27. I. A. Goncharov "Oblomov" எழுதிய நாவலில் பெண் படங்கள் குறிப்பிடத்தக்க அளவு வேலை இருந்தபோதிலும், நாவலில் ஒப்பீட்டளவில் சில பாத்திரங்கள் உள்ளன. இது கோஞ்சரோவ் ஒவ்வொன்றின் விரிவான பண்புகளையும் கொடுக்க அனுமதிக்கிறது, விரிவான உளவியல் வரையவும்

28. I. S. Turgenev எழுதிய "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவலில் உள்ள கோட்பாடு மற்றும் வாழ்க்கையின் மோதல் I. S. Turgenev எழுதிய "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவல் பொதுவாக அதிக எண்ணிக்கையிலான மோதல்களைக் கொண்டுள்ளது. காதல் மோதல், இரண்டு தலைமுறைகளின் உலகக் கண்ணோட்டங்களின் மோதல், சமூக மோதல் மற்றும் உள்நிலை ஆகியவை இதில் அடங்கும்

29. I. S. Turgenev இன் நாவலான "Fathers and Sons" இல் பசரோவ் மற்றும் அர்கடியின் நட்பு ஆர்கடி மற்றும் பசரோவ் மிகவும் வித்தியாசமான நபர்கள், மேலும் அவர்களுக்கு இடையே எழுந்த நட்பு மிகவும் ஆச்சரியமானது. ஒரே சகாப்தத்தைச் சேர்ந்தவர்கள் என்றாலும், இளைஞர்கள் மிகவும் வித்தியாசமாக இருக்கிறார்கள். அவை முதலில் இருந்தன என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும்

31. I. S. Turgenev எழுதிய நாவலில் பசரோவின் சோகம் “தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்” பசரோவின் உருவம் முரண்பாடானது மற்றும் சிக்கலானது, அவர் சந்தேகங்களால் கிழிந்தார், அவர் மன அதிர்ச்சியை அனுபவிக்கிறார், முதன்மையாக அவர் இயற்கைக் கொள்கையை நிராகரிப்பதன் காரணமாக. பசரோவின் வாழ்க்கைக் கோட்பாடு, இது மிகவும் நடைமுறைக்குரியது

32. பசரோவ் மற்றும் பாவெல் பெட்ரோவிச். அவை ஒவ்வொன்றின் சரியான தன்மைக்கான சான்றுகள் (I. S. Turgenev எழுதிய "ஃபாதர்ஸ் அண்ட் சன்ஸ்" நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டது) பசரோவ் மற்றும் பாவெல் பெட்ரோவிச் இடையேயான சர்ச்சைகள் துர்கனேவின் நாவலான "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" மோதலின் சமூகப் பக்கத்தைப் பிரதிபலிக்கின்றன. இங்கு மோதுவது வெவ்வேறு கண்ணோட்டங்கள் மட்டுமல்ல.

பசரோவ் ("தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்", ஐ. எஸ். துர்கனேவின் நாவல்) I துர்கனேவின் புதிய நாவல் அவருடைய படைப்புகளில் நாம் அனுபவித்த அனைத்தையும் நமக்கு வழங்குகிறது. கலை பூச்சு குறைபாடற்ற நன்றாக உள்ளது; கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் சூழ்நிலைகள், காட்சிகள் மற்றும் படங்கள் மிகவும் தெளிவாகவும் அதே நேரத்தில் மிகவும் மென்மையாகவும் வரையப்பட்டுள்ளன,

I. S. Turgenev எழுதிய நாவலின் தலைப்பின் பொருள் "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" I. "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" ரஷ்ய இலக்கியத்தில் முதல் கருத்தியல் நாவல், ரஷ்யாவின் சமூக வாய்ப்புகள் பற்றிய ஒரு நாவல்-உரையாடல்.1. துர்கனேவின் கலை மற்றும் தார்மீக நுண்ணறிவு.2. "நமது இலக்கியத்தின் மரியாதை" (என்.ஜி.

பிசரேவ் டி மற்றும் பசரோவ் ("தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்", ஐ. எஸ். துர்கனேவின் நாவல்) துர்கனேவின் புதிய நாவல் அவருடைய படைப்புகளில் நாம் அனுபவித்த அனைத்தையும் நமக்கு வழங்குகிறது. கலை பூச்சு குறைபாடற்ற நன்றாக உள்ளது; கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் சூழ்நிலைகள், காட்சிகள் மற்றும் படங்கள் மிகவும் தெளிவாகவும் அதே நேரத்தில் வரையப்பட்டுள்ளன

துர்கனேவ் நாவலாசிரியரின் கிராசோவ்ஸ்கி V. E கலைக் கொள்கைகள். துர்கனேவ் எழுதிய "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவல் ஆறு நாவல்கள், இருபது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக உருவாக்கப்பட்டது ("ருடின்" - 1855, "நவம்பர்" - 1876), - ரஷ்ய சமூக-உளவியல் நாவலின் வரலாற்றில் ஒரு முழு சகாப்தம். முதல் நாவல்

ஐ.எஸ். துர்கனேவின் படைப்புகள் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் மிகவும் பாடல் மற்றும் கவிதை படைப்புகளில் ஒன்றாகும். பெண் உருவங்களால் அவர்களுக்கு ஒரு சிறப்பு வசீகரம் வழங்கப்படுகிறது. "துர்கனேவ் பெண்" என்பது ஒருவித சிறப்பு பரிமாணம், வெளிப்புற மற்றும் உள் இரண்டிலும் அழகைக் கொண்ட ஒருவித இலட்சியமாகும். "துர்கனேவின் பெண்கள்" கவிதை, இயற்கையின் ஒருமைப்பாடு மற்றும் நம்பமுடியாத வலிமை ஆகிய இரண்டிலும் உள்ளார்ந்தவர்கள். பெண்கள் தொடர்பாக ஐ.எஸ்.துர்கனேவ் தனது ஹீரோக்களில் உள்ள அனைத்து நல்லது அல்லது கெட்டதுகளையும் வெளிப்படுத்துகிறார்.

