Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

யூஜின் ஒன்ஜின் மற்றும் கிரிகோரி பெச்சோரின் இருவரும் பொதுவானவர்கள். அவர்களின் முக்கிய ஒற்றுமை மற்றும் மிகவும் முக்கியமானது "மிதமிஞ்சிய நபர்" வகை. ஒரு மிதமிஞ்சிய நபர் ஒரு இலக்கிய ஹீரோ, அவர் தனது திறமைகள் மற்றும் திறன்களைப் பயன்படுத்த முடியாது. இந்த இரண்டு ஹீரோக்களைப் பற்றிய சிறந்த விளக்கம் இதுதான். இருப்பினும், முதலில் நீங்கள் இரண்டையும் தனித்தனியாகப் பேச வேண்டும்.

யூஜின் ஒன்ஜின்- ஒரு பணக்கார பிரபு, உயர் வகுப்பைச் சேர்ந்தவர். அவரது இளமை பருவத்தில், அவர் சமூக வாழ்க்கையில் ஈர்க்கப்பட்டார், நடத்தை விதிகளை நன்கு அறிந்திருந்தார், பெண்களை கவனித்துக் கொண்டார். ஆனால் அவர் விரைவாக சோர்வடைந்தார்: வாழ்க்கை முறை, நாளுக்கு நாள் அதே விஷயங்கள், பந்துகள் மற்றும் வெற்று உரையாடல்கள். ஹீரோ சோர்வடைந்து ஏமாற்றமடைகிறான், வாழ்க்கையில் ஆர்வத்தை இழக்கிறான், சலிப்பாகவும் அக்கறையற்றவனாகவும் மாறுகிறான்:

"சுருக்கமாக: ரஷ்ய ப்ளூஸ் அவரை கொஞ்சம் கொஞ்சமாக கைப்பற்றியது ..."

கிரிகோரி பெச்சோரின்- ஒரு இளம் அதிகாரி, ஒன்ஜினைப் போல பணக்காரர் அல்ல, ஆனால் ஏழையும் இல்லை. சமூக வாழ்க்கை அவரைக் கெடுத்தது. அவரது பாத்திரம் மிகவும் சர்ச்சைக்குரியது. அவர் உணர்வுகள் நிறைந்தவர், ஆனால் அவரால் அவற்றை உணர முடியாது. வாழ்க்கையில் எந்த நோக்கமும் இல்லாத சுயநலவாதி. இருப்பினும், அவர் அவளைத் தீவிரமாகத் தேடுகிறார், இதற்கு ஆதாரம் நித்திய விசித்திரமான செயல்கள் மற்றும் அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களை சிக்கலில் இழுக்கும் செயல்கள். சலிப்பை அகற்ற, அவர் மற்றொருவரின் வாழ்க்கையை அழிக்க தயாராக இருக்கிறார்.

புஷ்கின் மற்றும் லெர்மொண்டோவ் நாவல்களின் இந்த ஹீரோக்களுக்கு பொதுவானது என்ன? ஒன்ஜின் மற்றும் பெச்சோரின் தனிமையாகவும் மகிழ்ச்சியற்றவர்களாகவும் உள்ளனர், இருவரும் யாருக்கும் தேவையில்லை, அவர்களின் தன்மை அவர்களை எல்லா இடங்களிலும் தேவையற்றதாக ஆக்குகிறது. அவர்கள் இருவரும் புத்திசாலி மற்றும் திறமையானவர்கள், ஆனால் அவர்கள் தங்கள் திறன்களை நடைமுறையில் பயன்படுத்துவதில்லை, அல்லது அவர்கள் அதை தோல்வியுற்றனர். ஹீரோக்கள் மற்றவர்களுக்கு நன்மையையோ அல்லது எந்த நன்மையையோ கொண்டுவர முடியாது. கதாபாத்திரங்கள் வாழ்க்கையில் ஒரு ஊக்கத்தை, அர்த்தத்தை கொடுக்கக்கூடிய எதையும் கண்டுபிடிக்க முடியாது. அவர்களுக்கு இவ்வுலகில் இடமில்லை, அவர்கள் மிகையானவர்கள், சமூகம் அவர்களை நிராகரிக்கிறது. அவர்களைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் விசித்திரமானவர்கள் என்று நினைக்கிறார்கள்.

இருவரும் காதலில் துரதிர்ஷ்டவசமானவர்கள். இது அதிர்ஷ்டம் அல்ல, ஆனால் அவர்களின் கதாபாத்திரங்களில். ஒன்ஜின் டாட்டியானாவைக் காதலித்தார், அது ஏற்கனவே தாமதமாகிவிட்டதால், அந்தப் பெண்ணை பெரிதும் துன்புறுத்த வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது; பெச்சோரின் பல சிறுமிகளைப் பயன்படுத்தினார், ஆனால் அவர்கள் அவருக்கு ஆர்வமற்றவர்களாக மாறியவுடன், அவர் அவர்களிடமிருந்து விலகிவிட்டார். வேரா பெச்சோரின் மட்டுமே உண்மையில் நேசித்தார், ஆனால் அவர்களின் அன்பும் மகிழ்ச்சியற்றதாக மாறியது.

நண்பர்களுடனான அவர்களின் உறவுகள் ஒத்தவை. ஒன்ஜின், வேடிக்கைக்காக, தனது நண்பர் லென்ஸ்கியின் அன்பைப் பார்த்து சிரித்தது போல, பெச்சோரின் மேரி மீதான க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் உணர்வுகளில் விளையாடுகிறார். இருவருக்கும், "நட்பு" சண்டை மற்றும் ஒரு நண்பரின் மரணத்தில் முடிகிறது.

ஹீரோக்கள் ஒருவருக்கொருவர் எவ்வாறு வேறுபடுகிறார்கள்? பெலின்ஸ்கி எழுத்துக்களில் உள்ள வேறுபாடுகளைப் பற்றி பின்வருமாறு எழுதினார்:

"ஒன்ஜின் ஒரு சலிப்பான அகங்காரவாதி, பெச்சோரின் அவதிப்படுகிறார்."

ஒன்ஜின் தனது சலிப்புக்கு கவனம் செலுத்தவில்லை என்றால், அதை தவிர்க்க முடியாத ஒன்று என்று உணர்ந்தால், பெச்சோரின் வெவ்வேறு சூழ்நிலைகளில் சிக்கி, பல்வேறு பொறுப்பற்ற தன்மையை உருவாக்கி சிக்கலை உருவாக்கினார், இந்த வழியில் ஒருவித ஆர்வத்தைக் கண்டுபிடிப்பார், நம்பிக்கையைக் கண்டுபிடிப்பார்.

எனவே, "யூஜின் ஒன்ஜின்" மற்றும் "நம் காலத்தின் ஹீரோ" ஆகியவற்றின் ஹீரோக்கள் தங்களைச் சுற்றியுள்ள உலகத்தைப் பற்றிய அவர்களின் அணுகுமுறை, சமூகத்தின் அணுகுமுறை, சில குணாதிசயங்கள் மற்றும் தனித்தன்மைகள் உட்பட நிறைய பொதுவானவர்கள், ஆனால் அவை எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக வேறுபட்டவை. மக்கள்.

யூஜின் ஒன்ஜின் மற்றும் பெச்சோரின் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் இரண்டு பிரபலமான கிளாசிக்ஸின் வெவ்வேறு படைப்புகளின் ஹீரோக்கள் - புஷ்கின் மற்றும் லெர்மொண்டோவ். முதல் நாவலில் ஏழு ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக பணியாற்றினார். புஷ்கின் தனது வேலையை ஒரு "சாதனை" என்று அழைத்தார் - அவரது அனைத்து படைப்புகளிலும், "போரிஸ் கோடுனோவ்" மட்டுமே அத்தகைய அடைமொழியைப் பெற்றார். லெர்மொண்டோவின் புகழ்பெற்ற நாவலான "எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்" இரண்டு ஆண்டுகளில் எழுதப்பட்டது மற்றும் முதலில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வெளியிடப்பட்டது. கட்டுரையில் மேலும், Onegin மற்றும் Pechorin இடையே ஒரு ஒப்பீடு செய்யப்படும், அவற்றை இணைக்கும் மற்றும் வேறுபடுத்தும் அம்சங்களைக் காட்டுகிறது.

புஷ்கின் வேலை. குறுகிய விளக்கம்

அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச் 1823 இல் சிசினாவில் நாவலின் வேலையைத் தொடங்கினார். அந்த நேரத்தில் புஷ்கின் நாடுகடத்தப்பட்டார். கதை முன்னேறும்போது, ​​​​காதல்வாதத்தை முக்கிய படைப்பு முறையாகப் பயன்படுத்த ஆசிரியர் மறுத்ததைக் காணலாம்.

