Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

டிமிட்ரி ரோவின்ஸ்கி ரஷ்ய வரலாற்றில் நுழைந்தது 1864 இல் ஒரு வழக்கறிஞராகவும் நீதித்துறை சீர்திருத்தவாதியாகவும் அல்ல, ஆனால் ஒரு தொழில்முறை கலை வரலாற்றாசிரியராகவும் ரஷ்ய சேகரிப்பாளராகவும் - ரஷ்ய கலை வரலாற்றின் அறிவியலின் நிறுவனர், மற்றும் வேலைப்பாடு துறையில் அவர் செய்தது பொதுவாக உள்ளது. விலைமதிப்பற்ற.

ரஷ்ய வேலைப்பாடுகள், ரஷ்ய வேலைப்பாடுகள், ரஷ்ய பொறிக்கப்பட்ட உருவப்படம், ரஷ்ய நாட்டுப்புற படம், மேற்கு ஐரோப்பிய பள்ளிகளின் வேலைப்பாடுகள் மற்றும் ரஷ்ய சேகரிப்பாளரால் சேகரிக்கப்பட்ட ரெம்ப்ராண்ட் பொறிப்புகள் ஆகியவற்றில் ரோவின்ஸ்கியின் படைப்புகள் இல்லாமல், இன்று இந்தத் துறையில் ஒரு நிபுணரால் செய்ய முடியாது. நம் நாடு அல்லது வெளிநாட்டில்.

கையேடுகள், வேலைப்பாடு நுட்பங்களின் வளர்ச்சியின் வரலாற்று மதிப்புரைகள், மோனோகிராஃப்கள், பட்டியல்கள், வேலைப்பாடு வரலாற்றில் ஒரு நூலகம் - இவை அனைத்தும் அவருடன் தொடங்கியது. ஆரம்பத்திலிருந்தே, டிமிட்ரி ரோவின்ஸ்கி தன்னை ஒரு இலக்காகக் கொண்டார் - அறிவொளி, அதற்காக ஒரு தளத்தை உருவாக்குவது, பொருட்களை சேகரிப்பது மற்றும் நிபுணர்களின் கவனத்தை அவர்களுக்கு ஈர்ப்பது அவசியம்.

அவரது ஆயிரக்கணக்கான வேலைப்பாடுகளின் சேகரிப்பு மேற்கத்திய மாதிரிகள் சேகரிப்புடன் தொடங்கியது, குறிப்பாக, ரெம்ப்ராண்ட் வேலைப்பாடுகளிலிருந்து, ஆனால் தொலைதூர உறவினர் எம்.பி. போகோடினின் ஆலோசனை - ரஷ்ய அனைத்தையும் சேகரிக்க, ஏனெனில் அது யாராலும் பாராட்டப்படவில்லை, அதுவும் பாதுகாக்கப்படவில்லை - ஒரு தீர்க்கமான பாத்திரத்தை வகித்தது.

இந்த அறிவுறுத்தலுக்கு கூடுதலாக, போகோடின் அந்த இளைஞரிடம் பகுப்பாய்வுக்காக ஒரு சிறிய மார்பை ஒப்படைத்தார், அங்கு ஷ்டெலின் காப்பகம் அமைந்திருந்தது, அதன் ஆவணங்களில் பல பொறிக்கப்பட்ட உருவப்படங்கள் மற்றும் பிரபலமான அச்சிட்டுகள் இருந்தன. டிமிட்ரி ரோவின்ஸ்கியின் பிரமாண்டமான சேகரிப்புகளுக்கு அவர்கள் அடித்தளம் அமைத்தனர்.

உண்மை, டிமிட்ரி ரோவின்ஸ்கி உடனடியாக ஒரு புகழ்பெற்ற ரஷ்ய சேகரிப்பாளராக மாறவில்லை. முதலில், அவர் அதிக ஆர்வமின்றி நாட்டுப்புறப் படங்களை சேகரித்தார், மேலும் அவை எந்த கலை மதிப்பையும் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தவில்லை என்று நம்பி, தரத்தில் ஒருவருக்கொருவர் வேறுபடுத்திக் காட்டவில்லை. எவ்வாறாயினும், ரஷ்ய வேலைப்பாடுகள், மேற்கத்தியவற்றின் கண்மூடித்தனமான சாயல் என்று அவர் கருதினார்.

அவர் தலைப்பைக் கொண்டு தலைப்பில் மூழ்கும் வரை இது தொடர்ந்தது, மேலும் நாட்டுப்புற படம் அவரை ரெம்ப்ராண்டின் செதுக்கல்களுக்குக் குறையாமல் உற்சாகப்படுத்தத் தொடங்கியது. பல ஆண்டுகளாக, "கவனிப்பு" அவரது கலை ரசனையை வடிவமைக்கத் தொடங்கியது. எனவே படிப்படியாக, ஒரு அமெச்சூரிலிருந்து, அவர் ரஷ்ய நுண்கலை வரலாறு, ரஷ்ய வரலாறு, ரஷ்ய நாட்டுப்புறவியல் மற்றும் ரஷ்ய இனவியல் ஆகியவற்றில் ஒரு நிபுணராக மாறினார்.

டிமிட்ரி ரோவின்ஸ்கியின் பல தொகுதி படைப்புகள், ஆல்பங்கள், கட்டுரைகள் மற்றும் ஆய்வுகளின் பட்டியல் மட்டுமே நிறைய இடத்தை எடுக்கும். அவரது அடிப்படை ஆய்வுப் பணிகள்:

"ரஷ்ய செதுக்குபவர்கள் மற்றும் அவர்களின் படைப்புகள் 1564 முதல் கலை அகாடமியின் அறக்கட்டளை வரை", "ரஷ்ய பொறிக்கப்பட்ட உருவப்படங்களின் அகராதி", "ரஷ்ய நாட்டுப்புற படங்கள்", "ரஷ்ய செதுக்குபவர்களின் விரிவான அகராதி மற்றும் 16-19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் படைப்புகள்".

1895 இல் ஆசிரியரின் மரணத்திற்குப் பிறகு தோன்றிய பிந்தையது, விஞ்ஞானியின் அரை நூற்றாண்டு சந்நியாசப் பணியின் இறுதி மற்றும் மரணத்திற்குப் பிந்தைய நினைவுச்சின்னமாக மாறியது. டிமிட்ரி ரோவின்ஸ்கி தன்னை ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் நினைவுச்சின்னமாகக் கருதலாம்: அவர் தனது மக்களை, அவர்களின் ஞானம், தந்திரம், நகைச்சுவை மற்றும் பழக்கவழக்கங்களை மிகவும் நேசித்தார், ஐம்பது ஆண்டுகளாக அவர் ஒரு ரஷ்ய தேசபக்தரின் ஆர்வத்துடன் ரஷ்ய அனைத்தையும் படித்தார்.

குழந்தைப் பருவத்தில் தந்தையால் தூண்டப்பட்ட விடாமுயற்சி, ஆர்வம், ஒழுக்கம் மற்றும் கண்டிப்பு ஆகியவை தனிப்பட்ட சட்டப் பயிற்சியின் போக்கில் கூடுதலாகவும் வளர்க்கப்பட்டன, இது எந்தவொரு வழக்கையும் கவனமாகப் படிக்கவும், விவரங்களின் கடுமையான ஆவணங்கள் மற்றும் எடுக்கப்பட்ட முடிவுகளுக்கான பொறுப்பு.

இந்த குணங்கள் ஒரு வழக்கறிஞராக அவரது வெற்றிகரமான வாழ்க்கைக்கு பங்களித்தது மட்டுமல்லாமல், ரஷ்ய வரலாறு மற்றும் ரஷ்ய வாழ்க்கையின் சிறந்த அறிவாளியாக டிமிட்ரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சின் வளர்ச்சிக்கும் பங்களித்தது. நாட்டுப்புற படங்கள், சின்னங்கள் மற்றும் பொறிக்கப்பட்ட உருவப்படங்களைச் சேகரித்து, அவர் கிட்டத்தட்ட அனைத்து மாஸ்கோ பகுதிகளிலும், நாட்டின் கிழக்கு மற்றும் வடக்கிலும் சுற்றிச் சென்றார், மேலும் அவரது நிலை மற்றும் நிதி அனுமதிக்கத் தொடங்கியபோது, ​​அவர் ஐரோப்பா முழுவதும் பயணம் செய்தார், இந்தியா, சீனா, மொராக்கோ, எகிப்து ஆகிய நாடுகளுக்குச் சென்றார். , ஜெருசலேம், ஜப்பான் ....

இவான் ஜபெலின் மற்றும் டிமிட்ரி ரோவின்ஸ்கி ஆகியோர் தங்களை அழைத்தபடி, "சாலைகளை மிதிக்கும் சமூகம்" மூலம் உண்மையான சேகரிப்பு தொடங்கியது, அவர்களுடன் சேர்ந்த சகோதரர் நிகோலாய். ரஷ்ய பழங்காலத்தைத் தேடி, அவர்கள் அனைத்து உள்ளூர் கிராமங்கள் மற்றும் நகரங்களைச் சுற்றி நடந்து, ஈஸ்டர் முதல் நடைபயணம் மேற்கொண்டனர்: குன்ட்செவோ, கொலோமென்ஸ்கோய், நியூ ஜெருசலேம், சவ்வினோ-ஸ்டோரோஜெவ்ஸ்கி மடாலயம், செர்கீவ் போசாட் .... மற்றும் பல.

Pereslavl-Zalessky க்கு மிகப்பெரிய பயணங்களில் ஒன்று இரண்டு வாரங்கள் நீடித்தது, இதன் போது நண்பர்கள் ஒவ்வொரு நாளும் முப்பது மைல்கள் நடந்து, கருப்பு ரொட்டி மற்றும் kvass சாப்பிட்டனர். பிரச்சாரங்களின் போது, ​​வீடுகள், தேவாலயங்கள், வட்டாரங்களின் ஓவியங்கள், பழக்கவழக்கங்கள், கூட்டங்கள், உரையாடல்கள் பதிவு செய்யப்பட்டன. ரோவின்ஸ்கியின் விலைமதிப்பற்ற தொகுப்பு இப்படித்தான் உருவானது.

சேகரிப்பதில் மிகப்பெரிய சிரமங்கள் அவற்றின் உரிமையாளர்கள், குறிப்பாக பழைய விசுவாசிகள், கொடுக்க விரும்பாத சின்னங்களுடன் எழுந்தன. ஐகான் என்பது வழிபாடு மற்றும் பிரார்த்தனைக்கான பொருள் மட்டுமல்ல, படிப்பு தேவைப்படும் கலைப் படைப்பாகும் என்பதை நான் வற்புறுத்தி விளக்க வேண்டியிருந்தது. ஐகான்களுடன் டிமிட்ரி ரோவின்ஸ்கிக்கு அதிர்ஷ்டம் இல்லை.

அவரது முதல் தீவிர ஆராய்ச்சி, இருபத்தி ஒன்பது வயதில் (1852) மேற்கொள்ளப்பட்டது, ரஷ்ய சேகரிப்பாளர் துல்லியமாக ரஷ்ய உருவப்படத்தின் வரலாற்றுடன் தொடங்கினார். ஐகான் ஓவியத்தின் ரஷ்ய பள்ளிகளின் வரலாற்றில் ரோவின்ஸ்கியின் முதல் கையெழுத்துப் பிரதி இந்த பகுதியில் முந்தைய ஆய்வுகளிலிருந்து வேறுபட்டதாகத் தெரியவில்லை.

எல்லாவற்றையும் ஆவணங்களுடன் மட்டுமே நிரூபிக்கவும், ஒவ்வொரு வார்த்தையையும் உண்மைகளுடன் உறுதிப்படுத்தவும் பழகிய ரோவின்ஸ்கி தனது சொந்த தொழில்முறை நுணுக்கத்தின் வலையில் விழுந்தார்: ரஷ்ய ஐகான் ஓவியர்கள் பின்பற்றியதாகக் கூறப்படும் பைசண்டைன் தரநிலை எதுவும் இல்லை என்பது அவரது முக்கிய முடிவு, கொள்கையளவில் இல்லை.

எனவே, புராண, அறியப்படாத "ரஷ்ய-பைசண்டைன் பாணியை" புதுப்பிக்க வழி இல்லை. மேலும், அரச ஓவியர்கள், அதே சைமன் உஷாகோவ், எப்போதும் கிரேக்க-பைசண்டைன் மாதிரிகளில் இருந்து பின்வாங்கினார்கள் என்ற உண்மைகளை அவர் காட்டினார். வேலையின் செயல்பாட்டில், டிமிட்ரி ரோவின்ஸ்கி முதன்முறையாக ஐகான்களை அவற்றின் ஸ்டைலிஸ்டிக் பகுப்பாய்வின் முறையைப் பயன்படுத்தி கற்பிக்கத் தொடங்கினார்.

ஒரு ஐகானை உருவாக்குவதற்கான அனைத்து நிலைகளையும், போலிகள் எவ்வாறு உருவாகின்றன, ஐகான்கள் எவ்வாறு "பழுதுபார்க்கப்படுகின்றன", முதலியவற்றையும் அவர் விரிவாக விவரித்தார். அவரது எண்ணற்ற பயணங்கள் மற்றும் ஐகான் மாஸ்டர்களுடனான உரையாடல்களில் இதைப் பற்றி அவருக்குச் சொல்லப்பட்டது. மிக முக்கியமாக, படைப்பின் பிற்சேர்க்கையில், ஐகான்களுக்கான வண்ணப்பூச்சுகளை தயாரிப்பதற்கான 142 சமையல் குறிப்புகளை அவர் வெளியிடுகிறார், அதை அவர் ஐகான்-பெயிண்டிங் அசலில் இருந்து எழுதினார்.

இது இன்றுவரை அனைத்து ஐகான் ஓவியர்களாலும் புத்தகத்திற்கு தேவையாக இருந்தது. ஆனால் புத்தகம் தடைசெய்யப்பட்டது, நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, துண்டிக்கப்பட்ட வடிவத்தில், இருப்பினும் வெளியிடப்பட்டது, மேலும் முழுமையாக வெளிவந்தது அரை நூற்றாண்டுக்குப் பிறகு - 1903 இல்.

ஆனால் இந்த புத்தகம்தான் ஐகான் ஓவியம் பள்ளிகள் மற்றும் பண்டைய ரஷ்ய ஓவியம் பற்றிய ஆய்வில் ஒரு புதிய கட்டமாக மாறியது. பொதுவான பகுத்தறிவுக்குப் பதிலாக, உண்மையான ஆவணங்கள் மற்றும் உண்மைகள் முதன்முறையாக இங்கு வழங்கப்பட்டன, அதன் அடிப்படையில் அவற்றின் முறைப்படுத்தல் மற்றும் நியாயமான முடிவுகள் சாத்தியமாகும்.

முன்னதாக, எல்லாமே எதிர்மாறாக இருந்தன: முதலில், சில பதிப்புகள் முன்வைக்கப்பட்டன, பின்னர் அது ஐகான்களின் தனி மாதிரிகளுடன் விளக்கப்பட்டது. ரஷ்ய ஐகான் ஆய்வுகளில் ரஷ்ய சேகரிப்பாளர் சந்தித்த தோல்வியின் விளைவாக, டிமிட்ரி ரோவின்ஸ்கி இந்த தலைப்புக்கு திரும்பவில்லை.

D.A இன் ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட நினைவாக அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. ரோவின்ஸ்கி.

டி. 1. ஏ-ஜி. 1912, 1-372 stb., VIII பக்.; 1-139 எல்.எல். உருவப்படங்களுடன் அட்டவணைகள்

டி. 2. டி-எல். 1913. 373-662 stb., VIII பக்.; 140-246 எல்.எல். உருவப்படங்களுடன் அட்டவணைகள்

டி. 3. எம்-பி. 1913. 663-986 stb., VIII பக்.; 247-365 எல்.எல். உருவப்படங்களுடன் அட்டவணைகள்

டி. 4. ஆர் - ஐ, ஃபிடா. 1913. 987-1224 stb., VIII பக். 366-483 எல்.எல். உருவப்படங்களுடன் அட்டவணைகள்.

