Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

ஜியோவானி லோரென்சோ பெர்னினி ஜியோவானி லோரென்சோ பெர்னினி
ஜியோவானி லோரென்சோ பெர்னினி டிசம்பர் 7 அன்று பிறந்தார்
1598, நேபிள்ஸ் - இத்தாலிய கட்டிடக் கலைஞர் மற்றும்
சிற்பி. அவர் ஒரு முக்கிய கட்டிடக் கலைஞர் மற்றும்
அவரது காலத்தின் முன்னணி சிற்பியாக கருதப்படுகிறார்
சிற்பத்தில் பரோக் பாணியை உருவாக்கியவர். எப்படி
ஷேக்ஸ்பியர் எதற்காக என்று குறிப்பிட்டார்
நாடகம், பெர்னினி சிற்பத்திற்காக ஆனார்:
முதல் சிற்பி, அதன் பெயர் உடனடி
ஒரு குறிப்பிட்ட முறையில் அடையாளம் மற்றும்
பார்வை, மற்றும் அதன் செல்வாக்கு அதிகமாக இருந்தது
வலுவாக...". கூடுதலாக, அவர் ஒரு கலைஞர் மற்றும்
தியேட்டரின் ஒரு நபர்: அவர் எழுதினார், நாடகங்களை நடத்தினார் மற்றும் விளையாடினார்
அவர்கள் மற்றும் கூட வடிவமைக்கப்பட்ட அலங்காரங்கள் மற்றும்
நாடக இயந்திரங்கள். அவரும் நேரம் எடுத்தார்
போன்ற அலங்கார பொருட்களை உருவாக்குதல்
விளக்குகள், மேசைகள், கண்ணாடிகள் மற்றும் வண்டிகள் கூட. எப்படி
அவர் வடிவமைத்த கட்டிடக் கலைஞர் மற்றும் நகரத் திட்டமிடுபவர்
தேவாலயங்கள், தேவாலயங்கள் மற்றும் மதச்சார்பற்ற கட்டிடங்கள், அத்துடன்
இணைந்து பெரிய வசதிகளை உருவாக்கியது
கட்டிடக்கலை மற்றும் சிற்பம் போன்றவற்றை கற்பனை செய்து பாருங்கள்
பொது நீரூற்றுகள் மற்றும் கல்லறைகள்.
அவர் ஒரு முழுத் தற்காலிகத் தொடருக்கும் பெயர் பெற்றவர்
இறுதிச் சடங்குகளுக்காக அமைக்கப்பட்ட கட்டமைப்புகள் மற்றும்
திருவிழாக்கள்.

அப்பல்லோ மற்றும் டாப்னே (1622-1625).
பெர்னினிக்கு திறமை மட்டுமல்ல
ஒரு வியத்தகு கதையை சித்தரிக்கின்றன
வலிமையை அனுபவிக்கும் கதாபாத்திரங்கள்
அனுபவங்கள், ஆனால் பெரிய அளவில் ஏற்பாடு செய்ய
சிற்ப திட்டங்கள் தெரிவிக்கின்றன
உண்மையான மகத்துவம். அவரது திறமை
பளிங்குச் செயலாக்கம் மற்ற சிற்பிகளை மறைத்தது
அவரது தலைமுறை மற்றும் அவரை தகுதியானவர்
மைக்கேலேஞ்சலோவின் வாரிசு. அவருடைய திறமை
சிற்பத்திற்கு அப்பால் நீண்டுள்ளது, அவர்
சுற்றுச்சூழலில் கவனம் செலுத்தினார்
அவரது வேலை, ஒன்றிணைக்கும் திறன் என்று மாறிவிடும்
சிற்பம், ஓவியம் மற்றும் கட்டிடக்கலை ஒரு ஒற்றை
கருத்தியல் மற்றும் காட்சி முழுமை பெயரிடப்பட்டது
"காட்சி கலைகளின் ஒற்றுமை." தவிர
கூடுதலாக, ஆழ்ந்த மத நபர் மற்றும்
எதிர்-சீர்திருத்தத்தின் போது ரோமில் பணிபுரிந்தார்,
பெர்னினி ஒளியை நாடகமாகவும் பயன்படுத்தினார்
அவர்களின் மதத்தில் உருவகக் கருவி
கட்டமைப்புகள், பெரும்பாலும் மறைக்கப்பட்ட மூலங்களைப் பயன்படுத்துகின்றன
விளைவை அதிகரிக்கக்கூடிய ஒளி
நாடகத்தை வணங்குதல் அல்லது மேம்படுத்துதல்
சிற்பக்கதை.

தனிப்பட்ட வாழ்க்கை

தனிப்பட்ட வாழ்க்கை
1630 களின் பிற்பகுதியில், பெர்னினி திருமணமான ஒருவருடன் உறவு வைத்திருந்தார்
கான்ஸ்டன்டா என்ற பெண், அவருடைய ஒருவரின் மனைவி
உதவியாளர்கள். நாவலின் உச்சத்தில், பெர்னினி கூட செதுக்கினார்
அவர் தேர்ந்தெடுத்த ஒரு பளிங்கு மார்பளவு. பின்னர் அவள்
அவரது இளைய சகோதரருடன் தொடர்பு இருந்தது
பட்டறையில் பெர்னினியின் நெருங்கிய உதவியாளர். கற்றுக் கொண்டது
இதைப் பற்றி, பெர்னினி ஆத்திரத்தில் பறந்து, தனது சகோதரனைப் பின்தொடர்ந்தார்
ரோம் தெருக்களில், அவரை கொல்ல எண்ணி, மற்றும்
கான்ஸ்டன்ஸின் முகத்தை ரேஸரால் வெட்ட ஒரு வேலைக்காரனை அனுப்பினான். வேலைக்காரன்
சிறையில் அடைக்கப்பட்டார், கான்ஸ்டன்டாவும் உட்படுத்தப்பட்டார்
விபச்சாரத்திற்காக சிறைத்தண்டனை. பெர்னினி திருமணம் செய்து கொண்டார்
மே 1639 இல், 41 வயதில்
இருபத்தி இரண்டு வருடங்களில் திருமணம் செய்து கொண்டார்
ரோமன் கேடரினா டெசியோவால். அவள் அவனைப் பெற்றெடுத்தாள்
டொமினிகோ பெர்னினி உட்பட பதினொரு குழந்தைகள்,
அவரது தந்தையின் முதல் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் ஆனார்.

