Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

பாடம் 3 என்.வி. கோகோல் "இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதையின் படங்களின் அமைப்பு. நில உரிமையாளர்களின் படங்கள் (மணிலோவ், கொரோபோச்ச்கா)

இலக்குகள்: "டெட் சோல்ஸ்" கவிதையின் படங்களின் அமைப்பு பற்றி மாணவர்களுக்கு ஒரு யோசனை கொடுங்கள்; மனிலோவ் மற்றும் கொரோபோச்ச்காவின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி நில உரிமையாளர்களின் படங்களை மாணவர்களுக்கு அறிமுகப்படுத்துதல்; தத்துவார்த்த மற்றும் இலக்கிய அறிவின் அடிப்படையில் ஒரு கலைப் படைப்பைப் பற்றிய கேள்விக்கான பதிலை உருவாக்குவதற்கான திறன்கள் மற்றும் திறன்களை உருவாக்குதல்; உரைநடை உரையுடன் பகுப்பாய்வு வேலை திறன்களை மேம்படுத்துதல்; மாணவர்களின் அழகியல் மற்றும் தார்மீக கல்வியை மேம்படுத்துதல்; வாசகர்களின் கலாச்சாரத்தை வளர்ப்பது.

உபகரணங்கள் : பாடநூல், "டெட் சோல்ஸ்" கவிதையின் உரை, கையேடு, அட்டவணை, பாடத்தின் தலைப்பில் விளக்கப் பொருள்.

பாடம் வகை : பாடம் - பகுப்பாய்வுகலைப்படைப்பு

கணிக்கப்பட்ட முடிவுகள் : மாணவர்களுக்கு தெரியும்கவிதையின் படிம அமைப்பு பற்றி என்.வி. கோகோல்

"இறந்த ஆத்மாக்கள்", கவிதையின் கதாபாத்திரங்களை வகைப்படுத்தவும், உரையை பகுப்பாய்வு செய்யவும், தனிப்பட்ட அத்தியாயங்களை விளக்கத்தின் வடிவத்தில் மீண்டும் சொல்லவும் முடியும்,ஒரு உரையாடலில் பங்கேற்கவும், ஆசிரியரின் நிலை மற்றும் வரலாற்று சகாப்தத்திற்கு ஏற்ப ஒரு கலைப் படைப்பில் தங்கள் சொந்த பார்வையை வளர்த்துக் கொள்ளுங்கள்.

வகுப்புகளின் போது

நான் . நிறுவன நிலை

II. அடிப்படை அறிவைப் புதுப்பித்தல்

உரையாடல் (முதல் அத்தியாயத்தின் பகுப்பாய்வு)

படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தைப் பற்றி நீங்கள் படித்தவற்றிலிருந்து நீங்கள் கற்றுக்கொண்டதை எங்களிடம் கூறுங்கள்.

அவர் மாகாண நகரத்திற்கு வந்ததன் நோக்கம் என்ன?

உரையில் கண்டுபிடித்து சிச்சிகோவின் உருவப்பட விளக்கத்தைப் படியுங்கள். முகமற்ற தோற்றத்துடன் எழுத்தாளர் அவரை ஏன் தனிமைப்படுத்துகிறார் என்று நினைக்கிறீர்கள்? உங்கள் பதிலை நியாயப்படுத்துங்கள். கதாபாத்திரத்தைப் பற்றிய தனது அணுகுமுறையை ஆசிரியர் எந்த வார்த்தைகளில் வெளிப்படுத்துகிறார்?

III. கற்றல் நடவடிக்கைகளுக்கான உந்துதல்

இந்த கவிதை கோகோலால் ஒரு பரந்த காவிய கேன்வாஸாகக் கருதப்பட்டது, அதில் ஆசிரியர் உண்மையாக பிரதிபலிக்க விரும்பினார், தூய கண்ணாடியில், வாழும் நவீனத்துவம்.
கவிதை 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் மூன்றில் ரஷ்யாவை பிரதிபலித்தது - அந்த நேரத்தில் ரஷ்யா, சாரிஸ்ட் அரசாங்கம், டிசம்பிரிஸ்டுகளுடன் கையாண்டபோது, ​​குடியரசு ஆட்சியை அறிமுகப்படுத்துவது குறித்து நாட்டின் சிறந்த மக்களின் கனவுகளுடன், தீவிரமாக ஒரு அதிகாரத்துவத்தை உருவாக்கியது. எந்திரம், உறுதியான சிச்சிகோவ்ஸ் மேல்நோக்கிச் சென்றபோது - வணிகர்கள்-வாங்குபவர்கள், எதிலும் பணம் சம்பாதிக்கும் திறன் கொண்டவர்கள்.
கவிதை ஒரு பயணத்தின் வடிவத்தில் கட்டப்பட்டுள்ளது மற்றும் வாசகருக்கு ஆர்வமுள்ள அனைத்து விவரங்களையும் பார்க்க அனுமதிக்கிறது. கவனத்திற்குரிய பொருள் "திரு.

பட அமைப்பு. கவிதையின் உருவ அமைப்பு மூன்று முக்கிய சதி மற்றும் தொகுப்பு இணைப்புகளுக்கு ஏற்ப கட்டப்பட்டுள்ளது: நில உரிமையாளர், அதிகாரத்துவ ரஷ்யா மற்றும் சிச்சிகோவின் படம். படங்களின் அமைப்பின் அசல் தன்மை, கவிதையின் உண்மையான திட்டத்தில் காட்டப்படும் கதாபாத்திரங்களுக்கு மாறுபாடு ஒரு சிறந்த திட்டத்தை உருவாக்குகிறது, அங்கு ஆசிரியரின் குரல் உள்ளது மற்றும் படத்தை உருவாக்குகிறது.

கவிதையின் முதல் அத்தியாயத்தை ஒரு வகையான அறிமுகமாக வரையறுக்கலாம். நடவடிக்கை இன்னும் தொடங்கவில்லை, மேலும் ஆசிரியர் பொதுவான சொற்களில் கதாபாத்திரங்களை மட்டுமே கோடிட்டுக் காட்டுகிறார். சிச்சிகோவ் சில நோக்கங்களுடன் மாகாண நகரத்திற்கு வந்தார் என்று வாசகர் யூகிக்கத் தொடங்குகிறார், அது பின்னர் தெளிவாகிறது.

IV . பாடத்தின் தலைப்பில் வேலை செய்யுங்கள்

1. ஆசிரியரின் அறிமுக உரை.

நில உரிமையாளர்களின் படங்களை உருவாக்குவதன் மூலம், கோகோல் பல்வேறு வகையான செர்ஃப் ஆன்மாக்களின் உரிமையாளர்களை மட்டும் நமக்குக் காட்டவில்லை: கனவு காணும் லோஃபர்ஸ் (மணிலோவ்), தன்னிடம் ஒப்படைக்கப்பட்ட செர்ஃப்களுக்கு முற்றிலும் அலட்சியமாக இருக்கிறார்கள்; கஞ்சன் (சோபகேவிச்), வாழ்க்கையில் எதையும் இழக்காதவர்; "கிளப்-ஹெட்" பெட்டிகள், சிறிய அளவிலான வாழ்வாதார விவசாயத்தில் மூழ்கியுள்ளன, அங்கு ஒவ்வொரு நிலம், ஒவ்வொரு துண்டு, ஒவ்வொரு பெட்டி மற்றும் கலசங்கள் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளப்படுகின்றன; புத்தியில்லாத கொடுமைப்படுத்துபவர்கள் (நோஸ்ட்ரியோவ்), வீட்டை விட கண்காட்சிகளிலும் அண்டை தோட்டங்களிலும் மூர்க்கத்தனமானவர்; மற்றும் இறுதியாக, ப்ளஷ்கின்ஸ், அனைத்து பக்கங்களிலும் இருந்து தனி. ஆசிரியர் மிகவும் யதார்த்தமான மற்றும் அதே நேரத்தில் தனித்துவமான நையாண்டியின் முழு அமைப்பையும் உருவாக்குகிறார். அவர் மூன்று வகையான விளக்கங்களைப் பயன்படுத்தி எல்லா பக்கங்களிலிருந்தும் "ஹீரோக்களை" நமக்குக் காட்டுகிறார்: உருவப்படம், தோட்டத்தின் நிலப்பரப்பு, நில உரிமையாளரின் வீட்டின் உட்புறம்.

2. ஒரு குறிப்பு வரைபடத்தை தொகுப்பதற்கான கூட்டு வேலை - ஒரு சுருக்கமான "கவிதையின் படங்களின் அமைப்பு" (பலகையில் மற்றும் ஒரு நோட்புக்கில் பதிவு செய்தல்)

கவிதையின் படங்களின் அமைப்பு

சிச்சிகோவ்	நில உரிமையாளர்கள், கிராம மக்கள்
	மணிலோவ்
	பெட்டி
	நோஸ்ட்ரெவ்
	சோபாகேவிச்
	ப்ளஷ்கின்
சிச்சிகோவ்	அதிகாரிகள் மற்றும் நகரவாசிகள்
	கவர்னர்
	போஸ்ட் மாஸ்டர்
	காவல்துறைத் தலைவர்
	வழக்குரைஞர்

3. பகுப்பாய்வு உரையாடல் "பிரதிபலிப்பு, விவாதிக்க"

அ) முதல் அத்தியாயத்தின் பகுப்பாய்வு

சிச்சிகோவ் எந்த நில உரிமையாளர்களை முதலில் பார்க்கிறார்?

சிச்சிகோவ் மற்றும் மணிலோவ் இடையே முதல் சந்திப்பு எப்போது நடக்கும்?

ஹீரோவின் விளக்கத்தில் முக்கிய விவரம் என்ன?

மணிலோவ் யார் என்று சொல்லுங்கள். அவர் உங்கள் மீது என்ன அபிப்ராயத்தை ஏற்படுத்தினார்?

வீட்டு உரிமையாளர் என்ன செய்து கொண்டிருந்தார்? அவர் தனது சொத்து பற்றி எப்படி உணருகிறார்?

உரையில் கண்டுபிடித்து மணிலோவின் வீட்டின் உட்புறத்தின் விளக்கத்தைப் படியுங்கள். - "இறந்த ஆத்மாக்களை" விற்கும் சிச்சிகோவின் முன்மொழிவுக்கு மணிலோவ் எவ்வாறு பதிலளித்தார் என்பதை வெளிப்படையாகப் படியுங்கள். இந்த காட்சி மணிலோவை எவ்வாறு வகைப்படுத்துகிறது?

உங்கள் பதிலை நியாயப்படுத்துங்கள்

"மணிலோவிசம்" என்ற சொல்லை விளக்குக

V.A வழங்கிய இந்த அத்தியாயத்தின் மதிப்பீட்டைப் பற்றிய கருத்து. Zhukovsky: "வேடிக்கையான மற்றும் வலி."

b) மூன்றாவது அத்தியாயத்தின் பகுப்பாய்வு

எந்த கலை வழிமுறையின் உதவியுடன் ஆசிரியர் பெட்டியின் படத்தை வெளிப்படுத்துகிறார்? உரையிலிருந்து எடுத்துக்காட்டுகள்.

உரையில் கண்டுபிடித்து பெட்டியின் சிறப்பியல்புகளைப் படிக்கவும். பெட்டியின் எந்த அம்சம் முன்னணியில் உள்ளது? உரையிலிருந்து எடுத்துக்காட்டுகள்.

- "இறந்த ஆத்மாக்களை" விற்க சிச்சிகோவின் முன்மொழிவுக்கு கொரோபோச்கா எவ்வாறு பதிலளித்தார் என்பதை வெளிப்படையாகப் படியுங்கள். இந்த காட்சி பெட்டியை எவ்வாறு வகைப்படுத்துகிறது?

இந்த படத்தை வழக்கமானது என்று அழைக்க முடியுமா என்று சிந்தியுங்கள்? ஏன்?

எந்த கலை நுட்பம் ஆசிரியரின் பொதுமைப்படுத்தலை மேம்படுத்துகிறது? உரையிலிருந்து எடுத்துக்காட்டுகள்.