ரோவின்ஸ்கியின் "விரிவான அகராதி"யின் துணை மற்றும் தொடர்ச்சி. அசல் ஓவியங்கள் மற்றும் சிற்பங்களிலிருந்து சுமார் 8300 உருவப்படங்கள் விவரிக்கப்பட்டுள்ளன, பொறிக்கப்பட்டுள்ளன மற்றும் லித்தோகிராஃப் செய்யப்பட்டுள்ளன. சித்தரிக்கப்பட்ட நபர்களைப் பற்றிய சுருக்கமான வாழ்க்கை வரலாறு. பொருள் "விரிவான அகராதியில்" இடம் போலவே அமைந்துள்ளது D.A. ரோவின்ஸ்கி. உருவப்படங்கள் விரிவாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளன. அசல் மற்றும் செதுக்குபவர் அல்லது கல்வெட்டு ஆசிரியர், நுட்பம், பரிமாணங்கள், கையொப்பங்கள் மற்றும் கல்வெட்டுகள் குறிப்பிடப்படுகின்றன. பல்வேறு அச்சுகள் பற்றிய தகவல்கள் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன. உருவப்படங்கள் வைக்கப்பட்டுள்ள தொகுப்புகள் மற்றும் வெளியீடுகள் பட்டியலிடப்பட்டுள்ளன. ரோவின்ஸ்கியின் "விரிவான அகராதியில்" சேர்க்கப்படாத படைப்புகள் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன. துணை அட்டவணை ஒரு தனி பதிப்பாக வெளியிடப்பட்டது: செதுக்குபவர்கள், கல்வெட்டு கலைஞர்கள், ஓவியர்கள், வரைவாளர்கள், சிற்பிகள் மற்றும் பதக்கம் வென்றவர்களின் அகரவரிசைக் குறியீடு. எம்., அச்சகம் A. A. லெவன்சன், 1913. 142 stb, p. 3 பக்கங்களில் மோனோகிராம் அட்டவணையும் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. ஒவ்வொரு கலைஞரின் பெயருக்குப் பிறகு, விவரிக்கப்பட்ட வெளியீட்டில் சேர்க்கப்பட்ட அவரது படைப்புகளின் பட்டியல் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. ஒவ்வொரு தொகுதியும் பச்சை நிற ஃபுல் ஃபேப்ரிக் (காலிகோ) வெளியீட்டாளரின் பைண்டிங்கில் உள்ளது. முன் அட்டை மற்றும் முதுகுத்தண்டில் தங்கத்தில் பொறிக்கப்பட்டுள்ளது: ஆசிரியரின் பெயர் மற்றும் பதிப்பின் தலைப்பு. மோயரைப் பின்பற்றும் வெள்ளை காகிதத்தால் செய்யப்பட்ட கூட்டு எண்ட்பேப்பர்கள். புகழ்பெற்ற ரஷ்ய தொழில்முனைவோர், சேகரிப்பாளர் அலெக்ஸி விகுலோவிச் மோரோசோவ் (1857-1934) இன் அடிப்படைப் பணி, சிறந்த ரஷ்ய சேகரிப்பாளரின் நினைவாக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட டி.ஏ. ரோவின்ஸ்கி, அவரது படைப்புகள் மற்றும் அமைப்பு ஆசிரியருக்கு வழிகாட்டியது. 1912 வாக்கில், மொரோசோவின் வேலைப்பாடுகள் மற்றும் லித்தோகிராஃப்களின் தொகுப்பு சுமார் 10 ஆயிரம் தாள்களைக் கொண்டிருந்தது மற்றும் உருவப்படங்களின் எண்ணிக்கை மற்றும் அச்சிட்டுகளின் தரம் ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் முதன்மையானது.

காலிகோவின் வெவ்வேறு நிறத்துடன் கூடிய நிகழ்வுகள் உள்ளன:

பதிப்பாளர் பேப்பர்பேக்குகள் பாதுகாக்கப்படுகின்றன:

மொரோசோவ், அலெக்ஸி விகுலோவிச்(1857-1934) - தொழிலதிபர் மற்றும் சேகரிப்பாளர் 1877 முதல், அவர் விகுலா மொரோசோவ் பார்ட்னர்ஷிப் குடும்ப நிறுவனத்தின் விவகாரங்களில் பங்கேற்றார், ஆனால் 1900 ஆம் ஆண்டில் அவர் தனது சகோதரரிடம் வணிகத்தை ஒப்படைத்தார் மற்றும் சேகரிப்பதில் மட்டுமே ஈடுபடத் தொடங்கினார், மாஸ்கோ சேகரிப்பாளர்கள், பழங்காலங்கள், காதலர்கள் மற்றும் பழங்கால ஆராய்ச்சியாளர்களுடன் பழகினார். ஒரு சேகரிப்பாளராக, ஏ.வி. மொரோசோவ் ரஷ்ய பீங்கான் சேகரிப்புக்காக பிரபலமானார். ரஷ்யாவில் இதுவரை சேகரிக்கப்பட்ட பீங்கான்களின் சிறந்த சேகரிப்புகளில் இதுவும் ஒன்றாகும். அவர் 1913 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் இருந்து சேகரிக்கத் தொடங்கிய பண்டைய சின்னங்களின் தொகுப்பும் குறிப்பிடத்தக்கது. மொரோசோவின் மற்ற உணர்வுகள் பொறிக்கப்பட்ட மற்றும் லித்தோகிராஃப் செய்யப்பட்ட உருவப்படங்கள். 1895 ஆம் ஆண்டில், அவர் V. A. Tyulyaev சேகரிப்பிலிருந்து சுமார் ஆயிரம் தாள்களைப் பெற்றார், 1897 இல் - N. S. Mosolov இலிருந்து 160 அரிய தாள்கள், 1901 இல் - P. A. Efremov இன் சேகரிப்பில் இருந்து மிகவும் மதிப்புமிக்க வேலைப்பாடுகள், 1902 இல் - E இன் வேலைப்பாடுகளின் தொகுப்பு. பி. சாப்ஸ்கி.

1912 வாக்கில், மொரோசோவின் வேலைப்பாடுகள் மற்றும் லித்தோகிராஃப்களின் சேகரிப்பு சுமார் பத்தாயிரம் தாள்களைக் கொண்டிருந்தது, மேலும் உருவப்படங்களின் எண்ணிக்கை மற்றும் அச்சிட்டுகளின் தரம் ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் இது முதன்மையானது. 1912-1913 இல் அலெக்ஸி விகுலோவிச் பல தொகுதிகளை வெளியிட்டார், "எனது ரஷ்ய பொறிக்கப்பட்ட மற்றும் லித்தோகிராஃப்ட் உருவப்படங்களின் தொகுப்பின் பட்டியல்", இது 8276 தாள்களை விவரிக்கிறது மற்றும் 1142 விளக்கப்படங்களைக் கொண்டுள்ளது. பட்டியலைத் தொகுக்கும்போது, ​​டிமிட்ரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் ரோவின்ஸ்கியின் படைப்புகள் மற்றும் அமைப்பால் மோரோசோவ் வழிநடத்தப்பட்டார். இந்த சிறந்த ரஷ்ய சேகரிப்பாளரின் நினைவாக அவர் தனது வேலையை அர்ப்பணித்தார். அவர் பீங்கான், வேலைப்பாடுகள் மற்றும் சின்னங்களையும் சேகரித்தார். மாஸ்கோவின் Vvedensky லேனில் உள்ள தந்தையின் மாளிகை சேகரிப்புகளை சேமிக்கவும் காட்சிப்படுத்தவும் மாற்றப்பட்டது. அலெக்ஸி மொரோசோவின் ஐகான்களின் தொகுப்பு ரஷ்யாவில் சிறந்த ஒன்றாகக் கருதப்பட்டது (இலியா ஆஸ்ட்ரூகோவ் மற்றும் ஸ்டீபன் ரியாபுஷின்ஸ்கியின் தொகுப்புகளுடன்). 1917 இன் ரஷ்ய புரட்சிக்குப் பிறகு, பீங்கான் அருங்காட்சியகம் அலெக்ஸி விகுலோவிச்சின் வீட்டில் நிறுவப்பட்டது, மேலும் அவரே அவரது சேகரிப்புகளின் பாதுகாவலராக நியமிக்கப்பட்டார்.

மொரோசோவ், அலெக்ஸி விகுலோவிச்(1857, மாஸ்கோ - 1934, ஐபிட்), தொழிலதிபர், சேகரிப்பாளர். ஒரு வணிக பழைய விசுவாசி குடும்பத்திலிருந்து. அவர் ஒரு உண்மையான பள்ளியில் படித்தார் (பட்டதாரி இல்லை). மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தில் கலை வரலாறு மற்றும் வரலாறு குறித்த விரிவுரைகளைக் கேட்டார். 1877 முதல், மொரோசோவ் குலத்தின் மூத்த கிளையின் ("விகுலோவிச்சி") குடும்ப நிறுவனத்தின் விவகாரங்களில் பங்கேற்றார் - விகுல் மொரோசோவ் மற்றும் சன்ஸ் உற்பத்தி கூட்டாண்மை (1894 இல் - 1900 களின் முற்பகுதியில் அவர் தலைமை தாங்கினார்). இந்த நிறுவனம் ரஷ்யாவின் மிகப்பெரிய ஜவுளித் தொழில்களில் ஒன்றாகும்: விளாடிமிர் மாகாணத்தின் போக்ரோவ்ஸ்கி மாவட்டத்தின் நிகோல்ஸ்கி கிராமத்தில் ஒரு நெசவு மற்றும் சாயமிடுதல் மற்றும் முடித்த தொழிற்சாலை, அத்துடன் மாஸ்கோ மாகாணத்தின் போகோரோட்ஸ்கி மாவட்டத்தின் சவ்வினோ கிராமத்திற்கு அருகில் ஒரு நூற்பு ஆலை. குழந்தைகள் மருத்துவமனையின் கட்டுமானத்திற்காக அவர் 400 ஆயிரம் ரூபிள் நன்கொடையாக வழங்கினார் (மொரோசோவ் குழந்தைகள் மருத்துவ மருத்துவமனையைப் பார்க்கவும்). 1900 களின் முற்பகுதியில் மொரோசோவ் தொழில் முனைவோர் நடவடிக்கைகளில் இருந்து ஓய்வு பெற்றார். 1894 முதல், அவர் சேகரிப்பதில் ஆர்வம் காட்டினார், அனைத்து மாஸ்கோ சேகரிப்பாளர்கள், பழங்கால ஆர்வலர்கள், காதலர்கள் மற்றும் பழங்கால ஆராய்ச்சியாளர்களுடன் நெருக்கமாகப் பழகினார்.

அவர் ரஷ்யாவிலும் வெளிநாட்டிலும் பொருட்களைப் பெற்றார் (அவர் ரஷ்ய கலையின் பல படைப்புகளை தனது தாயகத்திற்கு திருப்பி அனுப்பினார்). அவரது பீங்கான் சேகரிப்பு ரஷ்யாவில் மிகச் சிறந்த ஒன்றாகும், 1917 வாக்கில் இது சுமார் 2.5 ஆயிரம் பொருட்களை உள்ளடக்கியது: எலிசபெதன் காலத்தின் பொருட்கள், அட்டவணை அமைக்கும் பொருட்கள், மினியேச்சர் சிலைகள், F.Ya இன் ரஷ்ய வகைகளின் தொடரின் உருவங்கள். கார்ட்னர், 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் உள்ள பிற தனியார் தொழிற்சாலைகளின் தயாரிப்புகள், அழுத்தமாக பிரகாசமான வண்ணங்களைக் கொண்ட "சாலை" உணவுகள், விவசாயிகள், நகரவாசிகள், இராணுவ வீரர்கள், கோசாக்ஸ், போபோவ் சகோதரர்கள் தொழிற்சாலையின் இசைக்கலைஞர்கள் (1830-40 கள்) போன்றவை.

மாஸ்கோ பழங்கால S.N மூலம் சேகரிப்பை நிரப்புவதில் மொரோசோவ் உதவினார். காக்குரின். மொரோசோவ் தனது சேகரிப்பில் உள்ள அனைத்து பொருட்களுக்கும் காரணம் என்று கூறினார். அவரது மற்றொரு பொழுதுபோக்கு பொறிக்கப்பட்ட மற்றும் லித்தோகிராஃப்ட் ஓவியங்களை சேகரிப்பது. 1895 ஆம் ஆண்டில், அவர் V.A இன் சேகரிப்பிலிருந்து சுமார் 1 ஆயிரம் தாள்களைப் பெற்றார். Tyulyaev, 1897 இல் - N.S இலிருந்து 160 அரிய தாள்கள். மொசோலோவ், 1901 இல் - P.A இன் சேகரிப்பில் இருந்து மிகவும் மதிப்புமிக்க வேலைப்பாடுகள். Efremov, 1902 இல் - E.P இன் வேலைப்பாடுகளின் தொகுப்பு. சாப்ஸ்கி. 1912 வாக்கில், மொரோசோவின் வேலைப்பாடுகள் மற்றும் லித்தோகிராஃப்களின் தொகுப்பு சுமார் 10,000 தாள்களைக் கொண்டிருந்தது, மேலும் உருவப்படங்களின் எண்ணிக்கை மற்றும் அச்சிட்டுகளின் தரம் ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் இது முதன்மையானது. அவற்றுள் P.P ஆல் வெளியிடப்பட்ட அல்லது வெளியிடுவதற்குத் தயாரிக்கப்பட்ட உருவப்படங்கள் உள்ளன. பெகெடோவ். இந்தத் தொகுப்பின் அடிப்படையில் எஸ்.பி. வினோகிராடோவ் "P.P வெளியிட்ட உருவப்படங்களின் தொகுப்பு" என்ற புத்தகத்தை தொகுத்தார். பெகெடோவ்”, மொரோசோவின் இழப்பில் வெளியிடப்பட்டது (எம்., 1913). மொரோசோவ் தனது சேகரிப்பின் ஆய்வில் ஈடுபட்டு, 8276 தாள்களை விவரிக்கும் "எனது ரஷ்ய பொறிக்கப்பட்ட மற்றும் லித்தோகிராஃப்ட் ஓவியங்களின் தொகுப்பின் பட்டியல்" (தொகுதிகள் 1-4, எம்., 1912-13) வெளியிட்டார், இதில் 1142 விளக்கப்படங்கள் உள்ளன; இது சிறந்த ரஷ்ய சேகரிப்பாளர் D.A இன் நினைவாக அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. ரோவின்ஸ்கி, அவரது படைப்புகள் மற்றும் அமைப்பு மோரோசோவால் வழிநடத்தப்பட்டது. 1913 முதல், மொரோசோவ் ஐகான்களில் ஒரு சேகரிப்பு உருப்படியாக ஆர்வம் காட்டினார். பழைய சின்னங்கள் சில மொரோசோவுக்கு அவரது தாத்தா ஈ.எஸ். மொரோசோவ் மற்றும் தந்தை வி.இ. மொரோசோவ். சேகரிப்பைத் தொகுப்பதில், மொரோசோவ் கலைஞரும் சேகரிப்பாளருமான ஐ.எஸ். Ostroukhov; 1917 வாக்கில், சேகரிப்பில் 219 பழங்கால சின்னங்கள் இருந்தன, முந்தையவை 13 ஆம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்தவை, பெரும்பாலானவை - 17 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து.