"யூஜின் ஒன்ஜின்" வசனத்தில் யதார்த்தமான நாவல். அசல் படைப்பில் 9 அத்தியாயங்கள் இருக்கும் என்று கருதப்பட்டது. இருப்பினும், பின்னர், புஷ்கின் நாவலின் கட்டமைப்பை ஓரளவு மறுவேலை செய்தார், அதில் எட்டு மட்டுமே இருந்தது. கதாநாயகனின் பயணத்தின் அத்தியாயம் விலக்கப்பட்டது - இது முக்கிய கதையின் பிற்சேர்க்கையாக மாறியது. கூடுதலாக, ஒடெசா கப்பல் அருகே ஒன்ஜினின் பார்வையின் விளக்கம் மற்றும் கூர்மையாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட தீர்ப்புகள் மற்றும் கருத்துக்கள் நாவலின் கட்டமைப்பிலிருந்து அகற்றப்பட்டன. புஷ்கினுக்காக இந்த அத்தியாயத்தை விட்டுவிடுவது மிகவும் ஆபத்தானது - இந்த புரட்சிகர கருத்துக்களுக்காக அவர் கைது செய்யப்படலாம்.

"நம் காலத்தின் ஹீரோ". குறுகிய விளக்கம்

லெர்மொண்டோவ் 1838 இல் வேலையைத் தொடங்கினார். அவரது நாவல் பல பகுதிகளை உள்ளடக்கியது. வாசிப்புச் செயல்பாட்டில், கதைகளில் காலவரிசை மீறப்படுவதைக் காணலாம். ஆசிரியர் இந்த கலை நுட்பத்தை பல காரணங்களுக்காக பயன்படுத்தினார். முக்கியமாக, வேலையின் இந்த அமைப்பு முக்கிய கதாபாத்திரத்தை - பெச்சோரின் - முதலில் மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சின் கண்களால் காட்டுகிறது. அப்போது அவரது நாட்குறிப்பில் உள்ள பதிவுகளின்படி ஒரு பாத்திரம் வாசகரின் முன் தோன்றும்.

சுருக்கமான Onegin மற்றும் Pechorin

இரண்டு கதாபாத்திரங்களும் தலைநகரின் பிரபுத்துவத்தின் பிரதிநிதிகள். ஹீரோக்கள் தங்களைச் சுற்றியுள்ள மக்களின் சராசரி அளவை விட சிறந்த அறிவாற்றலைப் பெற்றனர். கதாபாத்திரங்கள் பத்து வருடங்கள் பிரிக்கப்பட்டுள்ளன, ஆனால் அவை ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்த சகாப்தத்தின் பிரதிநிதிகள். ஒன்ஜினின் வாழ்க்கை இருபதுகளில் நடைபெறுகிறது, லெர்மொண்டோவின் நாவலின் செயல் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 30 களில் நடைபெறுகிறது. முதலாவது முற்போக்கு சமூக இயக்கத்தின் வளர்ச்சிக்கு மத்தியில் சுதந்திரத்தை விரும்பும் கருத்துக்களின் செல்வாக்கின் கீழ் உள்ளது. பெச்சோரின் டிசம்பிரிஸ்டுகளின் நடவடிக்கைகளுக்கு வன்முறை அரசியல் எதிர்வினைகளின் காலகட்டத்தில் வாழ்கிறார். முதல் இன்னும் கிளர்ச்சியாளர்களுடன் சேர்ந்து ஒரு இலக்கைக் கண்டுபிடித்து, தனது சொந்த இருப்புக்கு அர்த்தம் கொடுத்தால், இரண்டாவது ஹீரோவுக்கு இனி அத்தகைய வாய்ப்பு இல்லை. இது ஏற்கனவே லெர்மண்டோவின் பாத்திரத்தின் பெரிய சோகத்தைப் பற்றி பேசுகிறது.

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலில் கதாபாத்திரத்தின் முக்கிய அம்சங்கள்

கிரிகோரி பெச்சோரின் படம் லெர்மொண்டோவின் கலை கண்டுபிடிப்புகளில் ஒன்றாகும். இந்த ஹீரோ சகாப்தத்தை உருவாக்குகிறார், ஏனெனில் அந்த பிந்தைய கப்ரிஸ்ட் சகாப்தத்தின் அம்சங்கள் அவரது சித்தரிப்பில் வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளன. வெளிப்புறமாக, இந்த காலம் இழப்புகள், வன்முறை எதிர்வினைகளால் மட்டுமே வகைப்படுத்தப்படுகிறது. உள்ளே, சுறுசுறுப்பாக, இடையறாது, காது கேளாதோர் மற்றும் மௌனமான வேலைகள் நடந்து கொண்டிருந்தன.

பெச்சோரின் ஒரு அசாதாரண நபர் என்று சொல்ல வேண்டும், அவரைப் பற்றிய அனைத்தும் சர்ச்சைக்குரியவை. உதாரணமாக, ஹீரோ ஒரு வரைவு பற்றி புகார் செய்யலாம், சிறிது நேரம் கழித்து அவர் ஒரு வாள் வழுக்கையுடன் எதிரி மீது குதிக்கிறார். நாடோடி வாழ்க்கையின் சிக்கல்களைத் தாங்கும் திறன் கொண்ட ஒரு நபராக மாக்சிம் மக்சிமிச் அவரைப் பற்றி பேசுகிறார், மாறிவரும் காலநிலை. கிரிகோரி மெலிந்தவர், சராசரி உயரம், மெல்லிய உடலும் அகன்ற தோள்களும் கொண்ட உடலமைப்பு வலுவாக இருந்தது. மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சின் கூற்றுப்படி, பெச்சோரின் சாராம்சம் தலைநகரின் வாழ்க்கையின் சீரழிவால் அல்லது மன வேதனையால் தோற்கடிக்கப்படவில்லை.

கதாபாத்திரங்களுக்கு பொதுவானது என்ன?

ஒன்ஜின் மற்றும் பெச்சோரின் ஒப்பீடு ஹீரோக்களின் குணநலன்களின் பகுப்பாய்வுடன் தொடங்க வேண்டும். இரண்டு கதாபாத்திரங்களும் மக்களையும் வாழ்க்கையையும் மிகவும் விமர்சிக்கின்றன. தங்கள் இருப்பின் வெறுமையையும் ஏகத்துவத்தையும் உணர்ந்து, அவர்கள் தங்கள் மீது அதிருப்தி காட்டுகிறார்கள். அவர்கள் சுற்றியுள்ள சூழ்நிலையால் ஒடுக்கப்படுகிறார்கள் மற்றும் மக்கள் அவதூறு மற்றும் கோபம், பொறாமை ஆகியவற்றில் மூழ்கியுள்ளனர்.

சமூகத்தில் ஏமாற்றமடைந்த ஹீரோக்கள் மனச்சோர்வடைந்தனர், சலிப்படையத் தொடங்குகிறார்கள். ஒன்ஜின் தனது ஆன்மீகத் தேவைகளைப் பூர்த்தி செய்ய எழுதத் தொடங்குகிறார். ஆனால் அவர் விரைவாக "கடின உழைப்பால்" சோர்வடைகிறார். வாசிப்பும் அவரை சிறிது நேரம் கவர்ந்திழுக்கிறது.

Pechorin, கூட, விரைவில் அவர் தொடங்கிய எந்த வணிக சோர்வாக. இருப்பினும், காகசஸுக்கு வந்த பிறகு, தோட்டாக்களின் கீழ் சலிப்புக்கு இடமில்லை என்று கிரிகோரி இன்னும் நம்புகிறார். ஆனால் மிக விரைவாக ராணுவ நடவடிக்கைகளுக்கு பழகிவிடுகிறார். லெர்மொண்டோவின் கதாபாத்திரமும் காதல் சாகசங்களால் சலிப்படைந்தது. இதை பெலாவில் காணலாம். அன்பை அடைந்த கிரிகோரி விரைவில் பெண்கள் மீதான ஆர்வத்தை இழக்கிறார்.

Pechorin மற்றும் Onegin இடையே உள்ள மற்ற ஒற்றுமைகள் என்ன? இரண்டு ஹீரோக்களும் இயல்பிலேயே சுயநலவாதிகள். அவர்கள் மற்றவர்களின் உணர்வுகள் அல்லது கருத்துக்களை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வதில்லை.

