Si Yuri Vasilyevich Bondarev ay ipinanganak noong Marso 15, 1924 sa lungsod ng Orsk. Sa panahon ng Great Patriotic War, ang manunulat bilang isang artilerya ay nagpunta ng malayo mula sa Stalingrad hanggang Czechoslovakia. Pagkatapos ng digmaan, mula 1946 hanggang 1951, nag-aral siya sa M. Gorky Literary Institute. Nagsimula siyang maglathala noong 1949. At ang unang koleksyon ng mga maikling kwento na "On the Big River" ay nai-publish noong 1953.

Laganap na katanyagan ang nagdala sa manunulat ng kuwento

"Youth of Commanders", na inilathala noong 1956, "Battalions

humingi sila ng apoy "(1957)," Ang huling volleys "(1959).

Ang mga aklat na ito ay nailalarawan sa pamamagitan ng drama, katumpakan at kalinawan sa paglalarawan ng mga kaganapan sa buhay militar, ang kapitaganan ng sikolohikal na pagsusuri ng mga karakter. Kasunod nito, ang kanyang mga gawa na "Silence" (1962), "Two" (1964), "Relatives" (1969), "Hot Snow" (1969), "Shore" (1975), "Choice "(1980), "Moments" (1978) at iba pa.

Mula noong kalagitnaan ng 60s, ang manunulat ay nagtatrabaho sa

paglikha ng mga pelikula batay sa kanilang mga gawa; sa partikular, isa siya sa mga lumikha ng script para sa pelikulang epikong "Liberation".

Si Yuri Bondarev ay nagwagi din ng Lenin at State Prizes ng USSR at RSFSR. Ang kanyang mga gawa ay isinalin sa maraming wikang banyaga.

Kabilang sa mga libro ni Yuri Bondarev tungkol sa digmaan, ang "Hot Snow" ay sumasakop sa isang espesyal na lugar, na nagbubukas ng mga bagong diskarte sa paglutas ng mga problema sa moral at sikolohikal na ibinabanta sa kanyang mga unang kwento - "Battalions Ask for Fire" at "Last Salvos". Ang tatlong aklat na ito tungkol sa digmaan ay isang integral at umuunlad na mundo, na umabot sa pinakadakilang pagkakumpleto at makasagisag na kapangyarihan sa "Hot Snow". Ang mga unang kwento, na malaya sa lahat ng aspeto, ay kasabay, kumbaga, isang paghahanda para sa isang nobela, marahil ay hindi pa naiisip, ngunit nabubuhay sa kaibuturan ng memorya ng manunulat.

Ang mga kaganapan ng nobelang "Hot Snow" ay naganap malapit sa Stalingrad, sa timog ng blockaded ng mga tropang Sobyet ng 6th Army of General Paulus, noong malamig na Disyembre 1942, nang ang isa sa aming mga hukbo ay nakatiis sa suntok ng mga dibisyon ng tanke ng Field Marshal Manstein sa Volga steppe, na naghangad na masira ang koridor patungo sa hukbo ni Paulus at alisin siya sa daan. Ang kinalabasan ng labanan sa Volga, at marahil kahit na ang oras ng pagtatapos ng digmaan mismo, higit sa lahat ay nakasalalay sa tagumpay o kabiguan ng operasyong ito. Ang tagal ng nobela ay limitado lamang sa ilang araw, kung saan ang mga bayani ni Yuri Bondarev ay walang pag-iimbot na nagtatanggol sa isang maliit na bahagi ng lupa mula sa mga tangke ng Aleman.

Sa "Mainit na Niyebe" oras ay pinipiga kahit na mas mahigpit kaysa sa kuwentong "Battalions humingi ng apoy." Ang "Hot Snow" ay isang maikling martsa ng hukbo ni Heneral Bessonov na ibinaba mula sa mga echelon at isang labanan na nagpasya nang labis sa kapalaran ng bansa; ito ay malamig na nagyeyelong bukang-liwayway, dalawang araw at dalawang walang katapusang gabi ng Disyembre. Hindi alam ang pahinga at liriko na mga digression, na parang ang hininga ng may-akda ay nahuli mula sa patuloy na pag-igting, ang nobelang "Hot Snow" ay kapansin-pansin sa pagiging direkta nito, direktang koneksyon ng balangkas sa totoong mga kaganapan ng Great Patriotic War, kasama ang isa sa mga mapagpasyang sandali. Ang buhay at kamatayan ng mga bayani ng nobela, ang kanilang mga tadhana ay naliliwanagan ng nakababahala na liwanag ng tunay na kasaysayan, bilang isang resulta kung saan ang lahat ay nakakakuha ng espesyal na timbang at kahalagahan.

Sa nobela, ang baterya ni Drozdovsky ay sumisipsip ng halos lahat ng atensyon ng mambabasa, ang aksyon ay pangunahing nakatuon sa paligid ng isang maliit na bilang ng mga character. Si Kuznetsov, Ukhanov, Rubin at ang kanilang mga kasama ay bahagi ng mahusay na hukbo, sila ang mga tao, ang mga tao, hanggang sa ang laki ng nailalarawan na personalidad ng bayani ay nagpapahayag ng espirituwal, moral na mga katangian ng mga tao.

Sa "Hot Snow" ang imahe ng mga taong nakipagdigma ay lumilitaw sa harap natin sa isang kapunuan ng pagpapahayag, na walang uliran bago kay Yuri Bondarev, sa kayamanan at pagkakaiba-iba ng mga karakter, at sa parehong oras sa integridad. Ang imaheng ito ay hindi nauubos ng mga pigura ng mga batang tenyente - mga kumander ng mga platun ng artilerya, o ng mga makukulay na pigura ng mga tradisyonal na itinuturing na mga tao mula sa mga tao - tulad ng bahagyang duwag na Chibisov, ang kalmado at may karanasan na gunner na si Yevstigneev, o ang prangka at bastos na nakasakay kay Rubin; ni ng matataas na opisyal, tulad ng kumander ng dibisyon, Koronel Deev, o kumander ng hukbo, Heneral Bessonov. Ang sama-samang pag-unawa at pagtanggap ng damdamin bilang isang bagay na pinag-isa, sa lahat ng pagkakaiba sa mga ranggo at ranggo, sila ay bumubuo ng imahe ng isang lumalaban na mga tao. Ang kalakasan at pagiging bago ng nobela ay nakasalalay sa katotohanan na ang pagkakaisa na ito ay nakamit na parang sa kanyang sarili, na nakatatak nang walang anumang espesyal na pagsisikap ng may-akda - isang buhay, gumagalaw na buhay. Ang imahe ng mga tao, bilang resulta ng buong libro, marahil higit sa lahat ay nagpapalusog sa epiko, nobela na simula ng kuwento.

Si Yuri Bondarev ay nailalarawan sa pamamagitan ng aspirasyon para sa trahedya, ang likas na katangian nito ay malapit sa mga kaganapan ng digmaan mismo. Tila walang sumasagot sa adhikain na ito ng artista kaysa sa pinakamahirap na oras para sa bansa na magsimula ng digmaan, ang tag-araw ng 1941. Ngunit ang mga libro ng manunulat ay tungkol sa ibang panahon, kapag ang pagkatalo ng mga Nazi at ang tagumpay ng hukbong Ruso ay halos tiyak.

Ang pagkamatay ng mga bayani sa bisperas ng tagumpay, ang kriminal na hindi maiiwasang kamatayan, ay naglalaman ng isang mataas na trahedya at naghihikayat ng isang protesta laban sa kalupitan ng digmaan at ang mga puwersang nagpakawala nito. Ang mga bayani ng "Hot Snow" ay namamatay - ang baterya ng medikal na opisyal na si Zoya Elagina, ang mahiyaing Eedov Sergunenkov, isang miyembro ng Military Council Vesnin, Kasymov at marami pang iba ay namamatay ... At ang digmaan ay dapat sisihin sa lahat ng mga pagkamatay na ito. Hayaan ang kawalang puso ni Tenyente Drozdovsky na sisihin sa pagkamatay ni Sergunenkov, kahit na ang sisihin sa pagkamatay ni Zoya ay bahagyang nahuhulog sa kanya, ngunit gaano man kalaki ang kasalanan ni Drozdovsky, sila, una sa lahat, mga biktima ng digmaan.

Ipinahayag ng nobela ang pag-unawa sa kamatayan bilang isang paglabag sa mas mataas na hustisya at pagkakaisa. Alalahanin kung paano tinitingnan ni Kuznetsov ang pinatay na si Kasymov: "ngayon ay nasa ilalim ng ulo ni Kasymov ang isang kahon ng shell, at ang kanyang kabataan, walang balbas na mukha, kamakailan ay nabubuhay, madilim, naging nakamamatay na puti, pinanipis ng kakila-kilabot na kagandahan ng kamatayan, ay mukhang nagulat sa basa-basa na kalahating cherry -imulat ang mga mata sa kanyang dibdib, sa punit-punit, pinutol na tinahi na dyaket, na para bang kahit pagkamatay niya ay hindi niya naiintindihan kung paano siya pinatay nito at kung bakit hindi siya makabangon sa paningin. pag-usisa tungkol sa kanyang hindi nabubuhay na buhay sa mundong ito at kasabay nito ang isang mahinahon na misteryong kamatayan, kung saan ang nag-aapoy na sakit ng mga pira-piraso ay nagpabaligtad sa kanya nang sinubukan niyang bumangon sa paningin.

Kahit na mas matinding nararamdaman ni Kuznetsov ang hindi maibabalik na pagkawala ng driver na si Sergunenkov. Kung tutuusin, nabubunyag dito ang mekanismo ng kanyang pagkamatay. Si Kuznetsov ay naging isang walang kapangyarihang saksi sa kung paano ipinadala ni Drozdovsky si Sergunenkov sa tiyak na kamatayan, at siya, si Kuznetsov, ay alam na niya na susumpain niya ang kanyang sarili magpakailanman para sa kanyang nakita, naroroon, ngunit nabigo na baguhin ang anuman.

Sa "Hot Snow", kasama ang lahat ng pag-igting ng mga kaganapan, lahat ng tao sa mga tao, ang kanilang mga karakter ay ipinahayag hindi hiwalay sa digmaan, ngunit magkakaugnay dito, sa ilalim ng apoy nito, kapag, tila, hindi man lang maitaas ang ulo ng isa. Karaniwan ang salaysay ng mga labanan ay maaaring muling isalaysay nang hiwalay mula sa sariling katangian ng mga kalahok nito - ang labanan sa "Hot Snow" ay hindi maisasalaysay muli maliban sa pamamagitan ng kapalaran at mga karakter ng mga tao.