கூடுதலாக, மொரோசோவ் பழங்கால வெள்ளி பொருட்கள் (220 பொருட்கள், முக்கியமாக எலிசபெதன் காலத்திலிருந்து), மினியேச்சர்கள் (156 படைப்புகள்), பிரபலமான அச்சிட்டுகள், கண்ணாடி மற்றும் படிக பொருட்கள், மர செதுக்கப்பட்ட பொம்மைகள், துணிகள் மற்றும் எம்பிராய்டரிகளை சேகரித்தார். இந்த சேகரிப்பு மொரோசோவின் மாளிகையில் (முதலில் அவரது தந்தைக்கு சொந்தமானது) 21 Vvedensky லேனில் (இப்போது Podsosensky லேன்) வைக்கப்பட்டது. ஃபாஸ்ட், மெஃபிஸ்டோபீல்ஸ், மார்கரிட்டா மற்றும் சோகத்தின் பிற கதாபாத்திரங்களின் படங்களுடன் Vrubel ஐ.வி. கோதே "ஃபாஸ்ட்"; தளபாடங்கள், அலமாரிகள், பீங்கான் சேகரிப்புக்கான சிறப்பு காட்சிப் பெட்டிகள் பி.ஏ. ஷ்மிட். 1895 இல் ஐகான்களுக்கு இடமளிக்க, மாளிகைக்கு ஒரு சிறப்பு நீட்டிப்பு செய்யப்பட்டது. ரஷ்ய பைப்லியோஃபில் பத்திரிகையின் (1913) படி, மொரோசோவ் "அவரது பெயரிடப்பட்ட ஒரு அருங்காட்சியகத்தை உருவாக்குவதற்காக" நகரத்திற்கு தனது சேகரிப்பை வழங்க விரும்பினார். மார்ச் 1918 இல், மோரோசோவின் வீடு லாட்வியன் அராஜகவாத அமைப்பான லெஸ்னாவால் கைப்பற்றப்பட்டது. மொரோசோவின் சேகரிப்பு கணிசமாக சேதமடைந்தது: அனைத்து ஸ்னஃப்பாக்ஸ்களும் (பீங்கான் மற்றும் அரக்கு லுகுடின்கள்) காணாமல் போயின, சில மினியேச்சர்கள், பல பீங்கான் பொருட்கள் மற்றும் சில தளபாடங்கள் உடைக்கப்பட்டன, மேலும் மொரோசோவின் காப்பகம் அழிக்கப்பட்டது. மோரோசோவின் சேகரிப்பு ஆகஸ்ட் 1918 இல் தேசியமயமாக்கப்பட்டது, மேலும் 1919 இல் ரஷ்ய பழங்காலப் பொருட்களின் அருங்காட்சியகம்-கண்காட்சியின் நிலையைப் பெற்றது. மொரோசோவ் தனது முன்னாள் மாளிகையில் இரண்டு அறைகள் ஒதுக்கப்பட்டார், அவர் சேகரிப்பின் சேமிப்பு மற்றும் விளக்கத்தில் ஈடுபட்டார்.

1921 இல் அருங்காட்சியகம் மறுசீரமைக்கப்பட்டு பீங்கான் அருங்காட்சியகம் (மத்திய அலங்கார அருங்காட்சியகத்தின் ஒரு கிளை) என மறுபெயரிடப்பட்டது; 1929 இல் அவர் புதிய மேற்கத்திய ஓவியத்தின் இரண்டாவது அருங்காட்சியகத்தின் கட்டிடத்திற்கு, 1932 இல் குஸ்கோவோ தோட்டத்திற்கு மாற்றப்பட்டார். அருங்காட்சியகத்தின் மாற்றத்தின் போது, ​​​​மொரோசோவ் சேகரிப்பில் இருந்து பொருட்கள் மற்ற அருங்காட்சியகங்களுக்கு விநியோகிக்கப்பட்டன: சின்னங்கள் வரலாற்று அருங்காட்சியகம் மற்றும் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரிக்கு மாற்றப்பட்டன, வேலைப்பாடுகள் நுண்கலை அருங்காட்சியகத்திற்கு, வெள்ளி மற்றும் மினியேச்சர்கள் ஆயுதக் களஞ்சியத்திற்கு; பெரும்பாலான பீங்கான் பொருட்கள் செராமிக்ஸ் அருங்காட்சியகத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளன. அவர் உருமாற்ற கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். கட்டுரை ஆசிரியர்: என்.எம். பொலுனினா.

இலக்கியம்: Lazarevsky I., பீங்கான் சேகரிப்பு A.V. மொரோசோவ், "த கேபிடல் அண்ட் தி எஸ்டேட்", 1916, எண். 64-65; ரஷ்ய கலைப் பழங்கால அருங்காட்சியகம். பீங்கான் சேகரிப்பு, எம்., 1920; Sametskaya E.B., A.V. மொரோசோவ் மற்றும் மாநில மட்பாண்ட அருங்காட்சியகத்தின் உருவாக்கம், புத்தகத்தில்: அருங்காட்சியகம். சோவியத் ஒன்றியத்தின் கலைத் தொகுப்புகள், [v.] 6, எம்., 1986; மொரோசோவா எம்.கே., என் நினைவுகள், "எங்கள் பாரம்பரியம்", 1991, எண். 6.

ஆர்ட்டிஸ்டிக் ரஷ்யா மற்றும் மொரோசோவின் மறுமலர்ச்சிக்கான சமூகம்.ரஷ்யாவில் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பம் ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் அசல் தோற்றத்தில் ஆழ்ந்த ஆர்வத்தின் காலமாகும். கலைஞர்கள் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர்கள், ஆராய்ச்சியாளர்கள் மற்றும் கலைகளின் புரவலர்கள், அரசியல்வாதிகள், பத்திரிகை அமைப்புகள், வரலாற்று, கலை மற்றும் கல்விச் சங்கங்கள் ரஷ்ய தேசிய கலையை புதுப்பிக்க மற்றும் மேம்படுத்துவதற்கான நடைமுறை தேடலில் தீவிரமாக பங்கேற்றன. பிந்தையவற்றில், கலை ரஷ்யாவின் மறுமலர்ச்சிக்கான சொசைட்டியை நான் தனிமைப்படுத்த விரும்புகிறேன். இந்த தனித்துவமான சங்கம் பெட்ரோகிராடில் அல்லது மாறாக மார்ச் 1915 முதல் அக்டோபர் 1917 வரை Tsarskoye Selo இல் இருந்தது. சமூகம் ஒரு சிறந்த நடைமுறை வேலையின் அடிப்படையில் உருவாக்கப்பட்டது - புதிய ரஷ்ய பாணியில் ஃபெடோரோவ்ஸ்கி இறையாண்மை கதீட்ரல் கட்டுமானம் (1909-1912, கட்டிடக் கலைஞர் வி. ஏ. போக்ரோவ்ஸ்கி) மற்றும் ஜார்ஸ்கோய் செலோவில் உள்ள ஃபெடோரோவ்ஸ்கி நகரத்தின் வளாகம் (1913-1917, கட்டிடக் கலைஞர் எஸ். எஸ். கிரிச்சின்ஸ்கி). இந்த கட்டிடங்கள் அனுசரணையின் கீழ் அமைக்கப்பட்டன மற்றும் அரச இல்லத்திற்கு அடுத்த கடைசி அரச தம்பதியினரின் உதவியுடன் - அலெக்சாண்டர் அரண்மனை, மேலும், கதீட்ரல் அரச குடும்பத்தின் விருப்பமான தேவாலயமாக மாறியது. சங்கத்தின் கட்டுமானம் மற்றும் உருவாக்கம் இரண்டும் கர்னல் டிமிட்ரி நிகோலாவிச் லோமனின் (1868-1918) தோட்டத்துடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளன.

கன்சோலிடேட்டட் காலாட்படை படைப்பிரிவின் (அரச குடும்பத்தை காக்கும்) அவரது சொந்த ஏகாதிபத்திய எண்ணின் 1வது நிறுவனத்தின் தளபதியாக இருந்து, அரண்மனை தளபதியின் சிறப்பு பணிகளுக்கான அதிகாரி, ஹெர் இம்பீரியல் மாட்சிமை பேரரசி அலெக்ஸாண்ட்ரா ஃபியோடோரோவ்னா ஜார்ஸ்கோய் செலோ இராணுவ மருத்துவமனையின் தலைவர் மற்றும் அங்கீகரிக்கப்பட்ட பிரதிநிதி. ரயில் எண். 143, அவர்களின் இம்பீரியல் ஹைனஸ்ஸ் கிராண்ட் டச்சஸ் மரியா நிகோலேவ்னா மற்றும் அனஸ்தேசியா நிகோலேவ்னா ஆகியோரின் தலைவர், ஃபெடோரோவ்ஸ்கி நகரத்தில் உள்ள மருத்துவமனை எண். 17, ஃபெடோரோவ்ஸ்கி கதீட்ரலின் ktitor, ஆடம்பரமான ஆல்பமான "Fedorovsky Sovereign Cathedral" (Tloarskoye" வெளியீட்டாளர். . பொருட்கள் அதனுடன் மெய்) பண்டைய ரஷ்ய மரபுகளின் மறுமலர்ச்சி மற்றும் ஆக்கபூர்வமான செயலாக்கத்தின் அடிப்படையில். டி.என். லோமனின் கருத்தியல் பார்வைகள் அவரது வட்டத்திற்கு பாரம்பரியமானவை, அறிவொளி பெற்ற எதேச்சதிகாரம் மாநிலத்தின் நிலையான வளர்ச்சிக்கு அடிப்படையாக இருந்தது, ஆர்த்தடாக்ஸ் சர்ச் தேசிய அடித்தளங்கள் மற்றும் மக்களின் தார்மீக ஆரோக்கியத்தின் பாதுகாவலராக, இறுதியாக, படித்த செல்வந்தர்கள் - ரஷ்யாவின் பொருளாதார சக்தியை உருவாக்கியவர். இந்த அடித்தளத்தில், ஃபெடோரோவ்ஸ்கி கதீட்ரல் மற்றும் நகரம் உருவாக்கப்பட்டன, இந்த விதிகள் கலை ரஷ்யாவின் மறுமலர்ச்சிக்கான சொசைட்டியின் திட்டத்தின் அடிப்படையை உருவாக்கியது. சங்கம் இளவரசர் A. A. Shirinsky-Shikhmatov, ஒரு செல்வாக்கு மிக்க அரசவை, அரசியல்வாதி மற்றும் பொது நபர், connoisseur மற்றும் பண்டைய ரஷியன் கலை நினைவுச்சின்னங்கள் சேகரிப்பவர் தலைமையில், ஆனால் சங்கத்தின் விவகாரங்கள் நடத்தை முக்கிய கவலைகள் D.N. லோமன் தோள்களில் விழுந்தது. ஆளும் குழு - சங்கத்தின் கவுன்சில் - A. A. Bobrinsky, V. M. Vasnetsov, V. N. Voeikov, V. T. Georgievsky, N. V. Pokrovsky, A. V. Prakhov, M. S. Putyatin, N. K. Roerich, A. I. Sobolevskov, V.S.V.S.

மொத்தத்தில், பிப்ரவரி புரட்சிக்கு முந்தைய காலகட்டத்தில் சுமார் 300 பேர் சொசைட்டியில் உறுப்பினர்களாக ஆனார்கள், ஆனால் ஏற்கனவே 65 நிறுவன உறுப்பினர்களின் பட்டியல் அதன் அமைப்பைப் பற்றிய ஒரு திட்டவட்டமான படத்தை அளிக்கிறது - இவர்கள் நன்கு அறியப்பட்ட வரலாற்றாசிரியர்கள், தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள், சேகரிப்பாளர்கள், அரசியல்வாதிகள், தேவாலயம். படிநிலைகள் மற்றும் ஏகாதிபத்திய இரத்தத்தின் இளவரசர்கள் கூட (டி.வி. ஐனாலோவ், என்.பி. லிக்காச்சேவ், ஏ.வி. ஓரேஷ்னிகோவ், ஏ.ஐ. உஸ்பென்ஸ்கி, பி.எஸ். உவரோவா, ஐ.எஸ். ஆஸ்ட்ரூகோவ், எஸ்.பி. ரியாபுப்ஷ்ன்ஸ்கி, வி. ஏ. கரிடோனென்கோ, எஸ்.பி. ரியாபுப்ஷ்ன்ஸ்கி, வி.ஏ. கரிடோனென்கோ, எஸ்.வி. கரிடோனென்கோ, எஸ்.வி. க்ரிவோஷோப் பிரின்ஸ், ஆர். இகோர் மற்றும் கான்ஸ்டான்டின் கான்ஸ்டான்டினோவிச்). சமூகம் பண்டைய ரஷ்ய கலையின் நினைவுச்சின்னங்களை வெளியிடத் தொடங்கியது, ரஷ்ய பாணியில் தளபாடங்கள் வரைவதற்கான இரண்டு போட்டிகளை நடத்தியது, "வெளிநாட்டு சொற்களை மாற்றுவதற்கான ஏபிசி வழிகாட்டி" தொகுத்தது, ரஷ்ய பழங்கால அருங்காட்சியகத்திற்கு அடித்தளம் அமைத்தது; முன்னுரிமை தீர்வு தேவைப்படும் பணிகளில், சமூகம் முன்வைத்தது: ரஷ்ய தொல்பொருட்களின் ஆய்வு மற்றும் பாதுகாப்பு, பெட்ரின் முன் கலையின் மரபுகளின் மறுமலர்ச்சி, நாட்டுப்புற கைவினைகளின் வளர்ச்சி, ரஷ்ய நகரங்களில் மாணவர்களுக்கான ஆய்வு சுற்றுப்பயணங்களை ஏற்பாடு செய்தல், பள்ளிகளுக்கான ரஷ்ய கலை பற்றிய பாடப்புத்தகங்களின் வெளியீடு, மாநில கட்டிடத்தில் புதிய ரஷ்ய பாணியின் பரவலான அறிமுகம்.

புதிய சங்கத்தின் அதிகாரப்பூர்வமாக அங்கீகரிக்கப்பட்ட சாசனத்தில் கையொப்பமிட்ட சொசைட்டியின் ஸ்தாபக உறுப்பினர்களில், பின்வரும் கையொப்பத்திற்குப் பிறகு பின்வருவனவற்றை நாங்கள் காண்கிறோம்: "Aleksey Morozov. Sergey Morozov", இது சங்கத்தின் திட்ட ஏற்பாடுகள் மற்றும் திசைக்கான அவர்களின் செயலில் ஆதரவைக் குறிக்கிறது. . இது தற்செயலானது அல்ல - அலெக்ஸி விகுலோவிச் மொரோசோவ் (1857-1934) - விகுலா மொரோசோவ் அண்ட் சன்ஸ் பார்ட்னர்ஷிப்பின் இயக்குனர், உற்பத்தியாளர் மற்றும் பரோபகாரர், ஆர்வமுள்ள சேகரிப்பாளர் மற்றும் ஆராய்ச்சியாளர். ரஷ்ய பீங்கான், ரஷ்ய பொறிக்கப்பட்ட உருவப்படங்கள் மற்றும் உருவப்படங்களின் சிறந்த சேகரிப்புகளை அவர் சேகரித்தார். A. V. Morozov சுயாதீனமாகத் தொகுத்து, அடிப்படை விளக்கப்படமான "என்னுடைய ரஷ்ய பொறிக்கப்பட்ட மற்றும் லித்தோகிராஃப்ட் ஓவியங்களின் தொகுப்பின் பட்டியல்" (மாஸ்கோ, 1912-1913, தொகுதிகள். கலை வரலாற்றாசிரியர்கள். பிப்ரவரி 1915 இல் (சங்கத்தின் அதிகாரப்பூர்வ பதிவுக்கு முன்பே), ஏ.வி. மொரோசோவ், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் புத்தக விற்பனையாளர் என்.வி. சோலோவியோவ் மூலம், டி.என். லோமனுக்கு தனது "பட்டியல் ..." இன் முழு நகலை ஃபெடோரோவ்ஸ்கி கோரோடோக்கின் நூலகத்திற்கு வழங்கினார்.

