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BELLINI Vicenzo

(3 XI 1801, Catania, Sicília - 23 IX 1835, Puteaux, perto de Paris)

Ele é rico em um sentimento de tristeza, um sentimento individual, inerente apenas a ele!

G. Verdi

O compositor italiano V. Bellini entrou para a história da cultura musical como um notável mestre do bel canto, que significa belo canto em italiano. No verso de uma das medalhas de ouro emitidas durante a vida do compositor em sua homenagem, uma breve inscrição dizia: "Criador de melodias italianas". Nem mesmo o gênio de G. Rossini conseguiu ofuscar sua fama. O extraordinário dom melódico que Bellini possuía permitiu-lhe criar entonações originais cheias de lirismo secreto, capazes de influenciar os mais diversos ouvintes. A música de Bellini, apesar da falta de habilidade geral, foi amada por P. Tchaikovsky e M. Glinka, F. Chopin e F. Liszt criaram várias obras sobre temas das óperas do compositor italiano. Cantores marcantes do século 19 como P. Viardot, as irmãs Grisi, M. Malibran, J. Pasta, J. Rubini A. Tamburini e outros brilharam em suas obras, Bellini nasceu em uma família de músicos. Ele recebeu sua educação musical no Conservatório Napolitano de San Sebastiano. Aluno do então famoso compositor N. Tsingarelli, Bellini logo começou a buscar seu próprio caminho na arte. E sua curta atividade de composição de apenas dez anos (1825-35) tornou-se uma página especial na ópera italiana.

Ao contrário de outros compositores italianos, Bellini era completamente indiferente à ópera bufa, esse gênero nacional favorito. Já na primeira obra - a ópera "Adelson e Salvini" (1825), com a qual estreou no Teatro do Conservatório de Nápoles, o talento lírico do compositor foi claramente manifestado. O nome de Bellini ganhou grande popularidade após a produção da ópera "Bianca e Fernando" pelo teatro napolitano San Carlo (1826). Em seguida, com grande sucesso, as estreias das óperas Pirate (1827) e Outlander (1829) acontecem no teatro La Scala, em Milão. A performance de Capuleti e Montecchi (1830), encenada pela primeira vez no palco do Venetian Fenice Theatre, saúda o público com entusiasmo. Nessas obras, as ideias patrióticas encontraram uma expressão ardente e sincera, em consonância com a nova onda do movimento de libertação nacional que começou na Itália na década de 1930. século passado. Por isso, muitas estreias de óperas de Bellini foram acompanhadas de manifestações patrióticas, e as melodias de suas obras foram cantadas nas ruas das cidades italianas não apenas por frequentadores de teatro, mas também por artesãos, trabalhadores e crianças.

A fama do compositor se fortaleceu ainda mais após a criação das óperas La sonnambula (1831) e Norma (1831), que vai além da Itália. Em 1833 o compositor viajou para Londres, onde conduziu com sucesso suas óperas. A impressão causada por suas obras em I. V. Goethe, F. Chopin, N. Stankevich, T. Granovsky, T. Shevchenko testemunha seu lugar significativo na arte européia do século XIX.

Pouco antes de sua morte, Bellini mudou-se para Paris (1834). Lá, para a ópera italiana, ele criou seu último trabalho - a ópera "Puritani" (1835), cuja estréia recebeu uma crítica brilhante de Rossini.

Em termos de número de óperas criadas, Bellini é inferior a Rossini e G. Donizetti - o compositor escreveu 11 obras musicais. Ele não trabalhou tão fácil e rapidamente quanto seus ilustres compatriotas. Isso se deveu em grande parte ao método de trabalho de Bellin, sobre o qual ele fala em uma de suas cartas. Ler o libreto, penetrar na psicologia dos personagens, atuar como personagem, buscar a expressão verbal e depois a musical dos sentimentos - esse é o caminho traçado pelo compositor.

