Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

A. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகம் "The Thunderstorm" 1859 இல் அடிமைத்தனம் ஒழிக்கப்படுவதற்கு ஒரு வருடத்திற்கு முன்பு வழங்கப்பட்டது. இந்த கதையில் கேடரினாவின் பெற்றோர் வீட்டில் இருந்த வாழ்க்கை குறிப்பாக தனித்து நிற்கிறது. ஒவ்வொரு அத்தியாயத்திலும் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் உருவம் மாறுகிறது; அவள் பாதிக்கப்படக்கூடியவள் மற்றும் மென்மையானவள்.

நாடகம் எதைப் பற்றியது?

இந்த நடவடிக்கை கற்பனை நகரமான கலினோவில் நடைபெறுகிறது. வோல்கா நதிக்கரையில் உள்ள வணிகர் இல்லம் ஒன்றில் நாடகம் நடைபெறுகிறது. வீட்டின் உரிமையாளர், வணிகர் மார்ஃபா இக்னாடிவ்னா கபனோவா, ஒரு மோசமான மற்றும் கேப்ரிசியோஸ் நபர். அவள் தன்னைச் சுற்றியுள்ள அனைவரையும் தன் கைகளில் வைத்திருக்கிறாள். அவளை யாரும் எதிர்க்க முடியாது. ஆனால் எல்லோரையும் எல்லாவற்றையும் அடிபணியச் செய்வதற்கான அவளது வைராக்கியம் அவளை மேலும் மேலும் ஆன்மாக்களை வெல்லத் தூண்டுகிறது.

நாடகத்தின் வரிகளுக்கு இடையிலான சிவப்புக் கோடு தலைமுறை மோதலின் கருப்பொருளாகும். இன்று இந்த சிக்கல் பொருத்தமானது மற்றும் நவீனமானது. கொடுங்கோன்மையின் உருவகம் மற்றும் மார்ஃபா கபனோவாவின் உருவத்தில் உலகை ஆள வேண்டும் என்ற ஆசை பழைய தலைமுறையால் நிறுவப்பட்ட அமைப்பை வெளிப்படுத்துகிறது. ஆனால் கேடரினாவின் உருவம் குறிப்பாக வெளிப்படுகிறது; அவளுடைய ஆன்மீக சோகம் யாரையும் அலட்சியமாக விடாது.

கேடரினாவின் வாழ்க்கை அவரது மாமியார் வீட்டில்

கபனோவ்ஸ் வீட்டில் புதிய குடும்ப உறுப்பினரான கேடரினாவின் தோற்றம் வணிகரின் கவனத்தை ஒரு புதிய பாதிக்கப்பட்டவரின் பக்கம் திருப்புகிறது. இம்பீரியஸ் மார்ஃபா இக்னாடிவ்னாவின் மருமகள் கேடரினா கபனோவா, அவரது இதயத்தின் உத்தரவின் பேரில் அல்ல, ஆனால் சூழ்நிலைகள் காரணமாக வீட்டில் தோன்றினார். அவர் வணிகரின் மகன் டிகோனுடன் வலுக்கட்டாயமாக திருமணம் செய்து கொண்டார், அவருடைய விருப்பம் அவரது தாயால் அடிமைப்படுத்தப்பட்டது. பெற்றோரின் வீட்டில் கேடரினாவின் வாழ்க்கை மகிழ்ச்சி மற்றும் மகிழ்ச்சியால் வகைப்படுத்தப்படவில்லை.

கேடரினாவின் தோற்றம் நாடகத்தின் வளிமண்டலத்திற்கு ஒரு சிறப்பு அர்த்தத்தைத் தருகிறது, இது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் வணிகர்களின் "சாம்பல்" இருப்புடன் நேர்மையான மற்றும் பக்தியுள்ள பெண்ணின் பிரகாசமான உருவத்தை வேறுபடுத்துகிறது. பெண்ணின் உருவம் வாசகரை தனது எளிமை, நேர்மை ஆகியவற்றால் வியக்க வைக்கிறது, அவள் உலகிற்கு அவளுடைய தயவைக் கொடுக்கத் தயாராக இருக்கிறாள், அதைச் செய்ய முடியும். அவளுடைய உருவம் மட்டுமே "இருண்ட ராஜ்யத்தில் ஒளியின் கதிர்" என்று அழைக்கப்படுகிறது.

அத்தகைய கடுமையான வரம்புகள்

ஆனால் வணிக சமுதாயத்தின் கட்டமைப்பானது அவளது ஆன்மாவை திறக்க அனுமதிக்கவில்லை. அவளுடைய பிரகாசமான கனவுகள் மற்றும் எண்ணங்கள், அவள் கணவனின் சகோதரி வர்யாவுடன் பகிர்ந்து கொள்கிறாள், யாருக்கும் தேவை இல்லை மற்றும் புரிந்துகொள்ள முடியாதவை. வணிகச் சூழலில் நேர்மை மற்றும் அன்பு, ஆன்மாவின் சுதந்திரம் மற்றும் எண்ணங்களின் தூய்மை ஆகியவற்றிற்கு இடமில்லை.

குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, கத்யா தனது தாயின் இலவச அன்பிற்கும், சுதந்திரம் மற்றும் தேவாலய ஞானத்தின் மகிழ்ச்சியான உலகத்திற்கும் பழக்கமாகிவிட்டார். ஒரு வியாபாரியின் வீட்டில் சிறுமியால் சுவாசிக்க முடியாது; சமுதாயத்தில் ஆட்சி செய்யும் வளமும் பொய்களும் அவளுக்கு அந்நியமானவை. திருமணத்தின் தொடக்கத்தில் மிகவும் அரிதாகிவிட்ட கனவுகளில் மட்டுமே அவளுடைய ஆன்மா ஒரு சுதந்திர பறவையாக பறக்க முடியும். "தி இடியுடன் கூடிய மழை" இல் கேடரினாவின் படம் விரிவாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. அவளுடைய அனுபவங்களும் மன வேதனைகளும் சுருக்கமாக முன்வைக்கப்பட்டுள்ளன.

அன்பில் இரட்சிப்பைத் தேடுங்கள்

கபனிகாவின் அதே பேராசை மற்றும் ஆடம்பரமான வணிகர் டிக்கியின் மருமகனான போரிஸ் மீதான அவரது காதல் கேடரினாவுக்கு புதிய காற்றின் சுவாசம். அவள் மாமியாரின் ராஜ்யத்தில் தனது நாட்களை அடைத்து வைக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருப்பதால், கேடரினா போரிஸுடனான தனது பற்றுதலில் தனது உணர்வுகளுக்கு ஒரு வழியைத் தேடுகிறார். கேடரினாவின் கணவர் வெளியில் இருக்கும் போது, ​​காதலர்களின் ரகசிய சந்திப்புகள், அவளது மருமகன் டிக்கி மீதான காதல் உண்மையில் அவளை நட்சத்திரங்களுக்கு பறக்க வைக்கும் காதல் அல்ல என்பதை உணர உதவுகிறது. வேறொருவரின் வீட்டில் கேடரினாவின் வாழ்க்கை சித்திரவதையாக மாறுகிறது.

அவளுடைய சூழ்நிலையின் நம்பிக்கையற்ற தன்மை அவளை ஒரு கற்பனையான நேசிப்பவரை நோக்கித் தள்ளியது என்பதை அவள் புரிந்துகொள்கிறாள், அவள் விரும்பும் அளவுக்கு அவனது எண்ணங்களில் குறைபாடற்றவள். அவளே அதைக் கொண்டு வந்தாள் என்று மாறியது. அவளுடைய பிரகாசமான எண்ணங்களை அவளுடன் பகிர்ந்து கொள்ளக்கூடிய ஒருவராவது அவளுக்குத் தேவைப்பட்டது, யாருடன் அவள் மகிழ்ச்சியான மற்றும் சுதந்திரமான வாழ்க்கையின் கனவுகளை நனவாக்க முடியும். கேடரினாவின் பெற்றோரின் வீட்டில் வாழ்க்கை முக்கிய கதாபாத்திரத்தை பேய் அன்பை நம்ப வைக்கிறது.

தலை குனியாமல் அழியாத ஆன்மா

வணிக விதவையான மார்ஃபா கபனோவா, அதிகாரத்திற்கான தாகத்தில், தனது மருமகள் தனது மேலாதிக்கத்தை அங்கீகரிக்க ஒருபோதும் முடியவில்லை. கேடரினா தனது மாமியாரை தனது முகத்திற்கு "நீங்கள்" என்று அழைக்கிறார், இதன் மூலம் அவர் அவர்களை எவ்வளவு சமமாக கருதுகிறார் என்பதை தெளிவுபடுத்துகிறார். தனது தாயின் அரவணைப்பிலிருந்து அனுமதியின்றி அவர் ஒருபோதும் விடுபட முடியாது என்பதை உணர்ந்த கேடரினா தனது கணவருக்காக வருந்துகிறார், மேலும் அவரது தாயார் இதைச் செய்ய அனுமதிக்க மாட்டார். வாழ்க்கையைப் பற்றிய அவரது புகார்கள் அவரது குழந்தைப் பருவத்தின் அங்கீகாரம் மற்றும் ஒரு வலுவான தலைவரால் வழிநடத்தப்படும் பழக்கத்தைத் தவிர வேறில்லை.