அதே ஆண்டு நவம்பரில், சங்கம் ஏ.வி. மொரோசோவ் 3 ஆயிரம் ரூபிள் பண நன்கொடைக்காக. பிப்ரவரி 19, 1917 அன்று ஜார்ஸ்கோ செலோவில் நடந்த சொசைட்டியின் பொதுக் கூட்டத்தில் பங்கேற்பதற்கான அழைப்பிற்கு மணிகளால் எழுதப்பட்ட கையெழுத்தில் எழுதப்பட்ட ஏ.வி. மொரோசோவின் பதிலை ரஷ்ய மாநில வரலாற்று ஆவணக் காப்பகம் பாதுகாத்துள்ளது:

"அன்புள்ள இளவரசர் அலெக்ஸி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் (ஷிரின்ஸ்கி-ஷிக்மாடோவ்)! கலை ரஷ்யாவின் மறுமலர்ச்சிக்கான சங்கத்தின் பொதுக் கூட்டத்தின் நியமனம் குறித்து எனக்கு அனுப்பப்பட்ட தந்திக்கு எனது மனமார்ந்த நன்றியை உங்களுக்குக் கொண்டு வருகிறேன். துரதிர்ஷ்டவசமாக, தற்போதைய நிலைமைகளின் கீழ். நேரம், கூட்டத்திற்கு வருவதற்கான வாய்ப்பை நான் இழந்துவிட்டேன். எனது ஆழ்ந்த மரியாதை மற்றும் பரிபூரண பக்தியின் உறுதியை ஏற்றுக்கொள்ளுங்கள். மாஸ்கோ பிப்ரவரி 17, 1917. அலெக்ஸி மோரோசோவ்."

பெரிய மொரோசோவ் குடும்பத்தின் மற்றொரு பிரதிநிதி, செர்ஜி டிமோஃபீவிச் மொரோசோவ் (1860-1944), நிகோல்ஸ்காயா உற்பத்தி சங்கத்தின் நிர்வாக இயக்குநராக இருந்தார், ஒரு வழக்கறிஞர், பரோபகாரர் மற்றும் அமெச்சூர் கலைஞர். 1889 ஆம் ஆண்டில், அவர் கலைப் பட்டறையில் இருந்து I. I. லெவிடனுக்கு ஒரு கட்டிடத்தை வழங்கினார், அதில் அவர் இறக்கும் வரை வாழ்ந்து பணியாற்றினார். ஆனால் S. T. Morozov பரவலான புகழைக் கொண்டு வந்த செயல், கைவினைப்பொருட்களின் வளர்ச்சியில் அவரது செயல்பாடு ஆகும், பல ஆண்டுகளாக அவர் கைவினைத் துறையில் மாஸ்கோ மாகாண ஜெம்ஸ்டோவின் பணிக்கு தலைமை தாங்கினார். 1890 முதல் 1897 வரை, அவர் தலைவராகவும், பின்னர் வணிக மற்றும் தொழில்துறை அருங்காட்சியகத்தின் கெளரவ அறங்காவலராகவும் இருந்தார், 1903 இல், அவர் தனது சொந்த செலவில், லியோன்டிவ்ஸ்கி லேனில் மூன்று அடுக்கு அருங்காட்சியக கட்டிடத்தை கட்டினார், மேலும் 1911 இல் அவர் ஒரு மண்டபத்தை சேர்த்தார். அது ஒரு கடைக்கு இடமளிக்க.

கூடுதலாக, S. T. Morozov கைவினை-கூட்டுறவு இயக்கத்திற்கு (அவரது பெயரைப் பெற்றது) கடன் வழங்குவதற்காக ஒரு நிதியை உருவாக்கினார், நிதியின் தேவைகளுக்கு 100 ஆயிரம் ரூபிள் மாற்றினார். 1915 ஆம் ஆண்டின் முதல் பாதியில், கலை ரஷ்யாவின் மறுமலர்ச்சிக்கான சொசைட்டிக்கு எஸ்.டி. மொரோசோவ் நிதி உதவி வழங்கினார் (அவரது மனைவி, ஓ.வி. மொரோசோவா, சங்கத்தின் மற்றொரு உறுப்பினரான, ஒரு முக்கிய அரசியல்வாதியான ஏ.வி. கிரிவோஷெய்னின் சகோதரி): T. Morozov அன்புள்ள சர் செர்ஜி டிமோஃபீவிச், சொசைட்டியின் நிறுவனர்கள் 5 ஆயிரம் ரூபிள் தொகையில் சொசைட்டியின் தேவைகளுக்காக நீங்கள் கொண்டு வந்த தாராளமான பரிசுக்காக தங்கள் ஆழ்ந்த நன்றியைத் தெரிவிக்க எனக்கு அங்கீகாரம் அளித்தனர். S. T. Morozov இன் நெருங்கிய ஒத்துழைப்பாளர் ஒரு பயன்பாட்டு கலைஞராக இருந்தார் (பின்னர் அவர் செர்கீவ் போசாட்டில் பொம்மை அருங்காட்சியகத்தை உருவாக்கினார்), கைவினைப்பொருட்கள் அருங்காட்சியகத்தின் கலைத் துறையின் தலைவர் N. D. பார்ட்ராம். அனேகமாக, S. T. Morozov இன் உதவியுடன் பார்ட்ராமும் லோமனும் சந்தித்தனர்.

அதன்பிறகு, 1914 இலையுதிர்காலத்தில், ஃபெடோரோவ்ஸ்கி நகரத்தின் பிரதான கட்டிடமான ரெஃபெக்டரிக்கு செதுக்கப்பட்ட மர தளபாடங்களின் ஓவியங்களை வரையுமாறு லோமன் பார்ட்ராமுக்கு உத்தரவிட்டார். நவம்பர் 27, 1914 தேதியிட்ட ஒரு ஆட்டோகிராப் கடிதத்தில். பார்ட்ராம் லோமனிடம் ரெஃபெக்டரியின் உட்புறம் மற்றும் ஓவியங்களை உருவாக்குவதில் அவர் ஆற்றிய பணி பற்றிய பல கேள்விகளை தெளிவுபடுத்தும்படி கேட்கிறார். தேவையான விளக்கங்களைப் பெற்ற பின்னர், கலைஞர் உத்தரவில் பணியாற்றத் தொடங்கினார். பார்ட்ராம் தனது மரச்சாமான்களின் ஓவியங்களை (மேசை, அலமாரி, பக்க பலகை, கை நாற்காலிகள், நாற்காலிகள், முதலியன) வாட்டர்கலரில் 18 சிறிய தாள்களில் செயல்படுத்தினார் மற்றும் ஏப்ரல் 17, 1915 அன்று ஜார்ஸ்கோ செலோவில் உள்ள லோமனுக்கு அனுப்பினார். கைவினைப் பொருட்களின் வணிக மற்றும் தொழில்துறை அருங்காட்சியகம்: "... நேற்று நான் உங்களுக்கு 18 தளபாடங்கள் ஓவியங்களை அனுப்பினேன், உங்கள் மற்றும் இளவரசர் அலெக்ஸி அலெக்ஸீவிச் (பாப்ரின்ஸ்கி) அறிவுறுத்தல்களின்படி சரிசெய்தேன். இந்த வரைபடங்களை மதிப்பாய்வு செய்த பிறகு, அவற்றைத் திரும்பப் பெறுமாறு கேட்டுக்கொள்கிறேன். நீங்கள் சரியாக என்ன விரும்புகிறீர்கள் என்பதை நான் சுட்டிக்காட்டுகிறேன், பின்னர் கைவினைப்பொருட்கள் அருங்காட்சியகம் அனுப்பும், நான் உங்களுக்கு ஒரு மதிப்பீட்டைத் தருகிறேன்..." என்.டி. பார்ட்ராமின் அனைத்து ஓவியங்களும் ஃபெடோரோவ்ஸ்கி கோரோடோக்கின் நிதியில் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன, ஆனால் இதுவரை அது சாத்தியமில்லை. தளபாடங்கள் அவர்களிடமிருந்து தயாரிக்கப்பட்டது என்ற உண்மையை ஆவணப்படுத்த. பிப்ரவரி புரட்சி கலை ரஷ்யாவின் மறுமலர்ச்சிக்கான சொசைட்டியின் தலைவிதியை கடுமையாக மாற்றியது, அதன் உயர் புரவலர்களையும் உறுப்பினர்களிடமிருந்து பொருள் ஆதரவையும் இழந்தது. புரட்சியானது சங்கம் நிலைநிறுத்தப்பட்ட இலக்குகளுக்கு நேர் எதிரான இலக்குகளுக்கு அழைப்பு விடுத்தது, அதன் செயல்பாடுகள் விரைவாகக் குறைக்கத் தொடங்கி, இறுதியாக அக்டோபர் 1917 இல் நிறுத்தப்பட்டது. கட்டுரை ஆசிரியர்: ஏ.எஸ். ஃபெடோடோவ்

கலெக்டர் ஏ.வி. மொரோசோவ். கிரியேட்டிவ் ஓவிய அனுபவம்."படைப்பாற்றல் என்பது தரமான புதிய ஒன்றை உருவாக்கும் ஒரு செயலாகும், இது முன் எப்போதும் இல்லாதது. எந்தவொரு துறையிலும் செயல்பாடு படைப்பாற்றலாக செயல்பட முடியும்: அறிவியல், தொழில்துறை, தொழில்நுட்பம், கலை, அரசியல் போன்றவை. - எங்கே புதிதாக உருவாக்கப்பட்டதோ, கண்டுபிடிக்கப்பட்டதோ, கண்டுபிடிக்கப்பட்டதோ", - "கிரேட் சோவியத் என்சைக்ளோபீடியாவில்" நமக்கான இந்த முக்கிய கருத்து இப்படித்தான் வரையறுக்கப்பட்டுள்ளது. என்சைக்ளோபீடிக் அகராதி, ஒரு தசாப்தத்திற்குப் பிறகு, பின்வரும் சூத்திரத்தை அளிக்கிறது: "படைப்பாற்றல் என்பது தரமான புதிய ஒன்றை உருவாக்கும் மற்றும் அசல் தன்மை, அசல் தன்மை மற்றும் தனித்துவம் ஆகியவற்றால் வேறுபடும் ஒரு செயல்பாடு ஆகும்." துரதிருஷ்டவசமாக, XIX அல்லது XX நூற்றாண்டுகளில் இல்லை. ஒரு சுவாரஸ்யமான சமூக நிகழ்வாக சேகரிப்பது ரஷ்யாவில் எந்த ஆழமான பாராட்டையும் பெறவில்லை. அதனால்தான் பல, பல சேகரிப்புகளின் தலைவிதி (சேகரிப்பாளர்களைப் பற்றி ஒரு சிறப்பு விவாதம் உள்ளது) மிகவும் வியத்தகு மற்றும் சோகமாக வளர்ந்துள்ளது. சேகரிப்பு, அதன் காலத்தின் ஒரு சிறந்த கலாச்சார நிகழ்வாக, அறிவியல், கலாச்சாரம் மற்றும் கல்வி வரலாற்றாசிரியர்களுக்கு திரைக்குப் பின்னால் இருந்தது. ஒரு காலத்தில் தங்களுடைய பொக்கிஷங்கள் மற்றும் அபூர்வங்களுடன் பிரகாசித்த பல்லாயிரக்கணக்கான சேகரிப்புகளுக்கு, தனிப்பட்ட சேகரிப்பு தொடர்பாக இந்த அறிக்கை இன்னும் உண்மையாக இருக்கிறது. ஆனால் அவற்றில் எதுவும் சீரற்ற விஷயங்களின் குவியல் அல்ல, ஆனால் யாரோ ஒருவரின் விருப்பமான மூளை, அதன் உடனடி படைப்பாளர் மற்றும் அதன் நேரம் ஆகிய இரண்டின் அறிவு, சுவை, உணர்வுகளின் அளவை உள்ளடக்கியது. எந்தவொரு சேகரிப்பும் ஒரு ஆக்கப்பூர்வமான செயல்பாட்டின் விளைவாகும், இது "தரமான முறையில் புதியது, முன் எப்போதும் இல்லாதது."

இதற்கு ஒரு குறிப்பிடத்தக்க உதாரணம் தொழில்முனைவோர் ஏ.வி.யின் மிக மதிப்புமிக்க தனிப்பட்ட சேகரிப்பு ஆகும். மொரோசோவ், பீங்கான், ரஷ்ய பொறிக்கப்பட்ட உருவப்படங்கள், சின்னங்கள் மற்றும் ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் பிற விலைமதிப்பற்ற நினைவுச்சின்னங்களை உள்ளடக்கியது. ஏ.வி. மொரோசோவ் 1857 இல் மாஸ்கோவில் ஒரு பழைய விசுவாசி வணிகக் குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவர் மாஸ்கோவில் நன்கு அறியப்பட்ட மொரோசோவ் குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர், அதன் பழைய கிளையான விகுலோவிச்சியைச் சேர்ந்தவர். "மோரோசோவ்ஸ் என்ற பெயருடன்," சேகரிப்பாளரும் நினைவுக் குறிப்பாளருமான பி.ஏ. புரிஷ்கின், - மாஸ்கோ வணிக சக்தியின் செல்வாக்கு மற்றும் செழிப்பு பற்றிய யோசனை இணைக்கப்பட்டுள்ளது. பல சுயாதீனமான மற்றும் வெவ்வேறு கிளைகளாகப் பிரிக்கப்பட்ட இந்த குடும்பம், மாஸ்கோ தொழில்துறை மற்றும் பல தொண்டு மற்றும் கலாச்சார நிறுவனங்களில் எப்போதும் குறிப்பிடத்தக்க செல்வாக்கைத் தக்க வைத்துக் கொண்டுள்ளது. 1869 ஆம் ஆண்டில், சிறுவன் உண்மையான பள்ளிக்கு அனுப்பப்பட்டான், ஆனால் அவனால் அதை முடிக்க முடியவில்லை. போதனையை ஏ.வி. மோரோசோவ் மிகுந்த சிரமத்துடன்.

