Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

பெரிய தொழில்முனைவோர் குடும்பத்தில் பிறந்தார், அவரது சகோதரர்களான ஆண்ட்ரி மற்றும் லெவ் இருவரும் நன்கு அறியப்பட்ட மாஸ்கோ வணிகர்கள். தனது இளமைப் பருவத்தில், மாஸ்கோவில் வாழ்ந்த வாக்னரின் நண்பரான கார்ல் கிளிண்ட்வொர்த்திடம் பியானோ படித்தார், மேலும் 1879 இல் வாக்னர் சொசைட்டியில் சேர்ந்தார். அதே நேரத்தில், கேட்டோர் மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தில் (1884) கணிதத்தில் பட்டம் பெற்றார்; சில காலம் அவர் குடும்பத் தொழிலில் பங்கேற்க முயன்றார், ஆனால் இசையில் ஆர்வம் ஏற்பட்டது, மேலும் கேடோயர் பெர்லினுக்குச் சென்று கிளிண்ட்வொர்த்துடன் தனது இசைக் கல்வியைத் தொடரச் சென்றார். கிளிண்ட்வொர்த் மற்றும் ஷார்வெங்கா கன்சர்வேட்டரியில் அவர் பிலிப் ரூஃபருடன் படித்தார். 1886 ஆம் ஆண்டில், மாஸ்கோவிற்கு அவர் மேற்கொண்ட ஒரு பயணத்தின் போது, ​​சாய்கோவ்ஸ்கிக்கு அவர் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டார், அவர் தனது திறமைகளை மிகவும் பாராட்டினார். 1887 ஆம் ஆண்டில், கேட்டோர் இறுதியாக மாஸ்கோவிற்குத் திரும்பினார், ஆனால் அவர் ஒரு கச்சேரி பியானோ கலைஞராக மாறவில்லை, ஆனால் அவர் மீண்டும் சாய்கோவ்ஸ்கியைச் சந்தித்து தனது முதல் இசையமைக்கும் அனுபவத்தைக் காட்டினார் - ஒரு சரம் குவார்டெட். சாய்கோவ்ஸ்கியின் பரிந்துரையின் பேரில், கேட்டோர் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவைப் பார்க்க செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்றார், பின்னர் அவரை அனடோலி லியாடோவுக்கு திருப்பி அனுப்பினார்; இந்த இரண்டு சிறந்த இசையமைப்பாளர்களுடனான தொடர்பு கேட்டோரின் இசையமைக்கும் கல்வியை நிறைவு செய்தது, இருப்பினும் அவரது படைப்பு ஆளுமையின் உருவாக்கம் 1890 களில் வலுவாக தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. அன்டன் அரென்ஸ்கியுடன் நல்லுறவு.

1900களில் Catoire நடைமுறையில் ஒரு தனிமனிதனாக வாழ்ந்தார். 1919 க்குப் பிறகு, அவர் மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில் இசையமைப்பின் பேராசிரியராக இருந்தார், அவரது மாணவர்களில் டிமிட்ரி கபாலெவ்ஸ்கி, லியோனிட் பொலோவின்கின், டிமிட்ரி சைகனோவ் மற்றும் செர்ஜி எவ்ஸீவ் ஆகியோர் அடங்குவர்.

அவரது மருமகன் பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர் ஜீன் கேட்டோர் ஆவார்.

உருவாக்கம்

ஜார்ஜ் கேட்டோரின் முக்கிய படைப்புகள்: சி-மோலில் சிம்பொனி, சிம்போனிக் கவிதை "எம்ட்சிரி", தனிப்பாடலுக்கான கான்டாட்டா "மெர்மெய்ட்", பாடகர் மற்றும் இசைக்குழு, பியானோ மூவரும், லெர்மண்டோவ், டியுட்சேவ், ஏ.கே டால்ஸ்டாய், அபுக்டின், வி. சோலோவியோவ், வி. சோலோவியோவ், வி. K .Balmont.

தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்புகள்

• ஒப். 1 எண் 4 லெர்மொண்டோவின் குரல் மற்றும் பியானோக்காக பொய் சொன்னது "இல்லை, நான் உன்னை அவ்வளவு ஆவேசமாக காதலிக்கவில்லை..."
• ஒப். 2 பியானோவுக்கான ட்ரொயிஸ் மோர்சியாக்ஸ்: 1. இன்டைம், இ மேஜர் 2. லோயின் டு ஃபோயர், ஈ? முக்கிய 3. Soiree d "Hiver D மேஜர்
• ஒப். 3 பியானோ ஜிக்கான கேப்ரைஸ்? முக்கிய
• ஒப். 5 "ருசல்கா" தனிக் குரல், பெண்கள் கோரஸ், ஆர்கெஸ்ட்ரா
• ஒப். 6 பியானோவுக்கான சிக்ஸ் மோர்சியாக்ஸ்: 1. R?verie, A major 2. Pr?lude, G? மேஜர், 3. ஷெர்சோ, பி? மேஜர் 4. பேசேஜ், ஏ மேஜர் 5. இன்டர்மெஸ்ஸோ, பி? பெரிய 6. மாறுபாடு, பி சிறியது
• ஒப். 7 சிம்பொனி
• ஒப். 8 பியானோவிற்கான பார்வை (Etude).
• ஒப். 9 எண் 1 அபுக்தினின் "ஸ்பிரிங் அகைன்" இல் குரல் மற்றும் பியானோக்காக பொய் சொன்னது
• ஒப். 9 எண் 4 அபுக்தினின் "மாலை"யில் குரல் மற்றும் பியானோவுக்காக பொய் சொன்னது
• ஒப். 10 Cinq Morceaux for Piano: 1. Prelude 2. Prelude 3. Capriccioso 4. Reverie 5. Legende
• ஒப். 11 எண் 1 லெர்மண்டோவின் "சாங் ஆஃப் தி மெர்மெய்ட்" இல் குரல் மற்றும் பியானோக்காக பொய் சொன்னது
• ஒப். 11 எண் 4 A. டால்ஸ்டாயின் குரல் மற்றும் பியானோவிற்கு பொய் சொன்னது "காற்று அல்ல, மேலே இருந்து வீசுகிறது ..."
• ஒப். 12 Quatre Morceaux for piano: 1. Chant du soir 2. தியானம் 3. Nocturne 4. Etude fantastique
• ஒப். எஃப் மைனரில் 14 பியானோ ட்ரையோ
• ஒப். 15 வயலின் மற்றும் பியானோவுக்கான முதல் சொனாட்டா
• ஒப். 16 இரண்டு வயலின்கள், வயோலா மற்றும் இரண்டு வயலோன்செலோக்களுக்கான சி மைனரில் க்வின்டெட்
• ஒப். 17 பியானோவுக்கான குவாட்டர் மோர்சியாக்ஸ்
• ஒப். 19 எண். 1 F. Tiutchev "s "As over hot ashes..." இல் குரல் மற்றும் பியானோக்காக பொய் சொன்னது
• ஒப். 19 எண். 2 F. Tiutchev இன் "Silentium! (அமைதி!)"
• ஒப். 20 வயலின் மற்றும் பியானோ "கவிதை"க்கான இரண்டாவது சொனாட்டா
• ஒப். 21 பியானோ கச்சேரிகள்
• ஒப். 23 சரம் குவார்டெட்
• ஒப். பியானோவுக்கான 24 பாடல்கள் டு க்ரெபஸ்கல்
• ஒப். 26 வயலின் மற்றும் பியானோவுக்கு எலிஜி
• ஒப். 29 எண். 3 F. Tiutchev இன் "இந்த நாள், எனக்கு நினைவிருக்கிறது ..." இல் குரல் மற்றும் பியானோவுக்காக பொய் சொன்னது
• ஒப். 29 எண். 6 F. Tiutchev இன் "நூன்" இல் குரல் மற்றும் பியானோவுக்காக பொய் சொன்னது
• ஒப். பியானோவிற்கு 30 வால்ஸ்
• ஒப். 31 பியானோ குவார்டெட் இன் மைனர்
• ஒப். 32 எண். 4 K. Balmont இன் "The Words fell silent..." குரல் மற்றும் பியானோவுக்காக பொய் சொன்னது.
• ஒப். 33 குரல் மற்றும் பியானோவிற்காக விளாடிமிர் சோலோவியேவின் ஆறு கவிதைகள்
• ஒப். 34 பியானோவுக்கான Quatre Morceaux: 1. Poeme 2. Poeme 3. Prelude 4. Etude
• ஒப். பியானோவிற்கு 35 டெம்பேட்
• ஒப். 36 பியானோவிற்கு எட்யூட்
• ஜே.எஸ்ஸின் கச்சேரி டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன் பியானோவிற்கான சி மைனரில் பாக்'ஸ் பாசகாக்லியா