பெரும்பாலும் அவரது படைப்புகளில் கதாநாயகிகள் தான் முடிவுகளை எடுக்கவும், தார்மீக தேர்வுகளை செய்யவும், தங்கள் சொந்த விதியை தீர்மானிக்கவும் கட்டாயப்படுத்தப்படுகிறார்கள்.

"தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவல் பெண் உருவங்களின் முழு கேலரியையும் வழங்குகிறது - எளிய விவசாயி ஃபெனெக்கா முதல் உயர் சமூக பெண்மணி அன்னா செர்ஜிவ்னா ஓடின்சோவா வரை.

ஃபெனெக்காவைப் பற்றிய ஒரு கதையுடன் எனது கட்டுரையைத் தொடங்க விரும்புகிறேன். ஃபெனெச்சாவின் முதல் தோற்றம் ஆன்மாவில் மென்மையான, சூடான மற்றும் மிகவும் இயல்பான ஏதோவொரு உணர்வை ஏற்படுத்துகிறது: “அவள் இருபத்தி மூன்று வயது இளம் பெண், அனைத்தும் வெள்ளை மற்றும் மென்மையான, கருமையான முடி மற்றும் கண்களுடன், சிவப்பு, குழந்தைத்தனமான குண்டான உதடுகளுடன். மற்றும் மென்மையான கைகள். அவள் நேர்த்தியான பருத்தி ஆடை அணிந்திருந்தாள், அவளுடைய வட்டமான தோள்களில் ஒரு நீல நிற புதிய தாவணி லேசாக கிடந்தது.

ஆர்கடி மற்றும் பசரோவ் அவர்கள் வந்த முதல் நாளில் அல்ல ஃபெனெக்கா அவர்கள் முன் தோன்றினார் என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். அந்த நாளில், அவள் உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்தாள், இருப்பினும், அவள் ஆரோக்கியமாக இருந்தாள். காரணம் மிகவும் எளிது: அவள் மிகவும் வெட்கப்படுகிறாள்.

அவளுடைய நிலைப்பாட்டின் இருமை வெளிப்படையானது: எஜமானர் வீட்டில் வாழ அனுமதித்த விவசாயப் பெண் தன்னைத் தானே வெட்கப்படுத்தினார். நிகோலாய் பெட்ரோவிச் ஒரு உன்னதமான செயலைச் செய்தார். அவரிடமிருந்து ஒரு குழந்தையைப் பெற்றெடுத்த ஒரு பெண்ணை அவர் குடியமர்த்தினார், அதாவது, அவர் தனது சில உரிமைகளை அங்கீகரிப்பது போலவும், மித்யா தனது மகன் என்ற உண்மையை மறைக்காதது போலவும். ஆனால் அவர் அதே நேரத்தில் ஃபெனெக்கா சுதந்திரமாக உணர முடியாத வகையில் நடந்து கொண்டார் மற்றும் அவளுடைய இயல்பான இயல்பான தன்மை மற்றும் கண்ணியத்திற்கு நன்றி செலுத்தினார்.

நிகோலாய் பெட்ரோவிச் அவளைப் பற்றி ஆர்கடியிடம் இவ்வாறு கூறுகிறார்: “தயவுசெய்து அவளை சத்தமாக அழைக்க வேண்டாம் ... சரி, ஆம் ... அவள் இப்போது என்னுடன் வசிக்கிறாள். வீட்டில் வைத்தேன்... இரண்டு சிறிய அறைகள் இருந்தன. இருப்பினும், இதையெல்லாம் மாற்றலாம்." அவர் தனது சிறிய மகனைப் பற்றி எதுவும் சொல்லவில்லை - அதற்கு முன்பு அவர் வெட்கப்பட்டார்.

ஆனால் பின்னர் ஃபெனெக்கா விருந்தினர்களுக்கு முன்னால் தோன்றினார்: “அவள் கண்களைத் தாழ்த்தி மேஜையில் நிறுத்தி, விரல்களின் நுனிகளில் லேசாக சாய்ந்தாள். அவள் வந்ததை எண்ணி வெட்கப்படுகிறாள் போலும், அதே சமயம் அவளுக்கு வருவதற்கு உரிமை இருப்பதாகவும் தோன்றியது.

துர்கனேவ் ஃபெனெக்காவிடம் அனுதாபம் காட்டுகிறார், அவளைப் போற்றுகிறார் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. அவர் அவளைப் பாதுகாக்க விரும்புவதாகத் தெரிகிறது மற்றும் அவள் தாய்மையில் மட்டுமல்ல, வதந்திகள் மற்றும் தப்பெண்ணங்களுக்கும் மேலாக அவள் அழகாக இருக்கிறாள் என்பதைக் காட்ட விரும்புகிறாள்: “உண்மையில், ஒரு அழகான இளம் தாயை தனது கைகளில் ஆரோக்கியமான குழந்தையுடன் விட வசீகரிக்கும் எதுவும் உலகில் இருக்கிறதா? ?"

கிர்சனோவ்களுடன் வசிக்கும் பசரோவ், ஃபெனெக்காவுடன் மட்டுமே தொடர்புகொள்வதில் மகிழ்ச்சியாக இருந்தார்: “அவர் அவளுடன் பேசியபோது அவரது முகம் கூட மாறியது. இது ஒரு தெளிவான, கிட்டத்தட்ட கனிவான வெளிப்பாட்டைப் பெற்றது, மேலும் ஒருவித விளையாட்டுத்தனமான கவனமும் அதன் வழக்கமான கவனக்குறைவுடன் கலந்தது. இங்கே புள்ளி ஃபெனெச்சாவின் அழகில் மட்டுமல்ல, துல்லியமாக அவளுடைய இயல்பான தன்மையிலும், எந்தவிதமான பாதிப்பும் இல்லாதது மற்றும் ஒரு பெண்ணை தன்னிடமிருந்து உருவாக்க முயற்சிப்பது என்று நான் நினைக்கிறேன்.

பசரோவ் ஃபெனெக்காவை விரும்பினார், அவர் ஒருமுறை அவளது திறந்த உதடுகளில் இறுக்கமாக முத்தமிட்டார், இது விருந்தோம்பலின் அனைத்து உரிமைகளையும் ஒழுக்க விதிகளையும் மீறியது. ஃபெனெக்காவும் பசரோவை விரும்பினாள், ஆனால் அவள் தன்னை அவனுக்குக் கொடுத்திருக்க மாட்டாள்.

