Ajuda na Tele2, tarifas, dúvidas

Ivan Alekseevich Bunin tem a fama de ser o último clássico da literatura russa, que conquistou a Rússia na virada do século. Embora o próprio escritor se considerasse mais à geração de L. Tolstoy e Turgenev, do que à geração de Veresaev e Gorky.

Bunin Ivan Alekseevich Biografia resumida: a origem do gênero

A pequena Vanya nasceu em outubro de 1870 em Voronezh. Quando ele tinha cerca de três anos, a família mudou-se para viver na fazenda Butyrka. Sua família era antiga e outrora muito rica. Mas tudo o que restou aos herdeiros do bisavô foi uma fazenda. A família Bunin, pelos padrões nobres, vivia modestamente. O próprio escritor lembrou que não havia nem papel extra na casa e os livros eram rasgados para cigarros. Isso o deixou muito chateado, pois não teve tempo de terminar de ler muitas obras.

Ivan curta, impressões da infância

O escritor acreditava que devia seu primeiro conhecimento da língua aos pátios e camponeses. Foram suas canções e histórias que alimentaram sua impressionabilidade infantil. Ivan passava todo o seu tempo livre até entrar no ginásio com ex-servos que já pertenceram à sua família e agora moravam em aldeias vizinhas. Ele conhecia completamente a vida das pessoas comuns, o que se refletiu mais tarde na história "A Vila".

Breve biografia de A.: educação em casa

Foi confiado a uma pessoa muito incomum. O tutor era filho do marechal da nobreza. Ele era bem educado, tocava violino, gostava de pintar, falava várias línguas. Mas depois ele bebeu, parentes e amigos romperam todos os laços com ele e ele se tornou um andarilho. E só graças a Vanya ele se apegou à casa Bunin por um longo tempo. O professor muito rapidamente ensinou o menino a ler, ele também incutiu nele o amor pela poesia, já que ele mesmo não era indiferente a isso, ele também escrevia poesia.

Breve biografia de I. A. Bunin: ginásio distrital e auto-educação

Esta instituição de ensino não deixou boas lembranças na memória do menino. A transição de uma vida livre em uma fazenda para as regras estritas de um ginásio acabou sendo muito dolorosa para ele. Ele começou a derreter bem diante de nossos olhos. E o primeiro amor piorou ainda mais sua condição. No conselho de família, eles decidiram pegar o menino no ginásio. Após um estudo fracassado, Ivan conseguiu um emprego na redação do jornal Orlovsky Vestnik, primeiro como revisor, depois como crítico de teatro e depois se tornou autor de editoriais. No futuro, seu talento foi formado com base na auto-educação e na auto-educação. Um grande papel nisso foi desempenhado pela memória única do escritor e pela imaginação vívida.

Breve biografia de Bunin I. A.: atividade criativa

Nos primeiros versos, Ivan Alekseevich, por sua própria admissão, imitou Pushkin e Lermontov. Logo ele deixou o serviço na redação e foi para São Petersburgo e depois para Moscou. Lá ele conheceu Balmont, Chekhov e outros poetas e escritores igualmente famosos, conversou com eles, compôs muito ele mesmo. Lá ele finalmente chega ao reconhecimento. O primeiro volume das obras de I. A. Bunin foi publicado pela editora Znanie em 1902. No mesmo período, ele recebeu o Prêmio Pushkin e tornou-se um acadêmico honorário da Academia de Ciências de São Petersburgo.

Breve biografia de Bunin I.A.: emigração

Os impulsos revolucionários não eram alheios ao escritor, mas as mudanças ocorridas no país não correspondiam às suas ideias sobre como e em que direção a vida da sociedade deveria ser refratada. Em 1920, Bunin refletiu a rejeição da realidade vigente no país na obra “Dias Malditos”. O trabalho do escritor foi muito apreciado no exterior. Lá, em 1933, ele recebeu o Prêmio Nobel por sua contribuição à literatura. Com o tempo, suas obras voltaram para sua terra natal. O próprio escritor morreu em Paris em 1953 e foi enterrado no famoso cemitério de Sainte-Genevieve-des-Bois.

Escritor e poeta russo, ganhador do Prêmio Nobel de Literatura

Ivan Bunin

Curta biografia

Como representante de uma família nobre empobrecida, Bunin começou cedo uma vida independente. Em sua juventude trabalhou em jornais, escritórios, viajou muito. O primeiro dos trabalhos publicados de Bunin foi o poema "Over the Grave of S. Ya. Nadson" (1887); a primeira coleção de poesia foi publicada em 1891 em Orel. Em 1903 recebeu o Prêmio Pushkin pelo livro Falling Leaves e a tradução de The Song of Hiawatha; em 1909 foi repetidamente agraciado com este prémio para o 3º e 4º volumes das Obras Completas. Em 1909 foi eleito acadêmico honorário na categoria de belas-letras da Academia Imperial de Ciências de São Petersburgo. A partir de 1920 viveu na França. Autor do romance A Vida de Arsenyev, dos contos Sukhodol, A Aldeia, O Amor de Mitina, dos contos O Cavalheiro de São Francisco, Light Breathing, Antonov Apples, diários Cursed Days e outros trabalhos. Em 1933, Ivan Bunin ganhou o Prêmio Nobel de Literatura pela "habilidade rigorosa com que desenvolve as tradições da prosa clássica russa". Ele morreu em 1953 e está enterrado no cemitério Sainte-Genevieve-des-Bois. As obras de Bunin foram repetidamente filmadas. A imagem do escritor é incorporada no filme de Alexei Uchitel "O Diário de Sua Esposa".

origem, família

Representante de uma família nobre, radicada no século XV e que tinha um brasão incluído no "Armadura Geral das Famílias Nobres do Império de Toda a Rússia" (1797). Entre os parentes do escritor estavam a poetisa Anna Bunina, o escritor Vasily Zhukovsky e outras figuras da cultura e da ciência russas. O tataravô de Ivan Alekseevich - Semyon Afanasyevich - atuou como secretário do conselho patrimonial do Estado. Bisavô - Dmitry Semyonovich - se aposentou com o posto de conselheiro titular. O avô - Nikolai Dmitrievich - serviu por um curto período na Câmara Voronezh do Tribunal Civil, depois se envolveu na agricultura nas aldeias que obteve após a divisão da propriedade.

O pai do escritor, o proprietário de terras Alexei Nikolaevich Bunin (1827-1906), não recebeu uma boa educação: depois de se formar na primeira série do ginásio de Oryol, ele deixou a escola e, aos dezesseis anos, conseguiu um emprego no escritório do assembleia nobre provincial. Como parte do esquadrão da milícia Yelets, ele participou da campanha da Crimeia. Ivan Alekseevich relembrou seu pai como um homem de notável força física, quente e generoso ao mesmo tempo: “Todo o seu ser estava... saturado do sentimento de sua origem senhorial”. Apesar da aversão ao aprendizado que se enraizou desde a adolescência, até a velhice "lia tudo o que vinha à mão com muita vontade".

Voltando para casa de uma campanha em 1856, Alexei Nikolaevich casou-se com sua prima, Lyudmila Alexandrovna Chubarova (1835 (?) - 1910). Ao contrário de seu marido enérgico e temperamental (que, segundo o escritor, “às vezes bebia terrivelmente, embora não tivesse... uma única característica típica de um alcoólatra”), ela era uma mulher mansa, gentil e piedosa; é possível que sua impressionabilidade tenha sido transferida para Ivan Alekseevich. Em 1857, o primogênito apareceu na família - o filho de Julius, em 1858 - o filho de Eugene. No total, Lyudmila Alexandrovna deu à luz nove filhos, cinco dos quais morreram na primeira infância.

Infância e juventude

Ivan Alekseevich nasceu em 10 de outubro de 1870 em Voronezh, na casa número 3 da rua Bolshaya Dvoryanskaya, que pertencia à secretária provincial Anna Germanovskaya, que alugava quartos para inquilinos. A família Bunin mudou-se da vila para a cidade em 1867 para dar uma educação de ginásio a seus filhos mais velhos Yuli e Evgeny. Como o escritor lembrou mais tarde, suas memórias de infância estavam associadas a Pushkin, cujos poemas na casa eram lidos em voz alta por todos - pais e irmãos. Aos quatro anos, Bunin, junto com seus pais, mudou-se para uma propriedade familiar na fazenda Butyrki, no distrito de Yelets. Graças ao tutor - um estudante da Universidade de Moscou Nikolai Osipovich Romashkov - o menino ficou viciado em leitura; a educação domiciliar também incluía o ensino de línguas (entre as quais se dava atenção especial ao latim) e o desenho. Entre os primeiros livros lidos por Bunin por conta própria estavam a Odisseia de Homero e uma coleção de poesia inglesa.

No verão de 1881, Alexei Nikolayevich trouxe seu filho mais novo para o Ginásio dos Homens de Yelets. Em uma petição dirigida ao diretor, o pai escreveu: “Desejo educar meu filho Ivan Bunin na instituição de ensino que lhe foi confiada”; em um documento adicional, ele prometeu pagar a taxa pelo “direito de ensinar” em tempo hábil e notificar o menino sobre mudanças no local de residência do menino. Depois de passar nos exames de admissão, Bunin foi matriculado na 1ª série. A princípio, Ivan Alekseevich, junto com seu amigo Yegor Zakharov, morava na casa do comerciante de Yelets Byakin, que recebia 15 rublos por mês de cada um dos inquilinos. Mais tarde, o estudante do ensino médio foi morar com um certo escultor do cemitério, depois mudou de casa mais duas vezes. No curso de formação, a matemática foi a mais difícil para Bunin - em uma das cartas ao irmão mais velho, ele mencionou que o exame nessa matéria era “o mais terrível” para ele.

Estudar no ginásio terminou para Ivan Alekseevich no inverno de 1886. Tendo saído de férias com seus pais, que se mudaram para sua propriedade em Ozerki, ele decidiu não retornar a Yelets. No início da primavera, o conselho de professores expulsou Bunin do ginásio por não aparecer "nas férias de Natal". A partir de então, Julius, exilado em Ozerki sob supervisão policial, tornou-se seu mestre familiar. O irmão mais velho, percebendo que a matemática causa rejeição nos mais novos, concentrou seus principais esforços de ensino nas humanidades.

As primeiras experiências literárias de Bunin também pertencem a esse período - ele escreveu poesias de seus anos de ginásio e, aos quinze anos, compôs o romance "Paixão", que não foi aceito em nenhuma edição. No inverno de 1887, ao saber da morte de um de seus ídolos literários, o poeta Semyon Nadson, Ivan Alekseevich enviou vários poemas à revista Rodina. Um deles, intitulado "Sobre o túmulo de S. Ya. Nadson", foi publicado na edição de fevereiro. Outro - "The Village Beggar" - apareceu na edição de maio. Mais tarde, o escritor relembrou: “A manhã em que fui com este número do correio para Ozerki, rasguei lírios orvalhados do vale pelas florestas e reli meu trabalho a cada minuto, nunca esquecerei”.

"Boletim Orlovsky". vagando

Em janeiro de 1889, a editora do Orlovsky Vestnik, Nadezhda Semyonova, ofereceu a Bunin o cargo de editor assistente em seu jornal. Antes de concordar ou recusar, Ivan Alekseevich decidiu consultar Julius, que, deixando Ozerki, mudou-se para Kharkov. Assim, na vida do escritor começou um período de peregrinação. Em Kharkov, Bunin se estabeleceu com seu irmão, que o ajudou a encontrar um emprego simples no conselho zemstvo. Tendo recebido um salário, Ivan Alekseevich foi para a Crimeia, visitou Yalta, Sebastopol. Ele voltou ao escritório editorial do jornal Oryol apenas no outono.

Naquela época, Varvara Pashchenko (1870-1918) trabalhava como revisor em Orlovsky Vestnik, a quem os pesquisadores chamam de primeira - "solteira" - esposa do escritor. Ela se formou nas sete classes do ginásio feminino de Yelets e depois entrou em um curso adicional "para o estudo especial da língua russa". Em carta ao irmão, Ivan Alekseevich disse que, no primeiro encontro, Varvara - "alta, com feições muito bonitas, em pince-nez" - lhe parecia uma garota muito arrogante e emancipada; mais tarde, ele a caracterizou como uma conversadora inteligente e interessante.

A relação entre os amantes era difícil: o pai de Varvara se recusava a ver Bunin como seu futuro genro, e ele, por sua vez, estava sobrecarregado pela desordem mundana. A situação financeira de sua família na época era precária, os pais de Ivan Alekseevich, que vendeu o Butyrki e transferiu o Ozerki para seu filho Evgeny, se separaram; de acordo com a irmã mais nova de Bunin, Maria, eles às vezes "se sentavam completamente sem pão". Ivan Alekseevich escreveu a Julius que pensa constantemente em dinheiro: “Não tenho um centavo, ganho dinheiro, escrevo algo - não posso, não quero”.

Em 1892, Ivan Alekseevich mudou-se para Poltava, onde, com a ajuda de Julius, conseguiu um emprego no departamento de estatística do governo provincial. Logo Bárbara também chegou lá. Uma tentativa de criar uma família em um novo local falhou: Bunin dedicou muito tempo a reuniões com representantes de círculos populistas, se comunicou com tolstoianos e viajou. Em novembro de 1894, Pashchenko deixou Poltava, deixando um bilhete: "Estou indo embora, Vânia, não se lembre de mim com elegância". Ivan Alekseevich suportou a separação de sua amada com tanta força que seus irmãos mais velhos temiam seriamente por sua vida. Voltando com eles para Yelets, Bunin foi à casa de Varvara, mas um parente da garota que apareceu na varanda disse que ninguém sabia o endereço dela. Pashchenko, que se tornou a esposa do escritor e ator Arseny Bibikov, morreu em 1918 de tuberculose. Segundo os pesquisadores, o relacionamento com ela é capturado nas autobiografias artísticas de Bunin - em particular, no romance "A vida de Arseniev".

Ingresso no meio literário. Primeiro casamento

As pessoas que conheceram o jovem Bunin o caracterizaram como uma pessoa em quem havia muita "força vital, sede de vida". Talvez tenham sido essas qualidades que ajudaram o poeta novato, autor da única coleção de poemas da época (emitido em Orel em 1891 com uma tiragem de 1250 exemplares e enviado gratuitamente aos assinantes do Oryol Messenger) a entrar rapidamente no círculos literários da Rússia no final do século XIX. Em janeiro de 1895, Ivan Alekseevich, deixando o serviço em Poltava, veio pela primeira vez a São Petersburgo. Em menos de duas semanas na capital, ele conheceu o crítico Nikolai Mikhailovsky, o publicitário Sergei Krivenko, o poeta Konstantin Balmont, visitou a redação da revista Novoye Slovo, conheceu o escritor Dmitry Grigorovich em uma livraria (o setenta e dois anos autor de Anton Goremyka atingiu-o com olhos de vivacidade e um casaco de guaxinim até os dedos dos pés), visitou a casa de Alexei Zhemchuzhnikov e recebeu um convite dele para jantar.

A série de reuniões continuou em Moscou e outras cidades. Chegando à casa de Tolstoi em Khamovniki, o jovem escritor conversou com o escritor sobre o recém-lançado conto de Lev Nikolayevich "O Mestre e o Trabalhador". Mais tarde, conheceu Chekhov, que surpreendeu Bunin com simpatia e simplicidade: "Eu, então um jovem que não estava acostumado a esse tom nos primeiros encontros, tomei essa simplicidade por frieza". A primeira conversa com Valery Bryusov foi lembrada pelas máximas revolucionárias sobre a arte, proclamadas em voz alta pelo poeta simbolista: "Viva apenas o novo e abaixo tudo o que é velho!" Rapidamente, Bunin se aproximou de Alexander Kuprin - eles tinham a mesma idade, juntos começaram a entrar na comunidade literária e, segundo Ivan Alekseevich, "vagavam sem parar e sentavam-se nas falésias sobre o mar pálido e letárgico".