தத்துவார்த்த எழுத்துக்கள்

கேட்டோயர்ஜார்ஜி லவோவிச், ரஷ்ய இசையமைப்பாளர், இசைக் கோட்பாட்டாளர். ரஸ்ஸிஃபைட் பிரெஞ்சு குடும்பத்தில் பிறந்தார். 1884 இல் அவர் மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தின் கணித பீடத்தில் பட்டம் பெற்றார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் N. A. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் மற்றும் A. K. லியாடோவ் ஆகியோருடன் சில காலம் அவர் இசையமைப்பைப் படித்தார். சி மைனரில் சிம்பொனியின் ஆசிரியர் (1899), சிம்போனிக் ஓவியம் "Mtsyri" (1899, M. Yu. Lermontov க்குப் பிறகு), பியானோ மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான கச்சேரி (1909), quintets, quartets, trios, sonatas for வயலின் மற்றும் பியானோ மற்றும் பல பிற்கால (முக்கியமாக அறை-கருவி) கலவைகளில், நவீனத்துவத்தின் செல்வாக்கு தன்னை வெளிப்படுத்தியது. "ஹார்மனியின் கோட்பாட்டு பாடநெறி" (பாகங்கள் 1-2, 1924-25), "இசை வடிவம்" (பாகங்கள் 1-2, 1934-36) படைப்புகளின் ஆசிரியர். 1917 முதல் மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில் பேராசிரியர் (கலவை வகுப்பு). மாணவர்களில் இசையமைப்பாளர்கள் மற்றும் இசையமைப்பாளர்கள் V. A. Vlasov, S. V. Evseev, D. B. Kabalevsky, L. A. Mazel, L. A. Polovinkin, V. G. Fere.

எழுத்.: Belyaev V., G. L. Catuar, மாஸ்கோ, 1926; ஃபெர் வி.ஜி., ஜி.எல். கேட்வார், புத்தகத்தில்: மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியின் தத்துவார்த்த மற்றும் தொகுப்பு ஆசிரியர்களின் சிறந்த நபர்கள், எம்., 1966.

Georgy Lvovich Catoire (ஏப்ரல் 27, 1861, மாஸ்கோ - மே 21, 1926, ஐபிட்.) - பிரெஞ்சு வம்சாவளியைச் சேர்ந்த ரஷ்ய இசையமைப்பாளர், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் அவரது மூதாதையர்கள். லோரெய்னில் இருந்து ரஷ்யா சென்றார்.

