Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

பெலிக்ஸ் மெண்டல்சோன்பிப்ரவரி 3, 1809 அன்று ஹாம்பர்க்கில் பிறந்தார். அவரது தாத்தா ஒரு பிரபலமான யூத தத்துவஞானி மற்றும் கல்வியாளர் ஆவார், அவருடைய படைப்புகள் பல மொழிகளில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டு அவருக்கு "ஜெர்மன் சாக்ரடீஸ்" என்ற புனைப்பெயரைப் பெற்றன. என் தந்தை ஒரு பெரிய மற்றும் வளமான வங்கி வீட்டை நிறுவியவர். தாராளவாதக் கருத்துக்களைக் கொண்ட ஒரு மனிதர், அவர் தனது குழந்தைகளுக்கு "ஐரோப்பிய கலாச்சாரத்திற்கான நுழைவுச் சீட்டு" என்று பெரிய ஹெய்ன் அழைத்ததை வாங்க முடிவு செய்தார் - ஞானஸ்நானம் சான்றிதழ். 1816 ஆம் ஆண்டில், ஏழு வயதான பெலிக்ஸ், அவரது சகோதரிகள் மற்றும் இளைய சகோதரர் அனைவரும் சீர்திருத்த சடங்குகளின்படி பேர்லினில் உள்ள தேவாலயங்களில் ஒன்றில் ஞானஸ்நானம் பெற்றனர். பின்னர், மூத்த மெண்டல்சோனும் புதிய மதத்திற்கு மாறினார். அவரது குடும்பப்பெயருடன், அவர் இரண்டாவது - பார்தோல்டியைச் சேர்த்தார். அப்போதிருந்து, அவரும் அவரது குழந்தைகளும் அதிகாரப்பூர்வமாக மெண்டல்சோன்-பார்தோல்டி என்று அழைக்கப்பட்டனர்.

வருங்கால இசையமைப்பாளரின் தாயார் பல்துறை மற்றும் மிகவும் இசைக்கலைஞர், அவர் நன்றாக ஓவியம் வரைந்தார், பிரஞ்சு, ஆங்கிலம், இத்தாலியன் மற்றும் பண்டைய கிரேக்கம் கூட பேசினார், ஹோமரை அசலில் படித்தார்.

சிறுவன் அன்பும் அக்கறையும் நிறைந்த சூழலில் வளர்ந்தான். அவரது வாழ்க்கையின் முதல் நாட்களிலிருந்து, மகிழ்ச்சி அவரைப் பார்த்து புன்னகைத்தது, அவரது பெயரை நியாயப்படுத்துவது போல், ஏனெனில் பெலிக்ஸ் என்றால் "மகிழ்ச்சி". ஆரம்பத்திலிருந்தே பெற்றோர்கள் தங்கள் குழந்தைகளுக்கு நல்ல கல்வியை வழங்குவதில் அக்கறை காட்டினர். அவர்களின் முதல் ஆசிரியர் அவர்களின் தாயார், ஆனால் பின்னர் சிறந்த ஆசிரியர்கள் அழைக்கப்பட்டனர். பெலிக்ஸ் மகிழ்ச்சியுடன் படித்தார், மேலும் சிறுவன் ஒரு நிமிடம் கூட சும்மா இருக்காமல் பார்த்துக் கொண்டார். ஒருவேளை அவள் அதை மிகைப்படுத்தியிருக்கலாம். அவரது நாட்களின் இறுதி வரை, இசையமைப்பாளர் ஒருபோதும் ஓய்வெடுக்கவும் ஓய்வெடுக்கவும் கற்றுக் கொள்ளவில்லை, மேலும் இது அவரது ஆரோக்கியத்தை பாதித்த கடுமையான நரம்பு சுமைகளுக்கு வழிவகுத்தது.

சிறுவன் ஆரம்பத்தில் இசையில் அசாதாரண திறமையைக் காட்டத் தொடங்கினான். அவரது முதல் பியானோ ஆசிரியர் மீண்டும் அவரது தாயார், ஆனால் அவரது இடத்தை சிறந்த பியானோ கலைஞரும் ஆசிரியருமான லுட்விக் பெர்கர் எடுத்தார். பெலிக்ஸ் நகைச்சுவையாகக் கற்றுக்கொண்டார், வியக்கத்தக்க வகையில் தனது சிறிய கையால் அவருக்கு அமைக்கப்பட்ட அனைத்து தடைகளையும் வியக்கத்தக்க வகையில் எளிதாகக் கடந்து, அனுபவமிக்க நடிகரின் நம்பிக்கையுடன் அவர் ஸ்கோரில் இருந்து விளையாடினார். அதே நேரத்தில், அவர் பேராசிரியர் ஜெல்டருடன் இசைக் கோட்பாடு மற்றும் எதிர்முனையைப் படிக்கத் தொடங்கினார். பெலிக்ஸ் பதினொரு வயதாக இருந்தபோது, ​​ஜெல்டர் அவரை தனது சிறந்த நண்பர் கோதேவுக்கு அறிமுகப்படுத்தினார். இளம் பிராடிஜியின் திறமையான ஆத்மார்த்தமான நாடகம் கவிஞருக்கு உண்மையான மகிழ்ச்சியைத் தந்தது. ஒவ்வொரு மாலையும், சிறுவன் தனது வீமர் வீட்டிற்குச் செல்லும்போது, ​​"இன்று நான் உன்னைக் கேட்கவில்லை, குழந்தை, கொஞ்சம் சத்தம் போடுங்கள்" என்ற வார்த்தைகளுடன் அவரை வாத்தியத்தில் உட்கார வைத்தார்.

ஏற்கனவே பதினான்கு வயதில், மெண்டல்ஸோன் பதின்மூன்று சிறிய சிம்பொனிகள், பல கான்டாட்டாக்கள், பியானோ கச்சேரிகள் மற்றும் உறுப்புக்கான பல துண்டுகளை எழுதியவர். சிறிது நேரம் கழித்து, அவர் பல சிறிய நகைச்சுவை நாடகங்களை இயற்றினார். இது சம்பந்தமாக, இளம் மொஸார்ட்டை மட்டுமே அவருடன் ஒப்பிட முடியும்.

இருப்பினும், பெலிக்ஸின் ஆரம்பகால வெற்றி அவரைக் கெடுக்கவில்லை. இது அவர் தனது தந்தையின் நியாயமான வளர்ப்பு மற்றும் கண்டிப்பிற்கு கடன்பட்டார். மூத்த மெண்டல்ஸனும் தனது மகனை ஒரு நல்ல ஆளுமையாக மாற்றுவதில் அதிக அக்கறை கொண்டிருந்தார். பெலிக்ஸ் பழங்கால மற்றும் புதிய மொழிகளை விடாமுயற்சியுடன் படித்தார், வரைதல் பாடங்களை எடுத்தார். அறிவியல் மற்றும் இசையின் நோக்கங்களில், விளையாட்டு மறக்கப்படவில்லை. இளைஞன் சவாரி, வேலி, நீச்சல் கற்றுக்கொண்டான். சரி, மற்றும் ஆன்மீக முன்னேற்றத்திற்காக, வருங்கால இசையமைப்பாளர் தங்கள் வீட்டில் கூடியிருந்த கலை மற்றும் இலக்கிய உலகின் பிரபலங்களுடன் நிறைய தொடர்புகளை வழங்கினார், அவர்களில் கவுனோட், வெபர், பாகனினி, ஹெய்ன், ஹெகல்.

அடுத்த இரண்டு ஆண்டுகள், பெலிக்ஸ் அயராது கடுமையாக உழைத்தார். அவர் இரண்டு பியானோக்கள் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா, ஒரு பியானோ குவார்டெட் மற்றும் வயலின் மற்றும் பியானோவிற்கு ஒரு சொனாட்டா ஆகியவற்றிற்காக இரண்டு கச்சேரிகளை எழுதினார். பெலிக்ஸின் திறமையைப் பற்றிய விமர்சனங்கள், ஒருவேளை அவரது மகன் ஒரு தொழில்முறை இசைக்கலைஞராக ஒரு தொழிலைத் தேர்ந்தெடுக்க வேண்டும் என்ற எண்ணத்திற்கு அவரது தந்தையை அதிகளவில் வழிநடத்தியது. இருப்பினும், இந்த விஷயத்தில் அவருக்கு இன்னும் சில சந்தேகங்கள் இருந்தன, மேலும் 1825 வசந்த காலத்தில் அவர் தனது மகனை பாரிஸுக்கு அழைத்துச் சென்று இறுதி முடிவை எடுக்க முடிவு செய்தார், அக்கால இசை உலகின் தலைநகரில். மேலும், பாரிஸில் அவருக்கு மிகச் சிறந்த இசைக்கலைஞர்களிடையே அறிமுகம் இருந்தது.

பெலிக்ஸ் மிகவும் பிரபலமான இசையமைப்பாளர்களில் ஒருவரான பாரிஸ் கன்சர்வேட்டரியின் இயக்குனர் மேஸ்ட்ரோ செருபினியைக் கேட்க ஒப்புக்கொண்டார். அவரது அசாதாரண திறமைக்கு கூடுதலாக, செருபினி கற்பனை செய்ய முடியாத விருப்பம் மற்றும் பிடிவாதத்தால் வேறுபடுத்தப்பட்டார். எனவே, அவர் ஒரு பிரெஞ்சு குடிமகன் இல்லை என்ற அடிப்படையில் கன்சர்வேட்டரியில் இன்னும் இளம் லிஸ்ட்டை ஏற்க மறுத்துவிட்டார். அவன் முன் மண்டியிட்டு கைகளை முத்தமிட்டுக் கொண்டிருந்த லிஸ்ட்டின் வேண்டுகோள் அந்த முதியவரின் இதயத்தைத் தொடவில்லை. இருப்பினும், அவர் பெலிக்ஸை மிகவும் சாதகமாக நடத்தினார்: “பையன் அதிசயமாக திறமையானவன். அவர் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி வெற்றியை அடைவார், அவர் ஏற்கனவே நிறைய சாதித்துள்ளார்.

புகழ்பெற்ற மேஸ்ட்ரோவின் தீர்ப்பு மூத்த மெண்டல்சனின் கடைசி சந்தேகத்தை நீக்கியது. பெலிக்ஸின் எதிர்காலம் தீர்மானிக்கப்பட்டது. அவர் பல்கலைக்கழகத்தில் தனது படிப்பைக் கைவிடவில்லை என்றாலும், அவர் மிக நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு நுழைந்தார், அவர் தனது முழு நேரத்தையும் இசைப் படிப்பிற்காக அர்ப்பணித்தார். இந்த நேரத்தில்தான் அற்புதமான அழகு மற்றும் கருணையின் வெளிப்பாடு தோன்றியது "கோடை இரவில் ஒரு கனவு",ஷேக்ஸ்பியரின் பணியால் ஈர்க்கப்பட்டது.

இருப்பினும், ஒரு மேதை கூட படைப்பு தோல்விகளில் இருந்து விடுபடவில்லை. 1826 இலையுதிர்காலத்தில் எழுதப்பட்ட மற்றும் பெர்லின் ஓபரா ஹவுஸில் அரங்கேற்றப்பட்ட செர்வாண்டஸின் நாவலான "டான் குயிக்சோட்" அத்தியாயங்களில் ஒன்றை அடிப்படையாகக் கொண்ட காமிக் ஓபரா "காமாச்சோவின் திருமணம்" வெற்றிபெறவில்லை. மெண்டல்சோனின் இந்த முதல் (மற்றும் கடைசி) ஓபரா உண்மையில் பலவீனமாக இருந்தது. விமர்சகர்கள், அவர்களில் பலர் பெலிக்ஸின் தகுதியற்ற வெற்றி என்று அவர்கள் நம்பியதால் எரிச்சலடைந்தனர், மகிழ்ச்சியடைந்தனர். "ஒரு பணக்காரனின் மகனுக்கு, பொதுவாக ஓபரா அவ்வளவு மோசமாக இல்லை."- ஒன்று எழுதினார். "இத்தகைய பலவீனமான, மோசமான சிந்தனையற்ற வேலை, பொதுமக்களிடம் கொண்டு வரப்பட்டிருக்கக் கூடாது."- மற்றொருவர் வலியுறுத்தினார். நிச்சயமாக, பெலிக்ஸ் அவதிப்பட்டார், அவர் பொதுவாக விமர்சனங்களைப் பற்றி மிகவும் வேதனைப்பட்டார், ஆனால் நேரம் அதன் எண்ணிக்கையை எடுத்தது, மேலும் புதிய படைப்புத் திட்டங்கள் அவரை தோல்வியின் கசப்பை மறக்கச் செய்தது.

