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A caricatura nos é familiar desde a infância. Nós a encontramos em todos os lugares: nas páginas de jornais e revistas de entretenimento, em publicações científicas sérias e até mesmo em livros escolares. O que é uma caricatura? Esta é uma imagem satírica ou humorística que dá uma avaliação crítica de quaisquer fenômenos sociopolíticos e domésticos específicos ou indivíduos e eventos específicos. Para conseguir um efeito cômico, o artista usa o exagero e a nitidez dos traços característicos do tipo ou fenômeno retratado, comparações inesperadas e símiles.

Por sua orientação social, a caricatura sempre esteve indissociavelmente ligada ao cotidiano da sociedade. Portanto, o apogeu da caricatura costuma ser associado a períodos de grandes conflitos sociais, eventos militares e revolucionários, quando se revela um meio forte e eficaz de luta e propaganda.

As origens da caricatura remontam à cultura artística antiga, mais tarde pode ser vista na arte medieval, na arte popular e principalmente nas gravuras populares. Hoje, a caricatura é utilizada em vários tipos e gêneros de arte, como cartazes, gráficos de jornais e revistas.

Na exposição na Biblioteca Nacional da Rússia, você conhecerá a história do desenvolvimento do gênero de desenho animado em nosso país. Na Rússia, a caricatura se desenvolveu sob a influência de duas tradições: por um lado, a gravura folclórica russa original (“imagens engraçadas”), por outro lado, de acordo com a própria tradição europeia da caricatura (no sentido usual para nós ). G.Yu. Sternin, em seu livro Essays on Russian Satirical Graphics (1963), aponta para a estreita relação entre a caricatura e a gravura popular no século XVIII, que na época se desenvolvia de maneira semelhante.

A exposição abre com a seção "A Origem da Caricatura Russa". Aqui está o exemplo mais brilhante da "caricatura bast" - a imagem "Ratos enterram o gato". Acredita-se que esta trama se correlaciona com 1725 - o funeral de Pedro, o Grande. Talvez esta seja uma caricatura do cismático de Pedro, o Grande, "uma acusação de seu estado e feitos históricos".

O auge da caricatura russa ocorreu no início do século XIX, ligado em grande parte à campanha de caricatura contra Napoleão e suas tropas durante a Guerra Patriótica de 1812. Por ocasião do centenário desta vitória militar, foi publicada uma coleção de caricatura russa da época “1812 in Caricature” (1912), na qual um lugar significativo foi ocupado pelas obras dos artistas A.G. Venetsianov e I.I. Terebenev.

No futuro, a caricatura do século XIX moveu-se principalmente em direções sociais e políticas. Em particular, as caricaturas das revistas social-democratas Iskra e Gudok eram altamente valorizadas pelos contemporâneos; as obras de N.V. Ievleva e N. A. Stepanova. Um grande nicho na imprensa satírica da época foi atribuído à esfera doméstica, foi coberto pelas revistas "Alarm Clock", "Dragonfly", "Entertainment", etc.

Marcos importantes no desenvolvimento da caricatura doméstica foram os eventos do início do século XX. A caricatura reagiu vivamente às revoluções de 1905 e 1917, à Primeira Guerra Mundial e à Guerra Civil. Os eventos de 1905 deram origem a toda uma onda de novas revistas satíricas ("Machine", "Zhupel", "Signal", etc.), que deixaram uma marca brilhante na história dos gráficos satíricos russos. Os contemporâneos apreciaram especialmente o humor pungente dos jornalistas do Satyricon e do New Satyricon, que combinaram com sucesso a sátira política com o humor inofensivo. Muitos artistas conhecidos colaboraram com a revista: I.Ya Bilibin, V.V. Lebedev, Re-Mi (N.V. Remizov) e outros.

A formação da caricatura soviética está associada aos nomes de V.V. Mayakovsky, M. M. Cheremnykh, V. N. Denis, que colaborou ativamente nas "Janelas de sátira de ROST e Glavpolitprosveta". Nos anos 1920-1930. na URSS, muitas revistas satíricas foram publicadas: Krokodil, Smekhach, Searchlight, Begemot e várias outras. As revistas publicaram trabalhos de artistas famosos - K.P. Rotova, B. E. Efimova, I.A. Malyutina e outros.

