Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

அவர் மிகவும் தேவைப்படும் வாசகர்களுக்கு புதிய எல்லைகளைத் திறந்தார். கவர்ச்சிகரமான கதைகளையும் சிறுகதைகளையும் திறமையாக எழுதினார். இலக்கியத்தையும் தாய்மொழியையும் நுட்பமாக உணர்ந்தார். இவான் புனின் ஒரு எழுத்தாளர், மக்கள் அன்பை வித்தியாசமாகப் பார்த்ததற்கு நன்றி.

அக்டோபர் 10, 1870 இல், வான்யா என்ற சிறுவன் வோரோனேஜில் பிறந்தான். அவர் வளர்ந்தார் மற்றும் ஓரியோல் மற்றும் துலா மாகாணங்களில் உள்ள ஒரு நில உரிமையாளரின் குடும்பத்தில் வளர்க்கப்பட்டார், அவர் அட்டைகள் மீதான அன்பின் காரணமாக வறியவராக ஆனார். இருப்பினும், இந்த உண்மை இருந்தபோதிலும், பிரபுத்துவம் எழுத்தாளரிடம் உணரப்படவில்லை, ஏனென்றால் அவரது குடும்ப வேர்கள் கவிஞர் ஏ.பி புனினா மற்றும் வி.ஏ. ஜுகோவ்ஸ்கியின் தந்தை - ஏ.ஐ.புனினுக்கு நம்மை அழைத்துச் செல்கின்றன. புனின் குடும்பம் ரஷ்யாவின் உன்னத குடும்பங்களின் தகுதியான பிரதிநிதி.

மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, சிறுவனின் குடும்பம் ஓரியோல் மாகாணத்தில் உள்ள புட்டிர்கா பண்ணையில் உள்ள தோட்டத்திற்கு குடிபெயர்ந்தது. புனினின் பல குழந்தை பருவ நினைவுகள் இந்த இடத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன, அதை அவரது கதைகளில் உள்ள வரிகளுக்கு இடையில் காணலாம். உதாரணமாக, "Antonov apples" இல் அவர் உறவினர்கள் மற்றும் நண்பர்களின் குடும்பக் கூடுகளை அன்புடனும் பிரமிப்புடனும் விவரிக்கிறார்.

இளைஞர் மற்றும் கல்வி

1881 ஆம் ஆண்டில், தேர்வில் வெற்றிகரமாக தேர்ச்சி பெற்ற புனின் யெலெட்ஸ் ஜிம்னாசியத்தில் நுழைந்தார். சிறுவன் கற்றலில் ஆர்வம் காட்டினான் மற்றும் மிகவும் திறமையான மாணவனாக இருந்தான், ஆனால் இது இயற்கை மற்றும் துல்லியமான அறிவியலுக்கு பொருந்தாது. அவர் தனது மூத்த சகோதரருக்கு எழுதிய கடிதத்தில், கணிதத் தேர்வு தனக்கு "மிகவும் பயங்கரமானது" என்று எழுதினார். அவர் ஜிம்னாசியத்தில் பட்டம் பெறவில்லை, ஏனெனில் அவர் விடுமுறை இல்லாததால் வெளியேற்றப்பட்டார். அவர் தனது சகோதரர் ஜூலியஸுடன் ஓசர்கி பெற்றோர் தோட்டத்தில் தனது படிப்பைத் தொடர்ந்தார், அவருடன் அவர் மிகவும் நெருக்கமாகிவிட்டார். குழந்தையின் விருப்பங்களைப் பற்றி அறிந்த உறவினர்கள் மனிதநேயத்தில் கவனம் செலுத்தினர்.

அவரது முதல் இலக்கியப் படைப்புகள் இந்தக் காலகட்டத்தைச் சேர்ந்தவை. 15 வயதில், இளம் எழுத்தாளர் "பேஷன்" நாவலை உருவாக்குகிறார், ஆனால் அது எங்கும் வெளியிடப்படவில்லை. ரோடினா இதழில் (1887) வெளியான முதல் கவிதை "ஓவர் தி கிரேவ் ஆஃப் எஸ். யா. நாட்சன்" ஆகும்.

படைப்பு வழி

இவான் புனினின் அலைந்து திரிந்த காலம் இங்கே தொடங்குகிறது. 1889 ஆம் ஆண்டு தொடங்கி, அவர் ஓர்லோவ்ஸ்கி வெஸ்ட்னிக் பத்திரிகையில் 3 ஆண்டுகள் பணியாற்றினார், அதில் அவரது சிறிய இலக்கியப் படைப்புகள் மற்றும் கட்டுரைகள் வெளியிடப்பட்டன. பின்னர் அவர் கார்கோவில் உள்ள தனது சகோதரரிடம் சென்றார், அங்கு அவர் மாகாண அரசாங்கத்தில் ஒரு நூலகராக ஏற்பாடு செய்தார்.

1894 இல் அவர் மாஸ்கோவிற்குச் சென்றார், அங்கு அவர் லியோ டால்ஸ்டாயை சந்தித்தார். முன்பே குறிப்பிட்டது போல, கவிஞர் அப்போதும் சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்தை நுட்பமாக உணர்கிறார், எனவே, "அன்டோனோவ் ஆப்பிள்கள்", "புதிய சாலை" மற்றும் "எபிடாஃப்" கதைகளில், கடந்து செல்லும் சகாப்தத்திற்கான ஏக்கம் மிகவும் கூர்மையாக கண்டறியப்பட்டு நகர்ப்புற சூழலில் அதிருப்தியை ஏற்படுத்தும். உணரப்படும்.

1891 புனினின் முதல் கவிதைத் தொகுப்பின் வெளியீட்டின் ஆண்டு, இதில் வாசகர் முதலில் கசப்பு மற்றும் அன்பின் இனிமையின் கருப்பொருளை எதிர்கொள்கிறார், இது பாஷ்செங்கோ மீதான மகிழ்ச்சியற்ற காதலுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட படைப்புகளை ஊடுருவுகிறது.

1897 ஆம் ஆண்டில், இரண்டாவது புத்தகம் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் தோன்றியது - "உலகின் முடிவு மற்றும் பிற கதைகள்".

இவான் புனின் அல்கேயஸ், சாடி, பிரான்செஸ்கோ பெட்ராக், ஆடம் மிக்கிவிச் மற்றும் ஜார்ஜ் பைரன் ஆகியோரின் படைப்புகளின் மொழிபெயர்ப்பாளராகவும் தன்னை வேறுபடுத்திக் கொண்டார்.

எழுத்தாளரின் கடின உழைப்புக்கு பலன் கிடைத்தது. 1898 இல் மாஸ்கோவில், "திறந்த வானத்தின் கீழ்" என்ற கவிதைத் தொகுப்பு தோன்றியது. 1900 ஆம் ஆண்டில், "இலை வீழ்ச்சி" என்ற கவிதைத் தொகுப்பு வெளியிடப்பட்டது. 1903 ஆம் ஆண்டில், புனினுக்கு புஷ்கின் பரிசு வழங்கப்பட்டது, அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸிலிருந்து பெற்றார்.

ஒவ்வொரு ஆண்டும் திறமையான எழுத்தாளர் இலக்கியத்தை மேலும் மேலும் வளப்படுத்தினார். 1915 அவரது படைப்பு வெற்றியின் ஆண்டு. அவரது மிகவும் பிரபலமான படைப்புகள் வெளியிடப்பட்டன: "சான் பிரான்சிஸ்கோவிலிருந்து ஜென்டில்மேன்", "ஈஸி ப்ரீத்", "சாங்ஸ் ட்ரீம்ஸ்" மற்றும் "கிராமர் ஆஃப் லவ்". நாட்டில் நடந்த வியத்தகு நிகழ்வுகள் மாஸ்டருக்கு பெரிதும் உத்வேகம் அளித்தன.

அவரது வாழ்க்கை புத்தகத்தில், 1920 களில் கான்ஸ்டான்டினோப்பிளுக்குச் சென்ற பிறகு அவர் ஒரு புதிய பக்கத்தைத் தொடங்கினார். பின்னர் அவர் அரசியல் நாடுகடத்தப்பட்டவராக பாரிஸில் முடிகிறது. அவர் ஆட்சிமாற்றத்தை ஏற்கவில்லை, புதிய அரசாங்கத்தை முழு மனதுடன் கண்டித்தார். புலம்பெயர்ந்த காலத்தில் உருவாக்கப்பட்ட மிக முக்கியமான நாவல் அர்செனீவின் வாழ்க்கை. அவரைப் பொறுத்தவரை, எழுத்தாளர் 1933 இல் நோபல் பரிசு பெற்றார் (ஒரு ரஷ்ய எழுத்தாளருக்கான முதல் பரிசு). இது நமது வரலாற்றில் ஒரு மகத்தான நிகழ்வு மற்றும் ரஷ்ய இலக்கியத்திற்கு ஒரு பெரிய படியாகும்.

இரண்டாம் உலகப் போரின்போது, ​​எழுத்தாளர் வில்லா ஜேனட்டில் மிகவும் மோசமாக வாழ்கிறார். வெளிநாட்டில் அவரது வேலை வீட்டில் போன்ற ஒரு பதிலைக் காணவில்லை, மேலும் ஆசிரியரே தனது சொந்த நிலத்திற்காக ஏங்குகிறார். புனினின் கடைசி இலக்கியப் படைப்பு 1952 இல் வெளியிடப்பட்டது.

தனிப்பட்ட வாழ்க்கை

1. முதலாவது வர்வாரா பாஷ்செங்கோ. இந்தக் காதல் கதை சந்தோஷமான ஒன்றல்ல. முதலில், இளம்பெண்ணின் பெற்றோர் அவர்களின் உறவுக்கு ஒரு தடையாக மாறினர், அவர்கள் தோல்வியுற்ற இளைஞனுடன் தங்கள் மகளின் திருமணத்திற்கு திட்டவட்டமாக எதிராக இருந்தனர், மேலும், அவளை விட ஒரு வயது இளையவர். பின்னர் எழுத்தாளரே கதாபாத்திரங்களின் ஒற்றுமையை நம்பினார். இதன் விளைவாக, பாஷ்செங்கோ ஒரு பணக்கார நில உரிமையாளரை மணந்தார், அவருடன் அவர் புனினிலிருந்து ரகசியமாக நெருங்கிய உறவைக் கொண்டிருந்தார். ஆசிரியர் இந்த இடைவெளிக்கு கவிதைகளை அர்ப்பணித்தார்.
2. 1898 ஆம் ஆண்டில், புலம்பெயர்ந்த புரட்சியாளர் ஏ.என். சாக்னியின் மகளை இவான் மணந்தார். அவள்தான் எழுத்தாளனுக்கு "சன் ஸ்ட்ரோக்" ஆனாள். இருப்பினும், திருமணம் நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை, ஏனெனில் கிரேக்க பெண் தனது கணவரிடம் அதே வலுவான ஈர்ப்பை அனுபவிக்கவில்லை.
3. அவரது மூன்றாவது அருங்காட்சியகம் அவரது இரண்டாவது மனைவி, வேரா முரோம்ட்சேவா. இந்த பெண் உண்மையிலேயே இவனின் பாதுகாவலர் தேவதை ஆனார். புயலின் போது கப்பல் விபத்துக்குப் பிறகு, ஒரு அமைதியான மந்தநிலை பின்தொடர்கிறது, எனவே புனினுக்கு மிகவும் தேவையான தருணத்தில் வேரா தோன்றினார். இவர்களுக்கு திருமணமாகி 46 ஆண்டுகள் ஆகிறது.
4. ஆனால் இவான் அலெக்ஸீவிச் தனது மாணவரை வீட்டிற்கு அழைத்து வரும் தருணம் வரை மட்டுமே எல்லாம் சீராக சென்றது - தொடக்க எழுத்தாளர் கலினா குஸ்நெட்சோவா. அது ஒரு கொடிய காதல் - இருவரும் சுதந்திரமாக இல்லை, இருவரும் வயதில் படுகுழியால் பிரிக்கப்பட்டனர் (அவளுக்கு 26 வயது, அவருக்கு 56 வயது). கலினா அவருக்காக தனது கணவரை விட்டுவிட்டார், ஆனால் புனின் வேராவுடன் அதைச் செய்யத் தயாராக இல்லை. எனவே அவர்கள் மூவரும் மார்கா தோன்றுவதற்கு முன்பு 10 ஆண்டுகள் வாழ்ந்தனர். புனின் விரக்தியில் இருந்தார்: மற்றொரு பெண் தனது இரண்டாவது மனைவியை அழைத்துச் சென்றார். இந்த நிகழ்வு அவருக்கு பெரும் அடியாக அமைந்தது.

இறப்பு

அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில், புனின் ரஷ்யாவைப் பற்றிய ஏக்கம் மற்றும் உண்மையில் திரும்பிச் செல்ல விரும்புகிறார். ஆனால் அவரது திட்டங்கள் நிறைவேறவில்லை. நவம்பர் 8, 1953 - வெள்ளி யுகத்தின் சிறந்த எழுத்தாளர் இவான் புனின் இறந்த தேதி.

ரஷ்யாவில் இலக்கிய படைப்பாற்றலின் வளர்ச்சிக்கு அவர் பெரும் பங்களிப்பைச் செய்தார், 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய புலம்பெயர்ந்த உரைநடையின் அடையாளமாக ஆனார்.

இந்த கட்டுரையில் நீங்கள் எதையாவது தவறவிட்டால், கருத்துகளில் எழுதுங்கள் - நாங்கள் அதைச் சேர்ப்போம்.

இவான் அலெக்ஸீவிச் புனின்ரஷ்ய எழுத்தாளர், கவிஞர், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் (1909) கௌரவ கல்வியாளர், இலக்கியத்தில் முதல் ரஷ்ய நோபல் பரிசு வென்றவர் (1933), அக்டோபர் 22 (பழைய பாணி - அக்டோபர் 10), 1870 இல் வோரோனேஜில் பிறந்தார். ஒரு பழைய உன்னத குடும்பத்தைச் சேர்ந்த ஒரு வறிய பிரபுவின் குடும்பம். புனினின் தந்தை ஒரு குட்டி அதிகாரி, அவரது தாயார் லியுட்மிலா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா, நீ சுபரோவா. அவர்களின் ஒன்பது குழந்தைகளில், ஐந்து பேர் சிறு வயதிலேயே இறந்துவிட்டனர். இவானின் குழந்தைப் பருவம் ஓரியோல் மாகாணத்தில் உள்ள புட்டிர்கா பண்ணையில் விவசாய சகாக்களுடன் தொடர்பு கொண்டது.

1881 இல், இவான் ஜிம்னாசியத்தின் முதல் வகுப்புக்குச் சென்றார். யெலெட்ஸில், சிறுவன் சுமார் நான்கரை ஆண்டுகள் படித்தார் - 1886 குளிர்காலத்தின் நடுப்பகுதி வரை, கல்விக் கட்டணம் செலுத்தாததற்காக ஜிம்னாசியத்திலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டார். பல்கலைக்கழகத்தின் வேட்பாளரான அவரது சகோதரர் ஜூலியஸின் வழிகாட்டுதலின் கீழ், ஓசர்கிக்கு குடிபெயர்ந்த இவான், மெட்ரிகுலேஷன் தேர்வுகளுக்கு வெற்றிகரமாக தயாரானார்.

1886 இலையுதிர்காலத்தில், அந்த இளைஞன் பேஷன் நாவலை எழுதத் தொடங்கினான், அதை அவர் மார்ச் 26, 1887 இல் முடித்தார். நாவல் வெளியிடப்படவில்லை.

1889 இலையுதிர்காலத்தில் இருந்து, புனின் ஆர்லோவ்ஸ்கி வெஸ்ட்னிக் நிறுவனத்தில் பணியாற்றினார், அங்கு அவரது கதைகள், கவிதைகள் மற்றும் இலக்கிய விமர்சனங்கள் வெளியிடப்பட்டன. இளம் எழுத்தாளர் செய்தித்தாளின் சரிபார்ப்பாளரான வர்வரா பாஷ்செங்கோவை சந்தித்தார், அவர் 1891 இல் அவரை மணந்தார். உண்மை, பாஷ்செங்கோவின் பெற்றோர் திருமணத்திற்கு எதிராக இருந்ததால், இந்த ஜோடி திருமணம் செய்து கொள்ளவில்லை.

ஆகஸ்ட் 1892 இன் இறுதியில், புதுமணத் தம்பதிகள் பொல்டாவாவுக்குச் சென்றனர். இங்கே மூத்த சகோதரர் ஜூலியஸ் இவனை தனது அலுவலகத்திற்கு அழைத்துச் சென்றார். அவர் ஒரு நூலகராக அவருக்கு ஒரு பதவியைக் கொண்டு வந்தார், இது மாகாணத்தைச் சுற்றிப் படிக்கவும் பயணம் செய்யவும் போதுமான நேரத்தை விட்டுச்சென்றது.

மனைவி புனினின் நண்பர் ஏ.ஐ.யுடன் பழகிய பிறகு. பிபிகோவ், எழுத்தாளர் பொல்டாவாவை விட்டு வெளியேறினார். பல ஆண்டுகளாக அவர் பரபரப்பான வாழ்க்கையை நடத்தினார், நீண்ட காலம் எங்கும் தங்கியதில்லை. ஜனவரி 1894 இல், புனின் மாஸ்கோவில் லியோ டால்ஸ்டாயை சந்தித்தார். டால்ஸ்டாயின் நெறிமுறைகளின் எதிரொலிகளும், நகர்ப்புற நாகரீகம் பற்றிய அவரது விமர்சனங்களும் புனினின் கதைகளில் கேட்கப்படுகின்றன. பிரபுக்களின் சீர்திருத்தத்திற்குப் பிந்தைய வறுமை அவரது ஆன்மாவில் ஏக்கம் பற்றிய குறிப்புகளைத் தூண்டியது ("அன்டோனோவ் ஆப்பிள்கள்", "எபிடாஃப்", "புதிய சாலை"). புனின் தனது தோற்றத்தைப் பற்றி பெருமிதம் கொண்டார், ஆனால் "நீல இரத்தத்தில்" அலட்சியமாக இருந்தார், மேலும் சமூக அமைதியின்மையின் உணர்வு "பூமியின் மக்களுக்கும் பிரபஞ்சத்தின் கடவுளுக்கும் சேவை செய்ய வேண்டும் என்ற விருப்பமாக வளர்ந்தது, நான் அழகு, காரணம் என்று அழைக்கிறேன். , காதல், வாழ்க்கை மற்றும் அனைத்தையும் ஊடுருவிச் செல்பவர்."

1896 இல், ஜி. லாங்ஃபெலோவின் கவிதை "தி சாங் ஆஃப் ஹியாவதா" புனின் மொழிபெயர்ப்பில் வெளியிடப்பட்டது. அவர் அல்கேயஸ், சாடி, பெட்ராக், பைரன், மிக்கிவிச், ஷெவ்செங்கோ, பியாலிக் மற்றும் பிற கவிஞர்களையும் மொழிபெயர்த்தார். 1897 ஆம் ஆண்டில், புனினின் புத்தகம் "உலகின் முடிவுக்கு" மற்றும் பிற கதைகள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வெளியிடப்பட்டன.

கருங்கடலுக்குச் சென்ற புனின் ஒடெசா செய்தித்தாளில் "சதர்ன் ரிவியூ" இல் ஒத்துழைக்கத் தொடங்கினார், அவரது கவிதைகள், கதைகள், இலக்கிய விமர்சனங்களை வெளியிட்டார். செய்தித்தாள் வெளியீட்டாளர் என்.பி. செய்தித்தாள் வெளியீட்டில் பங்கேற்க சக்னி புனினை அழைத்தார். இதற்கிடையில், இவான் அலெக்ஸீவிச் சக்னி அன்னா நிகோலேவ்னாவின் மகளை விரும்பினார். செப்டம்பர் 23, 1898 இல், அவர்களின் திருமணம் நடந்தது. ஆனால் இளைஞர்களின் வாழ்க்கை பலனளிக்கவில்லை. 1900 இல் அவர்கள் விவாகரத்து செய்தனர், 1905 இல் அவர்களின் மகன் கோல்யா இறந்தார்.

1898 ஆம் ஆண்டில், புனினின் கவிதைகளின் தொகுப்பு அண்டர் தி ஓபன் ஸ்கை மாஸ்கோவில் வெளியிடப்பட்டது, இது அவரது புகழை வலுப்படுத்தியது. ஃபாலிங் லீவ்ஸ் (1901) தொகுப்பு உற்சாகமான மதிப்புரைகளால் வரவேற்கப்பட்டது, இது ஹியாவதாவின் பாடலின் மொழிபெயர்ப்புடன் 1903 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் புஷ்கின் பரிசைப் பெற்றது மற்றும் புனினுக்கு "கவிஞர்" என்ற புகழைப் பெற்றது. ரஷ்ய நிலப்பரப்பு." கவிதையின் தொடர்ச்சி நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தின் பாடல் உரைநடை மற்றும் பயணக் கட்டுரைகள் ("ஒரு பறவையின் நிழல்", 1908).

"அப்போது கூட, புனினின் கவிதை கிளாசிக்கல் பாரம்பரியத்தின் மீதான பக்தியால் வேறுபடுத்தப்பட்டது, இந்த அம்சம் அவரது அனைத்து படைப்புகளிலும் தொடர்ந்து ஊடுருவிச் செல்லும்" என்று ஈ.வி. ஸ்டெபன்யன். - புஷ்கின், ஃபெட், டியுட்சேவ் ஆகியோரின் செல்வாக்கின் கீழ் அவருக்குப் புகழைக் கொண்டு வந்த கவிதை உருவாக்கப்பட்டது. ஆனால் அவள் தன் உள்ளார்ந்த குணங்களை மட்டுமே பெற்றிருந்தாள். எனவே, புனின் ஒரு சிற்றின்ப உறுதியான படத்தை நோக்கி ஈர்க்கிறார்; புனினின் கவிதைகளில் இயற்கையின் படம் வாசனைகள், கூர்மையாக உணரப்பட்ட வண்ணங்கள் மற்றும் ஒலிகளால் ஆனது. புனினின் கவிதையிலும் உரைநடையிலும் ஒரு சிறப்புப் பாத்திரம் எழுத்தாளரால் பயன்படுத்தப்பட்ட அடைமொழியால் செய்யப்படுகிறது, அது அழுத்தமாக அகநிலை, தன்னிச்சையாக, ஆனால் அதே நேரத்தில் உணர்ச்சி அனுபவத்தின் வற்புறுத்தலைக் கொண்டுள்ளது.

குறியீட்டை ஏற்காமல், புனின் நியோரியலிஸ்ட் சங்கங்களில் சேர்ந்தார் - அறிவு கூட்டாண்மை மற்றும் மாஸ்கோ இலக்கிய வட்டம் ஸ்ரேடா, அங்கு அவர் 1917 க்கு முன்னர் எழுதப்பட்ட அனைத்து படைப்புகளையும் படித்தார். அந்த நேரத்தில், கோர்க்கி புனினை "ரஷ்யாவின் முதல் எழுத்தாளர்" என்று கருதினார்.

புனின் 1905-1907 புரட்சிக்கு பல அறிவிப்புக் கவிதைகளுடன் பதிலளித்தார். அவர் தன்னைப் பற்றி எழுதினார், "பெரும் மற்றும் மோசமானவர்களுக்கு ஒரு சாட்சி, அட்டூழியங்கள், மரணதண்டனைகள், சித்திரவதைகள், மரணதண்டனைகளுக்கு ஒரு சக்தியற்ற சாட்சி."

பின்னர் புனின் தனது உண்மையான அன்பை சந்தித்தார் - மாஸ்கோ நகர சபையின் உறுப்பினரான நிகோலாய் ஆண்ட்ரீவிச் முரோம்ட்சேவின் மகள் வேரா நிகோலேவ்னா முரோம்ட்சேவா மற்றும் மாநில டுமாவின் தலைவரான செர்ஜி ஆண்ட்ரேவிச் முரோம்ட்சேவின் மருமகள். ஜி.வி. பல ஆண்டுகளாக பிரான்சில் உள்ள புனின்களை நன்கு அறிந்த ஆடமோவிச், இவான் அலெக்ஸீவிச் வேரா நிகோலேவ்னாவில் இருப்பதைக் கண்டார் என்று எழுதினார்: "ஒரு நண்பர் அன்பானவர் மட்டுமல்ல, தனது முழு இருப்பையும் அர்ப்பணித்தார், தன்னைத் தியாகம் செய்யத் தயாராக இருக்கிறார், எல்லாவற்றிலும் வளைந்துகொடுக்கிறார், ஒரு உயிருடன் இருக்க வேண்டும். நபர், குரலற்ற நிழலாக மாறாமல்."

1906 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் இருந்து, புனினும் வேரா நிகோலேவ்னாவும் கிட்டத்தட்ட தினமும் சந்தித்தனர். அவரது முதல் மனைவியுடனான திருமணம் கலைக்கப்படாததால், அவர்கள் 1922 இல் பாரிஸில் மட்டுமே திருமணம் செய்து கொள்ள முடிந்தது.

வேரா நிகோலேவ்னாவுடன் சேர்ந்து, புனின் 1907 இல் எகிப்து, சிரியா மற்றும் பாலஸ்தீனத்திற்குச் சென்றார், 1909 மற்றும் 1911 இல் அவர் காப்ரியில் கார்க்கியுடன் இருந்தார். 1910-1911 இல் அவர் எகிப்து மற்றும் இலங்கைக்கு விஜயம் செய்தார். 1909 ஆம் ஆண்டில், புனினுக்கு இரண்டாவது முறையாக புஷ்கின் பரிசு வழங்கப்பட்டது, மேலும் அவர் ஒரு கெளரவ கல்வியாளராக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார், மேலும் 1912 இல் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் காதலர்கள் சங்கத்தின் கெளரவ உறுப்பினராக (1920 வரை அவர் துணைத் தலைவராக இருந்தார்).

1910 இல், எழுத்தாளர் "தி வில்லேஜ்" கதையை எழுதினார். புனினின் கூற்றுப்படி, இது "ரஷ்ய ஆன்மாவைக் கூர்மையாக சித்தரிக்கும் ஒரு முழுத் தொடர் படைப்புகளின் ஆரம்பம், அதன் விசித்திரமான பின்னடைவு, அதன் ஒளி மற்றும் இருண்ட, ஆனால் எப்போதும் சோகமான அடித்தளங்கள்." "உலர்ந்த பள்ளத்தாக்கு" (1911) கதை ஒரு விவசாயப் பெண்ணின் ஒப்புதல் வாக்குமூலம், "எஜமானர்களுக்கு செர்ஃப்களின் அதே குணம் இருந்தது: ஆட்சி செய்யுங்கள் அல்லது பயப்படுங்கள்." "வலிமை", "நல்ல வாழ்க்கை" (1911), "இளவரசர்களின் இளவரசர்" (1912) ஆகிய கதைகளின் நாயகர்கள் பணவெறியில் மனித உருவத்தை இழந்து நேற்றைய அடிமைகள்; "The Gentleman from San Francisco" (1915) என்ற கதை ஒரு மில்லியனரின் பரிதாபகரமான மரணத்தைப் பற்றியது. அதே நேரத்தில், புனின் அவர்களின் இயல்பான திறமை மற்றும் வலிமையைப் பயன்படுத்த எங்கும் இல்லாதவர்களை வரைந்தார் ("கிரிக்கெட்", "ஜாகர் வோரோபியோவ்", "ஜான் ரைடலெட்ஸ்", முதலியன). அவர் "ஒரு ரஷ்ய நபரின் ஆன்மாவை ஆழமான அர்த்தத்தில் ஆக்கிரமித்துள்ளார், ஒரு ஸ்லாவின் மனப் பண்புகளின் உருவம்" என்று அறிவித்த எழுத்தாளர், நாட்டுப்புறக் கூறுகளில், உல்லாசப் பயணங்களில் தேசத்தின் மையத்தைத் தேடுகிறார். வரலாறு (“ஆறு இறக்கைகள்”, “செயிண்ட் புரோகோபியஸ்”, “ரோஸ்டோவின் பிஷப் இக்னேஷியஸின் கனவு”, “பிரின்ஸ் வெசெஸ்லாவ்”). இந்த தேடல் முதல் உலகப் போரால் தீவிரப்படுத்தப்பட்டது, புனினின் அணுகுமுறை கடுமையாக எதிர்மறையாக இருந்தது.

அக்டோபர் புரட்சி மற்றும் உள்நாட்டுப் போர் ஆகியவை இந்த சமூக-கலை ஆராய்ச்சியை சுருக்கமாகக் கூறுகின்றன. "மக்களிடையே இரண்டு வகைகள் உள்ளன" என்று புனின் எழுதினார். - ஒன்றில், ரஷ்யா மேலோங்குகிறது, மற்றொன்று - சுட், மெரியா. ஆனால் இரண்டிலும் அவர்கள் பழைய நாட்களில் சொல்வது போல் மனநிலை, தோற்றம், "நடுக்கம்" ஆகியவற்றின் பயங்கரமான மாறுதல் உள்ளது. மக்கள் தங்களைத் தாங்களே சொன்னார்கள்: "எங்களிடமிருந்து, ஒரு மரத்திலிருந்து - ஒரு கிளப் மற்றும் ஒரு ஐகான் இரண்டும்," மரத்தை யார் செயலாக்குவார்கள் என்பதைப் பொறுத்து, சூழ்நிலைகளைப் பொறுத்து.

புரட்சிகர பெட்ரோகிராடிலிருந்து, "எதிரியின் பயங்கரமான அருகாமை"யைத் தவிர்த்து, புனின் மாஸ்கோவிற்குப் புறப்பட்டார், அங்கிருந்து மே 21, 1918 அன்று ஒடெசாவிற்குச் சென்றார், அங்கு "சபிக்கப்பட்ட நாட்கள்" என்ற நாட்குறிப்பு எழுதப்பட்டது - இது புரட்சியின் மிகவும் வன்முறை கண்டனங்களில் ஒன்றாகும். போல்ஷிவிக்குகளின் சக்தி. கவிதைகளில், புனின் ரஷ்யாவை "வேசி" என்று அழைத்தார், அவர் எழுதினார், மக்களைக் குறிப்பிடுகிறார்: "என் மக்களே! உங்கள் வழிகாட்டிகள் உங்களை மரணத்திற்கு அழைத்துச் சென்றனர்." ஜனவரி 26, 1920 இல், "சொல்ல முடியாத மன வேதனையின் கோப்பை குடித்துவிட்டு," புனின்கள் கான்ஸ்டான்டினோப்பிளுக்கு, அங்கிருந்து பல்கேரியா மற்றும் செர்பியாவுக்குச் சென்று, மார்ச் இறுதியில் பாரிஸுக்கு வந்தனர்.

1921 ஆம் ஆண்டில், புனினின் சிறுகதைகளின் தொகுப்பு "சான் பிரான்சிஸ்கோவிலிருந்து ஜென்டில்மேன்" பாரிஸில் வெளியிடப்பட்டது, இந்த வெளியீடு பிரெஞ்சு பத்திரிகைகளில் பல பதில்களை ஏற்படுத்தியது. அவற்றில் ஒன்று இங்கே: “புனின் ... ஒரு உண்மையான ரஷ்ய திறமை, இரத்தப்போக்கு, சீரற்ற, அதே நேரத்தில் தைரியமான மற்றும் பெரிய. அவரது புத்தகத்தில் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் வலிமைக்கு தகுதியான பல கதைகள் உள்ளன" (நெர்வி, டிசம்பர் 1921).

"பிரான்சில்," புனின் எழுதினார், "நான் பாரிஸில் முதல் முறையாக வாழ்ந்தேன், 1923 கோடையில் இருந்து நான் ஆல்ப்ஸ்-மேரிடைம்ஸுக்குச் சென்றேன், சில குளிர்கால மாதங்களுக்கு மட்டுமே பாரிஸுக்குத் திரும்பினேன்."

புனின் வில்லா பெல்வெடெரில் குடியேறினார், மேலும் ஆம்பிதியேட்டருக்கு கீழே கிராஸ்ஸின் பழைய ப்ரோவென்சல் நகரம் உள்ளது. புரோவென்ஸின் தன்மை புனினுக்கு கிரிமியாவை நினைவூட்டியது, அதை அவர் மிகவும் நேசித்தார். ராச்மானினோஃப் அவரை கிராஸில் சந்தித்தார். புதிய எழுத்தாளர்கள் புனினின் கூரையின் கீழ் வாழ்ந்தனர் - அவர் அவர்களுக்கு இலக்கியத் திறன்களைக் கற்பித்தார், அவர்கள் எழுதியதை விமர்சித்தார், இலக்கியம், வரலாறு மற்றும் தத்துவம் பற்றிய தனது கருத்துக்களை விளக்கினார். அவர் டால்ஸ்டாய், செக்கோவ், கார்க்கி ஆகியோருடனான சந்திப்புகளைப் பற்றி பேசினார். புனினின் நெருங்கிய இலக்கிய வட்டத்தில் என். டெஃபி, பி. ஜைட்சேவ், எம். அல்டானோவ், எஃப். ஸ்டெபன், எல். ஷெஸ்டோவ் மற்றும் அவரது "ஸ்டூடியோக்கள்" ஜி. குஸ்னெட்சோவா (புனினின் கடைசி காதல்) மற்றும் எல். ஜூரோவ் ஆகியோர் அடங்குவர்.

இந்த ஆண்டுகளில், புனின் நிறைய எழுதினார், கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு ஆண்டும் அவரது புதிய புத்தகங்கள் வெளிவந்தன. 1921 இல் "The Gentleman from San Francisco" ஐத் தொடர்ந்து, "ஆரம்ப காதல்" தொகுப்பு ப்ராக், 1924 இல் பெர்லினில் - "The Rose of Jericho", 1925 இல் பாரிஸில் - "Mitina's Love", அதே இடத்தில் 1929 இல் வெளியிடப்பட்டது. - "தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கவிதைகள்"- நாடுகடத்தப்பட்ட புனினின் ஒரே கவிதைத் தொகுப்பு V. Khodasevich, N. Teffi, V. Nabokov ஆகியோரிடமிருந்து நேர்மறையான பதில்களைத் தூண்டியது. "கடந்த காலத்தின் பேரின்ப கனவுகளில்" புனின் தனது தாய்நாட்டிற்குத் திரும்பினார், தனது குழந்தைப் பருவம், இளமைப் பருவம், இளமை, "திருப்தியற்ற காதல்" ஆகியவற்றை நினைவு கூர்ந்தார்.

என ஈ.வி. ஸ்டெபன்யன்: "புனினின் சிந்தனையின் இருமைத்தன்மை - வாழ்க்கையின் நாடகத்தின் யோசனை, உலகின் அழகைப் பற்றிய யோசனையுடன் தொடர்புடையது - புனினின் கதைகளுக்கு வளர்ச்சி மற்றும் பதற்றத்தின் தீவிரத்தை அளிக்கிறது. ஆரம்பகால படைப்பாற்றலின் படைப்புகளுடன் ஒப்பிடுகையில் இன்னும் அதிக சிற்றின்ப நம்பகத்தன்மையைப் பெற்ற புனினின் கலை விவரங்களில் அதே தீவிரம் தெளிவாகத் தெரிகிறது.

1927 வரை, புனின் வோஸ்ரோஜ்டெனி செய்தித்தாளில் பேசினார், பின்னர் (நிதி காரணங்களுக்காக) சமீபத்திய செய்திகளில், புலம்பெயர்ந்த அரசியல் குழுக்களில் சேராமல் பேசினார்.

1930 ஆம் ஆண்டில், இவான் அலெக்ஸீவிச் ஒரு பறவையின் நிழல் எழுதினார் மற்றும் புலம்பெயர்ந்த காலத்தின் மிக முக்கியமான படைப்பை முடித்தார் - தி லைஃப் ஆஃப் ஆர்செனீவ்.

வேரா நிகோலேவ்னா இருபதுகளின் பிற்பகுதியில் எழுத்தாளர் பி.கே.யின் மனைவிக்கு எழுதினார். இந்த புத்தகத்தில் புனினின் படைப்புகளைப் பற்றி ஜைட்சேவ்:

“யான் குடிபோதையில் வேலை செய்யும் ஒரு காலகட்டத்தில் இருக்கிறார் (அதைக் கேலி செய்யாதீர்கள்): அவர் எதையும் பார்ப்பதில்லை, எதையும் கேட்பதில்லை, நாள் முழுவதும் எழுதுகிறார் ... இந்தக் காலகட்டங்களில் எப்போதும் போல, அவர் மிகவும் சாந்தமாகவும், குறிப்பாக என்னுடன் மென்மையாகவும் இருக்கிறார், சில சமயங்களில் அவர் அவர் எனக்கு தனியாக "பெரிய மரியாதை" என்று எழுதியதைப் படித்தார். மேலும், அவர் தனது வாழ்க்கையில் ஒருபோதும் என்னை யாருடனும் ஒப்பிட முடியாது, நான் மட்டுமே என்று அடிக்கடி மீண்டும் கூறுகிறார்.

அலெக்ஸி ஆர்செனீவின் அனுபவங்களின் விளக்கம் கடந்த காலத்தைப் பற்றிய சோகத்தால் மூடப்பட்டிருக்கும், ரஷ்யாவைப் பற்றியது, "இது மாயமான குறுகிய காலத்தில் நம் கண்களுக்கு முன்பாக அழிந்தது." புனினால் முற்றிலும் புத்திசாலித்தனமான விஷயங்களைக் கூட கவிதை ஒலியாக மொழிபெயர்க்க முடிந்தது (1927-1930 வரையிலான சிறுகதைகளின் தொடர்: "தி கால்ஃப்ஸ் ஹெட்", "தி ஹன்ச்பேக்கின் காதல்", "தி ராஃப்டர்ஸ்", "தி கில்லர்" போன்றவை).

1922 இல், புனின் முதன்முதலில் நோபல் பரிசுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டார். ஆர். ரோலண்ட் தனது வேட்புமனுவை முன்வைத்தார், இது புனினுக்கு எம்.ஏ. அல்டானோவ்: "...உலகம் முழுவதும் மிகவும் மதிக்கப்படும் ஒருவரால் உங்கள் வேட்புமனு அறிவிக்கப்பட்டு அறிவிக்கப்பட்டது."

இருப்பினும், 1923 இல் நோபல் பரிசு ஐரிஷ் கவிஞர் டபிள்யூ.பி. ஈட்ஸ். 1926 இல், புனினை நோபல் பரிசுக்கு பரிந்துரைக்க மீண்டும் பேச்சுவார்த்தைகள் நடந்து கொண்டிருந்தன. 1930 முதல், ரஷ்ய புலம்பெயர்ந்த எழுத்தாளர்கள் புனினை பரிசுக்கு பரிந்துரைக்க தங்கள் முயற்சிகளை மீண்டும் தொடங்கினர்.

1933 இல் புனினுக்கு நோபல் பரிசு வழங்கப்பட்டது. புனினுக்கு பரிசு வழங்குவதற்கான அதிகாரப்பூர்வ முடிவு கூறுகிறது:

"நவம்பர் 9, 1933 இன் ஸ்வீடிஷ் அகாடமியின் முடிவின்படி, இந்த ஆண்டுக்கான இலக்கியத்திற்கான நோபல் பரிசு இவான் புனினுக்கு கடுமையான கலைத் திறமைக்காக வழங்கப்பட்டது, மேலும் அவர் இலக்கிய உரைநடைகளில் வழக்கமான ரஷ்ய பாத்திரத்தை மீண்டும் உருவாக்கினார்."

