ஒரு மாணவருக்கு உதவுதல். "நம் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலில் கிரிகோரி பெச்சோரின் பாத்திரம்: நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை அம்சங்கள், நன்மை தீமைகள் நட்பை புறக்கணித்தல்
கட்டுரை மெனு:
மனிதன் எப்பொழுதும் தன் விதியை அறியும் ஆசையால் உந்தப்படுகிறான். நீங்கள் ஓட்டத்துடன் செல்ல வேண்டுமா அல்லது அதை எதிர்க்க வேண்டுமா? சமுதாயத்தில் எந்த நிலைப்பாடு சரியாக இருக்கும், எல்லா செயல்களும் தார்மீக தரங்களுக்கு இணங்க வேண்டுமா? உலகத்தையும் மனித சாரத்தையும் தீவிரமாக புரிந்துகொள்ளும் இளைஞர்களுக்கு இந்த மற்றும் இதே போன்ற கேள்விகள் பெரும்பாலும் முக்கியமானவை. இளமை மாக்சிமலிசத்திற்கு இந்த சிக்கலான கேள்விகளுக்கு தெளிவான பதில்கள் தேவை, ஆனால் எப்போதும் பதில் அளிக்க முடியாது.
அப்படிப்பட்ட விடை தேடுபவரைப் பற்றி எம்.யு. லெர்மொண்டோவ் அவரது நாவலான எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைமில். உரைநடை எழுதுவதன் மூலம், மைக்கேல் யூரிவிச் எப்போதும் "நீங்கள்" மீது இருந்தார், அதே நிலை அவரது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை இருந்தது - அவர் உரைநடையில் தொடங்கிய அனைத்து நாவல்களும் ஒருபோதும் முடிக்கப்படவில்லை என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். லெர்மொண்டோவ் "ஹீரோ" உடன் விஷயத்தை அதன் தர்க்கரீதியான முடிவுக்கு கொண்டு வர தைரியம் கொண்டிருந்தார். ஒருவேளை அதனால்தான் மற்ற நாவல்களின் பின்னணிக்கு எதிராக கலவை, பொருள் வழங்கல் மற்றும் விவரிக்கும் பாணி ஆகியவை அசாதாரணமானவை.
"எங்கள் காலத்தின் ஒரு ஹீரோ" என்பது சகாப்தத்தின் உணர்வோடு ஊறிய ஒரு படைப்பு. மைக்கேல் லெர்மொண்டோவின் நாவலின் மைய நபரான பெச்சோரின் குணாதிசயம், 1830 களின் வளிமண்டலத்தை நன்கு புரிந்துகொள்வதை சாத்தியமாக்குகிறது. "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" மிகைல் லெர்மொண்டோவின் மிகவும் முதிர்ந்த மற்றும் தத்துவ ரீதியாக பெரிய அளவிலான நாவல்களாக விமர்சகர்களால் அங்கீகரிக்கப்படவில்லை.
நாவலைப் புரிந்துகொள்வதற்கு வரலாற்றுச் சூழல் மிகவும் முக்கியமானது. 1830 களில், ரஷ்ய வரலாறு எதிர்வினையாக இருந்தது. 1825 ஆம் ஆண்டில், டிசம்பிரிஸ்ட் எழுச்சி நடந்தது, அடுத்த ஆண்டுகளில் இழப்பு மனநிலையின் வளர்ச்சிக்கு பங்களித்தது. நிகோலேவ் எதிர்வினை பல இளைஞர்களை அமைதியடையச் செய்தது: இளைஞர்களுக்கு நடத்தை மற்றும் வாழ்க்கையின் எந்த திசையன் தேர்வு செய்வது, வாழ்க்கையை எவ்வாறு அர்த்தமுள்ளதாக மாற்றுவது என்று தெரியவில்லை.
அமைதியற்ற ஆளுமைகள், மிதமிஞ்சிய மக்கள் தோன்றுவதற்கு இதுவே காரணம்.
பெச்சோரின் தோற்றம்
அடிப்படையில், நாவலில், ஒரு ஹீரோ தனிமைப்படுத்தப்படுகிறார், கதையின் மைய உருவம் யார். இந்த கொள்கையை லெர்மொண்டோவ் நிராகரித்ததாகத் தெரிகிறது - வாசகருக்குச் சொல்லப்பட்ட நிகழ்வுகளின் அடிப்படையில், முக்கிய கதாபாத்திரம் கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் - ஒரு இளைஞன், ஒரு அதிகாரி. இருப்பினும், கதையின் பாணி சந்தேகத்திற்கான உரிமையை அளிக்கிறது - மாக்சிம் மக்ஸிமோவிச்சின் உரையில் உள்ள நிலையும் மிகவும் கனமானது.
உண்மையில், இது ஒரு மாயை - மைக்கேல் யூரிவிச் தனது நாவலில் முக்கிய கதாபாத்திரம் பெச்சோரின் என்று மீண்டும் மீண்டும் வலியுறுத்தினார், இது கதையின் முக்கிய குறிக்கோளுடன் ஒத்துப்போகிறது - தலைமுறையின் வழக்கமான மக்களைப் பற்றி பேசுவதற்கு, அவர்களின் தீமைகள் மற்றும் தவறுகளை சுட்டிக்காட்டுவதற்கு.
பெச்சோரின் நிலைகள் மற்றும் விருப்பங்களை உருவாக்கும் செயல்பாட்டில் குழந்தைப் பருவம், வளர்ப்பு நிலைமைகள் மற்றும் பெற்றோரின் செல்வாக்கு பற்றி லெர்மொண்டோவ் மிகவும் அரிதான தகவல்களைத் தருகிறார். அவரது கடந்தகால வாழ்க்கையின் பல துண்டுகள் இந்த முக்காடு திறக்கின்றன - கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் பிறந்தார் என்பதை அறிகிறோம். அவரது பெற்றோர், ஏற்கனவே உள்ள உத்தரவுகளின்படி, தங்கள் மகனுக்கு சரியான கல்வியைக் கொடுக்க முயன்றனர், ஆனால் இளம் பெச்சோரின் அறிவியலுக்கு ஒரு சுமையாக உணரவில்லை, அவர்கள் அவரை "விரைவாக சலித்தனர்", மேலும் அவர் இராணுவ சேவையில் தன்னை அர்ப்பணிக்க முடிவு செய்தார். ஒருவேளை அத்தகைய செயல் இராணுவ விவகாரங்களில் வளர்ந்து வரும் ஆர்வத்துடன் இணைக்கப்படவில்லை, ஆனால் இராணுவ மக்களுக்கு சமூகத்தின் சிறப்பு மனநிலையுடன் தொடர்புடையது. சீருடை மிகவும் கவர்ச்சியற்ற செயல்கள் மற்றும் குணநலன்களைக் கூட பிரகாசமாக்குவதை சாத்தியமாக்கியது, ஏனென்றால் இராணுவம் அவர்கள் என்னவென்பதற்காக ஏற்கனவே விரும்பப்பட்டது. சமூகத்தில், இராணுவத் தரம் இல்லாத பிரதிநிதிகளைக் கண்டுபிடிப்பது கடினம் - இராணுவ சேவை கெளரவமானதாகக் கருதப்பட்டது, மேலும் ஒவ்வொருவரும் தங்கள் சீருடையுடன் மரியாதையையும் பெருமையையும் "முயற்சிக்க" விரும்பினர்.
அது முடிந்தவுடன், இராணுவ விவகாரங்கள் சரியான திருப்தியைத் தரவில்லை, மேலும் பெச்சோரின் விரைவில் அவளிடம் ஏமாற்றமடைந்தார். கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் ஒரு சண்டையில் ஈடுபட்டதால் காகசஸுக்கு அனுப்பப்பட்டார். இந்த பகுதியில் ஒரு இளைஞனுக்கு நடந்த நிகழ்வுகள் லெர்மண்டோவின் நாவலின் அடிப்படையாக அமைகின்றன.
Pechorin இன் செயல்கள் மற்றும் செயல்களின் பண்புகள்
மாக்சிம் மக்சிமிச்சைச் சந்திப்பதன் மூலம் லெர்மொண்டோவின் நாவலின் கதாநாயகனைப் பற்றிய முதல் பதிவுகளை வாசகர் பெறுகிறார். அந்த நபர் பெச்சோரினுடன் காகசஸில், கோட்டையில் பணியாற்றினார். இது பேலா என்ற பெண்ணின் கதை. பெச்சோரின் பேலாவுடன் மோசமாகச் செய்தார்: சலிப்பால், வேடிக்கையாக இருந்தபோது, இளைஞன் ஒரு சர்க்காசியன் பெண்ணைத் திருடினான். பெலா ஒரு அழகு, முதலில் பெச்சோரினுடன் குளிர். படிப்படியாக, அந்த இளைஞன் பேலாவின் இதயத்தில் அவனுக்காக அன்பின் சுடரைப் பற்றவைக்கிறான், ஆனால் சர்க்காசியன் பெச்சோரினைக் காதலித்தவுடன், அவன் உடனடியாக அவள் மீதான ஆர்வத்தை இழந்தான்.
பெச்சோரின் மற்றவர்களின் தலைவிதியை அழிக்கிறார், மற்றவர்களை கஷ்டப்படுத்துகிறார், ஆனால் அவரது செயல்களின் விளைவுகளுக்கு அலட்சியமாக இருக்கிறார். பேலாவும் பெண்ணின் தந்தையும் இறந்துவிடுகிறார்கள். பெச்சோரின் அந்தப் பெண்ணை நினைவு கூர்ந்தார், பேலாவுக்கு வருந்துகிறார், கடந்த காலம் ஹீரோவின் ஆத்மாவில் கசப்புடன் எதிரொலிக்கிறது, ஆனால் பெச்சோரினில் மனந்திரும்புதலை ஏற்படுத்தாது. பேலா உயிருடன் இருந்தபோது, கிரிகோரி தனது நண்பரிடம், தான் இன்னும் அந்தப் பெண்ணை காதலிப்பதாகவும், அவளுக்காக நன்றியுணர்வு இருப்பதாகவும், ஆனால் சலிப்பு அப்படியே உள்ளது என்றும், சலிப்புதான் எல்லாவற்றையும் தீர்மானிக்கிறது என்றும் கூறினார்.
திருப்தி மற்றும் மகிழ்ச்சியைக் கண்டறிவதற்கான முயற்சி அந்த இளைஞனை ஹீரோ உயிருள்ள மக்கள் மீது வைக்கும் சோதனைகளுக்குத் தள்ளுகிறது. உளவியல் விளையாட்டுகள், இதற்கிடையில், பயனற்றதாக மாறிவிடும்: அதே வெறுமை ஹீரோவின் ஆத்மாவில் உள்ளது. அதே நோக்கங்கள் பெச்சோரின் "நேர்மையான கடத்தல்காரர்களை" வெளிப்படுத்தியது: ஹீரோவின் செயல் நல்ல முடிவுகளைத் தரவில்லை, பார்வையற்ற சிறுவனையும் வயதான பெண்ணையும் உயிர்வாழும் விளிம்பில் மட்டுமே விட்டுச்செல்கிறது.
ஒரு காட்டு காகசியன் அழகு அல்லது ஒரு உன்னத பெண்ணின் காதல் பெச்சோரினுக்கு ஒரு பொருட்டல்ல. அடுத்த முறை, பரிசோதனைக்காக, ஹீரோ ஒரு பிரபுவைத் தேர்ந்தெடுக்கிறார் - இளவரசி மேரி. அழகான கிரிகோரி அந்த பெண்ணுடன் விளையாடுகிறார், மேரியின் உள்ளத்தில் அவனிடம் அன்பைத் தூண்டுகிறார், ஆனால் இளவரசியை விட்டு வெளியேறுகிறார், அவளுடைய இதயத்தை உடைக்கிறார்.
