Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

கோஞ்சரோவின் நாவலான "ஒப்லோமோவ்" இல் ஓல்கா இலின்ஸ்காயாவின் குணாதிசயங்கள் இந்த பாத்திரத்தை நன்கு தெரிந்துகொள்ளவும் புரிந்துகொள்ளவும் உங்களை அனுமதிக்கிறது. இது முக்கிய பெண் படம், இது வேலையில் குறிப்பிடத்தக்க பங்கு வகிக்கிறது.

ரோமன் கோஞ்சரோவா

இந்த படைப்பின் சாரத்தை நன்கு புரிந்துகொள்ள ஓல்கா இலின்ஸ்காயாவின் குணாதிசயம் அவசியம்.

இவான் கோஞ்சரோவ் 1847 முதல் 1859 வரை 12 ஆண்டுகள் நாவலில் பணியாற்றினார் என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். அவர் "கிளிஃப்" மற்றும் "சாதாரண வரலாறு" ஆகியவற்றுடன் அவரது புகழ்பெற்ற முத்தொகுப்பில் நுழைந்தார்.

பல வழிகளில், கோஞ்சரோவ் "ஒப்லோமோவ்" என்று எழுதினார், ஏனெனில் வேலை தொடர்ந்து குறுக்கிட வேண்டியிருந்தது. எழுத்தாளர் இந்த பயணத்திற்குச் சென்ற உலகச் சுற்றுப்பயணம் உட்பட, அவர் பயணக் கட்டுரைகளை அர்ப்பணித்தார், அவற்றை வெளியிட்ட பின்னரே அவர் ஒப்லோமோவ் எழுதத் திரும்பினார். ஒரு குறிப்பிடத்தக்க முன்னேற்றம் 1857 கோடையில் மரியன்பாட் ரிசார்ட்டில் நடந்தது. அங்கு, சில வாரங்களில், கோஞ்சரோவ் பெரும்பாலான வேலைகளை முடித்தார்.

நாவலின் கதைக்களம்

ரஷ்ய நில உரிமையாளர் இலியா இலிச் ஒப்லோமோவின் தலைவிதியைப் பற்றி நாவல் கூறுகிறது. அவர் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஜாகர் என்ற தனது வேலைக்காரனுடன் வசிக்கிறார். அவர் பல நாட்கள் படுக்கையில் படுத்திருப்பார், சில நேரங்களில் எழுந்திருக்க முடியாது. அவர் எதுவும் செய்யவில்லை, வெளியே செல்வதில்லை, ஆனால் அவரது தோட்டத்தில் வசதியான வாழ்க்கையை மட்டுமே கனவு காண்கிறார். எந்த பிரச்சனையும் அவரைத் தடுக்க முடியாது என்று தெரிகிறது. அவரது குடும்பம் வரும் சரிவு, அல்லது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் குடியிருப்பில் இருந்து வெளியேற்றப்படும் அச்சுறுத்தல்.

அவரது குழந்தை பருவ நண்பர் ஆண்ட்ரி ஸ்டோல்ட்ஸ் ஒப்லோமோவைக் கிளற முயற்சிக்கிறார். அவர் ரஷ்யமயமாக்கப்பட்ட ஜேர்மனியர்களின் பிரதிநிதி, ஒப்லோமோவுக்கு முற்றிலும் எதிரானவர். எப்போதும் மிகவும் சுறுசுறுப்பாகவும் சுறுசுறுப்பாகவும் இருப்பார். அவர் ஒப்லோமோவை சிறிது நேரம் வெளியே செல்லும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறார், அங்கு நில உரிமையாளர் ஓல்கா இலின்ஸ்காயாவை சந்திக்கிறார், அதன் விளக்கம் இந்த கட்டுரையில் உள்ளது. இது ஒரு நவீன மற்றும் முற்போக்கான எண்ணம் கொண்ட பெண். நீண்ட ஆலோசனைக்குப் பிறகு, ஒப்லோமோவ் முடிவு செய்து அவளுக்கு முன்மொழிகிறார்.

ஒப்லோமோவின் நகர்வு

இலின்ஸ்காயா ஒப்லோமோவைப் பற்றி அலட்சியமாக இல்லை, ஆனால் டரான்டீவின் சூழ்ச்சிகளுக்கு அடிபணிந்து வைபோர்க் பக்கத்திற்குச் செல்லும்போது அவரே எல்லாவற்றையும் கெடுத்துவிடுகிறார். அந்த நேரத்தில் அது உண்மையில் நகரத்தின் புறநகர்ப் பகுதி.

ஒப்லோமோவ் அகஃப்யா ப்ஷெனிட்சினாவின் வீட்டில் தன்னைக் காண்கிறார், இறுதியில் அவர் தனது முழு குடும்பத்தையும் கைப்பற்றுகிறார். இலியா இலிச் படிப்படியாக முழுமையான செயலற்ற தன்மை மற்றும் விருப்பமின்மை ஆகியவற்றில் மங்குகிறார். இதற்கிடையில், ஹீரோக்களின் வரவிருக்கும் திருமணம் குறித்த வதந்திகள் ஏற்கனவே நகரம் முழுவதும் பரவி வருகின்றன. ஆனால் இலின்ஸ்காயா அவனது வீட்டிற்கு வரும்போது, ​​​​எதுவும் அவனை எழுப்ப முடியாது என்று அவள் உறுதியாக நம்புகிறாள். அதன் பிறகு அவர்களது உறவு முற்றுகிறது.

கூடுதலாக, ஒப்லோமோவ் ப்ஷெனிட்சினாவின் சகோதரர் இவான் முகோயரோவ் மூலம் தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறார், அவர் தனது சூழ்ச்சிகளில் கதாநாயகனை குழப்புகிறார். விரக்தியடைந்த இலியா இலிச் கடுமையாக நோய்வாய்ப்படுகிறார், ஸ்டோல்ஸ் மட்டுமே அவரை முழு அழிவிலிருந்து காப்பாற்றுகிறார்.

ஒப்லோமோவின் மனைவி

இலின்ஸ்காயாவுடன் பிரிந்த பிறகு, ஒப்லோமோவ் ஒரு வருடம் கழித்து ப்ஷெனிட்சினாவை மணந்தார். அவர்களுக்கு ஒரு மகன் உள்ளார், அவருக்கு ஸ்டோல்ஸின் நினைவாக ஆண்ட்ரி என்று பெயரிடப்பட்டது.

தனது முதல் காதலில் ஏமாற்றமடைந்த இலின்ஸ்காயா இறுதியில் ஸ்டோல்ஸை மணக்கிறார். நாவலின் முடிவில், அவர் ஒப்லோமோவைச் சந்திக்க வருகிறார், மேலும் அவரது நண்பர் நோய்வாய்ப்பட்டு முற்றிலும் உடைந்திருப்பதைக் காண்கிறார். சிறு வயதிலேயே உட்கார்ந்திருந்ததால், அவருக்கு பக்கவாதம் ஏற்பட்டது, இலியா இலிச் தனது உடனடி மரணத்தை முன்னறிவித்தார், ஸ்டோல்ஸை தனது மகனை விட்டு வெளியேற வேண்டாம் என்று கேட்டுக்கொள்கிறார்.

இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, முக்கிய கதாபாத்திரம் தூக்கத்தில் இறந்துவிடுகிறது. அவரது மகன் ஸ்டோல்ஸ் மற்றும் இலின்ஸ்காயா ஆகியோரால் எடுக்கப்பட்டார். ஒப்லோமோவின் உண்மையுள்ள வேலைக்காரன், ஜாகர், தனது எஜமானரை விட அதிகமாக வாழ்ந்தவர், அவர் அவரை விட மிகவும் வயதானவராக இருந்தாலும், வருத்தத்துடன் குடித்துவிட்டு பிச்சை எடுக்கத் தொடங்குகிறார்.

இலின்ஸ்காயாவின் படம்

ஓல்கா இலின்ஸ்காயாவின் குணாதிசயம் இது ஒரு பிரகாசமான மற்றும் சிக்கலான படம் என்ற உண்மையுடன் தொடங்க வேண்டும். ஆரம்பத்தில், வாசகர் அவளை ஒரு இளம் பெண்ணாக அறிந்துகொள்கிறார், அவர் வளரத் தொடங்குகிறார். நாவல் முழுவதும், அவள் எப்படி வளர்கிறாள், ஒரு பெண்ணாகவும் தாயாகவும் தன்னை வெளிப்படுத்திக் கொள்கிறாள், சுதந்திரமான நபராக மாறுகிறாள்.

ஒரு குழந்தையாக, இலின்ஸ்காயா தரமான கல்வியைப் பெறுகிறார். அவள் நிறைய படிக்கிறாள், அவள் தொடர்ந்து வளர்ச்சியில் இருப்பதை புரிந்துகொள்கிறாள், புதிய இலக்குகளை அடைய பாடுபடுகிறாள். அதில் உள்ள அனைத்தும் ஒருவரின் சொந்த கண்ணியம், அழகு மற்றும் உள் வலிமையைப் பற்றி பேசுகின்றன.

ஒப்லோமோவ் உடனான உறவுகள்

"Oblomov" நாவலில் Olga Ilyinskaya, இந்த கட்டுரையில் கொடுக்கப்பட்ட பண்புகள், ஒரு இளம் பெண்ணாக நம் முன் தோன்றுகிறார். அவள் தன்னைச் சுற்றியுள்ள உலகத்தைக் கற்றுக்கொள்கிறாள், தன்னைச் சுற்றியுள்ள அனைத்தும் எவ்வாறு செயல்படுகின்றன என்பதைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறாள்.

அவளுக்கு முக்கிய தருணம் ஒப்லோமோவ் மீதான காதல். ஓல்கா இலின்ஸ்காயா, நீங்கள் இப்போது படிக்கும் கதாபாத்திரத்தின் விளக்கம், வலுவான மற்றும் ஊக்கமளிக்கும் உணர்வைத் தழுவுகிறது. ஆனால் இளைஞர்கள் ஒருவரையொருவர் உண்மையில் யார் என்று ஏற்றுக்கொள்ள விரும்பாததால் அது அழிந்தது. மாறாக, அவர்கள் காதல் கொண்ட சில இடைக்கால அரை இலட்சிய படங்களை உருவாக்கினர்.

அவர்களது கூட்டு உறவு உண்மையாக மாறுவதற்கு அவர்களால் ஏன் அடிப்படை மாற்றங்களைச் செய்ய முடிவெடுக்க முடியாது? ஓல்காவைப் பொறுத்தவரை, ஒப்லோமோவ் மீதான காதல் ஒரு கடமையாகிறது, அவள் தன் காதலனின் உள் உலகத்தை மாற்ற வேண்டும், அவனுக்கு மீண்டும் கல்வி கற்பிக்க வேண்டும், அவனை முற்றிலும் மாறுபட்ட நபராக மாற்ற வேண்டும் என்று அவள் நம்புகிறாள்.