டிரைட்டனின் நீரூற்று (1624-1643)

ஈதர் நீரூற்று (1624-1643)
இந்த நீரூற்று அமைந்துள்ளது
பியாஸ்ஸா பார்பெரினி. உத்தரவிட்டார்
அவரது போப் அர்பன் VIII. நீரூற்று
அழகான சிறிய. அவரது
பீடம் நான்கால் உருவாக்கப்பட்டது
வைக்கப்படும் டால்பின்
ஒரு ராட்சதத்தின் வால் முனைகள்
திறந்த ஷெல், மீது
திறந்த கதவுகள்
கடவுளின் மகன் ட்ரைடன் நிற்கிறார்
போஸிடான். ட்ரைடன் உள்ளே வீசுகிறது
கொம்பு, மற்றும் நீரோடை நிரம்புகிறது
நீரூற்று கிண்ணம். இடையில்
டால்பின்களைக் காணலாம்
பெர்பெரினி குடும்பத்தின் பாப்பல் தலைப்பாகைகள்.

செயிண்ட் தெரசாவின் பரவசம் (1647-1652)

செயின்ட் தெரசாவின் பரவசம் (1647-1652)
இந்த சிலை அமெச்சூர்களுக்கு மட்டுமல்ல
கட்டிடக்கலை, ஆனால் படம் பார்த்த அனைவரும்
டான் பிரவுனின் புத்தகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட "ஏஞ்சல்ஸ் அண்ட் டெமான்ஸ்". மூலம்
சதி, சிலை மர்மங்களில் ஒன்றாகும், அது தீர்க்கப்பட்டது
இரகசிய ஒழுங்கு கண்டுபிடிக்க முடியும்
இல்லுமினாட்டி. நிச்சயமாக, இது சாத்தியமில்லை, ஆனால்
சிற்பம் மிகவும் நன்றாக உள்ளது. அதனால்
துறவியின் உணர்வுகளை திறமையாக சித்தரிக்கிறது
ஒரு ஆயத்தமில்லாத பார்வையாளர் தான் பார்ப்பதை உணர்கிறார்
வலுவான உணர்வு அனுபவமாக. முகம்
புனித தெரசா வேதனையை பிரதிபலிக்கிறாள், அவள் புலம்புவது போல் தெரிகிறது,
அவள் முகம் மனித வெளிறி வெளிறியது.
கலவை மாய பார்வையை விளக்குகிறது
புனித தெரசா, அவர் பின்வருமாறு விவரித்தார்: "நான்
இடது கையில் ஒரு தேவதை உடல் வடிவில் இருப்பதைக் கண்டார்
என்னிடமிருந்து. அவர் உயரத்தில் சிறியவராகவும் மிகவும் அழகாகவும் இருந்தார். நான்
அவரது கைகளில் ஒரு நீண்ட தங்க அம்பு பார்த்தேன்
அதன் முனை நெருப்பு பற்றி எரிவது போல் இருந்தது. பின்னர்
இந்த அம்பு மூலம் அவர் பல என்று எனக்குத் தோன்றியது
ஒருமுறை என் இதயத்தைத் துளைத்து, என் இதயத்தில் ஊடுருவியது
குடல், மற்றும் அவர் அம்பை வெளியே எடுத்தபோது,
அவர் என் இதயத்தை அவளுடன் அழைத்துச் சென்றதாக எனக்குத் தோன்றியது
அவர் என்னை மிகவும் எரிச்சலடையச் செய்தார்
கடவுள் மீது அன்பு. "இந்த உணர்வுகள் அனைத்தும் ஒப்பிட முடியாதவை
பெர்னினியால் சித்தரிக்கப்பட்டது.

நான்கு நதிகளின் நீரூற்று (1648-1651)

நான்கு நதிகளின் நீரூற்று (1648-1651)
பெர்னினியின் மற்றொரு படைப்பு, பரிச்சயமானது
"தேவதைகள் மற்றும் பேய்கள்" மீது. 1644 இல்
எகிப்திய அலெக்ஸாண்டிரியாவில் இருந்து
ஒரு பேகன் தூபி கொண்டுவரப்பட்டது. மூலம்
போப்பின் முடிவு - அப்பாவி
எக்ஸ், அதை நிறுவ முடிவு செய்யப்பட்டது
நவோனா சதுரம், வெற்றியின் அடையாளம்
புறமதத்தின் மீது கத்தோலிக்க மதம். ஆனால் அதற்காக
தூபி ஓவியத்தில் சேர்த்தல் தேவை
பூர்த்தி செய்யும் ஒரு நீரூற்று இருந்தது
கலவை. வதந்திகளால்
வெறுக்கத்தக்க விமர்சகர்களால், பெர்னினியால் முடியவில்லை
இந்த உத்தரவைப் பெறுங்கள். பின்னர் அவர்
ஒரு அமைப்பை உருவாக்கி வழங்கியது
போப்பின் வரவேற்பறையில் வைத்தார்.
எதிர்கால வடிவங்களின் பரிபூரணத்தைப் பாராட்டுதல்
நீரூற்று இன்னசென்ட் எக்ஸ் உடனடியாக
அதன் கட்டுமானத்திற்கு ஒப்புதல் அளித்தார்.
பரோமினி, இதைத் திறக்கும்போது
நீரூற்று, அதில் இருந்து தண்ணீர் இல்லை என்று கூறினார்
தவறான காரணத்தால், போகும்
கணக்கீடுகள். பெர்னினி ஒரு மனிதர்
சரியான அறிவியலில் படிப்பறிவற்றவர்,
மிகவும் கவலையாக இருந்தது, ஆனால் தண்ணீர் போது
அதை விடுங்கள், எல்லாம் சரியாக வேலை செய்தது.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ் சதுக்கம் (1656-1667)

செயின்ட் பீட்டர் சதுக்கம் (1656-1667)
செயின்ட் பீட்டர்ஸ் சதுக்கம்
இரண்டு வடிவில் செய்யப்பட்டது
சமச்சீர் அரைவட்டங்கள் மற்றும்
பசிலிக்கா முன் அடித்து நொறுக்கப்பட்டது
ரோமில் புனித பீட்டர். இங்கே
யார் ஆனார்கள் என்பதை அறிவிக்கவும்
புதிய அப்பா. சதுரம்
பிரேம் வடிவமைக்கப்பட்டது
பெர்னினி அரை வட்டம்
பெருங்குடல்கள் உருவாகின்றன
கதீட்ரல் இணைந்து
குறியீட்டு வடிவம் "விசை
செயின்ட் பீட்டர் ".
நடுவில் கலிகுலாவால் ரோமுக்கு கொண்டு வரப்பட்ட எகிப்திய தூபி உள்ளது. இது ஒன்றுதான்
மறுமலர்ச்சி வரை மாறாத நகரத்தில் ஒரு தூபி. இடைக்காலம்
ஜூலியஸின் சாம்பல் தூபியின் உச்சியில் ஒரு உலோகப் பந்தில் வைக்கப்பட்டிருப்பதாக ரோமானியர்கள் நம்பினர்
சீசர்.

