ஃபமுசோவின் வீட்டில் பந்து...முக்கிய கதாபாத்திரத்திற்கும் Famusov இன் மாஸ்கோவிற்கும் இடையே ஒரு பெரிய இடைவெளி உள்ளது, அது வானமும் பூமியும் போன்றது, இது இரண்டு பக்கங்களைக் கொண்ட ஒரு பதக்கம் போன்றது... அவர்களின் வாழ்க்கைக் கொள்கைகளும் அடித்தளங்களும் வேறுபட்டவை, மேலும், மிக முக்கியமாக, சாட்ஸ்கி பல மடங்கு உயர்ந்தவர். புத்திசாலித்தனத்தில் இந்த மக்களுக்கு. அவர்கள் அத்தகையவர்களுக்கு பயப்படுகிறார்கள், அவர்கள் தங்கள் மேன்மையைக் கண்டு கோபப்படுகிறார்கள் - ஒரு நகைச்சுவையைப் போலவே. சாட்ஸ்கி முற்றிலும் வேறுபட்டவர், மக்களிடமிருந்து தனித்து நிற்கிறார், யாரும் தங்களை விட சிறந்த நபரைப் பார்க்க விரும்பவில்லை. இந்த "வாழ்க்கை கொண்டாட்டத்தில்" முக்கிய கதாபாத்திரம் மிதமிஞ்சியது.

சாட்ஸ்கி மற்றும் மோல்சலின் இடையேயான உரையாடல் ஹீரோ தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களுடன் முறித்துக் கொள்வதற்கான தெளிவான முன்நிபந்தனைகளை வழங்குகிறது, மேலும் பந்தில் இந்த மோதல் கட்டுப்பாடில்லாமல் வெளிப்படுகிறது. இங்கே விருந்தினர்கள் தோன்றத் தொடங்குகிறார்கள், இது ஃபமுசோவின் பரிவாரங்களுக்கு மிகவும் பொதுவானது. கோரிச் ஜோடி முதலில் வருகிறது, நடால்யா டிமிட்ரிவ்னா தனது புதிய ஆடை மற்றும் கணவரைப் பாராட்டக்கூடிய ஒருவரை விரைவாகத் தேடுகிறார். ஆம், ஆம், ஒரு இழிவான பெண்ணுக்கு இவை சமமானவை: பிளாட்டன் மிகைலோவிச் மற்றும் டல்லே - எல்லாம் ஒன்று, எல்லாமே காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளன, பெருமை மற்றும் பெருமைக்கான அனைத்து பொருட்களும். நடால்யாவின் கணவரின் சோகமான, மனச்சோர்வடைந்த தோற்றம் அவரது மனைவியுடனான அவரது கடினமான கடந்த காலத்தை விவரிக்கிறது; வீங்கிய, மந்தமான மனிதனில் மகிழ்ச்சியான தோழரை சாட்ஸ்கி உடனடியாக அடையாளம் காணவில்லை.

மனைவி மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறாள் - அவளுடைய கணவன் அவளுடைய முழுக் கட்டுப்பாட்டில் இருக்கிறான், அவள் அவனைத் தன் இலட்சியமாக வடிவமைத்திருக்கிறாள், முதன்மையாக பொதுமக்களுக்குக் காட்டுவதற்காக. துகுகோவ்ஸ்கி இளவரசர்கள் தங்கள் ஆறு மகள்களுடன் வீட்டின் உரிமையாளரின் படத்தைத் தொடர்கின்றனர். இளவரசி காய்ச்சலுடன் தன் மகள்களுக்குப் பொருத்தமானவர்களைத் தேடுகிறாள். சாட்ஸ்கி பணக்காரர் அல்ல, ஆதரவைப் பெறவில்லை என்பதை அறிந்த அவர், அவரைப் பின்தொடரவிருந்த தனது கணவரை நினைவு கூர்ந்தார். Khryumins, Khlestova, Skalozub, Zagoretsky - இங்கே கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு விருந்தினர்கள் மற்ற ஒரு போட்டியாளர்.

வீண்போட்டி நடக்கிறது, அது மரணத்தை நோக்கிச் செல்கிறது. சாட்ஸ்கியின் தோற்றம் வந்தவர்களை உற்சாகப்படுத்துகிறது, மேலும் உற்சாகத்தின் நிழல் ஓடுகிறது. குறைந்த நேரத்தில், சாட்ஸ்கி அனைவரையும் தொந்தரவு செய்ய நிர்வகிக்கிறார்: நடால்யா டிமிட்ரிவ்னா தனது கணவரின் கவனமாக செதுக்கப்பட்ட இலட்சியம் சாட்ஸ்கியின் சூடான, "இலவச" வார்த்தைகளிலிருந்து உருகும் என்று பயப்படுகிறார்; க்ருமினாவின் பேத்தி அவர் ஒரு "மில்லினர் சாயல்" என்று அவர் கூறியதால் புண்படுத்தப்பட்டார், மேலும் ஹீரோவின் சிரிப்பால் க்ளெஸ்டோவா புண்படுத்தப்பட்டார். ஃபமுசோவ் உட்பட அனைவரும், ஒரு ஓட்டையைத் தேடும் விரோதத்தை உணர்ந்தனர், இறுதியில் பைத்தியக்காரத்தனமான வதந்திகளுக்கு வழிவகுத்தனர். ஒரு சுவாரஸ்யமான உண்மை என்னவென்றால், இந்த வதந்தியை ஏற்படுத்தியவர் சோபியா தான் - அவள் மற்றவர்களை விட எரிச்சல் குறைவாக இல்லை, மேலும் "அவர் மனம் விட்டுவிட்டார்" என்ற சொற்றொடரை சாதாரணமாக கைவிடுகிறார்.

