Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

உலகம் உருவானதிலிருந்து, கலைஞர்கள், கவிஞர்கள், பாடகர்கள் மற்றும் இசைக்கலைஞர்களுக்கு பெண் முக்கிய உத்வேகமாக இருந்து வருகிறார். பெண்கள் இல்லாமல், மனிதகுலம் உலக கலையின் பல அழகான தலைசிறந்த படைப்புகளை இழந்திருக்கும். ஒரு பெண் கனவு மற்றும் சோகம், நம்பிக்கை மற்றும் எல்லையற்ற சோகம் ஆகியவற்றை வெளிப்படுத்துகிறாள். நீங்கள் ஹோமரை நம்பினால், ட்ரோஜன் போரின் பல ஆண்டுகளுக்கு காரணமான பெண். இடைக்காலத்தில், மாவீரர்கள் தங்கள் சுரண்டல்களை அவளுக்கு அர்ப்பணித்தனர், பின்னர், பெண்கள் அவளை அவமதித்ததற்காக ஒரு சண்டைக்கு சவால் விடப்பட்டனர்.

ஒரு பெண்ணின் இதயம், முதலில், ஒரு தாயின் இதயம், ஒவ்வொரு நபருக்கும் ஒரு பெரிய பொக்கிஷம். ஒரு பெண் நம்மில் உள்ள கட்டுப்பாடற்ற அபிலாஷைகளை எழுப்பவும், நம் குடும்பத்தை சூடேற்றவும், வாழ்க்கையில் நம் பாதையை ஒளிரச் செய்யவும் வல்லவள். பண்டைய ஸ்லாவ்கள் ஒரு பெண்ணை அன்பான மற்றும் மென்மையான வார்த்தை "கவனிக்கவும்" என்று அழைத்தனர், பண்டைய ரஷ்யர்கள் "லாடா" என்ற வார்த்தையை அழைத்தனர். என் கருத்துப்படி, இந்த வார்த்தைகளில் மறைந்திருப்பது கருணை மற்றும் பதிலளிக்கும் தன்மை, பக்தி மற்றும் நம்பகத்தன்மை, அன்பு மற்றும் சுய மறுப்பு ஆகியவற்றின் சரியான உருவகம். ரஷ்ய நிலத்தின் தொடக்கத்தைப் பற்றி பேசுகையில், பண்டைய வரலாற்றாசிரியர் கிழக்கு ஸ்லாவ்களுக்கு திருமணம் தெரியாது என்றாலும், பரஸ்பர உடன்படிக்கையின் மூலம் அவர்கள் விரும்பிய மனைவிகளைத் தேர்ந்தெடுத்தார்கள் என்பதைக் குறிப்பிடத் தவறவில்லை.

6 ஆம் நூற்றாண்டின் ஒரு பைசண்டைன் எழுத்தாளர் இந்த விவரத்தைக் கண்டு வியப்படைந்தார்: “ஸ்லாவிக் பெண்களின் அடக்கம் எல்லா மனித இயல்புகளையும் மீறுகிறது, இதனால் அவர்களில் பெரும்பாலோர் தங்கள் கணவரின் மரணத்தை தங்கள் மரணமாகக் கருதி, ஒரு விதவையாக எண்ணாமல் தானாக முன்வந்து கழுத்தை நெரித்துக் கொள்கிறார்கள். வாழ்க்கைக்காக."

ஒரு ஆச்சரியமான உண்மை, இல்லையா? புராதனமான பழங்காலத்தைப் பற்றி நாங்கள் பேசத் தொடங்கியதிலிருந்து, பண்டைய ரஷ்யாவில் ஐரோப்பாவின் மற்ற மக்களை விட திறமையான மற்றும் சிறந்த பெண்கள் இருந்தனர் என்ற உண்மையை நாம் நினைவில் கொள்ள முடியாது. இளவரசி ஓல்காவை நினைவில் கொள்வோம், அவர் இறக்கும் வரை மாநிலத்தில் ஆட்சியை உறுதியாக வைத்திருந்தது மட்டுமல்லாமல், தேவையான சீர்திருத்தங்களையும் மேற்கொண்டார் - நிர்வாக, நிதி, கருத்தியல். புகழ்பெற்ற இளவரசர் யாரோஸ்லாவ் தி வைஸின் மகள்களை நினைவில் கொள்வோம் - அண்ணா, பிரான்ஸ் ராணி, அனஸ்தேசியா, ஹங்கேரி ராணி, எலிசபெத், நோர்வே இளவரசரை மணந்து பின்னர் டென்மார்க் ராணி ஆனார். பண்டைய ரஷ்யாவின் சிறந்த பெண்களின் இந்த பட்டியலை மேலும் தொடரலாம்.

கவிஞர்களின் நித்திய உத்வேகம் பெண். அவள் இருந்தாள், இப்போதும் இருப்பாள், புரிந்துகொள்வது கடினம் மற்றும் அவிழ்ப்பது இன்னும் கடினம். பெட்ராக் மற்றும் ஷேக்ஸ்பியர், ஹெய்ன் மற்றும் கோதே, பைரன் மற்றும் மிக்கிவிச்... மற்றும் எத்தனை அற்புதமான வரிகளை A. புஷ்கின் அழகான பெண்களுக்கு அர்ப்பணித்தார்! என்ன பிரமிப்பு மற்றும் மகிழ்ச்சியுடன் அவர் தனது மனைவியைப் பற்றி பேசினார்:

இறைவன் உன்னை என்னிடம் அனுப்பினான், என் மடோனா - தூய்மையான அழகின் தூய்மையான எடுத்துக்காட்டு!

ஒரு பெண்ணின் மீது காதல் என்ற பெயரில் உருவாக்கப்பட்ட படைப்புகளின் பட்டியலைத் தொகுக்க முயற்சித்தால், அது இன்னும் முழுமையடையாது. அத்தகைய பட்டியல் வெறுமனே முடிவற்றது, ஏனென்றால் ஒவ்வொரு வேலையும் ஒரு இனிமையான, தனித்துவமான, பொருத்தமற்ற, எல்லையற்ற வசீகரிக்கும் பெண்ணின் உருவத்துடன் தொடர்புடையது. காதல் ஆயிரக்கணக்கான நிழல்களைக் கொண்டுள்ளது என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள், ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்த சிறப்பு நிறம், அதன் சொந்த பளபளப்பு, அதன் சொந்த நிறங்கள் மற்றும் அதன் சொந்த வாசனை. ஒவ்வொரு பெண்ணுக்கும் ஒருவித புதிர், ரகசியம், தனித்துவம் மிக்கதாகவும் அதே சமயம் பலவிதமான பெண் உருவங்களுக்கிடையில் அடையாளம் காணக்கூடியதாகவும் இருக்கும் ஏதோ ஒரு விசேஷம் இருப்பதே இதற்குக் காரணம் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது.

"போர் மற்றும் அமைதி" நாவலில் எல். டால்ஸ்டியால் தனித்துவமான பிரகாசமான பெண் படங்கள் உருவாக்கப்பட்டன. நடாஷா ரோஸ்டோவா... நேற்றைய "அசிங்கமான வாத்து", ஒழுங்கற்ற வாய் மற்றும் கருப்பு பிளம் கண்கள் கொண்ட ஒரு பெண். நடாஷாவின் தோற்றத்தில், ஹெலன் குராகினாவைப் போல அவளை ஒரு அழகியாக மாற்றும் சரியான அம்சங்கள் எதுவும் இல்லை, மேலும் வடிவத்தின் முழுமையும் இல்லை. ஆனால் மறுபுறம், அதில் ஏராளமாக மற்றொரு அழகு உள்ளது - ஆன்மீகம். நடாஷாவின் கலகலப்பு, புத்திசாலித்தனம், கருணை, வசீகரம் மற்றும் தொற்று சிரிப்பு ஆகியவை இளவரசர் ஆண்ட்ரே, பியர், ஹுசார் அதிகாரி டெனிசோவ் மற்றும் உயர் சமூக ஆர்வலர் மற்றும் சுதந்திரமான அனடோலி குராகின் ஆகியோரின் கவனத்தை ஈர்க்கின்றன. சிலர் அவளிடம் ஈர்க்கப்படுகிறார்கள், ஏனென்றால் அவள் நன்மையின் உருவகம் மற்றும் அந்த உண்மையான அழகு உணர்வுகளை மயக்கும், ஈர்க்கும், எழுப்புகிறது; மற்றவர்கள் (அனடோலி குராகின் போன்றவர்கள்) திறக்கவிருக்கும் ஒரு அழகான மொட்டை மிதிக்க ஒரு மறைக்கப்பட்ட ஆசையால் இயக்கப்படுகிறார்கள். தளத்தில் இருந்து பொருள்

நாவலின் எபிலோக்கில் நடாஷாவை நான்கு குழந்தைகளின் தாயான பியர் பெசுகோவின் அன்பான மற்றும் அர்ப்பணிப்புள்ள மனைவியாகக் காட்டும் எல். டால்ஸ்டாய்க்கு எதிரான விமர்சகர்களின் விமர்சனம் முற்றிலும் வீண் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. இதனால், எழுத்தாளன் படைப்பின் தொடக்கத்தில் வரைந்திருந்த விழுமிய உருவத்தை சிறுமைப்படுத்தியதாகத் தோன்றியது. ஆனால் தனது இளமை பருவத்தில் கூட, நடாஷா தனது வட்டத்தில் ஒரு பெண்ணின் வாழ்க்கை எவ்வளவு குறுகியதாக இருந்தது, ஆண்கள் மற்றும் பெண்களின் பாத்திரங்கள், உரிமைகள் மற்றும் வாய்ப்புகள் எவ்வளவு சமமற்றவை என்பதை உணர்ந்தார். பியரின் மனைவியான பிறகுதான், நடாஷா அத்தகைய தீமை உணர்வை நிறுத்தினார். நடாஷாவுடனான பியரின் உணர்வுகளைப் பற்றி எல். டால்ஸ்டாய் கூறுகிறார், நடாஷாவுடன் தொடர்புகொள்வதில் இருந்து, பியர் "பெண்கள் ஆண்களின் பேச்சைக் கேட்கும்போது கொடுக்கும் அந்த அரிய இன்பத்தை அனுபவித்தார் - புத்திசாலி பெண்கள் அல்ல ... ஆனால் ... உண்மையான பெண்கள், தேர்ந்தெடுக்கும் திறன் கொண்டவர்கள். ஒரு மனிதனின் வெளிப்பாடுகளில் மட்டுமே இருக்கும் அனைத்து சிறந்தவற்றையும் உள்வாங்கிக் கொள்கிறது.

ஆம், நடாஷா மாறிவிட்டார். அவர் ஒரு விசுவாசமான மனைவி மற்றும் அக்கறையுள்ள தாய். இயற்கையால் வழங்கப்பட்ட தனது சிறப்பு நோக்கத்தை அவள் நிறைவேற்றுகிறாள். அவளுக்கு அவளுடைய சொந்த உலகம் உள்ளது - ஒரு குடும்பம் - அதில் அவள் இறையாண்மை கொண்ட எஜமானி. ஆனால் இதுவே வாழ்க்கையின் உண்மை, எல். டால்ஸ்டாய் தனது வேலையில் எப்போதும் கடைப்பிடித்தார்.

ஒரு பெண்ணின் அன்பு ஒரு வெகுமதி. இந்த உத்வேகம் உங்களை வானளாவிய உயரத்திற்கு உயர்த்தும்.

ஒரு ரஷ்ய பெண் ஒரு போர்வீரர் பெண், ஒரு தாய் பெண் மற்றும் ஒரு கலைஞரின் அருங்காட்சியகம். இது பன்முகத்தன்மை மற்றும் தனித்துவமானது; அவள் ஆவி மற்றும் தியாகத்தில் வலிமையானவள். அவள் மீதான அன்பிலிருந்து, பூமியில் உள்ள அனைத்து அற்புதமான விஷயங்களும் பிறக்கின்றன.

நீங்கள் தேடியது கிடைக்கவில்லையா? தேடலைப் பயன்படுத்தவும்

இந்தப் பக்கத்தில் பின்வரும் தலைப்புகளில் பொருள் உள்ளது:

• N.A இன் வரலாற்றுக் கவிதை நெக்ராசோவா "தாத்தா" பகுப்பாய்வு
• ரஷ்ய இலக்கியத்தில் பெண்களின் உருவத்தைப் பற்றிய புத்தகங்கள்
• ரஷ்ய இலக்கியத்தின் படம் குறுகிய கட்டுரை
• பண்டைய ரஷ்ய இலக்கியத்தில் ஒரு பெண்ணின் படம்
• இலக்கியத்தில் பெண்களின் விளக்கம்

பெண்மை என்றால் என்ன? ஒவ்வொரு நபரும் தங்கள் வாழ்க்கையில் ஒரு முறையாவது இந்த வார்த்தையைக் கேட்டிருக்கிறார்கள், ஆனால் அனைவருக்கும் அதன் முழு அர்த்தத்தையும் புரிந்து கொள்ள முடியாது. இந்த கேள்விக்கான சிறந்த பதில் இதுவாக இருக்கலாம்: பெண்மை என்பது ஒரு பெண் அல்லது பெண்ணில் "பெண்பால்" இருப்பது.

இலக்கியம், குறிப்பாக கிளாசிக்கல் இலக்கியம், எப்போதும் கருத்துகளின் ஆழம் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் உருவங்களால் வேறுபடுகிறது. பெண் பாத்திரம், நிச்சயமாக, இருக்க முடியாது, ஆனால் அவள் எந்த நாவலிலும், எந்த கதையிலும், எந்த கதையிலும் அல்லது படைப்பிலும் இருக்கிறாள். நூற்றாண்டுக்குப் பிறகு, ஒவ்வொரு அடுத்தடுத்த தலைமுறையினரின் பார்வைகள் மற்றும் வளர்ப்பு மற்றும் ஆசிரியரின் திட்டங்கள், அவரது யோசனைகளைப் பொறுத்து இந்த படம் மாறுகிறது.

உலகப் புனைகதைகளில் பெண் படங்கள் எப்படி உருவானது? இந்த சிக்கலை இன்னும் விரிவாகக் கருதுவோம்.

கடந்த நூற்றாண்டுகளின் கிளாசிக் முதல் இன்று வரை - உலக இலக்கியத்தில் பெண் உருவத்தின் உருவாக்கம்

பெண்களின் உரிமைகள், பொறுப்புகள் மற்றும் நடத்தைகள் நூற்றாண்டுக்கு நூற்றாண்டுக்கு மாறுகின்றன. முன்பெல்லாம் - நூறு, இருநூறு ஆண்டுகளுக்கு முன் - பெண்கள் மீதான மனப்பான்மை இன்றைய மனப்பான்மையிலிருந்து வேறுபட்டது; அது பல வரலாற்று நிகழ்வுகளையும் மாற்றங்களையும் கடந்து சென்றது. அதன்படி, இலக்கியத்தில் பெண் உருவம் மாறிவிட்டது.