Ao criar um drama musical romântico, o poeta F. Romani, que se tornou seu libretista permanente, acabou por ser a verdadeira pessoa afim de Bellini. Em colaboração com ele, o compositor alcançou a naturalidade da incorporação das entonações da fala. Bellini conhecia perfeitamente as especificidades da voz humana. As partes vocais de suas óperas são extremamente naturais e fáceis de cantar. Eles são preenchidos com amplitude de respiração, continuidade do desenvolvimento melódico. Não há decorações desnecessárias neles, porque o compositor viu o significado da música vocal não em efeitos virtuosos, mas na transmissão de emoções humanas vivas. Considerando a criação de belas melodias e recitativos expressivos como sua principal tarefa, Bellini não deu muita importância à cor orquestral e ao desenvolvimento sinfônico. No entanto, apesar disso, o compositor conseguiu elevar a ópera lírico-dramática italiana a um novo nível artístico, em muitos aspectos antecipando as realizações de G. Verdi e dos veristas italianos. No foyer do teatro La Scala de Milão há uma figura de mármore de Bellini, em sua terra natal, em Catania, a ópera leva o nome do compositor. Mas o principal monumento a si mesmo foi criado pelo próprio compositor - foram suas maravilhosas óperas, que até hoje não saem dos palcos de muitos teatros musicais do mundo.

Retratos criativos de compositores. - M.: Música. 1990 .

Veja o que é "BELLINI Vincenzo" em outros dicionários:

VINCENZO BELLINI (Bellini, Vincenzo) (1801 1835), compositor italiano, autor da famosa ópera Norma. Nasceu em 3 de novembro de 1801 em Catania, na ilha da Sicília. O pai de Bellini, organista da igreja, tornou-se seu primeiro professor e um dos nobres locais, ... ... Enciclopédia Collier

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O sobrenome Bellini (ital. Bellini) foi usado por vários artistas renascentistas venezianos: Bellini, Jacopo (c. 1400 1470). Bellini, Gentile (c. 1429-1507). Bellini, Giovanni (c. 1430-1516). Outras personalidades famosas: Bellini, Vincenzo ... ... Wikipedia

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Livros

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Vincenzo Bellini... um dos grandes nomes que vem à mente quando se trata do bel canto italiano. Tanto os intérpretes como o público adoram as suas óperas, porque contêm muitas belas melodias, e também dão aos cantores a oportunidade de demonstrar a sua voz e técnica vocal em toda a sua glória.

Havia lendas sobre a infância de Vincenzo Bellini, natural de Catânia, cidade siciliana. Dizem que com um ano e meio de idade já cantava árias ... isso dificilmente é verdade, mas o clima na família realmente favoreceu a manifestação precoce do talento: seu pai liderava a capela e famílias aristocráticas o contrataram como professor de música. O organista e compositor foi o avô Vincenzo, foi ele quem se tornou o primeiro professor do menino. Sua primeira obra - o hino da igreja "Tantum ergo" - Bellini criou aos seis anos de idade.

Vincenzo sonhava em se tornar um compositor, como seu pai e avô, mas a educação em casa não é suficiente para isso - é necessária uma educação no conservatório, mas não há dinheiro para isso. Felizmente, uma padroeira foi encontrada na pessoa da duquesa Eleonore Sammartino: através de seus esforços, uma bolsa de estudos foi concedida ao jovem talentoso e, em 1819, Bellini começou a estudar no Conservatório de Nápoles. Os alunos esperavam o primeiro exame com medo - de acordo com seus resultados, muitos foram expulsos, mas Bellini não apenas permaneceu no conservatório, mas também recebeu o direito de estudar gratuitamente.

Bellini estudou com Furno, depois com Tritto e finalmente com Zingarelli. Este último foi incomparavelmente mais rigoroso com ele do que com os outros alunos, pois imediatamente apreciou o talento do jovem: “Esse siciliano vai fazer o mundo falar de si mesmo”, argumentou.

Durante os anos de ensino, Bellini experimentou um drama de amor. O assunto de seu amor era a filha de um cavalheiro rico, em cuja casa os amantes da música costumavam se reunir. A menina - como o pai - cantava lindamente e tocava piano, estava envolvida na pintura, escrevia poesia. A princípio, seus pais trataram favoravelmente o talentoso jovem compositor, mas, percebendo a simpatia mútua entre ele e sua filha, recusaram o jovem da casa.