இறப்பு

இறப்பு
சாண்டா மரியா மாகியோரின் தேவாலயத்தில் பெர்னினியின் கல்லறை
பெர்னினி ரோமில் இறந்தார்
1680 இல் மற்றும்
உடன் புதைக்கப்பட்டது
உள்ள பெற்றோர்
குடும்பம்
கல்லறையில்
சாண்டா மரியா மாகியோரின் தேவாலயம்.

ஸ்லைடு 1

ஸ்லைடு விளக்கம்:

ஸ்லைடு 2

ஸ்லைடு விளக்கம்:

ஸ்லைடு 3

ஸ்லைடு விளக்கம்:

ஸ்லைடு 4

ஸ்லைடு விளக்கம்:

ஆரம்பகால படைப்புகள் அவரது தந்தை, சிற்பி மற்றும் ஓவியர் பியட்ரோ பெர்னினியுடன் ரோமில் படித்தார், அங்கு குடும்பம் 1605 இல் இடம்பெயர்ந்தது. இளம் கலைஞர் குறிப்பாக பொலோக்னா பள்ளியின் ஓவியம் மற்றும் பழங்கால சிற்பம் ஆகியவற்றால் ஈர்க்கப்பட்டார். . பெர்னினியின் அதே ஆரம்பகால சிற்பங்கள் ("டேவிட்", 1619; "தி அபட்க்ஷன் ஆஃப் ப்ரோசர்பைன்", 1621; "அப்பல்லோ மற்றும் டாப்னே", 1622-1625; - அனைத்தும் கேலேரியா போர்ஹீஸ், ரோம்) ஒரு விதிவிலக்கான திறமைக்கு சாட்சியமளிக்கின்றன; தனக்குப் பிடித்தமான பொருள், பளிங்கு, நெகிழ்வான, "மெழுகு போல" செய்ய முயற்சிப்பதால், அவர் வடிவங்களின் முன்னோடியில்லாத இயக்கவியல், சிக்கலான சித்திர விளைவுகள் ஆகியவற்றை அடைகிறார்.

ஸ்லைடு 5

ஸ்லைடு விளக்கம்:

ஸ்லைடு 6

ஸ்லைடு விளக்கம்:

தேவாலய சிற்பம் மற்றும் அலங்காரம் போப்பாண்டவர் நீதிமன்றத்திற்கு மிகவும் பிடித்தது (அவர் குறிப்பாக போப் அர்பன் VIII மற்றும் அலெக்சாண்டர் VII ஆகியோரால் ஆதரிக்கப்பட்டார்), பெர்னினி மிகவும் பொறுப்பான தேவாலய உத்தரவுகளைப் பெற்றார். 1629 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ் கதீட்ரலின் தலைமை கட்டிடக் கலைஞராக நியமிக்கப்பட்டார், 1624-33 இல் அவர் அதன் குவிமாடத்தின் கீழ் ஒரு கம்பீரமான மற்றும் ஆற்றல்மிக்க அதன் நினைவுச்சின்னமான அழகிய வெண்கல விதானம்-சிவோரியத்தை பிரதான பலிபீடத்தின் மீது அமைத்தார்; அதன் வடிவமைப்பின் அடிப்படையானது சுழல் வளைக்கும் நெடுவரிசைகளால் உருவாகிறது, இது தொடர்ச்சியான வளர்ச்சியின் விளைவை உருவாக்குகிறது. அவர் கதீட்ரல் இடங்களில் ஒன்றில் நிறுவப்பட்ட அர்பன் VIII (1628-47) கல்லறை, மறுமலர்ச்சி "வெற்றிகரமான" கல்லறையின் பாரம்பரியத்தைத் தொடர்கிறது, அதற்கு ஒரு புதிய பிளாஸ்டிக் சொற்பொழிவை அளிக்கிறது.

ஸ்லைடு 7

ஸ்லைடு விளக்கம்:

நகரின் கட்டிடக் கலைஞர் மற்றும் கலைஞர் கத்தோலிக்க நம்பிக்கையின் பிரச்சாரம் (எதிர்-சீர்திருத்தத்தின் முக்கிய பணியாக) பெர்னினியின் படைப்புகளில் மறுமலர்ச்சி மனிதநேயத்தின் பாரம்பரியத்துடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, அதாவது, படைப்பாற்றலின் எல்லையற்ற சாத்தியக்கூறுகளின் தெளிவான வெளிப்பாடு. மனிதனின் மேதை. அதன் கட்டிடக்கலைக்கும் இதுவே செல்கிறது. மற்ற எஜமானரை விட, "நித்திய நகரத்தின்" கட்டிடக்கலையில் புதிய, பரோக் அம்சங்களைச் சேர்ப்பதில் அவர் பங்களித்தார் - ரோம், மற்றும் அவரது குழுக்கள் எந்த வகையிலும் ஒரு நபரை அடக்குவதில்லை, மாறாக, முற்றிலும் மறுமலர்ச்சி உணர்வில், அவரை உயர்த்தி, ரோமின் தோற்றத்தின் பண்டிகை சாகசத்தை மேம்படுத்துகிறது ...

ஸ்லைடு 8

ஸ்லைடு விளக்கம்:

தியேட்டர் பெர்னினியின் படைப்புகளில் உள்ளார்ந்த நாடகக் கொள்கை அவர் எழுதிய நாடகங்களில் நேரடி வெளிப்பாட்டைக் கண்டது (நகைச்சுவை "ட்ரெவி நீரூற்று" மற்றும் பிற), அவர் இசையமைத்தது மட்டுமல்லாமல், தன்னை அரங்கேற்றினார். அவர் ஒரு சிறந்த மேடை ஓவியர் மற்றும் பொறியியலாளர் ஆவார், மேலும் அற்புதமான விளைவுகளை உருவாக்கும் அதிநவீன புதிய இயந்திர சாதனங்களின் முழு வரம்பையும் கண்டுபிடித்தார்.

