Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

1. கவிதையின் உருவாக்கத்தில் புஷ்கினின் பங்கு.
2. நகரத்தின் விளக்கம்.
3. NN மாகாண நகரத்தின் அதிகாரிகள்.

ஏ.எஸ்.புஷ்கின் என்.வி.கோகோலால் மிகவும் மதிக்கப்பட்டார் என்பது அறியப்படுகிறது. மேலும், எழுத்தாளர் பெரும்பாலும் கவிஞரை ஒரு ஆலோசகராக அல்லது ஆசிரியராகக் கூட உணர்ந்தார். "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" மற்றும் "டெட் சோல்ஸ்" போன்ற எழுத்தாளரின் அழியாத படைப்புகளின் தோற்றத்திற்கு ரஷ்ய இலக்கியத்தை விரும்புபவர்கள் புஷ்கினுக்கு நிறைய கடன்பட்டிருக்கிறார்கள்.

முதல் வழக்கில், கவிஞர் நையாண்டி செய்பவருக்கு ஒரு எளிய சதித்திட்டத்தை பரிந்துரைத்தார், ஆனால் இரண்டாவதாக, ஒரு சிறிய படைப்பில் ஒரு முழு சகாப்தத்தையும் எவ்வாறு பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவது என்பது பற்றி தீவிரமாக சிந்திக்க வைத்தார். அலெக்சாண்டர் செர்ஜீவிச் தனது இளைய நண்பர் நிச்சயமாக பணியைச் சமாளிப்பார் என்று நம்பினார்: “வாழ்க்கையின் மோசமான தன்மையை இவ்வளவு தெளிவாக அம்பலப்படுத்த, ஒரு மோசமான நபரின் மோசமான தன்மையை கோடிட்டுக் காட்ட ஒரு எழுத்தாளருக்கும் இந்த பரிசு கிடைத்ததில்லை என்று அவர் எப்போதும் என்னிடம் கூறினார். , அதனால் கண்ணில் படாத அற்பமான அனைத்தும் அனைவரின் கண்களிலும் பெரிதாக ஒளிரும். இதன் விளைவாக, நையாண்டி கலைஞர் சிறந்த கவிஞரை ஏமாற்றவில்லை. கோகோல் தனது புதிய படைப்பான "டெட் சோல்ஸ்" என்ற கருத்தை விரைவாகத் தீர்மானித்தார். இந்த நடவடிக்கை மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க அர்த்தத்துடன் நிரப்பப்பட்டது, நிக்கோலஸின் ஆட்சியின் கீழ் ரஷ்யாவின் முழு சமூக அமைப்பின் முக்கிய பண்புகளில் ஒன்றாகும்.

எழுத்தாளர் தனது பணி என்ன என்று நீண்ட நேரம் யோசித்தார். "இறந்த ஆத்மாக்கள்" ஒரு காவியக் கவிதை என்ற முடிவுக்கு அவர் விரைவில் வந்தார், ஏனெனில் இது "சில அம்சங்களை அல்ல, ஆனால் முழு சகாப்தத்தையும் உள்ளடக்கியது, அதில் ஹீரோ மனிதகுலத்தின் எண்ணங்கள், நம்பிக்கைகள் மற்றும் அறிவின் வழியுடன் செயல்பட்டார். அந்த நேரத்தில் செய்யப்பட்டது" கவிதையின் கருத்து பாடலாசிரியர் மற்றும் ஆசிரியரின் திசைதிருப்பல்களுக்கு மட்டுமே படைப்பில் மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை. நிகோலாய் வாசிலியேவிச் மேலும் இலக்காகக் கொண்டார்: ஒட்டுமொத்த திட்டத்தின் அளவு மற்றும் அகலம், அதன் உலகளாவிய தன்மை. கவிதையின் செயல் 1812 ஆம் ஆண்டு தேசபக்தி போரில் வெற்றி பெற்ற பின்னர், அலெக்சாண்டர் I இன் ஆட்சியின் நடுப்பகுதியில் தோராயமாக நடைபெறுகிறது. அதாவது, எழுத்தாளர் இருபது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு நடந்த நிகழ்வுகளுக்குத் திரும்புகிறார், இது கவிதைக்கு ஒரு வரலாற்றுப் படைப்பின் நிலையை அளிக்கிறது.

ஏற்கனவே புத்தகத்தின் முதல் பக்கங்களில், வாசகர் முக்கிய கதாபாத்திரத்தை சந்திக்கிறார் - பாவெல் இவனோவிச் சிச்சிகோவ், தனிப்பட்ட வணிகத்திற்காக மாகாண நகரமான என்என் விஜயம் செய்தார். மற்ற ஒத்த நகரங்களிலிருந்து வேறுபட்டதல்ல. விருந்தினர் கவனித்தார், "கல் வீடுகளில் மஞ்சள் வண்ணப்பூச்சு மிகவும் வியக்கத்தக்கது மற்றும் மரத்தின் மீது சாம்பல் வண்ணப்பூச்சு மிதமான இருட்டாக இருந்தது. மாகாண கட்டிடக் கலைஞர்களின் கூற்றுப்படி, வீடுகள் ஒன்று, இரண்டு மற்றும் ஒன்றரை மாடிகள் நித்திய மெஸ்ஸானைனுடன் மிகவும் அழகாக இருந்தன. சில இடங்களில் இந்த வீடுகள் வயல் மற்றும் முடிவற்ற மர வேலிகள் போன்ற அகலமான தெருவில் தொலைந்து போனதாகத் தோன்றியது; சில இடங்களில் அவர்கள் ஒன்றாக பதுங்கியிருந்தனர், இங்கு மக்கள் நடமாட்டம் மற்றும் வாழ்வாதாரம் அதிகமாக இருந்தது." இந்த இடத்தின் இயல்பான தன்மையையும், பல மாகாண நகரங்களுடனான அதன் ஒற்றுமையையும் எல்லா நேரத்திலும் வலியுறுத்தும் ஆசிரியர், இந்த குடியிருப்புகளின் வாழ்க்கையும் மிகவும் வித்தியாசமாக இல்லை என்று சுட்டிக்காட்டினார். இதன் பொருள் நகரம் முற்றிலும் பொதுவான தன்மையைப் பெறத் தொடங்கியது. எனவே, வாசகர்களின் கற்பனையில், சிச்சிகோவ் இனி ஒரு குறிப்பிட்ட இடத்தில் முடிவடையாது, ஆனால் நிக்கோலஸ் சகாப்தத்தின் நகரங்களின் சில கூட்டுப் படத்தில்: “சில இடங்களில், கொட்டைகள், சோப்பு மற்றும் கிங்கர்பிரெட்களுடன் சோப்பு போல தோற்றமளிக்கும் அட்டவணைகள் இருந்தன. தெருவில் ... பெரும்பாலும், இருண்ட இரட்டை தலை மாநில கழுகுகள், இப்போது ஒரு லாகோனிக் கல்வெட்டால் மாற்றப்பட்டுள்ளன: "பப் ஹவுஸ்" நடைபாதை எல்லா இடங்களிலும் மிகவும் மோசமாக இருந்தது.

நகரத்தின் விளக்கத்தில் கூட, ஆசிரியர் நகரவாசிகளின் அல்லது அதன் மேலாளர்களின் பாசாங்குத்தனத்தையும் வஞ்சகத்தையும் வலியுறுத்துகிறார். எனவே, சிச்சிகோவ் நகரத் தோட்டத்தைப் பார்க்கிறார், மெல்லிய மரங்கள் மோசமாக வேரூன்றியுள்ளன, ஆனால் செய்தித்தாள்கள் கூறியது: “எங்கள் நகரம் சிவில் ஆட்சியாளரின் கவனிப்புக்கு நன்றி, நிழலான, அகலமான கிளைகளைக் கொண்ட தோட்டத்துடன் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. வெப்பமான நாளில் குளிர்ச்சியைத் தரும் மரங்கள்."

NN நகரின் ஆளுநர். சிச்சிகோவைப் போலவே, அவர் "கொழுப்பாகவோ அல்லது மெலிந்தவராகவோ இல்லை, அவரது கழுத்தில் அண்ணா இருந்தார், மேலும் அவர் ஒரு நட்சத்திரத்துடன் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டதாக வதந்தி பரவியது, இருப்பினும், அவர் ஒரு சிறந்த நல்ல குணமுள்ள நபர் மற்றும் சில சமயங்களில் டல்லில் எம்ப்ராய்டரி செய்யப்பட்டார்." நகரத்தில் தங்கிய முதல் நாளிலேயே, பாவெல் இவனோவிச் அனைத்து மதச்சார்பற்ற சமுதாயத்திற்கும் விஜயம் செய்தார், எல்லா இடங்களிலும் அவர் புதிய அறிமுகமானவர்களுடன் ஒரு பொதுவான மொழியைக் கண்டுபிடிக்க முடிந்தது. நிச்சயமாக, சிச்சிகோவின் முகஸ்துதி செய்யும் திறனும் உள்ளூர் அதிகாரிகளின் குறுகிய மனப்பான்மையும் இதில் சிறிய பங்கைக் கொண்டிருக்கவில்லை: “நீங்கள் சொர்க்கத்தில் நுழைவது போல் நீங்கள் அவரது மாகாணத்திற்குள் நுழைகிறீர்கள் என்று அவர்கள் எப்படியாவது ஆளுநரிடம் சுட்டிக் காட்டுவார்கள், சாலைகள் எல்லா இடங்களிலும் வெல்வெட். .. நகரக் காவலர்களைப் பற்றி காவல்துறைத் தலைவரிடம் மிகவும் முகஸ்துதியாக ஏதோ சொன்னார் ; இன்னும் மாநில கவுன்சிலர்களாக இருந்த துணைநிலை ஆளுநர் மற்றும் அவைத் தலைவருடனான உரையாடல்களில், அவர் இரண்டு முறை தவறாக கூறினார்: "உங்கள் மாண்புமிகு", அவர்கள் மிகவும் விரும்பினர். புதியவரை முற்றிலும் இனிமையான மற்றும் ஒழுக்கமான நபராக அங்கீகரிக்கவும், உள்ளூர் சமுதாயத்தின் "கிரீம்" கூடிவந்த ஆளுநரின் விருந்துக்கு அவரை அழைக்கவும் அனைவருக்கும் இது போதுமானதாக இருந்தது.