பின்னர், அலெக்ஸி விகுலோவிச் நிறைய சுய கல்வி செய்தார், கலையின் வரலாறு மற்றும் வரலாறு குறித்து மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தில் விரிவுரைகளைக் கேட்டார். சில பேராசிரியர்கள் கூட அவர் வீட்டில் படிக்க வந்தனர். இதன் விளைவாக, அவர் தேசிய கலாச்சாரத் துறையில் பரந்த அறிவின் உரிமையாளராக ஆனார். விகுலிச்சிஸ் விகுலா மொரோசோவ் மற்றும் சன்ஸ் அசோசியேஷன் ஆஃப் மேனுஃபாக்டரிகளுக்கு சொந்தமானது. 1877 இல் மொரோசோவ் "பொறுப்பில்" நியமிக்கப்பட்டார். 1894 இல், அவரது பெற்றோர் இறந்த பிறகு, அவர் சங்கத்தின் தலைவராக ஆனார். இருப்பினும், கூட்டத்தால் கைப்பற்றப்பட்ட அவர், 1900 இல் தனது சகோதரர் இவான் விகுலோவிச்சிடம் வணிகத்தை ஒப்படைத்தார். "அவர் மிகவும் பண்பட்ட மனிதர், அவர் தனது சொந்த காரியத்தைச் செய்வதை விட கலாச்சார வேலைகளை நேசித்தார்" என்று அவரது உறவினர் மார்கரிட்டா கிரிலோவ்னா மொரோசோவா குறிப்பிட்டார். பி.ஏ.யின் நினைவுக் குறிப்புகளின்படி. புரிஷ்கின், இந்த கிளையின் அனைத்து மொரோசோவ்களும் “பழைய விசுவாசிகள், பெஸ்போபோவ்ட்ஸி, பொமரேனிய சம்மதத்தின்படி, பழைய நம்பிக்கையில் மிகவும் உறுதியாக இருந்தனர். அனைவரும் பெரிய கருப்பு தாடி வைத்திருந்தனர், புகைபிடிக்கவில்லை, தங்கள் சொந்த கரண்டியால் சாப்பிட்டனர். அவர்களில் மிகவும் பிரபலமானவர் அலெக்ஸி விகுலோவிச், அவர் ரஷ்ய பீங்கான்களின் முழுமையான மற்றும் நன்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட சேகரிப்பைக் கொண்டிருந்தார். மாஸ்கோவில், இந்த சேகரிப்பு அதிகம் அறியப்படவில்லை, ஏனெனில் உரிமையாளர் அதைக் காட்ட விரும்பவில்லை. ரஷ்ய உருவப்படங்களின் நல்ல சேகரிப்பும் அவரிடம் இருந்தது. அவரது வசம் ஒரு பரம்பரை பெற்ற பின்னர், அலெக்ஸி விகுலோவிச் கேள்விப்படாத ஆற்றலுடன் தனிப்பட்ட சேகரிப்பைத் தொகுக்கத் தொடங்கினார். சேகரிக்கும் யோசனை நீண்ட காலமாக அவரை ஆழமாகப் பிடித்துக் கொண்டது, ஆனால் இப்போதுதான், 1894 முதல், அதை முழுமையாக உணர முடிந்தது. பெரிய பொருள் வளங்கள் அனுமதிக்கப்பட்ட A.V. மொரோசோவ் ஒப்பீட்டளவில் குறுகிய காலத்தில் முதல் தர கலை நினைவுச்சின்னங்களின் சிறந்த மற்றும் பணக்கார தொகுப்பை உருவாக்கினார். மோரோசோவ் சேகரிப்பின் சின்னங்கள் இரண்டு வகையான நினைவுச்சின்னங்களாக மாறியது - பீங்கான் மற்றும் பொறிக்கப்பட்ட உருவப்படங்கள். இருப்பினும், இது மினியேச்சர்கள், வேலைப்பாடுகள், பிரபலமான அச்சிட்டுகள், சின்னங்கள் மற்றும் எம்பிராய்டரிகளை உள்ளடக்கியது என்பதை வலியுறுத்துவது மதிப்பு. இவை அனைத்தும் ரஷ்ய எஜமானர்களின் தயாரிப்புகள் என்பது சிறப்பியல்பு. ஒரு சேகரிப்பாளராக தனது செயல்பாட்டின் முதல் படிகளிலிருந்து, மொரோசோவ் ஒரு சமூக முக்கியத்துவம் வாய்ந்த தொகுப்பை உருவாக்க கனவு கண்டார், அதை மாஸ்கோவிற்கு வழங்கினார்.

1913 ஆம் ஆண்டில், ரஷ்ய பிப்லியோஃபில் இதழ் எழுதியது: “நகரில் பரவிய வதந்திகளின்படி, ஏ.வி. மொரோசோவ் தனது அற்புதமான ரஷ்ய வேலைப்பாடுகள், மினியேச்சர்கள் மற்றும் பிரபலமான அச்சிட்டுகள், அத்துடன் ரஷ்ய உற்பத்தியின் பீங்கான், படிகங்கள் மற்றும் வெள்ளி ஆகியவற்றை மாஸ்கோ நகரத்திற்கு பரிசாக வழங்கினார். அவரது தொகுப்பைத் தொகுத்து, ஏ.வி. மொரோசோவ் அனைத்து மாஸ்கோ சேகரிப்பாளர்கள், பழங்கால விற்பனையாளர்கள், காதலர்கள் மற்றும் பழங்கால ஆராய்ச்சியாளர்களுடன் நட்பு கொண்டார். மொரோசோவ் சேகரிப்பை நிரப்புவதற்கான முக்கிய ஆதாரங்கள் வெளிநாட்டு பயணங்கள்: பழங்கால கடைகளுக்கு வருகை, ஏலங்களில் பங்கேற்பது. அவர் ஐரோப்பாவில் தனது சேகரிப்பிற்காக நிறைய பொருட்களை வாங்க முடிந்தது, இதனால், உள்நாட்டு கலையின் பல படைப்புகளை தனது தாய்நாட்டிற்கு திருப்பி அனுப்பினார். கலெக்டராக ஏ.வி. மொரோசோவ் முதன்மையாக ரஷ்ய பீங்கான் சேகரிப்புக்காக பிரபலமானார். இது ரஷ்யாவில் இதுவரை சேகரிக்கப்பட்ட சிறந்த சேகரிப்புகளில் ஒன்றாகும். அனைத்து ரஷ்ய பீங்கான் தொழிற்சாலைகளும் இங்கு கேள்விப்படாத முழுமையுடன் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்பட்டன. இது ஒரு உண்மையான "உள்நாட்டு பீங்கான் உற்பத்தியின் கலைக்களஞ்சியம்." அதில் 2459 உருப்படிகள் இருந்தன, மேலும் கவனத்திற்குரிய அனைத்தும் சேகரிக்கப்பட்டன - எலிசபெதன் காலத்தின் முதல் கோப்பைகள் முதல் ரஷ்ய நிறுவனங்களின் சமீபத்திய தயாரிப்புகள் வரை. பீங்கான் சேகரிப்பை நிரப்புவதில் குறிப்பிடத்தக்க உதவியை ஏ.வி. மொரோசோவ், மாஸ்கோ பழங்கால எஸ்.என். காக்குரின்.