முதலில், அவளுடைய காதல் சுயநலம் மற்றும் தனிப்பட்ட லட்சியத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது என்பதை அங்கீகரிப்பது மதிப்பு. ஒப்லோமோவ் மீதான உணர்வுகளை விட முக்கியமானது அவளுடைய சாதனைகளை நம்புவதற்கான வாய்ப்பு. இந்த உறவுகளில் ஒரு நபரை மாற்றுவதற்கான வாய்ப்பில் அவர் ஆர்வமாக இருந்தார், அவர் தன்னை விட உயர உதவுகிறார், சுறுசுறுப்பான மற்றும் ஆற்றல்மிக்க கணவராக மாறினார். இந்த விதியைத்தான் இலின்ஸ்காயா கனவு கண்டார்.

ஒப்லோமோவ் நாவலில், ஓல்கா இலின்ஸ்காயா மற்றும் ப்ஷெனிட்சினாவின் அட்டவணையில் உள்ள ஒப்பீட்டு பண்புகள் இந்த கதாநாயகிகள் எவ்வளவு வித்தியாசமானவர்கள் என்பதை உடனடியாக தெளிவுபடுத்துகின்றன.

ஸ்டோல்ஸை மணந்தார்

எங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, ஒப்லோமோவ் உடனான உறவுகள் எதுவும் வரவில்லை. இலின்ஸ்காயா ஸ்டோல்ஸை மணந்தார். அவர்களின் காதல் மெதுவாக வளர்ந்தது, நேர்மையான நட்பால் தொடங்கியது. ஆரம்பத்தில், ஓல்கா ஸ்டோல்ஸை ஒரு வழிகாட்டியாக அதிகம் உணர்ந்தார், அவர் அவளுக்கு ஒரு ஊக்கமளிக்கும் நபராக இருந்தார், அவளுடைய சொந்த வழியில் அணுக முடியாது.

ஓல்கா இலின்ஸ்காயாவின் குணாதிசயத்தில், ஆண்ட்ரேயுடனான அவரது உறவை நன்கு புரிந்துகொள்ள ஒரு மேற்கோளை மேற்கோள் காட்டலாம். "அவர் அவளை விட வெகு தொலைவில் இருந்தார், அவளை விட உயரமானவர், அதனால் அவளுடைய பெருமை சில சமயங்களில் இந்த முதிர்ச்சியின்மையால் பாதிக்கப்பட்டது, அவர்களின் மனதில் மற்றும் ஆண்டுகளில் தூரத்திலிருந்து," கோன்சரோவ் ஸ்டோல்ஸுடனான தனது அணுகுமுறையைப் பற்றி எழுதுகிறார்.

இந்த திருமணம் ஒப்லோமோவ் உடனான முறிவிலிருந்து மீள அவளுக்கு உதவியது. அவர்களின் கூட்டு உறவு தர்க்கரீதியானதாகத் தோன்றியது, ஏனெனில் கதாபாத்திரங்கள் இயற்கையில் ஒத்தவை - செயலில் மற்றும் நோக்கத்துடன், இதை "ஒப்லோமோவ்" நாவலில் காணலாம். ஓல்கா இலின்ஸ்காயா மற்றும் அகஃப்யா ப்ஷெனிட்சினாவின் ஒப்பீட்டு விளக்கம் கீழே உள்ள கட்டுரையில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த கதாபாத்திரங்களின் செயல்களை நன்கு புரிந்துகொள்ள உதவுகிறது.

காலப்போக்கில், எல்லாம் மாறிவிட்டது. தொடர்ந்து முன்னேறிக்கொண்டிருந்த ஓல்காவுடன் ஸ்டோல்ஸால் தொடர்ந்து இருக்க முடியவில்லை. ஆரம்பத்திலிருந்தே அவளுக்கு விதிக்கப்பட்ட விதியில், இலின்ஸ்காயா குடும்ப வாழ்க்கையில் ஏமாற்றமடையத் தொடங்கினார். அதே நேரத்தில், அவர் ஒப்லோமோவின் மகனுக்கு ஒரு தாயாக தன்னைக் காண்கிறார், அவர் ஸ்டோல்ஸுடன் சேர்ந்து, இலியா இலிச்சின் மரணத்திற்குப் பிறகு வளர்ப்பிற்காக எடுத்துக்கொள்கிறார்.

அகஃப்யா ப்ஷெனிட்சினாவுடன் ஒப்பீடு

ஓல்கா இலியின்ஸ்காயா மற்றும் அகஃப்யா ப்ஷெனிட்சினா ஆகியோரின் குணாதிசயத்தை வழங்குவதன் மூலம், ஒப்லோமோவைக் காதலித்த இரண்டாவது பெண் ஒரு குட்டி அதிகாரியின் விதவை என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். அவள் ஒரு சிறந்த தொகுப்பாளினி, அவள் சும்மா உட்கார முடியாது, வீட்டில் தூய்மை மற்றும் ஒழுங்கை தொடர்ந்து கவனித்துக்கொள்கிறாள்.

அதே நேரத்தில், அகஃப்யா ப்ஷெனிட்சினா மற்றும் ஓல்கா இலின்ஸ்காயாவின் ஒப்பீட்டு பண்புகள் பிந்தையவர்களுக்கு ஆதரவாக இருக்கும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அகஃப்யா ஒரு மோசமான படித்த, கலாச்சாரமற்ற நபர். அவள் என்ன படிக்கிறாள் என்று ஒப்லோமோவ் அவளிடம் கேட்டால், அவள் எதுவும் பதிலளிக்காமல் வெறுமையாக அவனைப் பார்க்கிறாள். ஆனால் அவள் இன்னும் ஒப்லோமோவை ஈர்த்தாள். பெரும்பாலும், அது அவரது வழக்கமான வாழ்க்கை முறைக்கு முழுமையாக ஒத்துப்போகிறது. அவள் அவனுக்கு மிகவும் வசதியான சூழ்நிலைகளை வழங்கினாள் - அமைதி, சுவையான மற்றும் ஏராளமான உணவு மற்றும் அமைதி. அவள் அவனுக்கு ஒரு மென்மையான மற்றும் அக்கறையுள்ள ஆயாவாக மாறுகிறாள். அதே நேரத்தில், அவளது அக்கறையுடனும் அன்புடனும், அவனில் எழுந்த மனித உணர்வுகளை அவள் இறுதியாகக் கொன்றாள், அதை ஓல்கா இலின்ஸ்காயா எழுப்ப மிகவும் முயன்றார். இந்த இரண்டு கதாநாயகிகளின் அட்டவணையில் உள்ள குணாதிசயங்கள் அவர்களை நன்றாகப் புரிந்துகொள்வதை சாத்தியமாக்குகிறது.

டாட்டியானா லாரினாவுடன் ஒப்பீடு

சுவாரஸ்யமாக, பல ஆராய்ச்சியாளர்கள் ஓல்கா இலின்ஸ்காயா மற்றும் டாட்டியானா லாரினாவின் ஒப்பீட்டு விளக்கத்தை வழங்குகிறார்கள். உண்மையில், நீங்கள் விவரங்களுக்குச் செல்லவில்லை என்றால், முதல் பார்வையில், இந்த கதாநாயகிகள் ஒருவருக்கொருவர் மிகவும் ஒத்திருக்கிறார்கள். அவர்களின் எளிமை, இயல்பான தன்மை, மதச்சார்பற்ற வாழ்வின் மீதான அலட்சியம் போன்றவற்றால் வாசகனை வசீகரிக்கிறார்.

எந்தவொரு பெண்ணிலும் பாரம்பரியமாக ரஷ்ய எழுத்தாளர்களை கவர்ந்த அந்த அம்சங்கள் ஓல்கா இலின்ஸ்காயாவில் வெளிப்படுகின்றன. இது செயற்கைத்தனம் இல்லாதது, வாழும் அழகு. இலின்ஸ்காயா தனது கால பெண்களிடமிருந்து வேறுபடுகிறார், அதில் வழக்கமான பெண் வீட்டு மகிழ்ச்சி இல்லை.

பாத்திரத்தின் மறைக்கப்பட்ட வலிமையை அவள் உணர்கிறாள், அவள் எப்போதும் தன் சொந்த கருத்தை வைத்திருக்கிறாள், எந்த சூழ்நிலையிலும் அவள் பாதுகாக்க தயாராக இருக்கிறாள். புஷ்கினின் டாட்டியானா லாரினாவால் திறக்கப்பட்ட ரஷ்ய இலக்கியத்தில் அழகான பெண் படங்களின் கேலரியை இலின்ஸ்காயா தொடர்கிறார். இவர்கள் தார்மீக ரீதியாக பாவம் செய்ய முடியாத பெண்கள், அவர்கள் கடமைக்கு உண்மையுள்ளவர்கள், இரக்கமுள்ள வாழ்க்கைக்கு மட்டுமே ஒப்புக்கொள்கிறார்கள்.

அறிமுகம்

கோஞ்சரோவின் நாவலான "ஒப்லோமோவ்" இல் ஓல்கா இலின்ஸ்காயா மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க மற்றும் சிக்கலான பெண் பாத்திரம். ஒரு இளம், வளரும் பெண்ணாக அவளைப் பற்றி அறிந்துகொள்வதன் மூலம், வாசகர் அவளது படிப்படியான முதிர்ச்சியையும் வெளிப்படுத்துதலையும் ஒரு பெண், தாய் மற்றும் சுதந்திரமான நபராகக் காண்கிறார். அதே நேரத்தில், "ஒப்லோமோவ்" நாவலில் ஓல்காவின் உருவத்தின் முழுமையான குணாதிசயம் நாவலின் மேற்கோள்களுடன் பணிபுரியும் போது மட்டுமே சாத்தியமாகும், இது கதாநாயகியின் தோற்றத்தையும் ஆளுமையையும் முடிந்தவரை சுருக்கமாக வெளிப்படுத்துகிறது:

"அவளை ஒரு சிலையாக மாற்றினால், அவள் கருணை மற்றும் நல்லிணக்கத்தின் சிலையாக இருப்பாள். தலையின் அளவு கண்டிப்பாக ஓரளவு அதிக வளர்ச்சியுடன் ஒத்துப்போகிறது, முகத்தின் ஓவல் மற்றும் பரிமாணங்கள் தலையின் அளவிற்கு ஒத்திருந்தது; இவை அனைத்தும் தோள்கள், தோள்கள் - முகாமுடன் இணக்கமாக இருந்தன ... ".

ஓல்காவுடன் சந்திக்கும் போது, ​​மக்கள் எப்போதும் ஒரு கணம் நிறுத்தினர் "இதற்கு முன், மிகவும் கண்டிப்பாகவும் வேண்டுமென்றே, கலை ரீதியாக உருவாக்கப்பட்ட உயிரினம்."

ஓல்கா ஒரு நல்ல வளர்ப்பு மற்றும் கல்வியைப் பெற்றார், அறிவியலையும் கலையையும் புரிந்துகொள்கிறார், நிறைய படிக்கிறார் மற்றும் நிலையான வளர்ச்சி, அறிவு, புதிய மற்றும் புதிய இலக்குகளை அடைகிறார். அவளுடைய இந்த அம்சங்கள் பெண்ணின் தோற்றத்தில் பிரதிபலித்தன: “உதடுகள் மெல்லியதாகவும், பெரும்பாலும் சுருக்கப்பட்டதாகவும் இருக்கும்: எதையாவது தொடர்ந்து இயக்கும் சிந்தனையின் அடையாளம். பேசும் எண்ணத்தின் அதே இருப்பு, கூரிய, எப்பொழுதும் மகிழ்ச்சியான, இருண்ட, சாம்பல்-நீலக் கண்களின் துளையிடும் பார்வையில் பிரகாசித்தது, "மற்றும் சீரற்றதாக அமைந்துள்ள மெல்லிய புருவங்கள் நெற்றியில் ஒரு சிறிய மடிப்புகளை உருவாக்கியது" அதில் ஏதோ ஒரு எண்ணம் சொல்வது போல் தோன்றியது. அங்கு ஓய்வெடுத்தார்.