எழுத்தாளர் இந்த நிகழ்வின் விருந்தினர்களை ஜூலை கோடையின் நடுவில் வெள்ளை சுத்திகரிக்கப்பட்ட சர்க்கரையில் பறக்கும் ஈக்களின் படைகளுடன் ஒப்பிட்டார். சிச்சிகோவ் இங்கேயும் முகத்தை இழக்கவில்லை, ஆனால் விரைவில் அனைத்து அதிகாரிகளும் நில உரிமையாளர்களும் அவரை ஒரு ஒழுக்கமான மற்றும் மிகவும் இனிமையான நபராக அங்கீகரிக்கும் வகையில் நடந்து கொண்டார். மேலும், இந்த கருத்து விருந்தினரின் எந்த நற்செயல்களாலும் கட்டளையிடப்படவில்லை, ஆனால் அனைவரையும் முகஸ்துதி செய்யும் திறனால் மட்டுமே. இந்த உண்மை ஏற்கனவே NN நகரத்தில் வசிப்பவர்களின் வளர்ச்சி மற்றும் அறநெறிகளுக்கு சொற்பொழிவாக சாட்சியமளித்தது. பந்தைப் பற்றி விவரித்து, ஆசிரியர் ஆண்களை இரண்டு பிரிவுகளாகப் பிரித்தார்: “... சில மெல்லியவர்கள், எல்லாரும் பெண்களைச் சுற்றிச் சுற்றி வந்தனர்; அவர்களில் சிலர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து பிரித்தறிவது கடினமாக இருக்கும் வகையைச் சேர்ந்தவர்கள்... மற்ற வகை ஆண்கள் கொழுப்பாகவோ அல்லது சிச்சிகோவைப் போன்றோ இருந்தவர்கள்... மாறாக, அவர்கள் கண்மூடித்தனமாகப் பார்த்து பின்வாங்கினர். பெண்களிடம் இருந்து சுற்றும் முற்றும் பார்த்தார்... "இவர்கள் நகரத்தில் கௌரவ அதிகாரிகள்." எழுத்தாளர் உடனடியாக முடித்தார்: "... கொழுத்தவர்களுக்கு இந்த உலகில் தங்கள் விவகாரங்களை எவ்வாறு நிர்வகிப்பது என்பது மெல்லியவர்களை விட நன்றாகத் தெரியும்."

மேலும், உயர் சமூகத்தின் பல பிரதிநிதிகள் கல்வி இல்லாமல் இல்லை. எனவே, அறையின் தலைவர் V. A. ஜுகோவ்ஸ்கியின் "லியுட்மிலா" பாடலைப் படித்தார், காவல்துறைத் தலைவர் ஒரு புத்திசாலி, மற்றவர்கள் N. M. கரம்சின், சில "Moskovskie Vedomosti" ஆகியவற்றைப் படித்தனர். வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், அதிகாரிகளின் நல்ல கல்வி நிலை கேள்விக்குறியாக இருந்தது. இருப்பினும், இது நகரத்தை நிர்வகிப்பதில் இருந்து அவர்களைத் தடுக்கவில்லை, தேவைப்பட்டால், அவர்களின் நலன்களை கூட்டாகப் பாதுகாப்பது. அதாவது ஒரு வர்க்க சமுதாயத்தில் ஒரு சிறப்பு வர்க்கம் உருவானது. தப்பெண்ணத்திலிருந்து விடுபட்டதாகக் கூறப்படும், அதிகாரிகள் தங்கள் சொந்த வழியில் சட்டங்களை சிதைத்தனர். என்என் நகரில். மற்ற ஒத்த நகரங்களைப் போலவே, அவர்கள் வரம்பற்ற அதிகாரத்தை அனுபவித்தனர். ஒரு மீன் வரிசையைக் கடக்கும்போது காவல்துறைத் தலைவர் மட்டுமே கண் சிமிட்ட வேண்டும், மேலும் ஒரு ஆடம்பரமான இரவு உணவைத் தயாரிப்பதற்கான பொருட்கள் அவரது வீட்டிற்கு கொண்டு வரப்படும். இந்த இடத்தின் பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் மிகவும் கண்டிப்பான ஒழுக்கங்கள் அல்ல, பாவெல் இவனோவிச் தனது இலக்குகளை இவ்வளவு விரைவாக அடைய அனுமதித்தது. மிக விரைவில் முக்கிய கதாபாத்திரம் நானூறு இறந்த ஆத்மாக்களின் உரிமையாளரானார். நில உரிமையாளர்கள், தங்கள் சொந்த நலனைப் பற்றி சிந்திக்காமல், கவலைப்படாமல், விருப்பத்துடன் தங்கள் பொருட்களை அவருக்குக் கொடுத்தனர், மேலும் குறைந்த விலையில்: இறந்த செர்ஃப்கள் பண்ணையில் எந்த வகையிலும் தேவையில்லை.

சிச்சிகோவ் அவர்களுடன் ஒப்பந்தம் செய்ய எந்த முயற்சியும் செய்ய வேண்டியதில்லை. அதிகாரிகளும் மிகவும் இனிமையான விருந்தினரை புறக்கணிக்கவில்லை, மேலும் விவசாயிகளை அவர்களின் இடத்திற்கு பாதுகாப்பாக வழங்குவதற்கு அவருக்கு அவர்களின் உதவியையும் வழங்கினர். பாவெல் இவனோவிச் ஒரே ஒரு தீவிரமான தவறான கணக்கீடு செய்தார், இது சிக்கலுக்கு வழிவகுத்தது; அவர் உள்ளூர் பெண்களை அவர்களின் நபர்களிடம் அலட்சியப்படுத்தியதன் மூலமும், இளம் அழகுக்கு கவனத்தை அதிகரித்ததன் மூலமும் கோபமடைந்தார். இருப்பினும், இது விருந்தினர் பற்றிய உள்ளூர் அதிகாரிகளின் கருத்தை மாற்றாது. புதிய நபர் தன்னிடமிருந்து இறந்த ஆன்மாக்களை வாங்க முயற்சிக்கிறார் என்று நோஸ்ட்ரியோவ் ஆளுநரின் முன் குற்றம் சாட்டியபோதுதான், உயர் சமூகம் அதைப் பற்றி யோசித்தது. ஆனால் இங்கே கூட அது வழிகாட்டியது பொது அறிவு அல்ல, ஆனால் வதந்திகள், ஒரு பனிப்பந்து போல வளரும். அதனால்தான் சிச்சிகோவ் ஆளுநரின் மகள் கடத்தல், விவசாயிகள் கிளர்ச்சி அமைப்பு மற்றும் கள்ள நாணயங்கள் தயாரிப்பில் பெருமை பெற்றார். இப்போதுதான் அதிகாரிகள் பாவெல் இவனோவிச்சைப் பற்றி மிகவும் கவலைப்படத் தொடங்கியுள்ளனர், அவர்களில் பலர் உடல் எடையை குறைத்துள்ளனர்.

இதன் விளைவாக, சமூகம் பொதுவாக ஒரு அபத்தமான முடிவுக்கு வருகிறது: சிச்சிகோவ் மாறுவேடத்தில் நெப்போலியன். நகரவாசிகள் முக்கிய கதாபாத்திரத்தை கைது செய்ய விரும்பினர், ஆனால் அவர்கள் அவரை மிகவும் பயந்தார்கள். இந்த குழப்பம் வழக்கறிஞரின் மரணத்திற்கு வழிவகுத்தது. விருந்தினரின் முதுகுக்குப் பின்னால் இந்த அமைதியின்மை வெளிப்படுகிறது, ஏனெனில் அவர் உடல்நிலை சரியில்லாமல், மூன்று நாட்களுக்கு வீட்டை விட்டு வெளியேறவில்லை. சிச்சிகோவுடன் பேசுவது அவரது புதிய நண்பர்கள் எவருக்கும் தோன்றாது. தற்போதைய சூழ்நிலையைப் பற்றி அறிந்ததும், முக்கிய கதாபாத்திரம் தனது பொருட்களைக் கட்ட உத்தரவிட்டு நகரத்தை விட்டு வெளியேறினார். கோகோல் தனது கவிதையில், அக்கால மாகாண நகரங்களின் ஒழுக்கங்களின் மோசமான தன்மையையும் கீழ்த்தரத்தையும் முடிந்தவரை முழுமையாகவும் தெளிவாகவும் காட்டினார். அத்தகைய இடங்களில் அதிகாரத்தில் இருக்கும் அறியாமை மக்கள் முழு உள்ளூர் சமூகத்திற்கும் தொனியை அமைக்கின்றனர். மாகாணத்தை நன்றாக நிர்வகிப்பதற்குப் பதிலாக, அவர்கள் பந்துகளையும் விருந்துகளையும் நடத்தினர், அவர்களின் தனிப்பட்ட பிரச்சினைகளை பொது செலவில் தீர்த்தனர்.

"இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதையின் ஏழாவது அத்தியாயத்திலிருந்து தொடங்கி, அதிகாரத்துவம் ஆசிரியரின் கவனத்தை மையமாகக் கொண்டுள்ளது. நில உரிமையாளர் ஹீரோக்களைப் போன்ற விரிவான மற்றும் விரிவான படங்கள் இல்லாத போதிலும், கோகோலின் கவிதையில் அதிகாரத்துவ வாழ்க்கையின் படம் அதன் அகலத்தில் வேலைநிறுத்தம் செய்கிறது.

