"தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவலில் பெண் படங்கள்

"துர்கனேவின் பெண்" என்பது ஏற்கனவே ஒரு பொதுவான பெயர்ச்சொல், வெளிப்புற அழகு, ஆன்மீகம் மற்றும் சுயமரியாதை ஆகியவற்றை உள்ளடக்கிய ஒரு குறிப்பிட்ட இலட்சியமாகும். "துர்கனேவின் பெண்கள்" கவிதை, இயற்கையின் ஒருமைப்பாடு மற்றும் நம்பமுடியாத வலிமை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. இவை எலெனா (“ஆன் தி ஈவ்”), நடால்யா (“ருடின்”), லிசா (“தி நோபல் நெஸ்ட்”). "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவலில் ஆசிரியர் தனது இலட்சியத்தை காட்டிக் கொடுத்தார். இங்கே எல்லாம் அவரது ஆரம்பகால படைப்புகளைப் போல தெளிவாக இல்லை.

இந்த நாவல் பெண் கதாபாத்திரங்களின் முழு கேலரியையும் வழங்குகிறது - எளிய விவசாய பெண் ஃபெனெச்கா முதல் உயர் சமூக பெண்மணி அன்னா செர்ஜிவ்னா ஓடின்சோவா வரை.

ஃபெனெக்கா ரஷ்ய இலக்கியத்திற்கு மிகவும் வித்தியாசமான படம். நீண்ட காலமாக, எளிய விவசாயப் பெண்கள், எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கவிஞர்களின் அருங்காட்சியகங்களாக மாற முடியவில்லை. துர்கனேவ் இந்த படத்தை மென்மையுடன் எடுத்தார்: “அது சுமார் இருபத்தி மூன்று வயது இளம் பெண், அனைத்து வெள்ளை மற்றும் மென்மையான, கருமையான முடி மற்றும் கண்கள், சிவப்பு, குழந்தைத்தனமான குண்டான உதடுகள் மற்றும் மென்மையான கைகள். அவள் நேர்த்தியான பருத்தி ஆடை அணிந்திருந்தாள்; அவளுடைய புதிய நீல தாவணி அவளது வட்ட தோள்களில் லேசாக கிடந்தது. இந்த படம் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் முன் அல்லது பின் தோன்றிய எதையும் போலல்லாமல் உள்ளது. கரம்சினின் லிசா உண்மையில் அதே படித்த இளம் பெண், தோற்றத்திற்காக ஒரு விவசாயப் பெண் என்று மட்டுமே அழைக்கப்படுகிறார். நெக்ராசோவின் விவசாயப் பெண்கள் பெருமிதம் கொண்ட ரஷ்ய பெண்கள் குதிரைகளை நிறுத்துகிறார்கள். Fenechka ஒரு குதிரையை நிறுத்த முடியாது, அவள் மிகவும் படித்தவள் அல்ல. அவளுடைய படிப்பறிவின்மை, கூச்சம், எளிமை ஆகியவை மிக அழகாகக் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன. இவையெல்லாம் அவளின் இமேஜை கெடுக்காத யதார்த்தமான அம்சங்கள். இங்கே ஃபெனெக்கா விருந்தினர்களுக்கு முன்னால் தோன்றினார்: “அவள் கண்களைத் தாழ்த்தி மேஜையில் நிறுத்தி, விரல்களின் நுனியில் லேசாக சாய்ந்தாள். அவள் வந்ததை எண்ணி வெட்கப்படுகிறாள் போலும், அதே சமயம் அவளுக்கு வர உரிமை இருப்பதாகவும் தோன்றியது.”

ஃபெனெச்கா ஒரு எளிய தெருப் பெண். அவள் தன் பதவியின் அவமானத்தை உணரவில்லை, அவள் எல்லாவற்றிலும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறாள். ரஷ்ய இலக்கியத்தில் இதுபோன்ற ஒரு படத்தை நாங்கள் சந்தித்தது இதுவே முதல் முறை, அதனால்தான் இது மிகவும் மதிப்புமிக்கது.