இளவரசி மேரி மற்றும் கடத்தல்காரர்களின் நிலைமையைப் பற்றி வாசகர் முக்கிய கதாபாத்திரம் தொடங்கிய நாட்குறிப்பிலிருந்து கற்றுக்கொள்கிறார், தன்னைப் புரிந்து கொள்ள விரும்புகிறார். இறுதியில், நாட்குறிப்பு கூட பெச்சோரினைத் தொந்தரவு செய்கிறது: எந்தவொரு செயலும் சலிப்பில் முடிகிறது. கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் தனது முன்னாள் ஆர்வத்தின் விஷயத்தில் ஆர்வத்தை இழப்பதன் துன்பத்தைத் தாங்காமல், எதையும் முடிவுக்குக் கொண்டுவரவில்லை. பெச்சோரின் குறிப்புகள் ஒரு சூட்கேஸில் குவிந்து கிடக்கின்றன, இது மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சின் கைகளில் விழுகிறது. அந்த இளைஞனை ஒரு நண்பராக உணர்ந்து, பெச்சோரின் மீது அந்த மனிதனுக்கு ஒரு விசித்திரமான பாசம் உள்ளது. மாக்சிம் மக்சிமிச் கிரிகோரியின் குறிப்பேடுகளையும் நாட்குறிப்புகளையும் வைத்திருந்தார், சூட்கேஸை நண்பருக்குக் கொடுப்பார் என்று நம்புகிறார். ஆனால் அந்த இளைஞன் புகழ், புகழ் ஆகியவற்றில் அலட்சியமாக இருக்கிறார், பெச்சோரின் குறிப்புகளை வெளியிட விரும்பவில்லை, எனவே நாட்குறிப்புகள் தேவையற்ற கழிவு காகிதமாக மாறும். பெச்சோரின் இந்த மதச்சார்பற்ற ஆர்வமின்மை ஹீரோ லெர்மொண்டோவின் தனித்தன்மையும் மதிப்பும் ஆகும்.
பெச்சோரின் ஒரு முக்கியமான அம்சத்தைக் கொண்டுள்ளது - தன்னை நோக்கிய நேர்மை. ஹீரோவின் செயல்கள் வாசகருக்கு விரோதத்தையும் கண்டனத்தையும் கூட எழுப்புகின்றன, ஆனால் ஒன்று அங்கீகரிக்கப்பட வேண்டும்: பெச்சோரின் திறந்த மற்றும் நேர்மையானவர், மேலும் துணையின் தொடுதல் விருப்பத்தின் பலவீனம் மற்றும் சமூகத்தின் செல்வாக்கை எதிர்க்க இயலாமை ஆகியவற்றிலிருந்து வருகிறது.
பெச்சோரின் மற்றும் ஒன்ஜின்
லெர்மொண்டோவின் நாவலின் முதல் வெளியீடுகளுக்குப் பிறகு, வாசகர்கள் மற்றும் இலக்கிய விமர்சகர்கள் இருவரும் லெர்மொண்டோவின் நாவலில் இருந்து பெச்சோரினையும், புஷ்கின் படைப்புகளிலிருந்து ஒன்ஜினையும் தங்களுக்குள் ஒப்பிட்டுப் பார்க்கத் தொடங்கினர். இரண்டு கதாபாத்திரங்களும் ஒரே மாதிரியான குணாதிசயங்கள், சில செயல்களால் தொடர்புடையவை. ஆராய்ச்சியாளர்கள் குறிப்பிடுவது போல, பெச்சோரின் மற்றும் ஒன்ஜின் இரண்டும் ஒரே கொள்கையின்படி பெயரிடப்பட்டன. ஹீரோக்களின் பெயர்கள் நதியின் பெயரை அடிப்படையாகக் கொண்டவை - முறையே ஒனேகா மற்றும் பெச்சோரா. ஆனால் குறியீட்டுவாதம் அங்கு முடிவடையவில்லை.
பெச்சோரா என்பது ரஷ்யாவின் வடக்குப் பகுதியில் உள்ள ஒரு நதி (நவீன கோமி குடியரசு மற்றும் நானெட்ஸ் தன்னாட்சி ஓக்ரக்), அதன் இயல்பால் இது ஒரு பொதுவான மலை நதி. ஒனேகா - நவீன ஆர்க்காங்கெல்ஸ்க் பகுதியில் அமைந்துள்ளது மற்றும் மிகவும் அமைதியானது. ஓட்டத்தின் தன்மை அவர்கள் பெயரிடப்பட்ட ஹீரோக்களின் கதாபாத்திரங்களுடன் ஒரு உறவைக் கொண்டுள்ளது. பெச்சோரின் வாழ்க்கை சந்தேகங்கள் மற்றும் சமூகத்தில் அவரது இடத்தைப் பற்றிய செயலில் தேடல்கள் நிறைந்தது, அவர், ஒரு நீரோட்டத்தைப் போல, தனது பாதையில் ஒரு தடயமும் இல்லாமல் எல்லாவற்றையும் துடைக்கிறார். ஒன்ஜின் அத்தகைய அளவிலான அழிவு சக்தி, சிக்கலான தன்மை மற்றும் தன்னை உணர இயலாமை ஆகியவற்றை இழந்துவிட்டார்.
பைரோனிசம் மற்றும் "எக்ஸ்ட்ரா மேன்"
பெச்சோரின் உருவத்தை முழுமையாக உணர, அவரது தன்மை, நோக்கங்கள் மற்றும் செயல்களைப் புரிந்து கொள்ள, பைரோனிக் மற்றும் மிதமிஞ்சிய ஹீரோவைப் பற்றிய அறிவு அவசியம்.
முதல் கருத்து ரஷ்ய இலக்கியத்திற்கு இங்கிலாந்திலிருந்து வந்தது. ஜே. பேய்னோவ் தனது "சைல்ட் ஹரோல்ட் யாத்திரை" என்ற கவிதையில், ஒருவரின் தலைவிதியை தீவிரமாகத் தேடும் ஆசை, ஈகோசென்ட்ரிஸத்தின் பண்புகள், அதிருப்தி மற்றும் மாற்றத்திற்கான விருப்பம் ஆகியவற்றைக் கொண்ட ஒரு தனித்துவமான படத்தை உருவாக்கினார்.
இரண்டாவது ரஷ்ய இலக்கியத்தில் எழுந்த ஒரு நிகழ்வு மற்றும் அவரது காலத்திற்கு முன்னால் இருந்த ஒரு நபரைக் குறிக்கிறது, எனவே மற்றவர்களுக்கு அந்நியமான மற்றும் புரிந்துகொள்ள முடியாதது. அல்லது உலக உண்மைகளைப் பற்றிய தனது அறிவு மற்றும் புரிதலின் அடிப்படையில், மற்றவர்களின் வளர்ச்சியில் உயர்ந்தவர், அதன் விளைவாக, அவர் சமூகத்தால் ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை. அத்தகைய கதாபாத்திரங்கள் அவர்களைக் காதலித்த பெண் பிரதிநிதிகளுக்கு துன்பத்தை ஏற்படுத்துகின்றன.
கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் ரொமாண்டிசிசத்தின் உன்னதமான பிரதிநிதி, அவர் பைரோனிசம் மற்றும் மிதமிஞ்சிய நபரின் கருத்துக்களை இணைத்தார். விரக்தி, சலிப்பு மற்றும் மண்ணீரல் ஆகியவை அத்தகைய கலவையின் விளைவாகும்.
மிகைல் லெர்மொண்டோவ் ஒரு மக்களின் வரலாற்றை விட ஒரு தனிநபரின் வாழ்க்கை வரலாற்றை மிகவும் சுவாரஸ்யமாகக் கருதினார். பெச்சோரின் "மிதமிஞ்சிய நபர்" சூழ்நிலைகளால் உருவாக்கப்பட்டது. ஹீரோ திறமையானவர் மற்றும் புத்திசாலி, ஆனால் கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சின் சோகம் ஒரு குறிக்கோள் இல்லாத நிலையில், தன்னை, அவரது திறமைகளை இந்த உலகத்திற்கு மாற்றியமைக்க இயலாமை, தனிநபரின் பொதுவான அமைதியின்மை ஆகியவற்றில் உள்ளது. இதில், பெச்சோரின் ஆளுமை ஒரு பொதுவான வீழ்ச்சிக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு.
ஒரு இளைஞனின் சக்திகள் ஒரு இலக்கைத் தேடுவதில் செலவழிக்கப்படவில்லை, சுய-உணர்தலில் அல்ல, ஆனால் சாகசத்தில். சில நேரங்களில், இலக்கிய விமர்சகர்கள் புஷ்கின் யூஜின் ஒன்ஜின் மற்றும் லெர்மொண்டோவின் கிரிகோரி பெச்சோரின் படங்களை ஒப்பிடுகின்றனர்: ஒன்ஜின் சலிப்பால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, மற்றும் பெச்சோரின் - துன்பம்.
Decembrists நாடுகடத்தப்பட்ட பிறகு, முற்போக்கான போக்குகள் மற்றும் போக்குகள் துன்புறுத்தலுக்கு அடிபணிந்தன. ஒரு முற்போக்கான எண்ணம் கொண்ட பெச்சோரினுக்கு, இது ஒரு தேக்க நிலையின் தொடக்கத்தைக் குறிக்கிறது. ஒன்ஜின் மக்களின் காரணத்தின் பக்கத்தை எடுக்க எல்லா வாய்ப்புகளையும் கொண்டுள்ளது, ஆனால் அவ்வாறு செய்வதைத் தவிர்க்கிறது. சமூகத்தை சீர்திருத்த ஆசை கொண்ட பெச்சோரின் அத்தகைய வாய்ப்பை இழக்கிறார். கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் ஆன்மீக சக்திகளின் செல்வத்தை அற்ப விஷயங்களுக்காக அழிக்கிறார்: அவர் சிறுமிகளை காயப்படுத்துகிறார், வேரா மற்றும் இளவரசி மேரி ஹீரோவின் காரணமாக அவதிப்படுகிறார்கள், பேலா இறந்துவிடுகிறார் ...
பெச்சோரின் சமூகம் மற்றும் சூழ்நிலைகளால் அழிக்கப்பட்டார். ஹீரோ ஒரு நாட்குறிப்பை வைத்திருக்கிறார், அங்கு அவர் குழந்தை பருவத்தில் உண்மையை மட்டுமே பேசினார் என்று குறிப்பிடுகிறார், ஆனால் பெரியவர்கள் சிறுவனின் வார்த்தைகளை நம்பவில்லை.
பின்னர் கிரிகோரி வாழ்க்கை மற்றும் முன்னாள் இலட்சியங்களில் ஏமாற்றமடைந்தார்: உண்மையின் இடம் பொய்களால் மாற்றப்பட்டது. ஒரு இளைஞனாக, பெச்சோரின் உலகை உண்மையாக நேசித்தார். சமூகம் அவனையும் இந்த அன்பையும் பார்த்து சிரித்தது - கிரிகோரியின் இரக்கம் தீமையாக மாறியது.
மதச்சார்பற்ற சூழல், இலக்கியம் ஹீரோவை விரைவாக சலிப்படையச் செய்தது. பொழுதுபோக்குகள் மற்ற உணர்வுகளால் மாற்றப்பட்டன. பயணம் மட்டுமே சலிப்பு மற்றும் ஏமாற்றத்திலிருந்து காப்பாற்றுகிறது. மைக்கேல் லெர்மொண்டோவ் நாவலின் பக்கங்களில் கதாநாயகனின் ஆளுமையின் முழு பரிணாமத்தையும் வெளிப்படுத்துகிறார்: ஹீரோவின் ஆளுமையின் உருவாக்கத்தில் உள்ள அனைத்து மைய அத்தியாயங்களாலும் பெச்சோரின் பண்பு வாசகருக்கு வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.
கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சின் பாத்திரம் செயல்கள், நடத்தை, முடிவுகள் ஆகியவற்றுடன் சேர்ந்து பாத்திரத்தின் ஆளுமையை முழுமையாக வெளிப்படுத்துகிறது. லெர்மொண்டோவின் நாவலின் மற்ற ஹீரோக்களால் பெச்சோரின் மதிப்பீடு செய்யப்படுகிறார், எடுத்துக்காட்டாக, கிரிகோரியின் சீரற்ற தன்மையைக் கவனிக்கும் மாக்சிம் மக்ஸிமிச். பெச்சோரின் ஒரு வலிமையான, வலுவான உடல் இளைஞன், ஆனால் சில நேரங்களில் ஹீரோ ஒரு விசித்திரமான உடல் பலவீனத்தால் கடக்கப்படுகிறார். கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் 30 வயதாகிவிட்டார், ஆனால் ஹீரோவின் முகம் குழந்தைத்தனமான அம்சங்களால் நிறைந்துள்ளது, மேலும் ஹீரோவுக்கு 23 வயதுக்கு மேல் இல்லை. ஹீரோ சிரிக்கிறார், ஆனால் அதே நேரத்தில் சோகமும் பெச்சோரின் கண்களில் தெரியும். நாவலின் வெவ்வேறு கதாபாத்திரங்களால் வெளிப்படுத்தப்பட்ட பெச்சோரின் பற்றிய கருத்துக்கள், வாசகர்கள் முறையே ஹீரோவை வெவ்வேறு நிலைகளில் இருந்து பார்க்க அனுமதிக்கின்றன.
பெச்சோரின் மரணம் மைக்கேல் லெர்மொண்டோவின் கருத்தை வெளிப்படுத்துகிறது: ஒரு இலக்கைக் கண்டுபிடிக்காத ஒரு நபர் மிதமிஞ்சியவராகவும், சுற்றுச்சூழலுக்கு தேவையற்றவராகவும் இருக்கிறார். அத்தகைய நபர் மனித குலத்தின் நலனுக்காக சேவை செய்ய முடியாது, சமுதாயத்திற்கும் தாய்நாட்டிற்கும் மதிப்பில்லை.
"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" இல், எழுத்தாளர் தனது சமகாலத்தவர்களின் முழு தலைமுறையையும் விவரித்தார் - வாழ்க்கையின் நோக்கத்தையும் அர்த்தத்தையும் இழந்த இளைஞர்கள். ஹெமிங்வே தலைமுறை தொலைந்து போனதாகக் கருதப்படுவது போல, லெர்மண்டோவ் தலைமுறை தொலைந்து போனதாகவும், மிதமிஞ்சியதாகவும், அமைதியற்றதாகவும் கருதப்படுகிறது. இந்த இளைஞர்கள் சலிப்புக்கு உட்பட்டுள்ளனர், இது அவர்களின் சமூகத்தின் வளர்ச்சியின் பின்னணியில் ஒரு துணையாக மாறுகிறது.
Pechorin தோற்றம் மற்றும் வயது
கதை தொடங்கும் நேரத்தில், கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் 25 வயது. அவர் மிகவும் அழகாகவும், அழகாகவும் இருக்கிறார், எனவே சில தருணங்களில் அவர் உண்மையில் இருப்பதை விட மிகவும் இளையவர் என்று தெரிகிறது. அவரது உயரம் மற்றும் கட்டமைப்பில் அசாதாரணமானது எதுவும் இல்லை: சராசரி உயரம், வலுவான தடகள உருவாக்கம். அவர் இனிமையான அம்சங்களைக் கொண்ட மனிதராக இருந்தார். ஆசிரியர் குறிப்பிடுவது போல, அவருக்கு ஒரு "தனித்துவமான முகம்" இருந்தது, பெண்கள் வெறித்தனமாக காதலிக்கிறார்கள். பொன்னிற, இயற்கையாகவே சுருள் முடி, "சற்று தலைகீழாக" மூக்கு, பனி வெள்ளை பற்கள் மற்றும் இனிமையான குழந்தைத்தனமான புன்னகை - இவை அனைத்தும் அவரது தோற்றத்தை சாதகமாக பூர்த்தி செய்கின்றன.
அவனுடைய பழுப்பு நிறக் கண்கள் தங்களுக்கென்று ஒரு வாழ்க்கையைக் கொண்டிருப்பதாகத் தோன்றியது - அவற்றின் உரிமையாளர் சிரித்தபோது அவை ஒருபோதும் சிரிக்கவில்லை. இந்த நிகழ்வுக்கான இரண்டு காரணங்களை லெர்மொண்டோவ் குறிப்பிடுகிறார் - ஒன்று நம்மிடம் ஒரு தீய குணம் கொண்டவர், அல்லது ஆழ்ந்த மனச்சோர்வு நிலையில் இருப்பவர். ஹீரோ லெர்மொண்டோவுக்கு எந்த விளக்கம் (அல்லது இரண்டும் ஒரே நேரத்தில்) பொருந்தும் என்பது நேரடியான பதிலைக் கொடுக்கவில்லை - வாசகர் இந்த உண்மைகளை தானே பகுப்பாய்வு செய்ய வேண்டும்.
அவரது முகத்தில் உள்ள வெளிப்பாடு எந்த உணர்ச்சியையும் வெளிப்படுத்த இயலாது. பெச்சோரின் தன்னைக் கட்டுப்படுத்திக் கொள்ளவில்லை - அவர் வெறுமனே பச்சாதாபம் கொள்ளும் திறனை இழக்கிறார்.
கனமான, விரும்பத்தகாத தோற்றம் இறுதியாக இந்த தோற்றத்தை உயவூட்டுகிறது.
நீங்கள் பார்க்க முடியும் என, கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் ஒரு பீங்கான் பொம்மை போல் தெரிகிறது - குழந்தை போன்ற அம்சங்களைக் கொண்ட அவரது இனிமையான முகம் உறைந்த முகமூடியாகத் தெரிகிறது, ஒரு உண்மையான நபரின் முகம் அல்ல.
பெச்சோரின் உடைகள் எப்போதும் சுத்தமாகவும் சுத்தமாகவும் இருக்கும் - கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் குறைபாடற்ற முறையில் பின்பற்றும் கொள்கைகளில் இதுவும் ஒன்றாகும் - ஒரு பிரபு ஒரு அசுத்தமாக இருக்க முடியாது.
காகசஸில் இருப்பதால், பெச்சோரின் தனது வழக்கமான அலங்காரத்தை அலமாரியில் எளிதில் விட்டுவிட்டு, சர்க்காசியர்களின் தேசிய ஆண் உடையை அணிவார். இந்த ஆடை அவரை ஒரு உண்மையான கபார்டியனைப் போல தோற்றமளிக்கிறது என்று பலர் குறிப்பிடுகிறார்கள் - சில நேரங்களில் இந்த தேசத்தைச் சேர்ந்தவர்கள் அவ்வளவு சுவாரஸ்யமாகத் தெரியவில்லை. கபார்டியன்களை விட பெச்சோரின் ஒரு கபார்டியனைப் போன்றவர். ஆனால் இந்த ஆடைகளில் கூட அவர் ஒரு சிறந்தவர் - ரோமங்களின் நீளம், டிரிம், ஆடைகளின் நிறம் மற்றும் அளவு - எல்லாம் அசாதாரண கவனிப்புடன் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது.
குணநலன்களின் பண்புகள்
பெச்சோரின் பிரபுத்துவத்தின் உன்னதமான பிரதிநிதி. அவரே ஒரு உன்னத குடும்பத்திலிருந்து வந்தவர், அவர் ஒழுக்கமான வளர்ப்பையும் கல்வியையும் பெற்றார் (அவருக்கு பிரஞ்சு தெரியும், நன்றாக நடனமாடுகிறார்). அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அவர் ஏராளமாக வாழ்ந்தார், இந்த உண்மை அவரது விதியைத் தேடும் பயணத்தைத் தொடங்க அனுமதித்தது மற்றும் அவரை சலிப்படைய விடாத ஒரு ஆக்கிரமிப்பு.
முதலில், பெண்கள் அவர்கள் மீது செலுத்திய கவனம் கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சை மகிழ்ச்சியுடன் புகழ்ந்தது, ஆனால் விரைவில் அவர் அனைத்து பெண்களின் நடத்தை முறைகளையும் படிக்க முடிந்தது, எனவே பெண்களுடனான தொடர்பு அவருக்கு சலிப்பாகவும் கணிக்கக்கூடியதாகவும் மாறியது. அவர் தனது சொந்த குடும்பத்தை உருவாக்குவதற்கான தூண்டுதல்களுக்கு அந்நியமானவர், மேலும் திருமணத்தைப் பற்றிய குறிப்புகள் வந்தவுடன், அந்தப் பெண்ணுக்கான அவரது தீவிரம் உடனடியாக மறைந்துவிடும்.
பெச்சோரின் விடாமுயற்சியுடன் இல்லை - அறிவியலும் வாசிப்பும் அவரை மதச்சார்பற்ற சமூகத்தை விட மனச்சோர்வடையச் செய்கின்றன. இந்த விஷயத்தில் ஒரு அரிய விதிவிலக்கு வால்டர் ஸ்காட்டின் படைப்புகளுக்கு வழங்கப்படுகிறது.
மதச்சார்பற்ற வாழ்க்கை அவருக்கு மிகவும் வேதனையாக மாறியபோது, பயணம், இலக்கிய செயல்பாடு மற்றும் அறிவியல் விரும்பிய முடிவைக் கொண்டுவரவில்லை, பெச்சோரின் ஒரு இராணுவ வாழ்க்கையைத் தொடங்க முடிவு செய்கிறார். அவர், பிரபுக்களிடையே வழக்கம் போல், பீட்டர்ஸ்பர்க் காவலில் பணியாற்றுகிறார். ஆனால் இங்கே கூட அவர் நீண்ட காலம் தங்கவில்லை - ஒரு சண்டையில் பங்கேற்பது அவரது வாழ்க்கையை வியத்தகு முறையில் மாற்றுகிறது - இந்த குற்றத்திற்காக அவர் காகசஸில் பணியாற்ற நாடுகடத்தப்பட்டார்.
Pechorin ஒரு நாட்டுப்புற காவியத்தின் ஹீரோவாக இருந்தால், அவரது நிலையான பெயர் "விசித்திரமானது" என்ற வார்த்தையாக இருக்கும். எல்லா கதாபாத்திரங்களும் அவரிடம் அசாதாரணமான, மற்றவர்களிடமிருந்து வித்தியாசமான ஒன்றைக் காண்கின்றன. இந்த உண்மை பழக்கவழக்கங்கள், மன அல்லது உளவியல் வளர்ச்சியுடன் தொடர்புடையது அல்ல - இது ஒருவரின் உணர்ச்சிகளை வெளிப்படுத்தும் திறன், ஒரே நிலைப்பாட்டைக் கடைப்பிடிப்பது - சில நேரங்களில் கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் மிகவும் முரண்படுகிறார்.
அவர் மற்றவர்களுக்கு வலியையும் துன்பத்தையும் கொண்டு வர விரும்புகிறார், அவர் இதை அறிந்திருக்கிறார், அத்தகைய நடத்தை அவரை மட்டுமல்ல, எந்தவொரு நபரையும் சித்தரிக்கவில்லை என்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார். இன்னும், அவர் தன்னைக் கட்டுப்படுத்த முயற்சிக்கவில்லை. பெச்சோரின், தன்னை ஒரு காட்டேரியுடன் ஒப்பிடுகிறார் - யாரோ மன வேதனையில் இரவைக் கழிப்பார்கள் என்பதை உணர்ந்துகொள்வது அவருக்கு நம்பமுடியாத அளவிற்கு புகழ்ச்சி அளிக்கிறது.
பெச்சோரின் விடாமுயற்சியும் பிடிவாதமும் கொண்டவர், இது அவருக்கு பல சிக்கல்களை உருவாக்குகிறது, இதன் காரணமாக அவர் பெரும்பாலும் மிகவும் இனிமையான சூழ்நிலைகளில் தன்னைக் காண்கிறார், ஆனால் இங்கே தைரியமும் உறுதியும் அவரைக் காப்பாற்றுகின்றன.
கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பல மக்களின் வாழ்க்கை பாதைகளை அழிக்க காரணமாகிறார். அவரது கருணையால், ஒரு பார்வையற்ற சிறுவனும் ஒரு வயதான பெண்ணும் தங்கள் தலைவிதிக்கு கைவிடப்பட்டுள்ளனர் (கடத்தல்காரர்களுடன் ஒரு அத்தியாயம்), வுலிச், பெல்லா மற்றும் அவரது தந்தை இறக்கின்றனர், பெச்சோரின் நண்பர் பெச்சோரின் கைகளில் சண்டையில் இறக்கிறார், அசாமத் ஒரு குற்றவாளியாக மாறுகிறார். முக்கிய கதாபாத்திரம் அவமதிக்கப்பட்ட, மனக்கசப்பு மற்றும் மனச்சோர்வுக்கு ஒரு காரணமாக அமைந்த பல நபர்களின் பெயர்களால் இந்த பட்டியலை இன்னும் நிரப்ப முடியும். பெச்சோரின் தனது செயல்களின் விளைவுகளின் முழு தீவிரத்தையும் அறிந்திருக்கிறாரா? மிகவும், ஆனால் இந்த உண்மை அவரைத் தொந்தரவு செய்யவில்லை - அவர் தனது சொந்த வாழ்க்கையையோ அல்லது மற்றவர்களின் தலைவிதியையோ மதிக்கவில்லை.
எனவே, பெச்சோரின் படம் முரண்பாடானது மற்றும் தெளிவற்றது. ஒருபுறம், அவரிடம் நேர்மறையான குணாதிசயங்களைக் கண்டறிவது எளிது, ஆனால் மறுபுறம், முரட்டுத்தனமும் சுயநலமும் அவரது அனைத்து நேர்மறையான சாதனைகளையும் நம்பிக்கையுடன் குறைக்கிறது - கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் தனது சொந்த விதியையும் அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களின் தலைவிதியையும் தனது பொறுப்பற்ற தன்மையால் அழிக்கிறார். . அவர் ஒரு அழிவு சக்தி, அதை எதிர்ப்பது கடினம்.
கிரிகோரி பெச்சோரின் உளவியல் உருவப்படம்
ஹீரோவின் தோற்றம் மற்றும் பழக்கவழக்கங்களைக் குறிப்பிடுவதன் மூலம் கதாபாத்திரத்தின் குணநலன்களை முன்வைக்க லெர்மொண்டோவ் உதவுகிறார். எடுத்துக்காட்டாக, பெச்சோரின் ஒரு சோம்பேறி மற்றும் கவனக்குறைவான நடையால் வேறுபடுகிறார், ஆனால் அதே நேரத்தில், ஹீரோவின் சைகைகள் பெச்சோரின் ஒரு ரகசிய நபர் என்பதைக் குறிக்கவில்லை. அந்த இளைஞனின் நெற்றி சுருக்கங்களால் சிதைந்துவிட்டது, கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் அமர்ந்திருந்தபோது, ஹீரோ சோர்வாக இருப்பதாகத் தோன்றியது. பெச்சோரின் உதடுகள் சிரித்தபோது, அவரது கண்கள் அசையாமல் சோகமாக இருந்தன.
ஹீரோவின் பேரார்வம் எந்த ஒரு பொருளின் மீதும் அல்லது நபர் மீதும் நீண்ட நேரம் நிலைத்திருக்கவில்லை என்பதில் பெச்சோரின் சோர்வு வெளிப்பட்டது. கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச், வாழ்க்கையில் அவர் இதயத்தின் கட்டளைகளால் அல்ல, ஆனால் தலையின் கட்டளைகளால் வழிநடத்தப்படுகிறார் என்று கூறினார். இது குளிர்ச்சி, பகுத்தறிவு, உணர்வுகளின் குறுகிய கால கலவரத்தால் அவ்வப்போது குறுக்கிடப்படுகிறது. பெச்சோரின் மரணம் எனப்படும் ஒரு பண்பினால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. இளைஞன் தனது அதிர்ஷ்டத்தை முயற்சிப்பது போல் சாகசத்தையும் ஆபத்தையும் தேடி காட்டுப்பன்றிக்கு செல்ல பயப்படவில்லை.
பெச்சோரின் குணாதிசயத்தில் உள்ள முரண்பாடுகள், மேலே விவரிக்கப்பட்ட தைரியத்துடன், ஜன்னல் ஷட்டர்களின் சிறிதளவு வெடிப்பு அல்லது மழையின் சத்தத்தால் ஹீரோ பயப்படுகிறார். பெச்சோரின் ஒரு அபாயகரமானவர், ஆனால் அதே நேரத்தில் மனித மன உறுதியின் முக்கியத்துவத்தை நம்புகிறார். வாழ்க்கையில் ஒரு குறிப்பிட்ட முன்னறிவிப்பு உள்ளது, குறைந்தபட்சம் ஒரு நபர் மரணத்திலிருந்து தப்பிக்க மாட்டார், எனவே அவர்கள் ஏன் இறக்க பயப்படுகிறார்கள். இறுதியில், பெச்சோரின் சமூகத்திற்கு உதவ விரும்புகிறார், ஒரு கோசாக் கொலையாளிகளிடமிருந்து மக்களைக் காப்பாற்றுவதன் மூலம் பயனுள்ளதாக இருக்க வேண்டும்.
மனித தீமைகளை சரி செய்பவராக மாற வேண்டும் என்ற கனவு...
நவீனமாக வரைந்து மகிழ்ந்தார்
ஒரு நபர் அவரைப் புரிந்துகொள்வது மற்றும் அவருக்கும் உங்களுக்கும்
துரதிருஷ்டவசமாக, அடிக்கடி சந்தித்தேன்.
எம்.யு. லெர்மொண்டோவ் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ"
கிரிகோரி பெச்சோரின் XIX நூற்றாண்டின் 30 களின் தலைமுறையைச் சேர்ந்த ஒரு இளைஞன், உயர் மதச்சார்பற்ற சமுதாயத்தின் பிரதிநிதி. அவரது "சிறந்த" இளம் ஆண்டுகள் அவரது சொந்த வார்த்தைகளில், "தனுடனும் உலகத்துடனும் போராடுவதில்" கழிந்தன.
பெச்சோரின் தனது காலத்தின் சிந்தனையாளர்களின் பிரதிநிதி, அவர் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத மனம் கொண்டவர் மற்றும் தன்னையும் உலகையும் விமர்சிக்கிறார். பெச்சோரின் ஆழ்ந்த மனம் மக்களை சரியாக மதிப்பிட அனுமதிக்கிறது, அதே நேரத்தில் அவர் சுயவிமர்சனம் செய்கிறார். அவர் குளிர்ந்தவர், திமிர்பிடித்தவர், ஆனால் உணர்வுகள் அவருக்கு அந்நியமானவை என்று ஒருவர் கூற முடியாது, மேலும் அவரை ஒரு குழந்தை, பலவீனமான விருப்பமுள்ள நபர் என்று அழைக்க முடியாது. அவரது இளமை பருவத்தில், பெச்சோரின் "பணத்திற்காக நீங்கள் பெறக்கூடிய அனைத்து இன்பங்களையும் வெறித்தனமாக அனுபவித்தார்" மற்றும் ... அவர்கள் அவரை "வெறுக்கிறார்கள்" என்பதை நாங்கள் அறிகிறோம். பின்னர் அவர் பெரிய உலகத்திற்குச் சென்றார், விரைவில் அவர் சமூகத்தால் சோர்வடைந்தார், மேலும் மதச்சார்பற்ற அழகிகளின் காதல் அவரது கற்பனையையும் பெருமையையும் மட்டுமே எரிச்சலூட்டியது, ஆனால் அவரது இதயம் காலியாக இருந்தது. சலிப்பு காரணமாக, பெச்சோரின் படிக்கவும் படிக்கவும் தொடங்கினார், ஆனால் "அறிவியலும் சோர்வாக இருக்கிறது"; புகழோ மகிழ்ச்சியோ அவர்களைச் சார்ந்தது இல்லை என்பதை அவர் உணர்ந்தார், ஏனென்றால் "மகிழ்ச்சியான மக்கள் அறியாதவர்கள், மற்றும் புகழ் அதிர்ஷ்டம், அதை அடைய, நீங்கள் புத்திசாலியாக இருக்க வேண்டும்." அவர் மீண்டும் சலித்து, காகசஸ் சென்றார். அது அவர் வாழ்வின் மகிழ்ச்சியான நேரம். "சலிப்பு செச்சென் தோட்டாக்களின் கீழ் வாழாது" என்று பெச்சோரின் உண்மையாக நம்பினார், ஆனால் மீண்டும் வீண் - ஒரு மாதத்திற்குப் பிறகு அவர் அவர்களின் சலசலப்புடன் பழகினார். இறுதியாக, அவர் பேலாவைப் பார்த்து காதலித்தபோது, இது "இரக்கமுள்ள விதி" மூலம் தனக்கு அனுப்பப்பட்ட தேவதை என்று அவர் நினைத்தார், ஆனால் மீண்டும் அவர் தவறாகப் புரிந்து கொண்டார் - "ஒரு காட்டுமிராண்டி பெண்ணின் காதல் காதலை விட சிறந்தது அல்ல. ஒரு உன்னதப் பெண்ணின்," மற்றும் ஒரு மலைப் பெண்ணின் அறியாமை மற்றும் எளிமையான இதயத்தால் அவர் விரைவில் சோர்வடைந்தார்.
பெச்சோரின் பாத்திரம் மிகவும் முரண்பாடானது. ஹீரோ சொல்வது போல்: "எனது முழு வாழ்க்கையும் இதயம் அல்லது மனதின் சோகமான மற்றும் தோல்வியுற்ற முரண்பாடுகளின் சங்கிலி மட்டுமே." சீரற்ற தன்மை ஹீரோவின் எண்ணங்கள் மற்றும் செயல்களில் மட்டும் வெளிப்படுகிறது. லெர்மொண்டோவ், பெச்சோரின் உருவப்படத்தை வரைந்து, அவரது தோற்றத்தில் உள்ள வினோதங்களை விடாப்பிடியாக வலியுறுத்தினார்: அவருக்கு ஏற்கனவே சுமார் முப்பது வயது, மற்றும் "அவரது புன்னகையில் ஏதோ குழந்தைத்தனம் உள்ளது," அவரது கண்கள் "அவர் சிரிக்கும்போது சிரிக்கவில்லை ... இது ஒரு ஒரு தீய மனப்பான்மையின் அடையாளம், அல்லது ஒரு ஆழமான, நிலையான சோகம் ...", மற்றும் "அவரது தோற்றம் - குறுகிய, ஆனால் ஊடுருவி மற்றும் கனமானது, ஒரு அநாகரிகமான கேள்வியின் அலட்சிய அமைதியான தோற்றத்தை விட்டுவிட்டு, அது அவ்வாறு இல்லாவிட்டால் துடுக்குத்தனமாக தோன்றியிருக்கலாம். அலட்சியமாக அமைதியாக." பெச்சோரின் நடை "கவனமற்றதாகவும் சோம்பேறியாகவும் இருந்தது, ஆனால் ... அவர் தனது கைகளை அசைக்கவில்லை - பாத்திரத்தின் சில இரகசியத்தின் உறுதியான அடையாளம்." ஒருபுறம், Pechorin ஒரு "வலுவான உருவாக்கம்" மற்றும் மறுபுறம், "நரம்பு பலவீனம்" உள்ளது.
