இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் நகைச்சுவையில் பெண் கதாபாத்திரங்கள். கோகோலின் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" ஹீரோக்கள்
நகைச்சுவையின் முக்கிய படம் ஒரு மாவட்ட நகரத்தின் படம். கோகோல் இதை "முன்னால் தயாரிக்கப்பட்ட" மற்றும் "ஆன்மா நிறைந்த" என்று அழைத்தார், இது அனைத்து வகையான நகர்ப்புற மக்களையும் கொண்டுள்ளது, அவர்களின் குணாதிசயங்கள் மற்றும் சமூக நடத்தை ("முன் தயாரிக்கப்பட்ட நகரம்") ஆகியவற்றைக் காட்டுகிறது ("ஆன்மா நிறைந்த நகரம்") பாவங்கள் மற்றும் பலவீனங்களை கவனத்தை ஈர்க்கிறது. ").
நகைச்சுவையின் பாத்திர அமைப்பு நகரத்தின் சமூக அமைப்பை பிரதிபலிக்கிறது. இது மேயர் தலைமையில் உள்ளது - அன்டன் அன்டோனோவிச் ஸ்க்வோஸ்னிக்-டிமுகானோவ்ஸ்கி. அவர் அனைத்து அதிகார அதிகாரங்களையும் பெற்றவர் மற்றும் நகரத்தில் நடக்கும் அனைத்திற்கும் பொறுப்பு. எனவே இந்த படத்தை கோடிட்டுக் காட்டும் மூன்று பண்புகள்: அதிகாரம் (நிலை), குற்ற உணர்வு (பொறுப்பின்மை), பயம் (தண்டனை எதிர்பார்ப்பு). நகரின் நிர்வாகத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் அதிகாரிகளின் நான்கு படங்கள் பின்வருமாறு: நீதிபதி அம்மோஸ் ஃபெடோரோவிச் லியாப்கின்-தியாப்கின் நபரின் நீதித்துறை, அஞ்சல் மற்றும் தந்தி தகவல்தொடர்புகள் - போஸ்ட்மாஸ்டர் இவான் குஸ்மிச் ஷ்பெகின், கல்வி பள்ளிகளின் கண்காணிப்பாளர் லூகா லூகிச் க்ளோபோவ் பொறுப்பில் உள்ளது. , சமூக சேவைகள் தொண்டு நிறுவனங்களின் அறங்காவலர் ஆர்டெமி பிலிப்போவிச் ஜெம்லியானிகாவால் வழிநடத்தப்படுகின்றன. மூன்று அதிகாரிகள், ஷ்பெகினைத் தவிர, அவர்கள் நிர்வகிக்கும் துறைகளுடன் ஒன்றாகக் காட்டப்படுகிறார்கள். எனவே, லியாப்கின்-தியாப்கின் ஒரு நித்தியமான கவனக்குறைவான மதிப்பீட்டாளர், காவலாளிகள் மற்றும் நீதிமன்றத்திற்கு வருபவர்களுடன் வழங்கப்படுகிறார். கல்வி முறையும் விரிவாக சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது: க்ளோபோவ், ஆசிரியர்கள், மாணவர்கள். மருத்துவமனையில் நிலவும் ஒழுங்கு, ஸ்ட்ராபெரியின் உருவம் மற்றும் மருத்துவர் கிப்னரின் மோசமான உருவம் ஆகியவற்றால் தொண்டு நிறுவனங்கள் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. நகரத்தில் குற்றவியல் அதிகாரத்துவ சக்தியின் தொடர்ச்சி மற்றும் மீற முடியாத தன்மையைக் காட்ட, கோகோல் நடவடிக்கையில் பங்கேற்காத கதாபாத்திரங்களை அறிமுகப்படுத்துகிறார் - ஓய்வுபெற்ற அதிகாரிகள் லியுலியுகோவ், ரஸ்தகோவ்ஸ்கி மற்றும் கொரோப்கின். அதிகாரிகளின் ஆதரவும் பாதுகாப்பும் போலீஸ் அதிகாரிகள் ஸ்விஸ்டுனோவ், புகோவிட்சின் மற்றும் டெர்ஜிமோர்டா, ஒரு தனியார் ஜாமீன் உகோவர்டோவ் தலைமையில்.
நகரத்தின் மக்கள்தொகையின் பிற பிரிவுகள் முதன்மையாக நகர்ப்புற நில உரிமையாளர்களான பீட்ர் இவனோவிச் பாப்சின்ஸ்கி மற்றும் பீட்ர் இவனோவிச் டோப்சின்ஸ்கி ஆகியோரால் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்படுகின்றன. பெயர்களைப் பொருத்துவதன் மூலமும், அதே நடத்தையின் மூலமும், எங்களிடம் பாரம்பரிய “ஜோடி கதாபாத்திரங்கள்” இருப்பதை நீங்கள் உடனடியாக புரிந்து கொள்ளலாம், அவர்கள் நகைச்சுவையின் சதித்திட்டத்தில், இருவருக்கு பொதுவான செயல்பாட்டைச் செய்வார்கள். பாப்சின்ஸ்கி மற்றும் டோப்சின்ஸ்கியின் அபத்தம் ஏற்கனவே அவர்களின் நிலையில் சுட்டிக்காட்டப்பட்டுள்ளது: நகரத்தில் வசிக்கும் நில உரிமையாளர்கள் மற்றும் சும்மா இருந்து வதந்திகளாக மாறுகிறார்கள்.
வியாபாரிகளின் படங்கள், அதிகாரிகளின் படங்களைப் போல் தெளிவாகக் கோடிட்டுக் காட்டப்படவில்லை. வணிகர் அப்துல்லின், வெளிப்படையான தலைவர் மற்றும் க்ளெஸ்டகோவுக்கு ஒரு குறிப்பை எழுதியவர், ஓரளவு வேறுபடுகிறார். இந்த குறிப்பு வணிக வர்க்கத்தின் சமூக சாரத்தை முழுமையாக வகைப்படுத்துகிறது: "வணிகரான அப்துல்லினிடமிருந்து அவரது உன்னதமான நிதி ஆண்டவருக்கு ..." இந்த முறையீட்டில் இரண்டு அம்சங்கள் உள்ளன: அப்துல்லினுக்கு என்ன பதவி அல்லது பட்டத்தைப் பயன்படுத்துவது என்று தெரியவில்லை, எனவே, ஒரு சந்தர்ப்பத்தில், அவர் அனைத்தையும் கலக்கிறார். "நிதி மாஸ்டர்" என்ற வெளிப்பாடு வணிகரின் மதிப்புகளின் படிநிலையை பிரதிபலிக்கிறது - அவரது பார்வையில், சமூக ஏணியின் உச்சியில் நிதிக்கு பொறுப்பானவர்.
வணிகர்களை மக்கள்தொகையின் மற்றொரு வகை பின்பற்றுகிறது - முதலாளித்துவம், பூட்டு தொழிலாளி போஷ்லெப்கினா மற்றும் ஆணையிடப்படாத அதிகாரியின் மனைவியால் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்படுகிறது. இந்த படங்களில், இரண்டு பாவங்கள் வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளன: கோபம் மற்றும் பணம் பறித்தல். மேயர் தனது கணவரை வீரர்களுக்கு வெளியே கொடுத்ததற்காக பூட்டு தொழிலாளி சரியாக கோபமடைந்தார், ஆனால் அவர் மேயரின் அப்பாவி உறவினர்களை சபிக்கிறார். ஆணையிடப்படாத அதிகாரியின் மனைவி, தனக்கு இழைக்கப்பட்ட அவமானத்தைப் பற்றியோ, பெண் கண்ணியத்தை இழிவுபடுத்துவதைப் பற்றியோ கவலைப்படாமல், தனக்கு ஏற்பட்ட "மகிழ்ச்சியால்" அவள் என்ன பயன் பெற முடியும் என்பதைப் பற்றி கவலைப்படுகிறாள்.