நாவலில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட அடுத்த பாத்திரம் யூடோக்ஸியா அல்லது அவ்டோத்யா நிகிடிச்னா குக்ஷினா. படம் கடந்து செல்லக்கூடியது மற்றும் கேலிச்சித்திரம் கூட, ஆனால் தற்செயலானது அல்ல. அநேகமாக 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் இருக்கலாம். விடுதலை பெற்ற பெண்கள் மேலும் மேலும் அடிக்கடி தோன்றினர், இந்த நிகழ்வு துர்கனேவை எரிச்சலூட்டியது மட்டுமல்லாமல், அவருக்குள் எரியும் வெறுப்பையும் தூண்டியது. குக்ஷினாவின் அன்றாட வாழ்க்கையின் விளக்கத்தால் இது உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது (“காகிதங்கள், கடிதங்கள், ரஷ்ய பத்திரிகைகளின் தடிமனான இதழ்கள், பெரும்பாலும் வெட்டப்படாமல், தூசி நிறைந்த மேசைகளில் சிதறிக்கிடந்தன; சிகரெட் துண்டுகள் எல்லா இடங்களிலும் சிதறிக்கிடந்தன”), அத்துடன் அவரது தோற்றம் மற்றும் நடத்தை (“இன் ஒரு விடுதலை பெற்ற பெண்ணின் சிறிய மற்றும் தெளிவற்ற உருவம் அங்கு அசிங்கமான ஒன்றும் இல்லை, ஆனால் அவள் முகத்தின் வெளிப்பாடு பார்ப்பவரை விரும்பத்தகாத விளைவை ஏற்படுத்தியது, அவளிடம் கேட்காமல் இருக்க முடியவில்லை: "உனக்கு பசியாக இருக்கிறதா? அல்லது சலிப்பாக இருக்கிறதா? ? அல்லது நீங்கள் பயந்தவரா? ஏன் பதட்டமாக இருக்கிறீர்கள்?").

குக்ஷினாவைப் பற்றி விரும்பத்தகாதது என்னவென்றால், முதலில், ஃபிலிஸ்டினிசம், சுவை இல்லாமை, அடைய ஆசை, சமமாக நிற்க, தன்னைத்தானே கவனத்தை ஈர்க்கிறது. இந்த உருவப்படம் ரஷ்ய இலக்கியத்திற்கும் புதியது. துர்கனேவ் ஒரு சமகால நிகழ்வை விவரித்தார் மற்றும் அதைப் பற்றிய தனது அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்த முடிந்தது.

நாவலின் மையப் பெண் பாத்திரம் ஒடின்சோவா. அவரது உருவப்படத்தில் உள்ள ஒவ்வொரு பக்கவாதமும் இது ஒரு உயர்ந்த சமுதாயத்தைச் சேர்ந்த பெண் என்பதைக் குறிக்கிறது: "கண்ணியமான தோரணை," ஒரு அமைதியான தோற்றம், அரிதாகவே கவனிக்கத்தக்க புன்னகை: "ஒருவித மென்மையான மற்றும் மென்மையான சக்தி அவள் முகத்தில் இருந்து வீசியது." அவள் அசைவும் பார்வையும் மட்டும் அமைதியாக இல்லை. பசரோவ் மற்றும் ஆர்கடி அவரது தோட்டத்திற்கு வந்தபோது, ​​​​அவளுடைய முழு வாழ்க்கையும் எவ்வளவு அளவிடப்பட்ட மற்றும் சலிப்பானது என்பதை அவர்கள் பார்த்தார்கள். இங்கே எல்லாம் "தண்டவாளங்களில் போடப்பட்டது" என்று மாறியது. ஆறுதல் மற்றும் அமைதி ஒடின்சோவாவின் இருப்புக்கு அடிப்படையாக அமைந்தது. அவள் வாழ்க்கையில் போதுமான துன்பங்களை அனுபவித்தாள் ("துருவிய கலாச்") இப்போது அவள் தனது கடந்த காலத்திலிருந்து ஓய்வு எடுக்க விரும்புகிறாள்.