அவளில் உள்ள அனைத்தும் அவளுடைய சொந்த கண்ணியம், உள் வலிமை மற்றும் அழகு பற்றி பேசுகின்றன: "ஓல்கா தலையை சற்று முன்னோக்கி சாய்த்து, மிகவும் மெல்லியதாக, மெல்லிய, பெருமைமிக்க கழுத்தில் உன்னதமாக ஓய்வெடுத்துக் கொண்டு நடந்தாள்; அவள் முழு உடலுடனும் சீராக நகர்ந்து, லேசாக அடியெடுத்து வைத்தாள்.

ஒப்லோமோவ் மீதான காதல்

ஒப்லோமோவில் உள்ள ஓல்கா இலின்ஸ்காயாவின் உருவம் நாவலின் தொடக்கத்தில் இன்னும் மிகவும் இளமையாக, கொஞ்சம் அறிந்த பெண்ணாகத் தோன்றுகிறது, தன்னைச் சுற்றியுள்ள உலகத்தை பரந்த திறந்த கண்களால் பார்த்து, அதன் அனைத்து வெளிப்பாடுகளிலும் அதை அறிய முயற்சிக்கிறது. குழந்தைத்தனமான கூச்சம் மற்றும் சில சங்கடங்களிலிருந்து ஓல்காவுக்கு மாறிய திருப்புமுனை (ஸ்டோல்ஸுடன் தொடர்பு கொள்ளும்போது இருந்தது போல), ஒப்லோமோவ் மீதான காதல். காதலர்களிடையே மின்னல் வேகத்தில் வெடித்த ஒரு அற்புதமான, வலுவான, எழுச்சியூட்டும் உணர்வு பிரிவதற்கு அழிந்தது, ஏனெனில் ஓல்காவும் ஒப்லோமோவும் ஒருவரையொருவர் உண்மையில் ஏற்றுக்கொள்ள விரும்பவில்லை, உண்மையான ஹீரோக்களின் அரை இலட்சிய முன்மாதிரிகளுக்கான உணர்வை தங்களுக்குள் வளர்த்துக் கொண்டனர்.

இலின்ஸ்காயாவைப் பொறுத்தவரை, ஒப்லோமோவ் மீதான காதல் பெண்பால் மென்மை, மென்மை, ஏற்றுக்கொள்ளல் மற்றும் கவனிப்பு ஆகியவற்றுடன் தொடர்புடையது அல்ல, ஆனால் கடமையுடன், தனது காதலனின் உள் உலகத்தை மாற்ற வேண்டிய அவசியம், அவரை முற்றிலும் மாறுபட்ட நபராக மாற்ற வேண்டும்:

ஸ்டோல்ட்ஸ் விட்டுச் சென்ற புத்தகங்களைப் படிக்கும்படி" அவள் கட்டளையிடுவாள்" என்று அவள் கனவு கண்டாள், பின்னர் ஒவ்வொரு நாளும் செய்தித்தாள்களைப் படித்து அவளிடம் செய்திகளைச் சொல்வாள், கிராமத்திற்கு கடிதங்கள் எழுதுவாள், தோட்டத்தை ஏற்பாடு செய்வதற்கான திட்டத்தை முடித்துவிட்டு, செல்லத் தயாராகுங்கள் வெளிநாட்டில் - ஒரு வார்த்தையில், அவர் அவளுடன் தூங்க மாட்டார்; அவள் அவனுக்கு இலக்கைக் காண்பிப்பாள், அவன் நேசிப்பதை நிறுத்திய அனைத்தையும் மீண்டும் காதலிக்க வைப்பாள்.

"இந்த அதிசயம் அனைத்தும் அவளால் செய்யப்படும், மிகவும் பயமுறுத்தும், அமைதியாக, இதுவரை யாரும் கீழ்ப்படியவில்லை, இன்னும் வாழத் தொடங்கவில்லை!"

ஒப்லோமோவ் மீதான ஓல்காவின் காதல் கதாநாயகியின் சுயநலம் மற்றும் லட்சியங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது. மேலும், இலியா இலிச் மீதான அவரது உணர்வுகளை உண்மையான காதல் என்று அழைக்க முடியாது - இது ஒரு விரைவான காதல், உத்வேகம் மற்றும் அவள் அடைய விரும்பிய ஒரு புதிய உச்சத்தின் முன் எழுச்சி. இலின்ஸ்காயாவைப் பொறுத்தவரை, ஒப்லோமோவின் உணர்வுகள் உண்மையில் முக்கியமானவை அல்ல, அவள் அவனிடமிருந்து தனது சொந்த இலட்சியத்தை உருவாக்க விரும்பினாள், அதனால் அவள் தனது உழைப்பின் பலன்களைப் பற்றி பெருமிதம் கொள்ள முடியும், ஒருவேளை, அவனிடம் இருந்த அனைத்தும் ஓல்காவால் ஏற்பட்டது என்பதை அவருக்கு நினைவூட்டலாம்.

ஓல்கா மற்றும் ஸ்டோல்ஸ்

ஆண்ட்ரே இவனோவிச் ஒரு ஆசிரியராக, வழிகாட்டியாக, பெண்ணுக்கு ஊக்கமளிக்கும் நபராக இருந்தபோது, ​​​​ஓல்காவிற்கும் ஸ்டோல்ஸுக்கும் இடையிலான உறவு ஒரு மென்மையான, மரியாதைக்குரிய நட்பில் இருந்து வளர்ந்தது, அவரது சொந்த வழியில் தொலைதூர மற்றும் அணுக முடியாதது: "ஒரு கேள்வி, அவள் மனதில் குழப்பம் பிறந்தது, அவள் திடீரென்று அவனை நம்ப முடிவு செய்யவில்லை: அவன் அவளை விட வெகு தொலைவில் இருந்தான், அவளை விட உயரமாக இருந்தான், அதனால் அவளுடைய பெருமை சில சமயங்களில் இந்த முதிர்ச்சியின்மையால் பாதிக்கப்பட்டது, அவர்களின் மனதில் மற்றும் ஆண்டுகளில் இருந்து.

இலியா இலிச்சுடன் பிரிந்த பிறகு குணமடைய உதவிய ஸ்டோல்ஸுடனான திருமணம் தர்க்கரீதியானது, ஏனெனில் கதாபாத்திரங்கள் பாத்திரம், வாழ்க்கை நோக்குநிலைகள் மற்றும் குறிக்கோள்களில் மிகவும் ஒத்தவை. அமைதியான, அமைதியான, முடிவில்லாத மகிழ்ச்சியை ஓல்கா தனது வாழ்க்கையில் ஸ்டோல்ஸுடன் ஒன்றாகக் கண்டார்:

"அவள் மகிழ்ச்சியை அனுபவித்தாள், எல்லைகள் எங்கே, அது என்ன என்பதை தீர்மானிக்க முடியவில்லை."

"அவளும் தனிமையில் நடந்தாள், ஒரு தெளிவற்ற பாதையில், அவனும் அவளை குறுக்கு வழியில் சந்தித்தான், அவளுக்கு கை கொடுத்து அவளை திகைப்பூட்டும் கதிர்களின் பிரகாசத்திற்கு அழைத்துச் செல்லவில்லை, ஆனால் ஒரு பரந்த நதியின் வெள்ளம் போல், விசாலமான வயல்களுக்கு மற்றும் நட்புடன். சிரிக்கும் மலைகள்”

பல ஆண்டுகளாக மேகமற்ற, முடிவில்லாத மகிழ்ச்சியில் ஒன்றாக வாழ்ந்து, அவர்கள் எப்போதும் கனவு கண்ட அந்த இலட்சியங்களையும், அவர்களின் கனவில் அவர்களுக்குத் தோன்றிய மக்களையும் ஒருவருக்கொருவர் பார்த்து, ஹீரோக்கள் ஒருவருக்கொருவர் விலகிச் செல்லத் தொடங்கினர். ஸ்டோல்ஸுக்கு ஆர்வமுள்ள, தொடர்ந்து பாடுபடும் ஓல்காவை அணுகுவது கடினமாகிவிட்டது, மேலும் அந்தப் பெண் "தன்னைக் கண்டிப்பாகக் கவனிக்கத் தொடங்கினாள், வாழ்க்கையின் இந்த அமைதியால் அவள் வெட்கப்படுகிறாள், மகிழ்ச்சியின் தருணங்களில் அவள் நிறுத்தப்படுகிறாள்" என்று கேள்விகளைக் கேட்டாள்: " எதையாவது விரும்புவது உண்மையில் அவசியமா மற்றும் சாத்தியமா? எங்கே போக வேண்டும்? எங்கும் இல்லை! வேறு பாதை இல்லை... உண்மையில் இல்லை, நீங்கள் ஏற்கனவே வாழ்க்கை வட்டத்தை முடித்துவிட்டீர்களா? நிஜமா எல்லாமே... எல்லாமே... ". கதாநாயகி குடும்ப வாழ்க்கையிலும், பெண்களின் தலைவிதியிலும், பிறப்பிலிருந்தே அவளுக்காகத் தயாரிக்கப்பட்ட விதியிலும் ஏமாற்றமடையத் தொடங்குகிறாள், ஆனால் அவளுடைய சந்தேகத்திற்கிடமான கணவனை தொடர்ந்து நம்புகிறாள், அவர்களின் காதல் மிகவும் கடினமான நேரத்தில் கூட அவர்களை ஒன்றாக வைத்திருக்கும்:

“அந்த அழியாத மற்றும் அழியாத அன்பு, அவர்களின் முகங்களில், வாழ்க்கையின் சக்தியைப் போல, வலிமையாகக் கிடந்தது - நட்பு துக்கத்தின் போது, ​​மெதுவாகவும் மௌனமாகவும் பரிமாறப்பட்ட ஒட்டுமொத்த துன்பத்தின் பார்வையில் அது பிரகாசித்தது, வாழ்க்கையின் சித்திரவதைகளுக்கு எதிராக முடிவில்லாத பரஸ்பர பொறுமையுடன் கேட்டது. கண்ணீர் மற்றும் முணுமுணுப்பு.

ஓல்காவிற்கும் ஸ்டோல்ஸுக்கும் இடையிலான மேலும் உறவு எவ்வாறு வளர்ந்தது என்பதை கோன்சரோவ் நாவலில் விவரிக்கவில்லை என்றாலும், சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு அந்தப் பெண் தனது கணவனை விட்டு வெளியேறினாள் அல்லது தனது வாழ்நாள் முழுவதையும் மகிழ்ச்சியற்றவராக வாழ்ந்தாள், மேலும் மேலும் ஏமாற்றத்தில் மூழ்கினாள் என்று சுருக்கமாகக் கருதலாம். அந்த உயர்ந்த இலக்குகளின் அடைய முடியாதது, ஓ யாரை நான் என் இளமையில் கனவு கண்டேன்.