பெரிய தொழில்முனைவோர் குடும்பத்தில் பிறந்தார், அவரது சகோதரர்களான ஆண்ட்ரி மற்றும் லெவ் இருவரும் நன்கு அறியப்பட்ட மாஸ்கோ வணிகர்கள். தனது இளமைப் பருவத்தில், மாஸ்கோவில் வாழ்ந்த வாக்னரின் நண்பரான கார்ல் கிளிண்ட்வொர்த்திடம் பியானோ படித்தார், மேலும் 1879 இல் வாக்னர் சொசைட்டியில் சேர்ந்தார். அதே நேரத்தில், கேட்டோர் மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தில் (1884) கணிதத்தில் பட்டம் பெற்றார்; சில காலம் அவர் குடும்பத் தொழிலில் பங்கேற்க முயன்றார், ஆனால் இசையில் ஆர்வம் ஏற்பட்டது, மேலும் கேடோயர் பெர்லினுக்குச் சென்று கிளிண்ட்வொர்த்துடன் தனது இசைக் கல்வியைத் தொடரச் சென்றார். கிளிண்ட்வொர்த் மற்றும் ஷார்வெங்கா கன்சர்வேட்டரியில் அவர் பிலிப் ரூஃபருடன் படித்தார். 1886 ஆம் ஆண்டில், மாஸ்கோவிற்கு அவர் மேற்கொண்ட ஒரு பயணத்தின் போது, ​​சாய்கோவ்ஸ்கிக்கு அவர் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டார், அவர் தனது திறமைகளை மிகவும் பாராட்டினார். 1887 ஆம் ஆண்டில், கேட்டோர் இறுதியாக மாஸ்கோவிற்குத் திரும்பினார், ஆனால் ஒருபோதும் கச்சேரி பியானோ கலைஞராக மாறவில்லை, ஆனால் அவர் மீண்டும் சாய்கோவ்ஸ்கியைச் சந்தித்து தனது முதல் இசையமைக்கும் அனுபவத்தைக் காட்டினார் - ஒரு சரம் குவார்டெட். சாய்கோவ்ஸ்கியின் பரிந்துரையின் பேரில், கேட்டோர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவிற்குச் சென்றார், பின்னர் அவரை அனடோலி லியாடோவிற்கு திருப்பி அனுப்பினார்; இந்த இரண்டு சிறந்த இசையமைப்பாளர்களுடனான தொடர்பு கேட்டோரின் இசையமைக்கும் கல்வியை நிறைவு செய்தது, இருப்பினும் அவரது படைப்பு ஆளுமையின் உருவாக்கம் 1890 களில் வலுவாக தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. அன்டன் அரென்ஸ்கியுடன் நல்லுறவு.

1900களில் Catoire நடைமுறையில் ஒரு தனிமனிதனாக வாழ்ந்தார். 1919 க்குப் பிறகு, அவர் மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில் இசையமைப்பின் பேராசிரியராக இருந்தார், அவரது மாணவர்களில் டிமிட்ரி கபாலெவ்ஸ்கி, லியோனிட் பொலோவின்கின், டிமிட்ரி சைகனோவ் மற்றும் செர்ஜி எவ்ஸீவ் ஆகியோர் அடங்குவர்.

அவரது மருமகன் பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர் ஜீன் கேட்டோர் ஆவார்.

ஜார்ஜ் கேட்டோரின் முக்கிய படைப்புகள்: சி-மோலில் சிம்பொனி, சிம்போனிக் கவிதை "எம்ட்ஸிரி", தனிப்பாடலுக்கான கான்டாட்டா "மெர்மெய்ட்", பாடகர் மற்றும் இசைக்குழு, பியானோ மூவரும், லெர்மண்டோவ், டியுட்சேவ், ஏகே டால்ஸ்டாய், அபுக்டின், வி. சோலோவியோவ், வி. K .Balmont.

கேட்டோரின் படைப்புகளை டேவிட் ஓஸ்ட்ராக், அலெக்சாண்டர் கோல்டன்வீசர், மார்க் ஆண்ட்ரே ஹாமெலின், அன்னா ஜாசிமோவா, லாரன்ட் ப்ரூனிங்கர் ஆகியோர் நிகழ்த்தினர்.

