ஒப்லோமோவின் பெயர் என்ன சொல்கிறது? "இருத்தலின் பிரச்சனை" மற்றும் "நடைமுறை உண்மை" (Oblomov மற்றும் Stolz)

ஒப்லோமோவ்

நாவலின் ஹீரோ ஐ.ஏ. கோஞ்சரோவாஒப்லோமோவ்.


நாவல் 1848 முதல் 1859 வரையிலான காலகட்டத்தில் எழுதப்பட்டது. இலியா இலிச் ஒப்லோமோவ் ஒரு நில உரிமையாளர், பரம்பரை, 32-33 வயதுடைய படித்தவர். இளமையில் அவர் ஒரு அதிகாரி, ஆனால் 2 வருடங்கள் மட்டுமே பணியாற்றி, சேவையின் சுமைக்கு ஆளான அவர் ஓய்வு பெற்று எஸ்டேட்டில் கிடைக்கும் வருமானத்தில் வாழத் தொடங்கினார்.
நாவலின் ஹீரோவின் குடும்பப்பெயர் வார்த்தைகளிலிருந்து உருவாகிறது பம்மர், முறித்து, இது உண்மையில் அவரது தன்மைக்கு ஒத்திருக்கிறது: ஒப்லோமோவ் வாழ்க்கையின் சிரமங்களைத் தாங்க முடியாது மற்றும் எழும் பிரச்சினைகளை தீர்க்க முடியாது. அவர் வாழ்க்கையால் உடைந்து, செயலற்ற மற்றும் சோம்பேறி. ஆனால் அதே நேரத்தில், அவர் ஒரு அனுதாபம், நேர்மையான, நேர்மையான நபர், தன்னை நம்பி, மக்களைத் தானே வெல்வார்.
ஒப்லோமோவின் முந்தைய வாழ்க்கை முழுவதும் தோல்விகள் நிறைந்தது: அவர் குழந்தைப் பருவத்தில் கற்பிப்பதை ஒரு தண்டனையாகக் கருதினார், மேலும் அவரது தலை குழப்பமான பயனற்ற அறிவால் நிரப்பப்பட்டது; சேவை தோல்வியடைந்தது: அவர் அதில் எந்த அர்த்தத்தையும் காணவில்லை மற்றும் முதலாளிகளுக்கு பயந்தார்; நான் அன்பை அனுபவிக்கவில்லை, ஏனென்றால் அது அவருடைய கருத்துப்படி, பெரும் பிரச்சனையைத் தேவைப்பட்டது; கட்டுப்பாடு எஸ்டேட்தோல்வியுற்றது, மற்றும் குடும்பத்தில் அவரது பங்கேற்பு வாழ்க்கையின் மறுசீரமைப்பு பற்றிய படுக்கையில் கனவுகளுக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டது. ஒப்லோமோவ் படிப்படியாக சமூகத்துடனும், அவருக்கு நெருக்கமானவர்களுடனும் அனைத்து தகவல்தொடர்புகளையும் நிறுத்துகிறார் - குழந்தை பருவ நண்பர் ஸ்டோல்ஸ், வேலைக்காரன் ஜாகர், அன்பான பெண் ஓல்கா.
ஒப்லோமோவின் சோம்பேறித்தனம் அவரது டிரஸ்ஸிங் கவுன் மூலம் அடையாளப்படுத்தப்படுகிறது, இதில் இலியா இலிச்சின் வாழ்க்கை முக்கியமாக செலவிடப்படுகிறது. ஆசீர்வாதங்கள் எதுவாக இருந்தாலும், தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சியைக் கூட, ஒப்லோமோவின் வாழ்க்கை அழைத்தது, அவர் மீண்டும் மீண்டும் இறுதியாக தனது சோபாவில் தனது அங்கிக்குத் திரும்புகிறார், அங்கு அவர் கனவுகளில், அரைத் தூக்கத்தில் மற்றும் தூக்கத்தில் இருக்கிறார்.
கோஞ்சரோவின் நாவல் பல முறை அரங்கேற்றப்பட்டு படமாக்கப்பட்டது. சமீபத்திய திரைப்படத் தழுவல் - இயக்கியவர் என். எஸ். மிகல்கோவா 1988 படத்தில் ஒப்லோமோவ் பாத்திரம் ஒரு பிரபலமான கலைஞர் நடித்தார் ஒலெக் தபகோவ்.
ஒப்லோமோவ் என்ற குடும்பப்பெயர் ரஷ்யர்கள்ஒரு சோம்பேறி, பலவீனமான விருப்பமுள்ள, வாழ்க்கையில் அலட்சியமாக இருக்கும் நபரின் வீட்டுப் பெயராக மாறியது. "பேசும்" குடும்பப்பெயரில் இருந்து வார்த்தை உருவாகிறது ஒப்லோமோவிசம், அக்கறையின்மை, விருப்பமின்மை, செயலற்ற நிலை மற்றும் சோம்பல் ஆகியவற்றைக் குறிக்கிறது.
ஐ.ஏ. கோஞ்சரோவ். லித்தோகிராபி. 1847 நாவலுக்கான விளக்கம். கலைஞர் என்.வி. ஷ்செக்லோவ். 1973:

படத்தின் ஒரு ஸ்டில் என்.எஸ். மிகல்கோவ் “I.I இன் வாழ்க்கையில் பல நாட்கள். ஒப்லோமோவ் ". ஓல்கா - இ. சோலோவே, ஒப்லோமோவ் - ஓ. தபகோவ்:


ரஷ்யா. பெரிய மொழியியல் மற்றும் கலாச்சார அகராதி. - எம் .: V.I இன் பெயரிடப்பட்ட ரஷ்ய மொழியின் மாநில நிறுவனம். ஏ.எஸ். புஷ்கின். AST-பிரஸ். டி.என். செர்னியாவ்ஸ்கயா, கே.எஸ். மிலோஸ்லாவ்ஸ்கயா, ஈ.ஜி. ரோஸ்டோவ், ஓ.இ. ஃப்ரோலோவ், வி.ஐ. போரிசென்கோ, யு.ஏ. வியூனோவ், வி.பி. சுட்னோவ். 2007 .

ஒத்த சொற்கள்:

பிற அகராதிகளில் "OBLOMOV" என்ன என்பதைக் காண்க:

    உடைகிறது- செ.மீ. ஒத்த அகராதி

    ஒப்லோமோவ்- IAGoncharov "Oblomov" (1848 1859) எழுதிய நாவலின் ஹீரோ. O. Gogolevskie Podkolesin மற்றும் பழைய உலக நில உரிமையாளர்கள், Tentetnikov, Manilov ஆகியோரின் உருவத்தின் இலக்கிய ஆதாரங்கள். கோஞ்சரோவின் படைப்புகளில் இலக்கிய முன்னோடிகளான ஓ: தியாஜெலென்கோ ("டாஷிங் உடம்பு"), யெகோர் ... இலக்கிய நாயகர்கள்

    ஒப்லோமோவ்- இந்த வார்த்தைக்கு வேறு அர்த்தங்கள் உள்ளன, வாஸ்யா ஒப்லோமோவைப் பார்க்கவும். ஒப்லோமோவ் வகை: சமூக உளவியல் நாவல்

    உடைகிறது- (அப்பாவி) சோம்பேறி, அக்கறையற்ற ஒப்லோமோவிசம் அக்கறையின்மை, ரஷ்ய இயல்பின் கடுமையான தூக்கம் மற்றும் அதில் உள் எழுச்சி இல்லாதது ரஷ்ய சோம்பல்; பொதுப் பிரச்சினைகளில் அலட்சியம் மற்றும் ஆற்றல் இல்லாமை; மன அசைவின்மை மற்றும் உறுதியற்ற தன்மை. திருமணம் செய் ... ... மைக்கேல்சனின் பெரிய விளக்கமான சொற்றொடர் அகராதி

    ஒப்லோமோவ்- அதே பெயரில் ஹீரோ. ரம் IA கோன்சரோவா (1859), அவர் செயல்பாடு மறுப்பு, செயலற்ற தன்மை, மன அமைதி ஆகியவற்றை Ch. வாழ்க்கை கொள்கை. என்.ஏ. டோப்ரோலியுபோவின் கட்டுரைக்குப் பிறகு ஒப்லோமோவிசம் என்றால் என்ன? ஒப்லோமோவ் மற்றும் ஒப்லோமோவிசத்தின் கருத்துக்கள் ஒரு பொதுமைப்படுத்தலைப் பெற்றுள்ளன ... ரஷ்ய மனிதாபிமான கலைக்களஞ்சிய அகராதி

    ஒப்லோமோவ்- Oblomov (inosk.) சோம்பேறி, அக்கறையின்மை. ஒப்லோமோவிசம் அக்கறையின்மை, ரஷ்ய இயல்பின் கடுமையான தூக்கம் மற்றும் அதில் உள் எழுச்சி இல்லாதது. விளக்கினார் ரஷ்ய ஆளி; பொதுப் பிரச்சினைகளில் அலட்சியம் மற்றும் ஆற்றல் இல்லாமை; மன அசைவின்மை மற்றும் ... மைக்கேல்சனின் பெரிய விளக்க மற்றும் சொற்றொடர் அகராதி (அசல் எழுத்துப்பிழை)

    ஒப்லோமோவ்- எம். 1. இலக்கியப் பாத்திரம். 2. இது ஒரு நபரின் அடையாளமாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது, இது பொது நலன்களில் மந்தமான அலட்சியம், எந்த முடிவையும் எடுக்கவோ அல்லது எந்தச் செயலையும் செய்ய விருப்பமின்மை, மற்றவர்கள் அதைச் செய்ய வேண்டும் என்று நம்புவது ... எஃப்ரெமோவாவின் ரஷ்ய மொழியின் நவீன விளக்க அகராதி

    ஒப்லோமோவ்- ஓம்ஸ், மற்றும் ... ரஷ்ய எழுத்துப்பிழை அகராதி

    ஒப்லோமோவ்- (2 மீ) (எழுத்து எழுத்து; செயலற்ற நபரின் வகை) ... ரஷ்ய மொழியின் எழுத்துப்பிழை அகராதி

    உடைகிறது- ஒரு; மீ. ஒரு சோம்பேறி, அக்கறையற்ற, செயலற்ற நபர் பற்றி; சைபரைட். ◁ ஒப்லோமோவ்ஸ்கி, ஓ, ஓ. ஓ, சோம்பல், சலிப்பு. ஒப்லோமோவ் வகை பண்புகள். Oblomov, adv. ஒப்லோமோவின் கூற்றுப்படி சும்மா இருத்தல். ● அதே பெயரில் நாவலின் ஹீரோவின் ஒப்லோமோவ் என்று பெயரிடப்பட்டது ... ... கலைக்களஞ்சிய அகராதி

I. A. Goncharov "Oblomov" எழுதிய நாவலில் சரியான பெயர்களின் பங்கு.

பாடத்தின் நோக்கம்:

ஐஏ கோஞ்சரோவ் தனது நாவலான ஒப்லோமோவில், ஹீரோவின் பெயர் மற்றும் குடும்பப்பெயரின் தேர்வு அடிப்படையில் முக்கியமானது என்பதை நிரூபிக்க, அவை ஒரு விதியாக, உரையின் முக்கிய வார்த்தைகளில் ஒன்றாகும் மற்றும் பொதுவாக குறியீட்டு அர்த்தங்களில் கவனம் செலுத்துகின்றன;

இலக்கிய உரையை பகுப்பாய்வு செய்யும் திறன்களை மேம்படுத்துதல்;

மாணவர்களின் சுறுசுறுப்பான வாழ்க்கை நிலையை உருவாக்க பங்களிக்க.

உபகரணங்கள்: I. A Goncharov இன் உருவப்படம், வெற்று சுவரொட்டிகள் மற்றும் வரைபடங்கள்.

வகுப்புகளின் போது:

ஆசிரியர்: கலைப் பேச்சு பற்றிய பல ஆய்வுகளில், உரையில் சரியான பெயர்களின் மகத்தான வெளிப்படையான சாத்தியக்கூறுகள் மற்றும் ஆக்கபூர்வமான பாத்திரம் தொடர்ந்து குறிப்பிடப்படுகின்றன. ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் ஹீரோக்களின் உருவங்களை உருவாக்குதல், அதன் முக்கிய கருப்பொருள்கள் மற்றும் நோக்கங்களின் வரிசைப்படுத்தல், கலை நேரம் மற்றும் இடத்தை உருவாக்குதல், உரையின் கருத்தியல் மற்றும் அழகியல் உள்ளடக்கத்தை வெளிப்படுத்துவதற்கு பங்களிக்கிறது. அதன் மறைவான அர்த்தங்களை வெளிப்படுத்துகிறது.

அடுத்து, ஆசிரியர் பாடத்தின் நோக்கங்களை உருவாக்குகிறார். பாடத்தைத் தயாரிக்கும் பணியில், வகுப்பில் உள்ள அனைத்து மாணவர்களும் பணியைப் பெற்றனர் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது: V. I. Dahl, MAS மற்றும் "விளக்க அகராதி", பதிப்பின் விளக்க அகராதிகளைப் பயன்படுத்தி நாவலின் பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்களுடன் பணிபுரிவது. ஓஷெகோவா. இதற்கு இணையாக, படைப்புக் குழுக்கள் வேலை செய்தன, சரியான பெயர்களைப் பற்றிய விரிவான ஆய்வில் ஈடுபட்டன.

எனவே, உரையில் எத்தனை பெயர்களைக் கண்டீர்கள்? இந்தப் பெயர்களுக்கு ஒரே அர்த்தம் உள்ளதா?

இந்தப் பிரச்சினையில் பணிபுரியும் கிரியேட்டிவ் டீமுக்கு நான் இப்போது அடி கொடுக்கிறேன்.

ஆசிரியர்: எங்கள் ஆராய்ச்சியாளர்களின் கண்டுபிடிப்புகளுடன் நீங்கள் உடன்படுகிறீர்களா?

நாவலில் எத்தனை பெயர்கள்? அவர்கள் உரையில் ஏதேனும் பங்கு வகிக்கிறார்களா?

இந்த பிரச்சினையில் பணிபுரியும் இரண்டாவது படைப்பாற்றல் குழுவிற்கு நான் இப்போது தரவை வழங்குகிறேன்.

ஆசிரியர்: அவளுடைய ஆராய்ச்சிக்கு நீங்கள் உடன்படுகிறீர்களா?

முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் முதல் 4 குடும்பப்பெயர்களைத் தொட வேண்டாம் என்று நான் குறிப்பாகக் கேட்டுக் கொண்டேன், வர்க்கம் அவற்றை ஆராய்ந்து, அந்த வார்த்தைகளின் சொற்பொருள் அர்த்தங்களைக் கண்டுபிடிப்பதில் ஒரு பெரிய வேலையைச் செய்துள்ளது என்பதை அறிந்து, அவர்களின் கருத்துப்படி, இந்த குடும்பப்பெயர்கள் உருவாகின்றன. நிச்சயமாக, இந்த வரிசையில் முதலில் இருப்பது கதாநாயகனின் பெயர். இந்த குடும்பப்பெயரை விளக்க அகராதிகளில் எந்த வார்த்தைகளின் லெக்சிகல் அர்த்தங்களைத் தேடுகிறீர்கள்?

பதில்: சங்க், பம்மர், பம்மர், பம்மர்.

ஆசிரியர்: இந்த வார்த்தைகளில் எதை முதலில் வைப்பீர்கள்?

பதில்: சிப். பொருள் என்பது முன்பு இருந்த, மறைந்து போன ஒன்றின் மீதி.

இது கடந்த காலத்தின் அடையாளம் என்று மாணவர்கள் விளக்குகிறார்கள்.

ஆசிரியர்: கடந்த காலம் நாவலில் எதைக் குறிக்கிறது?

பதில்: ஒப்லோமோவ்கா.

பதில் மேற்கோள்களால் ஆதரிக்கப்படுகிறது.

ஆசிரியர்: முன்னாள் உலகம் ஒப்லோமோவில் என்ன முத்திரையை வைத்தது?

ஒப்லோமோவ்காவில் ஒப்லோமோவ் பெற்ற வளர்ப்பு மற்றும் இந்த வளர்ப்பிற்கு நன்றி செலுத்திய விதம் பற்றி மாணவர்கள் பேசுகிறார்கள்.

முதல் பதிவு Oblomov என்ற தலைப்பில் ஒரு பெரிய சுவரொட்டியில் தோன்றுகிறது:

ஒப்லோமோவ் ஒப்லோமோவ்காவில் வசிப்பவர் - கடந்தகால உலகின் ஒரு பகுதி, இது ஹீரோ மீது அதன் அடையாளத்தை விட்டுச் சென்றது (கல்வி, மேலும் வாழ்க்கை).

ஆசிரியர்: ஒப்லோமோவ் மட்டும் கடந்த காலத்தின் ஒரு பகுதியா?

பதில்: இல்லை, இன்னும் ஜாகர் இல்லை.

மாணவர்கள் ஆதாரங்களை வழங்குகிறார்கள்: ஜாகர் மற்றும் கடைசி பெயர் ஒப்லோமோவ் இடையே உள்ள தொடர்பின் அறிகுறி, அவரது பெயரின் அர்த்தத்திற்கு கவனம் செலுத்துங்கள். அவர் கடந்த காலத்தின் நினைவை கவனமாகப் பாதுகாத்து அதை ஒரு ஆலயமாக மதிக்கிறார். (அனைத்து ஆதாரங்களும் மேற்கோள்களால் ஆதரிக்கப்படுகின்றன).

ஆசிரியர்: உங்கள் வகுப்பில் உள்ள சில மாணவர்கள் "Oblomov" என்ற குடும்பப்பெயருக்கும் "oblom" என்ற பழைய பெயரடைக்கும் இடையே ஒரு தொடர்பைக் கண்டறிந்துள்ளனர் - சுற்று. இப்படித்தான் மூன்றாவது படைப்புக் குழு உருவானது. அவளுக்கு தளம் கொடுப்போம்.

படைப்பாற்றல் குழுவின் செயல்திறனுக்குப் பிறகு, மற்றொரு நுழைவு சுவரொட்டியில் தோன்றும்: ஒரு வட்டம் என்பது தனிமைப்படுத்தல், வளர்ச்சியின்மை, ஒழுங்கின் மாறாத தன்மை (தூக்கம், கல், அழிவு படங்கள்), வெளியே செல்ல - சக்திகளின் அழிவு, ஆவி ; வட்டம் என்பது ஹீரோவின் வாழ்க்கை வரலாற்று நேரம், அதிலிருந்து தப்பிக்கும் முயற்சிகள் எங்கும் வழிவகுக்கவில்லை.

ஆசிரியர்: ஒப்லோமோவ் சுழற்சி நேரத்திற்குத் திரும்புவது ஏன் சாத்தியமானது?

அவருக்கு இந்த வருவாயைக் கொண்டு வந்தது எது?

ஏன்? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவருக்கு உகந்ததை அவர் கண்டுபிடித்ததாகத் தெரிகிறது?

ஒப்லோமோவ் அப்படியே இருப்பார் என்று உரையில் ஏதேனும் குறிப்புகள் உள்ளதா?

பதில்: முதல் மற்றும் கடைசி பெயரான இலியா இலிச்சின் கலவையானது ஒரு மந்தமான வாழ்க்கை, ஏகபோகம் இல்லாதது.

ஆசிரியர்: எந்த வார்த்தைகளின் லெக்சிக்கல் அர்த்தங்களை நீங்கள் எழுதினீர்கள்? அவை ஹீரோவின் கடைசி பெயருடன் தொடர்புடையவை என்பதை நிரூபிக்கவும்.

பதில்: முறித்து - விளிம்புகளை உடைத்து, ஏதாவது முனைகள், உடைந்து - ஏதாவது உடைந்து, உடைந்து போகும் இடம்.

உடைந்த இறக்கைகள் பற்றிய சொற்றொடரை மாணவர்கள் நினைவில் கொள்கிறார்கள். சுவரொட்டியில் மற்றொரு பதிவு தோன்றுகிறது: அவர் தனது சிறகுகளை உடைத்தார் - கனவுகள், சிறந்த அபிலாஷைகள்.

ஆசிரியர்: நாவலின் மற்ற ஹீரோக்களுக்கு கவனம் செலுத்துவோம். ஒப்லோமோவின் எதிர்முனை யார்?

பதில்: ஸ்டோல்ஸ்.