முடிவுரை

கோஞ்சரோவின் நாவலான "ஒப்லோமோவ்" இல் உள்ள ஓல்கா இலின்ஸ்காயாவின் படம் ஒரு புதிய, ஓரளவிற்கு பெண்ணிய வகை ரஷ்யப் பெண், அவர் உலகத்திலிருந்து தன்னை மூடிக்கொள்ள விரும்புவதில்லை, வீட்டு பராமரிப்பு மற்றும் குடும்பத்துடன் தன்னைக் கட்டுப்படுத்திக் கொள்கிறார். நாவலில் ஓல்காவைப் பற்றிய சுருக்கமான விளக்கம் ஒரு பெண்-தேடுபவர், ஒரு பெண்-புதுமையாளர், அவருக்கு "வழக்கமான" குடும்ப மகிழ்ச்சி மற்றும் "ஒப்லோமோவிசம்" ஆகியவை மிகவும் திகிலூட்டும் மற்றும் பயமுறுத்தும் விஷயங்களாக இருந்தன, அவை அவரது முன்னோக்கு சீரழிவிற்கும் தேக்கத்திற்கும் வழிவகுக்கும். , கற்றல் ஆளுமை. கதாநாயகியைப் பொறுத்தவரை, காதல் என்பது இரண்டாம் நிலை, நட்பு அல்லது உத்வேகத்திலிருந்து உருவானது, ஆனால் அசல், முன்னணி உணர்வு அல்ல, மேலும் அகஃப்யா ஷெனிட்சினாவைப் போல வாழ்க்கையின் அர்த்தம் அல்ல.

ஓல்காவின் உருவத்தின் சோகம் என்னவென்றால், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் சமூகம் ஆண்களுடன் சமமான அடிப்படையில் உலகை மாற்றும் திறன் கொண்ட வலுவான பெண் ஆளுமைகளின் தோற்றத்திற்கு இன்னும் தயாராக இல்லை, எனவே அவர் இன்னும் மிகவும் நிதானமான, சலிப்பானதை எதிர்பார்த்திருப்பார். அந்த பெண் மிகவும் பயந்த குடும்ப மகிழ்ச்சி.

கலைப்படைப்பு சோதனை

I.A எழுதிய நாவலில் ஓல்கா இலின்ஸ்காயாவின் படம். கோஞ்சரோவ் "ஒப்லோமோவ்"

"I.A. Goncharov உருவாக்கிய பெண் உருவங்களை பிரிப்பது என்பது வியன்னாஸின் இதயத்தின் சிறந்த அறிவாளி என்று உரிமை கோருவதாகும்" என்று மிகவும் நுண்ணறிவுள்ள ரஷ்ய விமர்சகர்களில் ஒருவரான N. A. டோப்ரோலியுபோவ் குறிப்பிட்டார். உண்மையில், ஓல்கா இலின்ஸ்காயாவின் படத்தை கோஞ்சரோவ் உளவியலாளரின் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத வெற்றி என்று அழைக்கலாம். இது ஒரு ரஷ்ய பெண்ணின் சிறந்த அம்சங்களை மட்டுமல்ல, பொதுவாக ஒரு ரஷ்ய நபரிடம் எழுத்தாளர் பார்த்த அனைத்து சிறந்த அம்சங்களையும் உள்ளடக்கியது.

"கண்டிப்பான அர்த்தத்தில் ஓல்கா ஒரு அழகு அல்ல, அதாவது, அவளில் வெண்மை இல்லை, அவளுடைய கன்னங்கள் மற்றும் உதடுகளின் பிரகாசமான நிறமும் இல்லை, அவள் கண்கள் உள் நெருப்பின் கதிர்களால் எரியவில்லை ... ஆனால் அவள் திரும்பினால். ஒரு சிலையாக, அவள் கருணை மற்றும் நல்லிணக்கத்தின் சிலையாக இருப்பாள் ”- அது போலவே, ஒரு சில விவரங்களில், I. A. கோஞ்சரோவ் தனது கதாநாயகியின் உருவப்படத்தை கொடுக்கிறார். எந்தவொரு பெண்ணிலும் ரஷ்ய எழுத்தாளர்களை எப்போதும் கவர்ந்த அந்த அம்சங்களை ஏற்கனவே அதில் காண்கிறோம்: செயற்கைத்தன்மை இல்லாதது, அழகு உறைந்து இல்லை, ஆனால் உயிருடன் உள்ளது. "ஒரு அரிதான பெண்ணில், நீங்கள் பார்வை, சொல், செயல் போன்ற எளிமை மற்றும் இயற்கையான சுதந்திரத்தை சந்திப்பீர்கள் ... எந்த பாதிப்பும் இல்லை, கோபமும் இல்லை, பொய்கள் இல்லை, டின்ஸல் இல்லை, எந்த நோக்கமும் இல்லை" என்று ஆசிரியர் வலியுறுத்துகிறார்.

ஓல்கா தனது சூழலில் ஒரு அந்நியன். ஆனால் அவள் ஒரு பாதிக்கப்பட்டவள் அல்ல, ஏனென்றால் அவளது வாழ்க்கை நிலைக்கான உரிமையைப் பாதுகாப்பதற்கான புத்திசாலித்தனம் மற்றும் உறுதிப்பாடு இரண்டும் அவளுக்கு உள்ளது, பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட விதிமுறைகளை நோக்காத நடத்தை. ஒப்லோமோவ் ஓல்காவை அவர் கனவு கண்ட இலட்சியத்தின் உருவகமாக உணர்ந்தது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. ஓல்கா "காஸ்டா திவா" பாடியவுடன், அவர் உடனடியாக அவளை "அங்கீகரித்தார்". ஒப்லோமோவ் ஓல்காவை "அங்கீகரித்தது" மட்டுமல்ல, அவள் அவனையும் அடையாளம் கண்டாள். ஓல்கா மீதான காதல் ஒரு சோதனை மட்டுமல்ல. "வாழ்க்கைப் பாடங்களை அவள் எங்கே எடுத்தாள்?" - காதலால் உருமாறிய ஓல்காவை அப்படியே காதலிக்கும் அவளைப் பற்றி ஸ்டோல்ட்ஸ் அபிமானத்துடன் நினைக்கிறார்.

நாவலின் கதாநாயகன் ஓல்காவுடனான உறவுதான் இலியா ஒப்லோமோவின் பாத்திரத்தை நன்கு புரிந்துகொள்ள அனுமதிக்கிறது. ஹோல்குயின் தன் காதலனைப் பார்க்கும் பார்வையே வாசகனை ஆசிரியர் விரும்பிய விதத்தில் பார்க்க உதவுகிறது.

ஒப்லோமோவில் ஓல்கா என்ன பார்க்கிறார்? புத்திசாலித்தனம், எளிமை, நம்பகத்தன்மை, அவளுக்கு அந்நியமான அந்த மதச்சார்பற்ற மரபுகள் அனைத்தும் இல்லாதது. இலியாவில் இழிந்த தன்மை இல்லை என்று அவள் உணர்கிறாள், ஆனால் சந்தேகம் மற்றும் அனுதாபத்திற்கான நிலையான ஆசை உள்ளது. ஆனால் ஓல்கா மற்றும் ஒப்லோமோவ் மகிழ்ச்சியாக இருக்க விதிக்கப்படவில்லை.

ஓல்காவுடனான தனது உறவு எப்போதும் அவர்களின் தனிப்பட்ட விவகாரமாக இருக்க முடியாது என்பதை ஒப்லோமோவ் முன்னறிவித்தார்; அவை நிச்சயமாக பல மரபுகளாக, கடமைகளாக மாறும். "தொடர்பு" செய்வது, வணிகம் செய்வது, சமூகத்தின் உறுப்பினராகவும் குடும்பத் தலைவராகவும் மாறுவது மற்றும் பல. ஸ்டோல்ஸும் ஓல்காவும் ஒப்லோமோவை செயலற்ற தன்மைக்காக நிந்திக்கிறார்கள், அதற்கு பதிலளிக்கும் விதமாக அவர் நிர்வாணமாக நிர்வாணத்திற்கு ஆளான ஒரு பிச்சைக்காரனைப் போல எப்படியோ பரிதாபமாக, வேதனையுடன் வெட்கப்படுகிறார்.

ஓல்கா தொடர்ந்து தனது உணர்வுகளைப் பற்றி மட்டுமல்ல, ஒப்லோமோவ் மீதான செல்வாக்கைப் பற்றியும், தனது "பணி" பற்றி சிந்திக்கிறார்: "மேலும் அவள் இந்த அதிசயத்தை எல்லாம் செய்வாள், மிகவும் பயமுறுத்தும், அமைதியாக, யாருக்கு இதுவரை கீழ்ப்படியவில்லை, இன்னும் தொடங்கவில்லை. வாழ்க!" ஓல்காவுக்கு காதல் ஒரு கடமையாகிறது, எனவே அது இனி பொறுப்பற்றதாகவும், தன்னிச்சையாகவும் இருக்க முடியாது. மேலும், ஓல்கா அன்பிற்காக எல்லாவற்றையும் தியாகம் செய்ய தயாராக இல்லை. "நான் என் அமைதியை உங்களுக்கு தியாகம் செய்வேன், நான் இந்த பாதையில் உன்னுடன் செல்வேன் என்றால், நீங்கள் அறிய விரும்புகிறீர்களா? .. ஒருபோதும், எதற்காகவும் இல்லை!" - அவள் உறுதியுடன் ஒப்லோமோவுக்கு பதிலளிக்கிறாள்.

ஒப்லோமோவ் மற்றும் ஓல்கா ஒருவருக்கொருவர் சாத்தியமற்றதை எதிர்பார்க்கிறார்கள். அவள் அவனிடமிருந்து - செயல்பாடு, விருப்பம், ஆற்றல்; அவளுடைய பார்வையில், அவன் ஸ்டோல்ஸைப் போல ஆக வேண்டும், ஆனால் அவனது உள்ளத்தில் இருக்கும் சிறந்ததை மட்டுமே தக்க வைத்துக் கொள்ள வேண்டும். அவர் அவளிடமிருந்து - பொறுப்பற்ற, தன்னலமற்ற அன்பு. இருவரும் ஏமாற்றப்படுகிறார்கள், இது சாத்தியம் என்று தங்களைத் தாங்களே நம்பிக் கொள்கிறார்கள், எனவே அவர்களின் அன்பின் முடிவு தவிர்க்க முடியாதது. ஓல்கா தனது கற்பனையில் உருவாக்கிய ஒப்லோமோவை நேசிக்கிறார், அவர் வாழ்க்கையில் உருவாக்க விரும்பினார். "நான் உன்னை உயிர்ப்பிப்பேன் என்று நினைத்தேன், நீங்கள் இன்னும் எனக்காக வாழ முடியும் - நீங்கள் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு இறந்துவிட்டீர்கள்," ஓல்கா ஒரு கடுமையான வாக்கியத்தை உச்சரிக்கவில்லை மற்றும் ஒரு கசப்பான கேள்வியைக் கேட்கிறார்: "உன்னை யார் சபித்தார்கள், இலியா? நீ என்ன செய்தாய்?<...>எது உன்னை அழித்தது? இந்த தீமைக்கு பெயர் இல்லை ...” “ஆம்,” இலியா பதிலளிக்கிறார். - ஒப்லோமோவிசம்! ஓல்கா மற்றும் ஒப்லோமோவின் சோகம் கோஞ்சரோவ் சித்தரித்த நிகழ்வின் இறுதித் தீர்ப்பாகிறது.