வேலையாட்களின் படங்கள் கதாபாத்திரங்களின் கேலரியை நிறைவு செய்கின்றன. அவை ஒரே மாதிரியானவை மற்றும் சிறப்பு கவனத்திற்கு தகுதியற்றவை என்று தோன்றலாம், ஆனால் இது அவ்வாறு இல்லை. நகைச்சுவை மூன்று சமூக வகை ஊழியர்களை சித்தரிக்கிறது: நகர உணவக ஊழியர் - துடுக்குத்தனமான மற்றும் சற்றே கன்னமானவர்; மேயரின் வீட்டில் ஒரு வேலைக்காரன் - மிஷ்கா, உதவியாளர், ஆனால் தனது சொந்த மதிப்பை அறிந்தவர்; மற்றும் க்ளெஸ்டகோவின் தனிப்பட்ட வேலைக்காரன், ஒசிப், ஒரு வகையான பிரபுவின் வேலைக்காரன், ஒரு கூர்மையான புத்திசாலி விவசாயி, ஆனால் ஏற்கனவே தலைநகரின் வாழ்க்கையால் சிதைக்கப்பட்ட, ஒரு கீழ்த்தரமான, எல்லாவற்றிலும் எஜமானரை மீண்டும் சொல்கிறான்.
தனித்தனியாக, மேயரின் மனைவி அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா மற்றும் மகள் மரியா அன்டோனோவ்னா ஆகியோரின் படங்கள் உள்ளன. ஒரு மாகாணப் பெண் மற்றும் இளம் பெண்ணின் காஸ்டிக் மற்றும் துல்லியமான உருவப்படங்கள் அவர்களின் வாழ்க்கையின் வீண் வரம்புகள், யோசனைகளின் வறுமை மற்றும் தார்மீக குறுகிய தன்மை ஆகியவற்றின் சோகமான படத்தைக் காட்டுகின்றன. இந்த கதாநாயகிகளின் சதி பாத்திரமும் மிகச் சிறந்தது, ஏனென்றால் நகைச்சுவையில் உண்மையான காதல் மோதல் இல்லாததால், இந்த படங்கள் ஒரு பகடியை உருவாக்க உதவுகின்றன - க்ளெஸ்டகோவ் தனது மகள் அல்லது அவரது தாயுடன் மாறி மாறி காதலிக்கும் காட்சிகளில். இருப்பினும், நகரின் சமூக நிலையில் மேயரின் குடும்பம் இன்னும் முதலிடத்தில் உள்ளது. க்ளோபோவின் மனைவி அல்லது கொரோப்கினின் மனைவி போன்ற குறைந்த தரத்தில் உள்ள பெண்கள் பொறாமை மற்றும் கிசுகிசுக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளனர்.
க்ளெஸ்டகோவின் படம், நிச்சயமாக, அதன் சதி மற்றும் கருத்தியல் பாத்திரத்தின் காரணமாக நகைச்சுவையில் தனித்து நிற்கிறது. க்ளெஸ்டகோவ் சதித்திட்டத்தில் ஒரு முக்கிய நபராக இருக்கிறார், ஏனெனில் அவர் இல்லாமல் "மிரேஜ்" நிலைமை சாத்தியமற்றது. கூடுதலாக, அவர் ஒரு கற்பனையான தணிக்கையாளரின் நிலையை செயலற்ற முறையில் எடுப்பது மட்டுமல்லாமல், நம்பமுடியாத வெற்றியுடன் நகரவாசிகளின் மாயையுடன் விளையாடுகிறார், இது அவரது முட்டாள்தனத்தால், அவர் சந்தேகிக்கவில்லை. கருத்தியல் அடிப்படையில், க்ளெஸ்டகோவ் நகரத்திற்கு ஒரு வகையான சோதனையாக பணியாற்றுகிறார், ஏனென்றால் க்ளெஸ்டகோவ் நபரில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பற்றிய நகரவாசிகளின் மிகவும் அபத்தமான கருத்துக்கள் முழுமையாக உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளன. எனவே, நகரவாசிகள், முதன்மையாக அதிகாரிகள், வெளிப்படையாக நடந்துகொள்கிறார்கள் மற்றும் அக்கிரமம் மற்றும் தீமையின் புதைகுழியில் ஆழமாகவும் ஆழமாகவும் மூழ்குகிறார்கள். க்ளெஸ்டகோவ் யாரையும் நனவுடன் ஏமாற்றுவதில்லை, அவர் பொதுவாக வேண்டுமென்றே எந்த செயலையும் செய்ய முடியாது, ஏனென்றால், அவரது சொந்த வார்த்தைகளில், அவருக்கு "எண்ணங்களில் அசாதாரண லேசான தன்மை" உள்ளது, அதாவது வெறுமை. க்ளெஸ்டகோவுக்கு சொந்தமாக எதுவும் இல்லை, எனவே அவர் இப்படி நடந்துகொள்கிறார் மற்றும் அவரிடமிருந்து எதிர்பார்த்ததைச் செய்கிறார். மேயர் வீட்டில் அவர் தூண்டப்பட்ட பொய்களுக்கு இதுவே காரணம். அவர் நகர மக்களுக்கு ஒரு வகையான "கசை", அவர்கள் தங்களைத் தாங்களே அடித்துக் கொண்டனர்.
இறுதியாக, இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் நகைச்சுவையின் மிக முக்கியமான படம் முழு நாடகத்தையும் ஒன்றிணைக்கும் தணிக்கையாளர். நகைச்சுவையின் முதல் சொற்றொடரிலிருந்து, இது ஒரு அனுமானமாக, ஒரு எதிர்பார்ப்பாக, ஒரு குறிப்பிட்ட யோசனையாகத் தோன்றுகிறது மற்றும் மறைநிலையில் தோன்ற வேண்டும். பின்னர், ஒரு உண்மையான தணிக்கையாளருக்குப் பதிலாக, ஒரு வஞ்சகம், ஒரு மாயை, ஒரு "இன்ஸ்பெக்டர்" நகரத்திற்குள் ஊடுருவுகிறது. ஐந்தாவது செயலின் தொடக்கத்தில், ஒரு அமைதியான காட்சியில் அதிகாரிகளை தாக்கிய உண்மை போல, நகைச்சுவையின் கடைசி வரியில் கடுமையான யதார்த்தமாக தோன்றும் இன்ஸ்பெக்டர் மறைந்துவிட்டார். தணிக்கையாளரின் உருவத்திற்கு இணையாக, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் படம் நகைச்சுவையில் உருவாகிறது. பீட்டர்ஸ்பர்க் முதலில் அதிகாரிகளுக்கு பயத்தையும் அபத்தமான அனுமானங்களையும் ஏற்படுத்துகிறது, பின்னர் அது க்ளெஸ்டகோவின் உருவத்தின் மூலம் ஒரு மாயமாகத் தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது, மேலும் மேயரின் மகளுடன் க்ளெஸ்டகோவின் பிரசவத்திற்குப் பிறகு, அது N நகரவாசிகளுடன் நியாயமற்ற முறையில் நெருக்கமாகிறது. நாடகத்தின் முடிவில், ஒரு உண்மையான தணிக்கையாளரின் வருகையின் அறிவிப்புக்குப் பிறகு, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் படம் விரோதமாகவும் ஊக்கமளிப்பதாகவும் மாறுகிறது.
இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் நகைச்சுவையில் மற்றொரு கதாபாத்திரத்தைப் பற்றி கோகோலின் கருத்தைக் கேட்போம்: "இது விசித்திரமானது: எனது நாடகத்தில் இருந்த நேர்மையான முகத்தை யாரும் கவனிக்கவில்லை என்று வருந்துகிறேன். ஆம், ஒரு நேர்மையான, உன்னதமான முகம் அதன் முழு காலத்திலும் அதில் செயல்பட்டது. அந்த நேர்மையான, உன்னதமான முகம் சிரிப்பாக இருந்தது. நகைச்சுவையில் நேர்மறையான கதாபாத்திரங்கள் இல்லை, கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையில் சிரிப்பு மேடையில் தோன்றாது, அது நகைச்சுவையின் சூழலில் உள்ளது - சிரிப்பு பார்வையாளரின் இதயத்தில் பிறந்து அவனில் உன்னத கோபத்தை எழுப்புகிறது.
என்.வி.யின் படைப்புகளில் "பெண் படங்கள்" என்ற கருப்பொருளில் ஒரு கட்டுரை. கோகோல்
படைப்பாற்றல் என்.வி. ரஷ்ய இலக்கியத்தில் கோகோல் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளார். ரஷ்ய வாழ்க்கையின் பரந்த பனோரமாவை இவ்வளவு கலகலப்பான மற்றும் நகைச்சுவையான முறையில் வேறு யாராலும் விவரிக்க முடியாது. நிச்சயமாக, முதலில், கலைஞர் குறைபாடுகளில் ஆர்வமாக உள்ளார், அவர் தனது தாயகத்திற்காக வருத்தப்படுவதில்லை, ஆனால் அதன் அனைத்து காயங்களையும், அன்றாட வாழ்க்கையில் இருக்கும் மோசமான அனைத்தையும் காட்டுகிறது. நையாண்டி செய்பவரின் பேனா அதிகாரிகள் மற்றும் நில உரிமையாளர்களை கண்டிக்க உதவுகிறது, மேலும் அவர்களின் தீமைகளை கேலி செய்கிறது. அவரது படைப்புகளில், கோகோல் பெண் உருவங்களுக்கு அதிக கவனம் செலுத்துவதில்லை. ஆண்கள் மற்றும் பெண்களின் குறைபாடுகளை தனித்தனியாக சித்தரிப்பது அவசியம் என்று எழுத்தாளர் கருதவில்லை, அவர் ரஷ்யாவின் நகரங்கள் மற்றும் கிராமங்களில் ஆட்சி செய்யும் பாழடைந்ததைப் பற்றிய பொதுவான படத்தை மட்டுமே தருகிறார். இருப்பினும், மறுபுறம், அவை பாழடைவதற்கான காரணங்களைப் பற்றி ஆழமாக சிந்திக்க வாசகரைத் தூண்டுகின்றன, விளக்கத்திற்கு வண்ணம் சேர்க்கின்றன மற்றும் செயல்களின் இயக்கவியல்.
கோகோலின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் ஒன்று "தி கவர்ன்மென்ட் இன்ஸ்பெக்டர்" நாடகம். இந்த வேலை எழுத்தாளரின் முழு வாழ்க்கையின் படைப்பான "டெட் சோல்ஸ்" என்ற நினைவுச்சின்ன கவிதைக்கு ஒரு வகையான முன்னுரையாகத் தெரிகிறது. இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில், ஒரு தொலைதூர நகரத்தின் வாழ்க்கை மற்றும் பழக்கவழக்கங்களுக்கு எதிராக, மாவட்ட அதிகாரிகளின் பேராசை மற்றும் தன்னிச்சையான தன்மைக்கு எதிராக நையாண்டியின் ஸ்டிங் இயக்கப்பட்டது.
"டெட் சோல்ஸ்" என்பது மிகப் பெரிய அளவிலான படைப்பாகும். அதில், ரஷ்யா முழுவதும் வாசகர்கள் நீதிமன்றத்தில் ஆஜராகினர். கோகோல் அவளுக்காக வருந்தவில்லை, ஆனால் அவளுடைய குறைபாடுகளை அவமதிக்கிறார், இந்த சிகிச்சை பயனுள்ளதாக இருக்கும் என்று நம்புகிறார், எதிர்காலத்தில் தாய்நாடு நிச்சயமாக அழுக்கு மற்றும் மோசமான தன்மையிலிருந்து விடுபடும் என்று நம்புகிறார். "டெட் சோல்ஸ்" என்ற எண்ணம் "அரசு ஆய்வாளர்" என்பதன் தொடர்ச்சியாகும். இது மாவட்ட நகர அதிகாரிகளின் வாழ்க்கை மற்றும் பழக்கவழக்கங்களை மட்டும் காட்டவில்லை. இப்போது கோகோல் நிலப்பிரபுக்கள் மற்றும் அதிகாரிகள் இருவரையும் அம்பலப்படுத்துகிறார். அனைத்து ரஷ்யாவின் "இறந்த" ஆத்மாக்கள் வாசகர்களின் கண்களுக்கு முன்பாக கடந்து செல்கின்றன.
இரண்டு படைப்புகளிலும் பெண் படங்களால் செய்யப்படும் முக்கிய செயல்பாடுகளில் ஒன்று, சில சமூக மற்றும் சமூக-உளவியல் வகைகளைப் பற்றிய கருத்துக்களை உருவாக்குவதாகும். இதற்கு மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க உதாரணம் நில உரிமையாளர் கொரோபோச்சாவின் படம். அவள் கஞ்சத்தனம் மற்றும் முட்டாள்தனத்திற்காக ஒரு பயங்கரமான நபராக கோகோலால் விவரிக்கப்படுகிறாள், ஒரு நபரை விட ஒரு இயந்திரம் போன்றவள். அவளது சிறப்பியல்பு அம்சம், முடிந்தவரை அதிக பணத்தைப் பெறுவதற்கான ஆசை, மேலும் வாங்குபவருக்கு தயாரிப்பு தேவையா இல்லையா என்பதில் அவள் ஆர்வம் காட்டவில்லை. பெட்டி கஞ்சத்தனமானது மற்றும் சிக்கனமானது, அதன் பொருளாதாரத்தில் எதுவும் இழக்கப்படாது, இது பொதுவாக பாராட்டத்தக்கது. ஆனால் அவரது கதாபாத்திரத்தின் முக்கிய அம்சம் அவரது "பேசும்" குடும்பப்பெயரில் மறைக்கப்பட்டுள்ளது: இது ஒரு ஊடுருவ முடியாத, வரையறுக்கப்பட்ட மற்றும் முட்டாள் வயதான பெண். சில யோசனைகள் அவள் மனதில் தோன்றினால், அவளை சமாதானப்படுத்துவது சாத்தியமில்லை, எல்லா நியாயமான வாதங்களும் "சுவரில் இருந்து ஒரு ரப்பர் பந்தைப் போல அவளைத் துள்ளுகின்றன." அசைக்க முடியாத சிச்சிகோவ் கூட கோபமடைந்து, விவசாயிகளை விற்பதன் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத நன்மைகளை அவளுக்கு நிரூபிக்க முயற்சிக்கிறார். ஆனால் சிச்சிகோவ் தன்னை ஏமாற்ற விரும்புகிறாள் என்று அவள் உறுதியாகத் தன் தலையில் எடுத்துக்கொண்டாள், மேலும் இந்த கொட்டையை உடைப்பது கடினமான தொழிலதிபர் சிச்சிகோவுக்கு கூட மிகவும் கடினம். கொரோபோச்சாவில், கோகோல் ரஷ்ய நில உரிமையாளர்களின் அனைத்து வரையறுக்கப்பட்ட சிந்தனைகளையும் உள்ளடக்கினார், ரஷ்ய உள்ளூர் பிரபுக்கள் தன்னைக் கண்டுபிடிக்கும் படுகுழியின் அடையாளமாக மாறினார், இது விவேகமாக சிந்திக்கும் திறனை முற்றிலுமாக இழந்தது.