4. அட்டவணையின் தொகுப்பின் கூட்டுப் பணி “கவிதையின் ஹீரோக்கள் என்.வி. கோகோல் "இறந்த ஆத்மாக்கள்"

“கவிதையின் நாயகர்கள் என்.வி. கோகோல் "இறந்த ஆத்மாக்கள்"

நில உரிமையாளர்களின் படங்கள்
நில உரிமையாளர்	பண்பு	இறந்த ஆத்மாக்களை விற்பனை செய்வதற்கான கோரிக்கைக்கான அணுகுமுறை
மணிலோவ்	அழுக்கு மற்றும் காலி. இரண்டு வருடங்களாக ஒரு பக்கத்தில் புக்மார்க் போட்ட புத்தகம் அவருடைய அலுவலகத்தில் கிடக்கிறது. இனிமையும் இனிமையும் உடையது அவருடைய பேச்சு.	ஆச்சரியம். இது சட்டவிரோதமானது என்று அவர் நினைக்கிறார், ஆனால் அத்தகைய இனிமையான நபரை அவரால் மறுக்க முடியாது. இலவச விவசாயிகளுக்கு வழங்குகிறது. அதே சமயம் தனக்கு எத்தனை ஆன்மாக்கள் இருக்கின்றன என்பதும் அவனுக்குத் தெரியாது. -
பெட்டி	பணத்தின் மதிப்பு, நடைமுறை மற்றும் பொருளாதாரம் தெரியும். பேராசை, முட்டாள், குட்டித் தலை, நில உரிமையாளர்திரட்டி	சிச்சிகோவின் ஆன்மா எதற்காக என்று அவர் அறிய விரும்புகிறார். இறந்தவர்களின் எண்ணிக்கை சரியாக தெரியும் (18 பேர்). சணல் அல்லது பன்றி இறைச்சி போன்ற இறந்த ஆத்மாக்களைப் பார்க்கிறது: திடீரென்று பண்ணையில் கைக்கு வரும்
நோஸ்ட்ரெவ்	இது ஒரு நல்ல நண்பராகக் கருதப்படுகிறது, ஆனால் ஒரு நண்பருக்கு தீங்கு செய்ய எப்போதும் தயாராக உள்ளது. குடிலா, அட்டை வீரர், "உடைந்த சக." பேசும்போது, ​​விஷயத்திலிருந்து விஷயத்திற்கு தொடர்ந்து தாவுகிறது, சத்தியம் பயன்படுத்துகிறது	இந்த நில உரிமையாளரிடமிருந்து அவற்றைப் பெறுவது சிச்சிகோவுக்கு எளிதானது என்று தோன்றுகிறது, ஆனால் அவர் மட்டுமே அவரை ஒன்றும் செய்யாமல் விட்டுவிட்டார்.
சோபாகேவிச்	கூச்சமற்ற, விகாரமான, முரட்டுத்தனமான, உணர்வுகளை வெளிப்படுத்த முடியாத. ஒரு கடினமான, தீய அடிமை-உரிமையாளர், அவர் ஒருபோதும் லாபத்தைத் தவறவிடமாட்டார்.	எல்லா நில உரிமையாளர்களிலும் புத்திசாலி. உடனடியாக விருந்தினர் மூலம் பார்த்தேன், தனக்கு நன்மை பயக்கும் வகையில் ஒப்பந்தம் செய்தார்.
ப்ளஷ்கின்	ஒருமுறை அவருக்கு ஒரு குடும்பம், குழந்தைகள் இருந்தன, அவரே ஒரு சிக்கன உரிமையாளராக இருந்தார். ஆனால் எஜமானியின் மரணம் இந்த மனிதனை ஒரு கஞ்சனாக மாற்றியது. அவர், பல விதவைகளைப் போலவே, கஞ்சத்தனமாகவும் சந்தேகத்திற்குரியவராகவும் ஆனார்.	வருமானம் கிடைக்கும் என்பதால், அவருடைய முன்மொழிவைக் கண்டு வியந்து மகிழ்ந்தேன். அவர் ஆத்மாக்களை 30 கோபெக்குகளுக்கு (மொத்தம் 78 ஆன்மாக்கள்) விற்க ஒப்புக்கொண்டார்.

5. ஒப்பீட்டு வேலை

மணிலோவ் மற்றும் கொரோபோச்சாவின் படங்களின் பகுப்பாய்வு (ஜோடியாக)

நில உரிமையாளர்	சுற்றுச்சூழல்	உருவப்படம்	பாத்திரம்	சிச்சிகோவின் கோரிக்கைக்கான அணுகுமுறை
மணிலோவ் (நான் நகரத்தில் சந்தித்தேன், அழைப்பின் பேரில் சென்றேன்)	எஜமானரின் வீடு ஒரு மலையில் தனியாக நின்றது; மந்தமான நீல நிற காடு; நாள் தெளிவான அல்லது இருண்ட, வெளிர் சாம்பல்; வீட்டில் எப்போதும் ஏதோ காணவில்லை; சுவர்கள் சாம்பல் போன்ற நீல வண்ணப்பூச்சுடன் வரையப்பட்டுள்ளன.	அவரது கண்களில், ஒரு முக்கிய, இனிமையான மனிதர், அவர் கவர்ச்சியாக சிரித்தார்; நீல நிற கண்களுடன் பொன்னிறமாக இருந்தது	மனிதன் அப்படித்தான், இதுவும் இல்லை, போக்டான் நகரத்திலும் இல்லை, செலிஃபான் கிராமத்திலும் இல்லை; வீட்டில் மிகக் குறைவாகப் பேசினார்; நிறைய நினைத்தேன், கற்பனை செய்தேன்; இரண்டு வருடங்களாக பக்கம் 14 படித்து வருகிறேன்	ஆச்சரியம், இலவசமாக மாற்ற ஒப்புக்கொண்டார்; எத்தனை விவசாயிகள் இறந்தார்கள் என்று தெரியவில்லை
பெட்டி (மழையின் போது தற்செயலாக அடிபட்டது)	ஒரு சிறிய வீடு, பறவைகள் நிறைந்த முற்றம், பழைய வால்பேப்பர், பறவைகள் கொண்ட ஓவியங்கள், பழங்கால சிறிய கண்ணாடிகள், பெரிய இறகு படுக்கைகள்	ஒரு வயதான பெண், தூங்கும் தொப்பியில், கழுத்தில் ஒரு ஃபிளானல்	விருந்தோம்பல், தேன், சணல், பன்றிக்கொழுப்பு, இறகுகள் விற்கிறது	தனக்கு அவை ஏன் தேவை என்று அவர் ஆச்சரியப்படுகிறார்; இறந்தவர்களின் சரியான எண்ணிக்கை தெரியும் (18 ஆன்மாக்கள்), நஷ்டம் ஏற்படும் என்று பயப்படுகிறார், சிறிது காத்திருக்க வேண்டும், 15 ரூபாய் நோட்டுகளுக்கு விற்க ஒப்புக்கொண்டார்.

வி . பிரதிபலிப்பு. பாடத்தை சுருக்கவும்

ஆசிரியரின் வார்த்தைகளை பொதுமைப்படுத்துதல்

கோகோலின் ஹீரோக்கள் கற்பனையானவர்கள் அல்ல, போக்லெவ்ஸ்கிக்கு புத்தக பாத்திரங்கள். அவர் ரியாசான் மாகாணத்தில் பல ஆண்டுகளாக வாழ்ந்தார் மற்றும் ரஷ்ய மாகாணத்தின் பழக்கவழக்கங்களை N நகரத்தின் அதிகாரிகள் மற்றும் நில உரிமையாளர்களிடம் எளிதில் அடையாளம் கண்டுகொண்டார், அவருக்கு நன்கு தெரியும்.

போக்லெவ்ஸ்கி அன்றாட விவரங்கள் மற்றும் அலங்காரங்களை மீண்டும் உருவாக்க முற்றிலும் மறுக்கிறார். அவரது முக்கிய பணி அறிவுசார் வறுமை, கோகோலின் வகைகளின் தார்மீக மோசமான தன்மையை வெளிப்படுத்துவதாகும். எனவே, கலைஞர் ஹீரோக்களின் உருவப்படங்களுக்கு மட்டுமே மட்டுப்படுத்தப்பட்டவர், அவர்களின் முகங்களின் உருவத்தில் கவனம் செலுத்துகிறார்.

மணிலோவ் கலைஞரால் மதியம் ஓய்வெடுப்பதாகக் குறிப்பிடப்படுகிறது. தனது டையை அவிழ்த்துவிட்டு, தனது இடுப்புக் கோட்டை அவிழ்த்துவிட்டு, அதே பைப்பால் ஒரு நீண்ட ஷாங்குடன், அவர் ஒரு ஈஸி சேரில் குதிக்கிறார். மணிலோவ் ஒரு நுட்பமான, படித்த பண்புள்ள மனிதர். எனவே, டவுன் ஜாக்கெட்டுகள் அவரை பகல் கனவு காண வைக்கின்றன. அவர் கண்களைச் சுழற்றினார், தலையைத் தூக்கி எறிந்தார் - அவர் மேகங்களின் கீழ் கற்பனையால் அழைத்துச் செல்லப்பட்டார். இருப்பினும், அவர் தலையணைகளில் இருந்து எழவில்லை, அவர் முற்றிலும் சும்மா இருக்கிறார், மேலும் மணிலோவின் கற்பனைகள் அவரது குழாயில் இருந்து வெளியேறும் புகை போல தற்காலிகமானது என்பது பார்வையாளருக்கு தெளிவாகத் தெரிகிறது.

அந்த பெட்டி "அந்த தாய்மார்களில் ஒருவர், பயிர் தோல்வி, நஷ்டம் என்று அழும் சிறு நில உரிமையாளர்கள் மற்றும் தலையை ஓரளவுக்கு ஒரு பக்கமாகப் பிடித்துக் கொள்கிறார்கள், இதற்கிடையில் அவர்கள் இழுப்பறைகளின் இழுப்பறைகளில் வைக்கப்பட்டுள்ள மோட்லி பைகளில் கொஞ்சம் பணம் சம்பாதிக்கிறார்கள்." கொரோபோச்ச்காவின் வாட்டர்கலர் உருவப்படம், ஒரு தொப்பி மற்றும் பானட்டில், வேடிக்கையான பின்னப்பட்ட காலணிகளில், சிறிய உயரமுள்ள ஒரு நல்ல குணமுள்ள வயதான பெண்ணைக் குறிக்கிறது. நாஸ்தஸ்யா பெட்ரோவ்னாவின் வட்டமான, மென்மையான உருவம், கழுத்தில் ஒருவித கந்தல் கட்டப்பட்டு, வியக்கத்தக்க வகையில் இறுக்கமாக அடைக்கப்பட்ட சாக்கு அல்லது பையை ஒத்திருக்கிறது - இது ஒரு வீட்டு நில உரிமையாளரின் முக்கியமான பண்பு. போக்லெவ்ஸ்கி அடிக்கடி கோகோலின் கதாபாத்திரங்களுக்கு ஒன்று அல்லது மற்றொரு விலங்கு போன்ற தோற்றத்தைக் கொடுக்கிறார். இது பார்வையாளருக்கான கூடுதல் தொடர்புகளை உருவாக்குகிறது, இது படத்தின் சாரத்தை நன்கு புரிந்துகொள்ள உதவுகிறது. எனவே, சோபகேவிச் ஒரு கரடியைப் போலவும், சிச்சிகோவ் ஒரு தந்திரமான நரி போலவும் இருப்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. போக்லெவ்ஸ்கியின் பெட்டி சிறிய கொறித்துண்ணிகள், அக்கறையுள்ள, வீட்டு விலங்குகளில் ஒன்றைப் பற்றி சிந்திக்க வைக்கிறது, அவை பார்க்கும் அனைத்தையும் மிங்கிற்குள் இழுக்கின்றன. உண்மையில், அவள் வட்டமான, ஆச்சரியமான கண்கள், உயர்த்தப்பட்ட மேல் உதட்டின் முக்கோணம், அவளது கீறல்களை வெளிப்படுத்துகிறாள், இறுதியாக, குறுகிய கைகள், சுட்டி பாதங்களைப் போலவே, நீண்டுகொண்டிருக்கும் வயிற்றின் மீது அப்பாவித்தனமாக மடிந்தாள்.