Mahalaga at matimbang ang nakaraan ng mga tauhan sa nobela. Para sa ilan ay halos walang ulap, para sa iba ito ay napakasalimuot at dramatiko na ang dating drama ay hindi naiwan, itinulak sa tabi ng digmaan, ngunit sinasamahan ang isang tao sa labanan sa timog-kanluran ng Stalingrad. Tinukoy ng mga pangyayari sa nakaraan ang kapalaran ng militar ni Ukhanov: isang likas na matalino, puno ng enerhiya na opisyal na mag-uutos sa isang baterya, ngunit siya ay isang sarhento lamang. Tinutukoy din ng cool, rebeldeng karakter ni Ukhanov ang kanyang paggalaw sa loob ng nobela. Ang mga nakaraang problema ni Chibisov, na halos sumira sa kanya (naggugol siya ng ilang buwan sa pagkabihag ng Aleman), ay umalingawngaw sa kanya nang may takot at maraming natukoy sa kanyang pag-uugali. Sa isang paraan o iba pa, ang nakaraan ni Zoya Elagina, at Kasymov, at Sergunenkov, at ang hindi mapagkaibigan na si Rubin ay dumulas sa nobela, na ang katapangan at katapatan sa tungkulin ng sundalo ay mapapahalagahan lamang natin sa pagtatapos ng nobela.

Ang nakaraan ni Heneral Bessonov ay lalong mahalaga sa nobela. Ang pag-iisip ng kanyang anak na binihag ng mga Aleman ay nagpapahirap sa kanyang posisyon kapwa sa Punong-tanggapan at sa harapan. At nang ang isang pasistang leaflet na nag-aanunsyo na ang anak ni Bessonov ay binihag ay nahulog sa counterintelligence ng harapan sa mga kamay ni Lieutenant Colonel Osin, tila isang banta ang lumitaw sa serbisyo ni Bessonov.

Ang lahat ng retrospective na materyal na ito ay pumapasok sa nobela nang natural na hindi nararamdaman ng mambabasa ang pagkakahiwalay nito. Ang nakaraan ay hindi nangangailangan ng isang hiwalay na puwang para sa sarili nito, hiwalay na mga kabanata - ito ay sumanib sa kasalukuyan, binuksan ang kalaliman nito at ang buhay na pagkakaugnay ng isa at ng isa. Ang nakaraan ay hindi nagpapabigat sa kwento tungkol sa kasalukuyan, ngunit nagbibigay ito ng mahusay na dramatikong talas, sikolohiya at historicism.

Eksaktong pareho ang ginagawa ni Yuri Bondarev sa mga larawan ng mga karakter: ang hitsura at mga karakter ng kanyang mga karakter ay ipinapakita sa pag-unlad, at sa pagtatapos lamang ng nobela o sa pagkamatay ng bayani ay lumikha ang may-akda ng isang kumpletong larawan sa kanya. Gaano hindi inaasahan sa liwanag na ito ang larawan ni Drozdovsky, palaging magkasya at nakolekta, sa pinakahuling pahina - na may nakakarelaks, sirang-tamad na lakad at hindi pangkaraniwang baluktot na mga balikat.

at kamadalian sa pang-unawa ng mga karakter, damdamin

ang kanilang tunay, buhay na mga tao, na laging nananatili

ang posibilidad ng misteryo o biglaang pananaw. Bago tayo

ang buong tao, understandable, close, at samantala hindi tayo

nag-iiwan ng pakiramdam na nagdampi lang tayo

gilid ng kanyang espirituwal na mundo - at sa kanyang kamatayan

pakiramdam mo ay hindi mo pa ito lubos na naiintindihan

panloob na mundo. Si Commissar Vesnin, nakatingin sa trak,

itinapon mula sa tulay papunta sa yelo ng ilog, ay nagsabi: "Anong digmaan, napakalaking pagkawasak. Walang halaga." Ang kapangahasan ng digmaan ay ipinahayag higit sa lahat - at inihayag ito ng nobela nang may brutal na prangka - sa pagpatay sa isang tao. Ngunit ipinakita rin sa nobela ang mataas na presyo ng buhay na ibinigay para sa Inang Bayan.

Marahil ang pinaka misteryoso sa mundo ng mga relasyon ng tao sa nobela ay ang pag-ibig na lumitaw sa pagitan ni Kuznetsov at Zoya. Ang digmaan, ang kalupitan at dugo nito, ang mga termino nito, ang pagbaligtad sa karaniwang mga ideya tungkol sa oras - siya ang nag-ambag sa mabilis na pag-unlad ng pag-ibig na ito. Pagkatapos ng lahat, ang pakiramdam na ito ay nabuo sa mga maikling panahon ng martsa at labanan, kung kailan walang oras para sa pagmuni-muni at pagsusuri ng damdamin ng isang tao. At ang lahat ay nagsisimula sa isang tahimik, hindi maintindihan na selos ni Kuznetsov para sa relasyon nina Zoya at Drozdovsky. At sa lalong madaling panahon - napakaliit na oras ang lumipas - si Kuznetsov ay labis na nagdadalamhati sa namatay na si Zoya, at mula sa mga linyang ito ay kinuha ang pamagat ng nobela, nang punasan ni Kuznetsov ang kanyang mukha na basa sa luha, "ang niyebe sa manggas ng tinahi. mainit ang jacket dahil sa kanyang mga luha."

Nalinlang noong una sa Tenyente Drozdovsky,

pagkatapos ay ang pinakamahusay na kadete, si Zoya sa buong nobela,

nagpapakita ng sarili sa atin bilang isang moral, buong pagkatao,

handang magsakripisyo ng sarili, kayang yakapin

sakit sa puso at paghihirap ng marami. .Kilala ang pagkatao ni Zoya

sa isang panahunan, na parang nakuryenteng espasyo,

na halos hindi maiiwasang bumangon sa kanal sa pagdating ng

mga babae. Dumadaan siya sa maraming pagsubok.

mula sa mapanghimasok na interes hanggang sa bastos na pagtanggi. Ngunit siya

kabaitan, ang kanyang pasensya at pakikiramay ay umaabot sa lahat, siya

Tunay na kapatid ng mga sundalo.

Ang imahe ni Zoya sa paanuman ay hindi mahahalata na napuno ang kapaligiran ng libro, ang mga pangunahing kaganapan nito, ang malupit, malupit na katotohanan nito na may prinsipyong pambabae, pagmamahal at lambing.

Ang isa sa pinakamahalagang salungatan sa nobela ay ang salungatan sa pagitan ni Kuznetsov at Drozdovsky. Napakaraming espasyo ang naibigay sa salungatan na ito, nalantad ito nang husto, at madaling natunton mula simula hanggang wakas. Sa una, tensyon na bumabalik sa background ng nobela; ang hindi pagkakapare-pareho ng mga karakter, asal, ugali, maging ang istilo ng pananalita: tila mahirap para sa malambot, maalalahanin na Kuznetsov na tiisin ang maalog, mapang-utos, hindi mapag-aalinlanganang pananalita ni Drozdovsky. Ang mahabang oras ng labanan, ang walang kabuluhang pagkamatay ni Sergunenkov, ang mortal na sugat ni Zoya, kung saan si Drozdovsky ay bahagyang sisihin - lahat ito ay bumubuo ng isang kailaliman sa pagitan ng dalawang batang opisyal, ang moral na hindi pagkakatugma ng kanilang pag-iral.

Sa pangwakas, ang kalaliman na ito ay ipinahiwatig nang mas matalas: ang apat na nakaligtas na mga gunner ay inilalaan ang mga bagong natanggap na mga order sa isang bowler na sumbrero ng isang sundalo, at ang paghigop ng bawat isa sa kanila ay, una sa lahat, isang paghigop ng libing - naglalaman ito ng kapaitan at kalungkutan ng pagkawala. Natanggap din ni Drozdovsky ang utos, dahil para kay Bessonov, na naggawad sa kanya, siya ang nabubuhay, nasugatan na kumander ng isang nakatayong baterya, hindi alam ng heneral ang tungkol sa matinding pagkakasala ni Drozdovsky at malamang na hindi malalaman. Ito rin ang realidad ng digmaan. Ngunit hindi para sa wala na iniwan ng manunulat si Drozdovsky bukod sa mga natipon sa bowler hat ng tapat na sundalo.

Napakahalaga na ang lahat ng koneksyon ni Kuznetsov sa mga tao, at higit sa lahat sa mga taong nasasakupan niya, ay totoo, makabuluhan at may kahanga-hangang kakayahang umunlad. Ang mga ito ay labis na walang serbisyo, sa kaibahan sa mariin na relasyon sa serbisyo na inilalagay ni Drozdovsky nang mahigpit at matigas ang ulo sa pagitan ng kanyang sarili at mga tao. Sa panahon ng labanan, si Kuznetsov ay nakikipaglaban sa tabi ng mga sundalo, dito ipinakita niya ang kanyang kalmado, katapangan, masiglang pag-iisip. Ngunit lumalago din siya sa espirituwal sa labanang ito, nagiging mas patas, mas malapit, mas mabait sa mga taong pinagtagpo siya ng digmaan.

Ang relasyon sa pagitan ni Kuznetsov at senior sarhento na si Ukhanov, ang kumander ng baril, ay nararapat sa isang hiwalay na kuwento. Tulad ni Kuznetsov, siya ay pinaputok na sa mahihirap na labanan noong 1941, at sa mga tuntunin ng talino sa militar at mapagpasyang karakter, malamang na siya ay isang mahusay na kumander. Ngunit ang buhay ay nag-utos kung hindi man, at sa una ay natagpuan namin ang Ukhanov at Kuznetsov na magkasalungat: ito ay isang banggaan ng isang malawak, matalim at autokratikong kalikasan sa isa pa - pinigilan, sa simula ay katamtaman. Sa unang sulyap, maaaring mukhang kailangang labanan ni Kuznetsov ang parehong kawalan ng kaluluwa ni Drozdovsky at ang anarkistang kalikasan ng Ukhanov. Ngunit sa katotohanan, lumalabas na nang hindi sumuko sa isa't isa sa anumang may prinsipyong posisyon, nananatili sa kanilang sarili, sina Kuznetsov at Ukhanov ay naging malapit na tao. Hindi lang mga taong nag-aaway nang magkasama, kundi kilala ang isa't isa at ngayon ay malapit nang tuluyan. At ang kawalan ng mga komento ng may-akda, ang pangangalaga sa magaspang na konteksto ng buhay ay ginagawang tunay, matimbang ang kanilang kapatiran.