புனின் பெற்ற பரிசில் கணிசமான தொகையை தேவைப்படுபவர்களுக்கு விநியோகித்தார். நிதி ஒதுக்கீடு செய்ய குழு அமைக்கப்பட்டது. Bunin Segodnya நிருபர் P. Nilsky கூறினார்: "... நான் பரிசு பெற்றவுடன், நான் சுமார் 120,000 பிராங்குகளை விநியோகிக்க வேண்டியிருந்தது. ஆம், பணத்தை எவ்வாறு கையாள்வது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. இப்போது இது குறிப்பாக கடினமாக உள்ளது. உதவி கேட்டு எனக்கு எத்தனை கடிதங்கள் வந்தன தெரியுமா? மிகக் குறுகிய காலத்தில், 2,000 கடிதங்கள் வரை வந்தன.

1937 ஆம் ஆண்டில், எழுத்தாளர் "டால்ஸ்டாயின் விடுதலை" என்ற தத்துவ மற்றும் இலக்கியக் கட்டுரையை முடித்தார் - டால்ஸ்டாயை நெருக்கமாக அறிந்த நபர்களின் சொந்த பதிவுகள் மற்றும் சாட்சியங்களின் அடிப்படையில் நீண்ட பிரதிபலிப்புகளின் விளைவாக.

1938 இல் புனின் பால்டிக் மாநிலங்களுக்குச் சென்றார். இந்த பயணத்திற்குப் பிறகு, அவர் மற்றொரு வில்லாவுக்குச் சென்றார் - ஜீனெட், அங்கு அவர் முழு இரண்டாம் உலகப் போரையும் கடினமான சூழ்நிலையில் கழித்தார். இவான் அலெக்ஸீவிச் தாய்நாட்டின் தலைவிதியைப் பற்றி மிகவும் கவலைப்பட்டார் மற்றும் செம்படையின் வெற்றிகளின் அனைத்து அறிக்கைகளையும் ஆர்வத்துடன் பெற்றார். கடைசி நிமிடம் வரை புனின் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்ப வேண்டும் என்று கனவு கண்டார், ஆனால் இந்த கனவு நனவாகவில்லை.

"ஆன் செக்கோவ்" (நியூயார்க்கில் 1955 இல் வெளியிடப்பட்டது) புத்தகத்தை புனினால் முடிக்க முடியவில்லை. அவரது கடைசி தலைசிறந்த படைப்பு - "இரவு" கவிதை - 1952 தேதியிட்டது.

நவம்பர் 8, 1953 இல், புனின் இறந்தார் மற்றும் பாரிஸுக்கு அருகிலுள்ள செயிண்ட்-ஜெனீவ்-டெஸ்-போயிஸின் ரஷ்ய கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.

"100 சிறந்த நோபல் பரிசு பெற்றவர்களின்" பொருட்களின் அடிப்படையில் மஸ்கி எஸ்.

• சுயசரிதை

ரஷ்ய எழுத்தாளர் மற்றும் கவிஞர், இலக்கியத்திற்கான நோபல் பரிசு வென்றவர்

இவான் புனின்

குறுகிய சுயசரிதை

ஒரு ஏழ்மையான உன்னத குடும்பத்தின் பிரதிநிதியாக, புனின் ஒரு சுதந்திரமான வாழ்க்கையை ஆரம்பத்தில் தொடங்கினார். அவரது இளமை பருவத்தில் அவர் செய்தித்தாள்கள், அலுவலகங்கள், நிறைய பயணம் செய்தார். புனினின் வெளியிடப்பட்ட படைப்புகளில் முதன்மையானது "ஓவர் தி கிரேவ் ஆஃப் எஸ். யா. நாட்சன்" (1887); முதல் கவிதைத் தொகுப்பு 1891 இல் ஓரலில் வெளியிடப்பட்டது. 1903 இல் அவர் ஃபாலிங் இலைகள் புத்தகம் மற்றும் தி சாங் ஆஃப் ஹியாவதாவின் மொழிபெயர்ப்புக்காக புஷ்கின் பரிசைப் பெற்றார்; 1909 இல், சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகளின் 3வது மற்றும் 4வது தொகுதிகளுக்காக அவருக்கு மீண்டும் மீண்டும் இந்த விருது வழங்கப்பட்டது. 1909 ஆம் ஆண்டில் அவர் இம்பீரியல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் பெல்ஸ்-லெட்டர்ஸ் பிரிவில் கெளரவ கல்வியாளராக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். 1920 முதல் அவர் பிரான்சில் வாழ்ந்தார். The Life of Arsenyev நாவலின் ஆசிரியர், Sukhodol, The Village, Mitina's Love, கதைகள் The Gentleman from San Francisco, Light Breathing, Antonov Apples, diary entries Cursed Days மற்றும் பிற படைப்புகள். 1933 ஆம் ஆண்டில், இவான் புனின் "ரஷ்ய கிளாசிக்கல் உரைநடையின் மரபுகளை அவர் உருவாக்கும் கடுமையான திறமைக்காக" இலக்கியத்திற்கான நோபல் பரிசை வென்றார். அவர் 1953 இல் இறந்தார் மற்றும் செயின்ட்-ஜெனீவ்-டெஸ்-போயிஸ் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். புனினின் படைப்புகள் மீண்டும் மீண்டும் படமாக்கப்பட்டன. எழுத்தாளரின் உருவம் அலெக்ஸி உச்சிடெல் "தி டைரி ஆஃப் ஹிஸ் வைஃப்" படத்தில் பொதிந்துள்ளது.

தோற்றம், குடும்பம்

ஒரு உன்னத குடும்பத்தின் பிரதிநிதி, இது 15 ஆம் நூற்றாண்டில் வேரூன்றியிருந்தது மற்றும் அனைத்து ரஷ்ய பேரரசின் உன்னத குடும்பங்களின் பொது ஆர்மோரியலில் (1797) சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. எழுத்தாளரின் உறவினர்களில் கவிஞர் அன்னா புனினா, எழுத்தாளர் வாசிலி ஜுகோவ்ஸ்கி மற்றும் ரஷ்ய கலாச்சாரம் மற்றும் அறிவியலின் பிற நபர்கள் இருந்தனர். இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் தாத்தா - செமியோன் அஃபனாசிவிச் - மாநில ஆணாதிக்க வாரியத்தின் செயலாளராக பணியாற்றினார். தாத்தா - டிமிட்ரி செமியோனோவிச் - பெயரிடப்பட்ட ஆலோசகர் பதவியில் ஓய்வு பெற்றார். தாத்தா - நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச் - சிவில் நீதிமன்றத்தின் வோரோனேஜ் சேம்பரில் சிறிது காலம் பணியாற்றினார், பின்னர் அவர் சொத்துப் பிரிவிற்குப் பிறகு அந்த கிராமங்களில் விவசாயத்தில் ஈடுபட்டார்.

எழுத்தாளரின் தந்தை, நில உரிமையாளர் அலெக்ஸி நிகோலாவிச் புனின் (1827-1906) ஒரு நல்ல கல்வியைப் பெறவில்லை: ஓரியோல் ஜிம்னாசியத்தின் முதல் வகுப்பில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, அவர் பள்ளியை விட்டு வெளியேறினார், பதினாறு வயதில் அலுவலகத்தில் வேலை கிடைத்தது. மாகாண உன்னத சபை. யெலெட்ஸ் போராளிக் குழுவின் ஒரு பகுதியாக, அவர் கிரிமியன் பிரச்சாரத்தில் பங்கேற்றார். இவான் அலெக்ஸீவிச் தனது தந்தையை ஒரு குறிப்பிடத்தக்க உடல் வலிமை, அதே நேரத்தில் சூடான மற்றும் தாராள மனப்பான்மை கொண்ட ஒரு மனிதராக நினைவு கூர்ந்தார்: "அவரது முழு உயிரினமும் ... அவரது பிரபுத்துவ தோற்றத்தின் உணர்வுடன் நிறைவுற்றது." இளமைப் பருவத்தில் இருந்து வேரூன்றிய கற்றலின் மீது வெறுப்பு இருந்தாலும், முதுமை வரை "கைக்கு வந்ததை எல்லாம் மிகுந்த விருப்பத்துடன் படித்தார்."

1856 இல் பிரச்சாரத்திலிருந்து வீடு திரும்பிய அலெக்ஸி நிகோலாவிச் தனது உறவினரான லியுட்மிலா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா சுபரோவாவை (1835 (?) - 1910) மணந்தார். அவளது ஆற்றல் மிக்க, சுபாவமுள்ள கணவனைப் போலல்லாமல் (எழுத்தாளரின் கூற்றுப்படி, "சில சமயங்களில் பயங்கரமாக குடித்திருப்பார், இருப்பினும் ... ஒரு குடிகாரனின் பொதுவான அம்சம்"), அவள் ஒரு சாந்தகுணமுள்ள, மென்மையான, பக்தியுள்ள பெண்; அவளுடைய தோற்றம் இவான் அலெக்ஸீவிச்சிற்கு மாற்றப்பட்டிருக்கலாம். 1857 ஆம் ஆண்டில், முதல் குழந்தை குடும்பத்தில் தோன்றியது - ஜூலியஸின் மகன், 1858 இல் - யூஜினின் மகன். மொத்தத்தில், லியுட்மிலா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா ஒன்பது குழந்தைகளைப் பெற்றெடுத்தார், அவர்களில் ஐந்து பேர் குழந்தை பருவத்திலேயே இறந்தனர்.

குழந்தை பருவம் மற்றும் இளமை

இவான் அலெக்ஸீவிச் அக்டோபர் 10, 1870 அன்று வோரோனேஜில், போல்ஷாயா டுவோரியன்ஸ்காயா தெருவில் உள்ள வீடு எண் 3 இல் பிறந்தார், இது மாகாண செயலாளர் அன்னா ஜெர்மானோவ்ஸ்காயாவுக்கு சொந்தமானது, அவர் குத்தகைதாரர்களுக்கு அறைகளை வாடகைக்கு எடுத்தார். புனின் குடும்பம் 1867 இல் கிராமத்திலிருந்து நகரத்திற்கு குடிபெயர்ந்தது, அவர்களின் மூத்த மகன்களான யூலி மற்றும் எவ்ஜெனிக்கு ஜிம்னாசியம் கல்வி கற்பது. எழுத்தாளர் பின்னர் நினைவு கூர்ந்தபடி, அவரது குழந்தைப் பருவ நினைவுகள் புஷ்கினுடன் தொடர்புடையவை, வீட்டில் அவரது கவிதைகள் அனைவராலும் சத்தமாக வாசிக்கப்பட்டன - பெற்றோர் மற்றும் சகோதரர்கள் இருவரும். நான்கு வயதில், புனின் தனது பெற்றோருடன் சேர்ந்து, யெலெட்ஸ் மாவட்டத்தில் உள்ள புட்டிர்கி பண்ணையில் உள்ள ஒரு குடும்ப தோட்டத்திற்கு குடிபெயர்ந்தார். ஆசிரியருக்கு நன்றி - மாஸ்கோ பல்கலைக்கழக மாணவர் நிகோலாய் ஒசிபோவிச் ரோமாஷ்கோவ் - சிறுவன் வாசிப்புக்கு அடிமையானான்; வீட்டுக் கல்வியில் மொழிகளைக் கற்பித்தல் (இதில் லத்தீன் மொழிக்கு சிறப்பு கவனம் செலுத்தப்பட்டது) மற்றும் வரைதல் ஆகியவை அடங்கும். புனின் சொந்தமாகப் படித்த முதல் புத்தகங்களில் ஹோமரின் ஒடிஸியும் ஆங்கிலக் கவிதைத் தொகுப்பும் அடங்கும்.

1881 கோடையில், அலெக்ஸி நிகோலாயெவிச் தனது இளைய மகனை யெலெட்ஸ் ஆண்கள் ஜிம்னாசியத்திற்கு அழைத்து வந்தார். இயக்குனருக்கு அனுப்பப்பட்ட ஒரு மனுவில், தந்தை எழுதினார்: "உங்களிடம் ஒப்படைக்கப்பட்ட கல்வி நிறுவனத்தில் என் மகன் இவான் புனினுக்கு கல்வி கற்பிக்க விரும்புகிறேன்"; ஒரு கூடுதல் ஆவணத்தில், "கற்பிக்கும் உரிமைக்கான" கட்டணத்தை சரியான நேரத்தில் செலுத்துவதாகவும், சிறுவன் வசிக்கும் இடத்தில் ஏற்படும் மாற்றங்களை சிறுவனுக்கு அறிவிப்பதாகவும் உறுதியளித்தார். நுழைவுத் தேர்வில் தேர்ச்சி பெற்ற பிறகு, புனின் 1 ஆம் வகுப்பில் சேர்ந்தார். முதலில், இவான் அலெக்ஸீவிச், அவரது நண்பர் யெகோர் ஜாகரோவ் உடன் சேர்ந்து, யெலெட்ஸ் வர்த்தகர் பியாகினின் வீட்டில் வசித்து வந்தார், அவர் ஒவ்வொரு குத்தகைதாரர்களிடமிருந்தும் ஒரு மாதத்திற்கு 15 ரூபிள் எடுத்தார். பின்னர், உயர்நிலைப் பள்ளி மாணவர் ஒரு குறிப்பிட்ட கல்லறை சிற்பியுடன் சென்றார், பின்னர் இரண்டு முறை வீட்டை மாற்றினார். பயிற்சி வகுப்பில், புனினுக்கு கணிதம் மிகவும் கடினமாக இருந்தது - தனது மூத்த சகோதரருக்கு எழுதிய கடிதங்களில் ஒன்றில், இந்த விஷயத்தில் தேர்வு அவருக்கு "மிகவும் பயங்கரமானது" என்று குறிப்பிட்டார்.

1886 குளிர்காலத்தில் இவான் அலெக்ஸீவிச்சிற்கு ஜிம்னாசியத்தில் படிப்பது முடிந்தது. ஓசர்கி தோட்டத்திற்குச் சென்ற அவரது பெற்றோருக்கு விடுமுறையில் சென்ற அவர், யெலெட்ஸுக்குத் திரும்ப வேண்டாம் என்று முடிவு செய்தார். வசந்த காலத்தின் துவக்கத்தில், "கிறிஸ்துமஸ் விடுமுறையிலிருந்து" தோன்றாததற்காக ஆசிரியர் குழு புனினை ஜிம்னாசியத்திலிருந்து வெளியேற்றியது. அப்போதிருந்து, ஜூலியஸ், போலீஸ் மேற்பார்வையின் கீழ் ஓசர்கிக்கு நாடுகடத்தப்பட்டார், அவருடைய வீட்டு ஆசிரியரானார். இளையவர்களிடம் கணிதம் நிராகரிப்பை ஏற்படுத்துகிறது என்பதை உணர்ந்த மூத்த சகோதரர், தனது முக்கிய கற்பித்தல் முயற்சிகளை மனிதநேயத்தில் கவனம் செலுத்தினார்.

புனினின் முதல் இலக்கிய சோதனைகளும் இந்த காலகட்டத்தைச் சேர்ந்தவை - அவர் தனது ஜிம்னாசியத்தில் இருந்து கவிதை எழுதினார், மேலும் பதினைந்து வயதில் அவர் "பேஷன்" நாவலை இயற்றினார், இது எந்த பதிப்பிலும் ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை. 1887 குளிர்காலத்தில், அவரது இலக்கிய சிலைகளில் ஒருவரான கவிஞர் செமியோன் நாட்சன் இறந்துவிட்டார் என்பதை அறிந்த இவான் அலெக்ஸீவிச் ரோடினா பத்திரிகைக்கு பல கவிதைகளை அனுப்பினார். அவற்றில் ஒன்று, "எஸ்.யா. நாட்சனின் கல்லறைக்கு மேல்" என்ற தலைப்பில் பிப்ரவரி இதழில் வெளியானது. மற்றொன்று - "கிராமத்து பிச்சைக்காரன்" - மே இதழில் வெளிவந்தது. பின்னர், எழுத்தாளர் நினைவு கூர்ந்தார்: "நான் தபால் அலுவலகத்திலிருந்து ஓசெர்கிக்கு இந்த எண்ணுடன் சென்ற காலையில், பள்ளத்தாக்கின் பனி அல்லிகளை காடுகளின் வழியாக கிழித்து, ஒவ்வொரு நிமிடமும் என் வேலையை மீண்டும் படித்தேன், என்னால் மறக்க முடியாது."

"ஓர்லோவ்ஸ்கி புல்லட்டின்". அலைந்து திரிதல்

ஜனவரி 1889 இல், ஓர்லோவ்ஸ்கி வெஸ்ட்னிக் வெளியீட்டாளர், நடேஷ்டா செமியோனோவா, புனினை தனது செய்தித்தாளில் உதவி ஆசிரியராகப் பதவி ஏற்க முன்வந்தார். ஒப்புக்கொள்வதற்கு அல்லது மறுப்பதற்கு முன், இவான் அலெக்ஸீவிச் ஜூலியஸுடன் கலந்தாலோசிக்க முடிவு செய்தார், அவர் ஓசர்கியை விட்டு வெளியேறி கார்கோவுக்குச் சென்றார். எனவே எழுத்தாளரின் வாழ்க்கையில் அலைந்து திரிந்த காலம் தொடங்கியது. கார்கோவில், புனின் தனது சகோதரருடன் குடியேறினார், அவர் ஜெம்ஸ்டோ கவுன்சிலில் ஒரு எளிய வேலையைக் கண்டுபிடிக்க உதவினார். சம்பளத்தைப் பெற்ற பிறகு, இவான் அலெக்ஸீவிச் கிரிமியாவுக்குச் சென்றார், யால்டா, செவாஸ்டோபோலுக்குச் சென்றார். அவர் இலையுதிர்காலத்தில் மட்டுமே ஓரியோல் செய்தித்தாளின் தலையங்க அலுவலகத்திற்குத் திரும்பினார்.

அந்த நேரத்தில், வர்வாரா பாஷ்செங்கோ (1870-1918) ஓர்லோவ்ஸ்கி வெஸ்ட்னிக்கில் சரிபார்ப்பாளராகப் பணியாற்றினார், அவரை ஆராய்ச்சியாளர்கள் முதல் - "திருமணமாகாத" - எழுத்தாளரின் மனைவி என்று அழைக்கிறார்கள். அவர் யெலெட்ஸ் பெண்கள் ஜிம்னாசியத்தின் ஏழு வகுப்புகளில் பட்டம் பெற்றார், பின்னர் "ரஷ்ய மொழியின் சிறப்பு ஆய்வுக்காக" கூடுதல் படிப்பில் நுழைந்தார். அவரது சகோதரருக்கு எழுதிய கடிதத்தில், இவான் அலெக்ஸீவிச், முதல் சந்திப்பில், வர்வாரா - "உயரமான, மிக அழகான அம்சங்களுடன், பின்ஸ்-நெஸில்" - அவருக்கு மிகவும் திமிர்பிடித்த மற்றும் விடுதலையான பெண்ணாகத் தோன்றினார்; பின்னர் அவர் அவளை ஒரு அறிவார்ந்த, சுவாரசியமான உரையாடல்வாதியாக வகைப்படுத்தினார்.

காதலர்களுக்கிடையேயான உறவு கடினமாக இருந்தது: வர்வாராவின் தந்தை புனினை தனது வருங்கால மருமகனாகப் பார்க்க மறுத்துவிட்டார், மேலும் அவர் உலகக் கோளாறால் சுமையாக இருந்தார். அந்த நேரத்தில் அவரது குடும்பத்தின் நிதி நிலைமை ஆபத்தானது, இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் பெற்றோர், புட்டிர்கியை விற்று, ஓசர்கியை தங்கள் மகன் எவ்ஜெனிக்கு மாற்றினர், உண்மையில் பிரிந்தனர்; புனினின் தங்கையான மரியாவின் கூற்றுப்படி, அவர்கள் சில சமயங்களில் "ரொட்டி இல்லாமல் முழுமையாக அமர்ந்தனர்." இவான் அலெக்ஸீவிச் ஜூலியஸுக்கு எழுதினார், அவர் தொடர்ந்து பணத்தைப் பற்றி சிந்திக்கிறார்: "என்னிடம் ஒரு பைசா இல்லை, பணம் சம்பாதிக்கவும், ஏதாவது எழுதவும் - என்னால் முடியாது, நான் விரும்பவில்லை."

1892 ஆம் ஆண்டில், இவான் அலெக்ஸீவிச் பொல்டாவாவுக்குச் சென்றார், அங்கு ஜூலியஸின் உதவியுடன் மாகாண அரசாங்கத்தின் புள்ளிவிவரத் துறையில் அவருக்கு வேலை கிடைத்தது. விரைவில் பார்பராவும் அங்கு வந்தாள். ஒரு புதிய இடத்தில் ஒரு குடும்பத்தை உருவாக்கும் முயற்சி தோல்வியடைந்தது: புனின் ஜனரஞ்சக வட்டங்களின் பிரதிநிதிகளுடனான சந்திப்புகளுக்கு நிறைய நேரம் செலவிட்டார், டால்ஸ்டாயன்களுடன் தொடர்பு கொண்டார், பயணம் செய்தார். நவம்பர் 1894 இல், பாஷ்செங்கோ பொல்டாவாவை விட்டு வெளியேறினார், ஒரு குறிப்பை விட்டுவிட்டார்: "நான் செல்கிறேன், வான்யா, என்னை தைரியமாக நினைவில் கொள்ளாதே." இவான் அலெக்ஸீவிச் தனது காதலியிடமிருந்து பிரிவை மிகவும் கடினமாக சகித்துக் கொண்டார், அவரது மூத்த சகோதரர்கள் அவரது உயிருக்கு தீவிரமாக பயந்தனர். அவர்களுடன் யெலெட்ஸுக்குத் திரும்பி, புனின் வர்வாராவின் வீட்டிற்கு வந்தார், ஆனால் தாழ்வாரத்திற்கு வெளியே வந்த பெண்ணின் உறவினர் ஒருவர் அவளுடைய முகவரி யாருக்கும் தெரியாது என்று கூறினார். எழுத்தாளரும் நடிகருமான ஆர்சனி பிபிகோவின் மனைவியான பாஷ்செங்கோ, 1918 இல் காசநோயால் இறந்தார். ஆராய்ச்சியாளர்களின் கூற்றுப்படி, அவளுடனான உறவு புனினின் கலை சுயசரிதைகளில் - குறிப்பாக, "தி லைஃப் ஆஃப் ஆர்செனீவ்" நாவலில் கைப்பற்றப்பட்டுள்ளது.

இலக்கிய சூழலில் நுழைவு. முதல் திருமணம்

இளம் புனினை அறிந்தவர்கள் அவரை ஒரு நபராக வகைப்படுத்தினர், அதில் நிறைய "உயிர் சக்தி, வாழ்க்கை தாகம்" இருந்தது. இந்த குணங்கள்தான் அந்த நேரத்தில் ஒரே கவிதைத் தொகுப்பின் ஆசிரியரான புதிய கவிஞருக்கு உதவியது (1891 இல் ஓரெலில் 1250 பிரதிகள் புழக்கத்தில் வெளியிடப்பட்டது மற்றும் ஓரியோல் மெசஞ்சரின் சந்தாதாரர்களுக்கு இலவசமாக விநியோகிக்கப்பட்டது) விரைவாக நுழைய உதவியது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் ரஷ்யாவின் இலக்கிய வட்டங்கள். ஜனவரி 1895 இல், இவான் அலெக்ஸீவிச், பொல்டாவாவில் சேவையை விட்டு வெளியேறி, முதல் முறையாக செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வந்தார். தலைநகரில் கழித்த இரண்டு வாரங்களுக்குள், அவர் விமர்சகர் நிகோலாய் மிகைலோவ்ஸ்கி, விளம்பரதாரர் செர்ஜி கிரிவென்கோ, கவிஞர் கான்ஸ்டான்டின் பால்மாண்ட், நோவோய் ஸ்லோவோ பத்திரிகையின் தலையங்க அலுவலகத்திற்குச் சென்றார், எழுத்தாளர் டிமிட்ரி கிரிகோரோவிச்சை ஒரு புத்தகக் கடையில் சந்தித்தார் (எழுபத்திரண்டு வயது முதியவர். அன்டன் கோரிமிகாவின் ஆசிரியர் அவரை உயிரோட்டமான கண்களாலும், கால்விரல்கள் வரை ஒரு ரக்கூன் கோட்டாலும் தாக்கினார்), அலெக்ஸி ஜெம்சுஷ்னிகோவின் வீட்டிற்குச் சென்று அவரிடமிருந்து இரவு உணவிற்கு அழைப்பைப் பெற்றார்.

மாஸ்கோ மற்றும் பிற நகரங்களில் கூட்டத் தொடர் தொடர்ந்தது. காமோவ்னிகியில் உள்ள டால்ஸ்டாயின் வீட்டிற்கு வந்த இளம் எழுத்தாளர் லெவ் நிகோலாயெவிச்சின் "தி மாஸ்டர் அண்ட் தி வொர்க்கர்" கதையைப் பற்றி எழுத்தாளருடன் பேசினார். பின்னர், அவர் செக்கோவைச் சந்தித்தார், அவர் புனினை நட்பு மற்றும் எளிமையுடன் ஆச்சரியப்படுத்தினார்: "நான், முதல் கூட்டங்களில் அத்தகைய தொனியைப் பயன்படுத்தாத ஒரு இளைஞன், இந்த எளிமையை குளிர்ச்சிக்காக எடுத்துக் கொண்டேன்." வலேரி பிரையுசோவ் உடனான முதல் உரையாடல் கலையைப் பற்றிய புரட்சிகர உச்சரிப்புகளால் நினைவுகூரப்பட்டது, குறியீட்டு கவிஞரால் சத்தமாக அறிவிக்கப்பட்டது: "புதிய மற்றும் பழைய அனைத்தையும் மட்டுமே வாழ்க!" மிக விரைவாக, புனின் அலெக்சாண்டர் குப்ரினுடன் நெருக்கமாகிவிட்டார் - அவர்கள் ஒரே வயதுடையவர்கள், ஒன்றாக அவர்கள் இலக்கிய சமூகத்தில் நுழையத் தொடங்கினர், இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் கூற்றுப்படி, "முடிவில்லாமல் அலைந்து திரிந்து வெளிறிய மந்தமான கடலில் பாறைகளில் அமர்ந்தார்."

அந்த ஆண்டுகளில், புனின் ஸ்ரேடா இலக்கிய வட்டத்தில் உறுப்பினரானார், அதன் உறுப்பினர்கள், நிகோலாய் டெலிஷோவின் வீட்டில் கூடி, ஒருவருக்கொருவர் படைப்புகளைப் படித்து விவாதித்தார்கள். அவர்களின் கூட்டங்களில் வளிமண்டலம் முறைசாராது, மேலும் ஒவ்வொரு வட்ட உறுப்பினர்களும் மாஸ்கோ தெருக்களின் பெயர்களுடன் தொடர்புடைய புனைப்பெயர்களைக் கொண்டிருந்தனர் - எடுத்துக்காட்டாக, நாடோடிகளின் வாழ்க்கையைப் பற்றி பேச விரும்பிய மாக்சிம் கார்க்கிக்கு கிட்ரோவ்கா என்று பெயரிடப்பட்டது; லியோனிட் ஆண்ட்ரீவ் மரணத்தின் கருப்பொருளில் அவரது அர்ப்பணிப்புக்காக வாகன்கோவ் என்று அழைக்கப்பட்டார்; மெல்லிய மற்றும் முரண்பாட்டிற்கான Bunin Zhivoderka "கிடைத்தது". எழுத்தாளர் போரிஸ் ஜைட்சேவ், வட்டத்தில் புனினின் நடிப்பை நினைவு கூர்ந்தார், இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் வசீகரம் மற்றும் அவர் உலகம் முழுவதும் நகர்ந்த எளிமை பற்றி எழுதினார். நிகோலாய் டெலிஷோவ் புனினை ஒரு ஃபிட்ஜெட் என்று அழைத்தார் - அவருக்கு ஒரே இடத்தில் நீண்ட நேரம் தங்குவது எப்படி என்று தெரியவில்லை, மேலும் இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் கடிதங்கள் ஓரலிலிருந்தும், பின்னர் ஒடெசாவிலிருந்தும், பின்னர் யால்டாவிலிருந்தும் வந்தன. புனின் ஒரு நேசமான நபராக நற்பெயரைக் கொண்டிருப்பதை அறிந்திருந்தார், புதிய பதிவுகளை ஆர்வத்துடன் அடைகிறார், அவரது போஹேமியன்-கலை நேரத்திற்கு இயல்பாக பொருந்துகிறார். மக்களிடையே தொடர்ந்து இருக்க வேண்டும் என்ற அவரது விருப்பத்தின் பின்னால் உள் தனிமை இருப்பதாக அவரே நம்பினார்:

1898 ஆம் ஆண்டில், புனின் "சதர்ன் ரிவ்யூ" வெளியீட்டின் ஆசிரியரை சந்தித்தார் - ஒடெசாவைச் சேர்ந்த நிகோலாய் சாக்னி. அவரது மகள் - பத்தொன்பது வயது அண்ணா - இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் முதல் அதிகாரப்பூர்வ மனைவி ஆனார். ஜூலியஸுக்கு எழுதிய கடிதத்தில், வரவிருக்கும் திருமணத்தைப் பற்றி பேசுகையில், புனின் அவர் தேர்ந்தெடுத்தவர் "அழகானவர், ஆனால் பெண் அதிசயமாக தூய்மையானவர் மற்றும் எளிமையானவர்" என்று தெரிவித்தார். அதே ஆண்டு செப்டம்பரில், ஒரு திருமணம் நடந்தது, அதன் பிறகு புதுமணத் தம்பதிகள் படகில் பயணம் செய்தனர். பணக்கார கிரேக்கர்களின் குடும்பத்தில் நுழைந்த போதிலும், எழுத்தாளரின் நிதி நிலைமை கடினமாக இருந்தது - எடுத்துக்காட்டாக, 1899 கோடையில் அவர் தனது மூத்த சகோதரரிடம் “உடனடியாக குறைந்தது பத்து ரூபிள்” அனுப்ப வேண்டும் என்ற கோரிக்கையுடன் திரும்பினார்: “நான் மாட்டேன். நான் இறந்தாலும் சாக்னியிடம் கேளுங்கள். திருமணமான இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, தம்பதியினர் பிரிந்தனர்; அவர்களின் ஒரே மகன் நிகோலாய் 1905 இல் கருஞ்சிவப்பு காய்ச்சலால் இறந்தார். அதைத் தொடர்ந்து, ஏற்கனவே பிரான்சில் வசிக்கும் இவான் அலெக்ஸீவிச், அன்னா நிகோலேவ்னா மீது தனக்கு "சிறப்பு அன்பு" இல்லை என்று ஒப்புக்கொண்டார், அவர் மிகவும் இனிமையான பெண்மணியாக இருந்தபோதிலும்: "ஆனால் இந்த இன்பமானது இந்த லான்செரோன், கரையில் பெரிய அலைகள் மற்றும் ஒவ்வொரு நாளும் இருந்தது. இரவு உணவு வெள்ளை ஒயினுடன் ஒரு சிறந்த டிரவுட் இருந்தது, அதன் பிறகு நாங்கள் அடிக்கடி அதனுடன் ஓபராவுக்குச் சென்றோம்.

முதல் வாக்குமூலம். புஷ்கின் பரிசு (1903)

புனின் தனது ஆரம்பகால படைப்புகளுக்கு விமர்சகர்களின் கவனக்குறைவால் தனது எரிச்சலை மறைக்கவில்லை; அவரது பல கடிதங்களில் "புகழ், தயவுசெய்து, பாராட்டு!" என்ற சொற்றொடர் இருந்தது. பத்திரிகை மதிப்புரைகளை ஒழுங்கமைக்கும் திறன் கொண்ட இலக்கிய முகவர்கள் இல்லாததால், அவர் தனது புத்தகங்களை நண்பர்கள் மற்றும் அறிமுகமானவர்களுக்கு அனுப்பினார், மதிப்புரைகளுக்கான கோரிக்கைகளுடன் அஞ்சல் பட்டியலுடன் அனுப்பினார். ஓரெலில் வெளியிடப்பட்ட புனினின் முதல் கவிதைத் தொகுப்பு, இலக்கிய சூழலில் ஆர்வத்தைத் தூண்டவில்லை - காரணம் "அப்சர்வர்" (1892, எண் 3) இதழின் ஆசிரியர்களில் ஒருவரால் சுட்டிக்காட்டப்பட்டது, அவர் "திரு புனினின் வசனம்" என்று குறிப்பிட்டார். மென்மையானது மற்றும் சரியானது, ஆனால் கடினமான வசனங்களில் எழுதுவது யார்? 1897 இல், எழுத்தாளரின் இரண்டாவது புத்தகம், டு தி எண்ட் ஆஃப் தி வேர்ல்ட் அண்ட் அதர் ஸ்டோரிஸ், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வெளியிடப்பட்டது. குறைந்தபட்சம் இருபது விமர்சகர்கள் இதற்கு ஏற்கனவே பதிலளித்துள்ளனர், ஆனால் பொதுவான பேச்சு "பரோபகாரமாக இணக்கமாக இருந்தது." கூடுதலாக, இரண்டு டஜன் மதிப்புரைகள், கோர்னி சுகோவ்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, மாக்சிம் கார்க்கி, லியோனிட் ஆண்ட்ரீவ் மற்றும் பிற "பொதுப் பிடித்தவை" ஆகியவற்றின் வெளியீட்டால் ஏற்படும் அதிர்வுகளின் பின்னணியில் "நுண்ணோக்கி சிறிய எண்" என்று பார்த்தது. நூற்றாண்டு.

1901 ஆம் ஆண்டில் "ஸ்கார்பியோ" என்ற குறியீட்டு பதிப்பகத்தால் வெளியிடப்பட்ட "இலை வீழ்ச்சி" என்ற கவிதைத் தொகுப்பின் வெளியீட்டிற்குப் பிறகு புனினுக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட அங்கீகாரம் வந்தது, மேலும் இது விளாடிஸ்லாவ் கோடாசெவிச்சின் கூற்றுப்படி, "அவரது புகழின் தொடக்கத்திற்கு அவர் கடமைப்பட்ட முதல் புத்தகம். ." சற்றே முன்னதாக, 1896 ஆம் ஆண்டில், ஹென்றி லாங்ஃபெலோவின் "ஹியாவதா பாடல்" இன் புனினின் மொழிபெயர்ப்பு தோன்றியது, இது இலக்கிய சமூகத்தால் மிகவும் வரவேற்பைப் பெற்றது. 1901 ஆம் ஆண்டு வசந்த காலத்தில், இவான் அலெக்ஸீவிச், புஷ்கின் பரிசுக்காக விழுந்த இலைகள் மற்றும் தி சாங் ஆஃப் ஹியாவதாவைச் சமர்ப்பிக்குமாறு செக்கோவைக் கேட்டுக் கொண்டார். செக்கோவ் இந்த கோரிக்கைக்கு இணங்கினார், முன்பு வழக்கறிஞர் அனடோலி கோனியுடன் கலந்தாலோசித்திருந்தார்: “தயவுசெய்து, இதை எப்படி செய்வது, எந்த முகவரிக்கு அனுப்புவது என்று எனக்குக் கற்றுக் கொடுங்கள். நானே ஒருமுறை விருது பெற்றேன், ஆனால் நான் என் புத்தகங்களை அனுப்பவில்லை.

பிப்ரவரி 1903 இல், விருது கமிஷன் கவுன்ட் ஆர்சனி கோலெனிஷ்சேவ்-குதுசோவை புனினின் படைப்புகளின் மதிப்பாய்வாளராக நியமித்தது தெரிந்தது. இந்த செய்திக்குப் பிறகு, எழுத்தாளர் பிளாட்டன் கிராஸ்னோவ் வெளியிட்டார் “Iv இன் இலக்கிய பண்புகள். புனின்" ("இலக்கிய மாலைகள்" புதிய உலகம் "", 1903, எண். 2), இதில் பரிசுக்கான வேட்பாளரின் கவிதைகள் "மிகவும் சலிப்பானவை" என்றும், அவரது "இலை வீழ்ச்சி" என்ற கவிதை "ஒரு தொடர் மட்டுமே" என்றும் குறிப்பிட்டார். இலையுதிர் காலத்தில் காட்டின் படங்கள்." இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் கவிதைகளை டியுட்சேவ் மற்றும் ஃபெட் ஆகியோரின் படைப்புகளுடன் ஒப்பிட்டுப் பார்த்த கிராஸ்னோவ், அவர்களைப் போலல்லாமல், இளம் கவிஞருக்கு "இயற்கையின் விளக்கங்கள் போன்ற ஒரு தலைப்பில் வாசகரை வசீகரிப்பது" எப்படி என்று தெரியவில்லை என்று கூறினார். கோலெனிஷ்சேவ்-குதுசோவ் புனினின் பணியைப் பற்றி வேறுபட்ட மதிப்பீட்டைக் கொடுத்தார் - கமிஷனுக்கு அனுப்பப்பட்ட மதிப்பாய்வில், இவான் அலெக்ஸீவிச் "ஒரு அழகான, கற்பனை, அவரது சொந்த மொழி, யாரிடமிருந்தும் கடன் வாங்கப்படவில்லை" என்று சுட்டிக்காட்டினார்.

அக்டோபர் 18, 1903 இல், புஷ்கின் பரிசு வழங்குவதற்கான ஆணையத்தின் வாக்களிப்பு நடந்தது (தலைவர் இலக்கிய வரலாற்றாசிரியர் அலெக்சாண்டர் வெசெலோவ்ஸ்கி). புனின் எட்டு தேர்தல் வாக்குகளையும் மூன்று தேர்தல் அல்லாத வாக்குகளையும் பெற்றார். இதன் விளைவாக, அவருக்கு பாதி பரிசு (500 ரூபிள்) வழங்கப்பட்டது, இரண்டாம் பகுதி மொழிபெயர்ப்பாளர் பியோட்ர் வெயின்பெர்க்கிற்கு வழங்கப்பட்டது. புஷ்கின் பரிசு ஒரு எழுத்தாளராக புனினின் நற்பெயரை வலுப்படுத்தியது, ஆனால் அவரது படைப்புகளின் வணிக வெற்றிக்கு சிறிதளவு பங்களித்தது. கோர்னி சுகோவ்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, ஸ்கார்பியன் பதிப்பகம் அமைந்துள்ள மாஸ்கோ மெட்ரோபோல் ஹோட்டலில், இலை வீழ்ச்சி சேகரிப்பின் திறக்கப்படாத பொதிகள் பல ஆண்டுகளாக கிடந்தன: “அதற்கு வாங்குபவர்கள் யாரும் இல்லை. ஒவ்வொரு முறையும் நான் பதிப்பகத்திற்கு வரும்போது, ​​பார்வையாளர்களுக்கு மரச்சாமான்களாக இருக்கும் இந்த தூசி மூட்டைகளைப் பார்த்தேன். இதன் விளைவாக, ஸ்கார்பியோ விலைக் குறைப்பை விளம்பரப்படுத்தியது: “இவான் புனின். ரூபிள் 60 கோபெக்குகளுக்கு பதிலாக "இலை வீழ்ச்சி".