மாணவர்கள், பதிலை நிரூபித்து, ஹீரோக்களின் பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்களின் ஒலி, அவர்களின் குணநலன்களை ஒப்பிடுகிறார்கள். சரியான பெயர்களில் எதிர்க்கட்சிகள் செல்கின்றன என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. ஸ்டோல்ஸ் - அதிலிருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்டது. "பெருமை". இலியா என்ற பெயர் பழைய பெயர் - அமானுஷ்யமான, கனவான, ஆண்ட்ரி - தைரியமான, மனிதன், துணிச்சலான, தோட்டங்களின் பெயரின்படி: ஒப்லோமோவ்கா - கடந்த காலத்தின் ஒரு துண்டு, வெர்க்லேவோ - டாப்-ஆஃப்-லைன் - மொபைல் - மீறல் ஏகபோகம், நிலையானது. எல்லாம் மேற்கோள்களால் உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. "Oblomov - Stolz" என்ற தலைப்பில் இரண்டாவது சுவரொட்டியில் முடிவுகள் பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளன.

ஆசிரியர்: இந்த வெவ்வேறு நபர்களை ஒன்றிணைத்தது எது?

மாணவர்கள் தங்கள் பதில்களை உரையுடன் உறுதிப்படுத்துகிறார்கள்.

ஆசிரியர்: நாவலின் உரையில் இன்னும் ஆன்டிபோட்கள் உள்ளதா?

பதில்: ஓல்கா இலின்ஸ்காயா மற்றும் அகஃப்யா மத்வீவ்னா ப்ஷெனிட்சினா.

"Ilyinskaya" - "Pshenitsyna" என்ற தலைப்பில் மூன்றாவது சுவரொட்டியில் முடிவுகள் பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளன.

ஆசிரியர்: "இலின்ஸ்காயா" என்ற குடும்பப்பெயர் என்ன அர்த்தம்?

மாணவர்கள் ஒலி எழுத்தைக் குறிப்பிடுகிறார்கள் மற்றும் ஓல்கா ஒப்லோமோவுக்கு மிகவும் பொருத்தமானவர் என்று கூறுகிறார்கள், அவர்களின் நலன்களின் பொதுவான தன்மையைக் கவனியுங்கள்.

ஆசிரியர்: ஓல்கா ஏன் ஒப்லோமோவுடன் தங்கவில்லை?

அவள் ஒப்லோமோவுடன் இருக்க மாட்டாள் என்று உரையில் ஏதேனும் குறிப்புகள் உள்ளதா?

பதில்: பெருமை போன்ற ஒரு குணத்தை மீண்டும் மீண்டும் வலியுறுத்துகிறது. அவள் ஸ்டோல்ஸுடன் இருப்பாள் என்பதற்கான குறிப்பு இது.

மாணவர்கள் தோற்றத்தில் கதாநாயகிகளை (புருவங்கள் - முழங்கைகள்) ஒப்பிடுகிறார்கள், பெயரால், அகஃப்யா என்ற பெயரின் ஒற்றுமையை புனித அகத்தியஸின் பெயருடன் கவனிக்கவும் - நெருப்பிலிருந்து மக்களைப் பாதுகாப்பவர்.

ஆசிரியர்: ஒருவேளை துறவியின் குறிப்பு வீணாகச் செய்யப்பட்டதா?

நாவலில் நெருப்புக்கான நோக்கம் பற்றி சீடர்கள் பேசுகிறார்கள். ஓல்கா என்பது உணர்வுகள் மற்றும் செயல்களின் நெருப்பு (ஒப்லோமோவின் வார்த்தைகள், அவளுடைய தூண்டுதல்கள்), அகஃப்யா நெருப்புடன் அடுப்பின் காவலராக தொடர்புடையவர். ஒப்லோமோவின் வாழ்க்கை மங்குகிறது. அவள், துறவியைப் போலவே, அவனை நெருப்பிலிருந்து பாதுகாக்கிறாள்.

பதில்: அவள் ஹீரோவின் கனவுகளின் உருவகமாக கடவுளால் அனுப்பப்பட்டாள்.

ஆசிரியர் சுவரொட்டியைக் கவனித்து, அது முடிந்ததா என்று கேட்டார்.

பதில்: நாவலின் முடிவில், அகஃப்யா மத்வீவ்னா மாறி ஓல்கா இலின்ஸ்காயாவுடன் நெருக்கமாகிறார். ஓல்கா ஒப்லோமோவை உயிர்ப்பிக்க வேண்டும் என்று கனவு கண்டார், ஆனால் இதன் விளைவாக அகஃப்யா மத்வீவ்னா மீண்டும் பிறந்தார். அவரது குடும்பப்பெயர் "கோதுமை" என்ற வார்த்தையிலிருந்து வந்ததில் ஆச்சரியமில்லை, மேலும் கோதுமை மறுபிறப்பின் கிறிஸ்தவ அடையாளமாக இருந்தது.

ஆசிரியர்: நாவல் ஒப்லோமோவ் - ஸ்டோல்ஸின் இரண்டு ஆன்டிபோட்களை ஒன்றிணைக்கிறதா?

ஒப்லோமோவின் மகன் ஆண்ட்ரி பற்றி மாணவர்கள் பேசுகிறார்கள், அவர் தனது தந்தையிடமிருந்து தனது கடைசி பெயரையும் புரவலரையும் எடுத்துக் கொண்டார், மேலும் ஸ்டோல்ஸிடமிருந்து அவரது பெயர் மற்றும் வளர்ப்பு. அவர்கள் இதில் இரண்டு அர்த்தங்களைக் காண்கிறார்கள்: ஒன்று அவர் இரு ஹீரோக்களிடமிருந்தும் சிறந்ததை எடுப்பார், அல்லது ஒப்லோமோவிசம் அழியாதது.

பாடத்தின் முடிவில், மாணவர்கள் எழுதப்பட்ட முடிவுகளை எடுக்கிறார்கள்.

ஒப்லோமோவ் என்ற குடும்பப்பெயர் வார்த்தையுடன் தொடர்புகளைத் தூண்டுகிறது பம்மர், இது இலக்கிய மொழியில் ஒரு வினைச்சொல் மீது நடவடிக்கை என்று பொருள் முறித்து(1. உடைத்தல், முனைகளை பிரித்தல், smth இன் தீவிர பகுதிகள்.; ஒரு வட்டத்தில், விளிம்பில் உடைத்தல். .) // வற்புறுத்துவது, வற்புறுத்துவது, சம்மதிக்க கட்டாயப்படுத்துவது; சம்மதிக்க வைப்பது.) [ ரஷ்ய மொழியின் அகராதி 4 தொகுதிகளில். டி.பி - எம்., 1986.], மற்றும் நவீன வாசகங்களில் - "தோல்வி, திட்டங்களின் சரிவு"; "கடுமையான மனநிலை, மனச்சோர்வு; எதிர்மறை உணர்ச்சிகள், அனுபவங்கள்"; "அலட்சியம், செய்ய விருப்பமின்மை." [ மொகியென்கோ வி.எம்., நிகிடினா டி.ஜி. ரஷ்ய வாசகங்களின் பெரிய அகராதி. - SPb., 2001.S. 389-390]. கூடுதலாக, வார்த்தையின் அடையாள அர்த்தமும் முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது. சிப்: "முன்பு இருந்த ஏதோவொன்றின் எச்சம், காணாமல் போனது" (cf. AS புஷ்கின் எழுதிய "My genealogy" இல்: "Decipit fragment" பிரசவம்" ...; FI Tyutchev இன் 1835 கவிதையில் "ஒரு பறவை போல, அதிகாலையுடன் ... " :" பழைய தலைமுறையின் துண்டுகள், / உங்கள் வயதை மீறிய நீங்கள்! / உங்கள் புகார்கள், உங்கள் தண்டனைகள் / தவறான நிந்தைகள் எவ்வளவு நியாயமானது! / ஒரு புதிய பழங்குடி அலைந்து திரிவதற்கு! எங்கள் பெருமைமிக்க நூற்றாண்டு, / அவரது முகத்தை அடையாளம் காணவில்லை, / எங்கள் நவீன உண்மை / ஒரு நலிந்த தந்தை ... "(1841)). கூடுதலாக, ஒப்லோமோவின் குடும்பப்பெயர் நாட்டுப்புற-கவிதை உருவகம் "ஸ்லீப்-ஒப்லோமோன்" உடன் தொடர்புடையது, இது ஒரு நபரை மயக்குகிறது, அவரை கல்லறையால் நசுக்குவது போல, மெதுவான, படிப்படியான மரணத்திற்கு அவரைத் தள்ளுகிறது [ Ornatskaya T.I. இல்யா இலிச் ஒப்லோமோவ் ஒரு "துண்டு"? (ஹீரோவின் குடும்பப்பெயரின் விளக்கத்தின் வரலாறு) / ரஷ்ய இலக்கியம். 1991. எண். 4. எஸ்.229-230]. ஒரு குடும்பப்பெயரை காலாவதியான பெயரடைக்கு நெருக்கமாகக் கொண்டுவருவதும் சாத்தியமாகும். சாதுவான"சுற்று". "இந்த விஷயத்தில், ஹீரோவின் குடும்பப்பெயர் ஒரு அசுத்தமான, கலப்பின உருவாக்கம், obliy மற்றும் break என்ற சொற்களின் சொற்பொருளை இணைக்கிறது: வளர்ச்சியின் பற்றாக்குறை, நிலையான, ஒழுங்கின் மாறாத தன்மையைக் குறிக்கும் ஒரு வட்டம், கிழிந்து, பகுதி" உடைந்ததாகத் தெரிகிறது. "[ நிகோலினா என்.ஏ. உரையின் மொழியியல் பகுப்பாய்வு. - எம்., 2003. எஸ். 200].
இலியா இலிச் என்ற பெயர் ஒரு இலக்கிய நாயகனுக்கு ஒரு அரிய பெயர், எந்த வகையிலும் "காதல்" பெயர். இந்த பண்டைய எபிரேய பெயரிடலின் அர்த்தங்களில் ஒன்று "கடவுளின் உதவி". புரவலர் பெயரை மீண்டும் கூறுகிறார், கோஞ்சரோவின் ஹீரோ இலியா மட்டுமல்ல, இலியாவின் மகனும், "ஒரு சதுரத்தில் இலியா" என்பது மூதாதையர் மரபுகளுக்கு தகுதியான வாரிசு. ஒரு ஆராய்ச்சியாளர் குறிப்பிட்டது போல், "பெயர்<…>மூதாதையர்களின் இருப்பு செயலற்ற மற்றும் மலட்டு வழிக்காக தன்னிறைவு கொண்டது ஓ<бломова>அதில் இறுதி நிறைவு காண்கிறது "[ கல்கின் ஏ.பி. ஒப்லோமோவ் / இலக்கிய நாயகர்களின் கலைக்களஞ்சியம். - எம்., 1997. எஸ். 289]. பெயரும் புரவலரும் நாவலில் இயங்கும் காலத்தின் உருவத்தை பிரதிபலிக்கின்றன: "நிகழ்காலமும் கடந்த காலமும் ஒன்றிணைந்து கலந்துள்ளன."
கோஞ்சரோவின் ஹீரோவின் பெயர் தன்னிச்சையாக வாசகருக்கு காவிய ஹீரோ இலியா முரோமெட்ஸை நினைவூட்டுகிறது. ஒய். அய்கென்வால்ட் இதை கவனத்தில் கொண்டார்: "இல்யா இலிச்சில் இருக்கும் இலியா முரோமெட்ஸ், அவர் ஆவியின் சாதனைகளை நிகழ்த்துவதை விட, அவர் உட்கார்ந்திருக்கும் காலக்கட்டத்தில் அதிகமாக விவரிக்கப்படுகிறார்" [ Eichenwald Yu. ரஷ்ய எழுத்தாளர்களின் சில்ஹவுட்டுகள். பிரச்சினை 1. - எம்., 1906. எஸ். 147]. "இலியா முரோமெட்ஸின் திறமையைப் பற்றி" ஆயா சிறிய இலியுஷா ஒப்லோமோவிடம் கூறுகிறார், "ரஷ்ய வாழ்க்கையின் இலியாட்டை குழந்தை பருவ நினைவு மற்றும் கற்பனையில்" செருகுகிறார். இலியா-இலியாட் என்ற சரியான பெயர்களின் மெய் தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல என்று தோன்றுகிறது, ஏனெனில் இது கோன்சரோவ் விவரித்த "மனிதனின் தன்னுடன் போராடும்" கதைக்கும் நீண்ட காலப் போரைப் பற்றிய ஹோமரிக் கதைக்கும் இடையே ஒரு இணையை வரைய உதவுகிறது. முன்னோர்களின்.
"அவர் சுமார் முப்பத்திரண்டு அல்லது மூன்று வயதுடையவர்" என்று நாவலின் ஆரம்பத்திலேயே இலியா இலிச் ஒப்லோமோவ் கூறுகிறார். இது ஒரு குறியீட்டு எண் என்பதை நினைவில் கொள்வோம், கிறிஸ்துவின் வயது என்பது ஒரு நபர் தனது உடல் மற்றும் ஆன்மீக திறன்களின் உச்சத்தில் இருக்கும் நேரம். "முப்பது ஆண்டுகள் மற்றும் மூன்று ஆண்டுகள்" இலியா முரோமெட்ஸ் இருக்கையில் அமர்ந்தார், அதன் பிறகு "காலிகி பாதசாரிகள்" அவரை குணப்படுத்தி, அவருக்கு உடல் வலிமையைக் கொடுத்தனர், மேலும் அலைந்து திரிந்தவர்கள் மற்றும் சுரண்டல்களுக்கு அவரை ஆசீர்வதித்தனர். "காலிக்ஸ், நாங்கள் புளிக்கவைக்கிறோம்" என்ற காவியத்தைப் போலவே, பல்வேறு பார்வையாளர்கள் ஒப்லோமோவுக்கு வருகிறார்கள், பின்னர் "நித்திய பயணி" ஆண்ட்ரி ஸ்டோல்ட்ஸ் பொய் சொல்கிறார், "மாவைக் கட்டி போல", இலியா இலிச் சோபாவில் இருந்து எழுந்து "எடுக்கிறார்" நீதிமன்றத்திற்கு" - கிராண்ட் டியூக் விளாடிமிர் அல்ல, ஆனால் ஓல்கா இலின்ஸ்காயா - அங்கு காதலில் உள்ள ஹீரோ இதயப் பெண்ணின் நினைவாக "சாதனைகளைச்" செய்ய வேண்டும்: இரவு உணவிற்குப் பிறகு படுத்துக் கொள்ளக்கூடாது, தியேட்டருக்குச் சென்று, படித்து மீண்டும் சொல்லுங்கள். புத்தகங்கள்.
ஹீரோவின் வசிப்பிடமானது முதலில் கோரோகோவயா தெருவாகும், இது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் மையப்பகுதிகளில் ஒன்றாகும், அங்கு "நடுத்தர வர்க்கத்தின்" மக்கள் வாழ்ந்தனர். அதன் முதல் இரண்டு காலாண்டுகள் நகரத்தின் பிரபுத்துவ அட்மிரால்டி பகுதிக்கு சொந்தமானது, இது பிரபுக்களின் மாளிகைகளுடன் கட்டப்பட்டது. நீங்கள் மையத்திலிருந்து விலகிச் செல்லும்போது, ​​​​கோரோகோவயாவின் தோற்றம் மாறுகிறது: அதன் மீது நிற்கும் கட்டிடங்கள் இன்னும் "அவற்றின் மகத்தான தன்மையால் வேறுபடுகின்றன, ஆனால் கட்டிடங்களில் உள்ள சிறப்பும் கருணையும் குறைவாகவே காணப்படுகின்றன" [ கெய்ரோ எல்.எஸ். குறிப்புகள் // ஐ.ஏ. கோஞ்சரோவ். ஒப்லோமோவ். "இலக்கிய நினைவுச்சின்னங்கள்" .- எல்., 1987. பி.650]. கோரோகோவயா என்ற பெயர் ரஷ்ய நாட்டுப்புறக் கதையுடன் தொடர்புடைய "சார் கோரோக்கின் கீழ்" என்ற சொற்றொடர் அலகுடன் எதிர்பாராத தொடர்பைத் தூண்டுகிறது, இதன் உரை ஒப்லோமோவ்காவின் விளக்கத்தை குறிப்பிடத்தக்க வகையில் ஒத்திருக்கிறது: ஜெல்லி மற்றும் வறுத்த பார்ட்ரிட்ஜ்கள் வயல்களில் பறந்தன, அந்த நேரத்தில் ஒரு ராஜா இருந்தான். பட்டாணி "[ அஃபனாசியேவ் ஏ.என். ரஷ்ய நாட்டுப்புறக் கதைகள். தொகுதி 1. - எம்.-எல்., 1936]. "ஜார் பட்டாணியின் கீழ்" என்ற வெளிப்பாடு கோஞ்சரோவ் தனது "ஒரு சாதாரண கதை" நாவலில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது: அட்யூவ் ஜூனியரும் மாகாணங்களில் உள்ள அதே சட்டங்களின்படி தலைநகரில் வாழ வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார், தொன்மையான கருத்துக்களால் வழிநடத்தப்படுகிறார், இது போல் நினைக்கிறார் " ஜார் பட்டாணி கீழ்." (ஸ்டோல்ஸின் வார்த்தைகளை இலியா இலிச் ஒப்லோமோவுடன் ஒப்பிடவும்: "நீங்கள் ஒரு பழங்காலத்தைப் போல் நினைக்கிறீர்கள்."). பின்னர் அவர் வைபோர்க் சென்றார். Vyborgskaya பக்கம் (தொலைதூர புறநகர் பகுதி, முதலாளித்துவ மாவட்டம், கிட்டத்தட்ட ஒரு மாகாணம். Goncharov A.F இன் நெருங்கிய அறிமுகம்.<ныне - ул. Комсомола>, முற்றிலும் மாகாண வகை, ஓப்லோமோவில் கோஞ்சரோவ் மிகவும் நன்றாக விவரிக்கிறார் ") [ கெய்ரோ எல்.எஸ். குறிப்புகள் // ஐ.ஏ. கோஞ்சரோவ். ஒப்லோமோவ். "இலக்கிய நினைவுச்சின்னங்கள்". - எல்., 1987. எஸ். 679].
"ஒப்லோமோவ் குடும்பத்தில்" டோப்ரோலியுபோவ் சேர்க்கப்பட்ட அந்த இலக்கிய ஹீரோக்கள் முதலில் வாசகர் முன் எப்படி தோன்றுகிறார்கள் என்பதை நினைவில் வைக்க முயற்சிப்போம்: ஒன்ஜின் - "அஞ்சல் அலுவலகத்தில் தூசியில் பறக்கிறது"; பெச்சோரின் - "இலையுதிர்காலத்தில் ஒரு போக்குவரத்து ஏற்பாடுகளுடன் வந்தது: போக்குவரத்தில் ஒரு அதிகாரி இருந்தார், சுமார் இருபத்தைந்து வயது இளைஞன். அவர் எனக்கு முழு சீருடையில் தோன்றி, கோட்டையில் என்னுடன் தங்கும்படி கட்டளையிடப்பட்டதாக அறிவித்தார். "; ருடின் - "வண்டி தட்டப்பட்டது. ஒரு சிறிய வண்டி முற்றத்தில் சென்றது." வெளிப்படையாக, இந்த ஆசிரியரின் கருத்துக்கள் இயக்கம், விண்வெளியில் இயக்கம், இயக்கவியல் மற்றும் காலப்போக்கில் வளர்ச்சி பற்றிய யோசனையை அமைக்கின்றன. அதேசமயம் நாவலின் முதல் வரிகளில் ஒப்லோமோவ் பற்றி அவர் "காலையில் படுக்கையில் கிடந்தார்" என்று கூறப்படுகிறது. அமைதி மற்றும் அசையாமை - கோஞ்சரோவின் ஹீரோவின் நம்பிக்கை இப்படித்தான் வரையறுக்கப்படுகிறது. உண்மையில், இலியா இலிச் எல்லா வகையான மாற்றங்களுக்கும் இயக்கங்களுக்கும் பயப்படுகிறார்: கோரோகோவயா தெருவில் உள்ள அவரது வீட்டிலிருந்து வரவிருக்கும் நகர்வு கூட அவரை பீதியில் ஆழ்த்துகிறது, மேலும் ஒப்லோமோவ் ஒரு கிண்டலான தொனியில் பிரத்தியேகமாக பயணம் செய்வதற்கான சாத்தியத்தைப் பற்றி பேசுகிறார் ("அமெரிக்காவிற்கு யார் செல்கிறார்கள் மற்றும் எகிப்து! ஆங்கிலேயர்கள்: எனவே அவர்கள் கடவுளால் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளனர், மேலும் அவர்கள் வீட்டில் வசிக்க எங்கும் இல்லை. மேலும் எங்களுடன் யார் செல்வார்கள்? வாழ்க்கையைப் பற்றி அக்கறை கொண்ட ஒரு அவநம்பிக்கையா ").