Ang etikal, pilosopiko na pag-iisip ng nobela, pati na rin ang emosyonal na intensity nito, ay umabot sa pinakamataas na taas nito sa finale, nang biglang lumapit sina Bessonov at Kuznetsov sa isa't isa. Ito ay isang rapprochement nang hindi malapit: Ginantimpalaan ni Bessonov ang kanyang opisyal sa pantay na batayan sa iba at nagpatuloy. Para sa kanya, si Kuznetsov ay isa lamang sa mga nakatakdang mamatay sa pagliko ng Myshkov River. Ang kanilang pagiging malapit ay lumalabas na mas dakila: ito ay ang pagkakalapit ng pag-iisip, diwa, pananaw sa buhay. Halimbawa, nabigla sa pagkamatay ni Vesnin, sinisisi ni Bessonov ang kanyang sarili sa katotohanan na, dahil sa kanyang kawalan ng pakikisalamuha at hinala, napigilan niya ang pagbuo ng mga mapagkaibigang relasyon sa pagitan nila ("sa paraang nais ni Vesnin, at sa paraang dapat nila" ). O si Kuznetsov, na walang magawa upang matulungan ang mga tauhan ni Chubarikov na mamatay sa harap ng kanyang mga mata, pinahirapan ng paglagos ng pag-iisip na ang lahat ng ito ay "tila

mangyari dahil wala siyang oras upang mapalapit sa kanila, upang maunawaan ang lahat, magmahal ... ".

Nahahati sa disproporsyon ng mga tungkulin, si Tenyente Kuznetsov at ang kumander ng hukbo, Heneral Bessonov, ay gumagalaw patungo sa parehong layunin - hindi lamang militar, kundi pati na rin ang espirituwal. Hindi alam ang iniisip ng isa't isa, iniisip nila ang tungkol sa parehong bagay at hinahanap ang katotohanan sa parehong direksyon. Parehong hinihingi nilang tanungin ang kanilang sarili tungkol sa layunin ng buhay at tungkol sa pagkakaugnay ng kanilang mga aksyon at hangarin dito. Sila ay pinaghihiwalay ng edad at may pagkakatulad, tulad ng ama at anak, at maging tulad ng magkapatid, pag-ibig para sa Inang Bayan at pag-aari ng mga tao at sa sangkatauhan sa pinakamataas na kahulugan ng mga salitang ito.

7. Pagsusuri ng gawain ng A.I. Kuprin "Garnet bracelet"

Ang kwento ni A.I. Ang "Garnet Bracelet" ni Kuprin, na inilathala noong 1910, ay isa sa mga pinaka-tula na gawa ng panitikang Ruso noong ika-20 siglo. Binubuksan ito sa isang epigraph na tumutukoy sa mambabasa sa kilalang akda na J1. Ang sonata ng "Appassionata" ni van Beethoven. Ang may-akda ay bumalik sa parehong musikal na tema sa dulo ng kuwento. Ang unang kabanata ay isang detalyadong sketch ng landscape, na inilalantad ang magkasalungat na pagbabago ng mga natural na elemento. Sa loob nito, A.I. Ipinakilala sa amin ni Kuprin ang imahe ng pangunahing karakter - si Prinsesa Vera Nikolaevna Sheina, ang asawa ng marshal ng maharlika. Ang buhay ng isang babae ay tila sa unang tingin ay kalmado at walang pakialam. Sa kabila ng mga problema sa pananalapi, si Vera at ang kanyang asawa ay may kapaligiran ng pagkakaibigan at pag-unawa sa isa't isa sa pamilya. Isang maliit na detalye lamang ang nakakaalarma sa mambabasa: sa araw ng pangalan, binibigyan ng kanyang asawa si Vera ng mga hikaw na gawa sa mga perlas na hugis peras. Nang hindi sinasadya, isang pagdududa ang gumagapang sa na ang kaligayahan ng pamilya ng pangunahing tauhang babae ay napakalakas, napaka hindi nasisira.

Sa araw ng pangalan, ang kanyang nakababatang kapatid na babae ay dumating kay Sheina, na, tulad ni Pushkin's Olga, na nag-set off ng imahe ni Tatiana sa "Eugene Onegin", ay naiiba nang husto kay Vera kapwa sa karakter at hitsura. Si Anna ay makulit at mapag-aksaya, at si Vera ay kalmado, makatwiran at matipid. Si Anna ay kaakit-akit ngunit pangit, habang si Vera ay pinagkalooban ng aristokratikong kagandahan. Si Anna ay may dalawang anak, habang si Vera ay walang anak, bagaman nais niyang magkaroon ng mga ito. Isang mahalagang artistikong detalye na nagpapakita ng karakter ni Anna ay ang regalong ibinibigay niya sa kanyang kapatid: Dinala ni Anna si Vera ng isang maliit na notebook na gawa sa isang lumang aklat ng panalangin. Siya ay masigasig na nagsasalita tungkol sa kung gaano siya kaingat na pumili ng mga dahon, mga fastener at isang lapis para sa aklat. Sa pananampalataya, ang mismong katotohanan ng pag-convert ng isang aklat ng panalangin sa isang kuwaderno ay tila kalapastanganan. Ipinapakita nito ang integridad ng kanyang kalikasan, binibigyang diin kung gaano sineseryoso ng nakatatandang kapatid na babae ang buhay. Nalaman namin sa lalong madaling panahon na nagtapos si Vera mula sa Smolny Institute - isa sa mga pinakamahusay na institusyong pang-edukasyon para sa mga kababaihan sa marangal na Russia, at ang kanyang kaibigan ay ang sikat na pianista na si Zhenya Reiter.

Kabilang sa mga bisita na dumating sa araw ng pangalan, si Heneral Anosov ay isang mahalagang pigura. Ang taong ito, matalino sa buhay, na nakakita ng panganib at kamatayan sa kanyang buhay, at samakatuwid ay alam ang presyo ng buhay, ay nagsasabi ng ilang mga kuwento ng pag-ibig sa kuwento, na maaaring italaga sa masining na istraktura ng akda bilang nakapasok na mga maikling kuwento . Hindi tulad ng mga bulgar na kwento ng pamilya na sinabi ni Prinsipe Vasily Lvovich, ang asawa ni Vera at ang may-ari ng bahay, kung saan ang lahat ay binaluktot at kinukutya, ay nagiging komedya, ang mga kuwento ni Heneral Anosov ay puno ng mga totoong detalye ng buhay. Ang Hak ay lumitaw sa kwento ng isang pagtatalo tungkol sa kung ano ang tunay na pag-ibig. Sinabi ni Anosov na nakalimutan ng mga tao kung paano magmahal, na ang pag-aasawa ay hindi sa lahat ay nagpapahiwatig ng espirituwal na pagpapalagayang-loob at init. Ang mga babae ay madalas na nag-aasawa upang makaalis sa kustodiya at maging maybahay ng bahay. Lalaki - mula sa pagkapagod mula sa isang solong buhay. Ang isang mahalagang papel sa pagsasama ng mag-asawa ay ginagampanan ng pagnanais na ipagpatuloy ang pamilya, at ang makasariling motibo ay kadalasang wala sa huli. "Nasaan ang pagibig?" - tanong ni Anosov. Siya ay interesado sa gayong pag-ibig, na kung saan "ang makamit ang anumang gawain, ang magbigay ng buhay ng isang tao, ang pumunta sa pagdurusa ay hindi hirap sa lahat, ngunit isang kagalakan." Dito, sa mga salita ni Heneral Kuprin, sa katunayan, ay nagpapakita ng kanyang konsepto ng pag-ibig: "Ang pag-ibig ay dapat na isang trahedya. Ang pinakadakilang sikreto sa mundo. Walang ginhawa sa buhay, kalkulasyon at kompromiso ang dapat mag-alala sa kanya." Ang Anosov ay nagsasalita tungkol sa kung paano nagiging biktima ang mga tao ng kanilang mga damdamin sa pag-ibig, tungkol sa mga tatsulok na pag-ibig na umiiral na salungat sa anumang kahulugan.

Laban sa background na ito, ang kuwento ng pag-ibig ng telegraph operator na si Zheltkov para kay Prinsesa Vera ay isinasaalang-alang sa kuwento. Sumiklab ang pakiramdam na ito noong malaya pa si Vera. Pero hindi siya gumanti. Taliwas sa lahat ng lohika, hindi tumigil si Zheltkov sa pangangarap tungkol sa kanyang minamahal, nagsulat ng malambot na mga liham sa kanya, at nagpadala pa ng regalo para sa araw ng kanyang pangalan - isang gintong pulseras na may mga granada na mukhang mga patak ng dugo. Isang mamahaling regalo ang nagpilit sa asawa ni Vera na kumilos para tapusin ang kwento. Siya, kasama ang kapatid ng prinsesa na si Nikolai, ay nagpasya na ibalik ang pulseras.

Ang eksena ng pagbisita ni Prince Shein sa apartment ni Zheltkov ay isa sa mga pangunahing eksena ng trabaho. A.I. Lumilitaw dito si Kuprin bilang isang tunay na master-master sa paglikha ng isang sikolohikal na larawan. Ang imahe ng telegraph operator na si Zheltkov ay tipikal ng klasikal na panitikan ng Russia noong ika-19 na siglo, ang imahe ng isang maliit na tao. Ang isang kapansin-pansing detalye sa kuwento ay ang paghahambing ng silid ng bayani sa silid ng isang cargo ship. Ang katangian ng naninirahan sa katamtamang tirahan na ito ay naipapakita pangunahin sa pamamagitan ng kilos. Sa eksena ng pagbisita nina Vasily Lvovich at Nikolai Nikolaevich Zheltkov, kinuskos niya ang kanyang mga kamay sa pagkalito, pagkatapos ay kinakabahang i-unbutton at i-fasten ang mga butones ng kanyang maikling jacket (bukod dito, ang detalyeng ito ay nagiging paulit-ulit sa eksenang ito). Excited ang bida, hindi niya maitago ang nararamdaman. Gayunpaman, habang umuunlad ang pag-uusap, nang si Nikolai Nikolaevich ay nagpahayag ng banta na bumaling sa mga awtoridad upang maprotektahan si Vera mula sa pag-uusig, biglang nagbago si Zheltkov at tumawa pa nga. Ang pag-ibig ay nagbibigay sa kanya ng lakas, at nagsimula siyang madama ang kanyang sariling katuwiran. Nakatuon si Kuprin sa pagkakaiba sa mood nina Nikolai Nikolaevich at Vasily Lvovich sa panahon ng pagbisita. Ang asawa ni Vera, nang makita ang kanyang kalaban, ay biglang naging seryoso at makatuwiran. Sinusubukan niyang maunawaan si Zheltkov at sinabi sa kanyang bayaw: "Kolya, siya ba ang may kasalanan sa pag-ibig at posible bang kontrolin ang gayong pakiramdam bilang pag-ibig, isang pakiramdam na hindi pa nakakahanap ng isang interpreter para sa kanyang sarili." Hindi tulad ni Nikolai Nikolaevich, pinahintulutan ni Shane si Zheltkov na magsulat ng liham ng paalam kay Vera. Ang isang malaking papel sa eksenang ito para sa pag-unawa sa lalim ng damdamin ni Zheltkov para kay Vera ay ginampanan ng isang detalyadong larawan ng bayani. Ang kanyang mga labi ay pumuti na parang patay na tao, ang kanyang mga mata ay puno ng luha.

