Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

A.A எழுதிய "The Defeat" நாவலின் சுருக்கம். ஃபதேவ் அத்தியாயம் வாரியாக இறுதிக் கட்டுரை, தேர்வுக்கு, வாசகர் நாட்குறிப்புக்குத் தயாரானார்.

I. ஃப்ரோஸ்ட்

பாகுபாடான பிரிவின் தளபதி லெவின்சன், பொட்டலத்தை தனது ஒழுங்கான மொரோஸ்காவிடம் ஒப்படைத்தார் மற்றும் பொதியை மற்றொரு பிரிவின் தளபதி ஷால்டிபாவிடம் எடுத்துச் சென்றார். ஃப்ரோஸ்ட் செல்ல விரும்பவில்லை. லெவின்சன் கடிதத்தை எடுத்துக்கொண்டு ஃப்ரோஸ்டிடம் "நான்கு பக்கங்களிலும் உருட்டுமாறு கட்டளையிட்டார். தொந்தரவு செய்பவர்கள் எனக்குத் தேவையில்லை." ஃப்ரோஸ்ட் மனம் மாறி கடிதத்தை எடுத்துக் கொண்டு கிளம்பினான். ஃப்ரோஸ்ட் ஒரு இரண்டாம் தலைமுறை சுரங்கத் தொழிலாளி, ஒரு சுரங்கத் தொழிலாளியின் அரண்மனையில் பிறந்தவர், பன்னிரண்டாவது வயதிலிருந்தே அவர் "டிராலிகளை உருட்டினார்". புரட்சிக்கு முன்பே, அவர் இராணுவத்தில் இருந்து நீக்கப்பட்டார், திருமணம் செய்து கொண்டார். "அவர் எல்லாவற்றையும் சிந்தனையின்றி செய்தார்: வாழ்க்கை அவருக்கு எளிமையானதாகவும், சிக்கலற்றதாகவும், சுசான்ஸ்கி பாஷ்டான்களின் வட்ட முரோம் வெள்ளரி போலவும் தோன்றியது."

1918 ஆம் ஆண்டில், அவர் சோவியத்தைக் காக்க வெளியேறினார், ஆனால் அதிகாரத்தைப் பாதுகாக்கத் தவறிவிட்டார், மேலும் மொரோஸ்கா கட்சிக்காரர்களுடன் சேர்ந்தார்.

காட்சிகளைக் கேட்டு, மொரோஸ்கா மலையின் உச்சிக்கு ஊர்ந்து சென்று, வெள்ளையர்கள் ஷால்டிபா போராளிகளைத் தாக்குவதைக் கண்டார், அவர்கள் தப்பி ஓடுகிறார்கள். “ஆத்திரமடைந்த ஷல்திபா எல்லா திசைகளிலும் சாட்டையால் அடித்தார் மற்றும் மக்களைத் தடுக்க முடியவில்லை. அவர்களில் சிலர் சிவப்பு வில்களை எப்படித் துருவித் துருவிப் பறித்தார்கள் என்பது தெரிந்தது. பின்வாங்கும் ஃப்ரோஸ்ட் மத்தியில் ஒரு நொண்டிப் பையன் பார்த்தான். அவர் விழுந்தார், வீரர்கள் ஓடினர். ஃப்ரோஸ்ட் காயமடைந்த மனிதனை ஒரு குதிரையில் ஏற்றி லெவின்சனின் பிரிவுக்கு சென்றார்.

II. வாள்

மீட்கப்பட்ட சிறுவனை ஃப்ரோஸ்ட் விரும்பவில்லை. "ஃப்ரோஸ்ட் சுத்தமான மக்களை விரும்பவில்லை. அவரது நடைமுறையில், அவர்கள் நிலையற்ற, நம்பமுடியாத மதிப்பற்ற மக்கள். லெவின்சன் பையனை மருத்துவமனைக்கு அழைத்துச் செல்ல உத்தரவிட்டார். பையன் மயக்கத்தில் இருந்தான், அவனது பாக்கெட்டில் பாவெல் மெச்சிக் என்ற பெயரில் ஆவணங்கள் இருந்தன. எழுந்ததும், மெச்சிக் தங்க-பழுப்பு நிற பஞ்சுபோன்ற ஜடை மற்றும் சாம்பல் நிற கண்களுடன் மருத்துவர் ஸ்டாஷின்ஸ்கி மற்றும் சகோதரி வர்யாவைப் பார்த்தார்.

மூன்று வாரங்களுக்கு முன்பு, மெச்சிக் டைகா வழியாக நடந்து கொண்டிருந்தார், ஒரு பாகுபாடான பற்றின்மைக்குச் சென்றார். புதரிலிருந்து திடீரென தோன்றிய மக்கள், முதலில் அவரை சந்தேகத்திற்கிடமான முறையில் நடத்தினார்கள், அவரை அடித்து, பின்னர் அவரைப் பிரிவில் ஏற்றுக்கொண்டனர். "அவரைச் சுற்றியுள்ள மக்கள் அவரது தீவிர கற்பனையால் உருவாக்கப்பட்டவர்களை ஒத்திருக்கவில்லை. இவை அழுக்கு, அசிங்கமான, கடினமான மற்றும் நேரடியானவை ... "மருத்துவமனையில் சில காயங்கள் இருந்தன, இருவர் மட்டுமே கனமானவர்கள்: ஃப்ரோலோவ் மற்றும் மெச்சிக். "அழகான சகோதரி" வர்யா மருத்துவமனையில் உள்ள அனைவரையும் கவனித்துக்கொண்டார், ஆனால் அவர் மெச்சிக்கை குறிப்பாக "மென்மையாகவும் அக்கறையுடனும்" நடத்தினார். பிகாவின் முதியவர், அவள் "காமம் கொண்டவள்" என்று கூறினார்: "மொரோஸ்கா, அவள் கணவன், பற்றின்மையில் இருக்கிறாள், அவள் விபச்சாரம் செய்கிறாள்."

III. ஆறாம் அறிவு

மொரோஸ்கா மெச்சிக்கைப் பற்றி யோசித்தார்: அவரைப் போன்றவர்கள் ஏன் "எல்லாவற்றுக்கும் தயாராக" கட்சிக்காரர்களிடம் செல்கிறார்கள்? கஷ்கொட்டை மரத்தை ஓட்டிச் சென்று, ஃப்ரோஸ்ட் தனது குதிரையிலிருந்து இறங்கி, அவரது உரிமையாளர் அவரைப் பிடிக்கும் வரை முலாம்பழங்களை சேகரிக்கத் தொடங்கினார். கோமா எகோரோவிச் ரியாபெட்ஸ், மொரோஸ்காவுக்கு நீதி வழங்குவதாக அச்சுறுத்தினார்.

திரும்பி வந்த சாரணர் லெவின்சனுக்கு ஷல்டிபாவின் பிரிவினர் ஜப்பானியர்களால் தாக்கப்பட்டதாகவும், இப்போது கொரிய குளிர்கால குடிசையில் கட்சிக்காரர்கள் பதுங்கியிருப்பதாகவும் தெரிவித்தார். ஏதோ தவறு இருப்பதாக லெவின்சன் உணர்ந்தார்.

லெவின்சனின் துணை, பக்லானோவ், ரியாபெட்ஸை அழைத்து வந்தார், அவர் ஃப்ரோஸ்டி முலாம்பழங்கள் திருடப்பட்டதைப் பற்றி கோபமாக பேசினார். ஃப்ரோஸ்ட், ஒரு உரையாடலுக்கு அழைக்கப்பட்டார், எதையும் மறுக்கவில்லை, ஆனால் அவரது ஆயுதத்தை ஒப்படைக்க விரும்பவில்லை: முலாம்பழங்களைத் திருடியதற்காக இது மிகவும் கடுமையான தண்டனை என்று அவர் கருதினார். லெவின்சன் ஒரு கிராம கூட்டத்தை அழைத்தார்.

லெவின்சன், யாருக்காக விளக்காமல், பத்து பவுண்டுகள் பட்டாசுகளை உலர்த்தும்படி ரியாபெட்ஸிடம் கேட்டார். அவர் பக்லானோவுக்கு உத்தரவிட்டார்: நாளை முதல், குதிரைகள் ஓட்ஸின் பகுதியை அதிகரிக்க வேண்டும்.

IV. ஒன்று

ஃப்ரோஸ்ட் மருத்துவமனைக்கு வந்தார், இது மெச்சிக்கின் மனநிலையைக் குழப்பியது. வாள்வீரன் ஃப்ரோஸ்டின் அவமதிப்பைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை: வாள்வீரனின் உயிரைக் காப்பாற்றுவது ஃப்ரோஸ்டுக்கு அவரை அவமதிக்கும் உரிமையைக் கொடுக்கவில்லை. வாள்வீரன் கடந்த ஒருமாத நிகழ்வுகளை நினைவு கூர்ந்து தலையை போர்வையால் மூடிக்கொண்டு கண்ணீர் விட்டான்.

வி. முஜிக்ஸ் மற்றும் "நிலக்கரி பழங்குடியினர்"

லெவின்சன் ஏதோ சந்தேகப்பட்டு, விவசாயிகளின் உரையாடல்களைக் கேட்கும் நம்பிக்கையில் முன்கூட்டியே கூட்டத்திற்குச் சென்றார். கூட்டம் ஒரு வார நாளில் சேகரிக்கப்பட்டது என்று ஆண்கள் ஆச்சரியப்பட்டனர், மேலும் வெப்பமான பருவத்தில் கூட வெட்டுவது. அவர்கள் லெவின்சன் மீது கவனம் செலுத்தவில்லை, அவர்கள் தங்கள் சொந்தத்தைப் பற்றி பேசினர். "அவர் மிகவும் சிறியவர், தோற்றத்தில் கூர்ந்துபார்க்க முடியாதவர் - அவர் அனைவரும் ஒரு தொப்பி, சிவப்பு தாடி மற்றும் முழங்கால்களுக்கு மேல் இச்சிகோவ் ஆகியவற்றைக் கொண்டிருந்தார்." லெவின்சன், விவசாயிகளின் பேச்சைக் கேட்டு, அவர் டைகாவிற்குள் சென்று தாழ்வாக இருக்க வேண்டும் என்பதை புரிந்து கொண்டார், அதே நேரத்தில் பதவிகளை அமைப்பது அவசியம்.

சுரங்கத் தொழிலாளர்கள் படிப்படியாக அணுகினர், போதுமான மக்கள் கூடினர். லெவின்சன் படுகொலை செய்த டுபோவை வாழ்த்தினார்.

கூட்டத்தைத் தொடங்க ரியாபெட்ஸ் லெவின்சனைக் கேட்டார். அவருக்கு, முலாம்பழங்கள் திருடப்பட்ட கதை இப்போது சிறியதாகவும் தொந்தரவாகவும் தோன்றியது. இந்த விஷயம் அனைவரையும் பாதிக்கும் என்று லெவின்சன் நம்பினார். ஏன் திருட வேண்டும் என்று மக்கள் குழப்பமடைந்தனர், ஏனென்றால் மொரோஸ்கா கேட்டிருந்தால், அவர் மறுத்திருக்க மாட்டார். துபோவ் ஃப்ரோஸ்டைப் பிரிவிலிருந்து வெளியேற்ற முன்வந்தார். கோஞ்சரென்கோ அவருக்காக எழுந்து நின்றார்: "அவர் தனது காதலனை கொடுக்க மாட்டார், அவர் விற்க மாட்டார் ..."