தந்தை தனது மகனுக்கு ஐரோப்பா முழுவதும் நீண்ட பயணம் தேவை என்று நம்பினார். இந்த வழியில் மட்டுமே, அவரது கருத்துப்படி, ஒரு இளம் இசைக்கலைஞர் தனது திறமைகளை வளர்த்துக் கொள்ள முடியும், ஒரு முதிர்ந்த கலைஞராகவும், ஒரு நபராகவும் மாற முடியும். ஏப்ரல் 1829 இல், பெலிக்ஸ் இங்கிலாந்து சென்றார் (இந்த நேரத்தில் அவர் ஏற்கனவே தனது பல்கலைக்கழக படிப்பை முடித்திருந்தார், தனது இறுதித் தேர்வில் வெற்றிகரமாக தேர்ச்சி பெற்றார்). "Foggy Albion" இன் தலைநகரம் மெண்டல்சனை திறந்த கரங்களுடன் வரவேற்றது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு ஐரோப்பிய பெயரைக் கொண்ட ஒரு இசைக்கலைஞர் லண்டனுக்கு வந்தார், ஆனால் பணக்கார பெர்லின் வங்கியாளர்களில் ஒருவரின் மகனும் கூட. மேலும், பெலிக்ஸ் வழக்கத்திற்கு மாறாக அழகாக இருந்தார். சிறந்த நாவலாசிரியர் டபிள்யூ. தாக்கரே எழுதினார்: “இதைவிட அழகான முகத்தை நான் பார்த்ததில்லை. நம்முடைய இரட்சகர் இப்படித்தான் இருந்தார் என்று நான் நினைக்கிறேன்."

பெலிக்ஸ் மிகவும் பிரபுத்துவ நிலையங்களுக்கு, மிக நேர்த்தியான பந்துகளுக்கு அழைக்கப்பட்டார். "ஒரு ஜோடி மிகவும் ஆழமான வெளிப்படையான பழுப்பு நிற கண்களின்" இளமை மகிழ்ச்சி மற்றும் விரைவான கவர்ச்சி ஆகியவை பதட்டமான மற்றும் அற்புதமான நிகழ்ச்சிகளில் தலையிடவில்லை. மெண்டல்சன் தனது சொந்த இசையமைப்புகளை மட்டுமல்ல, மொஸார்ட், வெபர், பீத்தோவன் ஆகியோரின் படைப்புகளையும் நடத்தினார். அவர் ஒரு சிறப்பு கன்சோலில் இருந்து ஒரு குச்சியைக் கொண்டு ஆங்கில பார்வையாளர்களை ஆச்சரியப்படுத்தினார், அவருக்கு முன் லண்டனில் முதல் வயலின் இருக்கையில் இருந்து அல்லது பியானோவில் அமர்ந்து ஒரு இசைக்குழுவை வழிநடத்துவது வழக்கம்.

லண்டனில், பெலிக்ஸ் அங்கு இசை நிகழ்ச்சி நடத்திய பிரபல பாடகி மரியா மாலிபிரனை சந்தித்தார். லிஸ்ட், ரோசினி, டோனிசெட்டி ஆகியோர் அவரது அற்புதமான குரலையும் அழகையும் பாராட்டினர். பெலிக்ஸ் கூட "அழகான மரியா" மீதான ஈர்ப்பிலிருந்து தப்பவில்லை. இதைப் பற்றிய செய்தி அவரது தந்தைக்கு மிகவும் உற்சாகமாகவும் கவலையாகவும் இருந்தது, அவர் பாடகருடனான உறவு ஒரு இளம், இன்னும் அனுபவமற்ற நபருக்கு ஆபத்தானது என்று நம்பினார். இருப்பினும், பெலிக்ஸின் திருமணத்திற்கு எந்த தீவிரமான விளைவுகளையும் ஏற்படுத்தவில்லை. இது வேடிக்கையானது, ஆனால் மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, மெண்டல்சோன் சீனியர் பாடகரை தனிப்பட்ட முறையில் சந்திக்கும் வாய்ப்பைப் பெற்றார், மேலும் அவர் தனது மகனை விட அவர் மீது வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார்.

கச்சேரி சீசனின் முடிவு பெலிக்ஸுக்கு நாடு முழுவதும் பயணம் செய்ய வாய்ப்பளித்தது. அவர் ஸ்காட்லாந்தின் மலைப்பகுதிகளால் ஈர்க்கப்பட்டார், அதன் சுதந்திரத்தை விரும்பும் மக்கள், வால்டர் ஸ்காட்டின் நாவல்களில் பாடினார், அவர் குழந்தை பருவத்திலிருந்தே விரும்பினார். பெலிக்ஸின் கற்பனையில், எடின்பரோவில் உள்ள பாழடைந்த கோட்டை முதன்மையாக புகழ்பெற்ற மேரி ஸ்டூவர்ட்டின் உருவத்துடன் தொடர்புடையது. கடந்த கால படங்கள் அவரது கண்களுக்கு முன்பாக உயிர்ப்பித்தன, படைப்பு கற்பனையை எழுப்பியது. இசையின் முதல் பட்டைகள் இப்படித்தான் பிறந்தன, இது மிகவும் பின்னர், நீண்ட கடின உழைப்புக்குப் பிறகு, ஸ்காட்டிஷ் சிம்பொனியாக மாறும். மெண்டல்சனின் மற்றொரு படைப்பு அவர் ஸ்காட்லாந்தில் தங்கியிருப்பதுடன் தொடர்புடையது - அவரது நிகழ்ச்சி சிம்போனிக் ஓவர்ச்சர் "ஃபிங்கலின் குகை"("கலப்பினங்கள்"). இது ஹைப்ரிட் தீவுகளுக்கான பயணத்தின் இசையமைப்பாளரின் பதிவுகளை பிரதிபலிக்கிறது. அங்கு, ஸ்டாஃப் தீவில், அதன் புகழ்பெற்ற பாசால்ட் குகைகளால் பயணிகளை ஈர்த்தது, ஃபிங்கலின் குகை என்று அழைக்கப்படுவது குறிப்பாக பிரபலமானது, பண்டைய புராணங்களின்படி, செல்டிக் காவியமான ஃபிங்கலின் ஹீரோவும் அவரது மகன்-பார்ட் ஒஸ்சியனும் வாழ்ந்தனர்.

மெண்டல்சன் டிசம்பர் 1829 இல் தனது தாய்நாட்டிற்குத் திரும்பினார், ஆனால் மே 1830 தொடக்கத்தில் அவர் மீண்டும் பெர்லினை விட்டு வெளியேறினார். இந்த முறை அவரது பாதை இத்தாலி மற்றும் பிரான்சில் அமைந்தது. அவசரப்படாமல் பயணம் செய்தார். இரண்டு வாரங்கள் அவர் கோதேவுடன் வீமரில் தங்கினார், அவர் அவரை அசாதாரண அன்புடன் வரவேற்றார். பின்னர் அவர் முனிச்சில் நின்றார், அங்கு அவர் மிகவும் திறமையான பியானோ கலைஞரான டெல்ஃபின் ஷோரோட் என்ற இளம் பெண்ணைக் காதலித்தார். ஜி மைனரில் பிரபலமான முதல் பியானோ கச்சேரியை உருவாக்க அவர் அவரை ஊக்கப்படுத்தினார். இருப்பினும், அவர்களின் உறவின் முக்கிய நிகழ்வுகள் ஒரு வருடம் கழித்து, திரும்பி வரும் வழியில் மீண்டும் முனிச்சிற்குச் சென்றபோது நடந்தன.

இத்தாலியில் இருந்து ஏராளமான பதிவுகள் பெலிக்ஸ் கடினமாக உழைப்பதைத் தடுக்கவில்லை. அவர் தனது சிம்பொனி ஹைப்ரிட்களை (ஃபிங்கலின் குகை) முடித்தார், தொடர்ந்து ஸ்காட்டிஷ் சிம்பொனியை மெருகூட்டினார் மற்றும் இத்தாலிய சிம்பொனியை உருவாக்கத் தொடங்கினார். அதே நேரத்தில், கோதேஸ் ஃபாஸ்டில் இருந்து வால்பர்கிஸ் நைட்டின் காட்சிகளின் இசை உருவகத்திலும் பணியாற்றினார்.

பிரான்சுக்கு செல்லும் வழியில், பெலிக்ஸ் மீண்டும் முனிச்சில் நிறுத்தினார், அங்கு டெல்ஃபின் வான் ஷாரோட்டுடன் தனது அறிமுகத்தை புதுப்பித்துக் கொண்டார். டால்பின் ஒரு பழைய பிரபுத்துவ குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர், பவேரியாவின் மன்னர் லுட்விக் I தானே, பெலிக்ஸுடனான ஒரு தனிப்பட்ட உரையாடலில், ஃபிராலின் வான் ஷாரோட்டை தனது மனைவி என்று அழைக்க அவர் ஏன் அவசரப்படவில்லை என்று திகைப்பை வெளிப்படுத்தினார், குறிப்பாக சிறுமியின் பெற்றோர் தங்கள் திருமணத்திற்கு எதிராக இல்லை. . பெலிக்ஸ் ஒரு பதிலைத் தந்திரமாகத் தவிர்க்க முடிந்தது, மேலும் இந்த தலைப்பைப் பற்றி பேசுவதில் எந்த அர்த்தமும் இல்லை என்பதை ராஜா உணர்ந்தார். இசையமைப்பாளர் டால்பினை மிகவும் விரும்பினார், ஆனால் அவர் தனக்குத் தேவையான பெண் என்று அவருக்குத் தெரியவில்லை, அல்லது ஆரம்பகால திருமணம் அவரது இசை வாழ்க்கையில் தலையிடும் என்று அவர் பயந்திருக்கலாம். கூடுதலாக, பாரிஸுடனான ஒரு தேதி அவருக்கு முன்னால் காத்திருந்தது.

22 வயதான இசைக்கலைஞர் பாரிசியன் சுழலில் தலைகீழாக மூழ்குகிறார். ஓபராவில், "நட்சத்திரங்கள்" பிரகாசித்தன - மாலிப்ரான், லாப்லாச், ரூபினி. "காமெடி ஃபிரான்சைஸ்" நாடக அரங்கில் பார்வையாளர்கள் புகழ்பெற்ற மேடமொயிசெல் டி மார்ஸால் வசீகரிக்கப்பட்டனர், அதன் குரல் பெலிக்ஸை கண்ணீரை வரவழைத்தது. சிறந்த நடனக் கலைஞரான டாக்லியோனியின் கலையை அவர் பாராட்டினார். காதல் ஃபெலிக்ஸ் அழகான நடிகை லியோன்டினா ஃபேவால் தீவிரமாக அழைத்துச் செல்லப்பட்டார். பொழுதுபோக்கு மிகவும் வலுவாக இருந்தது, இதைப் பற்றி அறிந்த மூத்த மெண்டல்சன், தனது மகனை எச்சரிக்கும்படி தனது நண்பர்களைக் கேட்டார்: அவர் வாழ்க்கையில் ஒரு பொறுப்பான நடவடிக்கை எடுக்கப் போகிறார் என்றால், அவர் முதலில் கவனமாக சிந்தித்து தன்னைச் சரிபார்க்கட்டும்.

வீடு திரும்புவதற்கு முன், பெலிக்ஸ் மீண்டும் லண்டனுக்குச் செல்ல முடிவு செய்தார், அங்கு அவர் புதிய படைப்புகளைச் செய்ய லண்டன் பில்ஹார்மோனிக்கால் அழைக்கப்பட்டார். இளம் இசையமைப்பாளருக்கான ஆங்கிலேயர்களின் உற்சாகம் மிகவும் அதிகமாக இருந்தது, அவர் கச்சேரி அரங்கில் தோன்றியவுடன், உற்சாகமான ஆச்சரியங்கள் உடனடியாக ஒலித்தன: "மெண்டல்ஸோன் வாழ்க!" - மற்றும் அனைவரும் கைதட்ட ஆரம்பித்தனர்.

ஜூலை 1832 இல், இரண்டு வருட இடைவெளிக்குப் பிறகு, இசையமைப்பாளர் வீடு திரும்பினார். இப்போது அவரது பெயர் ஜெர்மனி மற்றும் இங்கிலாந்தின் இசை வட்டங்களிலும், உறவினர்களிடமும் நன்கு அறியப்பட்டது, மேலும் அவர் ஒரு குறிப்பிட்ட சமூக நிலைப்பாட்டைக் கொடுக்கும் ஒரு நிலைப்பாட்டை எடுக்க வேண்டிய நேரம் இது என்று அவரே நம்பினார். பெர்லின் சிங்கிங் அகாடமியின் இயக்குநர் பதவிக்கு அவர் போட்டியிட்டார். ஐயோ, தேர்தலில் பெரும்பான்மையான வாக்குகளைப் பெற்றவர் மெண்டல்ஸோன் அல்ல, ஆனால் சாதாரண இசையமைப்பாளர் ரங்கன்ஹேகன். பெலிக்ஸின் பெற்றோர் இங்கு முக்கிய பங்கு வகித்தனர். ஆம், மூத்த மெண்டல்சோன் கிறிஸ்தவ மதத்திற்கு மாறினார் மற்றும் புராட்டஸ்டன்ட் நம்பிக்கையில் தனது குழந்தைகளை வளர்த்தார், ஆனால் பிரஷிய நீதிமன்றம் மற்றும் கலாச்சார உயரடுக்கின் பார்வையில், பெலிக்ஸ் ஒரு லட்சிய "யூத பையன்" மட்டுமே. மெண்டல்ஸோன், பின்னர் அடிக்கடி ஜேர்மன் யூத எதிர்ப்பாளர்களால் தாக்கப்பட்டார். ரிச்சர்ட் வாக்னர், யாருக்காக மெண்டல்சோன் என்ற பெயர் எப்போதும் வெறுக்கப்படுகிறது, குறிப்பாக வன்முறை தாக்குதல்களுக்கு தன்னை அனுமதித்தார்.