ஓல்கா ஸ்டோல்ஸை மணக்கிறார். ஓல்காவின் ஆன்மா பொது அறிவில், பகுத்தறிவு இறுதியாக அவளைத் துன்புறுத்திய உணர்வைத் தோற்கடித்தது என்பதை உறுதிப்படுத்த முடிந்தது. அவளுடைய வாழ்க்கையை மகிழ்ச்சி என்று அழைக்கலாம். அவள் தன் கணவனை நம்புகிறாள், அதனால் அவனை நேசிக்கிறாள். ஆனால் ஓல்கா ஒரு விவரிக்க முடியாத ஏக்கத்தை உணரத் தொடங்குகிறார். ஸ்டோல்ஸின் இயந்திரத்தனமான, சுறுசுறுப்பான வாழ்க்கை, ஒப்லோமோவ் மீதான அவரது உணர்வுகளில் இருந்த ஆன்மாவின் இயக்கத்திற்கான வாய்ப்புகளை வழங்கவில்லை. ஸ்டோல்ஸ் கூட யூகிக்கிறார்: "ஒருமுறை கற்றுக்கொண்டால், அவரை நேசிப்பதை நிறுத்த முடியாது." ஒப்லோமோவ் மீதான அன்பால், ஓல்காவின் ஆன்மாவின் ஒரு பகுதி இறந்துவிடுகிறது, அவள் என்றென்றும் பலியாகவே இருக்கிறாள்.

"ஓல்கா, அவரது வளர்ச்சியில், ஒரு ரஷ்ய கலைஞரால் இன்றைய ரஷ்ய வாழ்க்கையிலிருந்து இப்போது எழுப்பக்கூடிய மிக உயர்ந்த இலட்சியத்தை பிரதிபலிக்கிறது.<...>ஒரு உயிருள்ள முகம், நாம் இன்னும் சந்திக்காதது போன்றது, ”என்று டோப்ரோலியுபோவ் எழுதினார். டாட்டியானா லாரினா திறந்த அழகான பெண் வகைகளின் கேலரியை ஓல்கா இலின்ஸ்காயா தொடர்கிறார் என்றும் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட தலைமுறை வாசகர்களால் போற்றப்படுவார் என்றும் நாம் நம்பிக்கையுடன் சொல்லலாம்.

நூல் பட்டியல்

இந்த வேலையைத் தயாரிப்பதற்கு, http://ilib.ru/ தளத்தில் இருந்து பொருட்கள்

I. A. Goncharov இன் நாவலான "Oblomov" இல் இரண்டு முக்கிய பெண் படங்கள் மட்டுமே காட்டப்பட்டுள்ளன, அவை ஒருவருக்கொருவர் எதிர்மாறாக உள்ளன. இது ஓல்கா இலின்ஸ்காயாவின் படம் மற்றும் அகஃப்யா ப்ஷெனிட்சினாவின் படம். அவர்களின் தோற்றம் ஐ.எஸ்.துர்கனேவின் நாவலான "ஃபாதர்ஸ் அண்ட் சன்ஸ்" இல் அன்னா செர்ஜீவ்னா மற்றும் கேடரினா செர்ஜீவ்னாவின் தோற்றத்திற்கு நேர்மாறானது. ஓல்கா செர்கீவ்னா "ஒரு அழகு இல்லை, அதாவது, அவளில் வெண்மை இல்லை, அவளுடைய கன்னங்கள் மற்றும் உதடுகளின் பிரகாசமான நிறமும், அவளுடைய கண்களும் இல்லை ...

ஒப்லோமோவின் தூக்க வாழ்க்கையில், ஒரு இளம், அழகான, புத்திசாலி, கலகலப்பான மற்றும் ஓரளவு கேலி செய்யும் பெண்ணின் இருப்பு, "இலியாவை உயிருடன் எழுப்பக்கூடிய, அவரது மங்கலான இருப்பை ஒளிரச் செய்கிறது. ஆனால் ஸ்டோல்ஸ் "அவர் பட்டாசு, ஓல்கா மற்றும் ஒப்லோமோவ் - மற்றும் இன்னும் அதிகமாக கொண்டு வருவதை முன்கூட்டியே பார்க்கவில்லை." ஓல்கா மீதான காதல் இலியா இலிச்சை மாற்றியது. ஓல்காவின் வேண்டுகோளின் பேரில், அவர் தனது பல பழக்கங்களை கைவிட்டார்: அவர் படுக்கையில் படுக்கவில்லை, அவர் அதிகமாக சாப்பிடவில்லை, அவர் பயணம் செய்தார்.

Oblomov கசப்பான நிந்தையுடன் "(Ch. 1, ch. VIII). ஹீரோ இரண்டாவது மிக முக்கியமான கட்டளையை நிறைவேற்றவில்லை என்பது தெளிவாகிறது: "உன்னைப் போலவே உன் அண்டை வீட்டாரையும் நேசி" (மத்., அத்தியாயம் 22, கட்டுரை 39) மனித ஆன்மாவின் இரட்சிப்பு மற்றும் அதன் மரணம் பற்றி - கோன்சரோவ் ஒரு சோகமான சக்தியின் நாவலை உருவாக்குகிறார் ... ஆனால் ஆன்மா மற்றும் விதியின் நாடகத்திற்கு பின்னால் ஆவியின் சோகம் மறைக்கப்பட்டுள்ளது ...

புதன்கிழமைகளில் ஏ.எஸ். சவேலிச்சின் வேலைக்காரனின் புஷ்கின் படம் ("தி கேப்டனின் மகள்") மற்றும் அன்டனின் வேலைக்காரன் ("டுப்ரோவ்ஸ்கி"), என்.வி.யின் படைப்புகளில் வேலைக்காரர்களின் படங்கள். கோகோலின் "டெட் சோல்ஸ்", "தி கவர்ன்மென்ட் இன்ஸ்பெக்டர்", துர்கனேவின் விவசாயிகள் மற்றும் ஏழை மக்கள் எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, L.N இன் படைப்புகளில் நாட்டுப்புற சூழல். டால்ஸ்டாய் மற்றும் 60-70 களின் ரஷ்ய ஜனநாயக இலக்கியத்தில். ஒரு யதார்த்தவாத எழுத்தாளர் என்.ஜி.யுடன் ஒத்துப்போவார். செர்னிஷெவ்ஸ்கி பற்றி ...

ரோமன் ஐ.ஏ. கோஞ்சரோவ் "ஒப்லோமோவ்" அந்தக் கால சமூக சமூகத்தின் சிக்கலை வெளிப்படுத்துகிறார். இந்த வேலையில், முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் தங்கள் சொந்த உணர்வுகளை சமாளிக்க முடியவில்லை, மகிழ்ச்சிக்கான உரிமையை இழக்கின்றன. துரதிர்ஷ்டவசமான விதியைக் கொண்ட இந்த கதாநாயகிகளில் ஒருவர் விவாதிக்கப்படுவார்.

ஒப்லோமோவ் நாவலில் மேற்கோள்களுடன் ஓல்கா இலின்ஸ்காயாவின் உருவமும் குணாதிசயமும் அவரது கடினமான தன்மையை முழுமையாக வெளிப்படுத்தவும், இந்த பெண்ணை நன்கு புரிந்துகொள்ளவும் உதவும்.

ஓல்காவின் தோற்றம்

ஒரு இளம் உயிரினத்தை அழகு என்று அழைப்பது கடினம். பெண்ணின் தோற்றம் இலட்சியங்கள் மற்றும் பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட தரநிலைகளிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது.

"கண்டிப்பான அர்த்தத்தில் ஓல்கா ஒரு அழகு அல்ல ... ஆனால் அவள் ஒரு சிலையாக மாற்றப்பட்டால், அவள் கருணை மற்றும் நல்லிணக்கத்தின் சிலையாக இருப்பாள்."

உயரத்தில் சிறியவளாக இருந்ததால், ராணி போல் தலை நிமிர்ந்து நடந்தாள். பெண் இனத்தை உணர்ந்தாள், ஆக. அவள் நன்றாக இருப்பது போல் நடிக்கவில்லை. அவள் ஊர்சுற்றவில்லை, மான்சிலைக்கவில்லை. உணர்ச்சிகள் மற்றும் உணர்வுகளின் வெளிப்பாட்டில் இது முடிந்தவரை இயற்கையானது. ஒரு துளி பொய்யும் பொய்யும் இல்லாமல் அவளில் எல்லாமே உண்மையானது.

"ஒரு அரிய பெண்ணில் நீங்கள் அத்தகைய எளிமை மற்றும் இயற்கையான பார்வை, சொல், செயல் ... பொய்கள் இல்லை, டின்ஸல் இல்லை, நோக்கம் இல்லை!".

ஒரு குடும்பம்

ஓல்கா வளர்க்கப்பட்டது அவரது பெற்றோரால் அல்ல, ஆனால் அவரது தந்தை மற்றும் தாயை மாற்றிய ஒரு அத்தை. வாழ்க்கை அறையில் தொங்கவிடப்பட்ட ஒரு உருவப்படத்திலிருந்து சிறுமி தனது தாயை நினைவு கூர்ந்தாள். அவளது தந்தையைப் பற்றி, ஐந்து வயதில் தோட்டத்திலிருந்து அவளை அழைத்துச் சென்றதால், அவளுக்கு எந்தத் தகவலும் இல்லை. அனாதையாகி, குழந்தை தனக்கே விடப்பட்டது. குழந்தைக்கு ஆதரவு, கவனிப்பு, சூடான வார்த்தைகள் இல்லை. அத்தை அவளிடம் இல்லை. மதச்சார்பற்ற வாழ்வில் மூழ்கியிருந்த அவள், தன் மருமகளின் துன்பத்தைப் பொருட்படுத்தவில்லை.

கல்வி

நித்திய வேலை இருந்தாலும், வளர்ந்து வரும் மருமகளின் கல்விக்காக அத்தையால் நேரம் ஒதுக்க முடிந்தது. சாட்டையுடன் பாடங்களுக்கு உட்கார வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளவர்களில் ஓல்காவும் ஒருவர் அல்ல. அவள் எப்போதும் புதிய அறிவைப் பெற பாடுபடுகிறாள், தொடர்ந்து வளர்ந்து, இந்த திசையில் முன்னேறினாள். புத்தகங்கள் ஒரு கடையாக இருந்தன, மேலும் இசை உத்வேகத்தின் ஆதாரமாக செயல்பட்டது. பியானோ வாசிப்பதைத் தவிர, அவள் அழகாகப் பாடினாள். அவளுடைய குரல் மென்மையாக இருந்தாலும், வலிமையாக இருந்தது.

"இந்த தூய்மையான, வலுவான பெண் குரலில் இருந்து, என் இதயம் துடித்தது, என் நரம்புகள் நடுங்கியது, என் கண்கள் பிரகாசித்தது மற்றும் கண்ணீருடன் நீந்தியது ..."

