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Sonho Parecia-me que eu estava em algum lugar da Rússia, no deserto, em uma simples casa de aldeia. A sala é grande, baixa, com três janelas: as paredes estão manchadas de tinta branca; não há móveis. Há uma planície nua na frente da casa; abaixando gradualmente, ela se distancia; o céu cinza e monocromático paira sobre ela como um dossel. Eu não estou sozinho; dez pessoas comigo na sala. As pessoas são todas simples, vestidas com simplicidade; eles caminham e atravessam, silenciosamente, como se fossem furtivamente. Eles se evitam - e, no entanto, mudam constantemente de olhares ansiosos. Ninguém sabe por que ele entrou nesta casa e que tipo de pessoas estão com ele? Há ansiedade e desânimo em todos os rostos... todos se aproximam das janelas e olham cuidadosamente ao redor, como se esperassem algo do lado de fora. Então, novamente, eles começam a vagar para cima e para baixo. Um garotinho está girando entre nós; de vez em quando ele guincha com uma voz fina e monótona: "Tyatenka, estou com medo!" - Eu me sinto mal com esse chiado - e eu também começo a ter medo de... o quê? Eu não me conheço. Só eu sinto: um grande, grande problema está chegando e se aproximando. Mas o menino não, não - sim, ele vai chiar. Ah, como sair daqui! Que abafado! Que lânguido! Que difícil!... Mas é impossível partir. Este céu é como uma mortalha. E não há vento... O ar morreu, ou o quê? De repente, o menino correu até a janela e gritou com a mesma voz queixosa: “Olha! olhar! a terra desabou! - Quão? fracassado?! - Exatamente: antes havia uma planície na frente da casa, e agora ela fica no topo de uma montanha terrível! O céu caiu, desceu, e da própria casa desce uma encosta quase escarpada, como se rasgada, negra. Estamos todos amontoados nas janelas... O horror congela nossos corações. - Aqui está... aqui está! - meu vizinho sussurra. E então, ao longo de toda a borda terrestre distante, algo se mexeu, alguns tubérculos pequenos e arredondados começaram a subir e descer. “Isto é o mar!” pensávamos todos ao mesmo tempo “Ele vai inundar a todos nós agora... Mas como pode crescer e se erguer? Nesta íngreme? E, no entanto, cresce, cresce enormemente... Já não são tubérculos individuais que se precipitam ao longe... Uma onda monstruosa contínua abraça todo o círculo do céu. Ela voa, voa para nós! - Ela corre como um redemoinho gelado, girando na escuridão. Tudo estremeceu ao redor - e ali, nessa massa que se aproximava, havia estalos, trovões e uma casca de ferro de mil gargantas... Ha! Que rugido e uivo! Era a terra uivando de medo... Acabou! Fim de tudo! O menino guinchou de novo... Eu queria agarrar meus companheiros, mas já estávamos todos esmagados, enterrados, afogados, levados por aquela onda negra, gelada, rugindo como tinta! Escuridão... escuridão eterna! Mal recuperando o fôlego, acordei. Maio de 1878

Fim do mundo (Sonhe)

Parecia-me que eu estava em algum lugar da Rússia, no deserto, em uma simples casa de aldeia.

A sala é grande, baixa, com três janelas; as paredes estão manchadas de tinta branca; não há móveis. Há uma planície nua na frente da casa; abaixando gradualmente, ela se distancia; o céu cinza e monocromático paira sobre ela como um dossel.

Eu não estou sozinho; dez pessoas comigo na sala. As pessoas são todas simples, simplesmente vestidas; eles caminham e atravessam, silenciosamente, como se fossem furtivamente. Eles se evitam - e, no entanto, mudam constantemente de olhares ansiosos.

Ninguém sabe: por que ele entrou nesta casa e que tipo de pessoas estão com ele? Há ansiedade e desânimo em todos os rostos... todos se aproximam das janelas e olham cuidadosamente ao redor, como se esperassem algo do lado de fora.

