Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

துர்கனேவின் கதைகளில் காதல் மாறாமல் உள்ளது. இருப்பினும், இது அரிதாகவே மகிழ்ச்சியுடன் முடிவடைகிறது: எழுத்தாளர் காதல் கருப்பொருளில் சோகத்தின் தொடுதலை அறிமுகப்படுத்துகிறார். காதல், துர்கனேவ் சித்தரித்தபடி, மனித விதிகளுடன் விளையாடும் ஒரு கொடூரமான மற்றும் கேப்ரிசியோஸ் சக்தி. இது ஒரு அசாதாரண, வெறித்தனமான உறுப்பு, இது அவர்களின் நிலை, தன்மை, புத்திசாலித்தனம் அல்லது உள் தோற்றம் ஆகியவற்றைப் பொருட்படுத்தாமல் மக்களை சமன் செய்கிறது. இந்த உறுப்பின் முகத்தில் பலதரப்பட்ட மக்கள் பெரும்பாலும் தங்களைத் தாங்களே பாதுகாப்பற்றவர்களாகக் காண்கிறார்கள்: ஜனநாயகவாதி பசரோவ் மற்றும் பிரபு பாவெல் பெட்ரோவிச் சமமாக மகிழ்ச்சியற்றவர்கள் ("தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்"), இது ஒரு இளம், அப்பாவியான பெண், லிசா கலிட்டினா மற்றும் அனுபவம் வாய்ந்த ஒருவருக்கு கடினம். , முதிர்ந்த மனிதர், பிரபு லாவ்ரெட்ஸ்கி, அவர்களின் தலைவிதியை ஏற்றுக்கொள்ளத் தயாராக இருக்கிறார்.

“ஆஸ்யா” கதையின் நாயகனான திரு. என்.என்., உடைந்த நம்பிக்கையுடனும், மகிழ்ச்சியின் வீண் கனவுடனும் தனிமையில் இருக்கிறார். நீங்கள் கதையைப் படிக்கும்போது, ​​​​அதன் முழு அர்த்தமும் பிரபலமான புஷ்கின் சொற்றொடரில் அடங்கியிருப்பதாகத் தெரிகிறது - “சந்தோஷம் மிகவும் சாத்தியமானது, மிகவும் நெருக்கமாக இருந்தது...” இது டாட்டியானாவின் “யூஜின் ஒன்ஜின்” இல் உச்சரிக்கப்படுகிறது, அவளுடைய விதியிலிருந்து என்றென்றும் பிரிக்கிறது. அவள் தேர்ந்தெடுத்த ஒருவரின் விதி. துர்கனேவின் ஹீரோ இதேபோன்ற சூழ்நிலையில் தன்னைக் காண்கிறார். அவரது நிறைவேறாத கனவில் எஞ்சியிருப்பது ஒரு பிரியாவிடை குறிப்பு மற்றும் உலர்ந்த ஜெரனியம் பூ மட்டுமே, அதை அவர் புனிதமாக பொக்கிஷமாகக் கருதுகிறார்.

கதையின் உள்ளடக்கத்தை நினைவில் கொள்வோம்: ஜெர்மனிக்கு ஒரு பயணத்தின் போது, ​​திரு என்.என். நான் தற்செயலாக ஒரு ரஷ்ய குடும்பத்தை சந்தித்தேன் - காகின் மற்றும் அவரது சகோதரி ஆஸ்யா. புதிய அறிமுகங்களுக்கு இடையே நட்பு தொடங்கியது. விரைவில் ஆஸ்யா N.N. ஐ காதலித்தார், ஆனால் அவனால் அவளது உணர்வுகளை ஈடுசெய்ய முடியவில்லை, ஏனென்றால் அவனுடைய உணர்வுகளை அவன் முழுமையாக நம்பவில்லை. எல்லாவற்றையும் பற்றி கஜினிடம் கூறுவதைத் தன் கடமையாகக் கருதினார் திரு.என்.என். ஹீரோவின் ஆன்மாவில் "கட்டுப்படுத்த முடியாத சக்தியுடன்" "தெளிவான உணர்வு ... காதல்" வெடித்தபோது, ​​​​ஆஸ்யா ஏற்கனவே வெகு தொலைவில் இருந்தார் - காகின் அவளை நகரத்திலிருந்து அழைத்துச் சென்றார். தொடர்ந்து என்.என். அவளைக் கண்டுபிடிக்க முயன்றான், ஆனால் அவனது முயற்சிகள் அனைத்தும் தோல்வியில் முடிந்தது.

காதலர்கள் என்றென்றும் பிரிந்த நிலையில், இப்படி ஒரு முடிவுக்கு என்ன காரணம்? கதையின் உள்ளடக்கத்தை பகுப்பாய்வு செய்ய முயற்சிப்போம்.

திரு. என்.என். இளம், மகிழ்ச்சியான மற்றும் கவலையற்ற. அவருக்கு சிறப்பு பிரச்சினைகள் எதுவும் இல்லை, அவர் பணக்காரர், அவர் எதைப் பற்றியும் கவலைப்படுவதில்லை - அவர் "திரும்பிப் பார்க்காமல்" வாழ்கிறார், அவர் விரும்பியதைச் செய்கிறார். அவர் கவனிக்கக்கூடியவர் மற்றும் புதிய பதிவுகளை ஏற்றுக்கொள்கிறார். அவர் குறிப்பாக மக்கள், அவர்களின் நடத்தை, பேச்சுகள் போன்றவற்றில் ஆர்வமாக உள்ளார். முதல் பார்வையில் அவர் ஆஸ்யாவை விரும்பினார், அவர் அவளிடம் சிறப்பு, அழகான ஒன்றைக் கண்டார். அவள் தன் அசைவு, மாறுபாடு மற்றும் தன்னிச்சையாக அவனை வியக்க வைத்தாள். அவளுடனான முதல் சந்திப்பிற்குப் பிறகு, ஹீரோ கணக்கிட முடியாத மகிழ்ச்சியை உணர்ந்தார்.

இரண்டாவது சந்திப்புக்குப் பிறகு என்.என். அவன் இதயத்தில் ஒரு விசித்திரமான கனத்தை உணர்கிறான். அவர் தனது தாயகத்தை இழக்கிறார் என்று அவருக்குத் தோன்றுகிறது, ஆனால் ஏக்கம் உணர்வுகள் திடீரென்று கசப்பான மற்றும் எரியும் உற்சாகமாக மாறும். ஹீரோவின் மனநிலைக்கான உண்மையான காரணம் விரைவில் வெளிப்படுகிறது - பொறாமை. என்.என். ஆஸ்யா ககினாவின் சகோதரி இல்லை என்று சந்தேகிக்கிறார்.

மூன்றாவது சந்திப்பில், பெண்ணின் நடத்தையின் இயல்பான தன்மை, அவளிடம் பாசம் மற்றும் கோக்வெட்ரி இல்லாததை விவரிப்பவர் குறிப்பிடுகிறார். ஆஸ்யா அவர் மீது மேலும் மேலும் ஆர்வம் காட்டுகிறார். என்.என். அவளுடைய இயல்பை அவிழ்க்க முயற்சிக்கிறாள், அவளுடைய கடந்த காலத்தைப் பற்றி, அவள் பெற்ற வளர்ப்பைப் பற்றி கண்டுபிடிக்கிறாள், ஆனால் அந்தப் பெண் தன்னைப் பற்றி எதுவும் சொல்லவில்லை.

காகின் எதிர்பாராத விதமாக தனது சகோதரியின் "ரகசியத்தை" வெளிப்படுத்துகிறார், ஹீரோவை அவரது வாழ்க்கைக் கதைக்கு அர்ப்பணித்தார். இங்கே, கதை சொல்பவருடன் சேர்ந்து, ஆசாவைப் பற்றி, அவளுடைய கதாபாத்திரத்தின் தோற்றம் பற்றி நிறைய கற்றுக்கொள்கிறோம். அவளுடைய தனிமை மற்றும் விருப்பமும், நடத்தையின் மாறுபாடும், அவளைச் சுற்றியுள்ளவர்களிடமிருந்து ஒற்றுமையின்மையும் தெளிவாகிறது.

ஆஸ்யா சட்டவிரோதமானவர், அவர் ஒரு நில உரிமையாளர் மற்றும் பணிப்பெண்ணின் மகள். அந்தப் பெண் தன் "தவறான நிலையை" மிக விரைவில் உணர்ந்தாள், "ஆணவம் அவளுக்குள் வலுவாக வளர்ந்தது, அவநம்பிக்கையும் கூட, கெட்ட பழக்கங்கள் வேரூன்றியது, எளிமை மறைந்தது." வெட்கமாக உணர்ந்தவள், “உலகம் முழுவதையும் அதன் தோற்றத்தை மறந்துவிட வேண்டும் என்று விரும்பினாள். உலகில் உள்ள எல்லாவற்றையும் விட, ஆஸ்யா "மற்ற இளம் பெண்களை விட மோசமாக இருக்கக்கூடாது" என்று விரும்பினார், ஆனால் அவளுடைய எல்லா அசைவுகளிலும் "ஏதோ அமைதியற்றது" இருந்தது, அவளுடைய பார்வையில் அவநம்பிக்கை மற்றும் எச்சரிக்கை இருந்தது. ஹீரோ குறிப்பிட்டது போல், "இந்த காட்டுக்கு சமீபத்தில் தடுப்பூசி போடப்பட்டது."

அவரது தந்தையின் மரணத்திற்குப் பிறகு, காகின் அவளை ஒரு உறைவிடப் பள்ளியில் சேர்த்தபோது, ​​​​அவர் புத்தகங்களைப் படித்தார், "சிறப்பாகப் படித்தார்" மற்றும் "யாரை விடவும் தாழ்ந்தவர் அல்ல." இவை அனைத்தையும் மீறி, அவளுடைய பாத்திரம் சமநிலையற்றது, அவள் "காட்டுமிராண்டித்தனமாக" இருந்தாள், பிடிவாதமாக இருந்தாள், "எந்த விதத்திலும் பொது நிலைக்கு பொருந்த விரும்பவில்லை."

இருப்பினும், கதாநாயகியின் அனைத்து "வினோதங்கள்" இருந்தபோதிலும், அவளுடைய சமநிலையின்மை, வேதனையான பெருமை, "அவளுடைய இதயம் மோசமடையவில்லை," "அவளுடைய மனம் உயிர் பிழைத்தது." தனது சகோதரியின் தலைவிதியைப் பற்றி ஹீரோவிடம் கூறும் காகின், அவளுடைய இதயம் "மிகவும் கனிவானது" என்றும், "அரைவழியில்" அவளுக்கு ஒருபோதும் ஒரு உணர்வு இருந்ததில்லை என்றும் குறிப்பிடுகிறார். ஆஸ்யா மிகவும் வளர்ந்த கற்பனை, கற்பனை மற்றும் ஈர்க்கக்கூடிய தன்மையைக் கொண்டுள்ளது. காகின் திரு. என்.என்.யிடம் தனக்கு "ஒரு ஹீரோ, ஒரு அசாதாரண நபர் - அல்லது ஒரு மலைப் பள்ளத்தாக்கில் ஒரு அழகிய மேய்ப்பன் தேவை" என்று கூறுகிறார்.

காகினின் கதையைக் கேட்ட என்.என். அவர் வெளிப்படையாக மகிழ்ச்சியடைந்தார்: உண்மையைக் கண்டறிந்தபோது அவர் நிம்மதியாக உணர்ந்தார். "நான் ஒருவித இனிமையை உணர்ந்தேன் - என் இதயத்தில் சரியாக இனிமை; அவர்கள் தந்திரமாக அதில் தேனை ஊற்றுவது போல் உள்ளது, ”என்று கதையாளர் குறிப்பிட்டார். இப்போது அவர் உண்மையை மட்டும் கற்றுக் கொள்ளவில்லை, இப்போது அவர் ஆசாவைப் பற்றி நிறைய புரிந்து கொள்ள ஆரம்பித்தார். அவரது சொந்த உணர்வுகளும் தெளிவாகத் தெரிந்தன: ஆசாவின் அசல் தன்மை, “அரை காட்டு வசீகரம்” மட்டுமல்ல, அவளுடைய ஆன்மாவாலும் தான் ஈர்க்கப்பட்டதை ஹீரோ உணர்ந்தார். அவர் அசாதாரண மகிழ்ச்சியின் பரபரப்பான நெருக்கத்தை உணர்ந்தார், "திருப்தி அடையும் அளவிற்கு மகிழ்ச்சி." என்.என் ஏற்கனவே ஆஸ்யாவை நேசிக்கிறார், ஆனால் அதை இன்னும் உணரவில்லை.

ஆனால் ஹீரோக்களுக்கு இடையிலான உறவில் காகின் தலையிடுகிறார். அவரது சகோதரியின் உணர்வுகளைப் பற்றி அறிந்த அவர், N.N உடன் வெளிப்படையாக பேச முடிவு செய்கிறார். இந்த உரையாடல் ஓரளவிற்கு தீர்க்கமானதாக மாறும், ஹீரோவை தீர்மானிக்கிறது. காகின் தனது ஆத்மாவில் அரிதாகவே வெளிப்படுவதை வார்த்தைகளில் வெளிப்படுத்தும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறார், அது அவருக்குத் தெரியாது. காகின் ஒரு பேய், அழகான கனவை கடினமான யதார்த்தமாகவும், உற்சாகமான உணர்வின் கவிதையை வாழ்க்கையின் உரைநடையாகவும் மாற்றுகிறார். அதனால்தான் என்.என்.க்கு தன் நண்பன் மீது கோபமும், ஆஸ்யா மீது கோபமும் கொள்கிறான்.

ஹீரோவின் அனைத்து செயல்களும் காகினுடனான அவரது உரையாடலின் விளைவு மட்டுமே. ஆஸ்யாவுடனான ஒரு சந்திப்பின் போது, ​​N.N. தன்னை நன்கு புரிந்து கொள்ளவில்லை. தன் சகோதரனை தன் உணர்வுகளுக்கு அர்ப்பணித்ததற்காக அவன் ஆஸ்யாவை நிந்திக்கிறான், அவன் அவள் மீது கோபமாக இருக்கிறான், தன் மீது கோபமாக இருக்கிறான். அவரது மனதில் எப்போதும் தனது கடமை, காகின் பார்வையில் தனது சொந்த உருவம் பற்றிய சிந்தனை இருக்கும். ஹீரோவுக்கு எல்லாம் "சிதைந்துவிட்டது, கண்டுபிடிக்கப்பட்டது" என்று தோன்றுகிறது, அவர் காகினுக்கு கொடுக்கப்பட்ட வாக்குறுதிக்கு கட்டுப்பட்டதாக உணர்கிறார். தேதி "ஒன்றுமில்லை" என்று முடிவடைகிறது: ஆஸ்யா ஃபிராவ் லூயிஸின் வீட்டிலிருந்து கண்ணீருடன் ஓடுகிறார்.

பெண் திடீரென்று காணாமல் போனால், எல்லோரும் கவலைப்பட்டு அவளை எல்லா இடங்களிலும் தேடும் போது, ​​ஹீரோவின் உணர்வுகள் இறுதியாக வெளிப்படும். “எனக்கு எரிச்சல் இல்லை, அது ஒரு ரகசிய பயம் என்னை வேதனைப்படுத்தியது, நான் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட பயத்தை உணர்ந்தேன் ... இல்லை, நான் வருத்தப்பட்டேன், மிகவும் எரியும் வருத்தம், அன்பு - ஆம்! மிகவும் மென்மையான காதல், ”என்று விவரிப்பாளர் குறிப்பிடுகிறார். எதிர்கால மகிழ்ச்சியை எதிர்பார்த்து ஹீரோ காகினுடன் முறித்துக் கொள்கிறார், ஆனால் இந்த மகிழ்ச்சி நனவாகும் என்று விதிக்கப்படவில்லை: ஆஸ்யா என்றென்றும் மறைந்து விடுகிறார்.

"ரஷியன் மேன் ஆன் ரெண்டர்-வௌஸ்" என்ற கட்டுரையில் செர்னிஷெவ்ஸ்கி, திரு. என்.என். இன் மகிழ்ச்சியற்ற காதலுக்குக் காரணம் அவரது வாழ்க்கையின் அற்பத்தனம் மற்றும் ஆன்மாவின்மை, அவரது கூச்சம், உறுதியற்ற தன்மை மற்றும் ஆன்மீக குழந்தைத்தனம் என்று எழுதினார். ரஷ்ய இலக்கியத்தின் பாரம்பரிய அம்சத்தில் கதாபாத்திரங்களின் உறவுகளை விமர்சகர் ஆய்வு செய்தார்: "ஒரு அசாதாரண, தன்னலமற்ற பெண் மற்றும் பலவீனமான, சந்தேகத்திற்குரிய ஆண்."