ஸ்லைடு 9

ஸ்லைடு விளக்கம்:

ஸ்லைடு 10

ஸ்லைடு விளக்கம்:

ஸ்லைடு 11

ஸ்லைடு 2: அதன் வளர்ச்சியின் பரோக் வரலாறு

புதிய பரோக் கலையின் வளர்ச்சியின் மையம் 16 - 17 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரோம் ஆகும், இது முதன்மையாக கட்டிடக்கலையில் தன்னை வெளிப்படுத்தியது மற்றும் கருத்தியல் ரீதியாக கத்தோலிக்க மதத்துடன் தொடர்புடையது. வத்திக்கானுடன். பரோக் மாஸ்டர்கள் மறுமலர்ச்சியின் பல கலை மரபுகளை அதன் இணக்கமான சீரான தொகுதிகளுடன் உடைக்கிறார்கள். பரோக் கட்டிடக் கலைஞர்கள் தனிப்பட்ட கட்டிடங்கள் மற்றும் சதுரங்கள் மட்டுமல்ல, ஒரு முழுமையான கட்டிடக்கலை குழுமத்தில் உள்ள தெருக்களையும் உள்ளடக்கியது. தெருவின் ஆரம்பம் மற்றும் முடிவு சில வகையான கட்டிடக்கலை அல்லது சிற்ப நினைவுச்சின்னத்தால் குறிக்கப்பட்டது. சிலை உயரத்திற்கு மாறும் அபிலாஷையுடன் ஒரு தூபியால் மாற்றப்பட்டது, மேலும் பெரும்பாலும் அது சிற்பத்தால் அலங்கரிக்கப்பட்ட நீரூற்றுகள்; அதே நேரத்தில், பரோக் சகாப்தத்தின் ஆரம்பத்தில், அலங்கார உறுப்பு வலுப்படுத்தப்பட்டது பரோக் எஜமானர்கள் கவனம் செலுத்தத் தொடங்கினர். அரண்மனை தோட்டத்தின் முற்றத்திற்கு. பிட்ச்ஃபோர்க்ஸ் மற்றும் அவற்றின் வளமான தோட்டம் மற்றும் பூங்கா குழுமங்களின் கட்டிடக்கலை ஒரு சிறப்பு நோக்கத்தை அடைந்தது. இங்கே நீரூற்றுகள் ஏராளமாக பூங்காவை அலங்கரிக்கின்றன மற்றும் செங்குத்தான நிலப்பரப்பில் மொட்டை மாடிகளுடன் குழுமத்தின் இருப்பிடத்தால் அலங்கார விளைவு இன்னும் அதிகமாக அடையப்படுகிறது.

ஸ்லைடு 3

ஸ்லைடு 4

அலங்கார உறுப்பு பலப்படுத்தப்பட்டது பரோக் எஜமானர்கள் அரண்மனை தோட்டத்தின் முற்றத்தில் கவனம் செலுத்தத் தொடங்கினர். பரோக் கட்டிடக் கலைஞர்கள் ஒரு முழுமையான கட்டிடக்கலை குழுமத்தில் தனிப்பட்ட கட்டிடங்கள் மற்றும் சதுரங்கள் மட்டுமல்ல, தெருக்களையும் உள்ளடக்கியுள்ளனர்.

ஸ்லைடு 5: முதிர்ந்த பரோக்

17 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் மூன்றில் இருந்து முதிர்ந்த பரோக் காலத்தில் கட்டிடக்கலை அலங்காரமானது இன்னும் சிறப்பாக இருந்தது. பிரதான முகப்பில் மட்டும் அலங்கரிக்கப்படவில்லை, ஆனால் முதிர்ந்த பரோக், பிளாஸ்டிக் வெளிப்பாடு மற்றும் ஆற்றல் ஆகியவற்றின் வழிபாட்டு கட்டிடக்கலையில் தோட்டத்தின் பக்கத்திலிருந்து சுவர்கள் மேம்படுத்தப்பட்டுள்ளன. கத்தோலிக்க சேவையின் அற்புதமான நாடக சடங்குக்கான இடமாக பரோக் தேவாலயத்தின் உட்புறம் அனைத்து வகையான நுண்கலைகள், பல்வேறு பொருட்கள் (வண்ண பளிங்கு, கல் செதுக்குதல் மற்றும் மரவேலைகள், ஸ்டக்கோ மற்றும் கில்டிங்) ஓவியம் அதன் மாயையான விளைவுகளுடன். சிற்பம் கட்டிடக்கலையுடன் மிகவும் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது; இது தேவாலயங்கள், வில்லாக்கள், பலாஸ்ஸோ, பலிபீடங்களின் தோட்டங்கள் போன்றவற்றின் உட்புறங்களின் முகப்புகளை அலங்கரிக்கிறது.

ஸ்லைடு 6

ஸ்லைடு 7

ஸ்லைடு 8

ஸ்லைடு 9

10

ஸ்லைடு 10

11

ஸ்லைடு 11

அந்த நேரத்தில் மிகவும் பொருத்தமான பாணிகளில் ஒன்று பரோக் பாணி. இது கட்டிடக் கலைஞர் மற்றும் சிற்பியின் வேலையைப் பிரிப்பதை சாத்தியமாக்கியது. இந்த சிற்பம் தேவாலயங்கள் மற்றும் வில்லாக்கள், தோட்டங்கள் மற்றும் பூங்காக்கள் மற்றும் பலிபீடங்களின் முகப்புகளை அலங்கரிக்கிறது. கட்டிடக்கலை மற்றும் சிற்பம் இரண்டையும் இணைத்த கலைஞர்களில் ஒருவரான லோரென்சோ பெர்னினி (1598-1680) நீதிமன்ற கட்டிடக் கலைஞர் மற்றும் சிற்பி பெர்னினி உத்தரவுகளை நிறைவேற்றினார் மற்றும் தலைநகரை அலங்கரிக்க மேற்கொள்ளப்பட்ட அனைத்து முக்கிய கட்டிடக்கலை சிற்பம் மற்றும் அலங்கார வேலைகளுக்கு தலைமை தாங்கினார்.

12

ஸ்லைடு 12: கலைஞர் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞரின் வாழ்க்கை வரலாறு