மார்த்தா, ஒரு நச்சு சிலந்தியைப் போல, தனது வலைகளை ஒட்டும் மற்றும் வலுவாக நெசவு செய்தார், அதில் வஞ்சகம், முட்டாள்தனம் மற்றும் பொறாமை ஆட்சி செய்த ஒரு சமூகத்தில் வாழ்ந்தவர்களுக்கு கடினமாக இல்லை. ஒரு துணிச்சலான எதிரியின் தோற்றம், பெருமை மற்றும் அமைதியானது, அவரைச் சுற்றியுள்ள உலகில் எதையாவது மாற்றுவதற்கான தன்னலமற்ற விருப்பத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. இடியுடன் கூடிய மழையின் வெடிப்பில் எதிரொலித்து, முக்கிய கதாப்பாத்திரத்தின் தற்கொலையில் உச்சக்கட்டத்தை அடைகிறது. அவளைப் பொறுத்தவரை, "இறப்பு விரும்பத்தக்கது அல்ல, ஆனால் வாழ்க்கை தாங்க முடியாதது."

சோகத்தில் முடிந்த போராட்டம்

பறவை போல் பறக்கும் அவளது கனவு அபத்தமாகவோ வேடிக்கையாகவோ தெரியவில்லை. அவள் ஒரு இளம் பெண்ணின் அனைத்து விரக்தியையும், அனைத்து வலிகளையும் மற்றும் கற்பனை செய்ய முடியாத ஆன்மீக சோகத்தையும் உள்ளடக்கியது. பொய்களில் வாழ்க்கையின் சாராம்சத்தைப் புரிந்துகொள்வது, விருப்பமின்மை மற்றும் பாசாங்கு செய்ய இயலாமை மற்றும் இயலாமை ஆகியவை கேடரினாவை ஒரு குன்றின் விளிம்பிற்கு இட்டுச் செல்கின்றன. ஆழ்ந்த விசுவாசி, அவள் தற்கொலை செய்து கொள்ள பயப்படவில்லை, அதன் மூலம் அமைதியற்ற ஆன்மாவை என்றென்றும் இழக்கிறாள், கடவுளின் கோபத்திற்கும் பரலோக தண்டனைக்கும் அவள் பயப்படவில்லை. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் கேடரினாவின் எதிர்ப்பு சோகத்தில் முடிகிறது.

அந்த நேரத்தில், கேடரினா சூழ்நிலைகளால் ஒரு மூலையில் தள்ளப்பட்டார். அவரது கணவர் மற்றும் மாமியார் துரோகம் செய்ததற்கான அவரது ஒப்புதல் வாக்குமூலம் அவரது இயல்பு எவ்வளவு தூய்மையான மற்றும் அதிக ஆன்மீகம் என்பதைப் பற்றி பேசுகிறது. மற்றவர்களுடன் நேர்மையாக இருப்பது, ஆனால் முதலில் தன்னுடன் இருப்பது, அவளுடைய ஆன்மாவின் அடிப்பகுதி.

ஏ. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" கேடரினாவின் பகுத்தறிவின் தைரியத்துடன் அவரது சமகாலத்தவர்களை ஆச்சரியப்படுத்தியது மற்றும் அத்தகைய பலவீனமான மற்றும் மென்மையான ஆத்மாவின் தன்மையின் வலிமையைப் பாராட்டியது. மௌனமான எதிர்ப்பும், தற்போதுள்ள ஆட்சியின் விருப்பத்திற்கு கீழ்ப்படியாததும், இப்போது இல்லாவிட்டாலும், நிச்சயமாக, வெற்றியின் மீதான தொடர்ச்சியான போராட்ட உணர்வையும் நம்பிக்கையையும் உருவாக்குகிறது.

கேடரினாவின் உருவம் பல இளம் மனங்களை எதேச்சதிகாரத்திற்கு எதிரான போராட்டத்திற்கு உயர்த்தவும், சோதனைகள் மூலம் விருப்பத்தையும் ஆவியையும் வலுப்படுத்தவும், சுதந்திரம் மற்றும் நீதியின் பெயரில் வெளிச்சத்திற்கு வழியைக் கண்டறியவும் தூண்டியது. "தி இடியுடன் கூடிய மழை" - "கேடரினாவின் வாழ்க்கை அவரது பெற்றோரின் வீட்டில்" என்ற பணி மேல்நிலைப் பள்ளிகளில் வழங்கப்படுகிறது. தியாகி பெண்ணின் படம் இன்றுவரை பிரபலமாக உள்ளது.

<…>நாம் அதை கண்டுபிடிக்க முடியும் [ பெண்பால் ஆற்றல்மிக்க பாத்திரம்] கேடரினாவின் ஆளுமைக்கு ஏற்ப வளர்ச்சி.

