre
enrolando agora!” - e afaste-se para não ver esses joelhos dele, isso, como uma doença, seu medo invencível, que de repente perfurou bruscamente e ao mesmo tempo, como o vento que se levantou
em algum lugar a palavra "tanques", e, tentando não sucumbir e resistindo a esse medo, pensou: "Não
talvez")
O papel de um comandante em uma guerra é extremamente importante. O curso dos acontecimentos e a vida de seus subordinados dependem de suas decisões. Compare o comportamento de Kuznetsov e Drozdovsky durante a batalha. (Análise dos episódios "Kuznetsov e Ukhanov tiram suas miras", "Tanques atacam a bateria", "Kuznetsov na arma de Davlatyan").

- Como Kuznetsov decide remover as miras? Kuznetsov segue a ordem de Drozdovsky de abrir fogo contra os tanques? Como Kuznetsov se comporta diante da arma de Davlatyan?
(Durante o bombardeio, Kuznetsov luta com medo. Você precisa remover a mira das armas, mas sair da trincheira sob fogo contínuo é morte certa. Pela autoridade do comandante, Kuznetsov pode enviar qualquer lutador para essa tarefa, mas ele entende que não tem o direito moral de fazê-lo".
Eu tenho e não tenho o direito, passou pela cabeça de Kuznetsov. “Então eu nunca vou me perdoar.” Kuznetsov não pode enviar uma pessoa para a morte certa, é tão fácil descartar uma vida humana. Como resultado, eles removem as vistas junto com Ukhanov. Quando os tanques avançavam sobre a bateria, era necessário deixá-los entrar a uma distância mínima antes de abrir fogo. Descobrir-se antes do tempo significa cair sob fogo inimigo direto. (Isso aconteceu com a arma de Davlatyan.) Nesta situação, Kuznetsov mostra uma contenção extraordinária. Drozdovsky chama o posto de comando, ordena furiosamente: "Fogo!". Kuznetsov espera até o fim, salvando assim a arma. A arma de Davlatyan está silenciosa. Os tanques estão tentando entrar neste local e atingir a bateria pela parte traseira. Kuznetsov corre sozinho para a arma, ainda sem saber o que fará lá. Leva a luta quase sozinho. "Estou ficando louco", pensou Kuznetsov... apenas no canto de sua consciência percebeu o que estava fazendo. Seus olhos se prenderam impacientemente nas manchas negras de fumaça da mira, nas rajadas de fogo que se aproximavam, nas laterais amarelas dos tanques rastejando em manadas de ferro à direita e à esquerda na frente da viga. Suas mãos trêmulas jogavam conchas na garganta fumegante da culatra, seus dedos nervosamente, tateando com pressa para apertar o gatilho.)

- E como Drozdovsky se comporta durante a batalha? (Leitura comentada dos episódios “U
armas de Davpatyan", "Morte de Sergunenkov").Do que Drozdovsky acusa Kuznetsov? Por quê?Como Rubin e Kuznetsov se comportam durante a ordem de Drozdovsky?Como os heróis se comportam após a morte de Sergunenkov?
(Tendo encontrado Kuznetsov na arma de Davlatyan, Drozdovsky o acusa de deserção.
A acusação parece naquele momento completamente inadequada e absurda. Em vez de entender a situação, ele ameaça Kuznetsov com uma arma. Apenas a explicação de Kuznetsov é um pouco
o acalma. Kuznetsov se orienta rapidamente em uma situação de batalha, age com prudência, inteligência.
Drozdovsky envia Sergunenkov para a morte certa, não valoriza a vida humana, não pensa
sobre as pessoas, considerando-se exemplar e infalível, demonstra extremo egoísmo. As pessoas para ele são apenas subordinados, não próximos, estranhos. Kuznetsov, ao contrário, está tentando entender e se aproximar daqueles que estão sob seu comando, ele sente sua conexão inextricável com eles. Vendo a morte “tangivelmente nua, monstruosamente aberta” de Sergunenkov perto da arma autopropulsada, Kuznetsov odiou Drozdovsky e a si mesmo por não poder interferir. Drozdovsky, após a morte de Sergunenkov, está tentando se justificar. “Eu o queria morto? - A voz de Drozdovsky quebrou em um grito, e lágrimas soaram nela. Por que ele se levantou? .. Você viu como ele se levantou? Por que?")