ஜியோவானி லோரென்சோ பெர்னினி (1598-1680) - இத்தாலிய சிற்பி மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர், நேபிள்ஸில் பிறந்தார். பெர்னினியின் வாழ்க்கை வரலாறு இத்தாலிய பரோக்கில் முன்னணி நபர்களில் ஒன்றாக கருதப்படுகிறது. அவரது தந்தையிடமிருந்து ஆரம்ப திறன்களைப் பெற்ற பிறகு (பியட்ரோ பெர்னினி (1562-1629) ஒரு சிற்பி), ஜியோவானி முக்கியமாக ரோமில் பணியாற்றினார். டேவிட் (1623-1624க்கு முன்), ரேப் ஆஃப் ப்ரோசெர்பைன் (1622), அப்பல்லோ மற்றும் டாப்னே (1625) போன்ற அவரது ஆரம்பகால படைப்புகள் பல கார்டினல் சிபியோன் போர்ஹேஸுக்காக உருவாக்கப்பட்டன. அவர்தான் அந்தக் காலத்தின் கலை மற்றும் ஆதரவின் மிகவும் செல்வாக்கு மிக்க புரவலர்களில் ஒருவராக இருந்தார். போப் அர்பன் VIII, இன்னசென்ட் X, அலெக்சாண்டர் VII ஆகியோர் போர்ஹேஸுக்கு தேவாலயங்கள், தேவாலயங்கள், நீரூற்றுகள், கல்லறைகள் மற்றும் சிலைகளை வடிவமைக்க மிகப்பெரிய வாய்ப்புகளை வழங்கினர். 1658 மற்றும் 1670 க்கு இடையில், ஜியோவானி லோரென்சோ பெர்னினியின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் மூன்று தேவாலயங்கள் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன: சான் டோமாசோ டி வில்லனோவா, சாண்டா மரியா டெல் அசான்சியோன், ரோமில் உள்ள சான் ஆண்ட்ரே அல் குய்ரினாலே. அவர் சிற்பம் மற்றும் கட்டிடக்கலையை மாறும் வகையில் உருவாக்குவதன் மூலம் ஒரு புதிய பாணியை அறிமுகப்படுத்தினார். 1665 ஆம் ஆண்டில், லூயிஸ் XIV பெர்னினியை லூவ்ரின் அலங்காரத்தை முடிக்க பாரிஸுக்கு அழைத்தார். இருப்பினும், பெர்னினியின் திட்டம் தோல்வியடைந்தது. இத்தாலிக்குத் திரும்பிய அவர், செயின்ட் பீட்டர்ஸ் கதீட்ரலில் தொடர்ந்து பணியாற்றினார். கட்டிடக் கலைஞரின் பல படைப்புகள் வெண்கலம் மற்றும் பிளாஸ்டருடன் வெள்ளை, வண்ண பளிங்கு ஆகியவற்றை இணைக்கின்றன. இந்த கலவையானது ரோமில் உள்ள சாண்டா மரியா டெல்லா விட்டோரியாவில் மிகவும் பிரமாதமாக வழங்கப்படுகிறது, அங்கு பெர்னினி செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் எக்ஸ்டசியை உருவாக்கினார். தெரசா ". பெரும்பாலும் கிளாசிக்கல் வடிவங்களில் உறிஞ்சப்பட்டு, ஒரு சிற்பி ஒரு பளிங்குத் தொகுதியை உயிருள்ள, கிட்டத்தட்ட சுவாசிக்கும் உருவமாக மாற்ற முடியும். பெர்னினியின் சுய உருவப்படம் (1665, ராயல் காலேஜ் ஆஃப் ஆர்ட், வின்ட்சர்) வரைவதற்கான அவரது சிறந்த திறமையை எடுத்துக்காட்டுகிறது.

13

ஸ்லைடு 13

பெர்னினியின் படைப்புகளில் ஒன்று - சிற்பம் "டேவிட்" (1623) இந்த வேலையில், ஆசிரியர் அதிகபட்ச வெளிப்பாட்டைக் கொண்டுவருகிறார். டேவிட் உடல் கூர்மையான திருப்பத்தில் காட்டப்பட்டுள்ளது. அவரது உடலின் தசைகள் பதட்டமாக உள்ளன, அவரது முகத்தில் ஒரு கோபம் பிரதிபலித்தது.

14

ஸ்லைடு 14

பெர்னினி பார்வையாளரை அவரது சிலையின் ஒரு பகுதியாக மாற்றுகிறார். டேவிட் தனது தோளில் நிற்கும் மாபெரும் கொலையாளி கோலியாத்தை பார்க்கிறார். தயார் செய்யப்பட்ட எறிபொருளின் விமானப் பாதையில் செல்ல பார்வையாளர் கிட்டத்தட்ட கட்டாயப்படுத்தப்படுகிறார். முகத்தில் உள்ள முணுமுணுப்பு மிகவும் உறுதியான நோக்கத்தைக் குறிக்கிறது; உடலின் வளைவு டேவிட் விடுவிக்கத் தயாராக இருக்கும் சக்தியை அளிக்கிறது. உடலின் பதற்றத்தைத் தக்கவைக்க அவரது தசைக் கால் அடிவாரத்தில் தங்கியிருக்கிறது இங்கே ஒரு வியத்தகு நடவடிக்கை 1623 கிராம் மார்பிள் கேலரி போர்ஜஸ் ரோம்

15

ஸ்லைடு 15

16

ஸ்லைடு 16

17

ஸ்லைடு 17: ஜியோவானி லோரென்சோ பெர்னினி

அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றிற்காக, ஜியோவானி பெர்னினி பல நகைச்சுவைகளை எழுதினார், பல கார்ட்டூன்களை வரைந்தார். அவர் நாடகங்களிலும் பணியாற்றியுள்ளார், அவை அனைத்தும் கண்கவர் மாயைகளைக் கொண்டுள்ளன. இருப்பினும், பெர்னினியின் மிக முக்கியமான படைப்புகள் ரோமில் உள்ளன. லண்டனில் உள்ள விக்டோரியா மற்றும் ஆல்பர்ட் அருங்காட்சியகத்தில் உள்ள "நெப்டியூன் மற்றும் ட்ரைடன்" ஒரு விதிவிலக்கு, வெர்சாய்ஸில் உள்ள லூயிஸ் XIV இன் மார்பளவு. லோரென்சோ பெர்னினியின் சுய உருவப்படம்

பெர்னினி, ஜியோவானி
லோரென்சோ
- இத்தாலிய கட்டிடக் கலைஞர் மற்றும்
சிற்பி. முக்கியத்துவம் வாய்ந்ததாக இருந்தது
கட்டிடக் கலைஞர் மற்றும் வழங்குபவர்
அவரது காலத்தின் சிற்பி,
பாணியை உருவாக்கியவர் என்று கருதப்படுகிறது
எப்படி
குறிப்பிட்டார்
"எப்படி
ஷேக்ஸ்பியர்
ஒரு
க்கான
சிற்பத்தில் பரோக்.
நாடகம், பெர்னினி சிற்பத்திற்காக ஆனார்:
முதல் பான்-ஐரோப்பிய சிற்பி, அதன் பெயர்
ஒரு குறிப்பிட்ட முறையில் உடனடியாக அடையாளம் காணப்பட்டது மற்றும்
பார்வை, மற்றும் அதன் செல்வாக்கு அளவிடமுடியாத வலுவானது ... ".