ஃப்ரோஸ்ட், தான் பழக்கத்தால் திருடுவதாகக் கூறினார், மேலும் குற்றத்தை மீண்டும் செய்ய வேண்டாம் என்று சுரங்கத் தொழிலாளியின் வார்த்தையைக் கொடுத்தார். லெவின்சன் தனது ஓய்வு நேரத்தில் விவசாயிகளுக்கு உதவ முன்வந்தார், அவர்கள் மகிழ்ச்சியாக இருந்தனர்.

VI. லெவின்சன்

ஐந்தாவது வாரம், லெவின்சனின் பற்றின்மை ஓய்வில் இருந்தது. மற்ற பிரிவுகளில் இருந்து வெளியேறியவர்கள் தோன்றினர். பற்றின்மை விஷயங்கள் மற்றும் மக்கள் இரண்டிலும் அதிகமாக இருந்தது, மேலும் லெவின்சன் நகர பயந்தார். துணை அதிகாரிகளுக்கு, லெவின்சன் எப்போதும் ஒரு ஆதரவாக இருந்து வருகிறார்: அவர் தனது சந்தேகங்களையும் அச்சங்களையும் மறைத்து, மக்களுக்கு நம்பிக்கையை ஏற்படுத்தினார். மறுபுறம், லெவின்சன் தனது சொந்த மற்றும் மற்றவர்களின் பலவீனங்களை அறிந்திருந்தார், அவர் புரிந்துகொண்டார்: "மற்றவர்களின் பலவீனங்களை அவர்களிடம் சுட்டிக்காட்டி, அவர்களை அடக்கி, அவர்களிடம் இருந்து உங்கள் சொந்தத்தை மறைப்பதன் மூலம் மட்டுமே நீங்கள் அவர்களை வழிநடத்த முடியும்."

தலைமைப் பணியாளர் சுகோவி-கோவ்துன் லெவின்சனை ஒரு "பயங்கரமான ரிலே ரேஸ்" அனுப்பினார்: அவர் ஜப்பானிய தாக்குதல் மற்றும் முக்கிய பாகுபாடான படைகளின் தோல்வி பற்றி எழுதினார். லெவின்சன் தகவல்களை சேகரிக்கத் தொடங்கினார், அதே சமயம் தோற்றத்தில் நம்பிக்கையுடனும் அறிவுடனும் இருந்தார்: முக்கிய பணி "குறைந்தது சிறிய, ஆனால் வலுவான மற்றும் ஒழுக்கமான அலகுகளைப் பாதுகாப்பதாகும்."

லெவின்சன் பக்லானோவ் மற்றும் நிர்வாக இயக்குனரை "எந்த நேரத்திலும்" நடவடிக்கைக்குத் தயார் என்று எச்சரித்தார். அன்றிரவே அந்த இடத்தை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்தார்.

VII. எதிரிகள்

லெவின்சன் ஸ்டாஷின்ஸ்கிக்கு ஒரு கடிதம் அனுப்பினார்: படிப்படியாக மருத்துவமனையை இறக்குவது அவசியம். மக்கள் கிராமங்களுக்குச் செல்லத் தொடங்கினர். ஃப்ரோலோவ், மெச்சிக் மற்றும் பிகா ஆகியோர் மருத்துவமனையில் இருந்தனர். பிகா மருத்துவமனையில் வேரூன்றியது. அவர் விரைவில் லெவின்சனின் பிரிவுக்கு செல்வார் என்று மெச்சிக்கிடம் கூறப்பட்டது. வாள் தன்னை ஒரு நம்பிக்கையான மற்றும் திறமையான போராளியாகக் காட்டிக் கொள்ள வேண்டும் என்று கனவு கண்டார்.

VIII. முதல் நகர்வு

ஒரு பெரிய ஜப்பானியப் படை வரப்போகிறது என்று சொல்லிவிட்டு ஓடியவர்கள் அப்பகுதி முழுவதும் பீதியை விதைத்தனர். ஆனால் உளவுத்துறை ஜப்பானியர்களைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை. ஃப்ரோஸ்ட் படைப்பிரிவுக்குச் செல்லும்படி கேட்டுக் கொண்டார், தன்னை ஒரு ஒழுங்காகப் பயன்படுத்துவதற்குப் பதிலாக, லெவின்சன் யெஃபிம்காவைப் பரிந்துரைத்தார்.

படைப்பிரிவுக்குச் சென்ற பிறகு, ஃப்ரோஸ்ட் மகிழ்ச்சியாக இருந்தார். இரவில் அவர்கள் தவறான அலாரத்தில் எழுந்தார்கள் - ஆற்றின் குறுக்கே காட்சிகள் கேட்டன, லெவின்சன் பற்றின்மையின் போர் தயார்நிலையை சரிபார்க்க முடிவு செய்தார். பின்னர் லெவின்சன் செயல்திறனை அறிவித்தார்.

IX. அணியில் வாள்

நாச்கோஸ் உணவு வாங்குவதற்காக மருத்துவமனையில் தோன்றினார். வாள் ஏற்கனவே காலில் இருந்தது, அவர் மகிழ்ச்சியாக இருந்தார். விரைவில் அவர், பிகாவுடன் சேர்ந்து, பற்றின்மைக்குச் சென்றார், அவர்கள் அன்புடன் வரவேற்கப்பட்டனர், குப்ராக்கிற்கு ஒரு படைப்பிரிவுக்கு நியமிக்கப்பட்டனர். அவர் கொடுக்கப்பட்ட குதிரையைப் பார்த்து மெச்சிக் கிட்டத்தட்ட புண்படுத்தப்பட்டார். அவர் தனது அதிருப்தியை வெளிப்படுத்த விரும்பினார், ஆனால் லெவின்சன் ஒன்றும் சொல்லவில்லை, பயந்தவர். அவளைப் பின்தொடராமல் மாரைக் கொல்ல முடிவு செய்தான். இதனால், அவர் "ஒரு விட்டுவிட்டு கேட்டார்" என்று பொது வெறுப்பை வென்றார். அவர் ஒரு பயனற்ற மனிதரான சிஷ் மற்றும் பிகாவுடன் மட்டுமே பழகினார். சிஷ் லெவின்சனை "வேறொருவரின் கூம்பு தன்னை ஒரு முதலாளியாக ஆக்கியது" என்று அழைத்தார். வாள் சிசு நம்பவில்லை, ஆனால் திறமையான பேச்சை மகிழ்ச்சியுடன் கேட்டார்.

விரைவில் சிஷ் மெச்சிக்கிற்கு விரும்பத்தகாதவராக மாறினார், ஆனால் அவரை அகற்றுவது சாத்தியமில்லை. மெச்சிக் தனது பார்வையை பாதுகாக்க கற்றுக்கொள்ளத் தொடங்கினார், அதே நேரத்தில் பற்றின்மையின் வாழ்க்கை அவரால் சென்றது.

X. தோல்வியின் ஆரம்பம்

லெவின்சன் வனாந்தரத்தில் ஏறி மற்ற அலகுகளுடன் கிட்டத்தட்ட தொடர்பை இழந்தார். ஆயுதங்கள் மற்றும் சீருடைகளுடன் கூடிய ரயில் விரைவில் வரும் என்று அவர் அறிந்தார். "விரைவில் அல்லது பின்னர் பற்றின்மை எப்படியும் திறக்கப்படும் என்பதையும், தோட்டாக்கள் மற்றும் சூடான ஆடைகள் இல்லாமல் டைகாவில் குளிர்காலத்தை செலவிடுவது சாத்தியமில்லை என்பதையும் அறிந்த லெவின்சன் முதல் வரிசையை உருவாக்க முடிவு செய்தார்." டுபோவின் பிரிவினர் சரக்கு ரயிலைத் தாக்கி, ஒரு போர் விமானத்தையும் இழக்காமல் நிறுத்துமிடத்திற்குத் திரும்பினர். கட்சிக்காரர்களுக்கு ஓவர் கோட், ஆயுதங்கள், பட்டாசுகள் வழங்கப்பட்டன. பக்லானோவ் மெச்சிக்கை செயலில் சரிபார்க்க முடிவு செய்தார், மேலும் அவரை உளவுத்துறைக்கு அழைத்துச் சென்றார். மெச்சிக் பக்லானோவை விரும்பினார், ஆனால் உரையாடல் பலனளிக்கவில்லை: மெச்சிக்கின் அபத்தமான பகுத்தறிவை பக்லானோவ் புரிந்து கொள்ளவில்லை. கிராமத்தில், சாரணர்கள் நான்கு ஜப்பானிய வீரர்கள் மீது தடுமாறினர், பக்லானோவ் இருவரைக் கொன்றார், மெச்சிக் ஒருவர், ஒருவர் தப்பினார். பண்ணையிலிருந்து விலகிச் சென்ற சாரணர்கள் ஜப்பானியர்களின் முக்கியப் படைகளைக் கண்டனர்.

மறுநாள் காலை, அந்த பிரிவினர் ஜப்பானியர்களால் தாக்கப்பட்டனர். படைகள் சமமற்றவை, மற்றும் கட்சிக்காரர்கள் டைகாவிற்குள் பின்வாங்கினர். மெச்சிக் பயந்தார், பிகா, தலையை உயர்த்தாமல், ஒரு மரத்தில் சுட்டார். டைகாவில் மட்டுமே மெச்சிக் நினைவுக்கு வந்தார்.

XI. ஸ்ட்ராடா

போருக்குப் பிறகு, லெவின்சனின் பிரிவு காட்டில் தஞ்சம் புகுந்தது. லெவின்சனின் தலையில் ஒரு பரிசு வழங்கப்பட்டது, மேலும் அவர் பின்வாங்க வேண்டியிருந்தது. போதிய வசதிகள் இல்லை, வயல்களிலும் தோட்டங்களிலும் திருடினார்கள். காயமடைந்த ஃப்ரோலோவை அவருடன் இழுக்காமல் இருக்க, லெவின்சன் அவருக்கு விஷம் கொடுக்க முடிவு செய்தார். ஆனால் மெச்சிக் இந்த திட்டத்தைக் கேட்டு ஃப்ரோலோவிடம் கூறினார். அவர் லெவின்சனை புரிந்து கொண்டார், விஷம் குடித்தார்.