மற்றவர்களுடன் ஹீரோக்களின் உறவு

தனது சுதந்திரத்தை இழக்க விரும்பாத ஒன்ஜின் டாட்டியானாவின் உணர்வுகளை நிராகரிக்கிறார். பொதுவாக மக்கள் மீது தனது மேன்மையை உணர்ந்த அவர், லென்ஸ்கியின் சவாலை ஏற்று தனது நண்பரை சண்டையில் கொன்றார். அவரைச் சுற்றியுள்ள அல்லது அவரைச் சந்திக்கும் கிட்டத்தட்ட அனைவருக்கும் பெச்சோரின் துரதிர்ஷ்டத்தைத் தருகிறார். எனவே, அவர் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியைக் கொன்றார், மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சை தனது ஆன்மாவின் ஆழத்திற்கு துக்கப்படுத்துகிறார், வேரா, மேரி, பேலா ஆகியோரின் வாழ்க்கையை அழிக்கிறார். கிரிகோரி பெண்களின் பாசத்தையும் அன்பையும் அடைகிறார், தன்னை மகிழ்விக்கும் விருப்பத்தை மட்டுமே பின்பற்றுகிறார். சலிப்பை நீக்கிவிட்டு, அவர் விரைவில் அவர்களுக்கு குளிர்ச்சியடைகிறார். Pechorin போதும் கொடூரமானது. அவரது இந்த குணம் நோய்வாய்ப்பட்ட மேரியுடன் கூட வெளிப்படுகிறது: அவர் அவளை ஒருபோதும் நேசிக்கவில்லை, ஆனால் அவளைப் பார்த்து சிரித்தார் என்று அவளிடம் கூறுகிறார்.

கதாபாத்திரங்களின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க அம்சங்கள்

ஹீரோக்களின் சுயவிமர்சனத்தைக் குறிப்பிடாமல் Onegin மற்றும் Pechorin பற்றிய ஒப்பீட்டு விளக்கம் முழுமையடையாது. முதலாவது லென்ஸ்கியுடனான சண்டைக்குப் பிறகு வருத்தத்தால் துன்புறுத்தப்படுகிறது. சோகம் நடந்த இடங்களில் ஒன்ஜினால் இருக்க முடியவில்லை, எல்லாவற்றையும் கைவிட்டு உலகம் முழுவதும் அலையத் தொடங்குகிறார்.

லெர்மொண்டோவின் நாவலின் ஹீரோ தனது வாழ்நாள் முழுவதும் மக்களுக்கு நிறைய வருத்தத்தை ஏற்படுத்தியதாக ஒப்புக்கொள்கிறார். ஆனால், இந்த புரிதல் இருந்தபோதிலும், பெச்சோரின் தன்னையும் அவரது நடத்தையையும் மாற்றப் போவதில்லை. மேலும் கிரிகோரியின் சுயவிமர்சனம் யாருக்கும் நிம்மதியைத் தருவதில்லை - தனக்கோ அல்லது தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களுக்கோ. வாழ்க்கையைப் பற்றிய இந்த அணுகுமுறை, தன்னை, மக்கள் அவரை "தார்மீக ஊனமுற்றவராக" சித்தரிக்கிறார்கள்.

Pechorin மற்றும் Onegin இடையே வேறுபாடுகள் இருந்தபோதிலும், அவர்கள் இருவருக்கும் பல ஒற்றுமைகள் உள்ளன. அவை ஒவ்வொன்றும் மக்களை நன்கு புரிந்து கொள்ளும் திறன் கொண்டவை. இரண்டு ஹீரோக்களும் நல்ல உளவியலாளர்கள். எனவே, ஒன்ஜின் முதல் சந்திப்பில் உடனடியாக டாட்டியானாவை தனிமைப்படுத்தினார். உள்ளூர் பிரபுக்களின் அனைத்து பிரதிநிதிகளிலும், யூஜின் லென்ஸ்கியுடன் மட்டுமே நண்பர்களானார்.

லெர்மொண்டோவின் ஹீரோ வழியில் அவரைச் சந்திக்கும் நபர்களையும் சரியாக மதிப்பிடுகிறார். Pechorin அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களுக்கு மிகவும் துல்லியமான மற்றும் துல்லியமான பண்புகளை வழங்குகிறது. கூடுதலாக, கிரிகோரி பெண் உளவியலை நன்கு அறிந்தவர், பெண்களின் செயல்களை எளிதில் கணிக்க முடியும், இதைப் பயன்படுத்தி, அவர்களின் அன்பை வென்றார்.

ஒன்ஜின் மற்றும் பெச்சோரின் ஒப்பீட்டு பண்புகள் கதாபாத்திரங்களின் உள் உலகங்களின் உண்மையான நிலையைக் காண அனுமதிக்கின்றன. குறிப்பாக, அவை ஒவ்வொன்றும் மக்களுக்கு ஏற்படுத்திய அனைத்து துரதிர்ஷ்டங்களும் இருந்தபோதிலும், அவர்கள் இருவரும் பிரகாசமான உணர்வுகளுக்கு திறன் கொண்டவர்கள்.

ஹீரோக்களின் வாழ்க்கையில் காதல்

டாடியானா மீதான தனது அன்பை உணர்ந்த ஒன்ஜின் அவளைப் பார்ப்பதற்காக எதையும் செய்யத் தயாராக இருக்கிறான். லெர்மொண்டோவின் ஹீரோ உடனடியாக வெளியேறிய வேராவைப் பின்தொடர்கிறார். பெச்சோரின், தனது காதலியைப் பிடிக்காமல், பாதையின் நடுவில் விழுந்து ஒரு குழந்தையைப் போல அழுகிறார். புஷ்கினின் ஹீரோ உன்னதமானவர். ஒன்ஜின் டாட்டியானாவிடம் நேர்மையானவர் மற்றும் அவரது அனுபவமின்மையைப் பயன்படுத்திக் கொள்ள நினைக்கவில்லை. இதில், லெர்மண்டோவின் ஹீரோ நேர் எதிர். பெச்சோரின் ஒரு ஒழுக்கக்கேடான நபராகத் தோன்றுகிறார், அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் வெறும் பொம்மைகள்.

இலட்சியங்கள் மற்றும் மதிப்புகள்

ஒன்ஜின் மற்றும் பெச்சோரின் ஒப்பீட்டு பண்பு முக்கியமாக ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்தின் உள் உலகத்தின் ஒப்பீடு ஆகும். அவர்களின் நடத்தையின் பகுப்பாய்வு சில செயல்களின் உந்துதலைப் புரிந்துகொள்ள அனுமதிக்கிறது. எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, ஹீரோக்கள் சண்டைக்கு வித்தியாசமான அணுகுமுறையைக் கொண்டுள்ளனர். ஒன்ஜின் முந்தைய நாள் அயர்ந்து தூங்குகிறார். அவர் சண்டையை பெரிதாக எடுத்துக் கொள்ளவில்லை. இருப்பினும், லென்ஸ்கியின் மரணத்திற்குப் பிறகு, யூஜின் திகிலுடனும் வருத்தத்துடனும் கைப்பற்றப்பட்டார்.

லெர்மொண்டோவின் ஹீரோ, மறுபுறம், க்ருஷ்னிட்ஸ்கியுடன் சண்டையிடுவதற்கு முன்பு இரவு முழுவதும் தூங்குவதில்லை. கிரிகோரி பிரதிபலிப்பில் மூழ்கி இருக்கிறார், அவர் தனது இருப்பின் நோக்கத்தைப் பற்றி சிந்திக்கிறார். அதே நேரத்தில், பெச்சோரின் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியை குளிர் இரத்தத்தில் கொன்றார். அவர் அமைதியாக சண்டையிடும் பகுதியை விட்டு வெளியேறுவார், பணிவுடன் வணங்குவார்.

பெச்சோரின் மற்றும் ஒன்ஜின் ஏன் "மிதமிஞ்சிய மக்கள்"?

சமூகம் ஹீரோக்கள் மீது எதிர்மறையான அணுகுமுறையைக் கொண்டிருந்தது. சுற்றியுள்ள மக்களால் கதாபாத்திரங்களின் நடத்தையை புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை. பெச்சோரின் மற்றும் ஒன்ஜினின் பார்வை, பார்வைகள் மற்றும் கருத்துக்கள் பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டவற்றுடன் ஒத்துப்போகவில்லை, எனவே, அவை விரோதத்துடன் உணரப்பட்டன. இரண்டு கதாபாத்திரங்களும் வெளிச்சத்தில், கூட்டத்தின் மத்தியில், இந்த இளைஞர்களின் மேன்மையை உணர்கிறார்கள். பெச்சோரின் மற்றும் ஒன்ஜினின் படங்களில், ஆசிரியர்கள் அந்தக் காலத்தின் மோசமான தன்மை மற்றும் அவசியத்திற்கு எதிராக தங்கள் எதிர்ப்பை வெளிப்படுத்தினர், இலக்குகளை இழந்து, அவர்களின் பலத்தை வீணடிக்க கட்டாயப்படுத்தினர், அவர்களின் திறன்கள் அல்லது திறன்களுக்கு எந்தப் பயனும் இல்லை.