இரண்டாவது திருமணம்

அக்டோபர் 1906 இல், "விருந்தினர்களிடமிருந்து உணவகங்களுக்குச் செல்லும்" இலையுதிர்காலத்தில் மிகவும் குழப்பமான முறையில் வாழ்ந்த புனின், மீண்டும் மாஸ்கோவிற்கு வந்து கன்ஸ்டின் பொருத்தப்பட்ட அறைகளில் தங்கினார். அவரது பங்கேற்புடன் கூடிய நிகழ்வுகளில், எழுத்தாளர் போரிஸ் ஜைட்சேவின் குடியிருப்பில் ஒரு இலக்கிய மாலை திட்டமிடப்பட்டது. நவம்பர் 4 ஆம் தேதி நடந்த மாலையில், வீட்டின் எஜமானியுடன் நட்பாக இருந்த இருபத்தைந்து வயதான வேரா முரோம்ட்சேவா உடனிருந்தார். கவிதைகளைப் படித்த பிறகு, இவான் அலெக்ஸீவிச் தனது வருங்கால மனைவியைச் சந்தித்தார்.

வேரா முரோம்ட்சேவா (1881-1961) மாஸ்கோ நகர சபையின் உறுப்பினரான நிகோலாய் முரோம்ட்சேவின் மகள் மற்றும் முதல் மாநில டுமாவின் தலைவரான செர்ஜி முரோம்ட்சேவின் மருமகள் ஆவார். அவரது தந்தை மிகவும் அமைதியான மனநிலையால் வேறுபடுத்தப்பட்டார், அதே நேரத்தில் அவரது தாயார், போரிஸ் ஜைட்சேவின் கூற்றுப்படி, தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் கதாநாயகியை ஒத்திருந்தார் - "ஜெனரலின் மனைவி யெபன்சினாவைப் போன்றவர்." வேரா நிகோலேவ்னா, உயர் பெண்கள் படிப்புகளில் பட்டதாரி, வேதியியல் படித்தார், பல ஐரோப்பிய மொழிகளை அறிந்திருந்தார், மேலும் புனினுடன் அவர் பழகிய நேரத்தில் இலக்கிய-போஹேமியன் சூழலில் இருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தார். சமகாலத்தவர்கள் அவளை "பிரமாண்டமான, ஒளி-வெளிப்படையான, படிகக் கண்கள் போல மிகவும் அழகான பெண்" என்று விவரித்தார்கள்.

அண்ணா சாக்னி புனினுக்கு விவாகரத்து கொடுக்காததால், எழுத்தாளரால் முரோம்ட்சேவாவுடனான தனது உறவை முறைப்படுத்த முடியவில்லை (1922 இல் அவர்கள் ரஷ்யாவை விட்டு வெளியேறிய பிறகு திருமணம் செய்து கொண்டனர்; அலெக்சாண்டர் குப்ரின் சிறந்த மனிதர்). ஒன்றாக அவர்களின் வாழ்க்கையின் ஆரம்பம் வெளிநாட்டு பயணம்: ஏப்ரல்-மே 1907 இல், புனின் மற்றும் வேரா நிகோலேவ்னா கிழக்கு நாடுகளுக்கு ஒரு பயணம் மேற்கொண்டனர். நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச் டெலிஷோவ் அவர்களுக்கு பயணத்திற்கு பணம் கொடுத்தார்.

என் வாழ்வின் சூரியன் நண்பகலில் நின்ற அந்த ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட நாட்களில், வலிமை மற்றும் நம்பிக்கையின் மலரில், கல்லறைக்கு எனக்குத் துணை என்று கடவுள் தீர்ப்பளித்தவனுடன் கைகோர்த்து, நான் எனது முதல் நீண்ட பயணத்தை மேற்கொண்டேன், திருமணம் புனித பூமிக்கு அதே நேரத்தில் மற்றும் யாத்திரைகள் இருந்த பயணம்.

I. A. புனின்

புஷ்கின் பரிசு (1909)

ஸ்கார்பியோவுடனான ஒத்துழைப்பின் தோல்வியுற்ற அனுபவம், குறியீட்டு பதிப்பகத்துடன் மேலும் வேலை செய்ய மறுக்க புனினை கட்டாயப்படுத்தியது; இவான் அலெக்ஸீவிச் எழுதியது போல், ஒரு குறிப்பிட்ட தருணத்தில் அவர் "புதிய தோழர்களுடன்" அர்கோனாட்ஸ், பேய்கள், மந்திரவாதிகள் விளையாடுவதற்கான விருப்பத்தை இழந்தார். 1902 ஆம் ஆண்டில், அவர் மற்றொரு வெளியீட்டாளரைப் பெற்றார் - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கூட்டாண்மை "அறிவு". எட்டு ஆண்டுகளாக, இது எழுத்தாளரின் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகளை வெளியிடுவதில் ஈடுபட்டுள்ளது. புனின் (1906, புழக்கத்தில் 5205 பிரதிகள், விலை 1 ரூபிள்) புதிய கவிதைகளைக் கொண்ட 3 வது தொகுதியின் வெளியீட்டால் மிகப்பெரிய அதிர்வு ஏற்பட்டது.

1906 இலையுதிர்காலத்தில் (அல்லது அடுத்த குளிர்காலத்தில்), 3 வது தொகுதி, பைரன்ஸ் கெய்னின் மொழிபெயர்ப்புடன், அடுத்த புஷ்கின் பரிசுக்கு பரிந்துரைக்கப்படுவதற்காக புனினால் அறிவியல் அகாடமிக்கு அனுப்பப்பட்டது. இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, குப்ரின் மனைவி மரியா கார்லோவ்னா, கமிஷனின் உறுப்பினர்கள் அவருடைய புத்தகங்களைப் பெறவில்லை என்று இவான் அலெக்ஸீவிச்சிடம் தெரிவித்தார், எனவே வலேரி பிரையுசோவ் விருதுக்கு சாத்தியமான போட்டியாளராகக் கருதப்பட்டார். 1908 கோடையில் இறந்த பியோட்ர் வெயின்பெர்க், புனினின் படைப்புகளின் மதிப்பாய்வாளராக நியமிக்கப்பட்டதன் காரணமாக மேலடுக்கு ஏற்பட்டிருக்கலாம்; படிப்பதற்காக எடுத்துச் சென்ற புத்தகங்கள் காணாமல் போயின. குப்ரினாவிடமிருந்து பெறப்பட்ட தகவல்களுக்கு புனின் விரைவாக பதிலளித்தார்: அவர் தனது படைப்புகளின் 3 வது மற்றும் 4 வது தொகுதிகளையும், தேவையான விளக்கங்களுடன் ஒரு கடிதத்தையும் மீண்டும் அறிவியல் அகாடமிக்கு அனுப்பினார்.

பிப்ரவரி 1909 இல், புனினின் படைப்புகளின் புதிய மதிப்பாய்வாளராக ஆன கிராண்ட் டியூக் கான்ஸ்டான்டின் கான்ஸ்டான்டினோவிச், அவரது எழுத்துக்களின் மதிப்பாய்வைத் தயாரித்தார். விருதுக்கான வேட்பாளர் ஒரு புதிய எழுத்தாளர் அல்ல, மாறாக "கவிதை சிந்தனையை சமமான கவிதை உரையுடன் முன்வைக்கும் கடின உழைப்பை வென்ற ஒரு கவிஞர்" என்று அறிக்கை குறிப்பிட்டது. அதே நேரத்தில், விமர்சகரின் கூற்றுப்படி, அவரது பாடல் ஹீரோவின் உள் அனுபவங்களின் யதார்த்தமான விளக்கம் சில சமயங்களில் கிட்டத்தட்ட சிடுமூஞ்சித்தனத்தின் எல்லையில் உள்ளது - குறிப்பாக, "தனிமை" என்ற கவிதை விவாதிக்கப்பட்டது. பிற "கடினத்தன்மையை" பட்டியலிட்ட ஒரு விரிவான பகுப்பாய்வு (சிந்தனையின் தெளிவற்ற தன்மை, தோல்வியுற்ற ஒப்பீடுகள், மொழிபெயர்க்கப்பட்ட "கெய்ன்" ஐ அசலுடன் ஒப்பிடும்போது கண்டறியப்பட்ட பிழைகள்), ஒரு தீர்ப்புடன் முடிந்தது: கமிஷனுக்கு சமர்ப்பிக்கப்பட்ட புனினின் படைப்புகள் பரிசுக்கு தகுதியானவை அல்ல, ஆனால் அவர்கள் "கௌரவ நினைவுக்கு" மிகவும் தகுதியானவர்கள்.

இந்த மதிப்பாய்வு வாக்களிப்பு முடிவுகளை பாதிக்கவில்லை, ஏற்கனவே மே மாத தொடக்கத்தில், போட்டியின் ஆரம்ப முடிவுகளைப் பற்றிய தகவலைப் பெற்ற அலெக்சாண்டர் குப்ரின், அவர்கள் இருவருக்கும் பாதி புஷ்கின் பரிசு வழங்கப்பட்டதாக புனினிடம் தெரிவித்தார்; கடிதம் நகைச்சுவையாகக் குறிப்பிட்டது: "நீங்கள் என்னிடமிருந்து அரை ஆயிரம் விசில் அடித்ததால் நான் உங்கள் மீது கோபப்படவில்லை." புனின், பதிலளித்து, தற்போதைய சூழ்நிலையில் திருப்தி அடைவதாக தனது தோழருக்கு உறுதியளித்தார்: "நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன் ... விதி என் பெயரை உங்களுடன் இணைத்துள்ளது." குப்ரினுக்கும் புனினுக்கும் இடையிலான உறவுகள் நட்பாக இருந்தன, இருப்பினும், அவர்களில் எப்போதும் லேசான போட்டியின் ஒரு கூறு இருந்தது. இயற்கையால், அவர்கள் வித்தியாசமாக இருந்தனர்: அலெக்சாண்டர் இவனோவிச் ஒரு "பெரிய குழந்தையின்" குணங்களை எப்போதும் தக்க வைத்துக் கொண்டார், அதே நேரத்தில் ஆரம்பத்தில் சுதந்திரமாக மாறிய இவான் அலெக்ஸீவிச், அவரது இளமை பருவத்திலிருந்தே அவரது தீர்ப்புகளின் முதிர்ச்சியால் வேறுபடுத்தப்பட்டார். மரியா கார்லோவ்னா குப்ரினாவின் நினைவுக் குறிப்புகளின்படி, ஒருமுறை அவர்களின் வீட்டில் இரவு உணவின் போது, ​​புனின் தனது வம்சாவளியைப் பற்றி பெருமிதம் கொண்டார், தனது கணவரை "தாயால் ஒரு பிரபு" என்று அழைத்தார். இதற்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, குப்ரின் இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் “அன்டோனோவ் ஆப்பிள்கள்” கதையின் பகடியை இயற்றினார், அதற்கு “பால் காளான்களுடன் பை” என்று தலைப்பிட்டார்: “நான் ஜன்னலில் உட்கார்ந்து, ஒரு துவைக்கும் துணியை சிந்தனையுடன் மெல்லுகிறேன், என் கண்களில் அழகான சோகம் பிரகாசிக்கிறது ...” .

அக்டோபரில், 1909 ஆம் ஆண்டிற்கான புஷ்கின் பரிசு புனின் மற்றும் குப்ரின் இடையே பிரிக்கப்பட்டதாக அதிகாரப்பூர்வமாக அறிவிக்கப்பட்டது; அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் 500 ரூபிள் பெற்றனர். இரண்டு வாரங்களுக்குள், அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸிலிருந்து புதிய செய்தி வந்தது - சிறந்த இலக்கியம் என்ற பிரிவில் புனின் ஒரு கெளரவ கல்வியாளராக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. தொடர்புடைய யோசனை வசந்த காலத்தில் எழுத்தாளர் கான்ஸ்டான்டின் ஆர்செனியேவ் என்பவரால் உருவாக்கப்பட்டது, அவர் அகாடமிக்கு அனுப்பப்பட்ட ஒரு குணாதிசயத்தில், புனினின் படைப்புகள் "எளிமை, நேர்மை, வடிவத்தின் கலைத்திறன்" ஆகியவற்றால் வேறுபடுகின்றன என்று சுட்டிக்காட்டினார். கௌரவ கல்வியாளர்களுக்கான தேர்தல்களின் போது, ​​ஒன்பது வாக்குகளில் எட்டு இவான் அலெக்ஸீவிச்சிற்கு அளிக்கப்பட்டது.

"சபிக்கப்பட்ட நாட்கள்"

1910 களில், புனின் மற்றும் முரோம்ட்சேவா நிறைய பயணம் செய்தனர் - அவர்கள் எகிப்து, இத்தாலி, துருக்கி, ருமேனியா, இலங்கை மற்றும் பாலஸ்தீனத்திற்கு விஜயம் செய்தனர். இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் சில படைப்புகள் (உதாரணமாக, "பிரதர்ஸ்" கதை) பயண பதிவுகளின் செல்வாக்கின் கீழ் எழுதப்பட்டது. இந்தக் காலகட்டத்தில், "The Gentleman from San Francisco" (1915), "Grammar of Love" (1915), "Easy Breath" (1916), "Chang's Dreams" (1916) ஆகிய கதைகள் வெளியிடப்பட்டு பல பதில்களைப் பெற்றன. அவரது படைப்பு வெற்றிகள் இருந்தபோதிலும், எழுத்தாளரின் மனநிலை இருண்டதாக இருந்தது, 1916 இல் செய்யப்பட்ட அவரது நாட்குறிப்பு பதிவுகள் மூலம் சாட்சியமளிக்கப்பட்டது: "ஆன்மா மற்றும் மன மந்தநிலை, பலவீனம், இலக்கிய மலட்டுத்தன்மை தொடர்கிறது." புனினின் கூற்றுப்படி, அவரது சோர்வு பெரும்பாலும் முதல் உலகப் போரின் காரணமாக இருந்தது, இது "பெரும் ஆன்மீக ஏமாற்றத்தை" தந்தது.

எழுத்தாளர் மாஸ்கோவில் அக்டோபர் நிகழ்வுகளை சந்தித்தார் - வேரா நிகோலேவ்னாவுடன் சேர்ந்து, அவர் 1917 இலையுதிர்காலத்தில் இருந்து அடுத்த வசந்த காலம் வரை போவர்ஸ்கயா தெருவில் உள்ள வீடு எண் 26 இல் வாழ்ந்தார். 1918-1920 களில் இவான் அலெக்ஸீவிச் வைத்திருந்த நாட்குறிப்பு அவரது சபிக்கப்பட்ட நாட்கள் புத்தகத்திற்கு அடிப்படையாக அமைந்தது, இது ஆராய்ச்சியாளர்கள் ஒரு திருப்புமுனையின் குறிப்பிடத்தக்க ஆவணம் என்று அழைத்தனர். சோவியத் அதிகாரத்தை ஏற்க மறுப்பதன் மூலம், புனின் தனது குறிப்புகளில் உண்மையில் 1918 இல் எழுதப்பட்ட பிளாக்கின் கவிதை "பன்னிரண்டு" உடன் வாதிட்டார். இலக்கிய விமர்சகர் இகோர் சுகிக்கின் கூற்றுப்படி, அந்த நாட்களில் "பிளாக் புரட்சியின் இசையைக் கேட்டார், புனின் - கிளர்ச்சியின் கேகோஃபோனி."

மே 21, 1918 இல், இவான் அலெக்ஸீவிச் மற்றும் வேரா நிகோலேவ்னா மாஸ்கோவை விட்டு வெளியேறினர்; யூலி அலெக்ஸீவிச் புனின் மற்றும் மாக்சிம் கார்க்கியின் மனைவி எகடெரினா பெஷ்கோவா அவர்களை சவெலோவ்ஸ்கி நிலையத்தில் பார்த்தனர். எழுத்தாளருக்கு நன்கு தெரிந்த நகரமான ஒடெசாவுக்கு, தம்பதியினர் கடினமான வழிகளில் பயணம் செய்தனர்: முரோம்ட்சேவாவின் நினைவுக் குறிப்புகளின்படி, மற்ற அகதிகளுடன் சேர்ந்து, மின்ஸ்கிற்கு நெரிசலான ஆம்புலன்சில் பயணம் செய்தனர், பின்னர் இடமாற்றம் செய்தனர்; ஒரு நாள், தூங்க இடம் தேடி, சந்தேகத்திற்குரிய குகைக்குள் போனார்கள். இவான் அலெக்ஸீவிச் மற்றும் வேரா நிகோலேவ்னா ஆகியோர் கோடையில் ஒடெசாவுக்கு வந்தனர். முதலில் அவர்கள் போல்ஷோய் நீரூற்றுக்கு பின்னால் ஒரு டச்சாவில் வசித்து வந்தனர், பின்னர் அவர்கள் கலைஞரான எவ்ஜெனி புகோவெட்ஸ்கியின் மாளிகைக்கு குடிபெயர்ந்தனர், அவர் அவர்களுக்கு இரண்டு அறைகளை வழங்கினார். 1918 இலையுதிர்காலத்தில் விமர்சகர் ஆப்ராம் டோர்மனுக்கு அனுப்பிய கடிதத்தில், புனின் "ஒவ்வொரு செய்தித்தாளைப் படிக்கும்போதும் தொடர்ச்சியான வலி, திகில் மற்றும் கோபத்தை" அனுபவித்ததாகக் கூறினார்.

புனின் ஒடெசாவில் கிட்டத்தட்ட ஒன்றரை ஆண்டுகள் வாழ்ந்தார் - அவர் உள்ளூர் வெளியீடுகளுக்கு கட்டுரைகளை எழுதினார், யுஷ்னோய் ஸ்லோவோ செய்தித்தாளின் இலக்கியத் துறைக்கு தலைமை தாங்கினார் மற்றும் ஜெனரல் அன்டன் டெனிகின் நிறுவிய OSVAG ஏஜென்சியின் நடவடிக்கைகளில் பங்கேற்றார். தனிப்பட்ட உரையாடல்களில், அவர் தன்னார்வ இராணுவத்தில் சேர விரும்புவதை அவ்வப்போது குறிப்பிட்டார். ஒடெஸ்கி லிஸ்டோக் செய்தித்தாளுக்கு (1918, எண் 120) அளித்த நேர்காணலில், எழுத்தாளர் சகாப்தத்தின் "பயங்கரமான முரண்பாடுகள்" பற்றி மிகவும் கூர்மையாக பேசினார் - புரட்சியின் ஆண்டுடன் துர்கனேவின் நூற்றாண்டு விழாவின் தற்செயல் நிகழ்வு. அந்த நேரத்தில் புனினுடன் பேசிய உரைநடை எழுத்தாளர் இவான் சோகோலோவ்-மிகிடோவ், ஒடெசாவில் இவான் அலெக்ஸீவிச் மிகவும் மனச்சோர்வடைந்த நிலையில் இருப்பதாகக் கூறினார்.

ஜனவரி 24, 1920 அன்று, புனினும் முரோம்ட்சேவாவும் சிறிய பிரெஞ்சு நீராவி கப்பலான ஸ்பார்டாவில் ஏறினர். இரண்டு (சில ஆதாரங்களின்படி - மூன்று) நாட்கள் வெளிப்புற சாலையோரத்தில் நின்ற பிறகு, கப்பல் கான்ஸ்டான்டினோப்பிளை நோக்கிச் சென்றது. வேரா நிகோலேவ்னா தனது நாட்குறிப்பில் எழுதியது போல், கப்பலில் ஏராளமான மக்கள் இருந்தனர், அனைத்து தளங்களும், இடைகழிகளும் மற்றும் மேசைகளும் இரவில் பயன்படுத்தப்பட்டன; அவரும் புனினும் இருவருக்கு ஒரு தடைபட்ட படுக்கையை எடுக்க முடிந்தது. ஆறாவது நாளில் ஸ்பார்டா வழி தவறி, ஏழாவது நாளில் பாஸ்போரஸுக்குள் நுழைந்தது, ஒன்பதாம் நாள் துஸ்லாவை அடைந்தது. பின்னர் பல்கேரியா மற்றும் செர்பியாவில் குறுகிய நிறுத்தங்கள் இருந்தன. மார்ச் 1920 இறுதியில், எழுத்தாளரும் அவரது தோழரும் பாரிஸுக்கு வந்தனர்.

திடீரென்று நான் முழுவதுமாக எழுந்தேன், திடீரென்று அது எனக்குப் புரிந்தது: ஆம் - அதுதான் - நான் கருங்கடலில் இருக்கிறேன், நான் வேறொருவரின் கப்பலில் இருக்கிறேன், சில காரணங்களால் நான் கான்ஸ்டான்டிநோபிள், ரஷ்யாவிற்குப் பயணம் செய்கிறேன் - முடிவு, மற்றும் எல்லாம், ஒரு அதிசயம் நடந்தாலும், இந்த தீய மற்றும் பனிக்கட்டி படுகுழியில் நாம் அழியாமல் போனாலும், எனது முழு முந்தைய வாழ்க்கையும் முடிவாகும்!

I. A. புனின்

பாரிஸ் மற்றும் கிராஸில்

பிரான்சில் தனது வாழ்க்கையின் முதல் ஆண்டுகளில், புனின் சிறிய இலக்கியப் பணிகளைச் செய்தார். கவிஞர் க்ளெப் ஸ்ட்ரூவின் அனுமானத்தின்படி, எழுத்தாளரின் தற்காலிக "ஆக்கப்பூர்வ வறுமை" ரஷ்யாவின் அரசியல் சூழ்நிலைக்கு அவர் கடுமையான எதிர்வினை காரணமாக இருந்தது. ஆயினும்கூட, இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் புத்தகங்கள் தொடர்ந்து வெளியிடப்பட்டன - 1920 களின் முற்பகுதியில், புரட்சிக்கு முந்தைய காலத்தில் எழுதப்பட்ட அவரது கதைகளின் தொகுப்புகள் பாரிஸ், பெர்லின் மற்றும் ப்ராக் ஆகியவற்றில் வெளியிடப்பட்டன. 1924 இல் ஒரு உறுதியான திருப்புமுனை ஏற்பட்டது. பிப்ரவரி 16 அன்று, பாரிஸில் "ரஷ்ய குடியேற்றத்தின் பணி" என்ற நிகழ்வு நடைபெற்றது, இதில் உரைநடை எழுத்தாளர்கள் இவான் ஷ்மேலெவ், டிமிட்ரி மெரெஷ்கோவ்ஸ்கி, தேவாலய வரலாற்றாசிரியர் அன்டன் கர்தாஷேவ் மற்றும் பலர் பங்கேற்றனர். புனின் ஒரு அறிக்கையை வெளியிட்டார், அதில் அவர் ரஷ்ய குடியேற்றத்தின் பணி "லெனினிச கட்டளைகளை" நிராகரிப்பதாக சுட்டிக்காட்டினார். புரட்சியை அங்கீகரிக்காத மக்கள் "நதிகள் பின்னோக்கிப் பாய்வதை விரும்புகிறார்கள்" என்று நம்பியவர்களின் நிந்தைகளுக்கு பதிலளித்த எழுத்தாளர் குறிப்பிட்டார்: "இல்லை, அது அப்படியல்ல, நாங்கள் எதிர்மாறாக விரும்பவில்லை, ஆனால் வேறுபட்ட ஓட்டம் மட்டுமே . .. ரஷ்யா! அவளை காதலிக்க கற்றுக்கொடுக்க யாருக்கு தைரியம் இருக்கிறது?"

அதே 1924 இல், புனினின் "தி ரோஸ் ஆஃப் ஜெரிகோ" என்ற தொகுப்பு பெர்லினில் வெளியிடப்பட்டது, அதில், புரட்சிக்கு முந்தைய படைப்புகளுடன், பிரான்சில் எழுதப்பட்ட கவிதைகள் மற்றும் கதைகளும் அடங்கும். ஒரு வருடம் கழித்து, Sovremennye Zapiski (1925, எண். 23-24) இதழ் Bunin இன் புதிய கதையான Mitina's Love ஐ வெளியிட்டது, இது புலம்பெயர்ந்த வெளியீடுகளில் அதிக எண்ணிக்கையிலான விமர்சனங்களை ஏற்படுத்தியது. பின்னர் "சன்ஸ்டிரோக்", "தி கேஸ் ஆஃப் கார்னெட் எலாகின்", "ஐடா" கதைகள் எழுதப்பட்டன. 1927 ஆம் ஆண்டில், எழுத்தாளர் தி லைஃப் ஆஃப் ஆர்செனீவ் நாவலில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார், அதில் அவர் குழந்தைப் பருவம் மற்றும் இளமைப் பருவத்தில் இருந்து தனது நினைவில் பாதுகாக்கப்பட்ட பதிவுகளை மீண்டும் உருவாக்கத் தொடங்கினார். புனினில் உள்ளார்ந்த சமூகச் செய்தி புலம்பெயர்ந்த காலத்தில் உருவாக்கப்பட்ட படைப்புகளிலிருந்து முற்றிலுமாக மறைந்துவிட்டதாக இலக்கிய விமர்சகர்கள் குறிப்பிட்டனர் - எழுத்தாளர் அந்த "புரட்சிக்கு முந்தைய உலகில்" தன்னை முற்றிலுமாக மூழ்கடித்தார், அது அசல் உடன் ஒப்பிட முடியாது.

குளிர்கால மாதங்களில், Bunins, ஒரு விதியாக, 1 Jacques Offenbach தெருவில் அமைந்துள்ள ஒரு பாரிசியன் குடியிருப்பில் வசித்து வந்தனர், சூடான பருவத்தில், குடும்பம் வழக்கமாக Alpes-Maritimes க்கு குடிபெயர்ந்தது, அங்கு கிராஸில் வாடகைக்கு எடுக்கப்பட்ட பெல்வெடெரே வில்லா. 1920 களின் நடுப்பகுதியில், கலினா குஸ்நெட்சோவா எழுத்தாளரின் வாழ்க்கையில் தோன்றினார், அவரை ஆராய்ச்சியாளர்கள் அவரது மாணவர் மற்றும் "லாரா ஆஃப் கிராஸ்" என்று அழைத்தனர். குஸ்நெட்சோவா - அதிகாரி டி.எம். பெட்ரோவின் மனைவி - 1920 இல் தனது கணவருடன் ரஷ்யாவை விட்டு வெளியேறினார். 1927 வசந்த காலத்தில், அவர் பெட்ரோவுடன் பிரிந்து கிராஸில் உள்ள புனினின் வீட்டில் குடியேறினார். அவரது புத்தகம், தி கிராஸ் டைரி, வில்லாவில் நிலவிய கிட்டத்தட்ட அழகான சூழ்நிலையை மீண்டும் உருவாக்குகிறது: "காலையில் நான் ரோஜாக்களை வெட்டுகிறேன் ... வீட்டில் உள்ள குடங்களை பூக்களால் நிரப்புகிறேன்." இந்த பதிவுகள் முரோம்ட்சேவாவின் நாட்குறிப்பு வாக்குமூலங்களுடன் முரண்படுகின்றன: “இன்று நான் தனியாக இருக்கிறேன். ஒருவேளை இது சிறந்தது - இலவசம். ஆனால் வேதனை பயங்கரமானது." குஸ்னெட்சோவா 1942 வரை இடையிடையே கிராஸில் வாழ்ந்தார்; 1949 இல் அவர் அமெரிக்கா சென்றார்.

1929 ஆம் ஆண்டில், எழுத்தாளர் லியோனிட் ஜூரோவ், பின்னர் புனின் காப்பகத்தின் வாரிசாக ஆனார், கிராஸ் வில்லாவில் வசிப்பவர்களுடன் சேர்ந்தார். இவான் அலெக்ஸீவிச்சுடன் அவரது அறிமுகம் கடிதப் போக்குவரத்து மூலம் நடந்தது. கடிதத் தொடர்பு பிரான்சுக்கான அழைப்போடு முடிந்தது; புனின் தனிப்பட்ட முறையில் விசாவை கவனித்துக்கொள்வதாகவும், நடவடிக்கைக்கு பணம் தேடுவதாகவும் உறுதியளித்தார். குஸ்நெட்சோவாவின் கூற்றுப்படி, அந்த இளைஞன் கருப்பு ரொட்டி, புனினால் மதிக்கப்படும் அன்டோனோவ் ஆப்பிள்கள் மற்றும் லிண்டன் தேன் ஆகியவற்றைக் கொண்ட சூட்கேஸ்களுடன் வீட்டில் தோன்றினார். "ஐ.ஏ. முதன்முதலில் அவரிடம் வந்தபோது, ​​​​அவர் எழுந்து நின்று, ஒரு மதிப்பாய்வைப் போல அவருக்கு முன்னால் நீட்டினார்." இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் செயலாளராக ஜூரோவின் பணி பல ஆண்டுகள் நீடித்தது, ஆனால் புனினுடனான அவரது உறவு பல தசாப்தங்களாக நீடித்தது.

நோபல் பரிசு

இலக்கியத்திற்கான நோபல் பரிசுக்கான புனினின் முதல் பரிந்துரை எழுத்தாளர் பிரான்சுக்கு வந்த சிறிது நேரத்திலேயே நடந்தது. நோபல் "ரஷ்ய திட்டத்தின்" தோற்றத்தில் உரைநடை எழுத்தாளர் மார்க் அல்டனோவ் இருந்தார், அவர் 1922 ஆம் ஆண்டில் கேள்வித்தாள் ஒன்றில் எழுதினார், புலம்பெயர்ந்த சூழலில் புனின், குப்ரின் மற்றும் மெரெஷ்கோவ்ஸ்கி மிகவும் அதிகாரப்பூர்வமான நபர்கள்; விருதுக்கான அவர்களின் கூட்டு வேட்புமனு "நாடுகடத்தப்பட்ட ரஷ்ய இலக்கியத்தின்" கௌரவத்தை உயர்த்தலாம். அத்தகைய நியமனத்திற்கான திட்டத்துடன், அல்டனோவ் ரோமெய்ன் ரோலண்டிற்கு திரும்பினார். அவர் புனினை தனித்தனியாக ஆதரிக்கத் தயாராக இருப்பதாக பதிலளித்தார், ஆனால் மெரெஷ்கோவ்ஸ்கியுடன் இணைந்து அல்ல. கூடுதலாக, பிரெஞ்சு உரைநடை எழுத்தாளர் கோர்க்கி போட்டியாளர்களில் இருந்தால், அவர் அவருக்கு முன்னுரிமை அளிப்பார் என்று குறிப்பிட்டார். இதன் விளைவாக, அல்டானோவ் முன்மொழியப்பட்ட பட்டியலில் ரோலண்ட் மாற்றங்களைச் செய்தார்: நோபல் அறக்கட்டளைக்கு அனுப்பிய கடிதத்தில், அவர் மூன்று பெயர்களைக் குறிப்பிட்டார் - புனின், கார்க்கி மற்றும் பால்மாண்ட். நோபல் குழு ஒவ்வொரு பரிந்துரைகள் பற்றியும் கேள்விகளைக் கொண்டிருந்தது, மேலும் 1923 பரிசு ஐரிஷ் கவிஞர் வில்லியம் யீட்ஸுக்கு வழங்கப்பட்டது. எதிர்காலத்தில், புலம்பெயர்ந்த எழுத்தாளர்கள் புனினை பரிந்துரைக்கும் முயற்சிகளை கைவிடவில்லை. எனவே, 1930 இல், அல்டானோவ் தாமஸ் மான் உடன் இதைப் பேச்சுவார்த்தை நடத்தினார். அவர் முதலில் கூறினார், இவான் அலெக்ஸீவிச்சை மதித்து, அவருக்கும் மற்றொரு ரஷ்ய எழுத்தாளரான இவான் ஷ்மேலேவுக்கும் இடையே ஒரு தேர்வு செய்வது கடினம். பின்னர், வேட்பாளர் பட்டியலில் ஜெர்மன் இலக்கியத்தின் பிரதிநிதி இருப்பதால், ஒரு ஜெர்மன் என்ற முறையில் அவருக்கு வாக்களிக்கத் தயாராக இருப்பதாக மான் ஒப்புக்கொண்டார்.

முரோம்ட்சேவா 1933 ஆம் ஆண்டிற்கான புனின் பரிசு பற்றி முதலில் அறிந்தவர். அவரது நினைவுக் குறிப்புகளின்படி, நவம்பர் 9 ஆம் தேதி காலை, ஸ்வீடிஷ் மொழிபெயர்ப்பாளர் கல்கிரெனிடமிருந்து ஒரு தந்தி அவர்களின் கிராஸ் வில்லாவிற்கு வந்தது, அவர் இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் குடியுரிமை பற்றி கேள்வி கேட்டார். பதில் ஸ்வீடனுக்கு அனுப்பப்பட்டது: "ரஷ்ய நாடுகடத்தல்". பிற்பகலில், புனினும் கலினா குஸ்னெட்சோவாவும் சினிமாவுக்குச் சென்றனர். அமர்வின் போது, ​​​​லியோனிட் ஜூரோவ் மண்டபத்தில் தோன்றினார், எழுத்தாளரைப் பார்ப்பதை நிறுத்திவிட்டு வீடு திரும்பும்படி கேட்டுக் கொண்டார், - செயலாளரின் கூற்றுப்படி, வேரா நிகோலேவ்னா ஸ்டாக்ஹோமில் இருந்து ஒரு தொலைபேசி அழைப்பைப் பெற்றார்; இணைப்பின் மோசமான தரம் இருந்தபோதிலும், "உங்கள் கணவர் நோபல் பரிசு வென்றவர், நாங்கள் மான்சியர் புனினுடன் பேச விரும்புகிறோம்!" என்ற சொற்றொடரை உருவாக்க முடிந்தது. விருது பற்றிய தகவல் விரைவாக பரவியது - மாலையில் பத்திரிகையாளர்கள் மற்றும் புகைப்பட பத்திரிகையாளர்கள் கிராஸுக்கு வந்தனர். செயலர் கடமைகளின் ஒரு பகுதியை தற்காலிகமாக ஏற்றுக்கொண்ட எழுத்தாளர் ஆண்ட்ரி செடிக், பின்னர், அந்த நாளில் புனின்களிடம் பணம் இல்லை என்றும், தொடர்ந்து வாழ்த்துத் தந்திகளைக் கொண்டு வந்த கூரியர்களின் வேலைக்கு பணம் செலுத்த எதுவும் இல்லை என்றும் கூறினார்.

ஸ்வீடிஷ் அகாடமியின் அதிகாரப்பூர்வ உரை, "இவான் புனினுக்கு இலக்கியத்திற்கான நோபல் பரிசு ... ரஷ்ய கிளாசிக்கல் உரைநடையின் மரபுகளை அவர் உருவாக்கிய கடுமையான திறமைக்காக வழங்கப்பட்டது." படைப்பு சூழலில், விருதுக்கான எதிர்வினை தெளிவற்றதாக இருந்தது. எனவே, இசையமைப்பாளர் செர்ஜி ராச்மானினோவ் நியூயார்க்கிலிருந்து "உண்மையான வாழ்த்துக்கள்" என்ற வார்த்தைகளுடன் தந்தி அனுப்பியவர்களில் முதன்மையானவர் என்றால், மெரினா ஸ்வேடேவா அகாடமியின் முடிவில் கருத்து வேறுபாடுகளை வெளிப்படுத்தினார் - கார்க்கி அல்லது மெரெஷ்கோவ்ஸ்கி விருதுக்கு தகுதியானவர் என்பதை கவிஞர் கவனித்தார். மிக அதிகமான அளவு: "கார்க்கி ஒரு சகாப்தம், மற்றும் புனின் - ஒரு சகாப்தத்தின் முடிவு.

விருது வழங்கும் விழா டிசம்பர் 10, 1933 அன்று ஸ்டாக்ஹோம் கச்சேரி அரங்கில் நடந்தது. எழுத்தாளர் நீண்ட காலம் பணியாற்றிய நோபல் உரையில், நாடுகடத்தப்பட்ட எழுத்தாளருக்கு முதல் முறையாக பரிசு வழங்கப்பட்டது என்று புனின் குறிப்பிட்டார். நோபல் பதக்கம் மற்றும் பரிசு பெற்றவரின் டிப்ளோமாவை ஸ்வீடன் மன்னர் குஸ்டாவ் V அவருக்கு வழங்கினார். எழுத்தாளர் 170,331 ஸ்வீடிஷ் குரோனர் (715,000 பிராங்குகள்) காசோலையைப் பெற்றார். இவான் அலெக்ஸீவிச் விருதின் ஒரு பகுதியை தேவைப்படுபவர்களுக்கு மாற்றினார். அவரைப் பொறுத்தவரை, அகாடமியின் முடிவு பற்றிய செய்தி வெளியான முதல் நாட்களில், கடினமான நிதி சூழ்நிலையில் உள்ளவர்களிடமிருந்து கிட்டத்தட்ட 2,000 கடிதங்களைப் பெற்றார், எனவே "நான் சுமார் 120,000 பிராங்குகளை விநியோகிக்க வேண்டியிருந்தது."

இரண்டாம் உலகப் போரின் போது

இரண்டாம் உலகப் போரின் தொடக்கத்தில், நெப்போலியன் சாலைக்கு அடுத்துள்ள கிராஸின் புறநகரில் அமைந்துள்ள உயர் மலை வில்லா ஜீனெட்டிற்கு புனின்ஸ் குடிபெயர்ந்தனர். அங்கு இவான் அலெக்ஸீவிச் மற்றும் வேரா நிகோலேவ்னா சுமார் ஆறு ஆண்டுகள் இடைவெளி இல்லாமல் வாழ்ந்தனர். அவர்களைத் தவிர, குடும்பத்தின் நண்பர்கள் மற்றும் அறிமுகமானவர்கள் தொடர்ந்து வில்லாவில் இருந்தனர். மேல் தளத்தை கலினா குஸ்னெட்சோவாவும், தத்துவஞானி ஃபியோடர் ஸ்டெபனின் சகோதரி மார்கரிட்டா ஸ்டெபுனும் ஆக்கிரமித்தனர். 1940 இல், லியோனிட் ஜூரோவ் கிராஸுக்குத் திரும்பினார். அமெரிக்க பியானோ கலைஞரான அலெக்சாண்டர் லிபர்மேனும் அவரது மனைவியும் புனினின் வீட்டில் தற்காலிக தங்குமிடம் கண்டனர். லிபர்மேனின் நினைவுக் குறிப்புகளின்படி, 1942 ஆம் ஆண்டில், அவரும் அவரது மனைவியும், கேன்ஸில் வெளிநாட்டு யூதர்களின் வரவிருக்கும் கைதுகளைப் பற்றி அறிந்தபோது, ​​​​ஒரு "நிலத்தடி" தேடும் போது, ​​​​இவான் அலெக்ஸீவிச் அவர்களை ஜீனெட்டில் குடியேற வலியுறுத்தினார்: "அதனால் நாங்கள் செய்தோம் - செலவழித்தோம். பல ஆபத்தான நாட்கள்." 1940 முதல் 1944 வரை, எழுத்தாளர் அலெக்சாண்டர் பக்ராக் புனினின் வீட்டில் இருந்தார், அவர் தனக்கு அடைக்கலம் கொடுக்கும் கோரிக்கையுடன் வில்லாவிற்கு வந்தார். முரோம்ட்சேவா அவருக்கு ஒரு சிறிய தேவாலயத்தில் ஞானஸ்நான விழாவை ஏற்பாடு செய்தார், மேலும் ஜூரோவ், தனக்குத் தெரிந்த ஒரு பாதிரியார் மூலம், தெருவில் கைது செய்யப்பட்டபோது, ​​​​பக்ராக்கின் உயிரைக் காப்பாற்றிய ஆவணங்களை நிரப்பினார். அதைத் தொடர்ந்து, அலெக்சாண்டர் வாசிலீவிச் “புனின் இன் எ டிரஸ்ஸிங் கவுன்” புத்தகத்தை வெளியிட்டார், அதில், குறிப்பாக, எழுத்தாளரின் விருந்தினர்களில் புஷ்கினின் பேத்தி எலெனா ரோசன்மேயர், நைஸிலிருந்து இவான் அலெக்ஸீவிச் கொண்டு வந்ததாகக் குறிப்பிட்டார்.