XII. வழி-சாலைகள்

மெச்சிக் போன்றவர்கள் தங்களின் எளிய சிறிய உணர்வுகளை அழகான வார்த்தைகளால் மூடி மறைத்ததாக மொரோஸ்னா உணர்ந்தார்.ஃப்ரோலோவ் புதைக்கப்பட்டார், மேலும் பிரிவினர் வடக்கு நோக்கி நகர்ந்தனர். பிகா தப்பினார். மொரோஸ்னா தனது வாழ்க்கையை நினைத்து வர் பற்றி வருத்தப்படுகிறார். வர்யா இந்த நேரத்தில் மெச்சிக்கைப் பற்றி நினைக்கிறாள், அவள் அவனில் தன் இரட்சிப்பைக் காண்கிறாள், அவள் வாழ்க்கையில் முதல்முறையாக ஒருவரை நிஜமாக காதலித்தாள். வாள்வீரன் அவளை அலட்சியமாக நடத்தினான்.

XIII. சரக்கு

பகுதிவாசிகள் விவசாயிகள் மற்றும் விவசாயிகளின் தன்மை பற்றி பேசினர். ஃப்ரோஸ்ட் ஆண்களை விரும்புவதில்லை. டுபோவும் கூட. அனைவருக்கும் விவசாயி வேர்கள் இருப்பதாக கோன்சரென்கோ நம்புகிறார். வாள் காவலில் உள்ளது. லெவின்சன் ரோந்துகளை ஆய்வு செய்யச் சென்று மெச்சிக் மீது தடுமாறினார். வாள் அவனது அனுபவங்கள், எண்ணங்கள், பற்றின்மை மீதான வெறுப்பு, சுற்றி நடக்கும் அனைத்தையும் தவறாகப் புரிந்துகொள்வது பற்றி சொல்கிறது. செல்ல எங்கும் இல்லை என்று லெவின்சன் மெச்சிக்கை நம்பவைக்கிறார்: அவர்கள் அவரைக் கொன்றுவிடுவார்கள், மேலும் "உங்கள் தோழர்களை உங்களை விட மோசமாக கருத வேண்டாம்." மெச்சிக் போன்றவர்களைப் பற்றி லெவின்சன் வருத்தத்துடன் நினைக்கிறார்.

XIV. Metelitsa உளவுத்துறை

லெவின்சன் மெட்டலிட்சாவை உளவுத்துறைக்கு அனுப்பி, இரவில் திரும்பும்படி கட்டளையிட்டார். ஆனால் கிராமம் வெகு தொலைவில் இருந்தது. இரவில் மட்டுமே மெட்டலிட்சா டைகாவிலிருந்து வெளியேறினார், வயலில் அவர் ஒரு மேய்ப்பனின் நெருப்பைக் கண்டார். ஒரு சிறுவன் நெருப்பில் அமர்ந்திருந்தான். கோசாக்ஸ் தனது பெற்றோரையும் சகோதரனையும் கொன்று வீட்டை எரித்ததாக சிறுவன் கூறினார். இப்போது கிராமத்தில் கோசாக்ஸ் உள்ளன, பக்கத்து கிராமத்தில் ஒரு கோசாக் ரெஜிமென்ட் உள்ளது. மெட்டலிட்சா குதிரையை மேய்ப்பனிடம் விட்டுச் சென்றார், அவரே கிராமத்திற்குச் சென்றார். கிராமம் ஏற்கனவே தூங்கிவிட்டது. பனிப்புயல் சிறுவனிடம் இருந்து படையின் தலைவன் பாதிரியார் வீட்டில் இருப்பதை அறிந்தான். வெள்ளைத் தளபதியின் வீட்டிற்கு ஊர்ந்து சென்று, மெட்டலிட்சா ஒட்டுக்கேட்டார், ஆனால் சுவாரஸ்யமான எதையும் கேட்கவில்லை. அவர் ஒரு காவலரால் கவனிக்கப்பட்டார், மேலும் மெட்டலிட்சா பிடிபட்டார். இந்த நேரத்தில், பிரிவில் உள்ள அனைவரும் அவரைப் பற்றி கவலைப்படுகிறார்கள் மற்றும் அவர் திரும்புவதற்காக காத்திருக்கிறார்கள். காலையில், பிரிவில் இருந்த அனைவரும் பீதியடைந்தனர், மெட்டலிட்சா எதிரிகளின் கைகளில் விழுந்ததாக லெவின்சன் யூகித்தார்.

XV. மூன்று மரணங்கள்

ஒரு கொட்டகையில் எழுந்திருத்தல். பனிப்புயல் ஓட முயன்றது, ஆனால் அது சாத்தியமில்லை. அவர் ஒரு கண்ணியமான மரணத்திற்குத் தயாராகத் தொடங்கினார், கொலையாளிகளுக்கு அவர் "பயமில்லை, அவர்களை வெறுக்கிறார்" என்பதை நிரூபிக்க விரும்பினார்.

அடுத்த நாள், மெட்டலிட்சா விசாரணைக்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார், ஆனால் அவர் எதுவும் சொல்லவில்லை. பொது விசாரணையை ஏற்பாடு செய்யுங்கள். மெட்டலிட்சா தனது குதிரையை விட்டுச் சென்ற மேய்ப்பன் சிறுவன், மெட்டலிட்சாவைக் காட்டிக் கொடுக்கவில்லை. ஆனால் அந்தச் சிறுவன் இரவில் இருந்து வேறொருவரின் குதிரையுடன் திரும்பியதாகவும், அதன் சேணத்தில் ஒரு ஹோல்ஸ்டர் இணைக்கப்பட்டதாகவும் உரிமையாளர் கூறினார். அதிகாரி கோபமடைந்து சிறுவனை உலுக்க ஆரம்பித்தார். மெட்டலிட்சா அதிகாரியைக் கொல்ல முயன்றார், ஆனால் அவர் மெட்டலிட்சாவை பல முறை ஏமாற்றி சுட்டுக் கொன்றார், அதன் பிறகு கோசாக்ஸ் மெட்டலிட்சா வந்த சாலையில் புறப்பட்டார். மெட்டலிட்சாவின் தாமதம் குறித்து பக்லானோவ் மேலும் கவலைப்பட்டார். பிரிவினர் அவரை காப்பாற்ற சென்றனர். டைகாவை விட்டு வெளியேற நேரம் இல்லாததால், பற்றின்மை கோசாக்ஸில் ஓடியது. லெவின்சன் அவர்களைத் தாக்க உத்தரவிட்டார். மெட்டலிட்சாவை கட்சிக்காரர்களிடம் சரணடைந்தவர் சுடப்பட்டார். மொரோஸ்காவின் குதிரை கொல்லப்பட்டது, அது அவருக்கு அதிர்ச்சியாக இருந்தது: குதிரை அவரது நண்பர்.

XVI. சதுப்பு நிலம்

தாக்குதலுக்குப் பிறகு கிராமத்திற்கு நடந்து செல்லும் வர்யா, மொரோஸ்காவின் இறந்த குதிரையைப் பார்த்தார். ஃப்ரோஸ்ட் குடிபோதையில் இருப்பதைக் கண்டு, அவள் அவனை அழைத்துச் சென்றாள். வெள்ளையர்கள் அணியில் முன்னேறுகிறார்கள். லெவின்சன் டைகாவிற்கு, சதுப்பு நிலங்களுக்கு பின்வாங்க முடிவு செய்கிறார். பற்றின்மை விரைவாக சதுப்பு நிலங்கள் வழியாக கடக்க ஏற்பாடு செய்கிறது, கடந்து, அதை குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்துகிறது. ஏறக்குறைய அனைத்து மக்களையும் இழந்த அதே வேளையில், வெள்ளையர்களைப் பின்தொடர்வதில் இருந்து பற்றின்மை பிரிந்தது. "கடைசியாக வாயிலைக் கடந்து சென்றவர்கள் லெவின்சன் மற்றும் கோன்சரென்கோ, பின்னர் அவர்கள் அதை வெடிக்கச் செய்தனர். காலை* வந்துவிட்டது.

XVII.பத்தொன்பது

முன்னால், பாலத்தின் மீது, கோசாக்ஸ் ஒரு பதுங்கு குழியை அமைத்தது. மேய்ப்பனைப் பின்தொடரும் மந்தையைப் போல மக்கள் தானாகவே அவரைப் பின்தொடர்வதை லெவின்சன் உணர்ந்தார். Baklanov முன்னோக்கி ரோந்து அனுப்ப முன்வந்தார். மெச்சிக் முன்னால் சவாரி செய்வதை லெவின்சன் பார்த்தார், மொரோஸ்னா மெச்சிக்கைப் பின்தொடர்ந்தார். வாள் கோசாக்ஸ் மீது தடுமாறி, அமைதியாக குதிரையிலிருந்து உருண்டு சரிவில் விரைந்தது. கோசாக்ஸ் அவரைப் பின்தொடர்ந்தது. ஃப்ரோஸ்ட் வரவிருக்கும் விடுமுறையைப் பற்றி மட்டுமே நினைத்தார். கோசாக்ஸ் அவருக்கு முன் தோன்றியபோது, ​​​​மெச்சிக் தப்பி ஓடிவிட்டதை உணர்ந்தார். மொரோஸ்னா தன்னைப் பின்தொடர்ந்தவர்களுக்காக வருந்தினார், ஒரு கைத்துப்பாக்கியை வெளியே இழுத்து, பற்றின்மைக்கு எச்சரிக்கை செய்தார். பக்லானோவ் கத்தினார்: "ஒரு திருப்புமுனைக்கு!" வாள்வீரன் தன்னைப் பின்தொடர்வது இல்லை என்பதை உணர்ந்தான், கோழைத்தனத்தால் செய்த துரோகத்திலிருந்து வெறித்தனத்தில் நடுங்கினான். "அவர் மிகவும் துன்பப்பட்டார், ஏனென்றால் அவரை நம்பிய டஜன் கணக்கான மக்கள் அவருடைய இந்த செயலால் இறந்தனர், ஆனால் இந்த செயலின் அழியாத அழுக்கு, அருவருப்பான கறை அவர் தன்னில் கண்ட நல்ல மற்றும் தூய்மையான அனைத்திற்கும் முரண்பட்டதால்." வாள்வீரன் துப்பாக்கியை எடுத்தான், ஆனால் தன்னால் தன்னைக் கொல்ல முடியாது என்பதை உணர்ந்தான். அவர் முடிவு செய்தார்: “இப்போது நான் நகரத்திற்குச் செல்வேன், அங்கு செல்வதைத் தவிர எனக்கு எதுவும் இல்லை *. லெவின்சனின் பிரிவில் இருந்து பதினெட்டு போராளிகள் உயிர் தப்பினர். பக்லானோவ் கொல்லப்பட்டார். லெவின்சன் முதல் முறையாக அழத் தொடங்கினார், பின்னர் “அழுகையை நிறுத்தினார்; நான் வாழ வேண்டும் மற்றும் என் கடமைகளை நிறைவேற்ற வேண்டும்.