இலட்சிய நாயகி மீண்டும் தோன்றியதாகத் தோன்றும்; இது இன்னும் அதே "துர்கனேவ் பெண்", முதிர்ச்சியடைந்தது. அரிதாக. அவரது கதாநாயகி குறித்த எழுத்தாளரின் அணுகுமுறை தெளிவற்றது. இந்த பெண் அனைவருக்கும் நல்லது, ஆனால் அவளுக்கு ஒரு குறைபாடு உள்ளது: அவள் மிகவும் கணக்கிடக்கூடியவள், நடைமுறை மற்றும் சுய கட்டுப்பாட்டுடன் இருக்கிறாள். இது ஒரு வயதான பெண்மணி என்பது கவனிக்கத்தக்கது, அதே முட்டாள்தனத்தை ஒருபோதும் அனுமதிக்க மாட்டாள், இது தனது இளமை பருவத்திற்கு நல்ல இழப்பீடாக இருக்கும். ஒடின்சோவா ஒரு தனி ஓநாய், அவளுடைய கடைசி பெயரில் கூட நீங்கள் அதைக் கேட்கலாம். பசரோவ் மிகவும் முரட்டுத்தனமாக சொல்வது போல், அவளுடைய உடல் மிகவும் அழகாக இருக்கலாம், ஆனால் வாசகர் இதைப் பார்க்க முடியாது, ஒடின்சோவாவின் ஆன்மா அனுதாபத்தைத் தூண்டவில்லை. ஒரு பெண்ணின் துர்கனேவின் இலட்சியம் மற்றவர்களுக்காக தன்னை நேசிக்கும் மற்றும் தியாகம் செய்யும் திறன் ஆகும்.

துர்கனேவின் படைப்புகள் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளன. அவை நம்பமுடியாத பாடல் மற்றும் கவிதைகளாகக் கருதப்படுகின்றன, ஒருவேளை திறமையாக உருவாக்கப்பட்ட பெண் உருவங்கள் காரணமாக இருக்கலாம். இந்த படங்களில், ஆசிரியர் ஒரு குறிப்பிட்ட இலட்சியத்தை வரைந்தார், வெளிப்புறத்தை மட்டுமல்ல, உள் அழகையும் கொண்டுள்ளது. "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவலில் உள்ள படங்களின் தொகுப்பு குறிப்பாக சுவாரஸ்யமானது. அதில், ஆசிரியர் பல எதிர் கதாபாத்திரங்களைக் காட்டினார். உதாரணமாக, ஒரு எளிய விவசாயப் பெண் ஃபெனெச்கா மற்றும் ஒரு விடுதலை பெற்ற நகரவாசி யூடோக்ஸியா, அல்லது ஒரு உயர் சமூகப் பெண்மணி ஓடின்சோவா, காதலிக்க இயலாது, மற்றும் அவரது சகோதரி கேடரினா ஒரு இயற்கை மற்றும் எளிமையான இயல்புடையவர்கள்.

அனைத்து கதாநாயகிகளிலும், ஃபெனிச்கா குறிப்பாக வண்ணமயமாகவும் அன்பாகவும் விவரிக்கப்படுகிறார். இது வெள்ளை, மென்மையான மற்றும் காற்றோட்டமான ஒன்றுடன் தொடர்புடையது, ஏனென்றால் அது மிகவும் இயல்பான தன்மை மற்றும் அரவணைப்பைக் கொண்டுள்ளது. ஃபெனெக்கா ஒரு எளிய விவசாய பெண், அவர் நிகோலாய் பெட்ரோவிச்சுடன் வாழ்ந்து அவரது மகன் மித்யாவைப் பெற்றெடுத்தார். அவளுடைய இரட்டை நிலைப்பாட்டால் அவள் சங்கடப்பட்டதால், அவள் உடனடியாக நாவலில் தோன்றவில்லை. நிகோலாய் பெட்ரோவிச் அவளுக்கு அடைக்கலம் அளித்து, குழந்தையை அங்கீகரித்த போதிலும், அவர் ஃபெனெக்கா கொஞ்சம் நிர்பந்தமாக உணரும் விதத்தில் நடந்துகொள்கிறார், மேலும் அவரது இயல்பான தன்மைக்கு மட்டுமே இந்த சூழ்நிலையை சமாளிக்கிறார். அவள் விருந்தினர்கள் முன் தோன்றியபோது, ​​அவள் வெட்கத்துடன் நடந்து கொண்டாள், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவளுக்கு வர உரிமை இருப்பதாக உணர்ந்தாள். இந்த கதாநாயகி மீதான ஆசிரியரின் அணுகுமுறை நேர்மறையானதை விட அதிகம். அவர் ஒரு அனாதையாக அவள் மீது அனுதாபம் காட்டுவது மட்டுமல்லாமல், அவளைப் போற்றுகிறார், ஒரு இளம் அழகான தாயை தனது கைகளில் ஆரோக்கியமான குழந்தையுடன் விட கவர்ச்சிகரமான எதுவும் உலகில் இல்லை என்று கூறுகிறார். பசரோவ் கூட ஃபெனெக்காவை நன்றாக நடத்துகிறார். அவரது இருள் இருந்தபோதிலும், அவர் எப்போதும் அவளுடன் தொடர்புகொள்வதில் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார்.