ஜியோவானி லோரென்சோ பெர்னினி டிசம்பர் 7 அன்று பிறந்தார்
1598 நேபிள்ஸில்.
அவரது அப்பா, பிரபல சிற்பி பியட்ரோ
பெர்னினி, போப் பால் V இன் அழைப்பின் பேரில் சென்றார்
பளிங்கு வேலை செய்ய நேபிள்ஸிலிருந்து ரோம் வரை
வாடிகன் தேவாலயம் ஒன்றில் குழு. அது
1605 இல் நடந்தது.
சிறுவன், ஒருமுறை வத்திக்கானில், மண்டபத்தில் தன்னைப் பூட்டிக்கொண்டான்.
காலை முதல் மாலை வரை ஓவியம். லோரென்சோவுக்கு அப்போது 8 வயது
அவர் புனித பீட்டரின் தலையை வரைந்தார்.
பார்வையாளர்களை ஈர்க்கும் வகையில் வரைதல் மிகவும் சிறப்பாக இருந்தது
சிறுவனை "இரண்டாவது மைக்கேலேஞ்சலோ" என்று அழைத்தார்.
அவரது திறமையைப் பற்றி வதந்திகள் வந்தன, அவர் பால் V இன் கண்களைப் பிடித்தார்,
போப்பின் மருமகன் கார்டினல் ஷிபியோன் போர்ஹேஸிடமிருந்து ஒரு உத்தரவைப் பெற்றார்
அசாதாரண சிற்பப் படைப்புகளை உருவாக்கி அனைவரையும் வியப்பில் ஆழ்த்தினார் "Aeneas and
அஞ்சிஸ் "," தி அபிட்க்ஷன் ஆஃப் ப்ரோசர்பைன் "," டேவிட் "," அப்பல்லோ மற்றும் டாப்னே "

பெர்னினியின் கலை
பெர்னினிக்கு நாடகத்தை மட்டும் சித்தரிக்கும் திறன் இருந்தது
வலுவான அனுபவமுள்ள கதாபாத்திரங்களுடன் கதைசொல்லல்
அனுபவங்கள், ஆனால் பெரிய அளவிலான சிற்ப திட்டங்களை ஒழுங்கமைக்க,
உண்மையான மகத்துவத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. செயலாக்கத்தில் அவரது கைத்திறன்
பளிங்கு அவரது தலைமுறையைச் சேர்ந்த மற்ற சிற்பிகளை மறைத்தது
போட்டியாளர்களான ஃபிராங்கோயிஸ் டுகெஸ்னாய் மற்றும் அலெஸாண்ட்ரோ அல்கார்டி ஆகியோர் அவரை உருவாக்கினர்
மைக்கேலேஞ்சலோவின் தகுதியான வாரிசு. அவரது திறமை வெகுதூரம் விரிந்தது
சிற்பக்கலைக்கு அப்பால், அவர் சூழலை கவனித்தார்
அவரது வேலை, சிற்பம், ஓவியம் மற்றும் ஒன்றிணைக்கும் திறன்
கட்டிடக்கலை ஒரு ஒற்றை கருத்தியல் மற்றும் காட்சி முழு வரலாற்றாசிரியர்
கலைகள்
இர்விங் லெவின்
பெயரிடப்பட்டது
"ஒற்றுமை
நுண்கலைகள்.
பெர்னினி பயன்படுத்தினார்
ஒளி போன்றது
நாடகத்துறை
மற்றும் உருவகம்
அவர்களின் மத கட்டிடங்களில் உள்ள கருவி, அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படுகிறது
மறைந்த ஒளி மூலங்கள் விளைவை அதிகரிக்க முடியும்
வழிபாடு அல்லது சிற்பத்தின் நாடகத்தை மேம்படுத்த
விவரிப்பு.

"செயின்ட் லாரன்ஸின் தியாகம்"

பாருங்கள்
அவரது மீது சுருட்டப்பட்டது
கண்கள், பதட்டமான முகம், தசைகள் எங்கே
வலிப்பு, பாதி திறந்தது போல்
வாய், அவரது வளைந்த உடல் - எல்லாம் பேசுகிறது,
தாங்க முடியாத வலியைக் கூட அலறுகிறது.
மற்றொரு சுவாரஸ்யமான மார்பளவு "அடடா
ஆன்மா "நம்பமுடியாத கொடுமையை வெளிப்படுத்துகிறது,
ஆன்மாவின் அழுகை, அந்த நேரத்தில் துல்லியமாக வெளிப்படுகிறது
கொதித்தெழுந்த உணர்ச்சிகளின் மிக உயர்ந்த புள்ளி மற்றும்
உணர்வுகள். எல்லாம் நகரும் மற்றும் ஆத்திரமடைகிறது.

"ஷிபியோன் போர்ஹேஸின் மார்பளவு
சிற்பி பாத்திரத்தை வெளிப்படுத்த முடிந்தது
மிகவும் யதார்த்தமான முறையில் கார்டினல்
கவனக்குறைவான ஆடை விவரங்கள் மூலம்,
முகபாவனை, ஒளி மற்றும் நிழலின் விளையாட்டு.
"எக்ஸ்டஸி ஒரு துறவி
தெரசா"
செயிண்ட் தெரசாவின் நபரில், அவர் தனது கருத்தை தெரிவிக்க முடிந்தது
உணர்ச்சியின் பார்வை, தெய்வீக பரவசம்
இந்த பாதி திறந்த வாய், பாதி மூடிய கண்கள்,
இனிமையான முகபாவமும்
பதட்டமான உடல்.

பெர்னினி யாரையும் போல இல்லை
ஆர்வத்தைப் பற்றி கிட்டத்தட்ட அனைத்தையும் அறிந்தேன்,
இயற்பியல் மூலம் அதை வெளிப்படுத்துகிறது
உடல்கள், வெறித்தனமான பிரதிபலிப்பு
முகத்தில் உணர்ச்சிகள். அதனுள்
புகழ்பெற்ற சிற்பம்
அப்பல்லோ மற்றும் டாப்னே. அவர்
க்ளைமாக்ஸ் கண்டேன்
சிற்றின்ப தருணம்
துன்புறுத்தல். போஸ்களில்
உருவங்கள், முகபாவங்கள்,
உடல் பதற்றம் நாம்
நாம் கிட்டத்தட்ட உடல் ரீதியாக முடியும்
பொங்கி எழுவதை உணர்கிறேன்

பெர்னினியின் கலைத்திறன் குறித்து ஏதேனும் சந்தேகங்கள் இருந்தால், நான்கு நதி நீரூற்றின் வெற்றி இறுதியாக அவற்றை நீக்கியது. பெர்னினி

பற்றிய சந்தேகங்கள்
கலை திறமை
பெர்னினி பின்னர் வெற்றி
நான்கு நதிகளின் நீரூற்று
இறுதியாக கலைக்கப்பட்டது
அவர்களது. பெர்னினி தொடர்ந்தார்
இருந்து ஆர்டர்கள் பெற
உயர் பதவி
ரோமன்
பிரபுத்துவம் மற்றும்
குருமார்கள் அத்துடன்
ரோம் வெளியில் இருந்து
உதாரணமாக பிரபுவிடமிருந்து
மொடெனா பிரான்செஸ்கோ
டி'எஸ்டே.
இந்த நிலைமைகளில், திறமை
பெர்னினி உண்மையான நிலையை அடைந்துள்ளார்
செழிக்கும்.