VI . வீட்டு பாடம்

1. Nozdrev, Sobakevich, Plyushkin ஆகியோரின் படங்களுக்கு மேற்கோள் பொருள் தயாரிக்கவும்.

2. தனிப்பட்ட பணி. பங்கு நாடகத்திற்கு தயாராகுங்கள்

3. முன்னணி பணி. சிக்கலான கேள்விக்கு வாய்வழி பதிலைத் தயாரிக்கவும்: "சிச்சிகோவ் ஐந்து அத்தியாயங்களுக்கு நில உரிமையாளர்களை எந்த நோக்கத்திற்காக சந்திக்கிறார்?"

கவிதையின் 2வது அத்தியாயத்தில் ஆசிரியர் நமக்கு அறிமுகப்படுத்தும் முதல் நபர் மணிலோவ். அவர் தனது 30 அல்லது 40 களில் ஒரு இனிமையான ஆனால் சலிப்பான மற்றும் சோம்பேறி மனிதராக விவரிக்கப்படுகிறார்.கோகோல் இந்த கதாபாத்திரத்தை ஒரு பெயருடன் கூட மதிக்கவில்லை, குடும்பப்பெயர் மட்டுமே குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. மணிலோவ் ஒரு சலிப்பான வாழ்க்கையை நடத்துகிறார், ஆனால் அவரது கனவுகளில் அவர் தனது தோட்டத்திலிருந்து "வெளிநாட்டு மாளிகைகளை" உருவாக்க விரும்புகிறார். பாத்திரம் பல நிலத்தடி பாதைகளை உருவாக்குகிறது, கோபுரங்கள் மற்றும் பாலங்களை உருவாக்குகிறது. இந்த ஆடம்பரங்கள் அனைத்தும் விவசாயிகள் மற்றும் மணிலோவின் வறுமைக்கு வழிவகுக்கிறது. வெளிநாட்டு தரத்தின் அழகைப் பின்தொடர்வதில், அவர் தனது வீட்டை, விவசாயிகளைக் கவனிக்க மறந்துவிடுகிறார். அவர் திருமணமானவர் மற்றும் 2 குழந்தைகள் உள்ளனர், அவர்களுக்கு மிகவும் அசாதாரண பெயர்கள் கொடுக்கப்பட்டன - தெமிஸ்டோக்ளஸ் மற்றும் அல்கிட். குழந்தைகளின் எதிர்காலத்தைப் பற்றி அவர் சிந்திக்கவில்லை என்பதை இந்த உண்மை காட்டுகிறது, அவருக்கு ஐரோப்பியர்களின் முக்கிய சாயல். கவிதையின் கதாநாயகன் சிச்சிகோவ், அவருடனான முதல் சந்திப்பில், தன்னில் மூழ்கியிருக்கும் ஒரு மென்மையான நபரைக் கண்டார். மனிலோவ், அவரது காதல் இயல்பு காரணமாக, இறந்த ஆன்மாக்களை விற்பதன் மூலம் சாகசத்தில் ஈடுபடுவது எளிது. நில உரிமையாளருக்கு ஏற்கனவே இறந்த ஆத்மா இருப்பதாக ஆசிரியர் நம்புகிறார், எனவே அவர் தனது சொந்த வகையை எளிதாக விற்க முடியும்.

நில உரிமையாளர் கொரோபோச்ச்காவின் படம்

"டெட் சோல்ஸ்" கவிதையின் 3 ஆம் அத்தியாயம் நில உரிமையாளரின் பெண் உருவத்தை - விதவை கொரோபோச்ச்காவுடன் பழகுவதற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. இந்தப் பெண் சிக்கனமானவள். நாஸ்தஸ்யா பெட்ரோவ்னா விவசாயிகளின் 80 ஆன்மாக்களை மட்டுமே வைத்திருக்கிறார், இருப்பினும், தெளிவான தலைமையின் கீழ், அவரது பொருளாதாரம் செழித்து வருகிறது, வீடுகள் வலுவாக உள்ளன, மேலும் விவசாயிகள் அவர்களின் குறிப்பிடத்தக்க வலிமையால் குறிப்பிடத்தக்கவர்கள். நில உரிமையாளரின் மிகப்பெரிய பயம் மிகவும் மலிவாக விற்கக்கூடாது."இறந்த ஆன்மாக்களை" விற்கும்போது கூட, சிச்சிகோவ் ஆன்மாக்களை குறைந்த விலையில் கொடுத்துவிடுவாளோ என்று பயந்தாள். அவள் என்ன விற்கிறாள் என்பது அவளுக்கு ஒரு பொருட்டல்ல - மாவு, தேன் அல்லது இறந்தவர்கள், அத்தகைய நில உரிமையாளர்களின் முக்கிய குறிக்கோள் லாபகரமாக விற்பனை செய்வதாகும். கோகோல் கொரோபோச்காவை சேற்றில் குவிந்த ஈக்களின் கூட்டத்துடன் ஒப்பிடுகிறார்.

நில உரிமையாளர் நோஸ்ட்ரேவின் பண்புகள்

Korobochka பற்றி அறிந்த பிறகு, சுறுசுறுப்பான மற்றும் மகிழ்ச்சியான Nozdryov ஐப் பார்க்க ஆசிரியர் நம்மை அழைக்கிறார். அவருக்கு 35 வயதாகிறது, அவர் தனது மனைவியை இழந்தார் என்பதை நாங்கள் அறிவோம், ஆனால் இது அவரை சுறுசுறுப்பான வாழ்க்கையை நடத்துவதைத் தடுக்காது. அவர் நடக்கவும், குளியலறைக்குச் செல்லவும், சண்டையிடவும் விரும்புகிறார். வீட்டு வேலைகளைச் செய்வது அவருக்கு கடினமாக உள்ளது, அதனால் அவர் அதைச் செய்வதில்லை. நோஸ்ட்ரேவ் தனது பணத்தை உணவகங்கள் மற்றும் பந்துகளுக்குச் செல்வதற்காகச் செலவிடுகிறார். பெரும்பாலும் பணம் இல்லாமல் விட்டுவிட்டு, இது ஒரு சாதாரண நிகழ்வாகக் கருதி, துணிச்சலுடன் கடனைக் கேட்கிறார். நில உரிமையாளருக்கு இரண்டு குழந்தைகள் உள்ளனர், அவர்களும் கவலைப்படுவதில்லை, ஆனால் அவர் யாரையும் விட நாய்களை நேசிக்கிறார், மேலும் குழந்தைகளை விட அவற்றைக் கவனித்துக்கொள்கிறார். நோஸ்ட்ரியோவை ஒரு அவதூறான நபராக நாம் பார்க்கிறோம், அவர் தனது சொந்த நலனுக்காக அடிக்கடி பொய் சொல்கிறார். சிச்சிகோவ் இந்த கதாபாத்திரத்திலிருந்து இறந்த ஆத்மாக்களை வாங்கத் தவறிவிட்டார்.இத்தகைய Nozdrevs பெரும்பாலும் ரஷ்யாவில் காணப்படுவதாகவும், நீண்ட காலம் வாழ்வார்கள் என்றும் கோகோல் கூறுகிறார்.

நில உரிமையாளர் சோபகேவிச்சின் படம்

பேசும் குடும்பப்பெயர் பயன்படுத்தப்படுகிறது - உண்மையில், சோபகேவிச்சை ஒரு விலங்குடன் ஒப்பிடலாம், ஆனால் ஒரு நாயுடன் அல்ல, ஆனால் ஒரு கரடியுடன். கோகோலின் விளக்கம் இந்த விலங்கின் தோற்றத்தை ஒத்திருந்தது. சோபகேவிச் "கரடி நிற" டெயில் கோட் அணிந்திருந்தார், விவசாயிகள் உரிமையாளர் மிகைல் செமனோவிச் என்று அழைத்தனர். சோபகேவிச் விகாரமானவர் மற்றும் நடத்தையில் வேறுபடவில்லை. நில உரிமையாளரின் தோட்டத்திலும், எல்லாமே விகாரமாக, பெரியதாக, விகாரமாக இருக்கிறது. விவசாயிகள் வலிமையானவர்கள், ஆனால் முட்டாள் மற்றும் முரட்டுத்தனமான மக்கள். சோபாகேவிச் சிச்சிகோவின் வாய்ப்பை மறுக்க முடியவில்லை, மனசாட்சியின்றி தனது ஆத்மாக்களை விற்றார்.அவரைப் பொறுத்தவரை, பணம் மட்டுமே முக்கியமானது, மேலும் நில உரிமையாளர்களின் படங்களின் முழு கேலரியிலிருந்தும், சோபகேவிச் அவர்களில் மிகவும் "இறந்தவர்". அவரைப் பொறுத்தவரை, கண்ணியமான மக்கள் அனைவரும் பன்றிகள்.

நில உரிமையாளர் ப்ளூஷ்கின் பண்புகள்

Plyushkin நில உரிமையாளர்களின் உருவப்படங்களின் உச்சமாகிறது. மற்ற எல்லா ஹீரோக்களும் ப்ளஷ்கினில் மறைந்திருப்பதில் ஒரு சிறிய பகுதி மட்டுமே. மணிலோவ், கொரோபோச்ச்கா, நோஸ்ட்ரேவ் மற்றும் சோபகேவிச் ஆகியோரின் குணநலன்களை அவர் உள்வாங்கினார்.

முக்கியமான! ப்ளூஷ்கின் நில உரிமையாளர்களின் அனைத்து தீமைகளையும் வெளிப்படுத்துகிறார். அவர் கஞ்சத்தனம், பேராசை, முரட்டுத்தனம், மக்களிடம் அலட்சியம் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார், அவர் தனது ஆன்மாவைப் போலவே கிடங்குகளில் அழுகும் சொத்துக் குவிப்பில் மட்டுமே ஆர்வம் காட்டுகிறார்.

Plyushkin தன்னால் முடிந்த அனைத்தையும் சேமித்து வைக்கிறது. இருப்பினும், அவர் தனது செல்வத்தை கூட தனக்காக செலவிடுவதில்லை - அவர் ஒரு பழைய டிரஸ்ஸிங் கவுனில் நடந்து செல்கிறார், இது பார்ப்பதற்கு வெட்கமாக இருக்கிறது, நடைமுறையில் சாப்பிடுவதில்லை. அவர் விவசாயிகளை அதே வழியில் நடத்துகிறார் - அவர் தொடர்ந்து அவர்களை நிந்தித்து பட்டினி கிடக்கிறார். சிலர் அதைத் தாங்க முடியாது - அவர்கள் அவரை விட்டு ஓடுகிறார்கள்.பிளயுஷ்கினின் ஆன்மாவின் சீரழிவு அவரது மகனுடனான அவரது தகவல்தொடர்புகளில் நன்கு பிரதிபலிக்கிறது: அவர் அட்டைகளில் தோற்றபோது, ​​​​அவர் பணத்திற்கு பதிலாக ஒரு சாபத்தை அனுப்பினார், அவரை மீண்டும் பார்த்ததில்லை.

எப்படி வாழக்கூடாது என்பதற்கு ப்ளூஷ்கின் ஒரு உதாரணம். ஆம், அவர் வாழவே இல்லை, காலம் அவருக்காக நின்று விட்டது, அவரைச் சுற்றியுள்ள அனைத்திற்கும் விலை இல்லை. சிச்சிகோவ் உடனான சந்திப்பு அவரது ஆத்மாவில் எதையும் மாற்றவில்லை. சிச்சிகோவ் இறந்த விவசாயிகளை வாங்குவது அவருக்கு ஒரு பொருட்டல்ல, ஏனென்றால் அவற்றை வைக்க எங்கும் இல்லை, அவற்றை சேமிக்க எங்கும் இல்லை. எனவே, அவர் ஆத்மாக்களை ஒரு பைசாவிற்கு விற்கிறார், அதை ஒரு நல்ல ஒப்பந்தம் என்று கருதுகிறார்.

முக்கியமான! டெட் சோல்ஸ் கவிதையில் நிலப்பிரபுக்களின் படங்கள் ஒரு நபர் எவ்வளவு மனிதாபிமானமற்றவராக இருக்க முடியும் என்பதைக் காட்டுகின்றன. இந்த கோகோல் ஓவியங்களின் பின்னணியில், விவசாயிகளின் இறந்த ஆத்மாக்கள் "உயிருடன்" மாறுகின்றன.