நாயகன் மற்றும் கதாநாயகியின் தனிப்பட்ட குணங்கள் மகிழ்ச்சிக்குத் தடையாக அமைந்தது என்றும் டி.பிசரேவ் நம்பினார். ஆஸ்யா பெருமிதம் கொண்டவர், திரு. என்.என். பயந்தவர். சிறுமியின் தெளிவற்ற நிலையில், இந்த பண்புகள் ஆபத்தானதாக மாறியது.

நிச்சயமாக, ஹீரோவின் மன ஒப்பனை இங்கே மிகவும் முக்கியமானது. இருப்பினும், புள்ளி அவரது கோழைத்தனம் மற்றும் குழந்தைத்தனத்தில் இல்லை என்று தோன்றுகிறது, ஆனால் P. அன்னென்கோவ் "வலிமை" என்று குறிப்பிட்ட அவரது இயல்பின் குறிப்பிட்ட அம்சத்தில் உள்ளது. கதையில் திரு. என்.என். தொடர்ந்து வாழ்க்கையை அனுபவிக்கிறார் - இயற்கையின் அழகு, மக்களுடன் தொடர்பு, அவரது ஆன்மா புதிய மற்றும் புதிய பதிவுகளுக்காக ஏங்குகிறது. அவர் தொடர்ந்து தனது உணர்வுகளை பகுப்பாய்வு செய்து மதிப்பீடு செய்கிறார். அவருக்கு உண்மையான மதிப்பு மனிதர்கள் மற்றும் நிகழ்வுகள் அல்ல, ஆனால் அவை அவரது நனவில் வீசும் நிழல்.

"அவர் சத்தியத்தில் பிஸியாக இருந்தார் என்பதற்கான சிறிதளவு அறிகுறியும் இல்லை, எதிர்பாராத ஜூலியட்டுடனான அவரது உறவின் உண்மை, சாலையில் அவரைக் கண்டது: அவர் அவளுடைய குணாதிசயங்களைப் படிப்பதிலும் அவரது பதிவுகளைப் படிப்பதிலும் மட்டுமே பிஸியாக இருந்தார். ஆனால் இந்த நபரின் இயல்பில் ஒரு முக்கியமான குணம் உள்ளது: அவர் தன்னைப் புரிந்து கொள்ளவும், சில சமயங்களில், அவரது தார்மீக இருப்பின் வறுமையை அங்கீகரிக்கவும் முடியும். அதனால்தான் அவர் சில சமயங்களில் பொறுப்பற்ற முறையில் பாடுபடும் இலக்கிலேயே நின்றுவிடுகிறார்" என்று விமர்சகர் எழுதினார்.

இருப்பினும், ஹீரோவின் மன ஒப்பனை அவரது வாழ்க்கை நாடகத்திற்கான காரணங்களில் ஒன்றாகும், மேலும் காரணம் மேலோட்டமானது. நிகழ்வுகளின் உண்மையான, ஆழமான பொருள் விதியின் தவிர்க்க முடியாதது. துர்கனேவின் விதி மனிதனுக்கு விரோதமானது. பூமிக்குரிய அன்பின் ஆரம்ப அழிவு, பூமிக்குரிய மகிழ்ச்சியின் பலவீனம் காரணமாக பூமியில் மகிழ்ச்சி சாத்தியமற்றது.

அவரது நாவல்களில், எழுத்தாளர் ஒருபோதும் மகிழ்ச்சியான அன்பை சித்தரிக்கவில்லை. புரட்சிக்கு முந்தைய ஆராய்ச்சியாளர் ஆண்ட்ரீவ்ஸ்கியின் அவதானிப்புகள் இந்த விஷயத்தில் மிகவும் சுவாரஸ்யமானவை. துர்கனேவ் "பெண்களின் கவிஞர்" என்று அவர் குறிப்பிடுகிறார், பெண்கள் அல்ல. எழுத்தாளர் எங்கும் ஒரு திருமண சங்கத்தை சித்தரிக்கவில்லை. துர்கனேவின் நாவல்களில் "திட்டத்தில்" (ஆர்கடி கிர்சனோவ் மற்றும் கத்யா ஒடின்சோவா) அல்லது "முதுமையில்" (பசரோவின் பெற்றோர்) மகிழ்ச்சியான குடும்பத்தைப் பார்க்கிறோம். லிசா (“ஈவ் அன்று”), நடால்யா லசுன்ஸ்காயா (“ருடின்”), ஆஸ்யா (“ஆஸ்யா”), மரியா பாவ்லோவ்னா (“அமைதியான”), ஜெம்மா (“ஸ்பிரிங் வாட்டர்ஸ்”) - “பெண்களாக மேடையில் இருந்து மறைந்து விடுங்கள்.” இங்குதான் "துர்கனேவின் வாழ்க்கை பயம் உள்ளது, மரண பயத்தால் மகிழ்ச்சியின் பயம், கசப்பான பயம் மற்றும் இந்த மகிழ்ச்சி அனைத்தும் தவிர்க்க முடியாமல் மங்கி, சரிந்து, மறைந்துவிடும் என்ற உணர்வு" என்று ஆராய்ச்சியாளர் எழுதுகிறார்.

அதே நேரத்தில், துர்கனேவ் பெரும்பாலும் காதல் மற்றும் மரணத்தை வேறுபடுத்துகிறார் (கதை "போதும்"), எழுத்தாளரின் பார்வையில் காதல் என்பது மரணத்திற்கு சமமான ஒரு சக்தியாகும், அதை தோற்கடிக்கிறது. காதல், அழகு மற்றும் கலை மூலம், மனிதன், துர்கனேவின் கூற்றுப்படி, அழியாத தன்மையைப் பெறுகிறான். எனவே - உணர்வுகளின் அதிக தேர்வு, ஒரு நபர் தனது உணர்வுகள் மற்றும் பதிவுகள் மீது அதிக கவனம் செலுத்துகிறார்.

துர்கனேவின் காதல் கவிதை "உணர்வின் சாத்தியமின்மை" என்பதில் உள்ளது. D. Merezhkovsky தனது படைப்பு மற்றும் உலகக் கண்ணோட்டத்தில் எழுத்தாளர் "காதல்-காமம்" மற்றும் காதல் காதல் ஆகியவற்றை வேறுபடுத்துகிறார் என்று குறிப்பிடுகிறார். முதல் வகை காதல் தனிப்பட்ட மரணத்திற்கு சமம், இரண்டாவது - அழியாமை. எனவே, "ஏஸ்" இல் ஹீரோவின் காதல் "நம்பத்தகாதது"; அது "காதலில்" உள்ளது.

துர்கனேவின் உலகக் கண்ணோட்டம் பெரும்பாலும் ஸ்கோபன்ஹவுரின் தத்துவத்தின் செல்வாக்கின் கீழ் உருவாக்கப்பட்டது என்பது கவனிக்கத்தக்கது, அவர் மனித மகிழ்ச்சியின் யோசனையின் நம்பத்தகாத தன்மையை உறுதிப்படுத்தினார். "மகிழ்ச்சி... எப்போதும் எதிர்காலத்தில் அல்லது கடந்த காலத்தில் உள்ளது, மற்றும் நிகழ்காலம் ஒரு சிறிய இருண்ட மேகம் போன்றது, அது சூரிய ஒளியின் சமவெளியில் காற்று செலுத்துகிறது: அதன் முன்னும் பின்னும் எல்லாமே ஒளி, அது மட்டுமே தொடர்ந்து வீசுகிறது. தன்னிடமிருந்து நிழல். எனவே நிகழ்காலம் நம்மை ஒருபோதும் திருப்திப்படுத்தாது, எதிர்காலம் நம்பமுடியாதது, கடந்த காலம் மாற்ற முடியாதது. வாழ்க்கை. ஸ்கோபன்ஹவுர். இந்தக் கருத்துதான் “ஆஸ்யா” கதையின் உட்பொருளில் உள்ளது.

இவான் செர்ஜீவிச் துர்கனேவின் கதை “ஆஸ்யா” 1857 இல் ஜெர்மனியில் எழுதப்பட்ட அனைத்தையும் நுகரும் அன்பைப் பற்றிய கதை. இது முதன்முதலில் 1858 இல் சோவ்ரெமெனிக் இதழில் வெளியிடப்பட்டது. முதல் காதல் என்ற தலைப்பில் எழுத்தாளர் தொடும் மிகவும் காதல் கதைகளில் ஒன்று, உங்கள் மகிழ்ச்சியை கவனிக்காமல் இருப்பது எவ்வளவு முக்கியம் என்பதைப் பற்றி பேசுகிறது. கதை சுயசரிதை அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளது.
கதைக்களம் பதினேழு வயது சிறுமி ஆஸ்யாவிற்கும் என்.என்.க்கும் இடையிலான உறவை அடிப்படையாகக் கொண்டது.

“ஆஸ்யா” கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் காதலை முதல் பார்வையில் காதல் என்று அழைக்க முடியாது. ஒரு விசித்திரமான, அபாயகரமான தற்செயல் நிகழ்வு மூலம், ஹீரோ தனது காதலியை என்றென்றும் இழந்த பின்னரே தனது உணர்வு எவ்வளவு வலிமையானது என்பதை புரிந்துகொள்கிறார். முதலாவதாக, மர்மமான பெண்ணின் மீதான ஆர்வம், நேர்மையானது மற்றும் தன்னிச்சையானது, அவளது மனநிலையை மாற்றுவது மற்றும் அவளுடைய உணர்வுகளைக் காட்டுவது ஆகியவற்றில் இயற்கையானது, அவனில் விழித்தெழுகிறது. மற்றவர்களிடமிருந்து அவளது வித்தியாசம் ஆரம்பத்தில் திரு. என்.என்.ஐ ஈர்க்கிறது, அதே நேரத்தில் அவரை விரட்டுகிறது: "இந்த விசித்திரமான பெண் என்னை ஈர்த்தது." இந்த பெண்ணின் ஆன்மாவைப் பார்ப்பதன் மூலம் மட்டுமே, அவர் அவருக்கு வெளிப்படுத்தினார், ஹீரோ படிப்படியாக அதுவரை அவருக்குத் தெரியாத உணர்வுகளை அனுபவிக்கத் தொடங்குகிறார். "மகிழ்ச்சிக்கான தாகம் அவருக்குள் எரிந்தது." அவர் ஆஸ்யாவை நேசிக்கிறாரா என்று அவர் இன்னும் யோசிக்கவில்லை, ஆனால் அவளுடைய கவர்ச்சியின் சக்தியின் கீழ் இருக்கிறார். எனினும், திரு.என்.என்., தன் இதயத்தால் அல்ல, மனத்தால் வாழப் பழகியவர். அவரைப் பொறுத்தவரை, பிரச்சினையின் "நடைமுறை" பக்கம் முதன்மையாக முக்கியமானது; அவர் பிரதிபலிக்கிறார்: "பதினேழு வயது சிறுமியை அவளது குணாதிசயத்துடன் திருமணம் செய்வது, அது எப்படி சாத்தியம்!" ஆஸ்யா அவனிடம் தன் காதலை ஒப்புக்கொண்டபோது, ​​ஹீரோ தன்னை மகிழ்ச்சியாக ஆக்கி, ஆஸ்யாவுக்கு மகிழ்ச்சியைக் கொடுக்க ஒரு வார்த்தை கூட கண்டுபிடிக்கவில்லை.

ஆனால், துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவனால் இந்த வார்த்தையைச் சொல்ல முடியவில்லை, ஏனென்றால் "சில நிமிடங்களுக்குப் பிறகுதான் கட்டுப்பாடற்ற சக்தியுடன்" காதல் அவனில் வெடித்தது. அவரது உணர்வுகளின் வலிமையை உணர்ந்து, எல்லாவற்றையும் இன்னும் மேம்படுத்த முடியும் என்று திரு. என்.என். "நாளை நான் மகிழ்ச்சியாக இருப்பேன்!" - "மகிழ்ச்சிக்கு நாளை இல்லை... அதற்கு நிகழ்காலம் இருக்கிறது - அது ஒரு நாள் அல்ல, ஒரு கணம்" என்று புரியாமல் தனக்குத்தானே சொல்லிக் கொள்கிறான்.

ஒரு கணம் அவளுக்கு ஆபத்தானது, அவர் மகிழ்ச்சியாக இருக்கக்கூடிய ஒரே பெண்ணை இழந்தார். தான் இழந்ததை உடனே புரிந்து கொள்ள முடியாது. பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, "குடும்பமற்ற பாஸ்டர்ட்டின் தனிமைக்குக் கண்டனம்", "சலிப்பான ஆண்டுகள்" வாழ்ந்து, "சிறகுகள் கொண்ட நம்பிக்கைகள் மற்றும் அபிலாஷைகளை" இழந்துவிட்டதால், ஆஸ்யா மீதான அவரது காதல் அவரது முழு வாழ்க்கையிலும் ஒரு முத்திரையை பதித்ததாக அவர் உணர்கிறார். அவர் ஆசாவை நினைவுபடுத்தும் பொருட்களை, "ஒரு சன்னதி போல" வைத்திருக்கிறார், அவர் அனுபவிக்க விதிக்கப்பட்ட பிரகாசமான மற்றும் வலுவான உணர்வு மற்றும் அவரால் தக்கவைக்க முடியாத மகிழ்ச்சி. “...ஆஸ்யா என்னுள் எழுப்பிய உணர்வு, அந்த எரியும், மென்மையான, ஆழமான உணர்வு, மீண்டும் மீண்டும் வரவில்லை,” என்று வருத்தத்துடன் ஒப்புக்கொள்கிறார். அவள் காதலுக்கு பயந்தான்.

ஒருவேளை ஆஸ்யாவுடனான வாழ்க்கை அவருக்கு நிறைய கவலைகளையும் துன்பங்களையும் தந்திருக்கும், ஆனால் அது ஒரு உண்மையான, நேர்மையான உணர்வால் ஒளிரும் உண்மையான, வாழும் வாழ்க்கையாக இருந்திருக்கும். ஆனால், ஒரு அபாயகரமான தவறைச் செய்ததால், ஹீரோ ஒரு சலிப்பான, சலிப்பான இருப்பை, நோக்கம் மற்றும் உயர்ந்த அர்த்தம் இல்லாததை இழுக்க அழிந்து போகிறார். N.N. இன் ஆன்மாவில் அது இரண்டு பேர் சண்டையிடுவது போல் இருந்தது என்று நாம் கூறலாம்: ஒருவர் ஆஸ்யாவின் அன்பை ஏற்கத் தயாராக இருந்தார், மற்றவர் மாநாட்டில் இருந்தார். மேலும் அவர் தனது சொந்த விதியை உருவாக்க மற்றும் மகிழ்ச்சியாக இருக்க தேர்வு செய்ய சுதந்திரம் வழங்கப்பட்டது. ஆனால் அவர் இந்த வாய்ப்பை மறுத்து, "குடும்பமற்ற சிறுவனின் தனிமையை" தேர்ந்தெடுத்து, "ஒரு சன்னதி போல, அவளுடைய குறிப்புகள் மற்றும் ஒரு உலர்ந்த ஜெரனியம் பூ, அவள் எறிந்த அதே பூவை ... ஜன்னலுக்கு வெளியே" வைத்திருந்தார்.

என்.ஜி. செர்னிஷெவ்ஸ்கி தனது “ரஷியன் மேன் அட் எ ரெண்டெஸ்வஸ்” என்ற படைப்பில் எழுதினார்: “... வணிகத்தைப் பற்றிய பேச்சு எதுவும் இல்லை, ஆனால் நீங்கள் செயலற்ற நேரத்தை ஆக்கிரமிக்க வேண்டும், செயலற்ற தலை அல்லது செயலற்ற இதயத்தை உரையாடல்கள் அல்லது கனவுகளால் நிரப்ப வேண்டும், ஹீரோ மிகவும் கலகலப்பாக இருக்கிறது; விஷயத்தை அணுகுகிறது... ஏற்கனவே தயங்க ஆரம்பித்து, மொழியில் விகாரமாக உணர்கிறேன்":
இன்னொரு விஷயம் என்னவென்றால், ஆஸ்யா என்.என் மீதான காதல். இந்த உணர்வு அவளுக்கு எளிய அன்பை விட அதிகமாக இருந்தது. இது முதன்மையாக நேசிப்பவரின் நலனுக்காக தன்னை மறந்துவிட விருப்பம் காரணமாகும். ஆஸ்யா எதிர்காலத்தில் வாழவில்லை, இந்த நேரத்தில் இங்கேயும் இப்போதும் மகிழ்ச்சியாக இருக்க விரும்புகிறாள். N.N. அவளைப் பொறுத்தவரை, வாழத் தெரிந்த ஒரு அசாதாரண நபர், அவளுடைய பகுத்தறிவு மற்றும் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத தன்மையை அவள் காணவில்லை. ஆஸ்யா அவரை இலட்சியப்படுத்துகிறார், மேலும் அத்தகைய அணுகுமுறை, அறியப்பட்டபடி, முதல் அன்பின் சிறப்பியல்பு, நேசிப்பவரின் குறைபாடுகள் வெளிப்படையானதாகவும் கண்ணுக்கு தெரியாததாகவும் மாறும் போது. "எப்படி வாழ்வது?" - அனைத்து கேள்விகளுக்கும் தனது காதலருக்கு பதில் தெரியும் என்று நினைத்து ஆஸ்யாவிடம் கேட்கிறார். N.N. இல் அவள் வீரச் செயல்கள் செய்யக்கூடிய ஒரு மனிதனை, ஒரு வீரனைப் பார்க்கிறாள்.