மற்றும் - அவர்களின் நேரத்தை வெளிப்படுத்தும் சிறந்த படங்கள். அவை வெவ்வேறு ஆசிரியர்களால் உருவாக்கப்பட்டன, ஆனால் அவை மிகவும் ஒத்தவை. மிகைல் லெர்மொண்டோவ் அலெக்சாண்டர் புஷ்கினுக்கு சமமானவர் என்பதே இதற்கான எளிய விளக்கம். இருப்பினும், லெர்மொண்டோவின் பெச்சோரின் புஷ்கினின் ஒன்ஜினின் பிரதிபலிப்பு அல்ல, ஆனால் உலகக் கண்ணோட்டத்தில் ஒத்த ஒரு படம்.

இந்த படங்களை ஒன்றாக கொண்டு வருவது எது? ஒன்ஜின் மற்றும் பெச்சோரின் ஆகியோர் உன்னதமான தோற்றம் கொண்டவர்கள். இருவரும் இன்னும் இளமையாகவும் ஆற்றல் நிறைந்தவர்களாகவும் இருக்கிறார்கள். அவர்கள் இயல்பாகவே கூர்மையான மனதைக் கொண்டவர்கள். ஹீரோக்களின் புத்திசாலித்தனம் பொதுவாக அவர்களின் சூழலில் உள்ள மக்களை விட அதிகமாக உள்ளது, எனவே அவர்கள் தனிமையாக உணர்கிறார்கள்.

ஒன்ஜின் ஒரு வெளிநாட்டு ஆசிரியரால் கற்பிக்கப்பட்டார், அவர் மாணவர்களை அறிவியலில் அதிக சுமை செய்யாமல் இருக்க முயன்றார். ஆயினும்கூட, யூஜின் ஒரு நல்ல கல்வியைப் பெற்றார், அவருடைய விரைவான அறிவு மற்றும் வாசிப்பு விருப்பத்திற்கு நன்றி. பெச்சோரினும் நன்கு படித்தவர்.

காதல் மீதான அணுகுமுறை ஹீரோக்களை நெருக்கமாக்குகிறது. அவர்கள் ஆரம்பத்தில் அன்பின் "கலையை" கற்றுக்கொண்டார்கள், பெண்களின் இதயங்களை எளிதில் வெல்வது எப்படி என்று அவர்களுக்குத் தெரியும். இருப்பினும், அவர்கள் இலட்சியத்திற்காக பாடுபட்டாலும், உண்மையாக எப்படி நேசிப்பது என்பது அவர்களுக்குத் தெரியாது. ஒன்ஜின் முட்டாள் மற்றும் வஞ்சகமுள்ள பெருநகர இளம் பெண்களுடனான உறவுகளால் சோர்வடைந்தார், ஆனால் அவர் ஒரு தூய நாட்டுப் பெண்ணின் காதலையும் ஏற்கவில்லை. அவரது கடுமையான மறுப்புடன், அவர் ஒரு நேர்மையான பெண்ணின் உணர்வுகளை புண்படுத்தினார். பெச்சோரின் காதல் விவகாரங்கள் இன்னும் சிக்கலானவை. இளம் பெல்லா மீதான அவரது பேரார்வம் மிகப்பெரிய குற்றம். அந்தப் பெண்ணைக் கைப்பற்றும் ஆசையில் வீங்கி, அவளைக் கைதியாக அழைத்துச் செல்கிறான், தன்னைக் காதலிக்கிறான், பின்னர், உணர்வுகளுடன் போதுமான அளவு விளையாடி, அவளை மறந்துவிடுகிறான்.

இரண்டு ஹீரோக்களும், தங்கள் சொந்த வழியில், அவர்கள் வாழ்ந்த சமூகத்தை நிராகரித்தனர். எல்லாவற்றையும் தனது இழிந்த மற்றும் அலட்சிய மனப்பான்மையுடன் ஒன்ஜின் செயலற்ற முறையில் செய்தார். பெச்சோரின் மிகவும் சுறுசுறுப்பான நபர். ஒருவேளை காரணம் ஒன்ஜின் ஒரு சோம்பேறி, விதியின் அன்பே. அவர் எங்கும் சேவை செய்யவில்லை, ஆனால் தனது சொந்த மகிழ்ச்சிக்காக மட்டுமே வாழ்ந்தார். பெச்சோரின் ஒரு அதிகாரி, குற்றத்தின் மூலம், காகசஸில் பணியாற்றச் சென்றார்.

ஒன்ஜின் மற்றும் பெச்சோரின் ஆகியோர் தங்கள் காலத்தில் ஏமாற்றமடைந்த காதல் ஹீரோக்கள். ஆனால், இது இருந்தபோதிலும், அவை அவர்களின் காலத்தின் ஒரு தயாரிப்பு. ஒன்ஜின் பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட விதிகளிலிருந்து விலகிச் செல்லாததால், அவர் பொதுக் கருத்தைச் சார்ந்திருந்தார். அதனால்தான் அவர் மற்றவர்களின் பார்வையில் "விழக்கூடாது" என்பதற்காக ஒரு நண்பருடன் சண்டையிடுகிறார். இப்படி வெறுக்கப்பட்ட சமுதாயத்தை பழிவாங்குவதாக நினைத்து பெச்சோரினும் சண்டை போட்டுக் கொள்கிறான். இருப்பினும், அத்தகைய நடவடிக்கை அதன் ஒரு பகுதியாக மட்டுமே மாறும்.

ஹீரோக்கள் உண்மையான நட்பை நம்புவதில்லை. ஒன்ஜின் சலிப்பின் காரணமாக லென்ஸ்கியுடன் நட்பு கொள்கிறார். பெச்சோரின் தனக்கு நெருக்கமான, தனக்கு நெருக்கமான மாக்சிம் மக்ஸிமோவிச்சை அனுமதிக்கவில்லை. ஒரு வயதான தோழரை சந்திக்கும் போது, ​​பெச்சோரின் குளிர்ச்சியாக நடந்து கொள்கிறார். மாக்சிம் மக்ஸிமோவிச் இன்னும் ஹீரோவுடன் அனுதாபம் காட்டினாலும், ஒருவேளை அவரது உண்மையான ஆன்மாவை உணர்கிறார்.

Onegin மற்றும் Pechorin தைரியமான, உறுதியான இளைஞர்கள். இருப்பினும், ஒன்ஜின் மிகவும் கவனமாக இருக்கிறார். பல வழிகளில் சோர்ந்து போனாலும் தன் வாழ்வில் பழகிக் கொண்டான். பெச்சோரின் ஒரு கொடியவாதி, அவர் வாழ்க்கையுடன் விளையாடுகிறார். "ரஷியன் ரவுலட்" விளையாட்டில் அவர் பங்கேற்பது மட்டுமே. பெச்சோரின் தனது சொந்த வாழ்க்கையை எளிதில் பணயம் வைக்கிறார், மேலும் மற்றவர்களின் வாழ்க்கையை எளிதாகக் குறிப்பிடுகிறார்.

இரண்டு ஹீரோக்களும் ஏதோ ஒரு பெரிய செயலை எதிர்பார்த்து ஏங்குகிறார்கள். அவர்கள் இன்னும் "வீர" காலத்தில் பிறந்திருந்தால் அவர்களின் உள் வலிமை, சாகசத்திற்கான தாகம் கைக்கு வரும். ஒன்ஜின் இன்னும் டிசம்பிரிஸ்டுகளின் வரிசையில் தன்னை உணர முடிந்தால், டிசம்பிரிஸ்ட் எழுச்சிக்கு அதிகாரிகளின் கொடூரமான எதிர்வினைகளுக்கு பெச்சோரின் நேரத்தைக் கண்டுபிடித்தார். எனவே, பெச்சோரின் மிகவும் சோகமான பாத்திரம்.