Então, novamente, eles começam a vagar para cima e para baixo. Um garotinho está girando entre nós; de vez em quando ele guincha com uma voz fina e monótona: "Tyatenka, estou com medo!" “Eu me sinto mal por causa desse chiado – e eu também começo a ter medo de… o quê?” Eu não me conheço. Só eu sinto: um grande, grande problema está chegando e se aproximando.

Mas o menino não, não - sim, ele vai chiar. Ah, como sair daqui! Que abafado! Que lânguido! Que difícil!... Mas é impossível partir.

Este céu é como uma mortalha. E não há vento... O ar morreu, ou o quê?

De repente, o menino correu até a janela e gritou com a mesma voz queixosa:

- Olhar! olhar! a terra desabou!

- Quão? fracassado?!

Exatamente: antes havia uma planície na frente da casa, mas agora ela fica no topo de uma montanha terrível! O céu caiu, desceu, e da própria casa desce uma encosta quase escarpada, como se rasgada, negra.

Todos nos amontoamos nas janelas... O horror congela nossos corações.

"Aqui está... aqui está!" meu vizinho sussurra.

E então, ao longo de toda a borda terrestre distante, algo se mexeu, alguns pequenos tubérculos arredondados começaram a subir e descer.

"Este é o Mar! Todos nós pensamos ao mesmo tempo. - Vai inundar todos nós agora... Mas como pode crescer e se erguer? Nesta íngreme?

E, no entanto, cresce, cresce enormemente... Já não são tubérculos individuais que se precipitam ao longe... Uma onda monstruosa contínua abraça todo o círculo do céu.

Ela voa, voa para nós! Ele corre como um redemoinho gelado, girando na escuridão. Tudo estremeceu ao redor - e ali, nessa massa que se aproximava, havia crepitações, trovões e uma casca de ferro de mil gargantas ...

Ah! Que rugido e uivo! Esta terra uivava de medo...

O fim dela! Fim de tudo!

O menino guinchou novamente... Eu queria agarrar meus companheiros, mas já estávamos todos esmagados, enterrados, afogados, levados por aquela onda negra, gelada, rugindo como tinta!

Escuridão... escuridão eterna!

Mal recuperando o fôlego, acordei.

Notas

A imaginação do jovem Turgenev foi repetidamente atingida pelas imagens da morte do mundo, comuns na literatura romântica russa das décadas de 1830 e 1840. O próprio Turgenev traduziu e publicou na "Petersburg Collection" (1846) o poema de Byron "The Darkness" ("The Darkness", 1816), que apresenta a extinção gradual da humanidade em uma terra congelada:

Eu tive um sonho... nem tudo nele foi um sonho.

O sol brilhante se apagou - e as estrelas

Vagueou sem luz, sem raios

No espaço eterno; chão gelado

Usado cegamente no ar sem lua

(presente ed., vol. 1, pp. 53, 458). Turgenev também conhecia muitas obras russas sobre o mesmo tema: “O Último Dia” de A. V. Timofeev (1835); o excerto “Poemas sobre o dilúvio” (1827-1832), atribuído ao dezembrista A.I. Odoevsky, e o sombrio poema “O triunfo da morte” (1834) de V.S. um quadro formidável de inundação e morte em um abismo inexorável na história de V. F. Odoevsky “A zombaria de um homem morto” (Noites russas, 1844), etc. A retribuição, que remonta a “Cavaleiro de cobre” de Pushkin e à segunda parte de “Fausto” de Goethe, levou os comentaristas do “Fim do mundo” de Turgenev a interpretar esse poema como uma imagem alegórica. Ainda mais importantes para uma compreensão semelhante do “Fim do Mundo” foram as falas colocadas por Herzen em “O Sino” (1 de novembro de 1861): “Ouça, a escuridão não interfere na escuta: de todos os lados de nossa vasta pátria, do Don e dos Urais, do Volga e do Dnieper, um gemido cresce, um murmúrio se eleva; este é o rugido inicial da onda do mar, que ferve, carregada de tempestades, depois de uma calma terrível e cansativa. De acordo com esta tradição, P. N. Sakulin também explicou o poema de Turgenev em prosa (ver: Sakulin, Com. 91; comparar: Shatalov, Com. 25-27; Bobrov E. A. Pequenas coisas da história da literatura russa. O tema do dilúvio, - Boletim Filológico Russo, 1908, No. 1-2, p. 282-286). No entanto, entender o "fim do mundo" como uma alegoria política é anti-histórico e completamente implausível. Nos últimos anos de sua vida, Turgenev protestou especialmente contra esse tipo de interpretação arbitrária e rebuscada de suas obras. L. Nelidova (Em memória de Turgenev. - SER, 1909, nº 9, p. 221), argumentando que Turgenev "rejeitou resolutamente tudo místico", relatou com alguma surpresa que "ao mesmo tempo, ele voluntariamente e falou muito sobre … Apocalipse.<…>ele contou como imaginou o dia do juízo final. Lembrei-me dessas conversas quando li dois poemas em prosa sobre esse assunto. Deve-se lembrar também que no poema em prosa "Drozd" (I) são mencionadas ondas que tiram a vida humana, e que ainda mais cedo no prólogo de "Spring Waters" é dada uma imagem da água, elemento mar - hostil e inexorável em relação ao homem (ver .: atual ed., vol. 8, pp. 255-256).