A Grande Guerra Patriótica uniu o país na luta contra o fascismo. A caricatura também não ficou de lado. Em seu livro Fundamentals of Understanding Caricature (1961), o célebre artista B.E. Efimov compara o poder impressionante da caricatura com uma arma militar real. Desenhos de B. E. Efimova, V. A. Galba, Kukryniksov, B.M. Leo e muitos outros autores, que foram publicados em TASS Windows, Combat Pencil e em folhetos, atingiram o inimigo não pior do que metralhadoras. Álbuns de caricaturas foram publicados até mesmo nas gráficas militares do exército soviético: (“Baltic Polundra” (1941), “Répteis do Mar, Pântanos e Podkolodnye” (1941)).

Os temas dos desenhos animados do pós-guerra tornaram-se mais pacíficos, principalmente relacionados a questões cotidianas. Uma caricatura de representantes de uma sociedade capitalista também era popular. A posição de liderança na imprensa satírica foi ocupada pela revista Krokodil e pela seção 12 Chairs Club da Literaturnaya Gazeta, que reuniu escritores satíricos e cartunistas liderados por V.V. Peskov.

Com o início da perestroika, o conceito de caricatura se expandiu, a censura enfraqueceu e logo os cartunistas não tinham mais temas descobertos. Hoje, a caricatura ocupa um lugar importante nas páginas dos jornais e semanários populares, e também são publicadas revistas satíricas especiais.
Os materiais para a exposição foram fornecidos pelos Fundos Russos e Estrangeiros para Livros, Fundos para Revistas Russas e Estrangeiras, Departamento de Impressos e Biblioteca Central de Referência.

Kozhin N.A., Abramov I.S.
Estampa folclórica da segunda metade do século XIX e moderna / Leningrado. região departamento de história local.
L.: Museu da Sociedade de Incentivo às Artes, 1929.
Código: 106/172

Golyshev I.A.
Foto antiga popular: "Ratos enterram um gato" e algumas antigas gravuras folclóricas.
Vladimir: I.A. Golyshov, 1878.
Código: 18.130.7.66

Impressão popular russa / ed. texto de N. Kuzmin. Questão. 1.
M.: Pravda, 1970. (História da caricatura russa; Álbum "Crocodile")
Código: E Alis568-63/2-6

Baldina O. D.
Fotos folclóricas russas.
M.: Mol. guarda, 1972.
Código: 72-5/5298

Sternin G.Yu.
Ensaios sobre gráficos satíricos russos.
M.: Arte, 1964.
Código: 64-2/3338

1812 em um desenho animado: [coleção] / comp. F.G. Muscatblit.
Moscou: Despertador, 1912.
Código: 37.34.2.48

Uspensky V.M., Rossomahin A.A., Khrustalev D.G.
Ursos, cossacos e a geada russa: Rússia em caricatura inglesa antes e depois de 1812. São Petersburgo: Arka, 2014. (Rússia pelos olhos do Ocidente)
Código: 2014-5/3362

Klindenger F. D.

Londres, 1942.
Código: Is31 G-7/2

Klindenger F. D.
Rússia - aliado da Grã-Bretanha: 1812-1942.
Londres, 1942.
Código: Is31 G-7/2
A Rússia é aliada da Grã-Bretanha: 1812-1942

Vereshchagin V.A.
desenho animado russo. Vol.2: Guerra Patriótica.
São Petersburgo: tipo. Sirius, 1911-1913.
Código: 37.22.2.3-2; 340/32-2

Caricatura russa da época da Guerra Patriótica de 1812: [álbum] / Estado. ist. museu; autor-comp.: E.M. Bukreeva.
Moscou: Museu Histórico, 2012.
Código: E AlIr336k/2-3

Hooter: uma folha satírica com desenhos animados.
São Petersburgo, 1862-1863
Código: 2/284 baixo

Varsóvia L. R.
Caricatura russa dos anos 40-50. século 19
M.; L.: Izogiz, 1937.
Código: 37-5/430

Varsóvia L. R.
Nikolai Alexandrovich Stepanov (1807-1877).
M.: Art, 1952. (Biblioteca de massa)
Código: Is30 G-2/512

Binevich E. M.
Os cartunistas vão ao teatro.
São Petersburgo: Petrópolis, 2011.
Código: 2013-7/4805

Companheiro de entretenimento ilustrado: col. anedotas e várias artes. o aviso. eventos, novas invenções. extraordinário façanhas de desinteresse, virtude, etc. / fig. Lebedev e Ievlev.
São Petersburgo: tipo. I.I. Glazunov, 1864.
Código: 18.257.2.32