பாத்திரம்

விந்தை என்னவென்றால், அவள் தனிமையை விரும்பினாள். சத்தமில்லாத நிறுவனங்கள், நண்பர்களுடன் வேடிக்கையான கூட்டங்கள் ஓல்காவைப் பற்றியது அல்ல. அவள் புதிய அறிமுகங்களைப் பெற முயலவில்லை, அந்நியர்களுக்கு அவளுடைய ஆன்மாவை வெளிப்படுத்தினாள். யாரோ அவளை மிகவும் புத்திசாலி என்று கருதினர், மற்றவர்கள் மாறாக, குறுகிய மனப்பான்மை கொண்டவர்கள்.

"சிலர் அவளை நெருங்கிய மனதாகக் கருதினர், ஏனென்றால் புத்திசாலித்தனமான உச்சரிப்புகள் அவளுடைய நாக்கிலிருந்து உடைக்கவில்லை ..."

பேச்சாற்றலால் வேறுபடுத்தப்படாமல், அவள் ஷெல்லில் வாழ விரும்பினாள். அது நன்றாகவும் அமைதியாகவும் இருந்த அந்த சிறிய உலகில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. வெளிப்புற அமைதியானது ஆன்மாவின் உள் நிலையிலிருந்து வேறுபட்டது. பெண் எப்போதும் வாழ்க்கையில் இருந்து அவள் விரும்புவதை தெளிவாக அறிந்தாள், அவளுடைய திட்டங்களை செயல்படுத்த முயன்றாள்.

"அவளுக்கு ஏதேனும் எண்ணம் இருந்தால், விஷயம் கொதிக்கும் .."

ஒப்லோமோவுடன் முதல் காதல் அல்லது அறிமுகம்

முதல் காதல் 20 வயதில் வந்தது. கூட்டம் திட்டமிடப்பட்டது. ஸ்டோல்ஸ் ஒப்லோமோவை ஓல்காவின் அத்தையின் வீட்டிற்கு அழைத்து வந்தார். ஒப்லோமோவின் தேவதைக் குரலைக் கேட்டு, அவர் போய்விட்டதை உணர்ந்தார். உணர்வு பரஸ்பரமாக மாறியது. அப்போதிருந்து, கூட்டங்கள் வழக்கமாகிவிட்டன. இளைஞர்கள் ஒருவருக்கொருவர் ஆர்வம் காட்டி, ஒன்றாக வாழ்வது பற்றி சிந்திக்கத் தொடங்கினர்.

அன்பு ஒருவரை எப்படி மாற்றுகிறது

அன்பு எந்த மனிதனையும் மாற்றும். ஓல்கா விதிவிலக்கல்ல. மிகுந்த உணர்வுகளில் இருந்து அவள் முதுகுக்குப் பின்னால் இறக்கைகள் இருப்பது போல் தோன்றியது. உலகத்தையே தலைகீழாக மாற்றி, அதை மாற்றி, சிறந்ததாக, தூய்மையாக மாற்ற வேண்டும் என்ற ஆசையில் அவளில் உள்ள அனைத்தும் கசிந்து கசிந்தன. ஓல்கா தேர்ந்தெடுத்தது வேறு துறை. ஒரு காதலனின் உணர்ச்சிகளையும் லட்சியங்களையும் புரிந்துகொள்வது மிகவும் கடினமான பணி. உணர்ச்சிகளின் இந்த எரிமலையை எதிர்ப்பது அவருக்கு கடினமாக இருந்தது, அதன் பாதையில் உள்ள அனைத்தையும் துடைத்துவிட்டது. வீட்டிற்கும் குடும்பத்திற்கும் தன்னை முழுமையாக அர்ப்பணித்த ஒரு அமைதியான, அமைதியான பெண்ணை அவளில் காண விரும்பினான். ஓல்கா, மாறாக, இலியாவை அசைக்க விரும்பினார், அவரது உள் உலகத்தையும் அவரது வழக்கமான வாழ்க்கை முறையையும் மாற்றினார்.

ஸ்டோல்ட்ஸ் விட்டுச் சென்ற புத்தகங்களைப் படிக்கும்படி" அவள் கட்டளையிடுவாள்" என்று அவள் கனவு கண்டாள், பின்னர் ஒவ்வொரு நாளும் செய்தித்தாள்களைப் படித்து அவளிடம் செய்திகளைச் சொல்வாள், கிராமத்திற்கு கடிதங்கள் எழுதுவாள், தோட்டத்தை ஏற்பாடு செய்வதற்கான திட்டத்தை முடித்துவிட்டு, செல்லத் தயாராகுங்கள் வெளிநாட்டில் - ஒரு வார்த்தையில், அவர் அவளுடன் தூங்க மாட்டார்; அவள் அவனுக்கு இலக்கைக் காண்பிப்பாள், அவன் நேசிப்பதை நிறுத்திய அனைத்தையும் மீண்டும் காதலிக்க வைப்பாள்.

முதல் ஏமாற்றம்

நேரம் கடந்துவிட்டது, எதுவும் மாறவில்லை. எல்லாம் அப்படியே இருந்தது. ஓல்கா அவள் என்ன செய்கிறாள் என்பதை நன்கு அறிந்திருந்தாள், உறவை வெகுதூரம் செல்ல அனுமதித்தாள். பின்வாங்குவது அவள் இயல்பில் இல்லை. அவள் தொடர்ந்து நம்பினாள், ஒப்லோமோவை ரீமேக் செய்ய முடியும் என்று உண்மையாக நம்பினாள், எல்லா வகையிலும் சிறந்த மனிதனை தனது மாதிரியுடன் சரிசெய்தாள், ஆனால் விரைவில் அல்லது பின்னர் எந்த பொறுமையும் முடிவுக்கு வரும்.

இடைவெளி

அவள் சண்டையிட்டு சோர்வாக இருக்கிறாள். ஒரு பலவீனமான விருப்பமுள்ள, செயலற்ற பலவீனமான நபருடன் தனது வாழ்க்கையை இணைக்க முடிவு செய்வதன் மூலம் அவள் தவறு செய்தாளா என்ற சந்தேகத்தால் சிறுமியைக் கசக்கினாள். காதலுக்காக வாழ்நாள் முழுவதையும் தியாகம் செய்கிறீர்கள், ஏன்? அவள் ஏற்கனவே நீண்ட நேரம் தண்ணீரை மிதித்துக்கொண்டிருந்தாள், இது அவளுக்கு அசாதாரணமானது. இது செல்ல நேரம், ஆனால் வெளிப்படையாக தனியாக.

"நான் உன்னை உயிர்ப்பிப்பேன் என்று நினைத்தேன், நீங்கள் இன்னும் எனக்காக வாழலாம் - நீங்கள் மிக நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு இறந்துவிட்டீர்கள்."

ஓல்கா தனது காதலியுடனான உறவுக்கு முற்றுப்புள்ளி வைப்பதற்கு முன்பு இந்த சொற்றொடர் தீர்க்கமானதாக மாறியது, அவளுக்குத் தோன்றியது போல், அவ்வளவு சீக்கிரம் முடிந்தது.

ஸ்டோல்ஸ்: லைஃப் ஜாக்கெட் அல்லது முயற்சி எண் இரண்டு

அவர் எப்போதும் அவளுக்காக இருந்தார், முதலில், ஒரு நெருங்கிய நண்பர், ஒரு வழிகாட்டி. அவள் உள்ளத்தில் நடக்கும் அனைத்தையும் பகிர்ந்து கொண்டாள். ஸ்டோல்ஸ் எப்போதும் ஆதரவளிப்பதற்கும், தோள்பட்டை கொடுப்பதற்கும் நேரத்தைக் கண்டுபிடித்தார், அவள் எப்போதும் இருப்பாள் என்பதை தெளிவுபடுத்தினாள், எந்த சூழ்நிலையிலும் அவள் அவனை நம்பலாம். அவர்களுக்கு பொதுவான நலன்கள் இருந்தன. ஒத்த நிலைகள். அவர்கள் ஒன்றாக மாறலாம், அதை ஆண்ட்ரே நம்பினார். ஒப்லோமோவுடன் பிரிந்த பிறகு உணர்ச்சிகரமான காயங்களை நக்கி, ஓல்கா பாரிஸில் முடிவு செய்தார். அன்பின் நகரத்தில், நம்பிக்கைக்கு ஒரு இடம் உள்ளது, சிறந்த நம்பிக்கை. இங்குதான் அவள் ஸ்டோல்ஸைச் சந்தித்தாள்.

திருமணம். மகிழ்ச்சியாக இருக்க முயற்சிக்கிறேன்.

ஆண்ட்ரி கவனத்துடனும் அக்கறையுடனும் சூழப்பட்டார். அவள் காதலை அனுபவித்தாள்.

"ஸ்டோல்ஸ் போன்ற ஒரு மனிதனின் தொடர்ச்சியான, அறிவார்ந்த மற்றும் உணர்ச்சிமிக்க வழிபாடு"

காயமடைந்த, புண்படுத்தப்பட்ட சுயமரியாதை மீட்டெடுக்கப்பட்டது. அவள் அவனுக்கு நன்றியுடன் இருந்தாள். மெல்ல மெல்ல இதயம் கரைய ஆரம்பித்தது. ஒரு புதிய உறவுக்குத் தயாராக இருப்பதாகவும், குடும்பத்திற்காகப் பழுத்திருப்பதாகவும் அந்தப் பெண் உணர்ந்தாள்.

"அவள் மகிழ்ச்சியை அனுபவித்தாள், எல்லைகள் எங்கே, அது என்ன என்பதை தீர்மானிக்க முடியவில்லை."

மனைவியாகி, முதல்முறையாக காதலிக்கப்படுதல் மற்றும் நேசித்தல் என்றால் என்ன என்பதை புரிந்து கொள்ள முடிந்தது.

சில ஆண்டுகளுக்கு பிறகு

பல ஆண்டுகளாக இந்த ஜோடி மகிழ்ச்சியான திருமணத்தில் வாழ்ந்தது. அது ஸ்டோல்ஸில் இருப்பதாக ஓல்காவுக்குத் தோன்றியது:

"கண்மூடித்தனமாக அல்ல, ஆனால் நனவுடன், ஆண் முழுமைக்கான அவளது இலட்சியம் அவனில் பொதிந்திருந்தது."

ஆனால் வாழ்க்கை தடைபட்டது. பெண் சலித்துவிட்டாள். சாம்பல் தினசரி வாழ்க்கையின் சீரான தாளம், திரட்டப்பட்ட ஆற்றலுக்கு வழிவகுக்கவில்லை. ஓல்கா இலியாவுடன் நடத்திய பரபரப்பான நடவடிக்கைகள் இல்லை. அவள் தனது மனநிலையை சோர்வு, மனச்சோர்வு என்று கூற முயன்றாள், ஆனால் நிலைமை மேம்படவில்லை, மேலும் மேலும் வெப்பமடைந்தது. ஆண்ட்ரே தனது மனைவியின் மனச்சோர்வடைந்த நிலைக்கு உண்மையான காரணத்தை புரிந்து கொள்ளாமல், மனநிலையில் மாற்றங்களை உள்ளுணர்வாக உணர்ந்தார். அவர்கள் தவறு செய்தார்களா, மகிழ்ச்சியாக இருக்க முயற்சி தோல்வியடைந்தது, ஆனால் ஏன்?