A imagem muito real da morte universal dada em O Fim do Mundo, no entanto, não exclui a influência criativa sobre Turgenev da literatura contemporânea. Pouco antes da criação desta obra, Turgenev, sem dúvida, tomou conhecimento das Poésies philosophiques de Louise Ackermann, que se tornou amplamente conhecida após um artigo sobre este livro na Revue des Deux Mondes (1874, t. III, 15 mai, pp. 241-262). . Entre os poemas de L. Ackerman, chamou a atenção o grande poema "O Dilúvio" ("Le Déluge") com uma epígrafe do epílogo de "O Ano Terrível" de V. Hugo: "Você pensa que eu sou a maré, e Eu sou o dilúvio." Ackerman: “Queríamos luz, mas as ondas do dilúvio criarão escuridão. Sonhamos com a harmonia, mas o caos vem. E nesta maré de ódio e fúria selvagem, os mais felizes serão aqueles que forem tragados pelas ondas.

• Artista: Oleg Isaev
• Tipo: mp3, texto
• Duração: 00:04:42
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Parecia-me que eu estava em algum lugar da Rússia, no deserto, em uma simples casa de aldeia.

A sala é grande, baixa, com três janelas; as paredes estão manchadas de tinta branca; não há móveis. Há uma planície nua na frente da casa; abaixando gradualmente, ela se distancia; o céu cinza e monocromático paira sobre ela como um dossel.

Eu não estou sozinho; dez pessoas comigo na sala. As pessoas são todas simples, simplesmente vestidas; eles caminham e atravessam, silenciosamente, como se fossem furtivamente. Eles se evitam - e, no entanto, mudam constantemente de olhares ansiosos.

Ninguém sabe: por que ele entrou nesta casa e que tipo de pessoas estão com ele? Há ansiedade e desânimo em todos os rostos... todos se aproximam das janelas e olham cuidadosamente ao redor, como se esperassem algo do lado de fora.

Então, novamente, eles começam a vagar para cima e para baixo. Um garotinho está girando entre nós; de vez em quando ele guincha com uma voz fina e monótona: "Tyatenka, estou com medo!" - Meu coração está farto desse chiado - e eu também começo a ter medo... de quê? Eu não me conheço. Só eu sinto: um grande, grande problema está chegando e se aproximando.

Mas o menino não, não - sim, ele vai chiar. Ah, como sair daqui! Que abafado! Que lânguido! Que difícil!... Mas é impossível partir.

Este céu é como uma mortalha. E não há vento... O ar morreu, ou o quê?

De repente, o menino correu até a janela e gritou com a mesma voz queixosa:

Olhar! olhar! a terra desabou!

Como? fracassado?!