பாவெல் பெட்ரோவிச் ஃபெனெக்காவைக் கூட காதலித்தார், பல முறை அவர் "எதுவும் இல்லாமல்" அவளுடைய அறைக்கு வந்தார், பல முறை அவர் அவளுடன் தனியாக இருந்தார், ஆனால் அவர் அவளை முத்தமிடும் அளவுக்கு குறைவாக இல்லை. மாறாக, முத்தத்தின் காரணமாக, அவர் பசரோவுடன் ஒரு சண்டையில் சண்டையிட்டார், மேலும் ஃபெனெக்காவால் மேலும் சோதிக்கப்படக்கூடாது என்பதற்காக, அவர் வெளிநாடு சென்றார்.

Baubles இன் படம் ஒரு மென்மையான மலர் போன்றது, இருப்பினும், வழக்கத்திற்கு மாறாக வலுவான வேர்கள் உள்ளன. நாவலின் அனைத்து கதாநாயகிகளிலும், அவர் "துர்கனேவ் பெண்களுக்கு" மிக நெருக்கமானவர் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது.

ஃபெனெச்சாவின் நேர் எதிர் எவ்டோக்ஸியா அல்லது அவ்டோத்யா நிகிடிச்னா குக்ஷினா. படம் மிகவும் சுவாரஸ்யமானது மற்றும் கேலிச்சித்திரமானது, ஆனால் தற்செயலானது அல்ல. அநேகமாக, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், விடுதலை பெற்ற பெண்கள் அடிக்கடி தோன்றினர், மேலும் இந்த நிகழ்வு துர்கனேவை எரிச்சலூட்டியது மட்டுமல்லாமல், அவருக்குள் எரியும் வெறுப்பைத் தூண்டியது. குக்ஷினாவின் வாழ்க்கையின் விளக்கத்தால் இது உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது: “காகிதம், கடிதங்கள், ரஷ்ய இதழ்களின் தடிமனான எண்கள், பெரும்பாலும் வெட்டப்படாமல், தூசி நிறைந்த மேசைகளில் கிடந்தன. சிதறிய சிகரெட் துண்டுகள் எல்லா இடங்களிலும் வெண்மையாக இருந்தன”, அதே போல் அவளுடைய தோற்றம் மற்றும் பழக்கவழக்கங்கள்: “ஒரு விடுதலை பெற்ற பெண்ணின் சிறிய மற்றும் விவரிக்கப்படாத உருவத்தில் அசிங்கமான எதுவும் இல்லை, ஆனால் அவளுடைய முகபாவனை பார்வையாளருக்கு விரும்பத்தகாத விளைவை ஏற்படுத்தியது”, அவள் “சற்றே கலங்கி நடக்கிறாள். , ஒரு பட்டு, மிகவும் நேர்த்தியாக இல்லாத உடையில், மஞ்சள் நிற ermine ஃபர் மீது அவரது வெல்வெட் கோட். அதே நேரத்தில், அவர் இயற்பியல் மற்றும் வேதியியலில் இருந்து ஏதாவது படிக்கிறார், பெண்களைப் பற்றிய கட்டுரைகளைப் படிக்கிறார், பாவம் பாதியாக இருந்தாலும், உடலியல், கரு, திருமணம் மற்றும் பிற விஷயங்களைப் பற்றி இன்னும் பேசுகிறார். அவளுடைய எண்ணங்கள் அனைத்தும் டைகள், காலர்கள், போஷன்கள் மற்றும் குளியல் ஆகியவற்றை விட தீவிரமான விஷயங்களுக்குத் திரும்புகின்றன. அவர் பத்திரிகைகளுக்கு சந்தா செலுத்துகிறார், வெளிநாட்டில் உள்ள மாணவர்களுடன் தொடர்பு கொள்கிறார். ஃபெனெக்காவுக்கு முற்றிலும் நேர்மாறானதை வலியுறுத்துவதற்காக, நான் பின்வருவனவற்றை மேற்கோள் காட்டுவேன்: “... அவள் என்ன செய்தாலும், அவள் செய்ய விரும்பாதது இதுதான் என்று உங்களுக்கு எப்போதும் தோன்றியது. குழந்தைகள் சொல்வது போல் எல்லாம் அவளிடமிருந்து வெளிவந்தது - வேண்டுமென்றே, அதாவது வெறுமனே அல்ல, இயற்கையாக அல்ல.

குக்ஷினாவின் உருவத்தில், அக்கால பெண் இளம் தலைமுறை, விடுதலை பெற்ற, முற்போக்கான அபிலாஷைகளைக் காண்கிறோம். துர்கனேவ் தனது அபிலாஷைகளை கேலி செய்தாலும், அது எந்த நல்ல எண்ணம் கொண்ட நபரின் ஊக்கத்திற்கும் ஒப்புதலுக்கும் தகுதியானது.

குக்ஷினாவுக்கு பசரோவின் எதிர்வினை ஃபெனெக்காவை விட முற்றிலும் மாறுபட்டது, அவளைப் பார்த்ததும், அவர் முகம் சுளித்தார். குக்ஷினா சுமந்துகொண்டிருந்த முட்டாள்தனமானது அவளுடைய தோற்றத்திற்கும் நடத்தைக்கும் மிகவும் ஒத்துப்போனது. பசரோவுக்கும் குஷினாவுக்கும் இடையிலான சந்திப்பு குறிப்பிடத்தக்கதாக இருக்கலாம், ஏனென்றால் அவர்களின் உரையாடலில் அன்னா செர்ஜீவ்னா ஓடின்சோவாவின் பெயர் முதலில் குறிப்பிடப்பட்டது, பின்னர் பசரோவை உணர்ச்சிகள் மற்றும் வேதனையின் படுகுழியில் மூழ்கடித்த பெண்.