பெச்சோரின் ஒரு ஏமாற்றமடைந்த நபர், ஆர்வத்தால் வாழ்கிறார், வாழ்க்கை மற்றும் மக்களைப் பற்றி சந்தேகம் கொண்டவர், ஆனால் அதே நேரத்தில், அவரது ஆன்மா நிலையான தேடலில் உள்ளது. "எனக்கு மகிழ்ச்சியற்ற குணம் உள்ளது," என்று அவர் கூறுகிறார், "என் வளர்ப்பு என்னை அப்படி ஆக்கியதா, கடவுள் என்னை அப்படிப் படைத்தாரா, எனக்குத் தெரியாது; மற்றவர்களின் துரதிர்ஷ்டத்திற்கு நான் காரணம் என்றால், நான் மட்டுமே என்று எனக்குத் தெரியும். நான் மகிழ்ச்சியற்றவனாக இல்லை." இது 30 களின் இளைஞன், பரவலான எதிர்வினையின் நேரம், டிசம்பிரிஸ்ட் எழுச்சி ஏற்கனவே நசுக்கப்பட்டது. ஒன்ஜின் டிசம்பிரிஸ்டுகளுக்குச் செல்ல முடிந்தால் (புஷ்கின் தனது நாவலின் பத்தாவது அத்தியாயத்தில் காட்ட நினைத்தார்), பெச்சோரின் அத்தகைய வாய்ப்பை இழந்தார், மேலும் புரட்சிகர ஜனநாயகவாதிகள் ஒரு சமூக சக்தியாக இன்னும் தங்களை அறிவிக்கவில்லை. அதனால்தான் பெலின்ஸ்கி வலியுறுத்தினார், "ஒன்ஜின் சலித்துவிட்டார், பெச்சோரின் ஆழமாக அவதிப்படுகிறார் ... உயிருடன் மரணம் வரை போராடுகிறார், அவளிடமிருந்து தனது பங்கை வலுக்கட்டாயமாக பறிக்க விரும்புகிறார் ..."
பெச்சோரின் குடும்ப வாழ்க்கையில் அன்பையும் மகிழ்ச்சியையும் மறுக்கிறார், மேலும் பெண்களுடனான அவரது உறவுகளில், வேனிட்டி மற்றும் லட்சியம் உந்தப்படுகிறது. "அன்பு, பக்தி மற்றும் பயம் ஆகியவற்றின் உணர்வைத் தூண்டுவது - இது சக்தியின் முதல் அறிகுறி மற்றும் மிகப்பெரிய வெற்றி அல்லவா?" - ஹீரோ கூறுகிறார். இருப்பினும், விசுவாசத்திற்கான அவரது அணுகுமுறை ஆழ்ந்த உணர்வுகளின் திறனைக் காட்டுகிறது. பெச்சோரின் ஒப்புக்கொள்கிறார்: "அவளை என்றென்றும் இழக்கும் சாத்தியக்கூறுடன், வேரா உலகில் உள்ள எதையும் விட எனக்கு மிகவும் பிடித்தவராகிவிட்டார் - வாழ்க்கை, மரியாதை, மகிழ்ச்சியை விட அன்பானவர்!"
கசப்பான உணர்வுடன், பெச்சோரின் தன்னை ஒரு "தார்மீக ஊனமுற்றவர்" என்று கருதுகிறார், ஆன்மாவின் சிறந்த பாதி "காய்ந்து, ஆவியாகி, இறந்துவிட்டது." அவர் "உயர்ந்த நியமனம் பெற்றவர்" என்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார், "அவரது ஆன்மாவில் ... மகத்தான சக்திகளை" உணர்கிறார், ஆனால் அவர் தனக்குத் தகுதியற்ற சிறிய செயல்களில் தனது வாழ்க்கையை வீணாக்குகிறார். பெச்சோரின் தனது சோகத்திற்கான காரணத்தை அவரது "ஆன்மா ஒளியால் சிதைக்கப்பட்டுள்ளது" என்று பார்க்கிறார். "நான் பரிதாபத்திற்கு தகுதியானவன் ... ஒளியால் என் உள்ளம் கெட்டுவிட்டது, என் கற்பனை அமைதியற்றது, என் இதயம் திருப்தியற்றது; எனக்கு எல்லாம் போதாது: இன்பத்தைப் போலவே நான் சோகத்திற்கும் பழகிவிட்டேன், என் வாழ்க்கை வெறுமையாகிறது. நாளுக்கு நாள் ...", - பெச்சோரின் மக்சிம் மக்ஸிமிச்சிடம் கூறுகிறார். தன்னைச் சுற்றியுள்ள சமூகத்திலிருந்து அவனால் ஒருபோதும் தப்பிக்க முடியவில்லை என்பதே இதன் பொருள்.
தோற்றம் மற்றும் நடத்தையில் உள்ள இந்த முரண்பாடுகள் மற்றும் முரண்பாடுகள் அனைத்தும் ஹீரோவின் தனிப்பட்ட சோகத்தை பிரதிபலிக்கின்றன, அவரை ஒரு முழு வாழ்க்கையை வாழ அனுமதிக்காது, ஆனால் அவை அந்தக் காலத்தின் முழு தலைமுறையின் சோகத்தையும் பிரதிபலிக்கின்றன. லெர்மொண்டோவ், தனது நாவலின் முன்னுரையில், பெச்சோரின் "நமது முழு தலைமுறையினரின் தீமைகளால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு உருவப்படம், அவற்றின் முழு வளர்ச்சியில்" என்று எழுதினார், மேலும் அவரது சோகம் என்னவென்றால், அத்தகைய மக்கள் "பெரிய தியாகங்களைச் செய்ய முடியாது. மனிதகுலத்தின் நன்மை, அல்லது உங்கள் சொந்த ... மகிழ்ச்சிக்காக கூட." 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 30 களின் இளைஞர்களின் படங்களின் முழு கேலரியையும் வழங்கும் பெச்சோரின் நாட்குறிப்பு, டுமாவில் பிரதிபலிக்கும் லெர்மொண்டோவின் யோசனையை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை உறுதிப்படுத்துகிறது. இந்த தலைமுறையினர் "நன்மைக்கும் தீமைக்கும் அவமானம்" அலட்சியமாக, "அறிவு மற்றும் சந்தேகத்தின்" சுமையின் கீழ் உழன்று, "செயலற்ற தன்மையில் வயதாகி", "கோபத்திற்கும் அன்பிற்கும் எதையும் தியாகம் செய்யாமல்" தற்செயலாக நேசித்து வெறுக்கிறார்கள். .." ஆனால் பெச்சோரின் முகத்தில் அவரது சகாப்தத்தின் பொதுவான ஒரு விசித்திரமான நபர் மட்டுமல்ல. இது இந்த வயதில் உருவான நபர், வேறு எந்த சகாப்தத்திலும் அத்தகைய நபர் தோன்ற முடியாது. அவரது காலத்தின் அனைத்து அம்சங்கள், அனைத்து நன்மைகள் மற்றும் தீமைகள் அவரிடம் குவிந்துள்ளன.
பெச்சோரின் ஒரு தெளிவற்ற ஆளுமை
லெர்மொண்டோவ் எழுதிய "எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்" நாவலில் பெச்சோரின் படம் ஒரு தெளிவற்ற படம். இதை நேர்மறை என்று சொல்ல முடியாது, ஆனால் எதிர்மறையும் இல்லை. அவரது பல செயல்கள் கண்டிக்கத்தக்கவை, ஆனால் மதிப்பீடு செய்வதற்கு முன் அவரது நடத்தையின் நோக்கங்களைப் புரிந்துகொள்வதும் முக்கியம். ஆசிரியர் பெச்சோரினை தனது காலத்தின் ஹீரோ என்று அழைத்தார், அவர் அவருக்கு சமமாக இருக்க பரிந்துரைத்ததால் அல்ல, அவரை கேலி செய்ய விரும்பியதால் அல்ல. அந்தத் தலைமுறையின் ஒரு பொதுவான பிரதிநிதியின் உருவப்படத்தை - ஒரு "கூடுதல் நபர்" - அவர் வெறுமனே காட்டினார், இதனால் ஆளுமையை சிதைக்கும் ஒரு சமூக அமைப்பு எதற்கு வழிவகுக்கிறது என்பதை அனைவரும் பார்க்க முடியும்.
பெச்சோரின் குணங்கள்
மக்களின் அறிவு
மக்களின் உளவியல், அவர்களின் செயல்களின் நோக்கங்களைப் பற்றிய புரிதல் போன்ற பெச்சோரின் தரத்தை மோசமாக அழைக்க முடியுமா? மற்றொரு விஷயம் என்னவென்றால், அவர் அதை வேறு நோக்கங்களுக்காக பயன்படுத்துகிறார். நல்லது செய்வதற்குப் பதிலாக, மற்றவர்களுக்கு உதவுவதற்குப் பதிலாக, அவர் அவர்களுடன் விளையாடுகிறார், மேலும் இந்த விளையாட்டுகள், ஒரு விதியாக, சோகமாக முடிவடையும். பெச்சோரின் தனது சகோதரனைத் திருட வற்புறுத்திய மலைப் பெண் பேலாவுடனான கதையின் முடிவு இதுதான். சுதந்திரத்தை விரும்பும் ஒரு பெண்ணின் அன்பை அடைந்த அவர், அவர் மீது ஆர்வத்தை இழந்தார், விரைவில் பேலா பழிவாங்கும் காஸ்பிச்சிற்கு பலியாகினார்.
இளவரசி மேரியுடன் விளையாடுவதும் எந்த நன்மைக்கும் வழிவகுக்கவில்லை. க்ருஷ்னிட்ஸ்கியுடனான உறவில் பெச்சோரின் தலையீடு இளவரசியின் இதயம் உடைந்து, க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் சண்டையில் மரணத்தை ஏற்படுத்தியது.
பகுப்பாய்வு செய்யும் திறன்
பெச்சோரின் டாக்டர் வெர்னருடன் (அத்தியாயம் "இளவரசி மேரி") உரையாடலில் பகுப்பாய்வு செய்யும் ஒரு சிறந்த திறனை நிரூபிக்கிறார். இளவரசி லிகோவ்ஸ்கயா அவர் மீது ஆர்வமாக இருந்தார், அவரது மகள் மேரி அல்ல என்று அவர் முற்றிலும் தர்க்கரீதியாக கணக்கிடுகிறார். "சிந்திப்பதற்கு உங்களுக்கு ஒரு சிறந்த பரிசு உள்ளது" என்று வெர்னர் குறிப்பிடுகிறார். இருப்பினும், இந்த பரிசு மீண்டும் ஒரு தகுதியான பயன்பாட்டைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை. Pechorin, ஒருவேளை, அறிவியல் கண்டுபிடிப்புகள் செய்ய முடியும், ஆனால் அவர் அறிவியலின் படிப்பில் ஏமாற்றமடைந்தார், ஏனென்றால் அவர் தனது சமூகத்தில் யாருக்கும் அறிவு தேவையில்லை என்று கண்டார்.
மற்றவர்களின் கருத்துக்களிலிருந்து சுதந்திரம்
"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலில் பெச்சோரின் பற்றிய விளக்கம் அவரை ஆன்மீக ரீதியற்ற தன்மையைக் குற்றம் சாட்ட பல காரணங்களைத் தருகிறது. அவர் தனது பழைய நண்பர் மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சிடம் மோசமாக நடந்து கொண்டதாகத் தெரிகிறது. அவரது சக ஊழியர், அவர்களுடன் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட உப்பு உப்பை ஒன்றாக சாப்பிட்டார், அதே நகரத்தில் நிறுத்தினார் என்பதை அறிந்ததும், பெச்சோரின் அவரைச் சந்திக்க விரைந்து செல்லவில்லை. Maksim Maksimych அவரை மிகவும் வருத்தம் மற்றும் புண்படுத்தப்பட்டது. இருப்பினும், பெச்சோரின் குற்றம் சாட்டப்படுகிறார், உண்மையில், வயதானவரின் எதிர்பார்ப்புகளுக்கு ஏற்ப வாழவில்லை. "நானும் அப்படியல்லவா?" - அவர் நினைவூட்டினார், இருப்பினும் மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சை நட்பான முறையில் தழுவினார். உண்மையில், பெச்சோரின் ஒருபோதும் மற்றவர்களை மகிழ்விப்பதற்காக தன்னை அல்லாத ஒருவராக சித்தரிக்க முயற்சிக்கவில்லை. அவர் தோற்றமளிப்பதை விட, எப்போதும் தனது உணர்வுகளின் வெளிப்பாட்டில் நேர்மையாக இருக்க விரும்புகிறார், மேலும் இந்த கண்ணோட்டத்தில், அவரது நடத்தை அனைத்து ஒப்புதலுக்கும் தகுதியானது. மற்றவர்கள் அவரைப் பற்றி என்ன சொல்கிறார்கள் என்பதையும் அவர் பொருட்படுத்துவதில்லை - பெச்சோரின் எப்போதும் அவர் பொருத்தமாக இருப்பார். நவீன நிலைமைகளில், அத்தகைய குணங்கள் விலைமதிப்பற்றதாக இருக்கும், மேலும் அவர் தனது இலக்கை விரைவாக அடைய, தன்னை முழுமையாக உணர உதவும்.