என்.வி. கோகோலின் கவிதையில், பிரபுக்கள் எவ்வாறு சீரழிந்தார்கள், எளிய ரஷ்ய மக்கள் மட்டுமே ரஷ்யாவை ஆன்மீக ரீதியில் உயிர்த்தெழுப்ப முடியும், அதை சிச்சிகோவ், சோபகேவிச், மணிலோவ், கொரோபோச்ச்கா மற்றும் ப்ளியுஷ்கினைப் போல இல்லையென்றால், அதை முழங்காலில் இருந்து உயர்த்த முடியும். அவர்களின் ஆத்மாவில் இந்த தீமைகள் இல்லையென்றால், அவர்கள் உண்மையான மனிதர்களைப் போல வாழ முடியும் - தங்களுக்கும் சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்திற்கும் இசைவாக, ஒரு நபரின் மிக முக்கியமான மதிப்பு அவரது ஆன்மாவாகும். கதாபாத்திரங்களின் முழுமையான படத்திற்கு, கீழே உள்ள வீடியோவில் உள்ள எழுத்துக்களின் மேற்கோள் விளக்கத்தைப் பார்க்கவும்.

"டெட் சோல்ஸ்" கவிதையில் கலை ரஷ்யாவின் கருப்பொருளில் ஒரு குறுகிய கட்டுரை-பகுத்தறிவு, ரஷ்யாவின் படம், "ரஷ்யா ஆஃப் டெட் சோல்ஸ்", நில உரிமையாளர்கள் மற்றும் அதிகாரிகளின் படங்கள்

"டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதை ரஷ்ய இலக்கியத்தின் மிக முக்கியமான படைப்புகளில் ஒன்றாகும். கோகோல் ரஷ்யாவின் பிரச்சினைகள், அதன் தீமைகள் மற்றும் குறைபாடுகளை திறமையாக பிரதிபலித்தார். அவர்களின் முழுமையில் தனித்துவமான மற்றும் ஒரு சிறப்பு தேசிய சுவை கொண்ட நபர்களின் வகைகளை அவர் தனிமைப்படுத்தினார். எழுத்தாளரின் குறிக்கோள் "ஒரு இழிவான வாழ்க்கையிலிருந்து எடுக்கப்பட்ட ஒரு படத்தை ஒளிரச் செய்வது", அவர் அதை சமாளித்தார். எனவே, இறந்த ஆத்மாக்களின் பிறப்பிடமான ரஷ்யா, வேலையில் மிகவும் தெளிவான மற்றும் யதார்த்தமான உருவமாக மாறியது.

பிரபுக்களின் உதாரணத்தில் ரஷ்யாவின் சீரழிவைக் காட்ட ஆசிரியர் முடிவு செய்தார் - அரசின் முக்கிய ஆதரவு வர்க்கம். பிரபுக்கள் இறந்த ஆன்மாக்களாக இருந்தாலும், அரசவை மற்றும் நில உரிமையாளர்களை முன்மாதிரியாகக் கருதும் சமூகத்தின் மற்ற, கீழ்மட்ட அடுக்குகளைப் பற்றி நாம் என்ன சொல்ல முடியும்? எழுத்தாளரின் "தந்தைநாட்டின் சிறந்த மக்கள்" தீமைகளின் விளக்கம் பாசாங்குத்தனமான மற்றும் சோம்பேறி கனவு காண்பவர் மணிலோவுடன் தொடங்குகிறது. இந்த செயலற்ற நபர் தனது அதிர்ஷ்டத்தை "வெளியே அமர்ந்திருக்கிறார்" மற்றும் அவரது சலுகை பெற்ற நிலையை நியாயப்படுத்தவில்லை. அத்தகையவர்கள் மட்டுமே பேச முடியும், ஆனால் அவர்கள் தங்கள் தாயகத்தின் நன்மைக்காக எதையும் செய்யப் போவதில்லை, எனவே அவர்கள் ரஷ்யாவிலிருந்து மட்டுமே எடுத்துக்கொள்கிறார்கள், ஆனால் பதிலுக்கு எதையும் கொடுக்க மாட்டார்கள்.

மணிலோவுக்குப் பிறகு, கோகோல் நமக்கு ஒரு சிக்கனமான கொரோபோச்ச்காவை வழங்குகிறார். துணை என்றால் என்ன? ஒரு பெண் வீட்டை நடத்துகிறாள், அவள் எல்லோருடைய பொறாமைக்காகவும் வேலை செய்கிறாள். இருப்பினும், மிகவும் வலுவான துணை அதில் தெளிவாக உள்ளது - பேராசை. லாபம் அவளுக்கு வாழ்க்கையின் ஒரே அர்த்தமாகிவிட்டது. லாபத்திற்காக அல்லது பேராசைக்காக, அவள் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட விவசாயிகளை மரணத்திற்கு விட்டுவிடுகிறாள், எனவே அவளுடைய செயல்பாடு மணிலோவின் செயலற்ற தன்மையை விட மோசமானது. ரஷ்யாவின் எதிர்காலத்தையும் அவள் கொல்கிறாள், ஏனென்றால் கொரோபோச்கி முன்னேற்றத்தின் அவநம்பிக்கையான எதிரிகள்.

பாழடைந்த நோஸ்ட்ரியோவ் கொரோபோச்ச்காவிற்கு எதிரானது. இந்த மனிதர் தனது வர்க்கத்தின் மீதான நம்பிக்கையை குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தியுள்ளார், ஏனென்றால் அவர் மிகவும் அவமதிப்புக்கு ஆளானார். அவர் "டாட்டரை விட மோசமான விருந்தினர்" என்ற நிலையில் அலைந்து திரிகிறார் மற்றும் பிற பிரபுக்களின் தயவில் வாழ வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். அவர் தனது முன்னோர்களின் சொத்துக்களை வீணடித்தார், அவருடைய சந்ததியினரை ஏழைகளாகவும் அவமானப்படுத்தவும் செய்தார். துல்லியமாக இத்தகைய அற்பமான மற்றும் தீய மனிதர்களால் தான் ரஷ்யா மெல்ல மெல்ல மெல்ல மெல்ல வணிகராக மாறியது. கல்வியறிவு இல்லாத மற்றும் பேராசை கொண்ட வணிகர்களுக்கு முன் சலுகை பெற்ற வர்க்கம் தங்களை அவமானப்படுத்தத் தொடங்கியது.

பின்னர் ஆசிரியர் பொருளாதார நில உரிமையாளர் சோபகேவிச்சின் வகையை சித்தரித்தார். இருப்பினும், அவர் நேர்மறையாக மாறவில்லை. அவர் மிகவும் குறுகிய எண்ணம் கொண்டவராகவும் மட்டுப்படுத்தப்பட்டவராகவும் மாறினார், அவரது கிளப் தலைவரைச் சந்தித்த பிறகு, அது தெளிவாகியது: அத்தகைய நபர்களுடன், ரஷ்யா முன்னேறாது, சிறப்பாக மாறாது. அவர்கள் கடந்த காலத்தைப் பார்த்து, அதில் என்றென்றும் இருக்கத் தயாராக இருக்கிறார்கள்.

"டெட் சோல்ஸ்" கவிதையில் நில உரிமையாளர்களின் படங்களின் கேலரி ஒரு மனிதனின் தீவிர சீரழிவை உள்ளடக்கிய கஞ்சன் ப்ளூஷ்கின் () ஆல் மூடப்பட்டுள்ளது: "ஒரு நபர் அத்தகைய அற்பத்தனம், அற்பத்தனம், அழுக்குக்கு இறங்கலாம்!" - ஆசிரியர் எழுதுகிறார். கோகோல். நில உரிமையாளர் தான் சம்பாதித்த அனைத்து செல்வங்களையும் அழித்து, குழந்தைகளை விரட்டி, விவசாயிகளை பட்டினி மற்றும் வறுமையில் இறக்கினார். அப்படிப்பட்டவர்களால் ரஷ்யா படுகுழியில் விழும் அபாயம் உள்ளது.

கவிதையில், கோகோல் நகரத்தின் தீமைகளையும், அரசைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் அதிகாரத்துவ வர்க்கத்தையும் வெளிப்படுத்துகிறார், இந்த விஷயத்தில் அதை இழிவுபடுத்துகிறார். N நகரின் மாவட்ட அதிகாரிகள் தங்கள் பாக்கெட்டுகளை நிரப்புவது மற்றும் நகர மக்களை ஏமாற்றுவது பற்றி மட்டுமே யோசித்தனர். அவர்கள் அனைவரும் நகரத்தை சுற்றி வளைத்த ஒரு குற்றவியல் வலையமைப்பால் இணைக்கப்பட்டுள்ளனர். தேசபக்தி மற்ற தார்மீகக் கருத்துகளைப் போலவே அவர்களுக்கு அந்நியமானது. இதை சித்தரித்து, ஆசிரியர் ஒரு நகரத்தை குறிக்கவில்லை, அவர் முழு சர்வாதிகார ரஷ்யாவையும் குறிக்கிறது.

சிச்சிகோவ் () கவிதையில் குறிப்பிடும் புதிய வகை நபர் பழையவர்களை விட சிறந்தவர் அல்ல. ஒரு பாழடைந்த பிரபுவாக, அவர் மோசடி மூலம் வாழ்க்கையை நடத்த வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். கோகோல் எழுதுகிறார், "அதன் உரிமையாளரை வாங்குபவரைப் பெயரிடுவதுதான் சிறந்த விஷயம்." ஒரு பைசாவைச் சேமிப்பதே சிச்சிகோவின் வாழ்க்கை நம்பிக்கை. எனவே, ஹீரோ குற்றத்தை வெறுக்காமல் எல்லா வழிகளிலும் சம்பாதிக்கிறார். ரஷ்யா தன்னுடன் அதே பாதையில் இல்லை என்பதை நிரூபிப்பதற்காக கோகோல் இந்த புதிய வகையின் தீமைகளை இரக்கமின்றி கேலி செய்கிறார்.

இவ்வாறு, கோகோல் நிலப்பிரபுக்களின் படங்களின் கேலரியை விவரித்தார், நாட்டின் எரியும் பிரச்சினைகளை வெளிப்படுத்தினார். இவ்வாறு, "இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்ற கவிதையில் ரஷ்யாவின் உருவம் துண்டுகளிலிருந்து உருவாக்கப்பட்டது, இது மாற்றப்பட வேண்டிய நீண்டகால மற்றும் ஆழமான படம். மேலும் அனைத்து ஆசிரியர்களும் நல்ல எதிர்காலத்தை எதிர்பார்க்கிறார்கள். "திறமையான யாரோஸ்லாவ்ல் விவசாயி", வீர தச்சன் ஸ்டீபன் கார்க், அதிசய ஷூ தயாரிப்பாளர் மேக்கிச் டெலியாடின் மற்றும் பயிற்சியாளர் மெஷீவ் ஆகியோரின் படங்களில் ரஷ்யரின் அசாதாரண ஆற்றல் வெளிப்படுகிறது. மக்களின் சுதந்திரத்தின் மீதான நேசம், அவர்களின் ஆன்மீக செல்வம், "கலகலப்பான மற்றும் கலகலப்பான" மனம் கோகோலுக்கு தனது நாட்டை நம்புவதற்கும், எதுவாக இருந்தாலும் அதை நேசிப்பதற்கும் ஊக்கத்தை அளிக்கிறது. எனவே, அவர் ரஷ்யாவை ஒரு பறக்கும் "தோற்கடிக்க முடியாத முக்கோணத்துடன்" ஒப்பிடுகிறார், இது "பிற மக்கள் மற்றும் மாநிலங்களால்" புறக்கணிக்கப்படுகிறது.

சுவாரஸ்யமானதா? அதை உங்கள் சுவரில் சேமிக்கவும்!