அவர்கள் ஆளுநரின் பந்தில் பசரோவை சந்தித்தனர், ஒடின்சோவா உடனடியாக அவர் மீது அழியாத தோற்றத்தை ஏற்படுத்தினார்: “இது என்ன வகையான உருவம்? அவன் சொன்னான். "அவள் மற்ற பெண்களைப் போல் இல்லை." பசரோவின் வாயில் (அதாவது, இந்த மனிதன், அவர்கள் சந்தித்த நேரத்தில் இருந்ததைப் போலவே), இது மிக உயர்ந்த பாராட்டு என்று நான் சொல்ல வேண்டும். பசரோவ், எஸ்டேட்டின் எஜமானியுடனான உரையாடலில், வெட்கப்படுகிறார், வெட்கப்படுகிறார், கிள்ளுகிறார், தனது இதயத்தில் வெளிப்படத் தொடங்கும் அன்பின் உணர்வை வெல்ல முயற்சிக்கிறார். அன்னா பசரோவை நேசிக்கத் துணியவில்லை, அவர் தனது வாழ்க்கையை அமைதியாக இருந்திருக்கமாட்டார்.

ஒடின்சோவாவின் உருவப்படத்தில் உள்ள ஒவ்வொரு பக்கவாதமும் இது உயர் சமுதாயத்தைச் சேர்ந்த ஒரு பெண் என்பதைக் குறிக்கிறது. அன்னா செர்ஜிவ்னா ஓடின்சோவா தனது தோரணையின் கண்ணியம், மென்மையான அசைவுகள், புத்திசாலித்தனமான மற்றும் அமைதியாக பார்க்கும் கண்களால் என்னைத் தாக்கினார். அவள் முகத்தில் இருந்து மென்மையான மற்றும் மென்மையான வலிமை வெளிப்பட்டது. அவள் அசைவுகளும் பார்வையும் மட்டும் அமைதியாக இல்லை. அவளுடைய தோட்டத்தில் வாழ்க்கை ஆடம்பரம், அமைதி, குளிர்ச்சி மற்றும் சுவாரஸ்யமான நபர்கள் இல்லாததால் வேறுபடுத்தப்பட்டது. ஒடிண்ட்சோவாவின் தோட்டத்தில் வாழ்க்கை முறையின் முக்கிய அம்சங்கள் ஒழுங்குமுறை மற்றும் நிலையானது.

பசரோவ் மற்றும் ஆர்கடி அவளுடைய தோட்டத்திற்கு வந்தபோது, ​​அவளுடைய முழு வாழ்க்கையும் எவ்வளவு அளவிடப்பட்ட மற்றும் சலிப்பானது என்பதை அவர்கள் பார்த்தார்கள். இங்கே எல்லாம் "தண்டவாளங்களில் போடப்பட்டது" என்று மாறியது. ஒடின்சோவாவின் இருப்புக்கு ஆறுதலும் அமைதியும் அடிப்படையாக இருந்தன. அவள் வாழ்க்கையில் போதுமான துன்பங்களை அனுபவித்தாள் ("அரைத்த கலாச்") இப்போது, ​​​​அவள் கடந்த காலத்திலிருந்து ஓய்வெடுக்க விரும்புகிறாள். ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை, பசரோவுடனான உரையாடலில், அவள் தன்னை வயதானவள் என்று அழைத்தாள்.

நாவலைப் படிக்கும் போது, ​​முதலில் அவள் இப்படி ஊர்சுற்றிக்கொண்டிருக்கிறாள் என்று நினைத்தேன் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவளுக்கு 28 வயதுதான்! ஆனால் பின்னர் நான் உணர்ந்தேன்: இந்த இளம் பெண்ணுக்கு ஒரு வயதான பெண்ணின் ஆன்மா உள்ளது. இல்லையெனில், அளவிடப்பட்ட வாழ்க்கை முறையில் அவள் தலையிடாதபடி, தன்னுள் எழுந்த அன்பை அவளது முழு பலத்துடன் மூழ்கடிக்கும் அவளது விருப்பத்தை எவ்வாறு விளக்குவது.

ஆசிரியர் அவளைப் பற்றி எழுதுகிறார்: “அவளுடைய மனம் ஒரே நேரத்தில் ஆர்வமாகவும் அலட்சியமாகவும் இருந்தது. அவளது சந்தேகங்கள் மறதியாக மாறவில்லை, கவலையாக வளரவில்லை. அவள் சுதந்திரமாக இல்லாவிட்டால், அவள் தன்னைப் போருக்குத் தள்ளியிருக்கலாம், அவள் ஆர்வத்தை அங்கீகரித்திருப்பாள் ... "ஒடின்சோவாவுக்கு அவளுடைய இயல்பின் இந்த சொத்து நன்றாகத் தெரியும், அவள் பசரோவிடம் கூறுகிறார்: "நீங்கள் ஆறுதல் என்று அழைப்பதை நான் விரும்புகிறேன்." '

ஆனால் அதே நேரத்தில், அண்ணா செர்ஜீவ்னா உன்னதமான செயல்கள், அனுதாபம் மற்றும் அதிக சோகம் ஆகியவற்றிற்கு திறன் கொண்டவர். இறக்கும் நிலையில் இருக்கும் யெவ்ஜெனியிடம் விடைபெற அவள் வருகிறாள், இருப்பினும் அவன் நோய்வாய்ப்பட்டு இறந்து கொண்டிருக்கிறான் என்று அவனது தந்தையிடம் மட்டுமே அவன் கேட்டான்.

நாவலின் முடிவில், அன்னா ஓடின்சோவா "காதலால் அல்ல, ஆனால் எதிர்கால ரஷ்ய நபர்களில் ஒருவரான நம்பிக்கையால் திருமணம் செய்து கொண்டார்" என்று அறிகிறோம். .

ஓடின்சோவா ஒரு வலுவான தன்மையைக் கொண்டிருக்கிறார், மேலும் அவர் தனது தங்கை கத்யாவை ஏதோ ஒரு வகையில் அடக்கினார்.