முதலாவதாக, “இந்த கதாபாத்திரத்தின் அசாதாரண அசல் தன்மையால் நீங்கள் தாக்கப்பட்டீர்கள். அவருக்குள் புறம்போக்கு அல்லது அன்னியமான எதுவும் இல்லை, ஆனால் அனைத்தும் அவருக்குள் இருந்து எப்படியோ வெளிவருகின்றன; ஒவ்வொரு தோற்றமும் அதில் செயலாக்கப்பட்டு, அதனுடன் இயற்கையாக வளர்கிறது. உதாரணமாக, கேடரினாவின் குழந்தைப் பருவம் மற்றும் அவரது தாயின் வீட்டில் வாழ்க்கை பற்றிய எளிமையான கதையில் இதைக் காண்கிறோம். அவளுடைய வளர்ப்பும் இளம் வாழ்க்கையும் அவளுக்கு எதுவும் கொடுக்கவில்லை என்று மாறிவிடும்; அவளுடைய தாயின் வீட்டிலும் அது கபனோவ்ஸைப் போலவே இருந்தது: அவர்கள் தேவாலயத்திற்குச் சென்றார்கள், வெல்வெட்டில் தங்கத்தால் தைக்கப்பட்டார்கள், அலைந்து திரிந்தவர்களின் கதைகளைக் கேட்டார்கள், இரவு உணவு சாப்பிட்டார்கள், தோட்டத்தில் நடந்து சென்றார்கள், மீண்டும் யாத்ரீகர்களுடன் பேசி, பிரார்த்தனை செய்தார்கள். கேடரினாவின் கதையைக் கேட்டபின், அவரது சகோதரி கணவர் வர்வாரா ஆச்சரியத்துடன் குறிப்பிடுகிறார்: "ஆனால் எங்களுக்கும் அப்படித்தான்." ஆனால் கேடரினா ஐந்து வார்த்தைகளில் வித்தியாசத்தை மிக விரைவாக வரையறுக்கிறார்: "ஆம், இங்கே எல்லாம் சிறைப்பிடிக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது!" எல்லா இடங்களிலும் மிகவும் பொதுவான இந்த தோற்றத்தில், கபனிகாவின் கனமான கை அவள் மீது விழும் வரை, கேடரினா தனது சொந்த சிறப்பு அர்த்தத்தை எவ்வாறு கண்டுபிடிப்பது, அவளுடைய தேவைகள் மற்றும் அபிலாஷைகளுக்கு எவ்வாறு பயன்படுத்துவது என்பதை அறிந்திருப்பதை மேலும் உரையாடல் காட்டுகிறது. கேடரினா வன்முறைப் பாத்திரத்தைச் சேர்ந்தவள் அல்ல, ஒருபோதும் திருப்தியடையாதவள், எல்லா விலையிலும் அழிக்க விரும்புகிறாள்... மாறாக, அவள் முதன்மையாக ஒரு படைப்பு, அன்பான, சிறந்த பாத்திரம். அதனால்தான் அவள் கற்பனையில் உள்ள அனைத்தையும் புரிந்துகொண்டு மேம்படுத்த முயற்சிக்கிறாள்;<…> எந்தவொரு வெளிப்புற முரண்பாட்டையும் அவள் ஆத்மாவின் இணக்கத்துடன் சரிசெய்ய முயற்சிக்கிறாள், அவளுடைய உள் வலிமையின் முழுமையிலிருந்து எந்தவொரு குறைபாட்டையும் மறைக்கிறாள். கரடுமுரடான, மூடநம்பிக்கைக் கதைகள் மற்றும் அலைந்து திரிபவர்களின் அர்த்தமற்ற வெறித்தனங்கள் கற்பனையின் பொன்னான, கவிதை கனவுகளாக மாறும், பயமுறுத்துவதில்லை, ஆனால் தெளிவான, கனிவானவை. உண்மையால் அவளுக்கு வழங்கப்பட்ட பொருட்கள் மிகவும் சலிப்பானவை என்பதால் அவளுடைய படங்கள் மோசமாக உள்ளன; ஆனால் இந்த அற்பமான வழிகளில் கூட, அவளது கற்பனை அயராது உழைத்து, அமைதியான மற்றும் பிரகாசமான ஒரு புதிய உலகத்திற்கு அவளை அழைத்துச் செல்கிறது. தேவாலயத்தில் அவளை ஆக்கிரமித்துள்ள சடங்குகள் அல்ல: அவர்கள் அங்கு பாடுவதையும் படிப்பதையும் அவள் கேட்கவில்லை; அவள் ஆன்மாவில் வெவ்வேறு இசை, வெவ்வேறு தரிசனங்கள் உள்ளன, அவளுக்கு சேவை ஒரு நொடியில் இருப்பது போல் கண்ணுக்குத் தெரியாமல் முடிகிறது. அவள் மரங்களைப் பார்க்கிறாள், உருவங்களில் விசித்திரமாக வரையப்பட்டாள், தோட்டங்கள் நிறைந்த ஒரு நாடு முழுவதையும் கற்பனை செய்கிறாள், எல்லா மரங்களும் இப்படித்தான், எல்லாமே பூத்துக் குலுங்குகின்றன, மணம் வீசுகின்றன, எல்லாமே பரலோகப் பாடல்களால் நிறைந்துள்ளன. இல்லையெனில், ஒரு வெயில் நாளில், "அத்தகைய பிரகாசமான தூண் குவிமாடத்திலிருந்து இறங்குவதையும், இந்த தூணில் மேகங்களைப் போல புகை செல்வதையும்" அவள் பார்ப்பாள், இப்போது அவள் பார்க்கிறாள், "தேவதைகள் இந்த தூணில் பறந்து பாடுவதைப் போல." சில நேரங்களில் அவள் தன்னை முன்வைப்பாள் - அவள் ஏன் பறக்கக்கூடாது? அவள் மலையில் நிற்கும்போது, ​​அவள் பறக்க விரும்புகிறாள்: அவள் அப்படி ஓடி, கைகளை உயர்த்தி, பறப்பாள். அவள் விசித்திரமானவள், மற்றவர்களின் பார்வையில் ஆடம்பரமானவள்; ஆனால் அவர்களின் கருத்துகளையும் விருப்பங்களையும் அவளால் எந்த வகையிலும் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாது என்பதே இதற்குக் காரணம். வேறு எங்கும் கிடைக்காததால் அவர்களிடமிருந்து பொருட்களை எடுத்துக்கொள்கிறாள்; ஆனால் அவள் முடிவுகளை எடுக்கவில்லை, ஆனால் அவற்றைத் தானே தேடுகிறாள், பெரும்பாலும் அவர்கள் முடிவு செய்யவே இல்லை என்று ஒரு முடிவுக்கு வருவாள். பிற சூழல்களில் வெளிப்புற பதிவுகளுக்கு ஒத்த அணுகுமுறையை நாங்கள் கவனிக்கிறோம், அவர்களின் வளர்ப்பின் மூலம், சுருக்கமான பகுத்தறிவுக்குப் பழக்கப்பட்டவர்கள் மற்றும் அவர்களின் உணர்வுகளை எவ்வாறு பகுப்பாய்வு செய்வது என்று அறிந்தவர்கள். முழு வித்தியாசம் என்னவென்றால், கேடரினாவைப் பொறுத்தவரை, நேரடியான, கலகலப்பான நபராக, இயற்கையின் உள்ளுணர்வின் படி, தெளிவான உணர்வு இல்லாமல், எல்லாம் செய்யப்படுகிறது, அதே நேரத்தில் கோட்பாட்டளவில் வளர்ந்த மற்றும் மனதில் வலிமையான நபர்களுக்கு, தர்க்கம் மற்றும் பகுப்பாய்வு முக்கிய பங்கு வகிக்கின்றன. வலுவான மனங்கள் அந்த உள் வலிமையால் துல்லியமாக வேறுபடுகின்றன, இது ஆயத்த காட்சிகள் மற்றும் அமைப்புகளுக்கு அடிபணியாமல், வாழ்க்கை பதிவுகளின் அடிப்படையில் தங்கள் சொந்த பார்வைகளையும் முடிவுகளையும் உருவாக்க வாய்ப்பளிக்கிறது. அவர்கள் முதலில் எதையும் நிராகரிக்க மாட்டார்கள், ஆனால் அவர்கள் எதையும் நிறுத்த மாட்டார்கள், ஆனால் எல்லாவற்றையும் கவனத்தில் எடுத்து அதை தங்கள் சொந்த வழியில் செயல்படுத்துகிறார்கள். கேடரினாவும் இதே போன்ற முடிவுகளை நமக்கு முன்வைக்கிறார், இருப்பினும் அவர் எதிரொலிக்கவில்லை மற்றும் தனது சொந்த உணர்வுகளை கூட புரிந்து கொள்ளவில்லை, ஆனால் இயற்கையால் நேரடியாக இயக்கப்படுகிறது. அவளது இளமையின் வறண்ட, சலிப்பான வாழ்க்கையில், சுற்றுச்சூழலின் முரட்டுத்தனமான மற்றும் மூடநம்பிக்கைக் கருத்துகளில், அழகு, நல்லிணக்கம், மனநிறைவு, மகிழ்ச்சி ஆகியவற்றிற்கான அவளது இயல்பான அபிலாஷைகளுடன் ஒத்துப்போவதை அவள் தொடர்ந்து அறிந்திருந்தாள். அலைந்து திரிபவர்களின் உரையாடல்களில், வணக்கங்கள் மற்றும் புலம்பல்களில், அவள் இறந்த வடிவத்தை அல்ல, வேறு ஏதோ ஒன்றைக் கண்டாள், அவளுடைய இதயம் தொடர்ந்து பாடுபடுகிறது. அவற்றின் அடிப்படையில், அவள் தனது இலட்சிய உலகத்தை, உணர்ச்சிகள் இல்லாமல், தேவை இல்லாமல், துக்கம் இல்லாமல், நன்மை மற்றும் இன்பத்திற்காக முற்றிலும் அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு உலகத்தை உருவாக்கினாள். ஆனால் ஒரு நபருக்கு உண்மையான நன்மை மற்றும் உண்மையான இன்பம் எது என்பதை அவளால் தீர்மானிக்க முடியவில்லை; அதனால்தான், சில கணக்கற்ற, தெளிவற்ற அபிலாஷைகளின் இந்த திடீர் தூண்டுதல்கள், அவள் நினைவு கூர்ந்தாள்: “சில நேரங்களில், அது இருந்தது, அதிகாலையில் நான் தோட்டத்திற்குச் செல்வேன், சூரியன் இன்னும் உதித்துக்கொண்டிருந்தது, நான் முழங்காலில் விழுந்து பிரார்த்தனை செய்வேன். அழுகிறேன், நான் எதற்காக ஜெபிக்கிறேன், எதற்காக அழுகிறேன் என்பது பற்றி எனக்கே தெரியாது; அப்படித்தான் என்னைக் கண்டுபிடிப்பார்கள். அப்போது நான் எதற்காக ஜெபித்தேன், எதைக் கேட்டேன் என்று தெரியவில்லை; எனக்கு எதுவும் தேவையில்லை, எனக்கு எல்லாம் போதுமானதாக இருந்தது. பரந்த கோட்பாட்டுக் கல்வியைப் பெறாத, உலகில் நடக்கும் அனைத்தையும் அறியாத, தனது சொந்தத் தேவைகளைக் கூட சரியாகப் புரிந்துகொள்ளாத ஒரு ஏழைப் பெண், நிச்சயமாக, தனக்குத் தேவையானதைக் கணக்கிட்டுக் கொள்ள முடியாது. அவள் தன் தாயுடன், முழு சுதந்திரத்துடன், அன்றாட கவலைகள் இல்லாமல், ஒரு வயது வந்தவரின் தேவைகள் மற்றும் ஆர்வங்கள் இன்னும் அவளில் வெளிப்படவில்லை என்றாலும், அவளுடைய சொந்த கனவுகளை, அவளுடைய உள் உலகத்தை வெளிப்புற பதிவுகளிலிருந்து வேறுபடுத்துவது கூட அவளுக்குத் தெரியாது. தனது மாறுபட்ட எண்ணங்களில் பிரார்த்தனை செய்யும் மந்திகளுக்கு மத்தியில் தன்னை இழந்து, தனது பிரகாசமான ராஜ்ஜியத்தில் நடக்கும்போது, ​​​​தனது திருப்தி இந்த ஜெபமாலைகளிலிருந்து, வீட்டின் எல்லா மூலைகளிலும் எரியும் விளக்குகளிலிருந்து, தன்னைச் சுற்றி கேட்கும் புலம்பல்களிலிருந்து துல்லியமாக வருகிறது என்று நினைத்துக் கொண்டிருக்கிறாள்; அவளுடைய உணர்வுகளால் அவள் வாழும் இறந்த சூழலை உயிர்ப்பிக்கிறாள், மேலும் அவளது ஆன்மாவின் உள் உலகத்தை அதனுடன் இணைக்கிறாள்.<…>