- Conte-nos sobre o General Bessonov. O que causou sua gravidade?
(O filho desapareceu. Como líder, ele não tem o direito de ser fraco.)

- Como os subordinados tratam o general?
(Bajulando, cuidando desnecessariamente.)

Bessonov gosta dessa subserviência?
Mamayev Kurgan. Seja digno da memória dos caídos ... (Não, isso o irrita. “Tão pequeno
o jogo vão com o objetivo de ganhar simpatia sempre o enojou, o irritou nos outros, o repeliu, como a leveza vazia ou a fraqueza de uma pessoa insegura de si mesma”)

- Como Bessonov se comporta durante a batalha?
(Durante a batalha, o general está na vanguarda, ele mesmo observa e administra a situação, ele entende que muitos soldados são meninos de ontem, assim como seu filho. Ele não se dá o direito à fraqueza, caso contrário não poderá para tomar decisões difíceis. Ele dá a ordem: “Levante-se até a morte! Nem um passo atrás "O sucesso de toda a operação depende disso. Severo com os subordinados, incluindo Vesnin)

- Como Vesnin ameniza a situação?
(Máxima sinceridade e abertura de relações.)
- Tenho certeza que todos vocês se lembram da heroína da novela, Zoya Elagina. A seu exemplo, Bondarev
mostra a gravidade da posição das mulheres na guerra.

Conte-me sobre Zoya. O que te atrai nela?
(Zoya nos é revelada ao longo do romance como uma pessoa pronta para o auto-sacrifício, capaz de abraçar a dor e o sofrimento de muitos com seu coração. Ela parece passar por muitas provações, do interesse importuno à rejeição grosseira, mas sua bondade, sua paciência, sua simpatia são suficientes para A imagem de Zoya de alguma forma imperceptivelmente encheu a atmosfera do livro, seus principais acontecimentos, sua dura e cruel realidade com um princípio feminino, afeto e ternura.

Provavelmente a coisa mais misteriosa no mundo das relações humanas no romance é o amor que surge entre Kuznetsov e Zoya. A guerra, sua crueldade e sangue, seus termos derrubam as ideias usuais sobre o tempo. Foi a guerra que contribuiu para um desenvolvimento tão rápido desse amor. Afinal, esse sentimento se desenvolveu naqueles curtos períodos de marcha e batalha, quando não há tempo para reflexão e análise dos próprios sentimentos. E começa com o ciúme silencioso e incompreensível de Kuznetsov: ele tem ciúmes de Zoya por Drozdovsky.)

- Conte-nos como se desenvolveu a relação entre Zoya e Kuznetsov.
(A princípio, Zoya se deixa levar por Drozdovsky (a confirmação de que Zoya foi enganada em Drozdovsky foi seu comportamento no caso com o oficial de inteligência), mas imperceptivelmente, sem perceber como, ela destaca Kuznetsov. Ela vê que esse ingênuo, como parecia-lhe, rapaz, estando em uma situação desesperadora, lutar contra tanques inimigos. E quando Zoya é ameaçada de morte, cobre-a com seu corpo. Essa pessoa não pensa em si mesma, mas em sua amada. O sentimento que apareceu entre eles tão rapidamente, tão rapidamente terminou.)

- Conte-nos sobre a morte de Zoya, sobre como Kuznetsov está passando pela morte de Zoya.
(Kuznetsov lamenta amargamente a falecida Zoya, e é deste episódio que o título é tirado
novela. Quando ele enxugou o rosto das lágrimas, “a neve na manga do casaco acolchoado estava quente
lágrimas”, “Ele, como em um sonho, segurou mecanicamente a barra de seu sobretudo e foi, ainda sem ousar olhar para lá, na frente dele, para baixo onde ela estava, de onde respirava um vazio: sem voz, sem gemido, sem alento vivo... Tinha medo de não aguentar agora, fazer algo furiosamente louco num estado de desespero e de sua culpa impensável, como se sua vida tivesse acabado e houvesse Nada agora. Kuznetsov não pode acreditar que ela se foi, ele tenta se reconciliar com Drozdovsky, mas o ataque de ciúme deste, tão impensável agora, o impede.)
- Ao longo da história, o autor enfatiza o porte exemplar de Drozdovsky: a cintura de uma menina, apertada com um cinto, ombros retos, ele é como uma corda apertada.