போரின் போது கிராஸில் இருந்த கலைஞர் டாட்டியானா லோகினோவா-முராவியோவா, புனின் தொடர்ந்து வானொலியில் ஆங்கிலம் மற்றும் சுவிஸ் செய்தி புல்லட்டின்களைக் கேட்டார் என்று கூறினார். வரைபடங்கள் அவரது அலுவலகத்தில் தொங்கவிடப்பட்டன, அதில் எழுத்தாளர் அம்புகளால் குறிப்புகளை உருவாக்கினார். அவரது நாட்குறிப்புகளில், அவர் சோவியத் துருப்புக்களின் இயக்கம் பற்றிய தகவல்களை கிட்டத்தட்ட தினசரி பதிவு செய்தார். வானொலி செய்திகள் மற்றும் கடிதங்களிலிருந்து, இவான் அலெக்ஸீவிச் தனது நண்பர்களின் தலைவிதியைப் பற்றி அறிந்து கொண்டார்: “பால்மாண்ட் மற்றும் பேராசிரியர் ஓலன் இறந்தனர். உலகத்திலிருந்தும் என் வாழ்விலிருந்தும் மறைந்தேன் பால்மாண்ட்! மாஸ்கோவில், ட்வெர்ஸ்காயாவில் உள்ள மாட்ரிட்டின் அறைகளில் அவருடன் எனக்கு அறிமுகமானதை நான் தெளிவாகப் பார்க்கிறேன் ... வேரா ஜைட்சேவாவிடமிருந்து ஒரு கடிதம்: நிலுஸ் இறந்துவிட்டார்.

போரின் போது, ​​வில்லா ஜீனெட் அதன் அசல் மரியாதையை இழந்தது: வெப்ப அமைப்பு செயல்படுவதை நிறுத்தியது, தண்ணீர் மற்றும் மின்சாரம் வழங்குவதில் சிரமங்கள் இருந்தன, தளபாடங்கள் பாழடைந்தன. அறிமுகமானவர்களுக்கு எழுதிய கடிதங்களில், புனின் "குகை திடமான பஞ்சம்" என்று குறிப்பிட்டுள்ளார். நோபல் பரிசு செலவிடப்பட்டது, புதிய வெளியீடுகள் எதுவும் எதிர்பார்க்கப்படவில்லை; ஜூரோவின் நினைவுக் குறிப்புகளின்படி, புனின் ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட நிலங்களில் வெளியிடப்பட்ட வெளியீடுகளில் பணியாற்றுவதற்கான வாய்ப்புகளைப் பெற்றார், ஆனால் இவான் அலெக்ஸீவிச் மறுத்துவிட்டார். அந்த நாட்களில், அவர் எழுதினார்: “நான் பணக்காரனாக இருந்தேன் - இப்போது, ​​விதியின் விருப்பத்தால், நான் திடீரென்று ஏழையானேன் ... நான் உலகம் முழுவதும் பிரபலமானேன் - இப்போது உலகில் யாருக்கும் தேவையில்லை ... நான் உண்மையில் செல்ல விரும்புகிறேன் வீடு!" குறைந்தபட்சம் ஒரு சிறிய கட்டணத்தைப் பெற முயற்சித்த இவான் அலெக்ஸீவிச், அமெரிக்காவிற்குப் புறப்பட்ட ஆண்ட்ரி செடிக்கிடம், 1937-1942 இல் எழுதப்பட்ட படைப்புகளை உள்ளடக்கிய டார்க் ஆலீஸ் என்ற புத்தகத்தை வெளியிடச் சொன்னார். கடிதத்தில், புனின் எந்த நிபந்தனைகளுக்கும் ஒப்புக்கொண்டதாகக் குறிப்பிட்டார். இந்த திட்டத்திற்காக குறிப்பாக நியூயார்க்கில் நோவயா ஜெம்லியா பதிப்பகத்தை உருவாக்கிய ஆண்ட்ரி செடிக், 1943 இல் ரஷ்ய மொழியில் 600 பிரதிகள் புழக்கத்துடன் டார்க் ஆலீஸை வெளியிட்டார். இந்தப் புத்தகத்தின் ஆங்கிலப் பதிப்பில் பல சிக்கல்கள் எழுந்தன, அது போருக்குப் பிறகு வெளியிடப்பட்டது. "டார்க் அலீஸ்" புனினுக்கு 300 டாலர்கள் வழங்கப்பட்டது.

தோற்றம், தன்மை, வாழ்க்கை முறை

புனின் பிறப்பால் ஒரு பிரபு, ஆனால் அவரது வாழ்க்கை முறை - குறிப்பாக அவரது இளமை பருவத்தில் - ரஸ்னோச்சின்ஸ்கிக்கு ஒத்ததாக மாறியது. தனது பெற்றோர் வீட்டை சீக்கிரம் விட்டுச் சென்றதால் (வாழ்க்கையின் இறுதி வரை சொந்தமாகத் தேடிக்கொள்ளாமல்), தன்னை மட்டுமே நம்பி பழகினார். பல ஆண்டுகளாக, அவரது புகலிடமானது மூலைகளிலும், அறைகள், ஹோட்டல்களிலும் வாடகைக்கு விடப்பட்டது - அவர் ஸ்டோலிச்னாயா, அல்லது பேட்ச்வொர்க் அல்லது கிராமத்தில் அல்லது நண்பர்களின் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளில் வாழ்ந்தார். தனிப்பட்ட உரையாடல்களில், எழுத்தாளர் தனது இளமை பருவத்திலிருந்தே "முரண்பாடான உணர்வுகளால்" துன்புறுத்தப்பட்டதாக ஒப்புக்கொண்டார். கவிஞர் இரினா ஓடோவ்ட்சேவா, அவரது கட்டுப்பாடற்ற மனப்பான்மை மற்றும் வீரச் செயல்களைச் செய்யும் திறன் ஆகியவை பெரும்பாலும் அவரது பரம்பரையால் தீர்மானிக்கப்படுகின்றன என்று பரிந்துரைத்தார்: "அவருக்கு பதட்டம் ஏற்பட்டது ... குடிகார தந்தையிடமிருந்து மட்டுமல்ல, அவரது தியாகி தாயிடமிருந்தும்." இவான் அலெக்ஸீவிச்சுடன் தொடர்பு கொண்டவர்கள் அவரது அசாதாரண வாசனை, செவிப்புலன் மற்றும் பார்வை ஆகியவற்றில் கவனம் செலுத்தினர் - அவரே தனது அதிக உணர்திறனை "உள்" என்று அழைத்தார். புனினின் கூற்றுப்படி, அவரது இளமை பருவத்தில் அவர் சக்திவாய்ந்த ஆப்டிகல் கருவிகளின் உதவியுடன் மட்டுமே மற்றவர்கள் பார்க்கக்கூடிய நட்சத்திரங்களை எளிதாக வேறுபடுத்தினார்; அவரது சிறந்த செவித்திறன் காரணமாக, வீட்டிலிருந்து சில மைல்களுக்கு அருகில் குதிரை மணிகள் வரும் சத்தத்தை அவர் கேட்க முடிந்தது. அவரது "மன பார்வை மற்றும் செவிப்புலன்" அவ்வளவு கூர்மையாக இருந்தது.

புனினின் "பிரபுத்துவ தோரணை", அவரது உள்ளார்ந்த நேர்த்தி, சுதந்திரமாக தன்னைப் பிடித்துக் கொள்ளும் திறன் மற்றும் எந்தவொரு சமூகத்திலும் இயற்கையாக உணரும் திறன் ஆகியவற்றை நினைவுக் குறிப்புகள் எழுதினர். குப்ரின் மனைவி மரியா கார்லோவ்னாவின் கருத்துப்படி, அவரது கணவர் - மிகவும் நாகரீகமான உடைகளில் கூட - இவான் அலெக்ஸீவிச்சிற்கு அடுத்தபடியாக மோசமான மற்றும் மோசமான தோற்றத்தில் இருந்தார். ஒரு கலைஞராக புனினின் தோற்றத்தைப் பார்த்த டாட்டியானா லோகினோவா-முரவியோவா, அவரது முகத்தின் அனைத்து அம்சங்களின் இயக்கம் கவனத்தை ஈர்த்தார்; சில நேரங்களில் அவரது கண்கள் கூட மனநிலையைப் பொறுத்து நிறத்தை மாற்ற முடியும் என்று தோன்றியது: அவை பச்சை, சாம்பல், நீலம். எழுத்தாளர் தனது "பல பக்கத்தன்மை" பற்றி அறிந்திருந்தார், எனவே அவர் தனது உருவப்படங்களில் பணிபுரியும் கலைஞர்களின் முன்மொழிவுகளை தயக்கத்துடன் ஒப்புக்கொண்டார்.

புனின் காலை வேலை செய்ய சிறந்த நேரம் என்று கருதினார் - ஒரு விதியாக, அவர் காலை உணவுக்கு முன் தனது மேசையில் அமர்ந்தார். ஆசிரியர்கள் மற்றும் சகாக்கள் இருவரும் வார்த்தையின் கண்டிப்பு மற்றும் எந்த நிறுத்தற்குறிக் குறியையும் பற்றி அறிந்திருந்தனர் - குப்ரின், இவான் அலெக்ஸீவிச்சுடனான உரையாடலில், ஒருமுறை அவர் "ஒவ்வொரு வரியிலும் வியர்வை தெரியும்" என்று குறிப்பிட்டார். பாரிசியன் பத்திரிகையான சோவ்ரெமென்னி ஜாபிஸ்கியின் பணியாளரான மார்க் விஷ்னியாக்கின் நினைவுக் குறிப்புகளின்படி, உரையில் ஒரு சொற்றொடரை உருவாக்குவதற்கான புனினின் அணுகுமுறை சில சமயங்களில் "வலி மிகுந்த கவனக்குறைவை" அடைந்தது; அவர் ஒத்துழைத்த பதிப்பகங்கள், கையெழுத்துப் பிரதியை வெளியிடுவதற்கு முன், வார்த்தையை மாற்ற அல்லது கமாவை மறுசீரமைப்பதற்கான கோரிக்கைகளுடன் அவசர தந்திகளைப் பெற்றார். கடைசி திருத்தத்தை உடனடியாக செய்ய வேண்டும் என்ற தனது விருப்பத்தை எழுத்தாளர் பின்வருமாறு விளக்கினார்: "டால்ஸ்டாய் செவர்னி வெஸ்ட்னிக்கிடம் இருந்து தி மாஸ்டர் மற்றும் தொழிலாளியின் நூறு சான்றுகளைக் கோரினார் ... நான் இரண்டை மட்டுமே கேட்கிறேன்!" ரஷ்ய எழுத்துப்பிழை சீர்திருத்தம், இதில் யாட் மற்றும் எரிக் எழுத்துக்களில் இருந்து காணாமல் போனார், இவான் அலெக்ஸீவிச் மிகவும் எதிர்மறையாக சந்தித்தார் - "யதி" இல்லாமல் "காடு" அதன் அனைத்து பிசின் சுவையையும் இழக்கிறது என்று அவர் வாதிட்டார்.

புனினின் பாத்திரம் பற்றிய சமகாலத்தவர்களின் கருத்துக்கள் முரண்பாடாக மாறியது. சில நினைவுகளில், அவர் ஒரு எளிதான, நகைச்சுவையான உரையாசிரியராக முன்வைக்கப்பட்டார், இருப்பினும், அவர் ஒரு திறந்த நபர் என்று அழைக்கப்பட முடியாது. மற்றவர்கள் படைப்பு சூழலில் அவர் ஒரு கூர்மையான, சண்டையிடும், கண்ணியமற்ற எழுத்தாளராக கருதப்பட்டார் என்று எழுதினர். இரினா ஓடோவ்ட்சேவாவின் கூற்றுப்படி, சில நேரங்களில் அவர் "அதைக் கவனிக்காமல் மிகவும் விரும்பத்தகாதவராக இருக்கலாம்." ஆதரவு தேவைப்படுபவர்களுக்கு இவான் அலெக்ஸீவிச் பெரிதும் உதவினார், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவரது மாணவர்கள் அவருடன் நிகழ்வுகளுக்குச் செல்வதை விரும்பினார் - இதுபோன்ற “பின்வருபவர்களின்” பொது ஆர்ப்பாட்டம் சில நேரங்களில் அவரது சகாக்களை எரிச்சலூட்டியது, அவர் எழுத்தாளரைப் பின்பற்றுபவர்களை “புனினின் கோட்டை பாலே” என்று அழைத்தார்.

புனினின் கூற்றுப்படி, பணத்தை எவ்வாறு சரியாக நிர்வகிப்பது என்று அவருக்கு ஒருபோதும் தெரியாது, மேலும் நண்பர்களின் கணக்கீடுகளின்படி, எழுத்தாளருக்கு வசதியான முதுமையை வழங்கக்கூடிய நோபல் பரிசு மிக விரைவாக வீணடிக்கப்பட்டது. புனின்கள் தங்கள் சொந்த வீடுகளை வாங்கவில்லை, "ஒரு மழை நாளுக்கு" எந்த தொகையையும் ஒதுக்கவில்லை. விருதைப் பெற்ற பிறகு கிராஸுக்கு வந்த அஞ்சலை இவான் அலெக்ஸீவிச்சுடன் சேர்ந்து வரிசைப்படுத்திய ஆண்ட்ரி செடிக், உலகம் முழுவதிலுமிருந்து வந்த கடிதங்களை நினைவு கூர்ந்தார். ஒரு குறிப்பிட்ட மாலுமி எழுத்தாளரிடம் 50 பிராங்குகளை அனுப்பும்படி கேட்டபோது, ​​அவர் கோரிக்கைக்கு பதிலளித்தார். அறிமுகமில்லாத ரசிகர்களுக்கு அவர் எளிதாக பரிசுகளை வழங்கினார், மேலும் வேரா நிகோலேவ்னா எழுத்தாளர்களுக்கு புத்தகங்களை வெளியிட அல்லது அவர்களின் படிப்புகளுக்கு பணம் செலுத்த பணத்தை விநியோகித்தார். எழுத்தாளர் ஜைனாடா ஷகோவ்ஸ்கயா, புனினின் திறந்த இல்லம் நேர்மையற்ற வெளியீட்டாளர்கள் மற்றும் வழக்கறிஞர்களை சந்தேகத்திற்குரிய நற்பெயருடன் ஈர்த்தது என்று வாதிட்டார். குடும்பத்தின் நடைமுறைச் சாத்தியமற்ற தன்மை, விருதைப் பெற்ற மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, இவான் அலெக்ஸீவிச் தனது நாட்குறிப்பில் எழுதினார்: “என்னிடமிருந்து எப்போதும் வட்டி பெறும் முகவர்கள், சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகளை இலவசமாகத் திருப்பித் தருகிறார்கள் ... பணத்திலிருந்து ஒரு பைசா கூட வருமானம் இல்லை. ... மேலும் முதுமை முன்னால் உள்ளது. சுழற்சிக்கு வெளியேறு.

கடந்த வருடங்கள். இறப்பு

போருக்குப் பிறகு, புனின்கள் தங்கள் பாரிசியன் குடியிருப்பிற்குத் திரும்பினர். ஜூன் 1946 இல், சோவியத் யூனியன் "முன்னாள் ரஷ்ய பேரரசின் குடிமக்களுக்கும், பிரான்சில் வாழும் சோவியத் குடியுரிமையை இழந்த நபர்களுக்கும் சோவியத் ஒன்றியத்தின் குடியுரிமையை மீட்டெடுப்பது குறித்து" ஒரு ஆணையை வெளியிட்டது. அந்த நாட்களில் வேரா நிகோலேவ்னா எழுதியது போல், ஆவணத்தின் வெளியீடு புலம்பெயர்ந்த சூழலில் நிறைய அமைதியின்மையை ஏற்படுத்தியது, சில குடும்பங்களில் ஒரு பிளவு ஏற்பட்டது: "சிலர் செல்ல விரும்பினர், மற்றவர்கள் தங்க விரும்பினர்." ருஸ்கி நோவோஸ்டி நிருபரின் கேள்விக்கு பதிலளித்த புனின், இந்த "தாராளமான நடவடிக்கை" புலம்பெயர்ந்தோர் வாழும் மற்ற நாடுகளுக்கும், குறிப்பாக, பல்கேரியா மற்றும் யூகோஸ்லாவியாவிற்கும் நீட்டிக்கப்படும் என்று நம்புவதாக நிதானத்துடன் குறிப்பிட்டார். பிரான்சுக்கான யு.எஸ்.எஸ்.ஆர் தூதர் அலெக்சாண்டர் போகோமோலோவ் இரண்டு கூட்டங்களை நடத்தினார், அதில் அவரைத் தவிர, பாரிஸுக்கு வந்த கான்ஸ்டான்டின் சிமோனோவ் மற்றும் இலியா எஹ்ரென்பர்க் ஆகியோர் பேசினர். கூடுதலாக, தூதர் தனிப்பட்ட முறையில் புனினை காலை உணவுக்கு அழைத்தார்; சந்திப்பின் போது, ​​இவான் அலெக்ஸீவிச் தனது தாய்நாட்டிற்கு திரும்ப அழைக்கப்பட்டார். போகோமோலோவின் கூற்றுப்படி, எழுத்தாளர் சலுகைக்கு நன்றி தெரிவித்தார் மற்றும் அதைப் பற்றி யோசிப்பதாக உறுதியளித்தார். இதைப் பற்றி கான்ஸ்டான்டின் சிமோனோவ் நினைவு கூர்ந்தது இங்கே:

திரும்புவது பற்றி பேசுகையில், நிச்சயமாக, அவர் உண்மையில் செல்ல, பார்க்க, பழக்கமான இடங்களுக்கு செல்ல விரும்புகிறார், ஆனால் அவரது வயது சங்கடமாக இருக்கிறது. தாமதம், தாமதம்... எனக்கு ஏற்கனவே வயதாகி விட்டது, நண்பர்கள் யாரும் உயிருடன் இல்லை. நெருங்கிய நண்பர்களில், டெலிஷோவ் மட்டுமே இருந்தார், அவர் கூட நான் வரும் வரை இறக்க மாட்டார் என்று நான் பயப்படுகிறேன். நான் வெறுமையாக உணர பயப்படுகிறேன். (...) நான் பிரான்சுடன் இணைந்தேன், நான் அதை மிகவும் பழகிவிட்டேன், அதிலிருந்து நான் தாய்ப்பால் கொடுப்பது கடினம். ஆனால் பாஸ்போர்ட் எடுத்துக்கொண்டு போகாமல் இருக்க, சோவியத் பாஸ்போர்ட்டுடன் இங்கேயே இருக்க - போகாவிட்டால் ஏன் பாஸ்போர்ட் எடுக்க வேண்டும்? நான் செல்லாததால், நான் வாழ்ந்த வழியில் வாழ்வேன், இது எனது ஆவணங்களைப் பற்றியது அல்ல, ஆனால் எனது உணர்வுகளைப் பற்றியது ...

கான்ஸ்டான்டின் சிமோனோவ்

திரும்புவது நடக்கவில்லை, புலம்பெயர்ந்த பாஸ்போர்ட்டைக் கொண்ட புனின் தனது கடைசி நாட்கள் வரை நாடற்ற நபராக இருந்தார்.

போருக்குப் பிந்தைய காலகட்டத்தில், சோவியத் எழுத்தாளர்களுடனான உறவுகள் மீட்டெடுக்கத் தொடங்கின. ஒரு கூட்டத்தில் நான் சந்தித்த கான்ஸ்டான்டின் சிமோனோவ், புனினை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை வீட்டிற்குச் சென்றார். முரோம்ட்சேவாவின் நாட்குறிப்புகளால் ஆராயும்போது, ​​​​சிமோனோவின் நல்வாழ்வைப் பற்றிய பேச்சால் அவள் சற்றே பீதியடைந்தாள், மேலும் அவரிடம் செயலாளர்கள் மற்றும் ஸ்டெனோகிராஃபர்கள் உள்ளனர் என்ற செய்தி புலம்பெயர்ந்த எழுத்தாளர்களின் பிரச்சினைகளைப் பற்றி சிந்திக்க வைத்தது: “ஜைட்சேவுக்கு [தட்டச்சுப்பொறி] இல்லை, ஜூரோவ் ஒரு சாதாரண வாழ்க்கைக்கு குறைந்தபட்சம், யான் [இவான் அலெக்ஸீவிச்] - மூச்சுக்குழாய் அழற்சிக்கு சிகிச்சையளிப்பதற்கான வாய்ப்பு. அந்த நேரத்தில், புனினுக்கு சோவியத் ஒன்றியத்தில் வெளியிடப்பட்ட சில இலக்கியப் படைப்புகள் வழங்கப்பட்டன - எடுத்துக்காட்டாக, அலெக்சாண்டர் ட்வார்டோவ்ஸ்கியின் வாசிலி டெர்கின் மற்றும் கான்ஸ்டான்டின் பாஸ்டோவ்ஸ்கியின் “டேவர்ன் ஆன் பிராகிங்கா” கதையைப் பற்றி அவர் மிகவும் அன்பாகப் படித்து பேசினார்.

1947 ஆம் ஆண்டில், எம்பிஸிமா நோயால் கண்டறியப்பட்ட புனின், மருத்துவர்களின் வற்புறுத்தலின் பேரில் பிரான்சின் தெற்கில் அமைந்துள்ள ஜுவான்-லெஸ்-பின்ஸ் ரிசார்ட்டுக்குச் சென்றார். சிகிச்சைக்குப் பிறகு, அவர் பாரிஸ் திரும்பினார் மற்றும் அவரது நினைவாக நண்பர்கள் ஏற்பாடு செய்த ஒரு நிகழ்வில் பங்கேற்க முடிந்தது; அதே 1947 இலையுதிர்காலத்தில், ஒரு பெரிய பார்வையாளர்களுக்கு முன்பாக அவரது கடைசி நிகழ்ச்சி நடந்தது. விரைவில் இவான் அலெக்ஸீவிச் உதவிக்கான கோரிக்கையுடன் ஆண்ட்ரி செடிக்கிடம் திரும்பினார்: “நான் மிகவும் பலவீனமாகிவிட்டேன், இரண்டு மாதங்கள் படுக்கையில் கிடந்தேன், நான் திவாலாகிவிட்டேன் ... நான் 79 வது வருடத்திற்குச் சென்றேன், நான் மிகவும் ஏழையாக இருக்கிறேன். நான் எப்படி இருப்பேன், எப்படி இருப்பேன் என்று எனக்கு தெரியும்." எழுத்தாளருக்கு மாதாந்திர ஓய்வூதியமாக 10,000 பிராங்குகளை மாற்றுவதற்காக அமெரிக்க பரோபகாரர் ஃபிராங்க் அட்ரானுடன் செடிக் பேச்சுவார்த்தை நடத்தினார். இந்த பணம் 1952 வரை புனினுக்கு அனுப்பப்பட்டது; அட்ரானின் மரணத்திற்குப் பிறகு, பணம் செலுத்துவது நிறுத்தப்பட்டது.

அக்டோபர் 1953 இல், இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் உடல்நிலை கடுமையாக மோசமடைந்தது. வேரா நிகோலேவ்னா நோயுற்றவர்களைக் கவனித்துக் கொள்ள உதவிய குடும்ப நண்பர்கள் அலெக்சாண்டர் பக்ராக் உட்பட வீட்டில் தொடர்ந்து இருந்தனர்; டாக்டர் விளாடிமிர் ஜெர்னோவ் ஒவ்வொரு நாளும் வந்தார். இறப்பதற்கு சில மணிநேரங்களுக்கு முன்பு, புனின் தனது மனைவியிடம் செக்கோவ் எழுதிய கடிதங்களை உரக்கப் படிக்கச் சொன்னார். ஜெர்னோவ் நினைவு கூர்ந்தபடி, நவம்பர் 8 ஆம் தேதி அவர் எழுத்தாளரிடம் இரண்டு முறை அழைக்கப்பட்டார்: முதல் முறையாக அவர் தேவையான மருத்துவ நடைமுறைகளைச் செய்தார், அவர் மீண்டும் வந்தபோது, ​​​​இவான் அலெக்ஸீவிச் ஏற்கனவே இறந்துவிட்டார். மரணத்திற்கான காரணம், மருத்துவரின் கூற்றுப்படி, இதய ஆஸ்துமா மற்றும் நுரையீரல் ஸ்க்லரோசிஸ் ஆகும். புனின் செயிண்ட்-ஜெனீவ்-டெஸ்-போயிஸின் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். கல்லறையில் உள்ள நினைவுச்சின்னம் கலைஞரான அலெக்ஸாண்ட்ரே பெனாய்ஸின் வரைபடத்தின் படி உருவாக்கப்பட்டது.

உருவாக்கம்

கவிதை

பல கவிதைத் தொகுப்புகளை வெளியிட்டு, அவற்றுக்கான இரண்டு புஷ்கின் பரிசுகளைப் பெற்ற புனின், பழங்கால இயற்கை ஓவியராக இலக்கியச் சமூகத்தில் நீண்ட நற்பெயரைக் கொண்டிருந்தார். அவரது இளமைப் பருவத்தில், ரஷ்ய கவிதைகள் சுய வெளிப்பாட்டிற்கான புதிய வடிவங்களைத் தேடிக்கொண்டிருந்தன, மேலும் கிளாசிக்ஸின் ஆதரவாளரான புனின், "நகர வீதிகளின் சுவாசத்தை" பாடல் வரிகளில் கொண்டு வந்த பிரையுசோவின் பின்னணிக்கு எதிராக பழமைவாதமாகத் தோன்றினார், அல்லது ஆரம்பகால பிளாக் தனது நிலைகொள்ளாத ஹீரோக்களுடன், வாழ்க்கையின் மிக அடர்த்தியான பகுதிக்குள் ஊடுருவினார். மாக்சிமிலியன் வோலோஷின் தனது மதிப்பாய்வில் எழுதியது போல, புனின் தொகுப்பு "கவிதைகள்" (1903-1906, வெளியீட்டு இல்லம் "அறிவு") க்கு பதிலளித்தார், இவான் அலெக்ஸீவிச் "ரஷ்ய வசனத் துறையில் பொது இயக்கத்திலிருந்து" ஒதுங்கியிருந்தார். அதே நேரத்தில், வோலோஷின் கூற்றுப்படி, ஓவியத்தின் பார்வையில், புனினின் கவிதை ஓவியங்கள் "முழுமையின் இறுதி புள்ளிகளை" அடைந்தன.

இளம் புனினின் பாடல் வரிகளில், யாகோவ் பொலோன்ஸ்கி, அப்பல்லோ மேகோவ், அலெக்ஸி ஜெம்சுஷ்னிகோவ் மற்றும் அஃபனசி ஃபெட் ஆகியோரின் செல்வாக்கை உணர முடியும். விமர்சகர் கான்ஸ்டான்டின் மெட்வெட்ஸ்கி, 1903 ஆம் ஆண்டிற்கான புஷ்கின் பரிசு வென்றவர்களின் படைப்புகளை பகுப்பாய்வு செய்யும் போது, ​​புனினின் "ஃபாலிங் இலைகள்" தொகுப்பிலிருந்து பல மேற்கோள்களை மேற்கோள் காட்டினார், அதில் "ஃபெட் பள்ளி" காணப்படுகிறது - குறிப்பாக, இவை வரிகள்: “வெற்று நீர் பொங்கி எழுகிறது, - / அது செவிடாகவும், நீடித்ததாகவும் சத்தம் எழுப்புகிறது. / புலம்பெயர்ந்த சேவல்கள் / அவை மகிழ்ச்சியாகவும் முக்கியமாகவும் கத்துகின்றன.. கூடுதலாக, இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் சமகாலத்தவர்கள் அவரது கவிதை ஓவியங்களை துர்கனேவ் மற்றும் செக்கோவின் உரைநடை படைப்புகளிலிருந்து நிலப்பரப்புகளுடன் தொடர்புபடுத்தினர். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் தசாப்தங்களில், விமர்சகர்கள் புனின் விரைவில் "புனரமைப்புகளில்" இருந்து விடுபட்டு கவிதையில் ஒரு சுயாதீனமான பாதையில் நுழைய விரும்பினர்.

புனினின் ஆரம்பகால கவிதைகளில் முக்கிய கருப்பொருள் இயற்கையானது அதன் பருவங்கள், "சாம்பல் வானம்" மற்றும் "தொலைதூர சரிவுகளில் காடுகள்" ஆகும். பின்னர், தத்துவ பிரதிபலிப்புகளின் திருப்பம் வந்தது, நிலப்பரப்பின் கூறுகளில் கல்லறைகள் மற்றும் கல்லறைகள் தோன்றியபோது, ​​​​பாடல் ஹீரோ அண்ட பிரச்சினைகளுக்குத் திரும்பினார், நித்திய கேள்விகளுக்கான பதில்களைத் தேடத் தொடங்கினார்: "மற்றும் நிழல் மங்குகிறது, மற்றும் சந்திரன் நகர்கிறது, / அதன் வெளிர் ஒளியில் மூழ்கி, புகையில் இருப்பது போல், / நான் புரிந்துகொள்வேன் என்று தோன்றுகிறது / கண்ணுக்கு தெரியாத - புகையில் நடப்பது". புனினுக்கு காதல் பற்றி சில கவிதைகள் உள்ளன, ஆனால் அவரது கதாபாத்திரங்களின் நெருக்கமான அனுபவங்கள் இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் உரைநடை படைப்புகளுக்கு ஒரு வகையான முன்னுரையாக மாறியது, பின்னர் எழுதப்பட்டது. உதாரணமாக, அவரது காதல் பாடல் வரிகளில் "மித்யாவின் காதல்" ஹீரோவின் சிறப்பியல்பு சிற்றின்பம் உள்ளது ( "நான் நள்ளிரவில் அவளிடம் சென்றேன். / அவள் தூங்கிக் கொண்டிருந்தாள் - சந்திரன் பிரகாசிக்கிறது"), அதே போல் "சுலபமான சுவாசம்" கதையில் தோன்றும் சோகம் ("ஒரு தேவாலயம், மறைவுக்கு மேலே ஒரு தேவாலயம், / மாலைகள், ஐகான் விளக்குகள், படங்கள் / மற்றும் ஒரு சட்டத்தில் பின்னிப்பிணைந்துள்ளது. க்ரீப் - / பெரிய தெளிவான கண்களுடன்").

கதைகள் மற்றும் நாவல்கள்

புனினின் உரைநடை எழுத்தாளராக அறிமுகமானது 1893 இல் நடந்தது, அவரது கதை "எ வில்லேஜ் ஸ்கெட்ச்" செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் இதழான "ரஷியன் வெல்த்" இல் வெளியிடப்பட்டது, இது பின்னர் வேறு பெயரைப் பெற்றது - "டாங்கா". ரஷ்ய செல்வத்தின் ஆசிரியர், நிகோலாய் மிகைலோவ்ஸ்கி, கையெழுத்துப் பிரதியைப் படித்த பிறகு, இருபத்தி மூன்று வயதான ஆசிரியருக்கு எழுதினார், காலப்போக்கில் அவர் ஒரு சிறந்த எழுத்தாளராக மாறுவார். அடுத்தடுத்த ஆண்டுகளில், அவரது கதைகள் கஸ்ட்ரியுக், டு தி எண்ட் ஆஃப் தி வேர்ல்ட், அன்டோனோவ் ஆப்பிள்ஸ், எ லிட்டில் ரொமான்ஸ் மற்றும் பிற கதைகள் பல்வேறு வெளியீடுகளில் வெளியிடப்பட்டன. விமர்சகர்கள் இளம் புனினின் படைப்புகளில் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட ஆர்வத்தைக் காட்டினர், அவரது உரைநடையில் உள்ள "கவிதை வண்ணங்களை" குறிப்பிட்டுள்ளனர், ஆனால் தற்போதைக்கு, இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் படைப்புகள் எதுவும் இலக்கிய சமூகத்தில் ஒரு சிறந்த நிகழ்வாக உணரப்படவில்லை. கோர்னி சுகோவ்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, அவரது ஆரம்பகால "அரை-கதைகள், அரை நாவல்கள் ... இரும்பு மற்றும் கல் இல்லை."

"தி வில்லேஜ்" கதை வெளியான பிறகு திருப்புமுனை ஏற்பட்டது. புனின் 1909 இல் வேலை செய்யத் தொடங்கினார், இலக்கிய வட்டங்களில் பகுதிகளைப் படித்தார், மேலும் கையெழுத்துப் பிரதியை வெளியிடுவதற்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே இந்த வேலை பேசப்பட்டது. செய்தித்தாள் Birzhevye Vedomosti (1909, எண். 11348) Bunin இன் புதிய வேலை "வலது மற்றும் இடத்திலிருந்து உரையாடல்களையும் சர்ச்சையையும் ஏற்படுத்தும்" என்று எழுதியது. தி வில்லேஜின் முதல் பகுதி மார்ச் 1910 இல் Sovremenny Mir இல் வெளியிடப்பட்டது, மேலும் முதல் மதிப்புரை வெளியிடப்படுவதற்கு முன்பே தோன்றியது - மார்னிங் ஆஃப் ரஷ்யா செய்தித்தாளின் கட்டுரையாளர் வி. பதுரின்ஸ்கி தலையங்க அலுவலகத்தில் சரிபார்ப்பு பதிப்பைப் பற்றி அறிந்து கொள்ள முடிந்தது. , அவரது சகாக்களுக்கு முன்னால், மதிப்பாய்வைத் தயாரித்தார், அதில் அவர் கதையை "தற்போதைய பருவத்தின் சிறந்த படைப்பு" என்று அழைத்தார். விமர்சகர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்கள் இருவரும் தி வில்லேஜ் பற்றிய விவாதத்தில் ஈடுபட்டனர்: ஆசிரியர் "கலை சார்ந்த நம்பகத்தன்மையை இழந்துவிட்டார்" என்று குற்றம் சாட்டப்பட்டார் (ஜி. போலன்ஸ்கி); அவர் "அவரது சொந்த ஆய்வுகள் மற்றும் ஓவியங்களுக்கு பயந்தார்" என்று குற்றம் சாட்டப்பட்டார் (அலெக்சாண்டர் ஆம்ஃபிடேட்ரோவ்); அவர்கள் கதையைப் பற்றி "ஒரு மூர்க்கத்தனமான, முற்றிலும் தவறான புத்தகம்" (A. Yablonovsky) பற்றி எழுதினார்கள். Bunin ஐ ஆதரித்தவர்களில் Zinaida Gippius, "ரஷியன் சிந்தனை" (1911, எண் 6) இதழில் "தி வில்லேஜ்" கதை கண்டிப்பானது, எளிமையானது மற்றும் இணக்கமானது என்று குறிப்பிட்டார்: "... நீங்கள் அதை நம்புகிறீர்கள்."

தனிப்பட்ட மதிப்பீடுகளின் கூர்மை இருந்தபோதிலும், தி வில்லேஜ் மற்றும் அதற்குப் பிறகு வெளியிடப்பட்ட சுகோடோல் கதை (புல்லட்டின் ஆஃப் ஐரோப்பா, 1912, எண். 4), தேடப்பட்ட உரைநடை எழுத்தாளர் என்ற புனினின் நற்பெயரைப் பாதுகாத்தது - அவரது படைப்புகள் பெற மிகவும் விருப்பமாக இருந்தன. பத்திரிகைகள் மற்றும் செய்தித்தாள்கள், மற்றும் "A.F. மார்க்ஸ் அசோசியேஷன் ஆஃப் பப்ளிஷிங் அண்ட் பிரின்டிங் எழுத்தாளர் தனது படைப்புகளின் முழுமையான தொகுப்பை வெளியிடுவதற்கான ஒப்பந்தத்தை முடிப்பதற்கு வாய்ப்பளித்தது. ஆறு தொகுதிகள் கொண்ட பதிப்பு 1915 இல் மிகவும் ஈர்க்கக்கூடிய புழக்கத்தில் வெளியிடப்பட்டது - 200,000 பிரதிகள்.

அதே ஆண்டில், புனினின் கதை "சான் பிரான்சிஸ்கோவிலிருந்து ஜென்டில்மேன்" தோன்றியது. முரோம்ட்சேவாவின் கூற்றுப்படி, இவான் அலெக்ஸீவிச் இத்தாலியில் இருந்து ஒரு நீராவி கப்பலில் பயணம் செய்யும் போது இந்த வேலைக்கான யோசனையை கொண்டு வந்தார். பயணிகளிடையே, சமூக சமத்துவமின்மை பற்றி ஒரு விவாதம் தொடங்கியது, எழுத்தாளர் தனது எதிரியை ஒரு பிரிவில் தங்கள் கப்பலை வழங்க அழைத்தார்: மேல் தளத்தில், மக்கள் உலாவும், மதுவும் குடிக்கிறார்கள், கீழ் பெட்டிகளில் அவர்கள் வேலை செய்கிறார்கள்: "இது நியாயமானதா?" . இந்தக் கதை பொதுவாக விமர்சகர்களால் நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றது: உதாரணமாக, இலக்கிய வரலாற்றாசிரியர் ஆப்ராம் டெர்மன் (ரஷ்ய சிந்தனை, 1916, எண். 5) லியோ டால்ஸ்டாயின் சில கலை நுட்பங்களைக் கண்டுபிடித்தார், எடுத்துக்காட்டாக, மரணம் மற்றும் எழுத்தாளர் முன்பு புனினின் உரைநடையில் இருந்த எலெனா கோல்டோனோவ்ஸ்கயா, பல குறைபாடுகளைக் கொண்டிருந்தார்; சான் பிரான்சிஸ்கோவிலிருந்து தி ஜென்டில்மேன் வெளியான பிறகு, அவர் இவான் அலெக்ஸீவிச்சை "புதிய இலக்கியத்தின் மிகப்பெரிய பிரதிநிதி" என்று அழைத்தார். அலெக்சாண்டர் இஸ்மாயிலோவ் இந்த வேலையை மிகவும் நிதானமாகப் பாராட்டினார், பொழுதுபோக்கிற்காக பழைய உலகத்திற்குச் சென்ற ஒரு பணக்கார 58 வயதான அமெரிக்கரைப் பற்றிய கதை மிகவும் நீட்டிக்கப்பட்டதாகத் தோன்றியது - விமர்சகரின் கூற்றுப்படி, இது ஒரு சிறிய ஓவியத்தின் வடிவத்தில் பொருந்தும்.