இப்போது வரை, உள்நாட்டு கலை கலாச்சாரத்தின் வளமான திரட்சிகள் பற்றி நாம் போதுமான அளவு கவனமாக இல்லை. தகுதியற்ற முறையில் மறக்கப்பட்ட கலைஞர்களில் ஜார்ஜி லவோவிச் கட்டுவார், அதன் பெயர் இன்று நிபுணர்களுக்கு மட்டுமே தெரியும். மிகவும் அடக்கமான மனிதரான இசையமைப்பாளரின் வாழ்க்கையில் கூட, அவரது படைப்புகள் பெரும்பாலும் கச்சேரி மேடையில் நிகழ்த்தப்பட்டன என்று சொல்ல முடியாது. இன்னும் அவர்கள் பீத்தோவன் குவார்டெட்டின் தொகுப்பில் சேர்க்கப்பட்டனர், அவர்கள் ஏ. கோல்டன்வீசர், ஜி. நியூஹாஸ், எஸ். ஃபீன்பெர்க் மற்றும் நம் நாட்டில் மட்டுமல்ல, வெளிநாட்டிலும் நடித்தனர். இப்போது கேட்டோரின் படைப்பு பாரம்பரியம் கிட்டத்தட்ட மறந்துவிட்டது, இது வருத்தப்பட வேண்டும்.

இளம் இசைக்கலைஞரின் முதல் சோதனைகள் சாய்கோவ்ஸ்கியால் மிகவும் பாராட்டப்பட்டன. 1885 தேதியிட்ட என். வான் மெக்கிற்கு எழுதிய கடிதத்திலிருந்து: “நான் உங்களுக்கு ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை எழுதியது போல, ஆலோசனை மற்றும் வழிகாட்டுதலை விரும்பும் பல்வேறு இளம் இசையமைப்பாளர்களால் நான் மூழ்கிவிட்டேன். பெரும்பாலும், இவர்கள் தங்கள் திறன்களின் அளவைப் பற்றி தவறாக நினைக்கும் இளைஞர்கள். இந்த நேரத்தில் நான் ஒரு சிறந்த படைப்பாற்றல் திறமை கொண்ட ஒரு இளைஞனை தாக்கினேன். இது மகன். கதுவாரா". விரைவில் அவர் தனது சகோதரர் மாடெஸ்ட்டுக்கு எழுதுகிறார்: “... தனீவ் மற்றும் ஹூபர்ட்டின் கீழ் ஜூர்கன்சனின் கடையில், கேட்டோர் நால்வர் அணி விளையாடப்பட்டது. அவர்களும் என்னைப் போலவே (குறிப்பாக தனேயேவ்) அவரது திறமையால் முற்றிலும் மகிழ்ச்சியடைகிறார்கள். இறுதியாக, இளம் இசையமைப்பாளரை ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் பரிந்துரைக்கிறார்: "... என் கருத்துப்படி, கேட்டோர் மிகவும் திறமையானவர், மேலும் அவர் நிச்சயமாக ஒரு தீவிர பள்ளிக்கு செல்ல வேண்டும்."