பெர்னினியின் மரணம்:

பெர்னினி 1680 இல் ரோமில் இறந்தார்
குடும்பத்தில் பெற்றோருடன் அடக்கம்
சாண்டா மரியா மேகியோரின் தேவாலயத்தில் கல்லறை.

முடிவு, உங்கள் கவனத்திற்கு நன்றி!
ஆதாரங்கள்:
popova-artclass.livejournal.com
ru.wikipedia.org
இத்தாலி4.மீ
artchive.ru
urok-kultury.ru
ஆசிரியர்கள்:
Gaiduchonok லியோ - காட்சி
வடிவமைப்பு;
Sayriddin Ibronov - தேடல்
ஆதாரங்கள் மற்றும் பொருள்.

ஜியோவானி-லோரென்சோ பெர்னினி - பரோக் மேதை (டிசம்பர் 7, 1598, நேபிள்ஸ் - நவம்பர் 28, 1680, ரோம்) நுண்கலை ஆசிரியர், மாஸ்கோ கலை அருங்காட்சியகம். MOU Ilyinsky மேல்நிலைப் பள்ளி Lebed S.G சுய உருவப்படம் "நான் பளிங்கு தோற்கடித்து அதை மெழுகு போன்ற நெகிழ்வு செய்தேன், இதனால் ஓவியத்துடன் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு சிற்பத்தை இணைக்க முடிந்தது", அவரது தந்தை பியட்ரோ பெர்னினியின் மாணவர். அவரது பணி பரோக் அழகியல் தரமாக செயல்பட முடியும்: அவர் "உயர்ந்த உணர்ச்சி, நாடகத்தன்மை, விண்வெளி மற்றும் வெகுஜனத்திற்கு இடையேயான செயலில் மோதல், வலியுறுத்தப்பட்ட சிற்றின்பத்துடன் மதப் பாசம் ஆகியவற்றின் கலவையாகும்" ஜியோவானி லோரென்சோ பெர்னினி பெர்னினி ஒரு சிறந்த மாஸ்டர் மற்றும் உண்மையிலேயே பல்துறை திறமைகளைக் கொண்டிருந்தார். . அவர் ஒரு சிற்பி, கட்டிடக் கலைஞர், ஓவியர், நாடக அலங்கரிப்பாளர், நாடக ஆசிரியர் மற்றும் மேடை இயக்குனர், புகழ்பெற்ற புத்திசாலி மற்றும் கேலிச்சித்திர கலைஞர் ஆவார். அவரது சமகாலத்தவர்களுக்கு, அவர் ஒரு மேதை, "புதிய காலத்தின் மைக்கேலேஞ்சலோ." மாஸ்டர் தேவாலயத்தின் மன்னர்கள் மற்றும் இளவரசர்களால் அன்பாக நடத்தப்பட்டார் மற்றும் கலையின் இறையாண்மை கொண்ட இளவரசரின் வாழ்க்கையை வழிநடத்தினார் - அதே நேரத்தில் அயராத உழைப்பால் நிரப்பப்பட்ட வாழ்க்கை. அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியரும் சமகாலத்தவருமான எஃப். பால்டினுச்சி, பெர்னினி பளிங்கு வேலை செய்வதற்கும், இடையூறு இல்லாமல் வேலை செய்வதற்கும் நிறைய நேரம் செலவிட்டார் என்று எழுதினார். அவர்கள் அவரை சிற்பங்களிலிருந்து கிழிக்க முயன்றபோது, ​​​​அவர் கூறினார்: "என்னை விடுங்கள், நான் காதலிக்கிறேன்." வேலை மீதான அவரது ஆர்வத்தின் வெப்பத்தில், அவர் காடுகளில் இருந்து விழக்கூடும், எனவே அவருக்கு அடுத்ததாக ஒரு சிறப்பு நபரை அவர் வைத்திருக்க வேண்டியிருந்தது. 17 மற்றும் 18 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் அனைத்து ஐரோப்பிய கலைகளிலும் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்திய பெர்னினியின் படைப்புகள், அவரது யோசனைகளின் மகத்துவத்தாலும், அவற்றை செயல்படுத்தும் தைரியத்தாலும் அவரது சமகாலத்தவர்களை வியப்பில் ஆழ்த்தியது. பெர்னினியின் மிகவும் பிரபலமான வேலை - ரோமில் உள்ள பியாஸ்ஸா சான் பியட்ரோ பெர்னினியின் மிகப்பெரிய கட்டிடக்கலை வேலை - ரோமில் உள்ள செயின்ட் பீட்டர்ஸ் கதீட்ரல் மற்றும் அவருக்கு முன்னால் உள்ள சதுக்கத்தின் வடிவமைப்பு (1656-1667) பல வருட கட்டுமானத்தின் முடிவு. பெர்னினியின் வடிவமைப்பின்படி கட்டப்பட்டது, நினைவுச்சின்னப் பெருங்குடலின் இரண்டு வலிமைமிக்க இறக்கைகள் சதுரத்தின் பரந்த பகுதியைச் சூழ்ந்தன. கதீட்ரலின் பிரதான, மேற்கு முகப்பில் இருந்து விலகி, கொலோனேட்கள் முதலில் ஒரு ட்ரெப்சாய்டை உருவாக்குகின்றன, பின்னர் ஒரு பெரிய ஓவலாக மாறும், இது கலவையின் சிறப்பு இயக்கத்தை வலியுறுத்துகிறது, இது வெகுஜன ஊர்வலங்களின் இயக்கத்தை ஒழுங்கமைக்க வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. 