புதிய குடும்பத்தின் இருண்ட சூழ்நிலையில், கேடரினா தனது தோற்றத்தின் பற்றாக்குறையை உணர ஆரம்பித்தாள், அதில் அவள் முன்பு திருப்தியாக இருப்பதாக நினைத்தாள். ஆன்மா இல்லாத கபனிகாவின் கனமான கையின் கீழ், அவளுடைய உணர்வுகளுக்கு சுதந்திரம் இல்லாதது போல, அவளுடைய பிரகாசமான பார்வைகளுக்கு எந்த வாய்ப்பும் இல்லை. கணவனுக்கு மென்மையுடன், அவள் அவனைக் கட்டிப்பிடிக்க விரும்புகிறாள், - வயதான பெண் கத்துகிறாள்: “வெட்கமற்றவனே, ஏன் கழுத்தில் தொங்கிக்கொண்டிருக்கிறாய்? உன் காலடியில் வணங்கு!” அவள் தனியாக இருக்க விரும்புகிறாள், முன்பு போலவே அமைதியாக சோகமாக இருக்க விரும்புகிறாள், ஆனால் அவளுடைய மாமியார் கூறுகிறார்: "நீங்கள் ஏன் அலறவில்லை?" அவள் ஒளி, காற்றைத் தேடுகிறாள், அவள் கனவு காண விரும்புகிறாள், உல்லாசமாக இருக்க விரும்புகிறாள், அவளுடைய பூக்களுக்கு தண்ணீர் ஊற்றுகிறாள், சூரியனைப் பார்க்கிறாள், வோல்காவைப் பார்க்கிறாள், எல்லா உயிரினங்களுக்கும் வாழ்த்துக்களை அனுப்புகிறாள் - ஆனால் அவள் சிறைப்பிடிக்கப்பட்டாள், அவள் தொடர்ந்து அசுத்தமாக சந்தேகிக்கப்படுகிறாள், மோசமான நோக்கங்கள். அவள் இன்னும் மத நடைமுறையில், தேவாலயத்திற்குச் செல்வதில், ஆன்மாவைக் காப்பாற்றும் உரையாடல்களில் அடைக்கலம் தேடுகிறாள்; ஆனால் இங்கும் அவர் அதே பதிவுகளை இனி காணவில்லை. தினசரி வேலை மற்றும் நித்திய அடிமைத்தனத்தால் கொல்லப்பட்ட அவள், சூரியனால் ஒளிரும் தூசி நிறைந்த தூணில் பாடும் தேவதைகளின் அதே தெளிவுடன் இனி கனவு காண முடியாது, அவளால் ஏதேன் தோட்டத்தை அவர்களின் தடையற்ற தோற்றத்துடனும் மகிழ்ச்சியுடனும் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது. எல்லாம் இருண்டது, அவளைச் சுற்றி பயமாக இருக்கிறது, எல்லாமே குளிர்ச்சியையும் ஒருவித தவிர்க்கமுடியாத அச்சுறுத்தலையும் வெளிப்படுத்துகிறது; மற்றும் புனிதர்களின் முகங்கள் மிகவும் கடுமையானவை, மற்றும் தேவாலய வாசிப்புகள் மிகவும் அச்சுறுத்தலாக உள்ளன, மற்றும் அலைந்து திரிபவர்களின் கதைகள் மிகவும் கொடூரமானவை ... அவை இன்னும் சாராம்சத்தில் அப்படியே உள்ளன, அவை மாறவில்லை, ஆனால் அவளே மாறிவிட்டாள். : வான்வழி தரிசனங்களைக் கட்டமைக்க அவளுக்கு விருப்பமில்லை, உண்மையில் அவளுக்குத் திருப்தியளிப்பது அவள் முன்பு அனுபவித்த ஆனந்தத்தின் தெளிவற்ற கற்பனைதான். அவள் முதிர்ச்சியடைந்தாள், மற்ற ஆசைகள் அவளில் எழுந்தன, மேலும் உண்மையானவை; குடும்பத்தைத் தவிர வேறு எந்தத் தொழிலையும் அறியாமல், தன் ஊரின் சமூகத்தில் அவளுக்காக வளர்ந்த உலகத்தைத் தவிர, அவள், நிச்சயமாக, எல்லா மனித அபிலாஷைகளையும் அங்கீகரிக்கத் தொடங்குகிறாள், அது அவளுக்கு மிகவும் தவிர்க்க முடியாதது மற்றும் அவளுக்கு நெருக்கமானது - அன்பு மற்றும் பக்தி ஆசை. கடந்த காலத்தில், அவள் இதயம் கனவுகளால் நிறைந்திருந்தது, அவள் தன்னைப் பார்க்கும் இளைஞர்களை கவனிக்கவில்லை, ஆனால் சிரித்தாள். அவள் டிகோன் கபனோவை மணந்தபோது, ​​அவளும் அவனைக் காதலிக்கவில்லை, அவளுக்கு இன்னும் இந்த உணர்வு புரியவில்லை; ஒவ்வொரு பெண்ணும் திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும் என்று அவர்கள் அவளிடம் சொன்னார்கள், டிகோனை தனது வருங்கால கணவராகக் காட்டினார், மேலும் அவர் அவரை மணந்தார், இந்த நடவடிக்கையில் முற்றிலும் அலட்சியமாக இருந்தார். இங்கேயும், பாத்திரத்தின் ஒரு தனித்தன்மை வெளிப்படுகிறது: எங்கள் வழக்கமான கருத்துகளின்படி, அவள் ஒரு தீர்க்கமான தன்மையைக் கொண்டிருந்தால் அவள் எதிர்க்கப்பட வேண்டும்; ஆனால் அவள் எதிர்ப்பைப் பற்றி யோசிக்கக்கூட இல்லை, ஏனென்றால் அவளுக்கு இதற்கு போதுமான காரணங்கள் இல்லை. அவளுக்கு திருமணம் செய்து கொள்வதில் குறிப்பிட்ட விருப்பம் இல்லை, ஆனால் அவளுக்கு திருமணத்தின் மீது வெறுப்பும் இல்லை; டிகோன் மீது அவளுக்கு காதல் இல்லை, ஆனால் வேறு யாரிடமும் காதல் இல்லை. அவள் இப்போதைக்கு கவலைப்படவில்லை, அதனால்தான் நீ அவளுக்கு என்ன வேண்டுமானாலும் செய்ய அவள் அனுமதிக்கிறாள். இதில் ஒருவர் சக்தியற்ற தன்மையையோ அல்லது அக்கறையின்மையையோ பார்க்க முடியாது, ஆனால் ஒருவர் அனுபவமின்மையை மட்டுமே காண முடியும், மேலும் தன்னைப் பற்றி சிறிதளவு அக்கறை காட்டாமல் மற்றவர்களுக்காக எல்லாவற்றையும் செய்ய மிகவும் தயாராக இருப்பதைக் காணலாம். அவளுக்கு கொஞ்சம் அறிவும் நம்பகத்தன்மையும் அதிகம், அதனால் தான் தற்போதைக்கு அவள் தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களுக்கு எதிர்ப்பைக் காட்டவில்லை, மேலும் அவர்களைக் குறைப்பதை விட நன்றாகத் தாங்க முடிவு செய்கிறாள்.

ஆனால் அவளுக்கு என்ன தேவை என்பதைப் புரிந்துகொண்டு, எதையாவது அடைய விரும்புகிறாள், அவள் எல்லா விலையிலும் தன் இலக்கை அடைவாள்: அவளுடைய பாத்திரத்தின் வலிமை முழுமையாக வெளிப்படும், அற்ப செயல்களில் வீணாகாது. முதலில், அவளுடைய ஆன்மாவின் உள்ளார்ந்த கருணை மற்றும் பிரபுக்களால், மற்றவர்களின் அமைதியையும் உரிமைகளையும் மீறாதபடி, அவள் விரும்பியதைப் பெறுவதற்காக, எல்லா தேவைகளுக்கும் இயன்ற அளவு இணங்குவதற்கு அவள் எல்லா முயற்சிகளையும் செய்வாள். ஏதோ ஒரு வகையில் அவளுடன் தொடர்புடையவர்களால் அவள் மீது சுமத்தப்பட்டது; இந்த ஆரம்ப மனநிலையை அவர்களால் சாதகமாகப் பயன்படுத்தி, அவளுக்கு முழு திருப்தியை அளிக்க முடிவெடுத்தால், அது அவளுக்கும் அவர்களுக்கும் நல்லது. ஆனால் இல்லையென்றால், அவள் ஒன்றும் செய்ய மாட்டாள்: சட்டம், உறவினர், வழக்கம், மனித நீதிமன்றம், விவேகத்தின் விதிகள் - உள் ஈர்ப்பு சக்திக்கு முன் அனைத்தும் மறைந்துவிடும்; அவள் தன்னைக் காப்பாற்றுவதில்லை, மற்றவர்களைப் பற்றி நினைக்கவில்லை. இதுவே கேடரினாவுக்குத் தன்னைக் காட்டியது, மேலும் அவள் தன்னைக் கண்டுபிடித்த சூழ்நிலையில் வேறு எதையும் எதிர்பார்க்க முடியாது.

டோப்ரோலியுபோவ் என்.ஏ. "இருண்ட ராஜ்யத்தில் ஒளியின் கதிர்"

நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரமான கேடரினாவின் படம் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கது. டோப்ரோலியுபோவ், இந்த வேலையை விரிவாக பகுப்பாய்வு செய்து, கேடரினா "இருண்ட ராஜ்யத்தில் ஒளியின் கதிர்" என்று எழுதுகிறார். பலவீனமான பெண்ணான கேடரினா மட்டுமே எதிர்ப்பு தெரிவித்ததால், நாங்கள் அவளை ஒரு வலிமையான நபராக மட்டுமே பேச முடியும். இருப்பினும், கேடரினாவின் செயல்களை மேலோட்டமாகக் கருதினால், எதிர்மாறாகச் சொல்லலாம். இது ஒரு கனவு காணும் பெண், அவள் குழந்தைப் பருவத்தில் வருந்துகிறாள், அவள் மகிழ்ச்சி, மகிழ்ச்சி, மற்றும் அவளுடைய தாயார் அவள் மீது ஒரு நிலையான உணர்வுடன் வாழ்ந்தாள். அவள் தேவாலயத்திற்கு செல்வதை விரும்பினாள், அவளுக்கு என்ன வாழ்க்கை காத்திருக்கிறது என்று தெரியவில்லை.