18 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், ரூசோவின் புத்தகம் “எமிலி” முதன்முதலில் வெளியிடப்பட்டபோது - பெண்மை என்பது என்ன என்ற கேள்வியை மக்கள் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு கேட்டார்கள். "எமில்" இல் தான் "புதிய பெண்மை" பற்றி முதலில் பேசப்பட்டது, மேலும் இந்த புத்தகம் பெரும் வெற்றியைப் பெற்றது. அவளுக்குப் பிறகு பெண்களைப் பற்றி முன்பை விட வித்தியாசமாக - புதுவிதமாகப் பேச ஆரம்பித்தார்கள்.

அந்த நேரத்தில் ஐரோப்பாவில், "எமில்" போன்ற படைப்புகள் உற்சாகமான பதிலைக் கண்டன. பெண்கள் மற்றும் பெண்ணியம் பற்றிய விவாதங்கள், இலக்கியத்தில் தடம் பதிக்காமல் இருக்க முடியவில்லை.

"அவர் ஒரு குதிரையை நிறுத்தி, எரியும் குடிசைக்குள் நுழைவார்!" ரஷ்ய கிளாசிக்ஸில் பெண்கள்

ரஷ்ய இலக்கியம் மற்ற கிளாசிக்ஸிலிருந்து வேறுபடுகிறது, அதில் ஆசிரியர்கள் எப்போதும் முக்கியமான வாழ்க்கை கேள்விகளை கதாபாத்திரங்களுக்கும் வாசகர்களுக்கும் முன்வைக்க முற்படுகிறார்கள், அவற்றைத் தீர்ப்பதற்கான வழிகளைத் தேடவும், அவற்றுக்கான பதில்களைத் தேடவும், சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்தை மிகவும் யதார்த்தமான முறையில் விவரிக்கவும். . இந்த தலைப்பு நெக்ராசோவின் படைப்புகளில் நன்கு ஆராயப்படுகிறது.

நூற்றாண்டிலிருந்து நூற்றாண்டு வரை மனிதகுலத்துடன் என்ன இருக்கிறது என்பதை எழுத்தாளர்கள் வாசகர்களின் தீர்ப்புக்குக் கொண்டு வந்தனர்: மனித உணர்வுகள்.

ரஷ்ய கிளாசிக்கல் இலக்கியத்தில் பெண் உருவத்திற்கு சிறப்பு முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. உன்னதமான எழுத்தாளர்கள் பெண்களின் சாராம்சத்தையும் சிக்கலான பெண் அனுபவங்களையும் முடிந்தவரை யதார்த்தமாக சித்தரிக்க முயன்றனர். அவர், ஒரு பெண் உருவம், 17 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் இருந்து அனைத்து ரஷ்ய இலக்கியங்களிலும் இயங்கி வருகிறது - ஒரு வலுவான, இணக்கமான, சூடான மற்றும் உண்மையுள்ள படம்.

யாரோஸ்லாவ்னாவின் முக்கிய கதாபாத்திரமான "தி டேல் ஆஃப் இகோரின் பிரச்சாரத்தை" நினைவுபடுத்துவது போதுமானது. இந்த அழகான பெண் உருவம், பாடல் வரிகள் மற்றும் அழகுடன் நிரம்பியுள்ளது, ஒரு பெண்ணின் பொதுவான உருவத்தை மிகச்சரியாக விளக்குகிறது. யாரோஸ்லாவ்னா விசுவாசம் மற்றும் அன்பின் உண்மையான உருவகம். தனது கணவர் இகோரிடமிருந்து பிரிந்ததில், அவர் கடுமையான சோகத்தால் கடக்கப்படுகிறார், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவள் தனது குடிமைக் கடமையை நினைவில் கொள்கிறாள்: இகோரின் அணியின் மரணத்திற்கு யாரோஸ்லாவ்னா ஆழ்ந்த இரங்கல் தெரிவிக்கிறார். அவளுடைய “லாடா” மட்டுமல்ல, அதன் அனைத்து ஹீரோக்களுக்கும் உதவ வேண்டும் என்ற தீவிர கோரிக்கையுடன் அவள் இயற்கையை தீவிரமாக முறையிடுகிறாள்.

"ஆனால் நான் இன்னொருவருக்குக் கொடுக்கப்பட்டேன்; நான் என்றென்றும் அவருக்கு உண்மையாக இருப்பேன்"

ஒரு பெண்ணின் மற்றொரு நம்பமுடியாத, மறக்கமுடியாத மற்றும் அற்புதமான படத்தை ஏ.எஸ். புஷ்கின் "யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலில் மீண்டும் உருவாக்கினார் - டாட்டியானா லாரினாவின் படம். அவள் உண்மையில் ரஷ்ய மக்களுடன், ரஷ்ய இயல்புடன், ஆணாதிக்க பழங்காலத்துடன் காதலிக்கிறாள், அவளுடைய இந்த அன்பு முழு வேலையிலும் ஊடுருவுகிறது.

சிறந்த கவிஞர் "யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலில் ஒரு பெண் பாத்திரத்தை உருவாக்கினார், அது மிகவும் எளிமையானது மற்றும் புரிந்துகொள்ளக்கூடியது, ஆனால் கவர்ச்சியானது மற்றும் தனித்துவமானது. "ஒரு ஆழமான, அன்பான, உணர்ச்சிவசப்பட்ட இயல்பு," டாட்டியானா வாசகரின் முன் உண்மையான, உயிருள்ள மற்றும் அழகாக தனது எளிமையில், ஒட்டுமொத்த மற்றும் உருவான ஆளுமையில் தோன்றுகிறார்.

ரேக் ஒன்ஜின் மீதான அவளது கோரப்படாத அன்பைப் பற்றி அவளுடைய உண்மையுள்ள ஆயா மட்டுமே அறிவார் - டாட்டியானா தனது அனுபவங்களை வேறு யாருடனும் பகிர்ந்து கொள்ளவில்லை. ஆனால் எல்லாவற்றையும் மீறி, அவள் திருமண உறவை மதிக்கிறாள்: “ஆனால் நான் இன்னொருவருக்கு கொடுக்கப்பட்டேன்; நான் அவருக்கு என்றென்றும் விசுவாசமாக இருப்பேன்.

டாட்டியானா லாரினா வாழ்க்கையையும் தனது கடமையையும் மிகவும் தீவிரமாக எடுத்துக்கொள்கிறார், இருப்பினும் அவர் தனது கணவரை அல்ல, ஒன்ஜினை நேசிக்கிறார். அவளுக்கு ஒரு சிக்கலான ஆன்மீக உலகம் உள்ளது, மிகவும் ஆழமான மற்றும் வலுவான அனுபவங்கள் - இவை அனைத்தும் ரஷ்ய இயல்பு மற்றும் ரஷ்ய மக்களுடனான நெருங்கிய தொடர்பால் அவளுக்குள் வளர்க்கப்பட்டன. டாட்டியானா தனது அன்பால் பாதிக்கப்படுவதை விரும்புகிறார், ஆனால் தார்மீகக் கொள்கைகளை மீறுவதில்லை.

லிசா கலிட்டினா

ஐ.எஸ்.துர்கனேவ் ஒப்பற்ற பெண் உருவங்களை உருவாக்குவதில் வல்லவராகவும் இருந்தார். அவர் அழகான பெண்களின் முழு தொகுப்பையும் உருவாக்கினார், அவர்களில் "தி நோபல் நெஸ்ட்" இன் கதாநாயகி லிசா கலிட்டினா - ஒரு தூய, கண்டிப்பான மற்றும் உன்னதமான பெண். அவர் ஒரு ஆழமான கடமை, பொறுப்பு, நேர்மை மற்றும் வெளிப்படைத்தன்மையுடன் வளர்க்கப்பட்டவர் - இது பண்டைய ரஷ்யாவின் பெண்களைப் போலவே அவளை ஆக்குகிறது.

"தி நோபல் நெஸ்ட்" நாவலில் உள்ள பெண் கதாபாத்திரங்கள் அவற்றின் சிறப்பாலும் எளிமையாலும் வியக்க வைக்கின்றன - ஒளி மற்றும் ஆழமான, அவை வாசகரை ஹீரோக்களுடன் தெளிவாக உணர வைக்கின்றன.

ஷோலோகோவ் சகாப்தம்

M. A. ஷோலோகோவின் பேனாவால் எழுதப்பட்ட பெண் படங்கள் குறைவான அசல் மற்றும் அழகானவை அல்ல. அவர் ஒரு முழு சகாப்தத்தை உருவாக்கினார், ஒரு புதிய உலகத்தை உருவாக்கினார், அதில் பெண்கள் இரண்டாம் நிலை பாத்திரத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளனர்.

மைக்கேல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் புரட்சி பற்றி, போர் பற்றி, துரோகம் மற்றும் சூழ்ச்சி பற்றி, மரணம் மற்றும் அதிகாரம் பற்றி எழுதினார். இதற்கெல்லாம் மத்தியில் பெண்ணுக்கு இடம் உண்டா? "அமைதியான டான்" படத்தில் பெண் படங்கள் மிகவும் தெளிவற்றவை. சில கதாநாயகிகள் முக்கியமானவர்கள் என்றால், மற்றவர்கள் முதல் பார்வையில் குறிப்பிடத்தக்க பாத்திரத்தை வகிக்க மாட்டார்கள் - ஆனால் இன்னும், அவர்கள் இல்லாமல், அவர்களின் விதிகள், கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் பார்வைகள் இல்லாமல், எழுத்தாளர் வாசகருக்கு தெரிவிக்க விரும்பிய அனைத்தையும் முழுமையாக புரிந்து கொள்ள முடியாது. .

M. A. ஷோலோகோவ் சில சமயங்களில் வெளிப்படையாக முரண்பட்ட பெண் உருவங்களை உருவாக்கினார். "அமைதியான டான்" இதற்கு சிறந்த சான்று.

உண்மையான மற்றும் உயிருடன்

"அமைதியான டான்" இன் வெற்றி மற்றும் பிரபலத்தில் உயிர்ச்சக்தி குறிப்பிடத்தக்க பங்கைக் கொண்டிருந்தது - ஆசிரியர் மிகவும் திறமையாக புனைகதை யதார்த்தத்துடன் பின்னிப்பிணைந்தார். உண்மையுள்ள படங்கள் இல்லாமல் இது நடந்திருக்காது என்பது இங்கே கவனிக்கத்தக்கது. நாவலில் தனித்துவமான "கெட்ட" மற்றும் நிச்சயமாக "நல்ல" கதாபாத்திரங்கள் இல்லை; அவர்கள் அனைவரும் உண்மையான மனிதர்களைப் போலவே இருக்கிறார்கள் - சில வழிகளில் எதிர்மறையாகவும், சில வழிகளில் நேர்மறையானதாகவும் இருக்கிறார்கள்.

"அமைதியான டான்" நாவலில் உள்ள பெண் படங்களை கண்டிப்பாக நேர்மறை அல்லது கண்டிப்பாக எதிர்மறை என்று அழைப்பது மிகவும் கடினம். இல்லை, ஷோலோகோவ் பெண்கள் மிகவும் சாதாரணமானவர்கள்: அவர்களின் சொந்த அனுபவங்கள், வாழ்க்கை அனுபவங்கள், உணர்வுகள் மற்றும் தன்மையுடன். அவர்கள் தடுமாறலாம், தவறு செய்யலாம், அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் தங்கள் சொந்த வழியில், அநீதி அல்லது மனித கொடுமைக்கு எதிர்வினையாற்றலாம்.

"அமைதியான டான்" மிகவும் பிரபலமான கிளாசிக் படைப்புகளில் ஒன்றாகும், ஏனெனில் நாவலில் உள்ள பெண் கதாபாத்திரங்கள் உட்பட அதன் உண்மையான, வாழும் கதாபாத்திரங்கள். டான் தந்தை கோசாக்ஸ் மட்டுமல்ல, அவநம்பிக்கையான கோசாக் பெண்களின் பாத்திரத்தையும் வடிவமைத்தார்.

கஷ்டமான அக்ஸினியா

"அமைதியான டான்" காதல் கதை பிரகாசமான மற்றும் மிகவும் ஈர்க்கக்கூடிய பெண் கதாபாத்திரங்களில் ஒன்றான அக்ஸினியா அஸ்டகோவாவை அடிப்படையாகக் கொண்டது. நாவலில் அவரது உருவம் மிகவும் முரண்பாடானது. மனசாட்சியும் மரியாதையும் இல்லாத ஒரு கெட்ட, வீழ்ந்த பெண்ணாக மக்கள் அவளைக் கருதினால், கிரிகோரிக்கு அவள் அன்பானவள், மென்மையானவள், உண்மையுள்ளவள், நேர்மையானவள், அவனுக்காக எதையும் செய்யத் தயாராக இருக்கிறாள்.

அக்ஸினியா கடினமான விதி மற்றும் உலகம் மற்றும் மக்களுடன் கடினமான உறவுகளைக் கொண்ட ஒரு பெண். அவள் இன்னும் இளமையாக இருந்தாள், கோசாக் ஸ்டீபனை மணந்தாள், ஆனால் இந்த தொழிற்சங்கம் அவளுக்கு எதையும் கொண்டு வரவில்லை - மகிழ்ச்சி இல்லை, காதல் இல்லை, குழந்தைகள் இல்லை. அக்சினியா நம்பமுடியாத அளவிற்கு அழகானவர், பெருமை மற்றும் பிடிவாதமானவர், பொதுமக்களின் பார்வையில் சிறுவன் கிரிகோரி மீதான தனது "தவறான" அன்பில் கூட, எல்லாவற்றிலும் அவள் எப்போதும் தனது நலன்களைப் பாதுகாக்கிறாள். அவளுடைய தனிச்சிறப்பு நேர்மை - எல்லோரிடமிருந்தும் உண்மையை மறைப்பதற்குப் பதிலாக, அதை வெளிப்படையாகக் காட்டி, இறுதிவரை தன் நிலைப்பாட்டை அவள் தேர்ந்தெடுத்தாள்.

இப்படி பல்வேறு விதிகள், சிக்கலான விதிகள்

எம்.ஏ. ஷோலோகோவின் நாவலான “அமைதியான டான்” ஒவ்வொரு கதாநாயகியும் அவளுடைய சொந்த கடினமான விதி, அவளுடைய சொந்த பாத்திரம். நீங்கள் அதில் ஒரு கட்டுரை எழுதினால், பெண் படங்களை தவறவிட முடியாது, ஏனென்றால் அவை அதில் ஒரு முக்கிய பகுதியை உருவாக்கி அதை உருவாக்குகின்றன.