Como a aparência de Drozdovsky muda após a morte de Zoya?
(Drozdovsky caminhava na frente, balançando fraca e frouxamente, os ombros sempre retos curvados, os braços voltados para trás, segurando a barra do sobretudo;
curativo em seu pescoço agora curto, o curativo escorregou para o colar)

Longas horas de batalha, a morte sem sentido de Sergunenkov, a ferida mortal de Zoya,
ao qual Drozdovsky é parcialmente culpado - tudo isso forma um abismo entre dois jovens
oficiais, sua incompatibilidade moral. No final, esse abismo também é indicado
mais nítido: quatro artilheiros sobreviventes “consagram” as ordens recém-recebidas em um chapéu-coco de soldado; e o gole que cada um deles tomará é, antes de tudo, um gole de comemoração - contém amargura e dor pela perda. Drozdovsky também recebeu a ordem, porque para Bessonov, que o concedeu, ele é o comandante ferido sobrevivente da bateria permanente, o general não sabe da grave culpa de Drozdovsky e provavelmente nunca saberá. Essa também é a realidade da guerra. Mas não é à toa que o escritor deixa Drozdovsky à parte daqueles reunidos no chapéu-coco do soldado.

- É possível falar sobre a semelhança dos personagens de Kuznetsov e Bessonov?

“O mais alto pensamento ético e filosófico do romance, bem como seu
a tensão chega ao final, quando há uma aproximação inesperada entre Bessonov e
Kuznetsova. Bessonov recompensou seu oficial em pé de igualdade com os outros e seguiu em frente. Para ele
Kuznetsov é apenas um dos que morreram na virada do rio Myshkov. sua proximidade
acaba por ser mais sublime: este é um parentesco de pensamento, espírito, visão da vida. Por exemplo,
Chocado com a morte de Vesnin, Bessonov se culpa pelo fato de que sua falta de sociabilidade e desconfiança impediu o desenvolvimento de relações calorosas e amistosas com Vesnin. E Kuznetsov se preocupa por não poder evitar o cálculo de Chubarikov, que estava morrendo diante de seus olhos, atormentado pelo pensamento penetrante de que tudo isso aconteceu "porque ele não teve tempo de se aproximar deles, entender todos, se apaixonar . ...".

“Separados pela desproporção de funções, o tenente Kuznetsov e o comandante do exército, general Bessonov, caminham para a mesma terra virgem, não só militar, mas também espiritual. Sem suspeitar dos pensamentos um do outro, eles pensam na mesma coisa e buscam a verdade na mesma direção. Ambos se perguntam exigentemente sobre o propósito da vida e sobre a correspondência de suas ações e aspirações a ele. Estão separados pela idade e relacionados, como pai e filho, e até como irmão e irmão, pelo amor à Pátria e à pertença ao povo e à humanidade no sentido mais elevado destas palavras.

— O romance expressa a compreensão do autor sobre a morte como uma violação da justiça superior eharmonia. Você pode confirmar isso?
Recordamos como Kuznetsov olha para Kasymov assassinado: “Agora havia uma caixa de conchas sob a cabeça de Kasymov, e seu rosto jovem e imberbe, recém-vivo, moreno, ficou mortalmente branco, diluído pela terrível beleza da morte, parecia surpreso, úmido cereja
com os olhos entreabertos em seu peito, em seu casaco acolchoado rasgado em pedaços, extirpado, como se
e depois da morte ele não compreendia como isso o matava e por que ele não conseguia chegar até a visão. Kuznetsov sente ainda mais a perda de seu piloto Sergunenkov. Afinal, o mecanismo de sua morte é revelado aqui. Os heróis de "Hot Snow" estão morrendo: a oficial médica da bateria Zoya Elagina, membro do Conselho Militar Vesnin e muitos outros... E a guerra é a culpada por todas essas mortes.