இத்தகைய தாக்குதல்களில் இருந்து மெண்டல்சோனைப் பாதுகாத்து, பியோட்ர் இலிச் சாய்கோவ்ஸ்கி தனது கட்டுரை ஒன்றில் எழுதினார்: “மேலும் வாக்னர் தனது விஷ அம்புகளை இந்த அழகான இசையமைப்பாளர் மீது செலுத்துகிறார், எப்போதும் பொதுமக்களை ஈர்க்கிறார் ... குறிப்பிட்ட பிடிவாதத்துடன் அவரை நிந்திக்கிறார் - நீங்கள் என்ன நினைத்தாலும்! - ஒரு யூத பழங்குடியைச் சேர்ந்தவர்."

ஃபெலிக்ஸ் தனது தோல்வியை நன்கு அறிந்திருந்தார். பெர்லினை விட்டு வெளியேறுவது - அதுவே அவரது ஒரே ஆசை. அது நடக்க வாய்ப்பு உதவியது. பாரம்பரிய லோயர் ரைன் இசை விழாவிற்கு அவர்கள் தயாராகிக்கொண்டிருந்த டசெல்டார்ஃப் நகரில், அவருக்கு கச்சேரிகளின் தலைமைத்துவம் வழங்கப்பட்டது. அவை மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தன, நகரத்தின் முழு இசை வாழ்க்கையையும் அவர் வழிநடத்தும்படி கேட்கப்பட்டார். அவர் இந்த நகரத்தில் இரண்டு ஆண்டுகள் கழித்தார். அவர் நிறைய வேலை செய்தார், அவரது சொற்பொழிவு "பாவெல்" மற்றும் "தி டேல் ஆஃப் தி பியூட்டிஃபுல் மெலுசின்" ஆகியவை பார்வையாளர்களால் உற்சாகமாகப் பெறப்பட்டன. டுசெல்டார்ஃபில் அவர்கள் அவரை நேசித்தார்கள், ஆனால் காலப்போக்கில், பெலிக்ஸ் அங்குள்ள வாழ்க்கையின் குறுகிய தன்மை மற்றும் மாகாணத்தால் சற்றே சோர்வடையத் தொடங்கினார்.

அதிர்ஷ்டவசமாக, ஜூலை 1835 இல் அவர் ஜெர்மனியின் மிகப்பெரிய நகரங்களில் ஒன்றான லீப்ஜிக்கிற்கு பிரபலமான கச்சேரி அமைப்பை வழிநடத்த அழைக்கப்பட்டார் - கெவான்தாஸ். லீப்ஜிக்கில், மெண்டல்ஸோன் முன்பு கனவு கண்டதை அடைந்தார். அவரது நடத்தும் திறன் உச்சத்தை எட்டியது, மேலும் அவரது முயற்சியால் லீப்ஜிக் ஜெர்மனியின் இசை தலைநகராக மாறியது. இந்த ஆண்டுகளில் வெற்றி மற்றும் மகிமையின் சூரியன் அவர் மீது பிரகாசித்தது.

அவரது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையிலும் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்கள் ஏற்பட்டுள்ளன. மார்ச் 1837 இல், மெண்டல்சனின் திருமணம் பிராங்பேர்ட்டில் சீர்திருத்த தேவாலயத்தின் பிரெஞ்சு போதகரான சிசிலி ஜீன்ரெனோட்டின் மகளுடன் நடந்தது. தேவாலயத்திலிருந்து புதுமணத் தம்பதிகள் வெளியேறுவது பிரபலமானவர்களின் ஒலிகளுடன் இல்லை "திருமண மார்ச்"- இது இன்னும் எழுதப்படவில்லை. இருப்பினும், ஃபெலிக்ஸின் நண்பர், இசையமைப்பாளர் ஹில்லியர், குறிப்பாக இந்த நிகழ்விற்காக ஆடம்பரமான இசையை அமைத்தார்.

சிசிலி குறிப்பாக இசைக்கலைஞர் அல்ல, ஆனால் அவர் மிகவும் இனிமையானவர், மாறாக படித்தவர் மற்றும் மிக முக்கியமாக அமைதியான மற்றும் சமநிலையான பெண். பதட்டமான, எளிதில் உற்சாகமான பெலிக்ஸுக்கு, அவள் சிறந்த வாழ்க்கைத் துணையாக ஆனாள். ஜனவரி 1838 இல், அவர்களின் முதல் குழந்தை பிறந்தது, அவருக்கு கார்ல் வொல்ப்காங் பால் என்று பெயரிடப்பட்டது. மொத்தம், அவர்களுக்கு ஐந்து குழந்தைகள். பெலிக்ஸ் அவர்களையும் செசிலியையும் வணங்கினார்.

ஏப்ரல் 1843 இல், மெண்டல்சனின் ஆற்றல் மற்றும் முயற்சிகளுக்கு நன்றி, ஜெர்மனியில் முதல் கன்சர்வேட்டரி லீப்ஜிக்கில் உருவாக்கப்பட்டது, மேலும் அவரே அதன் தலைவராகி, நாட்டின் சிறந்த இசைக்கலைஞர்களை அங்கு கற்பிக்க அழைக்கிறார். மெண்டல்ஸோன் தனது மாணவர்களுடன் கேள்விக்கு இடமில்லாத அதிகாரத்தை அனுபவித்தார். ஆயினும்கூட, குணநலன்களும் அவரது கற்பித்தல் செயல்பாட்டில் ஒரு முத்திரையை விட்டுச் சென்றன. அவரது மாணவர்களுடன், அவர் கனிவாகவும் தாராளமாகவும் இருந்தார், ஆனால் சில சமயங்களில் அற்ப விஷயங்களில் எரிச்சலடைந்தார். ஒரு மாணவரின் கவனக்குறைவான அல்லது ஒழுங்கற்ற சிகை அலங்காரம் கூட அவரை சமநிலையிலிருந்து தூக்கி எறியலாம்.

1840 ஆம் ஆண்டில் பிரஷ்யாவின் அரியணையில் ஏறிய ஃபிரெட்ரிக் வில்ஹெல்ம் IV, உண்மையில் இசையமைப்பாளர் லீப்ஜிக் (சாக்சோனி) இலிருந்து பெர்லினில் அவருக்குச் செல்ல விரும்பினார், அவருக்கு பாதுகாப்பு மற்றும் ஆதரவை உறுதியளித்தார். இருப்பினும், பெரிய அளவில், இந்த ஒத்துழைப்பிற்கு சிறிய அளவில் வந்துள்ளது. ஆயினும்கூட, ராஜாவின் வேண்டுகோளின் பேரில், சோஃபோக்கிள்ஸின் சோகமான "ஆன்டிகோன்" மற்றும் ஷேக்ஸ்பியரின் "எ மிட்சம்மர் நைட்ஸ் ட்ரீம்" நாடகத்திற்கு பெலிக்ஸ் இசையை எழுதினார். பிந்தையவர்களுக்காக, அவர் பதின்மூன்று இசை எண்களை இயற்றினார், மேலும் ஐந்தாவது செயலில் ஒலித்த "தி திருமண மார்ச்", இறுதியில் உண்மையிலேயே அற்புதமான பிரபலத்தைப் பெற்றது. ஏற்கனவே "மார்ச்" இன் பிரீமியரில் பார்வையாளர்கள் குதித்து இசையமைப்பாளருக்கு ஒரு கைத்தட்டல் கொடுத்தனர்.

இந்த ஆண்டுகளில், மெண்டல்சன் இங்கிலாந்துக்கு பல வெற்றிகரமான புதிய சுற்றுப்பயணங்களை மேற்கொண்டார். பல முறை அவர் பக்கிங்ஹாம் அரண்மனைக்கு அழைக்கப்பட்டார், அங்கு அவர் அரச தம்பதியினருடன் இசை வாசித்தார் மற்றும் விக்டோரியா மகாராணி மற்றும் இளவரசர் ஆல்பர்ட்டை உண்மையில் கவர்ந்தார். மூலம், திருமண கொண்டாட்டங்களின் போது "திருமண மார்ச்" நடத்தும் பாரம்பரியம் விக்டோரியா மகாராணியின் ஒளி கையால் எங்களுக்கு வந்தது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இது முதன்முதலில் 1858 இல் அவரது மகளின் திருமணத்தின் போது நிகழ்த்தப்பட்டது.

"பால்" மற்றும் "எலியா" என்ற சொற்பொழிவுகளை விட மெண்டல்சோனின் வார்த்தைகள் இல்லாத பாடல்கள் மிகவும் பிரபலமானவை. இசையமைப்பாளர் அவற்றை 1830 இல் தொடங்கி 17 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக எழுதினார். மொத்தத்தில் அவர் 48 "பாடல்களை" உருவாக்கினார். இசையமைப்பாளரின் கட்டுப்பாட்டிற்கு அப்பாற்பட்ட ஒரே இசை வகை ஓபரா மட்டுமே. அதை உருவாக்கும் கனவு அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் சென்றது, ஆனால் அது நிறைவேறாமல் இருந்தது. ஆயினும்கூட, 1845-46 இல் அவர் ஓபரா லொரேலியில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார். ஒரு பெரிய அளவிற்கு, இந்த முடிவு சிறந்த ஸ்வீடிஷ் பாடகி ஜென்னி லிண்டுடன் அவரது அறிமுகத்தின் செல்வாக்கின் கீழ் எடுக்கப்பட்டது, அவர் இசையமைப்பாளரின் வேலையைப் பாராட்டினார் மற்றும் அவரது எதிர்கால ஓபராவில் பாட வேண்டும் என்று கனவு கண்டார். "ஸ்வீடிஷ் நைட்டிங்கேல்" என்று அழைக்கப்பட்ட லிண்ட், மெண்டல்சோன் மீது ஈர்ப்பு கொண்டிருந்ததாக சிலர் வாதிட்டனர். பிரபல கதைசொல்லி ஹான்ஸ் கிறிஸ்டியன் ஆண்டர்சன், பாடகரை அவநம்பிக்கையுடனும் உணர்ச்சியுடனும் காதலித்தவர் இதைத்தான் நம்பினார்.

ஃபெலிக்ஸைப் பொறுத்தவரை, ஜென்னி மீதான அவரது உணர்வுகள் முற்றிலும் பிளாட்டோனிக் என்று கிட்டத்தட்ட முழுமையான உறுதியுடன் கூறலாம், இருப்பினும் சிசிலி சில சமயங்களில் பாடகருடன் தனது கணவரின் நட்பைக் கவலையுடன் பார்த்தார்.

சமீபத்திய ஆண்டுகளில், மெண்டல்ஸோன் தனது ஆரம்பகாலப் புறப்படுதலை எதிர்பார்த்தது போல், முடிந்தவரை செய்ய அவசரத்தில், அணிந்து கிழிக்க உழைத்துள்ளார். அவர் அடிக்கடி உடல் மெலிந்து காணப்பட்டார் மற்றும் கடுமையான தலைவலியால் அவதிப்பட்டார். ஆவியின் மனச்சோர்வு காய்ச்சல் நடவடிக்கைகளின் வெடிப்புகளுடன் மாறி மாறி அவரது கடைசி பலத்தை உறிஞ்சியது.

மே 1847 இல், இசையமைப்பாளர் கடுமையான அடியை சந்தித்தார்: ஃபேன்னியின் சகோதரி, அவரது மிகவும் பக்தியுள்ள மற்றும் விசுவாசமான நண்பர், திடீரென்று இறந்தார். குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, அவர்கள் வழக்கத்திற்கு மாறாக அன்பான மற்றும் நம்பகமான உறவைக் கொண்டிருந்தனர். ஃபேன்னி ஒரு அசாதாரண திறமையான இசைக்கலைஞராக இருந்தார், மேலும் உற்சாகமான கைதட்டல்களை விட பெலிக்ஸ் தனது கடுமையான தீர்ப்பை மதிப்பிட்டார். அவரது சகோதரியின் மரணம் இறுதியாக இசையமைப்பாளரின் ஆரோக்கியத்தை குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தியது. அவரும் ஃபேன்னியும் தன்னில் உள்ள சிறந்த பகுதியை புதைத்துவிட்டதாக அவர் உணர்ந்தார்.

அக்டோபர் 1847 இல், லீப்ஜிக்கில், இசையமைப்பாளர் இரண்டு நரம்பு பக்கவாதத்தால் பாதிக்கப்பட்டார், அந்த நேரத்தில் பெருமூளை இரத்தக்கசிவு என்று அழைக்கப்பட்டது. நவம்பர் 4 அன்று, அவர் மூன்றாவது அடியை அனுபவித்தார், அது ஆபத்தானது.

நவம்பர் 7 அன்று, மெண்டல்சோன் ஒரு பெரிய கூட்டத்துடன் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். பிரபல இசைக்கலைஞர்கள், அவர்களில் ஷுமன், அவரது சவப்பெட்டியை சுமந்தனர். அதே இரவில், உடல் பெர்லினுக்கு ஒரு சிறப்பு ரயிலில் அனுப்பப்பட்டது, அங்கு அது குடும்ப மறைவில் அடக்கம் செய்யப்பட்டது.