அவரது இளைய சக ஊழியரிடம் ஒரு சிறந்த எஜமானரின் இத்தகைய அணுகுமுறை நிறைய பேசுகிறது. சாய்கோவ்ஸ்கியின் செல்வாக்கு கேட்டோரின் படைப்பு பாணியை வடிவமைப்பதில் குறிப்பாக பெரிய பங்கைக் கொண்டிருந்தது என்பதன் மூலம் இந்த அனுதாபம் விளக்கப்பட்டது. அவர் முறையான இசைக் கல்வியைப் பெறத் தவறிவிட்டார். ஜிம்னாசியத்திலும், பின்னர் மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தின் கணித பீடத்திலும் படிக்கும் போது, ​​அவர் K. கிளிண்ட்வொர்த்தின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் பியானோ வாசிப்பைப் பயின்றார், பின்னர் பெர்லினில் தனது இசையமைப்பை மேம்படுத்தினார், அவரது ஆசிரியர்களில் N. A. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் மற்றும் A. K. லியாடோவ் ஆகியோர் அடங்குவர். தொழில்முறை பயிற்சியின் இத்தகைய துண்டு துண்டாக இருந்தபோதிலும், கேட்டோர் அவரது காலத்தின் மிகவும் படித்த இசைக்கலைஞர்களில் ஒருவரானார், கலைக் காட்சிகளின் ஒத்திசைவான அமைப்பை உருவாக்கினார். அவை அவரது அடிப்படை அறிவியல் படைப்புகளான "இணக்கத்தின் கோட்பாட்டு பாடநெறி" மற்றும் "இசை வடிவம்" ஆகியவற்றின் அடிப்படையை உருவாக்கின, அவை இன்றுவரை அவற்றின் முக்கியத்துவத்தைத் தக்கவைத்துக் கொண்டுள்ளன.

இவை அனைத்தும் மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியின் முன்னணி ஆசிரியர்களில் ஒருவரின் இடத்தைப் பிடிக்க கேட்டோருக்கு உதவியது, அங்கு அவர் 1917 முதல் கற்பித்தார். பல முக்கிய சோவியத் இசைக்கலைஞர்கள் அவருடன் இங்கு படித்தனர் - டி. கபாலெவ்ஸ்கி, எல். பொலோவின்கின், எஸ். எவ்ஸீவ், எம். ஸ்டாரோகாடோம்ஸ்கி, வி. ஷிரின்ஸ்கி, வி. விளாசோவ், வி. கைகெரோவா, எல். மசெல், எல். ஒபோரின் மற்றும் பலர். கேட்டோரின் மாணவர்களில் ஒருவரான இசையமைப்பாளர் வி. ஃபேர், 1926 இல் தனது ஆசிரியரைப் பற்றி எழுதினார்: "இது ஒரு பெரிய தகுதி, இது அவரது கல்வி நடவடிக்கைகளில் குறிப்பிடத்தக்க பங்கைக் கொண்டிருந்தது, ஆனால் இன்னும் போதுமான அளவு பாராட்டப்படவில்லை, கேட்டோருக்கு வரவு வைக்கப்பட வேண்டும். கலைக்கான தனது சேவையின் பதாகையில் அவர் கோடிட்டுக் காட்டிய அந்த கலை இலட்சியங்களின் அசாதாரண தெளிவு, ஆழமான நம்பிக்கை மற்றும் அவற்றில் அசைக்க முடியாத நம்பிக்கை, ஒரு இளம் ஆர்வலர், ஏற்கனவே ஒரு வயதானவரின் ஆர்வத்துடனும் ஆர்வத்துடனும் அவர் பிரசங்கித்தார். அதே நேரத்தில், அவர் இந்த இலட்சியங்களிலிருந்து தற்காலிக பொழுதுபோக்கிற்காகவோ அல்லது நாகரீகமான மனநிலைகளுக்காகவோ அல்லது பொதுவாக எந்த சீரற்ற தாக்கங்களுக்காகவோ விலகவில்லை என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். இந்த பிந்தைய குணம் பலரால் தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்பட்டு, சகிப்புத்தன்மையின்மை, பழமைவாதம், மற்றும் வழக்கமான வாதம் என்று கூட விளக்கப்படுகிறது. இதற்கிடையில், இந்த உறுதியானது, உலக இலக்கியத்தின் மாதிரிகள் மற்றும் அவரது சொந்த இசையமைப்பாளரின் நடைமுறையில் ஜி.எல்.லின் நேர்மை மற்றும் சிந்தனைக்கு மட்டும் சாட்சியமளித்தது. கேட்டோர் புதிதாக எதையும் அங்கீகரிக்கவில்லை என்பதை இது பின்பற்றவில்லை. அவர் கலைத் துறையில் புதிய நிகழ்வுகளை மட்டுமே தீவிர எச்சரிக்கையுடன் அணுகினார் மற்றும் அவற்றிலிருந்து பின்பற்றப்பட்டவற்றை ஏற்றுக்கொண்டார், அல்லது குறைந்தபட்சம் இந்த நிகழ்வுகளுக்கு முந்தைய அனைத்து இசை பரிணாமங்களையும் உடைக்கவில்லை.