இரண்டு அல்லது மூன்று தலைசிறந்த பக்கவாதம் மூலம், எழுத்தாளர் அற்புதமான சிறு உருவப்படங்களை வரைகிறார். இந்த கவர்னர், டல்லில் எம்ப்ராய்டரி, மற்றும் மிகவும் கருப்பு தடித்த புருவங்களை கொண்ட வழக்கறிஞர், இந்த அடர்ந்த புருவங்களை தவிர இறந்த பிறகு நினைவில் கொள்ள எதுவும் இல்லை, மற்றும் குறுகிய போஸ்ட்மாஸ்டர், புத்திசாலி மற்றும் தத்துவவாதி மற்றும் பலர். கோகோல் கவிதையில் அதிகாரிகளின் தனித்துவமான வகைப்பாட்டைக் கொடுக்கிறார், இந்த வகுப்பின் பிரதிநிதிகளை குறைந்த, மெல்லிய மற்றும் கொழுப்பு என பிரிக்கிறார். இந்த ஒவ்வொரு குழுவிற்கும் எழுத்தாளர் ஒரு கிண்டலான தன்மையைக் கொடுக்கிறார். கோகோலின் வரையறையின்படி, மிகக் குறைவானவர்கள், ஒரு விதியாக, கசப்பான குடிகாரர்கள். "மெல்லிய" என்பதன் மூலம் ஆசிரியர் நடுத்தர அடுக்கைக் குறிக்கிறார், மேலும் "தடித்தவர்கள்" மாகாண பிரபுக்கள், அவர்கள் தங்கள் இடங்களை உறுதியாகப் பிடித்து, அவர்களின் உயர் பதவியிலிருந்து கணிசமான வருமானத்தைப் பெறுகிறார்கள்.

வியக்கத்தக்க துல்லியமான மற்றும் பொருத்தமான ஒப்பீடுகளைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் கோகோல் விவரிக்க முடியாதவர். இவ்வாறு, அவர் அதிகாரிகளை சுத்திகரிக்கப்பட்ட சர்க்கரையின் சுவையான துகள்களின் மீது வீசும் ஈக்களின் படைக்கு ஒப்பிடுகிறார். மாகாண அதிகாரிகளும் கவிதையில் அவர்களின் வழக்கமான செயல்பாடுகளால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார்கள்: சீட்டு விளையாடுவது, குடிப்பது, மதிய உணவுகள், இரவு உணவுகள், வதந்திகள். இந்த அரசு ஊழியர்களின் சமூகத்தில், "அற்பத்தனம், முற்றிலும் ஆர்வமற்ற, தூய்மையான முட்டாள்தனம்" செழித்து வளர்கிறது என்று கோகோல் எழுதுகிறார். அவர்களின் சண்டைகள் ஒரு சண்டையில் முடிவதில்லை, ஏனென்றால் "அவர்கள் அனைவரும் சிவில் அதிகாரிகள்." அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் தீங்கு விளைவிக்கும் பிற முறைகள் மற்றும் வழிமுறைகளைக் கொண்டுள்ளனர், இது எந்த சண்டையையும் விட மிகவும் கடினம். கோகோல் இந்த வகுப்பினரை திருடர்கள், லஞ்சம் வாங்குபவர்கள், சோம்பேறிகள் மற்றும் பரஸ்பர பொறுப்புணர்வால் பிணைக்கப்பட்ட மோசடிக்காரர்கள் என்று சித்தரிக்கிறார். அதனால்தான் சிச்சிகோவின் மோசடி வெளிப்பட்டபோது அதிகாரிகள் மிகவும் சங்கடமாக உணர்ந்தனர், ஏனென்றால் அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் தங்கள் பாவங்களை நினைவில் வைத்தனர். சிச்சிகோவின் மோசடிக்காக அவர்கள் அவரைத் தடுத்து வைக்க முயன்றால், அவரும் அவர்கள் நேர்மையற்றவர் என்று குற்றம் சாட்ட முடியும். அதிகாரத்தில் இருப்பவர்கள் மோசடி செய்பவருக்கு அவரது சட்டவிரோத சூழ்ச்சிகளில் உதவும்போது ஒரு நகைச்சுவையான சூழ்நிலை எழுகிறது.

அவரது கவிதையில், கோகோல் மாவட்ட நகரத்தின் எல்லைகளை விரிவுபடுத்துகிறார், அதில் "தி டேல் ஆஃப் கேப்டன் கோபேகின்" என்று அறிமுகப்படுத்தினார். இது இனி உள்ளூர் துஷ்பிரயோகங்களைப் பற்றி பேசவில்லை, ஆனால் மிக உயர்ந்த செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அதிகாரிகளால், அதாவது அரசாங்கமே செய்யும் தன்னிச்சையான மற்றும் சட்டவிரோதம் பற்றி பேசுகிறது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் கேட்டிராத ஆடம்பரத்திற்கும், தனது தாய்நாட்டிற்காக இரத்தம் சிந்திய மற்றும் ஒரு கை மற்றும் ஒரு காலை இழந்த கோபேகின் பரிதாபகரமான பிச்சைக்கார நிலைக்கும் இடையே உள்ள வேறுபாடு வியக்க வைக்கிறது. ஆனால், காயங்கள் மற்றும் இராணுவ தகுதிகள் இருந்தபோதிலும், இந்த போர் வீரருக்கு அவருக்கு வழங்க வேண்டிய ஓய்வூதியத்திற்கான உரிமை கூட இல்லை. ஒரு அவநம்பிக்கையான ஊனமுற்ற நபர் தலைநகரில் உதவி தேட முயற்சிக்கிறார், ஆனால் ஒரு உயர் அதிகாரியின் குளிர் அலட்சியத்தால் அவரது முயற்சி விரக்தியடைந்தது. ஆன்மா இல்லாத செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பிரபுவின் இந்த அருவருப்பான படம் அதிகாரிகளின் உலகின் குணாதிசயத்தை நிறைவு செய்கிறது. குட்டி மாகாணச் செயலாளரில் ஆரம்பித்து, மிக உயர்ந்த நிர்வாக அதிகாரத்தின் பிரதிநிதி வரை உள்ள அனைவரும், நேர்மையற்ற, சுயநல, கொடூரமான, நாட்டின் மற்றும் மக்களின் தலைவிதியை பொருட்படுத்தாதவர்கள்.

"இறந்த ஆத்மாக்கள்". அதிகாரிகளுக்கான சுயவிவரத்தை எழுத எனக்கு உதவவும். மற்றும் சிறந்த பதில் கிடைத்தது