பெலிக்ஸ் தனது சகோதரியின் வாழ்நாளில் கடைசியாக பெர்லினில் இருந்தபோது, ​​மிக நீண்ட காலமாக தனது பிறந்தநாளுக்கு வராததற்காக ஃபேனி அவரை நிந்தித்தார். ரயிலின் படியில் ஏறி, தன் சகோதரியிடம் கையைக் கொடுத்து, பெலிக்ஸ் கூறினார்: "உண்மையாக, அடுத்த முறை நான் உன்னுடன் இருப்பேன்."

மேலும் அவர் தனது வாக்குறுதியை நிறைவேற்றினார். நவம்பர் 14 அன்று, ஃபேன்னியின் பிறந்தநாளில், சகோதரனும் சகோதரியும் இருந்தனர்.

பொருட்களின் பயன்பாடு சாத்தியமாகும் பிரத்தியேகமாகஅதன் முன்னிலையில் செயலில்ஆதார இணைப்புகள்

பெலிக்ஸ் மெண்டல்ஸோன் அவரது காலத்தின் கிட்டத்தட்ட அனைத்து வகைகளிலும் வடிவங்களிலும் இயற்றியுள்ளார், இசையமைப்பாளரின் மொத்த படைப்புகளின் எண்ணிக்கை 770 படைப்புகளைத் தாண்டியது. அவரது இசை அந்த நேரத்தில் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தது மற்றும் இன்றுவரை அப்படியே உள்ளது. பெலிக்ஸ் மெண்டல்சனின் முக்கிய படைப்புகள் கீழே பட்டியலிடப்பட்டுள்ளன.

ஆர்கெஸ்ட்ரா வேலைகள்
சிம்பொனிகள்
சி மைனரில் சிம்பொனி எண். 1, Op. 11, MWV N13, (1824)
பி-பிளாட் மேஜரில் சிம்பொனி எண். 2 (சிம்பொனி-கான்டாட்டா) "சாங் ஆஃப் லாடேஷன்", ஓப். 52, MWV A18 (1840)
சிம்பொனி எண். 3 "ஸ்காட்டிஷ்" இன் A மைனர், Op. 56, MWV N18 (1842)
ஏ மேஜரில் சிம்பொனி எண். 4 "இத்தாலியன்", Op. 90, MWV N16 (1833)
டி மைனர் "ரிஃபார்மேஷன்" இல் சிம்பொனி எண். 5, ஒப். 107, MWV N15 (1832)

ஆர்கெஸ்ட்ரா ஓவர்ச்சர்ஸ்
ஓப். 21, MWV P3 (1826/1831) இ-பிளாட் மேஜரில் ஓவர்ச்சர் "எ மிட்சம்மர் நைட்ஸ் ட்ரீம்"
சி மேஜர், ஓப். 24, MWV P1 (1826/1838) இல் காற்றாலை கருவிகளுக்கான ஓவர்ச்சர்
பி மைனர், ஓப். 26, MWV P7 (1832) இல் "தி ஹெப்ரைட்ஸ், அல்லது ஃபிங்கல்ஸ் கேவ்"
டி மேஜர், ஓப். 27, MWV P5 (1828/1833/1834) இல் ஓவர்ச்சர் "பீஸ் ஆஃப் தி சீ அண்ட் ஹேப்பி செயிலிங்"
ஈ-பிளாட் மேஜர், ஓப். 32, MWV P12 (1833) இல் "தி டேல் ஆஃப் தி பியூட்டிஃபுல் மெலுசின்" ஓவர்ச்சர்
சி மைனரில் ரூய் பிளாஸ் ஓவர்ச்சர், ஒப். 95, MWV P15 (1839)
சி மேஜரில் ஓவர்ச்சர் (ட்ரம்பெட்ஸுடன் ஓவர்ச்சர்), ஒப். 101, MWV P2 (1825)

மார்ச் இன் டி மேஜர், ஒப். 108, MWV P16 (1841)

கச்சேரிகள் மற்றும் கச்சேரி வேலைகள்
பியானோ மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கான G மைனரில் கச்சேரி எண். 1, Op. 25, MWV O7 (1831)
பியானோ மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கான பி மைனரில் கேப்ரிசியோ புத்திசாலி, ஒப். 22, MWV O8 (1832)
இ-பிளாட் மேஜர், Op இல் புத்திசாலித்தனமான ரோண்டோ. 29, MWV O10 (1834)
பியானோ மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கான டி மைனர் கச்சேரி எண். 2, Op. 40, MWV O11 (1837)
விளையாட்டுத்தனமான செரினேட் மற்றும் அலெக்ரோ பி மைனர் / டி மேஜரில் பியானோ மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா, ஒப். 43, MWV O8 (1838)
வயலின் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கான E மைனரில் கச்சேரி, Op. 64, MWV O14 (1844)

மற்றவை
12 சரம் சிம்பொனிகள் (1821-1823), மற்றும் சி மைனரில் ஒரு சிம்போனிக் துண்டு (1823, சில நேரங்களில் ஸ்டிரிங் சிம்பொனி எண். 13 என்று அழைக்கப்படுகிறது)
ஏ மைனர், ஓப். 103, MWV P14 (1836) இல் காற்றாடிக்கான இறுதி ஊர்வலம்
மார்ச் இன் டி மேஜர், ஒப். 108, MWV P16 (1841)

கருவி இசை
பியானோவுக்கு வேலை
கேப்ரிசியோ (ஷெர்சோ) எஃப் ஷார்ப் மைனர், ஒப். 5, MWV U50 (1825)
E பிளாட் மேஜரில் சொனாட்டா, Op. 6, MWV U54 (1826)
ரோண்டோ கேப்ரிசியோசோ (எட்யூட்) இ மைனரில், ஒப். 14, MWV U67 (1828)
E பிளாட் மேஜர், Op இல் ஐரிஷ் குழுவான "தி லாஸ்ட் ரோஸ் ஆஃப் சம்மர்" பாடலுக்கான ஃபேண்டசியா. 15, MWV U67 (1827? -30)
3 கற்பனைகள் (கேப்ரிசியோ), ஒப். 16, MWV U70-72 (1829)
வார்த்தைகள் இல்லாத 48 பாடல்கள், ஒவ்வொன்றும் 6 துண்டுகள் கொண்ட 8 குறிப்பேடுகளில்: ஒப். 19, (1829); op. 30 (1833-1934); op. 38 (1837); op. 53 (1841); op. 62 (1843-1944); op. 67 (1843-45); op. 85 (1834-1945); op. 102 (1842-45)
3 Capriccios for Piano in A Minor, E Major and B Flat Minor, Op. 33, MWV U 99.112.95 (1833-1935)
6 முன்னுரைகள் மற்றும் ஃபியூக்ஸ், ஒப். 35 (1832-1837)
டி மைனரில் 17 தீவிர மாறுபாடுகள், ஒப். 54, MWV U156 (1841)
குழந்தைகளுக்கான 6 துண்டுகள், ஒப். 72 (1842)
E பிளாட் மேஜர், Op இன் மாறுபாடுகள். 82, MWV U158 (1841)
B-பிளாட் மேஜரில் உள்ள மாறுபாடுகள் (பியானோவிற்கும், நான்கு கைகள்), Op. 83, MWV U159 (1841)
3 முன்னுரைகள் மற்றும் 3 எட்யூட்ஸ், ஒப். 104 (1834-38)
G மைனரில் சொனாட்டா எண். 2, Op. 105, MWV U30 (1821)
பி-பிளாட் மேஜரில் சொனாட்டா எண். 3, Op. 106, MWV U64 (1827)
ஈ பிளாட் மேஜரில் கேப்ரிசியோ, ஒப். 118, MWV U139 (1837)
சி மேஜரில் நிரந்தர இயக்க இயந்திரம் (ஷெர்சோ), ஒப். 119, MWV U58 (1826)

உறுப்புக்காக வேலை செய்கிறது
சி மைனர், ஜி மேஜர், டி மைனர், ஒப் ஆகியவற்றில் 3 முன்னுரைகள் மற்றும் ஃபியூக்ஸ். 37 (1833-1837)
6 சொனாட்டாக்கள், ஒப். 65, MWV W56-61 (1839-1944)
Fugue / Andante Sostenuto in F மைனர், MWV W26 (1839)
சி மைனரில் முன்னுரை, MWV W28 (1841)
சி மைனரில் பாசகாக்லியா, MWV W7 (1823)
டி மேஜர், MWV W32 (1844) இல் மாறுபாடுகளுடன் ஆண்டன்டே

அறை இசை
புத்திசாலித்தனமான அலெக்ரோ மற்றும் ஆண்டன்டே டியோ, Op 92, MWV T4 (1841)
இரண்டு பியானோக்கள் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான சி மைனரில் வெபரின் "பிரிசியோசா" பற்றிய ஃபேண்டசியா மற்றும் மாறுபாடுகள் (இக்னாஸ் மாஸ்கெல்ஸுடன் இணைந்து எழுதியது), WoO 25, MWV O9 (1833)
செலோ மற்றும் பியானோ எண். 1க்கான பி-பிளாட் மேஜரில் சொனாட்டா. 45, MWV Q27 (1838?)
செலோ மற்றும் பியானோ எண். 2 க்கான டி மேஜரில் சொனாட்டா, ஒப். 58, MWV Q32 (1843?)
செலோ மற்றும் பியானோ, ஒப் ஆகியவற்றிற்கான டி மேஜரில் கச்சேரி மாறுபாடுகள். 17, MWV Q19 (1829)
செலோ மற்றும் பியானோ, ஓப் ஆகியவற்றிற்கான டி மேஜரில் வார்த்தைகள் இல்லாத பாடல். 109, MWV Q34 (1845)
வயலின் மற்றும் பியானோவிற்கான எஃப் மைனரில் சொனாட்டா, ஒப். 4, MWV Q19 (1825)
பியானோ, வயலின் மற்றும் செல்லோ, Op ஆகியவற்றில் டி மைனரில் ட்ரையோ எண். 1 (பெரியது). 49, MWV Q29 (1839)
வயலின் மற்றும் செல்லோவிற்கு சி மைனரில் மூவர் எண். 2 (இரண்டாவது மேஜர்), ஒப். 66, MWV Q33 (1845)
பியானோ மற்றும் சரங்களுக்கு 3 குவார்டெட்ஸ்: சி மைனரில் எண். 1, ஒப். 1, MWV Q11 (1822); எஃப் மைனரில் எண். 2, Op. 2 MWV Q13 (1823); பி மைனரில் எண். 2, ஒப். 3, MWV Q17 (1824-25)
2 கான்செர்ட் பீஸ்ஸில் எஃப் மைனர் மற்றும் டி மைனர் கிளாரினெட், பாசெட் ஹார்ன் மற்றும் பியானோ, ஒப். 113.114 MWV Q23.24 (1833)
7 சரம் குவார்டெட்ஸ்: பி-பிளாட் மேஜர், ஒப். 12 (1829); ஒரு சிறிய, op. 13 (1827); டி மேஜர், இ மைனர் மற்றும் ஈ பிளாட் மேஜர், ஒப். 44 (1837-1938); எஃப் மைனர், ஒப். 80 (1847); 4 துண்டுகள், ஒப். 81 (1827-1947)
ஒரு மேஜரில் 2 சரம் குயின்டெட்ஸ், ஒப். 18 MWV R21 (1831) மற்றும் B பிளாட் மேஜர், Op. 87, MWV R33 (1845)
பியானோவுடன் D மேஜரில் Sextet, Op. 110 (1824)
4 வயலின்கள், 2 வயோலாக்கள் மற்றும் 2 செலோக்கள், ஒப் ஆகியவற்றிற்கான E பிளாட் மேஜரில் ஆக்டெட். 20 (1825).