"ரூட்"

உள்நாட்டுப் போர் நாவலின் முக்கிய கருப்பொருள். புரட்சியில் வரலாற்று நீதி வென்றது என்பதில் எழுத்தாளனுக்கு சந்தேகமில்லை. ஃபதேவைப் பொறுத்தவரை, புரட்சி முதன்மையாக ஒரு புதிய உலகின் தொடக்கமாக இருந்தது. இந்த உலகம் எப்படி இருக்கும், அதில் என்ன சட்டங்கள் ஆட்சி செய்யும், புரட்சிக்கான காரணங்கள், வர்க்கப் போராட்டத்தின் பணிகள் எவ்வாறு புரிந்து கொள்ளப்படுகின்றன என்பதைப் பொறுத்தது.

நாவல் வெளியான உடனேயே சோவியத் விமர்சகர்களால் மிகவும் பாராட்டப்பட்டது. M. கோர்க்கி "Rout" "உள்நாட்டுப் போரின் பரந்த, உண்மையுள்ள மற்றும் திறமையான படத்தை" தருவதாக நம்பினார். ஆனால் நாவலின் கலைக் கோட்பாடுகள் சர்ச்சையை ஏற்படுத்தியது. அக்கால இலக்கியவாதிகளுக்கிடையே சர்ச்சைக்குரிய விஷயங்களில் ஒன்று உளவியல். எனவே, நிகழ்வுகளை சித்தரிப்பதில் வரலாற்று துல்லியத்திற்கு தீங்கு விளைவிக்கும் வகையில் அவரது கதாபாத்திரங்களின் உள் உலகத்தை வெளிப்படுத்தும் ஃபதேவின் அணுகுமுறையைக் கண்டித்து ஓ. பிரிக் ஒரு கட்டுரை எழுதினார். "டால்ஸ்டாய் மற்றும் செக்கோவின் சுய அறிவுறுத்தல் கையேட்டின் படி" நாவலை எழுதிய ஃபதேவை "ஒரு உள்ளுணர்வு நிபுணர்" என்று அவர் அழைத்தார். A. Voronsky நாவலில் "டால்ஸ்டாயின் சொற்றொடரை உருவாக்குவது மட்டுமல்லாமல், டால்ஸ்டாயின் உலகக் கண்ணோட்டம், ஒரு நபரின் உளவியல் நிலையை சித்தரிக்கும் டால்ஸ்டாயின் முறை" ஆகியவற்றைக் கண்டார். உங்களுக்குத் தெரியும், புரட்சிக்குப் பிறகு, சில கலைஞர்கள் கிளாசிக்கல் பாரம்பரியத்தை நிராகரிப்பதாக அறிவித்தனர். உளவியல் இப்போது பெரும்பாலும் ஒரு நல்லொழுக்கமாக அல்ல, ஆனால் ஒரு தீமையாக அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளது. "ஒரு நபர் மதிப்புமிக்கவர் அவர் அனுபவிக்கும் விஷயங்களால் அல்ல, ஆனால் அவர் என்ன செய்கிறார்" என்று நாவலின் ஹீரோ கூறுகிறார். ஃபதேவ் தனது கதாபாத்திரங்களின் உளவியலை ஆராய முற்படுகிறார். இளம் வாசகர்களுடனான சந்திப்பின் போது ஆசிரியர் வகுத்த பணியால் இது தீர்மானிக்கப்படுகிறது: "" ரூட் "நாவலின் முக்கிய எண்ணங்கள் என்ன? நான் அவற்றை பின்வருமாறு வரையறுக்க முடியும், முதல் மற்றும் முக்கிய யோசனை: உள்நாட்டுப் போரில், மனிதப் பொருட்களைத் தேர்ந்தெடுப்பது நடைபெறுகிறது, விரோதமான அனைத்தும் புரட்சியால் அழிக்கப்படுகின்றன, உண்மையான புரட்சிகரப் போராட்டத்தின் திறன் இல்லாத அனைத்தும், தற்செயலாக முகாமில் விழுகின்றன. புரட்சியின், அகற்றப்பட்டது, மற்றும் புரட்சியின் உண்மையான வேர்களில் இருந்து எழுந்த, மில்லியன் கணக்கான மக்களில் இருந்து, இந்த போராட்டத்தில் நிதானமாக, வளர்கிறது, வளர்கிறது. ஒரு பெரிய மாற்றம் நடக்கிறது." இது படைப்பின் கலை அம்சங்களையும் அதன் உளவியலின் அம்சங்களையும் விளக்குகிறது. எழுத்தாளரின் கவனம், அவரது கதாபாத்திரங்கள் முன்மொழியப்பட்ட வரலாற்று நிலைமைகளில் எவ்வாறு நடந்து கொள்கின்றன, அவை காலத்தின் கோரிக்கைகளை, புரட்சியை ஏற்கின்றனவா என்பதை நோக்கி செலுத்தப்படுகிறது. பாகுபாடற்ற பிரிவின் உறுப்பினர்களுக்கு வேறு வழியில்லை. அவர்கள் எதிர்காலத்திற்காக போராடுகிறார்கள், அது அவர்களுக்கு தெளிவாகத் தெரியவில்லை, அது கடந்த காலத்தையும் நிகழ்காலத்தையும் விட சிறப்பாக இருக்கும் என்பது அவர்களுக்கு மட்டுமே தெரியும்.

இது சம்பந்தமாக, நாவலின் ஹீரோக்களில் ஒருவரான ஃப்ரோஸ்டின் படம் சுவாரஸ்யமானது. உண்மையில், வேலையின் மையத்தில் அவரது இருப்பு "ரீமேக்" செய்யும் ஒரு புதிய நபரின் மாதிரி என்பதன் மூலம் விளக்கப்படுகிறது. ஆசிரியர் அவரைப் பற்றி தனது உரையில் பேசினார்: “மொரோஸ்கா கடினமான கடந்த காலத்தைக் கொண்ட ஒரு மனிதர் ... அவர் திருடலாம், அவர் முரட்டுத்தனமாக சபிப்பார், அவர் பொய் சொல்லலாம், குடிபோதையில் இருக்க முடியும். அவரது குணாதிசயங்கள் அனைத்தும் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அவரது பெரிய குறைபாடுகளாகும். ஆனால் போராட்டத்தின் கடினமான, தீர்க்கமான தருணங்களில், தனது பலவீனங்களைக் கடந்து புரட்சிக்குத் தேவையானதைச் செய்தார். புரட்சிகர போராட்டத்தில் அவர் பங்கேற்பதற்கான செயல்முறை அவரது ஆளுமையை உருவாக்கும் செயல்முறையாகும் ... "

"மனிதப் பொருள்" தேர்வு பற்றி பேசுகையில், எழுத்தாளர் மனதில் புரட்சிக்குத் தேவையானவர்கள் மட்டுமல்ல. ஒரு புதிய சமுதாயத்தை உருவாக்குவதற்கு "பொருத்தமற்ற" மக்கள் இரக்கமின்றி நிராகரிக்கப்படுகிறார்கள். நாவலில் அப்படிப்பட்ட ஹீரோ வாள். இந்த நபர், சமூக தோற்றத்தால், புத்திஜீவிகளைச் சேர்ந்தவர் என்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, புரட்சியை ஒரு பெரிய காதல் நிகழ்வாகக் கருதுவதன் மூலம் வழிநடத்தப்படும் பாகுபாடான பற்றின்மை உணர்வுபூர்வமாக இணைகிறது. மெச்சிக் வேறொரு வகுப்பைச் சேர்ந்தவர், புரட்சிக்காகப் போராட வேண்டும் என்ற அவரது நனவான விருப்பம் இருந்தபோதிலும், அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களை உடனடியாக அந்நியப்படுத்துகிறார். "உண்மையைச் சொல்வதானால், மீட்கப்பட்டவர்களை முதல் பார்வையில் ஃப்ரோஸ்ட் விரும்பவில்லை. ஃப்ரோஸ்ட் சுத்தமான மக்களை விரும்பவில்லை. அவரது வாழ்க்கை நடைமுறையில், அவர்கள் நம்பமுடியாத நிலையற்ற, பயனற்ற மக்கள். மெச்சிக் பெறும் முதல் சான்றிதழ் இதுவாகும். மோரோஸ்காவின் சந்தேகங்கள் V. மாயகோவ்ஸ்கியின் வார்த்தைகளுடன் ஒத்துப்போகின்றன: "ஒரு அறிவுஜீவி ஆபத்தை விரும்புவதில்லை, / அவர் ஒரு முள்ளங்கியைப் போல மிதமான சிவப்பு நிறத்தில் இருக்கிறார்."

பல அத்தியாயங்கள் மெச்சிக்கிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளன, அவற்றில் ஒன்று "ஒன்று" என்ற தலைப்பைக் கொண்டுள்ளது. அணியிலிருந்து அந்நியப்படுதல், ஒரு சுயாதீனமான நபர் என்ற உணர்வு - இது ஃபதேவின் பார்வையில் மிக மோசமான குறைபாடு. வாளை மாற்ற முடியாது. மேலும் எழுத்தாளர் தனது ஹீரோவால் ஒரு பன்றியைக் கூட கொல்ல முடியாது, ஆனால் அவர் பசியாக இருந்ததால் அனைவருடனும் பன்றி இறைச்சி சாப்பிட்டார் என்று இழிவாகக் குறிப்பிடுகிறார். அவர் ஒரு பெண்ணை அவமதிக்கவோ, சத்தியம் செய்யவோ, சிறு திருட்டு செய்யவோ முடியாது. ஆனால் இந்த நன்மைகள் அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களுக்கு தீமைகளாகின்றன, குறிப்பாக அவர் துப்பாக்கியை சுத்தம் செய்ய முடியாது, குதிரையை அடிக்க முடியாது, பொதுவாக ஒரு போராளியாக மாற முடியாது. வாளின் பிரச்சனை என்னவென்றால், அவர் தனது சொந்த விருப்பத்தின் பற்றின்மைக்கு வந்தார், ஆனால் அவர் தனது போதாமையை உணர்ந்தவுடன் அதை விட்டுவிட முடியாது. அவர் ஒரு துரோகம் செய்துவிட்டு, பற்றின்மையை விட்டு வெளியேறுகிறார்.

நாவலின் நெறிமுறை அமைப்பில், வர்க்க வெறுப்பு முற்றிலும் இயல்பான மற்றும் மதிப்புமிக்க உணர்வு. "தி ரூட்" ஆசிரியரின் அமைதியான வாழ்க்கை மதிப்பு அளவின் மிகக் கீழே உள்ளது. மனிதனின் மிக உயர்ந்த சுய-உணர்தல் என்பது ஆயுதங்களை கையில் ஏந்திய வர்க்கப் போராட்டம். பொது வாழ்க்கையில் நடந்த நிகழ்வுகள் கதாபாத்திரங்களின் உளவியலில் ஏற்படும் மாற்றங்களுக்கும், மனிதனின் உள் உலகில் ஆசிரியரின் நெருக்கமான கவனத்திற்கும் காரணமாக இருந்தன.