புரட்சிக்கு முந்தைய காலத்தில் புனின் எழுதிய கடைசி கலைப் படைப்புகளில் ஒன்று "ஈஸி ப்ரீத்திங்" ("ரஷ்ய வார்த்தை", 1916, எண் 83) கதை. கோசாக் அதிகாரியால் நிலையத்தில் சுட்டுக் கொல்லப்பட்ட உயர்நிலைப் பள்ளி மாணவி ஓலியா மெஷ்செர்ஸ்காயாவைப் பற்றிய கதை, எழுத்தாளரால் காப்ரி தீவின் கல்லறையைச் சுற்றி நடந்து கொண்டிருந்தபோது, ​​​​ஒரு மகிழ்ச்சியான பெண்ணின் உருவப்படத்தைப் பார்த்தபோது கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. கல்லறை கற்கள். கதையின் இளம் கதாநாயகி, இவான் அலெக்ஸீவிச் எப்போதும் ஆர்வமாக இருக்கும் அந்த சிறப்பு பெண் வகை - ஆண்களை அடிபணியச் செய்து, பொறுப்பற்ற செயல்களைச் செய்ய வைக்கும் ஒரு மர்மம் அவளில் உள்ளது. வசீகரிக்கும் இயற்கையான பரிசைக் கொண்ட அபாயகரமான பெண் உருவங்களின் அதே கேலரியில், புனினின் கதைகளான "கிளாஷா" மற்றும் "அக்லயா", அத்துடன் ஏற்கனவே நாடுகடத்தப்பட்ட "மித்யாவின் காதல்" கதையும் அடங்கும்.

பாரிசியன் பத்திரிகையான "மாடர்ன் நோட்ஸ்" (1925, எண். 13-14) இல் முதன்முதலில் வெளியிடப்பட்ட "மித்யாவின் காதல்" என்ற கதையில், ஒரு தனியார் நாடகப் பள்ளியின் மாணவியான கத்யா மீது மாணவர் மித்யாவின் காதலைப் பற்றிச் சொல்வது, சுயசரிதை கருக்கள் உள்ளன. . அவை சதித்திட்டத்துடன் தொடர்புடையவை அல்ல, ஆனால் இளம் ஹீரோ அனுபவித்த உணர்வுகளின் ஆழத்துடன் தொடர்புடையவை, மேலும் வர்வாரா பாஷ்செங்கோவை இழந்த இளம் புனினின் மன வேதனையை நினைவுபடுத்துகின்றன. அவரது அம்சங்கள் - "சீரற்ற தன்மை, உணர்வுகளின் நம்பகத்தன்மை" - கத்யாவின் உருவத்தில் யூகிக்கப்படுகின்றன. முரோம்ட்சேவா எழுதியது போல், "இவான் அலெக்ஸீவிச் தனது காதல் அனுபவங்களை எங்கும் வெளிப்படுத்தவில்லை, மித்யாவின் காதலைப் போல, அவற்றை கவனமாக மறைக்கவில்லை." இந்த கதை, ஒரு நீண்ட உரைநடை கவிதையை ஸ்டைலிஸ்டிக்காக நினைவூட்டுகிறது, புனினின் படைப்பில் ஒரு புதிய கட்டத்தை குறிக்கிறது:

புனினுக்கு முன், அவர்கள் காதலைப் பற்றி அப்படி எழுதவில்லை. கதாபாத்திரங்களின் உணர்வுகளை சித்தரிப்பதில் நவீன தைரியம் ("நவீனத்துவம்", அவர்கள் கூறியது போல்) கிளாசிக்கல் தெளிவு மற்றும் வாய்மொழி வடிவத்தின் முழுமை ஆகியவற்றுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது என்பதில் புனினின் கண்டுபிடிப்பு உள்ளது. மித்யாவின் அனுபவங்கள், அசாதாரணமான உணர்ச்சிவசப்பட்டு, இயற்கையின் விழிப்புணர்வையும், அதீத கூர்மை, வலி ​​மற்றும் பேரின்பத்துடன் தன்னையும் உணர முடிந்தது ... சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி சுயசரிதை.

அன்னா சாக்யன்ட்ஸ்

போருக்கு முந்தைய மற்றும் போருக்கு முந்தைய ஆண்டுகளில் எழுத்தாளர் பணியாற்றிய "டார்க் ஆலிஸ்" (1943-1946) புத்தகம் புனினின் சகாக்கள் மற்றும் வாசகர்களிடையே கலவையான எதிர்வினையை ஏற்படுத்தியது. கவிஞர் க்ளெப் ஸ்ட்ரூவ் தொகுப்பில் சேர்க்கப்பட்டுள்ள படைப்புகளை "ரஷ்ய இலக்கியத்தில் காதல்-ஆர்வம் பற்றிய சிறந்த கதைகள்" என்று அழைத்தால், பல சிறுகதைகளை வெளியிட்ட நோவி ஜுர்னலின் ஆசிரியர்களால் பெறப்பட்ட கடிதங்களைப் பற்றி மார்க் அல்டானோவ் ஆசிரியருக்கு தெரிவித்தார். அல்டானோவின் கூற்றுப்படி, வெளியீட்டின் சந்தாதாரர்கள் அதிகப்படியான சிற்றின்ப காட்சிகளைக் கண்டு கோபமடைந்தனர், மேலும் ஒரு குறிப்பிட்ட விஞ்ஞானி ஒரு கடிதத்தை அனுப்பினார்: “சரி, உங்களால் எப்படி முடியும்? எனக்கு ஒரு மனைவி இருக்கிறாள்." நிகோலாய் ஓகாரியோவின் வரிகளால் எழுத்தாளருக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்ட தொகுப்பில், "சிறு சிவப்பு ரோஜா இடுப்பு முழுவதும் பூத்தது, / இருண்ட லிண்டன்களின் சந்துகள் இருந்தன", "ரஷ்யா", "லேட் ஹவர்", "குளிர்" கதைகள் அடங்கும். இலையுதிர் காலம்", "மியூஸ்", "லேடி கிளாரா", "இரும்பு கம்பளி" மற்றும் பிற.

"ஆர்செனீவின் வாழ்க்கை"

"தி லைஃப் ஆஃப் ஆர்செனீவ்" நாவலின் யோசனை - ஸ்வீடிஷ் அகாடமி நோபல் பரிசு வழங்குவதற்கான முடிவைப் பாதித்த புத்தகம் - அக்டோபர் 1920 இல் புனினுக்கு அவரது ஐம்பதாவது பிறந்தநாளுக்கு முன்னதாக வந்தது. சிறிது நேரம் கழித்து, 1921 இல், எழுத்தாளர் பூர்வாங்க வெளிப்புறங்களை உருவாக்கினார், அதில் அவர் வளர்ந்து ஒரு நபராக மாறுவது பற்றிய ஒரு படைப்பின் வெளிப்புறத்தை கோடிட்டுக் காட்ட முயன்றார். ஆரம்பத்தில், அதன் தலைப்புகள் மாறுபட்டன: "தி புக் ஆஃப் மை லைஃப்", "அட் தி சோர்ஸ் ஆஃப் டேஸ்", "பெயரிடாத குறிப்புகள்". இந்த யோசனை பல ஆண்டுகளாக உருவாக்கப்பட்டது, மற்றும் நேரடி வேலை ஜூன் 27, 1927 இல் தொடங்கியது. முரோம்ட்சேவாவின் நினைவுக் குறிப்புகளால் ஆராயும்போது, ​​​​ஒவ்வொரு முறையும், அடுத்த பகுதியை முடிக்கும்போது, ​​​​இவான் அலெக்ஸீவிச் வேலை செய்வதை நிறுத்த விரும்பினார் - அவர் "மனித வாழ்க்கையை எழுத முடியாது" என்று வாதிட்டார். இதன் விளைவாக, புனின் ஐந்து பகுதிகளை உருவாக்கி, தனது ஹீரோ அலெக்ஸி ஆர்செனீவை இருபது வயதிற்கு "கொண்டு வந்தார்".

புனினின் நாவலின் வகை குறித்து ஆராய்ச்சியாளர்கள் ஒருமித்த கருத்துக்கு வரவில்லை. படைப்பின் படைப்பு வரலாற்றைப் படித்த இலக்கிய விமர்சகர் போரிஸ் அவெரின், "நினைவகத்தின் போக்கை" பிரதிபலிக்கும் ஆரம்பகால எழுத்தாளரின் கையெழுத்துப் பிரதிகள், "ஆர்செனீவின் வாழ்க்கையை" ஒரு நினைவு உரைநடையாகப் பேச அனுமதிப்பதைக் கவனித்தார். அதே நேரத்தில், திருத்தங்களைச் செய்யும்போது, ​​​​இவான் அலெக்ஸீவிச் வேண்டுமென்றே படைப்பின் ஹீரோக்களிடமிருந்து தன்னைத் தூர விலக்கிக் கொண்டார் - அவர் பெயர்களை மாற்றி, தனது சொந்த வாழ்க்கை வரலாற்றின் அத்தியாயங்கள் யூகிக்கப்படும் அந்த விவரங்களை உரையிலிருந்து நீக்கினார். இலக்கிய விமர்சகர் அன்னா சாக்கியன்ட்ஸின் கூற்றுப்படி, "தி லைஃப் ஆஃப் ஆர்செனீவ்" பல வகைகளை ஒன்றிணைத்தது - புத்தகம் கலை வாழ்க்கை வரலாறு, நினைவுக் குறிப்புகள், பாடல் மற்றும் தத்துவ உரைநடை ஆகியவற்றைப் பின்னிப் பிணைந்துள்ளது. இலக்கிய விமர்சகர் இகோர் சுகிக் நாவலின் அடிப்படை "கடந்த காலத்தின் கவிதை மாற்றம்" என்று எழுதினார். அலெக்ஸி ஆர்செனீவின் கதையை ஆசிரியரின் கதையாக எடுத்துக் கொள்ள வேண்டாம் என்று புனினே வலியுறுத்தினார்; Arseniev இன் வாழ்க்கை "ஒரு கற்பனையான நபரின் சுயசரிதை" என்று அவர் விளக்கினார்.

படைப்பின் ஐந்தாவது பகுதி, முதலில் "லிகா" என்று அழைக்கப்பட்டது, ஆராய்ச்சியாளர்களால் மிக முக்கியமானது என்று அழைக்கப்படுகிறது: அதில்தான் ஹீரோ வளர்ந்து, முதல் கடுமையான உணர்வை அனுபவிக்கிறார். காதலின் சோதனை அவனுக்குள் ஒரு கலைஞனையும் கவிஞனையும் பிறப்பிக்கிறது. அலெக்ஸி அர்செனியேவின் அன்பான லிகாவின் முன்மாதிரி வர்வரா பாஷ்செங்கோ என்ற அனுமானங்கள் முரோம்ட்சேவாவால் மீண்டும் மீண்டும் மறுக்கப்பட்டன. அவரைப் பொறுத்தவரை, கதாநாயகி வெவ்வேறு ஆண்டுகளில் புனின் நேசித்த பெண்களின் அம்சங்களை இணைத்தார். உதாரணமாக, வெளிப்புறமாக "ஆர்செனீவின் வாழ்க்கை" கதாநாயகி எழுத்தாளரின் முதல் மனைவியான அன்னா நிகோலேவ்னா சாக்னியை நினைவூட்டுகிறார்; தனிப்பட்ட அத்தியாயங்கள் புனினுக்கும் முரோம்ட்சேவாவுக்கும் இடையில் வளர்ந்த உறவின் விவரங்களை மீண்டும் உருவாக்குகின்றன. இருப்பினும், லிகா தொடர்பாக அலெக்ஸி அர்செனியேவ் அனுபவித்த உணர்வு பெரும்பாலும் இளம் புனினின் அனுபவங்களுடன் ஒத்துப்போகிறது. நாவலின் இறுதி வரிகள் (“சமீபத்தில் நான் அவளை ஒரு கனவில் பார்த்தேன் ...”) பாஷ்செங்கோவுடன் பிரிந்த பிறகு இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் கடிதங்களில் ஒன்றில் ஒலித்த ஒப்புதல் வாக்குமூலத்திற்கு நெருக்கமாக உள்ளன: “நான் இன்று உன்னை ஒரு கனவில் பார்த்தேன் - நீ தோன்றியது உங்கள் வலது பக்கத்தில் பொய், உறங்குதல், உடையணிந்து இருங்கள்” .

தி லைஃப் ஆஃப் ஆர்செனீவில், புனின் என்ன செய்தார், அதை உணராமல், இளம் ஆர்செனீவ் எழுத தாகமாக இருக்கும்போது என்ன எழுதுவது என்று தெரியவில்லை. கலையில் காட்டக்கூடிய எளிமையான மற்றும் மிக ஆழமான விஷயம் இங்கே காட்டப்பட்டுள்ளது: கலைஞரின் உலகத்தின் நேரடி பார்வை: புலப்படும்தைப் பற்றி சிந்திக்காமல், ஆனால் பார்க்கும் செயல்முறை, அறிவார்ந்த பார்வையின் செயல்முறை.

விளாடிஸ்லாவ் கோடாசெவிச்

பத்திரிகை, நாட்குறிப்புகள், நினைவுகள்

புரட்சிக்கு முந்தைய காலகட்டத்தில், புனினின் சமகாலத்தவர்களில் பலர் அவரில் ஒரு குளிர்ச்சியான அன்றாட எழுத்தாளரை மட்டுமே கண்டனர், மறைந்து வரும் உன்னத கூடுகளை ஏக்கத்துடன் நினைவு கூர்ந்தனர். அக்டோபர் நிகழ்வுகள் குறித்த அவரது விவாதக் குறிப்புகள், கட்டுரைகள் மற்றும் கட்டுரைகளின் தோற்றம் வாசகர்கள் மற்றொரு புனினைப் பார்க்க அனுமதித்தது - கிண்டலான மற்றும் காஸ்டிக், அவர் புரட்சியை ஒரு ரஷ்ய கிளர்ச்சியாகவும், அதில் பங்கேற்பாளர்கள் "பேய்கள்" நாவலின் கதாபாத்திரங்களாகவும் உணர்ந்தனர். இலக்கிய விமர்சகர் ஒலெக் மிகைலோவின் கூற்றுப்படி, அந்த நேரத்தில் எழுதப்பட்ட இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் பல கட்டுரைகள் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் கதாபாத்திரங்களின் மோனோலாக்ஸைப் போலவே இருந்தன. 1920 களின் புலம்பெயர்ந்த பத்திரிகைகளில், புனின் வெளியீடுகளை வெளியிட்டார், அதில் ஒருபுறம், போல்ஷிவிக்குகளுடன் சமரசம் செய்ய மறுப்பதை வலியுறுத்தினார், மறுபுறம், அவர் வெள்ளை இயக்கத்தின் தலைவர்களுக்கு அதிக மதிப்பெண்களை வழங்கினார். எழுத்தாளர் ஜெனரல் டெனிகினை தனிப்பட்ட முறையில் அறிந்திருந்தார் மற்றும் அவரை ஒரு உன்னதமான மற்றும் எளிதில் தொடர்பு கொள்ளக்கூடிய நபர் என்று பேசினார். அட்மிரல் அலெக்சாண்டர் கோல்சக், இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் கூற்றுப்படி, வரலாற்றில் ஒரு சிறப்பு இடத்திற்கு தகுதியானவர்: "ரஷ்ய நிலத்தின் வரலாற்றில் அவரது பெயர் பொன் எழுத்துக்களில் பொறிக்கப்படும் நேரம் வரும்."

1925 ஆம் ஆண்டில், பாரிசியன் குடியேறிய செய்தித்தாள் வோஸ்ரோஜ்டெனி, புனினின் நாட்குறிப்புகளிலிருந்து சில பகுதிகளை வெளியிடத் தொடங்கியது, அவை சபிக்கப்பட்ட நாட்கள் என்று அழைக்கப்பட்டன. 1918-1920 களில் இவான் அலெக்ஸீவிச் வைத்திருந்த தினசரி உள்ளீடுகள் புத்தக பதிப்பில் வழங்கப்பட்ட நாட்குறிப்புகளிலிருந்து வேறுபடுகின்றன என்பதில் ஆராய்ச்சியாளர்கள் கவனம் செலுத்துகின்றனர். பல சிதறிய துண்டுகளை உள்ளடக்கிய மொசைக் நாட்குறிப்பைப் போல ஒரு காலண்டர் நாட்குறிப்பை அச்சிட எழுத்தாளர் தயார் செய்தார். "சபிக்கப்பட்ட நாட்கள்" இன் முதல் பகுதி முக்கியமாக மினியேச்சர் ஓவியங்களைக் கொண்டுள்ளது, அவை புரட்சிக்குப் பிந்தைய மாஸ்கோவில் பொதுவான சூழ்நிலையை மீண்டும் உருவாக்குகின்றன: எழுத்தாளர் தெரு சுவரொட்டிகள், செய்தித்தாள் தலைப்புச் செய்திகள், வழிப்போக்கர்களின் சீரற்ற கருத்துகளை சரிசெய்கிறார். கூட்டத்திலிருந்து பிடுங்கப்பட்ட முகங்கள், ஒரு கணப் புகைப்படத்தைப் போல, கலைடோஸ்கோபிக் வேகத்தில் மின்னுவதால் நகரத்தின் பிம்பம் உருவாக்கப்பட்டது. 1919 இல் ஒடெசாவைப் பற்றி சொல்லும் இரண்டாம் பகுதி சிறுகதைகள் மற்றும் குறிப்புகளால் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது.

V. Kataev (இளம் எழுத்தாளர்) இருந்தார். இன்றைய இளைஞர்களின் சிடுமூஞ்சித்தனம் நம்பமுடியாதது. அவர் கூறினார்: “நூறாயிரத்திற்காக நான் யாரையும் கொல்வேன். நான் நன்றாக சாப்பிட விரும்புகிறேன், எனக்கு ஒரு நல்ல தொப்பி, சிறந்த காலணிகள் வேண்டும் ... ”நான் ஒரு நடைப்பயணத்திற்கு கட்டேவுடன் வெளியே சென்றேன், திடீரென்று ஒரு நிமிடம் என் முழு உயிரினத்துடன் வசந்தத்தின் அழகை உணர்ந்தேன், இது இந்த ஆண்டு ( என் வாழ்வில் முதல் முறையாக) நான் உணரவே இல்லை.

I. A. புனின். சபிக்கப்பட்ட நாட்கள்

1920 களின் இரண்டாம் பாதியில் இருந்து, அரசியல் செய்தி படிப்படியாக புனினின் பத்திரிகையை விட்டு வெளியேறத் தொடங்கியது - எழுத்தாளர் இலக்கிய விமர்சனக் கட்டுரைகள் மற்றும் நினைவுக் குறிப்புகளில் கவனம் செலுத்தினார், "தி லிபரேஷன் ஆஃப் டால்ஸ்டாய்" (1937) புத்தகத்தை வெளியிட்டார், செமனோவ்-தியான்-ஷான்ஸ்கிஸ் பற்றிய கட்டுரைகளை எழுதினார். மற்றும் கவிஞர் அன்னா புனினா, செக்கோவைப் பற்றிய நினைவுகளை எழுதத் தொடங்கினார், இது முடிக்கப்படாமல் இருந்தது மற்றும் இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் மரணத்திற்குப் பிறகு முரோம்ட்சேவாவால் வெளியிடப்பட்டது. 1950 ஆம் ஆண்டில் வெளியிடப்பட்ட "நினைவுகள்" புத்தகத்தில் பணிபுரியும் போது முன்னாள் விவாதம் புனினுக்குத் திரும்பியது - அதில், ஆராய்ச்சியாளர்களின் கூற்றுப்படி, எண்பது வயதான எழுத்தாளர் புரட்சிக்குப் பிந்தைய காலத்தில் அவரது குணாதிசயத்தை நிரூபித்தார். 1949 கோடையில் பாரிஸில் இவான் அலெக்ஸீவிச்சைப் பார்வையிட்ட ஆண்ட்ரி செடிக் கூறியது போல், ஒரு நாள் வீட்டின் உரிமையாளர் விருந்தினர்களுக்கு நினைவுக் குறிப்புகளின் பகுதிகளைப் படித்தார், அது இன்னும் முடிக்கப்படவில்லை. வாசிப்பில் இருந்த எழுத்தாளர் டெஃபி மற்றும் கவிஞர் ஜார்ஜி ஆடமோவிச், புனின் தனது சமகாலத்தவர்களில் பலருக்கு அளித்த கடுமையான மதிப்பீடுகளிலிருந்து சில குழப்பங்களை அனுபவித்தனர். செடிக் இந்த சொற்றொடருடன் நிலைமையை மென்மையாக்க முயன்றார்: "நீங்கள் ஒரு கனிவான நபர், இவான் அலெக்ஸீவிச்! அனைவரும் வாழ்த்தப்பட்டனர்."

மொழிபெயர்ப்புகள்

நான்காம் வகுப்புக்குப் பிறகு ஜிம்னாசியத்தை விட்டு வெளியேறிய புனின் தொடர்ந்து சுய கல்வியில் ஈடுபட்டார். எனவே, பதினாறு வயதில், அவர் ஆங்கிலத்தை தீவிரமாகப் படிக்கத் தொடங்கினார், மேலும் அவரது முதிர்ந்த ஆண்டுகளில், ஆடம் மிக்கிவிச்சின் படைப்புகளைப் படித்து மொழிபெயர்ப்பதற்காக, அவர் சுயாதீனமாக போலந்து மொழியில் தேர்ச்சி பெற்றார். மொழிபெயர்ப்பாளராக இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் அறிமுகமானது 1880 களின் இரண்டாம் பாதியில் நடந்தது. ஷேக்ஸ்பியரின் சோகமான ஹேம்லெட்டின் ரஷ்ய மொழியில் மொழிபெயர்ப்பை எடுத்துக் கொண்ட அவர், "அசாதாரணமான மற்றும் அதிகரித்து வரும் மகிழ்ச்சியுடன் தன்னைத் தானே துன்புறுத்தினார்" என்று அவரே பின்னர் ஒப்புக்கொண்டார். அவரது வாழ்க்கையின் வெவ்வேறு காலகட்டங்களில், புனின் பைரனின் நாடகங்கள், டென்னிசனின் கவிதைகள், பெட்ராக்கின் சொனெட்டுகள், ஹெய்னின் பாடல் வரிகளுக்கு மொழிபெயர்ப்பாளராக மாறினார்.

1896 ஆம் ஆண்டில் ஆர்லோவ்ஸ்கி வெஸ்ட்னிக் செய்தித்தாளில் முதன்முதலில் வெளியிடப்பட்ட "தி சாங் ஆஃப் ஹியாவதா" கவிதையின் புனினின் மொழிபெயர்ப்பு விமர்சகர்களால் "மிகவும் கவிதை" என்று அழைக்கப்பட்டது. இருப்பினும், "பாடல் ..." என்பது இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் ஆர்வமுள்ள அமெரிக்க கவிஞரின் ஒரே படைப்பு அல்ல. 1901 இல், ஹென்றி லாங்ஃபெலோவின் கவிதை "வாழ்க்கையின் சங்கீதம்" இன் மொழிபெயர்ப்பு வெளியிடப்பட்டது. மொழியியலாளர்களால் மேற்கொள்ளப்பட்ட உரை பகுப்பாய்வு புனின் இரண்டு படைப்புகளுக்கு வெவ்வேறு நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தியது என்பதைக் காட்டுகிறது. இந்தியர்களின் புனைவுகள் மற்றும் மரபுகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட கவிதையின் உரையை மொழிபெயர்க்கும்போது, ​​​​மொழிபெயர்ப்பாளர் அசலின் உள்ளுணர்வைப் பாதுகாக்க முயன்றால், "வாழ்க்கை சங்கீதத்தில்" அவர் தனது சொந்த கவிதை கருக்களை அறிமுகப்படுத்தினார்: "தி. பெரிய அழைப்புகளின் வாழ்க்கை / நாங்கள் பெரியதை நோக்கி செல்கிறோம் / காலத்தின் மணலில் இருக்க / எங்கள் பாதையின் சுவடு." மொழியியலாளர்கள் அணுகுமுறைகளில் உள்ள வேறுபாட்டை மூலங்களின் "கலை இயல்பு" மூலம் விளக்குகிறார்கள், இது மொழிபெயர்ப்பாளருக்கு சில வரம்புகளை அமைக்கிறது அல்லது அவற்றைத் தாண்டி செல்ல அனுமதிக்கிறது.

படைப்பாற்றலின் அசல் தன்மை. புதுமை. தாக்கங்கள்

புனின், 19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் அதன் படைப்பு பாணி வடிவம் பெறத் தொடங்கியது, அந்த நேரத்தில் எழுந்த நீரோட்டங்களிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தது மற்றும் எந்தவொரு இலக்கியப் பள்ளிகளின் செல்வாக்கிலிருந்தும் தன்னை விடுவித்துக் கொண்டார். ஆராய்ச்சியாளர்கள் அவரை "கலைஞர்களைப் புரிந்துகொள்வது கடினம்" என்று அழைத்தனர், ஏனெனில் அவரது படைப்பு முறையை வரையறுக்க முயற்சிக்கும்போது கூட, "யதார்த்தமான குறியீடு", "அசாதாரண யதார்த்தவாதம்", "மறைக்கப்பட்ட நவீனத்துவம்" உள்ளிட்ட பல்வேறு விருப்பங்கள் எழுந்தன. புனினைப் பற்றிய மோனோகிராஃபின் ஆசிரியர் யூரி மால்ட்சேவ், இவான் அலெக்ஸீவிச் வழக்கமான கலாச்சாரப் போக்குகளுக்கு வெளியே இருந்த ஒரு உரைநடை எழுத்தாளர் என்று நம்பினார், மேலும் இது தத்துவவியலாளர் தமரா நிகோனோவாவை கவனிக்க ஒரு காரணத்தை அளித்தது: இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் மரபில் "ஒற்றை, விளக்குவது" இல்லை. மற்றும் ஒருங்கிணைக்கும் திட்டம் அல்லது அமைப்பு."

வேலை அமைப்பு

புனினின் கையெழுத்துப் பிரதிகளைப் படிக்கும் உரையாசிரியர்கள், அவர் ஒரு விதியாக, பூர்வாங்கத் திட்டங்கள் இல்லாமல் அடுத்த வேலைக்கான வேலையைத் தொடங்கினார் என்பதில் கவனத்தை ஈர்த்தார். எழுத்தாளர் கதாபாத்திரங்களின் உறவைக் காட்டும் வரைபடங்களை வரையவில்லை, அத்தியாயங்களின் வரிசையைப் பற்றி சிந்திக்கவில்லை - அவர் உடனடியாக முடிக்கப்பட்ட கதையை மீண்டும் உருவாக்கினார், பின்னர் அவர் மெருகூட்டினார் மற்றும் மேம்படுத்தினார், துல்லியமான உள்ளுணர்வு மற்றும் அதிகபட்ச வெளிப்பாட்டை அடைந்தார். சில நேரங்களில் அவரது கதைகள் உடனடியாக பிறந்தன (உதாரணமாக, புனின் "லைட் ப்ரீத்" "மகிழ்ச்சிகரமான வேகத்துடன்" எழுதினார்); சில நேரங்களில் சரியான வார்த்தையைக் கண்டுபிடிக்க மணிநேரங்களும் நாட்களும் கூட ஆனது: “நான் எழுதத் தொடங்குகிறேன், நான் எளிமையான சொற்றொடரைச் சொல்கிறேன், ஆனால் திடீரென்று லெர்மொண்டோவ் அல்லது துர்கனேவ் இந்த சொற்றொடரைப் போன்ற ஒன்றைச் சொன்னது எனக்கு நினைவிருக்கிறது. நான் சொற்றொடரை வேறு வழியில் திருப்புகிறேன், அது மோசமானதாக மாறிவிடும். இசையமைக்கும் செயல்முறை தொடங்கப்பட்ட நேரத்தில் இந்த சிக்கலான வேலை ஏற்கனவே நடந்து கொண்டிருந்தது, ஆசிரியரின் மனதில் கதை உருவானது மட்டுமல்லாமல், கதை அல்லது கதையின் ஒலி, தாளம், மெல்லிசை ஆகியவையும் வடிவம் பெற்றன.

படைப்பு பரிணாமம்

பல தசாப்தங்களாக, புனினின் படைப்பு பாணி மாறிவிட்டது. அவரது ஆரம்பக் கதைகள், அவரது சொந்த ஆரம்பக் கவிதைகளில் இருந்து பிறந்தது போல், பாடல் வரிகள் மற்றும் கிட்டத்தட்ட நிகழ்வுகள் இல்லாதவை. "Antonov's Apples", "Golden Bottom", "New Road" போன்ற படைப்புகள் நேர்த்தியானவை, நுட்பமானவை மற்றும் இசையமைப்புடையவை, மேலும் அவற்றுள் கதை சொல்பவர் ஒரு சிந்தனையுள்ளவர் மற்றும் கவனிப்பவர், கவிதைப் படைப்புகளின் ஹீரோவை நினைவூட்டுகிறார். 1910 களின் முதல் பாதியில், புனினின் படைப்புகளின் சதி அடிப்படையானது சற்றே சிக்கலானதாக மாறியது, இருப்பினும் எழுத்தாளர் இன்னும் "வெளிப்புற பொழுதுபோக்கு" அல்லது கதையின் கவர்ச்சிக்காக பாடுபடவில்லை - அவர் முன்னுக்கு வந்தார், அவருடைய விதி மற்றும் அணுகுமுறை காலத்தின் பின்னணிக்கு எதிராக வெளிப்படுத்தப்பட்டது, மேலும் சில நேரங்களில் சில தினசரி அத்தியாயங்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட கதையை உருவாக்க எழுத்தாளருக்கு போதுமானதாக இருக்கும். அந்த நேரத்தில், கோர்க்கி, இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் கதைகளின் தாளத்தையும் ஒலிப்பையும் மதிப்பீடு செய்து, கூறினார்: “அவர் அவரைப் பற்றி சொன்னால், அவர் உரைநடை எழுதத் தொடங்கினார்: இது நம் காலத்தின் சிறந்த ஒப்பனையாளர், அது மிகைப்படுத்தப்படாது. ”

முதல் உலகப் போரின் போது, ​​புனினின் படைப்புகளின் பொருள் விரிவடைந்தது - பிற நாடுகள், கலாச்சாரங்கள் மற்றும் நாகரிகங்கள் அவரது நலன்களின் துறையில் நுழைந்தன. அவரது ஹீரோக்களில் சிலோன் ரிக்ஷாவும் (தி பிரதர்ஸ்) தனது மணமகளின் இழப்பைப் பற்றி கவலைப்படுகிறார், ஒரு அமெரிக்க கோடீஸ்வரர் காப்ரியில் உள்ள ஒரு ஹோட்டலில் இறக்கிறார் (சான் பிரான்சிஸ்கோவிலிருந்து வந்த ஜென்டில்மேன்), ஒரு இளம் ஜெர்மன் விஞ்ஞானி, அவர் தனது பெயரை எழுத வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார். அறிவியல் வரலாறு (ஓட்டோ மேட்"). இந்த காலகட்டத்தில், புனினின் படைப்புகளில் சமூக நோயியல் தோன்றியது, மேலும் ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, அவற்றின் உருவாக்கம் உள் "பத்திரிகை மோனோலாக்ஸுடன்" இருந்தது: "உங்களுக்கு ஐயோ, பாபிலோன், வலுவான நகரம்!" - அபோகாலிப்ஸின் இந்த பயங்கரமான வார்த்தைகள் நான் தி பிரதர்ஸ் எழுதி சான் பிரான்சிஸ்கோவில் இருந்து தி ஜென்டில்மேனைக் கருத்தரித்தபோது என் உள்ளத்தில் இடைவிடாமல் ஒலித்தது. குடியேற்றத்தில், சமூக நோக்கங்கள் புனினின் வேலையை முற்றிலுமாக விட்டுவிட்டன, எழுத்தாளர் மீண்டும் ஒரு தனிநபரின் உள் உலகத்தை வெளிப்படுத்தும் விருப்பத்திற்குத் திரும்பினார், ஆனால் வேறு கோணத்தில், ஒரு குறிப்பிட்ட வரலாற்று சகாப்தத்தை அதன் முறிவுகள் மற்றும் எழுச்சிகளுடன் குறிப்பிடுவதற்கு வெளியே: “காதல், துன்பம், இலட்சியத்திற்கான ஏக்கம் எஞ்சியிருந்தது” . இலக்கிய விமர்சகர் ஓல்கா ஸ்லிவிட்ஸ்காயாவின் கூற்றுப்படி, ஒரு குறிப்பிட்ட தருணத்தில் புனினின் உரைநடையின் உள்ளடக்கம் "விண்வெளி மற்றும் மனிதனின் ஆன்மா" மாதிரியுடன் பொருந்தத் தொடங்கியது, ஒரு காலத்தின் ஹீரோக்கள் "பிரபஞ்சத்தின் ஒரு பகுதியாக மனிதனால்" மாற்றப்பட்டனர். ."

புனினின் வார்த்தைகள் பரவலாக அறியப்படுகின்றன: "எங்களிடமிருந்து தனித்தனியாக இயற்கை இல்லை, காற்றின் ஒவ்வொரு இயக்கமும் நம் சொந்த வாழ்க்கையின் இயக்கம்" ... இந்த வார்த்தைகள் மிகவும் அவசியமானவை: பிரபஞ்சத்தில் மனிதனின் இடம். சூரியக் குடும்பத்தின் கற்பனைக்கு எட்டாத சிறிய பகுதியான ஓர் அணு, அதன் முழு அமைப்பையும் தன்னுள் திரும்பத் திரும்பச் செய்வது போல, ஒரு நபர் இருவரும் காஸ்மோஸை எதிர்த்து, அதை தன்னுள் சேர்த்துக் கொள்கிறார்.

புதுமையின் கூறுகள்

எழுத்தாளர் இவான் நாழிவின் நாவல்-துண்டறிக்கையில் "மேலோட்டம்!" (ஹார்பின், 1935) புனினிடம் தெரிவிக்கப்பட்ட கோரிக்கைகளின் பட்டியலைத் தொகுத்தார். நாஜிவின் கூற்றுப்படி, நோபல் பரிசு பெற்றவர் ரஷ்ய இலக்கிய வரலாற்றில் நடாஷா ரோஸ்டோவா, லிசா கலிடினா, யூஜின் ஒன்ஜின், தாராஸ் புல்பா, ரஸ்கோல்னிகோவ், க்ளெஸ்டகோவ், ஒப்லோமோவ் மற்றும் பிற ஹீரோக்களுடன் சேர்ந்து ஒரு வகை அல்லது படத்தை உருவாக்கவில்லை. புனினின் கதாபாத்திரங்கள் "மேகமூட்டமான புள்ளிகள், பேய்கள், வார்த்தைகள்" என்று நாஜிவின் வாதிட்டார். இலக்கிய விமர்சகர் டாட்டியானா மார்ச்சென்கோ, அவரது நிந்தைகளுக்கு பதிலளித்து, நாஜிவின் குறிப்பிட்ட அனைத்து வகைகளும் தொல்பொருளும் ஒரு குறிப்பிட்ட நேரம் அல்லது சமூக சூழலின் பிரதிநிதிகள் என்று குறிப்பிட்டார். புனின் - ஒருவேளை அறியாமலே - அதே கதாபாத்திரங்களை உருவாக்கினார், ஆனால் "பயன்படுத்தப்படாத வாய்ப்புகளை" கணக்கில் எடுத்துக்கொள்கிறார்: "டாட்டியானா அல்ல, ஒன்ஜினிலிருந்து பிரிக்கப்பட்டவர், ஆனால் டாட்டியானா, புயனோவ் அல்லது இவான் பெடுஷ்கோவ் போன்றவற்றுடன் ஒன்றிணைந்தார். கலை கற்பனையின் முடிவிலிக்கு."

இவ்வாறு, "மித்யாவின் காதல்" ஹீரோவின் அனுபவங்கள் தனிப்பட்ட நாடகத்தின் காரணமாக தூண்டுதலுக்கு இழுக்கும் கோதேஸ் வெர்தரின் துன்பத்துடன் தொடர்புபடுத்துகின்றன. ஆனால் வெர்தர் "உலக சோகத்தால்" தற்கொலை செய்து கொண்டால், புனினின் ஹீரோ - "உலக மகிழ்ச்சி" காரணமாக. அவர் "மகிழ்ச்சியான பெருமூச்சுடன்" காலமானார், ஏனென்றால் அவர் பூமிக்குரிய சோதனைகளால் மிகவும் வேதனைப்படுகிறார். அவர் இறப்பதற்கு சற்று முன்பு, மித்யா சார்லஸ் கவுனோடின் ஓபரா ஃபாஸ்டிலிருந்து இரவு இசையைக் கேட்கிறார், அவர் உலகிற்கு மேலே உயர்ந்து வருவதைக் காண்கிறார் - அந்த நேரத்தில் அவர் ஒரு அசாதாரண லேசான தன்மையையும் துன்பத்திலிருந்து விடுபடுவதையும் உணர்கிறார். ஹீரோ உச்சரித்த சொற்றொடர்களில் ஒன்று - "ஓ, இது எப்போது முடிவடையும்!" - "நிறுத்து, ஒரு கணம்: நீங்கள் அழகாக இருக்கிறீர்கள்!" அதே நேரத்தில், இவான் அலெக்ஸீவிச் "கணத்தை நிறுத்த" முடிந்தது - அவர் "சன்ஸ்டிரோக்" மற்றும் "ஐடா" போன்ற கதைகளில் இதைச் செய்தார். யூரி மால்ட்சேவின் கூற்றுப்படி, "" கணம்"புனின் ரஷ்ய உரைநடையில் அறிமுகப்படுத்தும் நேரத்தின் புதிய அலகு."

புனினின் மற்றொரு விசித்திரமான கண்டுபிடிப்பு அவரது உரைநடையில் தோன்றிய குறுகிய, சிறு உருவம் போன்ற ஓவியங்கள் ஆகும், இதை இலக்கிய விமர்சகர் இவான் இலின் அழைத்தார். கனவுகள்", மற்றும் யூரி மால்ட்சேவ் - "துண்டுகள்". அவற்றில் குறிப்பிடத்தக்க பகுதி ("கால்ஃப்ஸ் ஹெட்", "கிரேன்ஸ்", "தி ஹன்ச்பேக்கின் ரொமான்ஸ்", "முதல் வகுப்பு" உட்பட) "நவீன குறிப்புகள்" (பாரிஸ், 1931) புத்தகத்தில் வழங்கப்பட்டது. பெரிய, வண்ணமயமான, பாலிஃபோனிக் வேலை. சில நேரங்களில் அவை குறுகிய அன்றாட நிகழ்வுகளாகவும், சில நேரங்களில் பயணக் குறிப்புகளாகவும் உணரப்படுகின்றன, ஆனால் எல்லா சந்தர்ப்பங்களிலும், "துண்டுகள்" முடிக்கப்பட்ட படைப்புகளாகும்.