எலிசபெத் பெட்ரோவ்னா மற்றும் கேத்தரின் II காலங்களிலிருந்து பீங்கான் உற்பத்தியின் மாதிரிகளை உரிமையாளர் பெரிதும் மதிப்பிட்டார். பீங்கான் சிலைகள், A.V இன் சேகரிப்பில் வேறுபடுகின்றன. Morozov ஒரு பெரிய அரிதான மற்றும் மிகவும் நன்றாக பாதுகாக்கப்படுகிறது. இக்கூட்டத்தில் எப்.யா. கார்ட்னர்: பல்வேறு அட்டவணை அமைப்பு பொருட்கள், மினியேச்சர் சிலைகள், ரஷ்ய வகைகளின் தொடரின் உருவங்கள். ஏ.வி.யின் சேகரிப்பைப் பற்றிய குறிப்பு இல்லாமல். மொரோசோவ், 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ரஷ்யாவில் தனியார் பீங்கான் தொழிற்சாலைகளின் செயல்பாடுகளின் வரலாற்றை கற்பனை செய்வது சாத்தியமில்லை: யூசுபோவ், வெசெவோல்ஜ்ஸ்கி, பொலிவனோவ், டோல்கோருகோவ். விற்பனைக்காக உற்பத்தி செய்யப்படாத இந்த சிறு நிறுவனங்களின் தயாரிப்புகள், ஒரு விதியாக, புழக்கத்தில் மிகவும் சிறியவை, எனவே மிகவும் அரிதானவை. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முப்பதுகள் மற்றும் நாற்பதுகள் போபோவ் தொழிற்சாலையின் தயாரிப்புகளுடன் மோரோசோவ் போதுமான அளவு பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்பட்டன. இவை அழுத்தமான கவர்ச்சியான அலங்காரம் மற்றும் வண்ணமயமாக்கல், மற்றும் பீங்கான் சிலைகள் மற்றும் எல்லையற்ற மாறுபட்ட மற்றும் எளிமையான எண்ணம் கொண்ட "வகைகள்" - விவசாயிகள், நகரவாசிகள், இராணுவ ஆண்கள், கோசாக்ஸ், இசைக்கலைஞர்கள் கொண்ட சிறப்பு பாதிரியார் "சாலை" உணவுகள். "பீங்கான் சேகரிப்பு கடுமையான சலிப்பான மஹோகனி பெட்டிகளில் அமைந்திருந்தாலும், மொரோசோவ் மாளிகையில் சிறப்பாக நியமிக்கப்பட்ட அறைகளில், எந்தவிதமான வசதியும் இல்லாமல், விரும்பத்தகாத கவனத்தை சிதறடிக்கும் பிரகாசமான கில்டட் சரவிளக்குகளுடன்" என்று I.I. இன் சமகாலத்தவர் எழுதினார். லாசரேவ்ஸ்கி, - சந்திப்பு இன்னும் ஒரு பெரிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது. ஏ.வி. மொரோசோவ் ஒரு உன்னதமான சேகரிப்பாளர்-ஆராய்ச்சியாளர். அவரது தொகுப்பைத் தொகுக்கத் தொடங்கிய அவர் உடனடியாக அதைப் படிக்கத் தொடங்கினார். அவரது சேகரிப்பில் உள்ள அனைத்து பீங்கான் துண்டுகளும் அவருக்குக் காரணம். கலெக்டரின் மற்றொரு ஆர்வம் பொறிக்கப்பட்ட மற்றும் லித்தோகிராஃப் செய்யப்பட்ட உருவப்படங்கள். பல சேகரிப்பாளர்கள் உள்நாட்டு பிரபலங்களின் உருவப்பட காட்சியகங்களை உருவாக்கினர்; அவற்றில், அலெக்ஸி விகுலோவிச்சின் சேகரிப்பு, சேகரிக்கப்பட்ட உருவப்படங்களின் எண்ணிக்கை மற்றும் அச்சிட்டுகளின் தரம் ஆகிய இரண்டிலும் முன்னணியில் இருந்தது. உரிமையாளர் தனது சேகரிப்பின் இந்த பகுதியை 1895 இல் தொகுக்கத் தொடங்கினார், வாசிலி அனிசிமோவிச் டியுல்யேவின் சேகரிப்பிலிருந்து சுமார் 1000 தாள்களை உடனடியாக வாங்குவதற்கான வாய்ப்பு அவருக்கு கிடைத்தது. 1897 ஆம் ஆண்டில், மொரோசோவ் 160 அரிய தாள்களை நிகோலாய் செமியோனோவிச் மொசோலோவிலிருந்து வாங்கினார். P.A இன் சேகரிப்பில் இருந்து மிகவும் மதிப்புமிக்க வேலைப்பாடுகள் எஃப்ரெமோவ் 1901 இல் தனது சேகரிப்பில் சேர்த்தார். ஒரு வருடம் கழித்து, அலெக்ஸி விகுலோவிச் E.P இன் வேலைப்பாடுகளின் தொகுப்பை வாங்கினார். சாப்ஸ்கி. இவ்வாறு, 1912 வாக்கில், வேலைப்பாடுகள் மற்றும் லித்தோகிராஃப்களின் சிறந்த தொகுப்பு, சுமார் 10 ஆயிரம் தாள்கள் தொகுக்கப்பட்டன. மொரோசோவ் சேகரிப்பில் கிட்டத்தட்ட அனைத்து உருவப்படங்களும் இருந்தன, அவை சரியான நேரத்தில் பிளேட்டன் பெட்ரோவிச் பெகெடோவ் மூலம் வெளியிடப்பட்டது மட்டுமல்லாமல், வெளியீட்டிற்குத் தயாராகவும் இருந்தன. இந்தத் தொகுப்பின் அடிப்படையில் எஸ்.பி. வினோகிராடோவ் ஒரு அற்புதமான புத்தகத்தை வெளியிடத் தயாரித்தார் “பி.பி வெளியிட்ட உருவப்படங்களின் தொகுப்பு. பெகெடோவ்". இது 1913 இல் ஏ.வி. மொரோசோவ். 1912-1913 இல் அலெக்ஸி விகுலோவிச் தனது சேகரிப்பைப் படித்தார். அருங்காட்சியக சேகரிப்புகளின் வரலாற்றில் ஆராய்ச்சியாளர்கள் மற்றும் நுண்கலை துறையில் நிபுணர்களுக்கு மதிப்புமிக்க ஆதாரமாக இருக்கும் "ரஷ்ய பொறிக்கப்பட்ட மற்றும் லித்தோகிராஃப்ட் ஓவியங்களின் எனது சேகரிப்பின் பட்டியல்" பல தொகுதிகளை வெளியிட்டது. இது 8276 தாள்களை விவரிக்கிறது. வெளியீடு 1142 விளக்கப்படங்களுடன் உள்ளது. முன்னுரையில், உரிமையாளர் தனது சேகரிப்பின் வரலாற்றைப் பற்றி விரிவாகப் பேசினார். வேலைப்பாடுகளின் தேடல் மற்றும் ஆய்வைத் தொடர்ந்து, அலெக்ஸி விகுலோவிச் டிமிட்ரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் ரோவின்ஸ்கி மற்றும் அவரது அமைப்பின் படைப்புகளால் வழிநடத்தப்பட்டார்; இந்த சிறந்த ரஷ்ய சேகரிப்பாளரின் நினைவாக அவர் தனது வேலையை அர்ப்பணித்தார். உருவப்படங்களின் மொரோசோவ் பட்டியலின் மதிப்பாய்வில், ரஷ்ய பிப்லியோஃபில் இதழ் எழுதினார்: “ஏ.வி.யின் ரஷ்ய பொறிக்கப்பட்ட உருவப்படங்களின் தொகுப்பு. மாஸ்கோவில் உள்ள மொரோசோவ், தற்போது ரஷ்யாவில் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி முதலிடம் வகிக்கிறார், தாள்களின் எண்ணிக்கை மற்றும் அரிதானது ஆகிய இரண்டிலும் ... நாம் இங்கு பேசும் உலகின் ஒரே சேகரிப்பின் உரிமையாளரின் நோக்கங்கள் எங்களுக்குத் தெரியாது. அது வீழ்ச்சியடையாது என்றும், அதன் தொகுப்பில் அன்புடனும் அறிவுடனும் செலவழித்த நீண்ட ஆண்டுகள் வீண் போகாது என்று நம்புவோம், மேலும் இந்த சேகரிப்பு ரஷ்யாவிற்கு அதன் முழு வடிவத்திலும் ஒரு வழியில் அல்லது வேறு வழியில் பாதுகாக்கப்படும். மொரோசோவ் ஐகான்களின் குறிப்பிடத்தக்க தொகுப்பையும் கொண்டிருந்தார். ஐகான்கள், சேகரிக்கும் பொருளாக, 1913 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் இருந்து அவரைக் கவர்ந்தன. இந்த நேரத்தில், அவர் கணிசமான பீங்கான் சேகரிப்புகளை சேகரித்து, ஐகான்களைத் தேடுவதற்கு மாறினார். அவரது தந்தையிடமிருந்து ஒரு பாரம்பரியமாக, அவர் பண்டைய ரஷ்ய ஓவியத்தின் மிகச் சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகளைப் பெற்றார். "பண்டைய எழுத்தின்" பெரும் அபிமானியான எலிஷா சவ்விச் என்ற அவரது தாத்தாவிடமிருந்து சில பழங்கால சின்னங்களையும் அவர் பெற்றார். முதல் வகுப்பு ஐகான்களின் தொகுப்பைத் தொகுக்கும் இலக்கை நிர்ணயித்த மொரோசோவ் அதை குறுகிய காலத்தில் - நான்கு ஆண்டுகளில் அடைய முடிந்தது. அந்த நேரத்தில் பலர் பண்டைய ரஷ்ய ஓவியத்தில் ஆர்வமாக இருந்ததால், அலெக்ஸி விகுலோவிச் ஹாகியோகிராஃபிக் ஐகான்களுக்கு சிறப்பு முன்னுரிமை அளித்தார். இத்தொகுப்பைத் தொகுத்ததில் அவருக்கு உதவியாக கலைஞர் மற்றும் ஆட்சியர் ஐ.எஸ். ஆஸ்ட்ரூகோவ். 1917 வாக்கில், இந்தத் தொகுப்பில் 219 பழங்கால சின்னங்கள் இருந்தன, முந்தையது 13 ஆம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்தது, மேலும் முக்கிய பகுதி 17 ஆம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்தது. மோரோசோவ் சேகரிப்பின் நோவ்கோரோட் சின்னங்கள் சமகாலத்தவர்களின் குறிப்பிட்ட கவனத்தை ஈர்த்தது: அவை நினைவுச்சின்னம், வண்ணமயமானவை, கலவைகளின் பல்வேறு மற்றும் சிக்கலான தன்மையால் வேறுபடுகின்றன. பழைய ரஷ்ய வெள்ளி சேகரிப்பு சிறியதாக இருந்தது. அதைத் தொகுத்து, உரிமையாளர் எலிசபெத் காலத்தின் படைப்புகளைத் தேடிக்கொண்டிருந்தார். இந்தத் தொகுப்பின் அனைத்து 220 பொருட்களும் அவற்றின் உயர் கலைத் தகுதிக்காக தனித்து நிற்கின்றன. மினியேச்சர்களின் தொகுப்பில் 156 படைப்புகள் இருந்தன. A.V இன் தொகுப்புகள் மொரோசோவ் ஆரம்பத்திலிருந்தே தனது தந்தையிடமிருந்து அவருக்கு அனுப்பப்பட்ட ஒரு மாளிகையில் இருந்தார். "அவரது தந்தையின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவருக்குச் சென்ற வீடு (வேடென்ஸ்கி லேனில் உள்ள போக்ரோவ்காவில், இப்போது போட்சோசென்ஸ்கி லேன், 21.) மூத்தவராக, எண்ணற்ற அறைகளுடன் மிகப்பெரியதாக இருந்தது," என்று மார்கரிட்டா கிரிலோவ்னா மொரோசோவா நினைவு கூர்ந்தார். இரண்டாவது மாடியில் உள்ள அனைத்து அறைகளும் அவரது சேகரிப்பு மற்றும் சின்னங்களின் பீங்கான்கள் கொண்ட ஷோகேஸ்களால் நிரப்பப்பட்டன. அவரே கீழே வசித்தார், அங்கு அவருக்கு இரண்டு சாப்பாட்டு அறைகள், ஒரு வாழ்க்கை அறை மற்றும் ஒரு அலுவலகம் இருந்தது. அவரது படிப்பு இரண்டு உயரம், மிக உயரமானது, அனைத்தையும் ஐந்து பேனல்கள் கொண்ட மரத்தால் டிரிம் செய்த எம்.ஏ. வ்ரூபெல், ஃபாஸ்ட், மெஃபிஸ்டோபிலிஸ் மற்றும் மார்கரிட்டாவை சித்தரிக்கிறது. அவரது சேகரிப்புகளுக்கு ஏற்ப வீட்டைத் தழுவி, ஏ.வி. மொரோசோவ் உள்துறை அலங்காரத்தை மீண்டும் செயல்படுத்தினார், மேலும் ஒரு முக்கிய கட்டிடக் கலைஞர் எஃப்.ஓ. ஷெக்டெல். இந்த மாளிகைக்கான ஓவியங்கள் சிறப்பாக எம்.ஏ. Vrubel, மற்றும் தளபாடங்கள், புத்தக அலமாரிகள், பீங்கான் சிறப்பு காட்சி பெட்டிகள் P.A இன் தொழிற்சாலையில் செய்யப்பட்டன. ஷ்மிட். 1895 இல் ஐகான்களுக்கு இடமளிக்க, மாளிகைக்கு ஒரு சிறப்பு நீட்டிப்பு செய்யப்பட்டது. அக்டோபர் புரட்சிக்குப் பிறகு, ஏ.வி. மொரோசோவ் கிட்டத்தட்ட இறந்துவிட்டார். மார்ச் 3, 1918 இல், மோரோசோவ்ஸ்கி வீடு லாட்வியன் அராஜகவாத அமைப்பான லெஸ்னாவால் கைப்பற்றப்பட்டது. சேகரிப்புக்கும் அதன் உரிமையாளருக்கும் கொலை மிரட்டல் விடுக்கப்பட்டது. ஏப்ரல் இறுதியில், அராஜகவாதிகள் ஆயுதங்களின் உதவியுடன் வெளியேற்றப்பட்டனர். வசூல் சரிசெய்ய முடியாத அளவுக்கு சேதமடைந்தது. 1918 ஆம் ஆண்டின் "அராஜக" மற்றும் உரிமையாளர் இல்லாத காலங்களில், சேகரிப்பு கணிசமாக பாதிக்கப்பட்டது: அனைத்து ஸ்னஃப்பாக்ஸ்களும் மறைந்துவிட்டன - பீங்கான் மற்றும் அரக்கு லகுடா, துணிகளின் முழு தொகுப்பு, ஐகான் துறையின் சுவர்களை அலங்கரிக்க உரிமையாளர் விரும்பிய, அழிந்துபோனது, சில மினியேச்சர்கள், நிறைய பீங்கான்கள் துண்டுகளாக மாற்றப்பட்டன, சில தளபாடங்கள் கூட உடைக்கப்பட்டன" , - "சேகரிப்பாளர்களிடையே" இதழில் கூறப்பட்டுள்ளது. கோப்புறைகளில் இருந்து வேலைப்பாடுகள் அகற்றப்பட்டு அறைகள் முழுவதும் சிதறடிக்கப்பட்டன. இதில் கலெக்டரின் தனி நபர் காப்பகம் முற்றிலும் சேதமடைந்தது. ஆகஸ்ட் 19, 1918 அன்று, ஏ.வி. மொரோசோவா தேசியமயமாக்கப்பட்டது. மே 21, 1919 இன் சட்டத்தின்படி, நான்கு அறைகள் மற்றும் முப்பத்தெட்டு காட்சி பெட்டிகளில் அமைந்துள்ள சேகரிப்பில் 2372 பீங்கான் பொருட்கள் இருந்தன. முன்னாள் உரிமையாளர், தனது முன்னாள் மாளிகையில் புதிய அதிகாரிகளிடமிருந்து இரண்டு அறைகளைப் பெற்று, சேகரிப்பின் சேமிப்பு மற்றும் விளக்கத்தில் ஈடுபட்டார். A.V இன் சேகரிப்பு ஜூன் 5, 1919 இல் மொரோசோவ் ரஷ்ய பீங்கான் மற்றும் இடைக்கால ஓவியம் ஆகிய இரண்டு துறைகளுடன் "ரஷ்ய கலை பழங்காலத்தின் அருங்காட்சியகம்-கண்காட்சி" என்ற நிலையைப் பெற்றார். டிசம்பர் 14, 1919 அன்று, அருங்காட்சியகம் பார்வையாளர்களுக்காக திறக்கப்பட்டது. "அருங்காட்சியகத்தின் "இயற்பியல்" நிச்சயமற்ற தன்மை நீண்ட காலமாக மாஸ்கோ அருங்காட்சியக ஊழியர்களை கவலையடையச் செய்துள்ளது, மேலும் அதை ஒரு பீங்கான் அருங்காட்சியகமாக மாற்றுவதற்கான முடிவு இயற்கையான முறையில் தானே வடிவம் பெற்றது. சின்னங்கள் மற்றும் வேலைப்பாடுகள் செல்ல வேண்டும், - "சேகரிப்பாளர்கள் மத்தியில்" இதழில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது, - மற்ற மாஸ்கோ அருங்காட்சியகங்களுக்கு (ஏ.வி. மொரோசோவ் ஒரு காலத்தில் செய்ய வேண்டும் என). இப்போது இந்த யோசனை நடைமுறைக்கு வந்துள்ளது: அருங்காட்சியகத்தின் திட்டத்தில் ஒரு சிறப்பு ஆணையம் செயல்படுகிறது. பல சிறந்த அருங்காட்சியக அரங்குகளை ஆக்கிரமித்துள்ள "பீங்கான் நிதி" வெளியே எடுக்கப்பட வேண்டும், மேலும் அதன் வளாகம் பணக்கார பொருட்களை முறையாக வரிசைப்படுத்த பயன்படுத்தப்படுகிறது. மார்ச் 25, 1921 இல், மறுசீரமைக்கப்பட்ட அருங்காட்சியகம் "பீங்கான் அருங்காட்சியகம்" என்ற பெயரைப் பெற்றது. மத்திய அலங்கார அருங்காட்சியகத் துறை. 1929 வரை, இந்த அருங்காட்சியகம் வெவெடென்ஸ்கி லேனில் உள்ள மொரோசோவின் மாளிகையில் வேலை செய்தது. பின்னர் அவர் எஸ்.ஐ.யின் மாளிகைக்கு மாற்றப்பட்டார். புதிய மேற்கத்திய ஓவியத்தின் இரண்டாவது அருங்காட்சியகத்தின் கட்டிடத்திற்கு ஷுகின். 1932 ஆம் ஆண்டில், அவர் மீண்டும் தனது இருப்பிடத்தை மாற்றினார், அதன் பின்னர் குஸ்கோவோ தோட்டத்தில் அமைந்துள்ளது. குறிப்பிடப்பட்ட அனைத்து மாற்றங்களின் விளைவாக, A.V இன் சேகரிப்பின் ஒருமைப்பாடு. மோரோசோவ் மீறப்பட்டது: மொரோசோவ் சேகரிப்பில் இருந்து ஏராளமான பொருட்கள் பல்வேறு ரஷ்ய அருங்காட்சியகங்களுக்கு விநியோகிக்கப்பட்டன. சின்னங்கள் வரலாற்று அருங்காட்சியகம் மற்றும் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரிக்கு இடையில் பிரிக்கப்பட்டன. வேலைப்பாடுகளின் தொகுப்பு நுண்கலை அருங்காட்சியகத்தின் கிராஃபிக் அலுவலகத்திற்கு மாற்றப்பட்டது. பழங்கால ரஷ்ய வெள்ளி மற்றும் மினியேச்சர்கள் ஆயுதக் களஞ்சியத்தின் சேகரிப்பில் முடிந்தது. மீதமுள்ள பொருட்கள் மற்றும் புத்தகங்கள் பல்வேறு அருங்காட்சியகங்களில் முடிந்தது. ஒருமுறை ஏ.வி சேகரித்த பெரும்பாலானவை. மோரோசோவ் பீங்கான் இப்போது மாநில மட்பாண்ட அருங்காட்சியகம் மற்றும் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் குஸ்கோவோ தோட்டத்தின் நிதிகளில் சேமிக்கப்பட்டுள்ளது. துரதிர்ஷ்டவசமாக, மொரோசோவ் தோட்டத்தில் ஒரு சிறப்பு பீங்கான் அருங்காட்சியகம் உருவாக்கப்பட்டபோது, ​​​​பல அருங்காட்சியகங்கள் மற்றும் தனியார் சேகரிப்புகளின் பொருட்கள் ஒன்றாகக் கொண்டுவரப்பட்டன. எனவே, 2,459 மொரோசோவ் பொருட்கள் புதிய 7,000-பலமான நிதியில் மீளமுடியாமல் "கரைக்கப்பட்டன". ஏ.வி. மொரோசோவ் டிசம்பர் 2, 1934 இல் மாஸ்கோவில் இறந்தார். அவர் உருமாற்ற கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். A.V இன் சேகரிப்பு நடவடிக்கையின் சில முடிவுகளை சுருக்கமாக. மொரோசோவ், அது நிச்சயமாக ஒரு படைப்பு தன்மையைக் கொண்டிருந்தது என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். மேலும், நாம் பார்க்க முடியும் என, அவரது படைப்பு ஆய்வகம் மிகவும் சிக்கலானது. அவர் அதன் கட்டமைப்பில் தனித்துவமான ஒரு தொகுப்பை உருவாக்கினார், அதன் உரிமையாளரின் சுவைகள், தன்மை, பொழுதுபோக்குகள், மனோபாவம் மட்டுமல்லாமல், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியிலும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியிலும் ரஷ்யாவில் சேகரிப்பு நடவடிக்கைகளின் தெளிவான நினைவுச்சின்னமாகவும் இருந்தது. கூடுதலாக, மொரோசோவ் தனது தனிப்பட்ட சேகரிப்பின் ஒவ்வொரு பகுதியையும் செயல்படுத்துவதில் தீவிரமான அணுகுமுறையால் வேறுபடுத்தப்பட்டார், நினைவுச்சின்னங்களின் கண்டிப்பான தேர்வு. தேசிய கலாச்சாரத்தின் தனிப்பட்ட கிளைகள் மட்டுமல்ல, அருங்காட்சியக சேகரிப்புகள் மற்றும் தனிப்பட்ட சேகரிப்புகளின் வரலாறு பற்றிய ஆழமான அறிவைக் கொண்டு, இன்றைய தொழில்முறை மொழியில், கருத்தியல் அடிப்படையில், அவரது சேகரிப்பின் பல கூறுகள் உருவாக்கப்பட்டன என்பதில் சந்தேகமில்லை. . இத்தகைய புத்திசாலித்தனமான சேகரிப்புகளின் உருவாக்கம் பொருள் காரணிகளால் மட்டுமே தீர்க்கமாக விளக்கப்பட முடியாது (அவற்றை குறைத்து மதிப்பிட முடியாது என்றாலும்). ஏ.வி. மொரோசோவ், பல காரணிகளை கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டு, தனது நேரத்திற்கான தனிப்பட்ட சேகரிப்பை நிரப்புவதற்கான ஒரு தனித்துவமான அமைப்பை உருவாக்க முடிந்தது என்று எங்களுக்குத் தோன்றுகிறது: பொருளின் அறிவியல் மதிப்பு, அதன் சந்தை மதிப்பு, ஆதாரங்கள் மற்றும் கையகப்படுத்தல் வடிவங்கள். மொரோசோவ் சேகரித்தவற்றால் ஈர்க்கப்பட்டு, அவர் அதை எப்படி செய்தார் என்பது பற்றி எங்களுக்கு இன்னும் கொஞ்சம் தெரியாது. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், இந்த சிறந்த ரஷ்ய சேகரிப்பாளரின் படைப்பு ஆய்வகத்தின் ஆய்வில் முதல் படிகள் மட்டுமே எடுக்கப்பட்டுள்ளன. இதற்கிடையில், ஏ.வி.யின் படைப்பு பாரம்பரியத்தைப் படிப்பதற்கான வாய்ப்புகள் பற்றி பேசுகையில். Morozov, அவரது ஆராய்ச்சி நடவடிக்கைகள் ஒரு புறநிலை மதிப்பீடு கொடுக்க வேண்டும். கலை மற்றும் பழங்கால நினைவுச்சின்னங்களை பிரபலப்படுத்துவதில் மோரோசோவின் பங்களிப்பு குறைவான சுவாரஸ்யமானது அல்ல (வெளியீடுகள், அவரது தனிப்பட்ட சேகரிப்பை வெளிப்படுத்துதல்). ஏ.வி.யின் ஆக்கப்பூர்வமான நடவடிக்கைக்கு முறையீடு. ரஷ்ய கலாச்சாரம், அறிவியல் மற்றும் கல்வியின் வரலாற்றின் பல பக்கங்கள் ரஷ்யாவில் உள்ள தனியார் சேகரிப்புகளின் வரலாற்றில் எவ்வளவு பணக்கார மற்றும் இன்னும் உரிமை கோரப்படாத பொருளின் அடுக்கு நிறைந்துள்ளது என்பதை மொரோசோவா காட்டுகிறது. . கட்டுரையின் ஆசிரியர் ஏ.ஐ. ஃப்ரோலோவ்.

1. புரிஷ்கின் பி.ஏ. மாஸ்கோ ஒரு வணிகர். எம்., 1991, பக். 129–134.

2. [வினோகிராடோவ் எஸ்.பி.]. பி.பி வெளியிட்ட உருவப்படங்களின் தொகுப்பு. பெகெடோவ். அட்டவணையை எஸ்.பி. வினோகிராடோவ். வெளியிட்டவர் ஏ.வி. மொரோசோவ். எம்., 1913.

3. க்ரிஷ்செங்கோ ஏ.வி. ஓவியக் கலையாக ரஷ்ய ஐகான். எம்., 1917, இதழ் 3,. உடன். 36, 43, 45, 48, 52, 55, 74, 78, 83, 87, 96, 100, 103, 105, 110, 144, 173-207, 211, 239.