Naqueles anos, Bunin tornou-se membro do círculo literário de Sreda, cujos membros, reunidos na casa de Nikolai Teleshov, liam e discutiam as obras uns dos outros. A atmosfera em suas reuniões era informal, e cada um dos membros do círculo tinha apelidos associados aos nomes das ruas de Moscou - por exemplo, Maxim Gorky, que adorava falar sobre a vida dos vagabundos, chamava-se Khitrovka; Leonid Andreev foi chamado de Vagankov por seu compromisso com o tema da morte; Bunin para magreza e ironia "pegou" Zhivoderka. O escritor Boris Zaitsev, lembrando as performances de Bunin no círculo, escreveu sobre o charme de Ivan Alekseevich e a facilidade com que ele se movia pelo mundo. Nikolai Teleshov chamou Bunin de inquietação - ele não sabia como ficar em um lugar por muito tempo, e as cartas de Ivan Alekseevich vieram de Orel, depois de Odessa, depois de Yalta. Bunin sabia que ele tinha uma reputação de pessoa sociável, buscando ansiosamente novas impressões, adaptando-se organicamente ao seu tempo artístico-boêmio. Ele mesmo acreditava que a solidão interior estava por trás de seu desejo de estar constantemente entre as pessoas:

Em 1898, Bunin conheceu o editor da publicação "Southern Review" - Nikolai Tsakni de Odessa. Sua filha - Anna de dezenove anos - tornou-se a primeira esposa oficial de Ivan Alekseevich. Em uma carta a Julius, falando sobre o próximo casamento, Bunin relatou que sua escolhida era "linda, mas a garota é incrivelmente pura e simples". Em setembro do mesmo ano, ocorreu um casamento, após o qual os noivos fizeram uma viagem de barco. Apesar de entrar na família de gregos ricos, a situação financeira do escritor permaneceu difícil - por exemplo, no verão de 1899, ele recorreu ao irmão mais velho com um pedido para enviar pelo menos dez rublos imediatamente, observando: “Não vou pedir a Tsakni , mesmo que eu morra.” Após dois anos de casamento, o casal se separou; seu único filho, Nikolai, morreu de escarlatina em 1905. Posteriormente, já morando na França, Ivan Alekseevich admitiu que não tinha “amor especial” por Anna Nikolaevna, embora ela fosse uma senhora muito agradável: “Mas essa gentileza consistia neste Lanzheron, grandes ondas na praia e também que todos os dias para o jantar havia uma excelente truta com vinho branco, após o que muitas vezes íamos à ópera com ela.

Primeira confissão. Prêmio Pushkin (1903)

Bunin não escondeu seu aborrecimento devido à pouca atenção dos críticos aos seus primeiros trabalhos; em muitas de suas cartas havia a frase "Elogie, por favor, elogie!". Na falta de agentes literários capazes de organizar resenhas de imprensa, ele enviava seus livros a amigos e conhecidos, acompanhando a lista de discussão com pedidos de resenhas. A coleção de poemas de estreia de Bunin, publicada em Orel, quase não despertou interesse no meio literário - o motivo foi indicado por um dos autores da revista "Observer" (1892, nº 3), que observou que "a verso é suave e correto, mas quem escreve em versos toscos? Em 1897, o segundo livro do escritor, Até o fim do mundo e outras histórias, foi publicado em São Petersburgo. Pelo menos vinte revisores já responderam a isso, mas a entonação geral foi "benevolentemente condescendente". Além disso, duas dúzias de críticas pareciam, de acordo com Korney Chukovsky, “um número microscopicamente pequeno” no contexto da ressonância causada pelo lançamento de qualquer uma das obras de Maxim Gorky, Leonid Andreev e outros “favoritos do público” da virada do ano. o século.

Um certo reconhecimento veio a Bunin após o lançamento da coleção de poesia “Leaf Fall”, publicada pela editora simbolista “Scorpion” em 1901 e que, segundo Vladislav Khodasevich, tornou-se “o primeiro livro ao qual deve o início de sua carreira”. fama." Um pouco antes, em 1896, apareceu a tradução de Bunin da "Canção de Hiawatha" de Henry Longfellow, que foi muito bem recebida pela comunidade literária. Na primavera de 1901, Ivan Alekseevich pediu a Chekhov que apresentasse Falling Leaves e The Song of Hiawatha para o Prêmio Pushkin. Chekhov atendeu a esse pedido, tendo consultado previamente o advogado Anatoly Koni: “Por favor, me ensine como fazer isso, para qual endereço enviar. Eu mesmo já recebi um prêmio, mas não enviei meus livros.

Em fevereiro de 1903, soube-se que a comissão de premiação havia nomeado o conde Arseny Golenishchev-Kutuzov como revisor das obras de Bunin. Quase imediatamente após esta notícia, o escritor Platon Krasnov publicou “As características literárias de Iv. Bunin" ("Literary Evenings" New World "", 1903, No. 2), no qual observou que os poemas do candidato ao prêmio são "extremamente monótonos", e seu poema "Falling Leaves" é "apenas uma série de fotos da floresta no outono." Comparando os poemas de Ivan Alekseevich com as obras de Tyutchev e Fet, Krasnov afirmou que, ao contrário deles, o jovem poeta não sabe "cativar o leitor com um tópico como descrições da natureza". Golenishchev-Kutuzov fez uma avaliação diferente do trabalho de Bunin - em uma revisão enviada à comissão, ele indicou que Ivan Alekseevich tinha "uma linguagem bonita, imaginativa, própria, não emprestada de ninguém".

Em 18 de outubro de 1903, ocorreu a votação da comissão para a concessão do Prêmio Pushkin (o presidente era o historiador literário Alexander Veselovsky). Bunin recebeu oito votos eleitorais e três não eleitorais. Como resultado, ele recebeu metade do prêmio (500 rublos), a segunda parte foi para o tradutor Pyotr Weinberg. O Prêmio Pushkin fortaleceu a reputação de Bunin como escritor, mas pouco contribuiu para o sucesso comercial de suas obras. De acordo com Korney Chukovsky, no Hotel Metropol de Moscou, onde a editora Scorpion estava localizada, os pacotes fechados da coleção Leaf Fall ficaram por vários anos: “Não havia compradores para isso. Toda vez que eu ia à editora, via essas trouxas empoeiradas que servem de mobília para os visitantes. Como resultado, a Scorpio anunciou uma redução de preço: “Ivan Bunin. "Folha cair" em vez do rublo 60 copeques.

Segundo casamento

Em outubro de 1906, Bunin, que viveu de forma muito caótica naquele outono, "passando de hóspedes para restaurantes", mais uma vez chegou a Moscou e ficou nos quartos mobiliados de Gunst. Entre os eventos com sua participação, uma noite literária foi planejada no apartamento do escritor Boris Zaitsev. Na noite, que aconteceu em 4 de novembro, Vera Muromtseva, de 25 anos, amiga da dona da casa, estava presente. Depois de ler poesia, Ivan Alekseevich conheceu sua futura esposa.

Vera Muromtseva (1881-1961) era filha de Nikolai Muromtsev, membro da Câmara Municipal de Moscou, e sobrinha de Sergei Muromtsev, presidente da Primeira Duma do Estado. Seu pai se distinguia por uma disposição muito calma, enquanto sua mãe, de acordo com Boris Zaitsev, parecia a heroína de Dostoiévski - "algo como a esposa do general Yepanchina". Vera Nikolaevna, formada nos Cursos Superiores Femininos, estudou química, conhecia várias línguas européias e, na época de seu conhecimento com Bunin, estava longe do ambiente literário-boêmio. Os contemporâneos a descreveram como "uma menina muito bonita com olhos enormes, transparentes à luz, como se fossem de cristal".

Como Anna Tsakni não deu o divórcio a Bunin, o escritor não pôde formalizar seu relacionamento com Muromtseva (eles se casaram depois de deixar a Rússia, em 1922; Alexander Kuprin foi o padrinho). O início de sua vida juntos foi uma viagem ao exterior: em abril-maio ​​de 1907, Bunin e Vera Nikolaevna fizeram uma viagem aos países do Oriente. Nikolai Dmitrievich Teleshov deu-lhes dinheiro para a viagem.

Naqueles dias abençoados em que o sol da minha vida estava ao meio-dia, quando, na flor da força e da esperança, de mãos dadas com aquele que Deus julgou ser meu companheiro até o túmulo, fiz minha primeira longa viagem, o casamento viagem, que era ao mesmo tempo e peregrinações à terra santa.

I. A. Bunin

Prêmio Pushkin (1909)

A experiência malsucedida de cooperação com Escorpião obrigou Bunin a recusar novos trabalhos com a editora simbolista; como o próprio Ivan Alekseevich escreveu, em um certo momento ele perdeu o desejo de jogar argonautas, demônios, magos com "novos camaradas". Em 1902, ele conseguiu outra editora - a parceria de São Petersburgo "Conhecimento". Por oito anos, esteve engajado no lançamento das obras coletadas do escritor. A maior ressonância foi causada pelo lançamento do 3º volume, que continha novos poemas de Bunin (1906, tiragem de 5205 exemplares, preço de 1 rublo).

No outono de 1906 (ou no inverno do próximo), o 3º volume, juntamente com a tradução de Caim de Byron, foi enviado por Bunin à Academia de Ciências para indicação ao próximo Prêmio Pushkin. Dois anos depois, a esposa de Kuprin, Maria Karlovna, informou a Ivan Alekseevich que os membros da comissão não haviam recebido seus livros e, portanto, Valery Bryusov foi considerado um provável candidato ao prêmio. A sobreposição pode ter ocorrido devido ao fato de que Pyotr Weinberg, que morreu no verão de 1908, foi nomeado revisor das obras de Bunin; os livros que ele havia levado para estudo foram perdidos. Bunin reagiu rapidamente às informações recebidas de Kuprina: reenviou à Academia de Ciências o 3º e 4º volumes de suas obras, além de uma carta com as devidas explicações.

Em fevereiro de 1909, o grão-duque Konstantin Konstantinovich, que se tornou o novo revisor das obras de Bunin, preparou uma revisão de seus escritos. A reportagem observou que o candidato ao prêmio não era um autor iniciante, mas um poeta que "superou o árduo trabalho de apresentar o pensamento poético com um discurso igualmente poético". Ao mesmo tempo, segundo o crítico, uma descrição realista das experiências internas de seu herói lírico às vezes beira quase o cinismo - em particular, o poema "Solidão" foi discutido. Uma análise detalhada, que listou outras “rugosidades” (vaguidade de pensamento, comparações malsucedidas, imprecisões encontradas ao comparar o “Caim” traduzido com o original), terminou com um veredicto: as obras de Bunin submetidas à comissão não merecem prêmio, mas eles são bastante dignos de uma "recordação honorária".

Essa revisão não afetou os resultados da votação e, já no início de maio, Alexander Kuprin, que recebeu informações sobre os resultados preliminares da competição, informou a Bunin que ambos haviam recebido metade do Prêmio Pushkin; a carta dizia em tom de brincadeira: "Não estou zangado com você porque você assobiou meio milhar de mim". Bunin, em resposta, assegurou a seu camarada que estava satisfeito com a situação atual: “Estou feliz… que o destino tenha ligado meu nome ao seu”. As relações entre Kuprin e Bunin eram amigáveis, mas, no entanto, sempre havia um elemento de rivalidade leve nelas. Eles eram de caráter diferente: Alexander Ivanovich manteve para sempre as qualidades de uma "criança grande", enquanto Ivan Alekseevich, que se tornou independente cedo, desde sua juventude se distinguiu pela maturidade de seus julgamentos. De acordo com as memórias de Maria Karlovna Kuprina, uma vez durante um jantar em sua casa, Bunin, orgulhoso de sua ascendência, chamou o marido de "um nobre por mãe". Em resposta, Kuprin compôs uma paródia da história de Ivan Alekseevich “Maçãs Antonov”, intitulada “Torta com cogumelos de leite”: “Estou sentado na janela, mastigando pensativamente uma toalha, e uma bela tristeza brilha em meus olhos …” .

Em outubro, foi anunciado oficialmente que o Prêmio Pushkin de 1909 foi dividido entre Bunin e Kuprin; cada um deles recebeu 500 rublos. Menos de duas semanas depois, novas notícias chegaram da Academia de Ciências - sobre a eleição de Bunin como acadêmico honorário na categoria de literatura fina. A ideia correspondente foi feita na primavera pelo escritor Konstantin Arsenyev, que, em uma caracterização enviada à Academia, indicou que as obras de Bunin se distinguem pela "simplicidade, sinceridade, arte da forma". Durante as eleições para acadêmicos honorários, oito dos nove votos foram dados para Ivan Alekseevich.

"Dias Amaldiçoados"

Na década de 1910, Bunin e Muromtseva viajaram muito - visitaram o Egito, Itália, Turquia, Romênia, visitaram o Ceilão e a Palestina. Algumas das obras de Ivan Alekseevich (por exemplo, a história "Irmãos") foram escritas sob a influência de impressões de viagem. Durante este período, as histórias "The Gentleman from San Francisco" (1915), "Grammar of Love" (1915), "Easy Breath" (1916), "Chang's Dreams" (1916) foram publicadas e receberam muitas respostas. Apesar de seus sucessos criativos, o humor do escritor era sombrio, como evidenciado por suas anotações de diário feitas em 1916: "O embotamento da alma e da mente, a fraqueza, a esterilidade literária continuam". De acordo com Bunin, seu cansaço foi em grande parte devido à Primeira Guerra Mundial, que trouxe "grande decepção espiritual".

O escritor conheceu os eventos de outubro em Moscou - junto com Vera Nikolaevna, ele morou na casa número 26 na rua Povarskaya do outono de 1917 até a próxima primavera. O diário que Ivan Alekseevich manteve nos anos 1918-1920 tornou-se a base para seu livro Cursed Days, que os pesquisadores chamaram de um documento significativo de um ponto de virada. Ao se recusar categoricamente a aceitar o poder soviético, Bunin em suas notas realmente polemizou com o poema de Blok "Os Doze", escrito em 1918. Segundo o crítico literário Igor Sukhikh, naqueles dias "Blok ouviu a música da revolução, Bunin - a cacofonia da rebelião".

Em 21 de maio de 1918, Ivan Alekseevich e Vera Nikolaevna deixaram Moscou; Yuli Alekseevich Bunin e a esposa de Maxim Gorky, Ekaterina Peshkova, se despediram deles na estação Savelovsky. Para Odessa, cidade bem conhecida do escritor, o casal viajou de maneira difícil: segundo as memórias de Muromtseva, junto com outros refugiados, viajaram em uma ambulância superlotada para Minsk, depois fizeram transferências; um dia, procurando um lugar para dormir, eles acabaram em um antro duvidoso. Ivan Alekseevich e Vera Nikolaevna chegaram a Odessa no verão. No início, eles moravam em uma dacha atrás da Fonte Bolshoy, depois se mudaram para a mansão do artista Yevgeny Bukovetsky, que lhes ofereceu dois quartos. Em uma carta enviada ao crítico Abram Dorman no outono de 1918, Bunin relatou que sentia "dor, horror e raiva contínuas ao ler todos os jornais".

Bunin viveu em Odessa por quase um ano e meio - ele escreveu artigos para publicações locais, chefiou o departamento literário do jornal Yuzhnoye Slovo e participou das atividades da agência OSVAG fundada pelo general Anton Denikin. Em conversas particulares, ele mencionava periodicamente seu desejo de ingressar no Exército Voluntário. Em uma entrevista concedida ao jornal Odessky Listok (1918, nº 120), o escritor falou muito nitidamente sobre os "terríveis contrastes" da época - a coincidência do centenário de Turgenev com o aniversário da revolução. O prosador Ivan Sokolov-Mikitov, que conversou com Bunin na época, disse que em Odessa Ivan Alekseevich estava em um estado extremamente deprimido.

Em 24 de janeiro de 1920, Bunin e Muromtseva embarcaram no pequeno navio a vapor francês Sparta. Depois de ficar por dois (de acordo com algumas fontes - três) dias na enseada externa, o navio seguiu para Constantinopla. Como Vera Nikolaevna escreveu em seu diário, havia tantas pessoas no navio que todos os conveses, corredores e mesas foram usados ​​para a noite; ele e Bunin conseguiram uma cama apertada para dois. No sexto dia, Esparta perdeu o caminho, no sétimo dia entrou no Bósforo, no nono dia chegou a Tuzla. Depois, houve paradas curtas na Bulgária e na Sérvia. No final de março de 1920, o escritor e seu companheiro chegaram a Paris.

De repente, acordei completamente, de repente me dei conta: sim - então é isso - estou no Mar Negro, estou no navio de outra pessoa, por algum motivo estou navegando para Constantinopla, Rússia - o fim e tudo, toda a minha vida anterior também é o fim, mesmo que aconteça um milagre e não pereçamos neste abismo maligno e gelado!

I. A. Bunin

Em Paris e Grasse

Nos primeiros anos de sua vida na França, Bunin fez pouca obra literária. De acordo com a suposição do poeta Gleb Struve, o "empobrecimento criativo" temporário do escritor deveu-se à sua reação aguda à situação política na Rússia. No entanto, os livros de Ivan Alekseevich continuaram a ser publicados - no início da década de 1920, coleções de suas histórias escritas no período pré-revolucionário foram publicadas em Paris, Berlim e Praga. Uma virada definitiva ocorreu em 1924. Em 16 de fevereiro, um evento chamado "Missão da Emigração Russa" foi realizado em Paris, no qual participaram os prosadores Ivan Shmelev, Dmitry Merezhkovsky, o historiador da igreja Anton Kartashev e outros. Bunin fez um relatório no qual destacou que a tarefa da emigração russa é rejeitar os "mandamentos leninistas". Respondendo às censuras daqueles que acreditavam que as pessoas que não reconheciam a revolução “querem que os rios fluam para trás”, o escritor comentou: “Não, não é assim, não queremos o contrário, mas apenas um fluxo diferente ... Rússia! Quem se atreve a me ensinar a amá-la?"