No romance, a façanha das pessoas que foram à guerra aparece diante de nós em uma plenitude de expressão sem precedentes em Bondarev, na riqueza e diversidade de personagens. Esta é uma façanha de jovens tenentes - comandantes de pelotões de artilharia - e aqueles que são tradicionalmente considerados pessoas do povo, como Chibisov comum, um artilheiro calmo e experiente Evstigneev ou um Rubin cavalgando direto e rude, uma façanha de oficiais superiores , como um comandante de divisão Coronel Deev ou um comandante do exército General Bessonov. Mas todos eles naquela guerra eram, antes de tudo, soldados, e cada um à sua maneira cumpriu seu dever para com a Pátria, para com seu povo. E a grande Vitória que veio em maio de 1945 tornou-se a Vitória deles.

LITERATURA
1. GORBUNOVA E.N. Yuri Bondarev: ensaio sobre criatividade. - M., 1981.
2. ZHURAVLEV S.I. A memória de anos ardentes. - M.: Educação, 1985.
3. SAMSONOV A.M. Batalha de Stalingrado. - M., 1968.
4. Stalingrado: as lições da história (memórias dos participantes da batalha). - M., 1980.
5. Hieromonge FILADELFO. Zeloso Intercessor. — M.: Shestodnev, 2003.
6. World of Orthodoxy, NQ 7 (184), julho de 2013 (versão online).

Composição

As últimas explosões cessaram, as últimas balas cravadas no chão, as últimas lágrimas de mães e esposas correram. Mas a guerra acabou? É possível dizer com certeza que nunca haverá tal coisa que uma pessoa não levante mais a mão contra uma pessoa. Infelizmente, você não pode dizer isso. A questão da guerra ainda é relevante hoje. Isso pode acontecer em qualquer lugar, a qualquer hora e com qualquer pessoa.

É por isso que a literatura militar sobre a luta heróica do povo russo contra os nazistas é interessante hoje. É por isso que é necessário estudar as obras de V. Bykov, Yu. Bondarev e outros. E espero que essas grandes obras escritas sobre a guerra alertem as pessoas contra os erros, e que não haja mais explosão de um projétil em nossa terra. Mas mesmo que os adultos sejam tão estúpidos a ponto de decidir sobre tais ações, você precisa saber como se comportar em situações tão terríveis, como não perder sua alma.

Y. Bondarev colocou muitos problemas para o leitor em suas obras. O mais importante deles, e não apenas em tempos de guerra, é o problema da escolha. Muitas vezes, toda a essência de uma pessoa depende da escolha, embora essa escolha seja feita cada vez de uma maneira diferente. Este tópico me atrai porque oferece uma oportunidade de explorar não a guerra em si, mas as possibilidades do espírito humano que se manifestam na guerra.

A escolha de que fala Bykov é um conceito associado ao processo de autodeterminação de uma pessoa neste mundo, com sua prontidão para tomar seu destino em suas próprias mãos. O problema da escolha sempre interessou e continua atraindo a atenção dos escritores porque permite colocar uma pessoa em condições inusitadas e extremas e ver o que ela fará. Isso dá o maior vôo de fantasia ao autor da obra. Sim, e os leitores estão interessados ​​em tais reviravoltas, porque todos se colocam no lugar de um personagem e experimentam a situação descrita. De como o leitor agiria, e depende de sua avaliação do herói de uma obra de arte.

Neste contexto, estou especialmente interessado no romance "Hot Snow" de Yu Bondarev. Bondarev revela o problema da escolha de forma interessante e multifacetada. Seus personagens são verdadeira e sinceramente exigentes consigo mesmos e um pouco indulgentes com as fraquezas dos outros. Eles são teimosos em defender seu mundo espiritual e os altos valores morais de seu povo. No romance Neve Quente, as circunstâncias da batalha exigiram de todos os seus participantes o maior esforço de força física e espiritual, e a situação crítica expôs ao limite a essência de todos e determinou quem é quem. Nem todos passaram neste teste. Mas todos os sobreviventes mudaram além do reconhecimento e através do sofrimento descobriram novas verdades morais.

Particularmente interessante neste trabalho é o confronto entre Drozdovsky e Kuznetsov. Kuznetsov, provavelmente, é apreciado por todos os leitores e aceito imediatamente. Mas Drozdovsky e a atitude em relação a ele não são tão inequívocos.