நான் என்.என் போன்ற ஒரு நபரின் அன்பிற்கு அவள் தகுதியானவள் என்று அவள் சந்தேகிக்கத் தொடங்குகிறாள், எனவே அவள் அன்பை தன்னுள் அடக்கிக் கொள்ள முயற்சிக்கிறாள். ஆனால் இந்த முயற்சிகளின் பயனற்ற தன்மையை நாங்கள் காண்கிறோம், மேலும் ஆஸ்யா தனது உணர்வுகளைப் பற்றி பேசுகிறார்.

துர்கனேவின் கதாநாயகி கலகலப்பாகவும் சுறுசுறுப்பாகவும் இருக்கிறார், அவளுக்கு "எங்காவது தொலைவில் செல்வது, பிரார்த்தனை செய்வது, கடினமான சாதனையைச் செய்வது ... இல்லையெனில் நாட்கள் கடந்து செல்லும், வாழ்க்கை போய்விடும், நாங்கள் என்ன செய்தோம்?" ஆனால் அதே நேரத்தில், இந்த படம் மிகவும் ரொமாண்டிக், எழுத்தாளர் ஆஸ்யாவுக்கு அவரது கதாபாத்திரத்தில் ஒரு சிறப்பு கவர்ச்சியை வழங்கினார். என். நெக்ராசோவ் இந்த படத்தை மிகவும் பாராட்டினார், "அவள் ஆன்மீக இளமையை வெளிப்படுத்துகிறாள், அவள் அனைத்தும் வாழ்க்கையின் தூய தங்கம். ."

கதையில் ஒரு சிறப்புப் பாத்திரம் ஆஸ்யாவிற்கும் என்.என்.க்கும் இடையிலான சந்திப்பின் காட்சியால் செய்யப்படுகிறது, அதில் எல்லாம் சரியாகிவிடும். அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் விளக்குகிறார்கள், இது இரு ஹீரோக்களின் தலைவிதியிலும் ஒரு முத்திரையை விட்டுச்செல்கிறது. இந்த தோல்வியுற்ற விளக்கத்திற்குப் பிறகு, அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் பாதிக்கப்படுவார்கள். மகிழ்ச்சியை பின் பர்னரில் வைக்க முடியாது, மேலும் துர்கனேவ் இதைப் பற்றி நேரடியாகப் பேசுகிறார்: "மகிழ்ச்சிக்கு நாளை இல்லை ... அதற்கு நிகழ்காலம் உள்ளது ..." நிகழ்வுகளுக்கு முன்னால் இருந்ததற்காக ஆஸ்யாவைக் குறை கூற முயற்சிக்கிறார், அவர் அவளுக்கு சவால் விடுகிறார்: "நீங்கள் செய்தீர்கள். முதிர்ச்சியடையத் தொடங்கிய உணர்வை வளர அனுமதிக்காதீர்கள், எங்கள் தொடர்பை நீங்களே முறித்துக் கொண்டீர்கள், நீங்கள் என்னை நம்பவில்லை, என்னை சந்தேகித்தீர்கள்.

முதல் காதல் பற்றிய இந்த சோகமான கதை. காதலர்களில் ஒருவர் மரபுகளைத் தேர்ந்தெடுப்பதன் மூலம் தனது உணர்வுகளை கைவிட்டதால் மகிழ்ச்சி சாத்தியமற்றதாக மாறியது. இருப்பினும், காதல் விதிகளின்படி வாழ முடியாது. N.N. மகிழ்ச்சியாக இருப்பதற்கான பயம் அவரை மகிழ்ச்சியடையச் செய்தது மட்டுமல்லாமல், ஆஸ்யாவையும் மகிழ்ச்சியடையச் செய்தது, அவருக்கு காதல் வாழ்க்கையின் ஒரு முக்கியமான மற்றும் ஒருங்கிணைந்த பக்கமாக இருந்தது. என்.என் தன்னை மட்டுமல்ல, ஆஸ்யாவையும் காயப்படுத்தினார். அவள் மறைந்துவிடுகிறாள், மேலும் அந்த பெண் N.N.ஐ நேசித்த விதத்தை இனி காதலிக்க முடியாது என்று இது அறிவுறுத்துகிறது.

1.3 "ஆஸ்யா" கதையில் காதல் தீம்.

எனவே, கதை ஐ.எஸ். துர்கனேவின் "ஆஸ்யா" காதல் மற்றும் வாசகர்களைப் பற்றிய உளவியல் சிக்கல்களைத் தொடுகிறது. நேர்மை, கண்ணியம், ஒருவரின் செயல்களுக்கான பொறுப்பு, வாழ்க்கையின் நோக்கம் மற்றும் பொருள், வாழ்க்கைப் பாதையைத் தேர்ந்தெடுப்பது, ஆளுமையின் உருவாக்கம் மற்றும் மனிதனுக்கும் இடையேயான உறவு போன்ற முக்கியமான தார்மீக விழுமியங்களைப் பற்றி பேசவும் இந்த வேலை நம்மை அனுமதிக்கும். இயற்கை.

துர்கனேவின் கதையான "ஆஸ்யா" எழுத்தாளர் தனது தார்மீக தேடலை வெளிப்படுத்துகிறார். முழுப் படைப்பும் வியக்கத்தக்க வகையில் தூய்மையானதாகவும் பிரகாசமாகவும் இருக்கிறது, மேலும் வாசகர் தவிர்க்க முடியாமல் அதன் மகத்துவத்தால் ஈர்க்கப்படுகிறார். நகரமே 3. வியக்கத்தக்க வகையில் அழகாகக் காட்டப்பட்டுள்ளது, அதில் ஒரு பண்டிகை சூழ்நிலை ஆட்சி செய்கிறது, ரைன் வெள்ளி மற்றும் தங்க நிறத்தில் தோன்றுகிறது. துர்கனேவ் தனது கதையில் வியக்கத்தக்க பிரகாசமான, பணக்கார நிறத்தை உருவாக்குகிறார். கதையில் எவ்வளவு அற்புதமான வண்ணங்கள் வழங்கப்படுகின்றன - “ஊதா நிறத்தில் பிரகாசிக்கும் காற்று”, “பெண் ஆஸ்யா, சூரிய ஒளியில் நனைந்தாள்.”

கதை நம்பிக்கையையும் மகிழ்ச்சியான நம்பிக்கையையும் தூண்டுகிறது. ஆனால் விளைவு வியக்கத்தக்க வகையில் கடுமையானதாக மாறிவிடுகிறது. ஒருவரையொருவர் காதலிக்கும் திரு. என்.என் மற்றும் ஆஸ்யா இளமையாகவும் சுதந்திரமாகவும் இருக்கிறார்கள், ஆனால், விதி அவர்களை ஒன்றிணைக்க முடியாது. ஆஸ்யாவின் தலைவிதி மிகவும் சிக்கலானது, பல வழிகளில் இதற்குக் காரணம் அவளுடைய தோற்றம். மேலும், பெண்ணின் தன்மையை சாதாரணமாக அழைக்க முடியாது; அவள் நிச்சயமாக மிகவும் வலுவான ஆளுமை. அதே நேரத்தில், ஆஸ்யா ஒரு விசித்திரமான பெண்.

ஒரு விசித்திரமான ஆனால் மிகவும் கவர்ச்சியான பெண்ணின் மீதான காதல் அந்த இளைஞனை கொஞ்சம் பயமுறுத்துகிறது. கூடுதலாக, சமூகத்தில் ஆஸ்யாவின் "தவறான" நிலை, அவரது வளர்ப்பு மற்றும் கல்வி ஆகியவை அவருக்கு மிகவும் அசாதாரணமானதாகத் தெரிகிறது. கதையில் வரும் கதாபாத்திரங்களின் அனுபவங்கள் மிகவும் உண்மையாகவும் தெளிவாகவும் காட்டப்பட்டுள்ளன: “ஒரு விரைவான, கிட்டத்தட்ட உடனடி முடிவின் தவிர்க்க முடியாத தன்மை என்னை வேதனைப்படுத்தியது... நான் ஒரு கடினமான கடமையை நிறைவேற்ற வேண்டியிருந்தது... நான் ஒழுக்கக்கேடானவன் என்ற எண்ணம். ஏமாற்றுபவன்... என் தலையில் ஒலித்துக் கொண்டேயிருந்தது. ..” அந்த இளைஞன் தன் உணர்ச்சிகளைக் கட்டுப்படுத்த முயல்கிறான், இருப்பினும் அவன் அதை மிகவும் மோசமாகச் செய்கிறான். ஆஸ்யாவின் உள்ளத்தில் கற்பனை செய்ய முடியாத ஒன்று நடக்கிறது. காதல் அவளுக்கு ஒரு உண்மையான அதிர்ச்சியாக மாறும், ஒரு இடியுடன் அவளை முந்தியது.

துர்கனேவ் அன்பின் உணர்வை அதன் அனைத்து அழகு மற்றும் வலிமையில் காட்டுகிறார், மேலும் அவரது மனித உணர்வு ஒரு இயற்கை உறுப்பு போலவே தோன்றுகிறது. அவர் அன்பைப் பற்றி கூறுகிறார்: "அது படிப்படியாக வளராது, அதை சந்தேகிக்க முடியாது." உண்மையில், காதல் உங்கள் முழு வாழ்க்கையையும் மாற்றுகிறது. ஒரு நபர் அதை எதிர்த்துப் போராடுவதற்கான வலிமையைக் காணவில்லை.

எல்லா சந்தேகங்கள் மற்றும் மன வேதனைகளின் விளைவாக, ஆஸ்யா முக்கிய கதாபாத்திரத்திற்கு என்றென்றும் தொலைந்து போகிறார். இந்த விசித்திரமான பெண்ணின் மீது அவர் உணர்ந்த காதல் உணர்வு எவ்வளவு வலிமையானது என்பதை அப்போதுதான் அவர் உணர்ந்தார். ஆனால், ஐயோ, இது மிகவும் தாமதமானது, "மகிழ்ச்சிக்கு நாளை இல்லை ...".

2. "பிரபுக்களின் கூடு."

2.1 கதாபாத்திரங்களை சந்திக்கவும்.

துர்கனேவ் "தி நோபல் நெஸ்ட்" இன் முக்கிய கதாபாத்திரங்களுக்கு வாசகரை அறிமுகப்படுத்துகிறார் மற்றும் மாகாண வழக்கறிஞரின் விதவையான மரியா டிமிட்ரிவ்னா கலிடினாவின் வீட்டில் வசிப்பவர்கள் மற்றும் விருந்தினர்களை விரிவாக விவரிக்கிறார், ஓ நகரில் ... இரண்டு மகள்களுடன், அவர்களில் மூத்தவள் லிசாவுக்கு பத்தொன்பது வயது. மற்றவர்களை விட, Marya Dmitrievna செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அதிகாரி Vladimir Nikolaevich Panshin ஐ சந்திக்கிறார், அவர் உத்தியோகபூர்வ வணிகத்தில் மாகாண நகரத்திற்கு வந்தார். பன்ஷின் இளமையாக இருக்கிறார், திறமையானவர், நம்பமுடியாத வேகத்தில் தொழில் ஏணியில் மேலே செல்கிறார், அதே நேரத்தில் அவர் நன்றாகப் பாடுகிறார், லிசா கலிட்டினா 7 ஐ வரைந்து கவனித்துக்கொள்கிறார்.

மரியா டிமிட்ரிவ்னாவுடன் தொலைதூர தொடர்புடைய நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரமான ஃபியோடர் இவனோவிச் லாவ்ரெட்ஸ்கியின் தோற்றம் ஒரு சுருக்கமான பின்னணிக்கு முன்னதாக உள்ளது. லாவ்ரெட்ஸ்கி ஒரு ஏமாற்றப்பட்ட கணவர்; அவரது ஒழுக்கக்கேடான நடத்தை காரணமாக அவர் தனது மனைவியிடமிருந்து பிரிக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். மனைவி பாரிஸில் இருக்கிறார், லாவ்ரெட்ஸ்கி ரஷ்யாவுக்குத் திரும்புகிறார், கலிடின் வீட்டில் முடித்து, லிசாவைக் காதலிக்கிறார்.

"பிரபுக்களின் கூடு" இல் உள்ள தஸ்தாயெவ்ஸ்கி அன்பின் கருப்பொருளுக்கு நிறைய இடத்தை ஒதுக்குகிறார், ஏனென்றால் இந்த உணர்வு ஹீரோக்களின் அனைத்து சிறந்த குணங்களையும் முன்னிலைப்படுத்தவும், அவர்களின் கதாபாத்திரங்களில் முக்கிய விஷயத்தைப் பார்க்கவும், அவர்களின் ஆன்மாவைப் புரிந்துகொள்ளவும் உதவுகிறது. காதல் என்பது துர்கனேவ் மிகவும் அழகான, பிரகாசமான மற்றும் தூய்மையான உணர்வாக சித்தரிக்கப்படுகிறது, இது மக்களில் சிறந்தவர்களை எழுப்புகிறது. இந்த நாவலில், துர்கனேவின் வேறு எந்த நாவலிலும் இல்லாத வகையில், மிகவும் தொடும், காதல், கம்பீரமான பக்கங்கள் ஹீரோக்களின் காதலுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளன.

லாவ்ரெட்ஸ்கி மற்றும் லிசா கலிட்டினாவின் காதல் உடனடியாக வெளிப்படாது, அது படிப்படியாக பல எண்ணங்கள் மற்றும் சந்தேகங்கள் மூலம் அவர்களை அணுகுகிறது, பின்னர் திடீரென்று அதன் தவிர்க்கமுடியாத சக்தியுடன் அவர்கள் மீது விழுகிறது. லாவ்ரெட்ஸ்கி, தனது வாழ்க்கையில் நிறைய அனுபவித்தவர்: பொழுதுபோக்குகள், ஏமாற்றங்கள் மற்றும் அனைத்து வாழ்க்கை இலக்குகளின் இழப்பு, முதலில் லிசாவை வெறுமனே போற்றுகிறார், அவளுடைய அப்பாவித்தனம், தூய்மை, தன்னிச்சையான தன்மை, நேர்மை - லாவ்ரெட்ஸ்கியின் பாசாங்குத்தனமான வர்வாரா பாவ்லோவ்னாவிடம் இல்லாத அனைத்து குணங்களும். , அவரை விட்டு பிரிந்த மனைவி. லிசா ஆவியில் அவருக்கு நெருக்கமானவர்: “சில சமயங்களில் ஏற்கனவே பழக்கமான, ஆனால் ஒருவருக்கொருவர் நெருக்கமாக இல்லாத இரண்டு பேர், திடீரெனவும் விரைவாகவும் ஒரு சில நிமிடங்களில் நெருக்கமாகிவிடுவார்கள் - இந்த நெருக்கத்தின் உணர்வு உடனடியாக அவர்களின் பார்வையில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. அவர்களின் நட்பு மற்றும் அமைதியான புன்னகையில், தங்களுக்குள் அவர்களின் அசைவுகள்" 8 . லாவ்ரெட்ஸ்கிக்கும் லிசாவுக்கும் இதுதான் நடந்தது.