Mas se a vida pessoal de Bellini foi marcada pela decepção, então sua vida profissional foi definitivamente bem sucedida. É verdade que foi repreendido por participar do movimento carbonário, mas isso não impediu seu sucesso acadêmico: em 1824, de acordo com os resultados do exame, recebeu o título de "o melhor maestrino entre os alunos". Isso dava o direito de ensinar alunos juniores, morar em uma sala separada e, o mais importante, visitar a ópera de graça. "" causou uma impressão especial no jovem e, logo após conhecê-la, ele cria sua primeira ópera - "Adelson e Salvini". No ano seguinte - durante a época carnavalesca - a obra foi apresentada com grande sucesso no teatro do Colégio São Sebastião. Entre os espectadores entusiasmados estava ele mesmo, cuja aprovação significou muito para Bellini.

Após concluir seus estudos, Bellini recebe uma encomenda do Teatro San Carlo e cria a ópera Bianca e Fernando. Já nesta obra surgiram traços que se tornariam o “cartão de visita” do seu estilo: ternura, lirismo de melodias, tão direto e cativante. O rei estava presente na estreia, em tais casos - segundo a tradição - os aplausos eram proibidos, mas neste caso o próprio monarca violou essa regra, o prazer era tão forte, e não apenas o rei o experimentou. Igualmente triunfante foi o sucesso da próxima ópera - "", criada por Bellini para "La Scala". Esta ópera foi a primeira obra criada por Bellini junto com o libretista Felice Romani, com quem colaborou mais de uma vez.

De 1827 a 1833 Bellini viveu em Milão. Durante esses anos, ele criou muitas óperas, incluindo Outlander, Capuleti e Montecchi. O compositor surpreende o público não só com a beleza das melodias, mas também com a inovação - por exemplo, naqueles momentos em que seria de se esperar recitativo, aparecem ariosos em suas óperas. Ele planejava criar uma ópera baseada no drama de Victor Hugo "Ernani", mas abandonou uma trama tão perigosa em favor de outra - mais leve e lírica. Assim nasceu "" - a única ópera semi-séria de Bellini ("semi-séria"). Deve-se notar que, ao contrário de muitos compositores italianos contemporâneos, Bellini não trabalhou no gênero ópera buffa, seu elemento era o lirismo e a tragédia. Tal foi o "" criado em 1831, que é justamente considerado o ápice de sua obra. A ária da personagem-título Casta diva tornou-se um dos exemplos mais perfeitos do bel canto. O compositor, ao criá-la, estava ciente de quão complexo era, e estava mesmo disposto a excluir a ária se Giuditta Pasta, a cantora para quem a parte de Norma se destinava, tão desejada. Felizmente, as dificuldades não assustaram o artista.

A última ópera criada por Bellini em colaboração com Romani foi Beatrice de Tenda. A obra foi ofuscada por um conflito entre o compositor e o libretista, que não apresentou o libreto a tempo. A ópera não foi bem sucedida.

Em 1834 o compositor visitou Londres e Paris. Na capital britânica, suas óperas foram recebidas sem muito entusiasmo, mas em Paris tudo deu certo: Bellini assinou um contrato com o Teatro Italiano para criar uma ópera. Assim nasceu a ópera "". A sua estreia em 1835 foi um verdadeiro triunfo para o compositor, tendo até sido condecorado com a Ordem da Legião de Honra.

Em Catania, onde nasceu Vincenzo Bellini, uma casa de ópera leva seu nome.