ஓபரா
காமாச்சோவின் திருமணம், ஒப். 10, MWV L5 (1825)
வெளிநாட்டு நிலத்திலிருந்து திரும்புதல், ஒப். 89, MWV L5 (1829)
Lorelei, Op 98, MWV L7 (செயல்படுகிறது)

நாடக நிகழ்ச்சிகளுக்கான இசை
ஆன்டிகோன் (சோஃபோக்கிள்ஸ்), ஒப். 55, MWV M12 (1841)
ஒரு மிட்சம்மர் நைட்ஸ் ட்ரீம் (ஷேக்ஸ்பியர்), ஒப். 61, MWV M13 (1841)
அதாலியா (ஜே. ரசின்), ஒப். 74. MWV M16 (1845)
ஈடிபஸ் அட் கோலன் (சோஃபோக்கிள்ஸ்), ஒப். 93, MWV M14 (1845)
"ரூய் பிளாஸ்" (W. ஹ்யூகோ), MWV M11 (1839)

குரல் மற்றும் பியானோவிற்கான பாடல்கள்
12 பாடல்கள், ஒப். 8 (F. Grillparzer, I. G. Foss, J. W. Goethe, L. C. G. Hölty மற்றும் பிறரின் வார்த்தைகள்) (1830)
12 பாடல்கள், ஒப். 9 (G. Heine, Voss, Klingmann, T. Moore, Uhland, Fallersleben ஆகியோரின் வார்த்தைகள்) (1829)
6 பாடல்கள் ஒப். 19 (ஹெய்ன், ஈ. ஈபர்ட், உல்ரிச் வி. லிச்சென்ஸ்டீன் எழுதிய வார்த்தைகள்) (1830-1834)
6 பாடல்கள் ஒப். 34 (ஹெய்ன், கோதே, கிளிங்மேன், ஈபர்ட்டின் வார்த்தைகள்) (1834-1837)
6 பாடல்கள் ஒப். 47 (ஹெய்ன், கிளிங்மேன், லெனாவ், டைக் எழுதிய வார்த்தைகள்) (1839)
6 பாடல்கள் ஒப். 57 (கோதே, உஹ்லாண்ட், ஐச்சென்டார்ஃப், நாட்டுப்புற வார்த்தைகள்) (1837-41)
6 பாடல்கள் ஒப். 71 (கிளிங்மேன், லெனாவ், ஃபால்லர்ஸ்லெபென், ஐச்சென்டார்ஃப் ஆகியோரின் வார்த்தைகள்) (1841-47)
3 பாடல்கள் ஒப். 84 (கிளிங்கேமன் மற்றும் பலர் எழுதிய வார்த்தைகள்) (1831-39)
6 பாடல்கள் ஒப். 86 (கோதே, ஹெய்ன், ஹீபெல், கிளிங்மேன் மற்றும் பிறரின் வார்த்தைகள்) (1826-47)
6 பாடல்கள் ஒப். 99 (கோதே, உஹ்லாண்ட், ஐச்சென்டார்ஃப் மற்றும் பிறரின் வார்த்தைகள்) (1841-45)
பியானோ ஓப் உடன் 6 குரல் டூயட்கள். 63 (ஹெய்ன், பர்ன்ஸ், கிளிங்மேன், ஃபால்லர்ஸ்லெபென் (1836-1844) வார்த்தைகள்
பியானோ ஓப் உடன் 3 குரல் டூயட்கள். 77 (V. Hugo, Uhland, Fallersleben இன் வார்த்தைகள்) (1836-1947)

ஓரடோரியோ
ஓரடோரியோ "பால்", ஒப். 36, MWV A14 (1836)
oratorio எலியா, ஒப். 70, MWV A25 (1846)
உரையாசிரியர் கிறிஸ்து, ஒப். 97, MWV A26 (முடிக்கப்படவில்லை)

தனிப்பாடல்கள், பாடகர்கள் மற்றும் இசைக்கருவிகளுக்கான மதச்சார்பற்ற மற்றும் ஆன்மீக படைப்புகள்
cantata Tu es Petrus, Op. 111, MWV A4 (1827)
cantata "கிறிஸ்து, கடவுளின் ஆட்டுக்குட்டி" (கிறிஸ்டி, டு லாம் கோட்டஸ்), MWV A5 (1827)
கான்டாட்டா "இரத்தம் மற்றும் காயங்களில் ஒரு புருவம்" (ஓ ஹாப்ட் வோல் ப்ளூட் அண்ட் வுண்டன்) MWV A8 (1830)
cantata கிறிஸ்துமஸ் கதை "பரலோகத்திலிருந்து நான் பூமிக்கு இறங்குகிறேன்" (Vom Himmel hoch, da komm ich her) MWV A10 (1831) மற்றும் A22 (1843)
சங்கீதம் ஒப். 31 (1830), ஒப். 42 (1837), ஒப். 46 (1841), ஒப். 51 (1839), ஒப். 91 (1843)
6 motets, Op. 79 (1843-1946)
3 பாடல்கள், ஒப். 69 (1847)
cantata Walpurgis Night, Op. 60, MWV D3 (1831/1845)
கான்டாட்டா ஹாலிடே சாங்ஸ், ஓப். 68, MWV D6 (1846)

தனிப்பாடல்கள், குரல் குழுக்கள் மற்றும் கேப்பெல்லா பாடகர்களுக்கான வேலைகள்:
op. 41, 48, 50, 59, 63, 75, 76, 77, 79, 88, 100, 116, 120, 1834-1847ல் இயற்றப்பட்டது கிளிங்மேன், ஃபால்லர்ஸ்லெபென், முதலியன.

பெலிக்ஸ் மெண்டல்ஸோன் ஒரு இசையமைப்பாளர், "திருமண மார்ச்" இன் முதல் ஒலிகளில் அவரது பெயர் நினைவுக்கு வருகிறது. அவர் ஒரு புகழ்பெற்ற நடத்துனர், பியானோ மற்றும் ஆசிரியராகவும் இருந்தார். மெண்டல்சனுக்கு ஒரு அற்புதமான இசை நினைவகம் இருந்தது மற்றும் ஐரோப்பிய நாடுகளில் தேவை இருந்தது. லீப்ஜிக் கன்சர்வேட்டரியை நிறுவியது அவரது தகுதி.

குழந்தை பருவம் மற்றும் இளமை

இசைக்கலைஞரின் முழுப் பெயர் ஜேக்கப் லுட்விக் பெலிக்ஸ் மெண்டல்சோன்-பார்தோல்டி. சிறுவன் தனது தந்தையிடமிருந்து இரட்டை குடும்பப் பெயரைப் பெற்றார், அவர் லூத்தரன் ஆக முடிவு செய்தார். பண்டைய குடும்பம் அதன் தாத்தா, ஒரு பிரபலமான தத்துவஞானி, மத சகிப்புத்தன்மையின் போதகர் மற்றும் யூத கல்வியாளர் பற்றி பெருமிதம் கொண்டது. பெலிக்ஸின் பெற்றோர் ஒரு வங்கி இல்லத்தின் தலைவராக இருந்தார் மற்றும் கலையில் நன்கு அறிந்தவர்.

பெலிக்ஸ் பிப்ரவரி 3, 1809 இல் ஹாம்பர்க்கில் பிறந்தார். அவர் 5 மெண்டல்சோன் குழந்தைகளில் ஒருவரானார். சிறுவன் ஒரு சாதகமான சூழலில் இருந்தான், அங்கு தரமான கல்வியைப் பெறுவதற்கும் திறமைகளை உணர்ந்து கொள்வதற்கும் அனைத்து நிபந்தனைகளும் இருந்தன. தத்துவஞானி மற்றும் இசைக்கலைஞர் கார்ல் ஜெல்டர் அடிக்கடி மெண்டல்ஸோன் வீட்டிற்கு வருகை தந்தார்.

இசையின் மீதான குழந்தையின் நாட்டம் ஆரம்பத்திலேயே தெளிவாகத் தெரிந்தது, மேலும் தாய் தனது திறன்களை வளர்த்துக் கொள்ளத் தொடங்கினார். பெலிக்ஸின் சகோதரி ஃபேன்னிக்கும் இதே போன்ற திறமை இருந்தது. ஒன்றாக, குழந்தைகள் இசைக் குறியீட்டைப் படித்தனர், பின்னர் ஆசிரியர் லுட்விக் பெர்கருடன் படிக்கச் சென்றனர். ஜெல்டரால் இசைக் கோட்பாடு குழந்தைகளுக்கு கற்பிக்கப்பட்டது. பெலிக்ஸ் வயலின் மற்றும் வயோலா வாசிக்கக் கற்றுக்கொண்டார், மேலும் 9 வயதில் பியானோ கலைஞராக அறிமுகமானார். அவரது குரல் திறன்களும் புறக்கணிக்கப்படவில்லை.

எதிர்கால இசையமைப்பாளரின் முதல் படைப்புகள் இந்த காலகட்டத்தில் உருவாக்கப்பட்டன. அவை வயலின் மற்றும் பியானோவுக்கான சொனாட்டாக்களாகவும், உறுப்புக்கான மெல்லிசைகளாகவும் மாறியது. மெண்டல்சோனின் திறமையின் முதல் அறிவாளிகளில் ஒருவர் மற்றும் அவரது திறமைகளை வெளிப்படையாகப் பாராட்டினார். பெலிக்ஸ் ஒரு நடத்துனராக கச்சேரிகளை வழங்கத் தொடங்கினார், அதே போல் மற்றவர்களின் மற்றும் ஆசிரியரின் இசையமைப்பாளர். 1842 ஆம் ஆண்டில், மெண்டல்ஸோன் தனது சொந்த ஓபரா, இரண்டு மருமகன்களை வழங்கினார்.

குழந்தைகளுக்கு வாய்ப்புகள் இருப்பதை உறுதிப்படுத்த குடும்பம் முடிந்த அனைத்தையும் செய்தது, எனவே மெண்டல்சன் அடிக்கடி பயணம் செய்தார். 16 வயதில், பெலிக்ஸ் முதன்முதலில் தனது தந்தையின் நிறுவனத்தில் பாரிஸுக்கு விஜயம் செய்தார், அவர் ஒரு வணிக பயணமாக பிரான்சுக்குச் சென்றார். இசைக்கலைஞரின் வெற்றிகள் பாரிஸ் கன்சர்வேட்டரியில் பாராட்டப்பட்டன, ஆனால் அவரே உள்ளூர் இசை மரபுகளில் திருப்தி அடையவில்லை. ஆனால் அவர் நிறைய பயனுள்ள அறிமுகங்களை உருவாக்கினார். வீடு திரும்பிய மெண்டல்ஸோன், "டான் குயிக்சோட்" என்ற படைப்பின் குறிப்பாக உருவாக்கப்பட்ட "காமாச்சோ'ஸ் வெடிங்" என்ற ஓபராவில் தொடர்ந்து பணியாற்றினார். 1825 இல், வேலை முடிந்தது.

இசை

1862 ஆம் ஆண்டில், பெலிக்ஸை பிரபலமாக்கும் இசையமைப்பு வெளியிடப்பட்டது. ஷேக்ஸ்பியரின் நகைச்சுவையான எ மிட்சம்மர் நைட்ஸ் ட்ரீம் 12 நிமிட தொடர்ச்சியான இசையைக் கொண்டிருந்தது, அது நம்பமுடியாத காதல் உணர்வை வெளிப்படுத்தியது. சுவாரஸ்யமான உண்மை: பிரபலமற்ற திருமண அணிவகுப்பு ஒரு பகுதியாக இருந்தது. இசையமைப்பை உருவாக்கும் நேரத்தில், மெண்டல்சோனுக்கு 17 வயது.

ஒரு வருடம் கழித்து, காமாச்சோவின் திருமணத்தின் மேடை தழுவல் நடந்தது. விமர்சகர்கள் இசையமைப்பைப் பற்றி நன்றாகப் பேசினர், ஆனால் நாடக சூழ்ச்சிகள் மற்றும் சண்டைகள் நிகழ்வை வெற்றிபெற அனுமதிக்கவில்லை. இது மெண்டல்சனை வருத்தப்படுத்தியது, மேலும் ஆசிரியர் இசைக்கருவி மெல்லிசைகளில் கவனம் செலுத்த முடிவு செய்தார். அவரது படைப்பு நடவடிக்கைக்கு இணையாக, பெலிக்ஸ் பெர்லின் பல்கலைக்கழகத்தில் படித்தார். ஹம்போல்ட்.

அவரது இளமை பருவத்திலிருந்தே, இசைக்கலைஞர் படைப்பாற்றலை விரும்பினார், அந்த நேரத்தில் அதன் புகழ் பெரிதாக இல்லை. 1829 ஆம் ஆண்டில், பொதுமக்கள் சிலையின் "செயின்ட் மத்தேயு பேரார்வம்" ஒரு ரசிகரால் நிகழ்த்தப்பட்டது. இது இசை உலகில் ஒரு உயர்மட்ட நிகழ்வாக மாறியது மற்றும் மெண்டல்சனுக்கு புதிய வெற்றியைக் கொண்டு வந்தது, இது முதல் சுற்றுப்பயணத்தின் தொடக்கத்தைக் குறித்தது. இசையமைப்பாளர் லண்டனுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் ஆசிரியர் படைப்புகள், வெபர் மற்றும் பீத்தோவனின் இசையுடன் பார்வையாளர்களுக்கு முன்னால் மீண்டும் மீண்டும் நிகழ்த்தினார். கிரேட் பிரிட்டனைப் பொறுத்தவரை, ஸ்காட்லாந்து மெண்டல்சோனிடம் சரணடைந்தது, அதன் பதிவுகளின் கீழ் இசைக்கலைஞர் "ஸ்காட்டிஷ் சிம்பொனியை" உருவாக்கினார்.

ஒரு பிரபலமாக ஜெர்மனிக்குத் திரும்பினார். அவரது தந்தை ஐரோப்பாவில் அவரது பயணங்களுக்கு நிதியுதவி செய்தார், மேலும் பெலிக்ஸ் மீண்டும் இத்தாலியில் நிகழ்ச்சி நடத்தத் தொடங்கினார். பெலிக்ஸ் பெர்லின் பல்கலைக்கழகத்தில் தனது பதவியை கைவிட்டதற்கு ஒரு சுற்றுப்பயணம் காரணம். ஜெர்மனி, பிரான்ஸ், ஆஸ்திரியா மற்றும் இத்தாலியைச் சுற்றிப் பயணம் செய்த இசைக்கலைஞர் ரோமில் நின்று "தி ஃபர்ஸ்ட் வால்பர்கிஸ் நைட்" உருவாக்கினார். தொடர்ந்து பல பியானோ மற்றும் கிளேவியர் கச்சேரிகள் நடந்தன.