ஆனால் குழந்தைப் பருவம் முடிந்துவிட்டது. கேடரினா காதலுக்காக திருமணம் செய்து கொள்ளவில்லை மற்றும் கபனோவ்ஸ் வீட்டில் முடிந்தது, அங்குதான் அவளுடைய துன்பம் தொடங்குகிறது. நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரம் கூண்டில் வைக்கப்பட்ட ஒரு பறவை. அவள் "இருண்ட இராச்சியத்தின்" பிரதிநிதிகளிடையே வாழ்கிறாள், ஆனால் அவளால் அப்படி வாழ முடியாது. அமைதியான, அடக்கமான கேடரினா, யாரிடமிருந்து நீங்கள் சில சமயங்களில் ஒரு வார்த்தை கூட கேட்கவில்லை, இன்னும் குழந்தையாக இருந்தேன், வீட்டில் ஏதோவொன்றால் புண்படுத்தப்பட்டு, வோல்காவில் ஒரு படகில் தனியாக பயணம் செய்தார்.

கதாநாயகியின் பாத்திரம் நேர்மை மற்றும் அச்சமற்ற தன்மையைக் கொண்டிருந்தது. அவளே இதை அறிந்திருக்கிறாள்: "நான் மிகவும் சூடாக பிறந்தேன்." வர்வராவுடனான உரையாடலில், கேடரினாவை அடையாளம் காண முடியாது. அவள் அசாதாரண வார்த்தைகளை உச்சரிக்கிறாள்: “மக்கள் ஏன் பறக்க மாட்டார்கள்?”, இது வர்வராவுக்கு விசித்திரமாகவும் புரிந்துகொள்ள முடியாததாகவும் தோன்றுகிறது, ஆனால் கேடரினாவின் தன்மையையும் கபனோவ்ஸ்கி வீட்டில் அவரது நிலையையும் புரிந்துகொள்வதற்கு நிறைய அர்த்தம். கதாநாயகி தனது இறக்கைகளை மடக்கி பறக்கக்கூடிய ஒரு சுதந்திர பறவையாக உணர விரும்புகிறாள், ஆனால், அந்தோ, அவள் இந்த வாய்ப்பை இழக்கிறாள். ஒரு இளம் பெண்ணின் இந்த வார்த்தைகளால், ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி சிறைப்பிடிக்கப்பட்ட மற்றும் கொடூரமான மாமியாரின் சர்வாதிகாரத்தைத் தாங்குவது எவ்வளவு கடினம் என்பதைக் காட்டுகிறது.

ஆனால் கதாநாயகி "இருண்ட ராஜ்யத்திற்கு" எதிராக தனது முழு பலத்துடன் போராடுகிறார், மேலும் கபனோவின் அடக்குமுறையை முழுமையாக புரிந்து கொள்ள இயலாமைதான் நீண்ட காலமாக உருவாகி வரும் மோதலை மோசமாக்குகிறது. வர்வாராவை நோக்கி அவள் சொன்ன வார்த்தைகள் தீர்க்கதரிசனமாகத் தெரிகின்றன: “நான் இங்கு உண்மையில் சோர்வடைந்துவிட்டால், அவர்கள் என்னை எந்த சக்தியாலும் தடுக்க மாட்டார்கள். நான் என்னை ஜன்னலுக்கு வெளியே எறிந்து விடுவேன், வோல்காவில் என்னை எறிந்துவிடுவேன். நான் இங்கு வாழ விரும்பவில்லை, நீங்கள் என்னை வெட்டினாலும் நான் வாழ மாட்டேன்!

போரிஸைச் சந்தித்தபோது கேடரினாவை அனைத்தையும் நுகரும் உணர்வு பிடித்தது. கதாநாயகி தன்னை வென்றெடுக்கிறாள், அவள் ஆழமாகவும் வலுவாகவும் நேசிக்கும் திறனைக் கண்டுபிடித்தாள், தன் காதலனுக்காக எல்லாவற்றையும் தியாகம் செய்கிறாள், அவள் வாழும் ஆன்மாவைப் பற்றி பேசுகிறாள், கேடரினாவின் நேர்மையான உணர்வுகள் கபனோவ்ஸ்கி உலகில் இறக்கவில்லை. அவள் இனி அன்பிற்கு பயப்படுவதில்லை, உரையாடல்களுக்கு பயப்படுவதில்லை: "நான் பாவத்திற்கு பயப்படாவிட்டால், மனித அவமானத்திற்கு நான் பயப்படுவேன்?" அந்தப் பெண் தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களிடமிருந்து வித்தியாசமான ஒன்றைக் கண்ட ஒரு மனிதனைக் காதலித்தாள், ஆனால் அது அவ்வாறு இல்லை. கதாநாயகியின் உன்னதமான காதல் மற்றும் போரிஸின் கீழ்நிலை, எச்சரிக்கை உணர்வு ஆகியவற்றுக்கு இடையே தெளிவான வேறுபாட்டைக் காண்கிறோம்.

ஆனால் அத்தகைய கடினமான சூழ்நிலையில் கூட, பெண் தனக்கு உண்மையாக இருக்க முயற்சிக்கிறாள், அவளுடைய வாழ்க்கைக் கொள்கைகள், அவள் அன்பை அடக்க முயல்கிறாள், இது மிகவும் மகிழ்ச்சியையும் மகிழ்ச்சியையும் அளிக்கிறது. தனக்கு என்ன நேரிடும் என்று கணவன் கணவன் கணவனால் கணிக்கிறாள். ஆனால் டிகோன் அவளுடைய வேண்டுகோள்களில் அலட்சியமாக இருக்கிறாள். கேடரினா விசுவாசமாக சத்தியம் செய்ய விரும்புகிறார், ஆனால் இங்கே கூட டிகோன் அவளைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை. தவிர்க்க முடியாதவற்றிலிருந்து தப்பிக்க அவள் தொடர்ந்து முயற்சி செய்கிறாள். போரிஸுடனான தனது முதல் சந்திப்பின் தருணத்தில், கேடரினா தயங்குகிறார். "என்னை அழிப்பவனே, நீ ஏன் வந்தாய்?" - அவள் சொல்கிறாள். ஆனால் விதியின்படி, அவள் பயந்தது நடந்தது.

கேடரினா பாவத்துடன் வாழ முடியவில்லை, பின்னர் அவளுடைய மனந்திரும்புதலைக் காண்கிறோம். பைத்தியக்காரப் பெண்ணின் அழுகை, இடியின் கைதட்டல், போரிஸின் எதிர்பாராத தோற்றம் ஈர்க்கக்கூடிய கதாநாயகியை முன்னோடியில்லாத உற்சாகத்திற்கு இட்டுச் சென்றது, அவள் செய்ததை நினைத்து வருந்தும்படி கட்டாயப்படுத்தியது, குறிப்பாக கேடரினா தனது வாழ்நாள் முழுவதும் “தன் பாவங்களால் இறக்க பயந்ததால். ” - வருந்தாமல். ஆனால் இது பலவீனம் மட்டுமல்ல, கதாநாயகியின் ஆவியின் வலிமையும் கூட, அவர் வர்வாரா மற்றும் குத்ரியாஷ் போன்ற ரகசிய அன்பின் மகிழ்ச்சியால் வாழ முடியாது, மனித தீர்ப்புக்கு பயப்படவில்லை. இளம்பெண்ணை தாக்கியது இடி அல்ல. அவள் தன்னை குளத்தில் தூக்கி எறிந்து, அவளுடைய தலைவிதியை தானே தீர்மானிக்கிறாள், அத்தகைய வாழ்க்கையின் தாங்க முடியாத வேதனையிலிருந்து விடுதலையைத் தேடுகிறாள். வீட்டிற்குச் செல்வது அல்லது கல்லறைக்குச் செல்வது, "இது கல்லறையில் சிறந்தது" என்று அவள் நம்புகிறாள். அவள் தற்கொலை செய்து கொள்கிறாள். அத்தகைய முடிவுக்கு பெரும் தைரியம் தேவை, மேலும் மீதமுள்ள டிகோன் அவளைப் பொறாமைப்படுத்துவது ஒன்றும் இல்லை, இறந்துவிட்டாள், "வாழ்க... மற்றும் துன்பப்பட வேண்டும்." அவரது செயலால், கேடரினா தான் சரி என்று நிரூபித்தார், "இருண்ட ராஜ்ஜியத்தின்" மீதான தார்மீக வெற்றி.