No mesmo 1924, a coleção de Bunin "A Rosa de Jericó" foi publicada em Berlim, que, juntamente com obras pré-revolucionárias, incluía poemas e histórias escritas na França. Um ano depois, o jornal Sovremennye Zapiski (1925, nº 23-24) publicou a nova história de Bunin, O amor de Mitina, que causou um grande número de críticas em publicações emigradas. Em seguida, as histórias "Sunstroke", "The Case of Cornet Elagin", "Ida" foram escritas. Em 1927, o escritor começou a trabalhar no romance A vida de Arseniev, no qual passou a reproduzir as impressões que haviam sido preservadas em sua memória desde a infância e adolescência. Os críticos literários notaram que a mensagem social inerente a Bunin havia desaparecido completamente das obras criadas no período emigrante - o escritor mergulhou completamente naquele "mundo pré-revolucionário que não podia ser comparado ao original".

Nos meses de inverno, os Bunins, em regra, moravam em um apartamento parisiense localizado na rua Jacques Offenbach 1. Na estação quente, a família geralmente se mudava para os Alpes-Maritimes, para a vila Belvedere alugada lá em Grasse. Em meados da década de 1920, Galina Kuznetsova apareceu na vida do escritor, a quem os pesquisadores chamavam de sua aluna e “Laura de Grasse”. Kuznetsova - a esposa do oficial D. M. Petrov - deixou a Rússia com o marido em 1920. Na primavera de 1927, ela terminou com Petrov e se estabeleceu na casa de Bunin em Grasse. Seu livro O Diário de Grasse reproduz a atmosfera quase idílica que prevalecia na vila: “De manhã eu corto as rosas... Encho de flores os jarros da casa”. Essas entradas contrastam com as confissões do diário de Muromtseva: “Hoje estou completamente sozinho. Talvez seja melhor - mais livre. Mas a angústia é terrível.” Kuznetsova viveu intermitentemente em Grasse até 1942; em 1949 ela se mudou para os EUA.

Em 1929, o escritor Leonid Zurov, que mais tarde se tornou o herdeiro do arquivo Bunin, juntou-se aos habitantes da vila de Grasse. Seu conhecimento com Ivan Alekseevich aconteceu por correspondência. A comunicação por correspondência terminou com um convite à França; Bunin prometeu pessoalmente cuidar do visto e arranjar dinheiro para a mudança. Segundo Kuznetsova, o jovem apareceu na casa com malas contendo pão preto, maçãs Antonov reverenciadas por Bunin e mel de tília. “Quando I.A. se assumiu para ele, ele se levantou, esticou-se na frente dele, como se estivesse em uma revisão.” O trabalho de Zurov como secretário de Ivan Alekseevich durou vários anos, mas seu relacionamento com os Bunins persistiu por décadas.

premio Nobel

A primeira indicação de Bunin ao Prêmio Nobel de Literatura ocorreu logo após a chegada do escritor à França. Na origem do "projeto russo" Nobel estava o prosador Mark Aldanov, que escreveu em 1922 em um dos questionários que, no ambiente emigrante, as figuras de maior autoridade são Bunin, Kuprin e Merezhkovsky; sua candidatura conjunta ao prêmio poderia aumentar o prestígio da "literatura russa exilada". Com uma proposta para tal nomeação, Aldanov voltou-se para Romain Rolland. Ele respondeu que estava pronto para apoiar Bunin separadamente, mas não em conjunto com Merezhkovsky. Além disso, o prosador francês observou que, se Gorki estivesse entre os candidatos, daria sua preferência a ele. Como resultado, Rolland fez alterações na lista proposta por Aldanov: em uma carta enviada à Fundação Nobel, ele indicou três nomes - Bunin, Gorky e Balmont. O Comitê do Nobel fez perguntas sobre cada uma das indicações, e o prêmio de 1923 foi para o poeta irlandês William Yeats. No futuro, os escritores emigrantes não abandonaram as tentativas de nomear Bunin. Assim, em 1930, Aldanov negociou isso com Thomas Mann. Ele primeiro disse que, respeitando Ivan Alekseevich, era difícil fazer uma escolha entre ele e outro escritor russo, Ivan Shmelev. Mais tarde, Mann admitiu que, como há um representante da literatura alemã na lista de candidatos, ele, como alemão, está pronto para votar nele.

Muromtseva foi o primeiro a saber da entrega do Prêmio Bunin em 1933. De acordo com suas memórias, na manhã de 9 de novembro, um telegrama chegou à sua vila em Grasse do tradutor sueco Kalgren, que fez uma pergunta sobre a cidadania de Ivan Alekseevich. A resposta foi enviada para a Suécia: "Exílio russo". À tarde, Bunin e Galina Kuznetsova foram ao cinema. Durante a sessão, Leonid Zurov apareceu na sala, pedindo ao escritor que parasse de assistir e voltasse para casa, - segundo a secretária, Vera Nikolaevna recebeu um telefonema de Estocolmo; apesar da má qualidade da conexão, ela conseguiu decifrar a frase: "Seu marido é um ganhador do Prêmio Nobel, gostaríamos de falar com Monsieur Bunin!" As informações sobre o prêmio se espalharam rapidamente - à noite, jornalistas e fotojornalistas chegaram a Grasse. O escritor Andrei Sedykh, que assumiu temporariamente parte das funções de secretaria, disse mais tarde que naquele dia os Bunin não tinham dinheiro e nada para pagar pelo trabalho dos correios que constantemente traziam telegramas de congratulações.

O texto oficial da Academia Sueca afirmava que "O Prêmio Nobel de Literatura ... é concedido a Ivan Bunin pela habilidade rigorosa com que desenvolve as tradições da prosa clássica russa". No ambiente criativo, a reação ao prêmio foi ambígua. Assim, se o compositor Sergei Rachmaninov foi um dos primeiros a enviar um telegrama de Nova York com as palavras “Sinceros parabéns”, Marina Tsvetaeva expressou desacordo com a decisão da academia - a poetisa notou que Gorky ou Merezhkovsky merecia o prêmio a um extensão muito maior: “Gorky é uma era, e Bunin - o fim de uma era.

A cerimônia de premiação ocorreu em 10 de dezembro de 1933 no Stockholm Concert Hall. No discurso do Nobel, no qual o escritor trabalhou por muito tempo, Bunin observou que o prêmio foi concedido pela primeira vez a um escritor exilado. A medalha Nobel e o diploma do laureado foram apresentados a ele pelo rei da Suécia Gustav V. O escritor recebeu um cheque de 170.331 coroas suecas (715.000 francos). Ivan Alekseevich transferiu parte do prêmio para os necessitados. Segundo ele, logo nos primeiros dias após a notícia da decisão da academia, ele recebeu quase 2.000 cartas de pessoas em situação financeira difícil, então "tive que distribuir cerca de 120.000 francos".

Durante a Segunda Guerra Mundial

No início da Segunda Guerra Mundial, os Bunins se mudaram para a vila de alta montanha Jeannette, localizada nos arredores de Grasse, ao lado da estrada napoleônica. Lá, Ivan Alekseevich e Vera Nikolaevna viveram quase sem descanso por cerca de seis anos. Além deles, amigos e conhecidos da família estavam constantemente na vila. O último andar era ocupado por Galina Kuznetsova e sua amiga Margarita Stepun, irmã do filósofo Fyodor Stepun. Em 1940, Leonid Zurov retornou a Grasse. O pianista americano Alexander Lieberman e sua esposa encontraram abrigo temporário na casa de Bunin. De acordo com as memórias de Lieberman, em 1942, quando ele e sua esposa, tendo sabido das próximas prisões de judeus estrangeiros em Cannes, procuravam um “subterrâneo”, Ivan Alekseevich insistiu em instalá-los em Jeannette: “Então nós fizemos - e passamos vários dias alarmantes." De 1940 a 1944, o escritor Alexander Bakhrakh estava na casa de Bunin, que veio à vila com um pedido de asilo. Muromtseva organizou uma cerimônia batismal para ele em uma pequena igreja, e Zurov, através de um padre que ele conhecia, preencheu os documentos que, durante sua prisão na rua, salvaram a vida de Bakhrakh. Posteriormente, Alexander Vasilyevich publicou o livro “Bunin em um roupão”, no qual, em particular, ele mencionou que entre os convidados do escritor estava a neta de Pushkin, Elena Rosenmayer, trazida por Ivan Alekseevich de Nice.

A artista Tatyana Loginova-Muravyova, que esteve em Grasse durante os anos da guerra, disse que Bunin ouvia constantemente os boletins de notícias ingleses e suíços no rádio. Mapas estavam pendurados em seu escritório, nos quais o escritor fazia anotações com flechas. Em seus diários, ele registrava quase diariamente informações sobre o movimento das tropas soviéticas. Por mensagens de rádio e cartas, Ivan Alekseevich soube do destino de seus amigos: “Balmont e o professor Olan morreram. Desapareceu do mundo e da minha vida Balmont! E vejo vividamente meu conhecimento com ele em Moscou, nos quartos de Madri em Tverskaya ... Uma carta de Vera Zaitseva: Nilus morreu.

Durante a guerra, a Villa Jeannette perdeu sua respeitabilidade original: o sistema de aquecimento deixou de funcionar, houve dificuldades com o abastecimento de água e eletricidade e os móveis estavam em ruínas. Em cartas a conhecidos, Bunin mencionou "fome sólida da caverna". O Prêmio Nobel foi gasto, nenhuma nova publicação era esperada; de acordo com as memórias de Zurov, Bunin recebeu ofertas para trabalhar em publicações publicadas nas terras ocupadas, mas Ivan Alekseevich recusou. Naqueles dias, ele escreveu: “Eu era rico - agora, pela vontade do destino, de repente fiquei pobre ... Eu era famoso em todo o mundo - agora ninguém no mundo precisa ... Eu realmente quero ir casa!" Tentando obter pelo menos uma pequena taxa, Ivan Alekseevich pediu a Andrei Sedykh, que partiu para os Estados Unidos, que publicasse o livro Dark Alleys, que incluía obras escritas em 1937-1942. Na carta, Bunin observou que concordava com quaisquer condições. Andrey Sedykh, que criou a editora Novaya Zemlya em Nova York especificamente para este projeto, publicou Dark Alleys em russo em 1943 com uma tiragem de 600 exemplares. Muitos problemas surgiram com a versão em inglês do livro, e foi publicado após a guerra. Por "Dark Alleys" Bunin recebeu 300 dólares.

Aparência, caráter, estilo de vida

Bunin era um nobre de nascimento, mas seu modo de vida - especialmente em sua juventude - acabou sendo semelhante ao de Raznochinsky. Tendo deixado a casa paterna cedo (e não encontrando a sua até o final de sua vida), ele se acostumou a confiar apenas em si mesmo. Por muitos anos, seu refúgio foi alugado cantos, quartos mobiliados, hotéis - ele morava em Stolichnaya, ou em Patchwork, ou na aldeia, ou nos apartamentos de amigos. Em conversas privadas, o escritor admitiu que desde a juventude foi atormentado por "paixões contraditórias". A poetisa Irina Odoevtseva sugeriu que tanto sua disposição desenfreada quanto a capacidade de realizar atos heróicos eram em grande parte determinadas por sua hereditariedade: "Ele ficou nervoso ... não apenas de seu pai alcoólatra, mas também de sua mãe mártir". As pessoas que se comunicaram com Ivan Alekseevich prestaram atenção ao seu olfato, audição e visão extraordinariamente agudos - ele mesmo chamou sua hipersensibilidade de "interna". Segundo Bunin, em sua juventude ele distinguia facilmente estrelas que outras pessoas só podiam ver com a ajuda de poderosos instrumentos ópticos; graças à sua excelente audição, ele podia ouvir o som de sinos de cavalos se aproximando a poucos quilômetros da casa. Sua "visão mental e audição" eram igualmente aguçadas.

Os memorialistas escreveram sobre a "postura senhorial" de Bunin, sua elegância inata, sua capacidade de se manter livremente e se sentir natural em qualquer sociedade. De acordo com a observação da esposa de Kuprin, Maria Karlovna, seu marido - mesmo nos ternos mais elegantes - ao lado de Ivan Alekseevich parecia estranho e desajeitado. Tatyana Loginova-Muravyova, que observou a aparência de Bunin como artista, chamou a atenção para a mobilidade de todas as características de seu rosto; às vezes parecia que até seus olhos podiam mudar de cor dependendo do humor: podiam ser verdes, cinzas, azuis. O escritor sabia de sua "multiplicidade", então relutantemente concordou com as propostas dos artistas para trabalhar em seus retratos.

Bunin considerava a manhã a melhor hora para trabalhar - como regra, ele se sentava em sua mesa antes do café da manhã. Tanto os editores quanto os colegas sabiam de seu rigor com a palavra e qualquer sinal de pontuação - Kuprin, em uma conversa com Ivan Alekseevich, observou uma vez que "o suor é visível em todas as linhas". Segundo as memórias de Mark Vishnyak, funcionário do jornal parisiense Sovremennye Zapiski, a atitude de Bunin em relação à construção de uma frase no texto às vezes chegava a “escrupulosidade dolorosa”; as editoras com as quais colaborava, antes de enviar o manuscrito para publicação, recebia telegramas urgentes com pedidos para mudar a palavra ou reordenar a vírgula. O escritor explicou seu desejo de fazer imediatamente a última revisão da seguinte forma: “Tolstoi exigiu do Severny Vestnik cem provas de O Mestre e o Operário ... E eu peço apenas duas!” A reforma da ortografia russa, na qual yat e erik desapareceram do alfabeto, Ivan Alekseevich encontrou muito negativamente - ele argumentou que "a" floresta "sem" yati "perde todo o seu sabor resinoso".

As opiniões dos contemporâneos sobre o personagem de Bunin acabaram sendo contraditórias. Em algumas memórias, ele foi apresentado como um interlocutor fácil e espirituoso, que, no entanto, não poderia ser chamado de pessoa aberta. Outros escreveram que no ambiente criativo ele era percebido como um escritor afiado, briguento e indelicado. De acordo com Irina Odoevtseva, às vezes ele "pode ​​ser muito desagradável sem nem perceber". Ivan Alekseevich ajudou muito aqueles que precisavam de apoio, mas ao mesmo tempo gostava de ter seus alunos acompanhá-lo em eventos - tal demonstração pública da "comitiva" às vezes irritava seus colegas, que chamavam os seguidores do escritor de "ballet da fortaleza de Bunin".

Segundo Bunin, ele nunca soube administrar bem o dinheiro, e o Prêmio Nobel, que, segundo cálculos de amigos, poderia proporcionar ao escritor uma velhice confortável, foi desperdiçado muito rapidamente. Os Bunin não compraram casa própria, não reservaram nenhuma quantia "para um dia chuvoso". Andrei Sedykh, que, junto com Ivan Alekseevich, separou o correio que chegou a Grasse após receber o prêmio, lembrou as cartas que vieram de todo o mundo. Quando um certo marinheiro pediu ao escritor que lhe enviasse 50 francos, ele atendeu ao pedido. Com a mesma facilidade, ele deu presentes a admiradores desconhecidos, e Vera Nikolaevna distribuiu dinheiro a escritores para publicar livros ou pagar seus estudos. A escritora Zinaida Shakhovskaya argumentou que a casa aberta do Bunin atraiu editores inescrupulosos e advogados de reputação duvidosa. A impraticabilidade da família levou ao fato de que três anos depois de receber o prêmio, Ivan Alekseevich escreveu em seu diário: “Agentes que sempre receberão juros de mim, devolvem as Obras Coletadas de graça ... Nem um centavo de renda em dinheiro ... E a velhice está à frente. Saída para circulação.