Entretenimento: álbum de desenhos animados. Questão. 1.
M.: tipo. revista "Entretenimento", 1861.
Código: 18.112.2.210

Na dacha: a vida da dacha e da quinta em fotografias e caricaturas do final do século XIX - início do século XIX. Séculos XX [álbum] / comp. E.V. Lavrentiev.
M.: Eterna, 2012.
Código: E AlIr486/2-18

Bobo: artista. revista de desenhos animados.
São Petersburgo: A.A. Grigoriev, 1899. Nº 35-37
Cifra de armazenamento: 1/503 inferior

Despertador: revista satírica. com desenhos animados.
São Petersburgo: N.A. Stepanov, 1891. Nº 26.
Código de armazenamento: 2/73 inferior

Postais: tipos de alunos/arte. Nayadin (V. Kadulin). 1911.
Código: E OIr486k/7-106, 105, 115, 117, 119

Coleção de desenhos animados da Grande Revolução Russa.
Berlim, b.g.
Código: Vp 7823a

Golikov A.G., Rybachenok I.S.
Rir é coisa séria. A Rússia e o mundo na virada dos séculos XIX-XX. em uma caricatura política.
M., 2010.
Código: 2010-2/2500

Satyricon: semanal. lit.-art. revista de sátira e humor.
São Petersburgo: M.G. Kornfeld, 1910. No. 14-26.
Código: 1/415 Inferior

1905 em um desenho animado: o álbum Crocodile.
M.: Editora "Gás de trabalho.", .
Código: 123/30

Álbum de sátira revolucionária 1905-1906. / ed. S.I. Mitskevich; prefácio B. Zaks; Museu da Revolução da URSS.
M.: Estado. ed., 1926.
Código: 33/36

Fragmentos: semanalmente. artístico e bem-humorado revista de desenhos animados.
São Petersburgo: K. Mikhailov, 1906. No. 1.
Código: 1/314 inferior

Carta aberta: [caricatura do deputado do Estado. pensamentos de V. M. Purishkevich]
Código: E OIr580r/1-197

Cartões postais
Código: E OIr655k / 16.14.15.1-11.1-9.

Cartas abertas.
Código: E OIr580r/1-197.18-5.18-3.18-2.18-9

Filippova T.A.
Asps e hotentotes: alemães no jornalismo satírico russo // Pátria. 2002. Nº 10. págs. 31–37.
Código: П32/3295

Caricaturas de guerra, 1914. Vol. 1.
Código: sáb.25.

Cartões postais.
Código: E OIr638r/1-472.1-590.1-143
(colori)

Ovos mexidos cozidos, ou Não é sério sobre coisas sérias: quem e o que foi ridicularizado na Rússia em 1917 / comp. P.A. Nenarokov [i dr.]; prefácio V.V. Zhuravlev; fino L. Nezlobina, P. Sorokin.
M.: Britânico; Clube de Negócios Ros. independente in-t social. e nacional prob., 1992.
Código: 92-7/1196

Chukovsky K.I., Dreiden S.
Revolução Russa em sátira e humor.
M.: Editora “Izv. Comitê Executivo Central da URSS e Comitê Executivo Central de Toda a Rússia, 1925.
Código: 15/171

A história da URSS, como uma gota d'água, refletiu-se na história da caricatura soviética. À medida que a revolução de 1917 avançava cada vez mais nas profundezas do tempo, a caricatura satírica tornava-se cada vez menos extensa.

Pode parecer que depois da revolução, a caricatura ridicularizou alegremente apenas vários "burgueses", mas não afetou de forma alguma seus próprios líderes. No entanto, não é.
A imprensa soviética do início da década de 1920 estava cheia de caricaturas dos líderes da revolução. Especialmente muitas vezes os líderes foram pintados na forma de santos, deuses e sacerdotes ortodoxos. Aparentemente, a própria assimilação dos principais ateus do planeta aos santos naqueles anos era infinitamente divertida, como o ápice do absurdo. Por exemplo, um dos desenhos animados mostrava Vladimir Ilyich na imagem da esposa da Virgem Maria - o justo José, com uma auréola em volta da cabeça (e Leo Trotsky desempenhou o papel da Virgem) ... E aqui está o famoso desenho - Trotsky na imagem de George, o Vitorioso:

Vamos folhear os arquivos da revista "Red Pepper" para 1923-1924. A revista coloca na foto um conjunto de perucas, barbas e bigodes. Colando-os de maneira diferente em um branco careca, imberbe e imberbe, você pode obter retratos dos líderes - Marx, Lenin, Trotsky ... (O conjunto inclui até as rugas de Lenin perto dos olhos). Durante sua vida, Lenin foi desenhado em caricaturas na forma de Ilya Muromets, o guardião do farol do comunismo, um jogador de futebol, um jogador de xadrez ... Em um dos desenhos animados, Lenin perfurou um burguês barrigudo com um mastro de bandeira . A caricatura soviética mais famosa de Lenin é um desenho de Denis (também foi impresso na forma de um pôster) - o presidente do Conselho dos Comissários do Povo, como zelador com uma vassoura, limpa o globo de todos os espíritos malignos - reis -reis em mantos de arminho, milionários com bolsas apertadas de ouro...

A propósito, em 1917, o mesmo Denis era um oponente dos bolcheviques e desenhou caricaturas muito mais malignas de Lenin, por exemplo, como esta na revista Beach, retratando Vladimir Ilyich na imagem de Judas Iscariotes, em roupas judaicas antigas , com um laço de corda em volta do pescoço . Lenin aceita de algum "desconhecido" de máscara e bigode à la Kaiser Wilhelm um saco de moedas de prata: "Seja gentil em receber e assinar, Herr Lenin... Trinta cheias!" “Serviço fiel é uma conta honesta”, ironizou o artista…

Havia outras caricaturas semelhantes de Denis. No início de 1923, a revista soviética Krasny Pepper decidiu lembrar a Denis desse seu antigo pecado. A revista reimprimiu em forma de enigma um antigo desenho de Denis - um homem feio, semelhante a uma taverna, com uma coroa real presa à cabeça. O desenho apareceu originalmente na revista Beach no final de 1917 com a legenda “Senhor dos nossos dias. Sua Majestade Ham I. A imagem foi acompanhada por uma legenda significativa: “Imprimindo esta imagem, Red Pepper convida todos os leitores a quebrar a cabeça com as três perguntas a seguir:
1. Quem desenhou?
2. Quando você desenhou?
3. Quem você desenhou???”.

Um dos mestres da caricatura soviética Boris Efimov contou sobre esse incidente: “O assustado Denis ficou alarmado e correu para buscar proteção de Maria Ilyinichna, irmã de Lenin. Como ela disse mais tarde à redação, quando mostrou a edição de Krasny Pepper a Vladimir Ilyich e começou a falar sobre como Denis estava indo bem no Pravda, Lenin apenas acenou com a mão e disse:
- Deus, que bobagem as pessoas fazem! Por favor, diga ao Red Pepper em meu nome para deixar essa Dany em paz.”
Também são conhecidas as caricaturas de outro mestre da caricatura soviética - Dmitry Moor - de Lenin.

Vladimir Ilyich como portador da tocha, incitador do "fogo da revolução mundial":

Aparição imaginária de Lenin na Conferência de Gênova em 1922:

Não menos, e talvez ainda mais, Lenin foi para outro líder de outubro - Trotsky.
Lev Davidovich na imagem do diabo ("Trotsky na visão da piedosa Entente"), desenho de Denis:

Trotsky "de acordo com Bram" (um tema popular dos desenhos animados da época é retratar líderes na forma de animais), o autor também é Denis:

Outra caricatura da "direção zoológica" é Dzerzhinsky na forma de um lúcio ("É por isso que o lúcio no mar para que a carpa cruciana não se reproduza"), o desenho de Mina:

E aqui Trotsky é comparado brincando com Rockefeller - não a favor deste último:

O alvo favorito dos cartunistas na década de 1920 era Anatoly Lunacharsky, Comissário do Povo para a Educação.