கேடரினா தனக்குள்ளேயே பெருமை வாய்ந்த வலிமையையும் சுதந்திரத்தையும் இணைத்துக் கொண்டார், இது சமூக, வாழ்க்கை நிலைமைகள் உட்பட வெளிப்புறத்திற்கு எதிரான ஆழ்ந்த எதிர்ப்பின் அடையாளமாக டோப்ரோலியுபோவ் கருதினார். கேடரினா, தனது நேர்மை, ஒருமைப்பாடு மற்றும் உணர்ச்சிகளின் பொறுப்பற்ற தன்மையால் இந்த உலகத்திற்கு விரோதமானது, "இருண்ட ராஜ்யத்தை" குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்துகிறது. பலவீனமான பெண் அவரை எதிர்த்து வெற்றி பெற்றார்.

கதாநாயகியைப் பற்றி வியக்கத்தக்கது என்னவென்றால், அவள் இலட்சியங்களுக்கு விசுவாசம், ஆன்மீக தூய்மை மற்றும் மற்றவர்களை விட தார்மீக மேன்மை. கேடரினாவின் உருவத்தில், எழுத்தாளர் சிறந்த பண்புகளை உள்ளடக்கினார் - சுதந்திரம், சுதந்திரம், திறமை, கவிதை, உயர் தார்மீக குணங்கள்.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகம் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" 1859 இல் அடிமைத்தனம் ஒழிக்கப்படுவதற்கு ஒரு வருடம் முன்பு எழுதப்பட்டது. இந்த வேலை நாடக ஆசிரியரின் மற்ற நாடகங்களில் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் தன்மையால் தனித்து நிற்கிறது. "The Thunderstorm" இல், நாடகத்தின் மோதல் காட்டப்படும் முக்கிய கதாபாத்திரம் கேடரினா. கேடரினா கலினோவின் மற்ற குடியிருப்பாளர்களைப் போல அல்ல; அவர் வாழ்க்கையைப் பற்றிய ஒரு சிறப்புக் கருத்து, பாத்திரத்தின் வலிமை மற்றும் சுயமரியாதை ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறார். "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்திலிருந்து கேடரினாவின் படம் பல காரணிகளின் கலவையால் உருவாகிறது. உதாரணமாக, வார்த்தைகள், எண்ணங்கள், சூழல், செயல்கள்.

குழந்தைப் பருவம்

கத்யாவுக்கு சுமார் 19 வயது, அவர் ஆரம்பத்தில் திருமணம் செய்து கொண்டார். முதல் செயலில் கேடரினாவின் மோனோலாக்கில் இருந்து, கத்யாவின் குழந்தைப் பருவத்தைப் பற்றி அறிந்து கொள்கிறோம். அம்மா "அவளைப் பார்த்துக் கொண்டாள்." தனது பெற்றோருடன் சேர்ந்து, சிறுமி தேவாலயத்திற்குச் சென்றார், நடந்து சென்றார், பின்னர் சில வேலைகளைச் செய்தார். கேடரினா கபனோவா இதையெல்லாம் பிரகாசமான சோகத்துடன் நினைவில் கொள்கிறார். "எங்களுக்கு ஒரே விஷயம் இருக்கிறது" என்ற வர்வாராவின் சொற்றொடர் சுவாரஸ்யமானது. ஆனால் இப்போது கத்யாவுக்கு எளிதான உணர்வு இல்லை, இப்போது "எல்லாமே வற்புறுத்தலின் கீழ் செய்யப்படுகிறது." உண்மையில், திருமணத்திற்கு முந்தைய வாழ்க்கை நடைமுறையில் வாழ்க்கைக்குப் பிறகு வேறுபட்டதல்ல: அதே செயல்கள், அதே நிகழ்வுகள். ஆனால் இப்போது கத்யா எல்லாவற்றையும் வித்தியாசமாக நடத்துகிறார். பின்னர் அவள் ஆதரவாக உணர்ந்தாள், உயிருடன் உணர்ந்தாள், பறப்பதைப் பற்றிய அற்புதமான கனவுகளைக் கொண்டிருந்தாள். "இப்போது அவர்கள் கனவு காண்கிறார்கள்," ஆனால் மிகக் குறைவாகவே. திருமணத்திற்கு முன்பு, கேடரினா வாழ்க்கையின் இயக்கத்தை உணர்ந்தார், இந்த உலகில் சில உயர் சக்திகளின் இருப்பு, அவள் பக்தி கொண்டவள்: “அவ்வளவு ஆர்வத்துடன் தேவாலயத்திற்கு செல்வதை அவள் விரும்பினாள்!

"சிறுவயதிலிருந்தே, கேடரினா அவளுக்குத் தேவையான அனைத்தையும் வைத்திருந்தாள்: அவளுடைய தாயின் அன்பும் சுதந்திரமும். இப்போது, ​​சூழ்நிலைகளின் பலத்தால், அவள் தன் நேசிப்பவரிடமிருந்து பிரிந்து, அவளுடைய சுதந்திரத்தை இழக்கிறாள்.

சுற்றுச்சூழல்

கேடரினா தனது கணவர், கணவரின் சகோதரி மற்றும் மாமியாருடன் ஒரே வீட்டில் வசிக்கிறார். இந்த சூழ்நிலை மட்டும் இனி மகிழ்ச்சியான குடும்ப வாழ்க்கைக்கு உகந்தது அல்ல. இருப்பினும், கத்யாவின் மாமியார் கபனிகா ஒரு கொடூரமான மற்றும் பேராசை கொண்ட நபர் என்பதன் மூலம் நிலைமை மோசமடைகிறது. இங்கே பேராசை என்பது பைத்தியக்காரத்தனத்தின் எல்லைக்குட்பட்ட ஏதோவொன்றிற்கான உணர்ச்சிவசப்பட்ட ஆசை என்று புரிந்து கொள்ள வேண்டும். கபனிகா எல்லோரையும் எல்லாவற்றையும் தன் விருப்பத்திற்கு அடிபணியச் செய்ய விரும்புகிறாள். டிகோனுடனான ஒரு அனுபவம் வெற்றிகரமாக இருந்தது, அடுத்த பாதிக்கப்பட்டவர் கேடரினா. மார்ஃபா இக்னாடிவ்னா தனது மகனின் திருமணத்தை எதிர்பார்த்துக் கொண்டிருந்த போதிலும், அவர் தனது மருமகளுடன் மகிழ்ச்சியடையவில்லை. கேடரினா தனது செல்வாக்கை அமைதியாக எதிர்க்கக்கூடிய தன்மையில் மிகவும் வலுவாக இருப்பார் என்று கபனிகா எதிர்பார்க்கவில்லை. காட்யா தனது தாய்க்கு எதிராக டிகோனைத் திருப்ப முடியும் என்பதை வயதான பெண் புரிந்துகொள்கிறாள், அவள் இதைப் பற்றி பயப்படுகிறாள், எனவே இதுபோன்ற நிகழ்வுகளின் வளர்ச்சியைத் தவிர்ப்பதற்காக கத்யாவை உடைக்க எல்லா வழிகளிலும் முயற்சிக்கிறாள். கபனிகா தனது தாயை விட தனது மனைவி நீண்ட காலமாக டிகோனுக்கு மிகவும் பிரியமாகிவிட்டதாக கூறுகிறார்.

“கபானிகா: அல்லது உங்கள் மனைவி உங்களை என்னிடமிருந்து அழைத்துச் செல்கிறார்களோ, எனக்குத் தெரியாது.
கபனோவ்: இல்லை, அம்மா!

நீங்கள் என்ன சொல்கிறீர்கள், கருணை காட்டுங்கள்!
கேடரினா: என்னைப் பொறுத்தவரை, அம்மா, எல்லாம் என் சொந்த அம்மாவைப் போலவே இருக்கிறது, உன்னைப் போலவே, டிகான் உன்னையும் நேசிக்கிறார்.
கபனோவா: அவர்கள் உங்களிடம் கேட்காவிட்டால் நீங்கள் அமைதியாக இருந்திருக்கலாம் என்று தோன்றுகிறது. கேலி செய்ய ஏன் கண் முன்னே குதித்தாய்! உங்கள் கணவரை நீங்கள் எவ்வளவு நேசிக்கிறீர்கள் என்பதை அவர்கள் பார்க்க முடியுமா? எனவே எங்களுக்குத் தெரியும், எங்களுக்குத் தெரியும், உங்கள் பார்வையில் நீங்கள் அதை அனைவருக்கும் நிரூபிக்கிறீர்கள்.
கேடரினா: நீங்கள் என்னைப் பற்றி வீணாகச் சொல்கிறீர்கள், அம்மா. மக்கள் முன்னிலையில் இருந்தாலும் சரி, மக்கள் இல்லாவிட்டாலும் சரி, நான் இன்னும் தனியாக இருக்கிறேன், நான் எதையும் நிரூபிக்கவில்லை.