அறிமுகம்

அத்தியாயம் 1. இலக்கிய உரையில் சரியான பெயர்

அத்தியாயம் 2. நாவலில் பாத்திரப் பெயர்களின் பங்கு I.A. கோஞ்சரோவா "ஒப்லோமோவ்"

2.1 ஸ்டோல்ஸ்

அத்தியாயம் 3. ஹீரோவின் பெயரைத் தேர்ந்தெடுப்பது

முடிவுரை

பயன்படுத்திய இலக்கியங்களின் பட்டியல்.

நாவலில் உள்ள மானுடப்பெயர்கள் ஐ.ஏ. கோஞ்சரோவா
"ஒப்லோமோவ்"

ஐ.ஏ. எழுதிய நாவலில் சரியான பெயர்களை (மானுடப்பெயர்கள்) படிப்பதே எங்கள் பணியின் நோக்கம். கோஞ்சரோவின் "ஒப்லோமோவ்", ஹீரோக்களின் பெயரிடும் அம்சங்கள் மற்றும் வடிவங்களின் பகுப்பாய்வு மற்றும் அடையாளம், ஆசிரியரின் பாணியின் அம்சங்களை அடையாளம் காண, ஆசிரியரின் நோக்கத்தை இன்னும் முழுமையாக வெளிப்படுத்த உங்களை அனுமதிக்கிறது.
இந்த வேலை பெயர்களின் அர்த்தங்கள், ஹீரோவின் பெயருக்கும் அவரது பாத்திர செயல்பாடுகளுக்கும் இடையிலான தொடர்பு மற்றும் ஹீரோக்களின் ஒருவருக்கொருவர் உறவு ஆகியவற்றை ஆராய்ந்தது. மொழி அறிவியலில் ஒரு சிறப்புப் பிரிவு உள்ளது, மொழியியல் ஆராய்ச்சியின் திசை, பெயர்கள், தலைப்புகள், பெயர்கள் - ஓனோமாஸ்டிக்ஸ். ஓனோமாஸ்டிக்ஸ் பல பிரிவுகளைக் கொண்டுள்ளது, அவை பாரம்பரியமாக சரியான பெயர்களின் வகைகளுக்கு ஏற்ப வேறுபடுகின்றன. மனிதர்களின் சரியான பெயர்கள் ஆந்த்ரோபோனிமிக்ஸ் மூலம் ஆராயப்படுகின்றன.

கோஞ்சரோவின் நாவலில் பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்களின் அர்த்தங்களை வெளிப்படுத்துவதற்கு பங்களிப்பது மட்டுமல்லாமல், சதி மற்றும் முக்கிய மாதிரிகளைப் புரிந்துகொள்ளவும் ஆய்வின் பொருத்தம் உள்ளது. ஓனோமாஸ்டிக்ஸ் (கிரேக்க மொழியில் இருந்து - பெயர்களைக் கொடுக்கும் கலை) என்பது மொழியியலின் ஒரு பிரிவாகும், இது சரியான பெயர்களைப் படிக்கிறது, மூல மொழியில் நீண்டகால பயன்பாட்டின் விளைவாக அல்லது பிற மொழிகளிலிருந்து கடன் வாங்கியதன் விளைவாக அவற்றின் நிகழ்வு மற்றும் மாற்றத்தின் வரலாறு. தகவல் தொடர்பு.

ஓனோமாஸ்டிக்ஸைப் படிக்கும் பொருட்களில் ஒன்று மானுடப்பெயர்கள் (மக்களின் பெயர்கள் அல்லது அவற்றின் தனித்தனி கூறுகள்) மற்றும் கவிதைப்பெயர்கள் (இலக்கியப் படைப்புகளில் ஹீரோக்களின் சரியான பெயர்கள்).

எழுத்தாளரின் நோக்கத்தை வாசகருக்கு தெரிவிக்க அவை எழுத்தாளருக்கு உதவுகின்றன, பெயர்களின் அடையாளத்தை வெளிப்படுத்துவதன் மூலம், நாவலில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் செயல்களைப் புரிந்துகொள்வது நல்லது.

இந்த வேலையில் ஆராய்ச்சியின் பொருள் மானுடப்பெயர்கள். பொருள் பெயர்களின் சொற்பொருள் மற்றும் நாவலின் அமைப்பு மற்றும் உருவ அமைப்பில் அதன் பங்கு.

மானுடப்பெயர்கள் என்பது மக்களின் (தனிநபர் மற்றும் குழு) சரியான பெயர்கள்: தனிப்பட்ட பெயர்கள், புரவலன்கள் (புரவலன்கள்), குடும்பப்பெயர்கள், பொதுவான பெயர்கள், புனைப்பெயர்கள், புனைப்பெயர்கள், புனைப்பெயர்கள், கிரிப்டோனிம்கள் (மறைக்கப்பட்ட பெயர்கள்).
புனைகதைகளில், ஹீரோக்களின் பெயர்கள் ஒரு கலைப் படத்தை உருவாக்குவதில் ஈடுபட்டுள்ளன. கதாபாத்திரத்தின் பெயர் மற்றும் குடும்பப்பெயர், ஒரு விதியாக, ஆசிரியரால் ஆழமாக சிந்திக்கப்படுகிறது மற்றும் ஹீரோவை வகைப்படுத்த அவர் அடிக்கடி பயன்படுத்துகிறார்.
எழுத்துப் பெயர்கள் மூன்று வகைகளாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளன: அர்த்தமுள்ள, பேசும் மற்றும் சொற்பொருள் நடுநிலை. அர்த்தமுள்ளபொதுவாக ஹீரோவை முழுமையாகக் குறிக்கும் குடும்பப்பெயர்கள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன. என்.வி. எடுத்துக்காட்டாக, "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நகைச்சுவையில், கோகோல் தனது கதாபாத்திரங்களுக்கு அர்த்தமுள்ள குடும்பப்பெயர்களைக் கொடுக்கிறார்: இது லியாப்கின்-தியாப்கின், அவர் ஒருபோதும் நன்றாகப் பெறவில்லை, எல்லாமே கையை விட்டு வெளியேறின, மற்றும் டெர்ஜிமோர்ட், ஒரு மாவட்ட காவல்துறை அதிகாரி, நியமிக்கப்படவில்லை. மனுதாரர்களை Khlestakov செல்ல அனுமதிக்க வேண்டும்.

இரண்டாவது வகை பெயரிடலுக்கு - பேசும்- அந்த பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்கள் சொந்தமானவை, அவற்றின் அர்த்தங்கள் அவ்வளவு வெளிப்படையானவை அல்ல, இருப்பினும், அவை ஹீரோவின் பெயர் மற்றும் குடும்பப்பெயரின் ஒலிப்பு வடிவத்தில் மிகவும் எளிதாக கண்டறியப்படுகின்றன. "டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதை பேசும் குடும்பப்பெயர்களால் நிறைந்துள்ளது: சிச்சிகோவ் - "சி" என்ற எழுத்தின் மறுபிரவேசம், ஹீரோவின் பெயரிடுவது குரங்கின் புனைப்பெயரை அல்லது சத்தம் போன்றது என்பதை வாசகருக்கு புரிய வைக்கிறது.

மற்ற அனைத்து முதல் மற்றும் கடைசி பெயர்களும் சொற்பொருள் நடுநிலையானவை. I.A.Goncharov இன் படைப்புகள் வரலாற்று நாளேடுகள் அல்ல, ஹீரோக்களின் பெயர்கள் எழுத்தாளரின் விருப்பத்தால் மட்டுமே தீர்மானிக்கப்படுகின்றன.

அத்தியாயம் 1.இலக்கிய உரையில் சரியான பெயர்

கலைப் பேச்சுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஆய்வுகளில், மிகப்பெரிய வெளிப்படையான சாத்தியக்கூறுகள் மற்றும் உரையில் சரியான பெயர்களின் ஆக்கபூர்வமான பாத்திரம் உள்ளன. மானுடப்பெயர்கள் மற்றும் இடப்பெயர்கள் ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் ஹீரோக்களின் படங்களை உருவாக்குதல், அதன் முக்கிய கருப்பொருள்கள் மற்றும் நோக்கங்களின் வரிசைப்படுத்தல், கலை நேரம் மற்றும் இடத்தை உருவாக்குதல், உள்ளடக்கம்-உண்மையை மட்டுமல்ல, துணைத் தகவல்களையும் வெளிப்படுத்துகின்றன, வெளிப்படுத்த பங்களிக்கின்றன. உரையின் கருத்தியல் மற்றும் அழகியல் உள்ளடக்கம், அதன் மறைவான அர்த்தங்களை அடிக்கடி வெளிப்படுத்துகிறது.

"ஒரு இலக்கிய உரையை சொற்பொருளில் போதுமானதாக இல்லை என உள்ளிடுவது, ஒரு சரியான பெயர் அதை சொற்பொருளியல் ரீதியாக செறிவூட்டுகிறது மற்றும் சில துணை அர்த்தங்களின் சிக்கலைத் தூண்டும் ஒரு சமிக்ஞையாக செயல்படுகிறது." முதலாவதாக, சரியான பெயர் பாத்திரம், தேசியத்தின் சமூக நிலையை குறிக்கிறது மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட வரலாற்று மற்றும் கலாச்சார ஒளிவட்டம் உள்ளது; இரண்டாவதாக, அவரது சொற்பிறப்பியலை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வதில், கதாபாத்திரத்தின் இந்த அல்லது அந்த பெயரைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் ஆசிரியரின் முறை எப்போதும் வெளிப்படுகிறது (எடுத்துக்காட்டாக, IA கோஞ்சரோவ் எழுதிய நாவலின் கதாநாயகிகளின் பெயர்களை ஒப்பிடுக “தி பிரேக்” - வேரா மற்றும் மார்தே); மூன்றாவதாக, கதாபாத்திரங்களின் பெயர்கள் உரையில் அவர்களின் நடத்தையின் வடிவங்களை முன்கூட்டியே தீர்மானிக்க முடியும், எனவே, எல்.என் நாவலில் மஸ்லோவாவின் பெயர். டால்ஸ்டாயின் "உயிர்த்தெழுதல்" - Katyusha → Katerina ("நித்திய தூய்மையான") - கதாநாயகியின் ஆன்மாவின் மறுமலர்ச்சியை முன்னறிவிக்கிறது); நான்காவதாக, உரையில் மானுடப்பெயரின் பயன்பாட்டின் தன்மை ஒரு குறிப்பிட்ட கண்ணோட்டத்தை (கதையாளர் அல்லது மற்றொரு பாத்திரம்) பிரதிபலிக்கிறது மற்றும் அதன் சமிக்ஞையாக செயல்படுகிறது, மேலும் ஹீரோவின் பெயரில் ஏற்படும் மாற்றம் பொதுவாக சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சியுடன் தொடர்புடையது. ; உரையில், இறுதியாக, மானுடப்பெயரின் குறியீட்டு அர்த்தங்கள் மற்றும் பெயர் அல்லது குடும்பப்பெயரின் தனிப்பட்ட கூறுகளை செயல்படுத்தலாம் (எடுத்துக்காட்டாக, முழு சூழலில், கரமசோவ் குடும்பப்பெயரின் முதல் கூறு (காரா - "கருப்பு") மாறிவிடும். குறிப்பிடத்தக்கதாக இருக்க வேண்டும்: ஹீரோக்களின் ஆத்மாக்கள்).

அவற்றின் தொடர்புகளில் சரியான பெயர்கள் உரையின் ஓனோமாஸ்டிக் இடத்தை உருவாக்குகின்றன, இதன் பகுப்பாய்வு, படைப்பின் வெவ்வேறு கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையில் இருக்கும் இணைப்புகள் மற்றும் உறவுகளை அவற்றின் இயக்கவியலில் வெளிப்படுத்தவும், அதன் கலை உலகின் அம்சங்களை வெளிப்படுத்தவும் உதவுகிறது. எனவே, நாடகத்தின் ஹீரோக்களின் பெயர்கள் எம்.யு. லெர்மொண்டோவின் "மாஸ்க்வெரேட்" மானுடவியல் முகமூடிகளாக மாறிவிடும், அவை "காதல் கோரமான முகமூடிகளின் பொதுவான அம்சங்களால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. இவை... ஏமாற்றும் முகமூடிகள்." உரையின் ஓனோமாஸ்டிக் (மானுடவியல்) இடத்தில், கதாபாத்திரங்களின் பெயர்கள் ஒன்றிணைகின்றன அல்லது மாறாக, எதிர்க்கு வருகின்றன. எடுத்துக்காட்டாக, ஏற்கனவே குறிப்பிடப்பட்ட "மாஸ்க்வெரேட்" நாடகத்தில், இளவரசர் ஸ்வெஸ்டிச் மற்றும் பரோனஸ் ஷ்ட்ராலின் பெயர்கள் உள் வடிவத்தில் (நட்சத்திரம் - ஸ்ட்ரால் - "ரே") ஒற்றுமையைக் காட்டுகின்றன மற்றும் பொதுவான சொற்பொருள் கூறு "ஒளி" அடிப்படையில் ஒன்றிணைகின்றன. கூடுதலாக, அவர்கள் மற்ற பெயர்களை எதிர்க்கிறார்கள் "மொழியின் பார்வையில் அந்நியர்கள் "உரையின் கட்டமைப்பில் ஒரு சரியான பெயர், ஒருபுறம், நிலையானது, மறுபுறம், - மீண்டும் மீண்டும், சொற்பொருளாக மாற்றப்பட்டு, செறிவூட்டப்பட்டது உரையின் முழு இடத்திலும் "அர்த்தத்தின் அதிகரிப்புகள்". ஒரு சொற்பொருள் சிக்கலான சரியான பெயர் ஒத்திசைவை மட்டுமல்ல, ஒரு கலை உரையின் சொற்பொருள் பல பரிமாணத்தையும் உருவாக்குகிறது. இது ஆசிரியரின் நோக்கத்தை செயல்படுத்துவதற்கான மிக முக்கியமான வழிமுறைகளில் ஒன்றாக செயல்படுகிறது மற்றும் கணிசமான அளவு தகவல்களை குவிக்கிறது. "ஒரு படைப்பில் பெயரிடப்பட்ட ஒவ்வொரு பெயரும் ஏற்கனவே ஒரு பதவியாகும், அது மட்டுமே திறன் கொண்ட அனைத்து வண்ணங்களுடனும் விளையாடுகிறது. கதாபாத்திரத்தின் பெயர் இலக்கிய உரையின் முக்கிய அலகுகளில் ஒன்றாக செயல்படுகிறது, இது மிக முக்கியமான அடையாளமாக செயல்படுகிறது, இது தலைப்புடன், வேலை படிக்கும்போது புதுப்பிக்கப்படுகிறது. தலைப்பின் நிலையை ஆக்கிரமித்து, அதன் மூலம் அவர் அழைக்கும் கதாபாத்திரத்திற்கு வாசகரின் கவனத்தை ஈர்க்கும் போது இது குறிப்பாக உச்சரிக்கப்படுகிறது, குறிப்பாக படைப்பின் கலை உலகில் அவரை வேறுபடுத்துகிறது ("யூஜின் ஒன்ஜின்", "நெட்டோச்ச்கா நெஸ்வனோவா", "அன்னா" கரேனினா", "ருடின்" , "இவனோவ்".).

ஒரு இலக்கிய உரையின் மொழியியல் பகுப்பாய்வு, இதில், ஒரு விதியாக, "பேசாத", "சிறிய" பெயர்கள் இல்லை, உரையின் மானுடவியல் இடத்திற்கு சிறப்பு கவனம் தேவை, முதன்மையாக அவற்றின் தொடர்புகளில் உள்ள முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் பெயர்களுக்கு. அல்லது எதிர்ப்பு. உரையைப் புரிந்து கொள்ள, சரியான பெயரின் சொற்பிறப்பியல், அதன் வடிவம், பிற பெயர்களுடனான தொடர்பு, குறிப்புகள் (உதாரணமாக, ஐஎஸ் துர்கனேவின் "கிங் லியர் ஆஃப் தி ஸ்டெப்பி" கதை அல்லது கதையை நினைவுபடுத்துவது முக்கியம். ஐஏ புனின் "ஆன்டிகோன்"), அவரது அனைத்து பரிந்துரைகளின் அமைப்பாக பெயரளவிலான பல கதாபாத்திரங்களில் பெயரின் இடம், இறுதியாக, ஹீரோவின் அடையாளப் பண்புகளுடனும், குறுக்கு வெட்டு படங்களுடனும் அவரது தொடர்பு. உரை முழுவதும். ஒரு உரையில் சரியான பெயர்களைக் கருத்தில் கொள்வது பெரும்பாலும் அதன் விளக்கத்திற்கு ஒரு திறவுகோலாக செயல்படுகிறது அல்லது அதன் படங்களின் அமைப்பு, கலவையின் அம்சங்களைப் பற்றிய ஆழமான புரிதலை அனுமதிக்கிறது.

அத்தியாயம் 2. நாவலில் பாத்திரப் பெயர்களின் பங்கு I.A. கோஞ்சரோவா "ஒப்லோமோவ்"

ஒப்லோமோவ் முத்தொகுப்பின் இரண்டாவது நாவலாகும், இது IA கோஞ்சரோவின் படைப்பு பாரம்பரியத்திலிருந்து பரந்த வாசகர்களுக்கு நன்கு அறியப்பட்டதாகும், இது 1857 இல் முடிக்கப்பட்டது. சமகாலத்தவர்கள் மற்றும் சந்ததியினர் இருவரின் சாட்சியங்களின்படி, இந்த நாவல் ரஷ்ய இலக்கியம் மற்றும் பொது வாழ்க்கையில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வாக இருந்தது, ஏனென்றால் இது மனித வாழ்க்கையின் கிட்டத்தட்ட அனைத்து அம்சங்களையும் தொடுகிறது, அதில் நீங்கள் இன்றுவரை பல கேள்விகளுக்கான பதில்களைக் காணலாம், குறைந்தது அல்ல. இலியா இலிச் ஒப்லோமோவ் என்ற தலைப்பு கதாபாத்திரத்தின் படத்திற்கு நன்றி.

இந்த பண்டைய எபிரேய பெயரிடலின் அர்த்தங்களில் ஒன்று 'என் கடவுள் யெகோவா', 'கடவுளின் உதவி'. புரவலர் பெயரை மீண்டும் கூறுகிறார், கோன்சரோவின் ஹீரோ இலியா மட்டுமல்ல, இலியாவின் மகனும், “சதுக்கத்தில் இலியா” என்பது மூதாதையர் மரபுகளின் தகுதியான வாரிசு (இது வேலையில் விரிவாக விவாதிக்கப்படும்). கோஞ்சரோவின் ஹீரோவின் பெயர் தன்னிச்சையாக காவிய ஹீரோ இலியா முரோமெட்ஸை வாசகருக்கு நினைவூட்டுகிறது என்பதன் மூலம் கடந்த காலத்தின் நோக்கம் ஆதரிக்கப்படுகிறது. கூடுதலாக, நாவலின் முக்கிய நிகழ்வுகளின் நேரத்தில் ஒப்லோமோவுக்கு 33 வயது - முக்கிய சாதனையின் நேரம், உலக கலாச்சாரம், கிறிஸ்தவம், நாட்டுப்புறக் கதைகளின் பெரும்பாலான அடிப்படை புனைவுகளில் ஒரு மனிதனின் முக்கிய சாதனை.
கதாநாயகனின் குடும்பப்பெயர் - ஒப்லோமோவ் - பம்மர் என்ற வார்த்தையுடன் தொடர்புகளைத் தூண்டுகிறது, இது இலக்கிய மொழியில் வினைச்சொல்லின் செயலைக் குறிக்கிறது:

2. (பரிமாற்றம்) எளிமையானது. ஒருவரை ஒரு குறிப்பிட்ட வழியில் நடந்துகொள்ளும்படி கட்டாயப்படுத்துவது, அவருடைய விருப்பத்தை அடிபணியச் செய்வது, பிடிவாதத்தை உடைப்பது. எதையும் சம்மதிக்க வைப்பது, நம்ப வைப்பது, கட்டாயப்படுத்துவது கடினம்.