ஒலியா[குரு]விடமிருந்து பதில்
என்.வி.யின் கவிதையில் என்.என் நகரின் அதிகாரிகள். கோகோலின் "இறந்த ஆத்மாக்கள்" (1)
அதிகாரத்துவம், அதிகாரத்துவ எதேச்சதிகாரம் மற்றும் சட்டமின்மை ஆகியவற்றின் கருப்பொருள் என்.வி.கோகோலின் முழுப் பணியிலும் இயங்குகிறது. அதிகாரிகளின் படங்கள் காதல் கதைகள் "டிகாங்கா அருகே ஒரு பண்ணையில் மாலை", "மிர்கோரோட்" மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பற்றிய கதைகளின் யதார்த்தமான படைப்புகளில் காணப்படுகின்றன. "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நகைச்சுவை அதிகாரத்துவத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது.
"டெட் சோல்ஸ்" இல் இந்த தீம் அடிமைத்தனத்தின் கருப்பொருளுடன் பின்னிப்பிணைந்துள்ளது. ஒழுங்கின் பாதுகாவலர்கள் பல வழிகளில் நில உரிமையாளர்களைப் போன்றவர்கள். கோகோல் ஏற்கனவே படைப்பின் முதல் அத்தியாயத்தில் வாசகர்களின் கவனத்தை ஈர்க்கிறார். மெல்லிய மற்றும் கொழுத்த மனிதர்களைப் பற்றி பேசுகையில், கவிதையின் ஆசிரியர் ஒரு முடிவுக்கு வருகிறார்: "இறுதியாக, கொழுத்த மனிதன், கடவுளுக்கும் இறையாண்மைக்கும் சேவை செய்து, உலகளாவிய மரியாதையைப் பெற்று, சேவையை விட்டு வெளியேறி, ஒரு நில உரிமையாளரானான், புகழ்பெற்ற ரஷ்யன். ஜென்டில்மேன், ஒரு விருந்தோம்பல் மனிதன், மற்றும் வாழ்கிறார் மற்றும் நன்றாக வாழ்கிறார்...” இந்த வேலை கொள்ளை அதிகாரிகள் மற்றும் "விருந்தோம்பல்" ரஷியன் பட்டியில் ஒரு தீய நையாண்டி கொடுக்கிறது.
எனவே, கவிதையில் அதிகாரிகள் நையாண்டியாக காட்டப்படுகிறார்கள். ஆசிரியருக்கு, நில உரிமையாளர்களைப் போலவே, அவர்களும் "இறந்த ஆத்மாக்கள்". படைப்பின் தலைப்பின் குறியீட்டு பொருள் அதிகாரிகளுக்கும் பொருந்தும். அவர்களைப் பற்றி பேசுகையில், கோகோல் கவர்னர், வழக்கறிஞர், போஸ்ட்மாஸ்டர் மற்றும் பிறரின் தனிப்பட்ட குணங்களை திறமையாக வெளிப்படுத்துகிறார், அதே நேரத்தில் அதிகாரத்துவத்தின் கூட்டு படத்தை உருவாக்குகிறார்.
நகரத்தில் இருக்கும்போதே, உன்னத தோட்டங்களுக்குச் செல்வதற்கு முன், சிச்சிகோவ் நகர அதிகாரிகளுக்கு வருகை தருகிறார். இது ஆசிரியருக்கு அதிகாரிகளை வாசகருக்கு அறிமுகப்படுத்தவும் அவர்களின் வெளிப்படையான உருவப்படங்களை வரையவும் அனுமதிக்கிறது. அவற்றில் ஒன்று இங்கே - ஆளுநரின் உருவப்படம்: சிச்சிகோவைப் போலவே, அவர் “கொழுப்பாகவோ அல்லது மெல்லியதாகவோ இல்லை, அண்ணாவை கழுத்தில் வைத்திருந்தார், மேலும் அவர் ஒரு நட்சத்திரத்திற்கு வழங்கப்பட்டதாக வதந்தி பரவியது; இருப்பினும், அவர் ஒரு சிறந்த நல்ல குணமுள்ள நபராக இருந்தார், சில சமயங்களில் டல்லே எம்ப்ராய்டரி செய்துள்ளார்..." கோகோல் தனது கதாபாத்திரத்தின் குணாதிசயத்தில் "உயர்ந்த" மற்றும் "குறைந்த" ஒருங்கிணைக்கிறார்: "நட்சத்திரம்" மற்றும் எம்பிராய்டரி. கவர்னர் விருதுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டார் என்பது ஃபாதர்லேண்டிற்கான சேவைகளுக்காக அல்ல, ஆனால் எம்பிராய்டரி செய்யும் திறனுக்காக. நுட்பமான முரண்பாட்டின் உதவியுடன், நகரத்தின் மிக முக்கியமான நபர்களில் ஒருவரின் செயலற்ற தன்மையை ஆசிரியர் அம்பலப்படுத்துகிறார்.
கோகோல் போஸ்ட்மாஸ்டரை விவரிக்கும் போது அதே பொருத்தமின்மை நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துகிறார், "ஒரு குட்டையான மனிதர், ஆனால் ஒரு புத்திசாலி மற்றும் ஒரு தத்துவவாதி." ஆசிரியர் வேண்டுமென்றே தர்க்கத்தை மீறுகிறார்: ஹீரோவின் குணாதிசயத்தில் பொருந்தாததை அவர் இணைக்கிறார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, "குறுகிய" என்பது ஒரு நபரின் தோற்றத்தின் தனித்துவமான அம்சமாகும், மேலும் "தத்துவவாதி" என்பது அவரது மன திறன்களின் மதிப்பீடு ஆகும். இந்த சொற்றொடரில் உள்ள "ஆனால்" என்ற எதிரிடையான இணைப்பானது அலோஜிசத்தை மேம்படுத்துகிறது: அவரது உயரம் குறைவாக இருந்தாலும், ஹீரோ ஒரு தத்துவவாதி. விசித்திரமான அருகாமையில் உள்ள சொற்கள் வேறு பொருளைப் பெறுகின்றன. "குறுகிய" என்ற வார்த்தை வெளிப்புற தோற்றத்தைக் குறிக்காது, ஆனால் ஒரு நபரின் உள் வாழ்க்கையை குறிக்கிறது. இந்த வழியில்தான் கோகோல் அதிகாரியின் குறைந்த கோரிக்கைகளை அம்பலப்படுத்துகிறார். போஸ்ட்மாஸ்டர், அது மாறிவிடும், அவரது வாழ்க்கையில் ஒரே ஒரு வலுவான ஆர்வம் உள்ளது. இது ஒரு சேவை அல்ல, ஆனால் அட்டைகளின் விளையாட்டு. விளையாடும் மேசையில் மட்டுமே கதாபாத்திரத்தில் "பிரமாண்டமான" மனக் கொள்கை தோன்றும்: "... அட்டைகளை கைகளில் எடுத்துக் கொண்ட அவர், உடனடியாக தனது முகத்தில் ஒரு சிந்தனை உடலமைப்பை வெளிப்படுத்தினார், மேல் உதட்டை தனது கீழ் உதட்டால் மூடி, இதைப் பராமரித்தார். முழு விளையாட்டு முழுவதும் நிலை."
சிச்சிகோவ் உடன் நகரின் முக்கிய நபர்களைப் பார்வையிடுவதன் மூலம், அவர்கள் மாநில விவகாரங்களைப் பற்றிய கவலைகளால் தங்களைச் சுமக்க மாட்டார்கள் என்பதை வாசகர் நம்புகிறார். அதிகாரிகள் தங்கள் நேரத்தை இரவு விருந்துகளுக்கும் சீட்டு விளையாடுவதற்கும் செலவழித்து சும்மா வாழ்கின்றனர். உதாரணமாக, சிச்சிகோவ் "... காவல்துறைத் தலைவருடன் மதிய உணவிற்குச் சென்றார், அங்கு மதியம் மூன்று மணி முதல் அவர்கள் விசிட் அடிக்க உட்கார்ந்து அதிகாலை இரண்டு மணி வரை விளையாடினர்." செர்ஃப்களை வாங்குவதை பதிவு செய்யும் போது, ​​சாட்சிகள் தேவை. "இப்போது வழக்கறிஞரிடம் அனுப்புங்கள்," என்று சோபகேவிச் கூறுகிறார், "அவர் ஒரு சும்மா இருக்கிறார், அநேகமாக வீட்டில் அமர்ந்திருக்கிறார்: வழக்கறிஞர் அவருக்காக எல்லாவற்றையும் செய்கிறார்."
நகைச்சுவையுடன், கிண்டலின் எல்லையுடன், ஆசிரியர் மாகாண அதிகாரிகளின் கலாச்சாரம் மற்றும் கல்வியின் அளவைக் காட்டுகிறார். அவர்கள் "...அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ அறிவொளி பெற்றவர்கள்: சிலர் கரம்சின், சிலர் மொஸ்கோவ்ஸ்கி வேடோமோஸ்டி, சிலர் எதையும் படிக்கவில்லை." சமூக நிகழ்வுகளில் உரையாடலின் தலைப்பு ஆன்மீக வறுமை மற்றும் அரசு ஊழியர்களின் குறுகிய கண்ணோட்டத்தின் தெளிவான அறிகுறியாகும். அவர்கள் குதிரைகள், நாய்கள், பில்லியர்ட்ஸ் விளையாடுவது மற்றும் "சூடான ஒயின் தயாரிப்பது" பற்றி பேசுகிறார்கள். பெரும்பாலும் பார்ட்டிகளில், நீதிபதிகளின் தந்திரங்கள் மற்றும் "வழக்கங்கள்" பற்றி மக்கள் கிசுகிசுக்கிறார்கள்