26 வயதிற்குள், மெண்டல்ஸோன் கெவான்தாஸ் இசைக்குழுவின் இயக்குநராக இருந்தார். குற்றச்சாட்டுகளுடனான உறவு சிறந்த முறையில் உருவாகியுள்ளது. ஒத்த எண்ணம் கொண்டவர்கள் மற்றும் நன்கு ஒருங்கிணைந்த குழுவாக, இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் நடத்துனர் ஐரோப்பாவில் விரைவாக புகழ் பெற்றனர், மேலும் பெலிக்ஸ் எலியா - பால் - கிறிஸ்து என்ற டிரிப்டிச் எழுதத் தொடங்கினார்.

1841 ஆம் ஆண்டில், பிரஷ்ய மன்னர் ஃபிரடெரிக் வில்லியம் IV, பெர்லினில் உள்ள ராயல் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸின் சீர்திருத்தத்தை மெண்டல்சோனிடம் ஒப்படைத்தார், ஆனால் உள்ளூர் அறிவுஜீவிகள் மாஸ்டரின் கண்டுபிடிப்புகளை ஏற்கவில்லை, மேலும் அவர் விலகினார். 1846 இல், எலியா என்ற சொற்பொழிவு உருவாக்கப்பட்டது. அட்டகாசமான பிரீமியர் பார்வையாளர்களை மயக்கியது. மெண்டல்ஸோன் தனது படைப்பு உருவாக்கிய உணர்வைக் கண்டு மகிழ்ச்சியடைந்தார்.

இசையை எழுதுவதற்கு இணையாக, பெலிக்ஸ் மெண்டல்சோன் ஆசிரியர்களுக்காக ஒரு கல்வி நிறுவனத்தை உருவாக்குவது பற்றி யோசித்துக்கொண்டிருந்தார். ஜெர்மனியில் முதன்முதலாக லீப்ஜிக் கன்சர்வேட்டரியை நிறுவுவதற்கு அவர் விண்ணப்பித்தார். இது 1843 இல் திறக்கப்பட்டது, மேலும் நிறுவனரின் உருவப்படம் கட்டிடத்தின் சுவர்களை இன்னும் அலங்கரிக்கிறது.

தனிப்பட்ட வாழ்க்கை

எந்தவொரு படைப்பாற்றல் நபரின் வாழ்க்கை வரலாற்றிலும் ஒரு அருங்காட்சியகம் உள்ளது. மெண்டல்சனுக்கு அவருடைய மனைவி செசிலி ஜீன்ரெனோட், அவரை 1836 இல் திருமணம் செய்து கொண்டார். ஒரு பணக்கார ஹுகினோட் குடும்பத்தைச் சேர்ந்த ஒரு பெண், ஒரு பிரெஞ்சு போதகரின் மகள், அவள் அமைதியான மனநிலையால் வேறுபடுத்தப்பட்டாள்.

இசையமைப்பாளர் தனது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் மகிழ்ச்சியாக இருந்தார், ஏனெனில் அவரது மனைவி தனது வீட்டிற்கு கவனிப்பு, ஆறுதல் மற்றும் நல்லிணக்கத்தை கொண்டு வந்தார். அவர் தனது கணவரை புதிய படைப்புகளுக்கு ஊக்கப்படுத்தினார்.

மெண்டல்சன் ஐந்து குழந்தைகளுக்குத் தந்தையாக இருந்தார். குடும்பம் மற்றும் அவளுக்கான உணர்ச்சிகரமான உணர்வுகள் இசைக்கலைஞரை புதிய படைப்புகளை எழுதத் தூண்டியது.

இறப்பு

1846 இல் பெலிக்ஸுக்கு உடல்நலப் பிரச்சினைகள் இருந்தன. அவர் சுற்றுப்பயணத்தை முடித்தார் மற்றும் அவரது டிரிப்டிச்சின் இறுதிப் பகுதியான கிறிஸ்துவை எழுதத் தொடங்கினார். இசையமைப்பாளரின் உடல்நிலை காரணமாக வகுப்புகள் கடினமாக இருந்தன. அவர் அடிக்கடி ஓய்வு எடுத்தார், ஒற்றைத் தலைவலி மற்றும் நிலையான மனநிலை மாற்றங்களால் அவதிப்பட்டார். குடும்ப மருத்துவரின் பரிந்துரையின் பேரில், சுற்றுப்பயணம் ஒத்திவைக்கப்பட்டது, மேலும் இசைக்கலைஞர் வசதியான வீட்டுச் சூழலில் இருந்தார்.

அவளுடைய அன்பு சகோதரியின் மரணம் நிலைமையை மோசமாக்கியது. மனிதன் கவலைப்பட்டான், தனக்குப் பிடித்ததைக் கண்டு துக்கினான். 1847 இலையுதிர்காலத்தில், இசையமைப்பாளர் பக்கவாதத்தால் பாதிக்கப்பட்டார், அதிலிருந்து மீள முடியவில்லை. இசைக்கலைஞரின் நிலை மோசமடைந்தது: அவர் மறதியில் விழுந்தார் மற்றும் கேள்விகளுக்கு முழுமையாக பதிலளிக்க முடியவில்லை. ஒரு மாதத்திற்குப் பிறகு, மெண்டல்சோன் இரண்டாவது அடியால் முந்தினார், இது அவரது மரணத்திற்கு காரணமாக அமைந்தது. பெலிக்ஸ் மெண்டல்சன் நவம்பர் 4, 1847 அன்று லீப்ஜிக்கில் தனது 38 வயதில் இறந்தார்.

கலைப்படைப்புகள்

• 1824 - "சி-மோலில் சிம்பொனி எண். 1"
• 1827 - "கிறிஸ்டி, டு லாம் கோட்டஸ்"
• 1830 - "ஓ ஹாப்ட் வோல் ப்ளூட் அண்ட் வுண்டன்"
• 1831 - "வோம் ஹிம்மல் ஹோச்"
• 1831 - ஒரு மிட்சம்மர் நைட்ஸ் ட்ரீம் ஓவர்ச்சர்
• 1832 - ஓவர்ச்சர் "ஹெப்ரைட்ஸ், அல்லது ஃபிங்கலின் குகை"
• 1833 - ஓவர்ச்சர் "தி டேல் ஆஃப் தி பியூட்டிஃபுல் மெலுசின்",
• 1835 - "பால்"
• 1840 - சிம்பொனி எண். 2 பி-துர் (சிம்பொனி-கான்டாட்டா "புகழ் பாடல்")
• 1842 - ஏ-மோலில் சிம்பொனி எண். 3 ("ஸ்காட்டிஷ்")
• 1846 - எலியா

ஃபெலிக்ஸ் மெண்டல்சன்

ஜோதிட அடையாளம்: கும்பம்

தேசியம்: ஜெர்மன்

இசை நடை: காதல்

சிக்னேச்சர் ஒர்க்: "திருமண மார்ச்" இசையிலிருந்து நகைச்சுவை வரை "ஒரு கோடை இரவு கனவு" (1842)

இந்த இசையை நீங்கள் எங்கே கேட்டீர்கள்: முடிவில்லாத திருமண விழாக்களின் இறுதிப் பகுதியாக

புத்திசாலித்தனமான வார்த்தைகள்: “அந்த காலத்திலிருந்தே, நான் இசையமைக்கும்போது, ​​ஆரம்பத்தில் இருந்தே எனக்காக ஏற்படுத்தப்பட்ட விதிகளை நான் உறுதியாகக் கடைப்பிடித்து வருகிறேன்: எந்த வரியையும் பொதுவில் அல்லது கடவுளுக்கு எழுத வேண்டாம்; ஆனால் உங்கள் சொந்த கலந்துரையாடல் மற்றும் எனது தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சிக்காக பிரத்தியேகமாக எழுதுங்கள்.

பெலிக்ஸ் மெண்டல்ஸோன் ஒரு குழந்தையாக இசையமைக்கத் தொடங்கினார், பதின்மூன்று வயதில் அவர் தனது முதல் பியானோ குவார்டெட்டை வெளியிட்டார். கடினமான சிக்கல் தொடங்கியது, வெளியீடுகள் தொடர்ந்தன: சிம்பொனிகள், இசை நிகழ்ச்சிகள், பியானோ மற்றும் குரலுக்கான பாடல்கள் - இசையமைப்பாளரின் மரபு அதன் மகத்தான தன்மையில் வேலைநிறுத்தம் செய்கிறது.

ஒருவேளை எல்லாப் பாடல்களும் மெண்டல்சனால் எழுதப்பட்டவை அல்ல. இசையமைப்பாளரின் படைப்புகளில் அவரது சகோதரி ஃபேன்னியின் படைப்புகளும் அடங்கும். அவளுடைய இசையமைப்பை உலகுக்கு வெளிப்படுத்த ஒரே வழி அதுதான் - அவளுடைய சகோதரனின் படைப்புரிமை அவர்களுக்குக் காரணம்.

மெண்டல்சோனுடன் இது எப்போதும் இப்படித்தான்: நீங்கள் ஒருவரைப் பார்க்கிறீர்கள் என்று நினைக்கிறீர்கள், ஆனால் உண்மையில் அவர்களில் இருவர் இருக்கிறார்கள். பெலிக்ஸ் சமூகத்தில் சென்றார், ஐரோப்பா முழுவதும் பயணம் செய்தார்; ஃபேன்னி வீட்டில் தங்கி வீட்டைக் கவனித்துக் கொண்டார். பெலிக்ஸ் சிறந்த இசைக்குழுக்களை நடத்தினார், ஃபேன்னி அமெச்சூர் குவார்டெட்களுடன் திருப்தியடைய வேண்டியிருந்தது. பெலிக்ஸ் ஒரு சர்வதேச சூப்பர் ஸ்டார் ஆனார்; ஃபேன்னி பற்றி கேள்விப்பட்டதே இல்லை. ஆனால், எல்லா வேறுபாடுகளையும் மீறி, அண்ணனின் வாழ்க்கை சகோதரியின் வாழ்க்கையிலிருந்து பிரிக்க முடியாததாக இருந்தது - மற்றும் அவரது மரணம் வரை.

உங்கள் பெயர் என்ன?

பதினெட்டாம் நூற்றாண்டின் புகழ்பெற்ற ஜெர்மன் சிந்தனையாளரும் யூத தத்துவஞானியுமான மோசஸ் (மோசஸ்) மெண்டல்சோனின் வம்சாவளியைப் பற்றி மெண்டல்ஸோன் பெருமிதம் கொண்டார். மோசஸின் மகன், ஆபிரகாம், ஒரு வெற்றிகரமான வங்கியாளராக ஆனார், ஆனால் அவரது தந்தையின் உடன்படிக்கைகளை மாற்றவில்லை: கல்வி மற்றும் அறிவுசார் சாதனைகள் குடும்பத்தில் மிகவும் மதிக்கப்பட்டன.

இருப்பினும், ஆபிரகாம் தனது தந்தையின் நம்பிக்கையுடன் வித்தியாசமாக நடந்துகொண்டார். அவரது நான்கு குழந்தைகளும் ஞானஸ்நானம் பெற்றனர், மேலும் ஆபிரகாமும் அவரது மனைவி லியாவும் 1822 இல் லூதரனிசத்திற்கு மாறினார்கள். தங்கள் மதத்தை மாற்றுவதன் மூலம், யூதர்களுக்கு எதிரான தப்பெண்ணம் பரவலாக இருந்ததாலும், பாகுபாடு - வெளிப்படையான துன்புறுத்தல் இல்லாவிட்டாலும் - பரவலாக இருந்ததால், தங்கள் குழந்தைகளை பாதுகாப்பாக வைத்திருக்கவும், அவர்களின் வாழ்க்கையை எளிதாக்கவும் அவர்கள் நம்பினர். ஆபிரகாம் மிகவும் "வளமான" நம்பிக்கையைத் தேர்ந்தெடுப்பது மட்டுமல்லாமல், அவரது கடைசி பெயரையும் சரிசெய்தார்: அவர் மெண்டல்சோன்-பார்தோல்டி என்று அழைக்கப்படத் தொடங்கினார், அவர் வாங்கிய ரியல் எஸ்டேட்டின் முன்னாள் உரிமையாளர்களிடமிருந்து "பார்தோல்டி" கடன் வாங்கினார். காலப்போக்கில் யூத மெண்டல்ஸோன் தானாகவே மறைந்துவிடுவார் என்று ஆபிரகாம் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி எண்ணினார். (அவரது குழந்தைகள் இரட்டை குடும்பப்பெயரில் மகிழ்ச்சியடையவில்லை, ஆனால் அவர்கள் தங்கள் தந்தையின் மரியாதைக்காக அதைப் பயன்படுத்தினர்.)

மெண்டல்சனின் முதல் மூன்று குழந்தைகள் ஹாம்பர்க்கில் பிறந்தனர் (1805 இல் ஃபேன்னி, 1809 இல் பெலிக்ஸ், 1811 இல் ரெபெக்கா), ஆனால் 1811 இல் குடும்பம் நெப்போலியன் இராணுவத்திலிருந்து தப்பிக்க நகரத்தை விட்டு வெளியேறியது. அவர்கள் பெர்லினில் குடியேறினர், அங்கு அவர்களின் நான்காவது குழந்தை பால் பிறந்தார்.