"தோல்வி" நாவலின் முக்கிய யோசனைகளை வகுத்து, மக்களின் மாற்றத்தைப் பிரதிபலிக்கும் வகையில், ஃபதேவ் எழுதினார்: "மக்களின் இந்த மாற்றம் வெற்றிகரமாக உள்ளது, ஏனெனில் புரட்சி தொழிலாள வர்க்கத்தின் மேம்பட்ட பிரதிநிதிகளால் வழிநடத்தப்படுகிறது - கம்யூனிஸ்டுகள், தெளிவாகப் பார்க்கிறார்கள். இயக்கத்தின் குறிக்கோள் மற்றும் யார் மிகவும் பின்தங்கியவர்களை வழிநடத்துகிறார்கள் மற்றும் அவர்களுக்கு மீண்டும் கல்வி கற்பிக்க உதவுகிறார்கள். லெவின்சன் நாவலில் இப்படித்தான் தோன்றுகிறார். லெவின்சன் வன்முறையைப் பயன்படுத்துவதற்கான உரிமையை விட்டுவிட்டார், ஏனெனில் "அவரது பலம் சரியானது." அவர் பயம் மற்றும் சந்தேகம் தெரியாது, மற்றும் அவர் சாதாரண மனித உணர்வுகளை அறிந்திருந்தால் மற்றும் அனுபவித்தால், அவர் அவற்றை மறைக்க தன்னால் முடிந்தவரை முயற்சி செய்கிறார். அவர் "அதிக பின்தங்கியவர்களை வழிநடத்தும்" தலைவராக இருக்க வேண்டும். இது ஒரு சிறந்த படம், இது ஆசிரியரின் யோசனைக்கு வாழ்க்கையின் உண்மைக்கு மிகவும் பொருந்தாது.

1920 களின் படைப்புகளின் அம்சங்களை விவரித்து, புரட்சிகர மக்களின் உருவம், கிளர்ச்சியின் கவிதைகள் பற்றி பேசினோம். ஃபதேவுக்கு தனிப்பட்ட ஹீரோக்கள் இல்லை, ஆனால் ஒரு குழு, அதாவது ஒரு குழு, பொதுவான பணிகள் மற்றும் தெளிவாகத் தெரியும் அடையாளங்கள் இல்லாத கூட்டம் அல்ல. அதில் முக்கிய விஷயம் ஒன்றுபட்ட, உயர்ந்த புரட்சிகர இலக்கு இருப்பதுதான். அந்த ஆண்டுகளில் பலர் பாடிய தன்னிச்சையானது, ஃபதேவை ஈர்க்கவில்லை. பற்றின்மை உறுப்பினர்கள் பெரும்பாலும் தங்களை குண்டர் செயல்களை அனுமதிக்கிறார்கள் (உதாரணமாக, கஷ்கொட்டை மரத்திலிருந்து முலாம்பழங்களைத் திருடுவது), இது அவர்களின் குறைந்த நனவின் சான்றுகள், ஒரு புதிய வாழ்க்கைக்கு ஒரு நபரை "ரீமேக்" செய்ய வேண்டியதன் அவசியத்தின் ஆதாரம். முலாம்பழங்கள் திருடப்பட்ட கதை நாவலின் ஆரம்பத்திலேயே விவரிக்கப்பட்டுள்ளது, "முன்னாள்" ஃப்ரோஸ்ட் இன்னும் நமக்கு முன்னால் உள்ளது. தன்னிச்சையை முறியடித்து, கடந்த காலத்திலிருந்து கொண்டு வரப்பட்டதை அகற்றி, நிறை ஒரு கூட்டாக மாறுகிறது. "ஆமாம், நான் அனைவருக்கும் இரத்தம் கொடுப்பேன், அது ஒரு அவமானம் அல்லது ஏதோ ஒன்று அல்ல!" அவரை அணியில் இருந்து வெளியேற்றும் போது ஃப்ரோஸ்ட் கூச்சலிடுகிறார். தோழர்கள் மொரோஸ்காவைப் பாதுகாக்கிறார்கள்: "நான் பாதுகாப்பில் இல்லை, எனவே நீங்கள் இங்கே இரண்டு பக்கங்களிலும் செல்ல முடியாது," பையன் குழப்பமடைந்தான், நானே அவனுடன் ஒவ்வொரு நாளும் உழைக்கிறேன் ... பையன் மட்டும் சண்டையிடுகிறான், உன்னால் ஃபக் செய்ய முடியாது. அவரும் நானும் உசுரி முன்னோக்கி முழுவதுமாக, முன்னணியில் சென்றோம். அவர் தனது காதலனை கொடுக்க மாட்டார், அவர் விற்க மாட்டார் ... ”என்று கோன்சரென்கோ கூறுகிறார். டுபோவ் அவரை எதிரொலிக்கிறார்: "அவர் எங்களுடையவர் அல்ல என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்களா? .. நாங்கள் ஒரு துளைக்குள் புகைபிடித்தோம் ... நாங்கள் மூன்றாவது மாதமாக அதே மேலங்கியின் கீழ் தூங்குகிறோம்!" தேர்வில் தேர்ச்சி பெற்ற கூட்டாண்மை இந்த நபர்களுக்கு மிக உயர்ந்த மதிப்பு.

ஒரு கூட்டாக, பிரிவின் உறுப்பினர்கள் விவசாயிகளுக்கு எதிராக தங்களை அறிந்திருக்கிறார்கள் (அத்தியாயம் "விவசாயிகள் மற்றும் நிலக்கரி பழங்குடி"). கிராமத்தில் பற்றின்மை தங்கியிருக்கும் காலம் முழுவதும், இரண்டு குழுக்கள் தனித்தனியாக உள்ளன. மக்கள், யாருடைய மகிழ்ச்சிக்காக புரட்சி நடத்தப்பட்டது என்பது தற்போது மிக முக்கியமான விஷயம் அல்ல. அதிலும் - புரட்சியின் நலன்களும் மக்களின் நலன்களும் பெரும்பாலும் ஒத்துப்போவதில்லை, புரட்சிகரத் தேவை மக்களை விட உயர்ந்தது. புரட்சிக்கு பாகுபாடான பற்றின்மை மிகவும் தேவை, கடினமான நேரங்கள் வரும்போது, ​​​​லெவின்சன் பற்றின்மைக்காக எல்லாவற்றையும் செய்கிறார்: “அந்த நாளிலிருந்து, லெவின்சன் இனி உணவைப் பெறுவது, கூடுதல் ஓய்வு நாள் தேவை என்றால் எதையும் கருத்தில் கொள்ளவில்லை. அவர் மாடுகளைத் திருடினார், விவசாய வயல்களையும் தோட்டங்களையும் கொள்ளையடித்தார், ஆனால் மொரோஸ்கா கூட இது ரியாப்ட்சேவ் பாஷ்டானில் இருந்து முலாம்பழங்களைத் திருடுவது போன்றது அல்ல என்பதைக் கண்டார். முலாம்பழங்களைத் திருடுவது மொரோஸ்னயாவால் தனக்காக மேற்கொள்ளப்பட்டது, அதே நேரத்தில் லெவின்சன் கூட்டு நலன்களின் பெயரில் செயல்படுகிறார், அதாவது புரட்சியின் நலன்கள்.

ஒரு தனிநபரின் வாழ்க்கை கூட - பாகுபாடான ஃப்ரோலோவ், மரண காயம் மற்றும் அதனால் பற்றின்மை முன்னேற்றத்தில் தலையிடுவது - அணியின் நலன்களுக்கு தியாகம் செய்யப்படலாம். ஃபதேவ் மற்றும் அவரது ஹீரோவுக்கான சமூகத் தேவை "சுருக்கமான மனிதநேயத்தை" விட முக்கியமானது. ஒருமுறை, ஒரு பழைய அடகு வியாபாரியின் வாழ்க்கையைப் பற்றியும் மனிதகுலத்தின் நன்மையைப் பற்றியும் பேசி, ரஸ்கோல்னிகோவ் கூறினார்: "ஆம், இங்கே எண்கணிதம்!" உண்மையில், எண்கணித கணக்கீடுகள் ரஸ்கோல்னிகோவ் மற்றும் லெவின்சன் சரியானதை நம்பவைக்கின்றன. ஆனால் எப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி வாழ்க்கைக்கான அத்தகைய அணுகுமுறையை மறுத்தார், ஒரு "குழந்தையின் கண்ணீர்" செலவில் கூட அனைத்து மனிதகுலத்தின் மகிழ்ச்சியையும் வாங்க முடியாது என்று நம்பினார். இது அனைத்து ரஷ்ய கிளாசிக்கல் இலக்கியத்தின் நெறிமுறை கட்டாயமாகும். முடிவு வழிமுறையை நியாயப்படுத்தாது என்று அவள் எப்போதும் வாதிட்டாள். ஃபதேவின் நெறிமுறை அமைப்பு வேறுபட்டது. அவருக்கு ஒரு மிக உயர்ந்த குறிக்கோள் உள்ளது - புரட்சிகர நன்மை - எந்த வழியையும் நியாயப்படுத்துவது.

புரட்சிகர நெறிமுறைகள் உலகத்திற்கும் மனிதனுக்கும் கடுமையான பகுத்தறிவு அணுகுமுறையில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது. நாவலின் ஆசிரியர் தானே கூறினார்: "நாவலின் மற்றொரு" ஹீரோ "வாள், பத்து கட்டளைகளின் பார்வையில் மிகவும்" தார்மீக" ... ஆனால் இந்த குணங்கள் அவருக்கு வெளிப்புறமாகவே இருக்கின்றன, அவை அவனது உள்ளத்தை மறைக்கின்றன. அகங்காரம், தொழிலாள வர்க்கத்தின் காரணத்திற்காக பக்தி இல்லாமை, அவரது முற்றிலும் சிறிய தனித்துவம் ". இங்கே, பத்து கட்டளைகளின் அறநெறி மற்றும் தொழிலாளி வர்க்கத்தின் காரணத்திற்கான பக்தி ஆகியவை நேரடியாக வேறுபடுகின்றன. புரட்சிகரக் கருத்தின் வெற்றியைப் போதிக்கும் ஆசிரியர், இந்தக் கருத்தை வாழ்க்கையோடு இணைத்து வாழ்வுக்கு எதிரான வன்முறையாக, கொடுமையாக மாறுவதைக் கவனிக்கவில்லை. அவரைப் பொறுத்தவரை, கூறப்படும் யோசனை கற்பனாவாதமானது அல்ல, எனவே எந்தவொரு கொடுமையும் நியாயமானது.