Últimos anos. Morte

Após a guerra, os Bunins voltaram para seu apartamento parisiense. Em junho de 1946, a União Soviética emitiu um decreto "Sobre a restauração da cidadania dos súditos da URSS do antigo Império Russo, bem como pessoas que perderam a cidadania soviética, vivendo na França". Como escreveu Vera Nikolaevna naqueles dias, a publicação do documento causou muita inquietação no meio emigrante, em algumas famílias houve uma divisão: “Alguns queriam ir, outros queriam ficar”. Bunin, respondendo a uma pergunta de um correspondente da Russkiye Novosti sobre sua atitude em relação ao decreto, observou com moderação que esperava que essa “medida generosa” fosse estendida a outros países onde vivem emigrantes, em particular a Bulgária e a Iugoslávia. O embaixador da URSS na França, Alexander Bogomolov, realizou duas reuniões, nas quais, além dele, falaram Konstantin Simonov e Ilya Ehrenburg, que chegaram a Paris. Além disso, o embaixador convidou pessoalmente Bunin para o café da manhã; durante a reunião, Ivan Alekseevich foi convidado a retornar à sua terra natal. Segundo Bogomolov, o escritor agradeceu a oferta e prometeu pensar sobre isso. Aqui está o que Konstantin Simonov lembra sobre isso:

Falando em voltar, ele disse que, claro, quer muito ir, ver, visitar lugares conhecidos, mas sua idade é constrangedora. Tarde demais, tarde demais... Já estou velho, e não sobrou nenhum amigo vivo. Dos amigos íntimos, apenas Teleshov permaneceu, e mesmo ele, temo, não morreria até que eu chegasse. Tenho medo de me sentir vazio. (...) E me apeguei à França, me acostumei muito, e seria difícil me desapegar. Mas pegar um passaporte e não ir, ficar aqui com um passaporte soviético - por que pegar um passaporte se não for para ir? Já que não vou, vou viver como vivi, não é pelos meus documentos, mas pelos meus sentimentos...

Konstantin Simonov

O retorno não ocorreu, e Bunin, tendo passaporte de emigrante, permaneceu até os últimos dias como apátrida.

No período pós-guerra, os laços com os escritores soviéticos começaram a ser restaurados. Konstantin Simonov, que conheci em uma das reuniões, visitou Bunin em casa mais de uma vez. A julgar pelos diários de Muromtseva, ela ficou um pouco alarmada com a conversa sobre o bem-estar de Simonov, e a mensagem de que ele tinha secretárias e estenógrafos a fez pensar nos problemas dos escritores emigrados: “Zaitsev não tem [máquina de escrever], Zurov tem o mínimo para uma vida normal, Yan [Ivan Alekseevich] - a oportunidade de ir, tratar a bronquite. Naquela época, Bunin recebeu algumas obras literárias publicadas na URSS - por exemplo, ele leu e falou muito calorosamente sobre "Vasily Terkin" de Alexander Tvardovsky e a história "Korchma on Braginka" de Konstantin Paustovsky.

Em 1947, Bunin, diagnosticado com enfisema, foi ao balneário de Juan-les-Pins, localizado no sul da França, por insistência dos médicos. Após o tratamento, voltou a Paris e conseguiu participar de um evento organizado por amigos em sua homenagem; no outono do mesmo 1947, sua última apresentação diante de um grande público ocorreu. Logo Ivan Alekseevich voltou-se para Andrei Sedykh com um pedido de ajuda: “Fiquei muito fraco, fiquei de cama por dois meses, falhei ... fui para o 79º ano e sou tão pobre que não saber o que e como existirei”. Sedykh conseguiu negociar com o filantropo americano Frank Atran para transferir ao escritor uma pensão mensal de 10.000 francos. Esse dinheiro foi enviado para Bunin até 1952; após a morte de Atran, os pagamentos cessaram.

Em outubro de 1953, a saúde de Ivan Alekseevich se deteriorou drasticamente. Amigos da família que ajudavam Vera Nikolaevna a cuidar dos doentes estavam quase constantemente na casa, incluindo Alexander Bakhrakh; O doutor Vladimir Zernov vinha todos os dias. Poucas horas antes de sua morte, Bunin pediu à esposa que lesse as cartas de Chekhov para ele em voz alta. Como Zernov lembrou, em 8 de novembro ele foi chamado ao escritor duas vezes: na primeira vez ele realizou os procedimentos médicos necessários e, quando voltou, Ivan Alekseevich já estava morto. A causa da morte, segundo o médico, foi asma cardíaca e esclerose pulmonar. Bunin foi enterrado no cemitério de Saint-Genevieve-des-Bois. O monumento na sepultura foi feito de acordo com um desenho do artista Alexandre Benois.

Criação

Poesia

Bunin, que publicou várias coleções de poesia e recebeu dois prêmios Pushkin por elas, tinha uma longa reputação na comunidade literária como um pintor de paisagens à moda antiga. Nos anos de sua juventude, a poesia russa procurava novas formas de autoexpressão, e Bunin, um adepto dos clássicos, parecia conservador no contexto de Bryusov, que trouxe o “sopro das ruas da cidade” para as letras, ou Blok inicial com seus heróis instáveis, penetrando no meio da vida. Como Maximilian Voloshin escreveu em sua crítica, respondendo à coleção de Bunin "Poemas" (1903-1906, a editora "Conhecimento"), Ivan Alekseevich acabou sendo distante "do movimento geral no campo do verso russo". Ao mesmo tempo, segundo Voloshin, do ponto de vista da pintura, as pinturas poéticas de Bunin chegaram "aos pontos finais da perfeição".

Nas letras do jovem Bunin, pode-se sentir a influência de Yakov Polonsky, Apollo Maykov, Alexei Zhemchuzhnikov e Afanasy Fet. O crítico Konstantin Medvedsky, ao analisar as obras dos vencedores do Prêmio Pushkin de 1903, citou várias citações da coleção "Leaf Fall" de Bunin, na qual se encontra a "escola Fet", - em particular, estas são as linhas: “A água oca está furiosa, - / Faz barulho surdo e demorado. / Rebanhos migratórios de gralhas / Eles gritam alegremente e importante ”. Além disso, contemporâneos de Ivan Alekseevich associaram seus esboços poéticos a paisagens das obras em prosa de Turgenev e Chekhov. Nas primeiras décadas do século 20, os críticos desejavam que Bunin se livrasse rapidamente de "rehashings" e entrasse em um caminho independente na poesia.

O tema principal nos primeiros poemas de Bunin era a natureza com suas estações, "céus cinzentos" e "florestas em encostas distantes". Mais tarde, veio a vez das reflexões filosóficas, quando cemitérios e lápides apareceram entre os elementos da paisagem, e o herói lírico, voltado para os problemas cósmicos, começou a buscar respostas para perguntas eternas: “E a sombra se desvanece, e a lua se move, / Imersa em sua pálida luz, como que em fumaça, / E parece que quase vou entender / O invisível – caminhando na fumaça”. Bunin tem poucos poemas sobre o amor, mas as experiências íntimas de seus personagens se tornaram uma espécie de prólogo das obras em prosa de Ivan Alekseevich, escritas muito mais tarde. Por exemplo, em suas letras de amor há aquela sensualidade que é característica do herói de "Mitya's Love" ( “Fui ter com ela à meia-noite. / Ela estava dormindo - a lua estava brilhando"), assim como a tristeza que aparece no conto "Respiração fácil" ("Um adro, uma capela acima da cripta, / Coroas, lâmpadas ícone, imagens / E em um quadro entrelaçado com crepe - / Grandes olhos claros").

Histórias e novelas

A estréia de Bunin como prosador ocorreu em 1893, quando sua história "A Village Sketch" foi publicada na revista de São Petersburgo "Russian Wealth", que mais tarde recebeu um nome diferente - "Tanka". O editor da Russian Wealth, Nikolai Mikhailovsky, depois de ler o manuscrito, escreveu ao autor de 23 anos que com o tempo ele “se tornaria um grande escritor”. Nos anos seguintes, suas histórias Kastryuk, To the End of the World, Antonov Apples, A Little Romance e outras foram publicadas em várias publicações. Os críticos mostraram um interesse restrito pela obra do jovem Bunin, mencionaram as "cores poéticas" presentes em sua prosa, mas, por enquanto, nenhuma das obras de Ivan Alekseevich foi percebida na comunidade literária como um grande evento. De acordo com Korney Chukovsky, suas primeiras "semi-elegias, semi-novelas... careciam de ferro e pedra".

O ponto de virada ocorreu após o lançamento da história "A Vila". Bunin começou a trabalhar nele em 1909, leu trechos nos círculos literários, e o trabalho foi falado muito antes de o manuscrito ser enviado para publicação. O jornal Birzhevye Vedomosti (1909, nº 11348) escreveu que o novo trabalho de Bunin provavelmente "causaria conversas e controvérsias da direita e da esquerda". A primeira parte de The Village foi publicada em Sovremenny Mir em março de 1910, e a primeira resenha apareceu antes mesmo da publicação da edição - o colunista do jornal Morning of Russia V. Baturinsky conseguiu se familiarizar com a versão de revisão no escritório editorial e , à frente de seus colegas, preparou uma resenha, na qual chamou a história de "um excelente trabalho da temporada atual". Tanto críticos quanto escritores se envolveram na discussão sobre The Village: o autor foi acusado de “perder o senso de credibilidade artística” (G. Polonsky); ele foi acusado de "ter medo de seus próprios estudos e esboços" (Alexander Amfiteatrov); eles escreveram sobre a história como se fosse “um livro ultrajante, completamente falso” (A. Yablonovsky). Entre aqueles que apoiaram Bunin estava Zinaida Gippius, que observou no jornal "Russian Thought" (1911, nº 6) que a história "The Village" é estrita, simples e harmoniosa: "... você simplesmente acredita".

Apesar da nitidez das avaliações individuais, The Village, bem como a história que Sukhodol publicou depois (Boletim da Europa, 1912, nº 4), garantiu a reputação de Bunin como um escritor de prosa procurado - suas obras tornaram-se muito mais dispostas a adquirir revistas e jornais, e "A A.F. Marx Association of Publishing and Printing ofereceu ao escritor a celebração de um contrato para o lançamento da Coleção Completa de suas Obras. A edição de seis volumes foi publicada em 1915 em uma circulação muito impressionante - 200.000 cópias.

No mesmo ano, a história de Bunin "The Gentleman from San Francisco" apareceu. De acordo com Muromtseva, Ivan Alekseevich teve a ideia do trabalho durante sua viagem em um navio a vapor a caminho da Itália. Entre os passageiros, iniciou-se uma discussão sobre a desigualdade social, e o escritor convidou seu oponente a apresentar seu navio em uma seção: no convés superior, as pessoas passeiam e bebem vinho, e nos compartimentos inferiores, trabalham: “Isso é justo?” A história foi geralmente bem recebida pelos críticos: por exemplo, o historiador literário Abram Derman (Russian Thought, 1916, nº 5) descobriu nela algumas técnicas artísticas características de Leo Tolstoy, por exemplo, um julgamento por morte, e a escritora Elena Koltonovskaya, que já havia estado na prosa de Bunin, tem muitas falhas; após o lançamento de The Gentleman from San Francisco, ela chamou Ivan Alekseevich de "o maior representante da nova literatura". Alexander Izmailov apreciou esse trabalho com mais moderação, para quem a história de um americano rico de 58 anos que foi ao Velho Mundo para se divertir parecia muito esticada - segundo o crítico, poderia caber no formato de um pequeno esboço.

Uma das últimas obras de arte escritas por Bunin no período pré-revolucionário foi o conto “Easy Breathing” (“Palavra Russa”, 1916, nº 83). A história da estudante do ensino médio Olya Meshcherskaya, que foi morta a tiros na delegacia por um oficial cossaco, foi inventada pelo escritor enquanto caminhava pelo cemitério da ilha de Capri, quando viu o retrato de uma garota alegre em um dos as lápides. A jovem heroína da história é aquele tipo feminino especial pelo qual Ivan Alekseevich sempre se interessou - há um mistério nela que subjuga os homens e os faz cometer atos imprudentes. A mesma galeria de imagens femininas fatais, possuindo um dom natural de cativar, inclui as personagens dos contos de Bunin "Klasha" e "Aglaya", assim como o conto "Mitina's Love" criado já no exílio.

No conto "O Amor de Mitya", publicado pela primeira vez na revista parisiense "Notas Modernas" (1925, nº 13-14) e contando sobre o amor do estudante Mitya por Katya, estudante de uma escola particular de teatro, há motivos autobiográficos . Eles não se relacionam com o enredo, mas com a profundidade dos sentimentos vividos pelo jovem herói, e fazem lembrar a angústia mental do jovem Bunin, que perdeu Varvara Pashchenko. Suas características - "inconstância, falta de confiabilidade dos sentimentos" - são adivinhadas na imagem de Katya. Como Muromtseva escreveu: “Em nenhum lugar Ivan Alekseevich revelou suas experiências de amor, como no Amor de Mitya, disfarçando-as cuidadosamente”. Esta história, estilisticamente reminiscente de um longo poema em prosa, marca uma nova etapa na obra de Bunin:

Antes de Bunin, eles não escreviam sobre o amor assim. A inovação de Bunin está no fato de que a coragem moderna ("modernidade", como diziam então) ao retratar os sentimentos dos personagens é combinada com a clareza clássica e a perfeição da forma verbal. As experiências de Mitya, dotado de extraordinária emotividade, capaz de sentir o despertar da natureza e de si mesmo com exorbitante nitidez, dor e felicidade... são sem dúvida autobiográficas.

Anna Saakyants

O livro "Dark Alleys" (1943-1946), no qual o escritor trabalhou nos anos pré-guerra e da guerra, causou uma reação mista entre os colegas e leitores de Bunin. Se o poeta Gleb Struve chamou as obras incluídas na coleção de "as melhores histórias sobre amor e paixão na literatura russa", Mark Aldanov informou o autor sobre as cartas recebidas pelos editores de Novy Zhurnal, que publicou vários contos. Segundo Aldanov, os assinantes da publicação ficaram indignados com o excesso de cenas eróticas, e um certo cientista enviou uma carta perguntando: “Bem, como você pode? Eu tenho uma esposa." A coleção, cujo nome foi sugerido ao escritor pelas linhas de Nikolai Ogaryov “Todos ao redor dos quadris de rosa escarlate floresceram, / Havia becos de tílias escuras”, incluiu as histórias “Rusya”, “Late hour”, “Frio outono”, “Musa”, “Senhora Clara”, “Lã de ferro” e outros.

"A Vida de Arseniev"

A ideia do romance "A Vida de Arseniev" - livro que influenciou a decisão da Academia Sueca de conceder o Prêmio Nobel - chegou a Bunin em outubro de 1920, às vésperas de seu cinquentenário. Um pouco mais tarde, em 1921, o escritor fez esboços preliminares nos quais tentou traçar o esboço de uma obra sobre crescer e se tornar uma pessoa. Inicialmente, seus títulos variavam: "O Livro da Minha Vida", "Na Fonte dos Dias", "Notas Sem Nome". A ideia foi formada por vários anos, e o trabalho direto começou em 27 de junho de 1927. A julgar pelas memórias de Muromtseva, toda vez, completando a próxima parte, Ivan Alekseevich pretendia parar de trabalhar - ele argumentou que "a vida humana não pode ser escrita". Como resultado, Bunin criou cinco partes e "trouxe" seu herói Alexei Arseniev aos vinte anos.

Os pesquisadores não chegaram a um consenso sobre o gênero do romance de Bunin. O crítico literário Boris Averin, que estudou a história criativa da obra, notou que os manuscritos do primeiro autor, que refletiam o "curso da memória", nos permitem falar de "A vida de Arseniev" como uma prosa de memórias. Ao mesmo tempo, ao fazer correções, Ivan Alekseevich deliberadamente se distanciou dos heróis da obra - ele mudou os nomes e removeu do texto aqueles detalhes nos quais episódios de sua própria biografia teriam sido adivinhados. Segundo a crítica literária Anna Saakyants, "A Vida de Arseniev" uniu vários gêneros - o livro entrelaçou biografia artística, memórias, prosa lírica e filosófica. O crítico literário Igor Sukhikh escreveu que a base do romance é "uma transformação poética do passado". O próprio Bunin pediu para não tomar a história de Alexei Arseniev como a história do autor; ele explicou que a Vida de Arseniev é "uma autobiografia de uma pessoa fictícia".

A quinta parte do trabalho, originalmente chamada de "Lika", é considerada pelos pesquisadores a mais importante: é nela que o herói cresce, experimentando o primeiro sentimento agudo. A prova do amor faz nascer nele um artista e um poeta. As suposições de que o protótipo da amada Lika de Alexei Arsenyev é Varvara Pashchenko foram repetidamente refutadas por Muromtseva. Segundo ela, a heroína combinou as características daquelas mulheres que Bunin amou em anos diferentes. Por exemplo, exteriormente a heroína de "Arseniev's Life" é mais uma reminiscência da primeira esposa do escritor, Anna Nikolaevna Tsakni; episódios individuais reproduzem os detalhes do relacionamento que se desenvolveu entre Bunin e a própria Muromtseva. No entanto, o sentimento experimentado por Alexei Arsenyev em relação a Lika coincide em grande parte com as experiências do jovem Bunin. As linhas finais do romance ("Recentemente eu a vi em um sonho ...") estão próximas da confissão que soou em uma das cartas de Ivan Alekseevich depois de se separar de Pashchenko: "Eu vi você hoje em um sonho - você parecia estar deitado, dormindo, vestido, do lado direito”.