இருந்து பதில் யுர்காஃப்[குரு]
இங்கே
http://www.kostyor.ru/student/?n=89
இரண்டு அல்லது மூன்று தலைசிறந்த பக்கவாதம் மூலம், எழுத்தாளர் அற்புதமான சிறு உருவப்படங்களை வரைகிறார். இது கவர்னர், டல்லில் எம்ப்ராய்டரி, மற்றும் மிகவும் கருப்பு தடித்த புருவங்கள் கொண்ட வழக்குரைஞர், மற்றும் குறுகிய போஸ்ட்மாஸ்டர், ஒரு புத்திசாலி மற்றும் தத்துவவாதி, மற்றும் பலர். இந்த ஓவியமான முகங்கள் ஆழமான அர்த்தத்துடன் நிரப்பப்பட்ட அவற்றின் சிறப்பியல்பு வேடிக்கையான விவரங்களால் மறக்கமுடியாதவை. உண்மையில், ஒரு முழு மாகாணத்தின் தலைவர் ஏன் சில சமயங்களில் டல்லில் எம்ப்ராய்டரி செய்யும் நல்ல குணமுள்ள மனிதராக வகைப்படுத்தப்படுகிறார்? அனேகமாக அவரைப் பற்றிச் சொல்ல ஒன்றும் தலைவனாக இல்லாததால் இருக்கலாம். இங்கிருந்து கவர்னர் தனது அதிகாரபூர்வ கடமைகளையும் குடிமைப் பணிகளையும் எவ்வளவு அலட்சியமாகவும் நேர்மையற்றதாகவும் நடத்துகிறார் என்பது பற்றி ஒரு முடிவுக்கு வருவது எளிது. அவருடைய துணை அதிகாரிகளைப் பற்றியும் இதைச் சொல்லலாம். கோகோல் கவிதையின் மற்ற கதாபாத்திரங்களால் ஹீரோவை வகைப்படுத்தும் நுட்பத்தை பரவலாகப் பயன்படுத்துகிறார். எடுத்துக்காட்டாக, செர்ஃப்களை வாங்குவதை முறைப்படுத்த ஒரு சாட்சி தேவைப்படும்போது, ​​​​வழக்கறிஞர், ஒரு செயலற்ற நபராக, அநேகமாக வீட்டில் அமர்ந்திருப்பதாக சோபகேவிச் சிச்சிகோவிடம் கூறுகிறார். ஆனால் இது நகரத்தின் மிக முக்கியமான அதிகாரிகளில் ஒன்றாகும், அவர் நீதியை நிர்வகிக்க வேண்டும் மற்றும் சட்டத்திற்கு இணங்குவதை உறுதி செய்ய வேண்டும். கவிதையில் வழக்கறிஞரின் குணாதிசயம் அவரது மரணம் மற்றும் இறுதிச் சடங்குகளின் விளக்கத்தால் மேம்படுத்தப்பட்டுள்ளது. "உலகின் முதல் கிராப்பர்" என்ற வழக்கறிஞரிடம் அவர் அனைத்து முடிவுகளையும் விட்டுவிட்டதால், அவர் மனம் இல்லாமல் காகிதங்களில் கையெழுத்திடுவதைத் தவிர வேறு எதையும் செய்யவில்லை. வெளிப்படையாக, அவரது மரணத்திற்கு காரணம் "இறந்த ஆன்மாக்கள்" விற்பனை பற்றிய வதந்திகள், ஏனெனில் நகரத்தில் நடந்த அனைத்து சட்டவிரோத விவகாரங்களுக்கும் அவர்தான் பொறுப்பு. வழக்கறிஞரின் வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தைப் பற்றிய எண்ணங்களில் கசப்பான கோகோலியன் முரண் கேட்கப்படுகிறது: "... அவர் ஏன் இறந்தார், அல்லது அவர் ஏன் வாழ்ந்தார், கடவுளுக்கு மட்டுமே தெரியும்." சிச்சிகோவ் கூட, வழக்கறிஞரின் இறுதிச் சடங்கைப் பார்த்து, இறந்தவரை நினைவில் கொள்ளக்கூடிய ஒரே விஷயம் அவரது அடர்த்தியான கருப்பு புருவங்கள் மட்டுமே என்ற எண்ணத்திற்கு விருப்பமின்றி வருகிறார்.
உத்தியோகபூர்வ இவான் அன்டோனோவிச், ஜக் ஸ்னவுட்டின் வழக்கமான படத்தை எழுத்தாளர் நெருக்கமாகக் கொடுக்கிறார். தனது பதவியைப் பயன்படுத்தி, பார்வையாளர்களிடம் லஞ்சம் வாங்குகிறார். சிச்சிகோவ் இவான் அன்டோனோவிச்சின் முன் ஒரு "காகிதத்தை" எப்படி வைத்தார் என்பதைப் படிப்பது வேடிக்கையானது, "அதை அவர் கவனிக்கவில்லை, உடனடியாக ஒரு புத்தகத்தால் மூடப்பட்டார்." ஆனால், அரசு அதிகாரத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் நேர்மையற்ற, சுயநலம் கொண்டவர்களை நம்பியிருக்கும் ரஷ்ய குடிமக்கள் என்ன ஒரு நம்பிக்கையற்ற சூழ்நிலையில் இருக்கிறார்கள் என்பதை உணர்ந்து கொள்வது வருத்தமாக இருக்கிறது. இந்த யோசனை கோகோலின் சிவில் சேம்பர் அதிகாரியை விர்ஜிலுடன் ஒப்பிடுவதன் மூலம் வலியுறுத்தப்படுகிறது. முதல் பார்வையில், இது ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது. ஆனால் தி டிவைன் காமெடியில் ரோமானியக் கவிஞரைப் போலவே மோசமான அதிகாரி, சிச்சிகோவை அதிகாரத்துவ நரகத்தின் அனைத்து வட்டங்களிலும் வழிநடத்துகிறார். இந்த ஒப்பீடு சாரிஸ்ட் ரஷ்யாவின் முழு நிர்வாக முறையிலும் ஊடுருவி வரும் தீமையின் உணர்வை வலுப்படுத்துகிறது என்பதே இதன் பொருள்.
கோகோல் கவிதையில் அதிகாரிகளின் தனித்துவமான வகைப்பாட்டைக் கொடுக்கிறார், இந்த வகுப்பின் பிரதிநிதிகளை குறைந்த, மெல்லிய மற்றும் கொழுப்பு என பிரிக்கிறார். இந்த ஒவ்வொரு குழுவிற்கும் எழுத்தாளர் ஒரு கிண்டலான தன்மையைக் கொடுக்கிறார். கோகோலின் வரையறையின்படி, மிகக் குறைவானவர்கள், ஒரு விதியாக, கசப்பான குடிகாரர்கள். "மெல்லிய" என்பதன் மூலம் ஆசிரியர் நடுத்தர அடுக்கைக் குறிக்கிறார், மேலும் "தடித்தவர்கள்" மாகாண பிரபுக்கள், அவர்கள் தங்கள் இடங்களை உறுதியாகப் பிடித்து, அவர்களின் உயர் பதவியிலிருந்து கணிசமான வருமானத்தைப் பெறுகிறார்கள்.
வியக்கத்தக்க துல்லியமான மற்றும் பொருத்தமான ஒப்பீடுகளைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் கோகோல் விவரிக்க முடியாதவர். இவ்வாறு, அவர் அதிகாரிகளை சுத்திகரிக்கப்பட்ட சர்க்கரையின் சுவையான துகள்களின் மீது வீசும் ஈக்களின் படைக்கு ஒப்பிடுகிறார். மாகாண அதிகாரிகளும் கவிதையில் அவர்களின் வழக்கமான செயல்பாடுகளால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார்கள்: சீட்டு விளையாடுவது, குடிப்பது, மதிய உணவுகள், இரவு உணவுகள், வதந்திகள், இந்த அரசு ஊழியர்களின் சமூகத்தில், "அற்பத்தனம், முற்றிலும் ஆர்வமற்ற, தூய்மையான முட்டாள்தனம்" செழித்து வளர்கிறது என்று கோகோல் எழுதுகிறார். அவர்களின் சண்டைகள் ஒரு சண்டையில் முடிவதில்லை, ஏனென்றால் "அவர்கள் அனைவரும் சிவில் அதிகாரிகள்." அவர்கள் மற்ற முறைகள் மற்றும் வழிகளைக் கொண்டுள்ளனர், இதன் மூலம் அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் மோசமான தந்திரங்களை விளையாடுகிறார்கள், இது எந்த சண்டையையும் விட கடினமாக இருக்கும். அதிகாரிகளின் வாழ்க்கை முறை, அவர்களின் நடவடிக்கைகள் மற்றும் பார்வைகளில் குறிப்பிடத்தக்க வேறுபாடுகள் எதுவும் இல்லை. கோகோல் இந்த வகுப்பினரை திருடர்கள், லஞ்சம் வாங்குபவர்கள், சோம்பேறிகள் மற்றும் பரஸ்பர பொறுப்புணர்வால் பிணைக்கப்பட்ட மோசடிக்காரர்கள் என்று சித்தரிக்கிறார். அதனால்தான் மிகவும் சங்கடமாக இருக்கிறது
சிச்சிகோவின் மோசடி வெளிப்பட்டபோது அதிகாரிகள் உணர்ந்தனர், ஏனென்றால் அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் தங்கள் பாவங்களை நினைவில் வைத்தனர். ஒருவேளை அவர்கள்

புஷ்கினின் சமகாலத்தவரான கோகோல், 1825 இல் டிசம்பிரிஸ்டுகளின் தோல்வியுற்ற பேச்சுக்குப் பிறகு நம் நாட்டில் வளர்ந்த வரலாற்று நிலைமைகளில் தனது படைப்புகளை உருவாக்கினார். புதிய சமூக-அரசியல் சூழ்நிலைக்கு நன்றி, இலக்கியம் மற்றும் சமூக சிந்தனையின் புள்ளிவிவரங்கள் நிகோலாய் வாசிலியேவிச்சின் படைப்புகளில் ஆழமாக பிரதிபலிக்கும் பணிகளை எதிர்கொண்டன. அவரது படைப்பில் உள்ள கொள்கைகளை வளர்த்து, இந்த எழுத்தாளர் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் இந்த போக்கின் மிக முக்கியமான பிரதிநிதிகளில் ஒருவரானார். பெலின்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, கோகோல் தான் முதன்முறையாக ரஷ்ய யதார்த்தத்தை நேரடியாகவும் தைரியமாகவும் பார்க்க முடிந்தது.

இந்த கட்டுரையில் "இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்ற கவிதையில் அதிகாரிகளின் படத்தை விவரிப்போம்.

அதிகாரிகளின் கூட்டு படம்

நாவலின் முதல் தொகுதி தொடர்பான நிகோலாய் வாசிலியேவிச்சின் குறிப்புகளில், பின்வரும் கருத்து உள்ளது: "வாழ்க்கையின் இறந்த உணர்வின்மை." இது, ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, கவிதையில் உள்ள அதிகாரிகளின் கூட்டு உருவம்.அவர்களுக்கும் நில உரிமையாளர்களுக்கும் உள்ள வித்தியாசத்தைக் கவனிக்க வேண்டும். வேலையில் உள்ள நில உரிமையாளர்கள் தனிப்பட்டவர்கள், ஆனால் அதிகாரிகள், மாறாக, ஆள்மாறானவர்கள். போஸ்ட் மாஸ்டர், போலீஸ் தலைவர், வழக்கறிஞர் மற்றும் கவர்னர் ஆகியோர் சற்று தனித்து நிற்கும் இவர்களின் கூட்டு உருவப்படத்தை மட்டுமே உருவாக்க முடியும்.

அதிகாரிகளின் பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்கள்

"டெட் சோல்ஸ்" கவிதையில் அதிகாரிகளின் கூட்டு உருவத்தை உருவாக்கும் அனைத்து நபர்களுக்கும் குடும்பப்பெயர்கள் இல்லை என்பதையும், அவர்களின் பெயர்கள் பெரும்பாலும் கோரமான மற்றும் நகைச்சுவை சூழல்களில் பெயரிடப்படுகின்றன, சில சமயங்களில் நகல் (இவான் அன்டோனோவிச், இவான் ஆண்ட்ரீவிச்) என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். இவர்களில் சிலர் சிறிது நேரம் மட்டுமே முன்னுக்கு வந்து, பிறர் கூட்டத்தில் மறைந்து விடுகிறார்கள். கோகோலின் நையாண்டியின் பொருள் பதவிகள் மற்றும் ஆளுமைகள் அல்ல, ஆனால் சமூக தீமைகள், சமூக சூழல், இது கவிதையில் சித்தரிக்கப்படுவதற்கான முக்கிய பொருளாகும்.

இவான் அன்டோனோவிச்சின் உருவத்தில் கோரமான ஆரம்பம், அவரது நகைச்சுவை, முரட்டுத்தனமான புனைப்பெயர் (பிட்சர் ஸ்னவுட்), இது ஒரே நேரத்தில் விலங்குகளின் உலகத்தையும் உயிரற்ற பொருட்களையும் குறிக்கிறது. திணைக்களம் "தெமிஸ் கோவில்" என்று முரண்பாடாக விவரிக்கப்படுகிறது. இந்த இடம் கோகோலுக்கு முக்கியமானது. திணைக்களம் பெரும்பாலும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகளில் சித்தரிக்கப்படுகிறது, அதில் இது ஒரு உலக எதிர்ப்பு, மினியேச்சரில் ஒரு வகையான நரகமாக தோன்றுகிறது.