எல்லா ஹீரோயின்களும் ஒருவருக்கு ஒருவர் வித்தியாசமானவர்கள். மேலே விவரிக்கப்பட்ட அக்சின்யா, உறுதியான, நேர்மையான மற்றும் பெருமை வாய்ந்தவராக இருந்தால், டாரியா எதிர்மாறாக இருக்கிறார் - சில நேரங்களில் கடுமையான, சகிப்புத்தன்மையற்ற, எளிதான வாழ்க்கையை நேசிப்பவர் மற்றும் எந்த விதிகளையும் அங்கீகரிக்க விரும்பவில்லை. அவள் கீழ்ப்படிய விரும்பவில்லை - சமூகம் அல்லது அதன் விதிகள், அவள் வீட்டு வேலைகள், குடும்பம் மற்றும் அன்றாட பொறுப்புகளில் ஆர்வம் காட்டவில்லை. டாரியா நடக்கவும், வேடிக்கையாகவும், குடிக்கவும் விரும்புகிறார்.

ஆனால் பீட்டர், துன்யா மற்றும் கிரிகோரி ஆகியோரின் தாயான இலினிச்னா, அடுப்பு பராமரிப்பாளரின் உண்மையான உருவகம். முதல் பார்வையில், நாவலில் அவரது பங்கு மிகவும் அற்பமானது என்று தோன்றலாம், ஆனால் இந்த படத்தில்தான் ஷோலோகோவ் "அம்மா" என்ற கருத்தின் அனைத்து பல்துறைகளையும் வைத்தார். இலினிச்னா அடுப்பைப் பாதுகாப்பது மட்டுமல்லாமல், குடும்பத்தையும் பாதுகாக்கிறது, அமைதி, அமைதி மற்றும் பரஸ்பர புரிதலைப் பராமரிக்கிறது.

எதிரி மீது அன்பு

உள்நாட்டுப் போர் பல உயிர்களைக் கொன்றது மற்றும் பல விதிகளை உடைத்தது. துன்யா மெலெகோவா விதிவிலக்கல்ல. குடும்ப நண்பராக இருந்த மைக்கேல் கோஷேவோய்க்கு அவர் தனது இதயத்தைக் கொடுத்தார். போரின் போது, ​​​​அவர் போல்ஷிவிக்குகளின் பக்கத்தைத் தேர்ந்தெடுத்தார், மேலும் துன்யாவின் மூத்த சகோதரர் பெட்ரோ இறந்தார். கிரிகோரி ஓடிப்போய் அவனிடமிருந்து மறைக்க வேண்டிய கட்டாயம். ஆனால் இது அல்லது அவரது தாயின் தடை கூட துன்யாவை மிகைலை நேசிப்பதை நிறுத்த முடியாது - ஏனென்றால் ஒரு உண்மையான கோசாக் பெண் தனது வாழ்க்கையில் ஒரு முறை மட்டுமே காதலிக்கிறாள், அவளுடைய காதல் எப்போதும் உண்மையாகவும் அர்ப்பணிப்புடனும் இருக்கும். குடும்ப உறுப்பினர்களில் ஒருவரின் மரணத்தில் குற்றவாளியான மிகைல் கோஷேவோய், அவரது சட்டப்பூர்வ கணவரானார்.

பெண்களின் போரின் படங்கள் பொதுவாக மிகவும் தெளிவற்றவை. வீட்டிற்கு துக்கத்தை வரவழைத்த எதிரிக்காக நீங்கள் வருந்தலாம் அல்லது நேசிக்கலாம். ஒரு பெண்ணில் இயல்பாக இல்லாத நம்பமுடியாத நெகிழ்ச்சி மற்றும் ஆண்மை ரஷ்ய கிளாசிக்கல் இலக்கியத்தில் பெண் கதாபாத்திரங்களை வேறுபடுத்துகிறது.

பழுப்பு நிற கண்கள் கொண்ட பெண்

லிசாவெட்டா மொகோவா வணிகர் செர்ஜி மோகோவின் மகள். எல்லோரும் இந்த பெண்ணை வித்தியாசமாக உணர்கிறார்கள். சிலருக்கு லிசா நம்பமுடியாத அளவிற்கு அழகாகவும் புத்திசாலியாகவும் இருந்தால், மற்றவர்களுக்கு அவள் எதிர் தோற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறாள்: விரும்பத்தகாத தோற்றம் மற்றும் ஈரமான உள்ளங்கைகள்.

லிசாவெட்டாவை அவளுடைய மாற்றாந்தாய் வளர்க்கிறாள், அவள் அவளை குறிப்பாக நேசிக்கவில்லை, இது ஒரு வழி அல்லது வேறு பெண்ணை பாதிக்கிறது. மற்றும் மாற்றாந்தாய் பாத்திரம் சர்க்கரை அல்ல: நரம்பு. லிசா சமையல்காரருடன் தொடர்பு கொள்கிறார், மேலும் அவர் நல்ல நடத்தை மற்றும் கண்ணியத்திற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. இதன் விளைவாக, லிசா ஒரு விபச்சாரம் மற்றும் அற்பமான பெண்ணாக மாறுகிறார், மேலும் இது அவரது வாழ்க்கையை தீவிரமாக மாற்றுகிறது.

“அமைதியான டான்” நாவலில் உள்ள பெண் படங்கள் எலிசவெட்டா மொகோவாவின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய விளக்கத்தைக் கொண்டிருக்க வேண்டும். ஆசிரியரே, எம்.ஏ. ஷோலோகோவ், சிறுமியை ஓநாய் புஷ்ஷுடன் ஒப்பிட்டு, அவளை சுதந்திரமாகவும் ஆபத்தானதாகவும் காட்டுகிறார்.

கொடிய தவறு

மிட்கா கோர்ஷுனோவுடன் மீன்பிடிக்கச் செல்ல முடிவுசெய்து, லிசாவெட்டா ஒரு அபாயகரமான தவறு செய்கிறாள். பையன், எதிர்க்க முடியாமல், அவளை கற்பழிக்கிறான், வதந்திகள் உடனடியாக கிராமம் முழுவதும் பரவுகின்றன. மிட்கா லிசாவெட்டாவை திருமணம் செய்ய விரும்புகிறார், ஆனால் அவரது தந்தை செர்ஜி மோகோவ் அவளை படிக்க அனுப்புகிறார். பெண்ணின் வாழ்க்கை கீழ்நோக்கி செல்கிறது என்று ஒருவர் கூறலாம். 21 வயதிற்குள், லிசா முற்றிலும் கலைந்து, தார்மீக ரீதியாக ஊழல் நிறைந்தவராக மாறுகிறார். அவள் ஒரு கால்நடை மருத்துவருடன் வாழ்கிறாள், பின்னர், அவனால் சோர்வடைந்து, டிமோஃபியை கோசாக்கிற்கு எளிதில் பரிமாறி, அவனை ஒன்றாக வாழ அழைக்கிறாள். "அமைதியான டான்" நாவலின் நடவடிக்கை நடக்கும் அந்த காலங்களில், அத்தகைய நடத்தை ஏற்றுக்கொள்ள முடியாததாகக் கருதப்பட்டது மற்றும் பொதுமக்களால் மிகவும் கண்டிக்கப்பட்டது.

ஆனால் லிசாவெட்டா டிமோஃபியை ஒப்பீட்டளவில் நீண்ட நேரம் பொறுத்துக்கொள்ளவில்லை. கூட்டாளர்களை அடிக்கடி மாற்றுவதில் அவள் கவர்ச்சியைக் காண்கிறாள், மேலும் அவளுடைய தந்தையின் மீது நேர்மையான மகள் அன்பை உணரவில்லை. அவள் அவனிடமிருந்து பரிசுகளையும் பணத்தையும் மட்டுமே விரும்புகிறாள். அன்பு, நேர்மை, திறந்த தன்மை ஆகியவை லிசாவின் குணத்தில் இல்லை. அவள் பெருமை, பொறாமை, கோபம் மற்றும் முரட்டுத்தனம் போன்ற முற்றிலும் மாறுபட்ட பண்புகளால் வகைப்படுத்தப்படுகிறாள். அவள் தனது கருத்தை மட்டுமே சரியானதாகக் கருதுகிறாள், வேறு எதற்கும் முக்கியத்துவம் கொடுப்பதில்லை.

மிகவும் பிரபலமான ஆங்கில எழுத்தாளர் பிரிட்டிஷ் இலக்கியத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் படத்தை எழுதியதில் ஆச்சரியமில்லை: ஜேன் ஆஸ்டனின் இரண்டாவது புத்தகமான “ப்ரைட் அண்ட் ப்ரெஜுடிஸ்” நாவலில் இருந்து எலிசபெத் பென்னட்டைப் பற்றி நாங்கள் பேசுகிறோம். அவளுடன்தான் நாட்டின் இளம் பெண்கள் தங்களை இணைத்துக் கொள்ள விரும்பினர், மேலும் எல்லாவற்றிலும் அவளைப் பின்பற்ற முயன்றனர்: 19 ஆம் நூற்றாண்டில் எலிசபெத்தின் உண்மையான வழிபாட்டு முறை இருந்தது, இது கோதேவின் "துன்பமடைந்த வெர்தர்" படத்தின் பிரபலத்துடன் ஒப்பிடத்தக்கது. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ஜெர்மன் சமூகத்தில். இலக்கியக் கதாபாத்திரத்தின் வெற்றிக்கான காரணங்கள் (தவிர) அவர் ஆரம்பத்தில் நன்கு வளர்க்கப்பட்ட பெண்ணின் யோசனையை எதிர்த்தார். அக்காலத்து உண்மையான ஆங்கிலேயப் பெண்களைப் போலல்லாமல், எல்லாவற்றிலும் தங்கள் குடும்பத்திற்குக் கீழ்ப்படிந்து, எப்போதும் ஒதுக்கப்பட்டவராகவும், குளிர்ச்சியாகவும் இருக்க வேண்டும் என்று எதிர்பார்க்கப்பட்ட எலிசபெத் கலகலப்பாகவும் இயல்பாகவும் இருந்தார். , நீங்கள் தவறு செய்தீர்கள் என்பதை ஒப்புக் கொள்ளுங்கள், தேவைப்பட்டால், ஒழுக்கத்தின் விதிமுறைகளை கூட மீறுங்கள் - இயற்கையாகவே, கடுமையான விதிகளின் அடக்குமுறையால் சோர்வடைந்த இளம் பிரிட்டிஷ் பெண்கள், இந்த நடத்தையால் ஈர்க்கப்பட்டனர்.

இந்த படம் பொதுவாக 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இலக்கியத்திற்கு நியமனமானது என்பது ஆர்வமாக உள்ளது: நீங்கள் உற்று நோக்கினால், அந்த சகாப்தத்தின் படைப்புகளின் பல கதாநாயகிகள் பென்னட்டைப் போலவே இருக்கிறார்கள். லியோ டால்ஸ்டாய் கூட நடாஷா ரோஸ்டோவாவின் படத்தில் பணிபுரியும் போது, ​​​​ஜேன் ஆஸ்டன் உட்பட ஆங்கில எழுத்தாளர்களின் நாவல்களைப் படித்ததாக ஒருமுறை சாதாரணமாக ஒப்புக்கொண்டார்.

ஜப்பான்: இளவரசி ஓச்சிகுபோ

உங்களுக்குத் தெரியும், இது நீண்ட காலமாக ஒரு மூடிய நாடாக இருந்தது, எனவே சமூக ஸ்டீரியோடைப்கள் மற்றும் நடத்தை விதிமுறைகள் ஐரோப்பாவை விட மிகக் குறைவாகவே மாறிவிட்டன. பல எதிர்கால தேசிய எழுத்தாளர்களை பாதித்த ஒரு சிறந்த பெண்ணின் முதல் படங்களில் ஒன்று, ஜப்பானிய இலக்கியத்தில் மிகவும் ஆரம்பத்தில் தோன்றியது, 10 ஆம் நூற்றாண்டில், "தி டேல் ஆஃப் தி பியூட்டிஃபுல் ஓச்சிகுபோ" ஒரு அறியப்படாத எழுத்தாளரால் எழுதப்பட்டது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இந்த உரை சிண்ட்ரெல்லாவைப் பற்றிய விசித்திரக் கதையை நினைவூட்டுகிறது: ஒரு அலமாரியில் வசிக்கும் ஒரு அழகான வளர்ப்பு மகள் தனது மாற்றாந்தாய் தனது தவறுகளால் துன்புறுத்தப்படுகிறாள், அவளுடைய தந்தையும் மற்ற சகோதரிகளும் இந்த விஷயத்தில் அவளுக்கு ஆதரவளிக்கிறார்கள். அவள் முழு வீட்டையும் உறை செய்கிறாள், சுத்தம் செய்கிறாள், சமைக்கிறாள், ஆனால் அவளுடைய மாற்றாந்தாய் கோபம் ஒருபோதும் தணியாது.

ஒரு நாள் அதிர்ஷ்ட வாய்ப்பு மட்டுமே அவளை ஒரு உன்னத ஜப்பானிய குடும்பத்தைச் சேர்ந்த ஒரு இளைஞனுடன் சேர்த்துக் கொள்கிறது, அவள் அவளைக் காதலிக்கிறாள். இங்கே எங்களுக்கு (மற்றும் ஜப்பானியர்களுக்கு) முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், ஓச்சிகுபோ மனிதனின் இதயம் அவரது அழகால் மட்டுமல்ல, கடின உழைப்பு, இரக்கம், மென்மையான சுவை மற்றும் அற்புதமான கவிதைகளை இயற்றும் திறன் ஆகியவற்றால் வெற்றி பெறுகிறது. இந்த குணங்கள் அனைத்தும் ஜப்பானியர்களால் குறிப்பாக பெண்களில் மிகவும் மதிக்கப்பட்டன, மேலும் தனது கணவரை ஒரு மோசமான கருத்துடன் இழிவுபடுத்தாதபடி எவரும் கலையைப் புரிந்து கொள்ள வேண்டும். "சிண்ட்ரெல்லா" போலல்லாமல், இங்குள்ள தீய உறவினர்கள் கதையின் முடிவில் எந்த வகையிலும் தண்டிக்கப்படவில்லை என்பதும் சுவாரஸ்யமானது - மாறாக, ஓடிகுபோ அவர்களை மன்னித்து, துரதிர்ஷ்டவசமான தந்தை, மாற்றாந்தாய் மற்றும் எல்லா வழிகளிலும் உதவுமாறு தனது காதலனை வற்புறுத்தினார். சகோதரிகள் மற்றும் சகோதரர்கள்.