Em A vida de Arseniev, Bunin fez o que, sem perceber, o jovem Arseniev sonhava quando estava com sede de escrever e não sabia o que escrever. Aqui se mostra a coisa mais simples e profunda que pode ser mostrada na arte: a visão direta do mundo pelo artista: não pensando no visível, mas no próprio processo de ver, o processo de visão inteligente.

Vladislav Khodasevich

Jornalismo, diários, memórias

No período pré-revolucionário, muitos dos contemporâneos de Bunin viam nele apenas um frio escritor cotidiano, lembrando com nostalgia os ninhos nobres desaparecidos. O aparecimento de suas notas polêmicas, artigos e ensaios sobre os eventos de outubro permitiram aos leitores ver outro Bunin - sarcástico e cáustico, que percebia a revolução como uma revolta russa e seus participantes como personagens do romance "Demônios". De acordo com o crítico literário Oleg Mikhailov, muitos dos artigos de Ivan Alekseevich escritos naquela época eram semelhantes aos monólogos dos personagens de Dostoiévski. Na imprensa emigrante da década de 1920, Bunin publicou publicações nas quais, por um lado, insistia em se recusar a se comprometer com os bolcheviques e, por outro, dava notas altas aos líderes do movimento branco. O escritor conhecia pessoalmente o general Denikin e falava dele como uma pessoa nobre e de fácil comunicação. O almirante Alexander Kolchak, segundo Ivan Alekseevich, merecia um lugar especial na história: "Chegará o tempo em que seu nome será inscrito em letras douradas nos anais da terra russa".

Em 1925, o jornal emigrante parisiense Vozrozhdenie começou a publicar trechos dos diários de Bunin, chamados Dias Amaldiçoados. Os pesquisadores prestam atenção ao fato de que os registros diários que Ivan Alekseevich mantinha nas décadas de 1918-1920 diferem dos diários apresentados na versão em livro. O escritor preparou para imprimir não tanto um diário de calendário, mas um diário de mosaico, que inclui muitos fragmentos dispersos. A primeira parte de "Dias Amaldiçoados" consiste principalmente em esboços em miniatura que recriam a atmosfera geral da Moscou pós-revolucionária: o escritor corrige os textos de cartazes de rua, manchetes de jornais, comentários aleatórios de transeuntes. A imagem da cidade é criada pelos rostos arrancados da multidão, que piscam com velocidade caleidoscópica, como numa fotografia momentânea. A segunda parte, que fala de Odessa em 1919, é dominada por contos e notas.

Houve V. Kataev (jovem escritor). O cinismo dos jovens de hoje é absolutamente incrível. Ele disse: “Por cem mil eu mato qualquer um. Quero comer bem, quero ter um bom chapéu, sapatos excelentes ... ”Saí com Kataev para passear e, de repente, por um minuto, senti o encanto da primavera com todo o meu ser, que este ano ( pela primeira vez na minha vida) não senti nada.

I. A. Bunin. dias amaldiçoados

A partir da segunda metade da década de 1920, a mensagem política começou a deixar gradualmente o jornalismo de Bunin - o escritor se concentrou em artigos e memórias literárias críticas, publicou o livro "A libertação de Tolstói" (1937), escreveu ensaios sobre o Semyonov-Tyan-Shanskys e a poetisa Anna Bunina, começaram a escrever memórias sobre Chekhov, que permaneceram inacabadas e foram publicadas por Muromtseva após a morte de Ivan Alekseevich. A antiga polêmica voltou a Bunin enquanto trabalhava no livro "Memórias", publicado em 1950 - nele, segundo pesquisadores, o escritor de oitenta anos demonstrou o temperamento que lhe era característico no período pós-revolucionário. Como disse Andrei Sedykh, que visitou Ivan Alekseevich em Paris no verão de 1949, um dia o dono da casa leu para os convidados trechos das Memórias, que ainda não haviam sido concluídas. O escritor Teffi e o poeta Georgy Adamovich, presentes na leitura, ficaram confusos com as duras avaliações que Bunin fez a muitos de seus contemporâneos. Sedykh tentou amenizar a situação com a frase: “Você é uma pessoa gentil, Ivan Alekseevich! Todos foram recebidos."

Traduções

Bunin, que deixou o ginásio após a quarta série, estava constantemente envolvido em autoeducação. Então, aos dezesseis anos, ele começou a estudar inglês seriamente e, em seus anos de maturidade, para ler e traduzir as obras de Adam Mickiewicz, ele dominou o polonês de forma independente. A estreia de Ivan Alekseevich como tradutor ocorreu na segunda metade da década de 1880. Ele próprio mais tarde admitiu que, tendo feito a tradução para o russo da tragédia de Shakespeare Hamlet, ele "se atormentava com um prazer extraordinário e cada vez maior". Em diferentes períodos de sua vida, Bunin tornou-se tradutor dos dramas de Byron, dos poemas de Tennyson, dos sonetos de Petrarca, das obras líricas de Heine.

A tradução de Bunin do poema "A Canção de Hiawatha", publicada pela primeira vez no jornal Orlovsky Vestnik em 1896, foi chamada de "altamente poética" pelos críticos. No entanto, "Song ..." não é a única obra do poeta americano que interessou Ivan Alekseevich. Em 1901, sua tradução do poema de Henry Longfellow "O Salmo da Vida" foi publicada. A análise textual realizada por linguistas mostrou que Bunin utilizou técnicas diferentes para duas obras. Se ao traduzir o texto do poema, que se baseia nas lendas e tradições dos índios, o tradutor procurou preservar a entonação do original, então no “Salmo da Vida” ele introduziu seus próprios motivos poéticos: “A vida dos grandes apelos / Vamos ao grande / Para ficar nas areias do tempo / Um rastro do nosso caminho." Os linguistas explicam a diferença de abordagens pela “natureza artística” dos originais, que ou estabelecem certos limites para o tradutor ou permitem ultrapassá-los.

A originalidade da criatividade. Inovação. Influências

Bunin, cujo estilo criativo começou a tomar forma na virada dos séculos XIX e XX, estava longe das correntes que surgiam na época e se considerava livre da influência de quaisquer escolas literárias. Os pesquisadores o chamaram de um dos “artistas mais difíceis de entender” porque, mesmo ao tentar definir seu método criativo, surgiram várias opções, incluindo “simbolismo realista”, “realismo extraordinário”, “modernismo oculto”. O autor da monografia sobre Bunin, Yuri Maltsev, acreditava que Ivan Alekseevich era um prosador que existia fora das tendências culturais usuais, e isso deu à filóloga Tamara Nikonova motivos para notar: no legado de Ivan Alekseevich não há “único, explicando e esquema ou sistema unificador”.

Sistema de trabalho

Os textologistas, estudando os manuscritos de Bunin, chamaram a atenção para o fato de que ele, via de regra, começou a trabalhar no próximo trabalho sem planos preliminares. O escritor não desenhou diagramas mostrando a relação dos personagens, não pensou na sequência dos capítulos - ele imediatamente reproduziu a história pronta, que depois poliu e melhorou, alcançando entonação precisa e máxima expressividade. Às vezes, suas histórias nasciam instantaneamente (por exemplo, Bunin escreveu "Light Breath" com "velocidade deliciosa"); às vezes levava horas e até dias para encontrar a palavra certa: “Começo a escrever, digo a frase mais simples, mas de repente lembro que Lermontov ou Turgenev disseram algo semelhante a essa frase. Eu viro a frase de uma maneira diferente, acontece vulgaridade. Este trabalho complexo já estava ocorrendo no momento em que o processo de composição foi lançado, quando na mente do autor não apenas a história se formou, mas também o som, o ritmo, a melodia da história ou da história tomaram forma.

evolução criativa

Ao longo das décadas, o estilo criativo de Bunin mudou. Suas primeiras histórias, como se nascidas de seus primeiros poemas, eram líricas e quase sem eventos. Obras como "Antonov's Apples", "Golden Bottom", "New Road" são elegíacas, sutis e musicais, e o narrador nelas é um contemplativo e observador, que lembra o herói das obras poéticas. Na primeira metade da década de 1910, a base do enredo das obras de Bunin tornou-se um pouco mais complicada, embora o escritor ainda não se esforçasse pelo "entretenimento externo" ou pelo fascínio da narrativa - ele veio à tona um homem cujo destino e atitude eram revelado no contexto do tempo e, às vezes, alguns episódios cotidianos eram suficientes para um escritor criar uma história específica. Naquela época, Gorky, avaliando o ritmo e a entonação das histórias de Ivan Alekseevich, disse: “Ele começou a escrever prosa de tal maneira que, se dizem sobre ele: este é o melhor estilista do nosso tempo, não haverá exagero. ”

Durante a Primeira Guerra Mundial, o tema das obras de Bunin se expandiu - outros países, culturas e civilizações entraram na esfera de seus interesses. Entre seus heróis está um riquixá do Ceilão (Os Irmãos) que está preocupado com a perda de sua noiva, um milionário americano morrendo em um hotel em Capri (O Cavalheiro de São Francisco), um jovem cientista alemão que sonha em escrever seu nome no história da ciência (Otto Matte"). Nesse período, o pathos social apareceu nas obras de Bunin, e sua criação, segundo o autor, foi acompanhada de "monólogos jornalísticos" internos: "Ai de você, Babilônia, cidade forte!" - essas terríveis palavras do Apocalipse soaram implacavelmente em minha alma quando escrevi Os Irmãos e concebi O Cavalheiro de São Francisco. No exílio, os motivos sociais abandonaram quase completamente a obra de Bunin, o escritor voltou novamente ao desejo de revelar o mundo interior de um indivíduo, mas de uma perspectiva diferente, fora de uma época histórica específica com suas fraturas e convulsões: “Amor, sofrimento, a saudade do ideal permaneceu”. Segundo a crítica literária Olga Slivitskaya, o conteúdo da prosa de Bunin em determinado momento começou a se encaixar no modelo "Cosmos e a Alma do Homem", quando os heróis de uma época ou outra foram substituídos por "o homem como parte do Universo ."

As palavras de Bunin são amplamente conhecidas: "Não há natureza separada de nós, todo movimento do ar é o movimento de nossa própria vida"... Essas palavras formulam o mais essencial: o lugar do homem no universo. Assim como um átomo, uma parte inimaginavelmente pequena do sistema solar, repete toda a sua estrutura em si mesmo, uma pessoa se opõe ao Cosmos e o inclui em si mesma.

Elementos de inovação

Escritor Ivan Nazhivin no romance-panfleto "Shallow!" (Harbin, 1935) compilou uma lista de reivindicações dirigidas a Bunin. Segundo Nazhivin, o Prêmio Nobel não criou um único tipo ou imagem que pudesse entrar na história da literatura russa junto com Natasha Rostova, Lisa Kalitina, Eugene Onegin, Taras Bulba, Raskolnikov, Khlestakov, Oblomov e outros heróis. Os personagens de Bunin são "pontos nublados, fantasmas, palavras", argumentou Nazhivin. A crítica literária Tatyana Marchenko, respondendo às suas censuras, observou que todos os tipos e arquétipos mencionados por Nazhivin eram representantes de uma determinada época ou ambiente social. Bunin - talvez inconscientemente - desenvolveu os mesmos personagens, mas levando em conta "oportunidades inexploradas": "não Tatyana, separada de Onegin, mas Tatyana, unida a Buyanov ou Ivan Petushkov, etc. ao infinito da imaginação artística".

Assim, as vivências do herói de "O Amor de Mitya" correlacionam-se com o sofrimento do Werther de Goethe, que puxa o gatilho por causa de um drama pessoal. Mas se Werther comete suicídio por causa da "tristeza mundial", então o herói de Bunin - por causa da "felicidade mundial". Ele morre com um "suspiro de alegria", porque está muito atormentado pelas provações terrenas. Pouco antes de sua morte, Mitya ouve música noturna da ópera Fausto de Charles Gounod, vê-se voando acima do mundo - e nesse momento ele sente uma leveza incomum e uma liberdade do sofrimento. Uma das frases proferidas pelo herói - “Ah, quando tudo isso vai acabar!” - soa como uma antítese em relação à exclamação faustiana “Pare, um momento: você é linda!” Ao mesmo tempo, Ivan Alekseevich também foi capaz de "parar o momento" - ele fez isso em histórias como "Insolação" e "Ida". De acordo com Yuri Maltsev, "„ momento“é a nova unidade de tempo que Bunin introduz na prosa russa.”

Outra descoberta peculiar de Bunin é a aparição em sua prosa de pequenos esboços em miniatura, que o crítico literário Ivan Ilyin chamou de " sonhos", e Yuri Maltsev - "fragmentos". Uma parte significativa deles (incluindo "The Calf's Head", "Cranes", "The Hunchback's Romance", "First Class") foi apresentada no livro "Modern Notes" (Paris, 1931), onde parecem episódios de um trabalho grande, colorido e polifônico. Às vezes são percebidos como pequenas anedotas cotidianas, às vezes como notas de viagem, mas em todos os casos, "fragmentos" são obras concluídas.

No poema de Bunin "Giordano Bruno", escrito em 1906, há versos que determinam em grande parte a atitude do autor: "Na minha alegria há sempre saudade, / Na saudade há sempre uma misteriosa doçura!" Tal antinomia permitiu ao escritor criar muitas combinações contrastantes (no dicionário de seus epítetos existem cerca de 100.000 usos de palavras), mostrando que emoções, paixões e experiências diretamente opostas podem coexistir simultaneamente em uma pessoa: “canções tristemente alegres”, “batimento do coração descontroladamente alegre”, “cuco zombeteiramente triste”, “grito tristemente alegre”, “selvagens misteriosamente brilhantes”, “êxtase sofredoramente feliz”, “tristemente festivo”, “vento frio abafado”, “felicidade da culpa”, “infeliz com a felicidade” , “horror de deleite”, “raiva alegre”, “soluços entusiásticos”.

Uma das características do trabalho de Bunin maduro era sua capacidade de organizar finais súbitos em suas obras. Por exemplo, o início da história "Rusya" (1940), que são as memórias de um herói sem nome que já trabalhou como tutor em uma estação perto de Podolsk, parece completamente comum: uma parada de trem, um diálogo preguiçoso entre um passageiro e sua esposa, um maestro com uma lanterna. No entanto, aos poucos, começam a surgir sinais de misticismo através da entonação soporífera. O herói vai mentalmente para o passado, e a mesma área "floresce magicamente". Então uma garota-artista aparece em sua mente, cujo nome verdadeiro é Marusya. A redução está enraizada na Rússia ou em sereias, e a própria heroína, vivendo entre os pântanos, é “pintura pitoresca, até ícone”. A história de amor esquecida de vinte anos atrás, que terminou em uma separação dramática, se transforma em um "belíssimo momento" parado graças à parada do trem.

prosa pitoresca

Os críticos literários prestaram atenção ao pitoresco da prosa de Bunin. Então, Oleg Mikhailov escreveu que para algumas histórias de Bunin da década de 1910, Mikhail Nesterov poderia ter sido o melhor ilustrador. A galeria de mártires e justos criada pelo escritor (entre eles o lavrador Averky de The Thin Grass, o mendigo torto Anisya de The Merry Yard, o servo sentimental Arseny de The Saints, a beleza corpulenta Aglaya da história de mesmo nome ) lembra os heróis da tela de Nesterov Sobre a Rússia. A alma do povo."

Segundo Tatyana Marchenko, há também uma certa relação entre as paisagens de Bunin e as obras de Viktor Vasnetsov, com quem o escritor conhecia pessoalmente. No entanto, de acordo com a visão de mundo interior, a prosa de Ivan Alekseevich está mais próxima das pinturas de Mikhail Vrubel. Por exemplo, seu trabalho "Pan" (assim como "Bogatyr", "Lilac", "Rainha do Volkhov") reflete o elemento pagão da história "Rus" em maior medida do que "Alyonushka" de Vasnetsov, acredita Marchenko. A pintura de Vasnetsov, que retrata uma garota sentada perto de um corpo de água coberto de juncos, se correlaciona bem com o conteúdo de "Rus", enquanto "Pan" permite "olhar para a essência misteriosa das coisas".