அதிகாரிகளின் சித்தரிப்பில் மிக முக்கியமான அத்தியாயங்கள்

"இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதையில் உள்ள அதிகாரிகளின் படத்தை பின்வரும் அத்தியாயங்களில் காணலாம். இது முதன்மையாக முதல் அத்தியாயத்தில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள ஆளுநரின் "வீட்டு விருந்து" ஆகும்; பின்னர் - ஆளுநரிடம் ஒரு பந்து (அத்தியாயம் எட்டு), அதே போல் காவல்துறைத் தலைவரின் காலை உணவு (பத்தாவது). பொதுவாக, 7-10 அத்தியாயங்களில், இது ஒரு உளவியல் மற்றும் சமூக நிகழ்வாக அதிகாரத்துவம் முன்னுக்கு வருகிறது.

அதிகாரிகளை சித்தரிப்பதில் பாரம்பரிய நோக்கங்கள்

நிகோலாய் வாசிலியேவிச்சின் "அதிகாரத்துவ" அடுக்குகளில் ரஷ்ய நையாண்டி நகைச்சுவைகளின் சிறப்பியல்பு பல பாரம்பரிய மையக்கருத்துக்களை நீங்கள் காணலாம். இந்த நுட்பங்களும் நோக்கங்களும் Griboyedov மற்றும் Fonvizin வரை செல்கின்றன. மாகாண நகரத்தின் அதிகாரிகள் துஷ்பிரயோகம், தன்னிச்சையான தன்மை மற்றும் செயலற்ற தன்மை ஆகியவற்றிலிருந்து தங்கள் "சகாக்களை" மிகவும் நினைவுபடுத்துகிறார்கள். லஞ்சம், வழிபாடு, அதிகாரத்துவம் ஆகியவை பாரம்பரியமாக கேலி செய்யப்படும் சமூக தீமைகள். "தி ஓவர் கோட்டில்" விவரிக்கப்பட்டுள்ள ஒரு "முக்கியமான நபர்", தணிக்கையாளரின் பயம் மற்றும் அதே பெயரில் அவருக்கு லஞ்சம் கொடுக்க ஆசை, மற்றும் இவான் அன்டோனோவிச்சிற்கு கொடுக்கப்பட்ட லஞ்சம் ஆகியவற்றைக் கொண்ட கதையை நினைவுபடுத்தினால் போதும். "இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதையின் 7 வது அத்தியாயம். விருந்தினர் முற்றம் மற்றும் கடைகளுக்குச் சென்ற காவல்துறைத் தலைவர், "பரோபகாரர்" மற்றும் "தந்தை" ஆகியோரின் படங்கள் மிகவும் சிறப்பியல்புகளாகும். சிவில் சேம்பர் தலைவர், அவர் தனது நண்பர்களுக்கு லஞ்சம் கொடுப்பதில் இருந்து மட்டும் விலக்கு அளித்தார், ஆனால் ஆவணங்களை செயலாக்குவதற்கான கட்டணம் செலுத்த வேண்டிய அவசியத்திலிருந்தும்; "நன்றி" இல்லாமல் எதுவும் செய்யாத இவான் அன்டோனோவிச்.

கவிதையின் கலவை அமைப்பு

இறந்த ஆத்மாக்களை வாங்கும் ஒரு அதிகாரியின் (சிச்சிகோவ்) சாகசங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது கவிதை. இந்த படம் ஆளுமையற்றது: ஆசிரியர் நடைமுறையில் சிச்சிகோவைப் பற்றி பேசவில்லை.

கோகோல் உருவாக்கிய படைப்பின் 1 வது தொகுதி, அந்த நேரத்தில் ரஷ்யாவின் வாழ்க்கையின் பல்வேறு எதிர்மறை அம்சங்களைக் காட்டுகிறது - அதிகாரத்துவ மற்றும் நில உரிமையாளர். முழு மாகாண சமூகமும் "இறந்த உலகின்" பகுதியாகும்.

ஒரு மாகாண நகரத்தின் உருவப்படம் வரையப்பட்ட முதல் அத்தியாயத்தில் விளக்கம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. எல்லா இடங்களிலும் பாழடைதல், சீர்குலைவு மற்றும் அழுக்கு உள்ளது, இது குடியிருப்பாளர்களின் தேவைகளுக்கு உள்ளூர் அதிகாரிகளின் அலட்சியத்தை வலியுறுத்துகிறது. பின்னர், சிச்சிகோவ் நில உரிமையாளர்களைப் பார்வையிட்ட பிறகு, அத்தியாயங்கள் 7 முதல் 10 வரை அக்கால ரஷ்யாவின் அதிகாரத்துவத்தின் கூட்டு உருவப்படத்தை விவரிக்கிறது. பல அத்தியாயங்களில், "டெட் சோல்ஸ்" கவிதையில் அதிகாரிகளின் பல்வேறு படங்கள் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன. அத்தியாயங்கள் மூலம் ஆசிரியர் இந்த சமூக வர்க்கத்தை எவ்வாறு வகைப்படுத்துகிறார் என்பதை நீங்கள் பார்க்கலாம்.

நில உரிமையாளர்களுடன் அதிகாரிகளுக்கு பொதுவானது என்ன?

இருப்பினும், மோசமான விஷயம் என்னவென்றால், அத்தகைய அதிகாரிகள் விதிவிலக்கல்ல. இவை ரஷ்யாவில் அதிகாரத்துவ அமைப்பின் பொதுவான பிரதிநிதிகள். ஊழலும் அதிகாரவர்க்கமும் இவர்களுக்கு மத்தியில் ஆட்சி செய்கின்றன.

விற்பனை மசோதாவின் பதிவு

நகரத்திற்குத் திரும்பிய சிச்சிகோவுடன் சேர்ந்து, நாங்கள் நீதிமன்ற அறைக்கு கொண்டு செல்லப்படுகிறோம், அங்கு இந்த ஹீரோ ஒரு விற்பனை மசோதாவை வரைய வேண்டும் (அத்தியாயம் 7). "இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதையில் அதிகாரிகளின் உருவங்களின் தன்மை இந்த அத்தியாயத்தில் மிக விரிவாக கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. கோகோல் முரண்பாடாக ஒரு உயர்ந்த சின்னத்தைப் பயன்படுத்துகிறார் - "தெமிஸின் பாதிரியார்கள்" சேவை செய்யும் ஒரு கோயில், பாரபட்சமற்ற மற்றும் அழியாதது. இருப்பினும், மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க விஷயம் என்னவென்றால், இந்த "கோவில்" பாழடைந்தது மற்றும் அழுக்கு. தெமிஸின் "கவர்ச்சியற்ற தோற்றம்" அவர் பார்வையாளர்களை எளிமையான முறையில், "டிரஸ்ஸிங் கவுனில்" வரவழைப்பதன் மூலம் விளக்கப்படுகிறது.

இருப்பினும், இந்த எளிமை உண்மையில் சட்டங்களை முற்றிலும் புறக்கணிப்பதாக மாறும். யாரும் வியாபாரத்தை கவனிக்கப் போவதில்லை, மேலும் "தெமிஸின் பாதிரியார்கள்" (அதிகாரிகள்) பார்வையாளர்களிடமிருந்து எப்படி அஞ்சலி செலுத்துவது, அதாவது லஞ்சம் வாங்குவது பற்றி மட்டுமே கவலைப்படுகிறார்கள். மேலும் அவர்கள் அதில் உண்மையில் வெற்றி பெற்றுள்ளனர்.

சுற்றிலும் நிறைய ஆவணங்கள் மற்றும் வம்புகள் உள்ளன, ஆனால் இவை அனைத்தும் ஒரே ஒரு நோக்கத்திற்காக மட்டுமே உதவுகின்றன - விண்ணப்பதாரர்களை குழப்புவதற்கு, அவர்கள் உதவியின்றி செய்ய முடியாது, தயவுசெய்து கட்டணத்திற்கு வழங்கப்படும், நிச்சயமாக. சிச்சிகோவ், இந்த அயோக்கியன் மற்றும் திரைக்குப் பின்னால் உள்ள விவகாரங்களில் நிபுணன், இருப்பினும் முன்னிலையில் நுழைவதற்கு அதைப் பயன்படுத்த வேண்டியிருந்தது.

இவான் அன்டோனோவிச்சிற்கு வெளிப்படையாக லஞ்சம் வழங்கிய பின்னரே அவர் தேவையான நபருக்கான அணுகலைப் பெற்றார். முக்கிய கதாபாத்திரம் இறுதியாக அறையின் தலைவரிடம் வரும்போது, ​​​​ரஷ்ய அதிகாரத்துவத்தின் வாழ்க்கையில் இது எவ்வளவு நிறுவனமயமாக்கப்பட்ட நிகழ்வாக மாறியுள்ளது என்பதை நாங்கள் புரிந்துகொள்கிறோம், அவர் அவரை தனது பழைய அறிமுகமானவராக ஏற்றுக்கொள்கிறார்.

தலைவருடன் உரையாடல்

ஹீரோக்கள், கண்ணியமான சொற்றொடர்களுக்குப் பிறகு, வியாபாரத்தில் இறங்குகிறார்கள், இங்கே தலைவர் தனது நண்பர்கள் "பணம் செலுத்தக்கூடாது" என்று கூறுகிறார். இங்கே லஞ்சம் என்பது மிகவும் கட்டாயமானது, அதிகாரிகளின் நெருங்கிய நண்பர்கள் மட்டுமே அதை இல்லாமல் செய்ய முடியும்.