ரஷ்யா: டாட்டியானா லாரினா மற்றும் நடாஷா ரோஸ்டோவா

பள்ளியில் "ரஷ்ய இலக்கியத்தில் பெண் படங்கள்" என்ற தலைப்பில் நாங்கள் எவ்வாறு கட்டுரைகளை எழுதினோம் என்பதை நாம் அனைவரும் நினைவில் கொள்கிறோம். அலெக்சாண்டர் புஷ்கின் மற்றும் லியோ டால்ஸ்டாயின் படைப்புகளை புறக்கணிப்பது வெறுமனே சாத்தியமற்றது. நிச்சயமாக: டாட்டியானா லாரினா மற்றும் நடாஷா ரோஸ்டோவாவின் பெயர்கள் வீட்டுப் பெயர்களாக மாறியது, மேலும் அவர்களின் நடத்தை மற்றும் தன்மை நீண்ட காலமாக உண்மையானது. எனவே, உதாரணமாக, குடும்பத்தின் மதிப்பு மற்றும் ஒருவரின் கணவருக்கு விசுவாசம் என்பது தனிப்பட்ட நலன்கள் மற்றும் ஆசைகளுக்கு மேலாக வைக்கப்பட்டது, மேலும் "நான் இன்னொருவருக்கு வழங்கப்படுகிறேன், அவருக்கு என்றென்றும் உண்மையாக இருப்பேன்" என்ற கொள்கை சில நேரங்களில் ஒரு வாழ்க்கையாக மாற வேண்டும். பெண்களுக்கான நம்பிக்கை. நடாஷா ரோஸ்டோவாவைப் பொறுத்தவரை, இங்கே எல்லாம் தெளிவாக உள்ளது: லியோ டால்ஸ்டாய் ஒரு சிறந்த பெண்ணை அவரது உருவத்தில் முன்வைக்க முயன்றார் - குறைந்தபட்சம் அவரது மனதில். ஒரு தாயின் பங்கு மற்றும் அவரது கணவருக்கு நம்பகமான ஆதரவு அவரது முக்கிய நோக்கமாகும், அதே நேரத்தில் சமூக நிகழ்வுகள் மற்றும் பந்துகளை விரைவாக மறந்துவிடுவது நல்லது.

டாட்டியானா லாரினா மற்றும் நடாஷா ரோஸ்டோவா இருவரின் உருவமும் ரஷ்ய பெண்களின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய எழுத்தாளர்களின் நீண்ட அவதானிப்புகளின் விளைவாக இல்லை என்பது கவனிக்கத்தக்கது - இல்லை: புஷ்கின், "யூஜின் ஒன்ஜின்" இல் பணிபுரிந்தவர், சமகால பிரெஞ்சு இலக்கியத்திலிருந்து நிறைய ஏற்றுக்கொண்டார், மற்றும் லியோ டால்ஸ்டாய் - ஆங்கிலத்திலிருந்து. எவ்வாறாயினும், இவை அனைத்தும் இலக்கிய கதாநாயகிகள் தனித்துவமான தேசிய அடையாளங்களாக மாறுவதைத் தடுக்கவில்லை - எழுதும் திறமை என்றால் அதுதான்.

அமெரிக்கா: ஸ்கார்லெட் ஓ'ஹாரா

அமெரிக்க இலக்கியத்தின் முக்கிய கதாநாயகி, நிச்சயமாக, ஸ்கார்லெட் ஓ'ஹாரா. இந்த விஷயத்தில், "கதாநாயகி" என்ற வார்த்தை மிகவும் பொருத்தமானது; பெண்ணின் வாழ்க்கை எந்த வகையிலும் எளிதானது அல்ல, ஆனால் அவள் எப்போதும் தன்னை ஒன்றாக இழுத்து, அவளுடைய புகழ்பெற்ற சொற்றொடரை நம்புவதற்கான வலிமையைக் கண்டாள்: "நான் நாளை அதைப் பற்றி யோசிப்பேன்." ஸ்கார்லெட் அனைத்து அமெரிக்க பெண்களாலும் ஆண்களாலும் போற்றப்பட்டார், அமெரிக்காவில் புத்தகத்தின் மகத்தான வெற்றி மற்றும் அதன் புகழ்பெற்ற திரைப்படத் தழுவல் பெற்ற எட்டு ஆஸ்கார் விருதுகளுக்கு சான்றாக இருந்தது. இந்த நாவல் 70 மொழிகளில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டது, மேலும் ஸ்கார்லெட்டின் உருவம் உலகெங்கிலும் உள்ள பல பெண்களுக்கு உத்வேகம் அளித்து ஒரு முன்மாதிரியாக செயல்படத் தொடங்கியது - இந்த அர்த்தத்தில், இலக்கியத்தில் ஓ'ஹாராவைப் போன்ற பல கதாபாத்திரங்கள் இல்லை.

வாசிப்பு பொதுமக்களின் அன்பு இலக்கிய உருவத்திற்கு மட்டுமல்ல, அதை உருவாக்கிய எழுத்தாளருக்கும் சொந்தமானது. மார்கரெட் மிட்செல், அவரது கதாநாயகியைப் போலவே, வெற்றிபெறாத பல காதல் கதைகளைக் கடந்து சென்றவர், ஒருபோதும் கைவிடவில்லை, தன்னைத்தானே உழைத்தார். கணுக்கால் காயம் மட்டுமே அவளை ஒரு வெற்றிகரமான நிருபர் ஆவதைத் தடுத்தது, ஆனால் அவள் மிகவும் வருத்தப்படவில்லை, தனது ஒரே நாவலான கான் வித் தி விண்ட் எழுத பேனாவை எடுத்தாள்.

பிரான்ஸ்: மேடம் போவரி

அவரது விரும்பப்படாத கதாநாயகி மேடம் போவரி வீட்டுப் பெயராக மாறுவது மட்டுமல்லாமல், பிரான்ஸ் முழுவதும் உள்ள பெண்களின் உலகளாவிய அனுதாபத்தையும் தூண்டுவார் என்று ஃப்ளூபர்ட் கற்பனை செய்திருக்க வாய்ப்பில்லை. அவர், ஒரு பிரபலமான தார்மீகவாதியாக இருந்ததால், முற்றிலும் மாறுபட்ட விளைவை எண்ணிக்கொண்டிருந்தார். அவரது பார்வையில், விபச்சாரம் மூலம் அன்றாட வாழ்க்கையின் மோசமான தன்மை மற்றும் சலிப்புக்கு மேலே உயர முயற்சிக்கும் எம்மா போவரி, கடுமையான கண்டனத்திற்கும் மிக உயர்ந்த தண்டனைக்கும் தகுதியானவர் - மரணம். உண்மையில், அதனால்தான் பிரபல பிரெஞ்சு நாவலாசிரியர் "விஷங்கள்" புத்தகத்தின் முடிவில் போவாரி, தனது அன்பற்ற கணவரை ஏமாற்ற முடிவு செய்தார்.

இருப்பினும், ஆசிரியரின் இந்த நிலைப்பாட்டை பலர் ஏற்கவில்லை, மேலும் எம்மா அனுதாபத்திற்கு தகுதியானவரா என்று நூறு ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக வாதிட்டு வருகின்றனர். காதல் இயல்புகள், நிச்சயமாக, அவளுடைய நடத்தையை வலுவாக ஆதரிக்கின்றன, பெண்ணை சமூகத்தின் மரபுகளுக்கு எதிரான எதிர்ப்பின் அடையாளமாக ஆக்குகின்றன: உண்மையில், அவள் இதயத்தைக் கேட்டாள், ஆனால் அதில் குற்றம் எதுவும் இல்லை. இருப்பினும், ஒழுக்கவாதிகள் பொதுவாக ரொமாண்டிக்ஸை கடுமையாக மறுப்பார்கள்.

அது எப்படியிருந்தாலும், ஃப்ளூபர்ட் ஒரு "மாகாண பிரெஞ்சு பெண்ணின்" உருவத்தை மிகவும் திறமையாக உருவாக்க முடிந்தது, சலிப்படைந்த எம்மா பிரெஞ்சு இலக்கியத்தின் முக்கிய கதாநாயகிகளில் ஒருவரானார், மேலும் சாதாரண பெண்கள் நாவலைப் படித்து அவருடன் அனுதாபப்பட்டனர், பெரும்பாலும் அதன் அம்சங்களை அங்கீகரித்தனர். போவாரியின் சோகமான விதியில் அவர்களின் சொந்த வாழ்க்கை.

உலக இலக்கியத்தில், வாசகனின் உள்ளத்தில் மூழ்கி, காதலித்து, மேற்கோள் காட்டத் தொடங்கிய பெண் கதாநாயகிகளின் பல படங்கள் வந்துள்ளன.உலக இலக்கியத்தின் சில படைப்புகள் படமாக்கப்பட்டுள்ளன, புத்தகத்தின் கதைக்களம் இருந்தால் படம் வெற்றி பெறும் என்று பார்வையாளர் நம்புகிறார்படத்தில் முழுமையாக வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, மேலும் நடிகர்கள் அன்பான இலக்கிய ஹீரோவுடன் ஒத்திருக்கிறார்கள்.
ஒரு பெண்ணுக்கு இலக்கியத்தில் மிக முக்கியமான மற்றும் அசாதாரணமான பங்கு வழங்கப்படுகிறது: அவள் போற்றுதலுக்குரிய ஒரு பொருள்,உத்வேகத்தின் ஆதாரம், ஏங்கப்பட்ட கனவு மற்றும் உலகின் மிக உன்னதமான உருவம்.
சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, உலக இலக்கியத்தின் அழகான பெண்கள் வெவ்வேறு விதிகளைக் கொண்டுள்ளனர்: சிலர் ஜூலியட் போன்ற நித்திய இலட்சியங்கள்,யாரோ ஒரு போராளி மற்றும் ஒரு அழகான பெண், ஸ்கார்லெட் ஓ'ஹாரா போன்றவர், யாரோ ஒருவர் மறந்துவிட்டார்.ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் கதாநாயகி வாசகரின் நினைவில் எவ்வளவு காலம் நீடிப்பார் என்பது அவளுடைய தோற்றத்துடன் நேரடியாக தொடர்புடையது.பாத்திரம் மற்றும் செயல்கள். ஒரு இலக்கிய நாயகி, வாழ்க்கையைப் போலவே, தன்னிறைவு, அழகாக இருக்க வேண்டும்,பொறுமை, நோக்கமுள்ள, நகைச்சுவை உணர்வு மற்றும், நிச்சயமாக, புத்திசாலி.
எங்கள் வலைத்தளம் தொகுக்க முடிவு செய்தது மிக அழகான இலக்கிய கதாநாயகிகளின் மதிப்பீடு. சில புகைப்படங்கள் வழங்கப்பட்ட இலக்கிய கதாநாயகிகளின் பாத்திரங்களில் நடிக்காத பிரபல நடிகைகள் அல்லது மாடல்களைக் காட்டுகின்றன, ஆனால், எங்கள் கருத்துப்படி, இந்த பாத்திரங்களுக்கு மிகவும் பொருத்தமானது. கதாநாயகிகளின் தோற்றம் பற்றிய விளக்கங்கள் இங்கிலாந்து, பிரான்ஸ், ஆஸ்திரேலியா, அமெரிக்கா, துருக்கி மற்றும் ரஷ்யாவில் உள்ள உலக இலக்கிய ஆசிரியர்களின் புத்தகங்களிலிருந்து எடுக்கப்பட்டவை. நாம் விரும்பும் சில புத்தகங்கள் இன்னும் படமாக்கப்படவில்லை,ஆனால் இந்த நேரம் வருவதற்கு நீண்ட காலம் இருக்காது என்று நாங்கள் உண்மையாக நம்புகிறோம்.

15. TOஅர்லா சார்னென் ("சாந்தாரம்", கிரிகோரி டேவிட் ராபர்ட்ஸ்)

முக்கிய கதாபாத்திரம் பம்பாயில் தனது ஆரம்ப நாட்களில் கார்லாவை சந்திக்கிறார்.இது மாஃபியா வட்டங்களில் கதாநாயகன் நுழைவதற்கான தொடக்கத்தைக் குறிக்கிறது. கர்லா சாரனென் என்பது சிறப்பியல்புபுத்திசாலி மற்றும் மர்மமான அழகான பெண்ணாக முக்கிய கதாபாத்திரம். கார்லா பச்சை நிற கண்கள் மற்றும் ஓரியண்டல் வேர்களைக் கொண்ட அழகி.புத்தகத்தில் உள்ள பல தத்துவக் கருத்துகள் மற்றும் வாசகங்கள் அவளுக்கு சொந்தமானது.

14. டெஸ் டர்பேஃபீல்ட் (டெஸ் ஆஃப் தி உர்பர்வில்லெஸ், தாமஸ் ஹார்டி)

அவள் ஒரு அழகான பெண், ஒருவேளை மற்றவர்களை விட அழகாக இல்லை, ஆனால் அவளுடைய நகரும் கருஞ்சிவப்பு வாய் மற்றும் பெரிய, அப்பாவி கண்கள் அவளுடைய அழகை வலியுறுத்தியது. அவர் தனது தலைமுடியை சிவப்பு நாடாவால் அலங்கரித்தார், வெள்ளை நிற உடையணிந்த பெண்களில் ஒருவரே அத்தகைய பிரகாசமான அலங்காரத்தைப் பற்றி பெருமை கொள்ள முடியும். அவள் முகத்தில் இன்னும் ஏதோ குழந்தைத்தனம் இருந்தது. இன்று, அவளுடைய பிரகாசமான பெண்மை இருந்தபோதிலும், அவளுடைய கன்னங்கள் சில சமயங்களில் ஒரு பன்னிரண்டு வயது சிறுமியையும், அவளுடைய ஒளிரும் கண்கள் ஒன்பது வயது சிறுமியையும், அவளுடைய வாயின் வளைவு ஐந்து வயது குழந்தையையும் பரிந்துரைத்தது.
தொப்பியின் அடியில் இருந்து வெளியேறிய கரும்பழுப்பு நிற முடிகளில் இருந்து அவள் முகத்தின் நிறத்தை யூகிக்க முடியும்... அவள் முகம் ஒரு அழகான இளம் பெண்ணின் ஓவல் முகம், ஆழமான கருமையான கண்கள் மற்றும் நீண்ட கனமான ஜடைகள் அனைத்தையும் கெஞ்சுவது போல் உள்ளது. அவர்கள் தொடுகிறார்கள்.

13. ஹெலன் குராகினா (பெசுகோவா) ("போர் மற்றும் அமைதி", எல். டால்ஸ்டாய்)

ஹெலன் குராகினா (பெசுகோவா) வெளிப்புறமாக பெண் அழகின் சிறந்தவர், நடாஷா ரோஸ்டோவாவின் எதிர்முனை.அவரது வெளிப்புற அழகு இருந்தபோதிலும், ஹெலன் மதச்சார்பற்ற சமூகத்தின் அனைத்து தீமைகளையும் கொண்டுள்ளது: ஆணவம், முகஸ்துதி, வீண்.