அலெக்ஸாண்ட்ரா புஷ்கினின் யூஜின் ஒன்ஜின் மற்றும் மைக்கேல் லெர்மொண்டோவின் கிரிகோரி பெச்சோரின் ஆகியோர் மிகவும் பொதுவானவர்கள், அதே நேரத்தில் அவை தனித்துவமான இலக்கியப் படங்கள்.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் இருந்து, முதன்மையாக புனைகதை காரணமாக, "ஒரு கூடுதல் நபர்" என்ற கருத்து பயன்பாட்டுக்கு வந்துள்ளது (முதல் முறையாக இந்த வார்த்தை அலெக்சாண்டர் புஷ்கின் "Onegin" க்கான தோராயமான ஓவியங்களில் ஒன்றில் பயன்படுத்தப்பட்டது). ஒரு முழு கலைப் படைப்புகள் தோன்றின, அவற்றின் ஹீரோக்கள் சமூகத்தில் அவர்களுக்கு வழங்கப்பட்ட ஒரு சிறப்பு அந்தஸ்தால் ஒன்றுபட்டனர் - நிறுவப்பட்ட ஒழுங்கையும் சமூக கட்டமைப்பில் அவர்களின் பங்கையும் விமர்சித்த "மிதமிஞ்சிய மக்கள்", ஆனால் அவர்கள் பொதுவில் ஏற்றுக்கொள்ளவில்லை. கருத்து. Onegin, Pechorin, Beltov, Rudin - இது "மிதமிஞ்சிய மக்கள்" என்று விமர்சகர்கள் கருதும் கதாபாத்திரங்களின் முழுமையான பட்டியல் அல்ல. அதே நேரத்தில், விமர்சனம் இந்த ஹீரோக்களின் தனிப்பட்ட பண்புகளை தெளிவாக வேறுபடுத்துகிறது.

பெச்சோரினை ஒன்ஜினுடன் ஒப்பிட்டு, செர்னிஷெவ்ஸ்கி எழுதினார்: "பெச்சோரின் முற்றிலும் மாறுபட்ட குணாதிசயங்கள் மற்றும் மாறுபட்ட அளவிலான வளர்ச்சியைக் கொண்டவர். அவருக்கு மிகவும் வலுவான ஆன்மா உள்ளது, முதுமை தாகம்; அவரது விருப்பம் உண்மையில் வலுவானது, ஆற்றல் மிக்க செயல் திறன் கொண்டது, ஆனால் அவர் தன்னை கவனித்துக்கொள்கிறார்." "கூடுதல் நபர்களின்" பிரச்சனையில் ஹெர்சன் அதிக கவனம் செலுத்தினார்: "Onegins மற்றும் Pechorins முற்றிலும் உண்மை, அப்போதைய ரஷ்ய வாழ்க்கையின் உண்மையான துக்கத்தையும் சிதைவையும் வெளிப்படுத்தியது. கூடுதல், இழந்த நபரின் சோகமான விதி கவிதைகளில் மட்டுமல்ல. நாவல்கள், ஆனால் தெருக்களிலும் கிராமங்களிலும் நகரங்களிலும் ".

லெர்மொண்டோவின் படைப்பில், பெச்சோரின் உருவம் தற்செயலானது அல்ல. கவிஞரின் பாடல் வரிகளில், "மிதமிஞ்சிய நபர்" என்ற கருப்பொருள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டுள்ளது. ஏறக்குறைய ஒரே நேரத்தில் புஷ்கினுடன், பீப்பிள் அண்ட் பேஷன்ஸ், தி ஸ்ட்ரேஞ்ச் மேன் நாடகங்களில் லெர்மொண்டோவ், பின்னர் தி டூ பிரதர்ஸ், தனது ஹீரோவை அவரைச் சுற்றியுள்ள உண்மையான ரஷ்ய யதார்த்தத்துடன் இணைக்க முயன்று ஏமாற்றமளிக்கும் முடிவுகளுக்கு வருகிறார்கள். இவ்வாறு, யு.வோலின் ஒரு இளைஞனாக ஏமாற்றத்தின் ஒரு சோகமான பாதையில் சென்று நம்பிக்கையை இழந்த "விசித்திரமான" மனிதனாக காட்டப்படுகிறார். அவர் தன்னைப் பற்றி ஒரு நண்பரிடம் கூறுகிறார்: "உங்களுக்கு முன்னால் இருப்பவர் ஒரு நிழல்; மனிதன் பாதி உயிருடன் இருக்கிறான், கிட்டத்தட்ட நிகழ்காலமும் இல்லாமல் எதிர்காலமும் இல்லாமல்." பெச்சோரின் தன்னை ஒரு "பாதி உயிருள்ள" நபராகவும் வகைப்படுத்துகிறார், அவருடைய ஆத்மாவின் ஒரு பகுதி என்றென்றும் புதைக்கப்பட்டுள்ளது: "நான் ஒரு தார்மீக ஊனமுற்றவனாக ஆனேன்: என் ஆன்மாவில் ஒரு பாதி இல்லை, அது உலர்ந்து, ஆவியாகி, இறந்துவிட்டது, நான் அதை துண்டித்தேன். அதை கைவிட்டான்."

அக்கால இலக்கியங்கள் சமூகத்தில் நிலவும் எண்ணங்கள் மற்றும் ஒழுங்குகளின் யதார்த்தத்தின் பிரதிபலிப்பாகும் என்ற உண்மையை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வது, பொதுக் கருத்தை உருவாக்குவதற்கான முக்கிய வழிமுறையாகும் (நம் காலத்தில், இந்த செயல்பாடுகள் தொலைக்காட்சி, வானொலி, அச்சிடப்பட்ட வெளியீடுகளால் செய்யப்படுகின்றன) , இது கவனிக்கப்பட வேண்டும்: 20 இல் "கூடுதல் நபர்களின்" பிரச்சனை - XIX நூற்றாண்டின் 40 கள் உண்மையில் கடுமையானவை. உண்மையில், ஒன்ஜின் மற்றும் பெச்சோரினில் ஒரு முழு தலைமுறை இளைஞர்கள் உருவெடுத்துள்ளனர் - திறமையான, சிந்தனை, செயல்பாட்டிற்கான தாகம், ஆனால் செயலற்றதாக இருக்க வேண்டிய கட்டாயம். ஒன்ஜின் மற்றும் பெச்சோரின் பெயர்களின் இணையான ஒலி மற்றும் அர்த்தத்திற்கும் பெலின்ஸ்கி கவனத்தை ஈர்த்தார்: "பெச்சோரின் லெர்மொண்டோவ் ... இது நம் காலத்தின் ஒன்ஜின், நம் காலத்தின் ஹீரோ. அவர்களின் ஒற்றுமை ஒன்கோ மற்றும் பெச்சோரா இடையே உள்ள தூரத்தை விட மிகக் குறைவு .. ஒரு உண்மையான கவிஞர் தனது ஹீரோவுக்குக் கொடுக்கும் பெயரிலேயே, ஒரு நியாயமான தேவை உள்ளது, ஒருவேளை கவிஞரால் பார்க்க முடியாது." பெச்சோரின் என்ற பெயரில், லெர்மொண்டோவ் ஒன்ஜினுடன் தனது ஹீரோவின் ஆன்மீக உறவை வலியுறுத்தினார் என்று கருதலாம், ஆனால் பெச்சோரின் அடுத்த தசாப்தத்தின் மனிதர். எனவே, ஹீரோக்கள் சமூகத்திலிருந்து அந்நியப்படுதல், அதில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட கட்டளைகள் மற்றும் சட்டங்களை நிராகரித்தல், பணத்திற்காக பெறக்கூடிய இன்பங்களிலிருந்து சலிப்பு, நேர்மையான, திறந்த உறவுகளுக்கான ஆசை மற்றும் நட்பு, அன்பின் எதிர்பார்ப்பில் அவநம்பிக்கை ஆகியவற்றால் ஒன்றுபடுகிறார்கள். , திருமணம்.

ஒன்ஜின் மற்றும் பெச்சோரின் ஒற்றுமையின்மை அவர்களின் வாழ்க்கையின் காலத்தால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது, ஆனால் அவர்களின் கதாபாத்திரங்களில் உள்ள வேறுபாடுகளால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. டோப்ரோலியுபோவ் எழுதியதில் ஆச்சரியமில்லை: "... மனோபாவத்தில் உள்ள வேறுபாட்டை எங்களால் பார்க்க முடியவில்லை, எடுத்துக்காட்டாக, பெச்சோரின் மற்றும் ஒப்லோமோவ், பெச்சோரின் மற்றும் ஒன்ஜினில் அதைக் கண்டுபிடிக்கத் தவறியதைப் போலவே ... இது வேறுபட்டது. வாழ்க்கை நிலைமைகள், ஒரு வித்தியாசமான சமுதாயத்தில், ஒன்ஜின் உண்மையிலேயே நல்லவராக இருப்பார், பெச்சோரின் மற்றும் ருடின் சிறந்த செயல்களைச் செய்திருப்பார்கள்.