284 நெடுவரிசைகள் மற்றும் 80 தூண்கள், ஒவ்வொன்றும் 19 மீ உயரம், இந்த நான்கு வரிசைகள் கொண்ட கொலோனேட், 96 பெரிய சிலைகள் அதன் மாடத்திற்கு முடிசூட்டுகின்றன. நீங்கள் சதுரத்தில் நகர்ந்து பார்வையை மாற்றும்போது, ​​​​நெடுவரிசைகள் நெருக்கமாக நகர்கின்றன, பின்னர் விலகிச் செல்கின்றன, மேலும் கட்டிடக்கலை குழுமம் பார்வையாளரின் முன் விரிவடைவது போல் தெரிகிறது. சதுரத்தின் வடிவமைப்பில் அலங்கார கூறுகள் திறமையாக சேர்க்கப்பட்டுள்ளன: இரண்டு நீரூற்றுகளிலிருந்து நிலையற்ற நீரோடைகள் மற்றும் அவற்றுக்கிடையே ஒரு மெல்லிய எகிப்திய தூபி, இது சதுரத்தின் நடுவில் வலியுறுத்துகிறது. பெர்னினியின் கூற்றுப்படி, சதுரம், "திறந்த கைகளைப் போல", பார்வையாளரைக் கைப்பற்றுகிறது, கதீட்ரலின் முகப்பில் (கட்டிடக் கலைஞர் கார்லோ மடெர்னோ) அவரது இயக்கத்தை வழிநடத்துகிறது, இது இந்த புனிதமான பரோக் குழுமத்தில் ஆதிக்கம் செலுத்தும் மற்றும் ஆதிக்கம் செலுத்தும் பிரமாண்டமான கொரிந்தியன் இணைக்கப்பட்ட நெடுவரிசைகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. பெர்னினியின் மிகவும் பிரபலமான படைப்பு - ரோம் செயின்ட் பீட்டர்ஸ் சதுக்கத்தில் உள்ள பியாஸ்ஸா சான் பியட்ரோ அல்லது பியாஸ்ஸா சான் பியட்ரோ - செயின்ட் பசிலிக்காவின் முன் உடைக்கப்பட்ட இரண்டு சமச்சீர் அரை வட்டங்களின் வடிவத்தில் ஒரு பிரமாண்டமான சதுரம். ரோமில் உள்ள பீட்டர் 1656-67 இல் பெர்னினியால் வடிவமைக்கப்பட்டது. பெர்னினி வடிவமைத்த டஸ்கன் வரிசையின் அரைவட்ட பெருங்குடல்களால் சதுரம் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது. நடுவில் பேரரசர் கலிகுலாவால் ரோமுக்கு கொண்டு வரப்பட்ட எகிப்திய தூபி உள்ளது. மறுமலர்ச்சி காலம் வரை நகரத்தில் மாறாமல் இருந்த ஒரே தூபி இதுதான். ஜூலியஸ் சீசரின் சாம்பல் தூபியின் உச்சியில் ஒரு உலோகப் பந்தில் வைக்கப்பட்டிருப்பதாக இடைக்கால ரோமானியர்கள் நம்பினர். ட்ராவெர்டைன் கதிர்கள் தூபியில் இருந்து கருங்கற்கள் வழியாக வெளிவருகின்றன, அந்தத் தூபி ஒரு க்னோமோனின் பாத்திரத்தை வகிக்கும் வகையில் அமைக்கப்பட்டிருக்கும். செயின்ட் பால் கதீட்ரல். கத்தோலிக்க கதீட்ரல், இது வத்திக்கானின் மிகப்பெரிய கட்டிடம் மற்றும் சமீப காலம் வரை உலகின் மிகப்பெரிய கிறிஸ்தவ தேவாலயமாக கருதப்பட்டது.கதீட்ரலின் மொத்த உயரம் 136 மீ. செயின்ட் பீட்டர்ஸ் கதீட்ரல் முன் கொலோனேட். செயின்ட் முன் சதுரத்தின் காட்சி. 1909 சிவோரியத்தில் பீட்டர், "செயின்ட் பீட்டரின் விதானம்" என்று அழைக்கப்பட்டார், 1624-1633 செயின்ட் பீட்டரின் சிம்மாசனம், 1657-1666. படிக்கட்டு ஸ்கலா ரெக்கி, 1632 நீரூற்றுகள் இந்த நீரூற்று பலாஸ்ஸோ பார்பெரினிக்கு அருகிலுள்ள பியாஸ்ஸா பார்பெரினியில் அமைந்துள்ளது. ட்ரைடன் நீரூற்றுகளின் நீரூற்று பார்காசியாவின் நீரூற்று நான்கு நதிகளின் நீரூற்று பீஸ் நீரூற்று ரோமில் உள்ள மிகவும் பிரபலமான நீரூற்றுகளில் ஒன்றாகும். பியாஸ்ஸா நவோனாவில் அமைந்துள்ளது. 1648-1651 இல் கட்டப்பட்டது. பெர்னினி வடிவமைத்தார். நான்கு நதிகளின் நீரூற்று சிற்பம் லோரென்சோ பெர்னினியின் சிற்பங்கள் இயக்கத்தின் திரவ வேகம், உயர்ந்த சிற்றின்பத்துடன் மத பாசம் ஆகியவற்றின் கலவையால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. கண்ணுக்குத் தெரியாத ஜன்னலில் இருந்து பார்வையாளருக்கு சூரியனின் கதிர்களைப் பிரதிபலிக்கும், மாய ஒளியை உமிழும் வெண்கலப் பெடிமென்ட், சாம்பல் டஃப் மற்றும் கில்டட் கதிர்கள் ஆகியவற்றின் பின்னணி). பச்சனாலியா 1617, மெட்ரோபொலிட்டன் மியூசியம், நியூயார்க் நெப்டியூன் மற்றும் ட்ரைடன், 1620 விக்டோரியா மற்றும் ஆல்பர்ட் மியூசியம், லண்டன் ட்ரூத் 1650, போர்ஹீஸ் கேலரி, ரோம் விர்ட்யூ. 1634 Proserpine கடத்தல், 1621-1622 லோரென்சோ பெர்னினி - பரோக்கின் மேதை பெர்னினியின் மகத்தான பாரம்பரியத்தில், கட்டடக்கலை மற்றும் சிற்பக்கலை தலைசிறந்த படைப்புகளுக்கு கூடுதலாக, இன்னும் ஓவியங்கள் மற்றும் கிராஃபிக் படைப்புகள் உள்ளன. அவர் நாடக களியாட்டங்களின் இயக்குனராகவும், நகைச்சுவைகளின் ஆசிரியராகவும், அலங்கரிப்பாளராகவும், வடிவமைப்பாளராகவும் இருந்தார், குறிப்பாக, அவர் அற்புதமான "சூரிய உதயம்" இயந்திரத்தை கண்டுபிடித்தார். இதைப் பற்றிய வதந்தி பிரெஞ்சு மன்னர் லூயிஸ் XIII ஐ அடைந்தது, அவர் ஆசிரியரிடம் ஒரு மாதிரியைக் கேட்டார், மேலும் அவர் அதை ஒரு குறிப்புடன் அனுப்பினார்: "நான் உங்களுக்கு என் கைகளையும் தலையையும் அனுப்பும்போது அது வேலை செய்யும்."