முடிவுரை

வாழ்க்கையின் ஒரு குறிப்பிட்ட கட்டத்தில் நமக்கு என்ன நடக்கிறது என்பதற்கு யார் காரணம். பெரும்பாலும், நாம் நாமாகவே இருக்கிறோம். நவீன உலகில், ஓல்கா சலிப்படைய மாட்டார், பிரச்சினைகளில் வெறித்தனமாக இருக்க மாட்டார். அப்போது ஆண்மை குணம் கொண்ட பெண்கள் சிலர் மட்டுமே இருந்தனர். அவர்கள் புரிந்து கொள்ளப்படவில்லை, சமூகத்தில் ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை. அவளால் மட்டுமே எதையும் மாற்ற முடியாது, ஆனால் அவள் தன்னை மாற்றத் தயாராக இல்லை, அவள் ஆத்மாவில் சுயநலமாக இருந்தாள். குடும்ப வாழ்க்கை அவளுக்காக இல்லை. அவள் நிலைமையை ஏற்றுக்கொள்ள வேண்டும் அல்லது விட்டுவிட வேண்டும்.

ஒப்லோமோவ்

(ரோமன். 1859)

Ilinskaya ஓல்கா Sergeevna - நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் ஒன்று, பிரகாசமான மற்றும் வலுவான பாத்திரம். சில ஆராய்ச்சியாளர்கள் இந்தக் கருதுகோளை நிராகரித்தாலும், I. இன் சாத்தியமான முன்மாதிரி எலிசவெட்டா டோல்ஸ்டாயா, கோஞ்சரோவின் ஒரே காதல். "கண்டிப்பான அர்த்தத்தில் ஓல்கா ஒரு அழகு அல்ல, அதாவது, அவளில் வெண்மை இல்லை, அவளுடைய கன்னங்கள் மற்றும் உதடுகளின் பிரகாசமான நிறமும் இல்லை, அவளுடைய கண்கள் உள் நெருப்பின் கதிர்களால் எரியவில்லை; உதடுகளில் பவழங்கள் இல்லை, வாயில் முத்துக்கள் இல்லை, ஐந்து வயது குழந்தையின் கைகளைப் போல, திராட்சை வடிவில் விரல்களுடன் சிறிய கைகள் இல்லை. ஆனால் அவள் ஒரு சிலையாக மாற்றப்பட்டால், அவள் கருணை மற்றும் நல்லிணக்கத்தின் சிலையாக இருப்பாள்.

அவள் அனாதையாக இருந்த காலத்திலிருந்து, ஐ. அவள் அத்தை மரியா மிகைலோவ்னாவின் வீட்டில் வசிக்கிறாள். கதாநாயகியின் விரைவான ஆன்மீக முதிர்ச்சியை கோன்சரோவ் வலியுறுத்துகிறார்: அவள் “அவள் வாழ்க்கையின் போக்கை பாய்ச்சல் மற்றும் எல்லைகளால் கேட்பது போல். மேலும் ஒவ்வொரு மணி நேரமும் சிறிதளவு, அரிதாகவே கவனிக்கத்தக்க அனுபவமாக, ஒரு ஆணின் மூக்கைக் கடந்த ஒரு பறவை போல பறக்கும் ஒரு சம்பவம், ஒரு பெண்ணால் விவரிக்க முடியாத அளவுக்கு விரைவாகப் புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது.

Andrey Ivanovich Stolz I. மற்றும் Oblomov ஐ அறிமுகப்படுத்துகிறார். ஸ்டோல்ஸும் நானும் எப்படி, எப்போது, ​​எங்கு சந்தித்தோம் என்பது தெரியவில்லை, ஆனால் இந்த கதாபாத்திரங்களை இணைக்கும் உறவு நேர்மையான பரஸ்பர ஈர்ப்பு மற்றும் நம்பிக்கையால் வேறுபடுகிறது. “... ஒரு அரிய பெண்ணில் நீங்கள் பார்வை, சொல், செயல் போன்ற எளிமை மற்றும் இயல்பான சுதந்திரத்தை சந்திப்பீர்கள் ... எந்த பாதிப்பும் இல்லை, கோபமும் இல்லை, பொய்கள் இல்லை, டின்ஸல் இல்லை, நோக்கம் இல்லை! மறுபுறம், கிட்டத்தட்ட ஸ்டோல்ஸ் மட்டுமே அவளைப் பாராட்டினார், ஆனால் அவள் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட மசூர்காவில் தனியாக அமர்ந்தாள், அவளுடைய அலுப்பை மறைக்கவில்லை ... சிலர் அவளை எளிய, குறுகிய பார்வை, ஆழமற்றதாகக் கருதினர், ஏனென்றால் வாழ்க்கையைப் பற்றியோ, அன்பைப் பற்றியோ அல்லது அன்பைப் பற்றியோ புத்திசாலித்தனமான கோட்பாடுகள் இல்லை. அவளுடைய நாக்கிலிருந்து விரைவானவை விழுந்தன, எதிர்பாராத மற்றும் தைரியமான கருத்துக்கள், இசை மற்றும் இலக்கியம் பற்றிய தீர்ப்புகளைப் படிக்கவோ அல்லது கேட்கவோ இல்லை ... "

ஸ்டோல்ஸ் ஒப்லோமோவை I. இன் வீட்டிற்கு அழைத்து வருவது தற்செயலாக அல்ல: அவளுக்கு ஆர்வமுள்ள மனமும் ஆழமான உணர்வுகளும் இருப்பதை அறிந்த அவர், தனது ஆன்மீக விசாரணைகளால் நான் ஒப்லோமோவை எழுப்ப முடியும் என்று நம்புகிறார் - அவரைப் படிக்கவும், பார்க்கவும், மேலும் மேலும் கற்றுக்கொள்ளவும். வாசிக்கும்படியாக.

ஒப்லோமோவ், முதல் சந்திப்புகளில் ஒன்றில், அவரது அற்புதமான குரலால் கைப்பற்றப்பட்டார் - I. பெல்லினியின் ஓபரா "நோர்மா", புகழ்பெற்ற "காஸ்டா திவா" மற்றும் "இது ஒப்லோமோவை அழித்தது: அவர் சோர்வாக இருந்தார்", மேலும் மேலும் மேலும் தனக்கென ஒரு புதிய உணர்வில் மூழ்கி.

I. இன் இலக்கிய முன்னோடி டாட்டியானா லாரினா ("யூஜின் ஒன்ஜின்"). ஆனால் ஒரு வித்தியாசமான வரலாற்று காலத்தின் கதாநாயகியாக, நான் தன்னம்பிக்கை கொண்டவள், அவளுடைய மனதுக்கு நிலையான உழைப்பு தேவைப்படுகிறது. "ஒப்லோமோவிசம் என்றால் என்ன?" என்ற கட்டுரையில் என்.ஏ. டோப்ரோலியுபோவ் இதையும் குறிப்பிட்டார்: "ஓல்கா, அவரது வளர்ச்சியில், தற்போதைய ரஷ்ய வாழ்க்கையிலிருந்து ஒரு ரஷ்ய கலைஞர் இப்போது எழுப்பக்கூடிய மிக உயர்ந்த இலட்சியத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார் ... அவளை விட அதிகமாக ஒன்று உள்ளது. ஸ்டோல்ஸில், ஒரு புதிய ரஷ்ய வாழ்க்கையின் குறிப்பைக் காணலாம்; ஒப்லோமோவிசத்தை எரித்து அழிக்கும் ஒரு வார்த்தையை அவளிடமிருந்து எதிர்பார்க்கலாம் ... "

ஆனால் இந்த I. நாவலில் கொடுக்கப்படவில்லை, அதே போல் தி க்ளிஃப்பின் அவரது கதாநாயகி கோஞ்சரோவ் வேராவைப் போலவே வேறுபட்ட வரிசையின் நிகழ்வுகளை அகற்ற கொடுக்கப்படவில்லை. பலம் மற்றும் பலவீனம், வாழ்க்கையைப் பற்றிய அறிவு மற்றும் இந்த அறிவை மற்றவர்களுக்கு வழங்க இயலாமை ஆகியவற்றிலிருந்து ஒரே நேரத்தில் இணைந்த ஓல்காவின் பாத்திரம் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் - ஏ.பி. செக்கோவின் நாடகக் கதாநாயகிகளில் - குறிப்பாக, எலெனாவில் உருவாகும். மாமா வான்யாவிலிருந்து ஆண்ட்ரீவ்னா மற்றும் சோனியா வொய்னிட்ஸ்காயா.

கடந்த நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் பல பெண் கதாபாத்திரங்களில் உள்ளார்ந்த I. இன் முக்கிய சொத்து, ஒரு குறிப்பிட்ட நபருக்கான காதல் மட்டுமல்ல, அவரை மாற்றுவதற்கும், அவரை தனது இலட்சியத்திற்கு உயர்த்துவதற்கும், அவருக்கு மீண்டும் கல்வி கற்பதற்கும், ஊக்கப்படுத்துவதற்கும் ஒரு தவிர்க்க முடியாத ஆசை. அவருக்கு புதிய கருத்துக்கள், புதிய சுவைகள். இதற்கு ஒப்லோமோவ் மிகவும் பொருத்தமான பொருளாக மாறுகிறார்: "ஸ்டோல்ட்ஸ் விட்டுச் சென்ற புத்தகங்களைப் படிக்க" அவள் எப்படி கட்டளையிடுவாள் என்று அவள் கனவு கண்டாள், பின்னர் ஒவ்வொரு நாளும் செய்தித்தாள்களைப் படித்து அவளிடம் செய்திகளைச் சொல்லுங்கள், கிராமத்திற்கு கடிதங்கள் எழுதுங்கள், எஸ்டேட் திட்டத்தை முடிக்கவும், வெளிநாடு செல்ல தயாராகுங்கள் - ஒரு வார்த்தையில், அவர் அவளுடன் தூங்க மாட்டார்; அவள் அவனுக்கு இலக்கைக் காண்பிப்பாள், அவன் நேசிப்பதை நிறுத்திய எல்லாவற்றிலும் அவனை மீண்டும் காதலிக்க வைப்பாள், மேலும் அவன் திரும்பி வரும்போது ஸ்டோல்ஸ் அவனை அடையாளம் காண மாட்டார். இந்த அதிசயம் எல்லாம் அவளால் நடக்கும், மிகவும் பயந்தவள், அமைதியாக, இதுவரை யாரும் கீழ்ப்படியாத, இன்னும் வாழத் தொடங்காத அவள்! மேலிருந்து நியமிக்கப்பட்ட பாடமாக நான் கருதினேன்.