Tinawag ni Zheltkov si Vera at humingi sa kanya ng isang maliit na bagay - tungkol sa pagkakataon na makita siya kahit paminsan-minsan, nang hindi ipinapakita ang kanyang sarili sa kanyang mga mata. Ang mga pagpupulong na ito ay maaaring magbigay ng kabuluhan sa kanyang buhay, ngunit tinanggihan din siya ni Vera. Ang kanyang reputasyon, ang katahimikan ng kanyang pamilya, ay mas mahal niya. Nagpakita siya ng malamig na kawalang-interes sa kapalaran ni Zheltkov. Ang telegraph operator ay naging walang pagtatanggol laban sa desisyon ni Vera. Ang lakas ng damdamin ng pag-ibig at ang pinakamataas na espirituwal na pagiging bukas ay ginawa siyang mahina. Patuloy na binibigyang-diin ni Kuprin ang kawalan ng pagtatanggol na ito sa mga detalye ng larawan: baba ng isang bata, mukha ng isang magiliw na batang babae.

Sa ikalabing-isang kabanata ng kuwento, binigyang-diin ng may-akda ang motibo ng kapalaran. Si Prinsesa Vera, na hindi pa nagbabasa ng mga pahayagan, dahil sa takot na madumihan ang kanyang mga kamay, ay biglang binuksan ang mismong pahina kung saan nakalimbag ang anunsyo ng pagpapakamatay ni Zheltkov. Ang fragment na ito ng trabaho ay magkakaugnay sa eksena kung saan sinabi ni Heneral Anosov kay Vera: "... Sino ang nakakaalam? "Siguro ang iyong landas sa buhay, Verochka, ay tinawid ng eksaktong uri ng pag-ibig na pinapangarap ng mga babae at hindi na kaya ng mga lalaki." Hindi nagkataon na muling naalala ng prinsesa ang mga salitang ito. Nakukuha ng isang tao ang impresyon na si Zheltkov ay talagang ipinadala kay Vera sa pamamagitan ng kapalaran, at hindi niya matukoy ang walang pag-iimbot na maharlika, kahinahunan at kagandahan sa kaluluwa ng isang simpleng operator ng telegrapo.

Isang kakaibang pagtatayo ng balangkas sa gawain ng A.I. Namamalagi si Kuprin sa katotohanan na ang may-akda ay nagbibigay sa mambabasa ng mga kakaibang palatandaan na makakatulong upang mahulaan ang karagdagang pag-unlad ng kuwento. Sa "Oles" ito ang motibo ng pagsasabi ng kapalaran, alinsunod sa kung saan nabuo ang lahat ng karagdagang relasyon ng mga bayani, sa "Duel" - ang pag-uusap ng mga opisyal tungkol sa tunggalian. Sa "Garnet Bracelet", isang senyales na naglalarawan ng isang kalunus-lunos na denouement ay ang pulseras mismo, ang mga bato na mukhang mga patak ng dugo.

Nang malaman ang pagkamatay ni Zheltkov, napagtanto ni Vera na nakita niya ang isang kalunos-lunos na kinalabasan. Sa isang paalam na mensahe sa kanyang minamahal, hindi itinago ni Zheltkov ang kanyang labis na pagnanasa. Siya ay literal na nagpapakilala sa Pananampalataya, na ibinaling sa kanya ang mga salita mula sa panalangin na "Ama Namin ...": "Sambahin ang iyong pangalan."

Sa panitikan ng "Silver Age" ang theomachy motives ay malakas. Si Zheltkov, na nagpasya na magpakamatay, ay nakagawa ng pinakamalaking kasalanang Kristiyano, dahil ang simbahan ay nag-uutos na tiisin ang anumang espirituwal at pisikal na pagdurusa na ipinadala sa isang tao sa lupa. Ngunit ang buong kurso ng pag-unlad ng balangkas A.I. Binibigyang-katwiran ni Kuprin ang pagkilos ni Zheltkov. Ito ay hindi nagkataon na ang pangunahing tauhan ng kuwento ay tinatawag na Vera. Para kay Zheltkov, samakatuwid, ang mga konsepto ng "pag-ibig" at "pananampalataya" ay pinagsama sa isa. Bago mamatay, hiniling ng bayani sa landlady na magsabit ng pulseras sa icon.

Sa pagtingin sa yumaong Zheltkov, sa wakas ay kumbinsido si Vera na may katotohanan ang mga salita ni Anosov. Sa kanyang kilos, naabot ng kawawang operator ng telegrapo ang puso ng malamig na dilag at nahawakan siya. Dinala ni Vera kay Zheltkov ang isang pulang rosas at hinalikan siya sa noo na may mahabang magiliw na halik. Pagkatapos lamang ng kamatayan ang bayani ay nakakuha ng karapatan sa atensyon at paggalang sa kanyang damdamin. Sa pamamagitan lamang ng kanyang sariling kamatayan ay napatunayan niya ang tunay na lalim ng kanyang mga karanasan (bago iyon, itinuring siyang baliw ni Vera).

Ang mga salita ni Anosov tungkol sa walang hanggang eksklusibong pag-ibig ay naging isang tumatakbong motif ng kuwento. Sa huling pagkakataon ay naaalala sila sa kuwento, nang, sa kahilingan ni Zheltkov, nakinig si Vera sa pangalawang sonata ni Beethoven ("Appassionata"). Sa pagtatapos ng kuwento, A.I. Kuprin, isa pang pag-uulit ang tunog: "Sambahin ang iyong pangalan", na hindi gaanong makabuluhan sa masining na istraktura ng trabaho. Muli niyang binibigyang-diin ang kadalisayan at kadakilaan ng saloobin ni Zheltkov sa kanyang minamahal.

Ang paglalagay ng pag-ibig sa isang par na may mga konsepto tulad ng kamatayan, pananampalataya, A.I. Binibigyang-diin ni Kuprin ang kahalagahan ng konseptong ito para sa buhay ng tao sa kabuuan. Hindi lahat ng tao ay marunong magmahal at maging tapat sa kanilang nararamdaman. Ang kwentong "Garnet Bracelet" ay maaaring ituring bilang isang uri ng testamento ng A.I. Kuprin, na hinarap sa mga nagsisikap na mabuhay hindi sa kanilang mga puso, ngunit sa kanilang mga isip. Ang kanilang buhay, tama mula sa punto ng pananaw ng isang makatwirang diskarte, ay tiyak na mapapahamak sa isang espirituwal na nawasak na pag-iral, dahil ang pag-ibig lamang ang makapagbibigay sa isang tao ng tunay na kaligayahan.

Kinakailangang malaman ang lahat tungkol sa nakaraang digmaan. Kailangan mong malaman kung ano iyon, at kung gaano kalaki ang espirituwal na bigat ng mga araw ng pag-urong at pagkatalo ay konektado para sa amin, at kung anong hindi masusukat na kaligayahan ang TAGUMPAY para sa atin. Kailangan din nating malaman kung ano ang naging sakripisyo sa atin ng digmaan, kung anong pagkasira ang dulot nito, na nag-iiwan ng mga sugat kapwa sa kaluluwa ng mga tao at sa katawan ng lupa. Sa isang tanong na tulad nito, hindi dapat at hindi maaaring maging limot.

K.Simonov

Maraming taon na ang lumipas mula nang mamatay ang mga matagumpay na volley ng Great Patriotic War. At habang mas malayo tayo sa digmaang iyon, mula sa matitinding labanang iyon, mas kakaunting bayani noong panahong iyon ang nananatiling buhay, mas mahal, mas mahalaga ang nagiging talaan ng militar na nilikha at patuloy na nilikha ng mga manunulat. Sa kanilang mga gawa, niluluwalhati nila ang katapangan at kabayanihan ng ating mga tao, ang ating magiting na hukbo, milyun-milyon at milyon-milyong tao na nagpasan ng lahat ng paghihirap ng digmaan sa kanilang mga balikat at nakamit ang isang gawa sa ngalan ng kapayapaan sa Lupa.

Ang mga kahanga-hangang direktor at tagasulat ng senaryo sa kanilang panahon ay nagtrabaho sa mga pelikulang Sobyet tungkol sa digmaan. Hininga nila sa kanila ang mga particle ng kanilang kalungkutan, ang kanilang paggalang. Ang mga pelikulang ito ay kaaya-ayang panoorin, dahil inilagay nila ang kanilang kaluluwa sa kanila, dahil naunawaan ng mga direktor kung gaano kahalaga ang nais nilang iparating, ipakita. Ang mga henerasyon ay lumalaki sa mga pelikula tungkol sa digmaan, dahil ang bawat isa sa mga pelikulang ito ay isang tunay na aral sa katapangan, budhi at kagitingan.

Sa aming pag-aaral, nais naming ihambing ang nobela ni Yu.V. Bondarev "Mainit na Niyebe"at ang pelikula ni G. Yegiazarov na "Hot Snow"

Target: ihambing ang nobela ni Yu.V. Bondarev "Mainit na Niyebe"at ang pelikula ni G. Yegiazarov "Hot Snow".

Mga gawain:

Isaalang-alang kung paano inihahatid ang teksto ng nobela sa pelikula: balangkas, komposisyon, paglalarawan ng mga pangyayari, mga tauhan;

Ang aming ideya ng Kuznetsov at Drozdovsky ay nag-tutugma sa laro ng B. Tokarev at N. Eremenko;

Alin ang mas exciting, ang libro o ang pelikula?