ஸ்டோல்ஸ்

ஆண்ட்ரி இவனோவிச் ஸ்டோல்ஸின் பெயர் மற்றும் குடும்பப்பெயரின் விளக்கத்திற்கு செல்லலாம். குடும்பப் பெயரைப் பொறுத்தவரை, இது ஜெர்மன் ஸ்டோல்ஸிலிருந்து வந்தது - 'பெருமை'. இந்த ஹீரோவின் குடும்பப்பெயர் - இலியா இலிச்சின் ஆன்டிபோட் - ஒப்லோமோவின் பெயருக்கு முரணானது.
கிரேக்க மொழியில் இருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்ட ஆண்ட்ரி என்ற பெயர் "தைரியமான, தைரியமான" என்று பொருள்படும். ஸ்டோல்ஸின் பெயரின் பொருள் தொடர்கிறது மற்றும் இரண்டு ஹீரோக்களின் எதிர்ப்பை பலப்படுத்துகிறது: சாந்தகுணமுள்ள மற்றும் மென்மையான இலியா - பிடிவாதமான, வளைக்காத ஆண்ட்ரி. ரஷ்ய சாம்ராஜ்யத்தின் மிக முக்கியமான வரிசை செயின்ட் ஆண்ட்ரூ தி ஃபர்ஸ்ட்-கால்ட் ஆணை இருந்தது மற்றும் உள்ளது என்று ஒன்றும் இல்லை. ஸ்டோல்ஸின் பழைய நண்பரின் நினைவாக ஆண்ட்ரே, ஒப்லோமோவ் தனது மகனை அழைத்தார் என்பதை நினைவில் கொள்க.
இது ஸ்டோல்ஸின் புரவலர் மீதும் வாழ வேண்டும். முதல் பார்வையில், இது முற்றிலும் ரஷ்ய புரவலன் - இவனோவிச். ஆனால் அவரது தந்தை ஜெர்மன், எனவே அவரது உண்மையான பெயர் ஜோஹன். இவான் என்ற பெயரைப் பொறுத்தவரை, இந்த பெயர் நீண்ட காலமாக ஒரு பொதுவான, சிறப்பியல்பு ரஷ்ய பெயராக கருதப்படுகிறது, இது நம் மக்களால் விரும்பப்படுகிறது. ஆனால் அது ரஷ்ய மொழி அல்ல. ஆயிரக்கணக்கான ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, ஆசியா மைனர் யூதர்களிடையே யோஹானன் என்ற பெயர் பொதுவானது. படிப்படியாக, கிரேக்கர்கள் யோஹானானை அயோன்னஸாக மாற்றினர். ஜெர்மன் மொழியில், பெயர் ஜோஹன் போல் தெரிகிறது. எனவே, பெயரிடுவதில் ஸ்டோல்ஸ் பெரும்பாலும் "பாதி ஜெர்மன்" அல்ல, ஆனால் மூன்றில் இரண்டு பங்கு, இது மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது: அவர் "மேற்கத்திய" ஆதிக்கத்தை வலியுறுத்துகிறார், அதாவது, இந்த ஹீரோவின் செயலில் உள்ள கொள்கைக்கு மாறாக, "கிழக்கு", அதாவது, ஒப்லோமோவில் உள்ள சிந்தனைக் கொள்கை.

2.2 ஓல்கா

நாவலின் பெண் கதாபாத்திரங்களுக்கு வருவோம். அழகான பெண்ணின் பாத்திரம், இலியா இலிச் ஒப்லோமோவை காதல் என்ற பெயரில் சாதனைகளுக்குத் தூண்டியது, நாவலில் ஓல்கா செர்ஜீவ்னா இலின்ஸ்காயாவுக்கு ஒதுக்கப்பட்டுள்ளது. பெயரிடும் பார்வையில் இந்த கதாநாயகி என்ன?

ஓல்கா என்ற பெயர் - மறைமுகமாக ஸ்காண்டிநேவிய மொழியில் இருந்து - "புனிதமான, தீர்க்கதரிசனமான, பிரகாசமான, ஒளியைச் சுமக்கும்" என்று பொருள். ஒப்லோமோவின் காதலியின் குடும்பப்பெயர் - இலின்ஸ்காயா - அதன் வடிவத்தில் தற்செயலானது அல்ல, இது இலியாவின் சார்பாக உருவாக்கப்பட்ட ஒரு உடைமை பெயரடை. விதியின் திட்டத்தின் படி, ஓல்கா இலின்ஸ்காயா இலியா ஒப்லோமோவை நோக்கமாகக் கொண்டிருந்தார் - ஆனால் சூழ்நிலைகளின் மீற முடியாத தன்மை அவர்களை விவாகரத்து செய்தது. இந்த கதாநாயகியின் விளக்கத்தில் வார்த்தைகள் அடிக்கடி மீண்டும் மீண்டும் கூறப்படுவது ஆர்வமாக உள்ளது பெருமைமற்றும் பெருமை, ஓல்கா இலின்ஸ்காயாவிலிருந்து ஓல்கா ஸ்டோல்ட்ஸாக மாறிய நாவலின் மற்றொரு பாத்திரத்தை நினைவுபடுத்துகிறது.

அத்தியாயம் 3. ஹீரோவின் பெயரைத் தேர்ந்தெடுப்பது

“ஐ.ஏ. கோஞ்சரோவ் அந்த எழுத்தாளர்களுக்கு சொந்தமானவர், ஹீரோவின் பெயரைத் தேர்ந்தெடுப்பது அடிப்படையில் முக்கியமானது, உரையின் முக்கிய வார்த்தைகளில் ஒன்றாக செயல்படுகிறது மற்றும் பொதுவாக குறியீட்டு அர்த்தங்களை வெளிப்படுத்துகிறது. கோன்சரோவின் உரைநடையில், சரியான பெயர்கள் தொடர்ந்து ஒரு முக்கிய குணாதிசய வழிமுறையாகத் தோன்றும், ஒப்பீடுகள் மற்றும் முரண்பாடுகளின் அமைப்பில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன, அவை இலக்கிய உரையை அதன் வெவ்வேறு நிலைகளில் ஒழுங்கமைக்கின்றன, படைப்பின் துணை உரைக்கு திறவுகோலாக செயல்படுகின்றன, அதன் புராண, நாட்டுப்புற மற்றும் மற்ற திட்டங்கள். எழுத்தாளரின் பாணியின் இந்த அம்சங்கள் "ஒப்லோமோவ்" நாவலில் தெளிவாக வெளிப்படுகின்றன, இதில் கதாபாத்திரங்களின் பெயர்களுடன் தொடர்புடைய பல புதிர்கள் உள்ளன "(என்.ஏ. நிகோலினா ரியாஷ் 2001: 4)

நாவலின் உரையில், சரியான பெயர்களின் இரண்டு குழுக்கள் வேறுபடுகின்றன:

1) அழிக்கப்பட்ட உள் வடிவத்துடன் பரவலான பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்கள், அவை ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, "மந்தமான எதிரொலிகள்" மட்டுமே, cf .: பலர் அவரை இவான் இவனோவிச், மற்றவர்கள் - இவான் வாசிலியேவிச், இன்னும் சிலர் - இவான் மிகைலோவிச் என்று அழைத்தனர். அவரது கடைசி பெயரும் வித்தியாசமாக அழைக்கப்பட்டது: சிலர் அவர் இவனோவ் என்று சொன்னார்கள், மற்றவர்கள் அவரை வாசிலீவ் அல்லது ஆண்ட்ரீவ் என்று அழைத்தனர், மற்றவர்கள் அவரை அலெக்ஸீவ் என்று நினைத்தார்கள் ... இவை அனைத்தும் அலெக்ஸீவ், வாசிலீவ், ஆண்ட்ரீவ் ஒருவித முழுமையற்ற, ஆள்மாறாட்டம். மக்கள், ஒரு மந்தமான எதிரொலி, அதன் தெளிவற்ற பிரதிபலிப்பு,

2) “குறிப்பிடத்தக்க” பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்கள், இதன் உந்துதல் உரையில் வெளிப்படுகிறது: எடுத்துக்காட்டாக, மகோவ் என்ற குடும்பப்பெயர் “எல்லாவற்றையும் விட்டுவிடுவது” என்ற சொற்றொடர் அலகுடன் தொடர்புபடுத்துகிறது மற்றும் “அலை” என்ற வினைச்சொல்லுக்கு அருகில் வருகிறது; Zaterty என்ற குடும்பப்பெயர் "விஷயத்தை மூடிமறைக்க" என்ற பொருளில் "துடைக்க" என்ற வினைச்சொல்லால் தூண்டப்படுகிறது, மேலும் Vytyagushin என்ற குடும்பப்பெயர் "கொள்ளையிட" என்ற பொருளில் "வெளியேறு" என்ற வினைச்சொல்லால் தூண்டப்படுகிறது. அதிகாரிகளின் "பேசும்" பெயர்கள், அவர்களின் செயல்பாடுகளை நேரடியாக வகைப்படுத்துகின்றன. அதே குழுவில் டரான்ட்யேவ் என்ற குடும்பப்பெயர் உள்ளது, இது "தரந்த்" என்ற பேச்சுவழக்கு வினைச்சொல்லால் தூண்டப்படுகிறது ("விறுவிறுப்பாக, விறுவிறுப்பாக, விரைவாக, அவசரமாக, அரட்டை அடிக்க; ஒப்பிட்டுப் பாருங்கள். டராண்டா -" விறுவிறுப்பான மற்றும் கடுமையான பேச்சாளர் "). "விறுவிறுப்பான மற்றும் தந்திரமான" என்ற குடும்பப்பெயர், கோஞ்சரோவின் கூற்றுப்படி, ஹீரோ ஒரு நேரடி ஆசிரியரின் பண்புகளால் ஆதரிக்கப்படுகிறார்: "அவரது அசைவுகள் தைரியமாகவும், துடைத்துடனும் இருந்தன; அவர் சத்தமாகவும், சுறுசுறுப்பாகவும், எப்போதும் கோபமாகவும் பேசினார்; நீங்கள் சிறிது தூரத்தில் கேட்டால், அது போல் இருந்தது. மூன்று வெற்று வண்டிகள் ஒரு பாலத்தின் குறுக்கே சென்று கொண்டிருந்தன." டரான்டீவாவின் பெயர் - மைக்கா - சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத தொடர்புகளை வெளிப்படுத்துகிறது மற்றும் சோபகேவிச்சின் உருவத்தையும், நாட்டுப்புறக் கதாபாத்திரங்களையும் (முதன்மையாக ஒரு கரடியின் உருவம்) குறிக்கிறது, இருப்பினும், இது வாசகர்களிடையே சில நிலையான தொடர்புகளைத் தூண்டுகிறது. நாவல்: முகோயரோவ் என்ற குடும்பப்பெயர், எடுத்துக்காட்டாக, "முஹ்ரிகா" ("ஏமாற்று", "ஏமாற்றுபவர்") என்ற வார்த்தைக்கு அருகில் வருகிறது; ஒரு ஈ போல, வார்த்தையின் இரண்டாவது கூறு தீவிரமான "தீய, கொடூரமான" என்ற பெயரடைக்கு ஒத்திருக்கிறது.

எப்போதும் "சத்தம் எழுப்ப" பாடுபடும் ஒரு பத்திரிகையாளரின் குடும்பப்பெயர், பென்கின், முதலில், "நுரையை அகற்ற" என்ற வெளிப்பாட்டுடன் தொடர்புடையது, இரண்டாவதாக, "வாயில் நுரை" என்ற சொற்றொடர் அலகுடன் தொடர்புடையது மற்றும் நுரையின் உருவத்தை உண்மையாக்குகிறது. மேலோட்டமான மற்றும் வெற்று நொதித்தல் அதன் உள்ளார்ந்த அறிகுறிகளுடன்.

ஒப்லோமோவின் நாவலில், மானுடப்பெயர்கள் மிகவும் இணக்கமான அமைப்பாக இணைக்கப்பட்டுள்ளன என்பதைக் கண்டோம்: அதன் சுற்றளவு "குறிப்பிடத்தக்க" பெயர்களால் ஆனது, அவை ஒரு விதியாக, இரண்டாம் நிலை கதாபாத்திரங்களுக்கு வழங்கப்படுகின்றன, அதே நேரத்தில் அதன் மையத்தில், மையத்தில், முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் பெயர்கள். இந்த பெயர்கள் பல அர்த்தங்களால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன, அவை வெட்டும் எதிர்ப்புகளின் வரிசைகளை உருவாக்குகின்றன, அவற்றின் பொருள் உரையின் கட்டமைப்பில் மீண்டும் மீண்டும் வருவதையும் எதிர்ப்பையும் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்கிறது. A.I. கோன்சரோவின் படைப்புகளைப் படித்த இலக்கிய விமர்சகர்களின் படைப்புகளைப் பற்றி அறிந்துகொள்வது, தலைப்பில் வைக்கப்பட்டுள்ள நாவலின் கதாநாயகனின் பெயர் மீண்டும் மீண்டும் ஆராய்ச்சியாளர்களின் கவனத்தை ஈர்த்தது என்பதில் கவனத்தை ஈர்த்தோம். அதே சமயம் பல்வேறு கருத்துகளும் தெரிவிக்கப்பட்டன.

1) V. Melnik, எடுத்துக்காட்டாக, ஹீரோவின் குடும்பப்பெயரை E. Baratynsky இன் கவிதையுடன் இணைத்தார் “பாரபட்சம்! அவர் பழைய உண்மையின் ஒரு பகுதி ... ", ஒப்லோமோவ் என்ற சொற்களின் சார்பியல் தன்மையைக் குறிப்பிடுகிறார் - ஒரு துண்டு.

மற்றொரு ஆராய்ச்சியாளர் பி. டைர்கனின் பார்வையில், இணையான "மனிதன் - துண்டு" ஹீரோவை "முழுமையற்ற", "முழுமையற்ற" நபராக வகைப்படுத்த உதவுகிறது, "முழுமையின் பற்றாக்குறையைக் குறிக்கிறது."

2) டி.ஐ. Ornatskaya ஒப்லோமோவ், ஒப்லோமோவ்கா என்ற சொற்களை ஸ்லீப்-ஒப்லோமோனின் நாட்டுப்புற கவிதை உருவகத்துடன் இணைக்கிறது. இந்த உருவகம் இரண்டு மடங்கு: ஒருபுறம், ரஷ்ய விசித்திரக் கதைகளின் மயக்கும் உலகம் அதன் உள்ளார்ந்த கவிதைகளுடன் தூக்கத்தின் உருவத்துடன் தொடர்புடையது; மறுபுறம், இது ஒரு "விபத்து கனவு", ஹீரோவுக்கு பேரழிவு தரும், அவரை கல்லறையால் நசுக்குகிறது.

ஒப்லோமோவின் நாவலில், மானுடப்பெயர்கள் ஒரு அமைப்பாக இணைக்கப்பட்டுள்ளன: அதன் சுற்றளவு "குறிப்பிடத்தக்க" பெயர்களால் ஆனது, அவை பொதுவாக இரண்டாம் பாத்திரங்கள், மற்றும் அதன் மையத்தில் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் பெயர்கள் உள்ளன, அவை பல அர்த்தங்களால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. இந்த மானுடப்பெயர்கள் எதிரெதிர்களின் குறுக்கிடும் வரிசைகளை உருவாக்குகின்றன. உரையின் கட்டமைப்பில் மீண்டும் மீண்டும் மற்றும் எதிர்ப்புகளை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வதன் மூலம் அவற்றின் பொருள் தீர்மானிக்கப்படுகிறது.

நாவலின் கதாநாயகனின் குடும்பப்பெயர், உரையின் வலுவான நிலையில் வைக்கப்பட்டுள்ளது - தலைப்பு, மீண்டும் மீண்டும் ஆராய்ச்சியாளர்களின் கவனத்தை ஈர்த்தது. அதே சமயம் பல்வேறு கருத்துகளும் தெரிவிக்கப்பட்டன. V. Melnik ஹீரோவின் குடும்பப்பெயரை E. Baratynsky கவிதையுடன் இணைத்தார் “பாரபட்சம்! அவர் பழைய உண்மையின் ஒரு பகுதி ... ", ஒப்லோமோவ் - ஒரு துண்டு என்ற சொற்களின் சார்பியல் தன்மையைக் குறிப்பிடுகிறார். மற்றொரு ஆராய்ச்சியாளரான பி. டைர்கனின் பார்வையில், இணையான "மனிதன் - துண்டு" ஹீரோவை "முழுமையற்ற", "முழுமையற்ற" நபராக வகைப்படுத்த உதவுகிறது, "மேலாண்மையான துண்டு துண்டாக மற்றும் ஒருமைப்பாடு இல்லாமைக்கு சமிக்ஞை செய்கிறது." டி.ஐ. Ornatskaya ஒப்லோமோவ், ஒப்லோமோவ்கா என்ற வார்த்தைகளை நாட்டுப்புற கவிதை உருவகம் "ஸ்லீப்-ஒப்லோமோன்" உடன் இணைக்கிறது. இந்த உருவகம் தெளிவற்றது: ஒருபுறம், ரஷ்ய விசித்திரக் கதைகளின் "மந்திரமான உலகம்" அதன் உள்ளார்ந்த கவிதையுடன் ஒரு கனவின் உருவத்துடன் தொடர்புடையது; ஒப்லோமோவ் குடும்பப்பெயரின் விளக்கம் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளப்பட வேண்டும், முதலில், சாத்தியமான அனைத்து உற்பத்தி சொற்களையும் இந்த சரியான பெயரின், இது இலக்கிய உரையில் உந்துதலைப் பெறுகிறது, இரண்டாவதாக, ஹீரோவின் அடையாளப் பண்புகளைக் கொண்ட சூழல்களின் முழு அமைப்பும், மூன்றாவதாக, வேலையின் இடைநிலை (இடை உரை) இணைப்புகள்.

ஒப்லோமோவ் என்ற வார்த்தையானது உந்துதலின் பன்முகத்தன்மையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, இது ஒரு இலக்கிய உரையில் ஒரு வார்த்தையின் பாலிசெமியை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்கிறது மற்றும் அதன் மூலம் பொதிந்துள்ள அர்த்தங்களின் பன்முகத்தன்மையை வெளிப்படுத்துகிறது. உடைக்க வினைச்சொல் (எழுத்து மற்றும் அடையாள அர்த்தத்தில் - "ஒருவரை ஒரு குறிப்பிட்ட வழியில் நடந்துகொள்ளும்படி கட்டாயப்படுத்துவது, அவரது விருப்பத்திற்கு அடிபணிவது"), மற்றும் பெயர்ச்சொற்கள் பம்மர் ("முழுமையாக இல்லாத அனைத்தும், அது உடைக்கப்பட்டது) மற்றும் ஒரு துண்டு; V.I.Dahl மற்றும் MAC இன் அகராதியில் கொடுக்கப்பட்டுள்ள விளக்கங்களை ஒப்பிடுக:

ஒப்லோமோவ் - "சுற்றும் ஒரு பொருள் உடைந்தது. (டால், தொகுதி: ப.); துண்டு - 1) உடைந்த அல்லது உடைந்த ஏதாவது துண்டு; 2) (பரிமாற்றம்): முன்பு இருந்த எஞ்சியவை, மறைந்துவிட்டன (உஷாகோவின் விளக்க அகராதி )

பம்மர் மற்றும் ஒப்லோமோவ் என்ற வார்த்தைகளை இயங்கியல் - "விகாரமான நபர்" என முதல் வார்த்தையில் உள்ளார்ந்த மதிப்பிடப்பட்ட பொருளின் அடிப்படையில் இணைக்க முடியும்.

உந்துதலின் சுட்டிக்காட்டப்பட்ட திசைகள் "நிலைமை", "விருப்பமின்மை", "கடந்த காலத்துடன் தொடர்பு" போன்ற சொற்பொருள் கூறுகளை முன்னிலைப்படுத்துகின்றன மற்றும் ஒருமைப்பாட்டின் அழிவை வலியுறுத்துகின்றன. கூடுதலாக, Oblomov என்ற குடும்பப்பெயருக்கும் oblom ("சுற்று") என்ற பெயரடைக்கும் இடையே ஒரு இணைப்பு சாத்தியமாகும்: சரியான பெயர் மற்றும் இந்த வார்த்தை ஒரு தெளிவான ஒலி ஒற்றுமையின் அடிப்படையில் ஒன்றிணைகிறது. இந்த வழக்கில், ஹீரோவின் குடும்பப்பெயர் “பாலி” மற்றும் “பிரேக்” என்ற சொற்களின் சொற்பொருளை இணைத்து அசுத்தமான, கலப்பின உருவாக்கம் என்று விளக்கப்படுகிறது: வளர்ச்சியின் பற்றாக்குறை, நிலையான, ஒழுங்கின் மாறாத தன்மையைக் குறிக்கும் ஒரு வட்டம் கிழிந்ததாகத் தெரிகிறது, ஓரளவு “ உடைந்தது".