நில உரிமையாளர்களின் கேலரி என்று அழைக்கப்படும் நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோல் நில உரிமையாளர் மணிலோவுடன் தொடங்குகிறது. அவருக்குத்தான் முக்கிய கதாபாத்திரம் முதலில் செல்கிறது. இந்த மனிதனின் பாசாங்குத்தனம் மற்றும் பாசாங்குத்தனமான பேச்சு ஆகியவற்றை வாசகர் உடனடியாகக் குறிப்பிடுகிறார், இருப்பினும் வெளிப்புறமாக அவர் மிகவும் கவர்ச்சிகரமானவர். மணிலோவின் முழு வாழ்க்கையின் அர்த்தம் அற்புதமான கனவுகள். அவர் சோபாவில் படுத்துக் கொள்ள விரும்புகிறார் அல்லது மோசமான கெஸெபோவில் உட்கார்ந்து, நிலத்தடி பாதையை கனவு காண்கிறார். இந்த நில உரிமையாளரின் கவனக்குறைவால் பாதிக்கப்படும் விவசாயிகளைப் பற்றி அவர் சிறிதும் கவலைப்படுவதில்லை. மணிலோவ் ஒரு முகஸ்துதியாளர், அவருடைய வார்த்தைகளில் நகரத்தில் உள்ள அனைவரும் "மிகவும் அன்பானவர்கள்". அது முடிந்தவுடன், மணிலோவின் உருவம் அந்தக் காலத்தின் மிகவும் பொதுவானது, மணிலோவிசம் என்ற கருத்து எழுந்தது.

கொரோபோச்ச்கா கேலரியில் வாசகருக்கு முன் தோன்றுகிறார். அவளுடைய வாழ்க்கை ஒரு நித்திய திரட்சி. இறந்த விவசாயிகளை விற்க சிச்சிகோவ் நேரத்தையும் நரம்புகளையும் செலவிட வேண்டியிருப்பதால் அவள் கஞ்சத்தனமானவள், முட்டாள்தனமானவள். இந்த படம் அந்தக் கால ரஷ்ய நில உரிமையாளர்களுக்கும் பொதுவானதாக மாறியது.

நோஸ்ட்ரியோவ் - ஒரு தீவிர சூதாட்டக்காரர் மற்றும் குடிகாரர், சண்டைக்காரர் மற்றும் களியாட்டக்காரர் - தன்னை சிச்சிகோவின் நண்பர் என்று அழைக்கிறார். வெட்கக் குணம், தற்பெருமை, இந்த நில உரிமையாளர் ஒழுங்கற்ற குணம் கொண்டவர், இது அவரது குடியிருப்பைக் கூட பிரதிபலிக்கிறது. வீட்டில் ஒருவித குழப்பம் நடக்கிறது, உரிமையாளர் ஒரு உண்மையான ஓநாய் குட்டியையும், ஒரு ஆட்டையும் தொழுவத்தில் வைத்திருக்கிறார். நோஸ்ட்ரியோவ் முதலில் விவசாயிகளை சிச்சிகோவுக்கு விற்க மறுக்கிறார், பின்னர் இறந்த ஆத்மாக்களுக்காக அவருடன் செக்கர்ஸ் விளையாடுகிறார். நிச்சயமாக, உரிமையாளரின் தரப்பில் மோசடி இல்லாமல் அது முழுமையடையாது. இதனால் கோபமடைந்த சிச்சிகோவ், போலீஸ் கேப்டனின் வருகையால் மட்டுமே நோஸ்ட்ரியோவின் பழிவாங்கலில் இருந்து காப்பாற்றப்படுகிறார்.

சோபாகேவிச் வாசகர்களுக்கு ஒரு பெரிய, விகாரமான நில உரிமையாளராகவும், முரட்டுத்தனமாகவும், முரட்டுத்தனமாகவும் தோன்றுகிறார். பெட்டியில் உள்ளதைப் போல இயக்கி அதில் தெரியும். அவர் நகர மக்களைப் பற்றி மிகவும் அவதூறாகப் பேசுகிறார், ஆனால் அவரது விவசாயிகளைப் பாராட்டுகிறார். தன்னிடம் இருந்து விவசாயிகளை வாங்க வேண்டும் என்ற சிச்சிகோவின் கோரிக்கை குறித்து அவர் வியக்கத்தக்க வகையில் அமைதியாக இருக்கிறார். சோபகேவிச் விவசாயிகளின் மீது ஒரு வகையான ஆட்சியாளராக காட்டப்படுகிறார்.

கடைசி நில உரிமையாளர் பிளயுஷ்கின். மனிலோவின் நபரில் வாசகர் ஒரு செயலற்ற வாழ்க்கையின் செயல்முறையைப் பார்த்தால், ப்ளூஷ்கின் அதன் விளைவாகும். இந்த நில உரிமையாளர் மிகவும் பணக்காரர், அவருக்கு ஆயிரத்திற்கும் மேற்பட்ட ஆன்மாக்கள் உள்ளன, ஆனால் அவர் ஒரு பாழடைந்த குடியிருப்பில் வாழ்கிறார், ஒரு பிச்சைக்காரன் போல் உடையணிந்து. அவரது ஆன்மாவில், அவர் ஒரு பதுக்கல்காரர், மேலும் இந்த பண்பு அவரை விஷயங்களைப் பற்றிய உண்மையான உணர்வை இழக்க வழிவகுத்தது. பொருட்களை வீணாக்காமல் சேமிக்கவும் (அதன் மூலம் கெடுக்கவும்) அவர் தயாராக இருக்கிறார். மேலும் வாசகர், அவரது அழுக்கு அறையின் விளக்கத்தைப் படித்து, அவருக்கு முன்னால் ஒரு நபரின் ஆன்மீக மரணத்தைப் பார்க்கிறார் - மீதமுள்ள நில உரிமையாளர்கள் மெதுவாக ஆனால் நிச்சயமாக நோக்கி நகர்கிறார்கள்.

டெட் சோல்ஸ் கவிதையில் நில உரிமையாளர்களின் படங்கள்

கோகோல், இந்த சிறந்த எழுத்தாளர், அனைத்து பணக்காரர்களின் முழு உண்மையான சாராம்சத்தையும், பெரும்பாலும் நில உரிமையாளர்களையும் மிகவும் நன்றாக விவரித்தார். இது அவரது டெட் சோல்ஸ் கவிதையில் குறிப்பாக உச்சரிக்கப்படுகிறது. கோகோலின் இந்த வேலையில்தான், எளிதான செல்வத்திற்காக, மக்கள் என்ன செய்ய முடியாது என்பது தெளிவாகக் காணப்படுகிறது. ரஷ்யாவில் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் அந்த நேரத்தில் நிலப்பிரபுக்கள் பொதுவாக விவசாயிகள் மற்றும் சமூகத்தின் வாழ்க்கையில் மிக முக்கியமான பங்கைக் கொண்டிருந்தனர். விநோதமாக, படிப்பறிவில்லாத இவர்களின் முக்கியமற்ற இச்சைகளால் எத்தனை பேர் பாதிக்கப்பட்டிருக்கிறார்கள்.

கோகோலின் கவிதையில் நிலப்பிரபுக்கள் தங்கள் ஒழுக்கத்தின் அனைத்து நிர்வாணங்களுடனும் காட்டப்படுகிறார்கள் - உண்மையானவர்கள், பாசாங்குத்தனமானவர்கள் அல்ல. நிலப்பிரபுக்கள் சாதாரண மற்றும் ஏழை மக்களிடம் தங்கள் சொந்த நலனுக்காக லாபம் ஈட்டுபவர்கள். விவசாயிகளுக்கு, இது அடிமைத்தனம் போன்றது, ஏனென்றால் அவர்கள் பணமோ நிலமோ பெறவில்லை, உதைகள் மற்றும் நிந்தைகள் மட்டுமே, மோசமாக இல்லாவிட்டாலும். நிலப்பிரபுக்கள் கோட்டையின் தலைவராக இருந்தனர், எனவே அவர்கள் இதிலிருந்து இன்னும் மோசமாகிறார்கள்.

கோகோலின் கவிதை "டெட் சோல்ஸ்" ஒரு நில உரிமையாளர் தனது செல்வத்தை மேலும் அதிகரிக்க முடிவு செய்ததைக் காட்டுகிறது, எனவே இறந்தவர்களைக் கூட பயன்படுத்தத் தொடங்கினார், அல்லது மாறாக, அவர்களின் பெயர் மற்றும் வயது, அவர்கள் உண்மையில் இருப்பதாகவும், அவருடைய கோட்டையில் இருப்பதாகவும் கூறப்படுகிறது. அவரது தோட்டத்தின் சேவை. தணிக்கையாளர்கள் எவரும், பொதுவாக, அந்த மக்கள் உயிருடன் இருக்கிறார்களா இல்லையா என்பதை அறிந்திருக்க முடியாது - ஆனால் மறுபுறம், நில உரிமையாளர் இதற்காக நம்பமுடியாத பலன்களைப் பெற்றார்.

மக்கள் எவ்வளவு முக்கியமற்றவர்களாக இருக்க முடியும் என்பதை கோகோல் காட்டுகிறார், மேலும் அவர்கள் நில உரிமையாளர்களா இல்லையா என்பது முக்கியமல்ல. இந்த வேலையில், நில உரிமையாளர்கள் ஏற்கனவே இந்த உலகத்தை விட்டு வெளியேறிய மக்களின் இறந்த ஆத்மாக்களைக் கூட பணமாக்க முடிவு செய்தனர். ஆனால் அவர்கள் கூட தனியாக விடப்படவில்லை, இங்கே கூட அவர்கள் தங்களுக்கு சில நன்மைகளைப் பெற முடிவு செய்தனர்.

அதனால்தான் கோகோல் அனைத்து நில உரிமையாளர்களின் உண்மையான சாரத்தைக் காண்பிக்கும் வரை நிம்மதியாக தூங்க முடியவில்லை, அவர்கள் உண்மையான பணக்காரர்கள் அல்ல, ஆனால் அவர்களால் முடிந்த எல்லாவற்றிலிருந்தும் லாபம் ஈட்டுபவர்கள்.

சில சுவாரஸ்யமான கட்டுரைகள்

வணக்கம், அன்பு மகள் துன்யா! உங்களுக்கு எழுதலாமா வேண்டாமா என்று நீண்ட நேரம் யோசித்தேன். இறுதியாக, அவர் தனது முடிவை எடுத்தார்.

• கலவை கருணை மற்றும் கொடுமை

  இந்த வார்த்தைகளைப் பார்க்கும்போது, ​​இவை முற்றிலும் வேறுபட்ட விஷயங்கள் என்று நீங்கள் நினைக்கலாம். ஆனால் வாழ்க்கையில் முற்றிலும் பொருந்தாத விஷயங்கள் ஒன்றாக வருவது பெரும்பாலும் நிகழ்கிறது. மற்றும் இரக்கம் மற்றும் கொடுமை விதிவிலக்கல்ல. அப்படியானால் ஏன் இப்படிப்பட்ட வித்தியாசமான விஷயங்கள் ஒன்றிணைகின்றன?

• புயல் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி இசையமைப்பில் டிகான் மற்றும் போரிஸ் ஒப்பீட்டு பண்புகள்

  "இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகம் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் ஒன்றாகும். இந்த நாடகத்தில் காட்டப்படும் படங்கள் மிகவும் தெளிவானதாகவும் சில சமயங்களில் எதிர்மாறாகவும் இருக்கும். ஆனால், கதாபாத்திரங்களுக்கு நேர்மாறாகக் காட்டி, ஆசிரியர் சில நேரங்களில் அவற்றின் ஒற்றுமையை பிரதிபலிக்கிறார்.

• டால்ஸ்டாயின் நாவலான போர் மற்றும் அமைதி கட்டுரையில் நெப்போலியனின் உருவம் மற்றும் பண்புகள்

  பல ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள் தங்கள் படைப்புகளில் வரலாற்று நபர்களைக் குறிப்பிடுகின்றனர். டால்ஸ்டாய் தனது படைப்பில் நெப்போலியன் போனபார்ட்டை விவரித்தார். தளபதி ஒரு தெளிவற்ற தோற்றம் மற்றும் முழு இருந்தது.