Mga pamamaraan ng pananaliksik:

Pagpili ng mga textual at visual na materyales sa paksa ng proyekto;

Systematization ng materyal;

Pagbuo ng pagtatanghal.

Metasubject na pang-edukasyon- mga kasanayan sa impormasyon:

Kakayahang kumuha ng impormasyon mula sa iba't ibang mga mapagkukunan;

Kakayahang magplano;

Kakayahang pumili ng materyal sa isang naibigay na paksa;

Kakayahang magsulat ng mga nakasulat na abstract;

Ang kakayahang pumili ng mga panipi.

Ang nobelang "Hot Snow" ay isinulat ni Bondarev noong 1969. Sa oras na ito, ang manunulat ay isang kinikilalang master ng prosa ng Russia. Ang alaala ng sundalo ay nagbigay inspirasyon sa kanya upang likhain ang gawaing ito:

« Naalala ko ang maraming bagay na sa paglipas ng mga taon ay sinimulan kong kalimutan: ang taglamig ng 1942, ang lamig, ang steppe, ice trenches, pag-atake ng tangke, pambobomba, ang amoy ng nasusunog at nasusunog na baluti ...

Siyempre, kung hindi ako nakibahagi sa labanan na nilabanan ng 2nd Guards Army sa trans-Volga steppes noong mabangis na Disyembre ng 1942 kasama ang mga dibisyon ng tangke ni Manstein, marahil ay medyo naiiba ang nobela. Ang personal na karanasan at ang oras na nasa pagitan ng labanan at trabaho sa nobela ay nagpapahintulot sa akin na magsulat sa ganitong paraan at hindi kung hindi man. ».

Ang nobela ay nagsasabi tungkol sa engrandeng Labanan ng Stalingrad, ang labanan na humantong sa isang radikal na punto ng pagbabago sa digmaan. Ang ideya ng Stalingrad ay naging sentro sa nobela.

Ang pelikulang "Hot Snow" (direksyon ni Gavriil Egiazarov) ay isang adaptasyon ng nobela ng parehong pangalan ng isang front-line na manunulat.Yuri Vasilyevich Bondarev. Sa pelikulang "Hot Snow", tulad ng sa isang nobela, ang trahedya ng digmaan, ang buhay ng isang tao sa harap, ay muling nilikha ng walang takot na katotohanan at lalim. Ang tungkulin at kawalan ng pag-asa, pag-ibig at kamatayan, isang mahusay na pagnanais na mabuhay at pagsasakripisyo sa sarili para sa kapakanan ng Inang-bayan - ang lahat ay halo-halong sa isang mabangis na labanan, kung saan ang mga personal na kapalaran ng mga sundalo, opisyal, tagapagturo ng medikal na si Tanya (sa nobela ni Zoya) maging isang karaniwang kapalaran. Nahati ang langit at lupa sa mga pagsabog at apoy, kahit ang snow ay tila mainit sa labanang ito...

Ang labanan ay hindi pa nagsisimula, at ang manonood, tulad ng sinasabi nila, sa kanyang balat ay nakakaramdam ng matinding hamog na nagyelo, at ang nalalapit na pagkabalisa bago ang malapit na labanan, at lahat ng pasanin ng araw-araw na gawaing sundalo ... Ang mga eksena sa labanan ay lalong matagumpay - ang mga ito ay malubha, walang labis na pyrotechnic effect, puno ng totoong drama. Dito hindi gaanong maganda ang sinematograpiya, gaya ng kadalasang nangyayari sa mga pelikulang labanan, ngunit buong tapang na totoo. Ang walang takot na katotohanan ng tagumpay ng isang sundalo ay isang hindi mapag-aalinlanganan at mahalagang merito ng larawan.

Ang isa sa pinakamahalagang salungatan sa nobela ay ang salungatan sa pagitan ni Kuznetsov at Drozdovsky. Maraming puwang ang ibinigay sa salungatan na ito, ito ay bumangon nang husto at madaling masubaybayan mula simula hanggang wakas. Sa una, may tensyon na bumalik sa prehistory ng nobela; ang hindi pagkakatugma ng mga karakter, asal, ugali, maging ang istilo ng pananalita: tila mahirap para sa malambot, maalalahanin na Kuznetsov na tiisin ang maalog, mapang-utos, hindi mapag-aalinlanganang pananalita ni Drozdovsky. Ang mahabang oras ng labanan, ang walang kabuluhang pagkamatay ni Sergunenkov, ang mortal na sugat ni Zoya, kung saan si Drozdovsky ay bahagyang sisihin - lahat ito ay bumubuo ng isang kailaliman sa pagitan ng dalawang batang opisyal, ang moral na hindi pagkakatugma ng kanilang pag-iral.

Ang pelikula ay gumawa ng isang matagumpay na pagtatangka sa sikolohikal na pagpapalalim, indibidwalisasyon ng ilang mga karakter, at ang kanilang mga isyu sa moral ay ginalugad. Ang mga pigura ng mga tinyente na sina Drozdovsky (N. Eremenko) at Kuznetsov (B. Tokarev) na dinala sa unahan ay pinaghihiwalay hindi lamang ng hindi pagkakatulad ng mga character.

Sa nobela, marami ang ibig sabihin ng kanilang backstory, ang kwento na si Drozdovsky, kasama ang kanyang "mapanghamak na pagpapahayag ng isang manipis, maputlang mukha", ay ang paborito ng mga kumander ng kombatan sa paaralan, at si Kuznetsov ay hindi namumukod-tangi sa anumang espesyal.

Walang lugar sa larawan para sa isang backstory, at ang direktor, tulad ng sinasabi nila, on the go, on the march, breeds the characters. Ang pagkakaiba sa pagitan ng kanilang mga karakter ay makikita kahit sa paraan ng kanilang pag-uutos. Matayog na nakasakay sa isang kabayo, nakatali ng sinturon, si Drozdovsky ay napaka-matigas at matalim. Si Kuznetsov, na tumitingin sa mga sundalong bumagsak sa karwahe, nakalimutan sa isang maikling pahinga, nag-aalangan sa utos na "tumaas".

Sa finale, ang kalaliman na ito ay ipinahiwatig nang mas matalas: ang apat na nakaligtas na artilerya ay inilalaan ang mga bagong natanggap na order sa isang bowler na sumbrero ng isang sundalo. Natanggap din ni Drozdovsky ang utos, dahil para kay Bessonov, na naggawad sa kanya, siya ang nabubuhay, nasugatan na kumander ng isang nakatayong baterya, hindi alam ng heneral ang tungkol sa matinding pagkakasala ni Drozdovsky at malamang na hindi malalaman. Ito rin ang realidad ng digmaan. Ngunit hindi para sa wala na iniwan ng manunulat si Drozdovsky bukod sa mga natipon sa bowler hat ng sundalo.

Sa pelikula, nakikita rin natin ang nasugatan na kumander ng batalyon na malayo sa mga mandirigma, marahil ay may naintindihan siya para sa kanyang sarili ...

Marahil ang pinaka misteryoso sa mundo ng mga relasyon ng tao sa nobela ay ang pag-ibig sa pagitan ni Kuznetsov at Zoya. Ang pagkakaroon ng nalinlang sa una sa Tenyente Drozdovsky, pagkatapos ay ang pinakamahusay na kadete, si Zoya sa buong nobela ay nagbubukas sa amin bilang isang moral na tao, buo, handa para sa pagsasakripisyo sa sarili, na may kakayahang yakapin ang sakit at pagdurusa ng marami sa kanyang puso.

Ang larawan ay nagpapakita ng umuusbong na pag-ibig sa pagitan nina Kuznetsov at Tanya. Ang digmaan, kasama ang kalupitan at dugo nito, ay nag-ambag sa mabilis na pag-unlad ng damdaming ito. Pagkatapos ng lahat, ang pag-ibig na ito ay nabuo sa mga maikling oras ng martsa at labanan, kung kailan walang oras para sa pagmuni-muni at pagsusuri ng mga karanasan ng isang tao. At ang lahat ay nagsisimula sa isang tahimik, hindi maintindihan na paninibugho ni Kuznetsov para sa relasyon nina Tanya at Drozdovsky. Pagkaraan ng maikling panahon, si Kuznetsov ay labis na nagluluksa sa namatay na batang babae. Nang punasan ni Nikolai ang kanyang mukha, basa ng luha, ang niyebe sa kanyang manggasang tinahi na jacket ay mainit dahil sa kanyang mga luha ...

Konklusyon: Ang nobela ni Bondarev ay naging isang gawa ng kabayanihan at katapangan, ng panloob na kagandahan ng ating kontemporaryo, na tinalo ang pasismo sa isang madugong digmaan. Sa "Hot Snow" walang ganoong mga eksena kung saan ang pag-ibig sa Inang-bayan ay direktang pag-uusapan, wala ring ganoong mga argumento. Ang mga bayani ay nagpapahayag ng pagmamahal at pagkamuhi sa pamamagitan ng kanilang mga pagsasamantala, gawa, katapangan, kamangha-manghang determinasyon. Ito, marahil, ay tunay na pag-ibig, at ang mga salita ay walang kahulugan. Tinutulungan tayo ng mga manunulat na makita kung gaano kalaki ang mga bagay mula sa maliliit na bagay.

Ang pelikulang "Hot Snow" ay nagpapakita nang may brutal na prangka kung ano ang isang napakalaking digmaang pangwasak. Ang pagkamatay ng mga bayani sa bisperas ng tagumpay, ang kriminal na hindi maiiwasang kamatayan ay naghihikayat ng protesta laban sa kalupitan ng digmaan at sa mga puwersang nagpakawala nito.

Ang pelikula ay higit sa 40 taong gulang, maraming magagandang aktor ang hindi na buhay: G. Zhzhenov, N. Eremenko, V. Spiridonov, I. Ledogorov at iba pa, ngunit ang pelikula ay naaalala, ang mga tao ng iba't ibang henerasyon ay nanonood nito nang may interes, hindi ito nag-iiwan ng mga manonood na walang malasakit, naalala ng mga kabataan ang mga madugong labanan , nagtuturo na protektahan ang isang mapayapang buhay.