Exatamente: antes havia uma planície na frente da casa, mas agora ela fica no topo de uma montanha terrível! O céu caiu, desceu, e da própria casa desce uma encosta quase escarpada, como se rasgada, negra.

Estamos todos amontoados nas janelas... O horror congela nossos corações.

Aqui está... aqui está! meu vizinho sussurra.

E então, ao longo de toda a borda terrestre distante, algo se mexeu, alguns pequenos tubérculos arredondados começaram a subir e descer.

"Este é o mar! Todos nós pensamos ao mesmo tempo. - Vai inundar todos nós agora... Mas como pode crescer e se erguer? Nesta íngreme?

E, no entanto, cresce, cresce enormemente... Já não são tubérculos individuais que se precipitam ao longe... Uma onda monstruosa contínua abraça todo o círculo do céu.

Ela voa, voa para nós! Ele corre como um redemoinho gelado, girando na escuridão. Tudo estremeceu ao redor - e ali, nessa massa que se aproximava, havia estalos, trovões e uma casca de ferro de mil gargantas ...

Ah! Que rugido e uivo! Esta terra uivava de medo...

O fim dela! Fim de tudo!

O menino guinchou novamente... Eu queria agarrar meus companheiros, mas já estávamos todos esmagados, enterrados, afogados, levados por aquela onda negra, gelada, rugindo como tinta!

Escuridão... escuridão eterna!

Mal recuperando o fôlego, acordei.

(presente ed., vol. 1, pp. 53, 458). Turgenev também conhecia muitas obras russas sobre o mesmo tema: “O Último Dia” de A. V. Timofeev (1835); o excerto “Poemas sobre o dilúvio” (1827-1832), atribuído ao dezembrista A.I. Odoevsky, e o sombrio poema “O triunfo da morte” (1834) de V.S. um quadro formidável de inundação e morte em um abismo inexorável na história de V. F. Odoevsky “A zombaria de um homem morto” (Noites russas, 1844), etc. A retribuição, que remonta a “Cavaleiro de cobre” de Pushkin e à segunda parte de “Fausto” de Goethe, levou os comentaristas do “Fim do mundo” de Turgenev a interpretar esse poema como uma imagem alegórica. Ainda mais importantes para uma compreensão semelhante do “Fim do Mundo” foram as falas colocadas por Herzen em “O Sino” (1 de novembro de 1861): “Ouça, a escuridão não interfere na escuta: de todos os lados de nossa vasta pátria, do Don e dos Urais, do Volga e do Dnieper, um gemido cresce, um murmúrio se eleva; este é o rugido inicial da onda do mar, que ferve, carregada de tempestades, depois de uma calma terrível e cansativa. De acordo com esta tradição, P. N. Sakulin também explicou o poema de Turgenev em prosa (ver: Sakulin, Com. 91; comparar: Shatalov, Com. 25-27; Bobrov E. A. Pequenas coisas da história da literatura russa. O tema do dilúvio, - Boletim Filológico Russo, 1908, No. 1-2, p. 282-286). No entanto, entender o "fim do mundo" como uma alegoria política é anti-histórico e completamente implausível. Nos últimos anos de sua vida, Turgenev protestou especialmente contra esse tipo de interpretação arbitrária e rebuscada de suas obras. L. Nelidova (Em memória de Turgenev. - SER, 1909, nº 9, p. 221), argumentando que Turgenev “rejeitou resolutamente tudo o que é místico”, relatou com alguma surpresa que “ao mesmo tempo, ele voluntariamente e falou muito sobre ... dia do juízo final.<... >ele contou como imaginou o dia do juízo final. Lembrei-me dessas conversas quando li dois poemas em prosa sobre esse assunto. Deve-se lembrar também que no poema em prosa "Drozd" (I) são mencionadas ondas que tiram a vida humana, e que ainda mais cedo no prólogo de "Spring Waters" é dada uma imagem da água, elemento mar - hostil

e inexorável em relação a uma pessoa (ver: ed. atual, vol. 8, pp. 255-256).