ஹீரோவின் உருவகமான குணாதிசயங்களைக் கொண்ட சூழல்களில், தூக்கம், கல், "அழிவு", வளர்ச்சி தடுப்பு, சிதைவு மற்றும் அதே நேரத்தில் குழந்தைத்தனம் ஆகியவை தொடர்ந்து மீண்டும் மீண்டும் வருகின்றன, cf .: [Oblomov] ... அவர் பொய் சொல்வதில் மகிழ்ச்சியடைந்தார். , கவலையற்ற, புதிதாகப் பிறந்த குழந்தையைப் போல; நான் ஒரு மழுப்பலான, இழிவான, தேய்ந்து போன கஃப்தான்; அவர் தனது வளர்ச்சியின்மைக்காகவும், தார்மீக வலிமையின் வளர்ச்சியை நிறுத்தியதற்காகவும், எல்லாவற்றிலும் தலையிடும் கடுமைக்காகவும் வருத்தமாகவும் வேதனையாகவும் உணர்ந்தார்; முதல் நிமிடத்திலிருந்து, நான் என்னைப் பற்றி உணர்ந்தபோது, ​​நான் ஏற்கனவே வெளியே சென்று கொண்டிருப்பதை உணர்ந்தேன்; அவன் ... கல்லைப் போல சத்தம் போட்டு உறங்கிவிட்டான்; [அவர்] ஈயம் போன்ற இருண்ட கனவு போல தூங்கினார். எனவே, இந்த உரை தைரியத்தின் ஆரம்பகால "அழிவு" மற்றும் ஹீரோவின் பாத்திரத்தில் ஒருமைப்பாடு இல்லாததை தொடர்ந்து வலியுறுத்துகிறது.

ஒப்லோமோவ் குடும்பப்பெயரின் உந்துதலின் பன்முகத்தன்மை குறிப்பிடப்பட்ட சூழல்களில் உணரப்படும் வெவ்வேறு அர்த்தங்களுடன் தொடர்புடையது: இது, முதலில், முழுமையற்றது, இது சாத்தியமான ஆனால் நம்பத்தகாத வாழ்க்கைப் பாதையின் "முறிவில்" வெளிப்படுகிறது (அவர் இல்லை. எந்தவொரு துறையிலும் ஒரு படி நகர்த்தப்பட்டது), ஒருமைப்பாடு இல்லாமை, இறுதியாக, ஒரு வட்டம், ஹீரோவின் வாழ்க்கை வரலாற்று நேரத்தின் அம்சங்களைப் பிரதிபலிக்கிறது மற்றும் "தாத்தாக்கள் மற்றும் தந்தைகளுடன் நடந்த அதே விஷயம்" (ஒப்லோமோவ்காவின் விளக்கத்தைப் பார்க்கவும்). "ஸ்லீப்பி கிங்டம்" ஒப்லோமோவ்காவை ஒரு தீய வட்டமாக வரைபடமாக சித்தரிக்கலாம். "ஒப்லோமோவ்கா என்றால் என்ன, அனைத்தையும் மறந்துவிடவில்லை என்றால், அதிசயமாக உயிர் பிழைத்தார்" ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட மூலையில் "- ஈதனின் ஒரு துண்டு?" (லோஷிட்ஸ். எஸ். 172-173)

சுழற்சி நேரத்துடன் ஒப்லோமோவின் தொடர்பு, அதன் முக்கிய மாதிரி ஒரு வட்டம், அவர் "மந்தமான வாழ்க்கை மற்றும் இயக்கமின்மை" உலகத்தைச் சேர்ந்தவர், அங்கு "வாழ்க்கை ... தொடர்ச்சியான சலிப்பான துணியில் நீண்டுள்ளது", மீண்டும் மீண்டும் வலியுறுத்தப்படுகிறது. இது ஹீரோவின் பெயரையும் புரவலரையும் ஒன்றிணைக்கிறது - இலியா இலிச் ஒப்லோமோவ். பெயரும் புரவலரும் நாவலுக்கு பரவியுள்ள காலத்தின் உருவத்தை பிரதிபலிக்கின்றன. ஹீரோவின் "அழிவு" அவரது இருப்பின் முக்கிய தாளத்தை மீண்டும் மீண்டும் செய்யும் அதிர்வெண்ணாக ஆக்குகிறது, அதே நேரத்தில் வாழ்க்கை வரலாற்று நேரம் மீளக்கூடியதாக மாறும், மேலும் ப்ஷெனிட்சினாவின் வீட்டில் இலியா இலிச் ஒப்லோமோவ் மீண்டும் குழந்தை பருவ உலகத்திற்குத் திரும்புகிறார் - ஒப்லோமோவ்கா உலகம்: வாழ்க்கையின் முடிவு அதன் தொடக்கத்தை மீண்டும் செய்கிறது (வட்டத்தின் சின்னத்தில் உள்ளது போல), ஒப்பிடுக:

அவர் தனது பெற்றோரின் வீட்டில் ஒரு மெழுகுவர்த்தியால் ஒரு பெரிய இருண்ட வாழ்க்கை அறையைப் பார்க்கிறார், இறந்த தாயும் அவரது விருந்தினர்களும் ஒரு வட்ட மேசையில் அமர்ந்திருப்பதைக் காண்கிறார் ... நிகழ்காலமும் கடந்த காலமும் ஒன்றிணைந்து கலந்திருக்கின்றன.

தேன் மற்றும் பால் ஆறுகள் ஓடும் அந்த வாக்குறுதியளிக்கப்பட்ட நிலத்தை அவர் அடைந்துவிட்டதாக அவர் கனவு காண்கிறார், அங்கு அவர்கள் அறியாத ரொட்டியை உண்கிறார்கள், தங்கம் மற்றும் வெள்ளியை அணிவார்கள் ... அதே நேரத்தில், முறிவு (உடைந்து) என்ற வினைச்சொல்லுடன் தொடர்புடைய அர்த்தங்களும் குறிப்பிடத்தக்கவை: ஒரு "மறந்த மூலையில்", இயக்கம், போராட்டம் மற்றும் வாழ்க்கைக்கு அந்நியமான, ஒப்லோமோவ் நேரத்தை நிறுத்துகிறார், அதை முறியடித்தார், ஆனால் அமைதியின் "இலட்சியம்" அவரது ஆத்மாவின் "இறக்கைகளை உடைக்கிறது", அவரை ஒரு கனவில் மூழ்கடிக்கிறது, cf .: நீங்கள் இறக்கைகள், ஆனால் நீங்கள் அவற்றை அவிழ்த்துவிட்டீர்கள்; புதைக்கப்பட்ட, நசுக்கப்பட்ட, அவன் [மனம்] குப்பைகள் அனைத்தும் மற்றும் சும்மா தூங்கிவிட்டன. நேரியல் நேரத்தின் ஓட்டத்தை "உடைத்து" சுழற்சி நேரத்திற்குத் திரும்பிய ஹீரோவின் தனிப்பட்ட இருப்பு, "சவப்பெட்டி", ஆளுமையின் "கல்லறை", ஆசிரியரின் உருவகங்கள் மற்றும் ஒப்பீடுகளைப் பார்க்கவும்: .. அவர் அமைதியாகவும் படிப்படியாகவும் ஒரு எளிய மற்றும் பரந்த சவப்பெட்டியில் பொருந்துகிறார்.

அதே நேரத்தில், ஹீரோவின் பெயர் - இலியா - "நித்தியமான மறுபடியும்" மட்டும் குறிக்கிறது. இது நாவலின் நாட்டுப்புற மற்றும் புராணத் திட்டத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. இந்த பெயர், ஒப்லோமோவை அவரது மூதாதையர்களின் உலகத்துடன் இணைக்கிறது, அவரது உருவத்தை காவிய ஹீரோ இலியா முரோமெட்ஸின் உருவத்திற்கு நெருக்கமாகக் கொண்டுவருகிறது, அதன் சுரண்டல்கள், ஒரு அற்புதமான குணப்படுத்துதலுக்குப் பிறகு, ஹீரோவின் பலவீனத்தையும் குடிசையில் முப்பது வருட "உட்கார்ந்ததையும்" மாற்றியது. அத்துடன் இலியா தீர்க்கதரிசியின் உருவத்துடன். ஒப்லோமோவின் பெயர் தெளிவற்றதாக மாறுகிறது: இது நீண்ட கால நிலையான ("அசைவற்ற" ஓய்வு) மற்றும் அதைக் கடக்கும் சாத்தியம், சேமிப்பு "நெருப்பு" ஆகியவற்றைப் பெறுவதற்கான அறிகுறியைக் கொண்டுள்ளது. ஹீரோவின் தலைவிதியில் இந்த வாய்ப்பு உணரப்படாமல் உள்ளது: என் வாழ்க்கையில், எந்த சேமிப்பு அல்லது அழிவுகரமான நெருப்பு எரியவில்லை ... எலியா இந்த வாழ்க்கையை புரிந்து கொள்ளவில்லை, அல்லது அது பயனற்றது, மேலும் எனக்கு எதுவும் தெரியாது ...

ஒப்லோமோவின் எதிர்முனை ஆண்ட்ரி இவனோவிச் ஸ்டோல்ஸ் ஆகும். அவர்களின் பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்களும் உரையில் வேறுபடுகின்றன. எவ்வாறாயினும், இந்த எதிர்ப்பு ஒரு சிறப்பு இயல்புடையது: சரியான பெயர்கள் எதிர்ப்பிற்குள் நுழைவதில்லை, ஆனால் அவற்றால் உருவாக்கப்பட்ட அர்த்தங்கள் மற்றும் ஸ்டோல்ஸின் பெயர் மற்றும் குடும்பப்பெயரால் நேரடியாக வெளிப்படுத்தப்படும் அர்த்தங்கள் ஒப்லோமோவின் உருவத்துடன் மட்டுமே தொடர்புடைய அர்த்தங்களுடன் ஒப்பிடப்படுகின்றன. . ஒப்லோமோவின் "குழந்தைத்தனம்", "அவதாரத்தின் கீழ்", "சுற்றுத்தன்மை" ஆகியவை ஸ்டோல்ஸின் "ஆண்மைக்கு" எதிரானது (ஆண்ட்ரே - பழைய கிரேக்க மொழியிலிருந்து மொழிபெயர்ப்பில் - "தைரியமான, தைரியமான" - "கணவன், மனிதன்"); சாந்தம், மென்மை, கதாநாயகனின் இதயத்தின் "இயற்கை தங்கம்", சுறுசுறுப்பான நபர் மற்றும் ஒரு பகுத்தறிவுவாதியின் பெருமை (ஜெர்மன் ஸ்டோல்ஸ்- "பெருமை" என்பதிலிருந்து).

ஸ்டோல்ஸின் பெருமை நாவலில் வெவ்வேறு வெளிப்பாடுகளைக் கொண்டுள்ளது: "தன்னம்பிக்கை" மற்றும் ஒருவரின் சொந்த விருப்பத்தை உணர்ந்து "ஆன்மாவின் வலிமையைக் காப்பாற்றுதல்" மற்றும் சில "ஆணவம்" வரை. ஹீரோவின் ஜெர்மன் குடும்பப்பெயர், ரஷ்ய குடும்பப்பெயரான ஒப்லோமோவ், நாவலின் உரையில் இரண்டு உலகங்களின் எதிர்ப்பை அறிமுகப்படுத்துகிறது: "எங்கள் சொந்த" (ரஷ்ய, ஆணாதிக்க) மற்றும் "அன்னிய". அதே நேரத்தில், இரண்டு இடப்பெயர்களின் ஒப்பீடு - ஒப்லோமோவ் மற்றும் ஸ்டோல்ட்ஸ் கிராமங்களின் பெயர்கள்: ஒப்லோமோவ்கா மற்றும் வெர்க்லேவோ - நாவலின் கலை இடத்திற்கு குறிப்பிடத்தக்கதாக மாறும். "தி ஃபிராக்மென்ட் ஆஃப் ஈடன்", ஒப்லோமோவ்கா, ஒரு வட்டத்தின் உருவத்துடன் தொடர்புடையது, அதன்படி, நிலையான ஆதிக்கம், உரையில் வெர்க்லெவோவால் எதிர்க்கப்படுகிறது. சாத்தியமான ஊக்கமளிக்கும் வார்த்தைகள் இந்த பெயரில் யூகிக்கப்படுகின்றன: மேல்நோக்கி செங்குத்து மற்றும் மேல்நிலையின் அடையாளமாக ("மொபைல்", அதாவது, அசையாத தன்மையை மீறுதல், மூடிய இருப்பின் ஏகபோகம்).

ஓல்கா இலின்ஸ்காயா (திருமணத்திற்குப் பிறகு - ஸ்டோல்ஸ்) நாவலின் படங்களின் அமைப்பில் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளார். 0blomov உடனான அவரது உள் தொடர்பு கதாநாயகியின் குடும்பப்பெயரின் கட்டமைப்பில் அவரது பெயரை மீண்டும் செய்வதன் மூலம் வலியுறுத்தப்படுகிறது. "ஒரு சிறந்த பதிப்பில், விதியால் கருத்தரிக்கப்பட்டது, ஓல்கா இலியா இலிச்சை நோக்கமாகக் கொண்டிருந்தார் (" எனக்குத் தெரியும், நீங்கள் கடவுளால் எனக்கு அனுப்பப்பட்டீர்கள் "). ஆனால் சூழ்நிலைகளின் மீறல் அவர்களை விவாகரத்து செய்தது. மனித அவதாரத்தின் நாடகம் ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட கூட்டத்தின் விதியால் சோகமான முடிவில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது. ஓல்காவின் குடும்பப்பெயரில் ஏற்பட்ட மாற்றம் (Ilyinskaya → Stolz) நாவலின் கதைக்களத்தின் வளர்ச்சி மற்றும் கதாநாயகியின் பாத்திரத்தின் வளர்ச்சி ஆகிய இரண்டையும் பிரதிபலிக்கிறது. இந்த பாத்திரத்தின் உரைப் புலத்தில், செம் "பெருமை" கொண்ட சொற்கள் தொடர்ந்து திரும்பத் திரும்ப வருவது சுவாரஸ்யமானது, மேலும் இந்தத் துறையில் (மற்ற ஹீரோக்களின் குணாதிசயங்களுடன் ஒப்பிடுகையில்) அவை ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன, cf. மெல்லிய, பெருமை வாய்ந்த கழுத்து; அமைதியான பெருமிதத்துடன் அவனைப் பார்த்தாள்; ... அவருக்கு முன் [Oblomov] ... பெருமை மற்றும் கோபத்தின் புண்படுத்தப்பட்ட தெய்வம்; ... மேலும் அவர் [ஸ்டோல்ஸ்] நீண்ட காலமாக, ஏறக்குறைய அவரது வாழ்நாள் முழுவதும், பெருமைமிக்க, பெருமைமிக்க ஓல்காவின் பார்வையில் ஒரு மனிதனாக தனது கண்ணியத்தை அதே உயரத்தில் தக்க வைத்துக் கொள்ள வேண்டும் என்பதில் சிறிதும் அக்கறை இல்லை ... "பெருமை" என்ற சொற்களைத் திரும்பத் திரும்பச் சொல்வது ஓல்கா மற்றும் ஸ்டோல்ஸின் குணாதிசயங்களை ஒன்றாகக் கொண்டுவருகிறது. உதாரணமாக: அவர் ... பயந்த கீழ்ப்படிதல் இல்லாமல் அவதிப்பட்டார், ஆனால் கோபத்துடன், பெருமையுடன்; [ஸ்டோல்ஸ்] கற்புடன் பெருமையடித்தார்; [அவர்] உள்நாட்டில் பெருமிதம் கொண்டார் ... அவர் தனது பாதையில் ஒரு வளைவைக் கவனிக்க நேர்ந்த போதெல்லாம், அதே நேரத்தில், ஓல்காவின் "பெருமை" ஒப்லோமோவின் "சாந்தம்", "மென்மை", அவரது "கடினமான மென்மை" ஆகியவற்றை எதிர்க்கிறது. பெருமை என்ற வார்த்தை ஒப்லோமோவின் விளக்கங்களில் ஒரே ஒரு முறை மட்டுமே தோன்றுகிறது, மேலும் ஓல்கா மீதான காதல் ஹீரோவில் எழுந்தது மற்றும் அவரது உரை புலத்தின் ஒரு வகையான பிரதிபலிப்பாக செயல்படுகிறது: பெருமை அவருக்குள் விளையாடியது, வாழ்க்கை பிரகாசித்தது, அதன் மந்திர தூரம் ... இவ்வாறு, ஓல்கா மற்றும் நாவலின் ஹீரோக்களின் வெவ்வேறு உலகங்களை தொடர்புபடுத்துகிறார் மற்றும் வேறுபடுத்துகிறார். அவரது பெயரே நாவலின் வாசகர்களிடையே தொடர்ச்சியான தொடர்புகளைத் தூண்டுகிறது. "மிஷனரி" (I. Annensky இன் நுட்பமான கருத்துப்படி) ஓல்கா முதல் ரஷ்ய துறவியின் பெயரைக் கொண்டுள்ளது (ஓல்கா → ஜெர்மன். ஹெல்ஜ் - மறைமுகமாக "ஒரு தெய்வத்தின் அனுசரணையில்", "தீர்க்கதரிசனம்"). என பி.ஏ. புளோரன்ஸ்கி, ஓல்கா என்ற பெயர் ... அதை அணிபவர்களின் குணாதிசயங்களின் பல அம்சங்களை வெளிப்படுத்துகிறது: “ஓல்கா ... தரையில் உறுதியாக நிற்கிறது. ஓல்கா தனது நேர்மையால் போதுமானதாக இல்லை மற்றும் அவரது சொந்த வழியில் நேரடியானவர் ... அவள் ஒரு குறிப்பிட்ட இலக்கை நோக்கிச் சென்றவுடன், ஓல்கா இந்த இலக்கை அடைய முற்றிலும் திரும்பிப் பார்க்காமல், தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களையோ அல்லது தன்னையோ விட்டுவிடாது ... "நாவலில் ஓல்கா இலின்ஸ்காயா அகஃப்யா மத்வீவ்னா ப்ஷெனிட்சினாவுடன் முரண்படுகிறார். கதாநாயகிகளின் உருவப்படங்கள் ஏற்கனவே மாறுபட்டவை; புதன்: ... உதடுகள் மெல்லியதாகவும், பெரும்பாலான பகுதிகளுக்கு சுருக்கப்பட்டதாகவும் இருக்கும்: எதையாவது தொடர்ந்து நோக்கிய சிந்தனையின் அடையாளம். பேசும் எண்ணத்தின் அதே இருப்பு, கூர்மையான பார்வையுடைய, எப்பொழுதும் வீரியமுள்ள, இருண்ட, சாம்பல்-நீலக் கண்களின் பார்வையை ஒருபோதும் விடாமல் பிரகாசித்தது. புருவங்கள் கண்களுக்கு ஒரு சிறப்பு அழகைக் கொடுத்தன ... ஒரு கோடு மற்றொன்றை விட உயரமாக இருந்தது, இதிலிருந்து புருவத்திற்கு மேலே ஒரு சிறிய மடிப்பு இருந்தது, அதில் ஏதோ சொல்வது போல் இருந்தது, ஒரு சிந்தனை அங்கே ஓய்வெடுத்தது போல் (இலின்ஸ்காயாவின் உருவப்படம்) . அவளுக்கு ஏறக்குறைய புருவங்கள் எதுவும் இல்லை, அவற்றின் இடங்களில் இரண்டு சற்று வீங்கிய, பளபளப்பான கோடுகள், அரிதான மஞ்சள் நிற முடிகள் இருந்தன. கண்கள் சாம்பல்-புத்திசாலித்தனமானவை, அவளுடைய முகத்தின் முழு வெளிப்பாடு போல ... அவள் மந்தமான மற்றும் மந்தமான சிந்தனையைக் கேட்டாள் (பக்கம் பகுதி மூன்று, அத்தியாயம் 2.) (பிஷெனிட்சினாவின் உருவப்படம்).