Temporadas de música

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compositor italiano Vincenzo Bellini mais conhecido como mestre Belo canto. Se você traduzir este termo, obterá "canto bonito". Suas composições musicais originais e incrivelmente líricas influenciaram e ainda influenciam a mais ampla gama de ouvintes em nosso tempo. Na música Bellini não há habilidade geral. Mas, apesar disso, ela foi sinceramente amada por mestres como P. Tchaikovsky, e F. Liszt e F. Chopin até criaram várias obras sobre temas de óperas desse compositor. Glory Bellini não conseguiu ofuscar nem mesmo o brilhante. A propósito, no verso da medalha de ouro, que foi emitida durante a vida do compositor e em sua homenagem, uma breve inscrição diz "Criador de melodias italianas". Além disso, Bellini é um Cavaleiro da Legião de Honra da França. Sempre foi concedido apenas para aquelas pessoas que realmente obtiveram sucesso em seus negócios. Esta é a maior distinção, honra, serviço incrível para o país.

Sobre a biografia do mestre

Vincenzo Bellini nasceu em Catânia, na ilha da Sicília, em novembro de 1801. Ele viu a luz em uma família de músicos hereditários. Seu pai, Rosario, ensinava música e tocava órgão. Não sabemos muito sobre sua infância. Em particular, ele recebeu suas primeiras aulas de música de seu avô e escreveu sua primeira obra quando tinha apenas 6 anos de idade.
Mesmo em sua juventude, Vincenzo queria seguir os passos de seu pai e começou a estudar no Conservatório Napolitano. Como ficará claro mais tarde, como resultado, ele o superou de muitas maneiras. Como outras grandes pessoas, ele tinha um talento musical muito forte desde sua juventude. Isso lhe deu a oportunidade de se tornar um dos bolsistas do conservatório. Bellini estudou com o então famoso compositor N. Tsingarelli. Portanto, ele logo começou a escrever seu caminho na arte. Sua atividade como compositor não foi muito longa e durou apenas 10 anos (1825 - 1835), mas ainda assim mereceu ser uma página especial na música italiana.
Ele apresentou sua primeira ópera bem cedo, já em 1825. Chama-se " ". Mesmo assim, a partir desta música, o brilhante talento lírico do jovem compositor se manifestou. A ópera foi um sucesso, os melhores teatros da Itália chamaram a atenção para Bellini e literalmente começaram a bombardeá-lo com encomendas. Todos os anos, Bellini lançava uma ópera, e no total tinha 11. Sua obra mais marcante é. Ela realmente fez um nome para ele. Seus contemporâneos famosos, em particular, G. Berlioz, falaram muito calorosamente sobre seu trabalho. Esta ópera foi criada durante os anos do movimento de libertação nacional. Na mente dos ouvintes, ecoou a ideia da libertação da nação. Os coros de guerreiros e sacerdotes evocavam neles sentimentos incríveis.
Outro compositor conhecido, R. Wagner, disse sobre a ópera Norma que ela o impressionou fortemente e se tornou o impulso para escrever suas próprias obras.
Considerado por muitos como o auge do trabalho de Bellini." Foi encenado pela primeira vez no palco em 1831. Em seu gênero, este é um melodrama em dois atos. A personagem principal é a menina Amina, que faz parte da ópera um sonâmbulo, ou seja, anda e fala durante o sono.
Em 1833 Bellini mudou-se para Paris. Lá ele escreveu sua última ópera, "". A base literária do libreto da ópera é o enredo da obra de W. Scott. Foi escrito sob a influência de "William Tell" de Rossini no estilo "grand opera". Aliás, essa não foi sua única obra que teve uma forte base literária. Por exemplo, em 1830 ele escreveu e encenou a ópera "" baseada na famosa peça de Shakespeare sobre Romeu e Julieta.

Eles diferem das obras de outros compositores devido ao seu charme especial. Ao mesmo tempo, despertam sentimentos patrióticos nos italianos. Os contemporâneos de Bellini, especialmente F. Chopin, que estava então em Paris, previam um grande futuro para ele. Infelizmente, o destino tinha outros planos. Em 1835, o compositor morreu devido a uma peritonite. Aconteceu no dia 24 de setembro. Ele foi enterrado em Paris, mas depois suas cinzas foram transferidas para a Sicília.