Sem qualquer reverência no início dos anos 20, os cartunistas tratavam a imagem de Stalin. Em uma das caricaturas conhecidas daqueles anos, os bolcheviques, como os cossacos de Repin, escrevem uma carta ao "curzon anglicano". O secretário-geral do Partido, Stalin, é retratado aqui como um cossaco Zaporozhian rindo. E em outra caricatura em "Red Pepper", a caneta viva do artista transformou o secretário-geral no signo do zodíaco - Capricórnio, com cascos e chifres naturais ...
Caricaturas de Stalin - Dmitry Moor (esquerda) e Boris Efimov:

Mais tarde, caricaturas e desenhos engraçados com Stalin ficaram mais suaves (como este Denis desenhando "O cachimbo de Stalin"), mas não desapareceram completamente:

Sob Khrushchev, às vezes apareciam caricaturas dele, mas já eram raras exceções. Um deles, Boris Efimov no Pravda, por exemplo, retratou Nikita Sergeevich como um mineiro esmagando uma guerra fria gelada com uma britadeira:

Outro o retratou na forma de uma estátua "Vamos transformar espadas em arados". Caricaturas estrangeiras de Khrushchev foram reimpressas: aqui ele está levantando copos com o presidente dos EUA, e aqui está ele enterrando o "machado da guerra" ... Em 1960, uma caricatura amigável de Khrushchev apareceu no Izvestia, quando ele realizou uma enorme - em um terço - redução no exército. No desenho, o primeiro-ministro comanda bem o exército: "A cada terço, saiam!" Soldados com malas ficam fora de ordem, permanecem com metralhadoras ... Com um pouco mais de frequência do que o próprio primeiro-ministro, seus carros ou navios marítimos, com os quais ele viajava, faziam desenhos engraçados. Muitas vezes, as caricaturas ilustravam citações de discursos - nos anos 20 de Trotsky e Zinoviev, depois Bukharin, Stalin e, finalmente, Khrushchev.

Leonid Ilyich Brezhnev foi o primeiro líder da URSS, sob o qual não havia mais desenhos animados, mesmo os mais suaves, na primeira pessoa do estado, e desenhos engraçados (mesmo na forma de ilustrações lúdicas para discursos) na imprensa aberta . Pinturas sérias representando o secretário-geral, no entanto, eram permitidas - mas não desenhos frívolos de jornal. Além disso. É difícil de acreditar, mas caricaturas pessoais de figuras ocidentais apareciam cada vez com menos frequência. “Por respeito ao presidente (dos EUA), não o desenhamos”, dizia a legenda de um desenho em Crocodile. Personagens abstratos foram ridicularizados, como o tio Sam americano, o leão britânico ou o galo gaulês (então o pato de Pequim foi adicionado a eles). Na época do maior agravamento das relações com a China, a liberal Literary Gazette foi autorizada a publicar algumas caricaturas de Mao - mas este foi um caso excepcional.

E geralmente era permitido ridicularizar apenas figuras mundiais "marginais", fascistas e semifascistas, como o governante chileno general Pinochet ou o presidente da África do Sul racista Peter Botha. Entre os desenhos de Boris Efimov nos anos 80, pode-se encontrar caricaturas individuais de Ronald Reagan, mas mesmo aqui o nome e o cargo do presidente dos Estados Unidos não foram indicados castamente na assinatura.

Mais uma vez, deve-se notar que tudo aqui não foi decidido pelas propriedades pessoais de Leonid Ilyich (o secretário geral não apenas amava desenhos satíricos, mas também os desenhou em sua juventude, ele admitiu uma vez a artistas satíricos: “Como você venceu esses imperialistas em kumpol, por kumpol. E, a propósito, na minha juventude eu me envolvi com essas fotos. Eu deveria mostrar a você - essas risadas estariam aqui! "). Tudo foi decidido pela “atmosfera da época”, com a qual as caricaturas das primeiras pessoas do estado – e mesmo dos chefes de estados ocidentais não muito hostis – não mais se combinavam resolutamente. Boris Efimov, de acordo com suas memórias, perguntou publicamente a Brezhnev em 1977:
- Em breve ficaremos desempregados?
“Ele me olhou por alguns segundos surpreso, como se não entendesse a pergunta, então se pegou:
- Cartunistas - desempregados? Ei não! Até lá, ah, que distância, continue trabalhando!

L. I. Brezhnev e B. E. Efimov na exposição de artistas satíricos, 1977

Resumindo, podemos dizer: é claro que a caricatura e a sátira em geral são um espelho distorcido do mundo real, mas é sua “curvatura” que em parte permite que esse mundo mantenha estabilidade e equilíbrio. O riso, é claro, é um elemento destrutivo, mas apenas o que se baseia no riso, entre outras coisas, está firmemente estabelecido. Um dos "gurus" ideológicos atuais, mesmo se autodenominando "vermelho", certa vez argumentou seriamente que um papel fatal na destruição da URSS foi desempenhado pelo livro de Mikhail Bakhtin sobre a "cultura do riso" (publicado, aliás, precisamente no alvorecer da era Brezhnev, em 1965 ano). Seria engraçado se não fosse tão triste... Na verdade, foi o estreitamento do campo jurídico do riso político, da sátira e da caricatura que desempenhou um papel significativo (embora não o principal, é claro) na destruição de a URSS. Afinal, o riso é como a água - “sempre encontrará um buraco”, mas somente se esse buraco não for previsto pelo design do navio, pode ser facilmente fatal para ele ...