4. Lazarevsky I. பீங்கான் சேகரிப்பு A.V. மொரோசோவா.// தலைநகரம் மற்றும் தோட்டம். 1916, எண். 64.65, பக். 8-11.

5. லாசரேவ்ஸ்கி I.I. சேகரிப்பாளர்கள் மத்தியில். பக்., 1914, பக். 93, 94-133.

6. லிங்கோவ் ஏ. சேகரிப்பு ஏ.வி. மொரோசோவா.// இலக்கிய ரஷ்யா. 1978, எண். 33, ஆகஸ்ட் 18.

7. மிர்கினா ஐ.ஏ. RSFSR இன் மத்திய மாநில நிர்வாகத்தின் ஆவணங்கள் A.V. மொரோசோவ் மற்றும் அவரது தொகுப்புகள்.// சோவியத் காப்பகங்கள். 1991, எண். 1, பக். 106–107.

8. மொரோசோவ் ஏ.வி. எனது ரஷ்ய பொறிக்கப்பட்ட மற்றும் லித்தோகிராஃப்ட் ஓவியங்களின் தொகுப்பின் பட்டியல். எம்., 1912-1913, தொகுதிகள். 1–5.

9. மொரோசோவ் ஏ.வி. எனது ரஷ்ய பொறிக்கப்பட்ட மற்றும் லித்தோகிராஃப்ட் ஓவியங்களின் தொகுப்பின் பட்டியல். எம்., 1913, தொகுதிகள். 1-2. விமர்சனம்.// ரஷ்ய நூலியல். 1913, எண். 3, ப. 105.

10. மொரோசோவா எம்.கே. என் நினைவுகள்.// நமது பாரம்பரியம். 1991, எண். 6, பக். 90-109.

11. மாஸ்கோவின் அருங்காட்சியகங்கள் மற்றும் காட்சிகள். வழிகாட்டி. எம்., 1926, பக். 107–111.

12. ரஷ்ய கலைப் பழங்கால அருங்காட்சியகம். பீங்கான் சேகரிப்பு. எம்., 1920.

13. Sametskaya E.B. ஏ.வி. மொரோசோவ் மற்றும் மட்பாண்டங்களின் மாநில அருங்காட்சியகத்தின் உருவாக்கம்.// அருங்காட்சியகம் -6. சோவியத் ஒன்றியத்தின் கலைத் தொகுப்புகள். எம்., 1986, பக். 159–164.

14. சோலோவிவா யு.என். மாஸ்கோ போய்விட்டது. எம்., 1993, ப. 205–212.

15. நாளாகமம். சிறிய குறிப்புகள்.// ரஷியன் பிப்லியோஃபில். 1913, எண். 8, ப. 104.

16. நாளாகமம்.// சேகரிப்பாளர்கள் மத்தியில். 1923, எண். 5, பக். 59.

டிமிட்ரி ரோவின்ஸ்கி ரஷ்ய வரலாற்றில் நுழைந்தது 1864 இல் ஒரு வழக்கறிஞராகவும் நீதித்துறை சீர்திருத்தவாதியாகவும் அல்ல, ஆனால் ஒரு தொழில்முறை கலை வரலாற்றாசிரியராகவும் ரஷ்ய சேகரிப்பாளராகவும் - ரஷ்ய கலை வரலாற்றின் அறிவியலின் நிறுவனர், மற்றும் வேலைப்பாடு துறையில் அவர் செய்தது பொதுவாக உள்ளது. விலைமதிப்பற்ற.

ரஷ்ய வேலைப்பாடுகள், ரஷ்ய வேலைப்பாடுகள், ரஷ்ய பொறிக்கப்பட்ட உருவப்படம், ரஷ்ய நாட்டுப்புற படம், மேற்கு ஐரோப்பிய பள்ளிகளின் வேலைப்பாடுகள் மற்றும் ரஷ்ய சேகரிப்பாளரால் சேகரிக்கப்பட்ட ரெம்ப்ராண்ட் பொறிப்புகள் ஆகியவற்றில் ரோவின்ஸ்கியின் படைப்புகள் இல்லாமல், இன்று இந்தத் துறையில் ஒரு நிபுணரால் செய்ய முடியாது. நம் நாடு அல்லது வெளிநாட்டில்.

கையேடுகள், வேலைப்பாடு நுட்பங்களின் வளர்ச்சியின் வரலாற்று மதிப்புரைகள், மோனோகிராஃப்கள், பட்டியல்கள், வேலைப்பாடு வரலாற்றில் ஒரு நூலகம் - இவை அனைத்தும் அவருடன் தொடங்கியது. ஆரம்பத்திலிருந்தே, டிமிட்ரி ரோவின்ஸ்கி தன்னை ஒரு இலக்காகக் கொண்டார் - அறிவொளி, அதற்காக ஒரு தளத்தை உருவாக்குவது, பொருட்களை சேகரிப்பது மற்றும் நிபுணர்களின் கவனத்தை அவர்களுக்கு ஈர்ப்பது அவசியம்.

ஏ. மென்ஷிகோவின் உருவப்படம், ஃபர் கோட் மற்றும் ஃபர் தொப்பியில், கைகளில் கோடரியுடன்: "கடவுள் என்னைத் தாழ்த்தினார்" டி.ஏ. ரோவின்ஸ்கியின் தொகுப்பிலிருந்து

அவரது ஆயிரக்கணக்கான வேலைப்பாடுகளின் சேகரிப்பு மேற்கத்திய மாதிரிகள் சேகரிப்புடன் தொடங்கியது, குறிப்பாக, ரெம்ப்ராண்ட் வேலைப்பாடுகளிலிருந்து, ஆனால் தொலைதூர உறவினர் எம்.பி. போகோடினின் ஆலோசனை - ரஷ்ய அனைத்தையும் சேகரிக்க, ஏனெனில் அது யாராலும் பாராட்டப்படவில்லை, அதுவும் பாதுகாக்கப்படவில்லை - ஒரு தீர்க்கமான பாத்திரத்தை வகித்தது.

இந்த அறிவுறுத்தலுக்கு கூடுதலாக, போகோடின் அந்த இளைஞரிடம் பகுப்பாய்வுக்காக ஒரு சிறிய மார்பை ஒப்படைத்தார், அங்கு ஷ்டெலின் காப்பகம் அமைந்திருந்தது, அதன் ஆவணங்களில் பல பொறிக்கப்பட்ட உருவப்படங்கள் மற்றும் பிரபலமான அச்சிட்டுகள் இருந்தன. டிமிட்ரி ரோவின்ஸ்கியின் பிரமாண்டமான சேகரிப்புகளுக்கு அவர்கள் அடித்தளம் அமைத்தனர்.

உண்மை, டிமிட்ரி ரோவின்ஸ்கி உடனடியாக ஒரு புகழ்பெற்ற ரஷ்ய சேகரிப்பாளராக மாறவில்லை. முதலில், அவர் அதிக ஆர்வமின்றி நாட்டுப்புறப் படங்களை சேகரித்தார், மேலும் அவை எந்த கலை மதிப்பையும் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தவில்லை என்று நம்பி, தரத்தில் ஒருவருக்கொருவர் வேறுபடுத்திக் காட்டவில்லை. எவ்வாறாயினும், ரஷ்ய வேலைப்பாடுகள், மேற்கத்தியவற்றின் கண்மூடித்தனமான சாயல் என்று அவர் கருதினார்.

கேத்தரின் II. டி.ஏ. ரோவின்ஸ்கியின் வேலைப்பாடு ஓவியங்களின் தொகுப்பிலிருந்து

அவர் தலைப்பைக் கொண்டு தலைப்பில் மூழ்கும் வரை இது தொடர்ந்தது, மேலும் நாட்டுப்புற படம் அவரை ரெம்ப்ராண்டின் செதுக்கல்களுக்குக் குறையாமல் உற்சாகப்படுத்தத் தொடங்கியது. பல ஆண்டுகளாக, "கவனிப்பு" அவரது கலை ரசனையை வடிவமைக்கத் தொடங்கியது.

எனவே படிப்படியாக, ஒரு அமெச்சூரிலிருந்து, அவர் ரஷ்ய நுண்கலை வரலாறு, ரஷ்ய வரலாறு, ரஷ்ய நாட்டுப்புறவியல் மற்றும் ரஷ்ய இனவியல் ஆகியவற்றில் ஒரு நிபுணராக மாறினார்.

டிமிட்ரி ரோவின்ஸ்கியின் பல தொகுதி படைப்புகள், ஆல்பங்கள், கட்டுரைகள் மற்றும் ஆய்வுகளின் பட்டியல் மட்டுமே நிறைய இடத்தை எடுக்கும். அவரது அடிப்படை ஆய்வுப் பணிகள்:

"ரஷ்ய செதுக்குபவர்கள் மற்றும் அவர்களின் படைப்புகள் 1564 முதல் கலை அகாடமியின் அறக்கட்டளை வரை", "ரஷ்ய பொறிக்கப்பட்ட உருவப்படங்களின் அகராதி", "ரஷ்ய நாட்டுப்புற படங்கள்", "ரஷ்ய செதுக்குபவர்களின் விரிவான அகராதி மற்றும் 16-19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் படைப்புகள்".

1895 இல் ஆசிரியரின் மரணத்திற்குப் பிறகு தோன்றிய பிந்தையது, விஞ்ஞானியின் அரை நூற்றாண்டு சந்நியாசப் பணியின் இறுதி மற்றும் மரணத்திற்குப் பிந்தைய நினைவுச்சின்னமாக மாறியது. டிமிட்ரி ரோவின்ஸ்கி தன்னை ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் நினைவுச்சின்னமாகக் கருதலாம்: அவர் தனது மக்களை, அவர்களின் ஞானம், தந்திரம், நகைச்சுவை மற்றும் பழக்கவழக்கங்களை மிகவும் நேசித்தார், ஐம்பது ஆண்டுகளாக அவர் ஒரு ரஷ்ய தேசபக்தரின் ஆர்வத்துடன் ரஷ்ய அனைத்தையும் படித்தார்.

கவுண்ட் அலெக்ஸி கிரிகோரிவிச் ஓர்லோவ். டி.ஏ. ரோவின்ஸ்கியின் தொகுப்பிலிருந்து

குழந்தைப் பருவத்தில் தந்தையால் தூண்டப்பட்ட விடாமுயற்சி, ஆர்வம், ஒழுக்கம் மற்றும் கண்டிப்பு ஆகியவை தனிப்பட்ட சட்டப் பயிற்சியின் போக்கில் கூடுதலாகவும் வளர்க்கப்பட்டன, இது எந்தவொரு வழக்கையும் கவனமாகப் படிக்கவும், விவரங்களின் கடுமையான ஆவணங்கள் மற்றும் எடுக்கப்பட்ட முடிவுகளுக்கான பொறுப்பு.

இந்த குணங்கள் ஒரு வழக்கறிஞராக அவரது வெற்றிகரமான வாழ்க்கைக்கு பங்களித்தது மட்டுமல்லாமல், ரஷ்ய வரலாறு மற்றும் ரஷ்ய வாழ்க்கையின் சிறந்த அறிவாளியாக டிமிட்ரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சின் வளர்ச்சிக்கும் பங்களித்தது. நாட்டுப்புற படங்கள், சின்னங்கள் மற்றும் பொறிக்கப்பட்ட உருவப்படங்களைச் சேகரித்து, அவர் கிட்டத்தட்ட அனைத்து மாஸ்கோ பகுதிகளிலும், நாட்டின் கிழக்கு மற்றும் வடக்கிலும் சுற்றிச் சென்றார், மேலும் அவரது நிலை மற்றும் நிதி அனுமதிக்கத் தொடங்கியபோது, ​​அவர் ஐரோப்பா முழுவதும் பயணம் செய்தார், இந்தியா, சீனா, மொராக்கோ, எகிப்து ஆகிய நாடுகளுக்குச் சென்றார். , ஜெருசலேம், ஜப்பான் ....

இவான் ஜபெலின் மற்றும் டிமிட்ரி ரோவின்ஸ்கி ஆகியோர் தங்களை அழைத்தபடி, "சாலைகளை மிதிக்கும் சமூகம்" மூலம் உண்மையான சேகரிப்பு தொடங்கியது, அவர்களுடன் சேர்ந்த சகோதரர் நிகோலாய். ரஷ்ய பழங்காலத்தைத் தேடி, அவர்கள் அனைத்து உள்ளூர் கிராமங்கள் மற்றும் நகரங்களைச் சுற்றி நடந்து, ஈஸ்டர் முதல் நடைபயணம் மேற்கொண்டனர்: குன்ட்செவோ, கொலோமென்ஸ்கோய், நியூ ஜெருசலேம், சவ்வினோ-ஸ்டோரோஜெவ்ஸ்கி மடாலயம், செர்கீவ் போசாட் .... மற்றும் பல.

டிமிட்ரி பாசாங்கு செய்பவர். டி.ஏ. ரோவின்ஸ்கியின் தொகுப்பிலிருந்து

Pereslavl-Zalessky க்கு மிகப்பெரிய பயணங்களில் ஒன்று இரண்டு வாரங்கள் நீடித்தது, இதன் போது நண்பர்கள் ஒவ்வொரு நாளும் முப்பது மைல்கள் நடந்து, கருப்பு ரொட்டி மற்றும் kvass சாப்பிட்டனர். பிரச்சாரங்களின் போது, ​​வீடுகள், தேவாலயங்கள், வட்டாரங்களின் ஓவியங்கள், பழக்கவழக்கங்கள், கூட்டங்கள், உரையாடல்கள் பதிவு செய்யப்பட்டன. ரோவின்ஸ்கியின் விலைமதிப்பற்ற தொகுப்பு இப்படித்தான் உருவானது.

சேகரிப்பதில் மிகப்பெரிய சிரமங்கள் அவற்றின் உரிமையாளர்கள், குறிப்பாக பழைய விசுவாசிகள், கொடுக்க விரும்பாத சின்னங்களுடன் எழுந்தன. ஐகான் என்பது வழிபாடு மற்றும் பிரார்த்தனைக்கான பொருள் மட்டுமல்ல, படிப்பு தேவைப்படும் கலைப் படைப்பாகும் என்பதை நான் வற்புறுத்தி விளக்க வேண்டியிருந்தது. ஐகான்களுடன் டிமிட்ரி ரோவின்ஸ்கிக்கு அதிர்ஷ்டம் இல்லை.

அவரது முதல் தீவிர ஆராய்ச்சி, இருபத்தி ஒன்பது வயதில் (1852) மேற்கொள்ளப்பட்டது, ரஷ்ய சேகரிப்பாளர் துல்லியமாக ரஷ்ய உருவப்படத்தின் வரலாற்றுடன் தொடங்கினார். ஐகான் ஓவியத்தின் ரஷ்ய பள்ளிகளின் வரலாற்றில் ரோவின்ஸ்கியின் முதல் கையெழுத்துப் பிரதி இந்த பகுதியில் முந்தைய ஆய்வுகளிலிருந்து வேறுபட்டதாகத் தெரியவில்லை.

பீட்டர் I. டி.ஏ. ரோவ்னிஸ்கியின் தொகுப்பிலிருந்து

எல்லாவற்றையும் ஆவணங்களுடன் மட்டுமே நிரூபிக்கவும், ஒவ்வொரு வார்த்தையையும் உண்மைகளுடன் உறுதிப்படுத்தவும் பழகிய ரோவின்ஸ்கி தனது சொந்த தொழில்முறை நுணுக்கத்தின் வலையில் விழுந்தார்: ரஷ்ய ஐகான் ஓவியர்கள் பின்பற்றியதாகக் கூறப்படும் பைசண்டைன் தரநிலை எதுவும் இல்லை என்பது அவரது முக்கிய முடிவு, கொள்கையளவில் இல்லை.