• கோல்கீப்பரின் முதல் நபரின் கிரிகோரிவ் கோல்கீப்பரின் ஓவியத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட கலவை (விளக்கம்)

  இன்று நல்ல வானிலை. இலைகள் ஏற்கனவே விழுகின்றன, அவ்வப்போது மழை பெய்து வருகிறது. இலையுதிர் காலம் படிப்படியாக நடைமுறைக்கு வருகிறது. இருப்பினும், இன்று ஒரு வெயில் நாள். சூடான. பள்ளி முடிந்த உடனேயே நானும் தோழர்களும் தரிசு நிலத்திற்குச் சென்றோம்

நில உரிமையாளர்	தோற்றம்	மேனர்	பண்பு	சிச்சிகோவின் கோரிக்கைக்கான அணுகுமுறை
மணிலோவ்	மனிதன் இன்னும் வயதாகவில்லை, அவன் கண்கள் சர்க்கரை போல இனிமையாக இருக்கிறது. ஆனால் இந்த சர்க்கரை அதிகமாக இருந்தது. அவருடனான உரையாடலின் முதல் நிமிடத்தில் நீங்கள் என்ன ஒரு நல்ல மனிதர் என்று சொல்வீர்கள், ஒரு நிமிடத்திற்குப் பிறகு நீங்கள் எதுவும் சொல்ல மாட்டீர்கள், மூன்றாவது நிமிடத்தில் நீங்கள் நினைப்பீர்கள்: "பிசாசுக்கு அது என்னவென்று தெரியும்!"	எஜமானரின் வீடு ஒரு மலையில் நிற்கிறது, எல்லா காற்றுக்கும் திறந்திருக்கும். பொருளாதாரம் முற்றிலும் வீழ்ச்சியடைந்துள்ளது. வீட்டுக்காரர் திருடுகிறார், வீட்டில் எப்போதும் ஏதாவது காணவில்லை. சமையலறை முட்டாள்தனமாக தயாராகிறது. வேலைக்காரர்கள் குடிகாரர்கள். இந்த வீழ்ச்சியின் பின்னணியில், "தனிமை பிரதிபலிப்பு கோயில்" என்ற பெயருடன் கூடிய கெஸெபோ விசித்திரமாகத் தெரிகிறது. மனிலோவ்ஸ் முத்தமிட விரும்புகிறார்கள், ஒருவருக்கொருவர் அழகான டிரின்கெட்டுகளை (ஒரு வழக்கில் ஒரு டூத்பிக்) கொடுக்க விரும்புகிறார்கள், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவர்கள் வீட்டின் முன்னேற்றத்தைப் பற்றி முற்றிலும் கவலைப்படுவதில்லை.	மணிலோவ் போன்றவர்களைப் பற்றி கோகோல் கூறுகிறார்: "ஒரு மனிதன் அப்படித்தான், அதுவும் இல்லை, போக்டான் நகரத்திலோ அல்லது செலிஃபான் கிராமத்திலோ இல்லை." மனிதன் வெறுமையாகவும் அசிங்கமாகவும் இருக்கிறான். இப்போது இரண்டு வருடங்களாக, பக்கம் 14 இல் புக்மார்க் கொண்ட ஒரு புத்தகம் அலுவலகத்தில் உள்ளது, அதை அவர் தொடர்ந்து படிக்கிறார். கனவுகள் பலனற்றவை. பேச்சு மந்தமாகவும் சர்க்கரையாகவும் இருக்கிறது (இதயத்தின் பெயர் நாள்)	ஆச்சரியம். இந்த கோரிக்கை சட்டவிரோதமானது என்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார், ஆனால் அவர் அத்தகைய இனிமையான நபரை மறுக்க முடியாது. விவசாயிகளுக்கு இலவசமாக வழங்க ஒப்புக்கொள்கிறார். அவர் எத்தனை ஆன்மாக்கள் இறந்தார் என்பது கூட அவருக்குத் தெரியாது.
பெட்டி	ஒரு வயதான பெண், ஒரு தொப்பியில், கழுத்தில் ஒரு ஃபிளானல்.	ஒரு சிறிய வீடு, வீட்டில் வால்பேப்பர் பழையது, கண்ணாடிகள் பழையவை. பண்ணையில் எதுவும் வீணாகாது, இது பழ மரங்களில் வலை மற்றும் ஸ்கேர்குரோவின் மீது தொப்பி மூலம் சாட்சியமளிக்கிறது. ஆர்டர் செய்ய அனைவருக்கும் கற்றுக் கொடுத்தாள். முற்றத்தில் பறவைகள் நிறைந்துள்ளன, தோட்டம் நன்கு பராமரிக்கப்படுகிறது. விவசாயிகளின் குடிசைகள், ஆங்காங்கே கட்டப்பட்டிருந்தாலும், குடிமக்களின் திருப்தியைக் காட்டுகின்றன, அவை முறையாக பராமரிக்கப்படுகின்றன. கொரோபோச்ச்கா தனது விவசாயிகளைப் பற்றி எல்லாவற்றையும் அறிந்திருக்கிறார், எந்த குறிப்புகளையும் வைத்திருக்கவில்லை மற்றும் இறந்தவர்களின் பெயர்களை இதயத்தால் நினைவில் கொள்கிறார்.	பொருளாதாரம் மற்றும் நடைமுறை, ஒரு பைசாவின் விலை தெரியும். கட்கல்-தலை, முட்டாள், கஞ்சன். இது ஒரு நில உரிமையாளரின் படம்.	சிச்சிகோவ் ஏன் இதைச் செய்கிறார் என்று அவர் ஆச்சரியப்படுகிறார். மலிவாக விற்க பயம். எத்தனை விவசாயிகள் இறந்தார்கள் (18 ஆன்மாக்கள்) சரியாகத் தெரியும். அவர் பன்றி இறைச்சி அல்லது சணலைப் பார்ப்பது போலவே இறந்த ஆன்மாக்களையும் பார்க்கிறார்: திடீரென்று அவை வீட்டில் கைக்கு வரும்.
நோஸ்ட்ரியோவ்	புதிய, "பாலுடன் இரத்தம் போல", முழு ஆரோக்கியம். நடுத்தர உயரம், நன்கு கட்டப்பட்டது. முப்பத்தைந்து வயதிலும், பதினெட்டு வயதிலும் அதே தோற்றத்தில் இருக்கிறார்.	இரண்டு குதிரைகள் கொண்ட தொழுவம். கொட்டில் சிறந்த நிலையில் உள்ளது, அங்கு நோஸ்ட்ரியோவ் ஒரு குடும்பத்தின் தந்தையாக உணர்கிறார். அலுவலகத்தில் வழக்கமான விஷயங்கள் எதுவும் இல்லை: புத்தகங்கள், காகிதங்கள். மற்றும் ஒரு பட்டாக்கத்தி, இரண்டு துப்பாக்கிகள், ஒரு ஹர்டி-குர்டி, குழாய்கள், குத்துச்சண்டைகள் தொங்குகின்றன. நிலங்கள் பாழடைந்துள்ளன. பொருளாதாரம் தானாகவே சென்றது, ஏனெனில் ஹீரோவின் முக்கிய அக்கறை வேட்டையாடுதல் மற்றும் கண்காட்சிகள் - பொருளாதாரம் வரை இல்லை. வீட்டில் பழுது முடிக்கப்படவில்லை, ஸ்டால்கள் காலியாக உள்ளன, ஹர்டி-குர்டி ஒழுங்கற்றது, சாய்ஸ் இழந்தது. தன்னால் இயன்ற அனைத்தையும் அவர் பெற்றுக் கொள்ளும் அடிமைகளின் நிலை பரிதாபத்திற்குரியது.	கோகோல் நோஸ்ட்ரியோவை ஒரு "வரலாற்று" நபர் என்று அழைக்கிறார், ஏனென்றால் நோஸ்ட்ரியோவ் தோன்றிய ஒரு சந்திப்பு கூட "வரலாறு" இல்லாமல் முழுமையடையவில்லை. ஒரு நல்ல நண்பராகப் பெயர் பெற்றவர், ஆனால் எப்போதும் தனது நண்பரை ஏமாற்றத் தயாராக இருக்கிறார். "உடைந்த சக", பொறுப்பற்ற மகிழ்ச்சியாளர், அட்டை பிளேயர், பொய் சொல்ல விரும்புகிறார், சிந்தனையின்றி பணத்தை செலவிடுகிறார். முரட்டுத்தனம், துடுக்குத்தனமான பொய்கள், பொறுப்பற்ற தன்மை ஆகியவை அவரது துண்டு துண்டான பேச்சில் பிரதிபலிக்கின்றன. பேசும் போது, ​​அவர் தொடர்ந்து ஒரு விஷயத்திலிருந்து இன்னொரு விஷயத்திற்குத் தாவி, தவறான வெளிப்பாடுகளைப் பயன்படுத்துகிறார்: "நீங்கள் இதற்கு ஒரு பன்றி", "அத்தகைய குப்பை".	அவனிடமிருந்து இறந்த ஆத்மாக்களைப் பெறுவது எளிதானது என்று தோன்றியது, ஒரு பொறுப்பற்ற மகிழ்ச்சி, இதற்கிடையில் அவர் மட்டுமே சிச்சிகோவை விட்டு வெளியேறினார்.
சோபாகேவிச்	கரடி போல் தெரிகிறது. டெயில்கோட் கரடி நிறம். நிறம் சிவப்பு-சூடான, சூடானது.	பெரிய கிராமம், மோசமான வீடு. நிலையான, கொட்டகை, சமையலறை ஆகியவை பாரிய பதிவுகளிலிருந்து கட்டப்பட்டுள்ளன. அறைகளில் தொங்கும் உருவப்படங்கள் ஹீரோக்களை "அடர்த்த தொடைகள் மற்றும் கேள்விப்படாத மீசைகளுடன்" சித்தரிக்கின்றன. நான்கு கால்களில் ஒரு வால்நட் பீரோ அபத்தமானது. சோபாகேவிச்சின் பொருளாதாரம் "மோசமாக வடிவமைக்கப்பட்ட, ஆனால் இறுக்கமாக தைக்கப்பட்ட", திடமான, வலுவான கொள்கையின்படி உருவாக்கப்பட்டது. மேலும் அவர் தனது விவசாயிகளை அழிக்கவில்லை: அவரது முசிக்குகள் அற்புதமாக வெட்டப்பட்ட குடிசைகளில் வாழ்கின்றனர், அதில் எல்லாம் இறுக்கமாகவும் சரியாகவும் பொருத்தப்பட்டிருந்தது. அவர் தனது விவசாயிகளின் வணிக மற்றும் மனித குணங்களை நன்கு அறிந்தவர்.	முஷ்டி, முரட்டுத்தனமான, விகாரமான, முரட்டுத்தனமான, உணர்ச்சிகரமான அனுபவங்களை வெளிப்படுத்த இயலாது. ஒரு தீய, கடினமான அடிமை-உரிமையாளர், அவர் தனது நன்மையை ஒருபோதும் இழக்க மாட்டார்.	சிச்சிகோவ் கையாண்ட அனைத்து நில உரிமையாளர்களிலும், சோபகேவிச் புத்திசாலி. இறந்த ஆத்மாக்கள் எதற்காக என்பதை அவர் உடனடியாகப் புரிந்து கொண்டார், விருந்தினரின் நோக்கங்களை விரைவாகக் கண்டுபிடித்தார் மற்றும் அவருக்கு சாதகமாக ஒரு ஒப்பந்தம் செய்தார்.
ப்ளஷ்கின்	அது ஆணா பெண்ணா என்று சொல்வது கடினமாக இருந்தது. பழைய சாவிக்கொத்தை போல் தெரிகிறது. சாம்பல் நிற கண்கள் விரைவாக இணைந்த புருவங்களுக்கு அடியில் இருந்து ஓடின. தலையில் தொப்பி. அவன் முகம் முதியவரைப் போல் சுருக்கம். கன்னம் முன்னோக்கி நீண்டுள்ளது, பற்கள் இல்லை. கழுத்தில் ஒரு தாவணி அல்லது ஒரு ஸ்டாக்கிங் உள்ளது. ஆண்கள் Plyushkin "பேட்ச்" என்று அழைக்கிறார்கள்.	பாழடைந்த கட்டிடங்கள், விவசாயிகளின் குடிசைகளில் பழைய இருண்ட கட்டைகள், கூரைகளில் துளைகள், கண்ணாடி இல்லாத ஜன்னல்கள். அவர் தெருக்களில் நடந்தார், குறுக்கே வந்த அனைத்தையும், அவர் எடுத்து வீட்டிற்குள் இழுத்தார். வீடு முழுவதும் மரச்சாமான்கள் மற்றும் குப்பைகள் நிறைந்துள்ளது. ஒரு காலத்தில் வளமான பொருளாதாரம் நோயியல் கஞ்சத்தனத்தால் லாபமற்றதாக மாறியது, வீணாகிவிட்டது (வைக்கோல் மற்றும் ரொட்டி அழுகியது, அடித்தளத்தில் உள்ள மாவு கல்லாக மாறியது).	ப்ளூஷ்கின் ஒரு சிக்கன உரிமையாளராக இருந்தவுடன், அவருக்கு ஒரு குடும்பம், குழந்தைகள் இருந்தனர். ஹீரோ அண்டை வீட்டாரையும் சந்தித்தார். ஒரு கலாச்சார நில உரிமையாளர் கஞ்சனாக மாறியதில் திருப்புமுனை எஜமானியின் மரணம். பிளயுஷ்கின், எல்லா விதவைகளையும் போலவே, சந்தேகத்திற்குரியவராகவும் கஞ்சத்தனமாகவும் ஆனார். கோகோல் சொல்வது போல், அது "மனிதகுலத்தில் ஒரு துளை" ஆக மாறும்.	முன்மொழிவு ஆச்சரியமாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் இருந்தது, ஏனென்றால் வருமானம் இருக்கும். அவர் 78 ஆன்மாக்களை 30 கோபெக்குகளுக்கு விற்க ஒப்புக்கொண்டார்.