Publicações na seção Palestras

Na União Soviética, a caricatura serviu de arma na luta contra os inimigos do Estado e os vícios da sociedade, e desenhos satíricos publicado nas páginas das publicações centrais diariamente. Seus heróis eram pessoas reais e tipos de imagens coletivas, e os temas eram política externa e problemas sociais. Contamos quem e como os cartunistas denunciaram.

Inimigo com cauda e chifres

Os primeiros desenhos humorísticos apareceram no antigo Egito. Com a ajuda deles, os artistas ridicularizavam os inimigos: as feições dos infratores nas caricaturas eram grosseiramente distorcidas, acrescentavam-lhes caudas, chifres e outras feições feias. Na Rússia, a caricatura traça sua história desde o folclore estampas populares Século XVII com imagens lacônicas e humorísticas. Mais tarde, no século XIX, desenhos cômicos ilustravam artigos satíricos nas páginas de jornais e revistas.

Na União Soviética, os artistas ridicularizavam capitalistas e imperialistas, vadios e vagabundos, e levantavam o tema do alcoolismo e da embriaguez. Na caricatura política de número em número, havia imagens de imperialistas com monóculo e bolsa de dinheiro, além de militares, policiais e padres.

As imagens humorísticas eram dedicadas à política, aos problemas da sociedade e da família, eram desenhadas sobre o assunto do dia. Como observou o cartunista e publicitário Boris Yefimov, no início da década de 1920, os desenhos satíricos nos jornais soviéticos ocupavam um lugar especial: no Ocidente, os cartuns, via de regra, serviam para entretenimento e eram publicados em publicações humorísticas, enquanto na União Soviética eles eram um meio de propaganda.

Dmitry Moor: "Vamos acabar com a besta fascista!"

Sob o pseudônimo de Dmitry Moor, o artista gráfico Dmitry Orlov trabalhou. Ele foi um dos fundadores do cartaz de propaganda soviético: em 1920, sua obra "Wrangel ainda está vivo" saiu com a maior circulação do período da Guerra Civil - mais de 65 mil exemplares. O artista participou da criação da revista "Crocodile", seus cartuns foram publicados no jornal "Pravda", na revista ateísta "Godless at the Machine" e outras publicações.

Os desenhos tópicos de Moor sobre temas políticos e caricaturas de políticos estrangeiros eram populares entre os leitores. Os cartazes do artista ridicularizavam maliciosamente o inimigo: representantes do movimento branco, clérigos e capitalistas.

Em 1931, foi publicada uma coleção de caricaturas de Dmitry Moor “Quem são eles?”, que incluía 100 retratos de empresários e políticos estrangeiros: o industrial Henry Ford, os magnatas do Rockefeller, o político Winston Churchill. Moore manteve uma semelhança de retrato: ele escreveu que “É necessário ridicularizar o que é digno de ridículo de tal forma que sua própria essência não seja submetida a deformação”. Nas caricaturas, os políticos são apresentados como os donos do mundo, empurrando os trabalhadores e as pessoas comuns.

Moor também criou desenhos satíricos sobre um tema religioso. A imagem grotesca do deus Sabaoth era especialmente popular entre as pessoas - um velho com barba e óculos pretos redondos, com uma auréola sobre a cabeça. Cartazes pedindo o confisco de propriedades da igreja em favor dos famintos, imagens satíricas de clérigos e crentes foram postados em cidades e vilarejos próximos às igrejas.

No decorrer Grande Guerra Patriótica em cartazes de propaganda, o artista retratava a crueldade dos nazistas; suas obras “A Besta está Ferida. Vamos acabar com a fera fascista!”, “Como você ajudou a frente?”. Satiricamente, ele mostrou a liderança da Alemanha nazista - "All on G", "Cannibal Hitler". Os desenhos foram acompanhados de legendas curtas do autor, por exemplo “O fascismo está chegando! Abaixo as fronteiras, tratados, acordos, consciência - todos esses preconceitos democráticos selvagens, todo esse lixo histórico ... ". Os desenhos de Dmitry Moor formaram a imagem do inimigo para a população na retaguarda e os soldados na linha de frente, mostraram o inimigo como cruel e estúpido, e ele foi facilmente derrotado pelo herói - o soldado soviético.

