Bailarina originária de Sebastopol, estreia do Ballet de Hamburgo sob a direção de John Neumeier. Dançou Armand Duval em A Dama das Camélias no Teatro Bolshoi.

Biografia e caminho criativo de Edvin Revazov

Edvin Revazov Nascido em 30 de dezembro de 1983 em Sebastopol, SSR ucraniano, em uma família internacional de ossetas e estonianos.

Formado pela Escola de Dança Clássica de Moscou sob a orientação de Gennady e Larisa Ledyakh(professora Boris Rakhmanin) e depois, a convite John Neumeier, escola de balé na Ópera de Hamburgo (professor Radik Zaripov).

Desde 2003 é bailarino do Balé de Hamburgo na Ópera de Hamburgo. Desde 2007 é o solista da trupe, em 2010 torna-se primeiro-ministro.

Em 2007 recebeu o Prêmio Wilhelm Oberdorfer.

Fez o papel de Armand Duval no balé A Dama das Camélias com música F. Chopin dirigido por John Neumeier baseado no romance de mesmo nome Alexandre Dumas filho no palco do Teatro Bolshoi em Moscou. A estreia do balé ocorreu em 20 de março de 2014. O parceiro de Edwin era Artista do Povo da Rússia, laureado com o Prêmio Estadual da Federação Russa, primeira bailarina do Teatro Bolshoi Svetlana Zakharova.

Também no palco do Bolshoi, Edvin Revazov dançou a parte principal do balé "Peer Gynt" de Alfred Schnittke na segunda versão de John Neumeier durante a turnê do Balé de Hamburgo em Moscou.

Vida pessoal de Edvin Revazov

Revazov é casado com uma bailarina, solista do Balé de Hamburgo Anne Lauter.

Repertório de Edvin Revazov

"Morte em Veneza" ao som de J. S. Bach e R. Wagner (2003) ... Tadzio
"Parsifal. Episodes and Echoes” para a música de J. Adams, A. Pärt e R. Wagner (2006)… Parsifal “Orpheus” para a música de I. Stravinsky, G. I. F. Bieber, P. Blegwad e E. Partridge (2009)… Apollo
"Oratório de Natal" ao som de I.S. Baha (2013) … Marido da Mãe
"Purgatorio" / "Purgatorio" para canções de Alma Mahler e a música da Décima Sinfonia de H. Mahler (2011)… scherzo
"O Quebra-Nozes" de P. Tchaikovsky ... Gunther, dança árabe
"Romeu e Julieta" de S. Prokofiev ... Romeu, Pater Lorenzo
“Janela para Mozart” com música de V.A. Mozart, A. Schnittke, L. van Beethoven, W. von Schweinitz... Wolfgang Amadeus
"A Gaivota" com música de D. Shostakovich, E. Glennie, P. Tchaikovsky e A. Scriabin ... Semyon Semenovich Medvedenko
Otelo à música de A. Pärt, A. Schnittke e N. Vasconcelos… Cássio
"A Lenda de Joseph" por R. Strauss ... Angel
"Sylvia" L. Delibes ... Endymion
"Tram" Desejo "à música de S. Prokofiev e A. Schnittke ... Kifeyber, amigo de Allan
"A Dama das Camélias" ao som de F. Chopin... Armand Duval
“Ilusões - como “O Lago dos Cisnes” à música de “O Lago dos Cisnes” de P. Tchaikovsky) ... Man in the Shadow, Conde Alexander
"Estações - cores do tempo" para música de C. Debussy, F. Mendelssohn-Bartholdy, F. Schubert e outros ... Man
"Sonho de uma noite de verão" com música de F. Mendelssohn-Bartholdy e D. Ligeti ... Lysander (
Nijinsky à música de F. Chopin, R. Schumann, N. Rimsky-Korsakov e D. Shostakovich… Sergei Diaghilev
“Hamlet” com música de M. Tippett… Hamlet

Arma o Primeiro

Premier do Ballet de Hamburgo Edwin Revazov: “É mais agradável com uma esposa, ainda é uma pessoa querida”