ஐ.எஸ். துர்கனேவின் நாவலான "தி நெஸ்ட் ஆஃப் நோபல்ஸ்" இன் லிசா கலிட்டினாவின் கதாபாத்திரத்துடன், அவரது சொந்த "ஆன் தி ஈவ்" இலிருந்து எலெனாவுடன் அவரது கதாபாத்திரத்தை இங்கே ஒப்பிடலாம். மறுகல்வி இலக்காகிறது, இலக்கு மிகவும் கவர்ந்திழுக்கிறது, எல்லாவற்றையும் ஒதுக்கித் தள்ளுகிறது, மேலும் அன்பின் உணர்வு படிப்படியாக கற்பித்தலுக்கு அடிபணிகிறது. கற்பித்தல், ஒரு வகையில் அன்பை பெரிதாக்குகிறது மற்றும் வளப்படுத்துகிறது. இதிலிருந்து துல்லியமாக I. இல் ஸ்டோல்ஸை வெளிநாட்டில் சந்தித்தபோது அவரைத் தாக்கியது, அங்கு அவர் தனது அத்தையுடன் ஒப்லோமோவ் உடனான இடைவெளிக்குப் பிறகு வந்தார்.

ஒப்லோமோவ் உடனான உறவில் அவள் முக்கிய பாத்திரத்தை வகிக்கிறாள் என்பதை I. உடனடியாக புரிந்துகொள்கிறாள், அவள் "ஒரு நொடியில் அவன் மீது தனது சக்தியை எடைபோட்டாள், மேலும் ஒரு வழிகாட்டும் நட்சத்திரத்தின் இந்த பாத்திரத்தை அவள் விரும்பினாள், அவள் தேங்கி நிற்கும் ஏரியின் மீது ஊற்றி, ஒளியின் கதிர். அதில் பிரதிபலிக்கிறது." ஒப்லோமோவின் வாழ்க்கையுடன் சேர்ந்து I. இல் வாழ்க்கை எழுகிறது. ஆனால் அவளில் இந்த செயல்முறை இலியா இலிச்சை விட மிகவும் தீவிரமாக நடைபெறுகிறது. I. ஒரு பெண்ணாகவும் ஆசிரியராகவும் ஒரே நேரத்தில் அவனது திறமைகளை சோதிப்பதாகத் தெரிகிறது. அவளுடைய அசாதாரண மனதுக்கும் ஆன்மாவிற்கும் மேலும் மேலும் "சிக்கலான" உணவு தேவைப்படுகிறது.

ஒரு கட்டத்தில் ஒப்கோமோவ் கோர்டெலியாவை அவளில் பார்ப்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல: ஐ.யின் உணர்வுகள் அனைத்தும் ஷேக்ஸ்பியர் கதாநாயகியைப் போல எளிமையான, இயற்கையான, பெருமையால் ஊடுருவி, ஒருவரின் ஆன்மாவின் பொக்கிஷங்களை மகிழ்ச்சியான மற்றும் தகுதியானவராக உணரத் தூண்டுகிறது. கொடுக்கப்பட்டது: "நான் ஒருமுறை என்னுடையது என்று அழைத்தேன், அவர்கள் அதை எடுத்துச் செல்லாவிட்டால், இனி நான் அதைத் திருப்பித் தர மாட்டேன் ..." என்று அவள் ஒப்லோமோவிடம் கூறுகிறாள்.

ஒப்லோமோவ் மீதான I. இன் உணர்வு முழுமையானது மற்றும் இணக்கமானது: அவள் வெறுமனே நேசிக்கிறாள், அதே சமயம் ஒப்லோமோவ் இந்த அன்பின் ஆழத்தை தொடர்ந்து கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறார், அதனால் நான் கஷ்டப்படுகிறேன் என்று நம்புகிறார். அமைதியாக, சோம்பேறியாக வெளியே வந்தாள், அவள் இன்னும் சோம்பேறியாக அதை விரித்து, ரசிக்கிறாள், பிறகு கீழே போட்டுவிட்டு மறந்துவிடுகிறாள். Ilya Ilyich ஹீரோயினிடம் அவரை விட புத்திசாலி என்று கூறும்போது, ​​I. பதிலளிக்கிறது: "இல்லை, எளிமையானது மற்றும் தைரியமானது," இதன் மூலம் அவர்களின் உறவின் வரையறுக்கப்பட்ட வரியை வெளிப்படுத்துகிறது.

I. அவள் அனுபவிக்கும் உணர்வு முதல் காதலை விட ஒரு சிக்கலான பரிசோதனையை நினைவூட்டுகிறது என்று தனக்குத் தெரியாது. ஒரே ஒரு குறிக்கோளுடன் தனது தோட்டத்தில் உள்ள அனைத்து விஷயங்களும் தீர்க்கப்பட்டுவிட்டன என்று அவள் ஒப்லோமோவிடம் சொல்லவில்லை - “... கடைசி வரை பின்பற்றுவது அவரது சோம்பேறி உள்ளத்தில் காதல் எப்படி புரட்சியை ஏற்படுத்தும், எப்படி ஒடுக்குமுறை அவனிடமிருந்து இறுதியாக விழும், எப்படி தன் அன்புக்குரியவர்களின் மகிழ்ச்சியை எதிர்க்க மாட்டான்..." ஆனால், ஒரு உயிருள்ள ஆன்மா மீதான எந்தவொரு பரிசோதனையையும் போல, இந்த பரிசோதனையை வெற்றிகரமாக முடிசூட்ட முடியாது.

I. அவர் தேர்ந்தெடுத்தவரை தனக்கு மேலே ஒரு பீடத்தில் பார்க்க வேண்டும், இது ஆசிரியரின் கருத்தின்படி சாத்தியமற்றது. ஒப்லோமோவ் உடனான தோல்விக்குப் பிறகு நான் திருமணம் செய்து கொண்ட ஸ்டோல்ஸ் கூட தற்காலிகமாக அவளை விட உயர்ந்து நிற்கிறார், மேலும் கோஞ்சரோவ் இதை வலியுறுத்துகிறார். முடிவில், உணர்வுகளின் வலிமை மற்றும் வாழ்க்கையின் பிரதிபலிப்பு ஆழம் ஆகிய இரண்டிலும் நான் தனது கணவரை விஞ்சிவிடுவேன் என்பது தெளிவாகிறது.

அவரது இலட்சியங்கள் ஒப்லோமோவின் இலட்சியங்களிலிருந்து எவ்வளவு தூரம் வேறுபடுகின்றன என்பதை உணர்ந்து, தனது சொந்த ஒப்லோமோவ்காவின் பழைய வழியில் வாழ வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார், ஐ. “எதிர்கால ஒப்லோமோவை நான் விரும்பினேன்! அவள் இலியா இலிச்சிடம் கூறுகிறாள். - நீங்கள் சாந்தமானவர், நேர்மையானவர், இலியா; நீங்கள் மென்மையானவர் ... புறாவைப் போல; உங்கள் தலையை உங்கள் இறக்கையின் கீழ் மறைக்கிறீர்கள் - மேலும் உங்களுக்கு எதுவும் தேவையில்லை; உங்கள் வாழ்நாள் முழுவதையும் கூரையின் கீழ் குளிக்க நீங்கள் தயாராக உள்ளீர்கள் ... ஆம், நான் அப்படி இல்லை: இது எனக்கு போதாது, எனக்கு வேறு ஏதாவது தேவை, ஆனால் என்னவென்று எனக்குத் தெரியவில்லை! இந்த "ஏதோ" என்னை விட்டு வெளியேறாது.: ஒப்லோமோவ் உடனான இடைவெளியில் இருந்து தப்பித்து, ஸ்டோல்ஸை மகிழ்ச்சியுடன் திருமணம் செய்த பிறகும், அவள் அமைதியாக இருக்க மாட்டாள். ஸ்டோல்ஸ் தனது மனைவிக்கும், இரண்டு குழந்தைகளின் தாயாருக்கும், அவளது அமைதியற்ற ஆன்மாவைத் துன்புறுத்தும் மர்மமான "ஏதோ" விளக்க வேண்டிய தருணம் வரும். "அவளுடைய ஆன்மாவின் ஆழமான படுகுழி" பயமுறுத்துவதில்லை, ஆனால் ஸ்டோல்ஸை தொந்தரவு செய்கிறது. I. இல், அவர் கிட்டத்தட்ட ஒரு பெண்ணாக அறிந்திருந்தார், யாருக்காக அவர் முதலில் நட்பை உணர்ந்தார், பின்னர் காதலை உணர்ந்தார், அவர் படிப்படியாக புதிய மற்றும் எதிர்பாராத ஆழங்களைக் கண்டுபிடித்தார். ஸ்டோல்ஸுக்கு அவர்களுடன் பழகுவது கடினம், ஏனென்றால் ஐ.

I. பயத்தால் வெல்லப்படுகிறது: “ஒப்லோமோவின் அக்கறையின்மைக்கு ஒத்த ஒன்றில் விழ அவள் பயந்தாள். ஆனால் இந்த கால உணர்வின்மையின் தருணங்களிலிருந்து விடுபட அவள் எவ்வளவு கடினமாக முயற்சித்தாலும், உள்ளத்தின் தூக்கம், இல்லை, இல்லை, ஆம், முதலில் மகிழ்ச்சியின் கனவு அவள் மீது பதுங்கியிருக்கும், நீல இரவு அவளைச் சூழ்ந்து அவளைச் சூழ்ந்திருக்கும். உறக்கத்தில், மீண்டும் ஒரு சிந்தனை நிறுத்தம் வரும், வாழ்நாள் முழுவதும், பின்னர் சங்கடம், பயம், சோர்வு, சில காது கேளாத சோகம், சில தெளிவற்ற, மூடுபனி கேள்விகள் அமைதியற்ற தலையில் கேட்கப்படும்.

இந்த குழப்பங்கள் ஆசிரியரின் இறுதிப் பிரதிபலிப்புடன் மிகவும் ஒத்துப்போகின்றன, இது கதாநாயகியின் எதிர்காலத்தைப் பற்றி சிந்திக்க வைக்கிறது: “ஓல்காவுக்குத் தெரியாது ... குருட்டு விதிக்கு ராஜினாமா செய்வதன் தர்க்கம் மற்றும் பெண்களின் ஆர்வங்கள் மற்றும் பொழுதுபோக்குகள் புரியவில்லை. தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட நபரின் கண்ணியம் மற்றும் உரிமைகளை ஒருமுறை அங்கீகரித்த அவள், அவனை நம்பினாள், அதனால் நேசித்தாள், ஆனால் நம்புவதை நிறுத்தினாள் - ஒப்லோமோவுடன் நடந்தது போல, நேசிப்பதை நிறுத்தினாள் ... ஆனால் இப்போது அவள் ஆண்ட்ரியை கண்மூடித்தனமாக நம்பவில்லை, ஆனால் நனவுடன், மற்றும் அவனில் அவளது ஆண்பால் முழுமையின் இலட்சியம் பொதிந்திருந்தது ... அதனால்தான் அவள் அங்கீகரித்த கண்ணியத்தில் ஒரு துளியும் தாங்க மாட்டாள்; அவரது குணாதிசயத்திலோ அல்லது மனதிலோ எந்த ஒரு தவறான குறிப்பும் மிகப்பெரிய அதிருப்தியை ஏற்படுத்தும். மகிழ்ச்சியின் அழிக்கப்பட்ட கட்டிடம் அவளை இடிபாடுகளின் கீழ் புதைத்திருக்கும், அல்லது, அவளுடைய வலிமை இன்னும் உயிர் பிழைத்திருந்தால், அவள் தேடியிருப்பாள் ... "