Influências

Falando sobre as influências encontradas na prosa de Bunin, os pesquisadores costumam citar os nomes de Leo Tolstoy, Chekhov, Turgenev, Gogol. De acordo com Oleg Mikhailov, a imagem de Bunin de uma pessoa - com sua natureza multifacetada e inesgotável - vem em grande parte da ideia de Tolstoi de "fluidez de caráter". O crítico Alexander Izmailov escreveu que Ivan Alekseevich é "um dos muitos fascinados, encantados, levados por Chekhov". Nas primeiras histórias sem enredo de Bunin, os críticos ouviram as entonações dos poemas de Turgenev em prosa ou a voz do autor de digressões líricas no poema Dead Souls. O próprio Bunin escreveu que, apesar de todo o seu amor pela literatura russa, ele "nunca imitou ninguém". Quando o crítico literário Pyotr Bitsilli chamou a atenção para algumas semelhanças entre O Amor de Mitya e O Diabo de Tolstoi, começando com as palavras “E eu lhes digo que qualquer um que olhar para uma mulher com luxúria já cometeu adultério com ela em seu coração”, Ivan Alekseevich respondeu : “É claro que sem Tolstoi, sem Turgenev, sem Pushkin, não escreveríamos do jeito que escrevemos ... E se falarmos sobre a assimilação de Tolstoi, é assim?”

Os críticos e alguns dos colegas de Bunin argumentaram que seu trabalho posterior continha tantas citações ocultas, reminiscências e imagens emprestadas de clássicos russos que era hora de falar sobre "epigonismo elementar". Por exemplo, Nina Berberova afirmou que Ivan Alekseevich "criou beleza em formas primitivas, prontas e já existentes antes dele". Fazendo objeção àqueles que censuraram o escritor por “refazer” e “revisar tradições”, o crítico literário Yuri Lotman observou: “É nessa perspectiva que se revela Bunin, o inovador, que quer continuar a grande tradição clássica na era do modernismo, mas para reescrever toda essa tradição.

Relações com contemporâneos

Bunin e Gorki

Durante décadas, o nome de Bunin foi frequentemente mencionado - em diferentes contextos - ao lado de Gorky. Em seu relacionamento, os pesquisadores identificam uma série de etapas-chave: um período de reaproximação gradual (a virada dos séculos 19 e 20) foi substituído por um tempo de comunicação muito próxima (1900), seguido por uma ruptura (1917) com completa rejeição das opiniões uns dos outros, acompanhada de avaliações públicas, às vezes muito duras. Os escritores se encontraram em Yalta em 1899; de acordo com as memórias de Bunin, Gorki, em um clima sentimental, disse no primeiro encontro: "Você é o último escritor da nobreza, a cultura que deu ao mundo Pushkin e Tolstoy". Alguns dias depois, Ivan Alekseevich enviou a Gorky seu livro Sob o céu aberto; iniciou uma correspondência que durou cerca de dezoito anos.

As respostas aos primeiros trabalhos de Bunin de Alexei Maksimovich foram principalmente benevolentes. Por exemplo, depois de ler a história “Maçãs Antonov”, Gorky escreveu: “Isso é bom. Aqui Ivan Bunin, como um jovem deus, cantou. Sentindo uma simpatia crescente por Alexei Maksimovich, Bunin dedicou seu poema Falling Leaves a ele. Gorky, por sua vez, convidou o jovem escritor a colaborar na revista "Life"; então a editora "Knowledge" liderada por ele começou a lançar as obras completas de Bunin. A partir de 1902, no noticiário dos jornais, os nomes de Gorki e Bunin muitas vezes ficavam lado a lado: os escritores eram considerados representantes do mesmo grupo literário; Ivan Alekseevich participou das estreias de performances encenadas com base nas peças de Alexei Maksimovich.

Em 1909, Bunin e Muromtseva partiram para viajar pela Itália. Na ilha de Capri, o casal visitou Gorky, que morava lá, que, falando sobre esse encontro em uma carta endereçada a Ekaterina Peshkova, observou que Ivan Alekseevich ainda estava ativo e o agradou com "sua atitude séria em relação à literatura e à palavra. " Muromtseva, lembrando os longos diálogos na Villa Spinolla, observou que naquela época Alexei Maksimovich e seu marido "olham para muitas coisas de maneira diferente, mas ainda assim amavam verdadeiramente o principal".

O último encontro entre Bunin e Gorky ocorreu em abril de 1917 em Petrogrado. De acordo com as memórias de Ivan Alekseevich, no dia de sua partida da capital, Alexei Maksimovich organizou uma grande reunião no Teatro Mikhailovsky, na qual apresentou convidados especiais - Bunin e Fyodor Chaliapin. A audiência no salão parecia duvidosa para Ivan Alekseevich (como o discurso de Górki, dirigido à audiência e começando com a palavra "Camaradas!"), Mas eles se separaram de forma bastante amigável. Nos primeiros dias pós-revolucionários, Gorki chegou a Moscou e expressou o desejo de se encontrar com Bunin - ele em resposta pediu para transmitir através de Ekaterina Peshkova que considerava que "os relacionamentos com ele terminaram para sempre".

Desde então, Gorki tornou-se um oponente ausente de Bunin: no jornalismo da década de 1920, Ivan Alekseevich se referia a ele principalmente como um "propagandista do regime soviético". Aleksey Maksimovich também discutiu remotamente com seu ex-amigo: em uma carta enviada ao seu secretário Pyotr Kryuchkov, ele observou que Bunin "ficou furioso". Em outra carta endereçada a Konstantin Fedin, Gorky fez avaliações muito duras dos escritores emigrados: “B. Zaitsev escreve medíocremente a vida dos santos. Shmelev é algo insuportavelmente histérico. Kuprin não escreve - ele bebe. Bunin reescreve a Sonata Kreutzer sob o título Mitina's Love. Aldanov também descarta L. Tolstoy.”

Bunin e Tchekhov

Bunin escreveu vários ensaios sobre AP Chekhov, incluiu um capítulo separado sobre Anton Pavlovich em suas Memórias e planejou preparar uma grande obra dedicada a ele. Segundo Muromtseva, na década de 1950, seu marido conseguiu adquirir as Obras Completas de Tchekhov, publicadas pela Goslitizdat, bem como o livro em que suas cartas foram publicadas: “Nós as lemos ... Nas noites sem dormir, Ivan Alekseevich . .. fez anotações em pedaços de papel, às vezes até em caixas de cigarro - ele se lembrou de conversas com Chekhov. Seu primeiro encontro ocorreu em Moscou em 1895, e a reaproximação começou em 1899, quando Bunin chegou a Yalta. Muito rapidamente, Ivan Alekseevich tornou-se seu homem na casa de Chekhov - ele ficou em sua dacha em Autka mesmo naqueles dias em que Anton Pavlovich estava ausente. Em suas memórias, Bunin admitiu que não tinha relações tão calorosas com nenhum de seus colegas escritores como com Tchekhov. Anton Pavlovich veio com um apelido brincalhão para seu camarada - "Mr. Marquis Bukishon" (às vezes apenas "Marquis") e se autodenominou "proprietário de terras Autsky".

Segundo Nikolai Teleshov, que visitou Tchekhov antes de partir para Badenweiler, Anton Pavlovich já sabia de sua doença fatal. Ao se despedir, ele pediu aos participantes do círculo literário de quarta-feira que se curvassem e também dissessem a Bunin para “escrever e escrever”: “Um grande escritor sairá dele. Então diga a ele por mim. Não esqueça". Ivan Alekseevich, que estava no verão de 1904 na vila de Ognevka, soube da morte de Chekhov no jornal: "Eu abri ... - e de repente, como se uma navalha de gelo cortasse meu coração". Alguns dias depois, ele recebeu uma carta de Gorky - Alexei Maksimovich disse que os escritores estavam começando a se preparar para o lançamento das memórias de Chekhov e pediu a Bunin que participasse deste trabalho. Em novembro, depois de ler o manuscrito enviado por Ivan Alekseevich, Gorky notou que seu ensaio sobre Anton Pavlovich foi escrito com muito cuidado.

Os pesquisadores tentaram determinar o grau de influência de Chekhov no trabalho de Bunin. Assim, o escritor Valery Geydeko chamou a atenção para a natureza poética da prosa de ambos, a “organização rítmica do discurso” característica de ambos os escritores, bem como sua atração pelo impressionismo. O crítico literário Oleg Mikhailov, pelo contrário, argumentou que os estilos criativos de Chekhov e Bunin são completamente diferentes - os escritores não têm parentesco temático nem estilístico; a única coisa que os une é a "direção das buscas comuns". O próprio Chekhov, em uma de suas conversas com Bunin, observou que eles “parecem um galgo para um cão de caça”: “Não consegui roubar uma única palavra de você. Você é mais afiado do que eu. Você escreve ali: “o mar cheirava a melancia”... Isso é maravilhoso, mas eu não diria isso.

Bunin e Nabokov

A relação de Bunin com Vladimir Nabokov é interpretada pelos pesquisadores de diferentes maneiras. Se o crítico literário Maxim Shraer vê neles a “poética da rivalidade”, então a filóloga Olga Kirillina encontra semelhanças ao nível do “sistema nervoso e da circulação sanguínea”. A comunicação entre os dois escritores por um longo tempo estava à revelia. No final de 1920, o pai de Nabokov, Vladimir Dmitrievich, pediu a Ivan Alekseevich para avaliar o poema de seu filho, publicado no jornal de Berlim Rul'. Bunin respondeu enviando aos Nabokov não apenas uma carta calorosa e encorajadora, mas também seu livro The Gentleman from San Francisco. Começou a correspondência, que na primavera de 1921 incluiu Vladimir Nabokov, de 22 anos, que publicou sob o pseudônimo de "Vladimir Sirin". Em sua primeira carta, o aspirante a poeta chamou Bunin de "o único escritor que, em nossa época blasfema, serve calmamente ao belo".

Em 1926, foi publicado o primeiro romance de Nabokov, Masha, que, segundo os pesquisadores, é o trabalho "mais buniniano" de Vladimir Vladimirovich. Na cópia doada a Bunin, o autor escreveu: “Não me julgue com muita severidade, eu imploro. De todo o coração, V. Nabokov. Três anos depois, Nabokov, que publicou a coletânea O Retorno de Chorba, enviou a Bunin um livro com uma dedicatória: "Ao grande mestre de um estudante diligente". A história de Nabokov "Ressentimento" (1931) foi dedicada a Ivan Alekseevich. Vladimir Vladimirovich reagiu muito positivamente à entrega do Prêmio Nobel a Bunin - em um telegrama enviado a Grasse, estava escrito: "Estou tão feliz que você o recebeu!" No final de 1933, ocorreu o primeiro encontro dos dois escritores - Bunin chegou a Berlim para um evento organizado em sua homenagem pelo publicitário Joseph Gessen e, durante as comemorações, conheceu Nabokov pessoalmente.

Então começou o período de resfriamento. De acordo com Olga Kirillina, as inscrições dedicatórias de Nabokov são evidências das relações alteradas - as antigas confissões entusiásticas desapareceram delas, as entonações tornaram-se diferentes. Depois de lançar o romance Invitation to Execution (1936), escreveu no volume enviado a Bunin: “Ao querido Ivan Alekseevich Bunin com os melhores cumprimentos do autor”. Uma ruptura completa não ocorreu, embora a irritação mútua tenha crescido. A tensão foi criada - entre outras coisas - por causa das tentativas públicas da comunidade emigrante para determinar qual dos escritores ocupa o lugar principal no Olimpo literário. Por exemplo, na segunda metade da década de 1930, Mark Aldanov exortou Bunin a admitir que a primazia havia passado para Nabokov.

Em seu livro autobiográfico Other Shores (1954), Nabokov falou sobre um de seus encontros com Bunin, ocorrido em 1936 em um restaurante parisiense. Seu iniciador foi Ivan Alekseevich. O jantar causou forte impressão em Nabokov: “Infelizmente, não suporto restaurantes, vodka, lanches, música - e conversas íntimas. Bunin ficou intrigado com minha indiferença para com a avelã e minha recusa em abrir minha alma. No final do jantar, já estávamos insuportavelmente entediados um com o outro. O mesmo fragmento - com algumas alterações - Nabokov incluído na segunda versão de suas memórias - "Memória, fale". De acordo com Maxim Shraer, este encontro demonstrou que os diálogos criativos entre os escritores terminaram e, como ser humano, eles se afastaram completamente um do outro.

No entanto, sua rivalidade literária continuou, e a publicação do livro "Dark Alleys" tornou-se, segundo Schraer, a tentativa de Bunin de "igualar o placar com Nabokov". Em uma das cartas enviadas pouco antes da guerra à eslava americana Elizaveta Malozemova, Ivan Alekseevich comentou: “Se não fosse por mim, não haveria Sirin”. Por volta do mesmo período, Nabokov, que foi convidado em uma entrevista por escrito para falar sobre a influência de Bunin em seu trabalho, disse que não estava entre os seguidores de Ivan Alekseevich. Em 1951, um evento dedicado ao octogésimo aniversário de Bunin estava sendo preparado em Nova York. Mark Aldanov convidou Nabokov para ler algumas obras do herói do dia naquela noite. Nabokov respondeu com uma recusa por escrito:

Como você sabe, eu não sou um grande fã de I. A. Eu realmente aprecio sua poesia, mas prosa... ou memórias no beco... Você diz que ele tem 80 anos, que é doente e pobre. Você é muito mais gentil e indulgente do que eu - mas entre na minha posição: como é que eu vou dizer na frente de um punhado de conhecidos mais ou menos comuns uma palavra de aniversário, isto é, completamente dourada, sobre uma pessoa que é estranha me em todo o seu armazém, e sobre um escritor de prosa que coloquei abaixo de Turgenev?

Bunin e Kataev

Valentin Kataev, como Nabokov, foi considerado um escritor que percebeu com mais precisão as lições de Bunin. Kataev, de dezessete anos, que ouviu pela primeira vez os poemas de Ivan Alekseevich do poeta Alexander Fedorov, em 1914, ele próprio veio a Bunin, que estava na época em Odessa. Posteriormente, falando sobre sua convivência com o escritor no livro “The Grass of Oblivion”, Valentin Petrovich mencionou que foi confrontado por “um senhor de quarenta anos, seco, bilioso, elegante”, vestido com calças feitas por um bom alfaiate e sapatos baixos amarelos ingleses. Galina Kuznetsova anotou em seu diário que Bunin também se lembrava bem do momento em que um jovem apareceu em sua casa, que lhe deu um caderno com poemas e disse diretamente: “estou escrevendo... imitando você”.

A audiência foi curta, mas quando duas semanas depois Kataev veio a Ivan Alekseevich para uma resposta, o “primeiro milagre” aconteceu em sua vida: Bunin sugeriu que ele encontrasse tempo para uma conversa adicional. A partir desse momento, iniciou-se sua comunicação, que continuou - de forma intermitente - até 1920. Em 1915, Kataev dedicou um poema a Bunin, "E os dias fluem em uma sucessão maçante". Um ano depois, o jornal "Pensamento do Sul" publicou seu pequeno trabalho, que continha as linhas: " E em casa - chá e cativeiro voluntário. / Soneto, esboçado em um caderno no dia anterior, / Tão tosco... Verlaine pensativo, / Blok cantor e Bunin solitário».

Quando, em 1918, Bunin e Muromtseva, junto com outros refugiados, chegaram a Odessa, as reuniões tornaram-se quase diárias: Kataev trouxe novos poemas ao escritor e ele trabalhou duro em seus manuscritos, fez anotações, fez correções e deu conselhos, inclusive sobre leitura adicional . A “iniciação em discípulos”, segundo Valentin Petrovich, aconteceu somente depois que ele ouviu os primeiros elogios de Bunin. Kataev tornou-se membro do círculo literário de Odessa "quarta-feira", nas reuniões das quais Ivan Alekseevich estava invariavelmente presente. As conversas ali eram muito livres, e Bunin as registrava em seu diário. De acordo com o escritor Sergei Shargunov, que comparou as notas diárias de Bunin com a versão preparada para o livro "Dias Amaldiçoados", Ivan Alekseevich deliberadamente removeu algumas observações muito afiadas de Kataev da edição final - o escritor não queria "substituir o" afilhado literário "que permaneceu na Rússia soviética". Enquanto na França, Muromtseva separou os arquivos exportados e entre os numerosos envelopes encontrou uma carta de Kataev "da frente branca", datada de outubro de 1919. Começou com as palavras: "Caro professor Ivan Alekseevich".

Bunin, deixando Odessa no vapor Sparta, antes de sair não pôde se despedir de seu aluno: no inverno de 1920, ele adoeceu com tifo e acabou no hospital e depois - como ex-oficial czarista - na prisão. Eles não se encontraram novamente. Ao mesmo tempo, Ivan Alekseevich seguiu o trabalho de Kataev - segundo Muromtseva, tendo recebido o livro “The Lonely Sail Turns White” (no qual o autor tentou “cruzar o enredo de Pinkerton com a arte de Bunin”), o escritor leu em voz alta, com comentários: “Bem, quem mais pode fazer isso?”. Em 1958, Kataev, juntamente com sua esposa Esther Davydovna, visitou Vera Nikolaevna em Paris. Muromtseva disse que, na percepção de seu marido, Valentin Petrovich permaneceu para sempre jovem, então Bunin não podia imaginar que seu aluno havia se tornado pai: “Para Ivan Alekseevich parecia incrível: os filhos de Valya Kataev!”