அவர்கள் நிறைய பேசுகிறார்கள் மற்றும் தங்களுக்கு நிறைய பொதுவானவர்கள் இருப்பதை உணர்கிறார்கள். லாவ்ரெட்ஸ்கி வாழ்க்கையையும், மற்றவர்களையும், ரஷ்யாவையும் தீவிரமாக எடுத்துக்கொள்கிறார்; லிசா தனது சொந்த இலட்சியங்கள் மற்றும் நம்பிக்கைகளைக் கொண்ட ஒரு ஆழமான மற்றும் வலுவான பெண். லிசாவின் இசை ஆசிரியரான லெம்மின் கூற்றுப்படி, அவர் "உண்மையான, உன்னதமான உணர்வுகளைக் கொண்ட ஒரு தீவிரமான பெண்." அற்புதமான எதிர்காலம் கொண்ட பெருநகர அதிகாரியான ஒரு இளைஞனால் லிசாவை நேசிக்கிறார். லிசாவின் தாயார் அவளை அவருக்கு திருமணம் செய்து கொடுப்பதில் மகிழ்ச்சி அடைவார்; இது லிசாவுக்கு ஒரு அற்புதமான பொருத்தமாக கருதுகிறார். ஆனால் லிசா அவரை நேசிக்க முடியாது, அவள் மீதான அவனது அணுகுமுறையில் உள்ள பொய்யை அவள் உணர்கிறாள், பன்ஷின் ஒரு மேலோட்டமான நபர், அவர் மக்களில் வெளிப்புற பிரகாசத்தை மதிக்கிறார், உணர்வுகளின் ஆழத்தை அல்ல. நாவலின் மேலும் நிகழ்வுகள் பன்ஷினைப் பற்றிய இந்த கருத்தை உறுதிப்படுத்துகின்றன.

ஒரு பிரெஞ்சு செய்தித்தாளில் அவர் தனது மனைவியின் மரணத்தைப் பற்றி அறிந்து கொண்டார், இது அவருக்கு மகிழ்ச்சிக்கான நம்பிக்கையை அளிக்கிறது. முதல் க்ளைமாக்ஸ் வருகிறது - லாவ்ரெட்ஸ்கி இரவு தோட்டத்தில் லிசாவிடம் தனது காதலை ஒப்புக்கொண்டார் மற்றும் அவர் நேசிக்கப்படுவதைக் கண்டுபிடித்தார். இருப்பினும், ஒப்புதல் வாக்குமூலத்திற்கு அடுத்த நாள், அவரது மனைவி வர்வாரா பாவ்லோவ்னா, பாரிஸிலிருந்து லாவ்ரெட்ஸ்கிக்குத் திரும்புகிறார். அவள் இறந்த செய்தி பொய்யானது. நாவலின் இந்த இரண்டாவது க்ளைமாக்ஸ் முதல்வருக்கு எதிரானதாகத் தெரிகிறது: முதலாவது ஹீரோக்களுக்கு நம்பிக்கையைத் தருகிறது, இரண்டாவது அதை எடுத்துச் செல்கிறது. கண்டனம் வருகிறது - வர்வாரா பாவ்லோவ்னா லாவ்ரெட்ஸ்கியின் குடும்ப தோட்டத்தில் குடியேறுகிறார், லிசா ஒரு மடாலயத்திற்கு செல்கிறார், லாவ்ரெட்ஸ்கிக்கு எதுவும் இல்லை.

2.2 படம்துர்கனேவின் பெண் லிசா.

லிசாவின் தோற்றம் ஒரு சிறப்பு வகை ரஷ்ய மதத்தை வெளிப்படுத்துகிறது, அவளது ஆயா ஒரு எளிய விவசாயப் பெண்ணால் வளர்க்கப்பட்டது. இது கிறிஸ்தவத்தின் "மனந்திரும்புதல்" பதிப்பு; கிறிஸ்துவுக்கான பாதை மனந்திரும்புதலின் மூலம், ஒருவரின் சொந்த பாவங்களைப் பற்றி அழுவதன் மூலம், பூமிக்குரிய மகிழ்ச்சிகளை கண்டிப்பாக கைவிடுவதன் மூலம் உள்ளது என்பதை அதன் ஆதரவாளர்கள் நம்புகிறார்கள். பழைய விசுவாசிகளின் கடுமையான ஆவி இங்கே கண்ணுக்குத் தெரியாமல் வீசுகிறது. லிசாவின் வழிகாட்டியான அகஃப்யா ஒரு பிளவுபட்ட மடாலயத்திற்கு ஓய்வு பெற்றார் என்று அவர்கள் கூறியது சும்மா இல்லை. லிசா அவள் அடிச்சுவடுகளைப் பின்பற்றி ஒரு மடாலயத்திற்குள் நுழைகிறாள். லாவ்ரெட்ஸ்கியை காதலித்த அவள், தன் சொந்த மகிழ்ச்சியை நம்ப பயப்படுகிறாள். "நான் உன்னை நேசிக்கிறேன்," லாவ்ரெட்ஸ்கி லிசாவிடம் கூறுகிறார், "என் முழு வாழ்க்கையையும் உங்களுக்கு கொடுக்க நான் தயாராக இருக்கிறேன்." லிசா எப்படி நடந்துகொள்கிறார்?

“அவள் மீண்டும் சிலிர்த்து, ஏதோ குத்தியது போல், வானத்தை நோக்கி கண்களை உயர்த்தினாள்.

"எல்லாம் கடவுளின் சக்தியில் உள்ளது," என்று அவர் கூறினார்.

ஆனால் நீ என்னை காதலிக்கிறாயா லிசா? நாம் மகிழ்ச்சியாக இருப்போம்?

அவள் கண்களைத் தாழ்த்திக் கொண்டாள்; அவன் அமைதியாக அவளை தன்னிடம் இழுத்தான், அவள் தலை அவன் தோளில் விழுந்தது...”

தாழ்ந்த கண்கள், தோளில் தலை - இது பதில் மற்றும் சந்தேகம். உரையாடல் ஒரு கேள்விக்குறியுடன் முடிவடைகிறது; இந்த மகிழ்ச்சியை லாவ்ரெட்ஸ்கிக்கு லிசா உறுதியளிக்க முடியாது, ஏனென்றால் அவளே அதன் சாத்தியத்தை முழுமையாக நம்பவில்லை.

லாவ்ரெட்ஸ்கியின் மனைவியின் வருகை ஒரு பேரழிவு, ஆனால் லிசாவுக்கு ஒரு நிவாரணம். வாழ்க்கை மீண்டும் லிசா புரிந்துகொள்ளும் வரம்புகளுக்குள் நுழைகிறது மற்றும் மத கோட்பாடுகளின் கட்டமைப்பிற்குள் வைக்கப்படுகிறது. வர்வரா பாவ்லோவ்னாவின் வருகையை தனது சொந்த அற்பத்தனத்திற்கு தகுதியான தண்டனையாக லிசா உணர்கிறாள், ஏனென்றால் அவளுடைய முன்னாள் மிகப்பெரிய அன்பு, கடவுள் மீதான அன்பு (அவள் அவரை "உற்சாகமாக, பயத்துடன், மென்மையாக" நேசித்தாள்) லாவ்ரெட்ஸ்கியின் மீதான அன்பால் மாற்றப்படத் தொடங்கியது. லிசா தனது "செல்", "சுத்தமான, பிரகாசமான" அறைக்கு "வெள்ளை தொட்டிலுடன்" திரும்புகிறார், அவர் சுருக்கமாக விட்டுச் சென்ற இடத்திற்குத் திரும்புகிறார். நாவலில் கடைசியாக நாம் லிசாவைப் பார்க்கிறோம், இந்த மூடிய இடத்தில், பிரகாசமான இடத்தில் இருந்தாலும்.

கதாநாயகியின் அடுத்த தோற்றம் நாவல் நடவடிக்கையின் எல்லைக்கு வெளியே எடுக்கப்பட்டது; எபிலோக்கில், லாவ்ரெட்ஸ்கி அவளை மடத்தில் பார்வையிட்டதாக துர்கனேவ் தெரிவிக்கிறார், ஆனால் இது இனி லிசா அல்ல, ஆனால் அவளுடைய நிழல் மட்டுமே: “பாடகர் குழுவிலிருந்து பாடகர் குழுவுக்குச் செல்கிறாள், அவள் அவரை நெருங்கி, ஒரு கன்னியாஸ்திரியின் அவசர, அடக்கமான நடையுடன் சீராக நடந்தார் - அவரைப் பார்க்கவில்லை; அவன் பக்கம் திரும்பிய கண் இமைகள் மட்டும் கொஞ்சம் நடுங்க, அவள் மட்டும் தன் வாடிய முகத்தை இன்னும் கீழாக சாய்த்தாள்...” 9 .

இதேபோன்ற திருப்புமுனை லாவ்ரெட்ஸ்கியின் வாழ்க்கையில் நிகழ்கிறது. லிசாவுடன் பிரிந்த பிறகு, அவர் தனது சொந்த மகிழ்ச்சியைப் பற்றி சிந்திப்பதை நிறுத்தி, ஒரு நல்ல உரிமையாளராகி, விவசாயிகளின் வாழ்க்கையை மேம்படுத்த தனது ஆற்றலை அர்ப்பணிக்கிறார். அவர் லாவ்ரெட்ஸ்கி குடும்பத்தின் கடைசி நபர், மற்றும் அவரது "கூடு" காலியாக உள்ளது. கலிடின்களின் "உன்னத கூடு", மாறாக, மரியா டிமிட்ரிவ்னாவின் மற்ற இரண்டு குழந்தைகளுக்கு - அவரது மூத்த மகன் மற்றும் லெனோச்ச்காவுக்கு நன்றி அழிக்கப்படவில்லை. ஆனால் ஒன்று அல்லது மற்றொன்று முக்கியமானது அல்ல, உலகம் இன்னும் வித்தியாசமாகி வருகிறது, இந்த மாற்றப்பட்ட உலகில், "உன்னதமான கூடு" இனி விதிவிலக்கான மதிப்பைக் கொண்டிருக்கவில்லை, அதன் முந்தைய, கிட்டத்தட்ட புனிதமான நிலை.

லிசா மற்றும் லாவ்ரெட்ஸ்கி இருவரும் தங்கள் "கூடு", அவர்களின் வட்டத்தின் மக்களைப் போல செயல்படவில்லை. வட்டம் உடைந்தது. லிசா ஒரு மடாலயத்திற்குச் சென்றார், லாவ்ரெட்ஸ்கி நிலத்தை உழக் கற்றுக்கொண்டார். உன்னத தரத்தில் உள்ள பெண்கள் விதிவிலக்கான சந்தர்ப்பங்களில் மடத்திற்குச் சென்றனர், எஜமானர் நிலத்தை உழுது "தனக்காக மட்டும் அல்ல" வேலை செய்ய வேண்டியதில்லை என்பது போல, தாழ்த்தப்பட்ட வகுப்பினரின் இழப்பில் மடங்கள் நிரப்பப்பட்டன. கலப்பையின் பின்னால் லாவ்ரெட்ஸ்கியின் தந்தை, தாத்தா அல்லது பெரியப்பாவை கற்பனை செய்வது சாத்தியமில்லை - ஆனால் ஃபியோடர் இவனோவிச் வேறு சகாப்தத்தில் வாழ்கிறார். தனிப்பட்ட பொறுப்பு, தனக்கான பொறுப்பு, ஒருவரின் சொந்த குடும்பத்தின் பாரம்பரியம் மற்றும் வரலாற்றில் வேரூன்றாத வாழ்க்கையின் காலம், நீங்கள் "விஷயங்களைச் செய்ய" வேண்டிய நேரம் வருகிறது. நாற்பத்தைந்து வயதில், லாவ்ரெட்ஸ்கி மிகவும் வயதானவராக உணர்கிறார், ஏனெனில் 19 ஆம் நூற்றாண்டில் வயது குறித்து வெவ்வேறு கருத்துக்கள் இருந்தன, ஆனால் லாவ்ரெட்ஸ்கிகள் வரலாற்றுக் கட்டத்தை என்றென்றும் விட்டுவிட வேண்டும் 10.

துர்கனேவின் யதார்த்தவாதத்தின் அனைத்து நிதானத்துடனும், அனைத்து விமர்சன நோக்குநிலைகளுடனும், "பிரபுக்களின் கூடு" நாவல் மிகவும் கவிதைப் படைப்பாகும். வாழ்க்கையின் மிகவும் மாறுபட்ட நிகழ்வுகளை சித்தரிப்பதில் பாடல் வரிக் கொள்கை உள்ளது - நீண்டகாலமாக துன்புறுத்தப்பட்ட செர்ஃப் பெண்களான மலாஷா மற்றும் அகஃப்யாவின் தலைவிதியைப் பற்றிய கதையில், இயற்கையின் விளக்கங்களில், கதையின் தொனியில். லிசா கலிடினாவின் தோற்றமும் லாவ்ரெட்ஸ்கியுடனான அவரது உறவும் உயர்ந்த கவிதைகளால் நிரப்பப்பட்டுள்ளன. இந்த பெண்ணின் தோற்றத்தின் ஆன்மீக விழுமியத்திலும் நேர்மையிலும், கடமை உணர்வைப் புரிந்துகொள்வதில், புஷ்கினின் டாட்டியானாவுடன் மிகவும் பொதுவானது.

லிசா கலிட்டினாவிற்கும் லாவ்ரெட்ஸ்கிக்கும் இடையிலான அன்பின் சித்தரிப்பு அதன் சிறப்பு உணர்ச்சி வலிமையால் வேறுபடுகிறது மற்றும் அதன் நுணுக்கம் மற்றும் தூய்மையில் வேலைநிறுத்தம் செய்கிறது. தனிமையில், வயதான லாவ்ரெட்ஸ்கிக்கு, பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவரது சிறந்த நினைவுகள் தொடர்புடைய தோட்டத்திற்குச் சென்றபோது, ​​“கதிரியக்க மகிழ்ச்சியுடன் மீண்டும் வானத்திலிருந்து வசந்தம் வீசியது; மீண்டும் அவள் பூமியையும் மக்களையும் பார்த்து சிரித்தாள்; மீண்டும், அவள் அரவணைப்பின் கீழ், எல்லாம் மலர்ந்தது, காதலில் விழுந்தது மற்றும் பாடியது. துர்கனேவின் சமகாலத்தவர்கள் நிதானமான உரைநடையை கவிதையின் வசீகரம், யதார்த்தவாதத்தின் தீவிரம் ஆகியவற்றை கற்பனையின் விமானங்களுடன் இணைத்ததற்காக அவரது பரிசைப் பாராட்டினர். எழுத்தாளர் உயர்ந்த கவிதைகளை அடைகிறார், இது புஷ்கினின் பாடல் வரிகளின் கிளாசிக்கல் எடுத்துக்காட்டுகளுடன் மட்டுமே ஒப்பிட முடியும்.

3. நாவலில் காதல் ஐ.எஸ். துர்கனேவ் "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்".

3.1 பாவெல் கிர்சனோவின் காதல் கதை.

"தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவலின் தொடக்கத்தில், துர்கனேவ் தனது ஹீரோவை ஒரு நீலிஸ்ட் என்று அறிமுகப்படுத்துகிறார், "எந்தவொரு அதிகாரிகளுக்கும் தலைவணங்காத, நம்பிக்கையின் ஒரு கொள்கையையும் ஏற்காத" ஒரு மனிதன், அவருக்கு காதல் என்பது முட்டாள்தனமானது. விருப்பம்: "பசரோவ் உங்கள் கைகளால் உணரக்கூடிய, உங்கள் கண்களால் பார்க்கக்கூடிய, உங்கள் நாக்கின் மீது, ஒரு வார்த்தையில், ஐந்து புலன்களில் ஒன்றால் காணக்கூடியதை மட்டுமே அங்கீகரிக்கிறார்." எனவே, அவர் மன துன்பத்தை ஒரு உண்மையான மனிதனுக்கு தகுதியற்றதாகக் கருதுகிறார், உயர்ந்த அபிலாஷைகள் - தொலைதூர மற்றும் அபத்தமானவை. எனவே, "... வாழ்க்கையில் இருந்து பிரிக்கப்பட்ட மற்றும் ஒலிகளில் ஆவியாகி வரும் எல்லாவற்றிற்கும் வெறுப்பு என்பது பசரோவின் அடிப்படை சொத்து".

நாவலில் நான்கு ஜோடிகள், நான்கு காதல் கதைகள்: இது நிகோலாய் கிர்சனோவ் மற்றும் ஃபெனெக்கா, பாவெல் கிர்சனோவ் மற்றும் இளவரசி ஜி., ஆர்கடி மற்றும் கத்யா, பசரோவ் மற்றும் ஒடின்சோவா ஆகியோரின் காதல். நிகோலாய் கிர்சனோவ் மற்றும் அவரது மகன் துர்கனேவ் ஆகியோரின் காதல் ஆர்வமாக இருக்க முடியாது, ஏனெனில் இந்த காதல் சாதாரண வறண்ட, வீட்டு. துர்கனேவ்விலேயே இயல்பாக இருந்த பேரார்வம் அவள் அற்றவள். எனவே, இரண்டு காதல் கதைகளைக் கருத்தில் கொண்டு ஒப்பிடுவோம்: இது பாவெல் கிர்சனோவின் காதல் மற்றும் பசரோவ் 11 இன் காதல்.