ஆனால், அவள் சொன்னதை உணர்ந்து, எதையும் திருத்த வேண்டாம் என்று முடிவு செய்கிறாள், தவறு பழிவாங்குகிறது. இந்த வதந்தி, வாழ்க்கையைப் போலவே, நம்பமுடியாத வேகத்தில் பரவுகிறது. சாட்ஸ்கியின் பைத்தியக்காரத்தனத்தின் காரணம் பற்றி எல்லா பக்கங்களிலிருந்தும் ஊகங்கள் கேட்கப்படுகின்றன. ஹீரோ "கண்ணாடி, இல்லை, பாட்டில்கள், இல்லை, பீப்பாய்களில்" குடிப்பதாகக் கூறப்படும் மதுதான் குற்றவாளி என்று ஒருவர் நம்புகிறார். மற்றவர்கள் பரம்பரையை குற்றம் சாட்டுகிறார்கள், ஏனென்றால் "அவரது தாய் எட்டு முறை பைத்தியம் பிடித்தார்." ஆனால் மிக விரைவில் இந்த வாதங்கள் மிகவும் குற்றமற்றதாகத் தோன்றியது. "கற்றல் என்பது கொள்ளை நோய், கற்றல் தான் காரணம்... பல...

பைத்தியம் பிடித்தவர்கள், மற்றும் விவகாரங்கள் மற்றும் கருத்துக்கள் விவாகரத்து செய்யப்பட்டன ..." - ஃபமுசோவ் இறுதியாக அனைவரையும் மிகவும் கடுமையாக துன்புறுத்தியதைக் கூறுகிறார், மேலும் சாட்ஸ்கிக்கு நெருக்கமான எல்லாவற்றிற்கும் எல்லோரும் வெறுப்பை உணர்கிறார்கள் - இவை லைசியம் மற்றும் ஜிம்னாசியம், பேராசிரியர்கள் மற்றும் மிக முக்கியமாக - புத்தகங்கள். எரிச்சலும் கோபமும் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் மீது மட்டுமல்ல, சரியான மற்றும் புத்திசாலித்தனமான எல்லாவற்றிலும் உணரப்படுகிறது. தீமை என்று அழைக்கப்படுவதை நிறுத்துவதற்கான யோசனைகள் ஃபமுசோவ் மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன: "நாங்கள் எல்லா புத்தகங்களையும் சேகரித்து அவற்றை எரிக்க வேண்டும்" மற்றும் ஸ்கலோசுப்: "... பள்ளிகளில் அவர்கள் எங்கள் வழியில் கற்பிப்பார்கள்: ஒன்று, இரண்டு!" சாட்ஸ்கி மனச்சோர்வடைந்திருப்பதில் ஆச்சரியமில்லை, மேலும் "ஒரு மில்லியன் வேதனைகள்" அவரது இதயத்தை கிழிக்கின்றன. இங்கே நடக்கும் எல்லாவற்றிலும் அவர் கோபமடைந்தார், இந்த மக்களின் கீழ்த்தரமான தன்மை, மற்றவர்களைப் பின்பற்றுதல் மற்றும் வழிபடும் முட்டாள்தனம் பற்றி பேசுகிறார். இதற்கிடையில், இன்னும் பெரிய கொந்தளிப்பு முன்னால் இருப்பதை நாம் அறிவோம்.

அவரது மோனோலாக் முழு பந்திலும் குறிப்பிடத்தக்க மற்றும் பயனுள்ள விஷயங்களைப் பற்றி பேசுகிறது. ...சாட்ஸ்கி தனிமையில் இருக்கிறார். இது அநேகமாக பிரபுக்களுக்கும் கீழ்த்தரத்திற்கும் இடையிலான சண்டையில் ஒரு இழப்பு. விருந்தினர்கள் "வால்ட்ஸில் விடாமுயற்சியுடன் சுழல்கின்றனர்", மேலும் சாட்ஸ்கி பந்தின் நடுவில் தனியாக நிற்கிறார், அதில் அவர் மிதமிஞ்சிய மற்றும் தேவையற்றவர். இங்கே அவர் ஏற்கனவே ஒரே சரியான பாதையைத் தீர்மானிக்கிறார்: "மாஸ்கோவிலிருந்து வெளியேறு!"