Por pelo menos meio século, Bunin não foi apenas um professor para Kataev, mas também uma espécie de ídolo artístico, a personificação de um certo ideal artístico ... "Escrever bem" para Kataev sempre significava "escrever como Bunin". (Claro, não imitando Bunin, não copiando-o, não reproduzindo sua maneira, mas, se possível, alcançando o mesmo volume estereoscópico e precisão em suas descrições, revelando a capacidade de encontrar a expressão verbal mais precisa para cada uma de suas reações visuais. )

Benedict Sarnov

Bunin e escritores emigrantes

Bunin fez alguns esforços para ajudar alguns escritores russos a se mudarem para a França. Entre eles estava Alexander Kuprin, um escritor cujo desenvolvimento criativo ocorreu nos mesmos anos de Ivan Alekseevich. O relacionamento deles não era sem nuvens - como Muromtseva escreveu, "foi preciso o próprio Dostoiévski para entender tudo". Em 1920, tendo chegado a Paris, Kuprin se instalou na mesma casa onde Bunin morava, e até no mesmo andar que ele. Talvez esse bairro às vezes pesasse sobre Ivan Alekseevich, que estava acostumado a planejar claramente seu dia de trabalho e era forçado a observar as constantes visitas de convidados que vinham a Kuprin. No entanto, tendo recebido o Prêmio Nobel, Bunin trouxe a Alexander Ivanovich 5.000 francos. Segundo a filha de Kuprin, Ksenia Alexandrovna, esse dinheiro ajudou muito a família, cuja situação financeira era difícil. O retorno de Kuprin à URSS em 1937 causou grande ressonância no meio emigrante - as opiniões sobre seu ato se dividiram. Bunin, ao contrário de alguns de seus colegas, recusou-se a condenar o "velho doente". Em suas memórias, ele falou de Kuprin como um artista que se caracterizava pela "amabilidade calorosa para com todas as coisas vivas".

Por recomendação de Bunin, em 1923, Boris Zaitsev, um prosador, também se mudou para Paris, em cuja casa em Moscou Ivan Alekseevich conheceu Muromtseva. Por muito tempo, Zaitsev e Bunin se comunicaram muito de perto, foram considerados pessoas literárias afins e juntos participaram das atividades do Sindicato dos Escritores Franceses. Quando chegaram notícias de Estocolmo de que Ivan Alekseevich havia recebido o Prêmio Nobel, Zaitsev foi um dos primeiros a informar o público sobre isso, passando notícias urgentes sob o título "Bunin coroado" ao jornal Vozrozhdenie. Uma séria discussão entre escritores ocorreu em 1947, quando Ivan Alekseevich deixou a União dos Escritores em protesto contra a exclusão daqueles que, no pós-guerra, decidiram obter a cidadania soviética. Junto com eles, Leonid Zurov, Alexander Bahrakh, Georgy Adamovich, Vadim Andreev deixaram o sindicato. Zaitsev, como presidente desta organização, não aprovou o ato de Bunin. Ele tentou se explicar a ele por escrito, mas os diálogos levaram a uma ruptura final.

Bunin também tomou medidas para comover o prosador Ivan Shmelev. A aproximação dos escritores ocorreu no período pós-revolucionário, quando ambos colaboraram com o jornal de Odessa Yuzhnoye Slovo. Deixando a Rússia, Bunin recebeu uma procuração de Shmelev para publicar seus livros no exterior. Em 1923, Shmelev mudou-se para a França e por vários meses viveu - por insistência de Ivan Alekseevich - em sua vila em Grasse; lá ele trabalhou no livro Sun of the Dead. Seu relacionamento às vezes era desigual, em muitas situações eles atuavam como oponentes. Por exemplo, em 1927, após a saída de Pyotr Struve do jornal Vozrozhdenie, Bunin se recusou a participar das atividades desta publicação; Shmelev, por outro lado, acreditava que tal abordagem era benéfica para seus oponentes. Em 1946, Ivan Sergeevich reagiu de forma extremamente negativa ao acordo de Bunin de se encontrar com o embaixador soviético Alexander Bogomolov. A diferença de abordagem de algumas questões da vida também se refletia na criatividade: assim, argumentando com a franqueza de Bunin ao descrever as experiências sensuais do herói em Mitya's Love, Shmelev em seu livro Love Story (1927) demonstrou a rejeição da "paixão pecaminosa". O livro de Bunin "Dark Alleys" Shmelev percebido como pornografia.

No período pré-revolucionário, Bunin não se comunicava com o poeta acmeísta Georgy Adamovich. De acordo com Adamovich, tendo visto uma vez Ivan Alekseevich no café artístico de São Petersburgo "Parada de comediantes", ele não tentou se familiarizar, porque o fundador da escola de acmeísmo, Nikolai Gumilyov, não acolheu "possíveis estranhos influências." Na França, Adamovich, que estava seriamente engajado na crítica literária, dedicou várias obras a Bunin; ele nem sempre reagia com aprovação às críticas de Georgy Viktorovich. No entanto, em uma série de questões-chave, especialmente durante o período da divisão do pós-guerra no ambiente emigrante, Bunin e Adamovich agiram como pessoas com ideias semelhantes. Após a morte de Ivan Alekseevich, Georgy Viktorovich apoiou a viúva do escritor, aconselhou Muromtseva durante seu trabalho nas memórias de Bunin e a defendeu dos oponentes.

O conhecimento de Bunin com o poeta Vladislav Khodasevich ocorreu em 1906, mas até se mudar para a França, seu relacionamento era superficial. No exílio, sua reaproximação ocorreu, Bunin convidou Vladislav Felitsianovich para Grasse, na segunda metade da década de 1920, os escritores se corresponderam. Algum resfriamento ocorreu depois que em uma revisão da coleção de Bunin "Poemas Selecionados", escrita em 1929, Khodasevich deu uma alta avaliação a Ivan Alekseevich como escritor de prosa e muito contido - como poeta. Vladimir Nabokov, em uma de suas cartas para sua esposa, falou sobre uma visita ao café parisiense de Murat em 1936: “Lá eu vi brevemente Khodasevich, que ficou muito amarelo; Bunin o odeia." Os pesquisadores argumentaram que, pelo contrário, Ivan Alekseevich ajudou Vladislav Felitsianovich com dinheiro, eles se conheceram em eventos literários, trocaram livros.

A escritora Nina Berberova no livro "Meus itálicos" (1972) lembrou Bunin como uma pessoa extremamente ambiciosa, rebelde e caprichosa. O relacionamento deles começou em 1927, quando Khodasevich e sua esposa Berberova chegaram à vila Belvedere em Grasse. A julgar pelos diários de Muromtseva, Nina Nikolaevna causou uma impressão agradável nos proprietários da vila: “Simples, doce, educado”. Durante os anos de guerra, Berberova, juntamente com Boris Zaitsev, participou do resgate do arquivo Bunin, armazenado na biblioteca de Turgenev. No período pós-guerra, Bunin e Berberova, como observou o crítico literário Maxim Shraer, encontravam-se "em campos de emigração russa hostis um ao outro". Em suas memórias, Berberova escreveu: "Eu tento evitar a desintegração, e para Bunin começou naquele dia ... quando S.K. Makovsky o chamou para levá-lo ao embaixador soviético Bogomolov para beber pela saúde de Stalin".

O destino do arquivo

O arquivo de Bunin acabou sendo fragmentado. Em maio de 1918, Ivan Alekseevich, deixando Moscou com Muromtseva, entregou uma parte significativa de seus documentos (anteriormente armazenados na filial de Moscou do Lyon Credit Bank) ao irmão mais velho. Com ele para Odessa e depois para Paris, Bunin levou apenas alguns materiais, incluindo cartas e diários juvenis. Júlio Alekseevich morreu em 1921. Manuscritos pré-revolucionários de Bunin, fotografias, rascunhos, revistas e publicações de jornais com críticas de críticos, livros com inscrições dedicatórias que permaneceram em sua casa foram transferidos para o tradutor Nikolai Pusheshnikov, cuja mãe era prima de Ivan Alekseevich. Pusheshnikov faleceu em 1939. A partir do final da década de 1940, sua família começou a doar manuscritos e autógrafos para o Arquivo Central de Literatura e Arte do Estado e outros repositórios estaduais. Além disso, alguns documentos vieram dos Pusheshnikovs para coleções particulares.

Na França, foi formado um novo arquivo de Bunin, que permaneceu após a morte do escritor com sua viúva. Durante os anos do "degelo" inicial, Muromtseva concordou em enviar os materiais de seu marido em pequenos lotes para a União Soviética - eles chegaram ao Instituto Central de Literatura Acadêmica do Estado, ao Instituto A. M. Gorky de Literatura Mundial, ao Museu Literário do Estado e outras instituições . Após a morte de Vera Nikolaevna em 1961, Leonid Zurov tornou-se o herdeiro do arquivo, que, por sua vez, o legou à professora da Universidade de Edimburgo, Milica Green. No início da década de 1970, ela levou dezenas de caixas com materiais dispersos de Paris a Edimburgo e por vários anos se engajou em seu inventário e sistematização; só o catálogo, reproduzindo a lista de documentos que ela recebeu, consistia em 393 páginas. Sob a direção de Milica Green, o livro de três volumes "Bocas dos Bunins" (Frankfurt-on-Main, "Semeando", 1977-1982) foi publicado, contendo as entradas do diário de Ivan Alekseevich e Vera Nikolaevna. Milica Green, que morreu em 1998, doou o arquivo de Bunin para a Universidade de Leeds durante sua vida.

Bunin esteve sob o escrutínio da censura soviética por décadas. Dois anos após a saída do escritor da Rússia, foi criada a Diretoria Principal de Literatura e Editoração (Glavlit) - um órgão que controlava todos os impressos publicados na URSS. A primeira circular emitida pela Glavlit previa a proibição de "importar do exterior... obras que são definitivamente hostis ao regime soviético". Em 1923, o departamento de censura emitiu um boletim secreto contendo uma resenha detalhada de livros escritos por escritores emigrados. Bunin também foi mencionado no documento. Um funcionário da Glavlit, que preparou o certificado, observou que as obras pré-revolucionárias incluídas em sua coleção “Scream” (Berlim, editora “Slovo”, 1921) não podem ser impressas, porque o autor de “histórias naturalistas” tentou para “encontrar uma justificação” na catástrofe revolucionária.

Em 1923, o poeta Pyotr Oreshin preparou o almanaque "A Vila na Poesia Russa", no qual coletou poemas de Bunin, Balmont e outros autores. O editor político da Editora do Estado, que revisou a versão manuscrita do livro, instruiu a retirar dele todas as obras de poetas emigrados. A revisão do "Village ..." não ocorreu, a publicação nunca foi publicada. Algum abrandamento de atitudes ideológicas ocorreu durante o período da NEP, quando cooperativas editoriais conseguiram imprimir várias das obras de Bunin, incluindo The Gentleman from San Francisco e Chang's Dreams. As instruções dos censores nem sempre foram seguidas naquela época. Por exemplo, Glavlit não recomendou o Amor de Mitin para publicação, porque "seu autor é um emigrante da Guarda Branca", mas a história, escrita em Paris, foi publicada em 1926 pela editora de Leningrado "Priboy".

Na década de 1920, o Glavpolitprosvet, estabelecido sob o Comissariado de Educação do Povo, tomou medidas muito rígidas contra escritores emigrantes. Essa instituição auditava periodicamente as bibliotecas, livrando-as da "literatura contra-revolucionária". O nome de Bunin invariavelmente aparecia nas listas enviadas pelo Comitê Estadual de Educação Política e acompanhado da exigência de "limpar os fundos". Depois de 1928, seus livros não foram publicados na URSS por quase três décadas. Anatoly Lunacharsky, Comissário do Povo para a Educação, falou sobre a posição das autoridades soviéticas em relação a Ivan Alekseevich, que relatou no jornal "Boletim de Literatura Estrangeira" (1928, nº 3) que Bunin é "um proprietário de terras ... que sabe que sua classe está saindo da vida."

O retorno gradual das obras de Ivan Alekseevich ao leitor soviético começou durante os anos do "degelo" - por exemplo, em 1956, uma coleção de suas obras foi publicada em cinco volumes, que incluíam romances e histórias escritas tanto em pré- Rússia revolucionária e na França. Em 1961, o almanaque Tarusa Pages foi publicado em Kaluga, contendo o ensaio de Paustovsky Ivan Bunin. O lançamento da coleção levou à demissão do editor-chefe da editora de livros Kaluga; o diretor da empresa foi repreendido "pela perda de vigilância". No entanto, nas décadas seguintes, uma parte significativa da herança criativa do escritor (incluindo o romance "A vida de Arseniev" e o livro "Becos escuros") ficou disponível para o leitor soviético. Uma exceção foi o diário Cursed Days, que foi publicado apenas no final da década de 1980 em várias revistas ao mesmo tempo.

Bunin e cinema

Os pesquisadores atentaram para o fato de que a prosa de Bunin é cinematográfica - não é por acaso que os conceitos de "close-up" e "plano geral" foram usados ​​em relação às suas histórias. Pela primeira vez, a possibilidade de filmar o trabalho de Bunin apareceu em outubro de 1933, quando um produtor de Hollywood informou a Ivan Alekseevich que estava pronto para comprar dele a história "O Cavalheiro de São Francisco". O escritor pediu conselhos a Mark Aldanov, ele deu recomendações sobre a elaboração de uma procuração e a eliminação dos direitos autorais. No entanto, as coisas não foram além de um breve diálogo com um representante da empresa cinematográfica. Mais tarde, Bunin mencionou uma possível adaptação cinematográfica de suas histórias, como "On the Road" e "The Case of Cornet Elagin", mas esses planos não foram cumpridos.

Cineastas soviéticos e russos começaram a se voltar para o trabalho de Bunin a partir da década de 1960, mas houve poucas adaptações bem-sucedidas, segundo o jornalista V. Nureyev (Nezavisimaya Gazeta). Vasily Pichul, sendo estudante da VGIK, filmou em 1981 um curta-metragem educacional "Mitya's Love". Em 1989, foi lançado o filme "Non-urgent Spring", baseado na história de mesmo nome, assim como as obras "Rus", "Prince in Princes", "Flies", "Granes", "Caucasus", a história "Sukhodol" e as entradas do diário Bunin (dirigido por Vladimir Tolkachikov). Em 1994, foi filmado o melodrama "Dedication to Love" (dirigido por Lev Tsutsulkovsky); O filme é baseado nas histórias "Light Breath", "Cold Autumn" e "Rusya". Um ano depois, o diretor Boris Yashin apresentou o filme "Meshchersky", baseado nas histórias de Bunin "Natalie", "Tanya", "In Paris".

Um evento muito notável foi o lançamento em 2011 do filme "Sukhodol" (dirigido por Alexander Strelyanaya), baseado no conto de mesmo nome de Bunin. A imagem recebeu vários prêmios em festivais de cinema e também recebeu a atenção dos críticos. Suas opiniões sobre a obra de Alexandra Strelyanaya foram divididas: alguns chamaram a fita de "um estudo etnográfico, como se criado especialmente para um grande prazer estético"; outros o consideravam como "um pastiche complicado". Muitas respostas foram causadas pelo filme "Sunstroke", de Nikita Mikhalkov, filmado em 2014 com base na história de mesmo nome e no livro "Cursed Days". Segundo o publicitário Leonid Radzikhovsky, Mikhalkov não se enganou ao decidir combinar uma obra sobre o amor com registros de diário: , este fogo do pôr do sol que destruiu tanto os heróis quanto o "país que não existe" e onde eles viviam e "respiravam facilmente"".

(474 palavras) Ivan Alekseevich Bunin foi um excelente escritor, além de poeta, tradutor, membro da Academia de Ciências de São Petersburgo e o primeiro ganhador do Prêmio Nobel na Rússia. Ele nasceu em 22 de outubro de 1870 em Voronezh. Seus talentosos trabalhos encontraram resposta nos corações de mais de uma geração, e é por isso que ele merece nossa atenção.

Os Bunins pertenciam a uma antiga família nobre. Embora a família de Ivan não fosse rica, ele se orgulhava de sua origem.

• Pai - Alexei Bunin - um militar com um caráter enérgico;
• Mãe - Lyudmila Chubarova - uma mulher gentil e mansa.