ஒன்றின் விலைக்கு இரண்டு

ஃபேன்னி மற்றும் பெலிக்ஸ் இருவரும் ஆறு வயதில் பியானோ பாடங்களை எடுக்க ஆரம்பித்தனர்; அவரது சகோதரனை விட நான்கு வயது மூத்தவர் என்பதால், ஃபேன்னி முதலில் முன்னணியில் இருந்தார், மேலும் அனைவரும் அவரது அசாதாரண திறமையைப் பற்றி மட்டுமே பேசினர். இருப்பினும், விரைவில் ஃபெலிக்ஸ் தனது சகோதரியுடன் பிடிபட்டார், பார்வையாளர்கள் அவரது சிறந்த நுட்பம் மற்றும் நடிப்பின் உணர்ச்சி வெளிப்பாடு ஆகியவற்றால் ஆச்சரியப்பட்டனர். ஃபேன்னிக்கு பதினைந்து வயதாகும்போது சகோதரன் மற்றும் சகோதரியின் கூட்டுப் பயிற்சி ஒருமுறை முடிவடைந்தது, இனிமேல் அந்தப் பெண்ணுக்கு மிகவும் முக்கியமான விஷயங்களில் கவனம் செலுத்த வேண்டும், அதாவது மனைவி மற்றும் தாயின் பாத்திரத்திற்குத் தயாராக வேண்டும் என்று அவளிடம் கூறப்பட்டது. "ஒருவேளை இசை அவருடைய [ஃபெலிக்ஸின்] தொழிலாக மாறும், அதே சமயம் உங்களுக்கு அது ஒரு அழகான அற்ப விஷயமாக இருக்கும்," என்று ஆபிரகாம் தனது மகளுக்கு எழுதினார்.

1825 ஆம் ஆண்டில், பிரபல பிரெஞ்சு இசைக்கலைஞர்களைச் சந்திக்க ஆபிரகாம் பெலிக்ஸை பாரிஸுக்கு அழைத்துச் சென்றார். ஃபேன்னியின் கடிதங்கள் அவனது சகோதரன் மீது பொறாமை, அவனது திறன்கள், ஃபெலிக்ஸ் கவனிக்காதது போல் அல்லது கவனிக்க மறுத்த பொறாமை ஆகியவற்றைக் காட்டுகின்றன. அவர் பாரிசியன் இசைக்கலைஞர்களை விமர்சித்தபோது ஃபேன்னி கோபமடைந்தார், பெலிக்ஸ் ஒடிவிட்டார்: “எங்களில் யார் பாரிஸில் இருக்கிறீர்கள், நீங்களா அல்லது நானா? அதனால் எனக்கு நன்றாக தெரியும் என்று நினைக்கிறேன்."

பெலிக்ஸ் இசைப் படைப்பாற்றலில் தலைகுனிந்தபோது அவருக்கு இருபது வயது கூட ஆகவில்லை. 1826 ஆம் ஆண்டு கோடையில், அவரது படைப்புகளில் ஒன்றின் முதல் காட்சி, இன்றுவரை அதன் பிரபலத்தை இழக்கவில்லை - ஷேக்ஸ்பியரின் நகைச்சுவையான எ மிட்சம்மர் நைட்ஸ் ட்ரீம் பற்றிய ஒரு அறிவிப்பு. ஒரு ஓபரா எழுதும் முயற்சி மிகக் குறைவான வெற்றியைப் பெற்றது. "காமாச்சோவின் திருமணம்" படுதோல்வியடைந்தது. காயமடைந்த மெண்டல்சன் மீண்டும் ஓபராவை எடுக்கவில்லை.

இருப்பினும், 1827 மற்றும் 1830 இல் அவர் இரண்டு பாடல்களின் தொகுப்புகளை வெளியிட்டார். ஒவ்வொரு தொகுப்பிலும் மூன்று பாடல்கள் அவரது சகோதரியால் எழுதப்பட்டன - அவரது பெயரில் வெளியீடு மிகவும் அநாகரீகமாக கருதப்படும்.

பெர்லின் பல்கலைக்கழகத்தில் இரண்டு ஆண்டுகள் படித்த பிறகு, பெலிக்ஸ் தனக்கு விதிக்கப்பட்ட வாழ்க்கைக்கு தயாராக இருப்பதாக உணர்ந்தார் - ஒரு கலைநயமிக்க பியானோ மற்றும் திறமையான இசையமைப்பாளரின் வாழ்க்கை. அவர் லண்டனுக்குச் சென்றார், அங்கு மே 1829 இல் அவரது சிம்பொனி இன் சி மைனர் முதன்முதலில் நிகழ்த்தப்பட்டது, இது பொதுமக்களால் உற்சாகமாக வரவேற்கப்பட்டது.

இதற்கிடையில், அவரது சகோதரி திருமணம் செய்துகொண்டு தனது விதியை நிறைவேற்றினார். ஃபேன்னி மற்றும் அவரது வருங்கால மனைவி, ஓவியர் வில்ஹெல்ம் ஹேன்சல் ஆகியோருக்கு, கிரீடத்திற்கான பயணம் நீண்ட மற்றும் கடினமானதாக இருந்தது; அவர்கள் 1823 இல் காதலித்தனர், ஆனால் ஹான்சலின் நிலையற்ற வருமானம் காரணமாக ஆபிரகாமும் லியாவும் திருமணத்தை எதிர்த்தனர். அகாடமி ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸில் ஹான்சலுக்கு இடம் கிடைக்கும் வரை காதலர்கள் பெற்றோரின் ஆசீர்வாதத்திற்காக காத்திருந்தனர்.

திருமணம் முடிந்து தனக்கு இசையமைக்கும் வாய்ப்பை இழந்துவிடுமோ என்ற ஃபேன்னியின் பயம், திருமணத்திற்கு அடுத்த நாளே, ஹன்சல் தனது இளம் மனைவியை பியானோவில் உட்காரவைத்து, ஒரு வெற்று இசைத் தாளை அவள் முன் வைத்தபோது, ​​தகர்த்தெறியப்பட்டது. நிச்சயமாக, வீட்டு வேலைகள் அவளுக்கு நிறைய நேரத்தை எடுத்துக் கொண்டன. 1830 ஆம் ஆண்டில், ஃபேன்னி தனது மூன்று விருப்பமான இசையமைப்பாளர்களுக்குப் பிறகு செபாஸ்டியன் லுட்விக் பெலிக்ஸ் என்ற மகனைப் பெற்றெடுத்தார். மற்ற அனைத்து கர்ப்பங்களும் கருச்சிதைவுகளில் முடிந்தது. ஆயினும்கூட, ஃபேன்னி, ஹேன்சலின் ஆதரவுடன், தனது வீட்டில் ஒரு இசை நிலையத்தை நிறுவினார், ஒரு சிறிய பாடகர் குழுவை ஏற்பாடு செய்தார் மற்றும் ஒவ்வொரு சந்தர்ப்பத்திலும் இசையமைத்தார்.

குடும்ப மாநிலங்களின் காப்பாளர்

மறுபுறம், பெலிக்ஸ் ஐரோப்பிய கச்சேரி அரங்குகளில் ஜொலித்த பிரபலமாக ஆனார். இருப்பினும், 1833 ஆம் ஆண்டில், பெர்லின் குரல் அகாடமி மெண்டல்சோனை அதன் புதிய இயக்குநராகப் பார்க்க விரும்பாததால், கார்ல் ஃபிரெட்ரிக் ரன்கென்ஹேகனை விட அவருக்கு முன்னுரிமை அளித்ததால் அவரது தொழில்முறை பெருமைக்கு அடி விழுந்தது. உண்மையில், பெலிக்ஸ் எல்லா வகையிலும் ரன்கென்ஹேகனை விட உயர்ந்தவராக இருந்தார் - திறமையைக் குறிப்பிடவில்லை - மேலும் ஃபெலிக்ஸ் தனது யூத பாரம்பரியத்தின் காரணமாக நிராகரிக்கப்பட்டார் என்ற வதந்திகள் தொடர்கின்றன. பின்னர் பெலிக்ஸ் கொலோன் இசை விழா மற்றும் 1835 ஆம் ஆண்டில் இசை இயக்குநராக நியமிக்கப்பட்ட லீப்ஜிக் கெவன்தாஸ் இசைக்குழுவில் தனது முயற்சிகளை மையப்படுத்தினார்.

அதே ஆண்டில், ஆபிரகாம் ஒரு அடியால் இறந்தார். அதிர்ச்சியடைந்த பெலிக்ஸ், இளமையின் பொறுப்பற்ற தன்மையை முடிவுக்குக் கொண்டு வந்து, முதிர்ந்த முதிர்ந்த மனிதனின் பொறுப்புகளை ஏற்றுக்கொள்வதற்காக மேலிருந்து ஒரு கட்டளையாக தனது தந்தையின் மரணத்தை எடுத்துக் கொண்டார். திருமணம் செய்து கொள்ளத் தீர்மானித்த அவர், மணமகளைத் தேடத் தொடங்கினார், மார்ச் 1837 இல் பத்தொன்பது வயதுடைய சிசிலியா ஜீன்ரெனோட்டை மணந்தார். சிசிலியா பிராங்பேர்ட்டைச் சேர்ந்தவர், பெலிக்ஸின் உறவினர்கள் அவரது மனைவியை ஒருபோதும் காதலிக்கவில்லை என்றாலும், மெண்டல்சனுக்கு ஐந்து குழந்தைகள் இருந்தனர், மேலும் இந்த ஜோடியை அறிந்த அனைவரும் ஒன்றாக இரு மனைவிகளின் அன்பு மற்றும் பக்திக்கு சாட்சியமளிக்கின்றனர்.

குடியேறிய பிறகு, பெலிக்ஸ் மற்றொரு பொறுப்பை ஏற்றுக்கொண்டார் - மெண்டல்சனின் குடும்ப அடித்தளத்தை பராமரிக்க. ஃபேன்னி தனது படைப்புகளை வெளியிட வேண்டுமா என்று குடும்பத்தினர் பேசத் தொடங்கியபோது, ​​​​ஃபெலிக்ஸ் இந்த யோசனைக்கு எதிராக அப்பட்டமாக பேசினார். ஃபேன்னி, ஒரு தொழில்முறை இசையமைப்பாளராக ஆவதற்கு "தன்னை ஒரு பெண்ணாக மிகவும் மதிக்கிறார்" என்று கூறினார். "அவளுக்கு முக்கிய விஷயம் வீடு, அவள் தனது குடும்பத்தின் அவசரத் தேவைகளைப் பூர்த்தி செய்யும் வரை பார்வையாளர்களைப் பற்றியோ, இசை உலகத்தைப் பற்றியோ, இசையைப் பற்றியோ கூட யோசிப்பதில்லை."

இன்னும் 1840 களில் ஃபேன்னி தனது செயல்பாடுகளின் எல்லைகளை விரிவுபடுத்தினார். ஆயிரத்து எண்ணூற்று நாற்பதாம் ஆண்டை ஹன்சல் கிட்டத்தட்ட முழுவதுமாக இத்தாலியில் கழித்தார், அங்கு ஃபேன்னியின் பணி போற்றப்படும் ரசிகர்களைக் கண்டது. பெர்லினுக்குத் திரும்பிய அவர், புதிய வீரியத்துடன் இசையமைக்கத் தொடங்கினார், மேலும் 1846 இல், அவரது சகோதரரின் விருப்பத்திற்கு மாறாக, வெளியீட்டாளர்களைத் தேடத் தொடங்கினார். தேடல் விரைவில் வெற்றியுடன் முடிசூட்டப்பட்டது: ஏழு பாடல்களின் தொகுப்புகள் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக வெளியிடப்பட்டன.

ஃபெலிக்ஸ் மெண்டல்சன் ஒரு பிரபலமான இசையமைப்பாளர் ஆனார், அப்போது அவரது அதே திறமையான சகோதரி கடமையில் அறியப்பட்டார்.

ஒரு சுற்றுலா நடத்துனரின் வாழ்க்கை பெலிக்ஸுக்கு சோர்வாக இருந்தது. அவர் அதிக வேலைப்பளுவைப் பற்றி புகார் செய்தார், பயணத்தின் போது தனது மனைவி மற்றும் குழந்தைகளை தவறவிட்டார். ஃபேன்னியின் உலகம் விரிவடைந்தால், பெலிக்ஸ் தனது உலகத்தை சுருக்கிக் கொள்ள வேண்டும் என்று கனவு கண்டார்.

இரண்டில் மரணம்

மே 14, 1847 இல், ஃபேன்னி ஃபெலிக்ஸின் வால்பர்கிஸ் நைட் விளையாடுவதற்காக ஒரு ஞாயிற்றுக்கிழமை நிகழ்ச்சிக்காக அமெச்சூர் சேம்பர் ஆர்கெஸ்ட்ராவுடன் ஒத்திகை பார்த்தார். ஃபேன்னி பியானோவில் அமர்ந்தார், திடீரென்று அவள் கைகள் குளிர்ச்சியாக உணர்ந்தன. இது முன்னமே நிகழ்ந்தது - விரைவாகக் கடந்தது; எனவே, அற்பங்கள், லேசான உடல்நிலை. சூடான வினிகரால் கைகளை ஈரப்படுத்த அடுத்த அறைக்குள் சென்றாள்; இசையைக் கேட்டுவிட்டு, "எவ்வளவு அழகு!" - மற்றும் மயக்கம். அன்று மாலை அவள் சுயநினைவு பெறாமல் இறந்தாள், வெளிப்படையாக பக்கவாதம் காரணமாக.