இண்டர்டெக்ஸ்ட்வல் இணைப்புகள், கதாநாயகிகளை படைப்பில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ள இலக்கிய அல்லது புராணக் கதாபாத்திரங்களுக்கு நெருக்கமாகக் கொண்டுவருவதும் வேறுபட்ட இயல்புடையவை: ஓல்கா - கோர்டெலியா, பிக்மேலியன்; அகஃப்யா மத்வீவ்னா - மிலிட்ரிசா கிர்பிடியேவ்னா. ஓல்காவின் குணாதிசயங்கள் சிந்தனை மற்றும் பெருமை (பெருமை) என்ற சொற்களால் ஆதிக்கம் செலுத்தினால், அகஃப்யா மத்வீவ்னாவின் விளக்கங்களில், அப்பாவித்தனம், இரக்கம், கூச்சம் மற்றும் இறுதியாக, காதல் என்ற சொற்கள் தொடர்ந்து மீண்டும் மீண்டும் வருகின்றன.

நாயகிகளும் உருவக வழிகளில் வேறுபடுகிறார்கள். அகஃப்யா மட்வீவ்னாவின் உருவகப் பண்புக்கூறுக்குப் பயன்படுத்தப்படும் ஒப்பீடுகள் தினசரி (பெரும்பாலும் குறைக்கப்பட்ட) பாத்திரம், cf.: - உங்களுக்கு எப்படி நன்றி சொல்வது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, - ஒப்லோமோவ் அவளைப் பார்த்த அதே மகிழ்ச்சியுடன் அவளைப் பார்த்தார். காலையில் ஒரு சூடான சீஸ்கேக்; - இங்கே, கடவுள் விரும்பினால், நாங்கள் ஈஸ்டர் வரை வாழ்வோம், எனவே நாங்கள் முத்தமிடுவோம், - அவள் சொன்னாள், அவள் ஆச்சரியப்படாமல், கீழ்ப்படியாமல், வெட்கப்படாமல், காலர் போடப்பட்ட குதிரையைப் போல நேராகவும் அசையாமல் நின்றாள். (பக். 23-33)

அவளைப் பற்றிய முதல் பார்வையில் கதாநாயகியின் குடும்பப்பெயர் - ப்ஷெனிட்சின் - மேலும், முதலில், அன்றாட, இயற்கையான, பூமிக்குரிய கொள்கையை வெளிப்படுத்துகிறது; அவரது பெயரில் - அகஃப்யா - அதன் உள் வடிவம் "நல்லது" (பண்டைய கிரேக்க "நல்லது", "வகை") முழுமையின் சூழலில் உண்மையானது. அகஃப்யா என்ற பெயர் பண்டைய கிரேக்க வார்த்தையான அகபேவுடன் தொடர்புகளை ஏற்படுத்துகிறது, அதாவது ஒரு சிறப்பு வகையான செயலில் மற்றும் தன்னலமற்ற அன்பு. அதே நேரத்தில், இந்த பெயரில், வெளிப்படையாக, "புராண நோக்கமும் பதிலளித்தது (அகத்தியஸ் எட்னாவின் வெடிப்பிலிருந்து மக்களைப் பாதுகாக்கும் ஒரு துறவி, அதாவது நெருப்பு, நரகம். நாவலின் உரையில்," பாதுகாப்பின் இந்த நோக்கம் சுடரில் இருந்து ”என்பது ஆசிரியரின் விரிவான ஒப்பீட்டில் பிரதிபலிக்கிறது: அகஃப்யா மட்வீவ்னா எந்த கோரிக்கையையும் முன்வைக்கவில்லை, மேலும் அவர் [ஒப்லோமோவ்] எந்த சுயநல ஆசைகளையும், தூண்டுதல்களையும், சுரண்டல்களுக்கான அபிலாஷைகளையும் பெற்றெடுக்கவில்லை ... , மற்றும் அவரை கவனித்துக்கொள்கிறார், மதிக்கிறார். (4 பகுதி 1)

எனவே, உரையின் விளக்கத்திற்கு குறிப்பிடத்தக்க பல அர்த்தங்கள் கதாநாயகியின் பெயரில் உண்மையானவை: அவர் ஒரு வகையான எஜமானி (இது அவரது நியமனத் தொடரில் தொடர்ந்து மீண்டும் வரும் வார்த்தை), தன்னலமற்ற அன்பான பெண், பாதுகாவலர் ஒரு ஹீரோவின் எரியும் சுடரில் இருந்து, அவரது வாழ்க்கை "அழிவு". கதாநாயகியின் (மத்வீவ்னா) புரவலன் என்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல: முதலாவதாக, இது I.A இன் புரவலன் மீண்டும் கூறுகிறது. கோஞ்சரோவா, இரண்டாவதாக, மத்தேயு (மத்தேயு) என்ற பெயரின் சொற்பிறப்பியல் - "கடவுளின் பரிசு" - மீண்டும் நாவலின் புராண துணை உரையை எடுத்துக்காட்டுகிறது: அகஃப்யா மட்வீவ்னா ஒப்லோமோவ், எதிர்ப்பு ஃபாஸ்டுக்கு அவரது "கூச்ச சுபாவமுள்ள, சோம்பேறி ஆன்மா" உடன் அனுப்பப்பட்டார். , அவரது அமைதிக் கனவின் உருவகமாக, "ஒப்லோமோவின் இருப்பு" தொடர்வது பற்றி, "அமைதியான அமைதி" பற்றி: ஒப்லோமோவ் தானே அந்த அமைதி, மனநிறைவு மற்றும் அமைதியான அமைதியின் முழுமையான மற்றும் இயற்கையான பிரதிபலிப்பு மற்றும் வெளிப்பாடாக இருந்தார். உற்றுப் பார்த்து, தன் வாழ்க்கையைப் பற்றி யோசித்து, அதில் மேலும் மேலும் குடியேறி, கடைசியில், தான் செல்ல வேறு எங்கும் இல்லை, தேடுவதற்கு எதுவும் இல்லை, தனது வாழ்க்கையின் இலட்சியம் நிறைவேறியது என்று முடிவு செய்தார். (பக்கம் 41). நாவலின் முடிவில் ஒப்லோமோவாவாக மாறிய அகஃப்யா மத்வீவ்னா, உரையில் செயலில் உள்ள, "நன்றாக ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட" இயந்திரம் அல்லது ஊசல் ஆகியவற்றுடன் ஒப்பிடுகையில், மனித இருப்பின் சிறந்த அமைதியான பக்கத்தின் சாத்தியத்தை தீர்மானிக்கிறது. அவரது புதிய குடும்பப்பெயரில், ஒரு வட்டத்தின் படம், உரைக்கு வெளிப்படையானது, மீண்டும் உண்மையானது.

அதே நேரத்தில், நாவலில் அகஃப்யா மத்வீவ்னாவின் பண்புகள் நிலையானவை அல்ல. பிக்மேலியன் மற்றும் கலாட்டியாவின் கட்டுக்கதையுடன் அவரது சதி சூழ்நிலைகளின் தொடர்பை உரை வலியுறுத்துகிறது. நாவலின் மூன்று படிமங்களின் விளக்கம் மற்றும் வளர்ச்சியில் இந்த இடைநிலை இணைப்பு வெளிப்படுகிறது. ஒப்லோமோவ் ஆரம்பத்தில் கலாட்டியாவுடன் ஒப்பிடப்பட்டார், அதே நேரத்தில் ஓல்காவுக்கு பிக்மேலியன் பாத்திரம் ஒதுக்கப்பட்டது: ... ஆனால் இது ஒருவித கலாட்டியா, அவருடன் அவள் பிக்மேலியனாக இருக்க வேண்டும். புதன்: அவர் வாழ்வார், செயல்படுவார், வாழ்வை ஆசீர்வதிப்பார். ஒரு நபரை மீண்டும் உயிர்ப்பிக்க - நம்பிக்கையற்ற நோயுற்ற நபரைக் காப்பாற்றும்போது மருத்துவருக்கு எவ்வளவு மகிமை! மற்றும் ஒழுக்க ரீதியாக இறக்கும் மனதை, ஆன்மாவைக் காப்பாற்ற? .. இருப்பினும், இந்த உறவுகளில், ஒப்லோமோவின் பங்கு "அழிவு", "அழிவு" . பிக்மேலியன் பாத்திரம் ஸ்டோல்ஸுக்கு செல்கிறது, அவர் ஓல்காவின் பெருமையை உயிர்ப்பிக்கிறார் மற்றும் அவரது நிறத்தில் ஆடை அணிந்து தனது வண்ணங்களால் பிரகாசிக்கும் ஒரு "புதிய பெண்ணை" உருவாக்க வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார். கலாட்டியா அல்ல, ஆனால் பிக்மேலியன் நாவலில் தோன்றுகிறார் மற்றும் அகஃப்யா மத்வீவ்னா ப்ஷெனிட்சினாவில் ஆன்மாவை எழுப்பிய இலியா இலிச் ஒப்லோமோவ். நாவலின் முடிவில், உரையின் முக்கிய லெக்சிகல் அலகுகள் தோன்றும், ஒளி மற்றும் பிரகாசத்தின் உருவங்களை உருவாக்குகின்றன: அவள் தன் வாழ்க்கையை இழந்து பிரகாசமாகிவிட்டாள் என்பதை அவள் உணர்ந்தாள், கடவுள் தன் ஆன்மாவை அவளுக்குள் வைத்து அதை வெளியே எடுத்தார். மீண்டும்; சூரியன் அவளில் பிரகாசித்தது மற்றும் என்றென்றும் மறைந்தது ... எப்போதும், உண்மையில்; ஆனால் மறுபுறம், அவளுடைய வாழ்க்கை என்றென்றும் புரிந்து கொள்ளப்பட்டது: இப்போது அவள் ஏன் வாழ்ந்தாள் என்பதையும் அவள் வீணாக வாழவில்லை என்பதையும் அவள் ஏற்கனவே அறிந்திருந்தாள் (பக். 43)

நாவலின் முடிவில், ஓல்கா மற்றும் அகஃப்யா மத்வீவ்னாவின் முன்னர் மாறுபட்ட பண்புகள் ஒன்றிணைகின்றன: இரு கதாநாயகிகளின் விளக்கங்களிலும், முகத்தில் (பார்வை) சிந்தனை போன்ற ஒரு விவரம் வலியுறுத்தப்படுகிறது. புதன்: இதோ அவள் [Agafya Matveyevna], ஒரு இருண்ட உடையில், கழுத்தில் கருப்பு கம்பளி தாவணியில் ... ஒரு செறிவான வெளிப்பாட்டுடன், அவள் கண்களில் மறைந்த உள் அர்த்தத்துடன். இந்த எண்ணம் அவள் முகத்தில் கண்ணுக்குத் தெரியாமல் அமர்ந்திருந்தது ... (பக்கம் 43)

அகஃப்யா மட்வீவ்னாவின் மாற்றம் அவரது குடும்பப்பெயரின் மற்றொரு அர்த்தத்தை உண்மையாக்குகிறது, இது ஒப்லோமோவின் பெயரைப் போலவே தெளிவற்றது. கிறிஸ்தவ அடையாளத்தில் "கோதுமை" என்பது மறுபிறப்பின் அடையாளம். ஒப்லோமோவின் ஆவியை உயிர்த்தெழுப்ப முடியவில்லை, ஆனால் இலியா இலிச்சின் மகனின் தாயான அகஃப்யா மட்வீவ்னாவின் ஆன்மா புத்துயிர் பெற்றது: அகஃப்யா ... ஒப்லோமோவ் குடும்பத்தின் தொடர்ச்சியில் நேரடியாக ஈடுபட்டதாக மாறிவிடும் (அழியாத தன்மை ஹீரோ தானே).

ஆண்ட்ரி ஒப்லோமோவ், ஸ்டோல்ஸின் வீட்டில் வளர்க்கப்பட்டு அவரது பெயரைக் கொண்டவர், நாவலின் இறுதிப் பகுதியில் எதிர்காலத்திற்கான திட்டத்துடன் தொடர்புடையவர்: இரண்டு எதிரெதிர் ஹீரோக்களின் பெயர்களை ஒன்றிணைப்பது சிறந்த கொள்கைகளின் சாத்தியமான தொகுப்பின் அடையாளமாக செயல்படுகிறது. இரண்டு பாத்திரங்கள் மற்றும் அவை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் "தத்துவங்கள்". எனவே, சரியான பெயர் இலக்கிய உரையில் ப்ராஸ்பெக்டஸ் திட்டத்தை முன்னிலைப்படுத்தும் அடையாளமாகவும் செயல்படுகிறது: இலியா இலிச் ஒப்லோமோவ் ஆண்ட்ரே இலிச் ஒப்லோமோவ் என்பவரால் மாற்றப்பட்டார்.

எனவே, உரையின் கட்டமைப்பிலும், பரிசீலனையில் உள்ள நாவலின் உருவ அமைப்பிலும் சரியான பெயர்கள் முக்கிய பங்கு வகிக்கின்றன. அவை ஹீரோக்களின் கதாபாத்திரங்களின் அத்தியாவசிய பண்புகளை தீர்மானிப்பது மட்டுமல்லாமல், வேலையின் முக்கிய சதி கோடுகளையும் பிரதிபலிக்கின்றன, வெவ்வேறு படங்கள் மற்றும் சூழ்நிலைகளுக்கு இடையில் தொடர்புகளை நிறுவுகின்றன. சரியான பெயர்கள் உரையின் இடஞ்சார்ந்த-தற்காலிக அமைப்புடன் தொடர்புடையவை. உரையின் விளக்கத்திற்கு முக்கியமான மறைவான அர்த்தங்களை அவை "வெளிப்படுத்துகின்றன"; அதன் துணை உரைக்கு ஒரு திறவுகோலாக செயல்படுகிறது, நாவலின் இடைநிலை இணைப்புகளை உண்மையாக்குகிறது மற்றும் அதன் வெவ்வேறு திட்டங்களை (புராண, தத்துவ, அன்றாட, முதலியன) முன்னிலைப்படுத்துகிறது, அவற்றின் தொடர்புகளை வலியுறுத்துகிறது.

முடிவுரை

ஒரு குறிப்பிட்ட படைப்பில் உள்ள சரியான பெயர்களை ஆராயாமல் புனைகதைகளை சிந்தனையுடன் வாசிப்பது சாத்தியமில்லை என்பது தெளிவாகிறது.

எழுத்தாளரின் நாவல்களில் சரியான பெயர்கள் பற்றிய ஆய்வு பின்வரும் முடிவுகளை எடுக்க முடிந்தது:

1. ஐ.ஏ. கோஞ்சரோவா "குறிப்பிடத்தக்க" மற்றும் "பேசும்" சரியான பெயர்களால் நிரம்பியுள்ளது, மேலும் படைப்பின் கலை வெளிப்பாட்டின் அமைப்பில் மிக முக்கியமானது முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் பெயர்கள்.

2. படைப்புகளின் உரையில், பெயரிடும் பயிற்சிகள் பல்வேறு செயல்பாடுகளைச் செய்கின்றன: அவை ஹீரோவின் குணாதிசயங்களை ஆழப்படுத்த உதவுகின்றன (ஒப்லோமோவ், பீட்ர் அடுயேவ், அகஃப்யா மத்வீவ்னா ப்ஷெனிட்சினா), அவரது உள் உலகத்தை (ஒப்லோமோவ், ஸ்டோல்ஸ்) வெளிப்படுத்த, ஒரு உணர்ச்சி மற்றும் கதாபாத்திரத்தின் மதிப்பீட்டு குணாதிசயம் (ஒப்லோமோவில் இரண்டாம் பாத்திரங்கள்), மாறுபாட்டை உருவாக்க உதவுகிறது (ஒப்லோமோவ் - ஸ்டோல்ஸ்) அல்லது, மாறாக, ஹீரோக்களின் உலகக் கண்ணோட்டத்தின் தொடர்ச்சியை நியமிக்கவும் (பீட்டர் இவனோவிச் அடுவேவ் மற்றும் அலெக்சாண்டர் அடுவேவ், ஒப்லோமோவ் மற்றும் ஜாகர்) போன்றவை.

பயன்படுத்திய இலக்கியங்களின் பட்டியல்.

1) "பள்ளியில் இலக்கியம்" இதழ் .– 2004. –எண் 3.– எஸ். 20-23.

2) ஏ.எஃப். ரோகலேவ். பெயர் மற்றும் படம். சரியான பெயர்களின் கலை செயல்பாடு

இலக்கியப் படைப்புகள் மற்றும் விசித்திரக் கதைகளில் - கோமல்: பார்க், 2007. - பி.195-204.

3. உபா ஈ.வி. கோஞ்சரோவின் பெயரியல் (பிரச்சினையை உருவாக்குவதற்கு) // மொழியியல் கேள்விகள். இலக்கிய விமர்சனம். மொழியியல். அறிவியல் ஆவணங்களின் தொகுப்பு. - Ulyanovsk: UlSTU, 2002 .-- S. 14 - 26.

4. உபா ஈ.வி. ஐ.ஏ.வின் தலைப்புகளின் கவிதைகள். கோஞ்சரோவா // ரஷ்யா: வரலாறு, அரசியல், கலாச்சாரம். அறிவியல் ஆவணங்களின் தொகுப்பு. - Ulyanovsk: UlSTU, 2003-С. 85-86.

5. நிகோலினா N.A. உரையின் மொழியியல் பகுப்பாய்வு, மாஸ்கோ, 2003.

6. பொண்டலெடோவ் வி.டி. ரஷ்ய ஓனோமாஸ்டிக்ஸ்), மாஸ்கோ: ப்ரோஸ்ஃபெஸ்செனி, 1983.

7. Ornatskaya.T.I. இல்யா இலிச் ஒப்லோமோவ் ஒரு "துண்டு"? (ஹீரோவின் குடும்பப்பெயரின் விளக்கத்தின் வரலாற்றிற்கு) // ரஷ்ய இலக்கியம், - 1991. - எண் 4

8. Florensky P.F.Names.- M., 1993

"ஒப்லோமோவ்" நாவலின் பெயர்களின் சொற்பொருள்

அறிமுகம் ……………………………………………………………… 3

1. மானுடப்பெயர்கள் மற்றும் உரையின் கலைவெளியில் அவற்றின் பங்கு …… .. 4

2. நாவலின் கலைக் கருத்துடன் தொடர்புடைய "Oblomov" நாவலின் பெயர்களின் சொற்பொருள் …………………………………………. ..5

முடிவு …………………………………………………………… 10

இலக்கியம் ……………………………………………………………… .11

"Oblomov" நாவலில் சரியான பெயர்களைப் படிப்பதே எங்கள் பணியின் நோக்கம். எங்கள் ஆராய்ச்சிப் பணியில், நாங்கள் பின்வரும் பணிகளைத் தீர்த்தோம்: ஹீரோக்களின் பெயர்களுக்கும் அவர்களின் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் செயல்களுக்கும் இடையிலான தொடர்பை நாங்கள் நிறுவினோம், அவரது ஹீரோக்களுக்கான ஆசிரியரின் பெயர்களின் ரகசிய அர்த்தத்தை வெளிப்படுத்தினோம், மேலும் நாவலில் சரியான பெயர்களின் சொற்பொருளை வெளிப்படுத்தினோம்.

இந்த ஆய்வின் பொருத்தம் கோஞ்சரோவின் நாவலில் பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்களின் அர்த்தங்களை வெளிப்படுத்துவதற்கு பங்களிப்பது மட்டுமல்லாமல், சதி மற்றும் முக்கிய மாதிரிகள் இரண்டையும் புரிந்துகொள்ள உதவுகிறது. இந்த ஆராய்ச்சிப் பணியும் பொருத்தமானது, ஏனெனில் இது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் உலகளாவிய இலக்கியப் படைப்புகளின் ஆய்வுக்கு முன்னதாக மேற்கொள்ளப்பட்டது, அதை நினைவில் கொள்ள வேண்டும்: ஹீரோக்களின் பெயர்களுக்குப் பின்னால் ஒரு ஆழமான அர்த்தம் உள்ளது.

ஓனோமாஸ்டிக்ஸ் (கிரேக்க மொழியில் இருந்து - பெயர்களைக் கொடுக்கும் கலை) என்பது மொழியியலின் ஒரு பிரிவாகும், இது சரியான பெயர்களைப் படிக்கிறது, மூல மொழியில் நீண்டகால பயன்பாட்டின் விளைவாக அல்லது பிற மொழிகளிலிருந்து கடன் வாங்கியதன் விளைவாக அவற்றின் நிகழ்வு மற்றும் மாற்றத்தின் வரலாறு. தகவல் தொடர்பு.

ஓனோமாஸ்டிக்ஸைப் படிக்கும் பொருட்களில் ஒன்று மானுடப்பெயர்கள் (மக்களின் பெயர்கள் அல்லது அவற்றின் தனித்தனி கூறுகள்) மற்றும் கவிதைப்பெயர்கள் (இலக்கியப் படைப்புகளில் ஹீரோக்களின் சரியான பெயர்கள்).