ஃபதேவின் "தி ரூட்" நாவலின் கருப்பொருள் சாதாரண மக்களின் தலைவிதியைப் பற்றிய கதை, அதாவது மக்களைப் பற்றியது, ரஷ்ய வரலாற்றின் மிகவும் வியத்தகு காலங்களில் - உள்நாட்டுப் போரின் ஆண்டுகளில். எழுத்தாளர் இவான் மொரோசோவை படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரமாக்குகிறார், அவரை அவரது தோழர்கள் மொரோஸ்காவை சுருக்கமாக அழைக்கிறார்கள். அவர் ஒரு எளிய சுரங்கத் தொழிலாளி, சிறப்புத் திறமைகள் இல்லாத மனிதர், சாதாரண வாழ்க்கை வரலாறு. கோல்சக் மற்றும் ஜப்பானியர்களுக்கு எதிரான தூர கிழக்கில் சோவியத் சக்திக்கான பாகுபாடான போரில் மொரோஸ்கா பங்கேற்பது அவரது உளவியலை மாற்றுகிறது, சுய ஒழுக்கம் மற்றும் சுய விழிப்புணர்வை அதிகரிக்க வழிவகுக்கிறது, மேலும் அவரது சுய-உணர்வு சுயமரியாதை அற்புதமான ஆன்மீகத்தை வெளிப்படுத்த அனுமதிக்கிறது. ஹீரோவின் குணங்கள். இதன் விளைவாக, நாவலின் யோசனையை இந்த வழியில் உருவாக்கலாம்: உள்நாட்டுப் போரின் போர்களில், கம்யூனிச யோசனைகளின் நீதியை நம்பிய புதிய லீட்கள் வளர்க்கப்படுகின்றன, மேலும் அவை செயல்படுத்தப்படுவதற்குப் போராடத் தயாராக உள்ளன. மற்றும் வாழ்க்கை கூட. தைரியம், உறுதிப்பாடு, அத்தகைய மக்களின் விருப்பம், ஃபதேவின் கூற்றுப்படி, சோவியத் சக்தியின் வெல்ல முடியாத உத்தரவாதமாகும்.

"ரூட்" இல் ஒரு நிகழ்வு வெளிப்படுகிறது (ஒரு பாகுபாடான பற்றின்மையின் தோல்வி), இது கதையின் வகைக்கு பொதுவானது, ஆனால் இந்த நிகழ்வு நாட்டுப்புற வாழ்க்கையில் மிக முக்கியமான வரலாற்று செயல்முறைகளை பிரதிபலிக்கிறது, எனவே ஃபதேவின் சிறிய ஒரு-நிகழ்வு வேலையை சரியாக அழைக்கலாம். ஒரு புதினம். அதே நேரத்தில், ஆசிரியர் போர்களின் காவியக் காட்சிகளில் கவனம் செலுத்தவில்லை, ஆனால் கதாபாத்திரங்களின் உள் உலகத்தை வெளிப்படுத்துவதில், கதாபாத்திரங்கள் தங்கள் சமூக சாரத்தைக் காட்டும் கடுமையான வியத்தகு சூழ்நிலைகளில் கவனம் செலுத்தினார். இதிலிருந்து "தி ரூட்" வகையின் அசல் தன்மை சமூக மற்றும் உளவியல் சிக்கல்களின் கலவையில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது.

இளம் சோவியத் இலக்கியம் புரட்சிகர நிகழ்வுகளில் வெகுஜன மக்களின் சித்தரிப்பால் ஆதிக்கம் செலுத்திய நேரத்தில் ஃபதேவ் தனது படைப்பை எழுதினார், ஒரு தனிநபரின் அல்ல, ஒரு புதிய ஹீரோவின் வெளிப்புற அறிகுறிகள் முக்கியமாக சித்தரிக்கப்பட்டன (ஒரு தோல் ஜாக்கெட் மற்றும் ஒரு ஆணையரின் மவுசர்; ஒரு போல்ஷிவிக் ஹீரோவில் அறிவுசார் தயக்கமின்றி தீர்க்கமான தன்மை), அவரது ஆன்மீக வடிவம் அல்ல. இத்தகைய நிலைமைகளின் கீழ், ஒரு சமூக-உளவியல் நாவலை உருவாக்குவது (ஒரு சாதாரண நபரின் ஆன்மீக உலகின் விளக்கம் மற்றும் அவரது பாத்திரத்தை "ரீமேக்" செய்யும் செயல்முறை) ஃபதேவின் தீவிர படைப்பு சாதனையாக மாறியது. நாவல் இரண்டு டஜன் கட்சிக்காரர்களை சித்தரிக்கிறது: ஒழுங்கான மொரோஸ்கா, தளபதி லெவின்சன் மற்றும் அவரது உதவியாளர் பக்லானோவ், துரோகி மெச்சிக், சாரணர் மெட்டலிட்சா, கருணை சகோதரி வர்யா, படைப்பிரிவு டுபோவ், மருத்துவர் ஸ்டாஷின்ஸ்கி, சுரங்கத் தொழிலாளி கோன்சரென்கோ, உயர்நிலைப் பள்ளி மாணவர் சிஷ், பழைய பிகா, மரண காயமுற்ற ஃப்ரோலோவ். கார்சென்கோ, படைப்பிரிவு குப்ராக், பெயர் இல்லாத ஒரு துடுக்குத்தனமான குழந்தை, லெவின்சன் மூச்சுத் திணறல் மீன்களுக்காக குளிர்ந்த ஆற்றில் ஏறும்படி கட்டாயப்படுத்தினார். அவர்கள் அனைவரும் நாவலில் மறக்கமுடியாத உருவப்படங்களைப் பெற்றனர், பிரகாசமான, சுருக்கமான விளக்கங்கள் இருந்தாலும்.

ஒரு குறிப்பிட்ட நபரின் பாத்திரத்தின் மூலம் புரட்சியைக் காண்பிப்பது, அதாவது, ஒரு நபரில் புரட்சி என்ன மாறியது என்பதைக் காட்டுவது - இது எழுத்தாளர் தன்னைத்தானே அமைத்துக் கொண்ட கலை மற்றும் சமூகப் பணியாகும், அதை வெற்றிகரமாக தீர்க்கிறார், ஏனெனில் நாவலில் புரட்சிகர நிகழ்வுகள் தள்ளப்படுகின்றன. மிகவும் சாதாரண மக்கள் உணர்வு மற்றும் தைரியமான வரலாற்று படைப்பாற்றல். ஃபதேவ் சித்தரித்த நேர்மறையான ஹீரோக்கள், புரட்சிக்கு முன்னர், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி உரிமையாளர்கள் மற்றும் பல்வேறு முதலாளிகளின் கட்டளைகளை நிறைவேற்றினர், இப்போது அவர்களே "பொது மக்கள்" (VIII) ஆகிறார்கள்; சக கட்சிக்காரர்களின் வாழ்க்கையும், இறுதியில் சோவியத் சக்தியின் தலைவிதியும் அவர்களைச் சார்ந்தது.

நாவலின் யோசனை ஃப்ரோஸ்டின் எதிர்ப்பின் மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது - வாள். அவர்களின் உறவு, செயல்கள் மற்றும் எண்ணங்களை ஆசிரியர் தொடர்ச்சியாகவும் விரிவாகவும் விவரிக்கிறார். ஒருபுறம், வாழ்க்கைச் சோதனையின் போது, ​​​​மொரோஸ்காவின் உயர் ஆளுமை வகை வெளிப்படுகிறது, இது அவரது பாத்திரத்தின் குறைபாடுகளை படிப்படியாக சமாளிக்கிறது, அவரது அற்பமான செயல்களின் (முலாம்பழம் திருடுதல், குடிபோதையில் சண்டைகள்) மற்றும் மக்கள் மீதான சிந்தனையற்ற அணுகுமுறையை உணர்கிறது. வர்யா, கோஞ்சரென்கோ). மறுபுறம், நாவலின் செயல் உருவாகும்போது, ​​​​தற்செயலாக ஒரு பக்கச்சார்பற்ற பற்றின்மையில் தன்னைக் கண்டறிந்த மெச்சிக்கின் தார்மீக முக்கியத்துவமின்மை, உலகில் உள்ள அனைத்தையும் விட தன்னை நேசிக்கும் ஒரு முழுமையான அகங்காரவாதி, அற்பமான “அவரது துன்பங்கள், அவரது செயல்கள்” (XVII) மேலும் மேலும் உணரப்படுகிறது. நாவலின் சோகமான கண்டனம் வரை ஹீரோக்களின் எதிர்ப்பு தொடர்கிறது, மெச்சிக் ஒரு துரோகம் செய்து, கோழைத்தனமாக தப்பி ஓடுகிறார், மற்றும் ஃப்ரோஸ்ட், தனது சொந்த உயிரின் விலையில், பதுங்கியிருப்பதைப் பற்றி தனது தோழர்களை எச்சரிக்கிறார். இவ்வாறு, "கடினமான கடந்த காலத்துடன்" ஒரு எளிய சுரங்கத் தொழிலாளி, பண்பட்ட மற்றும் படித்த உயர்நிலைப் பள்ளி மாணவர் மெச்சிக்கை விட ஒழுக்க ரீதியாக உயர்ந்தவராக மாறிவிடுகிறார், அவர் நேசிக்கவோ, நண்பர்களை உருவாக்கவோ அல்லது சாதனைகளைச் செய்யவோ முடியாது.

சாராம்சத்தில், வாள் ஒரு பயனற்ற, பலவீனமான, பலவீனமான விருப்பமுள்ள நபரைப் போல மிகவும் தீங்கு விளைவிப்பதில்லை. புத்தகங்களிலிருந்து வாசிக்கப்பட்ட உயர்ந்த பார்வைகள் அவருடைய நம்பிக்கைகளாக மாறவில்லை. அவர் எந்த சமூகப் பிரிவைச் சேர்ந்தவர் என்பது முக்கியமல்ல, அவருடைய தனிப்பட்ட குணங்கள் இங்கே முக்கியம். பன்றியுடன் எபிசோடில் மெச்சிக்கின் கதாபாத்திரம் தோன்றுகிறது, லெவின்சன் தனது கட்சிக்காரர்களுக்கு உணவளிப்பதற்காக ஒரு கொரிய குடும்பத்திலிருந்து அழைத்துச் செல்ல முடிவு செய்தார்: பல நாட்களாக அவர்கள் டைகாவில் சேகரிக்கப்பட்ட பட்டாசுகள் மற்றும் பெர்ரிகளை மட்டுமே சாப்பிட்டு வருகின்றனர். இது எதிர்காலத்தில் தொடரும், ஏனென்றால் தொலைதூர டைகா இடங்களில் உணவைக் கண்டுபிடிப்பது சாத்தியமில்லை, அங்கு பற்றின்மை கோல்காக்கின் துன்புறுத்தலில் இருந்து மறைக்க முயற்சிக்கிறது. லெவின்சன் ஒரு வயதான கொரியருடன் எவ்வாறு விளக்கமளிக்கிறார் என்பதை ஃபதேவ் காட்டுகிறார்: முழங்காலில் அழும் முதியவர் தளபதியிடம் பன்றியைத் தொட வேண்டாம் என்று கெஞ்சுகிறார், ஏனென்றால் குளிர்காலத்தில் முழு குடும்பமும் (குழந்தைகள், பெண்கள் மற்றும் முதியவர்) பசியால் இறந்துவிடுவார்கள். . வாள்வீரன் கோபமடைந்தான், இந்த கனமான காட்சியை தூரத்திலிருந்து பார்க்கிறான், ஆனால் உன்னதமான கோபம் அவனது சூடான வறுத்த பன்றி இறைச்சியை (XI) சாப்பிடுவதைத் தடுக்கவில்லை.