வீரம்
தைரியம் மற்றும் அச்சமின்மை ஆகியவை குணநலன்களாகும், இதன் காரணமாக "பெச்சோரின் நம் காலத்தின் ஹீரோ" என்று எந்த தெளிவும் இல்லாமல் சொல்ல முடியும். அவர்கள் வேட்டையிலும் தோன்றினர் (பெச்சோரின் "ஒரு பன்றியின் மீது ஒருவர்" எப்படி சென்றார் என்பதை மாக்சிம் மக்சிமிச் பார்த்தார்), மற்றும் ஒரு சண்டையில் (அவருக்காக வெளிப்படையாக இழக்கும் நிலைமைகளில் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியுடன் சுட அவர் பயப்படவில்லை), மற்றும் ஒரு சூழ்நிலையில் பொங்கி எழும் குடிகாரன் கோசாக்கை (அத்தியாயம் "பேடலிஸ்ட்") சமாதானப்படுத்த வேண்டிய அவசியம் ஏற்பட்டது. "... மரணத்தை விட மோசமான எதுவும் நடக்காது - மேலும் நீங்கள் மரணத்திலிருந்து தப்பிக்க முடியாது" என்று பெச்சோரின் நம்புகிறார், மேலும் இந்த நம்பிக்கை அவரை மிகவும் தைரியமாக முன்னேற அனுமதிக்கிறது. இருப்பினும், காகசியன் போரில் அவர் தினமும் எதிர்கொள்ளும் மரண ஆபத்து கூட சலிப்பைச் சமாளிக்க அவருக்கு உதவவில்லை: அவர் விரைவாக செச்சென் தோட்டாக்களின் சலசலப்புடன் பழகினார். வெளிப்படையாக, இராணுவ சேவை அவரது தொழில் அல்ல, எனவே இந்த பகுதியில் பெச்சோரின் புத்திசாலித்தனமான திறன்கள் மேலும் பயன்பாட்டைக் காணவில்லை. "புயல்கள் மற்றும் மோசமான சாலைகள் மூலம்" சலிப்புக்கு ஒரு தீர்வு கிடைக்கும் என்ற நம்பிக்கையில் அவர் பயணம் செய்ய முடிவு செய்தார்.
பெருமை
பெச்சோரினை கர்வமுள்ளவர், புகழுக்காக பேராசை கொண்டவர் என்று அழைக்க முடியாது, ஆனால் அவர் போதுமான அளவு பெருமைப்படுகிறார். ஒரு பெண் அவனை சிறந்தவனாகக் கருதாமல் மற்றொன்றை விரும்பினால் அவன் மிகவும் வேதனைப்படுகிறான். அவளுடைய கவனத்தை ஈர்க்க அவன் எல்லா வகையிலும், எந்த வகையிலும் பாடுபடுகிறான். முதலில் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியை விரும்பிய இளவரசி மேரியின் சூழ்நிலையில் இது நடந்தது. அவர் தனது பத்திரிகையில் செய்யும் பெச்சோரின் பகுப்பாய்விலிருந்து, இந்த பெண்ணின் அன்பை ஒரு போட்டியாளரிடமிருந்து மீட்டெடுப்பது அவருக்கு அவ்வளவு முக்கியமல்ல. “அந்த நேரத்தில் ஒரு விரும்பத்தகாத, ஆனால் பழக்கமான உணர்வு என் இதயத்தில் லேசாக ஓடியதையும் ஒப்புக்கொள்கிறேன்; இந்த உணர்வு - அது பொறாமையாக இருந்தது ... ஒரு இளைஞன் இருக்க வாய்ப்பில்லை, ஒரு அழகான பெண்ணைச் சந்தித்து, தனது செயலற்ற கவனத்தைத் தூண்டி, திடீரென்று இன்னொருவரை தெளிவாக வேறுபடுத்திக் காட்டுகிறார், அவருக்கு சமமாக அறிமுகமில்லாதவர், நான் சொல்வது அரிது. அத்தகைய ஒரு இளைஞன் (நிச்சயமாக, உயர்ந்த சமுதாயத்தில் வாழ்ந்தவர் மற்றும் அவரது மாயையில் ஈடுபடப் பழகியவர்), இது விரும்பத்தகாத வகையில் தாக்கப்பட மாட்டார்.
பெச்சோரின் எல்லாவற்றிலும் வெற்றியை அடைய விரும்புகிறார். அவர் மேரியின் ஆர்வத்தை தனது சொந்த நபருக்கு மாற்றினார், பெருமைமிக்க பேலாவை தனது எஜமானியாக மாற்றினார், வேராவிடம் ஒரு ரகசிய சந்திப்பைப் பெற்றார், மேலும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியை சண்டையில் விஞ்சினார். அவருக்கு ஒரு தகுதியான காரணம் இருந்தால், முதல்வராக இருக்க வேண்டும் என்ற இந்த ஆசை அவரை மிகப்பெரிய வெற்றியை அடைய அனுமதிக்கும். ஆனால் அவர் தனது தலைமைத்துவத்தை ஒரு விசித்திரமான மற்றும் அழிவுகரமான வழியில் வெளிப்படுத்த வேண்டும்.
சுயநலம்
"Pechorin - நம் காலத்தின் ஹீரோ" என்ற தலைப்பில் ஒரு கட்டுரையில், சுயநலம் போன்ற ஒரு குணாதிசயத்தை குறிப்பிடத் தவற முடியாது. அவர் தனது விருப்பங்களுக்கு பணயக்கைதிகளாக மாறிய மற்றவர்களின் உணர்வுகள் மற்றும் விதிகளைப் பற்றி உண்மையில் கவலைப்படுவதில்லை, அவருக்கு அவரது சொந்த தேவைகளின் திருப்தி மட்டுமே முக்கியமானது. பெச்சோரின் வேராவைக் கூட விட்டுவைக்கவில்லை, அவர் உண்மையிலேயே நேசிப்பதாக அவர் நம்பினார். கணவன் இல்லாத நேரத்தில் இரவில் அவளைப் பார்ப்பதன் மூலம் அவளுடைய நற்பெயருக்கு ஆபத்து ஏற்பட்டது. அவரது நிராகரிப்பு, சுயநல மனப்பான்மைக்கு ஒரு தெளிவான எடுத்துக்காட்டு, அவரது அன்பான குதிரை, அவரால் இயக்கப்படுகிறது, அவர் புறப்பட்ட வேராவுடன் வண்டியைப் பிடிக்க முடியவில்லை. எசென்டுகிக்கு செல்லும் வழியில், பெச்சோரின் "ஒரு சேணத்திற்கு பதிலாக, இரண்டு காக்கைகள் அவரது முதுகில் அமர்ந்திருப்பதைக் கண்டார்." மேலும், பெச்சோரின் சில நேரங்களில் மற்றவர்களின் துன்பத்தை அனுபவிக்கிறார். அவரது புரிந்துகொள்ள முடியாத நடத்தைக்குப் பிறகு, மேரி எப்படி "தூக்கமின்றி இரவைக் கழிப்பார், அழுவார்" என்று அவர் கற்பனை செய்கிறார், மேலும் இந்த எண்ணம் அவருக்கு "மிகுந்த மகிழ்ச்சியை" அளிக்கிறது. "நான் காட்டேரியைப் புரிந்து கொள்ளும் தருணங்கள் உள்ளன..." என்று அவர் ஒப்புக்கொள்கிறார்.
பெச்சோரின் நடத்தை சூழ்நிலைகளின் செல்வாக்கின் விளைவாகும்
ஆனால் இந்த கெட்ட குணம் பிறவி என்று சொல்ல முடியுமா? Pechorin ஆரம்பத்தில் இருந்தே குறைபாடுள்ளதா, அல்லது வாழ்க்கை நிலைமைகள் அவரை அவ்வாறு செய்ததா? இளவரசி மேரிக்கு அவரே சொன்னது இங்கே: “... குழந்தை பருவத்திலிருந்தே என் விதி இதுதான். எல்லோரும் என் முகத்தில் இல்லாத மோசமான உணர்வுகளின் அறிகுறிகளைப் படித்தார்கள்; ஆனால் அவர்கள் நினைத்தார்கள் - அவர்கள் பிறந்தார்கள். நான் அடக்கமாக இருந்தேன் - அவர்கள் என்னை தந்திரமாக குற்றம் சாட்டினார்கள்: நான் இரகசியமாகிவிட்டேன் ... உலகம் முழுவதையும் நேசிக்க நான் தயாராக இருந்தேன் - யாரும் என்னைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை: நான் வெறுக்க கற்றுக்கொண்டேன் ... நான் உண்மையைப் பேசினேன் - அவர்கள் என்னை நம்பவில்லை: நான் ஏமாற்ற ஆரம்பித்தேன் ... நான் ஒரு தார்மீக முடமானேன்.
அவரது உள் சாராம்சத்துடன் ஒத்துப்போகாத சூழலில் தன்னைக் கண்டுபிடித்து, பெச்சோரின் தன்னை உடைக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார், உண்மையில் அவர் இல்லாதவராக மாறுகிறார். இந்த உள் முரண்பாடு எங்கிருந்து வருகிறது, இது அவரது தோற்றத்தில் அதன் அடையாளத்தை வைத்தது. நாவலின் ஆசிரியர் பெச்சோரின் உருவப்படத்தை வரைந்தார்: சிரிக்காத கண்களுடன் சிரிப்பு, தைரியமான மற்றும் அதே நேரத்தில் அலட்சியமாக அமைதியான தோற்றம், நேரான சட்டகம், ஒரு பால்சாக் இளம் பெண்ணைப் போல தளர்வானது, அவர் ஒரு பெஞ்சில் அமர்ந்ததும், மற்றும் பிற " முரண்பாடுகள்".
அவர் ஒரு தெளிவற்ற தோற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறார் என்பதை பெச்சோரின் உணர்ந்தார்: “சிலர் என்னை மோசமாக மதிக்கிறார்கள், மற்றவர்கள் என்னை விட சிறந்தவர்கள் ... சிலர் சொல்வார்கள்: அவர் ஒரு நல்ல சக, மற்றவர்கள் ஒரு பாஸ்டர்ட். இரண்டுமே பொய்யாகிவிடும்." ஆனால் உண்மை என்னவென்றால், வெளிப்புற சூழ்நிலைகளின் செல்வாக்கின் கீழ், அவரது ஆளுமை மிகவும் சிக்கலான மற்றும் அசிங்கமான சிதைவுகளுக்கு உட்பட்டுள்ளது, இனி கெட்டதை நல்லவற்றிலிருந்து, உண்மையானதை பொய்யிலிருந்து பிரிக்க முடியாது.
எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம் நாவலில், பெச்சோரின் படம் முழு தலைமுறையினரின் தார்மீக, உளவியல் உருவப்படம். அதன் பிரதிநிதிகளில் எத்தனை பேர், சுற்றியுள்ள "அற்புதமான தூண்டுதல்களுக்கு" ஒரு பதிலைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை, மாற்றியமைக்க, சுற்றியுள்ள அனைவரையும் போலவே ஆக அல்லது இறக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. நாவலின் ஆசிரியர், மிகைல் லெர்மொண்டோவ், அவரது வாழ்க்கை சோகமாகவும் அகாலமாகவும் முடிந்தது, அவர்களில் ஒருவர்.
கலைப்படைப்பு சோதனை
மைக்கேல் லெர்மொண்டோவ் சித்தரித்த பெச்சோரின் படம், முதலில், அமைதியின்மையால் அவதிப்பட்டு, தொடர்ந்து கேள்விகளால் ஈர்க்கப்படும் ஒரு இளைஞனின் ஆளுமை: “நான் ஏன் வாழ்ந்தேன்? நான் எந்த நோக்கத்திற்காக பிறந்தேன்?
அவர் என்ன, XIX நூற்றாண்டின் ஹீரோ?
பெச்சோரின் தனது சகாக்களைப் போல இல்லை, அக்கால மதச்சார்பற்ற இளைஞர்களின் அடிப்பட்ட பாதையில் செல்ல அவருக்கு ஒரு துளி ஆசை இல்லை. இளம் அதிகாரி பணியாற்றுகிறார், ஆனால் தயவைத் தேடவில்லை. அவர் இசை, தத்துவம் பிடிக்கவில்லை, இராணுவ கைவினைப் படிப்பதில் உள்ள சிக்கல்களுக்குச் செல்ல விரும்பவில்லை. ஆனால் பெச்சோரின் உருவம் அவரைச் சுற்றியுள்ள மக்களுக்கு மேலே தலை மற்றும் தோள்களில் இருக்கும் ஒரு நபரின் உருவம் என்பது வாசகருக்கு உடனடியாகத் தெளிவாகிறது. அவர் போதுமான புத்திசாலி, படித்த மற்றும் திறமையானவர், ஆற்றல் மற்றும் தைரியத்தால் வேறுபடுகிறார். ஆயினும்கூட, பெச்சோரின் மற்றவர்களிடம் அலட்சியம், அவரது இயல்பின் சுயநலம், பச்சாதாபம் கொள்ள இயலாமை, நட்பு மற்றும் அன்பு ஆகியவை வெறுக்கத்தக்கவை. Pechorin இன் சர்ச்சைக்குரிய படம் அவரது மற்ற குணங்களால் பூர்த்தி செய்யப்படுகிறது: முழுமையாக வாழ தாகம், அவரது செயல்களை விமர்சன ரீதியாக மதிப்பிடும் திறன், சிறந்த ஆசை. கதாபாத்திரத்தின் "செயல்களின் பரிதாபம்", அர்த்தமற்ற வலிமை வீணடித்தல், மற்றவர்களைப் புண்படுத்தும் அவரது செயல்கள் - இவை அனைத்தும் ஹீரோவை மோசமான வெளிச்சத்தில் வைக்கின்றன. இருப்பினும், அதே நேரத்தில், அதிகாரியே ஆழ்ந்த துன்பத்தை அனுபவித்து வருகிறார்.
பிரபலமான நாவலின் கதாநாயகனின் சிக்கலான தன்மை மற்றும் சீரற்ற தன்மை குறிப்பாக இரண்டு பேர் ஒரே நேரத்தில் அதில் வாழ்கிறார்கள் என்ற அவரது வார்த்தைகளால் தெளிவாகக் குறிப்பிடப்படுகிறது: அவர்களில் ஒருவர் வார்த்தையின் முழு அர்த்தத்தில் வாழ்கிறார், இரண்டாவது ஒருவர் செயல்களைச் சிந்தித்து தீர்ப்பளிக்கிறார். முதல் ஒரு. இந்த "பிளவுக்கு" அடித்தளம் அமைத்த காரணங்களைப் பற்றியும் இது கூறுகிறது: "நான் உண்மையைச் சொன்னேன் - அவர்கள் என்னை நம்பவில்லை: நான் ஏமாற்ற ஆரம்பித்தேன் ..." ஓரிரு ஆண்டுகளில் ஒரு இளம் மற்றும் நம்பிக்கையான இளைஞன் திரும்பினான். ஒரு முரட்டுத்தனமான, பழிவாங்கும், பித்தம் மற்றும் லட்சிய நபர்; அவரே சொன்னது போல் - "ஒரு தார்மீக ஊனமுற்றவர்." “எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்” நாவலில் பெச்சோரின் படம் ஏ.எஸ். புஷ்கின் உருவாக்கிய ஒன்ஜினின் உருவத்தை எதிரொலிக்கிறது: அவர் ஒரு “தன்னிச்சையாக சுயநலவாதி”, வாழ்க்கையில் ஏமாற்றம், அவநம்பிக்கைக்கு ஆளானவர், நிலையான உள் மோதலை அனுபவிக்கிறார்.
30கள் XIX நூற்றாண்டு பெச்சோரின் தன்னைக் கண்டுபிடித்து வெளிப்படுத்த அனுமதிக்கவில்லை. அவர் மீண்டும் மீண்டும் குட்டி சாகசங்களில் தன்னை மறக்க முயற்சி செய்கிறார், காதல், செச்சென்ஸின் தோட்டாக்களுக்கு தன்னை வெளிப்படுத்துகிறார் ... இருப்பினும், இவை அனைத்தும் அவருக்கு விரும்பிய நிவாரணத்தைத் தரவில்லை, மேலும் தன்னைத் திசைதிருப்பும் முயற்சியாகவே உள்ளது.
ஆயினும்கூட, பெச்சோரின் உருவம் ஒரு சிறந்த பரிசளித்த இயற்கையின் உருவமாகும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் ஒரு கூர்மையான பகுப்பாய்வு மனம் கொண்டவர், அவர் மக்களையும் அவர்கள் செய்யும் செயல்களையும் அசாதாரணமாக துல்லியமாக மதிப்பிடுகிறார். அவர் மற்றவர்களிடம் மட்டுமல்ல, தன்னைப் பற்றியும் விமர்சன அணுகுமுறையை வளர்த்துக் கொண்டார். அவரது நாட்குறிப்பில், அதிகாரி தன்னை வெளிப்படுத்துகிறார்: ஒரு சூடான இதயம் அவரது மார்பில் துடிக்கிறது, ஆழமாக உணர முடியும் (பேலாவின் மரணம், வேராவுடனான சந்திப்பு) மற்றும் மிகவும் வலுவாக அனுபவிக்க முடியும், இருப்பினும் அது அலட்சியத்தின் முகமூடியின் கீழ் மறைக்கப்பட்டுள்ளது. இருப்பினும், இந்த அலட்சியம் தற்காப்பைத் தவிர வேறில்லை.
“எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ”, கதையின் அடிப்படையான பெச்சோரின் படம், ஒரே நபரை முற்றிலும் மாறுபட்ட பக்கங்களிலிருந்து பார்க்கவும், அவளுடைய ஆத்மாவின் வெவ்வேறு மூலைகளைப் பார்க்கவும் உங்களை அனுமதிக்கிறது. ஒரு அதிகாரியின் போர்வையில் மேற்கூறிய அனைத்திற்கும் ஒரே நேரத்தில், ஒரு வலுவான விருப்பமுள்ள, வலிமையான மற்றும் சுறுசுறுப்பான நபரை நாம் காண்கிறோம், அதில் "உயிர் சக்திகள்" செயலற்றவை. நடிக்கவும் தயாராக இருக்கிறார். துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவரது எல்லா செயல்களும் பெச்சோரின் மற்றும் அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களை காயப்படுத்துகின்றன, அவருடைய நடவடிக்கைகள் ஆக்கபூர்வமானவை அல்ல, ஆனால் அழிவுகரமானவை.
பெச்சோரின் படம் லெர்மொண்டோவின் "பேய்" உடன் வலுவாக எதிரொலிக்கிறது, குறிப்பாக நாவலின் ஆரம்பத்தில், பேய், தீர்க்கப்படாத ஒன்று ஹீரோவில் இருக்கும்போது. அந்த இளைஞன், விதியின் விருப்பத்தால், மற்றவர்களின் வாழ்க்கையை அழிப்பவனாக மாறுகிறான்: பேலாவின் மரணத்திற்கு அவர் குற்றவாளி, மாக்சிம் மக்ஸிமோவிச் நட்பில் முற்றிலும் ஏமாற்றமடைந்தார், வேராவும் மேரியும் எவ்வளவு துன்பப்பட்டார்கள். க்ருஷ்னிட்ஸ்கி, பெச்சோரின் கைகளில் இறக்கிறார். மற்றொரு இளம் அதிகாரியான வுலிச் எப்படி இறந்தார், மேலும் "நேர்மையான கடத்தல்காரர்கள்" தங்கள் வீடுகளை விட்டு வெளியேற வேண்டிய கட்டாயத்தில் பெச்சோரின் பங்கு வகித்தார்.
முடிவுரை
பெச்சோரின் என்பது கடந்த காலத்தைக் கொண்டிருக்காத ஒரு நபர், எதிர்காலத்தில் ஏதாவது சிறப்பாக இருக்கும் என்ற நம்பிக்கை மட்டுமே உள்ளது. தற்போது, அவர் ஒரு சரியான பேயாக இருக்கிறார் - பெலின்ஸ்கி இந்த முரண்பாடான படத்தை விவரித்தார்.
மிகைல் யூரிவிச் லெர்மொண்டோவ் - ஒரு கவிஞர் மற்றும் உரைநடை எழுத்தாளர் - பெரும்பாலும் அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச் புஷ்கினுடன் ஒப்பிடப்படுகிறார். இந்த ஒப்பீடு தற்செயலானதா? இல்லை, இந்த இரண்டு விளக்குகளும் ரஷ்ய கவிதையின் பொற்காலத்தை தங்கள் படைப்புகளால் குறிக்கின்றன. "அவர்கள் யார்: நம் காலத்தின் ஹீரோக்கள்?" என்ற கேள்வியைப் பற்றி இருவரும் கவலைப்பட்டனர். ஒரு சுருக்கமான பகுப்பாய்வு, இந்த கருத்தியல் கேள்விக்கு பதிலளிக்க முடியாது, இது கிளாசிக்ஸ் முழுமையாக புரிந்து கொள்ள முயற்சித்தது.
துரதிர்ஷ்டவசமாக, இந்த மிகவும் திறமையான நபர்களின் வாழ்க்கை ஒரு புல்லட்டில் இருந்து ஆரம்பத்தில் முடிந்தது. விதி? அவர்கள் இருவரும் தங்கள் காலத்தின் பிரதிநிதிகள், இரண்டு பகுதிகளாகப் பிரிக்கப்பட்டனர்: முன் மற்றும் பின், மேலும், உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, விமர்சகர்கள் புஷ்கின் ஒன்ஜின் மற்றும் லெர்மொண்டோவின் பெச்சோரின் ஆகியவற்றை ஒப்பிட்டு, கதாபாத்திரங்களின் ஒப்பீட்டு பகுப்பாய்வுடன் வாசகர்களை முன்வைக்கின்றனர். எவ்வாறாயினும், "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" பின்னர் எழுதப்பட்டது
கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் படம்
"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலின் பகுப்பாய்வு அதன் முக்கிய பாத்திரத்தை தெளிவாக வரையறுக்கிறது, இது புத்தகத்தின் முழு அமைப்பையும் உருவாக்குகிறது. மைக்கேல் யூரிவிச் டிசம்பர் பிந்தைய சகாப்தத்தின் படித்த இளம் பிரபுவாக சித்தரித்தார் - அவநம்பிக்கையால் தாக்கப்பட்ட ஒரு நபர் - தனக்குள் நல்லதைச் சுமக்காதவர், எதையும் நம்பாதவர், அவரது கண்கள் மகிழ்ச்சியால் எரிவதில்லை. விதி பெச்சோரினை, இலையுதிர் கால இலையில் தண்ணீர் போல, பேரழிவு தரும் பாதையில் கொண்டு செல்கிறது. அவர் பிடிவாதமாக "துரத்துகிறார் ... வாழ்க்கைக்காக", "எல்லா இடங்களிலும்" அவளைத் தேடுகிறார். இருப்பினும், அவரிடம் உள்ள மரியாதைக்குரிய உன்னதமான கருத்து சுயநலத்துடன் தொடர்புடையது, ஆனால் கண்ணியத்துடன் அல்ல.