A próxima estreia do Teatro Bolshoi, A Dama das Camélias, um dos balés mais famosos de John Neumeier, com música de Frederic Chopin, está sendo preparada com o apoio do Banco VTB. The Lady foi apresentada pela primeira vez em 1978 no Stuttgart Ballet, três anos depois Neumeier fez uma nova versão para seu Hamburg Ballet. Desde então, "" tem sido um convidado bem-vindo no repertório das principais trupes do mundo. No entanto, este balé é encenado pela primeira vez na Rússia. Na estreia no Teatro Bolshoi, o papel de Margarita será interpretado por Svetlana Zakharova. Her Armand será a estreia do Ballet de Hamburgo Edwin Revazov. Na véspera da estreia, o correspondente do site perguntou ao artista sobre seu trabalho em Moscou, como chegou a Hamburgo e muito mais.

Como tudo começou

– Edwin, os amantes do balé russo conhecem você de passeios ao Balé de Hamburgo e apresentações em galas internacionais. Pela primeira vez, você despertou o interesse geral no papel de Tadzio, no dueto de "Morte em Veneza" de Neumeier... Conte-nos, como você se encontrou no balé em geral e no Balé de Hamburgo em particular?

- Na verdade, nasci na cidade de Sebastopol e comecei a estudar dança com meus irmãos no círculo folclórico do Caleidoscópio. Nossos pais nos levavam para acrobacias, natação, tênis e danças folclóricas. E de alguma forma nos deparamos com uma fita cassete ...

Conosco, este não é um balé romântico, mas dramático. E, como em qualquer drama, tudo vem de um mal-entendido um com o outro.

- Para nós - quem é este?

“Meus dois irmãos e eu. Eu sou o mais novo. Somos cinco irmãos. Então, nós, os três mais novos, deparamo-nos com uma cassete de ballet com uma espécie de concerto de gala. Isso nos excitou tanto que começamos a aprender variações direto do vídeo, procurando gravações de balé de conhecidos - não havia internet naquela época, em meados dos anos 1990. E os pais decidiram...

- Levar você para Kiev...

- Não, para Moscou. Nossos amigos estudaram na Academia de Coreografia de Moscou e nos pareceu que seria mais fácil em Moscou. E assim, em 1997, viemos para Moscou, aparecemos na academia, mas aqui o problema eram os passaportes ucranianos. Fomos aconselhados a ir para a escola de Gennady Ledyakh - temporariamente, enquanto os passaportes russos estavam sendo feitos para nós. Havia excelentes professores, e eles nos tratavam maravilhosamente - eles ensinavam de graça, embora esta seja uma escola particular. Em geral, não há nada mais permanente do que temporário - estudamos em Ledyakh até a formatura. Mais precisamente, os irmãos estavam se formando e eu já estava me formando na Escola de Hamburgo com a trupe Neumeier.

“Nos ensaios, há raladores entre marido e mulher, digamos assim. Mas no palco - compreensão mútua completa "

- E como você chegou lá?

– Participou da competição Prix de Lausanne ( uma competição anual para alunos de escolas de balé em Lausanne, cujos vencedores recebem uma bolsa para estudar nas melhores academias de balé do mundo. – TC ). Os irmãos mais velhos ajudaram – eles pagaram a estrada. Na competição, John me viu e me convidou para ir à casa dele. Estudei por um ano na Escola de Hamburgo e em 2003 me formei na trupe.

- Você rapidamente se tornou um solista?

- Formalmente - em três anos. Mas na verdade tive sorte: consegui o papel principal no primeiro ano. Entrei para a empresa no momento em que John estava fazendo Death in Venice. Ele me deu o papel de Tadzio. Primeiro, na terceira composição, depois transferido para a primeira. E eu dancei na estreia.

Glória é feita em Hamburgo

– Conte-nos sobre o Balé de Hamburgo. Quantas pessoas estão na trupe, como é estruturada a jornada de trabalho? Há muitas apresentações por mês?

– Somos 60, não muito para os padrões russos. O dia de trabalho começa às 10 horas. E termina às seis.