பாவெல் பெட்ரோவிச் கிர்சனோவ் முதலில் வீட்டில், பின்னர் கட்டிடத்தில் வளர்க்கப்பட்டார். குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, அவர் வித்தியாசமானவர், தன்னம்பிக்கை மற்றும் எப்படியாவது வேடிக்கையான பித்தம் கொண்டவர் - அவரைப் பிடிக்க முடியவில்லை. அதிகாரி ஆனவுடன் எல்லா இடங்களிலும் தோன்ற ஆரம்பித்தார். பெண்கள் அவரைப் பற்றி பைத்தியம் பிடித்தனர், ஆண்கள் அவரை ஒரு டான்டி என்று அழைத்தனர் மற்றும் ரகசியமாக பொறாமைப்பட்டனர். பாவெல் பெட்ரோவிச் அவளை ஒரு பந்தில் சந்தித்தார், அவளுடன் ஒரு மசூர்கா நடனமாடினார் மற்றும் அவளை உணர்ச்சியுடன் காதலித்தார். வெற்றிகளுக்குப் பழக்கப்பட்ட அவர், இங்கேயும் அவர் விரும்பியதை விரைவாக அடைந்தார், ஆனால் வெற்றியின் எளிமை அவரைக் குளிர்விக்கவில்லை. மாறாக, அவர் இன்னும் அதிகமாக காதலித்தார். இதையடுத்து, இளவரசி ஜி. பாவெல் கிர்சனோவ் என்பவருடன் காதல் முறிந்து வெளிநாடு சென்றார். அவர் ராஜினாமா செய்து அவளைப் பின்தொடர்ந்தார், அவர் கிட்டத்தட்ட மனதை இழந்தார். நீண்ட நாட்களாக வெளிநாட்டில் அவளைப் பின்தொடர்ந்தான். காதல் மீண்டும் எழுந்தது, ஆனால் அது முதல் முறை விட வேகமாக ஆவியாகிவிட்டது. பாவெல் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பினார், ஆனால் ஒரு வலுவான வாழ்க்கையை வாழ முடியவில்லை, அவர் 10 ஆண்டுகள் தொலைந்துவிட்டார், நிகோலாயின் மனைவி இளவரசி ஜி இறந்தார், அவர் பைத்தியம் பிடித்த நிலையில் இறந்தார். பின்னர் அவள் அந்த மோதிரத்தை அவனுக்குத் திருப்பிக் கொடுக்கிறாள், அங்கு ஸ்பிங்க்ஸ் குறுக்காக இருந்தது, அதுதான் தீர்வு என்று எழுதுகிறாள். ஒன்றரை வருடங்கள் கழித்து அவர் மேரினோவில் வசிக்க சென்றார்.

நாவலின் கதாநாயகி, ஃபெனெக்கா, கிர்சனோவ் சகோதரர்களை ஈர்க்கும் அதே விஷயங்களுடன் பசரோவை ஈர்க்கிறார் - இளமை, தூய்மை, தன்னிச்சை.

“அது சுமார் இருபத்து மூன்று வயது இளம் பெண், அனைத்து வெள்ளை மற்றும் மென்மையான, கருமையான முடி மற்றும் கண்கள், சிவப்பு, குழந்தைத்தனமான குண்டான உதடுகள் மற்றும் மென்மையான கைகள். அவள் நேர்த்தியான பருத்தி ஆடை அணிந்திருந்தாள்; அவளுடைய புதிய நீல தாவணி அவளது வட்ட தோள்களில் லேசாக கிடந்தது” 12.

அவர்கள் வந்த முதல் நாளில் ஆர்கடி மற்றும் பசரோவ் ஆகியோருக்கு முன்னால் ஃபெனெக்கா தோன்றவில்லை என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். அன்று அவள் உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்தாள், இருப்பினும், அவள் ஆரோக்கியமாக இருந்தாள். காரணம் மிகவும் எளிது: அவள் மிகவும் வெட்கப்படுகிறாள். அவளுடைய நிலைப்பாட்டின் இருமை வெளிப்படையானது: ஒரு விவசாயப் பெண், மாஸ்டர் வீட்டில் வாழ அனுமதித்தார், ஆனால் அவரே இதைப் பற்றி வெட்கப்பட்டார். நிகோலாய் பெட்ரோவிச் ஒரு உன்னதமான செயலைச் செய்தார். அவரிடமிருந்து ஒரு குழந்தையைப் பெற்றெடுத்த ஒரு பெண்ணை அவர் அவருடன் குடியேறினார், அதாவது, அவர் தனது சில உரிமைகளை அங்கீகரித்ததாகத் தோன்றியது, மேலும் மித்யா தனது மகன் என்ற உண்மையை மறைக்கவில்லை.

ஆனால் அவர் ஃபெனிச்கா சுதந்திரமாக உணர முடியாத வகையில் நடந்து கொண்டார், அவளுடைய இயற்கையான இயல்பு மற்றும் கண்ணியத்திற்கு மட்டுமே நன்றி. நிகோலாய் பெட்ரோவிச் அவளைப் பற்றி ஆர்கடியிடம் இவ்வாறு கூறுகிறார்: “தயவுசெய்து அவளை சத்தமாக அழைக்காதே... சரி, ஆம்... அவள் இப்போது என்னுடன் வசிக்கிறாள். அவளை வீட்டில் வைத்தேன்... இரண்டு சிறிய அறைகள் இருந்தன. இருப்பினும், இதையெல்லாம் மாற்ற முடியும்." அவர் தனது சிறிய மகனைக் குறிப்பிடவில்லை - அவர் மிகவும் வெட்கப்பட்டார். ஆனால் பின்னர் ஃபெனெக்கா விருந்தினர்களுக்கு முன்னால் தோன்றினார்: “அவள் கண்களைத் தாழ்த்தி மேஜையில் நிறுத்தி, விரல்களின் நுனியில் லேசாக சாய்ந்தாள். அவள் வந்ததை எண்ணி வெட்கப்படுகிறாள் போலும், அதே சமயம் அவளுக்கு வர உரிமை இருப்பதாகவும் தோன்றியது.” துர்கனேவ் ஃபெனெக்காவிடம் அனுதாபம் காட்டுகிறார் மற்றும் அவளைப் போற்றுகிறார் என்று தெரிகிறது. அவர் அவளைப் பாதுகாக்க விரும்புவது போலவும், அவளுடைய தாய்மையில் அவள் அழகாக மட்டுமல்ல, வதந்திகள் மற்றும் தப்பெண்ணங்களுக்கும் மேலாக இருப்பதைக் காட்ட விரும்புகிறாள்: “உண்மையில், ஆரோக்கியமான குழந்தையுடன் ஒரு இளம் அழகான தாயை விட வசீகரிக்கும் எதுவும் உலகில் இருக்கிறதா? அவள் கைகள்?" கிர்சனோவ்களுடன் வாழ்ந்த பசரோவ், ஃபெனெக்காவுடன் மட்டுமே மகிழ்ச்சியுடன் தொடர்பு கொண்டார்: "அவர் அவளுடன் பேசும்போது அவரது முகம் கூட மாறியது: இது தெளிவான, கிட்டத்தட்ட கனிவான வெளிப்பாட்டைப் பெற்றது, மேலும் ஒருவித விளையாட்டுத்தனமான கவனிப்பு அவரது வழக்கமான கவனக்குறைவுடன் கலந்தது." இங்கே புள்ளி ஃபெனெச்சாவின் அழகில் மட்டுமல்ல, துல்லியமாக அவளது இயல்பான தன்மையிலும், எந்த பாதிப்பும் இல்லாதது மற்றும் ஒரு பெண்ணாக நடிக்கும் முயற்சியில் உள்ளது என்று நான் நினைக்கிறேன். ஃபெனெச்சாவின் படம் ஒரு மென்மையான மலர் போன்றது, இருப்பினும், வழக்கத்திற்கு மாறாக வலுவான வேர்கள் உள்ளன.

நிகோலாய் பெட்ரோவிச் தனது குழந்தையின் தாயையும் அவரது வருங்கால மனைவியையும் அப்பாவித்தனமாக நேசிக்கிறார். இந்த காதல் எளிமையானது, அப்பாவியாக, தூய்மையானது, ஃபெனெக்காவைப் போலவே, அவரை வெறுமனே மதிக்கிறது. பாவெல் பெட்ரோவிச் தனது சகோதரனுக்காக தனது உணர்வுகளை மறைக்கிறார். ஃபெடோஸ்யா நிகோலேவ்னாவிடம் அவரை ஈர்த்தது என்னவென்று அவருக்குப் புரியவில்லை. மகிழ்ச்சியுடன், மூத்த கிர்சனோவ் கூச்சலிடுகிறார்: "ஓ, இந்த வெற்று உயிரினத்தை நான் எப்படி நேசிக்கிறேன்!"

3.1 எவ்ஜெனி பசரோவ் மற்றும் அன்னா ஒடின்சோவா: காதல் சோகம்.

யெவ்ஜெனி பசரோவின் நாவலில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க காதல் கதை நடந்தது. காதல் உட்பட அனைத்தையும் மறுக்கும் தீவிர நீலிஸ்ட், அவரே உணர்ச்சி வலையில் விழுகிறார். ஒடின்சோவாவின் நிறுவனத்தில், அவர் கடுமையாகவும் கேலிக்குரியவராகவும் இருக்கிறார், ஆனால் தன்னுடன் தனியாக இருக்கும்போது அவர் தனக்குள்ளேயே காதலைக் கண்டுபிடிப்பார். அவர் தனது சொந்த உணர்வுகளால் எரிச்சலடைகிறார். அவர்கள் இறுதியாக ஊற்றினால், அவை துன்பத்தை மட்டுமே தருகின்றன. தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவர் பசரோவை நிராகரித்தார், அவரது விலங்கு உணர்வு மற்றும் உணர்வுகளின் கலாச்சாரம் இல்லாததால் பயந்து. துர்கனேவ் தனது ஹீரோவுக்கு ஒரு கொடூரமான பாடம் கற்பிக்கிறார்.

துர்கனேவ் ஒரு இளம் அழகான விதவை மற்றும் பணக்கார பிரபு, ஒரு சும்மா, குளிர்ந்த பெண், ஆனால் புத்திசாலி மற்றும் ஆர்வமுள்ள அன்னா செர்ஜிவ்னா ஒடின்சோவாவின் உருவத்தை உருவாக்கினார். அவள் ஒரு வலிமையான மற்றும் அசல் மனிதனாக பசரோவால் சிறிது நேரம் கவர்ந்திழுக்கப்பட்டாள், அவரைப் போலவே அவள் சந்தித்ததில்லை. கவனித்த நபோகோவ் ஒடின்சோவாவைப் பற்றி சரியாகக் குறிப்பிட்டார்: "அவளுடைய கடினமான தோற்றத்தின் மூலம், பசரோவின் அழகை அவள் புரிந்துகொள்கிறாள்." அவள் அவனிடம் ஆர்வமாக இருக்கிறாள், அவனது முக்கிய குறிக்கோளைப் பற்றி கேட்கிறாள்: "நீ எங்கே போகிறாய்?" இது துல்லியமாக பெண் ஆர்வம், காதல் அல்ல.

ஆணுக்கும் போராளிக்கும் லாயக்கில்லாத ரொமாண்டிஸம் என்று காதலைப் பார்த்து சிரித்த பெருமையும் தன்னம்பிக்கையும் கொண்ட பசரோவ், தன்னம்பிக்கை அழகுக்கு முன்னால் உள்ளக் குதூகலத்தையும் சங்கடத்தையும் அனுபவித்து, வெட்கப்பட்டு, இறுதியாக, உணர்ச்சியுடன் காதலிக்கிறார். பிரபு Odintsova. அவரது கட்டாய ஒப்புதல் வாக்குமூலத்தின் வார்த்தைகளைக் கேளுங்கள்: "நான் உன்னை முட்டாள்தனமாக, வெறித்தனமாக நேசிக்கிறேன்."

ஒரு உன்னதமான காதல் உணர்வின் அழகைப் பாராட்டத் தெரிந்த ஒரு பண்பட்ட பிரபு இதை ஒருபோதும் சொல்ல மாட்டார், இங்கே மகிழ்ச்சியற்ற அன்பின் சோகமான மாவீரர் பாவெல் கிர்சனோவ் தனது காதலில் வெட்கப்படும் பசரோவை விட உயர்ந்தவர் மற்றும் உன்னதமானவர். ரொமாண்டிசம் திரும்பியது மற்றும் அதன் வலிமையை மீண்டும் நிரூபித்துள்ளது. பசரோவ் இப்போது மனிதன் ஒரு மர்மம் என்று ஒப்புக்கொள்கிறார், அவருடைய தன்னம்பிக்கை அசைந்தது.

முதலில், பசரோவ் இந்த காதல் உணர்வை விரட்டுகிறார், கச்சா சிடுமூஞ்சித்தனத்தின் பின்னால் ஒளிந்து கொள்கிறார். ஆர்கடியுடன் ஒரு உரையாடலில், அவர் ஒடின்சோவாவைப் பற்றி கேட்கிறார்: “இது என்ன வகையான உருவம்? அவள் மற்ற பெண்களைப் போல இல்லை. அந்த அறிக்கையிலிருந்து அவள் பசரோவை விரும்பினாள் என்பது தெளிவாகிறது, ஆனால் அவன் தன் பார்வையில் அவளை இழிவுபடுத்த எல்லா வழிகளிலும் முயற்சிக்கிறான், அவளை ஒரு மோசமான நபரான குக்ஷினாவுடன் ஒப்பிடுகிறான்.
ஓடின்சோவா இரு நண்பர்களையும் தன்னைப் பார்க்க அழைக்கிறார், அவர்கள் ஒப்புக்கொள்கிறார்கள். ஆர்கடி அண்ணா செர்ஜீவ்னாவை விரும்புகிறார் என்பதை பசரோவ் கவனிக்கிறார், ஆனால் நாங்கள் அலட்சியமாக இருக்க முயற்சிக்கிறோம். அவள் முன்னிலையில் அவர் மிகவும் கன்னமாக நடந்துகொள்கிறார், பின்னர் அவர் வெட்கப்படுகிறார், வெட்கப்படுகிறார், ஒடின்சோவா இதை கவனிக்கிறார். விருந்தினராக அவர் தங்கியிருந்த காலம் முழுவதும், பசரோவின் இயற்கைக்கு மாறான நடத்தையால் ஆர்கடி ஆச்சரியப்படுகிறார், ஏனென்றால் அவர் அண்ணா செர்ஜிவ்னாவிடம் "அவரது நம்பிக்கைகள் மற்றும் பார்வைகளைப் பற்றி" பேசவில்லை, ஆனால் மருத்துவம், தாவரவியல் போன்றவற்றைப் பற்றி பேசுகிறார்.

ஓடின்சோவாவின் தோட்டத்திற்கு தனது இரண்டாவது வருகையில், பசரோவ் மிகவும் கவலையாக இருக்கிறார், ஆனால் தன்னைத்தானே கட்டுப்படுத்த முயற்சிக்கிறார். அன்னா செர்ஜீவ்னா மீது அவருக்கு ஒருவித உணர்வு இருப்பதை அவர் பெருகிய முறையில் புரிந்துகொள்கிறார், ஆனால் இது அவரது நம்பிக்கைகளுடன் உடன்படவில்லை, ஏனென்றால் அவருக்கான காதல் "முட்டாள்தனம், மன்னிக்க முடியாத முட்டாள்தனம்," ஒரு நோய். பசரோவின் ஆன்மாவில் சந்தேகங்களும் கோபமும் ஆத்திரமடைகின்றன, ஒடின்சோவா மீதான அவரது உணர்வுகள் அவரை வேதனைப்படுத்துகின்றன மற்றும் கோபப்படுத்துகின்றன, ஆனால் அவர் இன்னும் பரஸ்பர அன்பைக் கனவு காண்கிறார். ஹீரோ கோபத்துடன் தன்னில் உள்ள காதலை அங்கீகரிக்கிறார். அன்னா செர்கீவ்னா அவரை உணர்வுகளைப் பற்றி பேச வைக்க முயற்சிக்கிறார், மேலும் அவர் காதல் எல்லாவற்றையும் பற்றி இன்னும் அதிக அவமதிப்பு மற்றும் அலட்சியத்துடன் பேசுகிறார்.