ஃபெனெக்காவிற்கு முற்றிலும் எதிர்மாறாக ஒரு நகரப் பெண்மணி, ஒரு விடுதலை பெற்றவர், அவ்தோத்யா நிகிதிஷ்னா குக்ஷினா. அவள் தன்னை Eudoxia என்றும் அழைக்கிறாள். நாவலில் இந்த பாத்திரம் ஒரு கேலிச்சித்திரம், ஆனால் தற்செயலானது அல்ல. வெளிப்படையாக, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், மேலும் மேலும் விடுதலை பெற்ற பெண்கள் தோன்றினர், அவர்கள் ஆசிரியரின் அனுதாபத்தைத் தூண்டவில்லை. குக்ஷினா பற்றிய விளக்கத்தின் மூலம் அவர் இந்த விரோதத்தை காட்டினார். அவள் தோற்றத்தில் அழகற்றவள் மட்டுமல்ல, அசுத்தம், பலவீனமான மனப்பான்மை மற்றும் ஸ்வகர் ஆகியவற்றால் வேறுபடுத்தப்பட்டாள். அவளைப் பார்த்து, பசரோவ் மட்டும் சிணுங்கினார், மேலும் அவள் பேசும் முட்டாள்தனத்தைக் கேட்டதும், அது அவளுடைய தோற்றத்துடன் பொருந்துகிறது என்று முடிவு செய்தார். இருப்பினும், அவளுடன் தொடர்புகொள்வதால் ஒரு நன்மை இருந்தது. குக்ஷினாவிடமிருந்துதான் பசரோவ் ஒடின்சோவாவைப் பற்றி முதலில் கேள்விப்பட்டார், அவருடன் அவர் மிகவும் ஆர்வமாக இருந்தார்.

அன்னா செர்ஜிவ்னா ஒடின்சோவா ஆளுநரின் பந்தில் நாவலில் தோன்றுகிறார். ஒரு அசாதாரண உருவம் மற்றும் மற்ற பெண்களிடமிருந்து வேறுபட்டது, அவர் பசரோவ் மற்றும் ஆர்கடி கிர்சனோவ் மீது ஒரு அழியாத தோற்றத்தை ஏற்படுத்தினார். இந்த பெண்ணின் உருவப்படத்தில் உள்ள ஒவ்வொரு பக்கவாதமும் அவர் பொருத்தமான நடத்தை கொண்ட உயர் சமூகத்தைச் சேர்ந்த ஒரு பெண் என்பதைக் குறிக்கிறது: அரிதாகவே கவனிக்கத்தக்க புன்னகை, அமைதியான தோற்றம், கண்ணியமான தோரணை. அவளுடைய அழைப்பின் பேரில் இளைஞர்கள் தங்க வந்தபோது, ​​​​அவளுடைய வாழ்க்கை எவ்வளவு அளவிடப்பட்ட மற்றும் சலிப்பானது என்பதை அவர்கள் பார்த்தார்கள். ஒடின்சோவா தனது கணவரின் பணக்கார பரம்பரைப் பெற்றதால், ஆரம்பத்தில் விதவையானார். அவளால் நிறைய வாங்க முடியும் என்ற உண்மை இருந்தபோதிலும், அவளுடைய அமைதியான இருப்புக்கு இடையூறு செய்யக்கூடாது என்று அவள் விரும்பினாள். வலுவான உணர்வுகளுக்கு, குறிப்பாக காதலுக்கு அவள் வாழ்க்கையில் இடமில்லை.