Sobre a vida após a morte física

Vários retratos de Bellini sobreviveram, mas, curiosamente, não se pode dizer com certeza que foi ele quem está retratado neles. Pode-se apenas supor que o autor dessas melodias sinceras e sonhadoras era exatamente assim.
Bellini, como muitos de seus talentosos contemporâneos, trabalhou com muita rapidez e facilidade. Talvez a razão estivesse em seu método especial de trabalho. Ele falou sobre ele em uma de suas cartas. O compositor leu o libreto, tentou entender os motivos psicológicos de seus personagens. Em seguida, veio a transformação da atuação no personagem dos personagens, houve uma busca por uma fala e incorporação musical dos sentimentos e emoções que ele vivenciava. Bellini teve muita sorte que uma vez conseguiu encontrar um autor permanente do libreto. Ele era poeta F. Romani . Junto com ele, eles criaram as encarnações mais naturais das entonações humanas. Seus vocais são muito naturais e muito fáceis de cantar. Não há decorações desnecessárias neles, porque. o compositor viu o significado da música vocal não neles, mas na transmissão de emoções humanas reais.
Vincenzo Bellini nunca deu muita importância ao desenvolvimento sinfônico, cor orquestral. Ao mesmo tempo, ele conseguiu elevar a ópera italiana a um novo nível, de muitas maneiras antecipando.
Uma estátua de mármore do compositor fica no foyer em Milão. Em Catania, em sua terra natal, uma casa de ópera leva seu nome. Mas seu principal monumento é sua música. São melodias cheias de vida que ainda não saem dos palcos das casas de ópera ao redor do mundo.

Todas as óperas de V. Bellini

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A duquesa fez um pedido urgente ao marido, e ele recomendou que Vincenzo solicitasse a ele, governador da província de Catânia, uma bolsa de estudos para ajudar a família Bellini nas despesas necessárias para a educação do filho em Nápoles. Conservatório. O que não poderia ser alcançado por muitos anos foi decidido em poucos dias. Em junho de 1819, Bellini foi matriculado no conservatório.

Um ano depois, foi realizado um exame, que todos esperavam com medo, ele deveria decidir o destino de cada um dos alunos - qual deles ficaria no Colégio e quem seria expulso. Vincenzo passou no teste de forma brilhante e, como recompensa pelo sucesso, recebeu o direito de continuar seus estudos gratuitamente. Foi a primeira vitória de Bellini.

Bellini estudou harmonia pela primeira vez na turma do maestro Furno. Mas no início de 1821 ele se mudou para a classe de Giacomo Tritto. E, finalmente, ele começou 1822 na classe do mentor mais experiente Zingarelli.

“Zingarelli”, lembrou um amigo do compositor Florimo, “era mais rigoroso com Bellini do que com outros alunos, e sempre o aconselhava a criar uma melodia – o orgulho da escola napolitana”. O maestro queria revelar as habilidades excepcionais de seu aluno extraordinário da maneira mais completa possível, tentou desenvolver suas características o máximo possível por meio de exercícios. Usando seu sistema, o maestro forçou Bellini a escrever cerca de quatrocentos solfejos.

No final do mesmo ano, Bellini apaixonou-se pela filha de um daqueles senhores, cuja casa visitava uma vez por semana com alguns amigos que ali se reuniam ao piano para ouvir música. O dono da casa era o juiz.

Ele amava a arte e incutiu esse amor em sua filha. Aos vinte anos, tocava bem piano, cantava, escrevia poesia e desenhava. Foi amor à primeira vista. No início, Bellini conseguiu ganhar o favor dos pais da menina - a música e o canto ajudaram, assim como o caráter animado do jovem Catan e suas excelentes maneiras. Mas no final, tudo terminou tristemente - Bellini foi recusado em casa - os amantes se separaram para sempre.

O ano de 1824 começou com um bom presságio, e Bellini passou no exame do ano, recebendo o título de "o melhor maestrino entre os alunos". Então compôs sua primeira ópera.

A ópera Adelson e Salvini estreou no teatro do Colégio de São Sebastião durante o carnaval de 1825.

Melhor do dia

A ópera, como Bellini esperava, foi um sucesso. “Ela causou um deleite fanático decisivo no público napolitano”, observa Florimo.