- Uau! Como funcionários regulares.

- Bem, se houver uma apresentação à noite, eles nos deixam ir às 13h30. Às vezes trabalhamos nos finais de semana. Fazemos muitas turnês, fazemos 120 apresentações por ano, mas os principais solistas, é claro, não estão ocupados em todas elas. Carga normal.

– Como Neumeier trabalha com artistas? Explica muito ou mostra mais? Faz com que ele repita exatamente o que ele criou ou permite que os artistas improvisem?

- John, claro, sabe o que quer alcançar de nós, ele sempre vem aos ensaios com material preparado. Mas podemos oferecer algo nosso, expressar nossos desejos. O trabalho é muito interessante - John nos dá bastante liberdade. Mas, é claro, ele direciona para onde precisa ir.

Armas diferentes

– Você já dançou Armand em Hamburgo?

- Sim, em 2009 tive uma estreia. Um ano depois dancei A Dama das Camélias com minha esposa Anna Lauter. Ela também é a primeira solista do Balé de Hamburgo.

- Bem, como é mais fácil brincar de amor com uma esposa?

- Uma pergunta delicada. É mais agradável com uma esposa, ainda é uma pessoa nativa. Claro, nos ensaios entre marido e mulher às vezes há raladores, digamos assim. Mas no palco, como regra, há compreensão mútua completa.

- Agora você está ensaiando com Svetlana Zakharova. Existe diferença entre trabalhar com uma bailarina russa e com bailarinas ocidentais?

– Os dançarinos são pessoas internacionais. O balé francês não é como o francês comum, os alemães do balé não são alemães típicos. Uma irmandade de balé internacional, sempre nos entendemos. Portanto, não há muita diferença entre uma bailarina russa e uma ocidental. As partes técnicas são trabalhadas primeiro. Então se trata de emoções - você e seu parceiro começam a procurar as nuances dos relacionamentos. Svetlana veio estudar o jogo em Hamburgo. Conheço balé e, portanto, poderia dizer a ela em termos técnicos: um lugar para dobrar um pouco mais ou virar um pouco diferente. Aprendemos nossos três duetos muito rapidamente - em cerca de uma semana.

– Do lado de fora parece que A Dama das Camélias é um balé terrivelmente difícil para cavalheiros. Existem suportes tão infernais: na altura do peito, depois para cima, nos braços estendidos, depois quase até o chão. Provavelmente, é mais fácil fazer tudo isso com uma bailarina curta?

– De fato, para um parceiro, A Dama das Camélias é um dos balés mais difíceis. Talvez o mais difícil. E ainda prefiro parceiros altos com pernas longas. Eu mesmo não sou pequeno.

“Prefiro parceiros altos com pernas longas. Eu mesmo não sou pequeno."

- Os figurinos deste balé copiam os reais e históricos. A bailarina está usando uma saia fofa de várias camadas durante quase toda a apresentação, que, em suportes, se esforça para cobrir o rosto do parceiro ...

- Eu sei por experiência onde pode haver problemas com uma saia e como você pode consertá-la discretamente. Svetlana e eu já ensaiamos fantasiados mais de uma vez, até agora tudo está em ordem.

- Você virá a Moscou para ver A Dama das Camélias toda vez que Zakharova dançar? Está estipulado?

– Não, até agora só dancei duas vezes no bloco de estreia.

- O que você acha do seu herói?

– Armand é ambíguo. Ele muda durante a performance. Primeiro - um jovem tímido das províncias. Mas muito persistente. Afinal, conhecendo Margarita há apenas alguns minutos, ele irrompe em seu quarto, declara seu amor, busca uma resposta. No balé, ele se mostrou mais bonito do que no livro. Menos egocêntrico. Mas mesmo assim quebrou no final...

“Então ele não sabia que ela o deixou com a melhor das intenções.

Mas ele sabia que ela estava doente. Conosco, este não é um balé romântico, mas dramático. E, como em qualquer drama, tudo vem de um mal-entendido um com o outro.

- É importante para o seu Armand que Margarita seja uma cortesã, que ela se entregue aos outros?