12. ரெபேக்கா ஷார்ப் (வில்லியம் தாக்கரேயின் வேனிட்டி ஃபேர்)

"ரெபேக்கா சிறியவள், உடையக்கூடியவள், வெளிர், சிவப்பு நிற முடியுடன் இருந்தாள்; அவளுடைய பச்சை நிற கண்கள் பொதுவாக தாழ்வாக இருந்தன, ஆனால் அவள் அவற்றை உயர்த்தியபோது, ​​​​அவை வழக்கத்திற்கு மாறாக பெரியதாகவும், மர்மமாகவும், கவர்ச்சியாகவும் தோன்றின.

11. மேகி க்ளியரி (கொலின் மெக்கல்லோவின் தார்ன் பேர்ட்ஸ்)

மேகியின் தலைமுடி, உண்மையான கிளியரியைப் போல, ஒரு கலங்கரை விளக்கைப் போல ஒளிர்ந்தது: ஃபிராங்க் தவிர, குடும்பத்தில் உள்ள அனைத்து குழந்தைகளுக்கும் இந்த தண்டனை கிடைத்தது - அவர்கள் அனைவருக்கும் சிவப்பு சுருட்டை இருந்தது, வெவ்வேறு நிழல்களில் மட்டுமே.மேகியின் கண்கள் "உருகிய முத்துக்கள்", வெள்ளி-சாம்பல் போன்றவை.மேகி க்ளியரிக்கு இருந்தது... வார்த்தைகளால் விவரிக்க முடியாத வண்ணம் கொண்ட முடி - செம்பு-சிவப்பு அல்ல, தங்கம் அல்ல, இரண்டின் சில அரிய கலவைகள்... வெள்ளி-சாம்பல் நிற கண்கள், வியக்கத்தக்க தெளிவான, பளபளப்பான, உருகிய முத்துக்கள் போல.... மேகியின் சாம்பல் நிற கண்கள்... அவை நீலம், ஊதா மற்றும் அடர் நீலம், தெளிவான வெயில் நாளில் வானத்தின் நிறம், பாசியின் வெல்வெட் பச்சை மற்றும் சற்று கவனிக்கத்தக்க அடர் மஞ்சள் நிறத்தில் எல்லா வண்ணங்களிலும் மின்னும். மேலும் அவை பொன்னால் கழுவப்பட்டதைப் போல பளபளப்பாக நீண்ட சுருண்ட கண் இமைகளால் கட்டப்பட்ட மேட் விலையுயர்ந்த கற்களைப் போல மென்மையாக ஒளிரும்.

10. டாட்டியானா லரினா ("யூஜின் ஒன்ஜின்", ஏ.எஸ். புஷ்கின்)

முதல் சந்திப்பிலிருந்தே, கதாநாயகி தனது ஆன்மீக அழகு மற்றும் பாசாங்கு இல்லாததால் வாசகரை வசீகரிக்கிறார்.

எனவே, அவள் டாட்டியானா என்று அழைக்கப்பட்டாள்.

உங்கள் சகோதரியின் அழகு அல்ல
அவளது ருட்டியின் புத்துணர்ச்சியும் இல்லை
அவள் யாருடைய கவனத்தையும் ஈர்க்க மாட்டாள்.
டிக், சோகம், அமைதி,
வன மான் பயமுறுத்துவது போல,
அவள் சொந்த குடும்பத்தில் இருக்கிறாள்
அந்த பெண் ஒரு அந்நியன் போல் தெரிந்தாள்.

9. லாரா (டாக்டர் ஷிவாகோ, போரிஸ் பாஸ்டெர்னக்)

அவள் பதினாறு வயதிற்கு சற்று அதிகமாக இருந்தாள், ஆனால் அவள் ஒரு முழுமையான பெண். அவளுக்கு பதினெட்டு ஆண்டுகள் அல்லது அதற்கு மேல் கொடுக்கப்பட்டது. தெளிவான மனமும், எளிதில் செல்லும் குணமும் கொண்டவள். அவள் மிகவும் அழகாக இருந்தாள்.அவள் அமைதியாகவும் சீராகவும் நகர்ந்தாள், அவளைப் பற்றிய அனைத்தும்-அவளுடைய அசைவுகளின் புரிந்துகொள்ள முடியாத வேகம், அவளுடைய உயரம், அவளுடைய குரல், அவளுடைய நரைத்த கண்கள் மற்றும் அவளுடைய மஞ்சள் நிற முடி நிறம்-ஒன்றோடு ஒன்று பொருந்தின.

8. கிறிஸ்டின் டே (தி பாண்டம் ஆஃப் தி ஓபரா, காஸ்டன் லெரோக்ஸ்)

கிறிஸ்டினா டேக்கு நீல நிற கண்கள் மற்றும் தங்க சுருட்டை இருந்தது.

7. எஸ்மரால்டா (நோட்ரே டேம் கதீட்ரல், விக்டர் ஹ்யூகோ)

எஸ்மரால்டா ஒரு அழகான இளம் பெண், அவள் பயிற்சி பெற்ற ஆடு ஜல்லியுடன் நடனமாடி பணம் சம்பாதிக்கிறாள்.அவள் கற்பு மற்றும் அப்பாவித்தனத்தின் உருவகம், மற்றவர்களைப் போல அல்ல.வாழ்க்கைக்காக நடனமாட வேண்டும் என்பது கூட அவளைக் கெடுக்காது. அவளுக்கு நல்ல இதயம் இருக்கிறது.

"அவள் உயரம் குறைவாக இருந்தாள், ஆனால் அவள் உயரமாகத் தெரிந்தாள் - அவளுடைய மெலிதான சட்டகம் மிகவும் மெல்லியதாக இருந்தது. அவள் இருட்டாக இருந்தாள், ஆனால் அது கடினமாக இல்லைபகலில் அவளுடைய தோல் ஆண்டலூசியர்கள் மற்றும் ரோமானியர்களின் சிறப்பியல்பு, அற்புதமான தங்க நிறத்தைப் பெற்றது என்று யூகிக்கவும். சிறியகால் ஒரு அண்டலூசியப் பெண்ணின் கால் - அவள் குறுகிய, அழகான ஷூவில் மிகவும் லேசாக நடந்தாள். சிறுமி நடனமாடினாள், படபடத்தாள்,ஒரு பழைய பாரசீக கம்பளத்தின் மீது சுழன்று கவனக்குறைவாக அவள் காலடியில் எறிந்து, ஒவ்வொரு முறையும் அவளது ஒளிரும் முகம்உன் முன் தோன்றினாள், அவளது பெரிய கறுப்புக் கண்களின் பார்வை மின்னல் போல் உன்னைக் குருடாக்கியது. கூட்டத்தின் கண்கள் அவள் மீது பதிந்தன.அனைத்து வாய்களும் திறந்திருக்கும். அவள் ஒரு டம்ளரின் முழக்கத்திற்கு நடனமாடினாள், அவளுடைய வட்டமான கன்னி கைகள் மேலே உயர்த்தப்பட்டனதலை. மெல்லிய, உடையக்கூடிய, வெற்று தோள்கள் மற்றும் மெல்லிய கால்கள் அவளது பாவாடைக்கு அடியில் இருந்து அவ்வப்போது ஒளிரும்,கருப்பு-முடி, குளவி போல் வேகமாக, தங்க நிறத்தில், இறுக்கமான-பொருத்தப்பட்டஅவளது இடுப்பில், வண்ணமயமான உடையில், பளபளக்கும் கண்கள், அவள் உண்மையிலேயே அமானுஷ்ய உயிரினமாகத் தெரிந்தாள்..."

6. மெர்சிடிஸ் ("தி கவுண்ட் ஆஃப் மான்டே கிறிஸ்டோ", ஏ. டுமாஸ்)

"ஒரு அழகான இளம் பெண், ஜெட்-கருப்பு முடியுடன், வெல்வெட் கண்கள் போன்ற வெல்வெட் கண்களுடன்...".

5. கார்மென் ("கார்மென்", ப்ரோஸ்பர் மெரிமி)

அவள் கூந்தலில் ஒரு பெரிய மல்லிகைப் பூக் கொத்து இருந்தது. அவள் கறுப்பு நிறத்தில் எளிமையாக உடை அணிந்திருந்தாள். , உண்மையில் , மாசற்ற மென்மையான, நிறம் நெருக்கமாக தாமிரத்தை ஒத்திருந்தது. அவள் கண்கள் சாய்ந்தன, ஆனால் அற்புதமாக வெட்டப்பட்டன; உதடுகள் கொஞ்சம் நிரம்பியிருந்தன, ஆனால் அழகாக வரையறுக்கப்பட்டன, அவற்றின் பின்னால் தெரியும் பற்கள், தோலுரிக்கப்பட்ட டான்சில்களை விட வெண்மையானவை. அவளுடைய தலைமுடி, ஒருவேளை கொஞ்சம் கரடுமுரடானது, கருப்பாக இருந்தது, காகத்தின் இறக்கை போன்ற நீல நிறத்துடன், நீளமாகவும் பளபளப்பாகவும் இருந்தது... அவள் மிகவும் குட்டையான சிவப்பு நிற பாவாடை அணிந்திருந்தாள், வெள்ளை பட்டு காலுறைகள் மற்றும் அழகான சிவப்பு மொராக்கோ காலணிகளை உமிழும் கட்டப்பட்டிருந்தாள். - வண்ண ரிப்பன்கள்.

4. ஐரீன் ஃபோர்சித் (தி ஃபோர்சைட் சாகா, ஜான் கால்ஸ்வொர்தி)

தெய்வங்கள் ஐரீனுக்கு அடர் பழுப்பு நிற கண்கள் மற்றும் தங்க முடியைக் கொடுத்தன - ஆண்களின் கண்களை ஈர்க்கும் நிழல்களின் விசித்திரமான கலவையாகும், மேலும் அவர்கள் சொல்வது போல், பாத்திரத்தின் பலவீனத்தைக் குறிக்கிறது. அவளுடைய கழுத்து மற்றும் தோள்களின் மென்மையான, மென்மையான வெண்மை, ஒரு தங்க ஆடையால் கட்டமைக்கப்பட்டது, அவளுக்கு ஒருவித அசாதாரண அழகைக் கொடுத்தது.கோல்டன் ஹேர்டு, இருண்ட கண்கள் கொண்ட ஐரீன் ஒரு பேகன் தெய்வம் போல் தெரிகிறது, அவள் வசீகரம் நிறைந்தவள், சுவை மற்றும் பழக்கவழக்கங்களின் நுட்பத்தால் வேறுபடுகிறாள்.

3. ஸ்கார்லெட் ஓ'ஹாரா (மார்கரெட் மிட்செல் எழுதிய கான் வித் தி விண்ட்)

Scarlett O'Harane ஒரு அழகு, ஆனால் Tarleton twins போல் ஆண்களும் அவளது வசீகரத்திற்கு பலியாகினால் இதைப் பற்றி அறிந்திருக்க மாட்டார்கள்.பிரஞ்சு வம்சாவளியைச் சேர்ந்த உள்ளூர் பிரபுக்களான அவரது தாயின் சுத்திகரிக்கப்பட்ட அம்சங்கள் மற்றும் பெரிய, வெளிப்படையான அம்சங்கள் மிகவும் இருந்தன. அவரது முகத்தில் வினோதமாக இணைந்திருக்கும் தந்தை - ஆரோக்கியமான ஐரிஷ் நாட்டவர்.ஸ்கார்லெட்டின் அகன்ற கன்னத்துண்டுகள், உளி கன்னம், விருப்பமின்றி கண்ணைக் கவர்ந்தன.குறிப்பாக கண்கள் - சற்று சாய்ந்த, வெளிர் பச்சை, வெளிப்படையான, கருமையான கண் இமைகளால் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளன. நெற்றியில் மாக்னோலியா போன்ற வெள்ளை இதழ் - ஓ, அந்த வெள்ளை தோல் ", அதில் அமெரிக்க தெற்கு பெண்கள் மிகவும் பெருமைப்படுகிறார்கள், சூடான ஜார்ஜியா சூரியனில் இருந்து தொப்பிகள், முக்காடுகள் மற்றும் கையுறைகளால் அதை கவனமாகப் பாதுகாத்தனர்! - இரண்டு மாசற்ற தெளிவான புருவங்கள் விரைவாக சாய்ந்தன - இருந்து கோவில்களுக்கு மூக்கின் பாலம்." அவளைபச்சைக் கண்கள் - அமைதியற்ற, பிரகாசமான (ஓ, அவற்றில் எவ்வளவு விருப்பமும் நெருப்பும் இருந்தது!) - கண்ணியமான, மதச்சார்பற்ற ஒழுக்கத்துடன் ஒரு வாக்குவாதத்தில் நுழைந்து, இந்த இயற்கையின் உண்மையான சாரத்தை காட்டிக் கொடுத்தது ...

2. ஃபெரைட் ( "தி கிங்லெட் சாங்பேர்ட்", ரெஷாத் நூரி குண்டெகின்)

பழம்பெரும் துருக்கிய நடிகை ஐடன் செனர் ஃபெரைடு (சுயசரிதை, புகைப்படம்) பாத்திரத்தில் நடித்தார்.

ஃபெரைட் உயரத்தில் சிறியவராக இருந்தார், ஆனால் ஆரம்பத்தில் உருவான உருவத்தைக் கொண்டிருந்தார். இளமையில், அவளது மகிழ்ச்சியான, கவலையற்ற கண்கள்...

வெளிர் நீலம்... அவை வெளிப்படையான ஒளியில் நடனமாடும் தங்கத் தூசியைக் கொண்டதாகத் தோன்றியது.இந்த கண்கள் சிரிக்காதபோது, ​​​​அவை பெரியதாகவும் ஆழமாகவும், வாழும் துன்பத்தைப் போலவும் தோன்றும். ஆனால் ஒருமுறை அவர்கள் சிரிப்பால் பிரகாசிக்கிறார்கள்,அவை சிறியதாகின்றன, ஒளி இனி அவர்களுக்குப் பொருந்தாது, சிறிய வைரங்கள் கன்னங்களில் சிதறிக்கிடக்கின்றன.என்ன அழகான, என்ன நுட்பமான அம்சங்கள்! ஓவியங்களில் அப்படிப்பட்ட முகங்கள் கண்ணீரை வரவழைக்கும். அதன் குறைகளில் கூட...ஒருவித வசீகரத்தைப் பார்த்தேன்... புருவங்கள்... அவை அழகாகத் தொடங்குகின்றன - அழகாக, நுட்பமாக, நுட்பமாக, ஆனால் பின்னர் அவை வழிதவறிச் செல்கின்றன...வளைந்த அம்புகள் கோயில்கள் வரை நீண்டுள்ளன. மேல் உதடு சற்றே குட்டையாகவும், பற்களின் வரிசை சற்று வெளிப்பட்டதாகவும் இருந்தது.எனவே, ஃபெரைட் எப்போதும் கொஞ்சம் சிரித்தார் என்று தோன்றியது. ... ஒரு இளம் உயிரினம், ஏப்ரல் ரோஜாவைப் போல புதியது,பனித் துளிகளால் விரவிக் கிடக்கிறது, காலை வெளிச்சம் போல் தெளிவான முகத்துடன்.