பெலிக்ஸ் தனது சகோதரியின் மரணம் குறித்து தெரிவிக்கப்பட்டதும், அவர் ஆழ்ந்த மயக்கத்தில் சரிந்தார். பெலிக்ஸ் பெர்லினுக்கு இறுதிச் சடங்கிற்குச் செல்ல முடியவில்லை. அந்த கோடையில், நண்பர்கள் அவரை "வயதானவராகவும் சோகமாகவும்" கண்டனர். அக்டோபர் 28 அன்று, பெலிக்ஸ் உற்சாகமாக ஆங்கிலத்தில் பேசினார், சிசிலி ஒரு மருத்துவரை அழைத்தார், மேலும் அவர் இசையமைப்பாளருக்கு பக்கவாதம் இருப்பதை உறுதிப்படுத்தினார். பெலிக்ஸ் தனக்குத்தானே வருவார், பிறகு மறதியில் விழுவார்; ஒரு நாள் அவர் தன்னை நிமிர்த்தி ஒரு கூச்சலிட்டார். அவர் நவம்பர் 4 அன்று இறந்தார் மற்றும் ஃபேன்னிக்கு அடுத்த பெர்லின் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார் - அவர் இறந்து ஆறு மாதங்களுக்குள்.

பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில், பெலிக்ஸின் பணி கடுமையான திருத்தத்திற்கு உட்பட்டது, குறிப்பாக ஜெர்மனியில். அவர் வாழ்நாள் முழுவதும் கிறித்தவத்தை ஏற்றுக்கொண்டாலும், ஜெர்மானியர்கள் பிடிவாதமாக அவரை யூதராகவே கருதினர். வாக்னர் தொனியை அமைத்தார்; அவரைப் பொறுத்தவரை, இந்த இசையமைப்பாளர் "கலையிலிருந்து நாம் எதிர்பார்க்கும் அந்த ஆழமான உணர்வை நம்மில் தூண்டுவதற்கு, நம் இதயங்களையும் ஆன்மாக்களையும் ஒருபோதும் தொட முடியவில்லை" என்பது அவருடைய யூத வம்சாவளியின் காரணமாக மட்டுமே. நாஜிகளின் கீழ், மெண்டல்சோன் ஜெர்மன் இசை வரலாற்றில் இருந்து அழிக்கப்பட்டார். லீப்ஜிக் கச்சேரி அரங்கின் முன் நின்ற பெலிக்ஸ் நினைவுச்சின்னம் இடித்து குப்பைக்கு விற்கப்பட்டது. ஆனால் இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பிறகு, ஐரோப்பாவிலும் அமெரிக்காவிலும், மெண்டல்சனின் இசை மீண்டும் பொதுமக்களை வென்றது, இன்று அவர் இசை மேதைகளின் முன்னணியில் நம்பிக்கையுடன் வைக்கப்பட்டுள்ளார்.

ஃபேன்னிக்கு இழக்க எதுவும் இல்லை, ஏனெனில் அவர் தனது வாழ்நாளில் எந்த தொழில்முறை நற்பெயரையும் பெறவில்லை. அவளுடைய ஒரு சில வெளியீடுகளை அவர்கள் மறந்துவிட்டார்கள், அவர்கள் அவளைப் பற்றி நினைவில் வைத்திருந்தால், அது பெலிக்ஸ் தொடர்பாக மட்டுமே - அவர்கள் கூறுகிறார்கள், இசையமைப்பாளருக்கு அத்தகைய சகோதரி இருந்தாள். 1960 களில் பெண்ணியப் போக்குகள் இசையியலில் ஊடுருவத் தொடங்கியபோது அவர் மீதான ஆர்வம் புத்துயிர் பெற்றது. இன்று அவரது படைப்புகள் மறுபதிப்பு செய்யப்படுகின்றன, இருப்பினும் விமர்சகர்களின் கருத்துக்கள் சர்ச்சைக்குரியவை: சிலர் இசைக்கலைஞரை அவரது சகோதரரைப் போலவே புத்திசாலித்தனமாக பார்க்கிறார்கள், மற்றவர்கள் சரியான வளர்ச்சியைப் பெறாத திறமையைப் பார்க்கிறார்கள், இன்னும் சிலர் ஃபேன்னி மெண்டல்சோனை ஒரு கண்டுபிடிப்பு மற்றும் சாதாரண இசையமைப்பாளராகக் கருதுகின்றனர். .

நான் நான் அல்ல, ஆனால் என் சகோதரி

மெண்டல்சன் இங்கிலாந்தில் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை நிகழ்த்தினார், இறுதியில் விக்டோரியா மகாராணி மற்றும் அவரது மனைவி இளவரசர் ஆல்பர்ட் ஆகியோருக்கு அறிமுகப்படுத்தப்பட்டார். இளவரசர், தேசியத்தால் ஒரு ஜெர்மன், மற்றும் இசையை விரும்பும் ராணி, இசையமைப்பாளர் அவர்கள் சொல்வது போல் நீதிமன்றத்திற்கு வந்தார், விரைவில் அவர்கள் பக்கிங்ஹாம் அரண்மனையில் குடும்ப இசை மாலைகளுக்கு அவரை அழைக்கத் தொடங்கினர்.

ஒரு மாலையில், ராணி மெண்டல்சனின் முதல் பாடல்களின் தொகுப்பிலிருந்து ஏதாவது ஒன்றைப் பாட விரும்பினார், மேலும் ஆசிரியரை தன்னுடன் வரும்படி கேட்டார். தனக்குப் பிடித்தமான "இத்தாலியன்" பாடலைத் தேர்ந்தெடுத்து, ராணி, மெண்டல்சோனின் கூற்றுப்படி, "மிகவும் இனிமையாகவும் சுத்தமாகவும்" பாடினார்.

பாடல் மறைந்தபோது மட்டுமே, "இத்தாலியன்" உண்மையில் அவரது சகோதரியால் எழுதப்பட்டது என்பதை ஒப்புக்கொள்வதை இசையமைப்பாளர் தனது கடமையாகக் கருதினார்.

தவறான பியானோ கலைஞர் தாக்கப்பட்டார்!

மெண்டல்சனுக்கு ஒரு அற்புதமான இசை நினைவகம் இருந்தது, அது அவரது சக ஊழியர்களை வியப்பில் ஆழ்த்தியது. 1844 ஆம் ஆண்டில் பீத்தோவனின் நான்காவது பியானோ கச்சேரியில் அவர் தனிப்பாடலுக்கு அழைக்கப்பட்டார், மேலும் அவர் கச்சேரிக்கு வந்தபோது, ​​பியானோ பகுதியின் குறிப்புகள் யாரிடமும் இல்லை என்பது கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. மெண்டல்ஸோன் இந்த குறிப்புகளை குறைந்தது இரண்டு வருடங்கள் கவனிக்கவில்லை என்றாலும், அவர் நினைவிலிருந்து விளையாடினார், மேலும் அற்புதமாக விளையாடினார்.

மேத்யூவின் கூற்றுப்படி, பாக்ஸின் பேரார்வத்தின் செயல்திறனில் அவர் மிகவும் ஈர்க்கக்கூடிய சாதனையைச் செய்தார், இது மெண்டல்சன் உண்மையில் மறதியிலிருந்து காப்பாற்றினார். மெண்டல்ஸோன் மாஸ் நடத்துவது மட்டுமல்லாமல், பியானோ பாகத்தை வாசிப்பதையும் விரும்பினார், இருப்பினும், பியானோவில் ஒரு இடத்தைப் பிடித்தார், அவர் திடீரென்று அவருக்கு முன்னால் பார்த்தது பாக் மதிப்பெண் அல்ல, ஆனால் மற்ற குறிப்புகள், மதிப்பெண்ணுக்கு ஒத்ததாக மட்டுமே. மெண்டல்ஸோன் கச்சேரியின் தொடக்கத்தைத் தாமதப்படுத்தி, தி பேஷன் பாடலைத் தனக்குத் தருமாறு கோரலாம் அல்லது தவறான குறிப்புகளை மூடிவிட்டு நினைவிலிருந்து இசையை இசைக்கலாம். இருப்பினும், பெலிக்ஸ் வித்தியாசமாக செயல்பட்டார். விசைப்பலகை பாகத்தை வாசித்து, நடத்திக்கொண்டே, அவ்வப்போது நோட்டுகளைப் பார்த்துவிட்டு, பக்கங்களைப் புரட்டிப் பார்த்தார். இது அவரது ஒரு தந்திரம் என்று யாரும் யூகிக்கவில்லை.

பாக்ஸின் மறுபிறப்பு

பாக் இசையின் மீதான மெண்டல்சனின் காதல் பொதுமக்களுக்கு ஒரு தடயமும் இல்லாமல் போகவில்லை, பதினெட்டாம் நூற்றாண்டின் இந்த மாஸ்டரின் ஆரம்பகால படைப்புகளின் அழகை அவர் பார்வையாளர்களுக்காக மீண்டும் கண்டுபிடித்தார். பெலிக்ஸின் லேசான கையால் புத்துயிர் பெற்ற, "செயின்ட் மத்தேயு பேரார்வம்" ஐரோப்பா முழுவதும் நிகழ்த்தத் தொடங்கியது, மிக விரைவில் மெண்டல்சோனின் பெயர் பாக் என்ற பெயருடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டது. இந்த நெருங்கிய தொடர்பு எல்லாவிதமான கருத்துக்களையும் தூண்டிவிட முடியாது. பெர்லியோஸ் ஒருமுறை கைவிட்டார்: "பாக்கைத் தவிர வேறு கடவுள் இல்லை, மெண்டல்ஸோன் அவருடைய தீர்க்கதரிசி."

தொத்திறைச்சி - இது மகிழ்ச்சி!

மெண்டல்ஸோன் அடிக்கடி கச்சேரிகளுடன் நீண்ட நேரம் பயணிக்க வேண்டியிருந்தது, மேலும் எந்தவொரு பயணியையும் போலவே, அவர் வீட்டு வசதியையும் பழக்கமான சூழலையும் தவறவிட்டார். 1846 இல் இங்கிலாந்தில் சுற்றுப்பயணம் மேற்கொண்டபோது, ​​மெண்டல்சனின் நினைவாக ஒரு வரவேற்பு நிகழ்ச்சிகள் ஒன்றன்பின் ஒன்றாக நடத்தப்பட்டன. ஆனால் அவரே மிகுந்த மகிழ்ச்சியுடன் நினைவு கூர்ந்தார், காலா இரவு உணவுகளைப் பற்றி அல்ல, ஆனால் அவர் தற்செயலாக ஒரு கசாப்புக் கடையில் தடுமாறினார், அங்கு அவர்கள் உண்மையான ஜெர்மன் தொத்திறைச்சிகளை விற்றார்கள். வறுத்த தொத்திறைச்சிகளின் நீண்ட மூட்டையை உடனடியாக வாங்கிய இசையமைப்பாளர் அவற்றை அந்த இடத்திலேயே சாப்பிட்டார்.

குறுக்கீடு FUGE

அதே இங்கிலாந்தில் மெண்டல்சோனுடன் அத்தகைய வழக்கு இருந்தது. லண்டனில் உள்ள செயின்ட் பால்ஸ் கதீட்ரலில் ஞாயிற்றுக்கிழமை மாலை ஆராதனைக்கு அவர் விசேஷமாக அழைக்கப்பட்டார், அதனால் நாள் முடிவில் அவர் ஆர்கனில் ஏதாவது விளையாடுவார். இருப்பினும், சேவையில் தாமதம் தேவாலய ஊழியர்களுக்கு பிடிக்கவில்லை; பாரிஷனர்களை விரைவாக வெளியேற்றுவது மற்றும் கதீட்ரலைப் பூட்டுவது அவர்களின் நலன்களுக்காக இருந்தது. மெண்டல்ஸோன் பாக்ஸின் கம்பீரமான ஃபியூக் விளையாடத் தொடங்கினார். பார்வையாளர்கள், மூச்சைப் பிடித்துக் கொண்டு, இந்த இசையின் வளர்ந்து வரும் சக்தியைக் கேட்டார்கள் - திடீரென்று பாலிஃபோனிக் உறுப்பு உணர்ச்சியற்றது. உதவியாளர்கள் உறுப்பு குழாய்களுக்குள் காற்றை செலுத்துவதை 'மெக்ஸ்' நிறுத்தினார்கள். இன்னும், இரண்டு நாட்களுக்குப் பிறகு, மெண்டல்சோன் செயின்ட் பால்ஸில் மிகவும் முரட்டுத்தனமாக குறுக்கிடப்பட்ட ஃபியூக்கை முடிப்பதில் வெற்றி பெற்றார், ஆனால் மற்றொரு தேவாலயத்தில், அங்கு அவர் ஆர்கனிஸ்ட் மூலம் நிகழ்ச்சி நடத்த அழைக்கப்பட்டார்.