பன்றியுடனான அத்தியாயம் ஃப்ரோஸ்டில் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தவில்லை, ஒருவேளை குழந்தை பருவத்திலிருந்தே அவர் பட்டினி கிடப்பதையும் தனது சொந்த சுரங்க கிராமத்தில் பசியுடன் இருப்பதைப் பார்க்கவும் பழகியிருக்கலாம். இந்த "உணர்வின்மை" இருந்தபோதிலும், அவர் ஒரு பழமையான மனிதர் அல்ல. மாறாக, அவர், வாளைப் போலல்லாமல், ஒரு வலுவான மற்றும் முழு தன்மையைக் கொண்டிருக்கிறார்; அவர் தனது நம்பிக்கைகளுக்கு உண்மையாக இருக்கிறார், ஒருவேளை அவருக்கு வார்த்தை கூட தெரியாது. நாவலின் தொடக்கத்தில், திருடப்பட்ட முலாம்பழங்களுக்காக அவர் முயற்சித்த ஒரு கூட்டத்தில், அவர் தனது தோழர்களுக்கு தனது உணர்வுகளை விகாரமாக விளக்குகிறார்: “மேலும் டுபோவ் கூறியது போல், நான் எங்கள் தோழர்கள் அனைவரையும் (அவமதிக்கப்பட்ட - ஓ.பி.) இழிவுபடுத்தினேன் ... ஆனால் அது உண்மையில்தானா? நான், சகோதரர்கள்! எல்லோரும், மற்றும் அந்த அவமானம் அல்லது என்ன! .. » (வி). அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி தருணத்தில், அவர் கூட்டத்தில் சொன்னது போலவே செய்கிறார்: அவர் தன்னைப் பற்றி அல்ல, ஆனால் பின்னால் சவாரி செய்த, அவரை முழுமையாக நம்பி, கோல்சக்கின் பதுங்கியிருப்பதைப் பற்றி ஒரு சமிக்ஞையை அளித்தார்.

ஒரு முக்கியமான சமூக யோசனை நாவலில் கம்யூனிஸ்ட் லெவின்சனின் உருவத்தால் மேற்கொள்ளப்படுகிறது, இது பற்றின்மையின் தளபதி பதவிக்கு கட்சிக்காரர்களால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. இது ஒரு "சிறப்பு, சரியான இனம்": "அவர் எல்லாவற்றையும் புரிந்துகொள்கிறார், எல்லாவற்றையும் சரியாகச் செய்கிறார், அவர் பெண்களிடம் செல்வதில்லை, பக்லானோவைப் போல, மொரோஸ்காவைப் போல முலாம்பழங்களைத் திருடுவதில்லை; அவருக்கு ஒரே ஒரு விஷயம் தெரியும் - வணிகம் ”(VI). மக்களுக்கு தன்னலமற்ற சேவை லெவின்சனின் உருவத்தை உயர்த்துகிறது. தளபதி மிகவும் கடினமான முடிவுகளை எடுக்கிறார் (இறக்கும் ஃப்ரோலோவுக்கு விஷம் கொடுப்பது, புதைகுழி வழியாக ஒரு பாதையை இயக்குவது போன்றவை), மக்களை நெகிழ்வாக நிர்வகிக்கிறது (கட்சியினரிடையே திருட்டை உடனடியாக நிறுத்த மொரோஸ்கா மீது ஒரு காட்சி விசாரணையை ஏற்பாடு செய்கிறது; கண்ணுக்கு தெரியாத வகையில். மெட்டலிட்சாவின் மிகவும் ஆபத்தான இராணுவத் திட்டத்தை தனது சொந்த - கவனமாகவும் சிந்தனையுடனும் மாற்றுகிறார், போரில் மற்றவர்களின் முதுகுக்குப் பின்னால் ஒளிந்து கொள்ளாது, ஆனால் பற்றின்மைக்கு முன்னால் செல்கிறது (மெட்டலிட்சா இறந்த கிராமத்தின் மீது தாக்குதல்). ஒரு வார்த்தையில், அவர் ஒரு முறையானவர் அல்ல, ஆனால் ஒரு உண்மையான தலைவர், கட்சிக்காரர்கள் தங்கள் வாழ்க்கையை அவரிடம் ஒப்படைத்துள்ளனர் என்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார், மேலும் இந்த நம்பிக்கையை நியாயப்படுத்த முற்படுகிறார்: உடல் பலவீனத்தை சமாளிப்பது, அவரது பக்கத்தில் வலி, அவர் அடிக்கடி தூங்குவதில்லை. பல நாட்கள், சோதனைச் சாவடிகள் மற்றும் ரோந்துகள், உணவு, தீவனம், வெடிமருந்துகள் போன்றவற்றை கவனித்துக்கொள்கின்றன. இன்னும் அவர் இன்னும் உயிருள்ள மனிதர்.

1927 ஆம் ஆண்டில், ஏ. ஃபதேவின் நாவல் "தி ரூட்" வெளியிடப்பட்டது, அதில் எழுத்தாளர் புரட்சி மற்றும் உள்நாட்டுப் போரின் நிகழ்வுகளுக்குத் திரும்பினார். அந்த நேரத்தில், இந்த தலைப்பு ஏற்கனவே இலக்கியத்தில் போதுமானதாக இருந்தது. சில எழுத்தாளர்கள் நாட்டின் வாழ்க்கையை முற்றிலுமாக மாற்றிய நிகழ்வுகளை மக்களின் மிகப்பெரிய சோகம் என்று கருதினர், மற்றவர்கள் எல்லாவற்றையும் ஒரு காதல் ஒளிவட்டத்தில் சித்தரித்தனர்.

அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் புரட்சிகர இயக்கத்தின் கவரேஜை சற்றே வித்தியாசமாக அணுகினார். அவர் மனித ஆன்மாவைப் பற்றிய ஆய்வில் எல். டால்ஸ்டாயின் மரபுகளைத் தொடர்ந்தார் மற்றும் ஒரு உளவியல் நாவலை உருவாக்கினார், இது பாரம்பரிய மரபுகளை நிராகரித்த "புதிய எழுத்தாளர்களால்" அவர் மீது அடிக்கடி குற்றம் சாட்டப்பட்டது.

வேலையின் சதி மற்றும் கலவை

இந்த நடவடிக்கை தூர கிழக்கில் உருவாகிறது, அங்கு வெள்ளை காவலர்கள் மற்றும் ஜப்பானியர்களின் ஒருங்கிணைந்த துருப்புக்கள் ப்ரிமோரியின் கட்சிக்காரர்களுக்கு எதிராக கடுமையான போராட்டத்தை நடத்தினர். பிந்தையவர்கள் பெரும்பாலும் தங்களை முழுமையாக தனிமைப்படுத்திக் கொண்டனர் மற்றும் ஆதரவைப் பெறாமல் சுதந்திரமாக செயல்பட வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. துல்லியமாக அத்தகைய சூழ்நிலையில்தான் லெவின்சனின் பற்றின்மை தன்னைக் காண்கிறது, அதைப் பற்றி ஃபதேவின் நாவல் "ரூட்" விவரிக்கிறது. அவரது கலவையின் பகுப்பாய்வு எழுத்தாளர் தன்னை அமைத்துக் கொள்ளும் முக்கிய பணியை தீர்மானிக்கிறது: புரட்சியின் மக்களின் உளவியல் உருவப்படங்களை உருவாக்குவது.

17 அத்தியாயங்கள் கொண்ட நாவலை 3 பகுதிகளாகப் பிரிக்கலாம்.

1. அத்தியாயங்கள் 1-9 - நிலைமை மற்றும் முக்கிய கதாபாத்திரங்களை அறிமுகப்படுத்தும் ஒரு விரிவான வெளிப்பாடு: மொரோஸ்கா, மெச்சிக், லெவின்சன். பற்றின்மை விடுமுறையில் உள்ளது, ஆனால் அதன் தளபதி "போர் பிரிவில்" ஒழுக்கத்தை பராமரிக்க வேண்டும் மற்றும் எந்த நேரத்திலும் செயல்பட தயாராக இருக்க வேண்டும். இங்கே முக்கிய மோதல்கள் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டு நடவடிக்கை தொடங்குகிறது.
2. 10-13 அத்தியாயங்கள் - அணி முடிவில்லாத மாற்றங்களைச் செய்கிறது மற்றும் எதிரியுடன் சிறிய மோதல்களில் நுழைகிறது. ஃபதேவ் அலெக்சாண்டர் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் கதாபாத்திரங்களின் வளர்ச்சியில் அதிக கவனம் செலுத்துகிறார், அவர்கள் பெரும்பாலும் கடினமான சூழ்நிலைகளில் தங்களைக் காணலாம்.
3. அத்தியாயங்கள் 14-17 - செயலின் உச்சக்கட்டம் மற்றும் கண்டனம். முழுப் பிரிவினரில், தனியாகப் போராட வேண்டிய கட்டாயத்தில், 19 பேர் மட்டுமே உயிருடன் இருக்கிறார்கள். ஆனால் முக்கிய கவனம் ஃப்ரோஸ்ட் மற்றும் மெச்சிக் மீது உள்ளது, அவர்கள் சமமான நிலையில் தங்களைக் காண்கிறார்கள் - மரணத்தின் முகத்தில்.

எனவே, நாவலில் புரட்சியின் கருத்துக்களைப் பாதுகாக்கும் மக்களின் இராணுவ சுரண்டல்கள் பற்றிய வீர விவரிப்பு இல்லை. மனித ஆளுமையின் உருவாக்கத்தில் நடந்த நிகழ்வுகளின் செல்வாக்கைக் காட்ட - ஏ. ஃபதேவ் இதற்காக பாடுபட்டார். "தோல்வி" என்பது "மனிதப் பொருட்களின் தேர்வு" இருக்கும்போது கடினமான சூழ்நிலையின் பகுப்பாய்வு ஆகும். இத்தகைய நிலைமைகளில், ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, "விரோதமான அனைத்தும் துடைக்கப்படுகின்றன", மற்றும் "புரட்சியின் உண்மையான வேர்களில் இருந்து எழுந்தவை ... மென்மையாக்கப்படுகின்றன, வளர்கின்றன, வளர்கின்றன."

நாவலின் முக்கிய சாதனமாக எதிர்வாதம்

வேலையில் எதிர்ப்பு எல்லா நிலைகளிலும் ஏற்படும். இது எதிர் தரப்புகளின் ("சிவப்பு" - "வெள்ளையர்") நிலைப்பாடு மற்றும் ஃபதேவின் நாவலான "தி ரூட்" இன் அடிப்படையாக செயல்பட்ட நிகழ்வுகளில் ஈடுபட்டவர்களின் செயல்களின் தார்மீக பகுப்பாய்வு ஆகியவற்றைப் பற்றியது.