A alta avaliação de uma pessoa muito significativa foi adicionada ao sucesso do público. Na estreia de Adelson, aparentemente a convite de Zingarelli, Donizetti estava presente. Ele aplaudiu calorosamente após cada cena. Quando a cortina caiu pela última vez, o maestro subiu ao palco para Bellini "e elogiou-o tanto que o levou às lágrimas".

Bellini completou seus estudos na Faculdade de Música em 1825 e logo recebeu uma oferta de tirar o fôlego - uma encomenda de uma ópera para o Teatro San Carlo. Esta encomenda é um prémio com o qual a Faculdade de Música incentivou os melhores alunos.

O enredo do libreto foi tirado do então na moda drama Carlo, Duque de Agrigento, mas a ópera se chamava Bianca e Fernando.

O caminho passado de "Adelson" a "Bianca" não foi tão longo, mas a originalidade única belliniana já se manifestava na natureza da música - "suave, gentil, carinhosa, triste, que também tinha seu próprio segredo - a capacidade de cativar imediatamente, diretamente , e não com a ajuda de alguns truques especiais ... "Deve ter sido então que seu professor Zingarelli não resistiu a dizer aos seus alunos mais jovens," Acredite, este siciliano vai fazer o mundo falar sobre ele.

Para trabalhar em O pirata, como se chamava a nova ópera da temporada de outono do La Scala, Bellini teve tempo de maio a setembro de 1827. Ele trabalhou com zelo extraordinário, sabendo muito bem que todo o seu futuro dependia desta ópera.

A recepção triunfal dada em 27 de outubro de 1827 pelo público do La Scala ao Pirata tornou-se uma espécie de diploma de cidadania honorária, que o Milan concedeu a Bellini. Os milaneses acreditaram ter batizado outro compositor digno, e finalmente se convenceram disso na segunda apresentação de O Pirata.

“A beleza de O Pirata se revela cada vez mais à medida que você a ouve repetidas vezes”, escreveu o jornal “I Teatro”, “e, claro, os aplausos ficaram mais quentes, e o autor foi chamado ao palco, como na primeira noite, três vezes.

Na inauguração do teatro "Carlo Felice" em Gênova, em uma recepção, Bellini conheceu uma jovem, bela, simpática signora de maneiras encantadoras. A signora tratou o músico "com tanta gentileza" que ele se sentiu subjugado. Giuditta Turina entrou na vida de Bellini.

A vida social nos salões e a fama crescente mais de uma vez levaram Bellini a amar as aventuras, que ele considerava "superficiais e de curta duração". Mas esse romance tempestuoso, que começou em abril de 1828, durou até abril de 1833. Durante cinco anos inteiros de experiências, erros, evasões, cenas de ciúmes, sofrimento mental (sem falar no escândalo final na casa do marido) "decoraram" essa ligação, que privou o músico da paz - mais tarde ele chamaria tudo de "inferno" " sem hesitação.

Em 16 de junho de 1828, Bellini assinou um contrato pelo qual era obrigado a compor uma nova ópera para a próxima temporada de carnaval de 1828-1829 no La Scala. O conselho para ler Outlander, de Arlincourt, foi dado ao músico por seu dedicado amigo Florimo. Neste enredo, Bellini escreveu uma ópera.

O público milanês também estava ansioso por Outlander, talvez até mais do que Pirate. Tal expectativa impaciente incomodou Bellini, e ele confessou a Florimo “Esse é um dado que eu jogo com muita frequência...” Ele sabia que sua reputação adquirida pelo “Pirata” estaria em jogo em tal jogo, e até acreditava que ele não foi capaz de mais "espremer uma ópera depois do Pirata, em Milão..."

Bellini compôs esta ópera com prazer. A barcarola que abre Outlander, ele escreveu em uma manhã. Barcarolle “Gosto muito”, escreveu Bellini, “e se o coro não desafinar, causará uma ótima impressão”, especialmente porque “uma solução de palco excepcionalmente nova para o Milan garantirá o sucesso …” Ele quis dizer o achado do poeta, que colocou os coristas em barcos; cada grupo canta seu próprio verso, e somente no final as vozes se fundem em um único conjunto.