பெச்சோரின் காகசஸுக்கு சண்டையிடுவதன் மூலம் நம்பிக்கையைக் கண்டறிவதில் மகிழ்ச்சி அடைவார். இது இயற்கையான ஆன்மீக வலிமை கொண்டது. இந்த ஹீரோவைக் குறிக்கும் பெலின்ஸ்கி, அவர் இனி இளமையாக இல்லை என்று எழுதுகிறார், ஆனால் அவர் இன்னும் வாழ்க்கையில் முதிர்ந்த அணுகுமுறையைப் பெறவில்லை. அவர் ஒரு சாகசத்திலிருந்து இன்னொரு சாகசத்திற்கு விரைகிறார், வேதனையுடன் "உள் மையத்தை" கண்டுபிடிக்க விரும்புகிறார், ஆனால் அவர் வெற்றிபெறவில்லை. எப்போதும் அவரைச் சுற்றி நாடகங்கள் நடக்கின்றன, மக்கள் இறக்கிறார்கள். அவர் நித்திய யூதனாகிய அகாஸ்வேரஸைப் போல விரைகிறார். புஷ்கினுக்கு திறவுகோல் "சலிப்பு" என்றால், லெர்மொண்டோவின் பெச்சோரின் படத்தைப் புரிந்துகொள்வதற்கு முக்கியமானது "துன்பம்" என்ற வார்த்தையாகும்.
நாவலின் கலவை
முதலில், நாவலின் கதைக்களம் ஆசிரியரை ஒன்றிணைக்கிறது, காகசஸில் பணியாற்ற அனுப்பப்பட்ட ஒரு அதிகாரி, தேர்ச்சி பெற்ற ஒரு மூத்த மற்றும் இப்போது கால்மாஸ்டர் மாக்சிம் மக்ஸிமோவிச். வாழ்க்கையில் புத்திசாலி, போர்களில் எரிந்தவர், எல்லா மரியாதைக்கும் தகுதியான இந்த மனிதர், லெர்மொண்டோவின் திட்டத்தின் படி, ஹீரோக்களின் பகுப்பாய்வைத் தொடங்குவதில் முதன்மையானவர். நம் காலத்தின் நாயகன் அவன் நண்பன். நாவலின் ஆசிரியர் (அவரது சார்பாக கதை நடத்தப்படுகிறது) மாக்சிம் மக்ஸிமோவிச் "புகழ்பெற்ற சிறிய" இருபத்தைந்து வயது சின்னமான கிரிகோரி அலெக்ஸீவிச் பெச்சோரின், கதை சொல்பவரின் முன்னாள் சகாவைப் பற்றி கூறுகிறார். "பேலா" கதை முதலில் பின்வருமாறு.
மலை இளவரசி அசாமத்தின் சகோதரரின் உதவியை நாடிய பெச்சோரின், இந்த பெண்ணை தனது தந்தையிடமிருந்து திருடுகிறார். பின்னர் அவள் அவனை சலித்து, பெண்களில் அனுபவித்தாள். அசாமத்துடன், அவர் குதிரைவீரன் கஸ்பிச்சின் சூடான குதிரையுடன் பணம் செலுத்துகிறார், அவர் கோபமாக, ஏழைப் பெண்ணைக் கொன்றார். மோசடி ஒரு சோகமாக மாறும்.
மாக்சிம் மாக்சிமோவிச், கடந்த காலத்தை நினைவுகூர்ந்து, கலக்கமடைந்து, பெச்சோரின் விட்டுச் சென்ற பயண நாட்குறிப்பை தனது உரையாசிரியரிடம் ஒப்படைத்தார். நாவலின் பின்வரும் அத்தியாயங்கள் பெச்சோரின் வாழ்க்கையின் தனி அத்தியாயங்கள்.
"தமன்" சிறுகதை பெச்சோரினை கடத்தல்காரர்களுடன் கொண்டு வருகிறது: ஒரு பூனை, பெண், ஒரு போலி குருட்டு பையன் மற்றும் ஒரு "கடத்தல் பெறுபவர்" மாலுமி யாங்கோ போன்ற ஒரு நெகிழ்வான. லெர்மொண்டோவ் கதாபாத்திரங்களின் காதல் மற்றும் கலை ரீதியாக முழுமையான பகுப்பாய்வை இங்கே வழங்கினார். "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" ஒரு எளிய கடத்தல் தொழிலை நமக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறது: யாங்கோ சரக்குகளுடன் கடலை கடக்கிறார், மேலும் பெண் மணிகள், ப்ரோகேட், ரிப்பன்களை விற்கிறார். கிரிகோரி அவர்களைப் பொலிஸில் வெளிப்படுத்திவிடுவாரோ என்ற பயத்தில், அந்தப் பெண் முதலில் அவனை படகில் இருந்து தூக்கி எறிந்து மூழ்கடிக்க முயற்சிக்கிறாள். ஆனால் அவள் தோல்வியுற்றால், அவளும் யாங்கோவும் நீந்துகிறார்கள். சிறுவன் வாழ்வாதாரம் இல்லாமல் பிச்சை எடுக்கிறான்.
நாட்குறிப்பின் அடுத்த பகுதி "இளவரசி மேரி" கதை. Pyatigorsk இல் காயமடைந்த பின்னர் சலித்து Pechorin சிகிச்சை பெற்று வருகிறார். இங்கே அவர் ஜங்கர் க்ருஷ்னிட்ஸ்கி, டாக்டர் வெர்னருடன் நண்பர்களாக இருக்கிறார். சலிப்படைந்த கிரிகோரி அனுதாபத்தின் ஒரு பொருளைக் காண்கிறார் - இளவரசி மேரி. அவர் தனது தாயுடன் இங்கே ஓய்வெடுக்கிறார் - இளவரசி லிகோவ்ஸ்கயா. ஆனால் எதிர்பாராதது நடக்கிறது - பெச்சோரின் நீண்டகால அனுதாபம், திருமணமான பெண் வேரா, தனது வயதான கணவருடன் பியாடிகோர்ஸ்க்கு வருகிறார். வேராவும் கிரிகோரியும் ஒரு தேதியில் சந்திக்க முடிவு செய்தனர். அவர்கள் இதில் வெற்றி பெறுகிறார்கள், ஏனென்றால், அதிர்ஷ்டவசமாக அவர்களுக்கு, முழு நகரமும் வருகை தரும் மந்திரவாதியின் விளக்கக்காட்சியில் உள்ளது.
ஆனால் கேடட் க்ருஷ்னிட்ஸ்கி, பெச்சோரின் மற்றும் இளவரசி மேரி இருவரையும் சமரசம் செய்ய விரும்பினார், அவர் தான் ஒரு தேதியில் இருப்பார் என்று நம்பி, நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தைப் பின்பற்றி, ஒரு டிராகன் அதிகாரியின் நிறுவனத்தைப் பட்டியலிடுகிறார். யாரையும் பிடிக்காததால், ஜங்கர் மற்றும் டிராகன்கள் வதந்திகளைப் பரப்பினர். பெச்சோரின் "உன்னத கருத்துகளின்படி" க்ருஷ்னிட்ஸ்கியை ஒரு சண்டைக்கு சவால் விடுகிறார், அங்கு அவர் இரண்டாவது சுடுவதன் மூலம் அவரைக் கொன்றார்.
லெர்மொண்டோவின் பகுப்பாய்வு, அதிகாரியின் சூழலில் போலி கண்ணியத்தை நமக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறது மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் கொடூரமான திட்டத்தை ஏமாற்றுகிறது. ஆரம்பத்தில், பெச்சோரினிடம் ஒப்படைக்கப்பட்ட கைத்துப்பாக்கி இறக்கப்பட்டது. கூடுதலாக, நிபந்தனையைத் தேர்ந்தெடுத்து - ஆறு படிகளில் இருந்து சுட, கேடட் அவர் கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சை சுடுவார் என்பதில் உறுதியாக இருந்தார். ஆனால் உற்சாகம் அவரைத் தடுத்தது. மூலம், பெச்சோரின் தனது உயிரைக் காப்பாற்ற எதிரிக்கு முன்வந்தார், ஆனால் அவர் ஒரு ஷாட் கோரத் தொடங்கினார்.
வெரினின் கணவர் என்ன விஷயம் என்று யூகித்து, தனது மனைவியுடன் பியாடிகோர்ஸ்கை விட்டு வெளியேறுகிறார். இளவரசி லிகோவ்ஸ்கயா மேரியுடனான தனது திருமணத்தை ஆசீர்வதிக்கிறார், ஆனால் பெச்சோரின் திருமணத்தைப் பற்றி கூட நினைக்கவில்லை.
"தி ஃபாடலிஸ்ட்" என்ற அதிரடி சிறுகதை பெச்சோரினை லெப்டினன்ட் வுலிச்சிடம் மற்ற அதிகாரிகளுடன் கொண்டு வருகிறது. அவர் தனது அதிர்ஷ்டத்தில் நம்பிக்கையுடன் இருக்கிறார், ஒரு சர்ச்சைக்காக, ஒரு தத்துவ வாதம் மற்றும் மதுவால் சூடாக, அவர் "ஹுசார் ரவுலட்" விளையாடுகிறார். மேலும் துப்பாக்கி சுடவில்லை. இருப்பினும், பெச்சோரின் லெப்டினன்ட்டின் முகத்தில் "மரணத்தின் அறிகுறி" இருப்பதை ஏற்கனவே கவனித்ததாக கூறுகிறார். அவர் உண்மையில் மற்றும் புத்திசாலித்தனமாக இறந்து, காத்திருக்கத் திரும்புகிறார்.
வெளியீடு
19 ஆம் நூற்றாண்டில் ரஷ்யாவில் Pechorins எங்கிருந்து வந்தது? இளைஞர்களின் இலட்சியவாதம் எங்கே போனது?
பதில் எளிது. 30 கள் அச்சத்தின் சகாப்தத்தைக் குறித்தது, III (அரசியல்) ஜென்டர்மேரி காவல் துறையால் முற்போக்கான அனைத்தையும் அடக்கும் சகாப்தம். டிசம்பிரிஸ்ட் எழுச்சியின் ரீமேக் சாத்தியம் பற்றிய நிக்கோலஸ் I இன் அச்சத்தால் பிறந்தார், அது "எல்லா விஷயங்களிலும் அறிக்கை செய்தது", தணிக்கை, ஆய்வு ஆகியவற்றில் ஈடுபட்டது மற்றும் பரந்த அதிகாரங்களைக் கொண்டிருந்தது.
சமூகத்தின் அரசியல் அமைப்பின் வளர்ச்சிக்கான நம்பிக்கைகள் தேசத்துரோகமாக மாறியது. கனவு காண்பவர்களை "தொந்தரவு செய்பவர்கள்" என்று அழைக்கத் தொடங்கினர். செயலில் உள்ள மக்கள் சந்தேகத்தை எழுப்பினர், கூட்டங்கள் - அடக்குமுறைகள். கண்டனங்கள் மற்றும் கைதுகளுக்கான நேரம் இது. மக்கள் தங்கள் எண்ணங்கள் மற்றும் கனவுகளால் அவர்களை நம்புவதற்கு, நண்பர்களைப் பெற பயப்படத் தொடங்கினர். அவர்கள் தனிமனிதர்களாக மாறி, பெச்சோரின் வழியில் தங்களுக்குள் நம்பிக்கை வைக்க வேதனையுடன் முயன்றனர்.