Pechorin ஆற்றல், செயலில், நோக்கம், இருப்பினும், ஒருவேளை, கடைசி வரையறை ஓரளவு மிகைப்படுத்தப்பட்டதாக இருக்கலாம். உண்மையில், பெச்சோரின் முதலில், தனக்குத்தானே சிரமங்களையும் தடைகளையும் உருவாக்கத் தயாராக இருக்கிறார், இரண்டாவதாக, அவற்றை வெற்றிகரமாகக் கடக்க. ஆனால் அதே நேரத்தில், அவனது பூமிக்குரிய இருப்புக்கு அர்த்தத்தைத் தரும் பொதுவான குறிக்கோள்கள் அவரிடம் இல்லை: “நான் என் கடந்த காலத்தை என் நினைவில் ஓடுகிறேன், விருப்பமின்றி என்னையே கேட்டுக்கொள்கிறேன்: நான் ஏன் வாழ்ந்தேன்? நான் எந்த நோக்கத்திற்காக பிறந்தேன்? , எனது நியமனம் அதிகமாக இருந்தது, ஏனென்றால் என் ஆன்மாவில் நான் பெரும் பலத்தை உணர்கிறேன் ... "

இந்த நியமனத்தை அவர் யூகிக்கவில்லை என்று பெச்சோரின் ஒப்புக்கொள்கிறார், அதை வெற்று உணர்வுகளுக்கு பரிமாறிக்கொண்டார், அவர் "விதியின் கைகளில் ஒரு கோடரியின் பாத்திரத்தை வகித்தார்" என்று வருந்துகிறார். அவரது அன்பு யாருக்கும் மகிழ்ச்சியைத் தரவில்லை, ஏனென்றால் அவர் நேசிப்பவர்களுக்காக எதையும் தியாகம் செய்யவில்லை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் தனது சொந்த மகிழ்ச்சிக்காக பெச்சோரினை நேசித்தார்: "... நான் என் இதயத்தின் விசித்திரமான தேவையை மட்டுமே பூர்த்தி செய்தேன், பேராசையுடன் அவர்களின் உணர்வுகள், அவர்களின் மென்மை, அவர்களின் மகிழ்ச்சிகள் மற்றும் துன்பங்களை உள்வாங்கினேன் - என்னால் ஒருபோதும் போதுமானதாக இல்லை". பெச்சோரினுக்கு மாறாக, ஒன்ஜின் முழுமையான செயலற்ற தன்மையில் மகிழ்ச்சியைக் காண்கிறார், வாழ்க்கையின் அனைத்து பிரச்சனைகள் மற்றும் உணர்ச்சிகளில் இருந்து தன்னை நீக்குதல்:

... அவனில் ஆரம்ப உணர்வுகள் குளிர்ந்தன;

ஒளியின் இரைச்சலில் அவன் சலிப்படைந்தான்;

அழகானவர்கள் நீண்ட காலம் இல்லை

அவரது வழக்கமான எண்ணங்களின் பொருள்;

டயர் காட்டிக்கொடுக்க நிர்வகிக்கப்படுகிறது;

நண்பர்களும் நட்பும் சோர்வாக இருக்கிறது ...

போலியான புன்னகை, வெற்று வார்த்தைகளால் உயர்ந்த சமுதாயத்தைச் சேர்ந்த அழகானவர்கள் ஒன்ஜினை வெறுப்பேற்றினர். ஆனால் ஒரு அப்பாவி, நேர்மையான டாட்டியானாவின் அன்பும் அவரை அலட்சியப்படுத்துகிறது (எனவே பெச்சோரின் பெலா மீதான காதலில் படிப்படியாக ஏமாற்றமடைகிறார்). பெண்ணின் காதலை நிராகரித்து, அவர் திருமண பயத்தைக் குறிப்பிடுகிறார், (இருப்பினும், பெச்சோரின் போல):

நம்பு (மனசாட்சி ஒரு உத்தரவாதம்),

திருமணம் நமக்கு ஒரு வேதனையாக இருக்கும்.

நான், நான் உன்னை எவ்வளவு நேசித்தாலும்,

பழகிவிட்ட நான் உன்னை காதலிப்பதை உடனே நிறுத்திவிடுவேன்.

ஹீரோக்கள் பயணம் செய்வதற்கான ஆர்வம், உலகம் முழுவதும் நிலையான இயக்கம் - வெறுக்கத்தக்க ஒளியிலிருந்து விலகி, புதிய உணர்வுகளை நோக்கி ஒன்றுபட்டுள்ளனர் (நமக்குத் தெரியும், புஷ்கின் தனது நாவலில் இருந்து ஒரு முழு அத்தியாயத்தையும் வெளியிட்டார், இது ஒன்ஜினின் பயணத்தை விவரிக்கிறது).

புஷ்கின் மற்றும் லெர்மொண்டோவ் இருவரும் முக்கிய கதாபாத்திரங்களுக்கு அடுத்ததாக மாறுபட்ட புள்ளிவிவரங்களை வைப்பது சுவாரஸ்யமானது - லென்ஸ்கி மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கி. ஒன்ஜின் மற்றும் லென்ஸ்கி, பெச்சோரின் மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கிக்கு இடையிலான வேறுபாடு, முதல் பார்வையில், முக்கியமற்றதாகத் தெரிகிறது. அவர்கள் வெளிப்படையாக அதே நலன்களின் வட்டத்தில் வாழ்கிறார்கள், அவர்கள் ஒரே தலைமுறை, அதே கலாச்சார சூழலின் மக்கள் என்று உணர்கிறார்கள். உண்மையில், அவர்களின் வெளிப்படையான நெருக்கம் வெளிப்படையான நெருக்கம்: அவர்களுக்கு இடையே ஒரு உண்மையான - உளவியல், கலாச்சார, சமூக - படுகுழி விரைவில் வெளிப்படுகிறது.

க்ருஷ்னிட்ஸ்கி ஒரு உற்சாகமான, ஆனால் சற்றே கீழ்நிலையான இளைஞன். அவர் ஒரு விளைவை உருவாக்கப் பழகினார் (ஒரு கேடட்டின் ஓவர் கோட், ஒரு சிப்பாயின், பாசாங்குத்தனமான சொற்றொடர்கள் போன்றவை). லென்ஸ்கி ஒரு உற்சாகமான காதல் மற்றும் கவிஞர். லென்ஸ்கி மீதான அவரது முரண்பாடான அணுகுமுறைக்காக, புஷ்கின் தனது கல்வி, பரந்த அளவிலான அறிவுசார் ஆர்வங்கள், ஒன்ஜினுடன் தத்துவ தலைப்புகளில் அவரது சூடான விவாதங்களைக் குறிப்பிட்டார். இருப்பினும், ரஷ்யாவில் உற்சாகமான ரொமாண்டிக்ஸின் வழக்கமான பாதை ஒரு பிலிஸ்டைனாக மாறுவது: "வயதான காலத்தில் அவர்கள் அமைதியான நில உரிமையாளர்களாகவோ அல்லது குடிகாரர்களாகவோ மாறுகிறார்கள், சில சமயங்களில் இருவரும்." இவை லெர்மொண்டோவின் வார்த்தைகள், புஷ்கின் லென்ஸ்கிக்கு இதேபோன்ற வாழ்க்கைப் பாதையைப் பற்றி நினைத்தார்:

பல வழிகளில், அவர் மாறியிருப்பார். முஸ்ஸுடன் பிரிந்து, திருமணம் செய்து, கிராமத்தில் மகிழ்ச்சியாகவும், கொம்பும் உடையவராகவும், குயில்ட் அங்கியை அணிவார்கள்.

இதற்கிடையில், இந்த ரொமாண்டிக்ஸின் வாழ்க்கை பாதை "மிதமிஞ்சிய நபர்களால்" குறுக்கிடப்பட்டது - ஒன்ஜின் மற்றும் பெச்சோரின். ஒவ்வொரு ஹீரோவும் வரவிருக்கும் சண்டையை தனது சொந்த வழியில் உணர்கிறார்கள்: ஒன்ஜின் "இந்த பயமுறுத்தும், மென்மையான அன்பில் மாலை சாதாரணமாக நகைச்சுவையாக விளையாடியது" என்று வருந்துகிறார். அந்த பொதுக் கருத்து அவரை சண்டை பற்றிய இறுதி முடிவை எடுக்க கட்டாயப்படுத்துகிறது.