புறப்படுவதற்கு முன், ஒடின்சோவா பசரோவை தனது அறைக்கு அழைக்கிறார், தனக்கு வாழ்க்கையில் எந்த நோக்கமும் அர்த்தமும் இல்லை என்று கூறி, தந்திரமாக அவரிடமிருந்து ஒப்புதல் வாக்குமூலத்தைப் பெறுகிறார். முக்கிய கதாபாத்திரம் அவர் அவளை "முட்டாள்தனமாக, வெறித்தனமாக" நேசிக்கிறார் என்று கூறுகிறார், மேலும் அவர் அவளுக்காக எதையும் செய்யத் தயாராக இருக்கிறார், எதற்கும் பயப்படவில்லை என்பது அவரது தோற்றத்திலிருந்து தெளிவாகிறது. ஆனால் ஒடின்சோவாவுக்கு இது ஒரு விளையாட்டு, அவள் பசரோவை விரும்புகிறாள், ஆனால் அவள் அவனை நேசிப்பதில்லை. அவசரத்தில் முக்கிய கதாபாத்திரம் ஓடின்சோவாவின் தோட்டத்தை விட்டு வெளியேறி தனது பெற்றோரிடம் செல்கிறது. அங்கு, மருத்துவ ஆராய்ச்சியில் தனது தந்தைக்கு உதவி செய்யும் போது, ​​பசரோவ் கடுமையான நோயால் பாதிக்கப்பட்டார். அவர் விரைவில் இறந்துவிடுவார் என்பதை உணர்ந்த அவர், எல்லா சந்தேகங்களையும் நம்பிக்கைகளையும் ஒதுக்கி வைத்துவிட்டு ஓடின்சோவாவை அனுப்புகிறார். இறப்பதற்கு முன், பசரோவ் அன்னா செர்ஜீவ்னாவை மன்னித்து, தனது பெற்றோரை கவனித்துக் கொள்ளும்படி கேட்கிறார்.

ஒடின்சோவாவுக்கு அவர் இறக்கும் பிரியாவிடை, பசரோவின் ஒப்புதல் வாக்குமூலம் துர்கனேவின் நாவலில் மிகவும் சக்திவாய்ந்த ஒன்றாகும்.

எனவே, கிர்சனோவ் சகோதரர்களின் வாழ்க்கையிலும், நீலிஸ்ட் பசரோவின் வாழ்க்கையிலும், காதல் ஒரு சோகமான பாத்திரத்தை வகிக்கிறது. இன்னும் பசரோவின் உணர்வுகளின் வலிமையும் ஆழமும் ஒரு தடயமும் இல்லாமல் மறைந்துவிடாது. நாவலின் முடிவில், துர்கனேவ் ஹீரோவின் கல்லறையையும், அவளிடம் வரும் “ஏற்கனவே நலிந்த இரண்டு வயதானவர்களையும்,” பசரோவின் பெற்றோர்களை வரைகிறார். ஆனால் இதுவும் காதல்தான்! "அன்பு, புனிதமானது, அர்ப்பணிப்புள்ள அன்பு, சர்வ வல்லமையல்லவா?"

முடிவுரை

ஐ.எஸ். துர்கனேவின் நாவலான "தி நோபல் நெஸ்ட்" அதன் சதித்திட்டத்தின் எளிமை மற்றும் அதே நேரத்தில் கதாபாத்திரங்களின் ஆழமான வளர்ச்சியால் வேறுபடுகிறது.

Lavretsky மற்றும் Panshin, Lavretsky மற்றும் Mikhalevich. ஆனால் இதனுடன் காதல் மற்றும் கடமையின் மோதலின் சிக்கலை நாவல் விளக்குகிறது. லாவ்ரெட்ஸ்கிக்கும் லிசாவுக்கும் இடையிலான உறவின் மூலம் இது வெளிப்படுகிறது.

லிசா கலிடினாவின் படம் துர்கனேவின் மிகப்பெரிய சாதனை. அவளுக்கு இயல்பான மனமும் நுட்பமான உணர்வும் உண்டு. இது தூய்மை மற்றும் நல்லெண்ணத்தின் உருவகம். லிசா தன்னைக் கோருகிறாள், அவள் தன்னைக் கண்டிப்பாகக் கடைப்பிடிக்கப் பழகிவிட்டாள். மார்ஃபா டிமோஃபீவ்னா தனது அறையை "செல்" என்று அழைக்கிறார் - இது ஒரு மடாலய கலத்திற்கு மிகவும் ஒத்திருக்கிறது.

சிறுவயதிலிருந்தே மத மரபுகளில் வளர்ந்த லிசா, கடவுளை ஆழமாக நம்புகிறார். மதத்தின் கோரிக்கைகளால் அவள் ஈர்க்கப்படுகிறாள்: நீதி, மக்கள் மீதான அன்பு, மற்றவர்களுக்காக கஷ்டப்பட விருப்பம். அவள் அரவணைப்பு மற்றும் அழகின் அன்பால் வகைப்படுத்தப்படுகிறாள். லிசா ஒரு உண்மையான தேசபக்தர். அவளுடைய ஆன்மா அன்பால் நிறைந்துள்ளது - அவளைச் சுற்றியுள்ள மக்களுக்கு மட்டுமல்ல, அவளுடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ள சாதாரண மக்களுக்கும்.

லிசா கபிட்டினா தனது கதாநாயகிகளுக்காக ஆசிரியர் கனவு காணும் அனைத்தையும் ஒருங்கிணைக்கிறார்: அடக்கம், ஆன்மீக அழகு, ஆழமாக உணரும் மற்றும் அனுபவிக்கும் திறன், மற்றும் மிக முக்கியமாக, சுய தியாகத்திற்கு அஞ்சாமல், தன்னலமின்றி மற்றும் எல்லையற்ற முறையில் நேசிக்கும் திறன். லிசாவின் உருவத்தில் நாம் பார்ப்பது இதுதான். லாவ்ரெட்ஸ்கியின் சட்டப்பூர்வ மனைவி உயிருடன் இருப்பதை அறிந்த பிறகு அவர் அவரை விட்டு வெளியேறுகிறார். அவன் அவளைப் பார்க்க வந்த தேவாலயத்தில் அவனிடம் ஒரு வார்த்தை கூட சொல்ல அவள் அனுமதிக்கவில்லை. எட்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகும், மடாலயத்தில் சந்தித்தபோது, ​​​​அவள் கடந்து செல்கிறாள்: “பாடகர் குழுவிலிருந்து பாடகர் குழுவுக்குச் சென்று, அவள் அவனைக் கடந்து சென்றாள், ஒரு கன்னியாஸ்திரியின் சீரான, அவசரமான, அடக்கமான நடையுடன் நடந்தாள் - அவனைப் பார்க்கவில்லை; கண்ணின் இமைகள் சற்று நடுங்கி அவனை நோக்கித் திரும்பின, அவள் மட்டும் அவளது மெலிந்த முகத்தை இன்னும் கீழே சாய்த்தாள் - அவளது இறுகிய கைகளின் விரல்கள், ஜெபமாலைகளால் பின்னிப்பிணைந்து, ஒன்றோடொன்று இன்னும் இறுக்கமாக அழுத்தியது" 14.

ஒரு வார்த்தையும் இல்லை, ஒரு பார்வையும் இல்லை. மேலும் ஏன்? நீங்கள் கடந்த காலத்தை மீண்டும் கொண்டு வர முடியாது, எதிர்காலம் இல்லை, எனவே பழைய காயங்களுடன் ஏன் கவலைப்பட வேண்டும்?

இந்த நாவல் மீண்டும் அவளது குணாதிசயத்தின் வலிமையையும் அன்பின் சக்தியையும் நிரூபிக்கிறது: கடந்த காலத்தின் அரை குறிப்பைக் கூட தனது அன்புக்குரியவருக்கு துன்பத்தை ஏற்படுத்தக்கூடாது.

ஆசாவில், "தி நோபல் நெஸ்ட்" இலிருந்து லிசாவுடன் பொதுவான பலவற்றைக் காணலாம். இரண்டு பெண்களும் தார்மீக ரீதியாக தூய்மையானவர்கள், சத்தியத்தை விரும்புபவர்கள் மற்றும் வலுவான உணர்ச்சிகளைக் கொண்டவர்கள். துர்கனேவின் கூற்றுப்படி, அவர் கதையை "மிகவும் உணர்ச்சியுடன், கிட்டத்தட்ட கண்ணீருடன்" எழுதினார்.

ஆஸ்யா இளமை, ஆரோக்கியம், அழகு, பெருமை, நேரடியான இயல்பு ஆகியவற்றின் உருவகம். அவள் ஏன் நேசிக்கப்படுகிறாள் என்ற சந்தேகத்தைத் தவிர, அவளுடைய காதலுக்கு எதுவும் தடையாக இல்லை. கதையில், ஆசிரியரின் எண்ணங்கள் அவரது மகளின் தலைவிதியைப் பற்றி, அவரது மகிழ்ச்சியற்ற காதல் பற்றி. Zinaida Zasekina துர்கனேவ் 15 உருவாக்கிய மிகவும் சர்ச்சைக்குரிய பெண் வகைகளில் ஒன்றாகும்.

ஆஸ்யா துர்கனேவின் மிகவும் கவிதை பெண் படங்களில் ஒன்றாகும். கதையின் கதாநாயகி ஒரு திறந்த, பெருமிதம் கொண்ட, உணர்ச்சிவசப்பட்ட பெண், முதல் பார்வையில் அவரது அசாதாரண தோற்றம், தன்னிச்சையான தன்மை மற்றும் பிரபுக்கள் ஆகியவற்றால் ஆச்சரியப்படுகிறார். ஆஸ்யாவின் வாழ்க்கையின் சோகம் அவரது தோற்றத்தில் உள்ளது: அவர் ஒரு செர்ஃப் விவசாய பெண் மற்றும் ஒரு நில உரிமையாளரின் மகள். இது அவளுடைய நடத்தையை விளக்குகிறது: அவள் வெட்கப்படுகிறாள், சமுதாயத்தில் எப்படி நடந்துகொள்வது என்று தெரியவில்லை. அவளுடைய தந்தையின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அந்தப் பெண் தன் சொந்த விருப்பத்திற்கு விடப்படுகிறாள்; அவள் ஆரம்பத்தில் வாழ்க்கையின் முரண்பாடுகளைப் பற்றி, தன்னைச் சுற்றியுள்ள அனைத்தையும் பற்றி சிந்திக்கத் தொடங்குகிறாள். துர்கனேவின் படைப்புகளில் ஆஸ்யா மற்ற பெண் படங்களுடன் நெருக்கமாக இருக்கிறார். அவர்களுடன் அவளுக்கு பொதுவானது தார்மீக தூய்மை, நேர்மை, வலுவான உணர்ச்சிகளின் திறன் மற்றும் வீரத்தின் கனவு.

அஸ்யா கதையில் திரு. என்.என்.யின் கருத்து மூலம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது, யாருடைய சார்பாக கதை சொல்லப்படுகிறது. என்.என். ஆஸ்யா தன் சகோதரனுடன் வசிக்கும் ஜெர்மனியில் பயணம் செய்யும் போது அவளை சந்திக்கிறான். அவளுடைய தனித்துவமான வசீகரம் அவனில் அன்பை எழுப்புகிறது. ஆஸ்யா தன் வாழ்க்கையில் முதல்முறையாக இப்படிப்பட்ட உணர்வை எதிர்கொள்கிறாள். என்.என். அவளுக்கு ஒரு அசாதாரண நபர், ஒரு உண்மையான ஹீரோ என்று தோன்றுகிறது. காதல் கதாநாயகிக்கு ஊக்கமளிக்கிறது, அவளுக்கு புதிய பலத்தைத் தருகிறது, வாழ்க்கையில் நம்பிக்கையைத் தூண்டுகிறது, ஆனால் அவள் தேர்ந்தெடுத்தவர் பலவீனமான விருப்பமுள்ள மற்றும் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத நபராக மாறிவிடுகிறார், அவளது தீவிர உணர்வுகளுக்கு அவரால் போதுமான அளவு பதிலளிக்க முடியாது. ஆஸ்யாவின் உறுதி அவரை பயமுறுத்துகிறது, மேலும் என்.என். அவளை விட்டு செல்கிறது. கதாநாயகியின் முதல் காதல் மகிழ்ச்சியற்றதாக மாறுகிறது.

"தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" முக்கிய சமூக சக்திகளின் எல்லைகளை வெளிப்படுத்துகிறது, 50 களின் பிற்பகுதியில் மற்றும் 60 களின் முற்பகுதியில் 16 இன் சிக்கலான காலத்தின் ஆன்மீக வாழ்க்கையில் மோதல்களின் தனித்துவம்.

துர்கனேவின் நாவலில், ஃபெனிச்சாவை "மென்மையான பாரம்பரியம்", "பெண்பால் இயல்பு" என்று அழைக்கலாம். பாசமாகவும் அமைதியாகவும், அவள் வீட்டை நடத்துகிறாள், குழந்தையை கவனித்துக்கொள்கிறாள், இருப்பு பிரச்சினை, உலகளாவிய முக்கியத்துவம் வாய்ந்த பிரச்சினைகள் பற்றி அவள் கவலைப்படுவதில்லை. குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, அவள் குடும்பத்திலும் வீட்டிலும், அவளுடைய கணவன் மற்றும் குழந்தையில் அவளுடைய மகிழ்ச்சியைக் கண்டாள். அவளுடைய அமைதியும், மீண்டும் மகிழ்ச்சியும் அவளுக்கு அருகில், அவளுடைய குடும்ப அடுப்புக்கு அடுத்ததாக இருக்கிறது. அவள் தன் சொந்த வழியில் அழகாக இருக்கிறாள், தன்னைச் சுற்றியுள்ள எந்த ஆண்களின் ஆர்வத்தையும் ஈர்க்கும் திறன் கொண்டவள், ஆனால் நீண்ட காலத்திற்கு அல்ல. பசரோவுடன் கெஸெபோவில் நடந்த அத்தியாயத்தை நினைவில் கொள்வோம், ஃபெனெக்கா அவருக்கு ஆர்வமாக இல்லையா? ஆனால் அவர் தனது வாழ்க்கையை இணைக்க முடிந்த நபர் அல்ல என்று அவர் ஒரு நிமிடம் கூட சந்தேகிக்கவில்லை.

நாவலின் மற்றொரு கதாநாயகி, அன்னா செர்ஜிவ்னா ஒடின்சோவா, ஒரு சுதந்திரமான, சக்திவாய்ந்த, சுதந்திரமான மற்றும் அறிவார்ந்த பெண். அவள் "அழகினால்" அல்ல, ஆனால் அவளுடைய உள் வலிமை மற்றும் அமைதியால் தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களுக்கு ஒரு தோற்றத்தை ஏற்படுத்தினாள். பசரோவ் இதை விரும்பினார், ஏனெனில் அவர் "ஒரு அழகான பெண் சுதந்திரமாக சிந்திக்க முடியாது" என்று நம்பினார். பசரோவ் ஒரு நீலிஸ்ட், அவருக்கு ஒரு பெண்ணின் மீதான எந்தவொரு அன்பான அணுகுமுறையும் "காதல், முட்டாள்தனம்", எனவே ஓடின்சோவா மீதான அவரது திடீர் காதல் அவரது ஆன்மாவை இரண்டு பகுதிகளாகப் பிரித்தது: "காதல் உணர்வுகளின் தீவிர எதிர்ப்பாளர்" மற்றும் "உணர்ச்சியுடன் நேசிக்கும் நபர்." ஒருவேளை இது அவரது ஆணவத்திற்கு ஒரு சோகமான பழிவாங்கலின் தொடக்கமாக இருக்கலாம். இயற்கையாகவே, பசரோவின் இந்த உள் மோதல் அவரது நடத்தையில் பிரதிபலிக்கிறது. அன்னா செர்ஜீவ்னாவை அவர் அறிமுகப்படுத்தியபோது, ​​​​பசரோவ் தனது நண்பரைக் கூட ஆச்சரியப்படுத்தினார், ஏனெனில் அவர் வெட்கப்பட்டார் ("... அவரது நண்பர் வெட்கப்பட்டார்") உண்மை, எவ்ஜெனியே கோபமடைந்தார், "இப்போது நீங்கள் பெண்களைப் பற்றி பயப்படுகிறீர்கள்!" மிகைப்படுத்தப்பட்ட ஸ்வகர்களால் தன் அருவருப்பை மறைத்தார். பசரோவ் அண்ணா செர்ஜீவ்னா மீது ஒரு தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார், இருப்பினும் அவரது "வருகையின் முதல் நிமிடங்களில் ஏற்பட்ட முறிவுகள் அவர் மீது விரும்பத்தகாத விளைவை ஏற்படுத்தியது."