“Não no começo, ele sabe quem ela é e o que está acontecendo. Mas em algum momento isso se torna muito importante.

– John explica todas as partes com tantos detalhes que não é necessário ler. Em A Dama das Camélias, cada movimento, cada mise-en-scène é encenado tão claramente de acordo com o romance que tudo fica claro sem palavras.

Mas você já leu o romance?

- Certamente. E não me arrependo. Afinal, em essência, você vive essa performance do começo ao fim. Não há momento em que você possa desligar - pense no seu, em uma bela pose. Nem por um segundo vazio, mesmo que haja um palco de multidão e Armand esteja sentado em algum lugar ao fundo. Algo acontece com ele o tempo todo: ele espera, fica com raiva, cuida de Margarita, toma decisões.

– Outros Armans ensaiam com você? Pedindo alguns conselhos?

- Às vezes fazemos alguma coisa juntos, mas em geral, cada um ensaia em seu próprio salão. Eles tinham algumas perguntas, mas agora, quando três equipes estão prontas, todos estão trabalhando de forma independente.

- Você provavelmente ainda não pensa na hora de se aposentar?

“Você tem que pensar sobre isso aos poucos. O tempo passa rápido. Mas ainda será balé. No teatro eles nos dão a oportunidade de montar nossa própria coreografia - com figurino, com luz. E mostrá-lo ao público. Já fiz alguns shows.

Desde 2003 é membro do Balé de Hamburgo e em 2010 foi elevado ao posto de primeiro-ministro. Ele foi o primeiro intérprete de partes nos balés de J. Neumeier: "Morte em Veneza" para a música de J.-S. Bach e R. Wagner (2003) - Tadzio, Parsifal. Episódios e Ecos" com música de J. Adams, A. Pärt e R. Wagner (2006) - Parsifal. "Orfeu" para a música de I. Stravinsky, G. I. F. Bieber, P. Blegwad e E. Partridge (2009) - Apollo. "Oratório de Natal" ao som de J.-S. Baha (2013) - marido da mãe. "Purgatório" / "Purgatório" para as canções de Alma Mahler e a música da Décima Sinfonia de H. Mahler (2011) - scherzo. Também no repertório estão balés de outros coreógrafos. Ele tentou-se como coreógrafo, apresentando nas "oficinas" de Hamburgo "Jovens Coreógrafos" as peças "CocoRosi" para a música deste dueto (2011) e "Zozulya" para a música de M. Sadovskaya, D. Lang (2012) . Ele se apresentou em Munique com a trupe do Bavarian State Ballet.

Para mim e para aquele cara...

... Svetlana Zakharova jogou amor nesta performance. Estou assistindo The Lady pela terceira vez, e novamente com o mesmo elenco, só que em vez de Vladislav Lantratov está Edwin Revazov, o diretor de estreia do Ballet de Hamburgo. Eu nunca encontrei uma resposta para a pergunta por que ele foi convidado aqui, e mesmo para gravar, exceto por uma possível cortesia e reverência à trupe nativa do autor do balé John Neumeier.

Ainda não sei como ficou na transmissão, mas pela primeira vez na platéia vi uma ausência tão completa de qualquer presença de palco. Nem façanhas ou deficiências técnicas, nem cores imaturas ou excessivas do papel - nada traiu a presença de Armand na performance. No lado positivo - seu tecnicismo absoluto e dança com Svetlana nos duetos mais difíceis, aos quais a palavra banal "falta de esforço" é aplicável. Mas emocionalmente fundir-se tanto com o chão e dissolver-se no ar a um estado de tal transparência da imagem que Margarita parece ter vivido toda a história consigo mesma - este é um talento especial... Havia pouca esperança para um solo depois de receber sua carta - eu me lembro de como Vlad se contorcia de agonia como se estivesse sendo queimado na fogueira. Infelizmente, esse monólogo parecia uma ginástica formalmente forçada, assim como a foto de serviço cai de sentimentos supostamente sobrecarregados.