கேடரினாவின் பதில் பல காரணங்களுக்காக மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. அவள், டிகோனைப் போலல்லாமல், மார்ஃபா இக்னாடிவ்னாவை தனிப்பட்ட மட்டத்தில் உரையாற்றுகிறாள், அவளுடன் தன்னை சமமாக வைத்துக் கொள்வது போல. காட்யா கபனிகாவின் கவனத்தை ஈர்க்கிறாள், அவள் நடிக்கவில்லை அல்லது தான் இல்லாத ஒருவரைப் போல தோன்ற முயற்சிக்கவில்லை. டிகோன் முன் மண்டியிட வேண்டும் என்ற அவமானகரமான கோரிக்கையை கத்யா நிறைவேற்றுகிறார் என்ற போதிலும், இது அவளுடைய மனத்தாழ்மையைக் குறிக்கவில்லை. கேடரினா தவறான வார்த்தைகளால் அவமதிக்கப்படுகிறார்: "பொய்களை யார் தாங்க விரும்புகிறார்கள்?" - இந்த பதிலின் மூலம் கத்யா தன்னை தற்காத்துக் கொள்வது மட்டுமல்லாமல், பொய் மற்றும் அவதூறுக்காக கபனிகாவை நிந்திக்கிறார்.

"தி இடியுடன் கூடிய மழை" படத்தில் கேடரினாவின் கணவர் ஒரு சாம்பல் நிற மனிதராகத் தோன்றுகிறார். டிகோன் தனது தாயின் கவனிப்பில் சோர்வாக இருக்கும் ஒரு வயதான குழந்தையைப் போல் இருக்கிறார், ஆனால் அதே நேரத்தில் நிலைமையை மாற்ற முயற்சிக்கவில்லை, ஆனால் வாழ்க்கையைப் பற்றி மட்டுமே புகார் செய்கிறார். அவரது சகோதரி வர்வரா கூட, மார்ஃபா இக்னாடிவ்னாவின் தாக்குதல்களிலிருந்து காட்யாவைப் பாதுகாக்க முடியாது என்று டிகோனை நிந்திக்கிறார். வர்வாரா மட்டுமே கத்யாவின் மீது கொஞ்சம் ஆர்வமாக இருக்கிறார், ஆனால் இன்னும் இந்த குடும்பத்தில் வாழ பொய் சொல்ல வேண்டும் என்று அவள் பெண்ணை வற்புறுத்துகிறாள்.

போரிஸுடனான உறவு

"தி இடியுடன் கூடிய மழை" இல், கேடரினாவின் உருவமும் ஒரு காதல் வரி மூலம் வெளிப்படுகிறது. போரிஸ் மாஸ்கோவிலிருந்து பரம்பரை பெறுவது தொடர்பான வணிகத்திற்காக வந்தார். பெண்ணின் பரஸ்பர உணர்வுகளைப் போலவே கத்யாவுக்கான உணர்வுகளும் திடீரென்று எரிகின்றன. இது முதல் பார்வையில் காதல். கத்யா திருமணமானவர் என்று போரிஸ் கவலைப்படுகிறார், ஆனால் அவர் தொடர்ந்து அவளுடன் சந்திப்புகளைத் தேடுகிறார். கத்யா, தன் உணர்வுகளை உணர்ந்து, அவற்றைக் கைவிட முயற்சிக்கிறாள். தேசத்துரோகம் என்பது கிறிஸ்தவ ஒழுக்கம் மற்றும் சமூகத்தின் சட்டங்களுக்கு முரணானது. காதலர்களை சந்திக்க வர்வாரா உதவுகிறார். பத்து நாட்கள் முழுவதும், கத்யா போரிஸை ரகசியமாக சந்திக்கிறார் (டிகோன் இல்லாதபோது). டிகோனின் வருகையைப் பற்றி அறிந்த போரிஸ், கத்யாவைச் சந்திக்க மறுக்கிறார்; கத்யாவை அவர்களின் ரகசிய சந்திப்புகள் குறித்து அமைதியாக இருக்க வற்புறுத்துமாறு வர்வராவிடம் கேட்கிறார். ஆனால் கேடரினா அப்படிப்பட்ட நபர் அல்ல: அவள் மற்றவர்களுடனும் தன்னுடனும் நேர்மையாக இருக்க வேண்டும். அவள் செய்த பாவத்திற்கு கடவுளின் தண்டனைக்கு அவள் பயப்படுகிறாள், அதனால் அவள் பொங்கி எழும் இடியுடன் கூடிய மழையை மேலே இருந்து ஒரு அடையாளமாக கருதுகிறாள் மற்றும் துரோகம் பற்றி பேசுகிறாள். இதற்குப் பிறகு, காட்யா போரிஸுடன் பேச முடிவு செய்கிறார். அவர் சில நாட்களுக்கு சைபீரியாவுக்குச் செல்லப் போகிறார், ஆனால் அவருடன் அந்தப் பெண்ணை அழைத்துச் செல்ல முடியாது. போரிஸுக்கு உண்மையில் கத்யா தேவையில்லை, அவர் அவளை நேசிக்கவில்லை என்பது வெளிப்படையானது. ஆனால் கத்யா போரிஸையும் காதலிக்கவில்லை. இன்னும் துல்லியமாக, அவள் நேசித்தாள், ஆனால் போரிஸ் அல்ல. "தி இடியுடன் கூடிய மழை" இல், கேடரினாவின் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் உருவம் அவளுக்கு எல்லாவற்றிலும் நல்லதைக் காணும் திறனைக் கொடுத்தது, மேலும் அந்த பெண்ணுக்கு வியக்கத்தக்க வலுவான கற்பனையைக் கொடுத்தது. கத்யா போரிஸின் உருவத்துடன் வந்தாள், அவனில் அவனது அம்சங்களில் ஒன்றைக் கண்டாள் - கலினோவின் யதார்த்தத்தை ஏற்றுக்கொள்ளாதது - மற்ற பக்கங்களைப் பார்க்க மறுத்து அதை முக்கியமாக ஆக்கினாள். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, போரிஸ் மற்ற கலினோவைட்களைப் போலவே டிக்கியிடம் பணம் கேட்க வந்தார். போரிஸ் கத்யாவுக்கு வேறொரு உலகத்தைச் சேர்ந்த, சுதந்திர உலகத்திலிருந்து, அந்த பெண் கனவு கண்டவர். எனவே, போரிஸ் தானே கத்யாவுக்கு சுதந்திரத்தின் ஒரு வகையான உருவகமாக மாறுகிறார். அவள் அவனைக் காதலிக்கவில்லை, ஆனால் அவனைப் பற்றிய அவளது எண்ணங்களில்.

"தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகம் சோகமாக முடிகிறது. அத்தகைய உலகில் தன்னால் வாழ முடியாது என்பதை உணர்ந்த கத்யா வோல்காவிற்குள் விரைகிறாள். மேலும் வேறு உலகம் இல்லை. பெண், மதம் இருந்தபோதிலும், கிறிஸ்தவ முன்னுதாரணத்தின் மிக பயங்கரமான பாவங்களில் ஒன்றைச் செய்கிறாள். அத்தகைய செயலைச் செய்ய முடிவெடுப்பதற்கு மகத்தான மன உறுதி தேவை. துரதிர்ஷ்டவசமாக, அந்தச் சூழ்நிலையில் அந்தப் பெண்ணுக்கு வேறு வழியில்லை. ஆச்சரியம் என்னவென்றால், கத்யா தற்கொலை செய்து கொண்ட பிறகும் உள்ளத் தூய்மையைப் பேணுகிறார்.

"இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் கேடரினாவின் உருவம்" என்ற தலைப்பில் ஒரு கட்டுரையைத் தயாரிக்கும் போது, ​​முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் படத்தைப் பற்றிய விரிவான வெளிப்பாடு மற்றும் நாடகத்தின் மற்ற கதாபாத்திரங்களுடனான அவரது உறவுகளின் விளக்கம் 10 ஆம் வகுப்பு மாணவர்களுக்கு பயனுள்ளதாக இருக்கும்.

வேலை சோதனை

"தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் கேடரினாவின் படம் சீர்திருத்தத்திற்கு முந்தைய காலத்தில் ரஷ்யாவின் இருண்ட யதார்த்தங்களுடன் முற்றிலும் மாறுபட்டது. வெளிவரும் நாடகத்தின் மையப்பகுதியில் கதாநாயகிக்கு இடையேயான மோதல், அவரது மனித உரிமைகளைப் பாதுகாக்க பாடுபடுவது மற்றும் வலிமையான, பணக்காரர் மற்றும் சக்திவாய்ந்த மக்கள் அனைத்தையும் ஆளும் உலகம்.

கேடரினா ஒரு தூய்மையான, வலுவான மற்றும் பிரகாசமான மக்களின் ஆன்மாவின் உருவகமாக

படைப்பின் முதல் பக்கங்களிலிருந்தே, “தி இடியுடன் கூடிய மழை” நாடகத்தில் கேடரினாவின் உருவம் கவனத்தை ஈர்க்கவும், அனுதாபத்தை உணரவும் முடியாது. நேர்மை, ஆழமாக உணரும் திறன், இயற்கையின் நேர்மை மற்றும் கவிதை மீதான ஆர்வம் - இவை கேடரினாவை "இருண்ட இராச்சியத்தின்" பிரதிநிதிகளிடமிருந்து வேறுபடுத்தும் அம்சங்கள். முக்கிய கதாபாத்திரத்தில், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி மக்களின் எளிய ஆன்மாவின் அனைத்து அழகையும் கைப்பற்ற முயன்றார். பெண் தனது உணர்ச்சிகளையும் அனுபவங்களையும் பாசாங்கு இல்லாமல் வெளிப்படுத்துகிறாள், மேலும் வணிகச் சூழலில் பொதுவான சிதைந்த சொற்களையும் வெளிப்பாடுகளையும் பயன்படுத்துவதில்லை. இதைக் கவனிப்பது கடினம் அல்ல; கேடரினாவின் பேச்சு ஒரு மெல்லிசை இசையை நினைவூட்டுகிறது; இது சிறிய சொற்கள் மற்றும் வெளிப்பாடுகளால் நிரம்பியுள்ளது: "சூரிய ஒளி", "புல்", "மழை". கதாநாயகி தனது தந்தையின் வீட்டில், சின்னங்கள், அமைதியான பிரார்த்தனைகள் மற்றும் பூக்கள் மத்தியில் தனது சுதந்திரமான வாழ்க்கையைப் பற்றி பேசும்போது நம்பமுடியாத நேர்மையைக் காட்டுகிறார், அங்கு அவர் "காட்டில் ஒரு பறவை போல" வாழ்ந்தார்.