A imagem muito real da morte universal dada em O Fim do Mundo, no entanto, não exclui a influência criativa sobre Turgenev da literatura contemporânea. Pouco antes da criação desta obra, Turgenev, sem dúvida, tomou conhecimento das Poésies philosophiques de Louise Ackermann, que se tornou amplamente conhecida após um artigo sobre este livro na Revue des Deux Mondes (1874, t. III, 15 mai, pp. 241-262). . Entre os poemas de L. Ackerman, chamou a atenção o grande poema “O Dilúvio” (“Le Déluge”) com uma epígrafe do epílogo de “O Ano Terrível” de V. Hugo: “Você pensa que eu sou a maré , e eu sou o dilúvio.” Ackerman: “Queríamos luz, mas as ondas do dilúvio criarão escuridão. Sonhamos com a harmonia, mas o caos vem. E nesta maré de ódio e fúria selvagem, os mais felizes serão aqueles que forem tragados pelas ondas.

Quase ao mesmo tempo em que Turgenev criava The End of the World, A. A. Fet escreveu o poema Never (publicado na revista Ogonyok, 1879, nº 9), no qual a morte da terra é apresentada:

Eu entendi tudo: a terra esfriou há muito tempo
É morreu..............
Para onde ir, onde não há ninguém para abraçar,
Onde está o tempo perdido no espaço?
Volte, morte, apresse-se para aceitar
A última vida é um fardo fatal,
E você, cadáver congelado da terra, voe,
Carregando meu cadáver ao longo do caminho eterno.

Vasiliy enviou este poema manuscrito a L. N. Tolstoy, e eles discutiram entre si por um longo tempo, discutindo-o em todos os seus detalhes. L. Tolstoy, a propósito, afirmou que sua família lia “Nunca” com interesse, porque seguia ansiosamente os jornais para a repentina eclosão do outono de 1878 na província de Astrakhan. epidemia de peste. A. Fet, em uma carta a L. N. Tolstoy datada de 3 de fevereiro de 1879, comparou seu poema “Never” com “Darkness” de Byron (Tolstoy L. N. Correspondence with Russian writers. In 2 vols. M., 1978. T. 2, p. 45).

22 de janeiro de 2016

Quem quer escrever para todos os tempos deve ser breve, conciso e limitado ao essencial: deve pensar até a avareza em cada frase e cada palavra... Arthur Schopenhauer Ao longo de sua carreira, Turgenev procurou combinar suas pesquisas filosóficas e artísticas, combinar poesia e prosa. Isso é perfeitamente possível para o escritor em seu último trabalho - “Poemas em prosa”. Durante cinco anos (1877-1882) foram escritas cerca de oitenta miniaturas, variadas em conteúdo e forma, unindo questões de filosofia, moral e estética. Os estudos da vida real são substituídos por fantasias e sonhos, pessoas vivas agem ao lado de símbolos alegóricos.

Não importa que tópico seja abordado nos poemas, não importa quais imagens e gêneros sejam revestidos, a voz do autor é sempre sentida claramente neles. Escrito no final de sua atividade literária, "Poemas em prosa" de forma concentrada expressam muitos anos de pensamentos filosóficos de Turgenev, várias facetas de sua aparência espiritual. No mundo artístico do escritor, duas vozes sempre se opuseram: a admiração panteísta pela beleza e perfeição da vida natural competia na mente de Turgueniev com a ideia de Schopenhauer do mundo como um vale de sofrimento e peregrinações sem sentido de um sem-teto. Apaixonar-se pelo terreno, por sua beleza insolente e fugaz, não exclui notas trágicas, pensamentos sobre a finitude da vida humana. A consciência das limitações do ser é superada por um desejo apaixonado de viver, alcançando uma sede de imortalidade e uma esperança ousada de que a individualidade humana não desapareça, e o fenômeno, alcançado a plenitude, não desapareça.

O dualismo da visão de mundo de Turgenev determina a natureza polêmica interna da solução de uma série de problemas filosóficos que formam a base de "Poemas em Prosa": vida e morte; o amor como a forma mais elevada de ser, dentro da qual é possível a fusão do celestial e do terreno; motivos religiosos e interpretação de Cristo. A principal característica do ciclo de poemas é a fusão do individual e do universal. O herói lírico, mesmo nos pensamentos mais secretos, atua como expoente do conteúdo universal.