இதற்கு நேர்மாறாக, அவரது தங்கை கத்யா கர்வம் இல்லாத எளிய பெண்ணாகத் தோன்றுகிறார். முதலில் ஒருவருக்கு அவள் தன் சகோதரியின் நிழலில் இருப்பதாகவும் அவளுடைய செல்வாக்கின் கீழ் இருப்பதாகவும் உணர்ந்தால், இந்த கருத்து பின்னர் சிதறுகிறது. கேடரினாவின் உள் வலிமை மற்றும் தனித்துவம் உள்ளது. ஒருவேளை இதுதான் இளம் கிர்சனோவை அவளிடம் ஈர்க்கிறது. ஆரம்பத்தில் அன்னா செர்ஜீவ்னாவின் வசீகரத்திற்கு அடிபணிந்த அவர், பின்னர் கத்யாவைத் தேர்வு செய்கிறார், ஏனெனில் அவர் இயற்கைக்கு நெருக்கமானவர், இயற்கையானவர் மற்றும் காதலிக்கக்கூடியவர்.

நாவலில் பெண் கதாபாத்திரங்கள் குறைவு. ஐந்து முக்கிய நபர்கள் உள்ளனர்: ஒடின்சோவா மற்றும் அவரது சகோதரி, ஃபெனெக்கா மற்றும் குக்ஷினா மற்றும் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் தாய். "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவலில் உள்ள பெண் படங்கள் சிக்கலைப் புரிந்துகொள்ளவும், நீலிசத்தை ஒரு புதிய தத்துவ திசையாகப் புரிந்துகொள்ளவும் உதவுகின்றன.

உருவத்தின் விரோதம் - குக்ஷினா

நீலிசம் பல்வேறு தீர்ப்புகளைத் தூண்டுகிறது. சிலர் புதிய திசையில் ஆர்வமாக உள்ளனர் மற்றும் அதில் நேர்மறையான அம்சங்களை மட்டுமே பார்க்கிறார்கள். குக்ஷினாவின் உருவத்தில் உள்ள நீலிசம் கருத்துக்களை மாற்றும். ஒரு பெண்ணுக்கு இனிமையானது எதுவுமில்லை: ஒழுங்கற்ற தோற்றம், கவனக்குறைவான ஆடை, கலைந்த முடி. குக்ஷினா மேம்பட்ட இயக்கத்தின் மேம்பட்ட பகுதியின் பிரதிநிதி. ஆனால் அத்தகைய பிரதிநிதியிலிருந்து நான் விலகிச் செல்ல விரும்புகிறேன். பசரோவ் சந்தேகங்களை உணர்கிறார், நம்பிக்கை பின்னணியில் மங்குகிறது. வாழ்க்கையைப் பற்றிய நீலிச அணுகுமுறையின் இந்த பதிப்பை ஆசிரியர் குறிப்பாக வாசகருக்கு வழங்குகிறார். பெண் தன்னை பல்வேறு துறைகளில் புத்திசாலியாகவும் அறிவாளியாகவும் காட்ட முயற்சிக்கிறாள், ஆனால் உரையாசிரியர் அவளுடைய நிலை எவ்வளவு தவறானது என்பதைப் பார்க்கிறார். பெண் ஒரு பிரகாசமான போலி நீலிஸ்ட். அவர் கற்பித்தலின் அதிகாரத்தை குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்துகிறார் மற்றும் நாவலின் மற்ற பெண் உருவங்களுடன் முரண்படுகிறார்.

அழகான ஒடின்சோவா

ஒரு நபர் மீது தாக்கத்தை ஏற்படுத்தக்கூடிய எந்த உணர்வுகளையும் மறுத்து, அன்பையும் பாசத்தையும் ஏற்படுத்துகிறது, பசரோவ் உணர்ச்சிகளின் நெட்வொர்க்குகளில் தன்னைக் காண்கிறார். புத்திசாலி அண்ணா நீலிஸ்ட் மீது ஆர்வம் காட்டுகிறார். அவர் அவளுடன் தொடர்புகொள்வதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறார். எவ்ஜெனி காரணத்திற்கும் அன்பிற்கும் இடையிலான உள் மோதலில் மூழ்கத் தொடங்குகிறார். அவரது நம்பிக்கைகள் அனைத்தும் தவறானவை என்பதை பசரோவ் புரிந்துகொள்கிறார். எண்ணங்களை விட உணர்வுகள் வலிமையானவை. ஒடின்சோவா அழகு, அமைதி மற்றும் தன்னம்பிக்கை கொண்டவராகத் தோன்றுகிறார். ஒரு பெண்ணின் ஆன்மாவின் குளிர்ச்சியானது முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் வலிமையான ஆண் பாத்திரத்தை கூட உருக வைக்க முடியாது. ஆனால் காதல் இருப்பதை அவளால் நிரூபிக்க முடியும். பசரோவ் மற்றும் ஒடின்சோவா உணர்வுகளுக்கு பயப்படுகிறார்கள், ஒருவர் தங்கள் சொந்த மன அமைதியை மதிக்கிறார்கள், மற்றவர் தங்கள் நம்பிக்கைகளை மதிக்கிறார்கள்.