ஒரு பறவையின் உருவம் கதாநாயகியின் மனநிலையின் துல்லியமான பிரதிபலிப்பாகும்

"தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் கேடரினாவின் படம் ஒரு பறவையின் உருவத்துடன் சரியாக எதிரொலிக்கிறது, இது நாட்டுப்புற கவிதைகளில் சுதந்திரத்தை குறிக்கிறது. வர்வாராவுடன் பேசுகையில், அவர் இந்த ஒப்புமையை மீண்டும் மீண்டும் குறிப்பிடுகிறார், மேலும் அவர் "இரும்புக் கூண்டில் சிக்கிய ஒரு சுதந்திர பறவை" என்று கூறுகிறார். சிறையிருப்பில் அவள் சோகமாகவும் வேதனையாகவும் உணர்கிறாள்.

கபனோவ்ஸ் வீட்டில் கேடரினாவின் வாழ்க்கை. கேடரினா மற்றும் போரிஸின் காதல்

கபனோவ்ஸின் வீட்டில், கனவு மற்றும் காதல் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படும் கேடரினா முற்றிலும் அந்நியராக உணர்கிறார். எல்லா வீட்டு உறுப்பினர்களையும் பயத்தில் வைத்திருக்கப் பழகிய அவளது மாமியாரின் அவமானகரமான பழிப்புகளும், கொடுங்கோன்மை, பொய் மற்றும் பாசாங்குத்தனமான சூழ்நிலையும் சிறுமியை அடக்குகிறது. இருப்பினும், இயற்கையால் ஒரு வலிமையான, ஒருங்கிணைந்த நபரான கேடரினா, அவளுடைய பொறுமைக்கு ஒரு வரம்பு இருப்பதை அறிவார்: "நான் இங்கு வாழ விரும்பவில்லை, நீங்கள் என்னை வெட்டினாலும் நான் மாட்டேன்!" வஞ்சகமின்றி இந்த வீட்டில் வாழ முடியாது என்ற வர்வாராவின் வார்த்தைகள் கேடரினாவில் கடுமையான நிராகரிப்பைத் தூண்டுகின்றன. கதாநாயகி "இருண்ட சாம்ராஜ்யத்தை" எதிர்க்கிறார்; அதன் உத்தரவுகள் அவள் வாழ்வதற்கான விருப்பத்தை உடைக்கவில்லை; அதிர்ஷ்டவசமாக, கபனோவ் வீட்டின் மற்ற குடியிருப்பாளர்களைப் போல ஆக அவர்கள் அவளை கட்டாயப்படுத்தவில்லை, மேலும் ஒவ்வொரு அடியிலும் ஒரு பாசாங்குக்காரராகவும் பொய் சொல்லவும் தொடங்குகிறார்கள்.

கேடரினாவின் படம் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் ஒரு புதிய வழியில் வெளிப்படுகிறது, அந்த பெண் "அருவருப்பான" உலகத்திலிருந்து தப்பிக்க முயற்சிக்கும் போது. "இருண்ட ராஜ்ஜியத்தில்" வசிப்பவர்கள் எப்படி நேசிக்க வேண்டும் என்று அவளுக்குத் தெரியாது, விரும்புவதில்லை; சுதந்திரம், திறந்த தன்மை மற்றும் "நேர்மையான" மகிழ்ச்சி அவளுக்கு முக்கியம். அவர்களின் காதல் ரகசியமாகவே இருக்கும் என்று போரிஸ் அவளை நம்ப வைக்கும் அதே வேளையில், அனைவரும் அதைப் பற்றி அனைவரும் தெரிந்து கொள்ள வேண்டும் என்று கேடரினா விரும்புகிறார். டிகோன், அவரது கணவர், இருப்பினும், அவளுடைய இதயத்தில் எழுந்த பிரகாசமான உணர்வு அவளுக்குத் தோன்றுகிறது, இந்த நேரத்தில் வாசகர் அவளுடைய துன்பம் மற்றும் வேதனையின் சோகத்தை நேருக்கு நேர் சந்திக்கிறார். இந்த தருணத்திலிருந்து, கேடரினாவின் மோதல் வெளி உலகத்துடன் மட்டுமல்ல, தன்னுடனும் நிகழ்கிறது. அன்புக்கும் கடமைக்கும் இடையே ஒரு தேர்வு செய்வது அவளுக்கு கடினம்; அவள் தன்னை நேசிப்பதையும் மகிழ்ச்சியாக இருப்பதையும் தடுக்க முயற்சிக்கிறாள். இருப்பினும், தனது சொந்த உணர்வுகளுடன் சண்டையிடுவது உடையக்கூடிய கேடரினாவின் வலிமைக்கு அப்பாற்பட்டது.

பெண்ணைச் சுற்றியுள்ள உலகில் ஆட்சி செய்யும் வாழ்க்கை முறை மற்றும் சட்டங்கள் அவளுக்கு அழுத்தம் கொடுக்கின்றன. அவள் செய்ததற்கு மனந்திரும்பவும், தன் ஆன்மாவைத் தூய்மைப்படுத்தவும் அவள் பாடுபடுகிறாள். தேவாலயத்தில் சுவரில் "கடைசி தீர்ப்பு" என்ற ஓவியத்தைப் பார்த்து, கேடரினா அதைத் தாங்க முடியாமல், முழங்காலில் விழுந்து, தனது பாவத்தைப் பற்றி பகிரங்கமாக வருந்தத் தொடங்குகிறாள். இருப்பினும், இது கூட பெண்ணுக்கு விரும்பிய நிவாரணத்தைக் கொண்டுவருவதில்லை. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தின் மற்ற ஹீரோக்கள் அவளை ஆதரிக்க முடியவில்லை, அவளுடைய அன்புக்குரியவர் கூட. அவளை இங்கிருந்து அழைத்துச் செல்ல கேடரினாவின் கோரிக்கையை போரிஸ் மறுக்கிறார். இந்த மனிதன் ஒரு ஹீரோ அல்ல, அவனால் தன்னை அல்லது தனது காதலியை பாதுகாக்க முடியவில்லை.

கேடரினாவின் மரணம் "இருண்ட ராஜ்யத்தை" ஒளிரச் செய்த ஒளியின் கதிர்.

எல்லா பக்கங்களிலிருந்தும் கேடரினா மீது தீமை விழுகிறது. மாமியாரிடமிருந்து தொடர்ந்து கொடுமைப்படுத்துதல், கடமைக்கும் அன்புக்கும் இடையில் தள்ளாட்டம் - இவை அனைத்தும் இறுதியில் பெண்ணை ஒரு சோகமான முடிவுக்கு இட்டுச் செல்கின்றன. அவளுடைய குறுகிய வாழ்க்கையில் மகிழ்ச்சியையும் அன்பையும் அனுபவிக்க முடிந்ததால், அவளால் கபனோவ்ஸின் வீட்டில் தொடர்ந்து வாழ முடியவில்லை, அங்கு அத்தகைய கருத்துக்கள் எதுவும் இல்லை. அவள் ஒரே வழியை தற்கொலை என்று பார்க்கிறாள்: எதிர்காலம் கேடரினாவை பயமுறுத்துகிறது, மேலும் கல்லறை மன வேதனையிலிருந்து இரட்சிப்பாக கருதப்படுகிறது. இருப்பினும், "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் கேடரினாவின் உருவம், எல்லாவற்றையும் மீறி, வலுவாக உள்ளது - அவள் ஒரு "கூண்டில்" ஒரு பரிதாபகரமான இருப்பைத் தேர்வு செய்யவில்லை, அவளுடைய உயிருள்ள ஆன்மாவை உடைக்க யாரையும் அனுமதிக்கவில்லை.

இருப்பினும், கதாநாயகியின் மரணம் வீண் போகவில்லை. "இருண்ட இராச்சியம்" மீது பெண் ஒரு தார்மீக வெற்றியைப் பெற்றாள்; அவள் மக்களின் இதயங்களில் உள்ள இருளை சிறிது சிறிதாக அகற்றி, செயலில் ஈடுபடத் தூண்டி, கண்களைத் திறக்க முடிந்தது. கதாநாயகியின் வாழ்க்கை ஒரு "ஒளியின் கதிர்" ஆனது, அது இருளில் சுடர்விட்டு, பைத்தியம் மற்றும் இருள் நிறைந்த உலகில் நீண்ட காலமாக அதன் பிரகாசத்தை விட்டுச் சென்றது.