கத்யா ஒரு நல்ல பெண், முதலில் அவள் ஒடின்சோவாவின் வெளிர் நிழலாகக் கருதப்பட்டாலும், அவளுக்கு இன்னும் தன்மை உள்ளது. பெரிய அம்சங்கள் மற்றும் சிறிய சிந்தனைமிக்க கண்கள் கொண்ட அடர் அழகி. ஒரு குழந்தையாக, அவள் மிகவும் மோசமாக தோற்றமளித்தாள், 16 வயதிற்குள் அவள் குணமடையத் தொடங்கினாள், சுவாரஸ்யமாக இருந்தாள். சாந்தமான, அமைதியான, கவிதை மற்றும் வெட்கமான. மிலோ வெட்கப்பட்டு பெருமூச்சு விடுகிறார், பேச பயப்படுகிறார், சுற்றியுள்ள அனைத்தையும் கவனிக்கிறார். இசைக்கலைஞர். அவர் பூக்களை விரும்பி பூங்கொத்துகளை உருவாக்குகிறார். அவளுடைய அறை ஆச்சரியமாக ஒழுங்கமைக்கப்பட்டுள்ளது. நோயாளி, கோரப்படாத, ஆனால் அதே நேரத்தில் பிடிவாதமான. படிப்படியாக, அவளுடைய தனித்துவம் வெளிப்படுகிறது, மேலும் ஆர்கடியுடன் கூட்டணியில், அவள் முக்கியமாக இருப்பாள் என்பது தெளிவாகிறது.

ஒடின்சோவாவின் படம் அதன் தெளிவின்மைக்கு சுவாரஸ்யமானது. உண்மைக்கு எதிராக பாவம் செய்யாமல் அவளை நேர்மறை அல்லது எதிர்மறை கதாநாயகி என்று அழைக்க முடியாது. அன்னா செர்கீவ்னா ஒரு கலகலப்பான மற்றும் பிரகாசமான நபர், அவளுடைய சொந்த பலம் மற்றும் பலவீனங்கள்.

கேள்விக்கு சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி பதிலளிப்பது எனக்கு கடினம்: ஒடின்சோவாவைப் பற்றி துர்கனேவ் எப்படி உணருகிறார்? எனது தனிப்பட்ட கருத்து என்னுடன் குறுக்கிடலாம் - ஒடின்சோவா எனக்கு மிகவும் கவர்ச்சிகரமானதாக இல்லை. ஆனால் ஒன்று தெளிவாக உள்ளது: இந்த கதாநாயகி தொடர்பாக துர்கனேவ் எங்கும் முரண்பாட்டை அனுமதிக்கவில்லை. அவர் அவளை மிகவும் புத்திசாலிப் பெண்ணாகக் கருதுகிறார் (பசரோவின் கூற்றுப்படி, "மூளை உள்ள ஒரு பெண்"), ஆனால் அவர் அவளால் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டதாக நான் நினைக்கவில்லை.

"துர்கனேவ் பெண்கள்" வலிமையான பெண்கள். ஒருவேளை அவர்கள் சுற்றியுள்ள ஆண்களை விட ஆவியில் மிகவும் வலிமையானவர்கள். ஒடின்சோவாவின் தகுதி, அறியாமலேயே, பசரோவுக்கு மிகவும் தடையாக இருந்த முகமூடியை தூக்கி எறிய உதவியது மற்றும் இந்த சிறந்த நபரின் ஆளுமை உருவாவதற்கு பங்களித்தது என்பதில் உள்ளது. இந்த பெண்களில் யார் இனிமையானவர் மற்றும் எழுத்தாளர்களின் இதயத்திற்கு நெருக்கமானவர்? நிச்சயமாக, Fenechka. துர்கனேவ் அன்பு மற்றும் தாய்மையின் மகிழ்ச்சியைக் கொடுத்தது அவள்தான். மேலும் விடுதலை பெற்ற பெண்கள், மிக மோசமான நிலையில், அவரிடம் ஆழ்ந்த அனுதாபமில்லாதவர்கள். ஒடின்சோவா தனது குளிர்ச்சி மற்றும் சுயநலத்தால் விரட்டுகிறார். ஒரு பெண்ணின் துர்கனேவின் இலட்சியம் தனது காதலிக்காக தன்னை நேசிக்கும் மற்றும் தியாகம் செய்யும் திறனில் உள்ளது. இந்த கதாநாயகிகள் அனைவரும், நிச்சயமாக, மிகவும் வித்தியாசமானவர்கள், அவர்கள் ஒவ்வொருவருக்கும் அவரவர் வாழ்க்கை, அவரது சொந்த அனுபவங்கள் உள்ளன, ஆனால் அவர்கள் அனைவரும் காதல் மற்றும் மகிழ்ச்சியாக இருக்க வேண்டும் என்ற ஆசையால் ஒன்றுபட்டுள்ளனர்.

துர்கனேவ் கலைஞர் பெண் இயற்கையின் நிபுணராக, பெண்களின் கவிஞராகக் கருதப்படுகிறார். "துர்கனேவைப் பற்றி நாம் குறிப்பாக விரும்புவது, பேசுவதற்கு, பொருளாதாரம் வண்ணங்களில் உள்ளது: அவரது பெண் உருவத்தில், பெரும்பாலும், அவர் மட்டுமே குதிப்பார், அரிதாக இறங்குகிறார்; ஆனால், இது இருந்தபோதிலும், வாசகரின் உருவத்தில், அவர் எப்போதும் உண்மையான கலை முழுமைக்கு வளர்கிறார், ”என்று டி பவுலெட் 1915 இல் எழுதினார்.

இந்த முழுமை-காற்றோட்டம் துர்கனேவின் கிட்டத்தட்ட அனைத்து கதாநாயகிகளின் சிறப்பியல்பு. "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவலில், எழுத்தாளரின் இந்த சொத்து அவரது நகைச்சுவை, ஒரு பெண்ணின் முரண்பாடான பார்வை, சில நேரங்களில் ஒரு காஸ்டிக் நையாண்டியை அடைகிறது.

நிகோலாய் பெட்ரோவிச் அவரை நெருங்கிய "அறியாமை தோற்றம்" கொண்ட ஒரு புத்திசாலித்தனமான மற்றும் தன்னிச்சையான இளம் பெண் இதோ ஃபெனெக்கா. ஃபெனெச்கா கனிவானவர், அப்பாவி, ஆர்வமற்றவர். இருப்பினும், அவள் நேர்மையானவள், திறந்தவள், மதம் பிடித்தவள், கண்ணியம் பற்றி அவளுக்கு சொந்த கருத்துக்கள் உள்ளன. அவள் நிகோலாய் பெட்ரோவிச்சை உண்மையாகவும் ஆழமாகவும் நேசிக்கிறாள், சிறிய மித்யாவில் ஆன்மா இல்லை. அதனால்தான் பசரோவ் மற்றும் பாவெல் பெட்ரோவிச்சின் துரோகத்தின் மீதான துன்புறுத்தல் அவளை ஆழமாக புண்படுத்துகிறது. ஃபெனெக்காவைப் பொறுத்தவரை, வாழ்க்கையில் மிக முக்கியமான விஷயம் அவரது குடும்பம் - நாவலின் முடிவில், அவர் நிகோலாய் பெட்ரோவிச்சின் மனைவியாகிறார்.