தாயின் உருவம்

ஆசிரியர் தாய்வழி அன்பை உணர்ந்தவர். அரினா விளாசெவ்னா அக்கறையுடனும் இனிமையாகவும் இருக்கிறார். படம் அரவணைப்பு மற்றும் அப்பாவியாக ஈர்க்கிறது. ஏழைப் பெண் தன் புத்திசாலி மகனுக்கு முன்னால் தொலைந்து போகிறாள். பசரோவ் தனது வீட்டிற்கு அடிக்கடி செல்ல முயற்சிக்கிறார். தாயின் அன்புதான் காரணம் என்று வாசகர் கருதுகிறார். எவ்ஜெனி தனது உணர்வுகளைச் சமாளிக்க மாட்டார் என்றும், தனது அன்பை மறைக்காத ஒரு காதல், அர்ப்பணிப்புள்ள மகனாக மாறுவார் என்றும் பயப்படுகிறார்.

கருத்து வேறுபாடு கொண்ட பெண்

ஃபெனெச்சாவின் மென்மையான உருவம் முரண்பாட்டிற்கு வழிவகுத்த பெண்களின் வகைக்குள் கொண்டுவரப்படுகிறது. ஒரு அக்கறையுள்ள தாய், அடக்கமான மற்றும் அமைதியான, எவ்ஜெனி மற்றும் பாவெல் பெட்ரோவிச் இடையேயான சண்டைக்கு காரணமாக அமைந்தது. ஆண்களிடையே பல ஒற்றுமைகள் உள்ளன. அவர்கள் ஒருவரையொருவர் வெறுக்கிறார்கள், ஆனால் டூலிஸ்டுகள் தங்கள் உணர்வுகளில் வேடிக்கையானவர்கள். ஆசிரியர் குறிப்பாக நகைச்சுவையை விவரிக்கிறார்; சண்டையின் பரிதாபத்தை வாசகர்கள் சிரிக்க வேண்டும் என்று அவர் விரும்புகிறார்.

ஃபெனெக்கா முரண்பாட்டிற்கு காரணமாக இருக்க விரும்பவில்லை, ஆனால் விதி அவளை இதை நோக்கி செலுத்துகிறது. கெஸெபோவில் ஃபெனெக்காவை பசரோவ் சந்தித்த காட்சி ஆச்சரியமாக இருக்கிறது; அவள் இரு ஆண்களிடமும் அனுதாபம் கொண்டவள், ஆனால் அவளுக்குள் பயம் பயமுறுத்துகிறது. பெண்கள் மீதான பசரோவின் அணுகுமுறை வேறுபட்டது.

குளிர் அண்ணாவின் சகோதரி

Katya Odintsova பெண்மையின் உதாரணம். இனிமையான பெண்ணுக்கு அபார சக்தி உண்டு. அவளுடைய ஆற்றல் அவளைச் சுற்றியுள்ள சூழலை மாற்றும். ஆர்கடி மற்றும் கேடரினா உண்மையான உணர்வுகளின் அடிப்படையில் ஒரு உண்மையான குடும்பத்தை உருவாக்குகிறார்கள். காதல் ஒரு மனிதனை மாயையிலிருந்து வெளியே கொண்டுவருகிறது. நீலிசம் என்பது கடந்த காலத்தின் ஒரு விஷயம். பசரோவின் மன அழுத்தத்திலிருந்து ஆர்கடி விடுவிக்கப்படுகிறார். பெண் ஆசிரியரின் நிலையை உறுதிப்படுத்துகிறார்: காதல் ஒரு நபரை பெரிய செயல்களுக்கு தள்ளுகிறது, அது இல்லாமல் மகிழ்ச்சியாக இருக்க முடியாது.