As miniaturas revelam várias facetas do espírito, que se caracteriza não só pela intensa paixão de amor à vida, mas também pelo pensamento voltado para o plano universal do ser. Daí a dualidade da abordagem do problema da vida e da morte. Por um lado, Turgenev atua como herdeiro de Schopenhauer, afirmando a falta de moradia e a fragilidade da existência humana.

Isso possibilita falar do catastrofismo da consciência do escritor, devido tanto à visão geral de mundo, quanto às peculiaridades da vida nos últimos anos e a aproximação da velhice. Por outro lado, Turgenev não está inteiramente satisfeito com o pessimismo de Schopenhauer, segundo o qual a vida é a manifestação de uma vontade obscura e sem sentido. Duas facetas do problema são incorporadas em dois grupos de poemas.

A ideia de trágica solidão e desamparo diante da morte é revelada nos poemas “Velha”, “Fim do Mundo”, “Cão”, “Viagem no Mar”, “Rival”. Voltando-se diretamente para a análise desses trabalhos, é fácil traçar a evolução do problema e seu preenchimento com novas nuances. O pensamento da insignificância humana torna-se um motivo transversal no ciclo e é desenvolvido com nuances adicionais em cada miniatura lírico-filosófica. A “velha” no fragmento de mesmo nome personifica o destino e leva uma pessoa apenas ao túmulo.

A inevitabilidade da morte é o destino do homem. O eterno horror de uma pessoa diante da morte assume um caráter completamente pessimista neste poema. A morte torna-se a única realidade do indivíduo, tomada fora dos laços sociais, fora de sua sociabilidade. , agindo aqui como um ser biológico, correlaciona-se com o mundo universal. Na frente de seu rosto, ele se sente insignificante e acidental.

A trágica personificação da morte, sua inevitabilidade dá lugar a uma interpretação pessimista. Esse clima de existência catastrófica encontra sua expressão máxima em "The End of the World" com o subtítulo "Dream". O narrador imagina um incidente incomum: a terra desabou, o mar cercou a casa sobrevivente no círculo, “ela cresce, cresce enormemente ... uma onda monstruosa contínua corre como um redemoinho gelado, girando na escuridão total”. O fim do mundo está chegando: “Escuridão... escuridão eterna!

” A expectativa do fim do mundo está associada à Rússia, o povo reunido fica horrorizado com a expectativa de uma catástrofe iminente. Em tal interpretação dos problemas da vida e da morte, o humor individualista da letra, que se sente como um renegado fraco e infeliz, ele vê o todo à sua frente e tem medo disso. A morte é percebida como uma catástrofe cósmica, diante da qual todos os valores perdem seu significado. A morte torna-se a única realidade absoluta.

A psicologia do horror e do medo está associada à negação da mente superior do universo, das forças essenciais mais profundas. As miniaturas “Dog” e “Sea Voyage” desenvolvem o mesmo tema de desamparo e perdição humana, mas com novos matizes no desenvolvimento deste motivo. No poema “Cão”, homem e animal se tornam irmãos diante da morte, destruição final. Eles estão unidos por uma essência comum, a “luz trêmula” da vida e o medo de perdê-la. Uma pessoa com autoconsciência entende o destino trágico de toda a vida na terra, e o cão é "mudo, sem palavras, não se entende ..." Mas "uma e a mesma vida pressiona timidamente a outra".

A solidariedade de uma pessoa com um animal, a prontidão para simpatizar com ele, também fadada à morte - eis o que há de novo, que é introduzido no desenvolvimento desse tema da “insignificância humana” pelo fragmento “Cão”. Em "Sea Voyage" há dois passageiros no navio: um homem e um macaquinho amarrados a um dos bancos do convés. No fantasmagórico deserto nebuloso do mar, em total solidão, eles sentiram afinidade e alegria