நாவலின் மற்றொரு பெண் பாத்திரம் எவ்டோக்ஸியா குக்ஷினா. இது ஒரு "மாகாண நீலிஸ்ட்" என்ற பசரோவின் ஆதரவாளராக தன்னைக் கருதும் ஒரு இளம் பெண். அவர் வழக்கத்திற்கு மாறாக நன்கு படிக்கக்கூடியவர், சமீபத்திய கட்டுரைகள், யோசனைகள், கோட்பாடுகள், இலக்கியப் படைப்புகள் அனைத்தையும் அறிந்தவர். பசரோவ் மற்றும் ஆர்கடியுடன் ஒரு உரையாடலில், அவர் லிபிக், ஜார்ஜ் சாண்ட், எமர்சன் ஆகியோரின் பெயர்களைக் குறிப்பிடுகிறார்.

இருப்பினும், கதாநாயகியின் நம்பிக்கைகள் அனைத்தும் மேலோட்டமானவை. அவர் ஒரு "மேம்பட்ட பெண்" என்ற படத்தை வெறுமனே பராமரிக்கிறார், உண்மையில், அவர் இல்லை. குக்ஷினாவின் வாழ்க்கை அறையின் உட்புறத்தின் விளக்கத்தில் துர்கனேவ் இதைக் குறிப்பிடுகிறார்: “அவர்கள் தங்களைக் கண்டுபிடித்த அறை ஒரு வாழ்க்கை அறையை விட ஒரு படிப்பைப் போலவே இருந்தது. காகிதங்கள், கடிதங்கள், ரஷ்ய பத்திரிகைகளின் தடிமனான எண்கள், பெரும்பாலும் வெட்டப்படாமல், தூசி நிறைந்த மேசைகளில் கிடந்தன; சிகரெட் துண்டுகள் எங்கும் சிதறிக் கிடந்தன.

எனவே, குக்ஷினாவின் விளக்கத்தில், ஒரு வெளிப்படையான ஆசிரியரின் நையாண்டி உள்ளது, அவளுடைய நடத்தை அனைத்தும் இயற்கைக்கு மாறானதாகவும், செயற்கையாகவும், விரும்பத்தகாத தோற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறது. "ஒரு விடுதலை பெற்ற பெண்ணின் சிறிய மற்றும் விவரிக்கப்படாத உருவத்தில் அசிங்கமான எதுவும் இல்லை; ஆனால் அவள் முகத்தின் வெளிப்பாடு பார்வையாளரிடம் விரும்பத்தகாத விளைவை ஏற்படுத்தியது. விருப்பமில்லாமல் நான் அவளிடம் கேட்க விரும்பினேன்: “என்ன பசிக்கிறதா? அல்லது நீங்கள் சலித்துவிட்டீர்களா? அல்லது நீங்கள் வெட்கப்படுகிறீர்களா? என்ன செய்கிறாய்?"... பேசிவிட்டு மிகவும் சாதரணமாகவும் அதே சமயம் அசட்டுத்தனமாகவும் நகர்ந்தாள்... பிள்ளைகள் சொல்வது போல வேண்டுமென்றே, அதாவது எளிமையாக அல்ல, இயல்பாக இல்லாமல் எல்லாமே அவளிடமிருந்து வெளிப்பட்டது.

குக்ஷினாவின் நடத்தையின் வேண்டுமென்றே ஸ்வகர் மற்றும் மோசமான தன்மை அவளது பாதுகாப்பின்மை, இறுக்கம், வளாகங்கள் மற்றும் அவளது சொந்த வளாகங்களை கடக்க ஒரு நிலையான விருப்பத்திற்கு சாட்சியமளிக்கிறது. இதைத்தான் துர்கனேவ் சொல்ல விரும்புகிறார், அவளுடைய நடத்தை, அவள் பேசும் மற்றும் நகரும் விதத்தை விவரிக்கிறார். "அவள், சிட்னிகோவைப் போலவே, அவள் ஆத்மாவில் எப்போதும் ஒரு கீறல் இருந்தது" என்று எழுத்தாளர் குறிப்பிடுகிறார்.

இருப்பினும், ஆசிரியர் இந்த கதாநாயகிக்கு அனுதாபம் காட்டவில்லை. மாறாக, துர்கனேவ் ஒவ்வொரு சாத்தியமான வழியிலும் குக்ஷினாவின் வெளிப்புற தோற்றம், அவளது சோம்பேறித்தனம், அசுத்தம், வெளிப்புற அழகற்ற தன்மை ஆகியவற்றின் அபத்தத்தை வலியுறுத்துகிறார். குக்ஷினா "குறைந்த நிலையில்" இருப்பதைப் பார்க்கிறோம், "நன்றாக உடையில் இல்லை", அவளுக்கு "கரடுமுரடான குரல்" உள்ளது, அவள் பந்தில் "கிரினோலின் இல்லாமல் மற்றும் அழுக்கு கையுறைகளுடன், ஆனால் தலைமுடியில் சொர்க்கப் பறவையுடன்" தோன்றுகிறாள்.