எவ்ஜெனியால் அவரது உணர்வுகளைக் கட்டுப்படுத்த முடியவில்லை, எப்படி நடந்துகொள்வது என்று புரியவில்லை, மேலும் அவரது தற்காப்பு எதிர்வினை சிடுமூஞ்சித்தனமாக இருந்தது. (“அத்தகைய பணக்கார உடல் முதல் தரம்”) இந்த நடத்தை ஆர்கடியை ஆச்சரியப்படுத்துகிறது மற்றும் கோபப்படுத்துகிறது, அவர் அந்த நேரத்தில் ஓடின்சோவாவைக் காதலித்தார். ஆனால் அன்னா செர்ஜீவ்னா "ஆர்கடியை ஒரு தம்பியைப் போல நடத்தினார், அவருடைய இளமையின் கருணை மற்றும் எளிமையைப் பாராட்டினார்."

பசரோவைப் பொறுத்தவரை, எங்கள் கருத்துப்படி, மிகவும் கடினமான காலம் தொடங்கியது: தொடர்ச்சியான சச்சரவுகள், சண்டைகள் மற்றும் ஆர்கடியுடன் கருத்து வேறுபாடு, மற்றும் ஒரு புதிய புரிந்துகொள்ள முடியாத உணர்வு. ஓடிண்ட்சோவ் தோட்டத்தில் கழித்த நாட்களில், பசரோவ் நிறைய யோசித்தார், தனது சொந்த செயல்களை மதிப்பீடு செய்தார், ஆனால் அவருக்குள் என்ன நடக்கிறது என்பதை முழுமையாக புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை. பின்னர் ஓடின்சோவா ஊர்சுற்றி, "அவரது இதயம் உடைந்து கொண்டிருக்கிறது" என்றும், "அவர் அவளை நினைவில் வைத்தவுடன் அவரது இரத்தம் எரிந்தது..." என்றும் கிண்டல் செய்தார். ஆனால் பசரோவ் அண்ணா செர்ஜீவ்னாவிடம் தனது காதலை ஒப்புக்கொள்ள முடிவு செய்தபோது, ​​​​அந்தோ, அவர் பரஸ்பரத்தைக் காணவில்லை, பதிலில் மட்டுமே கேட்கிறார்: "நீங்கள் என்னைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை."

இங்குதான் "கார் உடைந்து விழுந்தது" மற்றும் நீலிஸ்ட்டின் பதில் மீண்டும் முரட்டுத்தனமாக இருந்தது. அன்னா செர்ஜிவ்னா யார்? நான் அவளை வேலைக்கு அமர்த்தவில்லை!... நான் என்னை உடைக்கவில்லை, அதனால் அந்தப் பெண் என்னை உடைக்க மாட்டார். அவரது சொந்த "மாணவர்," ஆர்கடி, அவருக்கு ஆதரவளிக்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் பசரோவ் அவர்களின் பாதைகள் வேறுபட்டுவிட்டன என்பதையும், "தவறான கன்னமான கேலி பேசுவது... இரகசிய அதிருப்தி மற்றும் சந்தேகத்தின் அடையாளம்" என்பதையும் அறிவார். அவர் தீய முரண்பாட்டுடன் கூறுகிறார்: "என் புரிதலுக்கு நீங்கள் மிகவும் உன்னதமானவர்... இத்துடன் முடித்துக் கொள்வோம்... எங்கள் கசப்பான, புளிப்பு, பழுதடைந்த வாழ்க்கைக்காக நீங்கள் உருவாக்கப்படவில்லை..."

ஆர்கடியுடன் பிரியாவிடை காட்சியில், பசரோவ், அவர் தனது உணர்வுகளைக் கட்டுப்படுத்திக் கொண்டாலும், எதிர்பாராதவிதமாக தனக்காக உணர்ச்சிவசப்பட்டார். விந்தை போதும், ஆர்கடி அவருக்கு மிக நெருக்கமான ஒரே நபராக மாறினார், மேலும் எவ்ஜெனி அவரை நன்றாக நடத்தினார். ஒடின்சோவா ஒரு பிரபு என்பதால் மட்டுமே தனது காதலை ஏற்கவில்லை என்ற பசரோவின் அனுமானம் உறுதிப்படுத்தப்படவில்லை, ஏனெனில் எளியவர் ஃபெனெக்கா தனது "காதல் விவகாரத்தை" ஏற்கவில்லை.

பயன்படுத்திய இலக்கியங்களின் பட்டியல்

Batyuto A.I. இருக்கிறது. துர்கனேவ் ஒரு நாவலாசிரியர். – எல்.: 1999. – 122 பக்.

பக்தின் எம்.எம். இலக்கியம் மற்றும் அழகியல் பற்றிய கேள்விகள். – எம்.: 2000. – 485 பக்.

பிலிங்கிஸ் என்.எஸ்., கோரேலிக் டி.பி. "துர்கனேவின் உன்னத கூடு மற்றும் ரஷ்யாவில் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 60 கள்" // உயர்நிலைப் பள்ளியின் அறிவியல் அறிக்கைகள். மொழியியல் அறிவியல். – எம்.: 2001. – எண். 2, பி.29-37.

Grigoriev A.I.S. துர்கனேவ் மற்றும் அவரது நடவடிக்கைகள். "தி நோபல் நெஸ்ட்" நாவலைப் பற்றி // கிரிகோரிவ் ஏ. இலக்கிய விமர்சனம். – எம்.: 2002.

குர்லியாண்ட்ஸ்காயா ஜி.பி. துர்கனேவ் மற்றும் ரஷ்ய இலக்கியம். – எம்., 1999.

லெபடேவ் யு.வி. துர்கனேவின் நாவல் "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்". - எம்., 1982.

லெபடேவ் யு.வி. துர்கனேவ். ZhZL தொடர். – எம்.: 1990.

லோட்மேன் யூ.எம். உயர்நிலைப் பள்ளிக்கான ரஷ்ய இலக்கியம் குறித்த பாடநூல். - எம்.: "ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் மொழிகள்", 2000. - 256 பக்.

லுச்னிகோவ் எம்.யு. ஐ.எஸ். துர்கனேவ் எழுதிய "தி நோபல் நெஸ்ட்" இல் கதைக்களம் மற்றும் உரையாடல் // ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் அச்சுக்கலை பகுப்பாய்வு. – கெமரோவோ: 2000, பக். 108-116.

மார்கோவிச் வி.எம். காவியத்திற்கும் சோகத்திற்கும் இடையில் / "தி நோபல் நெஸ்ட்"/ // எட். வி.எம். மார்கோவிச் I.S. துர்கனேவ் மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய யதார்த்த நாவல். – எல்.: 1990, பக். 134-166.

ஓடினோகோவ் வி.ஜி. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய நாவலின் கவிதை மற்றும் அச்சுக்கலை சிக்கல்கள். – நோவோசிபிர்ஸ்க்: 2003. – 216 பக்.

இலக்கிய நிகழ்ச்சி. கிரேடுகள் 5–11 / திருத்தியவர் ஏ.ஜி. குதுசோவா // கல்வி நிறுவனங்களின் திட்டங்கள். 5-11 தரங்கள். – எம்.: கல்வி, 1995.

இலக்கிய நிகழ்ச்சி. கிரேடுகள் 5–11 / திருத்தியவர் ஜி.ஐ. பெலன்கி மற்றும் யு.ஐ. லிசோகோ // கல்வி நிறுவனங்களின் திட்டங்கள். இலக்கியம். கிரேடு 1–11. - எம்.: Mnemosyne, 2001.

பம்பியான்ஸ்கி எல்.வி. துர்கனேவின் நாவல்கள். கிளாசிக்கல் பாரம்பரியம் // ரஷ்ய இலக்கியத்தின் வரலாறு குறித்த படைப்புகளின் தொகுப்பு. – எம்.: 2000.

துர்கனேவ் தனது சமகாலத்தவர்களின் நினைவுக் குறிப்புகளில். – எம்., 1983. டி.1-2.

நவீன உலகில் துர்கனேவ். - எம்., 1997.

துர்கனேவ் ஐ.எஸ். அஸ்யா. – எம்.: பப்ளிஷிங் ஹவுஸ்: ஏஎஸ்டி, 2002. – 271 பக்.

Meshchanskoe. "அப்படி ஒரு புரிதல் அன்பு, - விமர்சகர் குறிப்புகள்... வெற்றியின் மரணப் பாடல் அன்பு" - தன்னைப் பற்றிய பாடல் துர்கனேவ். L இன் இடிமுழக்க குரல்கள்... சரியான மற்றும் தீர்க்கதரிசனம் வேலை செய்கிறதுஉன்னுடையது, அருங்காட்சியகம் துர்கனேவ்இது போல் தெரிகிறது...

“ஆஸ்யா” கதை நிறைவேறாத காதலைப் பற்றிய ஒரு மனதைத் தொடும் கதை. முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் சில சமயங்களில் ரோமியோ மற்றும் ஜூலியட்டுடன் ஒப்பிடப்படுகின்றன, இருப்பினும் அவர்களின் பாதையில் ஷேக்ஸ்பியரின் காதலர்கள் போன்ற தடைகள் இல்லை. ஒரு தூய, உயர்ந்த உணர்வு ஒரு நினைவாக மட்டுமே இருப்பதற்கான காரணம் வெளிப்புற காரணங்களில் அல்ல, ஆனால் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் கதாபாத்திரங்களில் உள்ளது.

உணர்வின் தோற்றம்

இன்னும் படத்தில் இருந்து

N.N. என்ற முதலெழுத்துக்களின் கீழ் மறைந்திருக்கும் முக்கிய கதாபாத்திரம், உலகம் முழுவதும் பயணம் செய்கிறது. ஒரு ஐரோப்பிய நகரத்தில் நின்று, அவர் ஒரு மாணவர் நிகழ்வுக்கு செல்கிறார். என்.என். வெளிநாட்டில் ரஷ்ய மக்களுடன் தொடர்பு கொள்ள விரும்பவில்லை, ஆனால் ஒரு ஜோடி அவரது கவனத்தை ஈர்க்கிறது: ஒரு அழகான இளைஞன் மற்றும் அவரது மர்மமான துணை. இளைஞர்களிடையே சாதாரண தொடர்பு தொடங்குகிறது. புதிய அறிமுகமானவரின் பெயர் காகின், மற்றும் அவரது தோழரின் பெயர் ஆஸ்யா. அவர்கள் சகோதரர் மற்றும் சகோதரி, அது சிறிது நேரம் கழித்து - தந்தைவழி படிகள். திரு. என்.என். உண்மையான ரஷ்ய ஆன்மா கொண்ட இந்த மனிதரான காகினிடம் அவர் அனுதாபப்படுகிறார் என்று நம்பி அவர்களை அடிக்கடி சந்திக்கத் தொடங்குகிறார். ஆனால் சிறிது சிறிதாக அவர் ஆஸ்யாவின் மீது அதிக ஈர்ப்பு உள்ளதை உணர்ந்தார். ஹீரோ இந்த அசாதாரண அழகான பெண்ணை விரும்புகிறார். ஆனால் அவரது நடத்தை எப்போதும் திரு. என்.என்.க்கு தெளிவாக இருப்பதில்லை. கதாநாயகி பெரும்பாலும் கேப்ரிசியோஸ் குழந்தையாகவே நடந்து கொள்வார். ஆனால் சில சமயங்களில் அவளது அம்சங்கள் மாறுகிறது மற்றும் அவளுடைய பிரகாசமான, சோகமான தோற்றம் ஹீரோவை உற்சாகப்படுத்துகிறது. ஆஸ்யாவும் திரு. என்.என் மீது காதல் கொள்கிறார். ஆனால், இன்னும் இளமையாக இருப்பதால், அவனுடைய கவனத்தை எப்படி சரியாகக் கவருவது என்று அவளுக்குத் தெரியவில்லை.

வெவ்வேறு உலகங்களைச் சேர்ந்த காதலர்கள்

திரு. என்.என். மற்றும் ஆஸ்யா ஒருவருக்கொருவர் உணர்வுகளைக் கொண்டுள்ளனர். ஆனால் அவர்கள் மிகவும் வித்தியாசமான மனிதர்கள். ஹீரோ எல்லாவற்றையும் பகுத்தறிவுடன் அணுகுவது வழக்கம், ஏனென்றால் உணர்வுகள் அவருக்கு ஆபத்தானவை. அவர் தனது வருங்கால மனைவியின் தேர்வுக்கும் பொருந்தும். அவர் வளர்ந்த உலகியல் உலகில், ஒரு சிறந்த மனைவியின் உருவம் ஒரு நல்ல நடத்தை கொண்ட ஒரு இணக்கமான பெண், அவளுடைய கணவனின் நிழல். ஆஸ்யாவின் உருவம் அத்தகைய ஸ்டீரியோடைப்களுடன் பொருந்தவில்லை. அவள் ஒரு காட்டு உறுப்பு, உருவாக்க மற்றும் அழிக்கும் திறன் கொண்டவள். ஆஸ்யாவின் அசல் தன்மை திரு. என்.என்.ஐ ஈர்த்தது, ஆனால் இதுவே அவரை பயமுறுத்தியது மற்றும் பயமுறுத்தியது. மேலும், அவளுக்கு 17 வயதுதான் ஆகிறது. மேலும் ஒரு வயது குறைந்த பெண்ணை திருமணம் செய்து கொள்ளும் எண்ணம் முக்கிய கதாபாத்திரத்திற்கு முட்டாள்தனமாக தோன்றியது. அதனால், தன் காதலை தெரிவிக்க தயங்கினார்.

ஆஸ்யாவின் வாக்குமூலம்

நாயகி திரு.என்.என் அவர்களைச் சந்தித்த பிறகு தனக்கென ஒரு இடத்தைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. அவளின் முதல் காதல் திடீரென்று எழுந்து அவளை மூழ்கடித்தது. அவள் இன்னும் இளமையாக இருக்கிறாள், காதலனுடன் எப்படி நடந்துகொள்வது என்று தெரியவில்லை. அதனால்தான் ஆஸ்யா விசித்திரமாக நடந்துகொள்கிறாள்: சில சமயங்களில் அவள் அமைதியாக அமர்ந்திருக்கிறாள், சில சமயங்களில் அவள் திடீரென்று உடைந்து எங்காவது ஓடிவிடுகிறாள், சில சமயங்களில் அவள் துடுக்குத்தனமாக சிரிக்கிறாள், சில சமயங்களில் அவள் மிகவும் சிந்தனையுடனும் சோகமாகவும் இருக்கிறாள்.

இருப்பினும், இளமையாக இருந்தபோதிலும், காதலுக்கு முதல் படியை எடுக்க முடிவு செய்தவர் ஆஸ்யா. தந்திரமாக இருப்பது எப்படி என்று தெரியாமல், அவள் தன் உணர்வுகளை அவனிடம் வெறுமனே ஒப்புக்கொள்கிறாள். கதாநாயகி திரு என்.என்.க்காக காத்திருக்கிறார். அவளைப் புரிந்துகொண்டு சரியான வார்த்தைகளைச் சொல்வான், ஆனால் அவன் தயங்குகிறான். அந்தப் பெண்ணிடம் நேர்மையாகப் பேசாமல், அண்ணனிடம் எல்லாவற்றையும் சொல்லிவிடுகிறார் ஹீரோ. காகின் தனது நண்பர் திருமணம் செய்து கொள்ள தயாராக இல்லை என்பதை உடனடியாக புரிந்துகொள்கிறார். அத்தகைய திருமணத்தை அவரும் பொருத்தமற்றதாகக் கருதுவதால் அவர் கோபப்படவில்லை.

தவறை உணர்ந்து

திரு. என்.என். அவர் தனது இடத்திற்குத் திரும்புகிறார், ஆனால் அடுத்த நாள் அவர் ஆஸ்யாவை நேசிப்பதால் தான் செய்த தவறை உணர்ந்தார்! பெண்ணின் கையை திருமணம் செய்யுமாறு கேட்க அவர் காகின்ஸிடம் வருகிறார். ஆனால் அவர்கள் ஏற்கனவே வெளியேறிவிட்டார்கள், ஹீரோ அவர்களை மீண்டும் சந்திக்கவில்லை. இருப்பினும், கதை சொல்பவர் இந்த விசித்திரமான, மர்மமான பெண்ணின் மீதான தனது அன்பை என்றென்றும் தக்க வைத்துக் கொள்வார்.