• நில உரிமையாளர் உருவப்படம் குணாதிசயமான மேனர் வீட்டு பராமரிப்பு வாழ்க்கை முறை விளைவு மனிலோவ் நீல நிற கண்களுடன் அழகான பொன்னிறம். அதே நேரத்தில், அவரது தோற்றத்தில் "இது மிகவும் சர்க்கரை மாற்றப்பட்டது போல் தோன்றியது." மிகவும் நன்றியற்ற தோற்றம் மற்றும் நடத்தை மிகவும் உற்சாகமான மற்றும் சுத்திகரிக்கப்பட்ட கனவு காண்பவர், அவர் தனது குடும்பம் அல்லது பூமிக்குரிய எதையும் பற்றி எந்த ஆர்வத்தையும் உணரவில்லை (கடைசி திருத்தத்திற்குப் பிறகு அவரது விவசாயிகள் இறந்துவிட்டார்களா என்பது கூட அவருக்குத் தெரியாது). அதே நேரத்தில், அவரது பகல் கனவு முற்றிலும் […]
• கலவையாக, "டெட் சோல்ஸ்" கவிதை மூன்று வெளிப்புறமாக மூடப்பட்ட, ஆனால் உள்நாட்டில் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்ட வட்டங்களைக் கொண்டுள்ளது. நில உரிமையாளர்கள், நகரம், சிச்சிகோவின் வாழ்க்கை வரலாறு, சாலையின் உருவத்தால் ஒன்றுபட்டது, முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் மோசடி மூலம் சதி தொடர்பானது. ஆனால் நடுத்தர இணைப்பு - நகரத்தின் வாழ்க்கை - அது போலவே, குறுகலான வட்டங்கள், மையத்தை நோக்கி ஈர்ப்பு கொண்டது; இது மாகாண வரிசைமுறையின் கிராஃபிக் பிரதிநிதித்துவம். சுவாரஸ்யமாக, இந்த படிநிலை பிரமிட்டில், கவர்னர், டல்லில் எம்பிராய்டரி செய்து, ஒரு பொம்மை உருவம் போல் தெரிகிறது. பொதுமக்களில் உண்மையான வாழ்க்கை கொதிக்கிறது […]
• நிகோலாய் வாசிலீவிச் கோகோல் நமது பரந்த தாய்நாட்டின் மிகச் சிறந்த எழுத்தாளர்களில் ஒருவர். அவரது படைப்புகளில், அவர் எப்போதும் புண் பற்றி பேசினார், அவரது காலத்தில் அவரது ரஷ்யா என்ன வாழ்ந்தது. அவர் அதை நன்றாக செய்கிறார்! இந்த மனிதன் உண்மையில் ரஷ்யாவை நேசித்தான், நம் நாடு உண்மையில் என்னவென்று பார்த்து - மகிழ்ச்சியற்ற, வஞ்சகமான, இழந்த, ஆனால் அதே நேரத்தில் - அன்பே. "டெட் சோல்ஸ்" கவிதையில் நிகோலாய் வாசிலீவிச் அப்போதைய ரஷ்யாவின் சமூக சுயவிவரத்தை தருகிறார். அனைத்து வண்ணங்களிலும் நிலப்பிரபுத்துவத்தை விவரிக்கிறது, அனைத்து நுணுக்கங்களையும், கதாபாத்திரங்களையும் வெளிப்படுத்துகிறது. மத்தியில் […]
• Nikolai Vasilyevich Gogol இன் பணி நிக்கோலஸ் I இன் இருண்ட சகாப்தத்தில் விழுந்தது. இவை 30 கள். XIX நூற்றாண்டு, ரஷ்யாவில், டிசம்பிரிஸ்டுகளின் எழுச்சியை அடக்கிய பிறகு, எதிர்வினை ஆட்சி செய்தது, அனைத்து எதிர்ப்பாளர்களும் துன்புறுத்தப்பட்டனர், சிறந்த மக்கள் துன்புறுத்தப்பட்டனர். அவரது நாளின் யதார்த்தத்தை விவரிக்கும் என்.வி. கோகோல் "இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்ற கவிதையை உருவாக்குகிறார், இது வாழ்க்கையின் ஆழமான பிரதிபலிப்புகளில் புத்திசாலித்தனமானது. "டெட் சோல்ஸ்" இன் அடிப்படை என்னவென்றால், புத்தகம் யதார்த்தம் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் தனிப்பட்ட அம்சங்களின் பிரதிபலிப்பு அல்ல, ஆனால் ஒட்டுமொத்த ரஷ்யாவின் யதார்த்தத்தின் பிரதிபலிப்பாகும். நானே […]
• கோகோலின் "டெட் சோல்ஸ்" கவிதையில் நிலப்பிரபுத்துவ நில உரிமையாளர்களின் வாழ்க்கை முறை மற்றும் பழக்கவழக்கங்கள் மிகவும் சரியாக கவனிக்கப்பட்டு விவரிக்கப்பட்டுள்ளன. நிலப்பிரபுக்களின் படங்களை வரைதல்: மணிலோவ், கொரோபோச்ச்கா, நோஸ்ட்ரேவ், சோபாகேவிச் மற்றும் ப்ளியுஷ்கின், ஆசிரியர் ரஷ்யாவின் சர்ஃப் வாழ்க்கையின் பொதுவான படத்தை மீண்டும் உருவாக்கினார், அங்கு தன்னிச்சையானது ஆட்சி செய்தது, பொருளாதாரம் வீழ்ச்சியடைந்தது, மற்றும் ஆளுமை தார்மீக சீரழிவுக்கு உட்பட்டது. கவிதையை எழுதி வெளியிட்ட பிறகு, கோகோல் கூறினார்: "'டெட் சோல்ஸ்' நிறைய சத்தம், நிறைய முணுமுணுப்பு, கேலி, உண்மை மற்றும் கேலிச்சித்திரத்தால் பலரின் நரம்புகளைத் தொட்டது, தொட்டது […]
• நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோல் "இறந்த ஆத்மாக்களின்" முக்கிய கருப்பொருள் சமகால ரஷ்யா என்று குறிப்பிட்டார். "அதன் உண்மையான அருவருப்பின் முழு ஆழத்தையும் நீங்கள் காண்பிக்கும் வரை, சமூகத்தையோ அல்லது முழு தலைமுறையையோ அழகாக நோக்கி வழிநடத்துவது சாத்தியமில்லை" என்று ஆசிரியர் நம்பினார். அதனால்தான் கவிதை உள்ளூர் பிரபுக்கள், அதிகாரத்துவம் மற்றும் பிற சமூகக் குழுக்களின் மீது ஒரு நையாண்டியை முன்வைக்கிறது. படைப்பின் கலவை ஆசிரியரின் இந்த பணிக்கு உட்பட்டது. தேவையான தொடர்புகள் மற்றும் செல்வத்தைத் தேடி நாடு முழுவதும் பயணம் செய்யும் சிச்சிகோவின் படம், என்.வி. கோகோலை அனுமதிக்கிறது […]
• சிச்சிகோவ், நகரத்தில் உள்ள நில உரிமையாளர்களைச் சந்தித்தார், அவர்கள் ஒவ்வொருவரிடமிருந்தும் தோட்டத்தைப் பார்வையிட அழைப்பைப் பெற்றார். "இறந்த ஆத்மாக்களின்" உரிமையாளர்களின் கேலரி மணிலோவால் திறக்கப்பட்டது. அத்தியாயத்தின் ஆரம்பத்தில் ஆசிரியர் இந்த பாத்திரத்தின் விளக்கத்தை கொடுக்கிறார். அவரது தோற்றம் ஆரம்பத்தில் மிகவும் இனிமையான தோற்றத்தை ஏற்படுத்தியது, பின்னர் - திகைப்பு, மற்றும் மூன்றாவது நிமிடத்தில் "... நீங்கள் சொல்கிறீர்கள்:" அது என்னவென்று பிசாசுக்குத் தெரியும்! மற்றும் விலகிச் செல்லுங்கள்…” மனிலோவின் உருவப்படத்தில் சிறப்பிக்கப்பட்டுள்ள இனிமையும் உணர்ச்சியும் அவரது செயலற்ற வாழ்க்கையின் சாராம்சமாகும். அவர் தொடர்ந்து பேசுகிறார் […]
• பிரெஞ்சு பயணி, "1839 இல் ரஷ்யா" என்ற புகழ்பெற்ற புத்தகத்தின் ஆசிரியர் மார்க்விஸ் டி கெஸ்டின் எழுதினார்: "பள்ளி பெஞ்சில் இருந்தே நிர்வாகப் பதவிகளை வகிக்கும் அதிகாரிகளின் வர்க்கத்தால் ரஷ்யா ஆளப்படுகிறது ... இந்த மனிதர்கள் ஒவ்வொருவரும் ஒரு பிரபுவாக மாறுகிறார்கள், அவருடைய பொத்தான்ஹோலில் ஒரு சிலுவையைப் பெற்றனர் ... அந்த வட்டத்தில் உயர்கிறார்கள். அதிகாரத்தில், அவர்கள் தங்கள் அதிகாரத்தை, அப்ஸ்டார்ட்களுக்கு ஏற்றவாறு பயன்படுத்துகிறார்கள். அனைத்து ரஷ்யாவின் சர்வாதிகாரியும் தனது பேரரசை ஆட்சி செய்தது அவர் அல்ல, ஆனால் அவரால் நியமிக்கப்பட்ட எழுத்தர் என்று ஜார் தானே திகைப்புடன் ஒப்புக்கொண்டார். மாகாண நகரம் […]
• "பறவை-முக்கூட்டு" என்ற தனது புகழ்பெற்ற உரையில், கோகோல் முக்கூட்டு அதன் இருப்புக்கு கடன்பட்டுள்ள எஜமானரை மறக்கவில்லை: கன்னமான மனிதன்." மோசடி செய்பவர்கள், ஒட்டுண்ணிகள், வாழும் மற்றும் இறந்த ஆத்மாக்களின் உரிமையாளர்கள் பற்றிய கவிதையில் இன்னும் ஒரு ஹீரோ இருக்கிறார். கோகோலின் பெயரிடப்படாத ஹீரோ சேர்ஃப் அடிமைகள். "டெட் சோல்ஸ்" இல், கோகோல் ரஷ்ய செர்ஃப்களுக்கு அத்தகைய டைதிராம்பை இயற்றினார், அத்தகைய நேரடியான […]
• என்.வி.கோகோல் "இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதையின் முதல் பகுதியை சமூகத்தின் சமூக தீமைகளை வெளிப்படுத்தும் படைப்பாகக் கருதினார். இது சம்பந்தமாக, அவர் ஒரு சதித்திட்டத்தைத் தேடினார் வாழ்க்கையின் எளிய உண்மை அல்ல, ஆனால் யதார்த்தத்தின் மறைக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளை அம்பலப்படுத்துவதை சாத்தியமாக்கும். இந்த அர்த்தத்தில், A. S. புஷ்கின் முன்மொழிந்த சதி கோகோலுக்கு மிகவும் பொருத்தமானது. "ஹீரோவுடன் ரஷ்யா முழுவதும் பயணம்" என்ற எண்ணம் ஆசிரியருக்கு முழு நாட்டின் வாழ்க்கையையும் காட்ட வாய்ப்பளித்தது. கோகோல் அதை இவ்வாறு விவரித்ததால், “அதனால் எல்லா சிறிய விஷயங்களும் தவிர்க்கப்படுகின்றன […]