எழுத்தாளரின் நோக்கத்தை வாசகருக்கு தெரிவிக்க அவை எழுத்தாளருக்கு உதவுகின்றன, பெயர்களின் அடையாளத்தை வெளிப்படுத்துவதன் மூலம், நாவலில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் செயல்களைப் புரிந்துகொள்வது நல்லது.

இந்த வேலையில் ஆராய்ச்சியின் பொருள் மானுடப்பெயர்கள். பொருள் பெயர்களின் சொற்பொருள் மற்றும் நாவலின் அமைப்பு மற்றும் உருவ அமைப்பில் அதன் பங்கு.

கற்பனையான பேச்சு பற்றிய ஆராய்ச்சியில், மகத்தான வெளிப்படையான சாத்தியக்கூறுகள் மற்றும் உரையில் சரியான பெயர்களின் ஆக்கபூர்வமான பாத்திரத்தை நாம் அடிக்கடி சந்தித்திருக்கிறோம். மானுடப்பெயர்கள் மற்றும் கவிதைப்பெயர்கள் ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் ஹீரோக்களின் படங்களை உருவாக்குவதில் பங்கேற்கின்றன, அதன் முக்கிய கருப்பொருள்கள் மற்றும் நோக்கங்களின் வரிசைப்படுத்தல், உரையின் கருத்தியல் மற்றும் அழகியல் உள்ளடக்கத்தை வெளிப்படுத்த பங்களிக்கின்றன, மேலும் அதன் மறைக்கப்பட்ட அர்த்தங்களை அடிக்கடி வெளிப்படுத்துகின்றன.

"ஹீரோவின் பெயரைத் தேர்ந்தெடுப்பது அடிப்படை முக்கியத்துவம் வாய்ந்த எழுத்தாளர்களுக்கு சொந்தமானது. இது, ஒரு விதியாக, உரையின் முக்கிய வார்த்தைகளில் ஒன்றாகும் மற்றும் பொதுவாக குறியீட்டு அர்த்தங்களை குவிக்கிறது. கோன்சரோவின் உரைநடையில், சரியான பெயர்கள் தொடர்ந்து ஒரு முக்கிய குணாதிசய வழிமுறையாகத் தோன்றுகின்றன, ஒப்பீடுகள் மற்றும் முரண்பாடுகளின் அமைப்பில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் வேலையின் துணை உரையின் திறவுகோலாக செயல்படுகின்றன. எழுத்தாளரின் பாணியின் இந்த அம்சங்களை ஒப்லோமோவ் நாவலின் எடுத்துக்காட்டுடன் காணலாம், இதில் கதாபாத்திரங்களின் பெயர்களுடன் தொடர்புடைய பல புதிர்கள் உள்ளன ”(RYASH 2001: 4)

நாவலில், சரியான பெயர்களின் இரண்டு குழுக்களின் எதிர்ப்பை நாங்கள் அடையாளம் கண்டோம்:

1) அழிக்கப்பட்ட உள் வடிவத்துடன் பரவலான பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்கள் (அதாவது, முகம் தெரியாத ஹீரோ):

பலர் அவரை இவான் இவனோவிச், மற்றவர்கள் - இவான் வாசிலீவிச், இன்னும் சிலர் - இவான் மிகைலோவிச் என்று அழைத்தனர். அவரது கடைசி பெயரும் வித்தியாசமாக அழைக்கப்பட்டது: சிலர் அவர் இவனோவ் என்று சொன்னார்கள், மற்றவர்கள் அவரை வாசிலீவ் அல்லது ஆண்ட்ரீவ் என்று அழைத்தனர், மற்றவர்கள் அவரை அலெக்ஸீவ் என்று நினைத்தார்கள் ... இவை அனைத்தும் அலெக்ஸீவ், வாசிலீவ், ஆண்ட்ரீவ் அல்லது நீங்கள் விரும்பும் அனைத்தும் முழுமையற்றவை. , மக்கள் திரளுக்கு ஆள்மாறான குறிப்பு, ஒரு மந்தமான எதிரொலி, அதன் தெளிவற்ற பிரதிபலிப்பு ...;

2) "குறிப்பிடத்தக்க" பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்கள், இதன் பொருள் உரையில் வெளிப்படுகிறது. உதாரணமாக, குடும்பப்பெயர் மகோவ்சொற்றொடர் விற்றுமுதலுடன் தொடர்புடையது விட்டுவிடுமற்றும் வினைச்சொல்லை அணுகலாம் ஒரு அலை கொடுக்க; குடும்ப பெயர் மேலெழுதப்பட்டதுவினைச்சொல்லால் தூண்டப்பட்டது துடைக்க"ஹஷ் அப் தி கேஸ்" என்பதன் பொருளிலும், குடும்பப் பெயரிலும் வைத்யாகுஷின்- வினைச்சொல் வெளியே இழு"கொள்ளை" என்ற பொருளில். அதிகாரிகளின் இந்த "பேசும்" குடும்பப்பெயர்கள், அவர்களின் செயல்பாடுகளை நேரடியாக வகைப்படுத்துகின்றன. அதே குழுவில் குடும்பப்பெயர் அடங்கும் டரன்டிவ்,இது வினைச்சொல்லால் தூண்டப்படுகிறது ரேம்("விறுவிறுப்பாகவும், கூர்மையாகவும், விரைவாகவும், அவசரமாகவும், அரட்டையடிக்கவும்"; cf. obl. வண்டி- "கலகலப்பான மற்றும் கூர்மையான பேச்சாளர்"). "கலகலப்பான மற்றும் தந்திரமான" ஹீரோவின் குடும்பப்பெயரின் இந்த விளக்கம் நேரடி ஆசிரியரின் பண்புகளால் ஆதரிக்கப்படுகிறது:

அவரது அசைவுகள் தைரியமான மற்றும் துடைப்பம்; அவர் சத்தமாக, தைரியமாக மற்றும் எப்போதும் கோபமாக பேசினார்; சிறிது தூரத்தில் ஒருவர் கேட்டால், மூன்று காலி வண்டிகள் பாலத்தின் குறுக்கே ஓடுவது போல.

டரான்டீவ் பெயர் மைக்கா- இடைநிலை (உரையின் எல்லைகளுக்கு அப்பால் செல்லும்) இணைப்புகளை வெளிப்படுத்துகிறது மற்றும் சோபகேவிச்சின் உருவத்தையும், நாட்டுப்புறக் கதாபாத்திரங்களையும் (முதன்மையாக ஒரு கரடியின் உருவத்திற்கு) குறிக்கிறது.

"அர்த்தமுள்ள" மற்றும் "முக்கியமற்ற" சரியான பெயர்களுக்கு இடையில் ஒரு இடைநிலைக் குழுவானது அழிக்கப்பட்ட உள் வடிவத்துடன் கூடிய மானுடப்பெயர்களால் ஆனது, இருப்பினும், நாவலின் வாசகர்களிடையே சில நிலையான தொடர்புகளைத் தூண்டுகிறது. குடும்ப பெயர் முகோயரோவ், எடுத்துக்காட்டாக, வார்த்தையை அணுகுகிறது ஈ ஈ("முரட்டு", "ஒரு புத்திசாலி ஏமாற்றுக்காரர்"), அத்துடன் சொற்றொடர் அலகுகளுடன் ஈக்களை அடிக்க"குடி, குடி" மற்றும் ஒரு நிலையான ஒப்பீடு ஒரு ஈ போல் எரிச்சலூட்டும்; வார்த்தையின் இரண்டாவது கூறு பெயரடைக்கு ஒத்திருக்கிறது தீவிரமான"தீய, கொடூரமான".

"சத்தம்" செய்ய விரும்பும் ஒரு சர்வவல்லமையுள்ள பத்திரிகையாளரின் குடும்பப்பெயர், பென்கின், முதலில், வெளிப்பாட்டுடன் தொடர்புடையது. நுரை நீக்க,இரண்டாவதாக, சொற்றொடர் அலகுடன் வாயில் நுரைமற்றும் நுரையின் உருவத்தை அதன் உள்ளார்ந்த மேலோட்டமான மற்றும் வெற்று நொதித்தல் அறிகுறிகளுடன் உண்மையாக்குகிறது.


ஒப்லோமோவின் நாவலில், மானுடப்பெயர்கள் மிகவும் இணக்கமான அமைப்பாக இணைக்கப்பட்டுள்ளன என்பதைக் கண்டோம்: அதன் சுற்றளவு "குறிப்பிடத்தக்க" பெயர்களால் ஆனது, அவை ஒரு விதியாக, இரண்டாம் நிலை கதாபாத்திரங்களுக்கு வழங்கப்படுகின்றன, அதே நேரத்தில் அதன் மையத்தில், மையத்தில், முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் பெயர்கள். இந்த பெயர்கள் பல அர்த்தங்களால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன, அவை வெட்டும் எதிர்ப்புகளின் வரிசைகளை உருவாக்குகின்றன, அவற்றின் பொருள் உரையின் கட்டமைப்பில் மீண்டும் மீண்டும் வருவதையும் எதிர்ப்பையும் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்கிறது.

படைப்பாற்றலைப் படித்த இலக்கிய விமர்சகர்களின் படைப்புகளைப் பற்றி அறிந்துகொள்வது, நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் பெயர், தலைப்பில் வைக்கப்பட்டுள்ளது, ஆராய்ச்சியாளர்களின் கவனத்தை மீண்டும் மீண்டும் ஈர்த்தது என்பதை கவனத்தில் கொண்டோம். அதே சமயம் பல்வேறு கருத்துகளும் தெரிவிக்கப்பட்டன.

1) உதாரணமாக, V. Melnik, ஹீரோவின் குடும்பப்பெயரை E. Baratynsky இன் கவிதையுடன் இணைத்தார் “பாரபட்சம்! அவர் ஒரு பழைய உண்மையின் ஒரு பகுதி ... ", வார்த்தைகளின் சார்பியல் தன்மையைக் குறிப்பிடுகிறார் ஒப்லோமோவ் ஒரு துண்டு.

2) மற்றொரு ஆராய்ச்சியாளர் பி. டைர்கனின் பார்வையில், இணையான "மனிதன் - துண்டு" ஹீரோவை "முழுமையற்ற", "முழுமையற்ற" நபராக வகைப்படுத்த உதவுகிறது, "முழுமையின் பற்றாக்குறையைக் குறிக்கிறது."

3) வார்த்தைகளை இணைக்கிறது ஒப்லோமோவ், ஒப்லோமோவ்காநாட்டுப்புற கவிதை உருவகத்துடன் தூக்கம்-சரிவு.இந்த உருவகம் இரண்டு மடங்கு: ஒருபுறம், ரஷ்ய விசித்திரக் கதைகளின் மயக்கும் உலகம் அதன் உள்ளார்ந்த கவிதைகளுடன் தூக்கத்தின் உருவத்துடன் தொடர்புடையது; மறுபுறம், இது ஒரு "விபத்து கனவு", ஹீரோவுக்கு பேரழிவு தரும், அவரை கல்லறையால் நசுக்குகிறது.

சொல் ஒப்லோமோவ்அவரால் பொதிந்துள்ள விளக்கங்கள் மற்றும் அர்த்தங்களின் பன்முகத்தன்மையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. இது ஒரு வினைச்சொல் போல தூண்டப்படலாம் முறித்து(உண்மையிலும் உருவகத்திலும் - "ஒருவரை ஒரு குறிப்பிட்ட வழியில் நடந்துகொள்ளும்படி கட்டாயப்படுத்துவது, அவருடைய விருப்பத்திற்கு அடிபணிவது") மற்றும் பெயர்ச்சொற்கள் பம்மர்("முழுமையாக இல்லாத அனைத்தும் உடைந்துவிட்டன") மற்றும் சிப்;திருமணம் செய் அகராதியில் கொடுக்கப்பட்டுள்ள விளக்கங்கள்: 1) " சிப்- சுற்றி உடைந்த ஒரு விஷயம் ”(); " துண்டு - 2) ஏதாவது ஒரு துண்டு அல்லது உடைந்த துண்டு; 3) பரிமாற்றம்.முன்பு இருந்த எஞ்சிய ஒன்று மறைந்தது." உந்துதலின் இந்த திசை கடந்த காலத்துடனான தொடர்பை வலியுறுத்துகிறது மற்றும் அதே நேரத்தில் ஒருமைப்பாட்டின் அழிவையும் வலியுறுத்துகிறது.

குடும்பப்பெயரின் இணைப்பு எங்களுக்கு மிகவும் உறுதியானது ஒப்லோமோவ்பெயரடையுடன் சாதுவான("சுற்று"): ஒரு சரியான பெயர்ச்சொல் மற்றும் இந்த பெயரடை தெளிவான ஒலி ஒற்றுமையின் அடிப்படையில் ஒன்றிணைகிறது. இந்த வழக்கில், ஹீரோவின் குடும்பப்பெயர் சொற்களின் சொற்பொருளை இணைக்கும் ஒரு கலப்பின உருவாக்கம் என்று விளக்கப்படுகிறது. உடையக்கூடிய மற்றும் முறிவு: தனிமைப்படுத்தல், வளர்ச்சியின்மை, நிலையான, ஒழுங்கின் மாறாத தன்மை ஆகியவற்றைக் குறிக்கும் ஒரு வட்டம், கிழிந்த (உடைந்த) போல் தெரிகிறது.

ஹீரோவின் உருவகக் குணாதிசயங்களைக் கொண்ட சூழல்களில், தூக்கம், கல், "அழிவு", வளர்ச்சி தடை, சிதைவு மற்றும் அதே நேரத்தில், குழந்தைத்தனமான படங்கள் மீண்டும் மீண்டும் வருகின்றன; திருமணம் செய்:

... / அவர் / அவர் பொய், கவலையற்ற, என மகிழ்ச்சியடைந்தார் பிறந்த குழந்தை ...; … நான் மழுப்பலாக, இழிவாக, சோர்வாக இருக்கிறேன்கஃப்டான்; அவர் தனது வளர்ச்சியின்மைக்காக வருத்தமும் வேதனையும் அடைந்தார். வளர்ச்சி குன்றியதுதார்மீக சக்திகள் தீவிரத்திற்காகஎல்லாவற்றிலும் தலையிடுவது; மற்றவர்கள் மிகவும் முழுமையாகவும் பரவலாகவும் வாழ்கிறார்கள் என்று பொறாமை அவரைப் பற்றிக் கொண்டது, ஆனால் அவர் தோன்றியது கனமான கல்அவரது இருப்பின் குறுகிய மற்றும் பரிதாபகரமான பாதையில் கைவிடப்பட்டது; முதல் நிமிடத்திலிருந்து, நான் என்னைப் பற்றி உணர்ந்தபோது, ​​​​நான் அதை ஏற்கனவே உணர்ந்தேன் வெளியே போ;அவன்... என சத்தம் போட்டு தூங்கினான் கல், தூக்கம்.

இவ்வாறு, உரையில், ஆவியின் சக்திகளின் ஆரம்பகால "அழிவு" மற்றும் ஹீரோவின் பாத்திரத்தில் ஒருமைப்பாடு இல்லாதது தொடர்ந்து வலியுறுத்தப்படுவதைக் கண்டோம்.

குடும்பப்பெயர் ஊக்கத்தின் பன்மை ஒப்லோமோவ்நாம் பார்க்க முடியும் என, வெவ்வேறு அர்த்தங்களுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது: இது, முதலில், முழுமையற்றது, இது சாத்தியமான ஆனால் உணரப்படாத வாழ்க்கைப் பாதையின் "முறிவில்" வெளிப்படுகிறது ("அவர் எந்தத் துறையிலும் ஒரு படி கூட முன்னேறவில்லை") , ஒருமைப்பாடு இல்லாமை, இறுதியாக, ஹீரோவின் வாழ்க்கை வரலாற்று நேரத்தின் அம்சங்களை பிரதிபலிக்கும் ஒரு வட்டம் மற்றும் "தாத்தாக்கள் மற்றும் அப்பாக்களுடன் நடந்த அதே விஷயம்" (Oblomovka இன் விளக்கத்தைப் பார்க்கவும்). "ஸ்லீப்பி கிங்டம்" ஒப்லோமோவ்காவை ஒரு தீய வட்டமாக வரைபடமாக சித்தரிக்கலாம். ஒப்லோமோவ்கா என்றால் என்ன, எல்லாவற்றையும் மறந்துவிடவில்லை என்றால், "ஆனந்த மூலையில்" அதிசயமாக உயிர் பிழைத்தார் - துண்டுஈடன் ?.

சுழற்சி நேரத்துடனான ஒப்லோமோவின் தொடர்பு, அதன் முக்கிய மாதிரி ஒரு வட்டம், அவரது "மந்தமான வாழ்க்கை மற்றும் இயக்கமின்மை" உலகத்திற்கு சொந்தமானது, அங்கு "வாழ்க்கை ... தொடர்ச்சியான சலிப்பான துணியில் நீண்டுள்ளது", மீண்டும் மீண்டும் ஒன்றிணைப்பதன் மூலம் வலியுறுத்தப்படுகிறது. ஹீரோவின் பெயர் மற்றும் புரவலன்: இலியா இலிச்.

ஒருவேளை "பழைய ஏற்பாடு" பெயரின் சொற்பிறப்பியல் குறிப்பிடத்தக்கது இல்யா(<др.-евр. யெகோவா"மை காட்"), இந்த வகையில் ஜாகர் ("கடவுளின் நினைவு") என்ற பெயர் ஒத்துள்ளது; திருமணம் செய் ஆசிரியரின் கருத்து:

வீட்டின் நரைத்த வேலைக்காரர்கள் மட்டுமே கடந்த காலத்தின் உண்மையான நினைவகத்தை ஒருவருக்கொருவர் பரிமாறிக் கொண்டனர். , அதை ஒரு ஆலயமாக போற்றுதல்.

ஹீரோவின் பெயரும் புரவலரும் நாவலில் இயங்கும் காலத்தின் உருவத்துடன் தொடர்புடையது. ஒப்லோமோவ்காவில் உள்ளதைப் போலவே, ப்ஷெனிட்சினாவின் வீட்டிலும் காலப்போக்கு ஒப்பிடப்படுகிறது, "நமது கிரகத்தின் புவியியல் மாற்றங்கள் நிகழும் மெதுவான படிப்படியான தன்மையுடன்: ஒரு மலை மெதுவாக அங்கே இடிந்து வருகிறது, இங்கே பல நூற்றாண்டுகளாக கடல் வண்டல் படிவங்கள் அல்லது கடற்கரையிலிருந்து பின்வாங்குகிறது. மண்ணின் அதிகரிப்பு" என்று E. Krasnoshchekov குறிப்பிடுகிறார். இந்த விரிவாக்கப்பட்ட படம் நாவலின் கடைசி (நான்காவது) பகுதியில் ஒப்லோமோவின் வாழ்க்கை வரை நீட்டிக்கப்பட்டுள்ளது:

ஆனால் மலை நொறுங்கியதுசிறிது சிறிதாக கடல் உள்வாங்கியதுகடலோர அல்லது விரைந்தனர்அவரிடம், ஒப்லோமோவ் படிப்படியாக நுழைந்தார் பழைய சாதாரணசொந்த வாழ்க்கை.

ஹீரோவின் "அழிவு" அவரது இருப்பின் முக்கிய தாளத்தை மீண்டும் மீண்டும் செய்யும் அதிர்வெண்ணாக ஆக்குகிறது, அதே நேரத்தில் வாழ்க்கை வரலாற்று நேரம் மீளக்கூடியதாக மாறும், மேலும் ஒப்லோமோவ் வீட்டில் அவர் மீண்டும் குழந்தை பருவ உலகத்திற்குத் திரும்புகிறார் - ஒப்லோமோவ்காவின் உலகம்: முடிவு வாழ்க்கை அதன் தொடக்கத்தை மீண்டும் மீண்டும் செய்கிறது (வட்டத்தின் சின்னம் போல):

நிகழ்காலமும் கடந்த காலமும் ஒன்றிணைந்து கலந்தன...