எனவே, புராண, அறியப்படாத "ரஷ்ய-பைசண்டைன் பாணியை" புதுப்பிக்க வழி இல்லை. மேலும், அரச ஓவியர்கள், அதே சைமன் உஷாகோவ், எப்போதும் கிரேக்க-பைசண்டைன் மாதிரிகளில் இருந்து பின்வாங்கினார்கள் என்ற உண்மைகளை அவர் காட்டினார். வேலையின் செயல்பாட்டில், டிமிட்ரி ரோவின்ஸ்கி முதன்முறையாக ஐகான்களை அவற்றின் ஸ்டைலிஸ்டிக் பகுப்பாய்வின் முறையைப் பயன்படுத்தி கற்பிக்கத் தொடங்கினார்.

ஒரு ஐகானை உருவாக்குவதற்கான அனைத்து நிலைகளையும், போலிகள் எவ்வாறு உருவாகின்றன, ஐகான்கள் எவ்வாறு "பழுதுபார்க்கப்படுகின்றன", முதலியவற்றையும் அவர் விரிவாக விவரித்தார். அவரது எண்ணற்ற பயணங்கள் மற்றும் ஐகான் மாஸ்டர்களுடனான உரையாடல்களில் இதைப் பற்றி அவருக்குச் சொல்லப்பட்டது. மிக முக்கியமாக, படைப்பின் பிற்சேர்க்கையில், ஐகான்களுக்கான வண்ணப்பூச்சுகளை தயாரிப்பதற்கான 142 சமையல் குறிப்புகளை அவர் வெளியிடுகிறார், அதை அவர் ஐகான்-பெயிண்டிங் அசலில் இருந்து எழுதினார்.

கேத்தரின் ஐ. டி.ஏ. ரோவின்ஸ்கியின் தொகுப்பிலிருந்து

இது இன்றுவரை அனைத்து ஐகான் ஓவியர்களாலும் புத்தகத்திற்கு தேவையாக இருந்தது. ஆனால் புத்தகம் தடைசெய்யப்பட்டது, நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, துண்டிக்கப்பட்ட வடிவத்தில், இருப்பினும் வெளியிடப்பட்டது, மேலும் முழுமையாக வெளிவந்தது அரை நூற்றாண்டுக்குப் பிறகு - 1903 இல்.

ஆனால் இந்த புத்தகம்தான் ஐகான் ஓவியம் பள்ளிகள் மற்றும் பண்டைய ரஷ்ய ஓவியம் பற்றிய ஆய்வில் ஒரு புதிய கட்டமாக மாறியது. பொதுவான பகுத்தறிவுக்குப் பதிலாக, உண்மையான ஆவணங்கள் மற்றும் உண்மைகள் முதன்முறையாக இங்கு வழங்கப்பட்டன, அதன் அடிப்படையில் அவற்றின் முறைப்படுத்தல் மற்றும் நியாயமான முடிவுகள் சாத்தியமாகும்.

முன்னதாக, எல்லாமே எதிர்மாறாக இருந்தன: முதலில், சில பதிப்புகள் முன்வைக்கப்பட்டன, பின்னர் அது ஐகான்களின் தனி மாதிரிகளுடன் விளக்கப்பட்டது. ரஷ்ய ஐகான் ஆய்வுகளில் ரஷ்ய சேகரிப்பாளர் சந்தித்த தோல்வியின் விளைவாக, டிமிட்ரி ரோவின்ஸ்கி இந்த தலைப்புக்கு திரும்பவில்லை.

ஜார் போரிஸ் கோடுனோவ். டி.ஏ. ரோவின்ஸ்கியின் தொகுப்பிலிருந்து

ஆம். ரோவின்ஸ்கி. 4 தொகுதிகள் + 1 கூடுதல் தொகுதிகளில் ரஷ்ய பொறிக்கப்பட்ட உருவப்படங்களின் விரிவான அகராதி. 700 போட்டோடைப் போர்ட்ரெய்ட்கள் கொண்ட பதிப்பு: [4 தொகுதிகளில்]. தொகுத்தவர் டி.ஏ. ரோவின்ஸ்கி. எஸ்பிபி. இம்பீரியல் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் அச்சகம். 1886-1889 4 நவீன அரை-தோல் பைபிலியோஃபில் பைண்டிங்குகளில் மூலைகள், கட்டுகள் மற்றும் முதுகுத்தண்டுகளில் தங்கப் புடைப்புகள்., 27.5x19.5 செ.மீ. மறுபதிப்பு பதிப்பு.
T. I: A - D. - 1886. - XVI p., 736 st.: ill.; T. II: E - O. - 1887. - p., column. 737-1420: விளக்கம்; T. III: P - F. - 1888. - p., column. 1421-2208: விளக்கம்; தொகுதி IV: பயன்பாடுகள், முடிவு மற்றும் குறியீடுகள். - 1889. - ப., 880 பத்திகள். டி.வி -1911 89c.ill. ஐந்தாவது தொகுதி, டி. அடாரியுகோவ் மற்றும் ஐ. ஓர்லோவ் ஆகியோரால் செய்யப்பட்ட ரோவின்ஸ்கியின் அகராதிக்கு பின்னர் சேர்த்தல் மற்றும் திருத்தங்களை வழங்குகிறது.
வாழ்க்கை பதிப்பு. டிமிட்ரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் ரோவின்ஸ்கி (1824-1895) - வழக்கறிஞர் மற்றும் அரசியல்வாதி, சேகரிப்பாளர், சிறந்த வேலைப்பாடு ஆராய்ச்சியாளர், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸ் மற்றும் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸின் கெளரவ உறுப்பினர். பல ஆண்டுகளாக (1840 களில் இருந்து) ரோவின்ஸ்கி ரஷ்யாவில் மிக முக்கியமான வேலைப்பாடுகளின் தொகுப்பை சேகரித்தார். டிமிட்ரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் தனது பணக்கார சேகரிப்பை ஹெர்மிடேஜ், ருமியன்சேவ் அருங்காட்சியகம், இம்பீரியல் பொது நூலகம் மற்றும் கலை அகாடமிக்கு வழங்கினார். செதுக்குதல் மற்றும் பிரபலமான அச்சிட்டுகளின் வரலாறு குறித்த பணக்கார உண்மைப் பொருட்களை முதன்முதலில் முறைப்படுத்தியவர் ரோவின்ஸ்கி. அவரது அடிப்படை ஆராய்ச்சி மற்றும் பட்டியல்கள் தற்போது அறிவியல் முக்கியத்துவத்தை இழக்கவில்லை: "ரஷ்ய நாட்டுப்புற படங்கள்", "ரஷ்ய பொறிக்கப்பட்ட உருவப்படங்களின் விரிவான அகராதி", "16-19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் ரஷ்ய செதுக்குபவர்களின் விரிவான அகராதி", "ரெம்ப்ராண்டின் முழுமையான தொகுப்பு" அச்சுகளில் உள்ள அனைத்து வேறுபாடுகளுடன் கூடிய வேலைப்பாடுகள் `.`ரஷ்ய பொறிக்கப்பட்ட உருவப்படங்களின் விரிவான அகராதி` என்பது அமெச்சூர் மற்றும் வேலைப்பாடுகளை சேகரிப்பவர்களுக்கு ஒரு தனித்துவமான வழிகாட்டியாகும். பிரமாண்டமான பொருளில் மிகச்சிறிய விவரங்கள் (சட்டகம், வேலைப்பாடு முறை, கையொப்பங்கள் போன்றவை) கொண்ட ஏராளமான உருவப்படங்களின் விளக்கங்கள் உள்ளன, சில சந்தர்ப்பங்களில், ஓவியங்கள் அசல் மற்றும் கல்வெட்டுகள் செய்யப்பட்ட லித்தோகிராஃப்கள் குறிக்கப்படுகின்றன, வாழ்க்கை வரலாற்று குறிப்புகள், கதைகள். ஏறக்குறைய ஒவ்வொரு நபரைப் பற்றியும், சமகாலத்தவர்களின் குறிப்புகள் மற்றும் பலவற்றைப் பற்றியும் வைக்கப்பட்டுள்ளன. பின் இணைப்புகளாக, அகராதியில் உள்ளடங்கும்: `1700 வரை ரஷ்யாவில் உருவப்பட வரலாற்றிற்கான பொருட்கள்`, ஒரு ஆய்வு `ரூரிக்கிலிருந்து கிராண்ட் டியூக்ஸ் மற்றும் ரஷ்ய ஜார்களின் படங்கள் எங்கிருந்து வந்தன? Ivan the Terrible இலிருந்து வந்தவர்`, `எமல்கள் மற்றும் எலும்புகளில் வரையப்பட்ட உருவப்படங்களின் குறிப்புகள்`, `அரச உருவப்படங்களின் தணிக்கை`, முதலியன. `முடிவு` என்பது ரஷ்யாவில் உருவப்பட வணிகம் மற்றும் முதல் பொறிக்கப்பட்ட உருவப்படங்கள் பற்றிய தகவல்களைக் கொண்டுள்ளது. ராயல் ஹவுஸ், தனிப்பட்ட நபர்களின் உருவப்படங்கள், வேலைப்பாடு கலை, சேகரிப்பாளர்கள் பற்றிய குறிப்புகள், அச்சிட்டுகளின் மதிப்பு மற்றும் அரிதான தன்மை, வேலைப்பாடுகளை சேமிப்பதற்கான விதிகள் மற்றும் பல. அகராதியின் முடிவில், 'முதுமைகளின் அகரவரிசைக் குறியீடு' மற்றும் 'உருவப்படங்களின் பொது எழுத்துக்கள்' ஆகியவை வைக்கப்பட்டுள்ளன. உரை 700 போட்டோடைப் போர்ட்ரெய்ட்களால் கூடுதலாக வழங்கப்படுகிறது. அரிய கலெக்டர் பதிப்பு!
நிபந்தனை: நல்லது.

- (கிரேக்கம் λεξικόν, லத்தீன் அகராதி, குளோசாரியம், சொற்களஞ்சியம், ஜெர்மன் வொர்டர்புச்) சில மொழிகளைச் சேர்ந்த சொற்களின் தொகுப்பு, ஒன்று அல்லது மற்றொரு முறையான வரிசையில் மிகவும் வசதியான பயன்பாட்டிற்காக அமைந்துள்ளது, பெரும்பாலும் முற்றிலும் வெளிப்புறமாக, ... ...

- (1824 ஜூன் 11, 1895, பைர்மாண்டிற்கு அருகிலுள்ள வில்டுங்கனில்) செனட்டர், பிரிவி கவுன்சிலர், கலெக்டர். நள்ளிரவில், செனட்டர், நன்கு அறியப்பட்ட சேகரிப்பாளர் மற்றும் ரஷ்யர்களின் வெளியீட்டாளர் டிமிட்ரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் ரோவின்ஸ்கியின் திடீர் மரணம் பற்றிய சோகமான செய்தி எங்களுக்கு கிடைத்தது ... ...

ரோவின்ஸ்கி, டிமிட்ரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்- டிமிட்ரி ரோவின்ஸ்கி, வழக்கறிஞர் மற்றும் ரஷ்ய உருவப்படத்தின் வல்லுனர் விக்கிபீடியாவில் இந்த குடும்பப்பெயருடன் மற்றவர்களைப் பற்றிய கட்டுரைகள் உள்ளன, ரோவின்ஸ்கியைப் பார்க்கவும். டிமிட்ரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் ரோவின்ஸ்கி (ஆகஸ்ட் 16 (28) ... விக்கிபீடியா

ரோவின்ஸ்கி (டிமிட்ரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்) ஒரு பிரபலமான வழக்கறிஞர் மற்றும் அரசியல்வாதி, ரஷ்ய வாழ்க்கை மற்றும் கலை வரலாற்றின் வரலாற்றில் அறிவார்ந்த ஆராய்ச்சியாளர், அறிவியல் மற்றும் கலை அகாடமிகளின் கெளரவ உறுப்பினர். மாஸ்கோ காவல்துறைத் தலைவரின் மகன் ஆகஸ்ட் 16, 1824 இல் பிறந்தார். வாழ்க்கை வரலாற்று அகராதி

ரோஸ்டோப்சின், கவுண்ட் ஃபியோடர் வாசிலியேவிச்- - தலைமை சேம்பர்லைன், 1812-1814 இல் மாஸ்கோவின் தலைமைத் தளபதி, மாநில கவுன்சில் உறுப்பினர். ரோஸ்டோப்சின் குடும்பம் அதன் மூதாதையரை பெரிய மங்கோலிய வெற்றியாளர் செங்கிஸ் கானின் நேரடி வழித்தோன்றலாகக் கருதுகிறது - போரிஸ் டேவிடோவிச் ரோஸ்டோப்சா, ... ... பெரிய வாழ்க்கை வரலாற்று கலைக்களஞ்சியம்

ரோவின்ஸ்கி டிமிட்ரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் கலைக்களஞ்சிய அகராதி F.A. Brockhaus மற்றும் I.A. எஃப்ரான்

ரோவின்ஸ்கி, டிமிட்ரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்- நன்கு அறியப்பட்ட வழக்கறிஞர் மற்றும் அரசியல்வாதி, ரஷ்ய வாழ்க்கை மற்றும் கலை வரலாற்றின் வரலாற்றில் அறிவார்ந்த ஆராய்ச்சியாளர், அறிவியல் மற்றும் கலை அகாடமிகளின் கெளரவ உறுப்பினர். மாஸ்கோ காவல்துறைத் தலைவரின் மகன் பி. ஆகஸ்ட் 16, 1824. சட்டக்கல்லூரியில் பட்டம் பெற்ற பிறகு... கலைக்களஞ்சிய அகராதி F.A. Brockhaus மற்றும் I.A. எஃப்ரான்

டிமிட்ரி ரோவின்ஸ்கி

டிமிட்ரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் ரோவின்ஸ்கி- டிமிட்ரி ரோவின்ஸ்கி, ரஷ்ய உருவப்படத்தின் வழக்கறிஞரும் வல்லுநருமான டிமிட்ரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் ரோவின்ஸ்கி (ஆகஸ்ட் 16 (28), 1824, மாஸ்கோ ஜூன் 23, 1895, பேட் வில்டுங்கன், ஜெர்மனி) ரஷ்ய வழக்கறிஞர், கலை வரலாற்றாசிரியராகவும், ரஷ்ய மொழி பற்றிய குறிப்பு புத்தகங்களைத் தொகுப்பவராகவும் பிரபலமானவர். ... விக்கிபீடியா

ரோவின்ஸ்கி, டிமிட்ரி- டிமிட்ரி ரோவின்ஸ்கி, ரஷ்ய உருவப்படத்தின் வழக்கறிஞரும் வல்லுநருமான டிமிட்ரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் ரோவின்ஸ்கி (ஆகஸ்ட் 16 (28), 1824, மாஸ்கோ ஜூன் 23, 1895, பேட் வில்டுங்கன், ஜெர்மனி) ரஷ்ய வழக்கறிஞர், கலை வரலாற்றாசிரியராகவும், ரஷ்ய மொழி பற்றிய குறிப்பு புத்தகங்களைத் தொகுப்பவராகவும் பிரபலமானவர். ... விக்கிபீடியா

ரோவின்ஸ்கி டிமிட்ரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்- டிமிட்ரி ரோவின்ஸ்கி, ரஷ்ய உருவப்படத்தின் வழக்கறிஞரும் வல்லுநருமான டிமிட்ரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் ரோவின்ஸ்கி (ஆகஸ்ட் 16 (28), 1824, மாஸ்கோ ஜூன் 23, 1895, பேட் வில்டுங்கன், ஜெர்மனி) ரஷ்ய வழக்கறிஞர், கலை வரலாற்றாசிரியராகவும், ரஷ்ய மொழி பற்றிய குறிப்பு புத்தகங்களைத் தொகுப்பவராகவும் பிரபலமானவர். ... விக்கிபீடியா