1906 இல் எழுதப்பட்ட புனினின் "ஜியோர்டானோ புருனோ" என்ற கவிதையில், ஆசிரியரின் அணுகுமுறையை பெரிதும் தீர்மானிக்கும் வரிகள் உள்ளன: "என் மகிழ்ச்சியில் எப்போதும் ஏக்கம் உள்ளது, / ஏக்கத்தில் எப்போதும் ஒரு மர்மமான இனிப்பு உள்ளது!" இத்தகைய விரோதம் எழுத்தாளருக்கு பல மாறுபட்ட சேர்க்கைகளை உருவாக்க அனுமதித்தது (அவரது அடைமொழிகளின் அகராதியில் சுமார் 100,000 வார்த்தை பயன்பாடுகள் உள்ளன), நேரடியாக எதிர் உணர்ச்சிகள், உணர்ச்சிகள் மற்றும் அனுபவங்கள் ஒரு நபரில் ஒரே நேரத்தில் ஒன்றாக இருக்க முடியும் என்பதைக் காட்டுகிறது: "சோகமான மகிழ்ச்சியான பாடல்கள்", "பெரும் மகிழ்ச்சியுடன். துடிக்கும் இதயம்” , "ஏளனமான சோகமான காக்கா", "துக்கத்துடன் மகிழ்ச்சியான அலறல்", "மர்மமான பிரகாசமான காட்டுகள்", "துன்ப மகிழ்ச்சியான பரவசம்", "சோகமான பண்டிகை", "குளிர்ச்சியான குளிர் காற்று", "குற்ற உணர்ச்சியின் மகிழ்ச்சி", "மகிழ்ச்சியில் மகிழ்ச்சியற்றது" , "மகிழ்ச்சியின் திகில்", "மகிழ்ச்சியான கோபம்", "உற்சாகமாக அழுதது".

முதிர்ந்த புனினின் படைப்பின் அம்சங்களில் ஒன்று, அவரது படைப்புகளில் திடீர் முடிவுகளை ஒழுங்கமைக்கும் திறன் ஆகும். உதாரணமாக, "ருஸ்யா" (1940) கதையின் ஆரம்பம், இது ஒருமுறை போடோல்ஸ்க்கு அருகிலுள்ள ஒரு நிலையத்தில் ஆசிரியராகப் பணிபுரிந்த ஒரு பெயரிடப்படாத ஹீரோவின் நினைவுக் குறிப்புகள், இது முற்றிலும் சாதாரணமானது: ஒரு ரயில் நிறுத்தம், ஒரு பயணி மற்றும் ஒரு சோம்பேறி உரையாடல் அவரது மனைவி, விளக்கு ஏற்றும் நடத்துனர். இருப்பினும், படிப்படியாக மாயவாதத்தின் அறிகுறிகள் நிதானமான ஒலியின் மூலம் வெளிவரத் தொடங்குகின்றன. ஹீரோ மனதளவில் கடந்த காலத்திற்கு செல்கிறார், அதே பகுதி "மாயமாக பூக்கிறது." பின்னர் அவரது மனதில் ஒரு பெண்-கலைஞர் தோன்றுகிறார், அதன் உண்மையான பெயர் மருஸ்யா. குறைப்பு ரஷ்யாவிலோ அல்லது தேவதைகளிலோ வேரூன்றியுள்ளது, மேலும் சதுப்பு நிலங்களுக்கு இடையில் வாழும் கதாநாயகி தானே "சித்திரமானது, ஐகான் ஓவியம் கூட". இருபது வருடங்களுக்கு முன் மறந்த காதல் கதை, வியத்தகு பிரிவாக முடிந்து, ரயில் நின்றதால் நிறுத்தப்பட்ட "அழகான தருணமாக" மாறுகிறது.

அழகிய உரைநடை

இலக்கிய விமர்சகர்கள் புனினின் உரைநடையின் அழகிய தன்மைக்கு கவனம் செலுத்தினர். எனவே, ஒலெக் மிகைலோவ் 1910 களின் சில புனின் கதைகளுக்கு, மைக்கேல் நெஸ்டெரோவ் சிறந்த இல்லஸ்ட்ரேட்டராக இருந்திருக்கலாம் என்று எழுதினார். எழுத்தாளரால் உருவாக்கப்பட்ட தியாகிகள் மற்றும் நீதிமான்களின் கேலரி (அவர்களில் தி தின் கிராஸின் தொழிலாளி அவெர்கி, தி மெர்ரி யார்டில் இருந்து வளைந்த பிச்சைக்காரர் அனிஸ்யா, தி செயிண்ட்ஸில் இருந்து உணர்ச்சிவசப்பட்ட வேலைக்காரன் ஆர்சனி, அதே பெயரில் உள்ள கதையிலிருந்து போர்லி அழகு அக்லயா ) நெஸ்டெரோவின் கேன்வாஸ் ஆன் ரஷ்யாவின் ஹீரோக்களை ஒத்திருக்கிறது. மக்களின் ஆன்மா."

டாட்டியானா மார்ச்சென்கோவின் கூற்றுப்படி, புனின் நிலப்பரப்புகளுக்கும் விக்டர் வாஸ்நெட்சோவின் படைப்புகளுக்கும் இடையே ஒரு குறிப்பிட்ட உறவு உள்ளது, அவருடன் எழுத்தாளர் தனிப்பட்ட முறையில் அறிந்திருந்தார். இருப்பினும், உள் உலகக் கண்ணோட்டத்தின்படி, இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் உரைநடை மிகைல் வ்ரூபலின் ஓவியங்களுடன் நெருக்கமாக உள்ளது. எடுத்துக்காட்டாக, அவரது படைப்பு "பான்" ("போகாடிர்", "லிலாக்", "வோல்கோவ் ராணி" போன்றவை) "ரஸ்" கதையின் பேகன் கூறுகளை வாஸ்நெட்சோவின் "அலியோனுஷ்கா" விட அதிக அளவில் பிரதிபலிக்கிறது, மார்ச்சென்கோ நம்புகிறார். வாஸ்நெட்சோவின் ஓவியம், ஒரு பெண் செம்மரம் படர்ந்திருக்கும் நீர்நிலையின் அருகே அமர்ந்திருப்பதை சித்தரிக்கிறது, இது "ரஸ்" இன் உள்ளடக்கத்துடன் நன்கு தொடர்புபடுத்துகிறது, அதே நேரத்தில் "பான்" "விஷயங்களின் மர்மமான சாரத்தை ஆராய" அனுமதிக்கிறது.

தாக்கங்கள்

புனினின் உரைநடையில் காணப்படும் தாக்கங்களைப் பற்றி பேசுகையில், ஆராய்ச்சியாளர்கள் பெரும்பாலும் லியோ டால்ஸ்டாய், செக்கோவ், துர்கனேவ், கோகோல் ஆகியோரின் பெயர்களை பெயரிடுகிறார்கள். ஒலெக் மிகைலோவின் கூற்றுப்படி, புனினின் ஒரு நபரின் உருவம் - அதன் பல அடுக்கு மற்றும் விவரிக்க முடியாத தன்மையுடன் - பெரும்பாலும் டால்ஸ்டாயின் "பாத்திரத்தின் திரவம்" பற்றிய யோசனையிலிருந்து வருகிறது. விமர்சகர் அலெக்சாண்டர் இஸ்மாயிலோவ் எழுதினார், இவான் அலெக்ஸீவிச் "செக்கோவால் ஈர்க்கப்பட்ட, மயக்கப்பட்ட, கொண்டு செல்லப்பட்ட பலரில் ஒருவர்." புனினின் ஆரம்பகால சதியற்ற கதைகளில், விமர்சகர்கள் துர்கனேவின் கவிதைகளின் உரைநடையில் உள்ள ஒலிகளையோ அல்லது டெட் சோல்ஸ் கவிதையில் உள்ள பாடல் வரிகளிலிருந்து ஆசிரியரின் குரலையோ கேட்டனர். ரஷ்ய இலக்கியத்தின் மீதான தனது அன்பிற்காக, அவர் "யாரையும் பின்பற்றவில்லை" என்று புனினே எழுதினார். இலக்கிய விமர்சகர் பியோட்டர் பிட்சில்லி, மித்யாவின் காதல் மற்றும் டால்ஸ்டாயின் தி டெவில் ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான சில ஒற்றுமைகள் குறித்து கவனத்தை ஈர்த்தபோது, ​​"ஒரு பெண்ணை காமத்துடன் பார்க்கும் எவரும் ஏற்கனவே அவளுடன் தனது இதயத்தில் விபச்சாரம் செய்திருக்கிறார்கள் என்று நான் உங்களுக்குச் சொல்கிறேன்" என்று இவான் அலெக்ஸீவிச். பதிலளித்தார்: "நிச்சயமாக, டால்ஸ்டாய் இல்லாமல், துர்கனேவ் இல்லாமல், புஷ்கின் இல்லாமல், நாங்கள் எழுதும் வழியில் எழுத மாட்டோம் ... மேலும் டால்ஸ்டாயின் ஒருங்கிணைப்பைப் பற்றி பேசினால், அப்படியா?"

புனினின் பிற்காலப் படைப்புகள் ரஷ்ய கிளாசிக்ஸிலிருந்து கடன் வாங்கிய பல மறைக்கப்பட்ட மேற்கோள்கள், நினைவூட்டல்கள் மற்றும் படங்கள் இருப்பதாக விமர்சகர்கள் மற்றும் புனினின் சில சக ஊழியர்கள் வாதிட்டனர். உதாரணமாக, நினா பெர்பெரோவா, இவான் அலெக்ஸீவிச் "அழகை பழமையான வடிவங்களில் உருவாக்கினார், ஆயத்தமானவர் மற்றும் அவருக்கு முன்பே ஏற்கனவே இருக்கிறார்" என்று கூறினார். "மரபுகளை மறுபரிசீலனை செய்தல்" மற்றும் "திருத்தம் செய்தல்" என்று எழுத்தாளரை நிந்தித்தவர்களை ஆட்சேபித்து, இலக்கிய விமர்சகர் யூரி லோட்மேன் குறிப்பிட்டார்: "இந்தக் கண்ணோட்டத்தில்தான் நவீனத்துவத்தின் சகாப்தத்தில் சிறந்த கிளாசிக்கல் பாரம்பரியத்தைத் தொடர விரும்பும் புனின் புதுமைப்பித்தன் வெளிப்படுத்தினார். ஆனால் இந்த முழு பாரம்பரியத்தையும் மீண்டும் எழுதுவதற்காக.

சமகாலத்தவர்களுடனான உறவுகள்

புனின் மற்றும் கோர்க்கி

பல தசாப்தங்களாக, புனினின் பெயர் அடிக்கடி குறிப்பிடப்பட்டது - வெவ்வேறு சூழல்களில் - கார்க்கிக்கு அடுத்ததாக. அவர்களின் உறவில், ஆராய்ச்சியாளர்கள் பல முக்கிய நிலைகளை அடையாளம் காண்கின்றனர்: படிப்படியான நல்லிணக்கத்தின் காலம் (19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கம்) மிக நெருக்கமான தகவல்தொடர்பு காலத்தால் (1900 கள்) மாற்றப்பட்டது, பின்னர் ஒரு இடைவெளி (1917) முழுமையானது. ஒருவருக்கொருவர் கருத்துகளை நிராகரித்தல், பொது, சில நேரங்களில் மிகவும் கடுமையான மதிப்பீடுகள். எழுத்தாளர்கள் யால்டாவில் 1899 இல் சந்தித்தனர்; புனினின் நினைவுக் குறிப்புகளின்படி, கார்க்கி, ஒரு உணர்ச்சிகரமான மனநிலையில், முதல் சந்திப்பில் கூறினார்: "உலகிற்கு புஷ்கின் மற்றும் டால்ஸ்டாய் வழங்கிய கலாச்சாரமான பிரபுக்களின் கடைசி எழுத்தாளர் நீங்கள்." சில நாட்களுக்குப் பிறகு, இவான் அலெக்ஸீவிச் கோர்க்கிக்கு அண்டர் தி ஓபன் ஸ்கை புத்தகத்தை அனுப்பினார்; பதினெட்டு ஆண்டுகள் நீடித்த கடிதப் பரிமாற்றத்தைத் தொடங்கினார்.

புனினின் ஆரம்பகால படைப்புகளுக்கு அலெக்ஸி மக்சிமோவிச்சின் பதில்கள் பெரும்பாலும் நன்மை பயக்கும். உதாரணமாக, "அன்டோனோவ் ஆப்பிள்கள்" கதையைப் படித்த பிறகு, கோர்க்கி எழுதினார்: "இது நல்லது. இங்கே இவான் புனின், ஒரு இளம் கடவுளைப் போல பாடினார். அலெக்ஸி மக்ஸிமோவிச் மீது பெருகிய அனுதாபத்தை உணர்ந்த புனின், ஃபாலிங் இலைகள் என்ற கவிதையை அவருக்கு அர்ப்பணித்தார். கோர்க்கி, இளம் எழுத்தாளரை "லைஃப்" இதழில் ஒத்துழைக்க அழைத்தார்; பின்னர் அவர் தலைமையிலான "அறிவு" என்ற பதிப்பகம் புனினின் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகளை வெளியிடத் தொடங்கியது. 1902 இல் தொடங்கி, செய்தித்தாள் செய்திகளில், கோர்க்கி மற்றும் புனினின் பெயர்கள் பெரும்பாலும் அருகருகே நின்றன: எழுத்தாளர்கள் ஒரே இலக்கியக் குழுவின் பிரதிநிதிகளாகக் கருதப்பட்டனர்; அலெக்ஸி மக்ஸிமோவிச்சின் நாடகங்களின் அடிப்படையில் அரங்கேற்றப்பட்ட நிகழ்ச்சிகளின் முதல் காட்சிகளில் இவான் அலெக்ஸீவிச் கலந்து கொண்டார்.

1909 ஆம் ஆண்டில், புனினும் முரோம்ட்சேவாவும் இத்தாலியைச் சுற்றிப் பயணம் செய்தனர். காப்ரி தீவில், தம்பதியினர் அங்கு வாழ்ந்த கார்க்கியைப் பார்வையிட்டனர், அவர் எகடெரினா பெஷ்கோவாவுக்கு அனுப்பிய கடிதத்தில் இந்த சந்திப்பைப் பற்றி பேசுகையில், இவான் அலெக்ஸீவிச் இன்னும் சுறுசுறுப்பாக இருப்பதாகக் குறிப்பிட்டார், மேலும் "இலக்கியம் மற்றும் வார்த்தையின் மீதான அவரது தீவிர அணுகுமுறையால் அவரை மகிழ்வித்தார். " முரோம்ட்சேவா, வில்லா ஸ்பினோல்லாவில் நீண்ட உரையாடல்களை நினைவு கூர்ந்தார், அந்த நேரத்தில் அலெக்ஸி மக்ஸிமோவிச்சும் அவரது கணவரும் "பல விஷயங்களை வித்தியாசமாகப் பார்த்தார்கள், ஆனால் அவர்கள் உண்மையிலேயே முக்கிய விஷயத்தை விரும்பினர்" என்று குறிப்பிட்டார்.

புனினுக்கும் கோர்க்கிக்கும் இடையிலான கடைசி சந்திப்பு ஏப்ரல் 1917 இல் பெட்ரோகிராடில் நடந்தது. இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் நினைவுக் குறிப்புகளின்படி, அவர் தலைநகரில் இருந்து புறப்படும் நாளில், அலெக்ஸி மக்ஸிமோவிச் மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டரில் ஒரு பெரிய கூட்டத்தை ஏற்பாடு செய்தார், அதில் அவர் சிறப்பு விருந்தினர்களை அறிமுகப்படுத்தினார் - புனின் மற்றும் ஃபியோடர் சாலியாபின். ஹாலில் இருந்த பார்வையாளர்கள் இவான் அலெக்ஸீவிச்சிற்கு சந்தேகமாகத் தோன்றினர் (கார்க்கியின் பேச்சு, பார்வையாளர்களை நோக்கி "தோழர்களே!" என்ற வார்த்தையுடன் தொடங்குகிறது), ஆனால் அவர்கள் மிகவும் இணக்கமாக பிரிந்தனர். புரட்சிக்குப் பிந்தைய முதல் நாட்களில், கார்க்கி மாஸ்கோவிற்கு வந்து புனினைச் சந்திக்க விருப்பம் தெரிவித்தார் - பதிலுக்கு அவர் "அவருடனான உறவுகள் என்றென்றும் முடிந்துவிட்டன" என்று எகடெரினா பெஷ்கோவா மூலம் தெரிவிக்கும்படி கேட்டார்.

அப்போதிருந்து, கோர்க்கி புனினுக்கு இல்லாத எதிர்ப்பாளராகிவிட்டார்: 1920 களின் பத்திரிகையில், இவான் அலெக்ஸீவிச் அவரை முக்கியமாக "சோவியத் ஆட்சியின் பிரச்சாரகர்" என்று குறிப்பிட்டார். அலெக்ஸி மக்ஸிமோவிச் தனது முன்னாள் நண்பருடன் தொலைதூரத்தில் வாதிட்டார்: அவரது செயலாளர் பியோட்ர் க்ரியுச்ச்கோவுக்கு அனுப்பிய கடிதத்தில், புனின் "பெரும்பாலும் கோபமடைந்துள்ளார்" என்று குறிப்பிட்டார். கான்ஸ்டான்டின் ஃபெடினுக்கு அனுப்பப்பட்ட மற்றொரு கடிதத்தில், புலம்பெயர்ந்த எழுத்தாளர்களைப் பற்றி கோர்க்கி மிகக் கடுமையான மதிப்பீடுகளைக் கொடுத்தார்: “பி. ஜைட்சேவ் புனிதர்களின் வாழ்க்கையை சாதாரணமாக எழுதுகிறார். ஷ்மேலெவ் தாங்க முடியாத வெறி கொண்டவர். குப்ரின் எழுதவில்லை - அவர் குடிக்கிறார். புனின் க்ரூட்சர் சொனாட்டாவை மிட்டினாவின் காதல் என்ற தலைப்பில் மீண்டும் எழுதுகிறார். அல்டானோவ் எல். டால்ஸ்டாயையும் எழுதுகிறார்.

புனின் மற்றும் செக்கோவ்

புனின் ஏ.பி. செக்கோவ் பற்றி பல கட்டுரைகளை எழுதினார், அன்டன் பாவ்லோவிச்சைப் பற்றிய ஒரு தனி அத்தியாயத்தை அவரது நினைவுக் குறிப்புகளில் சேர்த்தார், மேலும் அவருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு பெரிய படைப்பைத் தயாரிக்கத் திட்டமிட்டார். முரோம்ட்சேவாவின் கூற்றுப்படி, 1950 களில் அவரது கணவர் கோஸ்லிடிஸ்டாட் வெளியிட்ட செக்கோவின் முழுமையான படைப்புகளையும், அவருடைய கடிதங்கள் வெளியிடப்பட்ட புத்தகத்தையும் வாங்க முடிந்தது: “நாங்கள் அவற்றை மீண்டும் படித்தோம் ... தூக்கமில்லாத இரவுகளில், இவான் அலெக்ஸீவிச் . .. சில நேரங்களில் சிகரெட் பெட்டிகளில் கூட காகித துண்டுகளில் குறிப்புகள் செய்தார் - அவர் செக்கோவ் உடனான உரையாடல்களை நினைவு கூர்ந்தார். அவர்களின் முதல் சந்திப்பு 1895 இல் மாஸ்கோவில் நடந்தது, மேலும் 1899 இல் புனின் யால்டாவுக்கு வந்தபோது நல்லுறவு தொடங்கியது. மிக விரைவாக, இவான் அலெக்ஸீவிச் செக்கோவின் வீட்டில் அவரது மனிதரானார் - அன்டன் பாவ்லோவிச் இல்லாத அந்த நாட்களில் கூட அவர் ஆட்காவில் உள்ள தனது டச்சாவில் தங்கினார். புனின் தனது நினைவுக் குறிப்புகளில், செக்கோவ் போன்ற சக எழுத்தாளர்கள் எவருடனும் தனக்கு அத்தகைய அன்பான உறவு இல்லை என்று ஒப்புக்கொண்டார். அன்டன் பாவ்லோவிச் தனது தோழருக்கு ஒரு விளையாட்டுத்தனமான புனைப்பெயரைக் கொண்டு வந்தார் - "திரு. மார்க்விஸ் புக்கிஷோன்" (சில நேரங்களில் "மார்கிஸ்"), மேலும் தன்னை "ஆட்ஸ்கி நில உரிமையாளர்" என்று அழைத்தார்.

பேடன்வீலருக்குச் செல்வதற்கு முன்பு செக்கோவைச் சந்தித்த நிகோலாய் டெலிஷோவின் கூற்றுப்படி, அன்டன் பாவ்லோவிச் தனது கொடிய நோயைப் பற்றி ஏற்கனவே அறிந்திருந்தார். விடைபெற்று, அவர் புதன்கிழமை இலக்கிய வட்டத்தில் பங்கேற்பாளர்களை வணங்கும்படி கேட்டார், மேலும் புனினிடம் "எழுதவும் எழுதவும்" சொல்லவும்: "ஒரு சிறந்த எழுத்தாளர் அவரிடமிருந்து வெளியே வருவார். அதனால் எனக்காக அவரிடம் சொல்லுங்கள். மறந்துவிடாதே". 1904 ஆம் ஆண்டு கோடையில் ஓக்னெவ்கா கிராமத்தில் இருந்த இவான் அலெக்ஸீவிச், செய்தித்தாளில் செக்கோவ் இறந்ததைப் பற்றி அறிந்து கொண்டார்: "நான் அதைத் திறந்தேன் ... - திடீரென்று, ஒரு ஐஸ் ரேஸர் என் இதயத்தில் வெட்டியது போல்." சில நாட்களுக்குப் பிறகு, அவர் கார்க்கியிடமிருந்து ஒரு கடிதத்தைப் பெற்றார் - அலெக்ஸி மக்ஸிமோவிச், செக்கோவ் பற்றிய நினைவுக் குறிப்புகளை வெளியிட எழுத்தாளர்கள் தயாராகி வருவதாகவும், புனினை இந்த வேலையில் பங்கேற்கச் சொன்னார். நவம்பரில், இவான் அலெக்ஸீவிச் அனுப்பிய கையெழுத்துப் பிரதியைப் படித்த பிறகு, அன்டன் பாவ்லோவிச் பற்றிய தனது கட்டுரை மிகவும் கவனமாக எழுதப்பட்டதாக கோர்க்கி குறிப்பிட்டார்.

புனினின் வேலையில் செக்கோவின் செல்வாக்கின் அளவை ஆராய்ச்சியாளர்கள் தீர்மானிக்க முயன்றனர். எனவே, எழுத்தாளர் வலேரி கெய்டெகோ இருவரின் உரைநடையின் கவிதைத் தன்மை, இரு எழுத்தாளர்களின் சிறப்பியல்பு "பேச்சின் தாள அமைப்பு" மற்றும் இம்ப்ரெஷனிசத்தின் மீதான அவர்களின் ஈர்ப்பு ஆகியவற்றிற்கு கவனத்தை ஈர்த்தார். இலக்கிய விமர்சகர் ஓலெக் மிகைலோவ், மாறாக, செக்கோவ் மற்றும் புனினின் படைப்பு பாணிகள் முற்றிலும் வேறுபட்டவை என்று வாதிட்டார் - எழுத்தாளர்களுக்கு கருப்பொருள் அல்லது ஸ்டைலிஸ்டிக் உறவு இல்லை; "பொதுவான தேடல்களின் திசை" மட்டுமே அவர்களை ஒன்றிணைக்கும் ஒரே விஷயம். செக்கோவ் அவர்களே, புனினுடனான தனது உரையாடல் ஒன்றில், அவர்கள் "ஒரு வேட்டை நாய்க்கு ஒரு கிரேஹவுண்ட் போல் இருக்கிறார்கள்" என்று குறிப்பிட்டார்: "என்னால் உங்களிடமிருந்து ஒரு வார்த்தையையும் திருட முடியவில்லை. நீங்கள் என்னை விட கூர்மையானவர். நீங்கள் அங்கு எழுதுகிறீர்கள்: "கடல் தர்பூசணி வாசனை" ... இது அற்புதம், ஆனால் நான் அதை சொல்ல மாட்டேன்.

புனின் மற்றும் நபோகோவ்

விளாடிமிர் நபோகோவ் உடனான புனினின் உறவு ஆராய்ச்சியாளர்களால் வெவ்வேறு வழிகளில் விளக்கப்படுகிறது. இலக்கிய விமர்சகர் மாக்சிம் ஷ்ரேர் அவர்களில் "போட்டியின் கவிதைகளை" கண்டால், தத்துவவியலாளர் ஓல்கா கிரில்லினா "நரம்பு மண்டலம் மற்றும் இரத்த ஓட்டம்" மட்டத்தில் ஒற்றுமைகளைக் காண்கிறார். இரண்டு எழுத்தாளர்களுக்கும் இடையே நீண்ட காலமாக தொடர்பு இல்லாமல் இருந்தது. 1920 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், நபோகோவின் தந்தை, விளாடிமிர் டிமிட்ரிவிச், பெர்லின் செய்தித்தாளில் வெளியிடப்பட்ட தனது மகனின் கவிதையை மதிப்பிடும்படி இவான் அலெக்ஸீவிச்சிடம் கேட்டார். புனின் நபோகோவ்ஸுக்கு ஒரு சூடான, ஊக்கமளிக்கும் கடிதத்தை அனுப்புவதன் மூலம் பதிலளித்தார், ஆனால் சான் பிரான்சிஸ்கோவிலிருந்து அவரது புத்தகமான தி ஜென்டில்மேன். கடிதப் பரிமாற்றம் தொடங்கியது, 1921 வசந்த காலத்தில் "விளாடிமிர் சிரின்" என்ற புனைப்பெயரில் வெளியிடப்பட்ட இருபத்தி இரண்டு வயதான விளாடிமிர் நபோகோவ் அடங்குவார். அவரது முதல் கடிதத்தில், ஆர்வமுள்ள கவிஞர் புனினை "எங்கள் தூஷண வயதில், அழகானவர்களுக்கு அமைதியாக சேவை செய்யும் ஒரே எழுத்தாளர்" என்று அழைத்தார்.

1926 ஆம் ஆண்டில், நபோகோவின் முதல் நாவலான மாஷா வெளியிடப்பட்டது, இது ஆராய்ச்சியாளர்களின் கூற்றுப்படி, விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச்சின் "மிகவும் புனினியன்" படைப்பாகும். புனினுக்கு நன்கொடையாக வழங்கப்பட்ட நகலில், ஆசிரியர் எழுதினார்: "என்னை மிகவும் கடுமையாக மதிப்பிடாதீர்கள், நான் உங்களிடம் கெஞ்சுகிறேன். முழு மனதுடன், வி. நபோகோவ். மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, தி ரிட்டர்ன் ஆஃப் சோர்பா என்ற தொகுப்பை வெளியிட்ட நபோகோவ், புனினுக்கு ஒரு அர்ப்பணிப்பு கல்வெட்டுடன் ஒரு புத்தகத்தை அனுப்பினார்: "ஒரு விடாமுயற்சியுள்ள மாணவரிடமிருந்து சிறந்த மாஸ்டர்." நபோகோவின் கதை "மனக்கசப்பு" (1931) இவான் அலெக்ஸீவிச்சிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. புனினுக்கு நோபல் பரிசு வழங்குவதற்கு விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச் மிகவும் சாதகமாக பதிலளித்தார் - கிராஸுக்கு அனுப்பப்பட்ட தந்தியில், "நீங்கள் அதைப் பெற்றதில் நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறேன்!" 1933 இன் இறுதியில், இரண்டு எழுத்தாளர்களின் முதல் சந்திப்பு நடந்தது - விளம்பரதாரர் ஜோசப் கெசென் தனது நினைவாக ஏற்பாடு செய்த ஒரு நிகழ்வுக்காக புனின் பேர்லினுக்கு வந்தார், மேலும் கொண்டாட்டங்களின் போது அவர் நபோகோவை தனிப்பட்ட முறையில் சந்தித்தார்.

பின்னர் குளிரூட்டும் காலம் தொடங்கியது. ஓல்கா கிரில்லினாவின் கூற்றுப்படி, நபோகோவின் அர்ப்பணிப்பு கல்வெட்டுகள் மாற்றப்பட்ட உறவுகளுக்கு சான்றாகும் - முன்னாள் உற்சாகமான ஒப்புதல் வாக்குமூலங்கள் அவர்களிடமிருந்து மறைந்துவிட்டன, உள்ளுணர்வு வேறுபட்டது. மரணதண்டனைக்கான அழைப்பு (1936) நாவலை வெளியிட்ட பிறகு, அவர் புனினுக்கு அனுப்பிய தொகுதியில் எழுதினார்: "அன்புள்ள இவான் அலெக்ஸீவிச் புனினுக்கு ஆசிரியரின் சிறந்த வணக்கங்களுடன்." பரஸ்பர எரிச்சல் வளர்ந்தாலும் முழுமையான இடைவெளி ஏற்படவில்லை. பதற்றம் உருவாக்கப்பட்டது - மற்றவற்றுடன் - இலக்கிய ஒலிம்பஸில் எந்த எழுத்தாளர்கள் முக்கிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளனர் என்பதைத் தீர்மானிக்க புலம்பெயர்ந்த சமூகத்தின் பொது முயற்சிகள். உதாரணமாக, 1930 களின் இரண்டாம் பாதியில், முதன்மையானது நபோகோவிற்கு சென்றது என்பதை ஒப்புக்கொள்ளுமாறு புனினை மார்க் அல்டனோவ் வலியுறுத்தினார்.

நபோகோவ் தனது சுயசரிதை புத்தகமான அதர் ஷோர்ஸ் (1954) இல், புனினுடனான தனது சந்திப்புகளில் ஒன்றைப் பற்றி பேசினார், இது 1936 இல் பாரிசியன் உணவகத்தில் நடந்தது. அதன் தொடக்கக்காரர் இவான் அலெக்ஸீவிச் ஆவார். இரவு உணவு நபோகோவ் மீது பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது: “துரதிர்ஷ்டவசமாக, உணவகங்கள், ஓட்கா, சிற்றுண்டிகள், இசை - மற்றும் நெருக்கமான உரையாடல்களை என்னால் தாங்க முடியவில்லை. ஹேசல் க்ரூஸ் மீதான எனது அலட்சியத்தாலும், என் ஆன்மாவைத் திறக்க மறுத்ததாலும் புனின் குழப்பமடைந்தார். இரவு உணவின் முடிவில், நாங்கள் ஏற்கனவே ஒருவருக்கொருவர் தாங்கமுடியாமல் சலித்துவிட்டோம். அதே துண்டு - சில மாற்றங்களுடன் - நபோகோவ் தனது நினைவுக் குறிப்புகளின் இரண்டாவது பதிப்பில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது - "நினைவகம், பேசு." மாக்சிம் ஷ்ரேரின் கூற்றுப்படி, எழுத்தாளர்களுக்கிடையேயான ஆக்கப்பூர்வமான உரையாடல்கள் முடிந்துவிட்டன என்பதை இந்த சந்திப்பு நிரூபித்தது, மேலும் ஒரு மனிதனாக அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் முற்றிலும் விலகிவிட்டார்கள்.

ஆயினும்கூட, அவர்களின் இலக்கியப் போட்டி தொடர்ந்தது, மேலும் "டார்க் ஆலீஸ்" புத்தகத்தின் வெளியீடு, ஷ்ரேரின் கூற்றுப்படி, புனினின் "ஸ்கோரை நபோகோவுடன் சமப்படுத்த" முயற்சித்தது. போருக்கு சற்று முன்பு அமெரிக்க ஸ்லாவிஸ்ட் எலிசவெட்டா மலோசெமோவாவுக்கு அனுப்பிய கடிதங்களில் ஒன்றில், இவான் அலெக்ஸீவிச் இவ்வாறு குறிப்பிட்டார்: "அது நான் இல்லையென்றால், சிரின் இல்லை." அதே காலகட்டத்தில், நபோகோவ், ஒரு எழுத்துப்பூர்வ நேர்காணலில் தனது வேலையில் புனினின் செல்வாக்கைப் பற்றி பேசும்படி கேட்கப்பட்டார், அவர் இவான் அலெக்ஸீவிச்சைப் பின்பற்றுபவர்களில் இல்லை என்று கூறினார். 1951 ஆம் ஆண்டில், புனினின் எண்பதாவது பிறந்தநாளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு நிகழ்வு நியூயார்க்கில் தயாரிக்கப்பட்டது. அன்று மாலையில் அன்றைய ஹீரோவின் சில படைப்புகளைப் படிக்க நபோகோவை மார்க் அல்டனோவ் அழைத்தார். நபோகோவ் எழுத்துப்பூர்வ மறுப்புடன் பதிலளித்தார்:

உங்களுக்கு தெரியும், நான் I. A இன் பெரிய ரசிகன் அல்ல. நான் அவருடைய கவிதைகளை மிகவும் பாராட்டுகிறேன், ஆனால் உரைநடை... அல்லது சந்துகளில் உள்ள நினைவுகள்... நீங்கள் அவருக்கு 80 வயதாகிறது, அவர் நோய்வாய்ப்பட்டு ஏழையாக இருக்கிறார் என்று சொல்கிறீர்கள். நீங்கள் என்னை விட மிகவும் கனிவானவர் மற்றும் மிகவும் இணக்கமானவர் - ஆனால் என் நிலைப்பாட்டில் நுழையுங்கள்: ஒரு சில அதிகமான அல்லது குறைவான பரஸ்பர அறிமுகமானவர்களின் முன் ஒரு ஆண்டுவிழா, அதாவது முற்றிலும் பொன்னான, அன்னியமான ஒரு நபரைப் பற்றிய வார்த்தையை நான் எப்படிச் சொல்ல வேண்டும்? அவருடைய கிடங்குகள் அனைத்திலும், நான் துர்கனேவுக்கு கீழே ஒரு உரைநடை எழுத்தாளரைப் பற்றி?

புனின் மற்றும் கட்டேவ்

நபோகோவைப் போலவே வாலண்டைன் கட்டேவ், புனினின் படிப்பினைகளை மிகத் துல்லியமாக உணர்ந்த எழுத்தாளராகக் கருதப்பட்டார். கவிஞர் அலெக்சாண்டர் ஃபெடோரோவிடமிருந்து இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் கவிதைகளைப் பற்றி முதன்முதலில் கேள்விப்பட்ட பதினேழு வயதான கட்டேவ், 1914 இல் அவரே அந்த நேரத்தில் ஒடெசாவில் இருந்த புனினுக்கு வந்தார். அதைத் தொடர்ந்து, "மறதியின் புல்" புத்தகத்தில் எழுத்தாளருடன் தனக்குத் தெரிந்ததைப் பற்றி பேசுகையில், வாலண்டைன் பெட்ரோவிச், "நாற்பது வயதான, உலர்ந்த, பித்த, துணிச்சலான", ஒரு நல்லவர் செய்த கால்சட்டையை அணிந்திருந்ததை எதிர்கொண்டதாகக் குறிப்பிட்டார். தையல்காரர், மற்றும் ஆங்கிலம் மஞ்சள் குறைந்த காலணிகள். கலினா குஸ்நெட்சோவா தனது நாட்குறிப்பில் குறிப்பிட்டார், புனினின் வீட்டில் ஒரு இளைஞன் தோன்றிய தருணத்தையும் நன்றாக நினைவில் வைத்திருந்தார், அவர் கவிதைகளுடன் ஒரு நோட்புக்கைக் கொடுத்து நேரடியாக கூறினார்: "நான் எழுதுகிறேன் ... உன்னைப் பின்பற்றுகிறேன்."

பார்வையாளர்கள் குறைவாக இருந்தனர், ஆனால் இரண்டு வாரங்களுக்குப் பிறகு கட்டேவ் ஒரு பதிலுக்காக இவான் அலெக்ஸீவிச்சிடம் வந்தபோது, ​​​​அவரது வாழ்க்கையில் "முதல் அதிசயம்" நடந்தது: கூடுதல் உரையாடலுக்கு நேரத்தைக் கண்டுபிடிக்குமாறு புனின் பரிந்துரைத்தார். அந்த தருணத்திலிருந்து, அவர்களின் தொடர்பு தொடங்கியது, இது 1920 வரை தொடர்ந்தது - இடைவிடாது. 1915 ஆம் ஆண்டில், கட்டேவ் புனினுக்கு ஒரு கவிதையை அர்ப்பணித்தார், "நாட்கள் மந்தமான வரிசையில் ஓடுகின்றன." ஒரு வருடம் கழித்து, "தெற்கு சிந்தனை" செய்தித்தாள் அவரது சிறு படைப்பை வெளியிட்டது, அதில் வரிகள் உள்ளன: " மற்றும் வீட்டில் - தேநீர் மற்றும் தன்னார்வ சிறைபிடிப்பு. / சோனட், முந்தைய நாள் ஒரு நோட்புக்கில் வரையப்பட்டது, / எனவே, கடினமான ... பென்சிவ் வெர்லைன், / பாடும் பிளாக் மற்றும் லோன்லி புனின்».

1918 ஆம் ஆண்டில், புனின் மற்றும் முரோம்ட்சேவா, மற்ற அகதிகளுடன் சேர்ந்து, ஒடெசாவை அடைந்தபோது, ​​​​கடேவ் ஒவ்வொரு நாளும் புதிய கவிதைகளை எழுதினார், மேலும் அவர் தனது கையெழுத்துப் பிரதிகளில் கடினமாக உழைத்தார், குறிப்புகள் செய்தார், திருத்தங்கள் செய்தார், கூடுதல் வாசிப்பு உட்பட ஆலோசனைகளை வழங்கினார். வாலண்டைன் பெட்ரோவிச்சின் கூற்றுப்படி, "சீடர்களாக தீட்சை" அவர் புனினிடமிருந்து முதல் புகழைக் கேட்ட பின்னரே நடந்தது. கட்டேவ் ஒடெசா இலக்கிய வட்டத்தில் "புதன்கிழமை" உறுப்பினரானார், இவான் அலெக்ஸீவிச் தொடர்ந்து கலந்துகொண்ட கூட்டங்களில். அங்குள்ள உரையாடல்கள் மிகவும் சுதந்திரமாக இருந்தன, அவற்றை புனின் தனது நாட்குறிப்பில் பதிவு செய்தார். எழுத்தாளர் செர்ஜி ஷர்குனோவின் கூற்றுப்படி, புனினின் தினசரி குறிப்புகளை "சபிக்கப்பட்ட நாட்கள்" புத்தகத்திற்காக தயாரிக்கப்பட்ட பதிப்போடு ஒப்பிட்டுப் பார்த்தார், இவான் அலெக்ஸீவிச் வேண்டுமென்றே இறுதிப் பதிப்பில் இருந்து சில கூர்மையான கட்டேவின் கருத்துக்களை நீக்கிவிட்டார் - எழுத்தாளர் "பதிலீடு செய்ய" விரும்பவில்லை. "சோவியத் ரஷ்யாவில் தங்கியிருந்த" இலக்கிய தெய்வம். பிரான்சில் இருந்தபோது, ​​முரோம்ட்சேவா ஏற்றுமதி செய்யப்பட்ட காப்பகங்களை வரிசைப்படுத்தினார் மற்றும் ஏராளமான உறைகளில் அக்டோபர் 1919 தேதியிட்ட "வெள்ளை முன்னணியில் இருந்து" கட்டேவின் கடிதம் கிடைத்தது. இது வார்த்தைகளுடன் தொடங்கியது: "அன்புள்ள ஆசிரியர் இவான் அலெக்ஸீவிச்."