Caso contrário, tudo estava bem novamente, e não faz sentido repetir - você pode apenas olhar e. Todo mundo foi tão bom que é difícil destacar alguém em particular, você tem que listar todos. Margarita-Zakharova é uma prima em seu melhor papel, tudo é perfeito e pungente lá. Incrível casal Manon e Des Grieux. Tikhomirova é cruel e fatal, como o rock, Chudin, que eu geralmente adoro nesta parte, é dolorosamente gentil, fiel e bonito. Mas se há uma interação completa entre Marguerite e Manon, como se estivessem conectadas por uma corda que as arrasta para o abismo, então Des Grieux e Armand não “espelham” de forma alguma. E tecnicamente eles não são paralelos, e sinceramente Semyon leva muito mais fundo. Abrindo as próximas nuances anteriormente despercebidas na terceira visualização, me peguei pensando como foi misericordioso para Margarita estar nos braços de DeGrieu pouco antes de sua morte, ainda que imaginária - esse fantasma ainda era a personificação do amor que uma vida pessoa não deu a ela, e ela não estava sozinha diante dessa borda...

Um par de Gaston e Prudence são apenas fogos de artifício, a personificação da vida. Lobukhin é mortal, escaldantemente sexy com este chicote, e Kretova, a quem eu ainda tratava igualmente, agora acrescentava profundidade e coragem, e era páreo para ele. Olympia-Khokhlova é suave, astuta e brincalhona, Conde-Lopatin é desesperado e ridículo, Duval-Merkuriev é sábio e inevitavelmente trágico... personagens volumosos... Impressionante tudo o desempenho - com a atmosfera, com imersão, com empatia. Neumeier é um gênio, Zakharova é um absoluto, todo mundo é ótimo!

“O Romeu de Shakespeare e o Parsifal de Wagner, o deus solar Apolo e o Anjo louro são rostos diferentes de uma pessoa, papéis diferentes de um artista. No Teatro Bolshoi na estreia de “A Dama das Camélias”, ele encantou não só o público moscovita com seu Armand Duval, mas também sua Margarita, a primeira-dama do Bolshoi, Svetlana Zakharova, que dançou sua melhor parte em parceria com ele ”, a imprensa russa escreveu sobre ele na época.

O jovem artista, nascido e criado em Sebastopol, mas com raízes ossétias e estonianas, atua com esta trupe há 13 anos, sem contar mais dois anos de formação na escola de dança do Balé de Hamburgo. John Neumeier notou uma bailarina imponente e talentosa em Lausanne, na Suíça, em uma competição internacional para alunos de escolas de balé. E ele imediatamente me convidou para estudar na escola do Balé de Hamburgo.

Quando perguntado como ele foi parar na Suíça, Edwin responde: “Meus dois irmãos mais velhos Jan e Alan - e temos cinco filhos no total com nossos pais - já eram dançarinos de sucesso na Europa naquela época. Jan então trabalhou no Young Ballet of France, e Alan foi solista no famoso Moulin Rouge parisiense. E quando decidi participar do concurso em Lausanne, eles me apoiaram: me pagaram um ingresso para o local desse concurso criativo, alocaram dinheiro para acomodação "...

E agora, após dois anos de estudo na Escola de Dança Clássica de Moscou de Gennady e Larisa Ledyakh, aos 18 anos, Edwin entra em uma das companhias mais famosas - o Balé de Hamburgo. Na escola que operava com ele, Radik Zaripov, um professor de língua russa, formado pela Academia Agripina Vaganova de Ballet Russo, assumiu o patrocínio dele. Isso facilitou muito o processo de adaptação do cara em uma nova equipe, em um país estrangeiro.

No entanto, como o próprio Edwin admite, seu desenvolvimento no Hamburg Ballet foi inicialmente muito bem sucedido: já em seu primeiro ano na escola no Hamburg Ballet, John Neumeier deu-lhe o papel principal do jovem polonês Tadzio em sua nova produção de Death in Veneza. A princípio, Edwin interpretou essa parte no terceiro elenco, mas logo foi transferido para o primeiro. E o cara dançou na estreia da peça. E alguns anos depois, Neumeier diretamente "sob Revazov" encenou o balé "Parsifal". Em 2007, Edwin recebeu o Prêmio Dr. Wilhelm Oberdörffer, concedido em Hamburgo aos artistas mais talentosos da cena clássica.