Komposisyon

Ang tema ng Great Patriotic War ay naging isa sa mga pangunahing tema ng ating panitikan sa loob ng maraming taon. Ang kuwento tungkol sa digmaan ay tumunog lalo na malalim at totoo sa mga gawa ng mga manunulat sa harap na linya: K. Simonov, V. Bykov, B. Vasiliev at iba pa. Si Yuri Bondarev, kung saan ang digmaan sa trabaho ay sumasakop sa pangunahing lugar, ay isang kalahok din sa digmaan, isang artilerya na malayong narating mula Stalingrad hanggang Czechoslovakia. Ang "Hot Snow" ay lalong mahal sa kanya, dahil ito ay Stalingrad, at ang mga bayani ng nobela ay mga artilerya.

Ang aksyon ng nobela ay nagsisimula nang tumpak malapit sa Stalingrad, nang ang isa sa aming mga hukbo sa Volga steppe ay nakatiis sa suntok ng mga dibisyon ng tangke ng Field Marshal Manstein, na naghangad na masira ang koridor patungo sa hukbo ni Paulus at bawiin ito mula sa pagkubkob. Ang kinalabasan ng labanan sa Volga ay higit na nakasalalay sa tagumpay o kabiguan ng operasyong ito. Ang tagal ng nobela ay limitado lamang sa ilang araw, kung saan ang mga bayani ni Yuri Bondarev ay walang pag-iimbot na nagtatanggol sa isang maliit na bahagi ng lupa mula sa mga tangke ng Aleman. Ang "Hot Snow" ay isang kwento tungkol sa isang maikling martsa ng hukbo ng Heneral Bessonov, na inilabas mula sa mga echelon, nang literal na "mula sa mga gulong" ay kailangan nilang sumali sa labanan. Ang nobela ay kapansin-pansin sa pagiging direkta nito, direktang koneksyon ng balangkas sa totoong mga kaganapan ng Great Patriotic War, kasama ang isa sa mga mapagpasyang sandali nito. Ang buhay at kamatayan ng mga bayani ng trabaho, ang kanilang mga tadhana ay naliliwanagan ng nakababahala na liwanag ng tunay na kasaysayan, bilang isang resulta kung saan ang lahat ay nakakakuha ng espesyal na timbang at kahalagahan.

Sa nobela, ang baterya ni Drozdovsky ay sumisipsip ng halos lahat ng atensyon ng mambabasa, ang aksyon ay puro, para sa karamihan, sa paligid ng isang maliit na bilang ng mga character. Kuznetsov, Ukhanov, Rubin at kanilang mga kasama ay bahagi ng mahusay na hukbo. Sa Hot Snow, para sa lahat ng intensity ng mga kaganapan, lahat ng tao sa mga tao, ang kanilang mga karakter ay ipinahayag hindi hiwalay mula sa digmaan, ngunit sa isa't isa na koneksyon sa mga ito, sa ilalim ng apoy nito, kapag tila na ang isa ay hindi maaaring kahit na itaas ang ulo ng isa. Karaniwan ang salaysay ng mga laban ay maaaring muling isalaysay nang hiwalay mula sa sariling katangian ng mga kalahok nito, at ang labanan sa "Hot Snow" ay hindi maisasalaysay muli maliban sa pamamagitan ng kapalaran at mga karakter ng mga tao. Ang imahe ng isang simpleng sundalong Ruso na napunta sa digmaan ay lumilitaw sa harap namin sa isang buong pagpapahayag na hindi pa nakikita noon kay Yuri Bondarev. Ito ang imahe ni Chibisov, ang kalmado at may karanasang gunner na si Evstigneev, ang prangka at bastos na rider na si Rubin, Kasymov. Ipinahayag ng nobela ang pag-unawa sa kamatayan bilang isang paglabag sa mas mataas na hustisya. Alalahanin kung paano tinitingnan ni Kuznetsov ang pinatay na si Kasymov: "... ngayon ay isang kahon ng shell ang nakalatag sa ilalim ng ulo ni Kasymov, at ang kanyang kabataan, walang balbas na mukha, kamakailan ay nabubuhay, madilim, naging nakamamatay na puti, pinanipis ng kakila-kilabot na kagandahan ng kamatayan, ay mukhang nagulat sa mamasa-masa na cherry na kalahating bukas na mga mata sa kanyang dibdib, sa isang punit-punit, natanggal na tinahi na dyaket, hindi niya naiintindihan pagkatapos ng kamatayan kung paano siya pinatay nito at kung bakit hindi siya makabangon sa paningin. Sa hindi nakikitang duling ni Kasymov, naramdaman ng mga mambabasa ang kanyang tahimik na pag-usisa para sa kanyang walang buhay na buhay sa mundong ito.

Mas lalo pang naramdaman ni Kuznetsov ang hindi maibabalik na pagkawala ni Sergunenkov. Kung tutuusin, nabubunyag dito ang mekanismo ng kanyang pagkamatay. Si Kuznetsov ay naging isang walang kapangyarihang saksi sa kung paano ipinadala ni Drozdovsky si Sergunenkov sa tiyak na kamatayan, at siya, si Kuznetsov, ay alam na niya na susumpain niya ang kanyang sarili magpakailanman para sa kanyang nakita, naroroon, ngunit nabigo na baguhin ang anuman. Mahalaga at matimbang ang nakaraan ng mga tauhan sa nobela. Para sa ilan ay halos walang ulap, para sa iba ito ay napakasalimuot at dramatiko na ang dating drama ay hindi naiwan, itinulak sa tabi ng digmaan, ngunit sinasamahan ang isang tao sa labanan sa timog-kanluran ng Stalingrad. Ang nakaraan ay hindi nangangailangan ng isang hiwalay na puwang para sa sarili nito, hiwalay na mga kabanata - ito ay sumanib sa kasalukuyan, binuksan ang kalaliman nito at ang buhay na pagkakaugnay ng isa at ng isa.

Eksaktong pareho ang ginagawa ni Yuri Bondarev sa mga larawan ng mga karakter: ang hitsura at mga karakter ng kanyang mga karakter ay ipinapakita sa pag-unlad, at sa pagtatapos lamang ng nobela o sa pagkamatay ng bayani ay lumikha ang may-akda ng isang kumpletong larawan sa kanya. Sa harap natin ay ang buong tao, naiintindihan, malapit, ngunit samantala hindi tayo naiwan sa pakiramdam na nahawakan lamang natin ang gilid ng kanyang espirituwal na mundo, at sa kanyang kamatayan naiintindihan mo na wala kang oras upang lubos na maunawaan ang kanyang panloob na mundo. . Ang kalubhaan ng digmaan ay ipinahayag higit sa lahat - at inihayag ito ng nobela nang may malupit na prangka - sa pagkamatay ng isang tao.

Ang gawain ay nagpapakita rin ng mataas na presyo ng buhay na ibinibigay para sa sariling bayan. Marahil ang pinaka misteryoso sa mundo ng mga relasyon ng tao sa nobela ay ang pag-ibig na lumitaw sa pagitan ni Kuznetsov at Zoya. Ang digmaan, ang kalupitan at dugo nito, ang mga termino nito, ang pagbaligtad sa karaniwang mga ideya tungkol sa oras - siya ang nag-ambag sa mabilis na pag-unlad ng pag-ibig na ito. Pagkatapos ng lahat, ang pakiramdam na ito ay nabuo sa mga maikling panahon ng martsa at labanan, kapag walang oras para sa pagmuni-muni at pagsusuri ng mga karanasan ng isang tao. At sa lalong madaling panahon - napakaliit na oras ang lumipas - si Kuznetsov ay labis na nagdadalamhati sa namatay na si Zoya, at mula sa mga linyang ito ay kinuha ang pamagat ng nobela, nang pinunasan ng bayani ang kanyang mukha na basa sa luha, "ang niyebe sa manggas ng ang tinahi na jacket ay mainit dahil sa kanyang mga luha." Napakahalaga na ang lahat ng koneksyon ni Kuznetsov sa mga tao, at higit sa lahat sa mga taong nasasakupan niya, ay totoo, makabuluhan at may kahanga-hangang kakayahang umunlad. Ang mga ito ay lubos na hindi opisyal - sa kaibahan sa mariin na opisyal na relasyon na inilalagay ni Drozdovsky nang mahigpit at matigas ang ulo sa pagitan ng kanyang sarili at mga tao.

Sa panahon ng labanan, si Kuznetsov ay nakikipaglaban sa tabi ng mga sundalo, dito ipinakita niya ang kanyang kalmado, katapangan, masiglang pag-iisip. Ngunit lumalago din siya sa espirituwal sa labanang ito, nagiging mas patas, mas malapit, mas mabait sa mga taong pinagtagpo siya ng digmaan. Ang relasyon sa pagitan ni Kuznetsov at senior sarhento na si Ukhanov, ang kumander ng baril, ay nararapat sa isang hiwalay na kuwento. Tulad ni Kuznetsov, siya ay pinaputok na sa mahihirap na labanan noong 1941, at sa mga tuntunin ng talino sa militar at mapagpasyang karakter, malamang na siya ay isang mahusay na kumander. Ngunit ang buhay ay nag-utos kung hindi man, at sa una ay natagpuan namin ang Ukhanov at Kuznetsov na magkasalungat: ito ay isang banggaan ng isang malawak, matalim at autokratikong kalikasan sa isa pa - pinigilan, sa simula ay katamtaman. Sa unang sulyap, maaaring mukhang kailangang labanan ni Kuznetsov ang anarkistang kalikasan ng Ukhanov. Ngunit sa katotohanan, lumalabas na, nang hindi sumuko sa bawat isa sa anumang may prinsipyong posisyon, nananatili sa kanilang sarili, sina Kuznetsov at Ukhanov ay naging malapit na tao. Hindi lang mga taong nag-aaway nang magkasama, kundi kilala ang isa't isa at ngayon ay malapit nang tuluyan.

Nahahati sa disproporsyon ng mga tungkulin, si Tenyente Kuznetsov at ang kumander ng hukbo, Heneral Bessonov, ay gumagalaw patungo sa parehong layunin - hindi lamang militar, kundi pati na rin ang espirituwal. Hindi alam ang iniisip ng isa't isa, iniisip nila ang tungkol sa parehong bagay at hinahanap ang katotohanan sa parehong direksyon. Sila ay pinaghihiwalay ng edad at magkakamag-anak, tulad ng ama at anak, at maging tulad ng kapatid na lalaki at kapatid, pag-ibig para sa inang bayan at pag-aari ng mga tao at sa sangkatauhan sa pinakamataas na kahulugan ng mga salitang ito.