நகர அதிகாரிகளின் வாழ்க்கையிலிருந்து மற்றொரு குறிப்பிடத்தக்க விவரம் தலைவருடனான உரையாடலில் வெளிப்படுகிறது. இந்த அத்தியாயத்தில் மிகவும் சுவாரஸ்யமானது "டெட் சோல்ஸ்" கவிதையில் ஒரு அதிகாரியின் படத்தை பகுப்பாய்வு செய்வது. நீதித்துறை அறையில் விவரிக்கப்பட்ட அத்தகைய அசாதாரண நடவடிக்கைக்கு கூட, இந்த வகுப்பின் அனைத்து பிரதிநிதிகளும் சேவைக்குச் செல்வது அவசியம் என்று கருதுவதில்லை. ஒரு "சும்மா இருக்கும் மனிதன்" போல், வழக்கறிஞர் வீட்டில் அமர்ந்திருக்கிறார். எல்லா வழக்குகளும் அவருக்காக ஒரு வழக்கறிஞரால் தீர்மானிக்கப்படுகின்றன, அவர் வேலையில் "முதல் கிராப்பர்" என்று அழைக்கப்படுகிறார்.

கவர்னர் பந்து

(அத்தியாயம் 8) இல் கோகோல் விவரித்த காட்சியில் இறந்த ஆன்மாக்கள் பற்றிய மதிப்பாய்வைக் காண்கிறோம். வதந்திகள் மற்றும் பந்துகள் மக்களின் துயரமான மன மற்றும் சமூக வாழ்க்கையின் ஒரு வடிவமாக மாறுகிறது. "இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்ற கவிதையில் உள்ள அதிகாரிகளின் உருவம், அதன் சுருக்கமான விளக்கத்தை நாங்கள் தொகுக்கிறோம், இந்த அத்தியாயத்தில் பின்வரும் விவரங்களுடன் கூடுதலாக வழங்கலாம். நாகரீகமான பாணிகள் மற்றும் பொருட்களின் வண்ணங்களைப் பற்றி விவாதிக்கும் மட்டத்தில், அதிகாரிகளுக்கு அழகு பற்றிய யோசனைகள் உள்ளன, மேலும் மரியாதை என்பது ஒரு நபர் டை கட்டி மூக்கை வீசுவதன் மூலம் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. இங்கே உண்மையான கலாச்சாரம் அல்லது ஒழுக்கம் இல்லை மற்றும் இருக்க முடியாது, ஏனெனில் நடத்தையின் விதிமுறைகள் விஷயங்கள் எப்படி இருக்க வேண்டும் என்பது பற்றிய கருத்துக்களை முற்றிலும் சார்ந்துள்ளது. அதனால்தான் சிச்சிகோவ் ஆரம்பத்தில் மிகவும் அன்புடன் வரவேற்கப்பட்டார்: இந்த பொதுமக்களின் தேவைகளுக்கு எவ்வாறு உணர்ச்சியுடன் பதிலளிப்பது என்பது அவருக்குத் தெரியும்.

இது "இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதையில் சுருக்கமாக அதிகாரிகளின் படம். படைப்பின் சுருக்கமான உள்ளடக்கத்தை நாங்கள் விவரிக்கவில்லை. நீங்கள் அவரை நினைவில் வைத்திருப்பீர்கள் என்று நம்புகிறோம். எங்களால் முன்வைக்கப்படும் பண்புகள் கவிதையின் உள்ளடக்கத்தின் அடிப்படையில் துணைபுரியலாம். "இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதையில் அதிகாரிகளின் படம்" என்ற தலைப்பு மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. நாங்கள் சுட்டிக்காட்டிய அத்தியாயங்களைக் குறிப்பிடுவதன் மூலம் உரையில் காணக்கூடிய படைப்பின் மேற்கோள்கள் இந்த பண்புக்கு கூடுதலாக உதவும்.

டெட் சோல்ஸின் முதல் தொகுதிக்கான குறிப்புகளில், கோகோல் எழுதினார்: "நகரத்தின் யோசனை. வரம்பு மீறிய வதந்திகள், சும்மா இருந்து எப்படி இவையெல்லாம் தோன்றி அபத்தமான வெளிப்பாடுகளை மிக உயர்ந்த நிலைக்கு எடுத்தது... வதந்திகளின் சூறாவளியுடன் கூடிய நகரம் முழுவதுமே மனிதகுலம் முழுவது வாழ்வின் செயலற்ற தன்மையின் மாற்றமாக இருக்கிறது. நிறை." NN மாகாண நகரத்தையும் அதன் குடிமக்களையும் எழுத்தாளர் இப்படித்தான் வகைப்படுத்துகிறார். கோகோலின் கவிதையின் மாகாண சமூகமும், கிரிபோடோவின் "வோ ஃப்ரம் விட்" நாடகத்தில் ஃபமுசோவின் கவிதையும் ஆண் மற்றும் பெண் என நிபந்தனையுடன் பிரிக்கப்படலாம் என்று சொல்ல வேண்டும். ஆண் சமுதாயத்தின் முக்கிய பிரதிநிதிகள் மாகாண அதிகாரிகள். சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, அதிகாரத்துவத்தின் கருப்பொருள் கோகோலின் பணியின் மையக் கருப்பொருள்களில் ஒன்றாகும். எழுத்தாளர் "தி ஓவர் கோட்" அல்லது காமிக் நாடகம் "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" போன்ற பல படைப்புகளை அதிகாரத்துவ வாழ்க்கையின் பல்வேறு அம்சங்களுக்கு அர்ப்பணித்தார். குறிப்பாக, "டெட் சோல்ஸ்" இல் நாங்கள் மாகாண மற்றும் உயர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அதிகாரிகளுடன் வழங்கப்படுகிறோம் (பிந்தையது "தி டேல் ஆஃப் கேப்டன் கோபேக்கின்" இல்).

அதிகாரிகளின் ஒழுக்கக்கேடான, தீய, குறைபாடுள்ள இயல்புகளை அம்பலப்படுத்தி, கோகோல் தட்டச்சு செய்யும் நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துகிறார், ஏனென்றால் தெளிவான மற்றும் தனிப்பட்ட படங்களில் கூட (காவல்துறைத் தலைவர் அல்லது இவான் அன்டோனோவிச் போன்றவை) அனைத்து அதிகாரிகளுக்கும் உள்ளார்ந்த பொதுவான அம்சங்கள் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. ஏற்கனவே மறுசீரமைப்பு நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தி அதிகாரிகளின் உருவப்படங்களை உருவாக்கி, ஆசிரியர், அவர்களின் ஆன்மீக குணங்கள், குணநலன்கள் பற்றி எதுவும் கூறாமல், "தலைகளின் அகலமான முதுகுகள், டெயில்கோட்கள், மாகாண வெட்டு ஃபிராக் கோட்டுகள்..." என்று மட்டுமே விவரித்தார். மிகவும் தடிமனான புருவங்கள் மற்றும் ஓரளவு சிமிட்டும் இடது கண். எந்த அதிகாரிகளும் மாநில விவகாரங்களைப் பற்றி கவலைப்படுவதில்லை, மேலும் குடிமைக் கடமை மற்றும் பொது நன்மை பற்றிய கருத்து அவர்களுக்கு முற்றிலும் அந்நியமானது. அதிகாரவர்க்கத்தில் சும்மாவும் சும்மாவும் ஆட்சி செய்கின்றன. கவர்னர் தொடங்கி, "நல்ல குணமுள்ள மற்றும் டல்லில் எம்ப்ராய்டரி செய்யப்பட்ட" ஆளுநரிலிருந்து தொடங்கி, ஒவ்வொருவரும் தங்கள் அதிகாரபூர்வ கடமையை நிறைவேற்றுவதில் அக்கறை காட்டாமல், அர்த்தமற்றதாகவும், பயனற்றதாகவும் தங்கள் நேரத்தை செலவிடுகிறார்கள். சோபாகேவிச் குறிப்பிடுவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, “...வழக்கறிஞர் ஒரு சும்மா இருப்பவர், அநேகமாக, வீட்டில் அமர்ந்திருப்பார்,... மருத்துவக் குழுவின் ஆய்வாளரும், அநேகமாக, ஒரு சும்மா இருந்தவர், சீட்டு விளையாட எங்காவது சென்றார், ... ட்ருகாசெவ்ஸ்கி, பெசுஷ்கின் - அவர்கள் அனைவரும் பூமியை ஒன்றுமில்லாமல் சுமக்கிறார்கள் ... " மன சோம்பேறித்தனம், ஆர்வங்களின் முக்கியத்துவமின்மை, மந்தமான செயலற்ற தன்மை ஆகியவை அதிகாரிகளின் இருப்பு மற்றும் தன்மைக்கு அடிப்படையாக அமைகின்றன. கோகோல் அவர்களின் கல்வி மற்றும் கலாச்சாரத்தின் அளவைப் பற்றி முரண்பாடாகப் பேசுகிறார்: "... அறையின் தலைவர் "லியுட்மிலாவை" மனதளவில் அறிந்திருந்தார்,... போஸ்ட் மாஸ்டர் தத்துவத்தை ஆராய்ந்து, "மர்மங்களுக்கான திறவுகோல்" என்பதிலிருந்து பிரித்தெடுத்தார். இயற்கையின்,”... சிலர் “மாஸ்கோவ்ஸ்கி வேடோமோஸ்டி” என்று வாசிக்கிறார்கள், சிலர் நான் எதையும் முழுமையாகப் படிக்கவில்லை.” ஒவ்வொரு மாகாண ஆளுநர்களும் தங்கள் பதவியை தனிப்பட்ட நோக்கங்களுக்காகப் பயன்படுத்த முற்பட்டனர், அதில் செழுமைப்படுத்துவதற்கான ஒரு ஆதாரமாக, எந்த உழைப்பையும் செலவழிக்காமல் சுதந்திரமாகவும் கவலையுடனும் வாழ்வதற்கான வழிமுறையைக் கண்டனர். இது அதிகாரத்துவ வட்டங்களில் ஆட்சி செய்யும் லஞ்சம் மற்றும் மோசடியை விளக்குகிறது. லஞ்சத்தைப் பொறுத்தவரை, கோகோலின் கூற்றுப்படி, அதிகாரிகள் மிகவும் பயங்கரமான குற்றத்தைச் செய்ய வல்லவர்கள் - நியாயமற்ற விசாரணையை நிறுவுதல் (எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு விருந்தின் போது ஒருவருக்கொருவர் "இறக்கும்" வணிகர்களின் வழக்கை அவர்கள் "அடக்கினர்"). உதாரணமாக, இவான் அன்டோனோவிச், ஒவ்வொரு வியாபாரத்திலிருந்தும் எவ்வாறு பயனடைவது என்பதை அறிந்திருந்தார், அனுபவம் வாய்ந்த லஞ்சம் வாங்குபவர் என்பதால், அவர் சிச்சிகோவை "ஒரு லட்சம் ரூபாய்க்கு விவசாயிகளை வாங்கினார், அவர்களின் வேலைக்கு ஒரு சிறிய வெள்ளை கொடுத்தார்" என்று நிந்தித்தார். வக்கீல் சோலோடுகா "முதல் கிராப்பர் மற்றும் விருந்தினர் முற்றத்தை தனது சொந்த சரக்கறை போல் பார்வையிட்டார்." அவர் கண் சிமிட்ட வேண்டியிருந்தது, மேலும் அவரை "பரோபகாரர்" என்று கருதும் வணிகர்களிடமிருந்து அவர் எந்த பரிசுகளையும் பெற முடியும், ஏனெனில் "அவர் அதை எடுத்துக் கொண்டாலும், அவர் நிச்சயமாக உங்களுக்கு கொடுக்க மாட்டார்." லஞ்சம் வாங்கும் திறமைக்காக, காவல்துறைத் தலைவர் அவரது நண்பர்கள் மத்தியில் "மந்திரவாதி மற்றும் அதிசயம் செய்பவர்" என்று அறியப்பட்டார். இந்த ஹீரோ "நவீன தேசியத்தைப் பெற முடிந்தது" என்று கோகோல் நகைச்சுவையுடன் கூறுகிறார், ஏனென்றால் மக்களை "குடிகாரர்கள் மற்றும் கிளர்ச்சியாளர்கள்" என்று கருதும் விவசாயிகளின் வாழ்க்கையின் கஷ்டங்களைப் பற்றி முற்றிலும் அறியாத அதிகாரிகளின் தேசவிரோதத்தை எழுத்தாளர் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை கண்டிக்கிறார். அதிகாரிகளின் கூற்றுப்படி, விவசாயிகள் "மிகவும் வெற்று மற்றும் முக்கியமற்ற மக்கள்" மற்றும் "அவர்கள் இறுக்கமான பிடியில் வைக்கப்பட வேண்டும்." கேப்டன் கோபேகினைப் பற்றிய கதை அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, ஏனெனில் அதில் கோகோல் தேச விரோதம் மற்றும் மக்கள் விரோத குணாதிசயங்களும் உயர்ந்த செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அதிகாரிகளின் சிறப்பியல்பு என்று காட்டுகிறார். அதிகாரத்துவ பீட்டர்ஸ்பர்க், "குறிப்பிடத்தக்க நபர்களின்" நகரம், மிக உயர்ந்த அதிகாரத்துவ பிரபுக்கள் ஆகியவற்றை விவரிக்கும் எழுத்தாளர், அவர்களின் முழுமையான அலட்சியத்தையும், தாயகத்தின் பாதுகாவலரின் தலைவிதியின் கொடூரமான அலட்சியத்தையும் கண்டிக்கிறார். ரஷ்ய மக்களின் வாழ்க்கை, ரஷ்யாவின் தலைவிதியைப் பொருட்படுத்தாமல், உத்தியோகபூர்வ கடமையைப் புறக்கணித்து, தங்கள் அதிகாரத்தை தனிப்பட்ட லாபத்திற்காகப் பயன்படுத்துகிறது மற்றும் தங்கள் பதவியின் அனைத்து "நன்மைகளையும்" கவலையின்றி அனுபவிக்கும் வாய்ப்பை இழக்க பயப்படுகிறார்கள், எனவே மாகாண ஆளுநர்கள் அமைதியையும் நட்பையும் பேணுகிறார்கள். அவர்களின் வட்டத்தில், உறவுமுறை மற்றும் நட்பு நல்லிணக்கத்தின் சூழ்நிலை நிலவுகிறது: "... அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் இணக்கமாக வாழ்ந்தனர், அவர்கள் தங்களை முற்றிலும் நட்பாக உரையாற்றினர், மேலும் அவர்களின் உரையாடல் சில சிறப்பு அப்பாவித்தனம் மற்றும் சாந்தத்தின் முத்திரையைத் தாங்கியது ... “அதிகாரிகள் தங்கள் “வருமானத்தை” எந்தவித அச்சமும் இல்லாமல் சேகரிக்க இதுபோன்ற உறவுகளைப் பேண வேண்டும்.