N. மாகாண நகரத்தில் வாழ்க்கையின் படம் மற்றும் ஒழுக்கங்களின் வீழ்ச்சியின் ஆழத்தைக் காட்டுவதற்காக, ஆசிரியர் நகர்ப்புற வதந்திகளின் படங்களை அறிமுகப்படுத்துகிறார். சிச்சிகோவின் சாகசங்களைப் பற்றிய அவர்களின் மிகைப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் கற்பனையான கதைகள், ஃபேஷன் பற்றிய விவாதங்களுடன் கலந்து, வாசகரிடம் வெறுப்பு உணர்வைத் தவிர வேறு எதையும் எழுப்பவில்லை. எளிமையான இனிமையான பெண்மணி மற்றும் எல்லா வகையிலும் இனிமையான ஒரு பெண்ணின் தெளிவான படங்கள் நகரத்தையும் மாகாணத்தையும் மிகவும் சாதகமற்ற பக்கத்திலிருந்து வகைப்படுத்துகின்றன, அவர்களின் சிந்தனையின் விமானத்தை வலியுறுத்துகின்றன.
இந்த பெண்கள் பரப்பிய கிசுகிசுக்களால், நேர்மையற்ற அதிகாரிகளின் குறைபாடுகள் வெளிப்பட்டன. வாழ்க்கையின் உண்மையான படத்தை, உண்மையான சூழ்நிலையைக் காட்ட பெண் படங்கள் கோகோலுக்கு எவ்வாறு உதவுகின்றன என்பதற்கான ஒரே எடுத்துக்காட்டு இதுவல்ல.
வெளிப்புறமாக, இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் உள்ள மேயரின் மனைவியான அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னாவில் சுவாரஸ்யமான எதுவும் இல்லை: ஒரு வம்பு, ஆர்வமுள்ள உரையாடல் பெட்டி, வாசகருக்கு உடனடியாக அவள் தலையில் ஒரு காற்று இருக்கிறது என்ற எண்ணம் ஏற்படுகிறது. இருப்பினும், அதைப் பார்ப்பது மதிப்பு. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஆசிரியர் தனது "மெஸ்ஸர்ஸ். நடிகர்களுக்கான குறிப்புகள்" இல் அவளை ஒரு பெண்ணாக தனது சொந்த வழியில் புத்திசாலியாகவும், கணவன் மீது சில அதிகாரங்களைக் கொண்டவராகவும் சித்தரிக்கிறார். இது மாகாண சமூகத்தின் ஒரு சுவாரஸ்யமான பிரதிநிதி. அவருக்கு நன்றி, மேயரின் படம் மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது, கூடுதல் அர்த்தத்தைப் பெறுகிறது, மேலும் வாசகருக்கு மாவட்ட பெண்களின் வாழ்க்கை முறை மற்றும் பிரச்சினைகள் பற்றிய தெளிவான யோசனை கிடைக்கிறது.
அம்மா மற்றும் மரியா அன்டோனோவ்னாவிலிருந்து மிகவும் வித்தியாசமாக இல்லை. அவள் அவளுடன் மிகவும் ஒத்தவள், ஆனால் மிகவும் குறைவான சுறுசுறுப்பானவள், இது ஒரு ஆற்றல்மிக்க அதிகாரியின் இரட்டை அல்ல, ஆனால் அவளுடைய நிழல் மட்டுமே. மரியா அன்டோனோவ்னா தனது எல்லா சக்தியுடனும் குறிப்பிடத்தக்கதாகத் தோன்ற விரும்புகிறார், ஆனால் அவளுடைய நடத்தை அவளுக்கு துரோகம் செய்கிறது: ஆடைகள் ஒரு பெண்ணின் இதயத்தில் அதிக இடத்தைப் பிடித்துள்ளன, அவள் முதன்மையாக க்ளெஸ்டகோவின் “வழக்கு” மீது கவனம் செலுத்துகிறாள், அதன் உரிமையாளரிடம் அல்ல. மரியா அன்டோனோவ்னாவின் படம் நகரத்தை ஒரு மோசமான பக்கத்திலிருந்து வகைப்படுத்துகிறது, ஏனென்றால் இளைஞர்கள் தங்களை மற்றும் "வழக்குகளில்" மட்டுமே பிஸியாக இருந்தால், சமூகத்திற்கு எதிர்காலம் இல்லை.
மேயரின் மனைவி மற்றும் மகளின் படங்கள் ஆசிரியரின் நோக்கத்தை அற்புதமாக வெளிப்படுத்துகின்றன, அவருடைய யோசனையை விளக்குகின்றன: கவுண்டி நகரத்தின் அதிகாரத்துவமும் சமூகமும் முற்றிலும் அழுகிய நிலையில் உள்ளன. பெண்களின் படங்கள் "டெட் சோல்ஸ்" இல் ஆசிரியரின் நோக்கத்தை வெளிப்படுத்த உதவுகின்றன. கொரோபோச்ச்காவிலும் மரணம் வெளிப்படுகிறது, அவர் எப்போதும் ஒரு அழகான பைசாவை சிரமத்துடன் சேகரிக்கிறார் மற்றும் ஒப்பந்தம் செய்யும் போது தவறு செய்ய பயப்படுகிறார், மேலும் நில உரிமையாளர்களின் மனைவிகளிலும்.