ஸ்பார்டா ஸ்டீமரில் ஒடெசாவை விட்டு வெளியேறிய புனின், புறப்படுவதற்கு முன் தனது மாணவரிடம் விடைபெற முடியவில்லை: 1920 குளிர்காலத்தில், அவர் டைபஸால் நோய்வாய்ப்பட்டு மருத்துவமனையில் முடிந்தது, பின்னர், முன்னாள் ஜார் அதிகாரியாக, சிறையில் அடைக்கப்பட்டார். அவர்கள் மீண்டும் சந்திக்கவில்லை. அதே நேரத்தில், இவான் அலெக்ஸீவிச் கட்டேவின் வேலையைப் பின்தொடர்ந்தார் - முரோம்ட்சேவாவின் கூற்றுப்படி, “தி லோன்லி செயில் இஸ் வைட்டனிங்” புத்தகத்தைப் பெற்றார் (இதில் ஆசிரியர் “புனினின் கலைத்திறனுடன் பிங்கர்டனின் சதியைக் கடக்க முயன்றார்”), எழுத்தாளர் படித்தார். அது சத்தமாக, கருத்துகளுடன்: "சரி, வேறு யார் அதைச் செய்ய முடியும்?". 1958 ஆம் ஆண்டில், கட்டேவ், அவரது மனைவி எஸ்தர் டேவிடோவ்னாவுடன், பாரிஸில் உள்ள வேரா நிகோலேவ்னாவுக்குச் சென்றார். முரோம்ட்சேவா தனது கணவரின் பார்வையில், வாலண்டைன் பெட்ரோவிச் என்றென்றும் ஒரு இளைஞனாக இருந்தார், எனவே தனது மாணவர் தந்தையாகிவிட்டார் என்று புனினால் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியவில்லை: "இவான் அலெக்ஸீவிச்சிற்கு இது எப்படியோ நம்பமுடியாததாகத் தோன்றியது: வால்யா கட்டேவின் குழந்தைகள்!".

குறைந்தது அரை நூற்றாண்டு காலமாக, புனின் கட்டேவுக்கு ஒரு ஆசிரியர் மட்டுமல்ல, ஒரு வகையான கலை சிலை, ஒரு குறிப்பிட்ட கலை இலட்சியத்தின் உருவம் ... கட்டேவுக்கு "நன்றாக எழுதுவது" என்பது எப்போதும் "புனினைப் போல எழுதுவது" என்று பொருள். (நிச்சயமாக, புனினைப் பின்பற்றவில்லை, அவரை நகலெடுக்கவில்லை, அவரது முறையை மீண்டும் உருவாக்கவில்லை, ஆனால், முடிந்தால், அவரது விளக்கங்களில் அதே ஸ்டீரியோஸ்கோபிக் அளவையும் துல்லியத்தையும் அடைவது, அவரது ஒவ்வொரு காட்சி எதிர்வினைகளுக்கும் மிகவும் துல்லியமான வாய்மொழி வெளிப்பாட்டைக் கண்டறியும் திறனை வெளிப்படுத்துகிறது. )

பெனடிக்ட் சர்னோவ்

புனின் மற்றும் புலம்பெயர்ந்த எழுத்தாளர்கள்

சில ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள் பிரான்சுக்குச் செல்ல புனின் சில முயற்சிகளை மேற்கொண்டார். அவர்களில் அலெக்சாண்டர் குப்ரின் ஒரு எழுத்தாளர், இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் அதே ஆண்டுகளில் அவரது படைப்பு வளர்ச்சி நடந்தது. அவர்களின் உறவு எந்த வகையிலும் மேகமற்றதாக இல்லை - முரோம்ட்சேவா எழுதியது போல், "எல்லாவற்றையும் புரிந்து கொள்ள தஸ்தாயெவ்ஸ்கியே தேவைப்பட்டார்." 1920 ஆம் ஆண்டில், பாரிஸுக்கு வந்த குப்ரின், புனின் வாழ்ந்த அதே வீட்டிலும், அவருடன் அதே மாடியிலும் கூட குடியேறினார். ஒருவேளை இந்த சுற்றுப்புறம் சில சமயங்களில் இவான் அலெக்ஸீவிச் மீது எடைபோட்டது, அவர் தனது வேலை நாளைத் தெளிவாகத் திட்டமிடப் பழகியவர் மற்றும் குப்ரினுக்கு வந்த விருந்தினர்களின் தொடர்ச்சியான வருகைகளைக் கவனிக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. ஆயினும்கூட, நோபல் பரிசைப் பெற்ற பிறகு, புனின் அலெக்சாண்டர் இவனோவிச்சிற்கு 5,000 பிராங்குகளைக் கொண்டு வந்தார். குப்ரின் மகள் க்சேனியா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னாவின் கூற்றுப்படி, இந்த பணம் அவர்களின் குடும்பத்திற்கு நிறைய உதவியது, அதன் நிதி நிலைமை கடினமாக இருந்தது. 1937 இல் சோவியத் ஒன்றியத்திற்கு குப்ரின் திரும்பியது புலம்பெயர்ந்த சூழலில் பெரும் அதிர்வுகளை ஏற்படுத்தியது - அவரது செயல் பற்றிய கருத்துக்கள் பிரிக்கப்பட்டன. புனின், அவரது சில சகாக்களைப் போலல்லாமல், "வயதான நோயாளியை" கண்டிக்க மறுத்துவிட்டார். அவரது நினைவுக் குறிப்புகளில், அவர் குப்ரின் ஒரு கலைஞராகப் பேசினார், அவர் "அனைத்து உயிரினங்களுக்கும் அன்பான கருணை" மூலம் வகைப்படுத்தப்பட்டார்.

புனினின் பரிந்துரையின் பேரில், 1923 இல், உரைநடை எழுத்தாளர் போரிஸ் ஜைட்சேவும் பாரிஸுக்கு குடிபெயர்ந்தார், அவரது மாஸ்கோ வீட்டில் இவான் அலெக்ஸீவிச் ஒருமுறை முரோம்ட்சேவாவை சந்தித்தார். நீண்ட காலமாக, ஜைட்சேவ் மற்றும் புனின் ஆகியோர் மிக நெருக்கமாக தொடர்பு கொண்டனர், இலக்கியம் போன்ற எண்ணம் கொண்டவர்களாகக் கருதப்பட்டனர், மேலும் பிரெஞ்சு எழுத்தாளர்கள் சங்கத்தின் நடவடிக்கைகளில் ஒன்றாக பங்கேற்றனர். இவான் அலெக்ஸீவிச்சிற்கு நோபல் பரிசு வழங்கப்பட்டதாக ஸ்டாக்ஹோமில் இருந்து செய்தி வந்தபோது, ​​வோஸ்ரோஜ்டெனி செய்தித்தாளுக்கு "புனின் முடிசூட்டப்பட்டார்" என்ற தலைப்பில் அவசர செய்திகளை அனுப்பி, இதைப் பற்றி பொதுமக்களுக்கு முதலில் தெரிவித்தவர்களில் ஜைட்சேவும் ஒருவர். 1947 ஆம் ஆண்டில், போருக்குப் பிந்தைய காலத்தில் சோவியத் குடியுரிமையைப் பெற முடிவு செய்தவர்களை அதிலிருந்து விலக்கியதற்கு எதிர்ப்புத் தெரிவித்து இவான் அலெக்ஸீவிச் எழுத்தாளர் சங்கத்தை விட்டு வெளியேறியபோது எழுத்தாளர்களிடையே கடுமையான சண்டை ஏற்பட்டது. அவர்களுடன் சேர்ந்து, லியோனிட் ஜூரோவ், அலெக்சாண்டர் பஹ்ராக், ஜார்ஜி அடமோவிச், வாடிம் ஆண்ட்ரீவ் ஆகியோர் தொழிற்சங்கத்தை விட்டு வெளியேறினர். இந்த அமைப்பின் தலைவராக ஜைட்சேவ், புனினின் செயலை ஏற்கவில்லை. அவர் எழுத்துப்பூர்வமாக அவருக்கு விளக்க முயன்றார், ஆனால் உரையாடல்கள் இறுதி இடைவெளிக்கு வழிவகுத்தன.

புனின் உரைநடை எழுத்தாளர் இவான் ஷ்மேலெவ்வை நகர்த்த நடவடிக்கை எடுத்தார். எழுத்தாளர்களின் நல்லுறவு புரட்சிக்குப் பிந்தைய காலத்தில் நடந்தது, அவர்கள் இருவரும் ஒடெசா செய்தித்தாள் யுஷ்னோய் ஸ்லோவோவுடன் ஒத்துழைத்தனர். ரஷ்யாவை விட்டு வெளியேறி, புனின் தனது புத்தகங்களை வெளிநாட்டில் வெளியிட ஷ்மேலெவ் என்பவரிடமிருந்து அதிகாரப் பத்திரத்தைப் பெற்றார். 1923 ஆம் ஆண்டில், ஷ்மெலெவ் பிரான்சுக்கு குடிபெயர்ந்தார் மற்றும் பல மாதங்கள் வாழ்ந்தார் - இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் வற்புறுத்தலின் பேரில் - கிராஸில் உள்ள அவரது வில்லாவில்; அங்கு அவர் தி சன் ஆஃப் தி டெட் புத்தகத்தில் பணியாற்றினார். அவர்களின் உறவு சில நேரங்களில் சீரற்றதாக இருந்தது, பல சூழ்நிலைகளில் அவர்கள் எதிரிகளாக செயல்பட்டனர். உதாரணமாக, 1927 இல், வோஸ்ரோஜ்டெனி செய்தித்தாளில் இருந்து பியோட்டர் ஸ்ட்ரூவ் வெளியேறிய பிறகு, புனின் இந்த வெளியீட்டின் நடவடிக்கைகளில் பங்கேற்க மறுத்துவிட்டார்; ஷ்மேலெவ், மறுபுறம், அத்தகைய அணுகுமுறை தனது எதிரிகளுக்கு நன்மை பயக்கும் என்று நம்பினார். 1946 ஆம் ஆண்டில், சோவியத் தூதர் அலெக்சாண்டர் போகோமோலோவை சந்திப்பதற்கான புனினின் ஒப்பந்தத்திற்கு இவான் செர்ஜிவிச் மிகவும் எதிர்மறையாக பதிலளித்தார். சில வாழ்க்கை சிக்கல்களுக்கான அணுகுமுறைகளில் உள்ள வேறுபாடு படைப்பாற்றலிலும் பிரதிபலித்தது: எனவே, மித்யாவின் காதலில் ஹீரோவின் சிற்றின்ப அனுபவங்களை விவரிக்கும் போது புனினின் நேர்மையுடன் வாதிடுகிறார், ஷ்மேலெவ் தனது லவ் ஸ்டோரி புத்தகத்தில் (1927) "பாவமான பேரார்வம்" நிராகரிப்பை நிரூபித்தார். புனினின் புத்தகம் "டார்க் அலீஸ்" ஷ்மேலெவ் ஆபாசமாக கருதப்பட்டார்.

புரட்சிக்கு முந்தைய காலகட்டத்தில், புனின் அக்மிஸ்ட் கவிஞர் ஜார்ஜி ஆடமோவிச்சுடன் தொடர்பு கொள்ளவில்லை. Adamovich படி, அவர் ஒருமுறை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கலை கஃபே "ஹால்ட் ஆஃப் காமெடியன்ஸ்" இல் இவான் அலெக்ஸீவிச்சைப் பார்த்தபோது, ​​​​அவர் அறிமுகம் செய்ய முயற்சிக்கவில்லை, ஏனென்றால் அக்மிசம் பள்ளியின் நிறுவனர் நிகோலாய் குமிலியோவ் "சாத்தியமானதை" வரவேற்கவில்லை. புறம்பான தாக்கங்கள்." பிரான்சில், இலக்கிய விமர்சனத்தில் தீவிரமாக ஈடுபட்டிருந்த அடமோவிச், புனினுக்கு பல படைப்புகளை அர்ப்பணித்தார்; ஜார்ஜி விக்டோரோவிச்சின் விமர்சனங்களுக்கு அவர் எப்போதும் ஒப்புதல் அளிக்கவில்லை. எவ்வாறாயினும், பல முக்கிய பிரச்சினைகளில், குறிப்பாக போருக்குப் பிந்தைய புலம்பெயர்ந்த சூழலில் பிளவுபட்ட போது, ​​புனினும் அடாமோவிச்சும் ஒரே எண்ணம் கொண்டவர்களாக செயல்பட்டனர். இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் மரணத்திற்குப் பிறகு, ஜார்ஜி விக்டோரோவிச் எழுத்தாளரின் விதவையை ஆதரித்தார், புனினைப் பற்றிய அவரது நினைவுக் குறிப்புகளில் முரோம்ட்சேவாவுக்கு ஆலோசனை வழங்கினார், மேலும் எதிரிகளிடமிருந்து அவரைப் பாதுகாத்தார்.

கவிஞர் விளாடிஸ்லாவ் கோடாசெவிச்சுடன் புனினின் அறிமுகம் 1906 இல் நடந்தது, ஆனால் பிரான்சுக்குச் செல்லும் வரை, அவர்களின் உறவு மேலோட்டமாக இருந்தது. நாடுகடத்தப்பட்டபோது, ​​​​அவர்களின் நல்லுறவு நடந்தது, புனின் விளாடிஸ்லாவ் ஃபெலிட்சியானோவிச்சை கிராஸுக்கு அழைத்தார், 1920 களின் இரண்டாம் பாதியில், எழுத்தாளர்கள் கடிதம் எழுதினர். 1929 இல் எழுதப்பட்ட புனின் தொகுப்பான "தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கவிதைகள்" பற்றிய மதிப்பாய்வில் சில குளிர்ச்சி ஏற்பட்டது, கோடாசெவிச் இவான் அலெக்ஸீவிச்சிற்கு ஒரு உரைநடை எழுத்தாளராகவும் மிகவும் கட்டுப்படுத்தப்பட்டவராகவும் - ஒரு கவிஞராக உயர்ந்த மதிப்பீட்டைக் கொடுத்தார். விளாடிமிர் நபோகோவ், தனது மனைவிக்கு எழுதிய கடிதங்களில் ஒன்றில், 1936 இல் முராட்டின் பாரிஸ் கஃபேவுக்குச் சென்றதைப் பற்றிப் பேசினார்: “அங்கு நான் மிகவும் மஞ்சள் நிறமாக மாறிய கோடாசெவிச்சைச் சுருக்கமாகப் பார்த்தேன்; புனின் அவரை வெறுக்கிறார்." மாறாக, இவான் அலெக்ஸீவிச் விளாடிஸ்லாவ் ஃபெலிட்சியானோவிச்சிற்கு பணத்துடன் உதவினார், அவர்கள் இலக்கிய நிகழ்வுகளில் சந்தித்தனர், புத்தகங்களைப் பரிமாறிக் கொண்டனர் என்று ஆராய்ச்சியாளர்கள் வாதிட்டனர்.

எழுத்தாளர் நினா பெர்பெரோவா "மை இட்டாலிக்ஸ்" (1972) புத்தகத்தில் புனினை மிகவும் லட்சியமான, வழிகெட்ட, கேப்ரிசியோஸ் நபர் என்று நினைவு கூர்ந்தார். அவர்களது உறவு 1927 இல் தொடங்கியது, கோடாசெவிச்சும் அவரது மனைவி பெர்பெரோவாவும் கிராஸில் உள்ள பெல்வெடெரே வில்லாவில் வந்தடைந்தனர். முரோம்ட்சேவாவின் நாட்குறிப்புகளால் ஆராயும்போது, ​​​​நினா நிகோலேவ்னா வில்லாவின் உரிமையாளர்கள் மீது ஒரு இனிமையான தோற்றத்தை ஏற்படுத்தினார்: "எளிய, இனிமையான, படித்த." போர் ஆண்டுகளில், பெர்பெரோவா, போரிஸ் ஜைட்சேவுடன் சேர்ந்து, துர்கனேவ் நூலகத்தில் சேமிக்கப்பட்ட புனின் காப்பகத்தை மீட்பதில் பங்கேற்றார். போருக்குப் பிந்தைய காலத்தில், புனினும் பெர்பெரோவாவும், இலக்கிய விமர்சகர் மாக்சிம் ஷ்ரேர் குறிப்பிட்டது போல, "ஒருவருக்கொருவர் விரோதமான ரஷ்ய குடியேற்ற முகாம்களில்" தங்களைக் கண்டனர். அவரது நினைவுக் குறிப்புகளில், பெர்பெரோவா எழுதினார்: "நான் சிதைவைத் தவிர்க்க முயற்சிக்கிறேன், புனினுக்கு அது அன்று தொடங்கியது ... ஸ்டாலினின் ஆரோக்கியத்திற்காக அவரை சோவியத் தூதர் போகோமோலோவிடம் குடிக்கும்படி எஸ்.கே. மகோவ்ஸ்கி அழைத்தபோது."

காப்பகத்தின் விதி

புனினின் காப்பகம் துண்டு துண்டாக மாறியது. மே 1918 இல், இவான் அலெக்ஸீவிச், மாஸ்கோவிலிருந்து முரோம்ட்சேவாவுடன் புறப்பட்டு, தனது ஆவணங்களின் குறிப்பிடத்தக்க பகுதியை (முன்னர் லியோன் கிரெடிட் வங்கியின் மாஸ்கோ கிளையில் சேமிக்கப்பட்டது) தனது மூத்த சகோதரரிடம் ஒப்படைத்தார். அவருடன் ஒடெசாவுக்கும், பின்னர் பாரிஸுக்கும், புனின் கடிதங்கள் மற்றும் இளமை நாட்குறிப்புகள் உட்பட சில பொருட்களை மட்டுமே எடுத்துச் சென்றார். ஜூலியஸ் அலெக்ஸீவிச் 1921 இல் இறந்தார். புனினின் புரட்சிக்கு முந்தைய கையெழுத்துப் பிரதிகள், புகைப்படங்கள், வரைவுகள், விமர்சகர்களின் மதிப்புரைகளுடன் பத்திரிகை மற்றும் செய்தித்தாள் வெளியீடுகள், அவரது வீட்டில் இருந்த அர்ப்பணிப்பு கல்வெட்டுகள் கொண்ட புத்தகங்கள் மொழிபெயர்ப்பாளர் நிகோலாய் புஷேஷ்னிகோவுக்கு மாற்றப்பட்டன, அவருடைய தாயார் இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் உறவினர். புஷேஷ்னிகோவ் 1939 இல் இறந்தார். 1940 களின் பிற்பகுதியிலிருந்து, அவரது குடும்பத்தினர் கையெழுத்துப் பிரதிகள் மற்றும் கையெழுத்துக்களை மத்திய மாநில இலக்கியம் மற்றும் கலைக் காப்பகம் மற்றும் பிற மாநில களஞ்சியங்களுக்கு நன்கொடையாக வழங்கத் தொடங்கினர். கூடுதலாக, சில ஆவணங்கள் புஷேஷ்னிகோவ்ஸிடமிருந்து தனிப்பட்ட சேகரிப்புகளுக்கு வந்தன.

பிரான்சில், புனினின் புதிய காப்பகம் உருவாக்கப்பட்டது, இது எழுத்தாளரின் மரணத்திற்குப் பிறகு அவரது விதவையுடன் இருந்தது. ஆரம்பகால "கரை" ஆண்டுகளில், முரோம்ட்சேவா தனது கணவரின் பொருட்களை சிறிய தொகுதிகளாக சோவியத் யூனியனுக்கு அனுப்ப ஒப்புக்கொண்டார் - அவர்கள் மத்திய மாநில கல்வி இலக்கிய நிறுவனம், ஏ.எம். கார்க்கி உலக இலக்கிய நிறுவனம், மாநில இலக்கிய அருங்காட்சியகம் மற்றும் பிற நிறுவனங்களில் நுழைந்தனர். 1961 இல் வேரா நிகோலேவ்னாவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, லியோனிட் ஜூரோவ் காப்பகத்தின் வாரிசாக ஆனார், அவர் அதை எடின்பர்க் பல்கலைக்கழகத்தின் மிலிகா கிரீனின் ஆசிரியருக்கு வழங்கினார். 1970 களின் முற்பகுதியில், அவர் பாரிஸிலிருந்து எடின்பரோவிற்கு சிதறிய பொருட்களுடன் டஜன் கணக்கான பெட்டிகளை எடுத்துச் சென்றார் மற்றும் பல ஆண்டுகளாக அவற்றின் இருப்பு மற்றும் முறைப்படுத்தலில் ஈடுபட்டார்; அவர் பெற்ற ஆவணங்களின் பட்டியலை மீண்டும் உருவாக்கும் அட்டவணையில் மட்டும் 393 பக்கங்கள் இருந்தன. மிலிகா கிரீனின் ஆசிரியரின் கீழ், இவான் அலெக்ஸீவிச் மற்றும் வேரா நிகோலேவ்னா ஆகியோரின் நாட்குறிப்புகளைக் கொண்ட மூன்று தொகுதி புத்தகம் "மவுத்ஸ் ஆஃப் தி புனின்ஸ்" (ஃபிராங்க்ஃபர்ட்-ஆன்-மெயின், "விதைத்தல்", 1977-1982) வெளியிடப்பட்டது. 1998 இல் இறந்த மிலிகா கிரீன், தனது வாழ்நாளில் லீட்ஸ் பல்கலைக்கழகத்திற்கு புனினின் காப்பகத்தை நன்கொடையாக வழங்கினார்.

புனின் பல தசாப்தங்களாக சோவியத் தணிக்கையின் கண்காணிப்பில் இருந்தார். எழுத்தாளர் ரஷ்யாவிலிருந்து வெளியேறிய இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, இலக்கியம் மற்றும் பதிப்பகத்திற்கான முதன்மை இயக்குநரகம் (கிளாவ்லிட்) நிறுவப்பட்டது - சோவியத் ஒன்றியத்தில் வெளியிடப்பட்ட அனைத்து அச்சிடப்பட்ட விஷயங்களையும் கட்டுப்படுத்தும் ஒரு அமைப்பு. கிளாவ்லிட் வெளியிட்ட முதல் சுற்றறிக்கை "வெளிநாட்டில் இருந்து இறக்குமதி செய்யப்படுவதை... சோவியத் ஆட்சிக்கு கண்டிப்பாக விரோதமான வேலைகளை" தடை செய்ய பரிந்துரைத்தது. 1923 ஆம் ஆண்டில், புலம்பெயர்ந்த எழுத்தாளர்களால் எழுதப்பட்ட புத்தகங்களின் விரிவான மதிப்பாய்வைக் கொண்ட ஒரு ரகசிய புல்லட்டின் தணிக்கைத் துறை வெளியிட்டது. புனினும் ஆவணத்தில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளார். சான்றிதழைத் தயாரித்த கிளாவ்லிட்டின் ஊழியர் ஒருவர், "ஸ்க்ரீம்" (பெர்லின், வெளியீட்டு நிறுவனம் "ஸ்லோவோ", 1921) தொகுப்பில் சேர்க்கப்பட்ட புரட்சிக்கு முந்தைய படைப்புகளை அச்சிட அனுமதிக்க முடியாது என்று குறிப்பிட்டார், ஏனெனில் "இயற்கை கதைகளின்" ஆசிரியர் முயற்சித்தார். புரட்சிகர பேரழிவுகளில் "ஒரு நியாயத்தைக் கண்டறிய".

1923 ஆம் ஆண்டில், கவிஞர் பியோட்டர் ஓரேஷின் "ரஷ்ய கவிதைகளில் கிராமம்" என்ற பஞ்சாங்கத்தைத் தயாரித்தார், அதில் அவர் புனின், பால்மாண்ட் மற்றும் பிற ஆசிரியர்களின் கவிதைகளை சேகரித்தார். புத்தகத்தின் கையால் எழுதப்பட்ட பதிப்பை மதிப்பாய்வு செய்த மாநில பதிப்பகத்தின் அரசியல் ஆசிரியர், புலம்பெயர்ந்த கவிஞர்களின் அனைத்து படைப்புகளையும் அதிலிருந்து திரும்பப் பெற அறிவுறுத்தினார். "கிராமம் ..." இன் திருத்தம் நடக்கவில்லை, வெளியீடு ஒருபோதும் வெளியிடப்படவில்லை. NEP காலத்தின் போது கருத்தியல் மனப்பான்மைகளில் சில மென்மையாக்கங்கள் நிகழ்ந்தன, கூட்டுறவு சங்கங்கள் சான் பிரான்சிஸ்கோவிலிருந்து தி ஜென்டில்மேன் மற்றும் சாங்ஸ் ட்ரீம்ஸ் உட்பட புனினின் பல படைப்புகளை அச்சிட முடிந்தது. அப்போது தணிக்கை அதிகாரிகளின் அறிவுரைகள் எப்போதும் பின்பற்றப்படவில்லை. எடுத்துக்காட்டாக, கிளாவ்லிட் மிதினின் அன்பை வெளியீட்டிற்கு பரிந்துரைக்கவில்லை, ஏனெனில் "அதன் ஆசிரியர் ஒரு வெள்ளை காவலர் குடியேறியவர்", ஆனால் பாரிஸில் எழுதப்பட்ட கதை 1926 இல் லெனின்கிராட் பதிப்பகமான "பிரிபாய்" மூலம் வெளியிடப்பட்டது.

1920 களில், மக்கள் கல்வி ஆணையத்தின் கீழ் நிறுவப்பட்ட Glavpolitprosvet, புலம்பெயர்ந்த எழுத்தாளர்களுக்கு எதிராக மிகவும் கடுமையான நடவடிக்கைகளை எடுத்தது. இந்நிறுவனம் அவ்வப்போது நூலகங்களை தணிக்கை செய்து, அவற்றை "எதிர்ப்புரட்சி இலக்கியத்தில்" இருந்து அகற்றியது. மாநில அரசியல் கல்விக் குழுவால் அனுப்பப்பட்ட பட்டியல்களில் புனினின் பெயர் மாறாமல் இருந்தது மற்றும் "நிதியை அழிக்க" கோரிக்கையுடன் இருந்தது. 1928 க்குப் பிறகு, அவரது புத்தகங்கள் சோவியத் ஒன்றியத்தில் கிட்டத்தட்ட மூன்று தசாப்தங்களாக வெளியிடப்படவில்லை. அனடோலி லுனாச்சார்ஸ்கி, மக்கள் கல்வி ஆணையர், இவான் அலெக்ஸீவிச் தொடர்பாக சோவியத் அதிகாரிகளின் நிலை பற்றி பேசினார், அவர் "புல்லட்டின் ஆஃப் ஃபாரீன் லிட்டரேச்சர்" (1928, எண் 3) இதழில் புனின் "ஒரு நில உரிமையாளர் ... அவரது வர்க்கம் வாழ்க்கையிலிருந்து வெளியேறுகிறது என்பதை அறிவார்."

சோவியத் வாசகருக்கு இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் படைப்புகள் படிப்படியாகத் திரும்புவது "கரை" ஆண்டுகளில் தொடங்கியது - எனவே, 1956 ஆம் ஆண்டில், அவரது படைப்புகளின் தொகுப்பு ஐந்து தொகுதிகளில் வெளியிடப்பட்டது, இதில் புரட்சிக்கு முந்தைய காலங்களில் எழுதப்பட்ட நாவல்கள் மற்றும் கதைகள் அடங்கும். ரஷ்யா மற்றும் பிரான்சில். 1961 ஆம் ஆண்டில், பாஸ்டோவ்ஸ்கியின் கட்டுரையான இவான் புனின் அடங்கிய பஞ்சாங்கம் தருசா பக்கங்கள் கலுகாவில் வெளியிடப்பட்டது. தொகுப்பின் வெளியீடு கலுகா புத்தக வெளியீட்டு நிறுவனத்தின் தலைமை ஆசிரியர் பணிநீக்கத்திற்கு வழிவகுத்தது; நிறுவனத்தின் இயக்குனர் "விழிப்புணர்வு இழந்ததற்காக" கண்டிக்கப்பட்டார். ஆயினும்கூட, அடுத்த தசாப்தங்களில், எழுத்தாளரின் படைப்பு பாரம்பரியத்தின் குறிப்பிடத்தக்க பகுதி ("தி லைஃப் ஆஃப் ஆர்செனீவ்" மற்றும் "டார்க் அலீஸ்" புத்தகம் உட்பட) சோவியத் வாசகருக்கு கிடைத்தது. ஒரு விதிவிலக்கு சபிக்கப்பட்ட நாட்கள் நாட்குறிப்பு, இது 1980 களின் பிற்பகுதியில் ஒரே நேரத்தில் பல பத்திரிகைகளில் வெளியிடப்பட்டது.

புனின் மற்றும் சினிமா

புனினின் உரைநடை சினிமாத்தனமானது என்பதில் ஆராய்ச்சியாளர்கள் கவனம் செலுத்தினர் - அவரது கதைகள் தொடர்பாக "க்ளோஸ்-அப்" மற்றும் "பொதுத் திட்டம்" என்ற கருத்துக்கள் பயன்படுத்தப்பட்டது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. முதன்முறையாக, புனினின் படைப்புகளை படமாக்குவதற்கான வாய்ப்பு அக்டோபர் 1933 இல் தோன்றியது, ஒரு ஹாலிவுட் தயாரிப்பாளர் இவான் அலெக்ஸீவிச்சிடம் "சான் பிரான்சிஸ்கோவிலிருந்து ஜென்டில்மேன்" கதையை வாங்கத் தயாராக இருப்பதாகத் தெரிவித்தார். எழுத்தாளர் மார்க் அல்டனோவ் ஆலோசனைக்காக திரும்பினார், அவர் ஒரு வழக்கறிஞரின் அதிகாரத்தை உருவாக்குவது மற்றும் பதிப்புரிமையை அகற்றுவது பற்றிய பரிந்துரைகளை வழங்கினார். இருப்பினும், திரைப்பட நிறுவனத்தின் பிரதிநிதியுடன் ஒரு சுருக்கமான உரையாடலுக்கு அப்பால் விஷயங்கள் செல்லவில்லை. பின்னர், புனின் "ஆன் தி ரோட்" மற்றும் "தி கேஸ் ஆஃப் கார்னெட் எலாகின்" போன்ற அவரது கதைகளின் சாத்தியமான திரைப்படத் தழுவலைக் குறிப்பிட்டார், ஆனால் இந்த திட்டங்கள் நிறைவேறவில்லை.

சோவியத் மற்றும் ரஷ்ய திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் 1960 களில் இருந்து புனினின் படைப்புகளுக்கு திரும்பத் தொடங்கினர், ஆனால் சில வெற்றிகரமான தழுவல்கள் இருந்தன என்று பத்திரிகையாளர் V. Nureyev (Nezavisimaya Gazeta) கூறுகிறார். வாசிலி பிச்சுல், VGIK இல் மாணவராக இருந்து, 1981 இல் "மித்யாவின் காதல்" என்ற கல்விக் குறும்படத்தை படமாக்கினார். 1989 ஆம் ஆண்டில், அதே பெயரின் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்ட "அன்ர்ஜென்ட் ஸ்பிரிங்" திரைப்படம் வெளியிடப்பட்டது, அதே போல் "ரஸ்", "பிரின்ஸ் இன் இளவரசர்கள்", "ஃப்ளைஸ்", "கிரேன்ஸ்", "காகசஸ்", கதை "சுகோடோல்" மற்றும் டைரி பதிவுகள் புனின் (விளாடிமிர் டோல்காச்சிகோவ் இயக்கியது). 1994 ஆம் ஆண்டில், மெலோட்ராமா "டெடிகேஷன் டு லவ்" படமாக்கப்பட்டது (லெவ் சுட்சுல்கோவ்ஸ்கியால் இயக்கப்பட்டது); இத்திரைப்படம் "லைட் ப்ரீத்", "குளிர் இலையுதிர் காலம்" மற்றும் "ருஸ்யா" கதைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. ஒரு வருடம் கழித்து, இயக்குனர் போரிஸ் யாஷின் புனினின் கதைகள் "நடாலி", "தான்யா", "இன் பாரிஸ்" ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் "மெஷ்செர்ஸ்கி" திரைப்படத்தை வழங்கினார்.

புனினின் அதே பெயரின் சிறுகதையை அடிப்படையாகக் கொண்ட "சுகோடோல்" (அலெக்சாண்டர் ஸ்ட்ரெலியானாயா இயக்கிய) திரைப்படம் 2011 இல் வெளியானது மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வு. இந்த படம் திரைப்பட விழாக்களில் பல விருதுகளைப் பெற்றது, மேலும் விமர்சகர்களின் கவனத்தையும் பெற்றது. அலெக்ஸாண்ட்ரா ஸ்ட்ரெலியானாயாவின் பணி பற்றிய அவர்களின் கருத்துக்கள் பிரிக்கப்பட்டன: சிலர் டேப்பை "ஒரு இனவியல் ஆய்வு, சிறந்த அழகியல் இன்பத்திற்காக சிறப்பாக உருவாக்கப்பட்டது" என்று அழைத்தனர்; மற்றவர்கள் அதை "சிக்கலான பேஸ்டிச்" என்று கருதினர். நிகிதா மிகல்கோவின் திரைப்படமான "சன் ஸ்ட்ரோக்", அதே பெயரின் கதை மற்றும் "சபிக்கப்பட்ட நாட்கள்" புத்தகத்தின் அடிப்படையில் 2014 இல் படமாக்கப்பட்டதால் நிறைய பதில்கள் ஏற்பட்டன. விளம்பரதாரர் லியோனிட் ராட்சிகோவ்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, காதல் பற்றிய ஒரு படைப்பை டைரி உள்ளீடுகளுடன் இணைக்க முடிவு செய்வதில் மிகல்கோவ் தவறாக நினைக்கவில்லை: “காதலைப் பற்றிய புனினின் கதைகள் (குறிப்பாக “டார்க் சந்துகள்”, ஆனால் 1925 இல் எழுதப்பட்ட “சன் ஸ்ட்ரோக்”) இதன் மூலம் சிறப்பிக்கப்படுகிறது. சூரியன், மாவீரர்களையும் "இல்லாத நாடு" மற்றும் அவர்கள் வாழ்ந்த இடத்தையும் "எளிதாக சுவாசித்த" இருவரையும் அழித்த இந்த சூரிய அஸ்தமன நெருப்பு.

சிறந்த ரஷ்ய எழுத்தாளர், நோபல் பரிசு வென்றவர், கவிஞர், விளம்பரதாரர், இலக்கிய விமர்சகர் மற்றும் உரைநடை மொழிபெயர்ப்பாளர். இந்த வார்த்தைகள்தான் புனினின் செயல்பாடுகள், சாதனைகள் மற்றும் படைப்பாற்றலை பிரதிபலிக்கின்றன. இந்த எழுத்தாளரின் முழு வாழ்க்கையும் பன்முகத்தன்மை வாய்ந்தது மற்றும் சுவாரஸ்யமானது, அவர் எப்போதும் தனது சொந்த பாதையைத் தேர்ந்தெடுத்தார், வாழ்க்கையைப் பற்றிய தனது கருத்துக்களை "மீண்டும் கட்டமைக்க" முயற்சித்தவர்களைக் கேட்கவில்லை, அவர் எந்த இலக்கியச் சங்கத்திலும் உறுப்பினராக இல்லை, மேலும் அரசியல் கட்சி. இது அவர்களின் வேலையில் தனித்துவமான அந்த ஆளுமைகளுக்கு காரணமாக இருக்கலாம்.

ஆரம்ப குழந்தை பருவம்

அக்டோபர் 10 ஆம் தேதி (பழைய பாணியின்படி), 1870 இல், வோரோனேஜ் நகரில் ஒரு சிறு பையன் இவான் பிறந்தார், எதிர்காலத்தில் அவரது பணி ரஷ்ய மற்றும் உலக இலக்கியங்களில் ஒரு பிரகாசமான அடையாளத்தை ஏற்படுத்தும்.

இவான் புனின் ஒரு பண்டைய உன்னத குடும்பத்திலிருந்து வந்தவர் என்ற போதிலும், அவரது குழந்தைப் பருவம் ஒரு பெரிய நகரத்தில் கடந்து செல்லவில்லை, ஆனால் குடும்ப தோட்டங்களில் ஒன்றில் (அது ஒரு சிறிய பண்ணை). வீட்டு ஆசிரியரை நியமிப்பதற்கு பெற்றோர்கள் பணம் செலுத்த முடியும். புனின் வீட்டில் வளர்ந்து படித்த நேரத்தைப் பற்றி, எழுத்தாளர் தனது வாழ்க்கையில் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை நினைவு கூர்ந்தார். அவர் தனது வாழ்க்கையின் இந்த "பொன்" காலத்தைப் பற்றி மட்டுமே சாதகமாக பேசினார். நன்றியுடனும் மரியாதையுடனும், மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தின் இந்த மாணவரை அவர் நினைவு கூர்ந்தார், அவர் எழுத்தாளரின் கூற்றுப்படி, இலக்கியத்தின் மீதான ஆர்வத்தை அவரிடம் எழுப்பினார், ஏனென்றால், சிறிய இவான் படித்த சிறிய வயது இருந்தபோதிலும், ஒடிஸி மற்றும் ஆங்கிலக் கவிஞர்கள் இருந்தனர். புனினே கூட பின்னர் இது கவிதை மற்றும் பொதுவாக எழுதுவதற்கான முதல் தூண்டுதல் என்று கூறினார். இவான் புனின் ஆரம்பத்தில் கலைத்திறனைக் காட்டினார். கவிஞரின் படைப்பாற்றல் ஒரு வாசகராக அவரது திறமையில் வெளிப்பட்டது. அவர் தனது சொந்த படைப்புகளை சிறப்பாகப் படித்தார் மற்றும் மிகவும் மந்தமான கேட்போருக்கு ஆர்வமாக இருந்தார்.