Ang pagkamatay ng mga bayani sa bisperas ng tagumpay ay naglalaman ng isang mataas na trahedya at naghihikayat ng isang protesta laban sa kalupitan ng digmaan at mga puwersang nagpakawala nito. Ang mga bayani ng "Hot Snow" ay namamatay - ang opisyal ng medikal na baterya na si Zoya Elagina, ang mahiyaing rider na si Sergunenkov, isang miyembro ng Military Council Vesnin, Kasymov at marami pang iba ay namamatay ... At ang digmaan ang dapat sisihin sa lahat ng mga pagkamatay na ito. Sa nobela, ang gawa ng mga taong nabuhay sa digmaan ay makikita sa harap natin sa lahat ng kayamanan at pagkakaiba-iba ng mga karakter. Ito ay isang gawa ng mga batang tenyente - mga kumander ng mga platun ng artilerya - at ang mga tradisyonal na itinuturing na mga tao mula sa mga tao, tulad ng bahagyang duwag na Chibisov, ang kalmadong Evstigneev o ang prangka na si Rubin. Isa rin itong gawa ng mga matataas na opisyal, tulad ng kumander ng dibisyon, Koronel Deev, o kumander ng hukbo, Heneral Bessonov. Lahat sila sa digmaang ito, una sa lahat, ay mga Kawal, at bawat isa sa kanyang sariling paraan ay tinupad ang kanyang tungkulin sa kanyang tinubuang lupa, sa kanyang mga tao. At ang Dakilang Tagumpay na dumating noong Mayo 1945 ay naging kanilang karaniwang layunin.

Komposisyon

Ang mga huling pagsabog ay namatay, ang mga huling bala na nahukay sa lupa, ang mga huling luha ng mga ina at asawa ay umagos. Ngunit tapos na ba ang digmaan? Posible bang sabihin nang may katiyakan na hindi na magkakaroon ng ganoong bagay na ang isang tao ay hindi na magtataas ng kamay laban sa isang tao. Sa kasamaang palad, hindi mo masasabi iyon. Ang isyu ng digmaan ay may kaugnayan pa rin ngayon. Ito ay maaaring mangyari kahit saan, anumang oras at sa sinuman.

Iyon ang dahilan kung bakit ang panitikan ng militar tungkol sa kabayanihan ng pakikibaka ng mga mamamayang Ruso laban sa mga Nazi ay kawili-wili ngayon. Iyon ang dahilan kung bakit kinakailangang pag-aralan ang mga gawa ni V. Bykov, Yu. Bondarev at iba pa. At umaasa ako na ang mga dakilang gawang ito na isinulat tungkol sa digmaan ay magbabala sa mga tao laban sa mga pagkakamali, at wala nang pagsabog mula sa isang shell sa ating lupain. Ngunit kahit na ang mga may sapat na gulang ay hangal na magpasya sa gayong mga aksyon, kailangan mong malaman kung paano kumilos sa mga kakila-kilabot na sitwasyon, kung paano hindi mawawala ang iyong kaluluwa.

Si Y. Bondarev ay nagdulot ng maraming problema para sa mambabasa sa kanyang mga gawa. Ang pinakamahalaga sa mga ito, at hindi lamang sa panahon ng digmaan, ay ang problema sa pagpili. Kadalasan ang buong kakanyahan ng isang tao ay nakasalalay sa pagpili, bagaman ang pagpili na ito ay ginawa sa bawat oras sa ibang paraan. Ang paksang ito ay umaakit sa akin dahil nagbibigay ito ng pagkakataong tuklasin hindi ang digmaan mismo, ngunit ang mga posibilidad ng espiritu ng tao na ipinakita sa digmaan.

Ang pagpili na binanggit ni Bykov ay isang konsepto na nauugnay sa proseso ng pagpapasya sa sarili ng isang tao sa mundong ito, kasama ang kanyang kahandaan na dalhin ang kanyang kapalaran sa kanyang sariling mga kamay. Ang problema sa pagpili ay palaging interesado at patuloy na nakakaakit ng pansin ng mga manunulat dahil pinapayagan ka nitong ilagay ang isang tao sa hindi pangkaraniwang, matinding mga kondisyon at makita kung ano ang kanyang gagawin. Nagbibigay ito ng pinakamalawak na paglipad ng pantasya sa may-akda ng akda. Oo, at ang mga mambabasa ay interesado sa gayong mga pagliko ng mga kaganapan, dahil inilalagay ng lahat ang kanyang sarili sa lugar ng karakter at sinusubukan ang sitwasyong inilarawan. Sa kung paano kumilos ang mambabasa, at depende sa kanyang pagtatasa sa bayani ng isang gawa ng sining.

Sa kontekstong ito, lalo akong interesado sa nobelang "Hot Snow" ni Yu. Bondarev. Inihayag ni Bondarev ang problema sa pagpili sa isang kawili-wili at multifaceted na paraan. Ang kanyang mga karakter ay tunay at taos-pusong hinihingi ang kanilang sarili at medyo mapagpasensya sa mga kahinaan ng iba. Sila ay matigas ang ulo sa pagtatanggol sa kanilang espirituwal na mundo at sa mataas na moral na mga halaga ng kanilang mga tao. Sa nobelang Hot Snow, ang mga pangyayari ng labanan ay humihiling sa lahat ng mga kalahok nito ng pinakamataas na pagsusumikap ng pisikal at espirituwal na lakas, at ang kritikal na sitwasyon ay naglantad sa kakanyahan ng lahat sa limitasyon at tinutukoy kung sino. Hindi lahat ay nakapasa sa pagsusulit na ito. Ngunit lahat ng nakaligtas ay nagbago nang hindi na makilala at sa pamamagitan ng pagdurusa ay nakatuklas ng mga bagong katotohanang moral.

Ang partikular na interesante sa gawaing ito ay ang sagupaan sa pagitan ng Drozdovsky at Kuznetsov. Ang Kuznetsov, malamang, ay nagustuhan ng lahat ng mga mambabasa at tinatanggap kaagad. Ngunit si Drozdovsky at ang saloobin sa kanya ay hindi masyadong malabo.

Para kaming napunit sa pagitan ng dalawang poste. Sa isang banda, ang kumpletong pagtanggi sa bayaning ito bilang positibo (tulad, sa pangkalahatang mga termino, ay ang posisyon ng may-akda), dahil nakita ni Drozdovsky sa Stalingrad, una sa lahat, ang isang pagkakataon para sa isang agarang pag-alis ng karera. Binilisan niya ang mga sundalo, hindi binibigyang pahinga. Nag-uutos na bumaril sa eroplano, gusto niyang tumayo, hindi palampasin ang pagkakataon.

Sa kabilang banda, sinusuportahan namin ang karakter na ito bilang isang halimbawa ng uri ng kumander na kailangan sa isang kapaligiran ng militar. Tunay nga, sa isang digmaan, hindi lamang ang buhay ng mga sundalo, kundi ang tagumpay o pagkatalo ng buong bansa ay nakasalalay sa utos ng komandante. Sa tungkulin, wala siyang karapatang maawa sa kanyang sarili o sa iba.

Ngunit paano ipinahayag ang problema sa pagpili ng halimbawa ng pag-aaway ng mga karakter sa pagitan nina Drozdovsky at Kuznetsov? Ang katotohanan ay ang Kuznetsov ay palaging gumagawa ng tamang pagpipilian, pangmatagalan, kaya na magsalita, iyon ay, kinakalkula, marahil, hindi para sa tagumpay sa kasalukuyan, ngunit para sa tagumpay ng buong tao. Nabubuhay ito ng kamalayan sa mataas na responsibilidad, isang pakiramdam ng karaniwang kapalaran, isang pagkauhaw sa pagkakaisa. At iyon ang dahilan kung bakit napakasaya ni Kuznetsov kapag naramdaman niya ang kapangyarihan ng pagkakaisa at pagkakaisa ng mga tao, dahil nananatili siyang kalmado at balanse sa anumang sitwasyon - naiintindihan niya ang ideya ng nangyayari. Hindi ito masisira ng digmaan, lubos nating naiintindihan ito.

Ang espirituwal na mundo ng Drozdovsky ay hindi makatiis sa presyon ng digmaan. Ang kanyang stress ay hindi para sa lahat. Ngunit sa pagtatapos ng labanan, siya, na nalulumbay sa pagkamatay ni Zoya, ay nagsimulang malabo na maunawaan ang mas mataas na kahulugan ng nangyari. Ang digmaan ay lumilitaw sa harap niya bilang isang malaking magaspang na gawain ng mga tao.

Marami ang kumundena kay Drozdovsky o naaawa sa kanya. Ngunit binibigyan ng may-akda ang bayani ng pangalawang pagkakataon, dahil malinaw na sa paglipas ng panahon ay magagawa niyang madaig ang kanyang sarili, mauunawaan niya na kahit na sa malupit na mga kondisyon ng digmaan, ang mga halaga tulad ng sangkatauhan, kapatiran, ay hindi mawawala ang kanilang ibig sabihin, hindi nakakalimutan. Sa kabaligtaran, ang mga ito ay organikong pinagsama sa mga konsepto ng tungkulin, pagmamahal sa amang bayan at nagiging mapagpasyahan sa kapalaran ng isang tao at mga tao.

Kaya naman ang pangalan ng nobela, "Hot Snow", ay nagiging simboliko. At nangangahulugan ito ng hindi masisira na espirituwal na lakas na nakapaloob sa mga kumander at kawal, na ang pinagmulan ay nasa marubdob na pagmamahal sa bansang nilayon nilang ipagtanggol hanggang wakas.

Mga tampok ng mga problema sa gawaing "Hot Snow" ni Y. Bondarev"

Maraming taon na ang lumipas mula nang mamatay ang mga matagumpay na volley ng Great Patriotic War. Ngunit kahit ngayon, ang panahon ay naghahayag sa atin ng mga bagong detalye, hindi malilimutang mga katotohanan at mga kaganapan ng mga kabayanihan na araw na iyon. At habang mas malayo tayo sa digmaang iyon, mula sa matitinding labanang iyon, mas kakaunting bayani noong panahong iyon ang nananatiling buhay, mas mahal, mas mahalaga ang nagiging talaan ng militar na nilikha at patuloy na nilikha ng mga manunulat. Sa kanilang mga gawa, niluluwalhati nila ang katapangan at kabayanihan ng mga mamamayang Sobyet, ang ating magiting na hukbo, milyun-milyon at milyon-milyong tao na nagpasan ng lahat ng paghihirap ng digmaan sa kanilang mga balikat at nakamit ang isang gawa sa ngalan ng kapayapaan sa Lupa.