கேட்டோர் செய்த அனைத்தும் பாவம் செய்ய முடியாத கலை ரசனையால் குறிக்கப்பட்டன. மேலும் அவரது படைப்புகள் அனைத்தும் உயர்ந்த கலாச்சாரம், வெளிப்பாட்டின் நேர்மை, அரவணைப்பு, சிந்தனையின் புத்துணர்ச்சி ஆகியவற்றால் குறிக்கப்படுகின்றன. இந்த குணங்கள் கான்டாட்டா "மெர்மெய்ட்" (எம். லெர்மொண்டோவின் கூற்றுப்படி), மற்றும் சிம்பொனி, மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா கவிதை "Mtsyri", மற்றும் பியானோ கச்சேரி, மற்றும் பல அறை-கருவி குழுமங்கள் மற்றும் பியானோ துண்டுகள் ஆகியவற்றின் சிறப்பியல்பு. இறுதியாக, F. Tyutchev , A. டால்ஸ்டாய், V. Solovyov, A. Apukhtin, K. Balmont, E. Verharn ஆகியோரின் வசனங்கள் மீதான காதல். கிளாசிக்கல் மரபுகளை நம்பி, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியிலும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியிலும் இசையமைப்பாளரின் நுட்பத்தின் சாதனைகளை கேட்டோர் கடந்து செல்லவில்லை. மெல்லிசையின் வெளிப்பாடு அவரது இசையில் ஹார்மோனிக் கிடங்கின் சுத்திகரிப்பு, விசித்திரமான தாள வடிவத்துடன் பாலிஃபோனிக் தெளிவு ஆகியவற்றுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. இவை அனைத்தும் கலைஞர்களுக்கு மிகவும் கடினமான பணிகளை முன்வைக்கின்றன, இது A.B. Goldenweiser கவனத்தை ஈர்த்தது: “கேடோயரின் இசை விதிவிலக்கான உணர்ச்சி செழுமை, சரியான வடிவம், சுவாரஸ்யமான கருப்பொருள் உள்ளடக்கம் மற்றும் இணக்கமான மொழியின் செழுமை ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறது. இந்த குணங்கள் அனைத்தும், கேட்டோரின் படைப்புகள் வெற்றிகரமாகவும் பிரபலமாகவும் இருப்பதற்கு ஒரு முன்நிபந்தனையை உருவாக்கியிருக்க வேண்டும் என்று தோன்றுகிறது. இதற்கிடையில், இசையமைப்பாளரின் வாழ்நாளில் அவரது இசையமைப்புகள் குறைவாகவே நிகழ்த்தப்பட்டன, மேலும் அவரது மரணத்திற்குப் பிறகும் ஒருபோதும் நிகழ்த்தப்படவில்லை. இதற்குக் காரணம், கலைஞர்களை நியாயமற்ற முறையில் நடத்துவதில் மட்டும் அல்ல, இருப்பினும் ஒரு கணிசமான தவறு அவர்கள் மீது விழுகிறது; ஒரு பெரிய அளவிற்கு, காரணம் கேட்டோரின் படைப்புகளின் அம்சங்களில் உள்ளது. அவரது படைப்புகளின் உள்ளடக்கம் மற்றும் பொதுவான திட்டத்தின் அனைத்து தெளிவு மற்றும் உறுதிப்பாட்டிற்காக, அவற்றின் அமைப்பு அசாதாரண சிக்கலான தன்மையால் வேறுபடுகிறது, நான் கூட கூறுவேன் - நுட்பம். இது கேட்டோரின் இசையமைப்பை மிகவும் கடினமாக்குகிறது, குறிப்பாக ஒரு குழுமத்திற்கு. அவரது இசையமைப்பின் செயல்திறனுக்கு நிறைய ஆரம்ப வேலைகள் மற்றும் அதிக எண்ணிக்கையிலான ஒத்திகைகள் தேவை. இது வழக்கமாக இப்படி நடந்தது: கலைஞர்கள் கேட்டோரின் சில கலவைகளை எடுத்து அதை விளையாட முயற்சிக்கிறார்கள். அவர்கள் வெற்றி பெறவில்லை. ஆனால் தங்களைத் தாங்களே குற்றம் சாட்டுவதற்குப் பதிலாக, அவர்கள் வெறுமனே வேலை செய்வதை நிறுத்துகிறார்கள் மற்றும் கலவை செய்யப்படவில்லை. இதற்கிடையில், நீங்கள் கேட்டோரின் படைப்புகளின் சிக்கலான இசைத் துணியைப் புரிந்துகொண்டு, அவரது இசையை ஆழமாக உணர்ந்தால், அது ஒரு துடிப்பான வாழ்க்கையைப் பெறும் மற்றும் சாராம்சத்தில், மிகவும் சிக்கலானதாகவும் புரிந்துகொள்ள முடியாததாகவும் மாறும், மாறாக, பலவற்றில். தெளிவான மற்றும் புத்திசாலித்தனத்தை மதிக்கிறது.