Parece que estamos divididos entre dois pólos. Por um lado, a completa rejeição desse herói como positiva (tal, em termos gerais, é a posição do autor), porque Drozdovsky viu em Stalingrado, antes de tudo, uma oportunidade para uma decolagem imediata na carreira. Ele apressa os soldados, sem lhes dar folga. Comandando para atirar no avião, ele quer se destacar, não perder a chance.

Por outro lado, apoiamos esse personagem como exemplo do tipo de comandante necessário em um ambiente militar. De fato, em uma guerra, não apenas a vida dos soldados, mas também a vitória ou derrota de todo o país dependem das ordens do comandante. Em serviço, ele não tem o direito de sentir pena de si mesmo ou dos outros.

Mas como o problema da escolha é revelado pelo exemplo do choque de personagens entre Drozdovsky e Kuznetsov? O fato é que Kuznetsov sempre faz a escolha certa, a longo prazo, por assim dizer, ou seja, calculada, talvez, não para a vitória no presente, mas para a vitória de todo o povo. Vive a consciência da alta responsabilidade, o senso de destino comum, a sede de unidade. E é por isso que Kuznetsov fica tão alegre quando sente o poder de coesão e unidade das pessoas, porque permanece calmo e equilibrado em qualquer situação - ele entende a ideia do que está acontecendo. A guerra não vai quebrá-lo, nós entendemos isso completamente.

O mundo espiritual de Drozdovsky não resistiu à pressão da guerra. Seu estresse não é para todos. Mas no final da batalha, ele, deprimido pela morte de Zoya, começa a entender vagamente o significado superior do que aconteceu. A guerra aparece diante dele como uma enorme obra áspera do povo.

Muitos condenam Drozdovsky ou sentem pena dele. Mas o autor dá uma segunda chance ao herói, porque é claro que com o tempo ele conseguirá se superar, entenderá que mesmo nas duras condições da guerra, valores como humanidade, fraternidade, não perdem sua força. significado, não são esquecidos. Ao contrário, combinam-se organicamente com os conceitos de dever, amor à pátria e tornam-se decisivos no destino de uma pessoa e de um povo.

É por isso que o nome do romance, “Hot Snow”, se torna tão simbólico. E significa aquela força espiritual indestrutível que foi incorporada em comandantes e soldados, cujas origens estão no amor ardente pelo país que pretendiam defender até o fim.

Durante a Grande Guerra Patriótica, o escritor como artilheiro percorreu um longo caminho de Stalingrado à Tchecoslováquia. Entre os livros de Yuri Bondarev sobre a guerra, "Hot Snow" ocupa um lugar especial, abrindo novas abordagens para resolver os problemas morais e psicológicos colocados em seus primeiros contos - "Battalions ask for fire" e "Last volleys". Esses três livros sobre a guerra são um mundo holístico e em desenvolvimento que atingiu sua maior completude e poder figurativo em Neve Quente. Os eventos do romance "Hot Snow" se desenrolam perto de Stalingrado, ao sul do 6º Exército do General Paulus, bloqueado pelas tropas soviéticas, no frio dezembro de 1942, quando um de nossos exércitos reteve na estepe do Volga o ataque das divisões de tanques do Marechal de Campo Manstein, que tentou atravessar o corredor para o exército de Paulus e tirá-la do caminho. O resultado da batalha no Volga e, talvez, até o momento do fim da guerra em si dependia em grande parte do sucesso ou fracasso dessa operação.

A duração do romance é limitada a apenas alguns dias, durante os quais os heróis de Yuri Bondarev defendem desinteressadamente um pequeno pedaço de terra dos tanques alemães. Em "Hot Snow" o tempo é comprimido ainda mais densamente do que na história "Batalhões pedem fogo". “Hot Snow” é uma curta marcha do exército do general Bessonov descarregado dos escalões e uma batalha que decidiu tanto no destino do país; são madrugadas frias e geladas, dois dias e duas noites intermináveis ​​de dezembro. Sem digressões líricas, como se a respiração do autor estivesse presa de uma tensão constante, o romance "Hot Snow" distingue-se pela sua franqueza, a ligação direta da trama com os verdadeiros acontecimentos da Grande Guerra Patriótica, com um dos seus momentos decisivos. A vida e a morte dos heróis do romance, seus próprios destinos são iluminados pela luz alarmante da verdadeira história, pela qual tudo adquire especial peso e significado. No romance, a bateria de Drozdovsky absorve quase toda a atenção do leitor, a ação se concentra principalmente em torno de um pequeno número de personagens.