இந்த உருவப்படங்களின் பொருள் மிகவும் ஆழமானது. ஆசிரியரின் இத்தகைய தெளிவான வெறுப்பு, ஒரு பெண்ணின் தலைவிதியைப் பற்றிய, அவளுடைய உள் தோற்றத்தைப் பற்றிய துர்கனேவின் கருத்துக்களுடன் தொடர்புடையதாக இருக்கலாம். எழுத்தாளரின் விருப்பமான கதாநாயகிகள் - ஆஸ்யா, லிசா கலிட்டினா, நடால்யா லசுன்ஸ்காயா - புஷ்கினின் டாட்டியானாவைப் போன்றவர்கள். ஜிபி குர்லியாண்ட்ஸ்காயா குறிப்பிடுவது போல, அவர்கள் "காதல் தூண்டுதல்களால் வேறுபடுகிறார்கள், ஒரு கனவின் இலட்சியத்தன்மை, அவர்களின் தார்மீக உணர்வுகளின் தூய்மையுடன் தொடர்புடையது", துர்கனேவின் கதாநாயகிகளின் "சமூக மற்றும் தார்மீக தேடல்கள்" அவர்களின் உணர்வுகளுடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. இங்கே காதல் ஆன்மீக கோரிக்கைகளை எதிர்க்கவில்லை, ஆனால் அவர்களுடன் சேர்ந்து செயல்படுகிறது.

குக்ஷினாவில் இதுபோன்ற எதையும் நாம் காணவில்லை. இந்த நாயகி "புராணம்", ரொமான்டிசிசம் கிடையாது, கனவுகள் கிடையாது. காதல், மகிழ்ச்சிக்கான மயக்கமான ஆசை - இவை அனைத்தும் அவளது பண்பு அல்ல. வெளிப்படையாக, குக்-ஷினா தனது கணவருடன் முறித்துக் கொண்டார். ஆளுமையின் இந்த அம்சத்தின் கதாநாயகியை எழுத்தாளர் இழக்கிறார் (ஒரு பெண்ணுக்கு முக்கியமானது, துர்கனேவின் கூற்றுப்படி). இந்த "ஆள்மாறுதல்" சமூக மற்றும் தார்மீக அபிலாஷைகளின் கேலிச்சித்திரமாக மாறுகிறது.

நாவலில் மிக முக்கியமான பெண் உருவம் அன்னா செர்ஜீவ்னா ஒடின்சோவாவின் உருவம். ஓடின்சோவா சுமார் இருபத்தெட்டு வயதுடைய ஒரு இளம் பெண், ஒரு பணக்கார நில உரிமையாளர், அவர் தனது தோட்டத்தில் இடைவெளி இல்லாமல் வாழ்கிறார். அவள் புத்திசாலி, சிந்தனைமிக்கவள், நம்பிக்கையானவள். ஒடின்சோவாவின் கம்பீரமான அமைதி, அவளது சுயமரியாதை, நுணுக்கம் மற்றும் பிரபுத்துவம் ஆகியவை அவரது தோற்றத்தின் விளக்கத்தில் வலியுறுத்தப்படுகின்றன.

"ஆர்கடி சுற்றிப் பார்த்தார், கருப்பு உடையில் ஒரு உயரமான பெண், மண்டபத்தின் வாசலில் நின்று கொண்டிருந்தார். அவள் தோரணையின் கண்ணியத்தால் அவனைக் கவர்ந்தாள். அவளுடைய நிர்வாணக் கைகள் ஒரு மெல்லிய உருவத்துடன் அழகாகக் கிடந்தன; ஃபுச்சியாவின் ஒளி கிளைகள் பளபளப்பான முடியிலிருந்து சாய்வான தோள்களில் அழகாக விழுந்தன; அமைதியாகவும் புத்திசாலித்தனமாகவும், துல்லியமாக அமைதியாக, சிந்தனையுடன் இல்லாமல், பிரகாசமான கண்கள் சற்று மேலெழுந்த வெள்ளை நெற்றியின் கீழ் இருந்து வெளியே பார்த்தன, உதடுகள் அரிதாகவே உணரக்கூடிய புன்னகையுடன் சிரித்தன. அவள் முகத்தில் இருந்து சில மென்மையான மற்றும் மென்மையான சக்தி வெளிப்பட்டது.

இந்த பெண்ணின் விதி எளிதானது அல்ல. அவரது தந்தை செர்ஜி நிகோலாவிச் லோக்தேவ், ஒரு அட்டை கூர்மையானவர், உலகில் நன்கு அறியப்பட்ட மோசடி செய்பவர். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஒரு சிறந்த வளர்ப்பைப் பெற்றதால், அவரது தந்தையின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவர் கிராமத்திற்கு செல்ல வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. அண்ணா தனது சகோதரி, பன்னிரண்டு வயது கத்யாவுடன் விடப்பட்டார். இருப்பினும், இளம் பெண் தன் தலையை இழக்கவில்லை: தனது அத்தை இளவரசி அவ்டோத்யா ஸ்டெபனோவ்னாவை வெளியேற்றிய பின்னர், அவர் தனது சகோதரிக்கு கல்வி கற்பிக்கத் தொடங்கினார். விரைவிலேயே அன்னா செர்ஜீவ்னா ஒரு விசித்திரமான, ஆனால் தீய அல்லது முட்டாள் அல்ல என்று பெயர் பெற்ற ஒரு பணக்காரரான ஓடின்சோவை தற்செயலாக சந்தித்தார். ஓடிண்ட்சோவ் அவளிடம் முன்மொழிந்தார், அவள் ஒப்புக்கொண்டாள். ஆனால் ஆறு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் இறந்தார், அன்னா செர்கீவ்னா ஒரு விதவை ஆனார்.

மாகாணத்தில், ஒடின்சோவா மிகவும் விரும்பப்படவில்லை: தொடர்ந்து வதந்திகள் மற்றும் அவரது திருமணம் பற்றி, அவரது தந்தையின் விவகாரங்கள் பற்றி பேசப்பட்டது. இருப்பினும், இந்த வதந்திகள் அண்ணா செர்ஜீவ்னாவைத் தொடவில்லை. அவளுடைய வாழ்க்கை அதே வழக்கத்தில் அமைதியாகவும் அளவாகவும் சென்றது.

அதே ஒழுங்குமுறை அவளது வீட்டிலும் நிறுவப்பட்டது. பகலில் எல்லாம் - காலை உணவு, மதிய உணவு மற்றும் இரவு உணவு, இசை பாடங்கள், ஓய்வு - ஒரு குறிப்பிட்ட நேரத்தில் செய்யப்பட்டது. அன்னா செர்ஜிவ்னா எந்த மாற்றங்களையும் புதுமைகளையும் விரும்பவில்லை. "இது தண்டவாளத்தில் உருளுவது போன்றது" என்று ஒடின்சோவாவின் விருந்தினரான பசரோவ் குறிப்பிட்டார்.