கூடுதலாக, மணிலோவ் மற்றும் சோபகேவிச்சின் மனைவிகள் ஆண் உருவங்களை இன்னும் விரிவாக வெளிப்படுத்தவும், எந்த குணநலன்களை வலியுறுத்தவும் ஆசிரியருக்கு உதவுகிறார்கள். அவர்கள் ஒவ்வொருவரும், அது போலவே, தங்கள் மனைவியின் நகல். உதாரணமாக, சோபகேவிச்சின் மனைவி, அறைக்குள் நுழைந்து, உட்கார்ந்து, ஒரு உரையாடலைத் தொடங்க நினைக்கவில்லை, இது உரிமையாளரின் முரட்டுத்தனத்தையும் அறியாமையையும் உறுதிப்படுத்துகிறது. மணிலோவா மிகவும் சுவாரஸ்யமானவர். அவளுடைய பழக்கவழக்கங்களும் பழக்கவழக்கங்களும் அவளுடைய கணவரின் பழக்கவழக்கங்களையும் பழக்கவழக்கங்களையும் சரியாக மீண்டும் கூறுகின்றன, அவளுடைய முகத்தில் அதே மயக்கமான வெளிப்பாட்டை நாங்கள் அடையாளம் காண்கிறோம், அவள், மணிலோவைப் போலவே, இன்னும் கனவுகளின் உலகத்தை விட்டு வெளியேறவில்லை. ஆனால் அதே நேரத்தில் அவளுடைய சுதந்திரத்திற்கான குறிப்புகள் உள்ளன; கோகோல் உறைவிடப் பள்ளியில் படித்ததைப் பற்றியும், பியானோ வாசிப்பதைப் பற்றியும் நினைவு கூர்ந்தார். இவ்வாறு, மணிலோவா தனது கணவரிடமிருந்து பிரிந்து, தனது சொந்த அம்சங்களைப் பெறுகிறார், ஆசிரியர் மணிலோவைச் சந்திக்கவில்லை என்றால் அவளுடைய தலைவிதி வேறுவிதமாக மாறியிருக்கும் என்று சுட்டிக்காட்டுகிறார். இருப்பினும், நில உரிமையாளர்களின் மனைவிகளின் படங்கள் சுயாதீனமானவை அல்ல, அவை நில உரிமையாளர்களின் உருவங்களை மட்டுமே வளப்படுத்துகின்றன.
இதில் ஆளுநரின் மகளின் உருவம் மிக முக்கியமானது. முழு கவிதையிலும் அவள் ஒரு வார்த்தை கூட பேசவில்லை என்றாலும், அவள் உதவியுடன் சிச்சிகோவின் அற்புதமான குணநலன்களை வாசகர் கண்டுபிடித்தார். ஒரு அழகான பெண்ணுடனான சந்திப்பு சிச்சிகோவின் ஆத்மாவில் மென்மையான உணர்வுகளை எழுப்புகிறது, இந்த முரட்டுத்தனம் திடீரென்று காதல் மற்றும் திருமணத்தைப் பற்றி, இளைஞர்களின் எதிர்காலத்தைப் பற்றி சிந்திக்கத் தொடங்குகிறது. இந்த ஆவேசம் விரைவில் மூடுபனி போல குறையும் என்ற போதிலும், இந்த தருணம் மிகவும் முக்கியமானது, இங்கே வாசகர் ஹீரோவின் ஆன்மீக மறுபிறப்பின் தெளிவற்ற குறிப்பை சந்திக்கிறார். தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் உள்ள மேயரின் மகளின் உருவத்துடன் ஒப்பிடும்போது, ஆளுநரின் மகளின் படம் அடிப்படையில் வேறுபட்ட சொற்பொருள் சுமையைக் கொண்டுள்ளது.
கொள்கையளவில், இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் பெண் படங்கள் வேலையின் முக்கிய யோசனையைப் புரிந்துகொள்வதில் முக்கிய பங்கு வகிக்காது. ஆனால் அவற்றின் முக்கியத்துவமும் பெரியது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பெண்கள் அதிகாரிகள் அல்ல, அதாவது கோகோலின் நையாண்டி நேரடியாக அவர்களை நோக்கி செலுத்தப்படவில்லை, அவர்களின் செயல்பாடு கவுண்டி நகரத்தின் பொதுவான சீரழிவை வலியுறுத்துவதாகும். அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா மற்றும் மரியா அன்டோனோவ்னா அதிகாரிகளின் குறைபாடுகளை வெளிப்படுத்தினர். அவர்களின் முட்டாள்தனம் மற்றும் அதிகப்படியான தன்னம்பிக்கை, நேர்மை மற்றும் விடாமுயற்சியின் முகமூடியின் கீழ் மறைக்கப்பட்ட அதிகாரிகளின் அதே குறைபாடுகளை நையாண்டியின் கண்மூடித்தனமான ஒளியின் கீழ் கொண்டு வருகிறது.
"டெட் சோல்ஸ்" இல் பெண் படங்கள், மாறாக, பல்துறை. அவை "இன்ஸ்பெக்டரை" விட மிகவும் சிக்கலானவை, மிகவும் வளர்ந்தவை. அவற்றில் எதையும் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி வகைப்படுத்த முடியாது. ஆனால் ஒன்று நிச்சயம்: பெண் படங்கள் வாசகருக்கு படைப்பை இன்னும் ஆழமாகப் புரிந்துகொள்ள அனுமதிக்கின்றன, அவற்றின் இருப்பு கதையை உயிர்ப்பிக்கிறது, மேலும் வாசகரை அடிக்கடி சிரிக்க வைக்கிறது.
பொதுவாக, கோகோலின் பெண் படங்கள், முக்கிய படங்கள் அல்ல, அதிகாரத்துவத்தின் அம்சங்களை விரிவாகவும் துல்லியமாகவும் வகைப்படுத்துகின்றன. அவர்கள் நில உரிமையாளர்களின் வாழ்க்கையை ஒரு சுவாரஸ்யமான மற்றும் பல்துறை வழியில் காட்டுகிறார்கள், எழுத்தாளரின் படைப்பில் மிக முக்கியமான படத்தை முழுமையாகவும் ஆழமாகவும் வெளிப்படுத்துகிறார்கள் - தாய்நாட்டின் உருவம், ரஷ்யா. அத்தகைய பெண்களின் விளக்கத்தின் மூலம், கோகோல் வாசகரை தனது தலைவிதியைப் பற்றி, அவரது தோழர்களின் தலைவிதியைப் பற்றி சிந்திக்க வழிநடத்துகிறார், மேலும் ரஷ்யாவின் குறைபாடுகள் அவளுடைய தவறு அல்ல, ஆனால் ஒரு துரதிர்ஷ்டம் என்பதை நிரூபிக்கிறது. இவை அனைத்திற்கும் பின்னால் ஆசிரியரின் பெரும் அன்பு, அவளுடைய தார்மீக மறுமலர்ச்சிக்கான நம்பிக்கை உள்ளது.
முன்மொழியப்பட்ட கட்டுரைத் தலைப்புகளில் ஒன்றை மட்டும் தேர்வு செய்யவும் (2.1–2.4). விடைத்தாளில், நீங்கள் தேர்ந்தெடுத்த தலைப்பின் எண்ணிக்கையைக் குறிப்பிடவும், பின்னர் குறைந்தபட்சம் 200 சொற்களைக் கொண்ட கட்டுரையை எழுதவும் (கட்டுரை 150 வார்த்தைகளுக்கு குறைவாக இருந்தால், அது 0 புள்ளிகளாக மதிப்பிடப்படுகிறது).
ஆசிரியரின் நிலைப்பாட்டை நம்புங்கள் (பாடல் வரிகள் பற்றிய கட்டுரையில், ஆசிரியரின் நோக்கத்தை கருத்தில் கொள்ளுங்கள்), உங்கள் பார்வையை வடிவமைக்கவும். இலக்கியப் படைப்புகளின் அடிப்படையில் உங்கள் ஆய்வறிக்கைகளை வாதிடுங்கள் (பாடல் வரிகள் பற்றிய கட்டுரையில், நீங்கள் குறைந்தது இரண்டு கவிதைகளை பகுப்பாய்வு செய்ய வேண்டும்). படைப்பை பகுப்பாய்வு செய்ய இலக்கிய-கோட்பாட்டு கருத்துகளைப் பயன்படுத்தவும். கட்டுரையின் கலவையைக் கவனியுங்கள். பேச்சு விதிகளைப் பின்பற்றி உங்கள் கட்டுரையை தெளிவாகவும் தெளிவாகவும் எழுதுங்கள்.