Agora Revazov consegue papéis em quase todas as produções do Balé de Hamburgo.

- Minha performance favorita daquelas encenadas por John, provavelmente ainda "A Dama das Camélias" - a famosa dançarina alemã de sobrenome ossétia admite em uma conversa pessoal. — Estou feliz que no ano passado, em um dueto com a grande Svetlana Zakharova, realizei essa performance no palco do lendário Teatro Bolshoi em Moscou. E também "Morte em Veneza" e "Lago dos Cisnes" de Neumeier são muito bonitos. A propósito, fui ao verdadeiro Lago dos Cisnes, que realmente existe na Alemanha, estava no castelo mais bonito do mundo - Neuschwanstein, construído pelo rei Ludwig II. É verdade que Neumeier não fez dele o cenário em sua performance. Afinal, o salão mostrado em nosso balé é uma cópia exata do salão de outro castelo inacabado por Ludwig, localizado perto de Neuschwanstein.

Laços familiares

Entre os colegas da trupe de balé, Edvin Revazov encontrou seu destino: por vários anos ele foi casado com a primeira bailarina do Ballet de Hamburgo Anna Lauder, que veio da Letônia. Juntos, eles interpretam Onegin e Tatiana em uma produção de "Tatiana" de Neumeier, Peer Gynt e Solveig na performance de balé "Peer Gynt" ... Em "Romeu e Julieta" Anna dançou o papel de Mãe Julieta Capuleti. “Provavelmente, eu não poderia conectar minha vida com uma garota envolvida em alguma outra profissão, Edwin admite. — Afinal, balé não é um trabalho, mas um modo de vida..."

Aliás, um fato interessante: além desse casal, mais três duplas conjugais se apresentam na trupe do Balé de Hamburgo.

Anna e Edwin, bem como mais quatro de seus irmãos, reúnem-se anualmente na casa dos pais das crianças em Sebastopol, onde todos aprenderam seus primeiros passos no conjunto coreográfico folclórico Caleidoscópio. E apenas um dos cinco irmãos Revazov - o Oleg mais velho - não se tornou dançarino. Cada um deles tem sua própria história de sucesso.

Como já mencionado, os irmãos mais velhos de Edwin, Jan e Alan, começaram seu épico de conquista da Europa na França. Jan foi também um bailarino muito procurado na Europa, acabando por se estabelecer na Alemanha, onde em 2006 a revista internacional "Tanz" o reconheceu como o melhor jovem bailarino do país. É verdade que, devido a uma lesão nas costas, ele parou de se apresentar no palco, mas não deixou completamente o balé: agora ele é famoso como fotógrafo especializado em fotografar dançarinos. Uma série de imagens "Bronze Dance" trouxe a Yan Revazov o título de laureado do International Photography Awards. E neste verão, participou do projeto internacional “Master of Photography” do canal Sky Arte TV, uma espécie de “Star Factory” para fotógrafos, no qual profissionais de diversos países competiram em criatividade.

Outro irmão - Alan - depois de se formar na Academia Vaganova de Ballet Russo de São Petersburgo, começou como solista no famoso francês "Moulin Rouge" e "Lido", foi o diretor artístico da famosa trupe masculina para senhoras "Chippendales" . Agora, junto com sua esposa, também dançarina, Yulia, ele criou seu próprio programa de entretenimento, com o qual se apresentam em navios de cruzeiro, nos quais turistas viajam pelo mundo.

Outro irmão - Dan - dança no popular teatro de Berlim Friedrichstadt-Palast, onde, aliás, também conheceu sua alma gêmea - a belga Candice Dewael. Juntos, eles criam uma filhinha e, quando os pais se apresentam no palco, seu tio Jan cuida do bebê. E antes de se mudar para a Alemanha, Dan, assim como seu irmão Alan agora, se apresentou em navios de cruzeiro nos Estados Unidos.