ஜிம்னாசியத்தில் படிக்கிறார்

வான்யாவுக்கு பத்து வயதாக இருந்தபோது, ​​​​அவரை ஜிம்னாசியத்திற்கு அனுப்ப ஏற்கனவே முடிந்த வயதை அடைந்துவிட்டதாக அவரது பெற்றோர் முடிவு செய்தனர். எனவே இவன் யெலெட்ஸ் ஜிம்னாசியத்தில் படிக்கத் தொடங்கினான். இந்த காலகட்டத்தில், அவர் தனது பெற்றோரிடமிருந்து விலகி, யெலெட்ஸில் தனது உறவினர்களுடன் வசித்து வந்தார். ஜிம்னாசியத்தில் சேருவதும் படிப்பதும் அவருக்கு ஒரு வகையான திருப்புமுனையாக மாறியது, ஏனென்றால் இதற்கு முன்பு தனது பெற்றோருடன் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் வாழ்ந்த மற்றும் நடைமுறையில் எந்த கட்டுப்பாடுகளும் இல்லாத சிறுவன், புதிய நகர வாழ்க்கைக்கு பழகுவது மிகவும் கடினம். புதிய விதிகள், கண்டிப்பு மற்றும் தடைகள் அவரது வாழ்க்கையில் நுழைந்தன. பின்னர், அவர் வாடகை குடியிருப்பில் வசித்து வந்தார், ஆனால் இந்த வீடுகளில் அவருக்கு வசதியாக இல்லை. ஜிம்னாசியத்தில் படிப்பது நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை, ஏனென்றால் 4 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் வெளியேற்றப்பட்டார். கல்விக் கட்டணம் செலுத்தாதது மற்றும் விடுமுறை நாட்களில் வராததுதான் காரணம்.

வெளிப்புற பாதை

எல்லாவற்றையும் அனுபவித்த பிறகு, இவான் புனின் ஓசர்கியில் இறந்த தனது பாட்டியின் தோட்டத்தில் குடியேறினார். அவரது மூத்த சகோதரர் ஜூலியஸின் அறிவுறுத்தல்களால் வழிநடத்தப்பட்ட அவர், ஜிம்னாசியத்தின் போக்கை விரைவாக கடந்து செல்கிறார். சில பாடங்களை மிகவும் சிரத்தையுடன் கற்பித்தார். மேலும் அவர் ஒரு பல்கலைக்கழக பாடத்தை கூட எடுத்தார். இவான் புனினின் மூத்த சகோதரர் ஜூலியஸ் எப்போதும் தனது கல்வியால் வேறுபடுத்தப்பட்டவர். எனவே, அவர் தனது தம்பியின் படிப்பில் உதவினார். ஜூலியாவும் இவானும் மிகவும் நம்பகமான உறவைக் கொண்டிருந்தனர். இந்த காரணத்திற்காக, அவர்தான் முதல் வாசகராகவும், இவான் புனினின் ஆரம்பகால படைப்பின் விமர்சகராகவும் ஆனார்.

முதல் வரிகள்

எழுத்தாளரின் கூற்றுப்படி, அவர் தனது குழந்தைப் பருவத்தை கழித்த இடத்தில் அவர் கேட்ட உறவினர்கள் மற்றும் நண்பர்களின் கதைகளின் செல்வாக்கின் கீழ் அவரது எதிர்கால திறமை உருவானது. அங்குதான் அவர் தனது சொந்த மொழியின் முதல் நுணுக்கங்களையும் அம்சங்களையும் கற்றுக்கொண்டார், கதைகள் மற்றும் பாடல்களைக் கேட்டார், இது எதிர்காலத்தில் எழுத்தாளருக்கு தனது படைப்புகளில் தனித்துவமான ஒப்பீடுகளைக் கண்டறிய உதவியது. இவை அனைத்தும் புனினின் திறமையில் சிறந்த விளைவைக் கொண்டிருந்தன.

சிறு வயதிலேயே கவிதை எழுதத் தொடங்கினார். வருங்கால எழுத்தாளருக்கு ஏழு வயதாக இருந்தபோது புனினின் படைப்பு பிறந்தது என்று ஒருவர் கூறலாம். மற்ற எல்லா குழந்தைகளும் படிக்கக் கற்றுக்கொண்டபோது, ​​​​சிறிய இவன் ஏற்கனவே கவிதை எழுத ஆரம்பித்துவிட்டான். அவர் உண்மையில் வெற்றியை அடைய விரும்பினார், புஷ்கின், லெர்மொண்டோவ் ஆகியோருடன் மனதளவில் தன்னை ஒப்பிட்டார். மைகோவ், டால்ஸ்டாய், ஃபெட் ஆகியோரின் படைப்புகளை நான் ஆர்வத்துடன் படித்தேன்.

தொழில்முறை படைப்பாற்றலின் ஆரம்பத்திலேயே

இவான் புனின் முதன்முதலில் அச்சில் தோன்றினார், மிகவும் இளம் வயதில், அதாவது 16 வயதில். பொதுவாக புனினின் வாழ்க்கையும் பணியும் எப்போதும் நெருக்கமாகப் பின்னிப் பிணைந்துள்ளன. அவரது இரண்டு கவிதைகள் வெளியிடப்பட்டபோது, ​​இது அனைத்தும் சிறியதாகத் தொடங்கியது: "எஸ்.யா. நாட்சனின் கல்லறைக்கு மேல்" மற்றும் "கிராமத்தில் பிச்சைக்காரன்." அந்த ஆண்டில், அவரது பத்து சிறந்த கவிதைகள் மற்றும் முதல் கதைகள் "டூ வாண்டரர்ஸ்" மற்றும் "நெஃபியோட்கா" வெளியிடப்பட்டன. இந்த நிகழ்வுகள் சிறந்த கவிஞர் மற்றும் உரைநடை எழுத்தாளரின் இலக்கிய மற்றும் எழுத்து நடவடிக்கைகளின் தொடக்கமாக அமைந்தது. முதல் முறையாக, அவரது எழுத்துக்களின் முக்கிய கருப்பொருள் அடையாளம் காணப்பட்டது - மனிதன். புனினின் படைப்பில், உளவியலின் கருப்பொருள், ஆன்மாவின் மர்மங்கள், கடைசி வரிக்கு முக்கியமாக இருக்கும்.

1889 ஆம் ஆண்டில், இளம் புனின், புத்திஜீவிகளின் புரட்சிகர-ஜனநாயக இயக்கத்தின் செல்வாக்கின் கீழ் - ஜனரஞ்சகவாதிகள், கார்கோவில் உள்ள தனது சகோதரரிடம் சென்றார். ஆனால் விரைவில் அவர் இந்த இயக்கத்தில் ஏமாற்றமடைந்து விரைவாக அதிலிருந்து விலகிச் செல்கிறார். ஜனரஞ்சகவாதிகளுடன் ஒத்துழைப்பதற்குப் பதிலாக, அவர் ஓரெல் நகரத்திற்குச் செல்கிறார், அங்கு ஓரியோல் புல்லட்டின் தனது வேலையைத் தொடங்குகிறார். 1891 இல் அவரது முதல் கவிதைத் தொகுப்பு வெளியிடப்பட்டது.

முதல் காதல்

அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் புனினின் படைப்புகளின் கருப்பொருள்கள் வேறுபட்டவை என்ற போதிலும், கிட்டத்தட்ட முழு முதல் கவிதைத் தொகுப்பும் இளம் இவானின் அனுபவங்களுடன் நிறைவுற்றது. இந்த நேரத்தில்தான் எழுத்தாளருக்கு முதல் காதல் ஏற்பட்டது. அவர் ஆசிரியரின் அருங்காட்சியகமான வர்வரா பாஷ்செங்கோவுடன் சிவில் திருமணத்தில் வாழ்ந்தார். எனவே முதல் முறையாக காதல் புனினின் வேலையில் வெளிப்பட்டது. இளைஞர்கள் அடிக்கடி சண்டையிடுகிறார்கள், பொதுவான மொழியைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை. அவர்கள் வாழ்க்கையில் ஒன்றாக நடந்த அனைத்தும், ஒவ்வொரு முறையும் அவரை ஏமாற்றத்தையும் ஆச்சரியத்தையும் ஏற்படுத்தியது, அத்தகைய அனுபவங்களுக்கு காதல் மதிப்புள்ளதா? சில நேரங்களில் மேலே இருந்து யாராவது அவர்கள் ஒன்றாக இருப்பதை விரும்பவில்லை என்று தோன்றியது. முதலில், இது இளைஞர்களின் திருமணத்திற்கு வர்வாராவின் தந்தையின் தடை, பின்னர், அவர்கள் ஒரு சிவில் திருமணத்தில் வாழ முடிவு செய்தபோது, ​​​​இவான் புனின் எதிர்பாராத விதமாக அவர்களின் வாழ்க்கையில் நிறைய மைனஸ்களைக் கண்டுபிடித்தார், பின்னர் அவர் அவளிடம் முற்றிலும் ஏமாற்றமடைகிறார். பின்னர், அவரும் வர்வராவும் ஒருவருக்கொருவர் பாத்திரத்தில் பொருந்தவில்லை என்றும், விரைவில் இளைஞர்கள் வெறுமனே பிரிந்து விடுவார்கள் என்றும் புனின் முடிவு செய்கிறார். கிட்டத்தட்ட உடனடியாக, வர்வாரா பாஷ்செங்கோ புனினின் நண்பரை மணந்தார். இது இளம் எழுத்தாளருக்கு பல அனுபவங்களை தந்தது. அவர் வாழ்க்கையில் ஏமாற்றம் மற்றும் முற்றிலும் காதல்.

உற்பத்தி வேலை

இந்த நேரத்தில், புனினின் வாழ்க்கையும் வேலையும் இனி ஒத்ததாக இல்லை. எழுத்தாளர் தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சியை கைவிட முடிவு செய்கிறார், அனைத்தும் வேலைக்காக கொடுக்கப்பட்டுள்ளன. இந்த காலகட்டத்தில், புனினின் வேலையில் சோகமான காதல் பிரகாசமாக வருகிறது.

ஏறக்குறைய அதே நேரத்தில், தனிமையில் இருந்து தப்பி, அவர் போல்டாவாவில் உள்ள தனது சகோதரர் ஜூலியஸிடம் சென்றார். இலக்கியத் துறையில் உயர்வு உண்டு. அவரது கதைகள் முன்னணி பத்திரிகைகளில் வெளியிடப்படுகின்றன, எழுத்தில் அவர் பிரபலமடைந்து வருகிறார். புனினின் பணியின் கருப்பொருள்கள் முக்கியமாக மனிதனுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை, ஸ்லாவிக் ஆன்மாவின் ரகசியங்கள், கம்பீரமான ரஷ்ய இயல்பு மற்றும் தன்னலமற்ற அன்பு.

புனின் 1895 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் மாஸ்கோவிற்குச் சென்ற பிறகு, அவர் படிப்படியாக ஒரு பெரிய இலக்கிய சூழலில் நுழையத் தொடங்கினார், அதில் அவர் மிகவும் இயல்பாக பொருந்தினார். இங்கே அவர் Bryusov, Sologub, Kuprin, Chekhov, Balmont, Grigorovich சந்தித்தார்.

பின்னர், இவான் செக்கோவுடன் தொடர்பு கொள்ளத் தொடங்குகிறார். அன்டன் பாவ்லோவிச் தான் புனினுக்கு "சிறந்த எழுத்தாளராக" மாறுவார் என்று கணித்தார். பின்னர், அறநெறிப் பிரசங்கங்களால் எடுத்துச் செல்லப்பட்டு, அவர் தனது சிலையை அவரிடமிருந்து உருவாக்குகிறார், மேலும் ஒரு குறிப்பிட்ட காலத்திற்கு அவரது ஆலோசனையின்படி வாழ முயற்சிக்கிறார். புனின் டால்ஸ்டாயுடன் பார்வையாளர்களைக் கேட்டார் மற்றும் சிறந்த எழுத்தாளரை நேரில் சந்தித்ததில் பெருமை பெற்றார்.

படைப்பு பாதையில் ஒரு புதிய படி

1896 ஆம் ஆண்டில், புனின் கலைப் படைப்புகளின் மொழிபெயர்ப்பாளராக தன்னை முயற்சித்தார். அதே ஆண்டில், லாங்ஃபெலோவின் தி சாங் ஆஃப் ஹியாவதாவின் மொழிபெயர்ப்பு வெளியிடப்பட்டது. இந்த மொழிபெயர்ப்பில், புனினின் வேலையை மறுபக்கத்திலிருந்து அனைவரும் பார்த்தார்கள். அவரது சமகாலத்தவர்கள் அவரது திறமையை அதன் உண்மையான மதிப்பில் அங்கீகரித்தார்கள் மற்றும் எழுத்தாளரின் வேலையை மிகவும் பாராட்டினர். இந்த மொழிபெயர்ப்பிற்காக இவான் புனின் முதல் பட்டத்தின் புஷ்கின் பரிசைப் பெற்றார், இது எழுத்தாளருக்கும், இப்போது மொழிபெயர்ப்பாளருக்கும் அவரது சாதனைகளைப் பற்றி மேலும் பெருமைப்பட ஒரு காரணமாக அமைந்தது. அத்தகைய உயர்ந்த பாராட்டுகளைப் பெற, புனின் உண்மையில் ஒரு டைட்டானிக் வேலையைச் செய்தார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அத்தகைய படைப்புகளின் மொழிபெயர்ப்புக்கு விடாமுயற்சியும் திறமையும் தேவை, இதற்காக எழுத்தாளரும் சொந்தமாக ஆங்கிலம் கற்க வேண்டியிருந்தது. மொழிபெயர்ப்பின் முடிவு காட்டியபடி, அவர் வெற்றி பெற்றார்.

இரண்டாவது திருமண முயற்சி

நீண்ட காலமாக சுதந்திரமாக இருந்த புனின் மீண்டும் திருமணம் செய்து கொள்ள முடிவு செய்தார். இந்த நேரத்தில், அவரது தேர்வு ஒரு கிரேக்க பெண் மீது விழுந்தது, ஒரு பணக்கார குடியேறிய A. N. சாக்னியின் மகள். ஆனால் இந்த திருமணம், கடந்த திருமணத்தைப் போலவே, எழுத்தாளருக்கு மகிழ்ச்சியைத் தரவில்லை. திருமணமான ஒரு வருடத்திற்குப் பிறகு, அவரது மனைவி அவரை விட்டு வெளியேறினார். திருமணத்தில், அவர்களுக்கு ஒரு மகன் பிறந்தான். லிட்டில் கோல்யா தனது 5 வயதில் மூளைக்காய்ச்சலால் இறந்தார். இவான் புனின் தனது ஒரே குழந்தையை இழந்ததைப் பற்றி மிகவும் கவலைப்பட்டார். எழுத்தாளரின் மேலும் வாழ்க்கை அவருக்கு குழந்தைகள் இல்லாத வகையில் வளர்ந்தது.

முதிர்ந்த ஆண்டுகள்

1897 இல் "உலகின் இறுதிவரை" என்ற தலைப்பில் முதல் சிறுகதை புத்தகம் வெளியிடப்பட்டது. கிட்டத்தட்ட அனைத்து விமர்சகர்களும் அதன் உள்ளடக்கத்தை மிகவும் சாதகமாக மதிப்பிட்டுள்ளனர். ஒரு வருடம் கழித்து, மற்றொரு கவிதைத் தொகுப்பு "திறந்த வானத்தின் கீழ்" வெளியிடப்பட்டது. இந்த படைப்புகள்தான் அக்கால ரஷ்ய இலக்கியத்தில் எழுத்தாளருக்கு புகழைக் கொண்டு வந்தன. புனினின் பணி சுருக்கமாக இருந்தது, ஆனால் அதே நேரத்தில் திறமையானது, பொதுமக்களுக்கு வழங்கப்பட்டது, இது ஆசிரியரின் திறமையை மிகவும் பாராட்டியது மற்றும் ஏற்றுக்கொண்டது.

ஆனால் புனினின் உரைநடை உண்மையில் 1900 ஆம் ஆண்டில் "அன்டோனோவ் ஆப்பிள்கள்" கதை வெளியிடப்பட்டபோது பெரும் புகழ் பெற்றது. எழுத்தாளரின் கிராமப்புற குழந்தைப் பருவத்தின் நினைவுகளின் அடிப்படையில் இந்தப் படைப்பு உருவாக்கப்பட்டது. முதன்முறையாக, புனினின் படைப்பில் இயற்கையானது தெளிவாக சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. குழந்தைப் பருவத்தின் கவலையற்ற நேரமே அவருக்குள் சிறந்த உணர்வுகளையும் நினைவுகளையும் எழுப்பியது. அன்டோனோவ் ஆப்பிள்களை பறிக்கும் நேரத்தில், உரைநடை எழுத்தாளரை அழைக்கும் அந்த அழகான இலையுதிர்காலத்தில் வாசகர் தலைகீழாக மூழ்குகிறார். புனினைப் பொறுத்தவரை, அவரைப் பொறுத்தவரை, இவை மிகவும் மதிப்புமிக்க மற்றும் மறக்க முடியாத நினைவுகள். இது மகிழ்ச்சி, உண்மையான வாழ்க்கை மற்றும் கவனக்குறைவு. ஆப்பிளின் தனித்துவமான வாசனை காணாமல் போனது, அது போலவே, எழுத்தாளருக்கு மிகுந்த மகிழ்ச்சியைத் தந்த எல்லாவற்றின் அழிவும்.

உன்னத தோற்றத்தின் நிந்தைகள்

"அன்டோனோவ் ஆப்பிள்கள்" படைப்பில் "ஆப்பிள்களின் வாசனை" என்ற உருவகத்தின் அர்த்தத்தை பலர் தெளிவற்ற முறையில் கருதினர், ஏனெனில் இந்த சின்னம் பிரபுக்களின் சின்னத்துடன் மிக நெருக்கமாக பின்னிப்பிணைந்துள்ளது, இது புனினின் தோற்றம் காரணமாக அவருக்கு அந்நியமாக இல்லை. . இந்த உண்மைகள் அவரது சமகாலத்தவர்களான எம். கார்க்கி போன்றவர்கள், புனினின் படைப்புகளை விமர்சிக்க வைத்தது, அன்டோனோவ் ஆப்பிள்கள் நன்றாக இருக்கும், ஆனால் அவை ஜனநாயக வாசனை இல்லை என்று கூறினார். இருப்பினும், அதே கோர்க்கி படைப்பில் இலக்கியத்தின் நேர்த்தியையும் புனினின் திறமையையும் குறிப்பிட்டார்.

சுவாரஸ்யமாக, புனினைப் பொறுத்தவரை, அவரது உன்னத தோற்றம் பற்றிய நிந்தனைகள் ஒன்றும் இல்லை. அவர் பகட்டு அல்லது ஆணவத்திற்கு அந்நியமானவர். அந்த நேரத்தில் பலர் புனினின் படைப்புகளில் துணை உரைகளைத் தேடினர், எழுத்தாளர் அடிமைத்தனம் காணாமல் போனதற்கும், பிரபுக்களை சமன் செய்ததற்கும் வருந்துகிறார் என்பதை நிரூபிக்க விரும்பினர். ஆனால் புனின் தனது வேலையில் முற்றிலும் மாறுபட்ட யோசனையைப் பின்பற்றினார். அமைப்பு மாறியதற்காக அவர் வருத்தப்படவில்லை, ஆனால் எல்லா உயிர்களும் கடந்துவிட்டன, நாம் அனைவரும் ஒரு காலத்தில் முழு மனதுடன் நேசித்தோம், ஆனால் இதுவும் கடந்த காலத்தின் ஒரு விஷயம் ... அவர் இனி இல்லை என்று வருத்தப்பட்டார். அவன் அழகை ரசிக்கிறான் .

எழுத்தாளரின் அலைச்சல்

இவான் புனின் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் அவரது ஆன்மாவில் இருந்தார், அநேகமாக, அவர் நீண்ட நேரம் எங்கும் தங்கவில்லை, அவர் வெவ்வேறு நகரங்களுக்குச் செல்ல விரும்பினார், அங்கு அவர் தனது படைப்புகளுக்கான யோசனைகளை அடிக்கடி வரைந்தார்.

அக்டோபரில் தொடங்கி, அவர் குரோவ்ஸ்கியுடன் ஐரோப்பா முழுவதும் பயணம் செய்தார். ஜெர்மனி, சுவிட்சர்லாந்து, பிரான்ஸ் ஆகிய நாடுகளுக்குச் சென்றார். உண்மையில் 3 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவரது மற்றொரு நண்பருடன் - நாடக ஆசிரியர் நய்டெனோவ் - அவர் மீண்டும் பிரான்சில் இருந்தார், இத்தாலிக்கு விஜயம் செய்தார். 1904 ஆம் ஆண்டில், காகசஸின் தன்மையில் ஆர்வம் கொண்ட அவர், அங்கு செல்ல முடிவு செய்தார். பயணம் வீண் போகவில்லை. இந்த பயணம், பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, காகசஸுடன் இணைக்கப்பட்ட "தி ஷேடோ ஆஃப் எ பேர்ட்" கதைகளின் முழு சுழற்சிக்கும் புனினைத் தூண்டியது. 1907-1911 இல் உலகம் இந்த கதைகளைப் பார்த்தது, மேலும் 1925 ஆம் ஆண்டின் "பல நீர்" கதை தோன்றியது, மேலும் இந்த பிராந்தியத்தின் அற்புதமான தன்மையால் ஈர்க்கப்பட்டது.

இந்த நேரத்தில், இயற்கையானது புனினின் வேலையில் மிகவும் தெளிவாக பிரதிபலிக்கிறது. இது எழுத்தாளரின் திறமையின் மற்றொரு அம்சம் - பயணக் கட்டுரைகள்.

"உங்கள் அன்பைக் கண்டுபிடி, அதை வைத்திருங்கள்..."

வாழ்க்கை இவான் புனினை பலருடன் ஒன்றிணைத்தது. சிலர் இறந்து போனார்கள், மற்றவர்கள் நீண்ட காலம் தங்கினார்கள். இதற்கு ஒரு உதாரணம் முரோம்ட்சேவா. புனின் அவளை நவம்பர் 1906 இல் ஒரு நண்பரின் வீட்டில் சந்தித்தார். பல பகுதிகளில் புத்திசாலி மற்றும் படித்த, பெண் உண்மையில் அவரது சிறந்த தோழியாக இருந்தார், மேலும் எழுத்தாளர் இறந்த பிறகும் அவர் தனது கையெழுத்துப் பிரதிகளை வெளியிடுவதற்கு தயார் செய்தார். அவர் "தி லைஃப் ஆஃப் புனின்" புத்தகத்தை எழுதினார், அதில் அவர் எழுத்தாளரின் வாழ்க்கையிலிருந்து மிக முக்கியமான மற்றும் சுவாரஸ்யமான உண்மைகளை வைத்தார். அவர் அவளிடம் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை கூறினார்: “நீங்கள் இல்லாமல், நான் எதையும் எழுதியிருக்க மாட்டேன். நான் போயிருப்பேன்!"

இங்கே புனினின் வாழ்க்கையில் அன்பும் படைப்பாற்றலும் ஒருவரையொருவர் மீண்டும் கண்டுபிடிக்கின்றன. அநேகமாக, பல ஆண்டுகளாக தான் தேடிக்கொண்டிருந்ததைக் கண்டுபிடித்ததை புனின் உணர்ந்தார். அவர் இந்த பெண்ணில் தனது காதலியைக் கண்டார், கடினமான காலங்களில் அவரை எப்போதும் ஆதரிக்கும் ஒரு நபர், துரோகம் செய்யாத ஒரு தோழன். முரோம்ட்சேவா அவரது வாழ்க்கைத் துணையாக ஆனதால், எழுத்தாளர் புதிய, சுவாரஸ்யமான, பைத்தியக்காரத்தனமான ஒன்றைப் புதுப்பிக்க விரும்பினார், இது அவருக்கு உயிர்ச்சக்தியைக் கொடுத்தது. அந்த நேரத்தில்தான் பயணி மீண்டும் அவரிடம் எழுந்தார், 1907 முதல் புனின் ஆசியா மற்றும் ஆப்பிரிக்காவின் பாதி பயணம் செய்தார்.

உலக அங்கீகாரம்

1907 முதல் 1912 வரையிலான காலகட்டத்தில், புனின் உருவாக்குவதை நிறுத்தவில்லை. 1909 ஆம் ஆண்டில், 1903-1906 ஆம் ஆண்டு கவிதைகளுக்காக அவருக்கு இரண்டாவது புஷ்கின் பரிசு வழங்கப்பட்டது. புனினின் படைப்பில் உள்ள நபரையும், எழுத்தாளர் புரிந்து கொள்ள முயற்சித்த மனித செயல்களின் சாரத்தையும் இங்கே நினைவுபடுத்துகிறோம். பல மொழிபெயர்ப்புகளும் குறிப்பிடப்பட்டன, அவர் புதிய படைப்புகளை இயற்றியதை விட குறைவான புத்திசாலித்தனமாக செய்தார்.

நவம்பர் 9, 1933 இல், ஒரு நிகழ்வு நிகழ்ந்தது, இது எழுத்தாளரின் எழுத்து நடவடிக்கையின் உச்சமாக மாறியது. புனினுக்கு நோபல் பரிசு வழங்கப்படுவதாக அவருக்கு கடிதம் வந்தது. இந்த உயரிய விருதையும் பரிசையும் பெற்ற முதல் ரஷ்ய எழுத்தாளர் இவான் புனின் ஆவார். அவரது பணி அதன் உச்சத்தை எட்டியது - அவர் உலகளாவிய புகழ் பெற்றார். அப்போதிருந்து, அவர் தனது துறையில் சிறந்தவர்களில் சிறந்தவராக அங்கீகரிக்கப்படத் தொடங்கினார். ஆனால் புனின் தனது நடவடிக்கைகளை நிறுத்தவில்லை, உண்மையிலேயே பிரபலமான எழுத்தாளராக, அவர் இரட்டிப்பு ஆற்றலுடன் பணியாற்றினார்.

புனினின் படைப்பில் இயற்கையின் கருப்பொருள் முக்கிய இடங்களில் ஒன்றை தொடர்ந்து ஆக்கிரமித்துள்ளது. எழுத்தாளர் காதலைப் பற்றி நிறைய எழுதுகிறார். குப்ரின் மற்றும் புனினின் படைப்புகளை விமர்சகர்கள் ஒப்பிட இது ஒரு சந்தர்ப்பமாகும். உண்மையில், அவர்களின் படைப்புகளில் பல ஒற்றுமைகள் உள்ளன. அவை எளிமையான மற்றும் நேர்மையான மொழியில், பாடல் வரிகள், எளிமை மற்றும் இயல்பான தன்மை ஆகியவற்றால் எழுதப்பட்டுள்ளன. ஹீரோக்களின் கதாபாத்திரங்கள் மிக நுட்பமாக (உளவியல் பார்வையில்) உச்சரிக்கப்படுகின்றன, இங்கே, சிற்றின்பத்தின் சிறந்த, மனிதநேயமும், இயல்பான தன்மையும் அதிகம்.

குப்ரின் மற்றும் புனினின் படைப்புகளின் ஒப்பீடு, கதாநாயகனின் சோகமான விதி, எந்தவொரு மகிழ்ச்சிக்கும் பழிவாங்கும் என்ற கூற்று, மற்ற எல்லா மனித உணர்வுகளின் மீதும் அன்பின் மேன்மை போன்ற பொதுவான அம்சங்களை முன்னிலைப்படுத்துவதற்கான காரணத்தை அளிக்கிறது. இரு எழுத்தாளர்களும் தங்கள் படைப்பில் வாழ்க்கையின் அர்த்தம் காதலில் இருப்பதாகவும், காதலிக்கும் திறமையைக் கொண்ட ஒரு நபர் வணக்கத்திற்கு தகுதியானவர் என்றும் கூறுகின்றனர்.

முடிவுரை

சிறந்த எழுத்தாளரின் வாழ்க்கை நவம்பர் 8, 1953 அன்று பாரிஸில் குறுக்கிடப்பட்டது, அங்கு அவரும் அவரது மனைவியும் சோவியத் ஒன்றியத்தில் தொடங்கிய பின்னர் குடியேறினர். அவர் செயிண்ட்-ஜெனீவ்-டெஸ்-போயிஸின் ரஷ்ய கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.

புனினின் வேலையை சுருக்கமாக விவரிக்க இயலாது. அவர் தனது வாழ்க்கையில் நிறைய உருவாக்கினார், மேலும் அவரது ஒவ்வொரு படைப்பும் கவனத்திற்குரியது.

ரஷ்ய இலக்கியத்திற்கு மட்டுமல்ல, உலக இலக்கியத்திற்கும் அவரது பங்களிப்பை மிகைப்படுத்தி மதிப்பிடுவது கடினம். அவரது படைப்புகள் நம் காலத்தில் இளைஞர்கள் மற்றும் பழைய தலைமுறையினர் மத்தியில் பிரபலமாக உள்ளன. இது உண்மையில் வயது இல்லாத இலக்கியம் மற்றும் எப்போதும் பொருத்தமானது மற்றும் தொடுகிறது. இப்போது இவான் புனின் பிரபலமானவர். எழுத்தாளரின் வாழ்க்கை வரலாறு மற்றும் பணி பல ஆர்வத்தையும் நேர்மையான மரியாதையையும் ஏற்படுத்துகிறது.

இவான் அலெக்ஸீவிச் புனின்- 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்யாவின் மிகப்பெரிய எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கவிஞர்களில் ஒருவர். அவர் தனது படைப்புகளுக்காக உலகளாவிய அங்கீகாரத்தைப் பெற்றார், இது அவரது வாழ்நாளில் கிளாசிக் ஆனது.

புனினின் சுருக்கமான சுயசரிதை இந்த சிறந்த எழுத்தாளர் என்ன வாழ்க்கைப் பாதையில் சென்றார் என்பதைப் புரிந்துகொள்ள உதவும், அதற்காக அவர் அமைதிக்கான நோபல் பரிசைப் பெற்றார்.

இது மிகவும் சுவாரஸ்யமானது, ஏனென்றால் சிறந்த நபர்கள் உந்துதல் மற்றும் புதிய சாதனைகளுக்கு வாசகரை ஊக்குவிக்கிறார்கள். மூலம், .

இவான் புனின்

புனினின் குறுகிய சுயசரிதை

வழக்கமாக, நம் ஹீரோவின் வாழ்க்கையை இரண்டு காலங்களாகப் பிரிக்கலாம்: குடியேற்றத்திற்கு முன் மற்றும் பின். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, புத்திஜீவிகளின் புரட்சிக்கு முந்தைய இருப்புக்கும் அதை மாற்றியமைத்த சோவியத் அமைப்புக்கும் இடையே ஒரு சிவப்புக் கோட்டை வரைந்தது 1917 புரட்சி. ஆனால் முதல் விஷயங்கள் முதலில்.

குழந்தை பருவம் மற்றும் இளமை

இவான் புனின் அக்டோபர் 10, 1870 இல் ஒரு எளிய உன்னத குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவரது தந்தை ஒரு ஏழைப் படித்த நில உரிமையாளர், அவர் ஜிம்னாசியத்தின் ஒரு வகுப்பில் மட்டுமே பட்டம் பெற்றார். அவர் ஒரு கூர்மையான மனநிலை மற்றும் அசாதாரண ஆற்றல் மூலம் வேறுபடுத்தப்பட்டார்.

வருங்கால எழுத்தாளரின் தாய், மாறாக, மிகவும் சாந்தகுணமுள்ள மற்றும் பக்தியுள்ள பெண். சிறிய வான்யா மிகவும் ஈர்க்கக்கூடியவராக இருந்தார் மற்றும் ஆன்மீக உலகத்தை ஆரம்பத்தில் கற்றுக்கொள்ளத் தொடங்கினார் என்பது அவளுக்கு நன்றி.

புனின் தனது குழந்தைப் பருவத்தின் பெரும்பகுதியை ஓரியோல் மாகாணத்தில் கழித்தார், இது அழகிய நிலப்பரப்புகளால் சூழப்பட்டது.

இவன் ஆரம்பக் கல்வியை வீட்டிலேயே கற்றான். முக்கிய நபர்களின் வாழ்க்கை வரலாற்றைப் படிக்கும்போது, ​​அவர்களில் பெரும்பாலோர் தங்கள் முதல் கல்வியை வீட்டிலேயே பெற்றனர் என்ற உண்மையை ஒருவர் கவனிக்கத் தவற முடியாது.

1881 ஆம் ஆண்டில், புனின் யெலெட்ஸ் ஜிம்னாசியத்தில் நுழைய முடிந்தது, அதில் அவர் பட்டம் பெறவில்லை. 1886 இல், அவர் மீண்டும் தனது வீட்டிற்குத் திரும்பினார். அறிவின் தாகம் அவரை விட்டு விலகவில்லை, பல்கலைக்கழகத்தில் பட்டம் பெற்ற அவரது சகோதரர் ஜூலியஸுக்கு நன்றி, அவர் சுய கல்வியில் தீவிரமாக பணியாற்றி வருகிறார்.

தனிப்பட்ட வாழ்க்கை

புனினின் வாழ்க்கை வரலாற்றில், அவர் பெண்களுடன் தொடர்ந்து துரதிர்ஷ்டவசமாக இருந்தார் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. அவரது முதல் காதல் பார்பரா, ஆனால் பல்வேறு சூழ்நிலைகளால் அவர்கள் திருமணம் செய்து கொள்ள முடியவில்லை.

எழுத்தாளரின் முதல் அதிகாரப்பூர்வ மனைவி 19 வயதான அன்னா சாக்னி. வாழ்க்கைத் துணைவர்களுக்கிடையில் மிகவும் குளிர்ந்த உறவு இருந்தது, இது அன்பைக் காட்டிலும் கட்டாய நட்பு என்று அழைக்கப்படலாம். அவர்களின் திருமணம் 2 ஆண்டுகள் மட்டுமே நீடித்தது, கோல்யாவின் ஒரே மகன் ஸ்கார்லட் காய்ச்சலால் இறந்தார்.

எழுத்தாளரின் இரண்டாவது மனைவி 25 வயதான வேரா முரோம்ட்சேவா. இருப்பினும், இந்த திருமணமும் மகிழ்ச்சியற்றதாக இருந்தது. கணவர் தன்னை ஏமாற்றுகிறார் என்பதை அறிந்ததும், வேரா புனினை விட்டு வெளியேறினார், இருப்பினும் அவர் எல்லாவற்றையும் மன்னித்து திரும்பினார்.

இலக்கிய செயல்பாடு

இவான் புனின் தனது முதல் கவிதைகளை 1888 இல் பதினேழு வயதில் எழுதினார். ஒரு வருடம் கழித்து, அவர் ஓரெலுக்கு செல்ல முடிவு செய்தார் மற்றும் உள்ளூர் செய்தித்தாளின் ஆசிரியராக வேலை பெறுகிறார்.

இந்த நேரத்தில்தான் அவரிடம் பல கவிதைகள் தோன்றத் தொடங்கின, இது பின்னர் "கவிதைகள்" புத்தகத்தின் அடிப்படையாக அமைந்தது. இந்த படைப்பின் வெளியீட்டிற்குப் பிறகு, அவர் முதலில் ஒரு குறிப்பிட்ட இலக்கியப் புகழைப் பெற்றார்.

ஆனால் புனின் நிறுத்தவில்லை, சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, "திறந்த வானத்தின் கீழ்" மற்றும் "இலை வீழ்ச்சி" கவிதைகளின் தொகுப்புகள் அவரது பேனாவின் கீழ் இருந்து வெளிவருகின்றன. இவான் நிகோலாவிச்சின் புகழ் தொடர்ந்து வளர்ந்து வருகிறது, காலப்போக்கில் அவர் டால்ஸ்டாய் மற்றும் செக்கோவ் போன்ற வார்த்தையின் சிறந்த மற்றும் அங்கீகரிக்கப்பட்ட எஜமானர்களை சந்திக்க நிர்வகிக்கிறார்.

இந்த சந்திப்புகள் புனினின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் குறிப்பிடத்தக்கதாக மாறியது, மேலும் அவரது நினைவில் அழியாத தோற்றத்தை ஏற்படுத்தியது.

சிறிது நேரம் கழித்து, "அன்டோனோவ் ஆப்பிள்கள்" மற்றும் "பைன்ஸ்" சிறுகதைகளின் தொகுப்புகள் தோன்றின. நிச்சயமாக, ஒரு சுருக்கமான சுயசரிதை புனினின் விரிவான படைப்புகளின் முழுமையான பட்டியலைக் குறிக்கவில்லை, எனவே முக்கிய படைப்புகளைக் குறிப்பிடுவோம்.

1909 ஆம் ஆண்டில், எழுத்தாளருக்கு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் கௌரவ கல்வியாளர் என்ற பட்டம் வழங்கப்பட்டது.

நாடுகடத்தப்பட்ட வாழ்க்கை

ரஷ்யா முழுவதையும் விழுங்கிய 1917 புரட்சியின் போல்ஷிவிக் கருத்துக்களுக்கு இவான் புனின் அந்நியமானவர். இதன் விளைவாக, அவர் என்றென்றும் தனது தாயகத்தை விட்டு வெளியேறுகிறார், மேலும் அவரது மேலும் சுயசரிதை எண்ணற்ற அலைந்து திரிந்து உலகம் முழுவதும் பயணம் செய்கிறது.

வெளிநாட்டில் இருப்பதால், அவர் தொடர்ந்து சுறுசுறுப்பாக வேலை செய்கிறார் மற்றும் அவரது சிறந்த படைப்புகளில் சிலவற்றை எழுதுகிறார் - மிடினாஸ் லவ் (1924) மற்றும் சன்ஸ்ட்ரோக் (1925).

1933 இல் இவான் அமைதிக்கான நோபல் பரிசைப் பெற்ற முதல் ரஷ்ய எழுத்தாளர் ஆனார். இயற்கையாகவே, இது புனினின் படைப்பு வாழ்க்கை வரலாற்றின் உச்சமாக கருதப்படுகிறது.

ஸ்வீடிஷ் மன்னர் குஸ்டாவ் V எழுத்தாளருக்கு பரிசை வழங்கினார். பரிசு பெற்றவருக்கு 170,330 ஸ்வீடிஷ் குரோனர்களுக்கான காசோலையும் வழங்கப்பட்டது. கடினமான வாழ்க்கை சூழ்நிலையில் தங்களைக் கண்டறிந்த ஏழை மக்களுக்கு அவர் தனது கட்டணத்தில் ஒரு பகுதியை வழங்கினார்.

கடந்த வருடங்கள்

அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில், இவான் அலெக்ஸீவிச் அடிக்கடி நோய்வாய்ப்பட்டார், ஆனால் இது அவரை வேலை செய்வதைத் தடுக்கவில்லை. அவருக்கு ஒரு குறிக்கோள் இருந்தது - ஏ.பி.யின் இலக்கிய உருவப்படத்தை உருவாக்குவது. செக்கோவ். இருப்பினும், எழுத்தாளரின் மரணம் காரணமாக இந்த யோசனை உணரப்படவில்லை.

புனின் நவம்பர் 8, 1953 இல் இறந்தார். ஒரு சுவாரஸ்யமான உண்மை என்னவென்றால், அவரது நாட்களின் இறுதி வரை அவர் ஒரு நிலையற்ற நபராக இருந்தார், உண்மையில், ரஷ்ய நாடுகடத்தப்பட்டவர்.

அவர் தனது வாழ்க்கையின் இரண்டாவது காலகட்டத்தின் முக்கிய கனவை ஒருபோதும் நிறைவேற்ற முடியவில்லை - ரஷ்யாவுக்குத் திரும்புவது.

புனினின் சிறு சுயசரிதை உங்களுக்கு பிடித்திருந்தால், குழுசேரவும். இது எங்களுடன் எப்போதும் சுவாரஸ்யமானது!