இது என்என் நகரின் ஆண் சமுதாயம். மாகாண நகரத்தின் பெண்களை நாம் குணாதிசயப்படுத்தினால், அவர்கள் வெளிப்புற நுட்பம் மற்றும் கருணையால் வேறுபடுகிறார்கள்: "பல பெண்கள் நன்றாக உடையணிந்து நாகரீகமாக இருக்கிறார்கள்," "அவர்களின் ஆடைகளில் ஒரு படுகுழி உள்ளது ...", ஆனால் உள்நாட்டில் அவர்கள் காலியாக இருக்கிறார்கள். மனிதர்களாக, அவர்களின் ஆன்மீக வாழ்க்கை மோசமானது, ஆர்வங்கள் பழமையானது. பெண்களை வேறுபடுத்தும் "நல்ல தொனி" மற்றும் "வழங்குதல்" ஆகியவற்றை கோகோல் முரண்பாடாக விவரிக்கிறார், குறிப்பாக அவர்களின் பேச்சு முறை, அசாதாரண எச்சரிக்கை மற்றும் வெளிப்பாடுகளில் கண்ணியம் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது: அவர்கள் "நான் என் மூக்கை ஊதினேன்" என்று சொல்லவில்லை. "நான் ஒரு கைக்குட்டையால் என் மூக்கை விடுவித்தேன்" அல்லது பொதுவாக பெண்கள் பிரெஞ்சு மொழியில் பேசுகிறார்கள், அங்கு "வார்த்தைகள் குறிப்பிடப்பட்டதை விட மிகவும் கடுமையானதாகத் தோன்றின." பெண்களின் பேச்சு, உண்மையான "நிஸ்னி நோவ்கோரோடுடன் பிரெஞ்சு கலவையானது" மிகவும் நகைச்சுவையானது.

பெண்களைப் பற்றி விவரிக்கும் போது, ​​கோகோல் அவர்களின் சாரத்தை லெக்சிகல் மட்டத்தில் கூட வகைப்படுத்துகிறார்: "... ஒரு பெண் ஆரஞ்சு நிற வீட்டில் இருந்து படபடக்கிறாள்...", "... ஒரு பெண் மடிந்த படிகளில் படபடக்கிறாள்..." உருவகங்கள் "படபடத்தன" மற்றும் "படபடவென்று" எழுத்தாளர் "இலகு" , ஒரு பெண்ணின் பண்பு, உடல் மட்டுமல்ல, ஆன்மீகம், உள் வெறுமை மற்றும் வளர்ச்சியின்மை ஆகியவற்றைக் காட்டுகிறார். உண்மையில், அவர்களின் ஆர்வங்களில் பெரும்பகுதி ஆடைகள். எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, எல்லா வகையிலும் இனிமையாகவும் எளிமையாகவும் இருக்கும் ஒரு பெண், அவர்களில் ஒருவரின் ஆடை தயாரிக்கப்படும் "மகிழ்ச்சியான சின்ட்ஸ்" பற்றி, "கோடுகள் மிகவும் குறுகலாக இருக்கும்" பொருளைப் பற்றி அர்த்தமற்ற உரையாடலைக் கொண்டிருக்கிறாள். கண்கள் மற்றும் பாதங்கள் முழு பட்டை வழியாக செல்கின்றன ... " கூடுதலாக, வதந்திகள் பெண்களின் வாழ்க்கையிலும், முழு நகரத்தின் வாழ்க்கையிலும் ஒரு பெரிய பாத்திரத்தை வகிக்கின்றன. இவ்வாறு, சிச்சிகோவின் கொள்முதல் உரையாடலின் பொருளாக மாறியது, மேலும் "மில்லியனர்" உடனடியாக பெண்களின் வணக்கத்திற்கு உட்பட்டார். சிச்சிகோவ் பற்றி சந்தேகத்திற்கிடமான வதந்திகள் பரவத் தொடங்கிய பிறகு, நகரம் இரண்டு "எதிர் கட்சிகளாக" பிரிக்கப்பட்டது. “ஆளுநரின் மகளைக் கடத்துவதில் பெண்கள் மட்டுமே அக்கறை கொண்டிருந்தனர், மேலும் ஆண்கள், மிகவும் முட்டாள்கள், இறந்த ஆத்மாக்களுக்கு கவனம் செலுத்துகிறார்கள்”... இது மாகாண சமூகத்தின் பொழுது போக்கு, வதந்திகளும் வெற்றுப் பேச்சுகளும் முக்கிய தொழில். நகரவாசிகள். சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நகைச்சுவையில் நிறுவப்பட்ட மரபுகளை கோகோல் தொடர்ந்தார். மாகாண சமூகத்தின் தாழ்வு மனப்பான்மை, ஒழுக்கக்கேடு, ஆர்வங்களின் கீழ்த்தரம், ஆன்மீக அக்கறையின்மை மற்றும் நகரவாசிகளின் வெறுமை ஆகியவற்றைக் காட்டி, எழுத்தாளர் "ரஷ்யாவில் மோசமான அனைத்தையும் சேகரிக்கிறார்", நையாண்டியின் உதவியுடன் அவர் ரஷ்ய சமூகத்தின் தீமைகளையும் சமகால யதார்த்தத்தின் உண்மைகளையும் அம்பலப்படுத்துகிறார். எழுத்தாளர், கோகோலால் வெறுக்கப்பட்டவர்.