• 1835 இலையுதிர்காலத்தில், கோகோல் டெட் சோல்ஸில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார், அதன் சதி, இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் சதியைப் போலவே, புஷ்கின் அவருக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டது. "நான் இந்த நாவலில் காட்ட விரும்புகிறேன், ஒரு பக்கத்தில் இருந்து, ரஷ்யா முழுவதும்," என்று அவர் புஷ்கினுக்கு எழுதுகிறார். "இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்ற கருத்தை விளக்கிய கோகோல், கவிதையின் படங்கள் "முக்கியத்துவமற்ற நபர்களின் உருவப்படங்கள் அல்ல, மாறாக, மற்றவர்களை விட தங்களை சிறப்பாகக் கருதுபவர்களின் அம்சங்களைக் கொண்டிருக்கின்றன." தேர்வை விளக்கினார். ஹீரோவைப் பற்றி, ஆசிரியர் கூறுகிறார்: "இது நேரம் என்பதால், இறுதியாக, ஒரு ஏழை நல்லொழுக்கமுள்ள மனிதனுக்கு ஓய்வு கொடுங்கள், ஏனெனில் […]
• குழுக்களின் மோதலின் அத்தியாயம் இரண்டு மைக்ரோ-தீம்களாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். அவற்றில் ஒன்று, ஒரு பக்கத்து கிராமத்திலிருந்து பார்வையாளர்கள் மற்றும் "உதவியாளர்கள்" கூட்டத்தின் தோற்றம், மற்றொன்று இளம் அந்நியருடன் சந்திப்பதால் ஏற்படும் சிச்சிகோவின் எண்ணங்கள். இந்த இரண்டு கருப்பொருள்களும் ஒரு வெளிப்புற, மேலோட்டமான அடுக்கு, கவிதையின் கதாபாத்திரங்களுடன் நேரடியாக தொடர்புடையவை மற்றும் ஆழமான அடுக்கு, ரஷ்யா மற்றும் அதன் மக்களைப் பற்றிய ஆசிரியரின் எண்ணங்களின் அளவைக் கொண்டு வருகின்றன. எனவே, மோதல் திடீரென்று நிகழ்கிறது, சிச்சிகோவ் அமைதியாக நோஸ்ட்ரியோவுக்கு சாபங்களை அனுப்புகிறார், என்று நினைத்து [...]
• சிச்சிகோவ் முன்பு, என்என் நகரில் உள்ள வரவேற்பு ஒன்றில் நோஸ்ட்ரியோவை சந்தித்தார், ஆனால் உணவகத்தில் நடந்த சந்திப்பு சிச்சிகோவ் மற்றும் வாசகருக்கு அவருடன் முதல் தீவிர அறிமுகமாகும். நோஸ்ட்ரியோவ் எந்த வகையான நபர்களைச் சேர்ந்தவர் என்பதை நாங்கள் புரிந்துகொள்கிறோம், முதலில் உணவகத்தில் அவரது நடத்தை, கண்காட்சியைப் பற்றிய அவரது கதை, பின்னர் இந்த "உடைந்த சக", "வரலாற்று மனிதன்" பற்றிய ஆசிரியரின் நேரடி விளக்கத்தைப் படிப்பதன் மூலம். அண்டை வீட்டாரைக் கெடுக்க, சில சமயங்களில் காரணமே இல்லாமல் ". சிச்சிகோவை முற்றிலும் மாறுபட்ட நபராக நாங்கள் அறிவோம் - […]
• கோகோலின் கவிதை "டெட் சோல்ஸ்" 19 ஆம் நூற்றாண்டின் மிகப்பெரிய மற்றும் அதே நேரத்தில் மர்மமான படைப்புகளில் ஒன்றாகும். "கவிதை" என்பதன் வகை வரையறை, பின்னர் கவிதை வடிவில் எழுதப்பட்ட பாடல்-காவியப் படைப்பைக் குறிக்கும் மற்றும் முக்கியமாக காதல், கோகோலின் சமகாலத்தவர்களால் வெவ்வேறு வழிகளில் உணரப்பட்டது. சிலர் அதை கேலி செய்வதாகக் கண்டனர், மற்றவர்கள் இந்த வரையறையில் மறைக்கப்பட்ட முரண்பாட்டைக் கண்டனர். ஷெவிரெவ் எழுதினார், "'கவிதை' என்ற வார்த்தையின் அர்த்தம் நமக்கு இரு மடங்காகத் தோன்றுகிறது... 'கவிதை' என்ற வார்த்தையின் காரணமாக ஆழமான, குறிப்பிடத்தக்க […]
• இலக்கியப் பாடத்தில், என்.வி.யின் வேலையைப் பற்றி அறிந்தோம். கோகோல் "இறந்த ஆத்மாக்கள்". இந்த கவிதை மிகவும் பிரபலமானது. இந்த வேலை சோவியத் யூனியனிலும் நவீன ரஷ்யாவிலும் மீண்டும் மீண்டும் படமாக்கப்பட்டது. மேலும், முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் பெயர்கள் குறியீடாக மாறியது: ப்ளைஷ்கின் - கஞ்சத்தனம் மற்றும் தேவையற்ற விஷயங்களை சேமிப்பதன் சின்னம், சோபாகேவிச் - ஒரு அசிங்கமான நபர், மணிலோவிசம் - யதார்த்தத்துடன் எந்த தொடர்பும் இல்லாத கனவுகளில் மூழ்குதல். சில சொற்றொடர்கள் கேட்ச் சொற்றொடர்களாக மாறிவிட்டன. கவிதையின் முக்கிய கதாபாத்திரம் சிச்சிகோவ். […]
• ஒரு இலக்கிய நாயகனின் உருவம் என்ன? சிச்சிகோவ் ஒரு மேதையால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு சிறந்த, உன்னதமான படைப்பின் ஹீரோ, அவர் வாழ்க்கை, மக்கள் மற்றும் அவர்களின் செயல்கள் பற்றிய ஆசிரியரின் அவதானிப்புகள் மற்றும் பிரதிபலிப்புகளின் விளைவாக உருவகப்படுத்தப்பட்ட ஒரு ஹீரோ. வழக்கமான அம்சங்களை உள்வாங்கிக் கொண்ட ஒரு படம், எனவே வேலையின் கட்டமைப்பிற்கு அப்பால் நீண்ட காலமாக உள்ளது. அவரது பெயர் மக்களுக்கு வீட்டுப் பெயராக மாறியுள்ளது - தந்திரமான தொழில் வல்லுநர்கள், சைக்கோபான்ட்கள், பணம் பறிப்பவர்கள், வெளிப்புறமாக "அழகானவர்கள்", "கண்ணியமான மற்றும் தகுதியானவர்கள்". மேலும், சிச்சிகோவ் பற்றிய மற்ற வாசகர்களின் மதிப்பீடு அவ்வளவு தெளிவற்றதாக இல்லை. புரிதல் […]
• கோகோல் எப்போதும் நித்தியமான மற்றும் அசைக்க முடியாத எல்லாவற்றிலும் ஈர்க்கப்பட்டார். டான்டேவின் "தெய்வீக நகைச்சுவை" உடன் ஒப்புமை மூலம், அவர் ரஷ்யாவின் கடந்த காலம், நிகழ்காலம் மற்றும் எதிர்காலத்தைக் காட்டக்கூடிய மூன்று தொகுதிகளில் ஒரு படைப்பை உருவாக்க முடிவு செய்தார். ஆசிரியர் கூட படைப்பின் வகையை அசாதாரணமான முறையில் குறிப்பிடுகிறார் - ஒரு கவிதை, ஏனெனில் வாழ்க்கையின் வெவ்வேறு துண்டுகள் ஒரு கலை முழுமையில் சேகரிக்கப்படுகின்றன. செறிவான வட்டங்களின் கொள்கையின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்ட கவிதையின் அமைப்பு, கோகோலை மாகாண நகரமான N, நில உரிமையாளர்களின் தோட்டங்கள் மற்றும் ரஷ்யா முழுவதும் சிச்சிகோவின் நகர்வைக் கண்டறிய அனுமதிக்கிறது. ஏற்கனவே […]
• “ஒரு அழகான ஸ்பிரிங் சாய்ஸ் மாகாண நகரமான NN இல் உள்ள ஹோட்டலின் வாயில்கள் வழியாக ஓட்டிச் சென்றது... அந்தச் சங்கிலியில் ஒரு ஜென்டில்மேன் அமர்ந்திருந்தார், அழகானவர் அல்ல, ஆனால் மோசமான தோற்றம் இல்லை, மிகவும் கொழுப்பாகவோ அல்லது மிகவும் மெல்லியதாகவோ இல்லை; அவர் வயதாகிவிட்டார் என்று சொல்ல முடியாது, ஆனால் அவர் மிகவும் இளமையாக இல்லை. அவரது நுழைவு நகரத்தில் எந்த சத்தமும் இல்லை மற்றும் சிறப்பு எதுவும் இல்லை. எனவே எங்கள் ஹீரோ நகரத்தில் தோன்றுகிறார் - பாவெல் இவனோவிச் சிச்சிகோவ். ஆசிரியரைப் பின்தொடர்ந்து, நகரத்தைப் பற்றி அறிந்து கொள்வோம். இது ஒரு பொதுவான மாகாணம் என்று எல்லாமே நமக்குச் சொல்கிறது […]
• பிளயுஷ்கின் என்பது ஈஸ்டர் கேக்கிலிருந்து எஞ்சியிருக்கும் ஒரு பூஞ்சை பட்டாசின் படம். அவருக்கு மட்டுமே வாழ்க்கைக் கதை உள்ளது, கோகோல் மற்ற அனைத்து நில உரிமையாளர்களையும் நிலையான முறையில் சித்தரிக்கிறார். இந்த ஹீரோக்களுக்கு கடந்த காலம் இல்லை, அது குறைந்தபட்சம் எப்படியாவது அவர்களின் நிகழ்காலத்திலிருந்து வேறுபட்டு அதில் ஏதாவது ஒன்றை விளக்குகிறது. டெட் சோல்ஸில் குறிப்பிடப்படும் மற்ற நில உரிமையாளர்களின் கதாபாத்திரங்களை விட ப்ளைஷ்கினின் பாத்திரம் மிகவும் சிக்கலானது. வெறித்தனமான கஞ்சத்தனத்தின் அம்சங்கள் பிளைஷ்கினில் வலிமிகுந்த சந்தேகம் மற்றும் மக்களின் அவநம்பிக்கையுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. பழைய உள்ளங்கால், ஒரு களிமண் துண்டு, […]
• "டெட் சோல்ஸ்" கவிதை 30 களில் - 40 களின் முற்பகுதியில் ரஷ்ய வாழ்க்கையை வகைப்படுத்திய சமூக நிகழ்வுகள் மற்றும் மோதல்களை பிரதிபலிக்கிறது. 19 ஆம் நூற்றாண்டு அது அன்றைய வாழ்க்கை முறை மற்றும் பழக்கவழக்கங்களை மிகச் சரியாகக் கவனித்து விவரித்தது. நில உரிமையாளர்களின் படங்களை வரைதல்: மணிலோவ், கொரோபோச்ச்கா, நோஸ்ட்ரேவ், சோபகேவிச் மற்றும் பிளயுஷ்கின், ஆசிரியர் ரஷ்யாவின் சர்ஃப் வாழ்க்கையின் பொதுவான படத்தை மீண்டும் உருவாக்கினார், அங்கு தன்னிச்சையான ஆட்சி நிலவியது, பொருளாதாரம் வீழ்ச்சியடைந்தது, மற்றும் ஆளுமை தார்மீக சீரழிவுக்கு உட்பட்டது. அடிமை உரிமையாளரின் ஆளுமை அல்லது [...] ]