A ópera causou uma discussão acalorada. No entanto, apesar das controvérsias, mas sim por causa delas, Outlander continuou a ir ao La Scala com crescente sucesso.

Durante a composição da nova ópera Capuleti e Montecchi, Bellini viveu em completa reclusão, teve que trabalhar muito, apenas para cumprir sua obrigação.

"Será um milagre se eu não ficar doente depois de tudo isso ..." - ele escreveu para a Signora Giuditge. No entanto, o milagre não aconteceu. A doença o derrubou, mas o compositor completou a ópera a tempo.

A estreia de Capuleti e Montecchi ocorreu em 11 de março de 1830. O triunfo foi tal que - um fato verdadeiramente raro na imprensa da época - uma breve reportagem sobre ele apareceu na Gazzetta Privilegeta, o órgão oficial da província, no dia seguinte.

E a próxima ópera de Bellini, La sonnambula, novamente teve que ser escrita o mais rápido possível, mas isso não afetou a qualidade da música. Sonâmbulo foi exibido pela primeira vez em 6 de março de 1831. O sucesso foi tão incrível que surpreendeu até os jornalistas. Curiosa é a impressão de "Sleepwalker" de M. I. Glinka. Em suas “Anotações”, ele relembra “No final do carnaval, finalmente, apareceu o esperado “Sleepwalker” de Bellini. Apesar do fato de que ela apareceu tarde, apesar dos invejosos e mal-intencionados, esta ópera teve um efeito enorme. Nos poucos dias que antecederam o encerramento das salas de espetáculos, Pasta e Rubini, para apoiar seu amado maestro, cantaram com vivo entusiasmo no segundo ato, eles próprios choraram e obrigaram o público a imitá-los, para que nos dias alegres do carnaval podia-se ver como as lágrimas eram constantemente enxugadas em caixas e poltronas. Nós, abraçando Shterich na caixa do enviado, também derramamos uma torrente abundante de lágrimas de ternura e alegria.

Alguns críticos, falando da última cena da ópera, onde Amina chora sobre as violetas murchas, a consideram uma obra-prima. E pensem só, porque Bellini quase substituiu essa cabaletta!

Chamando essa cena de obra-prima, os críticos a viram como uma "nova forma de bel canto". Domenico de Naoli, em particular, escreveu: “Apesar da ausência de princípios arquitetônicos tradicionais, apesar da rejeição da repetição, essa frase de extraordinária beleza lírica atinge uma integridade inédita, talvez única na história da música. Cada nota sucessiva surge da anterior, como um fruto de uma flor, sempre de uma maneira nova, sempre inesperadamente, às vezes inesperadamente, mas sempre levando logicamente a uma conclusão.

No verão de 1830, Bellini assinou um contrato em Milão com o empresário Crivelli, segundo o qual escreveria duas óperas "sem mais obrigações". Em carta datada de 23 de julho, enviada de Como, Bellini disse que a escolha recaiu sobre "uma tragédia chamada Norma, ou Infanticídio" de Sume, agora encenada em Paris e tendo um sucesso estrondoso.

No centro dos acontecimentos está uma sacerdotisa druida que quebrou seu voto de celibato e, além disso, é traída por seu amado. Ela quer se vingar do infiel e matar dois filhos nascidos de seu relacionamento, mas ela para, desarmada por um grande sentimento de amor maternal, e prefere expiar sua culpa indo para a fogueira junto com aquele que a causou tanto. muito mal.

Depois de ler a tragédia em francês, o compositor ficou encantado. O enredo emocionante e paixões vívidas o conquistaram.

Um dos amigos de Bellini, o conde Barbeau, afirmou que a música da oração de Norma, destinada a se tornar uma das páginas mais brilhantes dos clássicos da ópera mundial, foi reescrita oito vezes. Bellini muitas vezes expressou insatisfação com a música que compôs antes, mas ao criar a Norma, sua insatisfação foi especialmente evidente. O compositor sentiu que podia escrever melhor, podia colocar tudo de si mesmo, sua intuição, alma, conhecimento do coração humano na música. De fato, as imagens dos heróis, tanto principais quanto secundárias, aparecem na ópera não tanto na ação quanto na música.