கதையின் தொடக்கத்தில், ஹீரோ ஏற்கனவே ஒரு முதிர்ந்த மனிதராக இருக்கிறார், ஆனால் அவர் தனது முதல் காதலை மென்மையுடன் நினைவில் கொள்கிறார். தன் உண்மையான காதலைப் பற்றி ஆஸ்யா எளிய வார்த்தைகளைச் சொல்லாமல் தான் தவறு செய்துவிட்டதாக உணர்ந்தான்.

பிரிவுகள்: இலக்கியம்

பாடம் தலைப்பு:"ஐ.எஸ். துர்கனேவின் "ஆஸ்யா" கதையின் கதைக்களத்தின் அடிப்படையாக காதல் கதை."

பாடத்தின் நோக்கங்கள்:

• கல்வி- ஆஸ்யாவிற்கும் திரு. என்.என்.க்கும் இடையே காதல் பிறந்ததைப் பின்பற்றவும். மற்றும் அதன் வளர்ச்சி; இயற்கையின் உதவியுடன், எழுத்தாளர் எவ்வாறு கதாபாத்திரங்களின் உளவியல் நிலையை வெளிப்படுத்துகிறார் என்பதைக் கவனியுங்கள்.
• வளர்ச்சிக்குரிய- கல்வி உரையுடன் பணிபுரியும் திறன்களை தொடர்ந்து வளர்த்துக் கொள்ளுங்கள், ஒப்பிட்டுப் பார்க்கவும், பொதுமைப்படுத்தவும் மற்றும் முடிவுகளை எடுக்கவும்.
• கல்வி- தார்மீக குணங்களின் வளர்ச்சிக்கான நிலைமைகளை உருவாக்குதல் - மனிதநேயம், ஒருவரின் செயல்கள் மற்றும் உணர்வுகளுக்கான பொறுப்பு.

பாடம் வகை:ஒருங்கிணைந்த பாடம்

அறிவாற்றல் செயல்பாட்டின் அமைப்பின் வடிவங்கள்:

• முன்பக்கம்;
• தனிப்பட்ட;
• கூட்டு.

முறைகள்:

• விளக்கமாகவும் விளக்கமாகவும்.
• இனப்பெருக்கம்.
• பிரச்சனை செய்தியாளர்.
• ஓரளவு தேடக்கூடியது.

உபகரணங்கள்:மல்டிமீடியா ப்ரொஜெக்டர், "மகிழ்ச்சிக்கு நாளை இல்லை" என்ற பாடத்தின் கல்வெட்டுடன் கூடிய சுவரொட்டி. அவருக்கு ஒரு பரிசு உள்ளது - அது ஒரு நாள் அல்ல - ஆனால் ஒரு கணம். (ஐ.எஸ். துர்கனேவ்), பிரதிபலிப்புக்கான அட்டைகள்.

வகுப்புகளின் போது

பாடத்தின் முதல் நிலை

1. நிறுவன தருணம்(வகுப்பறையின் முழு தயார்நிலை மற்றும் பாடத்திற்கான உபகரணங்கள்).

2. இலக்கு அமைத்தல்

நான் பாடத்தின் இலக்குகளைத் தொடர்புகொள்கிறேன், உணர்ச்சி மற்றும் வணிகம் போன்ற மனநிலையை உருவாக்குகிறேன். I.S. துர்கனேவின் உருவப்படம் திரையில் தோன்றும், பாடத்தின் நோக்கங்கள் அதன் கீழ் எழுதப்பட்டுள்ளன மற்றும் கலைஞர் K. Klementyeva எழுதிய "Asya" கதைக்கான விளக்கப்படங்கள் வைக்கப்பட்டுள்ளன. ( இணைப்பு 1 , ஸ்லைடுகள் 1-7)

பாடத்தின் இரண்டாம் நிலை

3. ஆசிரியரின் வார்த்தை:இன்று ஐ.எஸ்.துர்கனேவின் படைப்புகள் பற்றிய நமது இரண்டாவது பாடம் உள்ளது. எழுத்தாளரைப் பற்றி நாம் ஏற்கனவே அறிந்ததை நினைவில் கொள்வோம். அதன் தனித்தன்மை, அம்சம் என்ன? (மாணவர்கள் எழுத்தாளரின் படைப்பில் உள்ள பல்வேறு வகைகளைப் பற்றி, ரஷ்ய மொழியின் மீதான அவரது பக்தியைப் பற்றி பேசுகிறார்கள்).
இன்று எங்கள் பாடத்தில் துர்கனேவ் எழுத்தாளரின் மற்றொரு அம்சத்தைப் பார்ப்போம். இது ஒரு எழுத்தாளர்-உளவியலாளர், அவர் கதாபாத்திரங்களின் அனுபவங்களை வெளிப்படுத்துகிறார், அவர்களின் எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகளின் இயக்கத்தை ஒரு உருவப்படம், நிலப்பரப்பு, உள்ளுணர்வு மற்றும் குறிப்புகள் ஆகியவற்றின் உதவியுடன் காட்டுகிறார். பல படைப்புகளில், எழுத்தாளர் ஹீரோவை காதல் சோதனை மூலம் அழைத்துச் செல்கிறார்.
கதையில் வேலை செய்யத் தொடங்குவதற்கு, முதலில் அகராதிக்குத் திரும்புவோம், "கதை", "சதி" என்ற இலக்கிய சொற்களின் அர்த்தத்தை நினைவில் கொள்வோம்.
இந்த சொற்களின் அர்த்தங்கள் திரையில் தோன்றும். (இணைப்பு 1 , ஸ்லைடு 8)

4. கதையின் அடிப்படையில் உரையாடலை நடத்துகிறேன்.

– பாடத்தின் கல்வெட்டைக் கதையில் உள்ள எந்த கதாபாத்திரத்திற்குக் கூறலாம்? திரு என்.என் பற்றி நீங்கள் என்ன சொல்ல முடியும்? அவரது உள் உலகம் எப்படி இருக்கிறது? கதையின் முதல் அத்தியாயத்தில், பக்கம் 350 இல் உள்ள நிலப்பரப்பில் பதிலைக் கண்டறியவும் (இலக்கியத்தின் பாடநூல் 2 பகுதிகள், தரம் 8. திருத்தப்பட்டது வி.யா. கொரோவினா. எம்., "அறிவொளி", 2007). (மாணவர்கள் அமைதி, ஆன்மீக தூய்மை, உணர்ச்சி உற்சாகம், திரு. என்.என். இன் உள் உலகில் ஏதாவது எதிர்பார்ப்பு ஆகியவற்றைக் குறிப்பிடுகின்றனர்).
– அத்தியாயம் 1 இல், கதையின் நாயகி எப்படி இருப்பார் என்பதற்கான குறிப்பை ஆசிரியர் வாசகருக்குத் தருகிறார். பக்கம் 351 இல் உள்ள அத்தியாயம் கதாநாயகியின் அடையாளத் தோற்றம் மற்றும் "கிட்டத்தட்ட குழந்தை போன்ற முகத்துடன் மடோனாவின் சிறிய சிலை" பற்றி பேசுகிறது.
– அத்தியாயம் 2 இல், திரு. என்.என். காகின் மற்றும் அவரது சகோதரி ஆஸ்யாவை சந்தித்தார். அவளைப் பற்றி எங்களிடம் கூறுங்கள். (மாணவர்கள் ஆசாவைப் பற்றி பேசுகிறார்கள்).
- துர்கனேவின் உளவியலாளர் படிப்படியாக N.N க்கு இடையிலான உறவின் தோற்றத்திற்கு வாசகரை தயார்படுத்துகிறார். மற்றும் இயற்கையின் படங்கள் மூலம் Asey. பக். 354-355 இல் உள்ள நிலப்பரப்பில், சிவப்பு நிற நிழல்கள் மீண்டும் மீண்டும் வருகின்றன: கருஞ்சிவப்பு, கருஞ்சிவப்பு, அதாவது அன்பின் நிறங்கள்.
- அத்தியாயம் 2 இன் முடிவில், பிரியாவிடை அத்தியாயம் குறியீடாக உள்ளது: ரைன் ஆற்றின் குறுக்கே உடைந்த நிலவு தூண், ஹீரோக்களின் காதல் கனவுகள் அல்லது N.N. இன் அமைதியான மனநிலையின் சரிவைக் குறிக்கிறது. பக்கம் 356 இல் உள்ள அத்தியாயத்தைப் பயன்படுத்தி சரியான பதிலைத் தேர்ந்தெடுக்கவும்.
- 2 வாரங்களுக்கு, ஆஸ்யா மிகவும் வித்தியாசமாக இருந்தார்: ஒன்று தன்னை அணிவகுத்துச் செல்லும் சிப்பாயாகக் காட்டினார், பின்னர் அவர் ஒரு உயர் சமூகப் பெண்ணாக நடித்தார், அல்லது அவர் ஒரு எளிய உடையில் மாறினார். அவள் ஏன் இப்படி நடந்து கொள்கிறாள்? ஆஸ்யா சுற்றித் திரிகிறார், தன்னைப் புரிந்து கொள்ள முடியாது என்று அவளுடைய எல்லா நடத்தைகளும் தெரிவிக்கின்றன, ஆனால் அவளுக்குள் காதல் விழித்துக்கொண்டிருக்கிறது என்பது ஏற்கனவே தெளிவாகிவிட்டது.
– அத்தியாயம் 6ல், திரு. என்.என். தன் சகோதரனுடனான ஆஸ்யாவின் உரையாடலுக்கு தன்னை அறியாமலேயே சாட்சியாக இருந்தான். பக்கம் 367ல் உள்ள உரையாடலை வெளிப்படையாகப் படியுங்கள்.காதலின் பிறப்பில் என்ன தலையிட்டது? (இது எரிச்சல், சந்தேகம், பொறாமை போன்ற உணர்வு என்று மாணவர்கள் பதிலளிக்கின்றனர்).
- ஆஸ்யாவின் கதையைக் கற்றுக்கொண்டபோது N.N. இன் ஆன்மா எவ்வளவு ஒளியாகவும் அமைதியாகவும் இருந்தது. அஸ்யாவின் கதையைச் சொல்லுங்கள் (அத்தியாயம் 8).
- என்.என் இப்போது என்ன அனுபவிக்கிறார்? ஆஸ்யாவிடம்? பக்கம் 375 இல் நீங்கள் பதிலைக் காண்பீர்கள். முதன்முறையாக, நட்பாகப் பேசி, எல்லாவற்றையும் பேசிக் கொண்டு, ஒன்றும் பேசாமல், அன்றைய நாளைக் கழித்தனர். அவர்களுக்குள் நடந்த உரையாடல் மிக முக்கியமானது. அதை எப்படி புரிந்து கொண்டீர்கள்? நாம் என்ன இறக்கைகளைப் பற்றி பேசுகிறோம்? உங்கள் நோட்புக்கில் 3-5 வாக்கியங்கள் கொண்ட ஒரு சிறு கட்டுரையை எழுதுங்கள். (மாணவர்கள் 2-3 நிமிடங்கள் எழுதுகிறார்கள்).
- கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையிலான உறவு "காதலின் அறிவிப்பு" என்று அழைக்கப்படும் ஒரு கட்டத்தை எட்டியுள்ளது. படைப்பின் கலவையின் அனைத்து கூறுகளையும் நாம் நினைவில் வைத்திருந்தால், இந்த காட்சி க்ளைமாக்ஸாக இருக்கும். க்ளைமாக்ஸ் என்றால் என்ன என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள். இந்த வார்த்தையின் அர்த்தம் திரையில் தோன்றும். ( இணைப்பு 1 , ஸ்லைடு 9)
– கதையின் க்ளைமாக்ஸ் அத்தியாயம் 16ல் உள்ளது. திரு. என்.என். அவர்களின் விளக்கத்தின் ஒரு அத்தியாயத்தைத் தேர்ந்தெடுத்துப் படித்து வருகிறேன். மற்றும் ஆசி. என்.என் மீது குற்றம் சொல்ல முடியுமா? கோழைத்தனத்தில், துரோகத்திலா? (என்.என் ஒரு பலவீனமான நபராக மாறினார், ஆஸ்யாவின் அன்பை அவரால் தாங்க முடியவில்லை என்று மாணவர்கள் கூறுகிறார்கள். அன்புக்கு ஆத்மாவின் வேலை தேவைப்படுகிறது, மேலும் என்.என் இந்த தேர்வில் தேர்ச்சி பெறவில்லை).
– காதலில் இருந்த 2 பேர் பிரிந்தது ஏன்? யார் குற்றவாளி? திரையில் ஒரு அட்டவணை உள்ளது "ஹீரோக்களின் உளவியல் நிலை மற்றும் செயல்களை ஒப்பிடுவோம்."(இணைப்பு 1 , ஸ்லைடு 10) ஹீரோக்களின் உறவுகள் மாறாக (எதிர்ப்பு) கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளன என்பதை இந்த அட்டவணை காட்டுகிறது. அகராதிக்கு வருவோம். என் "எதிர்ப்பு" என்ற வார்த்தையின் பொருள் திரையில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது.(இணைப்பு 1 , ஸ்லைடு 11)
– கதையின் முடிவில் ஹீரோக்களுக்கு என்ன ஆனது? கடைசி 22 அத்தியாயத்தை வெளிப்படையாகப் படித்து, துர்கனேவின் வார்த்தைகளை நான் ஏன் ஒரு கல்வெட்டாக எடுத்துக் கொண்டேன் என்று சிந்தியுங்கள்: “மகிழ்ச்சிக்கு நாளை இல்லை. அவருக்கு ஒரு பரிசு உள்ளது - அது ஒரு நாள் அல்ல - ஆனால் ஒரு கணம்.

பாடத்தின் மூன்றாவது நிலை

திரையில் M. Gershenzon இன் உருவப்படம் உள்ளது.(இணைப்பு 1 , ஸ்லைடு 12) பாடத்தை சுருக்கமாகக் கூறுவோம். இலக்கிய விமர்சகர் எம். கெர்ஷென்சோனின் வார்த்தைகளை நீங்கள் எவ்வாறு புரிந்துகொள்கிறீர்கள், "காதல் ஒரு நபரை ஊக்குவிக்கிறது, அவர் இறக்கைகளை வளர்க்கிறார், அவர் ஒரு பறவையாக மாறுகிறார்"? (நான் 1-2 மாணவர்களைக் கேட்கிறேன்).
கதையில் நிலப்பரப்பின் பங்கு என்ன? திரையில் 3 பதில் விருப்பங்கள் உள்ளன ( இணைப்பு 1 , ஸ்லைடு 13), அவற்றில் 1ஐத் தேர்ந்தெடுக்கவும்.
அ) நிலப்பரப்பு, ஒரு நபரின் உளவியல் நிலையை உறிஞ்சி, "ஆன்மாவின் நிலப்பரப்பாக" மாறும்;
b) நிலப்பரப்பு, அது போலவே, ஹீரோ மற்றும் வாழ்க்கையின் சமூக நிலைமைகளை வகைப்படுத்துகிறது;
c) நிலப்பரப்பு செயலின் இடம் மற்றும் நேரத்துடன் தொடர்புடைய பின்னணியாக செயல்படுகிறது.
(மாணவர்கள் பதிலளிக்க விருப்பத்தை தேர்வு செய்கிறார்கள்).

பாடத்தின் நான்காவது நிலை

வீட்டு பாடம்:
a) வேறுபட்டது: ஒரு பலவீனமான மாணவர் கலவையின் அனைத்து கூறுகளையும் நினைவில் வைத்துக் கொள்ள வேண்டும்; ஒரு வலிமையான மாணவருக்கு, ஹீரோ-கதைஞர், ஆசா மற்றும் திரு. என்.என் மீதான அவரது அணுகுமுறை பற்றி சொல்லுங்கள்;
ஆ) வகுப்பில் உள்ள மற்ற மாணவர்களுக்கு, "ஆஸ்யா மீதான எனது அணுகுமுறை" அல்லது "என்.என் மீதான எனது அணுகுமுறை" என்பதிலிருந்து தேர்வு செய்ய ஒரு சிறு கட்டுரையை எழுதவும்.

பாடத்தின் ஐந்தாவது நிலை

பிரதிபலிப்பு.ஒவ்வொரு மாணவரும் தனது மேசையில் பின்வரும் உள்ளீட்டைக் கொண்ட ஒரு அட்டையை வைத்திருக்கிறார்கள்: "ஒரு நபர் பறவையாக மாறும்போது..." இந்த வாக்கியத்தை நீங்களே முடிக்கவும். மாணவர்கள் வெவ்வேறு வழிகளில் வாக்கியத்தை முடிக்கிறார்கள்: "... அவர் காதலிக்கும்போது," "... அவர் மகிழ்ச்சியாக இருக்கும்போது," "... அவரது அன்புக்குரியவர் அருகில் இருக்கும்போது."