Kukryniksy

Equipe criativa Kukryniksy surgiu no início da década de 1920. Este nome foi formado a partir das primeiras letras dos nomes de três artistas - Mikhail Kupriyanov, Porfiry Krylov e Nikolai Sokolov. Os mestres trabalharam de maneira grotesca, falaram sobre o assunto do dia. Sua popularidade foi trazida por desenhos animados, caricaturas e ilustrações de livros em estilo satírico.

“Nossa equipe, na verdade, é composta por quatro artistas: Kupriyanov, Krylov, Sokolov e Kukryniksy. Todos nós três tratamos este último com muito cuidado e preocupação... O que foi criado pela equipe não poderia ser dominado por nenhum de nós individualmente.

Kukryniksy

Os primeiros desenhos dos artistas foram publicados no final da década de 1920, a sátira tópica e uma legenda inusitada chamaram a atenção dos leitores. O Kukryniksy colaborou com o jornal Pravda, a revista Krokodil e muitas publicações soviéticas. Eles criaram uma série de desenhos irônicos "Old Moscow", que retratavam moscovitas típicos, seus hábitos e modo de vida: os apartamentos comunais de uma cidade jovem, burocracia, vida instável. Entre a intelligentsia criativa, as caricaturas kukryniksy de famosos poetas, escritores e heróis literários eram populares.

Os artistas também participaram da criação de uma imagem satírica dos nazistas. Cartaz de propaganda militar do Kukryniksy "Vamos derrotar e destruir impiedosamente o inimigo!" apareceu nas ruas de Moscou alguns dias após o início da Grande Guerra Patriótica. No pôster, eles retratavam o ataque insidioso de Hitler à URSS e o pacto de não agressão quebrado pela Alemanha. O ataque inimigo no cartaz reflete corajosamente o soldado soviético.

Os desenhos dos artistas foram publicados no jornal Pravda durante a guerra. Além dos cartazes, os Kukryniksy criaram folhetos para os soldados da Wehrmacht pedindo rendição. A agitação foi massivamente lançada atrás das linhas inimigas.

Victor Denis: "A vassoura do Exército Vermelho varreu os espíritos malignos para o chão!"

O artista gráfico Victor Denis (Denisov) começou sua carreira com esboços humorísticos do cotidiano e caricaturas de escritores e poetas: Ivan Bunin , Leonida Andreeva , Igor Severyanin. O artista transmitiu habilmente os traços característicos dos personagens, com o tempo, caricaturas amigáveis ​​tornaram-se cada vez mais caricaturas.

Durante a Guerra Civil, ele criou os cartazes "Capital", "Ou a morte ao capital, ou a morte sob o calcanhar do capital", "Entente sob o pretexto da paz". O público apreciou as caricaturas espirituosas de Denis, eles reconheceram facilmente as imagens generalizadas de representantes "mundo antigo"- punho, padre, capitalista. O artista retratou os personagens, observando seus traços característicos: o capitalista é um homem gordo em um terno preto com uma corrente de ouro, o clérigo não é menos obeso, com uma grande cruz dourada. Essas imagens são combinadas no desenho do artista "Gangue de Denikin".

Durante a Grande Guerra Patriótica, Victor Denis criou desenhos animados para revistas e jornais, pequenos desenhos sobre política foram incluídos nas séries Denis Toys e Denis Christmas Tree Decorations. Piadas gráficas foram publicadas com pequenas assinaturas do autor, por exemplo "Aqui aqui! senhores do desarmamento! E dia e noite eles estão se desarmando, e as armas estão sendo adicionadas!.

Mikhail Cheremnykh: “Vamos, irmãos, tenham medo dos deuses”

O cartunista e artista de cartazes soviético Mikhail Cheremnykh foi um dos fundadores da famosa ROSTA Windows of Satire. Em 1919, o artista sugeriu a criação de um cartaz de revista com desenhos satíricos sobre temas políticos atuais e lençóis pendurados nas vitrines de lojas vazias. Ele foi o autor do primeiro desenho que apareceu no centro Moscou, na vitrine de uma loja de doces vazia. Esta obra não sobreviveu até hoje, mas sabe-se que foi dedicada ao ataque de Anton Denikin a Moscou e à derrota dos comunistas na Hungria. Logo um poeta veio para Okna ROSTA Vladimir Mayakovsky, que não só escreveu textos para os cartazes, como também desenhou algumas das "janelas".