10 ஆம் வகுப்பு ஆசிரியர்களுக்கான அனைத்து கட்டுரைகளும்

30. துர்கனேவின் நாவலான "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" இல் பெண் படங்கள்

துர்கனேவின் "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவலில் மிக முக்கியமான பெண் நபர்கள் அன்னா செர்ஜிவ்னா ஒடின்சோவா, ஃபெனெச்கா மற்றும் குக்ஷினா. இந்த மூன்று படங்களும் ஒன்றுக்கொன்று மிகவும் வேறுபட்டவை, இருப்பினும் அவற்றை ஒப்பிட முயற்சிப்போம்.

துர்கனேவ் பெண்களை மிகவும் மதிக்கிறார், அதனால்தான் அவர்களின் படங்கள் நாவலில் விரிவாகவும் தெளிவாகவும் விவரிக்கப்பட்டுள்ளன. இந்த பெண்கள் பசரோவ் உடனான அறிமுகத்தால் ஒன்றுபட்டுள்ளனர். அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் அவரது உலகக் கண்ணோட்டத்தை மாற்றுவதற்கு பங்களித்தனர். மிக முக்கியமான பாத்திரத்தை அன்னா செர்ஜிவ்னா ஒடின்சோவா வகித்தார். பசரோவுக்கு நன்கு தெரிந்த உலகத்தை தலைகீழாக மாற்ற விதிக்கப்பட்டவள் அவள்தான். காதல், அவர் நம்பாத இருப்பு, அவருக்கு வந்தது. பசரோவின் உள் மோதல் அவர் அண்ணா செர்ஜிவ்னா ஒடின்சோவாவைச் சந்தித்த தருணத்திலிருந்து துல்லியமாகத் தொடங்குகிறது.

அவரது விசித்திரத்தன்மையால், பசரோவ் இயற்கையாகவே குளிர்ச்சியான பெண் ஒடின்சோவாவின் ஆர்வத்தைத் தூண்டுகிறார். ஆனால் இந்த காதல் அவளை ஒரே நேரத்தில் கவர்ந்து பயமுறுத்துகிறது. இது ஒரு இளம் நீலிஸ்ட்டுக்கு முற்றிலும் பழக்கமான உணர்வு அல்ல என்பதால், அதன்படி, எப்படி நடந்துகொள்வது என்பது அவருக்குத் தெரியாது. ஒருபுறம், அவர் காதலை நம்பவில்லை என்று கூறப்படுகிறது, மறுபுறம், அவர் அனுபவிக்கும் ஏக்கத்தை என்ன அழைப்பது என்று அவருக்குத் தெரியவில்லை. ஒடின்சோவாவிடம் அவர் அளித்த வாக்குமூலம் மிகத் தெளிவாக விவரிக்கப்பட்டுள்ள காட்சி அவரது வேதனையை வெளிப்படுத்துகிறது. அவனது காதல் அவள் மீது கோபம் போலவும், அவனது பலவீனத்திற்காக தன் மீதும் கோபம் கொண்டது. அன்னா செர்கீவ்னா எப்போதும் அமைதியாகவும், கண்ணியமாகவும், குழப்பமில்லாதவராகவும் இருக்கிறார். அவளைப் பற்றி முதலில் ரஷ்ய மொழி ஒன்று உள்ளது. அவர் ஒரு உண்மையான பெண்மணி, அவர் தனது நபருக்கு கவனம், மரியாதை மற்றும் சில போற்றுதலைக் கோருகிறார். ஆனால் அதே நேரத்தில், அவள் அனைத்து நுகர்வு பேரார்வம் திறன் இல்லை. அவளுக்கு அதே கட்டுப்பாடு தேவை, அவளுக்குள் இயல்பாக இருக்கும் ஒரு குறிப்பிட்ட குளிர்ச்சி. ஒடின்சோவா பசரோவின் உணர்வுகளுக்கு பதிலளிக்க முடியவில்லை, அவர் அவளை பயமுறுத்துகிறார், அவரது காதல் வெறுப்பு போன்றது, அவள் மீது, பலவீனத்திற்காக தன்னைப் பற்றியது. பசரோவ் அவளுக்குத் தேவையானதைக் கொடுக்க முடியாது - அமைதி, ஆறுதல் மற்றும் நல்லிணக்கம். பசரோவ் இறப்பதற்கு முன் ஒடின்சோவாவைப் பார்க்க விரும்பினாலும், அவர்கள் பிரிந்து செல்ல வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளனர்.