Kuznetsov, Ukhanov, Rubin e seus companheiros fazem parte de um grande exército, são um povo, um povo, na medida em que a personalidade tipificada do herói expressa os traços espirituais e morais do povo. Em "Hot Snow" a imagem das pessoas que foram à guerra aparece diante de nós em uma plenitude de expressão, sem precedentes antes em Yuri Bondarev, na riqueza e diversidade de personagens, e ao mesmo tempo em integridade. Esta imagem não se esgota nem nas figuras dos jovens tenentes - comandantes de pelotões de artilharia, nem nas figuras coloridas daqueles que tradicionalmente são considerados gente do povo - como o ligeiramente covarde Chibisov, o calmo e experiente artilheiro Evstigneev, ou o direto e rude, dirigindo Rubin; nem por oficiais superiores, como o comandante da divisão, coronel Deev, ou o comandante do exército, general Bessonov. Só que todos juntos, com toda a diferença de patentes e patentes, formam a imagem de um povo lutador. A força e a novidade do romance residem no fato de que essa unidade é alcançada como se por si mesma, impressa sem nenhum esforço especial do autor - uma vida viva e em movimento.

A morte dos heróis às vésperas da vitória, a inevitabilidade criminosa da morte, contém uma grande tragédia e provoca um protesto contra a crueldade da guerra e as forças que a desencadearam. Os heróis de "Hot Snow" estão morrendo - a oficial médica da bateria Zoya Elagina, o tímido cavaleiro Sergunenkov, um membro do Conselho Militar Vesnin, Kasymov e muitos outros estão morrendo ... E a guerra é a culpada por todas essas mortes. Que a falta de coração do tenente Drozdovsky seja culpada pela morte de Sergunenkov, mesmo que a culpa pela morte de Zoya recaia em parte sobre ele, mas por maior que seja a culpa de Drozdovsky, eles são, antes de tudo, vítimas da guerra. O romance expressa a compreensão da morte como uma violação da justiça e da harmonia superiores. Lembre-se de como Kuznetsov olha para o Kasymov assassinado: “Agora havia uma caixa de conchas sob a cabeça de Kasymov, e seu rosto jovem e imberbe, recém-vivo, moreno, ficou mortalmente branco, diluído pela terrível beleza da morte, parecia surpreso com um tom de cereja úmido. olhos entreabertos em seu peito, em um casaco acolchoado rasgado em pedaços, ele nem mesmo entendia depois da morte como isso o matou e por que ele não conseguia se levantar para a visão. Kuznetsov sente ainda mais a irreversibilidade da perda de Sergunenkov.

Afinal, o mecanismo de sua morte é revelado aqui. Kuznetsov acabou sendo uma testemunha impotente de como Drozdovsky enviou Sergunenkov para a morte certa, e ele, Kuznetsov, já sabe que se amaldiçoará para sempre pelo que viu, esteve presente, mas não conseguiu mudar nada. Em "Hot Snow", por toda a tensão dos acontecimentos, tudo humano nas pessoas, seus personagens não vivem separados da guerra, mas estão interligados com ela, constantemente sob seu fogo, quando, ao que parece, não se pode nem levantar a cabeça .

Normalmente, a crônica das batalhas pode ser recontada separadamente da individualidade de seus participantes - a batalha em "Hot Snow" não pode ser recontada, exceto pelo destino e pelos personagens das pessoas. O passado dos personagens do romance é essencial e pesado. Para alguns é quase sem nuvens, para outros é tão complexo e dramático que o antigo drama não é deixado para trás, deixado de lado pela guerra, mas acompanha uma pessoa na batalha a sudoeste de Stalingrado. Os acontecimentos do passado determinaram o destino militar de Ukhanov: um oficial talentoso e cheio de energia que teria comandado uma bateria, mas ele é apenas um sargento. O caráter frio e rebelde de Ukhanov também determina seu movimento dentro do romance.