Entre seus ancestrais famosos estão o poeta Vasily Zhukovsky e a poetisa Anna Bunina.

Educação e caminho criativo

Primeiro, o pequeno Ivan foi educado em casa, aprendendo línguas e desenho, depois entrou no ginásio, de onde foi expulso alguns anos depois por falta de pagamento. O menino realmente gostava de humanidades e, aos quinze anos, escreveu seu primeiro trabalho - o romance inédito "Paixão".

Tendo se mudado para São Petersburgo, Ivan Bunin fez muitos conhecidos, entre eles Leo Tolstoy, cujos princípios estéticos eram especialmente próximos a ele, assim como Maxim Gorky, I. Kuprin, A. Chekhov e outros escritores.

Criação

Em 1901, a coleção de poemas Falling Leaves de Bunin foi publicada, pela qual, juntamente com a tradução da Canção de Hiawatha, ele recebeu o Prêmio Pushkin.

Na década de 1910, Ivan Bunin visitou países orientais, onde, sob a influência da filosofia budista, escreveu obras imbuídas do espírito da tragédia do ser: “The Gentleman from San Francisco”, “Light Breath”, “Chang's Son”, “Gramática do Amor”. Podemos dizer com confiança que a maioria das histórias de Bunin está cheia de desesperança e saudade.

Bunin estava preocupado com o lado psicológico da vida russa. Assim, em 1910-1911, ele escreveu as histórias "A Aldeia" e "Terra Seca", revelando a essência da alma russa, seus pontos fortes e fracos.

Emigração

Voltando à Rússia, Bunin encontrou lá a Revolução de Outubro, à qual reagiu negativamente. A saudade dos velhos tempos foi incorporada no famoso esboço "Maçãs Antonov", escrito muito antes dos eventos revolucionários, em 1901. No entanto, mesmo assim, Bunin sentiu mudanças na vida pública da Rússia, e essas mudanças o entristeceram. Esta obra também revela aos leitores o grande talento do escritor em uma descrição vívida e figurativa das cores, sons e cheiros da natureza russa.

Incapaz de observar o que estava acontecendo em sua terra natal, Bunin deixou a Rússia e se estabeleceu na França. Lá ele escreveu muito e, em 1930, completou seu único romance, A Vida de Arseniev, pelo qual recebeu (o primeiro dos escritores russos) o Prêmio Nobel.

Vida pessoal

Ivan Bunin teve relacionamentos próximos com três mulheres. Seu primeiro amor foi Varvara Pashchenko, cuja família se opôs ao relacionamento. A vida familiar dos amantes rapidamente se desfez, então seu filhinho Nikolai também morreu. A segunda mulher na vida do escritor, Anna Tsakni, era filha do editor do jornal Southern Review, onde Bunin trabalhava.

Mas Vera Muromtseva tornou-se amiga de vida real de Bunin, com quem viajou e viveu no exílio. Ela foi educada e, como notaram os contemporâneos, uma mulher muito bonita.

últimos anos de vida

Incapaz de retornar à sua terra natal, Ivan Bunin passou os últimos anos de sua vida em uma terra estrangeira, onde ficou gravemente doente. É curioso que o escritor tenha se sentido solitário durante toda a vida, embora sua fiel esposa estivesse sempre ao seu lado. Ele morreu em novembro de 1953.

Biografia muito curta (em poucas palavras)

Nasceu em 22 de outubro de 1870 em Voronezh. Pai - Alexei Nikolaevich Bunin (1827-1906), proprietário de terras. Mãe - Lyudmila Alexandrovna (1835? - 1910). Em 1886, ele abandonou seus estudos no Yelets Men's Gymnasium, onde estudou por 5 anos. Em 1899 casou-se com Anna Zakni. Em 1906 conheceu sua segunda esposa, Vera Muromtseva. Em 1920 partiu para Paris. Em 1933 recebeu o Prêmio Nobel. Ele morreu em 8 de novembro de 1953, aos 83 anos. Ele foi enterrado no cemitério Sainte-Genevier-des-Bois, em Paris. Obras principais: "A Vida de Arsenyev", "Becos Escuros", "Insolação", "Maçãs de Antonov", "O Cavalheiro de São Francisco" e outros.

Breve biografia (detalhado)

Ivan Alekseevich Bunin é um notável escritor e poeta russo que recebeu o Prêmio Nobel de Literatura. O escritor nasceu em 22 de outubro de 1870 em Voronezh em uma família nobre nobre. Até os 11 anos, ele foi criado em casa e depois foi enviado para estudar no ginásio do distrito de Yelets. Ao retornar, estudou sob a orientação de seu irmão mais velho, adorava ler clássicos mundiais e domésticos e também se dedicava à auto-educação. Os primeiros poemas de Bunin apareceram impressos quando ele tinha 17 anos.

Aos 19 anos, mudou-se para Orel, onde trabalhou como revisor de um jornal local. Em 1891, sua coleção "Poemas" foi publicada, e depois "Sob o céu aberto" e "Queda de folhas", pela qual em 1903 ele recebeu o primeiro Prêmio Pushkin. Em 1895, Ivan Alekseevich conheceu Chekhov, com quem se correspondia repetidamente.

Em 1899, o escritor se casa com Anna Tsakni. No entanto, este casamento foi de curta duração. Desde 1906, ele começou a coabitar com Vera Muromtseva, com quem mais tarde registrou um casamento civil.

As obras de Bunin do início do século 20 foram caracterizadas por humores nostálgicos. Durante este período, surgiram as histórias e romances "Maçãs Antonov", "Village", "Mr. from San Francisco". Em 1909, ele recebeu o segundo Prêmio Pushkin.

Ele reagiu negativamente à revolução que havia começado na Rússia e começou a manter um diário chamado Dias Amaldiçoados, que foi parcialmente perdido. No inverno de 1920, emigrou para a França, onde se envolveu ativamente em atividades sociais e políticas. Ele não apenas publicou regularmente seus artigos jornalísticos, mas também deu palestras, colaborou com organizações nacionalistas e políticas.

Em 1833, tendo recebido o Prêmio Nobel, Bunin tornou-se um dos principais representantes da diáspora russa. As melhores obras do escritor foram escritas durante a emigração. Entre eles, "Mitya's Love", "The Case of Cornet Elagin" e o ciclo de histórias "Dark Alleys". Ele mesmo acreditava que seu trabalho pertence mais à geração de Tolstoy e Turgenev. Apesar de por muito tempo suas obras não terem sido publicadas na URSS, depois de 1955 ele foi o escritor emigrante mais publicado no país.

Ivan Bunin morreu em 8 de novembro de 1953 aos 83 anos. Ele foi enterrado em Paris no cemitério Sainte-Genevier-des-Bois.

Biografia curta em vídeo (para quem preferir ouvir)

Ivan Alekseevich Bunin nasceu em 22 de outubro de 1870 em Voronezh em uma família nobre. Sua infância e juventude foram passadas na propriedade pobre da província de Oryol.

Ele passou sua infância em uma pequena propriedade familiar (a fazenda Butyrki no distrito de Yelets da província de Oryol). Com dez anos de idade foi enviado para o ginásio de Yelets, onde estudou durante quatro anos e meio, foi expulso (por falta de pagamento das propinas) e voltou para a aldeia. O futuro escritor não recebeu uma educação sistemática, da qual lamentou toda a sua vida. É verdade que o irmão mais velho Julius, que se formou com louvor na universidade, passou por todo o curso do ginásio com Vanya. Eles estavam envolvidos em línguas, psicologia, filosofia, ciências sociais e naturais. Foi Julius quem teve grande influência na formação dos gostos e opiniões de Bunin.

Um aristocrata de espírito, Bunin não compartilhava a paixão de seu irmão pelo radicalismo político. Julius, sentindo as habilidades literárias de seu irmão mais novo, apresentou-o à literatura clássica russa, aconselhou-o a escrever sozinho. Bunin leu com entusiasmo Pushkin, Gogol, Lermontov e, aos 16 anos, começou a escrever poesia. Em maio de 1887, a revista Rodina publicou o poema "O Mendigo" de Vanya Bunin, de dezesseis anos. A partir dessa época, iniciou-se a sua atividade literária mais ou menos constante, na qual havia lugar tanto para a poesia como para a prosa.

A partir de 1889, iniciou-se uma vida independente - com mudança de profissão, com trabalho tanto em periódicos provinciais quanto metropolitanos. Colaborando com o escritório editorial do jornal Orlovsky Vestnik, o jovem escritor conheceu a revisora ​​do jornal Varvara Vladimirovna Pashchenko, que se casou com ele em 1891. Os jovens cônjuges, que viviam solteiros (os pais de Pashchenko eram contra o casamento), posteriormente se mudaram para Poltava (1892) e começou a servir como estatísticos no governo provincial. Em 1891, foi publicada a primeira coletânea de poemas de Bunin, ainda muito imitativa.

1895 foi um ponto de virada na vida do escritor. Depois que Pashchenko concordou com o amigo de Bunin, A.I. Bibikov, o escritor deixou o serviço e mudou-se para Moscou, onde fez amizades literárias com L.N. Tolstoy, cuja personalidade e filosofia tiveram uma forte influência sobre Bunin, com A.P. Chekhov, M. Gorky, N.D. Teleshov.

Desde 1895, Bunin vive em Moscou e São Petersburgo. O reconhecimento literário veio para o escritor após a publicação de histórias como “Na Fazenda”, “Notícias da Pátria” e “No Fim do Mundo”, dedicadas à fome de 1891, à epidemia de cólera de 1892, ao reassentamento de camponeses na Sibéria, e empobrecimento e declínio da pequena nobreza. Bunin chamou sua primeira coleção de contos de No Fim do Mundo (1897). Em 1898, Bunin publicou uma coleção de poesias ao ar livre, bem como uma tradução da Canção de Hiawatha de Longfellow, que recebeu uma avaliação muito alta e recebeu o Prêmio Pushkin de primeiro grau.

Em 1898 (algumas fontes indicam 1896) casou-se com Anna Nikolaevna Tsakni, uma mulher grega, filha de um revolucionário e emigrante N.P. Clique. A vida familiar novamente não teve sucesso e em 1900 o casal se divorciou, e em 1905 seu filho Nikolai morreu.

Em 4 de novembro de 1906, ocorreu um evento na vida pessoal de Bunin que teve um impacto importante em seu trabalho. Enquanto em Moscou, ele conheceu Vera Nikolaevna Muromtseva, sobrinha do mesmo S.A. Muromtsev, que era presidente da Primeira Duma do Estado. E em abril de 1907, o escritor e Muromtseva fizeram sua "primeira longa jornada" juntos, visitando o Egito, a Síria e a Palestina. Esta viagem não só marcou o início de sua vida juntos, mas também deu origem a todo um ciclo de histórias de Bunin "A sombra de um pássaro" (1907 - 1911), em que ele escreveu sobre os "países portadores de luz" do Oriente, sua história antiga e cultura incrível.

Em dezembro de 1911, em Capri, o escritor finalizou o conto autobiográfico "Sukhodol", que, sendo publicado na Vestnik Evropy em abril de 1912, foi um enorme sucesso de leitores e críticos. Nos dias 27 e 29 de outubro do mesmo ano, todo o público russo celebrou solenemente o 25º aniversário da I.A. Bunin, e em 1915 na editora de São Petersburgo A.F. Marx publicou suas obras completas em seis volumes. Em 1912-1914. Bunin participou de perto no trabalho da "Casa Editora de Escritores de Livros em Moscou", e coleções de suas obras foram publicadas nesta editora uma após a outra - "John Rydalets: histórias e poemas 1912-1913". (1913), "A Taça da Vida: Histórias 1913-1914." (1915), "The Gentleman from San Francisco: Works 1915-1916." (1916).

A Primeira Guerra Mundial trouxe a Bunin "uma grande decepção espiritual". Mas foi precisamente durante essa matança mundial sem sentido que o poeta e escritor sentiu de forma especialmente aguda o significado da palavra, não tanto jornalística quanto poética. Somente em janeiro de 1916, ele escreveu quinze poemas: "Svyatogor e Ilya", "Terra sem história", "Eva", "O dia chegará - desaparecerei ...", etc. colapso do grande estado russo. Bunin reagiu fortemente negativamente às revoluções de 1917 (fevereiro e outubro). As figuras patéticas dos líderes do Governo Provisório, como acreditava o grande mestre, só foram capazes de levar a Rússia ao abismo. Este período foi dedicado ao seu diário - o panfleto "Dias Malditos", publicado pela primeira vez em Berlim (Sobr. soch., 1935).

Em 1920, Bunin e sua esposa emigraram, se estabeleceram em Paris e depois se mudaram para Grasse, uma pequena cidade no sul da França. Sobre este período de sua vida (até 1941) pode ser lido no talentoso livro de Galina Kuznetsova "Diário de Grasse". Uma jovem escritora, aluna de Bunin, morou na casa deles de 1927 a 1942, tornando-se o último hobby muito forte de Ivan Alekseevich. Infinitamente dedicada a ele, Vera Nikolaevna fez isso, talvez o maior sacrifício de sua vida, compreendendo as necessidades emocionais do escritor (“Estar apaixonado é ainda mais importante para um poeta do que viajar”, ​​costumava dizer Gumilyov).

No exílio, Bunin cria suas melhores obras: "Mitina's Love" (1924), "Sunstroke" (1925), "The Case of Cornet Elagin" (1925) e, finalmente, "The Life of Arseniev" (1927-1929, 1933). ). Essas obras se tornaram uma nova palavra na obra de Bunin e na literatura russa como um todo. E de acordo com K. G. Paustovsky, "A Vida de Arseniev" não é apenas o auge da literatura russa, mas também "um dos fenômenos mais notáveis ​​da literatura mundial".
Em 1933, Bunin recebeu o Prêmio Nobel, como ele acreditava, principalmente por "A Vida de Arseniev". Quando Bunin chegou a Estocolmo para receber o Prêmio Nobel, na Suécia já era reconhecido de vista. As fotografias de Bunin podiam ser vistas em todos os jornais, nas vitrines das lojas, na tela do cinema.

Com a eclosão da Segunda Guerra Mundial, em 1939, os Bunins se estabeleceram no sul da França, em Grasse, na Villa Jeannette, onde passaram toda a guerra. O escritor acompanhou de perto os acontecimentos na Rússia, recusando qualquer forma de cooperação com as autoridades de ocupação nazistas. Ele experimentou a derrota do Exército Vermelho na frente oriental de forma muito dolorosa e depois se regozijou sinceramente com suas vitórias.

Em 1945, Bunin voltou a Paris novamente. Bunin expressou repetidamente o desejo de retornar à sua terra natal, chamando o decreto do governo soviético de 1946 "Sobre a restauração da cidadania dos súditos da URSS do antigo Império Russo ..." chamado de "uma medida generosa". No entanto, o decreto de Zhdanov sobre as revistas "Zvezda" e "Leningrado" (1946), que pisoteou A. Akhmatova e M. Zoshchenko, afastou para sempre o escritor da intenção de retornar à sua terra natal.

Embora o trabalho de Bunin tenha recebido amplo reconhecimento internacional, sua vida em uma terra estrangeira não foi fácil. Escrito nos dias sombrios da ocupação nazista da França, Dark Alleys, a mais recente coleção de contos, passou despercebida. Até o fim de sua vida, ele teve que defender seu livro favorito dos "fariseus". Em 1952, escreveu a F. A. Stepun, autor de uma das resenhas das obras de Bunin: “É uma pena que você tenha escrito que em Dark Alleys há um certo excesso de olhar para as seduções femininas... Dei apenas um milésimo de como os homens de todas as tribos e povos "consideram" em todos os lugares, sempre as mulheres desde os dez anos de idade até os 90 anos.

No final de sua vida, Bunin escreveu uma série de outras histórias, bem como as Memórias extremamente cáusticas (1950), nas quais a cultura soviética é duramente criticada. Um ano após o lançamento deste livro, Bunin foi eleito o primeiro membro honorário do Pen Club. representando escritores no exílio. Nos últimos anos, Bunin também começou a trabalhar em memórias sobre Chekhov, que ele escreveria em 1904, imediatamente após a morte de um amigo. No entanto, o retrato literário de Chekhov permaneceu inacabado.

Ivan Alekseevich Bunin morreu na noite de 8 de novembro de 1953 nos braços de sua esposa em extrema pobreza. Em suas memórias, Bunin escreveu: "Eu nasci tarde demais. Se eu tivesse nascido antes, minhas memórias de escrita não teriam sido assim. , Stalin, Hitler ... Como não invejar nosso antepassado Noé! Apenas um dilúvio caiu ao seu destino ... "Bunin foi enterrado no cemitério de Sainte-Genevieve-des-Bois, perto de Paris, em uma cripta, em um caixão de zinco.