இழிவான க்ருஷ்னிட்ஸ்கியைத் தண்டிக்கும் தனது தவிர்க்கமுடியாத ஆசையைப் பற்றி பெச்சோரின் நீண்ட நேரம் யோசித்தார், ஆனால், இறுதியில், அவர் சொல்வது சரிதான் என்று தன்னைத்தானே சமாதானப்படுத்திக் கொள்கிறார்: "மிஸ்டர் க்ருஷ்னிட்ஸ்கி, உங்கள் புரளியில் நீங்கள் வெற்றிபெற மாட்டீர்கள் ... நாங்கள் பாத்திரங்களை மாற்றுவோம்: இப்போது நான் உங்கள் வெளிறிய முகத்தில் ரகசிய பயத்தின் அறிகுறிகளைத் தேட வேண்டும். Onegin Pechorin ஒரு கூடுதல் நபர்

ஹீரோக்கள் தங்கள் நாட்களின் இறுதி வரை உறுதியையோ அல்லது மனம் அவர்களிடம் கிசுகிசுத்த அந்த உயர்ந்த விதியையோ கண்டுபிடிக்கவில்லை என்பதன் மூலம் ஒன்றுபட்டுள்ளனர். எப்படி வாழக்கூடாது என்பதற்கு அவர்களின் வாழ்க்கை ஒரு சிறந்த உதாரணம். என் கருத்துப்படி, ஹீரோக்களின் மனக் கஷ்டங்களை ஏற்படுத்தியது சமூக அமைப்பு அல்ல: அவர்களின் சொந்த முயற்சிகள் மட்டுமே சுற்றியுள்ள சூழலுடன் மோதல் நிலையில் இருந்து வெளியேற உதவும். மற்றவர்களின் தார்மீக இழிவைக் காண்பது கடினம் என்பதை நாங்கள் ஒப்புக்கொள்கிறோம், ஆனால் ஒன்ஜின் மற்றும் பெச்சோரின், முழு சமூகத்தையும் கண்டறிவதற்கு முன்பு, தங்கள் சொந்த ஆன்மா மற்றும் மனதின் உள் உள்ளடக்கத்தை வரிசைப்படுத்த வேண்டியிருந்தது.

ஒன்ஜின் மற்றும் பெச்சோரின் ஒப்பீட்டு பண்புகள்

(19 ஆம் நூற்றாண்டின் மேம்பட்ட மக்கள்)

என் உயிரே, நீ எங்கிருந்து, எங்கிருந்து வருகிறாய்?

எனது பாதை ஏன் எனக்கு மிகவும் தெளிவாகவும் மர்மமாகவும் இருக்கிறது?

உழைப்பின் நோக்கத்தை நான் ஏன் அறியாமல் இருக்கிறேன்?

நான் ஏன் என் ஆசைகளுக்கு எஜமானன் இல்லை?

புஷ்கின் "யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலில் பல ஆண்டுகளாக பணிபுரிந்தார், அது அவருக்கு பிடித்த படைப்பு. பெலின்ஸ்கி தனது "யூஜின் ஒன்ஜின்" என்ற கட்டுரையில் இந்த வேலையை "ரஷ்ய வாழ்க்கையின் கலைக்களஞ்சியம்" என்று அழைத்தார். உண்மையில், இந்த நாவல் ரஷ்ய வாழ்க்கையின் அனைத்து அடுக்குகளின் படத்தையும் தருகிறது: உயர் சமூகம், மற்றும் சிறிய பிரபுக்கள் மற்றும் மக்கள் - புஷ்கின் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் சமூகத்தின் அனைத்து அடுக்குகளின் வாழ்க்கையையும் நன்கு படித்தார். நாவலை உருவாக்கிய ஆண்டுகளில், புஷ்கின் நிறைய சகித்துக்கொள்ள வேண்டியிருந்தது, பல நண்பர்களை இழக்க வேண்டியிருந்தது, ரஷ்யாவின் சிறந்த மக்களின் மரணத்தின் கசப்பை அனுபவிக்க வேண்டியிருந்தது. நாவல் கவிஞருக்கானது, அவரது வார்த்தைகளில், "குளிர்ந்த அவதானிப்புகளின் மனமும் சோகமான கருத்துகளின் இதயமும்" என்ற பழம். சிறந்த நபர்களின் வியத்தகு விதி, டிசம்பிரிஸ்ட் சகாப்தத்தின் முற்போக்கான உன்னத புத்திஜீவிகள் ரஷ்ய வாழ்க்கைப் படங்களின் பரந்த பின்னணியில் காட்டப்பட்டுள்ளது.

ஒன்ஜின் இல்லாமல், லெர்மொண்டோவின் எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம் சாத்தியமற்றது, ஏனென்றால் புஷ்கின் உருவாக்கிய யதார்த்தமான நாவல் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் சிறந்த ரஷ்ய நாவலின் வரலாற்றில் முதல் பக்கத்தைத் திறந்தது.