1. ஏஞ்சலிக் ("ஏஞ்சலிக்", அன்னே மற்றும் செர்ஜ் கோலன்)

பிரெஞ்சு நடிகை மைக்கேல் மெர்சியர் ஏஞ்சலிகா பாத்திரத்தில் நடித்தார் (சுயசரிதை, புகைப்படம்)

இலக்கியப் புனைகதைத் தொடர் 17 ஆம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்த கற்பனையான அழகு சாகச வீராங்கனையான ஏஞ்சலிகாவின் கதையைச் சொல்கிறது. நாவல் அவரது தங்க முடி மற்றும் நம்பமுடியாத மயக்கும் பச்சை கண்கள் மீது கவனம் செலுத்துகிறது.ஏஞ்சலிகா புத்திசாலி, சாகசக்காரர், ஈர்க்கக்கூடியவர், எப்போதும் அன்பு மற்றும் மகிழ்ச்சிக்காக பாடுபடுகிறார்.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இலக்கியத்தில் பெண் படங்கள்.

இலக்கியம் என்பது வாசகர்களாகிய நாம் ஒரு குறிப்பிட்ட சகாப்தத்தைப் பற்றிய தகவல்களைப் பெறுவதற்கான ஆதாரமாகும். 18 ஆம் நூற்றாண்டின் படைப்புகள். - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பம் அதன் வளர்ச்சியின் மிகவும் சுவாரஸ்யமான தருணங்களில் ஒன்றில் எடுக்கப்பட்ட ரஷ்ய சமுதாயத்தின் படத்தை தெளிவாகவும் வண்ணமயமாகவும் மீண்டும் உருவாக்க எங்களுக்கு வாய்ப்பளிக்கவும்.

என் கருத்துப்படி, ரஷ்ய கிளாசிக்கல் இலக்கியம் மிகவும் பணக்காரமானது மற்றும் வேறுபட்டது, அது இன்றும் பொருத்தமான எந்த பிரச்சனையையும் பற்றி நமக்கு சொல்ல முடியும்.

ரஷ்ய இலக்கியத்தில் பெண்களின் தலைவிதியைப் பற்றி சொல்லும் பல படைப்புகள் உள்ளன. இது "ஸ்வெட்லானா" வி.ஏ. ஜுகோவ்ஸ்கி,
"மைனர்" டி.ஐ. Fonvizin, "Woe from Wit" by A.S. கிரிபோயோடோவா, “எவ்ஜெனி
ஒன்ஜின்" ஏ.எஸ். புஷ்கின். இந்த படைப்புகளின் கதாநாயகிகள் ஏறக்குறைய ஒரே நேரத்தில் வாழ்ந்தனர் மற்றும் அதே சூழ்நிலையில் இருந்தனர். சோபியா, மருமகள்
"நெடோரோஸ்ல்" நகைச்சுவையிலிருந்து ஸ்டாரோடுமா, "வோ ஃப்ரம் விட்" நாடகத்திலிருந்து சோபியா ஃபமுசோவா, "யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலில் இருந்து டாட்டியானா லாரினா ... மற்றும் இது ரஷ்ய கிளாசிக்கல் இலக்கியத்தின் சிறந்த பக்கங்களைக் கொண்ட கதாநாயகிகளின் முழுமையான பட்டியல் அல்ல. தொடர்புடையது.
இலக்கிய வகுப்புகளில் இந்த படைப்புகளைப் படிக்கும்போது, ​​​​இந்தப் பெண்களின் பெண்களைப் பற்றி நான் அடிக்கடி சிந்திக்க ஆரம்பித்தேன். முன்னதாக, அவர்களின் வாழ்க்கை அசாதாரணமானது மற்றும் மர்மமானது என்று எனக்குத் தோன்றியது, ஆனால் காலப்போக்கில் இங்கு மர்மமான எதுவும் இல்லை என்பதை நான் புரிந்து கொள்ள ஆரம்பித்தேன், அவர்கள் சாதாரணமானவர்கள், சமுதாய பெண்கள், அவர்களின் சொந்த பிரச்சினைகள் மற்றும் குறைபாடுகள். ஆனால் எதுவும் நடக்காது, அவை எவ்வளவு எளிமையாக இருந்தாலும், அவை ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்த குணாதிசயங்களைக் கொண்டுள்ளன, அவை மதிக்கப்பட வேண்டும் மற்றும் மதிக்கப்பட வேண்டும். அதனால்தான் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் கவிஞர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளில் முன்வைக்கப்பட்ட பெண்களின் தலைவிதியின் கருப்பொருளில் நான் ஆர்வமாக இருந்தேன். - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பம்
சில ஆசிரியர்கள், தங்கள் படைப்புகளை உருவாக்கும் போது, ​​பெண் அழகையும் கவர்ச்சியையும் காட்ட முயன்றனர், ஒரு பெண்ணின் "இனிமையான இலட்சியத்தை" பற்றி பேசுகிறார்கள்.
மற்றவர்கள் பெண்மை, ஆன்மீக தூய்மை, நேர்மை மற்றும் குணத்தின் வலிமை பற்றி பேசினர்.

மிகவும் பிரபலமானது, என் கருத்துப்படி, நாடகத்திலிருந்து சோபியா ஃபமுசோவா
ஏ.எஸ். கிரிபோயோடோவா "Woe from Wit" மற்றும் Tatyana Larina நாவலில் இருந்து A.S. புஷ்கின்
"யூஜின் ஒன்ஜின்".

அவர்களை நன்றாகப் புரிந்து கொள்ள, அவர்களின் கதாபாத்திரங்களின் ஆழத்தை உணர, நான் ஆராய்ச்சிப் பணிகளை மேற்கொண்டேன். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இந்த கதாநாயகிகள் இன்று நம்மைப் போலவே இருக்கிறார்கள். "அன்பு என்றால் என்ன?" என்ற நித்திய கேள்விக்கான பதிலைக் கண்டுபிடிக்கவும் நாங்கள் முயற்சி செய்கிறோம். நாமும் இந்த உணர்வைப் புரிந்து கொள்ள விரும்புகிறோம், நாங்கள் நேசிக்கவும் நேசிக்கவும் விரும்புகிறோம், ஆனால் அதே நேரத்தில் நம் சொந்த கண்ணியத்தை இழக்காமல், உணர்வுபூர்வமாக நம் விருப்பத்தை உருவாக்குகிறோம்.

சோபியா ஃபமுசோவாவிற்கும் டாட்டியானா லாரினாவிற்கும் இடையே நிறைய பொதுவானது என்று நான் நம்புகிறேன். ஏறக்குறைய அதே சகாப்தத்தில், பெண்கள் குழந்தைகளை வளர்க்க வேண்டும் என்று கருதப்பட்ட அதே காலகட்டத்தில் அவர்கள் வாழ்ந்தனர், மேலும் அவர்கள் பிரபுக்கள் என்பதால் மட்டுமே பெற்றோர்கள் தங்கள் மகள்களின் கல்வியை கவனித்துக்கொண்டார்கள், ஆனால் இது சிறந்த விஷயத்தில் மட்டுமே இருக்க முடியும்.

ஒருவர் கிராமத்தில் வளர்க்கப்பட்டு பின்னர் மாஸ்கோவிற்கு வருகிறார். மற்றவர் வசிக்கிறார்
மாஸ்கோ, ஆனால் பின்னர், அவர் சிறிது நேரம் கிராமத்தில் முடிவடையும். அவர்கள், ஒருவேளை, அதே புத்தகங்களைப் படிக்கலாம். தந்தைக்கு
புத்தகங்களில் உள்ள சோபியா அனைத்தும் தீயவள். சோபியா அவர்கள் மீது வளர்க்கப்பட்டார். பெரும்பாலும், இது துல்லியமாக "மாவட்ட இளம் பெண்", புஷ்கினுக்குக் கிடைத்தது.
டாடியானா - ரிச்சர்ட்சன், ரூசோ, டி ஸ்டீல்.
சோபியா தனது தந்தை பாவெல் அஃபனாசிவிச் ஃபாமுசோவின் வீட்டில் வளர்ந்தார், மேலும் குழந்தை பருவத்தில் தனது தாயை இழந்தார். அவள் ஆளுநராக இருந்த மேடம் ரோசியரால் வளர்க்கப்பட்டாள். சோபியா நல்ல கல்வியைப் பெற்றார்

"நாங்கள் வீட்டிற்குள்ளும் டிக்கெட்டுகளிலும் நாடோடிகளை எடுத்துக்கொள்கிறோம்,

எங்கள் மகள்களுக்கு எல்லாவற்றையும், எல்லாவற்றையும் கற்பிக்க...” என்று ஃபமுசோவ் கூறினார்.
பதினேழு வயதில், போற்றும் சாட்ஸ்கி அவளைப் பற்றி சொல்வது போல், அவள் "அழகாக மலர்ந்தது" மட்டுமல்லாமல், மோல்கலின் போன்றவர்களுக்கோ அல்லது அவளுடைய தந்தைக்கோ கூட நினைத்துப் பார்க்க முடியாத கருத்தின் பொறாமைமிக்க சுதந்திரத்தையும் காட்டுகிறாள்.
அவளில் ஒரு முக்கிய பங்கு அந்த தன்னிச்சையான தன்மையால் வகிக்கப்படுகிறது, இது கிரிபோடோவின் கதாநாயகியை புஷ்கினின் டாட்டியானா லாரினாவுடன் நெருக்கமாக கொண்டு வர கோஞ்சரோவ் அனுமதித்தது: டாட்டியானா: இருவரும், தூக்கத்தில் நடப்பது போல், குழந்தைத்தனமான எளிமையில் வசீகரத்தில் அலைகிறார்கள் "
ஆனால் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க வித்தியாசமும் உள்ளது. டாட்டியானா ஒரு ரஷ்ய பெண்ணின் சிறந்த பாத்திரம் மட்டுமல்ல, நாவலின் ஆசிரியர் அவளை கற்பனை செய்தபடி
"யூஜின் ஒன்ஜின்". அவள் ஒரு அசாதாரண நபரை நேசிக்கிறாள், பல குணங்களில் அவளுக்கு தகுதியானவள்.
சோபியா தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட ஒன்று, துரதிர்ஷ்டவசமாக, வேறுபட்டது. எனவே, அவளுடைய நடத்தையை, அவளுடைய தைரியத்தை நாம் மதிப்பீடு செய்ய வேண்டும், இது தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட ஒருவரை பயமுறுத்துகிறது, வித்தியாசமாக.
டாட்டியானா மற்றும் சோபியாவை ஒப்பிட்டு, கோஞ்சரோவ் எழுதினார், "பெரிய வித்தியாசம் அவளுக்கும் டாட்டியானாவிற்கும் இடையே இல்லை, ஆனால் ஒன்ஜின் மற்றும் மோல்சலின் இடையே உள்ளது. சோபியாவின் தேர்வு, நிச்சயமாக, அவளை பரிந்துரைக்கவில்லை, ஆனால் டாட்டியானாவின் தேர்வும் சீரற்றதாக இருந்தது ... "
ஆனால் "அது ஒழுக்கக்கேடு அல்ல" (நிச்சயமாக "கடவுள்" அல்ல) அவளை மோல்சலினுக்கு "கொண்டு வந்தது" என்று அவர் மேலும் குறிப்பிட்டார். ஆனால் வெறுமனே "அன்பான ஒருவரை ஆதரிப்பதற்கான ஆசை, ஏழை, அடக்கமான, அவளிடம் கண்களை உயர்த்தத் துணியாதவர், - அவரை தனக்கும், ஒருவரின் வட்டத்திற்கும் உயர்த்துவது, அவருக்கு குடும்ப உரிமைகளை வழங்குவது." கோஞ்சரோவ் அப்படி நினைக்கிறார்.

அவளது குணத்தை நம்மால் உடனே புரிந்து கொள்ள முடியாது. அவளுடைய நடத்தை மற்றும் மனநிலையில் நிதானமான மனதுக்கும் உணர்ச்சிகரமான அனுபவங்களுக்கும் இடையே முரண்பாடு உள்ளது.

அவர் "ஒரு தந்தையின் முட்டாள் மற்றும் ஒருவித மேடம்" மூலம் வளர்க்கப்பட்ட போதிலும், அவரது இலட்சியம் ஃபேமஸ் சமூகத்தின் விதிகளுக்கு முரணானது. இது "பிரெஞ்சு புத்தகங்களின்" செல்வாக்கின் கீழ் எழுந்தாலும், ஒருவரின் காதல் மற்றும் ஒருவரின் விதியின் சுயாதீனமான தேர்வுக்கான ஆசை, தயாரிக்கப்பட்ட விதியுடன் கருத்து வேறுபாடு ஆகியவற்றை ஒருவர் உணர முடியும். சோபியா தனது அன்பைப் பாதுகாக்கத் தயாராக இருக்கிறார் - இருப்பினும், அவளை வளர்த்த சமூகத்தின் முறைகளைப் பயன்படுத்தி: ஏமாற்றுதல் மற்றும் வதந்திகள்.
இது சாட்ஸ்கி தொடர்பாக வெளிப்படுகிறது. சாட்ஸ்கி பைத்தியமாகிவிட்டதாகவும், அவனைப் பழிவாங்க முயற்சிப்பதாகவும் அவள் ஒரு வதந்தியைத் தொடங்குகிறாள்.

ஆ, சாட்ஸ்கி! நீங்கள் அனைவரையும் கேலி செய்பவர்களாக அலங்கரிக்க விரும்புகிறீர்கள்,

நீங்களே முயற்சி செய்ய விரும்புகிறீர்களா?
சோபியா தனது அந்நியப்படுதலையும் பின்னர் அவனிடம் விரோதத்தையும் மறைக்கவில்லை, இருப்பினும் அவளுடைய நடத்தையை இந்த கூர்ந்து கவனிப்பவருடன் இருப்பது போல் நடிப்பது "அவளுடைய வாழ்க்கையை எளிதாக்கும்" என்பதை அவள் புரிந்துகொள்கிறாள். அவள் கூட, பாசாங்கு செய்யாமல், மோல்கலின் மீதான தனது அனுதாபத்தை அவனுக்கு வெளிப்படுத்துகிறாள், நம்பிக்கையுடன் நேரடியாக ஒப்புக்கொள்கிறாள்:

நான் முயற்சி செய்யவில்லை, கடவுள் எங்களை ஒன்றிணைத்தார்.