கதாநாயகியின் எண்ணங்களில், அவளுடைய ஆன்மீக வாழ்க்கையில் அதே ஒழுங்கு, ஒழுங்குமுறை ஆட்சி செய்கிறது. எல்லாவற்றையும் விட, அவள் தன் சொந்த மன அமைதியை மதிக்கிறாள். அவளுடைய மனம், ஆழ்ந்த மற்றும் ஆர்வமுள்ள, தனக்கென புதிய உணவு தேவைப்படுகிறது, மேலும் அவள் பசரோவுடன் மகிழ்ச்சியுடன் தொடர்பு கொள்கிறாள். Odintsova "எல்லாவற்றையும் மறுக்க தைரியம் கொண்ட" ஒரு நபருடன் பேசுவதில் ஆர்வம் காட்டுகிறார். அவள் அவனில் ஒரு வலுவான, பிரகாசமான, சிறந்த ஆளுமையை உணர்கிறாள், அது அவளை ஈர்க்கிறது. கூடுதலாக, எந்தவொரு பெண்ணையும் போலவே, அன்னா செர்ஜீவ்னாவும் அவள் உருவாக்கும் தோற்றத்தைப் பற்றி அறிந்திருப்பதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறாள். ஆனால் பசரோவைப் பற்றி அவள் உணர்கிறாள். அதனால்தான் அவள் அவனுடைய காதலை நிராகரிக்கிறாள்.

ஒடின்சோவாவின் முக்கிய குணாதிசயங்கள் வலிமை, நம்பிக்கை மற்றும் அமைதி, ஸ்திரத்தன்மை மற்றும் ஆறுதலுக்கான அன்பு. சளி அன்னா செர்ஜீவ்னாவின் முறையில், அவரது இயக்கங்களின் மென்மை மற்றும் இயல்பான தன்மை, அவரது உரையாடலில் கண்ணியமான பங்கேற்பு ஆகியவற்றில் வெளிப்படுகிறது. துர்கனேவ் இந்த அம்சங்களை சற்றே முரண்பாடாக சித்தரிக்கிறார். லியுபோவ் பசரோவாவால் இந்த "அமைதியை" "குலுக்க" முடியவில்லை, அவளுடைய வழக்கமான உணர்வுகள் மற்றும் எண்ணங்களின் சமநிலையிலிருந்து அவளை வெளியே கொண்டு வர முடியவில்லை. இது சம்பந்தமாக, அன்னா செர்ஜீவ்னா ஒரு ஆன்மீக ரீதியில் வரையறுக்கப்பட்ட பெண், அவள் தனது வாழ்க்கையை, அவளுடைய உணர்வுகள் மற்றும் உணர்ச்சிகளை வைத்திருக்கும் கட்டமைப்பால் வரையறுக்கப்பட்டவள். அவள் மிகவும் பழமைவாதி. மறுபுறம், பசரோவ் எந்த கட்டமைப்பிலும் வரையறுக்கப்பட முடியாது. அவரது தீவிர ஒப்புதல் வாக்குமூலம், வலுவான மற்றும் கனமான ஆர்வம், "தீங்கு போன்றது", இவை அனைத்தும் ஓடின்சோவாவை பயமுறுத்துகின்றன. "... இது எங்கு கொண்டு செல்லும் என்று கடவுளுக்குத் தெரியும், இதை நீங்கள் கேலி செய்ய முடியாது, அமைதி இன்னும் சிறந்தது," என்று அவள் நினைக்கிறாள். அண்ணா செர்ஜீவ்னாவுக்கு காதல் தேவையில்லை என்று தெரிகிறது. பசரோவின் அவளுக்கான உணர்வு "வெறுமை அல்லது ... அசிங்கம்." அதைத் தொடர்ந்து, அவர் "காதலால் அல்ல, நம்பிக்கையால்" வெற்றிகரமாக திருமணம் செய்து கொண்டார்.

அன்னா செர்ஜீவ்னா, நிச்சயமாக, ஒரு அசாதாரண நபர் என்றால், ஒருவிதத்தில் பசரோவின் அன்பிற்கு தகுதியானவர் என்றால், அவரது சகோதரி கத்யா, மாறாக, ஒரு சாதாரண, சாதாரண இளம் பெண்மணி, அவர் உன்னத வட்டத்தின் இளைஞர்களிடையே தனித்து நிற்கவில்லை. கத்யா அவளுடைய சகோதரியால் வளர்க்கப்பட்டாள், அவள் அவளுடன் மிகவும் கண்டிப்பானவள், எனவே பெண் அவநம்பிக்கை மற்றும் கொஞ்சம் காட்டுத்தனமானவள். இருப்பினும், அதில் சில சிறப்பு தூய்மை மற்றும் நேர்மை உள்ளது. இந்த அம்சங்களைத்தான் பசரோவ் அவளில் கவனிக்கிறார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கத்யா அப்பாவியாக இருந்து வெகு தொலைவில் இருக்கிறார், அவளுக்கு சுதந்திரம், நடைமுறை மனம் மற்றும் அதிகாரம் ஆகிய இரண்டும் உள்ளன. பசரோவ் குறிப்பிட்டது போல், அவள் "தனக்காக எழுந்து நிற்பாள்" மற்றும் "கணவனை தன் கைகளில் எடுத்துக்கொள்வாள்."

எனவே, நாவலின் கதாநாயகிகள் முன்னாள் "துர்கனேவ் இளம் பெண்களிடமிருந்து" சற்றே வித்தியாசமான வகைகள். இருப்பினும், ஆசிரியர் ஒரு விஷயத்தில் தன்னைக் காட்டிக் கொள்ளவில்லை: தந்தைகள் மற்றும் மகன்களில் உள்ள அனைத்து பெண் உருவங்களும் திறமையாகவும் அன்புடனும் எழுதப்பட்டுள்ளன. அவை ஒவ்வொன்றும் தனித்துவமானது, முக்கியமானது மற்றும் அதன் சொந்த வழியில் கவர்ச்சிகரமானவை.