Ang Great Patriotic War ay humiling sa bawat tao ng pagsisikap ng lahat ng kanyang mental at pisikal na lakas. Hindi lamang nito kinansela, ngunit ginawang mas talamak ang mga problema sa moral. Pagkatapos ng lahat, ang kalinawan ng mga layunin at layunin sa digmaan ay hindi dapat magsilbi bilang isang dahilan para sa anumang moral promiscuity. Hindi nito pinalaya ang isang tao mula sa pangangailangan na maging ganap na responsable para sa kanilang mga aksyon. Ang buhay sa digmaan ay buhay kasama ang lahat ng espirituwal at moral na problema at kahirapan. Ang pinakamahirap na bagay sa oras na iyon ay para sa mga manunulat, kung kanino ang digmaan ay isang tunay na pagkabigla. Napuno sila ng kanilang nakita at naranasan, kaya sinubukan nilang ipakita nang totoo kung gaano kataas ang presyo ng tagumpay laban sa kaaway para sa atin. Yaong mga manunulat na dumating sa panitikan pagkatapos ng digmaan, at sa panahon ng mga taon ng mga pagsubok ay lumaban sa harap na linya, ipinagtanggol ang kanilang karapatan sa tinatawag na "katotohanan ng trench". Ang kanilang gawain ay tinawag na "prosa ng mga tinyente." Ang mga manunulat na ito, tungkol sa kung saan mahusay na sinabi ni Tvardovsky na sila ay "hindi umangat sa itaas ng mga tenyente at hindi lumampas sa komandante ng regiment" at "nakita ang pawis at dugo ng digmaan sa kanilang tunika", ay bumubuo ng isang buong kalawakan ng mga kilalang pangalan. sa kasalukuyang mambabasa: Baklanov, Bogomolov, Bondarev, Vorobyov, Bykov, Astafiev. Nais kong tandaan ang isang karaniwang tampok ng kanilang mga gawa tungkol sa digmaan - mga alaala. Ang paboritong genre ng mga manunulat na ito ay isang liriko na kuwento na isinulat sa unang tao, bagaman hindi palaging mahigpit na autobiographical, ngunit lubusang puspos ng mga karanasan at alaala ng may-akda ng mga kabataan sa harap. Sa kanilang mga libro, ang mga pangkalahatang plano, mga pangkalahatang larawan, panoramic na pangangatwiran, mga kabayanihan ay napalitan ng isang bagong karanasan. Binubuo ito sa katotohanan na ang digmaan ay nanalo hindi lamang ng punong-tanggapan at hukbo, sa kanilang kolektibong kahulugan, kundi pati na rin ng isang simpleng sundalo sa isang kulay-abo na amerikana, ama, kapatid, asawa, anak. Binigyang-diin ng mga gawang ito ang malapit na plano ng isang tao sa digmaan, ang kanyang kaluluwa, na nabuhay sa sakit sa mga pusong naiwan sa likuran, ang kanyang pananampalataya sa kanyang sarili at sa kanyang mga kasama. Siyempre, ang bawat manunulat ay may sariling digmaan, ngunit ang karaniwang karanasan sa harap na linya ay halos walang pagkakaiba. Naiparating nila ito sa mambabasa sa paraang hindi nalulunod ng mga kanyon ng artilerya at mga awtomatikong pagsabog ang mga daing at bulong, at sa pulbos na usok at alikabok mula sa mga sumasabog na shell at mina ay makikita sa mata ng mga tao ang determinasyon at takot, paghihirap at galit. At ang isa pang bagay na pagkakapareho ng mga manunulat na ito ay ang "alaala ng puso", isang marubdob na pagnanais na sabihin ang katotohanan tungkol sa digmaang iyon.

Y. Bondarev ay nagsasabi tungkol sa mga kabayanihan na katangian ng mga tao sa ibang artistikong paraan sa nobelang "Hot Snow". Ito ay isang gawain tungkol sa walang katapusang mga posibilidad ng mga tao kung kanino ang pagtatanggol sa Inang-bayan, isang pakiramdam ng tungkulin ay isang organikong pangangailangan. Ang nobela ay nagsasabi tungkol sa kung paano, sa kabila ng lumalaking paghihirap at pag-igting, ang pagnanais na manalo ay tumitindi sa mga tao. At sa tuwing tila: ito ang limitasyon ng mga kakayahan ng tao. Ngunit ang mga sundalo, opisyal, heneral, pagod sa mga labanan, hindi pagkakatulog, patuloy na pag-igting ng nerbiyos, hanapin ang lakas upang labanan muli ang mga tangke, magpatuloy sa pag-atake, iligtas ang mga kasamang Serafimov V.D. Ang panitikan ng Russia sa ikalawang kalahati ng ikadalawampu siglo. Minimum na edukasyon para sa mga aplikante. - M.: Mas mataas na paaralan, 2008. - p. 169..

Sa nobela, sa esensya, isang yugto ng militar lamang ang ipinahayag, na nagsisilbing punto ng pagbabago sa buong kasunod na kurso ng mga labanan. May mga mabangis na labanan malapit sa Stalingrad. Nakatuon ang may-akda sa baterya, na bahagi ng artilerya na hadlang, kung saan itinakda ang gawain: sa anumang gastos ay hindi makaligtaan ang malaking pwersa ng tangke ng kaaway, na nagmamadali sa lungsod upang tulungan ang napapaligiran na mga pasistang tropa. Ang labanang ito ay maaaring magpasya sa kapalaran ng harapan. At samakatuwid ang utos ni Heneral Bessonov ay hindi mapag-aalinlanganan: "Hindi isang hakbang pabalik! At patumbahin ang mga tangke. Tumayo - at kalimutan ang tungkol sa kamatayan! Huwag mo siyang isipin sa anumang sitwasyon." Ngunit ang mga sundalo mismo ang nakakaintindi nito. Inilalarawan ng manunulat ang kanyang mga bayani na may mahusay na artistikong katotohanan: ang batang tenyente na si Kuznetsov, ang kumander ng baril na si Ukhanov, ang tagapagturo ng medikal na si Zoya. Sa kanilang pang-araw-araw na kilos at kilos, nakikita niya ang isang pagpapakita ng kabayanihan. Ang walang hangganang katapangan at katatagan ay pinagsama sa mga taong ito na may espirituwal na lambot, maharlika at sangkatauhan. Ang dalisay at maliwanag na pakiramdam ng pag-ibig na ipinanganak sa malupit na mga kondisyon sa Kuznetsov at Zoya ay nagpapatotoo sa lakas ng espiritu ng tao.Ang Dakilang Digmaang Patriotiko sa panitikang Ruso. - M.: AST, Astrel, Ani, 2009. - p. 129..

Inilalarawan ang mga eksena ng labanan ng isang baterya, inihatid ni Bondarev ang kapaligiran ng buong digmaan kasama ang drama nito. Sa isang araw, si Tenyente Kuznetsov, na nagpigil sa mga tangke ng Aleman, na pagod na pagod, naging kulay abo sa isang araw, ay naging dalawampung taon na mas matanda. Inihayag sa atin ng manunulat ang "katotohanan ng trench" at ang tunay na lawak ng labanang ito. Ang pagguhit ng pulong ni Heneral Bessonov kasama ang Kataas-taasang Kumander, binibigyang-diin ng may-akda ang estratehikong kahalagahan nito. Ang pambihirang kakayahan ng Bondarev ay nagpakita ng sarili sa kakayahang lumikha ng malalim na sikolohikal na mga imahe hindi lamang ng mga ordinaryong kalahok sa digmaan, kundi pati na rin ng mga pangunahing pinuno ng militar. Ang mahusay na tagumpay ng manunulat ay ang imahe ng matapang, direkta at matalinong Heneral Bessonov. Ngunit ang banta ng kamatayan at isang karaniwang dahilan ay kadalasang nagpapalabo sa mga hangganan sa pagitan ng mga ranggo. Nakikita namin kung paano, pagkatapos ng labanan, si Kuznetsov ay pagod at mahinahon na nag-uulat sa heneral. “Ang kanyang tinig, ayon sa mga regulasyon, ay nagpupumilit pa rin upang makakuha ng isang walang damdamin at maging kuta; ngunit sa tono, sa hitsura, may madilim, hindi boyish na kaseryosohan, walang anino ng pagkamahiyain sa harap ng heneral.

Ang digmaan ay kakila-kilabot, idinidikta nito ang malupit na batas nito, sinisira ang kapalaran ng mga tao, ngunit hindi lahat. Ang isang tao, na pumapasok sa matinding mga sitwasyon, ay nagpapakita ng kanyang sarili nang hindi inaasahan, ganap na nagpapakita ng kanyang sarili bilang isang tao. Ang digmaan ay isang pagsubok ng pagkatao. Bukod dito, maaaring lumitaw ang parehong mabuti at masamang mga tampok na hindi nakikita sa ordinaryong buhay. Ang dalawang pangunahing tauhan ng nobela, sina Drozdovsky at Kuznetsov, ay pumasa sa naturang pagsubok. Hindi maipadala ni Kuznetsov ang isang kasama sa ilalim ng mga bala, habang nananatiling nagtatago sa oras na iyon, ibinahagi niya ang kapalaran ng manlalaban na si Ukhanov, na sumama sa kanya sa isang misyon. Si Drozdovsky naman ay hindi makahakbang sa kanyang "I". Pinangarap niyang makilala ang kanyang sarili sa labanan, gumawa ng isang kabayanihan, ngunit sa mapagpasyang sandali ay natigilan siya. Taos-puso kaming naaawa sa batang sundalo na dapat isagawa ang walang kabuluhang utos ng kanyang kumander na si Drozdovsky, na nagpadala sa kanya sa tiyak na kamatayan. "Kasamang tenyente, nakikiusap ako sa iyo," bulong niya sa kanyang mga labi na nag-iisa, "kung may mali sa akin ... sabihin sa iyong ina: May dala akong balita, sabi nila, ako ... Wala siyang iba ... ”

Tunay na naglalarawan sa mga kumplikadong ugnayan ng mga tao sa digmaan, kung saan ang kaduwagan ay ipinakikita kung minsan kasama ng tunay na kabayanihan, kalupitan kasama ng mataas na sangkatauhan, itinuon ni Bondarev ang kanyang pangunahing atensyon sa pagtukoy sa mga bayani ng mga katangiang nagtitiyak ng tagumpay laban sa kaaway.