A questão surge por si só: provavelmente, os pais das crianças estão de alguma forma ligados a profissões criativas?

- Nossos próprios pais não tinham nada a ver com arte, papai era advogado por educação e profissão, mamãe era matemático, trabalhou no Central Design Bureau of Defense Importance como engenheiro de software líder, — Edwin responde. — E eles simplesmente nos apoiaram em todos os nossos empreendimentos, e já estávamos escolhendo nosso próprio caminho: gostávamos de natação, acrobacias e fotografia, fazíamos matemática na Pequena Academia de Ciências ... uma gravação que tinha muitos números de vários balés clássicos. Algum tipo de concerto de gala. Gostamos muito e decidimos estudar balé. Pedimos aos nossos pais que nos ajudassem com isso. Eu tinha 13 anos quando fomos para Moscou, os irmãos mais velhos Jan e Dan eram um pouco mais velhos. Foi cheio de muitas dificuldades - tanto em termos materiais, quanto no fato de minha mãe ter que ir conosco, porque nós, menores, não podíamos viver sem adultos em uma cidade tão grande. E papai ficou sozinho em Sebastopol.

Falando sobre sua família, Edwin diz que seu pai Yuri Revazov nasceu e foi criado em uma grande família na pequena cidade de Alagir, na Ossétia do Norte-Alânia.

— Sua família vivia em condições muito difíceis, diz Edwin. — Mamãe morreu quando nosso pai estava na primeira série, papai era um veterano de guerra deficiente. Eles viviam tão mal que não havia dinheiro suficiente nem para um par de sapatos para cada uma das crianças. O mais velho dos irmãos, ainda adolescente, costurava manualmente as sandálias para os mais novos com uma agulha cigana. Depois de se formar na escola de Alagir, o pai foi para Odessa para entrar em uma instituição de ensino superior. E lá, em seus anos de estudante, ele conheceu nossa mãe, que veio da Estônia para Sebastopol. By the way, já quando minha mãe era uma mulher adulta, descobriu-se que nosso avô, seu pai era um soldado alemão ... Então, provavelmente não é coincidência que eu e quase todos os meus irmãos moramos na Alemanha.

Não só balé...

Considerando a agenda lotada de treinamento e apresentações dos bailarinos, é difícil supor que Edvin Revazov ainda tenha força e tempo para um hobby. Mas eles são.

—Cerca de um ano eu estava envolvido em tiro com arco em Hamburgo, - diz a dançarina. — Mas aconteceu que devido ao horário de treinamento no estúdio, tive que desistir desse hobby. E alguns anos atrás eu comprei um veterano em Sevastopol - um carro Pobeda 1953. Eu o trago de volta à condição original. Ou seja, quero recriar o carro na forma em que foi produzido nos tempos de Stalin. Em geral, montei remotamente, estudei o mecanismo, procurei peças de reposição, vários detalhes. Para que tudo seja “nativo”, 53º ano. E eu consegui. Orgulho da minha "Vitória"! Gostaria, claro, que ela estivesse por perto, mas... Não é fácil de transportar. E em Hamburgo tenho, claro, um carro “normal”.

Toda a vida está em dança

Alguns anos atrás, Edvin Revazov começou a "sondar" um novo nicho no balé - como coreógrafo, ele encenou um pequeno número de dança de 12 minutos. “Trabalhar em uma performance não é improvisação” explica Edwin. — Esta é uma tarefa definida. Na minha coreografia, tentei criar algum tipo de mundo especial usando o mínimo de movimentos. Usou a música de Maryana Sadovskaya e o adagio de David Lang. Duas peças musicais. Aves... Mais precisamente, o mundo de algumas criaturas específicas "...

E a ideia foi implementada com sucesso no palco. Nesta encarnação, Edwin também mostrou seu talento, tornando-se finalista no concurso de coreógrafos em Hannover.

Não é à toa que dizem que uma pessoa talentosa é talentosa em tudo. E essa felicidade deve ser especialmente presenteada naquilo a que a alma mente.