கேட்டோயர் மிகவும் கவர்ச்சியான மனிதர். உயர் பண்பாடு, உயர் கல்வி, அவர் விதிவிலக்கான அடக்கம் கொண்டிருந்தார். நோயுற்ற பதட்டத்தால் வேறுபடுத்தப்பட்ட, கேட்டோர் அதே நேரத்தில் வழக்கத்திற்கு மாறாக கட்டுப்படுத்தப்பட்ட, மென்மையான மற்றும் கையாள எளிதானது. அவர் ரஷ்ய இயல்புகளை நேசித்தார், வழக்கத்திற்கு மாறாக நுட்பமாகவும் ஆழமாகவும் உணர்ந்தார், எப்போதும் கோடைகாலத்தை எங்காவது கிராமப்புறங்களில் கழித்தார், விருப்பத்துடன் விவசாயிகளுடன் தொடர்பு கொண்டார், அவர்களின் நடத்தை மற்றும் பழக்கவழக்கங்களை நன்கு அறிந்திருந்தார். ஜி.எல்-ஐ நன்கு அறியாத மக்கள் அவரைப் பாராட்டினர் மற்றும் அவரது பணியைப் போலவே கவனிக்கவில்லை. மேலும் அவருடன் நெருங்கிப் பழகும் அதிர்ஷ்டம் பெற்றவர்களும், அவரது குடும்பத்தில் அன்பும், பண்பாடும் கொண்டவர்களும், அசிங்கம், கொச்சையான எல்லாவற்றிற்கும் அந்நியமானவர், அவர் மட்டுமே இந்த அழகான, ஆழமான நபரைப் பாராட்ட முடியும்.
நான் கேட்டோருக்கு நெருக்கமாக இருந்ததில் நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறேன். அவருடைய நினைவு எப்போதும் எனக்குப் பிரியமானதாக இருக்கும். கேட்டோரின் பணி இன்னும் அங்கீகாரத்திற்காகக் காத்திருக்கிறது, விரைவில் அங்கீகாரம் கிடைக்கும் என்று நான் ஆழமாக நம்புகிறேன்!
இந்த நம்பிக்கை நனவாகும் என்று நான் நம்ப விரும்புகிறேன், மேலும் திறமையான ரஷ்ய இசையமைப்பாளரின் இசை கச்சேரி மேடைக்கு செல்லும்.