மிக அற்புதமான தரத்தில்

அவர் இறுதியாக: இணக்கமான, அடக்கமான, அமைதியான,

அவன் முகத்தில் கவலையின் நிழல் இல்லை

மேலும் என் உள்ளத்தில் தவறுகள் இல்லை;

அவர் அந்நியர்களை சீரற்ற முறையில் வெட்டுவதில்லை, -

அதனால்தான் நான் அவரை நேசிக்கிறேன்.
சோபியா அன்பினால் மட்டுமே வாழ்கிறாள்; மோல்கலினின் தாழ்வான மற்றும் சார்பு நிலை அவர் மீதான ஈர்ப்பை மேலும் தீவிரப்படுத்துகிறது. அவளுடைய உணர்வு தீவிரமானது, உலகின் கருத்துக்களுக்கு பயப்படாமல் இருக்கவும், அவளுடைய சுற்றுச்சூழலின் அனைத்து விதிமுறைகள் மற்றும் மரபுகளுக்கு எதிராக செல்லவும் அவளுக்கு தைரியம் அளிக்கிறது.

வதந்திகள் எனக்கு என்ன தேவை? யார் விரும்புகிறாரோ, அதை அப்படியே தீர்ப்பார்கள்...

யாரைப் பற்றியும் எனக்கு என்ன கவலை? அவர்களுக்கு முன்? முழு பிரபஞ்சத்திற்கும்?

வேடிக்கையா? - அவர்கள் கேலி செய்யட்டும்; எரிச்சலூட்டும்? - அவர்கள் திட்டட்டும்.
அவள் தன் தேர்வை சுயாதீனமாக செய்கிறாள், வெட்கப்படுவதில்லை, கிட்டத்தட்ட அதை மறைக்கவில்லை.

மோல்சலின்! என் நல்லறிவு எப்படி இருந்தது!

உன் வாழ்க்கை எனக்கு எவ்வளவு பிரியமானது தெரியுமா!

சோபியாவைப் பற்றி பெலின்ஸ்கி குறிப்பிடுகிறார்: “அவளுக்கு ஒருவித குணாதிசயம் இருக்கிறது: அவள் தன்னை ஒரு மனிதனுக்குக் கொடுத்தாள், செல்வம் அல்லது அவனது பிரபுக்களால் மயக்கப்படாமல், ஒரு வார்த்தையில், கணக்கீட்டிற்கு வெளியே அல்ல, மாறாக, கணக்கீட்டிற்கு வெளியே அதிகம்...”. உண்மையில், உன்னதமான தோற்றம் கொண்ட ஒரு பெண் தனது குழந்தை பருவ நண்பரிடம் கவனம் செலுத்தாமல், அவள் நன்றாக அறிந்திருக்க வேண்டும், ஆனால் ஒரு வேலைக்காரனிடம் கவனம் செலுத்துகிறாள் என்பது சற்று சந்தேகத்திற்குரியது, அவருடைய முக்கிய திறமைகள் தந்திரமான மற்றும் மாற்றியமைக்கும் திறன்.
ஆனால், மோல்சலின் அவளை எப்படி நடத்தினார் என்பதை அறிந்த சோபியா, அவரை அவமதிப்புடன் நிராகரித்து, நாளை வீட்டை விட்டு வெளியேறும்படி கட்டளையிடுகிறார், இல்லையெனில் எல்லாவற்றையும் தனது தந்தையிடம் வெளிப்படுத்துவதாக அச்சுறுத்துகிறார்.

என்னை விட்டுவிடு, நான் சொல்கிறேன், இப்போது,

வீட்டில் உள்ள அனைவரையும் எழுப்ப நான் கத்துவேன்,

என்னையும் உன்னையும் அழிப்பேன்.

அப்போதிருந்து, எனக்கு உன்னை தெரியாது போல இருந்தது.

நிந்தைகள், புகார்கள், என் கண்ணீர்

நீங்கள் எதிர்பார்க்கத் துணியாதீர்கள், நீங்கள் அதற்கு தகுதியானவர் அல்ல;
ஒரு நபரில் புத்திசாலித்தனம், அர்ப்பணிப்பு, மரியாதை ஆகியவற்றை மதிப்பிடுவதன் மூலம், சோபியா சுய பரிதாபத்தைத் தூண்டுகிறார், ஏனெனில் அவர் மோல்சலினில் கொடூரமாக தவறாகப் புரிந்து கொண்டார்.
இந்த தவறு அவளுக்கு ஒரு கொடூரமான அடியை அளிக்கிறது.

குறிப்பிட்டுள்ளபடி கே.ஏ. Polevoy: "நவீன சமுதாயத்தை நீங்கள் பார்க்கும் நாடகத்தின் அவசியமான முகம் சோபியா." அவர், எதிர்கால நயவஞ்சகமான, அவதூறான, உணர்ச்சியற்ற க்ளெஸ்டோவ்ஸ், க்ரியூமின்கள், துகுகோவ்ஸ்கிகளின் ஆரம்ப கட்டம், அவர்கள் காலத்தில், நிச்சயமாக, சோபியாக்கள், ஆனால் தார்மீக மற்றும் மன கல்வியை இழந்தவர்கள், அவர்களின் இளம் மகள்கள், பேத்திகள் மற்றும் மருமகள்களை வதந்திகளாகவும் அழிப்பவர்களாகவும் ஆனார்கள். அவர்கள் சேகரித்த பழங்களை நிச்சயமாக தாங்க வேண்டும்
நகைச்சுவையின் முடிவில் ஃபாமுசோவ், ”கே.ஏ இந்த முடிவுக்கு வந்தார். போலவோய் தனது கட்டுரையில் சோபியாவுக்கு அர்ப்பணித்தார்.
ஆனால் சோபியா அவர்களைப் போல் இல்லை, அவள் தன் சகாக்களை விட மிகவும் புத்திசாலி, அவள் அவர்களை மிகவும் நுட்பமாக உணர்கிறாள். அவள் மிகவும் உணர்திறன் நிறைந்தவள். அவள் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க இயல்பு, ஒரு உயிரோட்டமான மனம், உணர்ச்சி மற்றும் பெண்பால் மென்மை ஆகியவற்றின் வலுவான விருப்பங்களைக் கொண்டிருக்கிறாள் ... "அவள் நிழலில் தன் சொந்த, சூடான, மென்மையான, கனவு போன்ற ஒன்றை மறைத்து வைக்கிறாள்," என்று ஏ.ஐ. கோஞ்சரோவ். சோபியா வெற்று புத்திசாலித்தனம், புத்திசாலித்தனம் மற்றும் தீய நாக்கு ஆகியவற்றை விரும்பவில்லை, இது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் மக்களை வகைப்படுத்தியது.
அதனால்தான் அவளால் சாட்ஸ்கியைப் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை: அவனது இரக்கமற்ற புத்திசாலித்தனத்தை அவள் தீய மொழிகளுக்குக் காரணம் கூறுகிறாள்.
சோபியா மீது நான் உண்மையாக வருந்துகிறேன்: அவளது உயிரோட்டமான மனம் மற்றும் அர்ப்பணிப்புடன், பாசாங்குத்தனமும் சுயநலமும் ஆட்சி செய்யும், உண்மையான உணர்வுகள் மதிப்பிழக்கப்படும் ஒரு சமூகத்திற்கு அவள் பலியாகிவிட்டாள். அவள் பாடம் எனக்கு வாழ்க்கையில் ஒரு பாடம். தன்னைச் சுற்றியுள்ள மக்களின் செல்வாக்கிற்கு அவள் அடிபணிந்தாள்; பலவீனத்தைக் காட்டியது, அதாவது உங்கள் வாழ்க்கைக் கொள்கைகளை நீங்கள் கடைப்பிடிக்க வேண்டும் மற்றும் நடைமுறை ஆலோசனைகளை வழங்கக்கூடிய நெருங்கிய மற்றும் உண்மையுள்ள நபர்களை மட்டுமே நம்ப வேண்டும்.
ஐ.ஏ ஒருமுறை குறிப்பிட்டது போல. கோன்சரோவ்: “சோபியா என்பது பொய்களுடன் கூடிய நல்ல உள்ளுணர்வுகளின் கலவையாகும், கருத்துக்கள் மற்றும் நம்பிக்கைகளின் குறிப்புகள் இல்லாத கலகலப்பான மனம், கருத்துக் குழப்பம், மன மற்றும் தார்மீக குருட்டுத்தன்மை - இவை அனைத்தும் அவளிடம் தனிப்பட்ட தீமைகளின் தன்மையைக் கொண்டிருக்கவில்லை, ஆனால் அவளுடைய வட்டத்தின் பொதுவான அம்சங்களாகத் தோன்றுகிறது...”
சோபியாவின் எதிர்கால விதி என்னவாக இருக்கும் என்று எங்களுக்குத் தெரியாது, ஆனால் இயற்கையால் அவளுக்கு வழங்கப்பட்ட சிறந்ததை அவளால் பாதுகாக்க முடியும் என்று நாங்கள் நம்ப விரும்புகிறோம்.
டாட்டியானா லாரினா மற்றொரு கதாநாயகி, அவளுடைய விதி அவள் விரும்பியபடி மாறவில்லை. அவளுடைய காதல் பெரும்பாலும் இயற்கையில் சோகமாக இருந்தது. இருப்பினும், டாட்டியானா வாழ்க்கையில் ஏமாற்றமடைந்ததாக நான் நினைக்கவில்லை. ஒரு வேளை அவள் கண்ணியத்துடன் தாங்கிய சோதனையாக இருக்கலாம்.
டாட்டியானா என்பது 19 ஆம் நூற்றாண்டுக்கு மிகவும் அரிதான பெயர். மற்றும் ஒருவேளை, அவரது கதாநாயகியை அப்படி அழைத்து, ஏ.எஸ். புஷ்கின் ஏற்கனவே தன் இயல்பின் அசாதாரணம், தனித்தன்மை மற்றும் தனித்துவத்தை வலியுறுத்தினார். விளக்கத்தில் NOT மற்றும் NI துகள்களைப் பயன்படுத்துதல்
டாட்டியானா, அவள் எப்படி இருந்தாள் என்பதைப் பற்றி அவர் அதிகம் பேசவில்லை, மாறாக டாட்டியானா என்ன இல்லை என்பது பற்றி: சாதாரணம்.

"உன் சகோதரியின் அழகும் இல்லை,

அவளது ருட்டியின் புத்துணர்ச்சியும் இல்லை

அவள் யாருடைய கவனத்தையும் ஈர்க்க மாட்டாள்.

டிக், சோகம், அமைதி,

வன மான் போல, பயந்த...

...அவளுக்கு அரவணைக்கத் தெரியவில்லை

உங்கள் தந்தைக்கு, அல்லது உங்கள் தாய்க்கு;

குழந்தை தானே, குழந்தைகள் கூட்டத்தில்

நான் விளையாடவோ குதிக்கவோ விரும்பவில்லை...

அவளுடைய சிந்தனையும் பகல் கனவும் அவளை உள்ளூர் மக்களிடையே தனித்து நிற்கச் செய்கிறது; அவளுடைய ஆன்மீகத் தேவைகளைப் புரிந்துகொள்ள முடியாத மக்கள் மத்தியில் அவள் தனிமையாக உணர்கிறாள். அவளுடைய சுவைகள் மற்றும் ஆர்வங்கள் எங்களுக்கு முற்றிலும் தெளிவாக இல்லை:

... பயமுறுத்தும் கதைகள்

குளிர்காலத்தில் இரவுகளின் இருட்டில்

அவை அவள் மனதை மேலும் கவர்ந்தன...

... அவள் பால்கனியில் விரும்பினாள்

விடியலை எச்சரிக்க...

அவள் ஆரம்ப காலத்தில் நாவல்களை விரும்பினாள்...
டாட்டியானாவின் ஒரே உண்மையான மகிழ்ச்சி மற்றும் பொழுதுபோக்கு புத்தகங்கள்: அவள் நிறைய படித்தாள் மற்றும் கண்மூடித்தனமாக.

"அவள் ஏமாற்றங்களில் காதலித்தாள்

மற்றும் ரிச்சர்ட்சன் மற்றும் ருஸ்ஸோ"
இந்த காதல் புத்தக ஹீரோக்கள் டாட்டியானாவுக்கு அவர் தேர்ந்தெடுத்தவரின் இலட்சியத்தை உருவாக்க ஒரு எடுத்துக்காட்டு. சோபியா விஷயத்திலும் இதையே பார்க்கிறோம்.
வி.ஜி. பெலின்ஸ்கி, டாட்டியானாவின் குணாதிசயத்தை விளக்கினார்: "டாட்டியானாவின் முழு உள் உலகமும் அன்பின் தாகத்தால் ஆனது; அவள் ஆன்மாவிடம் வேறு எதுவும் பேசவில்லை; அவள் மனம் உறங்கிக் கொண்டிருந்தது... அவளது பொண்ணு நாட்கள் எதிலும் ஈடுபடவில்லை, அவற்றுக்கு சொந்த வேலையும் ஓய்வு நேரமும் இல்லை... ஒரு காட்டு செடி, முழுவதுமாக தனக்கே விட்டு, வெறுமையில் தனக்காகவே தன் வாழ்க்கையை உருவாக்கிக் கொண்டாள் டாட்டியானா அதில் அவளை எரித்த உள் நெருப்பு இன்னும் கிளர்ச்சியுடன் எரிந்தது, ஏனென்றால் அவள் மனம் எதிலும் ஆக்கிரமிக்கப்படவில்லை.
புஷ்கின் தனது கதாநாயகியைப் பற்றி தீவிரமாகவும் மரியாதையுடனும் எழுதுகிறார். அவரது ஆன்மீகம் மற்றும் கவிதைகளை அவர் குறிப்பிடுகிறார்.