O coro desempenha o papel mais importante em toda a ópera. Ao contrário da tragédia grega, em "Norma" ele é incluído na ação, conduzindo diálogos com os solistas, como personagem vivo, ativo, adquirindo assim uma função dramática genuína.

Os ensaios da ópera acabaram sendo difíceis para todos os cantores, pois Bellini exigia dedicação total dos intérpretes. O maestro insistiu em fazer um ensaio na manhã anterior à apresentação e, como resultado, todos estavam extremamente exaustos.

O resultado de um trabalho preparatório tão grande foi "um fiasco, um fiasco solene". Essas palavras foram usadas por Bellini, relatando na mesma noite, 26 de dezembro, o resultado da primeira apresentação da Norma. No entanto, Bellini não partiu imediatamente, como Florimo havia escrito, mas permaneceu em Milão até o Ano Novo, aparentemente seguindo os conselhos de amigos ou secretamente esperando que um destino melhor esperasse nas apresentações subsequentes de Norma. E assim aconteceu. Em 27 de dezembro, ou seja, um dia depois, o público milanês aplaudiu até as cenas às quais expressou sua desaprovação na noite anterior. A partir dessa noite, a "Norma" de Bellini começou sua marcha triunfal pelos teatros musicais do mundo. A primeira temporada viu 39 apresentações da ópera.

Bellini poderia ir com segurança a Nápoles e Sicília para abraçar seus entes queridos. Agora ele tinha o direito de chamar "Norma" de "sua melhor ópera".

Em 16 de março de 1833, a estréia da próxima ópera de Bellini, Beatrice di Tenda, aconteceu no Teatro La Fenice em Veneza. A ópera não foi bem sucedida. No final de março, Bellini deixou Veneza, foi para Londres, onde assistiu ao triunfo de suas óperas Pirate e Norma no King's Theatre de Londres. Em agosto do mesmo ano, Bellini chegou a Paris.

Aqui lhe foi oferecido um contrato para uma ópera para o Teatro Italiano. Em abril de 1834, a partir de uma variedade de enredos diferentes, Bellini escolheu o drama histórico Anselo, que contava sobre um dos episódios da guerra civil na Inglaterra entre os puritanos, adeptos de Cromwell e partidários do rei Charles Stuart. A ópera "Os Puritanos" foi o último presente de Bellini ao público.

Na noite de 24 de janeiro de 1835, quando O Puritani foi exibido pela primeira vez ao público, Bellini teve a chance de experimentar uma emoção nova e ainda mais forte. O compositor admitiu que a ópera teve um novo efeito sobre ele também: “Soou quase inesperado para mim”, admite o maestro. E, claro, mais uma vez causou o deleite incontrolável do público. “Eu não pensei que ela iria excitar, e imediatamente, esses franceses que não entendem bem italiano ... - ele informou tio Ferlito, - mas naquela noite me pareceu que eu não estava em Paris, mas em Milão ou na Sicília."

Aplausos foram ouvidos após cada número da ópera. O primeiro ato e todo o terceiro foram aplaudidos calorosamente, mas acima de tudo os aplausos estouraram no segundo ato, e os repórteres tiveram que notar fatos que antes eram completamente incomuns para os teatros parisienses. O público foi "feito a chorar" durante a cena de loucura de Elvira.

A rainha Marie-Amelia da França notificou Bellini que ela iria assistir à segunda apresentação da ópera. O rei Louis-Philippe, a conselho do ministro Thiers, ordenou que o jovem músico recebesse a Cruz de Cavaleiro da Legião de Honra em homenagem aos seus serviços. Assim terminou este feliz período da vida criativa de Bellini. Parecia que nada prenunciava a tragédia. No entanto, no início de 1835, Bellini sentiu-se mal e foi para a cama. Em 23 de setembro de 1835, nos subúrbios de Paris, Bellini morreu de inflamação aguda do intestino, complicada por um abscesso no fígado.

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