முக்கிய கதாபாத்திரங்களான ஃப்ரோஸ்ட் மற்றும் வாள் ஆகியவற்றின் படங்களின் பகுப்பாய்வு, தோற்றம் மற்றும் கல்வி, தோற்றம், நிகழ்த்தப்பட்ட செயல்கள் மற்றும் அவர்களின் உந்துதல், மக்களுடனான உறவுகள், அணியில் இடம் போன்ற எல்லாவற்றிலும் அவர்கள் எதிர்க்கிறார்கள் என்பதை தெளிவுபடுத்துகிறது. இவ்வாறு, புரட்சியில் பல்வேறு சமூகக் குழுக்களின் பாதை என்ன என்ற கேள்விக்கு ஆசிரியர் தனது பதிலைத் தருகிறார்.

பனி

வாசகர் ஏற்கனவே 1 வது அத்தியாயத்தில் "இரண்டாம் தலைமுறையில் சுரங்கத் தொழிலாளி" உடன் பழகுகிறார். கடினமான பாதையில் செல்லும் இளைஞன்

முதலில் மொரோஸ்கா குறைபாடுகளை மட்டுமே கொண்டுள்ளது என்று தெரிகிறது. முரட்டுத்தனமான, படிக்காத, தொடர்ந்து பற்றின்மை ஒழுக்கத்தை மீறும். அவர் தனது எல்லா செயல்களையும் சிந்தனையின்றி செய்தார், மேலும் வாழ்க்கை அவரால் "எளிமையானது, விவேகமற்றது" என்று பார்க்கப்பட்டது. அதே நேரத்தில், வாசகர் உடனடியாக அவரது தைரியத்தை கவனிக்கிறார்: அவர், தனது உயிரைப் பணயம் வைத்து, முற்றிலும் அறியப்படாத ஒரு நபரைக் காப்பாற்றுகிறார் - மெச்சிக்.

ஃபதேவின் நாவலான "ரூட்" இல் ஃப்ரோஸ்ட் அதிக கவனம் செலுத்துகிறார். அவரது செயல்களின் பகுப்பாய்வு தன்னைப் பற்றியும் அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களிடமும் ஹீரோவின் அணுகுமுறை எவ்வாறு மாறியது என்பதைப் புரிந்துகொள்ள அனுமதிக்கிறது. அவருக்கு முதல் குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வு முலாம்பழம் திருட்டு வழக்கு. ஃப்ரோஸ்ட் அதிர்ச்சியடைந்தார் மற்றும் அவர் பற்றின்மையிலிருந்து வெளியேற்றப்படலாம் என்று பயந்தார், மேலும் அவர் "சுரங்கத் தொழிலாளியின்" வார்த்தையை மேம்படுத்துவதற்கு முதல் முறையாக கொடுக்கிறார், அதை அவர் மீற மாட்டார். படிப்படியாக, ஹீரோ பற்றின்மைக்கு தனது பொறுப்பை உணர்ந்து, அர்த்தமுள்ளதாக வாழ கற்றுக்கொள்கிறார்.

ஃப்ரோஸ்டின் நன்மை என்னவென்றால், அவர் ஏன் பற்றின்மைக்கு வந்தார் என்பதை அவர் தெளிவாக அறிந்திருந்தார். அவர் எப்போதும் சிறந்த நபர்களிடம் மட்டுமே ஈர்க்கப்பட்டார், அவர்களில் பலர் ஃபதேவின் நாவலான "தி ரூட்" இல் உள்ளனர். லெவின்சன், பக்லானோவ், கோன்சரென்கோ ஆகியோரின் செயல்களின் பகுப்பாய்வு முன்னாள் சுரங்கத் தொழிலாளியின் சிறந்த தார்மீக குணங்களை உருவாக்குவதற்கான அடிப்படையாக மாறும். ஒரு அர்ப்பணிப்புள்ள தோழர், ஒரு தன்னலமற்ற போராளி, தனது செயல்களுக்கு பொறுப்பாக உணரும் ஒரு நபர் - ஃப்ரோஸ்ட் இறுதிப் போட்டியில் தோன்றுவது இப்படித்தான், அவர் தனது சொந்த உயிரைக் கொடுத்து அணியைக் காப்பாற்றுகிறார்.

வாள்

முற்றிலும் மாறுபட்ட பால். முதன்முதலில் பரபரப்பான கூட்டத்தில் அறிமுகமான அவர், நாவல் முடியும் வரை தனக்கென ஒரு இடத்தைக் கண்டுபிடிக்க மாட்டார்.

வாள் ஃபதேவின் நாவலான "தி ரூட்" இல் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது தற்செயலாக அல்ல. ஒரு நகரவாசி, படித்த மற்றும் நன்னடத்தை, சுத்தமான (சிறிய பின்னொட்டுகள் கொண்ட சொற்கள் பெரும்பாலும் ஹீரோவின் விளக்கத்தில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன) - இது புத்திஜீவிகளின் ஒரு பொதுவான பிரதிநிதி, புரட்சிக்கான அணுகுமுறை எப்போதும் சர்ச்சையை ஏற்படுத்துகிறது.

வாள் அடிக்கடி தன்னை அவமதிக்க காரணமாகிறது. ஒருமுறை போரில் தனக்குக் காத்திருக்கும் காதல், வீரச் சூழலை அவன் கற்பனை செய்தான். உண்மை முற்றிலும் மாறுபட்டதாக மாறியபோது ("அழுக்கு, அசிங்கமான, கடினமான"), அவர் பெரும் ஏமாற்றத்தை அனுபவித்தார். மேலும் மெச்சிக் பற்றின்மையில் இருந்ததால், அவருக்கும் கட்சிக்காரர்களுக்கும் இடையிலான தொடர்பு மெல்லியதாக மாறியது. "பற்றுதல் பொறிமுறையின்" ஒரு பகுதியாக மாறுவதற்கான வாய்ப்பை பாவெல் பயன்படுத்தவில்லை - ஃபதேவ் அவற்றை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை அவருக்கு வழங்குகிறார். புரட்சியில் மக்களின் வேர்களிலிருந்து துண்டிக்கப்பட்ட புத்திஜீவிகளின் பாத்திரத்துடன் தொடர்புடைய சிக்கல்கள் ஹீரோவின் தார்மீக வீழ்ச்சியுடன் முடிவடைகிறது. அவர் பற்றின்மையைக் காட்டிக் கொடுக்கிறார், மேலும் அவரது சொந்த கோழைத்தனத்தின் கண்டனம் அவரது "பயங்கரமான வாழ்க்கை" இப்போது முடிந்துவிட்டது என்ற மகிழ்ச்சியால் விரைவாக மாற்றப்படுகிறது.

லெவின்சன்

இந்தக் கதாபாத்திரம் தொடங்கி கதையை முடிக்கிறது. லெவின்சனின் பங்கு குறிப்பிடத்தக்கது: அவர் பற்றின்மையின் ஒற்றுமைக்கு பங்களிக்கிறார், கட்சிக்காரர்களை ஒன்றிணைக்கிறார்.

ஹீரோ ஏற்கனவே சுவாரஸ்யமானவர், ஏனெனில் அவரது தோற்றம் (அவரது குறுகிய உயரம் மற்றும் ஆப்பு காரணமாக, அவர் ஒரு குள்ளனின் வாளை ஒத்திருந்தார்) இலக்கியத்தில் உருவாக்கப்பட்ட தோல் ஜாக்கெட்டில் ஒரு வீர தளபதியின் உருவத்துடன் எந்த வகையிலும் பொருந்தவில்லை. ஆனால் கூர்ந்துபார்க்க முடியாத தோற்றம் தனிநபரின் அசல் தன்மையை மட்டுமே வலியுறுத்தியது. ஃபதேவின் "தி ரூட்" நாவலின் அனைத்து ஹீரோக்களின் அணுகுமுறையும், செயல்கள் மற்றும் எண்ணங்களின் பகுப்பாய்வு, லெவின்சன் பற்றின்மை அனைவருக்கும் மறுக்க முடியாத அதிகாரம் என்பதை நிரூபிக்கிறது. தளபதி சந்தேகப்படுவதை யாராலும் கற்பனை செய்து கூட பார்க்க முடியவில்லை, அவர் எப்போதும் ஒரு "சிறப்பு, சரியான இனத்தின்" மாதிரியாக பணியாற்றினார். பற்றின்மையைக் காப்பாற்ற விவசாயிகளிடமிருந்து கடைசியாகப் பறிக்கப்பட்ட தருணம் கூட, எடுத்துக்காட்டாக, மொரோஸ்கா முலாம்பழம் திருடுவதைப் போன்ற ஒரு கொள்ளையாக அல்ல, ஆனால் அவசியமான செயலாகவே பார்க்கப்படுகிறது. லெவின்சன் அனைவருக்கும் உள்ளார்ந்த அச்சம் மற்றும் பாதுகாப்பின்மை கொண்ட ஒரு உயிருள்ள நபர் என்பதற்கு வாசகர் மட்டுமே சாட்சியாகிறார்.

சிரமங்கள் தளபதியை மட்டுமே நிதானப்படுத்துகின்றன, அவரை வலிமையாக்குகின்றன என்பதும் குறிப்பிடத்தக்கது. அத்தகைய நபர் மட்டுமே, எழுத்தாளரின் கூற்றுப்படி, மக்களை வழிநடத்த முடியும்.

ஃபதேவ் பார்த்தது போல் நாவலின் யோசனை

"தோல்வி", அதன் உள்ளடக்கம் மற்றும் கருப்பொருள் பெரும்பாலும் ஆசிரியரால் விளக்கப்பட்டுள்ளது, சிக்கலான வரலாற்று நிகழ்வுகளின் செயல்பாட்டில் ஒரு நபரின் உண்மையான தன்மை எவ்வாறு வெளிப்படுகிறது என்பதைக் காட்டுகிறது.

"மக்களின் மிகப்பெரிய மறுவேலை" என்பது வெவ்வேறு வயது மற்றும் சமூக குழுக்களின் பிரதிநிதிகளைப் பற்றியது. சிலர் சோதனைகளிலிருந்து கண்ணியத்துடன் வெளியே வருகிறார்கள், மற்றவர்கள் வெறுமையையும் பயனற்ற தன்மையையும் வெளிப்படுத்துகிறார்கள்.

இன்று, ஃபதேவின் பணி தெளிவற்றதாக கருதப்படுகிறது. எனவே, நாவலின் மறுக்கமுடியாத தகுதிகளில் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் உளவியலின் ஆழமான பகுப்பாய்வு அடங்கும், குறிப்பாக இது புரட்சிக்குப் பிந்தைய இலக்கியத்தில் நடைமுறையில் முதல் முயற்சியாக இருந்தது. ஆனால் அதே நேரத்தில், ஒரு யோசனையின் வெற்றிக்காக, அனைத்து முறைகளும் நல்லது என்ற கருத்துடன் உடன்படுவது கடினம், மரணமாக காயமடைந்த ஃப்ரோலோவின் கொலை கூட. எந்த இலக்குகளும் கொடுமை மற்றும் வன்முறையை நியாயப்படுத்த முடியாது - இது மனிதநேயத்தின் மீற முடியாத சட்டங்களின் முக்கிய கொள்கையாகும், இதில் மனிதகுலம் தங்கியுள்ளது.