Os primeiros cartazes eram emitidos em um exemplar uma vez por semana e desenhados à mão, pareciam uma página de revista ampliada. Então eles começaram a se multiplicar usando estênceis, o número chegou a 300 cópias.

Cartazes foram enviados para 47 cidades da União Soviética, pendurados em lojas, estações ferroviárias, cercas e casas. Grande e brilhante, com desenhos satíricos e versos espirituosos, Okna era rápido como jornais e lúcido como cartazes. Cheremnykh pintou várias centenas de “janelas ROSTA”.

Jornais e revistas publicaram suas charges sobre temas internacionais. Neles, o artista retratou imagens coletivas de militares, magnatas do dinheiro e diplomatas obsequiosos. Nos lençóis de Cheremnykh, o capitalista é mostrado como um predador impiedoso: um homem gordo com cara de predador, com unhas afiadas que lembram garras de animais. Em caricaturas sobre os temas da produção e do cotidiano, o artista denunciou o descuido, a arrogância e a indiferença, seus personagens "alvo" saiu engraçado, mas não feio, o mestre não recorreu ao exagero excessivo.

Mikhail Cheremnykh foi considerado um mestre reconhecido da sátira religiosa. No cartaz ateísta "Sectário - salsa kulak" nas mãos de um pastor-punho, é retratada uma boneca na forma de um pregador.

O artista foi o autor do "Alfabeto Anti-Religioso" - uma publicação na qual desenhos satíricos com dísticos nítidos foram organizados em ordem alfabética. Por exemplo, a letra "B" foi acompanhada pela assinatura "Venham irmãos, tenham medo dos deuses", a próxima página é lida - "A fé é prejudicial, mais prejudicial que o vinho".

"Alvos vivos" de Boris Efimov

As caricaturas do artista soviético e russo Boris Efimov foram publicadas pelos maiores jornais soviéticos, as revistas Krokodil e Chudak. personagens de desenhos animados - "alvos vivos" Efimov eram políticos Winston Churchill, Neville Chamberlain, líderes nazistas Adolf Hitler, Benito Mussolini, associado de Hitler - propagandista Joseph Goebbels.

O artista transmitiu habilmente a semelhança do retrato, ao mesmo tempo em que deu traços precisos uma descrição psicológica de seus personagens. Alguns desenhos tornaram-se motivo de protestos diplomáticos. Certa vez, o ministro das Finanças britânico Austin Chamberlain se ofendeu com uma caricatura de Efimov. Chegou-se a uma ruptura nas relações entre os países, a nota diplomática dizia: "caricatura grosseiramente ofensiva e enganosa retratando o ministro das Relações Exteriores britânico aplaudindo a execução de comunistas lituanos".

Durante a Grande Guerra Patriótica, Efimov foi para o exército ativo, ele estava ciente dos eventos na linha de frente e encontrou tramas para desenhos e pôsteres lá. Juntamente com os artistas Dmitry Moor, Victor Denis e Kukryniksy, fez desenhos para TASS Windows, os herdeiros de ROSTA Windows.

No pós-guerra, as caricaturas lacônicas e bem direcionadas de Efimov serviram de fonte de imagens de políticos ocidentais para os leitores. "Alvos" para o cartunista, eram predominantemente os Estados Unidos como o principal reduto do imperialismo mundial e do mundo capitalista abstrato no Ocidente. Havia muitos detalhes e texto nos desenhos: o título, a legenda sob a imagem, as inscrições explicativas. A epígrafe determinava o motivo pelo qual a caricatura foi desenhada, poderia ser uma citação de uma obra ou uma declaração de uma pessoa famosa, como, por exemplo, na caricatura "Serão coibidos".

Ao longo dos anos, Efimov desenhou dezenas de milhares de caricaturas, cartazes, ilustrações e caricaturas. Ele escreveu em suas memórias que a forma de uma caricatura é cada vez mais clara do que uma forma literária, porque o desenho "traduz os fatos da linguagem dos conceitos lógicos para a linguagem das imagens visuais».