Os infortúnios passados ​​de Chibisov, que quase o quebraram (ele passou vários meses em cativeiro alemão), ecoaram o medo em alguém e determinaram muito em seu comportamento. De uma forma ou de outra, o passado de Zoya Elagina e Kasymov, e Sergunenkov e o antissocial Rubin desliza no romance, cuja coragem e lealdade ao dever de soldado só poderemos apreciar no final do romance. O passado do general Bessonov é especialmente importante no romance.

O pensamento de um filho que foi feito prisioneiro pelos alemães torna difícil para ele ficar tanto no quartel-general quanto na frente. E quando um panfleto fascista anunciando que o filho de Bessonov foi feito prisioneiro cai na contra-inteligência da frente nas mãos do tenente-coronel Osin, parece que há uma ameaça ao serviço de Bessonov. Provavelmente o mais misterioso do mundo das relações humanas no romance é o amor que surge entre Kuznetsov e Zoya. A guerra, sua crueldade e sangue, seus termos, derrubando as ideias usuais sobre o tempo - foi ela quem contribuiu para o desenvolvimento tão rápido desse amor.

Afinal, esse sentimento se desenvolveu naquelas curtas horas de marcha e batalha, quando não há tempo para reflexão e análise dos próprios sentimentos. E tudo começa com um ciúme silencioso e incompreensível de Kuznetsov pela relação entre Zoya e Drozdovsky. E logo - tão pouco tempo passa - Kuznetsov já está chorando amargamente a falecida Zoya, e é dessas linhas que o título do romance é tirado, quando Kuznetsov enxugou o rosto de lágrimas ", a neve na manga do acolchoado jaqueta estava quente de suas lágrimas."

Tendo sido enganada no início pelo tenente Drozdovsky, então o melhor cadete, Zoya ao longo do romance se abre para nós como uma pessoa moral, inteira, pronta para o auto-sacrifício, capaz de abraçar a dor e o sofrimento de muitos com seu coração. Ela parece passar por muitas provações, do interesse intrusivo à rejeição grosseira. Mas sua bondade, sua paciência e simpatia alcançam a todos, ela é verdadeiramente uma irmã para os soldados. A imagem de Zoya preencheu de alguma forma imperceptivelmente a atmosfera do livro, seus principais acontecimentos, sua dura e cruel realidade com um princípio feminino, afeto e ternura. Um dos conflitos mais importantes do romance é o conflito entre Kuznetsov e Drozdovsky.

Muito espaço foi dado a esse conflito, ele é exposto de maneira muito nítida e é facilmente rastreado do começo ao fim. A princípio, há uma tensão que remonta à pré-história do romance; a inconsistência de caracteres, maneiras, temperamentos, até mesmo o estilo do discurso: parece difícil para o suave e pensativo Kuznetsov suportar o discurso brusco, autoritário e indiscutível de Drozdovsky. As longas horas de batalha, a morte sem sentido de Sergunenkov, a ferida mortal de Zoya, na qual Drozdovsky é parcialmente culpado - tudo isso forma um abismo entre os dois jovens oficiais, a incompatibilidade moral de sua existência.

No final, esse abismo é indicado ainda mais nitidamente: os quatro artilheiros sobreviventes consagram as ordens recém-recebidas em um chapéu-coco de soldado, e o gole que cada um deles toma é, antes de tudo, um gole fúnebre - contém amargura e tristeza de perda. Drozdovsky também recebeu a ordem, porque para Bessonov, que o concedeu, ele é o comandante sobrevivente e ferido de uma bateria permanente, o general não sabe da grave culpa de Drozdovsky e provavelmente nunca saberá. Essa também é a realidade da guerra. Mas não é à toa que o escritor deixa Drozdovsky à parte daqueles reunidos no chapéu-coco do soldado. O pensamento ético e filosófico do romance, assim como sua intensidade emocional, atinge seu ápice no final, quando Bessonov e Kuznetsov se aproximam subitamente. Esta é uma aproximação sem proximidade: Bessonov recompensou seu oficial em igualdade de condições com os outros e seguiu em frente. Para ele, Kuznetsov é apenas um dos que morreram na virada do rio Myshkov.