2.3 எம்.யூ. லெர்மண்டோவின் நாவலான "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" இல் ஆசிரியரின் முன்னுரைகள் என்ன பங்கு வகிக்கின்றன?
2.5 உள்நாட்டு மற்றும் வெளிநாட்டு இலக்கியப் படைப்புகளில் இருந்து என்ன சதி உங்களுக்கு பொருத்தமானது மற்றும் ஏன்? (ஒன்று அல்லது இரண்டு படைப்புகளின் பகுப்பாய்வு அடிப்படையில்.)
விளக்கம்.
கட்டுரைகள் பற்றிய கருத்துகள்
2.1 மிரனோவ்ஸ் மற்றும் க்ரினெவ்ஸின் குடும்ப வழிகளில் பொதுவானது மற்றும் வேறுபட்டது. (ஏ. எஸ். புஷ்கின் "தி கேப்டனின் மகள்" நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டது)
குடும்ப அமைப்பு என்றால் என்ன? வாழ்க்கை முறை என்பது நிறுவப்பட்ட ஒழுங்கு, குடும்ப வாழ்க்கையின் நிறுவப்பட்ட அமைப்பு, இதன் மூலம் ஒரு குறிப்பிட்ட குடும்பத்தின் அசல் தன்மை தீர்மானிக்கப்படுகிறது.
"கேப்டனின் மகள்" கதையில், இரண்டு குடும்பங்களை அவர்களின் மரபுகள் மற்றும் கட்டளைகளுடன் பார்க்கிறோம் - மிரோனோவ் குடும்பம் மற்றும் க்ரினேவ் குடும்பம்.
இரண்டு குடும்பங்களும் ஆணாதிக்க குடும்பம். எனவே, இதேபோன்ற குடும்ப வாழ்க்கை முறை: மனைவிகள் குடும்ப அடுப்பின் பாதுகாவலர்களாக செயல்படுகிறார்கள், கணவர்கள் தாய்நாட்டிற்கு சேவை செய்கிறார்கள், இரு குடும்பங்களிலும் மற்றவர்களை மதிப்பது வழக்கம், மேலும் குழந்தைகள் மீது கோரிக்கைகள் வைக்கப்படுகின்றன. எனவே, ஆண்ட்ரே பெட்ரோவிச் க்ரினேவ் தனது மகன் தலைநகரில் பணியாற்றும் போது ஹேங்கவுட் செய்யக்கூடாது என்று விரும்புகிறார், ஆனால் இராணுவ வாழ்க்கையின் அனைத்து கஷ்டங்களையும் சுவைக்க, "துப்பாக்கி வாசனை", "பட்டையை இழுக்கவும்" மற்றும் ஒரு உண்மையான சிப்பாயாக மாற வேண்டும். ஒரு மகனை வளர்ப்பதற்கான அத்தகைய அணுகுமுறை, ஒரு மரியாதைக்குரிய மனிதர் பீட்டரிடமிருந்து வளருவார் என்று நம்புவதற்கு அனுமதிக்கிறது, அதை நாம் பின்னர் பார்ப்போம்.
மாஷாவும் ஆணாதிக்க உணர்வில் வளர்க்கப்பட்டார். க்ரினெவ் கேப்டன் மிரனோவின் மகளில் "ஒரு விவேகமான மற்றும் உணர்திறன் கொண்ட பெண்" என்று கண்டார். அவள் நேர்மையானவள், கனிவானவள், தன்னலமற்றவள், வெளிப்படையானவள் என்பதால் அவளைச் சந்திக்கும் அனைவருக்கும் அவளைப் பிடிக்கும். மாஷா இதையெல்லாம் தனது குடும்பத்தில் கற்றுக்கொண்டார், அங்கு ஒருவருக்கொருவர் நேசிப்பதும் மரியாதை செய்வதும் வழக்கமாக இருந்தது.
வேறுபாடுகள் இருந்தபோதிலும்: வெவ்வேறு அளவிலான செல்வம், செர்ஃப்களின் எண்ணிக்கை, வெவ்வேறு விதிகள்: ஒருவர் பிரதம மந்திரி பதவிக்கு உயர்ந்தார், ஓய்வு பெற்றார் மற்றும் குடும்பம் மற்றும் பேரக்குழந்தைகளால் சூழப்பட்ட கிராமத்தில் அமைதியாக தனது வாழ்க்கையை வாழ்ந்தார். மற்றவர் புகாச்சேவுக்கு எதிராகப் போரிட்டு இறந்தார், மிரனோவ் மற்றும் க்ரினேவ் குடும்பங்கள் முன்னுதாரணத்திற்குத் தகுதியான ஒரு மாதிரி.
மிரனோவ்ஸ், க்ரினெவ்ஸ் போன்ற "வயதானவர்களின்" மரபுகள் புதிய தலைமுறையில் உயிருடன் இருப்பதை புஷ்கின் காட்டுவது மிகவும் முக்கியமானது.
2.2 வி.வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் கவிதையில் பாடலாசிரியர் எவ்வாறு தோன்றுகிறார்? (உங்கள் விருப்பத்தின் குறைந்தது இரண்டு கவிதைகளின் உதாரணத்தில்.)
விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கியின் பல கவிதைகள் அவற்றின் அற்புதமான உருவகத்திற்கு பிரபலமானவை. இந்த எளிய நுட்பத்திற்கு நன்றி, ரஷ்ய நாட்டுப்புறக் கதைகளுடன் ஒப்பிடக்கூடிய மிகவும் கற்பனையான படைப்புகளை ஆசிரியர் உருவாக்க முடிந்தது. உதாரணமாக, மாயகோவ்ஸ்கியின் படைப்புகளுடன் கூடிய நாட்டுப்புற காவியம் நிறைய பொதுவானது. "அசாதாரண சாகசங்கள்" கவிதையின் முக்கிய கதாபாத்திரம் சூரியன், அதை கவிஞர் அனிமேஷன் செய்துள்ளார். விசித்திரக் கதைகள் மற்றும் புனைவுகளில் பரலோக உடல் இவ்வாறு சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது, இது பூமியில் வசிப்பவர்களுக்கு வாழ்க்கையையும் அரவணைப்பையும் தருகிறது. "அசாதாரண சாகசங்கள் ..." என்ற கவிதையில் பாடல் ஹீரோ தன்னை சூரியனுடன் ஒப்பிடுகிறார். சூரியனைப் போலவே, கவிஞரும் மக்களுக்கு சேவை செய்ய அழைக்கப்படுகிறார், உலகத்தை ஒளிரச் செய்ய, சோர்வு மற்றும் அவரது சொந்த நன்மை பற்றி சிந்திக்காமல். கவிதையில் கவிதை படைப்பாற்றலின் உருவம் ஒரு உருவக அர்த்தத்தைப் பெறுவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல: சூரியனை வசனங்களுடன் ஊற்றுவது - எதையாவது வெளிச்சம் போடுவது.