நாவலின் இறுதிப் பகுதியில், ஹீரோவின் குடும்பப்பெயரில், "வட்டம்" என்பதன் பொருள் குறிப்பாக முக்கியமானது, அதே நேரத்தில், வினைச்சொல்லுடன் தொடர்புடைய அர்த்தங்களும் குறிப்பிடத்தக்கவை என்பதை நாம் காணலாம். முறித்து (உடைந்து)) ஒரு "மறந்த மூலையில், இயக்கம், போராட்டம் மற்றும் வாழ்க்கைக்கு அந்நியமான", ஒப்லோமோவ் நேரத்தை நிறுத்துகிறார், அதை முறியடித்தார், ஆனால் அமைதியின் "இலட்சியம்" பெற்றார். உடைகிறதுஅவரது ஆன்மாவின் "இறக்கைகள்", அவரை தூங்க வைக்கிறது; திருமணம் செய்:

உனக்கு சிறகுகள் இருந்தன, ஆனால் நீ அவற்றை அவிழ்த்தாய்; ... மற்றவர்களுக்குக் குறையாத மனம் கொண்டவன், அவன் மட்டுமே புதைந்து, எல்லாவிதமான குப்பைகளாலும் நசுக்கப்பட்டு, சும்மா உறங்கிவிட்டான்.

படங்களின் நாவலில் ஒரு சிறப்பு இடம் பெறுகிறது ஓல்கா இலின்ஸ்காயா(திருமணத்திற்கு பின் - ஸ்டோல்ஸ்) ஒப்லோமோவ் உடனான அவரது உள் தொடர்பு கதாநாயகியின் குடும்பப்பெயரின் கட்டமைப்பில் அவரது பெயரை மீண்டும் செய்வதன் மூலம் வலியுறுத்தப்படுகிறது. நாவலின் தொடக்கத்தில், ஓப்லோமோவ் மற்றும் ஓல்கா (இலியா இலிச் மற்றும் இலின்ஸ்காயா) இடையே சாத்தியமான கூட்டணி பற்றி வாசகர்கள் ஒரு அனுமானத்தைக் கொண்டுள்ளனர். படைப்பாற்றல் ஆராய்ச்சியாளர் E. Krasnoschenov தனது புத்தகத்தில் ". படைப்பாற்றல் உலகம் "எழுதுகிறது:" ஒரு சிறந்த, விதி-கருத்தியப்பட்ட பதிப்பில், ஓல்கா இலியா இலிச்சிற்காக வடிவமைக்கப்பட்டார் ("எனக்குத் தெரியும், நீங்கள் கடவுளால் எனக்கு அனுப்பப்பட்டீர்கள் ..."). ஆனால் சூழ்நிலைகளின் மீறல் அவர்களை விவாகரத்து செய்தது. மனித அவதாரத்தின் நாடகம் ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட கூட்டத்தின் விதியால் சோகமான முடிவில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது.

ஓல்காவின் குடும்பப்பெயரில் (Ilyinskaya - "Stolz) மாற்றம் நாவலின் கதைக்களத்தின் வளர்ச்சி மற்றும் கதாநாயகியின் பாத்திரத்தின் வளர்ச்சி ஆகிய இரண்டையும் பிரதிபலிக்கிறது.

நாவலின் உரையில், ஓல்காவின் நடத்தை தொடர்பாக "பெருமை" என்ற வார்த்தை தொடர்ந்து பயன்படுத்தப்படுகிறது:

அவள் கூட நடுங்கினாள் பெருமை இருந்து, மகிழ்ச்சியான சுகம்; ஓல்கா தனது தலையை சற்று முன்னோக்கி வளைத்து, மிகவும் மெலிதாக, மெலிந்த நிலையில், உன்னதமாக நடந்தாள், பெருமைகழுத்து; நிதானத்துடன் அவனைப் பார்த்தாள் பெருமை; ... அவருக்கு முன்னால் [Oblomov] ... அவமானப்படுத்தப்பட்ட தெய்வம் பெருமைமற்றும்

கோபம்.

"பெருமை" என்ற வார்த்தைகளை மீண்டும் சொல்வது ஓல்கா மற்றும் ஸ்டோல்ஸின் பண்புகளை ஒன்றாகக் கொண்டுவருகிறது; உதாரணமாக பார்க்க:

அவர் ... பயந்த கீழ்ப்படிதல் இல்லாமல் அவதிப்பட்டார், ஆனால் எரிச்சலுடன், உடன் பெருமை... கற்பு இருந்தது பெருமை; உள்நாட்டில் இருந்தது பெருமை... எப்போதெல்லாம் அவன் தன் பாதையில் ஒரு வளைவைக் கவனித்து நேராக அடி எடுத்து வைப்பான்.

அதே நேரத்தில், ஓல்காவின் பெருமை ஒப்லோமோவின் சாந்தம், மென்மை மற்றும் அவரது "கடினமான மென்மை" ஆகியவற்றுடன் வேறுபட்டது. பெருமை என்ற வார்த்தை ஒப்லோமோவின் விளக்கங்களில் ஒரே ஒரு முறை மட்டுமே தோன்றுகிறது, மேலும் ஓல்கா மீதான அவரது விழித்தெழுந்த காதல் தொடர்பாக:

பெருமை அதில் விளையாடத் தொடங்கியது, வாழ்க்கை பிரகாசிக்கத் தொடங்கியது, அதன் மாய தூரம், சமீப காலம் வரை இல்லாத அனைத்து வண்ணங்களும் கதிர்களும்.

நாவலில் ஓல்கா இலின்ஸ்காயா அகஃப்யா மத்வீவ்னா ப்ஷெனிட்சினாவுடன் முரண்படுகிறார். அவர்களின் உருவப்படங்கள் ஏற்கனவே மாறுபட்டவை; திருமணம் செய்:

1) ... உதடுகள் மெல்லியதாகவும், பெரும்பாலும் சுருக்கப்பட்டதாகவும் இருக்கும்: தொடர்ச்சியான சிந்தனையின் அடையாளம்... அதே இருப்பு பேசும் சிந்தனைவிழிப்புடன் பிரகாசித்தது, எப்போதும் மகிழ்ச்சியாகஎதையும் இழக்கவில்லை பார்இருண்ட, சாம்பல்-நீல கண்கள். புருவங்கள் கண்களுக்கு தனி அழகு கொடுத்தது...

2) அவளுக்கு கிட்டத்தட்ட புருவமே இல்லை, மற்றும் அவற்றின் இடங்களில் இரண்டு சற்று வீங்கிய, பளபளப்பான கோடுகள், அரிதான மஞ்சள் நிற முடியுடன் இருந்தன. கண்கள் சாம்பல்-புத்திசாலித்தனமானவைஎல்லா முகபாவங்களையும் போல... அவள் நான் முட்டாள்தனமாக கேட்டேன், முட்டாள்தனமாக நினைத்தேன்.

ஓல்காவின் குணாதிசயங்களில் வார்த்தைகள் ஆதிக்கம் செலுத்தினால் நினைத்தேன்மற்றும் பெருமை,பின்னர் அகஃப்யா மத்வீவ்னாவின் விளக்கங்களில் வார்த்தைகள் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகின்றன அப்பாவித்தனம், இரக்கம், கூச்சம்.

அகஃப்யா மத்வீவ்னாவின் உருவகப் பண்புக்கூறுக்குப் பயன்படுத்தப்படும் ஒப்பீடுகள் தினசரி (பெரும்பாலும் குறைந்துவிடும்) தன்மையைக் கொண்டுள்ளன; திருமணம் செய்:

"உங்களுக்கு எப்படி நன்றி சொல்வது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை," என்று ஒப்லோமோவ் அவளைப் பார்த்து அதே மகிழ்ச்சியுடன் கூறினார். என்ன காலை நான் சூடான சீஸ்கேக்கைப் பார்த்தேன் ...

"இதோ, கடவுள் விரும்பினால், நாங்கள் ஈஸ்டர் வரை வாழ்வோம், எனவே நாங்கள் முத்தமிடுவோம், " என்று அவள் சொன்னாள், அவள் ஆச்சரியப்படாமல், கீழ்ப்படியாமல், வெட்கப்படவில்லை, ஆனால் நேராக நின்று அசையாமல் நின்றாள். காலர் அணிந்த குதிரை போல.

கதாநாயகியின் குடும்பப்பெயர் ( Pshenitsyn)அன்றாட, இயற்கையான, பூமிக்குரிய கொள்கையையும் வெளிப்படுத்துகிறது; அவள் பெயரில் ( அகஃபியா) அதன் உள் வடிவம் "நல்லது" (பண்டைய கிரேக்கம். அகத்தே- "நல்லது", "இனிமையானது"). அகஃப்யா பண்டைய கிரேக்கத்துடன் தொடர்புகளைத் தூண்டுகிறார். அடரே என்ற வார்த்தைக்கு சுறுசுறுப்பான மற்றும் தன்னலமற்ற அன்பு என்று பொருள்.

இவ்வாறு, உரையின் விளக்கத்திற்கு குறிப்பிடத்தக்க பல அர்த்தங்கள் கதாநாயகியின் பெயரில் உண்மையானவை: அவள் நல்ல"எஜமானி". கதாநாயகியின் புரவலன் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது தற்செயலாக அல்ல ( மத்வீவ்னா): முதலாவதாக, இது தாயின் புரவலர் பெயரை மீண்டும் கூறுகிறது; இரண்டாவதாக, பெயரின் சொற்பிறப்பியல் மத்தேயு (மத்தேயு)- "கடவுளின் பரிசு" - நாவலின் புராண துணை உரையை மீண்டும் எடுத்துக்காட்டுகிறது: அகஃப்யா மத்வீவ்னா ஒரு பரிசாக அனுப்பப்பட்டார், அவரது அமைதி கனவு, ஒப்லோமோவின் இருப்பு, "அமைதியான அமைதி" ஆகியவற்றின் உருவகமாக.

நாவலின் இறுதிக்கட்டத்தில் ஆன ஒப்லோமோவா, உரையில் செயலில், "நன்றாக ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட" இயந்திரம் அல்லது ஊசல் ஆகியவற்றுடன் ஒப்பிடுகையில், "மனித இருப்பின் சிறந்த அமைதியான பக்கத்தின் சாத்தியத்தை" வரையறுக்கிறது. அவரது புதிய குடும்பப்பெயரில், ஒரு வட்டத்தின் படம், உரைக்கு வெளிப்படையானது, மீண்டும் உண்மையானது.

ஆனால் நாவலில் அகஃப்யா மத்வீவ்னாவின் பண்புகள் நிலையானவை அல்ல. பிக்மேலியன் மற்றும் கலாட்டியாவின் கட்டுக்கதையுடன் அவரது சதி சூழ்நிலைகளின் தொடர்பை உரை வலியுறுத்துகிறது. நாவலின் மூன்று படிமங்களின் விளக்கம் மற்றும் வளர்ச்சியில் இந்த இடைநிலை இணைப்பு வெளிப்படுகிறது. ஒப்லோமோவ் ஆரம்பத்தில் கலாட்டியாவுடன் ஒப்பிடப்பட்டார், அதே நேரத்தில் ஓல்காவுக்கு பிக்மேலியன் பாத்திரம் ஒதுக்கப்பட்டது:


ஆனால் இது சில கலாட்டாஅவளே யாருடன் இருக்க வேண்டும் பிக்மேலியன்; அவர் வாழ்வார், செயல்படுவார், வாழ்வை ஆசீர்வதிப்பார். ஒரு நபரை மீண்டும் உயிர்ப்பிக்க - நம்பிக்கையற்ற நோயாளியைக் காப்பாற்றும்போது மருத்துவருக்கு எவ்வளவு பெருமை! தார்மீக ரீதியாக இறக்கும் மனதை, ஆன்மாவைக் காப்பாற்ற? ..

இருப்பினும், ஒப்லோமோவின் பகுதி "அழிவு", "அழிவு". மற்றும் பாத்திரம் பிக்மேலியன்ஓல்காவின் "பெருமை"க்கு புத்துயிர் அளித்து, "அவரது நிறத்தில் ஆடை அணிந்து அதன் நிறங்களால் ஜொலிக்கும்" ஒரு "புதிய பெண்ணை" உருவாக்க வேண்டும் என்று கனவு காணும் ஸ்டோல்ஸிடம் செல்கிறார். இலியா இலிச் ஒப்லோமோவ் தானே கலாட்டியா அல்ல, ஆனால் பிக்மேலியன் ஆனார், அகஃப்யா மட்வீவ்னா ப்ஷெனிட்சினாவில் ஆன்மாவை எழுப்பினார். நாவலின் முடிவில், உரையின் முக்கிய லெக்சிகல் அலகுகள் தோன்றி, ஒளி மற்றும் பிரகாசத்தின் படங்களை உருவாக்குவது அவரது விளக்கங்களில் உள்ளது:

அவள் இழந்ததை உணர்ந்தாள் ஒளிவீசும்அவளுடைய வாழ்க்கை, கடவுள் தனது ஆன்மாவை அவளுடைய வாழ்க்கையில் வைத்து மீண்டும் அதை வெளியே எடுத்தார்; என்ன ஒளியூட்டுஅதில் உள்ளது சூரியன்மற்றும் என்றென்றும் மங்கியது ... எப்போதும், உண்மையில்; ஆனால் மறுபுறம் நான் எப்போதும் புரிந்துகொண்டேன்மற்றும் அவளுடைய வாழ்க்கை: அவள் ஏன் வாழ்ந்தாள் என்பதையும் அவள் வீணாக வாழவில்லை என்பதையும் அவள் ஏற்கனவே அறிந்திருந்தாள்.

ஓல்கா மற்றும் அகஃப்யா மத்வீவ்னாவின் முன்னர் மாறுபட்ட பண்புகள் ஒன்றிணைகின்றன: இரு கதாநாயகிகளின் விளக்கங்களிலும், சிந்தனை (தோற்றத்தில்) போன்ற ஒரு விவரம் வலியுறுத்தப்படுகிறது.

"அகாஃப்யா மத்வீவ்னாவின் மாற்றம் அவரது குடும்பப்பெயரின் மற்றொரு அர்த்தத்தை உண்மையாக்குகிறது, இது குடும்பப் பெயரைப் போன்றது. ஒப்லோமோவ்,குறியீடாக உள்ளது. கோதுமைகிறிஸ்தவ அடையாளத்தில் - மறுபிறப்பின் அடையாளம். ஒப்லோமோவின் ஆவியை உயிர்த்தெழுப்ப முடியவில்லை, ஆனால் இலியா இலிச்சின் மகனின் தாயான அகஃப்யா மட்வீவ்னாவின் ஆன்மா புத்துயிர் பெற்றது. ஆண்ட்ரி ஒப்லோமோவ், ஸ்டோல்ஸின் வீட்டில் வளர்க்கப்பட்டு அவரது பெயரைக் கொண்டவர், நாவலின் இறுதிப் பகுதியில் எதிர்காலத்திற்கான திட்டத்துடன் தொடர்புடையவர்: இரண்டு எதிரெதிர் ஹீரோக்களின் பெயர்களை ஒன்றிணைப்பது சிறந்த கொள்கைகளின் சாத்தியமான தொகுப்பின் அடையாளமாக செயல்படுகிறது. இரண்டு பாத்திரங்கள் மற்றும் அவை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் "தத்துவங்கள்". எனவே, சரியான பெயர் ஒரு இலக்கிய உரையில் முன்னோக்கு திட்டத்தை முன்னிலைப்படுத்தும் அடையாளமாகவும் செயல்படுகிறது: இலியா இலிச்ஒப்லோமோவ் மாற்றுகிறார் ஆண்ட்ரி இலிச் ஒப்லோமோவ் "(2001: 4)

எனவே, உரையின் கட்டமைப்பிலும் நாவலின் உருவ அமைப்பிலும் சரியான பெயர்கள் முக்கிய பங்கு வகிக்கின்றன. அவற்றின் சொற்பொருள் கதாபாத்திரங்களின் கதாபாத்திரங்களின் அத்தியாவசிய அம்சங்களைத் தீர்மானிப்பது மட்டுமல்லாமல், படைப்பின் முக்கிய சதி கோடுகளையும் பிரதிபலிக்கிறது, வெவ்வேறு படங்கள் மற்றும் சூழ்நிலைகளுக்கு இடையே இணைப்புகளை நிறுவுகிறது. சரியான பெயர்கள் உரையின் இடஞ்சார்ந்த-தற்காலிக அமைப்புடன், அதன் தொடர்ச்சியான நோக்கங்கள் மற்றும் படங்களுடன் தொடர்புடையவை. மானுடப்பெயர்கள், கவிதைப்பெயர்கள் உரையின் விளக்கத்திற்கு முக்கியமான மறைக்கப்பட்ட அர்த்தங்களை "வெளிப்படுத்துகின்றன", துணை உரைக்கு ஒரு திறவுகோலாக செயல்படுகின்றன, நாவலின் இடைநிலை இணைப்புகளை உண்மையாக்குகின்றன, மேலும் அதன் வெவ்வேறு திட்டங்களை (புராண, தத்துவ, அன்றாட, முதலியன) முன்னிலைப்படுத்துகின்றன. அவர்களின் தொடர்புகளை வலியுறுத்துகிறது.

அறிவியல் மற்றும் நடைமுறைப் பணிகளைத் தயாரிப்பதில் பயன்படுத்தப்படும் இலக்கியம்.

1. கோஞ்சரோவ். op: 8 தொகுதிகளில் - எம்., 1973

2. ஒப்லோமோவ் ஒரு மனிதனாக. ரஷ்ய இலக்கியம். - 1990.-№3

3. Ilya Ilyich Oblomov ஒரு "துண்டு"? ரஷ்ய இலக்கியம். - 1991.№4

4. கோச்சரோவ். -எம்.1977.-ப.172

5. ஃப்ளோரன்ஸ்கி. - எம்., 1993

6. வாழும் பெரிய ரஷ்ய மொழியின் டால் அகராதி.- எம். 1980

7. யதார்த்தவாதம் - விளாடிவோஸ்டாக் 1985

8. இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் கோஞ்சரோவ். படைப்பாற்றல் உலகம் - 1997

பிரபலமானது

பிற அகராதிகளில் "சூரிகோவ், வாசிலி இவனோவிச்" என்ன என்பதைப் பார்க்கவும்

டிரான்ஸ்மிஷன் (கியர்பாக்ஸ்)

பெரோவ் ஓவியர்: அவரது மிகவும் பிரபலமான ஓவியங்களின் வரலாறு

பிரேக் சிஸ்டம்

சான் பிரான்சிஸ்கோ, புனின் மாவீரன் திரு

குளிரூட்டும் அமைப்பு

"மகர் சுத்ரா" கோர்க்கியின் பகுப்பாய்வு

இயந்திரம்

விக்டர் டிராகன்ஸ்கி - டெனிஸ்கின்ஸ் கதைகள் விட்டலி டிராகன்ஸ்கி டெனிஸ்கின்ஸ் கதைகள் படித்தது

மின் உபகரணம்

"யாராவது அதிர்ஷ்டசாலியாக இருக்க வேண்டும்"

ஒளி மற்றும் கண்ணாடி

அனைத்து ரஷ்ய கலை அறிவியல் மறுசீரமைப்பு மையம் பெயரிடப்பட்டது

பிரேக் சிஸ்டம்

ஆசிரியர் தேர்வு

எப்படி விளையாடுவது

Sportloto விளையாடுவது எப்படி: அனைத்து விதிகள்

இலக்கியம் மற்றும் வாழ்க்கையிலிருந்து வாதங்கள்

இலக்கியம் மற்றும் வாழ்க்கையிலிருந்து வாதங்கள்

ஏ.எஸ். புஷ்கின்

ஏ.எஸ். புஷ்கின் "ஸ்டேஷன் மாஸ்டர்": விளக்கம், எழுத்துக்கள், வேலையின் பகுப்பாய்வு. புஷ்கினின் "நிலையக் காவலரின்" பகுப்பாய்வு கலைஞர்கள் நிலையக் காவலரால் தெரிவிக்கப்பட்ட மனநிலைக்கு என்ன வித்தியாசம்

பிரபலமான உள்ளீடுகள்

சேவை, பதவிகள் மற்றும் செல்வம் ஆகியவற்றில் சாட்ஸ்கியின் அணுகுமுறை

சேவை, பதவிகள் மற்றும் செல்வம் ஆகியவற்றில் சாட்ஸ்கியின் அணுகுமுறை

I புத்தகத்தில் குறியீட்டுவாதம் பற்றிய ஆய்வு

I புத்தகத்தில் குறியீட்டுவாதம் பற்றிய ஆய்வு

டாப்னே - பண்டைய கிரேக்கத்தின் கட்டுக்கதைகள்

டாப்னே - பண்டைய கிரேக்கத்தின் கட்டுக்கதைகள்

பிரபலமான வகை

2021 rschips.ru - கார்கள் பற்றி. சேஸ்பீடம். இயந்திரம். ஒளி மற்றும் கண்ணாடி. பரவும் முறை