லெர்மொண்டோவ், துர்கனேவ், ஹெர்சன், கோஞ்சரோவ் ஆகியோரின் தனிப்பட்ட கதாபாத்திரங்களில் பின்னர் உருவாக்கப்பட்ட பல அம்சங்களை ஒன்ஜினின் உருவத்தில் புஷ்கின் பொதிந்துள்ளார். யூஜின் ஒன்ஜின் மற்றும் பெச்சோரின் ஆகியோர் குணாதிசயத்தில் மிகவும் ஒத்தவர்கள், இருவரும் மதச்சார்பற்ற சூழலைச் சேர்ந்தவர்கள், அவர்கள் ஒரு நல்ல வளர்ப்பைப் பெற்றனர், அவர்கள் வளர்ச்சியின் உயர் கட்டத்தில் உள்ளனர், எனவே அவர்களின் மனச்சோர்வு, ப்ளூஸ் மற்றும் அதிருப்தி. இவை அனைத்தும் மிகவும் நுட்பமான மற்றும் வளர்ந்த ஆத்மாக்களின் சிறப்பியல்பு. புஷ்கின் ஒன்ஜினைப் பற்றி எழுதுகிறார்: "ப்ளூஸ் அவனுக்காக காவலில் காத்திருந்தாள், அவள் ஒரு நிழல் அல்லது உண்மையுள்ள மனைவியைப் போல அவனைப் பின்தொடர்ந்தாள்." ஒன்ஜின் நகர்ந்த மதச்சார்பற்ற சமூகம், பின்னர் பெச்சோரின் அவர்களைக் கெடுத்தது. அதற்கு அறிவு தேவையில்லை, மேலோட்டமான கல்வி போதுமானது, பிரெஞ்சு மொழியின் அறிவு மற்றும் நல்ல பழக்கவழக்கங்கள் மிகவும் முக்கியம். யூஜின், எல்லோரையும் போலவே, "மசுர்காவை எளிதாக நடனமாடினார் மற்றும் நிதானமாக வணங்கினார்." அவர் தனது சிறந்த ஆண்டுகளை, அவரது வட்டத்தில் உள்ள பெரும்பாலான மக்களைப் போலவே, பந்துகள், திரையரங்குகள் மற்றும் காதல் ஆர்வங்களில் செலவிடுகிறார். Pechorin அதே வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்துகிறது. மிக விரைவில் இருவரும் இந்த வாழ்க்கை காலியாக உள்ளது என்று புரிந்து கொள்ள தொடங்கும், "வெளிப்புற டின்ஸல்" பின்னால் எதுவும் இல்லை என்று, சலிப்பு, அவதூறு, பொறாமை உலகில் ஆட்சி, மக்கள் வதந்திகள் மற்றும் கோபத்தில் ஆன்மாவின் உள் வலிமை செலவிட. அற்ப வேனிட்டி, "தேவையான முட்டாள்கள்" என்ற வெற்றுப் பேச்சு, ஆன்மீக வெறுமை இந்த மக்களின் வாழ்க்கையை சலிப்பானதாகவும், வெளிப்புறமாக திகைப்பூட்டும், ஆனால் உள் "உள்ளடக்கம் இல்லாததாகவும் ஆக்குகிறது. சும்மா இருத்தல், அதிக ஆர்வங்கள் இல்லாதது அவர்களின் இருப்பை கொச்சைப்படுத்துகிறது. சிறந்தவர்கள் ஏக்கத்தால் நோய்வாய்ப்படுகிறார்கள். அவர்கள் அடிப்படையில் அவர்களின் தாயகம் மற்றும் மக்களைத் தெரியாது, ஒன்ஜின் "எழுத விரும்பினார், ஆனால் கடின உழைப்பு அவருக்கு உடம்பு சரியில்லாமல் இருந்தது ...", அவர் தனது கேள்விகளுக்கு புத்தகங்களில் பதிலைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை. , ஆனால் வேலையின் தேவை இல்லாததே காரணம் அவர் தனது விருப்பப்படி எதையும் கண்டுபிடிக்கவில்லை, இதனால் அவர் பாதிக்கப்படுகிறார், சமூகத்தின் மேல் அடுக்கு அடிமைகளின் அடிமை உழைப்பால் வாழ்கிறார்கள் என்பதை உணர்ந்து, அடிமைத்தனம் சாரிஸ்ட் ரஷ்யாவின் அவமானம், கிராமத்தில் ஒன்ஜின் தனது அடிமைகளின் நிலையை குறைக்க முயன்றார். ("... அவர் பழைய கார்வியை ஒளியுடன் மாற்றினார் ..."), அதற்காக அவர் தனது அண்டை வீட்டாரால் கண்டிக்கப்பட்டார், அவர்கள் அவரை ஒரு விசித்திரமான மற்றும் ஆபத்தானவராகக் கருதினர் " ஒரு சுதந்திர சிந்தனையாளர்." பலருக்கும் பெச்சோரின் புரியவில்லை. அவரது ஹீரோவின் பாத்திரத்தை இன்னும் ஆழமாக வெளிப்படுத்த, லெர்மொண்டோவ் அவரை பல்வேறு சமூகக் கோளங்களில் வைக்கிறார், பலதரப்பட்ட மக்களுடன் அவரை எதிர்கொள்கிறார். எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம் என்ற தனிப் பதிப்பு வெளியானபோது, ​​லெர்மொண்டோவுக்கு முன் ரஷ்ய யதார்த்த நாவல் எதுவும் இல்லை என்பது தெளிவாகியது. இளவரசி மேரி நாவலின் முக்கிய கதைகளில் ஒன்று என்று பெலின்ஸ்கி சுட்டிக்காட்டினார். இந்த கதையில், பெச்சோரின் தன்னைப் பற்றி பேசுகிறார், அவரது ஆன்மாவை வெளிப்படுத்துகிறார். இங்கே "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" ஒரு உளவியல் நாவலின் அம்சங்கள் மிகத் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டன. பெச்சோரின் நாட்குறிப்பில், அவரது நேர்மையான வாக்குமூலத்தை நாம் காண்கிறோம், அதில் அவர் தனது எண்ணங்களையும் உணர்வுகளையும் வெளிப்படுத்துகிறார், இரக்கமின்றி அவரது உள்ளார்ந்த பலவீனங்களையும் தீமைகளையும் துடைக்கிறார்: இங்கே அவரது தன்மைக்கான பதில் மற்றும் அவரது செயல்களின் விளக்கம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. பெச்சோரின் அவரது கடினமான நேரத்தின் பலியாகும். பெச்சோரின் பாத்திரம் சிக்கலானது மற்றும் முரண்பாடானது. அவர் தன்னைப் பற்றி பேசுகிறார்; "என்னில் இரண்டு பேர் இருக்கிறார்கள்: ஒருவர் வார்த்தையின் முழு அர்த்தத்தில் வாழ்கிறார், மற்றவர் அவரை நினைத்து நியாயந்தீர்க்கிறார்." பெச்சோரின் படத்தில், ஆசிரியரின் குணாதிசயங்கள் தெரியும், ஆனால் லெர்மொண்டோவ் தனது ஹீரோவை விட அகலமாகவும் ஆழமாகவும் இருந்தார். பெச்சோரின் முற்போக்கான சமூக சிந்தனையுடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையவர், ஆனால் நம்பிக்கைகள் மற்றும் பெருமைகள் இல்லாமல் பூமியில் அலையும் பரிதாபகரமான சந்ததியினரில் அவர் தன்னை வரிசைப்படுத்துகிறார். "மனிதகுலத்தின் நன்மைக்காகவோ அல்லது நமது சொந்த மகிழ்ச்சிக்காகவோ நாங்கள் பெரிய தியாகங்களைச் செய்ய முடியாது," என்கிறார் பெச்சோரின். அவர் மக்கள் மீதான நம்பிக்கையை இழந்தார், கருத்துக்களில் அவநம்பிக்கை, சந்தேகம் மற்றும் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத சுயநலம் - டிசம்பர் 14 க்குப் பிறகு வந்த சகாப்தத்தின் விளைவாக, பெச்சோரின் நகர்ந்த மதச்சார்பற்ற சமூகத்தின் தார்மீக சிதைவு, கோழைத்தனம் மற்றும் மோசமான சகாப்தம். லெர்மொண்டோவ் தன்னைத்தானே அமைத்துக் கொண்ட முக்கிய பணி, அவருடைய அன்றைய இளைஞனின் உருவத்தை வரைவதாகும். லெர்மொண்டோவ் ஒரு வலுவான ஆளுமையின் சிக்கலை முன்வைக்கிறார், எனவே 30 களின் உன்னத சமுதாயத்தைப் போலல்லாமல்.

பெலின்ஸ்கி "பெச்சோரின் நம் காலத்தின் ஒன்ஜின்" என்று எழுதினார். "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவல் "மனித ஆன்மாவின் வரலாறு" பற்றிய கசப்பான தியானம், "ஏமாற்றும் மூலதனத்தின் புத்திசாலித்தனத்தால்" அழிக்கப்பட்ட ஒரு ஆன்மா, நட்பை, அன்பை, மகிழ்ச்சியை தேடியும் கண்டுபிடிக்காதது. பெச்சோரின் ஒரு துன்பகரமான அகங்காரவாதி. பெலின்ஸ்கி ஒன்ஜினைப் பற்றி எழுதினார்: "இந்த பணக்கார இயற்கையின் சக்திகள் பயன்பாடு இல்லாமல் இருந்தன: அர்த்தமற்ற வாழ்க்கை, மற்றும் முடிவில்லாத காதல்." பெச்சோரின் பற்றியும் இதைச் சொல்லலாம். இரண்டு ஹீரோக்களையும் ஒப்பிட்டு, அவர் எழுதினார்: "... சாலைகளில் ஒரு வித்தியாசம் உள்ளது, ஆனால் விளைவு ஒன்றுதான்." தோற்றம் மற்றும் பாத்திரங்கள் மற்றும் Onegin வேறுபாடுகள் அனைத்து வேறுபாடுகளுடன்; பெச்சோரின் மற்றும் சாட்ஸ்கி இருவரும் "சுற்றியுள்ள சமுதாயத்தில் இடமோ வணிகமோ இல்லாத மிதமிஞ்சிய நபர்களின் கேலரியைச் சேர்ந்தவர்கள். வாழ்க்கையில் தங்கள் இடத்தைக் கண்டுபிடிக்க விரும்புவது, "பெரிய நோக்கத்தை" புரிந்துகொள்வது லெர்மொண்டோவின் நாவலின் முக்கிய பொருள். பாடல் வரிகள். , "நான் ஏன் வாழ்ந்தேன்?" என்ற கேள்விக்கு வலிமிகுந்த பதிலுக்கு அவரை இட்டுச் செல்லுங்கள்: "நான் ஏன் வாழ்ந்தேன்?" இந்த கேள்விக்கு லெர்மொண்டோவின் வார்த்தைகளால் பதிலளிக்க முடியும். "லெர்மொண்டோவின் வரிகள் மற்றும் பெச்சோரின் எண்ணங்களில், மக்கள் ஒல்லியான பழங்கள், பழுத்தவர்கள் என்று சோகமாக ஒப்புக்கொள்கிறோம். ஒரு காலத்திற்கு, அவர் வாழ்க்கையை அவமதிக்கும் பெச்சோரின் வார்த்தைகளும், லெர்மொண்டோவின் வார்த்தைகளும் எப்படி எதிரொலிக்கின்றன, ஆனால் நான் விதியையும் உலகத்தையும் வெறுக்கிறேன், "எனவே "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" இல் கவிஞரின் குரலை, அவரது காலத்தின் சுவாசத்தை நாம் தெளிவாகக் கேட்கிறோம். அவர்களின் ஹீரோக்களின் தலைவிதியை அவர்களின் தலைமுறைக்கு பொதுவானதாக சித்தரித்தார்களா? புஷ்கின் மற்றும் லெர்மொண்டோவ் யதார்த்தத்திற்கு எதிராக எதிர்ப்பு தெரிவிக்கின்றனர், இது மக்களை ஆற்றலை வீணடிக்கச் செய்கிறது. என். எஸ்.