2.3 எம்.யூ. லெர்மண்டோவின் நாவலான "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" இல் ஆசிரியரின் முன்னுரைகள் என்ன பங்கு வகிக்கின்றன?
லெர்மொண்டோவின் நாவலின் ஒரு தனித்துவமான வகை அம்சம் ஆசிரியரின் முன்னுரையின் வார்த்தைகளால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது: "மனித ஆன்மாவின் வரலாறு." வேலையின் திறந்த உளவியலுக்கு அவர்கள் நனவான அணுகுமுறையைக் காட்டுகிறார்கள். அதனால்தான் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" ரஷ்ய இலக்கியத்தில் முதல் உளவியல் நாவல் ஆகும், இருப்பினும் உளவியல் என்பது "யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவல் போன்ற முன்னர் தோன்றிய பிற படைப்புகளிலும் இயல்பாகவே இருந்தது. லெர்மொண்டோவ் தனக்குத்தானே அமைத்துக் கொண்ட பணி பெச்சோரினின் வெளிப்புற வாழ்க்கையை, அவரது சாகசங்களை சித்தரிப்பதில் அதிகம் இல்லை, இருப்பினும் சாகசத்தின் அத்தகைய ஒரு கூறு இங்கே உள்ளது. ஆனால் முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், ஹீரோவின் உள் வாழ்க்கையையும் பரிணாம வளர்ச்சியையும் காண்பிப்பதாகும், இதற்காக மோனோலாக்ஸ், உரையாடல்கள், உள் மோனோலாக்ஸ், உளவியல் உருவப்படம் மற்றும் நிலப்பரப்பு மட்டுமல்ல, படைப்பின் கலவையும் உட்பட பலவிதமான வழிமுறைகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. .
2.4 என்.வி. கோகோலின் நகைச்சுவை "தி கவர்ன்மென்ட் இன்ஸ்பெக்டர்" இல் பெண் உருவங்களின் பாத்திரம்.
"அரசு ஆய்வாளர்" நாடகத்தில் பெண் உருவங்களும் வழங்கப்படுகின்றன. இது நகரவாசியின் மனைவி மற்றும் மகள், வழக்கமான மாகாண கோக்வெட்டுகள். அவர்களின் வாழ்க்கையின் அர்த்தம் ஆடைகளின் முடிவில்லாத மாற்றமாகும், மேலும் ஆர்வங்களின் வரம்பு டேப்லாய்டு நாவல்களைப் படிப்பது மற்றும் ஆல்பங்களில் குறைந்த தர கவிதைகளை சேகரிப்பது மட்டுமே.
அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா மேயரின் மனைவி. எங்களுக்கு முன் ஒரு வளர்ந்த மதச்சார்பற்ற கோக்வெட் உள்ளது, அதற்கான முக்கிய விஷயம் சமூகத்தில் அவளுடைய நிலை. மேயரின் மனைவி ஏற்கனவே செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வாழ்க்கையை கனவு காண்கிறார், க்ளெஸ்டகோவ் தனது மகளுக்கு முன்மொழிந்தார். மரியா அன்டோனோவ்னா மேயரின் மகள். இது ஒரு இளம் கோக்வெட், அவளுடைய தாயுடன் மிகவும் ஒத்திருக்கிறது, அவளுடைய தாயுடன் வாதிடுவதில் தயக்கம் இல்லை. மரியா அன்டோனோவ்னாவுக்கு ஒரு சுவை மற்றும் மற்றவர்களைப் போல இருக்க விருப்பமில்லை. கூடுதலாக, இந்த பெண் நன்றாக படிக்கிறாள். எனவே, க்ளெஸ்டகோவ் உடனான உரையாடலில், அவர் "யூரி மிலோஸ்லாவ்ஸ்கி" எழுதியதைக் குறிப்பிடுகையில், மரியா அன்டோனோவ்னா இது "மிஸ்டர் ஜாகோஸ்கின்" வேலை என்று கூறுகிறார்.
கதாநாயகி அதிகம் பேசுவதில்லை, அடிக்கடி அமைதியாக இருப்பார். அவள் க்ளெஸ்டகோவை மிகவும் விரும்பினாள், அவனும் அவளிடம் கவனம் செலுத்தினான் என்று அவள் நினைக்கிறாள்.
இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில், கோகோல், இரண்டாம் நிலை பெண் உருவங்கள் மூலமாகவும், தலைநகரின் பழக்கவழக்கங்களைத் திட்டமிடுகிறார். அவர்கள் சிறிது வேறுபடுகிறார்கள், ஏனென்றால் அவர்கள் வெறுமை, முட்டாள்தனம், ஒழுக்கக்கேடு மற்றும் ஆன்மீகமின்மை ஆகியவற்றில் ஒத்திருக்கிறார்கள்.
மேயரின் மனைவி மற்றும் மகளின் படங்களில் தெளிவான வாழ்க்கை கதாபாத்திரங்கள் N.V. கோகோலால் குறிப்பிடப்படுகின்றன. எங்களுக்கு முன் வழக்கமான மாகாண நாகரீகர்கள், கோக்வெட்டுகள், கோக்வெட்டுகள். அவர்கள் எந்த அபிலாஷைகளும் இல்லாதவர்கள், அவர்கள் தங்களைத் தாங்களே எதுவும் செய்ய மாட்டார்கள், மேலும் அவர்களின் எண்ணங்கள் அனைத்தும் ஆடைகள் மற்றும் கோக்வெட்ரிகளை நோக்கி இயக்கப்படுகின்றன.
அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னாவின் வெற்றிகரமான குட்டி வேனிட்டியின் தருணத்தில் அவரது பேச்சின் நடத்தை மற்றும் அம்சங்கள்: “இயற்கையாகவே செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில். நீங்கள் எப்படி இங்கே இருக்க முடியும்? ஆதாரமற்ற கனவுகள்: "... சாப்பிடுவதற்கு வெவ்வேறு முன்னோடியில்லாத சூப்கள் இருக்கும்." விருந்தினர்களை நோக்கி முரட்டுத்தனம்: "எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒவ்வொரு சிறிய வறுக்கவும் ஆதரவை வழங்க முடியாது."
இந்த எழுத்துக்களின் சொற்களஞ்சியத்தின் அம்சங்கள். பெண் கோக்வெட்ரியுடன் தொடர்புடைய வார்த்தைகள்: "டிராக்", "கோய்". விருந்தினருக்கு பாராட்டுக்கள்: "என்ன ஒரு இனிமையானது." மேலும் புதுப்பாணியான மற்றும் அவர்களின் கல்வியைக் காட்டும் வெளிநாட்டு வார்த்தைகள்: "பத்தியில்", "அறிவிப்பு". பேச்சு வார்த்தைகள் அரிதானவை: "நான் தோண்டச் சென்றேன்", "எனக்கு எந்தப் புத்தியும் வராது." சிந்தனையின் சீரற்ற தன்மை மற்றும் மிக முக்கியமான கருத்தை தெளிவற்ற வார்த்தைகளுடன் மாற்றுவது: அத்தகைய, அத்தகைய, சில வழியில். அன்னைக்கு வெளிப்புற மரியாதை: "நீ, அம்மா." பேச்சில், தாயின் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத சாயல்.
அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா ஸ்க்வோஸ்னிக்-டிமுகனோவ்ஸ்கயா மேயரின் மனைவி, கோகோலின் நகைச்சுவையான தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் ஒரு சிறிய பாத்திரம். மேயரின் மனைவி, தணிக்கை தனது கணவருக்கு என்ன பாதிப்பை ஏற்படுத்தும் என்பதில் அல்ல, ஆனால் தணிக்கையாளர் எப்படி இருக்கிறார் என்பதில் ஆர்வம் காட்டுகிறார். விபச்சாரத்தை முக்கிய பொழுதுபோக்காகக் கொண்ட ஒரு குறுகிய மனப்பான்மை மற்றும் பரபரப்பான பெண். தன் மகளுக்கு லாபம் தரும் ஒருவருடன் கூட அவள் ஊர்சுற்றுகிறாள். வரவேற்புக்கான ஆடைகளைத் தேர்ந்தெடுக்கும்போது, தனது விருப்பமான மான் ஆடையுடன் இணைக்கப்பட்ட நீல நிறத்தை அணியுமாறு அவர் தனது மகளுக்கு அறிவுறுத்துகிறார், மேலும் மகள் நீலமானது முற்றிலும் அழகற்றதாக இருப்பதைப் பொருட்படுத்தாது.
ஆதாரம்:ஐந்து செயல்களில் நகைச்சுவை "அரசு ஆய்வாளர்".
அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா பொறுமையற்றவர் மற்றும் சகிப்புத்தன்மையற்றவர்: தனக்கான கடைசி வார்த்தையை விரும்பி, அவள் மீண்டும் கேட்கிறாள், எந்த பயனும் இல்லை, வெளிப்படையானதை மறுக்கிறாள், பின்னர் தன் சார்பாக உரையாசிரியர் ஏற்கனவே கூறியதை உச்சரித்து, இறுதியாக உரையாசிரியரை முட்டாள்தனமாகக் குற்றம் சாட்டுகிறார். இந்த திட்டத்தின் படி, தன்னைச் சுற்றியுள்ள அனைவருடனும் அவளுடைய ஒவ்வொரு உரையாடலும் நடைபெறுகிறது: அவளுடைய கணவனுடன், அவளுடைய மகளுடன், டாப்சின்ஸ்கி மற்றும் பிறருடன். இருப்பினும், தவறான தணிக்கையாளர் க்ளெஸ்டகோவுடன், அவள் முற்றிலும் மாறுபட்ட மனநிலையில் அன்பாக இருக்கிறாள்: அவள் ஒப்புக்கொள்கிறாள், புகழ்ந்து பேசுகிறாள்.
கணவரின் குறிப்பை ஆடிட்டருடன் சரியாக எச்சரிப்பதற்காக அனுப்பப்பட்ட கணவரின் குறிப்பைப் பாகுபடுத்தி, அவர் அவசரமாக ஒரு குறுஞ்செய்தியை எழுதிய வரிகளுக்கு இடையில், ரெஸ்ட்ரான் கணக்கிலிருந்து வார்த்தைகளிலிருந்து அதன் உரையை வேறுபடுத்திக் கூட பார்க்க முடியாது. ஆனால் அவர் தனது குறிப்பில் என்ன எழுதினார் என்பது அவளுக்கு ஒரு பொருட்டல்ல, தன்னை சிறந்த வெளிச்சத்தில் காண்பிப்பதற்காக ஒரு கூட்டத்திற்கு ஒரு அலங்காரத்தைத் தேர்ந்தெடுப்பது மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. கோகோல், நடிகர்களின் மனிதர்களுக்கு அவர் அளித்த கருத்துகளில், நாடகத்தின் தொடர்ச்சியாக அண்ணா ஆண்ட்ரீவ்னா நான்கு முறை மாறுவார் என்பதைக் குறிக்கிறது. முதலில், அவள் டோப்சின்ஸ்கியிடம் "சொல்லுங்கள், அவர் எப்படிப்பட்டவர்? அவர் வயதானவரா அல்லது இளமையா?", அடுத்த கேள்வி "அவர் எப்படிப்பட்டவர்: அழகி அல்லது பொன்னிறம்?"
அதிகாரத்தின் சுவையை உணர்ந்து, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் பணக்கார வீட்டைக் கொண்ட ஒரு ஜெனரலாக தன்னை ஏற்கனவே கற்பனை செய்துகொண்டு, அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா மிகவும் எதிர்மறையான பக்கத்திலிருந்து தன்னைக் காட்டுகிறார், தனது கணவரிடம் வந்த மனுதாரர்களை அவமதித்தார்: “ஆனால் இது ஒவ்வொரு சிறிய விஷயத்திற்கும் இல்லை. ஆதரவை வழங்க வேண்டும். மனுதாரர்கள் (கோரோப்கினின் மனைவி மற்றும் விருந்தினர்) பதிலளிக்கும் விதமாக ஒரு தவறான தன்மையைக் கொடுக்கிறார்கள்: "ஆம், அவள் எப்போதும் அப்படித்தான் இருந்தாள்; எனக்கு அவளைத் தெரியும்: அவளை மேசையில் வைக்கவும், அவளும் அவளுடைய கால்களும் ...".
மேற்கோள்கள்
எங்கே போனோம் என்று கேட்டு ஓடி வந்து கேட்கிறீர்களா; ஆமாம், கவனமாகக் கேளுங்கள்: என்ன வகையான புதியவர், - அவர் என்ன, - நீங்கள் கேட்கிறீர்களா? விரிசல் வழியாக எட்டிப்பார்த்து, எல்லாவற்றையும் கண்டுபிடித்து, என்ன கண்கள்: கருப்பு இல்லையா, இந்த நிமிடமே திரும்பிச் செல்லுங்கள், கேட்கிறீர்களா? சீக்கிரம், சீக்கிரம், அவசரம், சீக்கிரம்!
சரி, மஷெங்கா, நாம் இப்போது கழிப்பறைக்குச் செல்ல வேண்டும். அவர் ஒரு பெருநகர விஷயம்: கடவுள் தடைசெய்தார், ஏதாவது எதையாவது கேலி செய்ய மாட்டார். சிறிய ஃபிரில்ஸ் கொண்ட நீல நிற ஆடையை அணிவது உங்களுக்கு சிறந்தது.
இது உங்களுக்கு மிகவும் சிறப்பாக இருக்கும், ஏனென்றால் நான் மான்களை அணிய விரும்புகிறேன்; நான் குஞ்சுகளை மிகவும் நேசிக்கிறேன்.
ஆ, எவ்வளவு நல்லது! நான் இந்த இளைஞர்களை நேசிக்கிறேன்! எனக்கு ஞாபகம் இல்லை. இருப்பினும், அவர் என்னை மிகவும் விரும்பினார்: அவர் என்னைப் பார்த்துக் கொண்டிருப்பதை நான் கவனித்தேன்.
மேலும் நான் அவனிடம் எந்த கூச்சத்தையும் உணரவில்லை; நான் அவரிடம் ஒரு படித்த, மதச்சார்பற்ற, உயர்ந்த தொனி நபரைக் கண்டேன், அவருடைய பதவிகள் எனக்கு தேவையில்லை.
இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் நமக்கு என்ன மரியாதை செய்கிறார் தெரியுமா? அவர் எங்கள் மகளின் கையைக் கேட்கிறார்.