குக்ஷினாவின் படம் முற்றிலும் வேறுபட்டது. இந்த "நீலிஸ்ட்" ஆழ்ந்த மகிழ்ச்சியற்றவர், துல்லியமாக ஒரு பெண். அவரது கணவர் அவளை விட்டு வெளியேறினார், இப்போது ஒரு விடுதலைப் பெண்ணின் நவீன முகமூடியின் பின்னால் தற்போதைய சூழ்நிலையில் தனது தனிப்பட்ட அதிருப்தியை மறைக்கிறார். அவளுடைய பழக்கவழக்கங்கள் பாதிக்கப்படுகின்றன மற்றும் பொய்யானவை, ஆனால் பந்தின் போது அவள் அனுதாபத்தைத் தூண்டுகிறாள், அவளுடைய ஆண் அறிமுகமானவர்களால் கைவிடப்பட்டாள், அவளுடைய கவனத்தை ஈர்க்க அவள் தோல்வியுற்றாள். கன்னமான நடத்தை பெரும்பாலும் தாழ்வு மனப்பான்மையை மறைக்கிறது. குக்ஷினா விஷயத்தில் இது நடந்தது. தனக்குச் சொந்தமில்லாத ஒரு பாத்திரத்தில் நடிக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில், அவள், ஒடின்சோவாவைப் போலல்லாமல், எப்போதும் நிம்மதியாக உணர்கிறாள், மிகவும் இயற்கைக்கு மாறான முறையில் நடந்து கொள்கிறாள்.

Fenechka ஒரு உண்மையான ரஷ்ய பெண். ஒடின்சோவாவின் கம்பீரமும் கெட்டுப்போன தன்மையும் அவளிடம் இல்லை, மேலும் குக்ஷினாவின் பாசாங்குத்தனமும் பொய்யும் அவளிடம் இல்லை. இருப்பினும், அவள் பசரோவையும் நிராகரிக்கிறாள். அவர் ஃபெடோஸ்யா நிகோலேவ்னாவிடம் ஈர்க்கப்பட்டார், அவர் தனது காதல் கோட்பாட்டை ஒரு எளிய சிற்றின்ப ஈர்ப்பாக அவளிடம் சில உறுதிப்படுத்தல் தேடுகிறார். ஆனால் இந்த அணுகுமுறை ஃபெனெக்காவை புண்படுத்துகிறது, மேலும் பசரோவ் அவள் உதடுகளிலிருந்து ஒரு உண்மையான நிந்தையைக் கேட்கிறார். அவளுடைய ஒழுக்கம், ஆழ்ந்த ஆன்மீகம் மற்றும் தூய்மை ஆகியவை அவமதிக்கப்படுகின்றன. அன்னா செர்கீவ்னாவின் மறுப்பை முதன்முறையாக ஹீரோவால் விளக்க முடிந்தால், ஒரு எளிய பெண்ணான ஃபெனெச்சாவின் மறுப்பு, பசரோவ் இகழ்ந்த உயர்ந்த ஆன்மீகமும் அழகும் ஆரம்பத்தில் பெண்பால் இயல்பில் இயல்பாகவே இருப்பதாகக் கூறுகிறது. பெண்கள் ஆக்கிரமிப்பு மற்றும் விரோதத்தை ஆழ்மனதில் உணர்கிறார்கள், மேலும் அரிதாக எதையும் அன்புடன் அவமதிப்புக்கு பதிலளிக்க முடியும்.

சுயமரியாதை, ஆன்மீகம் மற்றும் தார்மீக அழகு ஆகியவை ஒடின்சோவா மற்றும் ஃபெனெக்காவை ஒன்றிணைக்கின்றன. எதிர்காலத்தில், துர்கனேவ் அவர்களின் சில குணாதிசயங்களைப் பயன்படுத்தி "துர்கனேவ் பெண்ணின்" படத்தை உருவாக்குவார். இந்த வேலையில், ரஷ்ய ஆன்மாவின் அழகு பற்றிய ஆசிரியரின் கருத்தை வாசகருக்குக் காண்பிப்பதே அவர்களின் பங்கு.