அவர் படித்த புத்தகங்களின் செல்வாக்கின் கீழ், டாட்டியானா தனது சொந்த காதல் உலகத்தை உருவாக்குகிறார், அதன் மையத்தில் - விதியின் விருப்பத்தால் - ஒன்ஜின், அதன் அசாதாரணத்தன்மை மற்றும் ஆளுமையின் ஆழம் டாட்டியானா உடனடியாக உணர்ந்தார். ஒன்ஜினுக்கும் டாட்டியானாவுக்கும் பொதுவான பல விஷயங்கள் உள்ளன என்பதை நான் கவனிக்க வேண்டும்: மன மற்றும் தார்மீக அசல் தன்மை, அவர்களின் சூழலுக்கு அந்நியமான உணர்வு மற்றும் சில நேரங்களில் தனிமையின் கடுமையான உணர்வு. ஆனால் ஒன்ஜின் பற்றி புஷ்கின் தெளிவற்றவராக இருந்தால்
டாட்டியானா - வெளிப்படையான அனுதாபத்துடன். ரஷ்ய தேசிய தன்மை பற்றிய கவிஞரின் கருத்துக்கள் "இனிமையான டாட்டியானா" உடன் தொடர்புடையவை. புஷ்கின் தனது கதாநாயகிக்கு பணக்கார உள் உலகத்தையும் ஆன்மீக தூய்மையையும் வழங்கினார்:
"ஒரு கலகத்தனமான கற்பனை, ஒரு உயிருள்ள மனமும் விருப்பமும், ஒரு வழிகெட்ட தலை, மற்றும் ஒரு உமிழும் மற்றும் மென்மையான இதயம்."
ஆசிரியர் குறிப்பிடுவதில் ஆச்சரியமில்லை:

டாட்டியானா (ரஷ்ய ஆன்மா,

ஏன் என்று தெரியாமல்)

அவளுடைய குளிர்ந்த அழகுடன்

நான் ரஷ்ய குளிர்காலத்தை விரும்பினேன் ...
அவள் ஒரு உண்மையான ரஷ்ய நபராக நினைக்கிறாள், உணர்கிறாள். இயற்கை அழகை எப்படி பாராட்டுவது என்பது அவளுக்குத் தெரியும். தான்யா மாஸ்கோவிற்கு அனுப்பப்படுவதை அறிந்ததும் ஒன்றும் இல்லை, சூரியனின் முதல் கதிர்களில் அவள் எழுந்து வயல்களுக்கு விரைந்தாள்:

"மன்னிக்கவும், அமைதியான பள்ளத்தாக்குகள்,

நீங்கள், பழக்கமான மலை சிகரங்கள்,

நீங்கள், பழக்கமான காடுகள்;

மன்னிக்கவும், பரலோக அழகு,

மன்னிக்கவும், மகிழ்ச்சியான இயல்பு;
இயற்கை அவள் மீது பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது. அவளுக்கு நன்றி, டாட்டியானா உடைக்கவில்லை மற்றும் ஒன்ஜின் தனக்கு ஏற்படுத்திய வலியைத் தாங்கவில்லை.
ஏ.எஸ். ஒரு மாகாண தோட்டத்தில் வளர்ந்த ஒரு பெண்ணின் வாழ்க்கை முறை, நம்பிக்கைகள் மற்றும் மக்களின் நாட்டுப்புறக் கதைகளுடன் ஆன்மீக தொடர்பை புஷ்கின் வலியுறுத்துகிறார்.

"டாட்டியானா புராணங்களை நம்பினார்

பொதுவான நாட்டுப்புற பழங்காலத்தில்,

மற்றும் கனவுகள், மற்றும் அட்டை அதிர்ஷ்டம் சொல்லுதல்,

மற்றும் சந்திரனின் கணிப்புகள்.

அவள் அறிகுறிகளைப் பற்றி கவலைப்பட்டாள்;

டாட்டியானாவின் கனவும் இதற்கு சாட்சியமளிக்கிறது; இது அவளுடைய இயல்பான தன்மை, நேர்மை, நேர்மை, மக்கள், உலகத்தைப் பற்றிய நாட்டுப்புறக் கருத்து அவளுக்கு மிகவும் நெருக்கமாக உள்ளது.

சோபியாவை நினைவில் கொள்வோம்: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவள் தூக்கத்தைப் பற்றியும் பேசுகிறாள். மற்றும் இங்கே முதல் முறையாக
சோபியா தனது ஆளுமையின் அந்த பண்புகளுக்கு அவர் மிகவும் மதிப்பிட்டார்
கோஞ்சரோவ். தூக்கம் எவ்வளவு முக்கியமோ அதே போல சோபியாவின் கனவும் அவளுடைய குணத்தைப் புரிந்து கொள்ள முக்கியம்
புஷ்கினின் கதாநாயகியின் தன்மையைப் புரிந்து கொள்ள டாட்டியானா லாரினா
டாட்டியானா உண்மையில் தனது கனவைப் பற்றி கனவு காண்கிறாள், ஆனால் சோபியா தன் தந்தையை ஏமாற்ற கனவு காண்கிறாள்.

திடீரென்று ஒரு நல்ல மனிதர், அவர்களில் ஒருவர்

நாம் பார்ப்போம் - நாம் ஒருவரையொருவர் என்றென்றும் அறிந்திருப்பது போல,

அவர் என்னுடன் இங்கே தோன்றினார்; மற்றும் புத்திசாலித்தனமான மற்றும் புத்திசாலி,

ஆனால் கூச்ச சுபாவம்... வறுமையில் பிறந்தவர் யார் தெரியுமா...

டாட்டியானா தனது கனவில் ஒன்ஜினைப் பார்த்தார். "அவள் விருந்தினர்களுக்கு இடையில் கண்டுபிடித்தாள்

அவளுக்கு இனிமையாகவும் பயமாகவும் இருப்பவன்,

எங்கள் நாவலின் ஹீரோ!
என வி.ஜி குறிப்பிட்டார் பெலின்ஸ்கி தனது கட்டுரையில்: டாட்டியானா - "பிரெஞ்சு புத்தகங்கள் மீதான பேரார்வம் மற்றும் மார்ட்டின் சடேகியின் ஆழமான படைப்பிற்கான மரியாதையுடன் முரட்டுத்தனமான, மோசமான தப்பெண்ணங்களின் இந்த அற்புதமான கலவையானது ஒரு ரஷ்ய பெண்ணால் மட்டுமே சாத்தியமாகும் ...
... திடீரென்று ஒன்ஜின் தோன்றுகிறார். அவர் முற்றிலும் மர்மத்தால் சூழப்பட்டிருக்கிறார்: அவரது பிரபுத்துவம், இந்த முழு அமைதியான மற்றும் மோசமான உலகத்தின் மீது அவரது மறுக்க முடியாத மேன்மை ... டாட்டியானாவின் கற்பனையில் செயல்படாமல் இருக்க முடியவில்லை. புரிதலுடன், டாட்டியானாவின் காதல் உணர்வு எவ்வாறு எழுகிறது என்பதை புஷ்கின் விவரிக்கிறார்:

அவளுடைய கற்பனை நீண்ட காலமாக உள்ளது

பேரின்பத்தாலும் சோகத்தாலும் எரிகிறது,

கொடிய உணவுக்கு பசி;

நீண்ட நாள் மனவலி

அவளுடைய இளம் மார்பகங்கள் இறுக்கமாக இருந்தன;

ஆன்மா யாருக்காகவோ காத்திருந்தது.

அவள் காத்திருந்தாள்... கண்கள் திறந்தன;

அவள் சொன்னாள்: அது அவன்தான்!

ஒருவரின் சேர்க்கை ஆர்வமாக உள்ளது. ஒருவருக்காக மட்டும் காத்திருக்க முடியுமா? ஆனால் டாட்டியானா காத்திருந்தாள், அதனால்தான் அவள் ஒரு மனிதனை அறியாமல் காதலித்தாள். எவ்ஜெனி எல்லோரையும் போல இல்லை என்பது அவளுக்கு மட்டுமே தெரியும் - இது ஆர்வமாகி பின்னர் காதலிக்க போதுமானது. வாழ்க்கை, மக்கள் மற்றும் தன்னைப் பற்றி அவளுக்கு மிகக் குறைவாகவே தெரியும். "டாட்டியானாவிற்கு உண்மையான ஒன்ஜின் இல்லை, அவளால் புரிந்து கொள்ளவோ ​​அறியவோ முடியவில்லை; எனவே, அவள் அதற்கு சில அர்த்தங்களை கொடுக்க வேண்டியிருந்தது, ஒரு புத்தகத்திலிருந்து கடன் வாங்கப்பட்டது, வாழ்க்கையிலிருந்து அல்ல, ஏனென்றால் வாழ்க்கை
டாட்டியானாவாலும் புரிந்து கொள்ளவோ ​​அறியவோ முடியவில்லை" என்று வி.ஜி. பெலின்ஸ்கி
ஆனால் அவளுடைய காதல் ஒரு உண்மையான, சிறந்த உணர்வு, அது புத்தகங்களிலிருந்து எவ்வாறு கடன் வாங்கப்பட்டாலும் பரவாயில்லை. அவள் முழு மனதுடன் நேசித்தாள், இந்த உணர்வுக்கு முழு ஆன்மாவுடன் சரணடைந்தாள். என்ன நேர்மையுடன் அவள் ஒன்ஜினுக்கு ஒரு கடிதம் எழுதினாள், அவள் முதலில் தன் காதலை அறிவித்தாலும், சமூகத்தில் முற்றிலும் ஏற்றுக்கொள்ளப்படாத ஒரு ஆபத்தான நடவடிக்கையை முதலில் எடுத்தாள்.
டாட்டியானாவின் கடிதம் ஒரு உந்துதல், குழப்பம், ஆர்வம், மனச்சோர்வு, ஒரு கனவு, அதே நேரத்தில் அது உண்மையானது. இது ஒரு ரஷ்ய பெண், அனுபவமற்ற, மென்மையான மற்றும் தனிமையான, உணர்திறன் மற்றும் வெட்கத்தால் எழுதப்பட்டது.
அத்தகைய செயல் மரியாதைக்குரியது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நம் காலத்தில் கூட, ஒரு பெண் தனது காதலை முதலில் வெளிப்படுத்துவது வழக்கம் அல்ல.
ஆனால் நேரம் கடந்து செல்கிறது, டாட்டியானா திருமணம் செய்து கொண்டார், இருப்பினும் அவரது முதல் காதல் இன்னும் அவரது இதயத்தில் வாழ்கிறது. ஆனால் அவள் தன் கடமைக்கு உண்மையாக இருக்கிறாள். அவர்கள் சந்திக்கும் போது, ​​அவர் ஒன்ஜினிடம் கூறுகிறார்:

"நான் உன்னை நேசிக்கிறேன் (ஏன் பொய் சொல்கிறேன்?),

ஆனால் நான் இன்னொருவருக்குக் கொடுக்கப்பட்டேன்;

நான் அவருக்கு என்றென்றும் விசுவாசமாக இருப்பேன்.
இப்போது, ​​​​நம் காலத்தில், ஒவ்வொரு இளைஞனும் தனது சிறந்த பெண்ணைத் தேடுகிறான். பலர் இந்த இலட்சியத்தை டாட்டியானாவுடன் தொடர்புபடுத்துகிறார்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன்
லாரினா, ஏனென்றால் அவள் ஒரு பெண்ணை அழகாக மாற்றும் குணங்களை இணைக்கிறாள். ஆண்டுகள் கடந்து செல்கின்றன, மக்கள், சமூக நிலைமைகள், அழகியல் கொள்கைகள் மாறுகின்றன, ஆனால் சிறந்த ரஷ்ய கவிஞர் ஏ.எஸ். புஷ்கினின் "இனிமையான இலட்சியம்" கொண்ட ஆன்மீக குணங்கள் எப்போதும் மதிக்கப்படும்.

நான் சொன்னதைச் சுருக்கமாக, நான் டாட்டியானாவின் ஒப்பீட்டிற்குத் திரும்புகிறேன்
லாரினா மற்றும் சோபியா ஃபமுசோவா.

வாசகர்களுக்கு, டாட்டியானா ஒரு சிறந்த முன்மாதிரியாக மாறியுள்ளது. ஒரு ரஷ்ய பெண்ணின் உறுதியான, உளவியல் ரீதியாக உண்மையுள்ள படம், அமைதியான மற்றும் சோகமான, பயமுறுத்தும் மற்றும் அதே நேரத்தில் தீர்க்கமான, அவளுடைய உணர்வுகளில் நேர்மையானவள்.
அப்பாவித்தனம் மற்றும் பாசாங்குத்தனம், காதல் தாகம் மற்றும் சமூகம் மற்றும் வளர்ப்பு ஆகியவற்றால் உருவாக்கப்பட்ட தடைகள் போராடும் ஒரு இளம் பெண்ணுக்கு சோபியா ஒரு எடுத்துக்காட்டு.
புஷ்கின் நாவலின் கதாநாயகி தனது வாழ்க்கைப் பயணத்தின் குறிப்பிடத்தக்க மற்றும் மிக முக்கியமான பகுதியைக் கடந்து, ஆசிரியரால் முடிக்கப்பட்ட ஒரு நிறுவப்பட்ட பாத்திரமாக நம் முன் தோன்றுகிறார். Griboyedov இன் நாடகத்தின் கதாநாயகி அடிப்படையில் முதல் கொடூரமான பாடத்தை மட்டுமே பெறுகிறார். அவளுக்கு ஏற்படும் சோதனைகளின் தொடக்கத்தில் அவள் சித்தரிக்கப்படுகிறாள். எனவே, சோபியா என்பது எதிர்காலத்தில் மட்டுமே "இறுதிவரை" மேலும் மேம்படுத்தப்பட்டு வெளிப்படுத்தக்கூடிய ஒரு பாத்திரமாகும்.

இந்த தலைப்பைப் படிக்கும் செயல்பாட்டில், பெண்கள் தங்கள் விருப்பத்தைத் தேர்ந்தெடுப்பது எவ்வளவு கடினம் என்பதை நான் உணர்ந்தேன்; அவர்களுக்கு சிறப்பு உரிமைகள் எதுவும் இல்லை, எனவே யாரும் அவர்களின் கருத்தை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளவில்லை. அவர்களை விட நாம் எவ்வளவு மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறோம்.
எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, 21 ஆம் நூற்றாண்டில் வாழும் அனைத்து பாதைகளும் சாலைகளும் எங்களுக்குத் திறக்கப்பட்டுள்ளன. ஆனால் தேர்ந்தெடுப்பதில் தவறு செய்யாமல் இருப்பது மற்றும் உங்களைப் பாதுகாத்துக் கொள்வது எவ்வளவு முக்கியம். சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, அவர்கள் இதற்கு எங்களுக்கு உதவுகிறார்கள்
சோபியா ஃபமுசோவா மற்றும் டாட்டியானா லாரினா.

பயிற்சி

தலைப்பைப் படிக்க உதவி வேண்டுமா?

உங்களுக்கு விருப்பமான தலைப்புகளில் எங்கள் நிபுணர்கள் ஆலோசனை வழங்குவார்கள் அல்லது பயிற்சி சேவைகளை வழங்குவார்கள்.
உங்கள் விண்ணப்பத்தை சமர்ப்பிக்கவும்ஒரு ஆலோசனையைப் பெறுவதற்கான சாத்தியக்கூறு பற்றி அறிய இப்போது தலைப்பைக் குறிப்பிடுகிறது.