குறுகிய விளக்கம்

Griboyedov இன் நகைச்சுவை "Woe from Wit" ரஷ்ய இலக்கியத்தின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் ஒன்றாகும். தலைமுறைகளின் மோதல், மனிதனுக்கும் சமூகத்திற்கும் இடையிலான உறவு - இந்த பிரச்சினைகள் இருந்தன, எப்போதும் இருக்கும். எனவே கிரிபோடோவின் முக்கிய கதாபாத்திரம் அவரைச் சுற்றியுள்ள மக்களால் புரிந்து கொள்ளப்படவில்லை.
மாஸ்கோ சமுதாயத்துடனான சாட்ஸ்கியின் மோதல் ஃபாமுசோவின் பந்தில் மிகத் தெளிவாக வெளிப்பட்டது. பந்து காட்சி கிரிபோடோவின் நகைச்சுவையின் உச்சம். பந்தில், சாட்ஸ்கி விருந்தினர்களுடன் சண்டையிட்டு ஒரு பைத்தியக்காரராக அறியப்படுகிறார். வெளிநாட்டிலிருந்து திரும்பி, சாட்ஸ்கி ஃபமுசோவ்ஸின் வீட்டிற்கு விரைகிறார்.

இணைக்கப்பட்ட கோப்புகள்: 1 கோப்பு

1 Griboyedov கட்டுரை
Griboyedov இன் நகைச்சுவை "Woe from Wit" இல் இருந்து "Ball in Famusov's House" அத்தியாயத்தின் பகுப்பாய்வு.

2) A. S. Griboyedov இன் நகைச்சுவை "Woe from Wit" இல் பந்து காட்சி ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. அதில் செயலின் விரைவான வளர்ச்சி, காதல் மற்றும் சமூக மோதல்களின் உச்சக்கட்டம் உள்ளது.

ஒரு நகைச்சுவையில் பந்து காட்சி முன்கூட்டியே தயாராக உள்ளது. நாடகத்தின் கருத்தியல் மோதலின் பார்வையில், செயலின் வளர்ச்சியானது சாட்ஸ்கி மற்றும் ஃபமுசோவ் ஆகியோரின் மோனோலாக்ஸால் எதிர்பார்க்கப்படுகிறது, இது "தற்போதைய நூற்றாண்டு" மற்றும் "கடந்த நூற்றாண்டின்" இலட்சியங்கள் மற்றும் கருத்தியல் நம்பிக்கைகளை வேறுபடுத்தி, சமூகத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 10-20 நூற்றாண்டுகளின் மேம்பட்ட உன்னத இளைஞர்களின் பிரதிநிதியான சாட்ஸ்கியின் யோசனைகள் மற்றும் எண்ணங்களை நிராகரித்தல்.

பந்துக்கு முந்தைய படங்கள் மற்றும் நிகழ்வுகள் மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவை. நகைச்சுவையின் மூன்றாவது செயலின் தொடக்கத்தில் சோபியாவிடமிருந்து அங்கீகாரத்தைப் பெறும் முயற்சியில், சாட்ஸ்கியே அவளை ஏளனப்படுத்துவதற்கான காரணத்தைக் கூறுகிறார்:

நான் தானே? வேடிக்கையாக இல்லையா?

சோபியா மீது அவர் உணரும் அன்பைப் பற்றி பேசுகையில், ஹீரோ அதை பைத்தியக்காரத்தனமாக அடையாளம் காட்டுகிறார்:

பைத்தியக்காரத்தனத்திலிருந்து என்னைக் காத்துக் கொள்ள முடியும்...

சாட்ஸ்கியின் இந்த கருத்துக்கு சோபியாவின் எதிர்வினை ஃபமுசோவின் நடன விருந்தில் மிக விரைவாக பரவிய வதந்திகளுக்கு அடிப்படையாக அமைந்தது:

நான் தயக்கத்துடன் உன்னைப் பைத்தியமாக்கினேன்!

பந்து காட்சி என்பது அந்தக் காலத்தின் மாஸ்கோ அறநெறிகளின் ஒரு பொதுவான படம், இது ஃபமுசோவின் மாஸ்கோவின் "வகைகளின் கேலரி" என்று அழைக்கப்படுகிறது. ஃபமுசோவின் வீட்டிற்கு அழைக்கப்பட்ட ஒவ்வொரு குடும்பமும் இந்த சமுதாயத்தின் வழக்கமான பிரதிநிதிகளை உள்ளடக்கியது மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் முழு விளக்கத்துடன் அதன் சொந்த சிறிய நகைச்சுவையை விளையாடுகிறது.

கோரிச் தம்பதிகள் முதலில் வருகிறார்கள். கணவர், பிளேட்டன் மிகைலோவிச், சாட்ஸ்கியின் பழைய நண்பர் மற்றும் சக ஊழியர். அவரது இளமை பருவத்தில் அவர் ஒரு மகிழ்ச்சியான, சுறுசுறுப்பான மற்றும் உற்சாகமான நபராக இருந்தார், ஆனால் இப்போது, ​​சாட்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, அவர் "அமைதியான மற்றும் சோம்பேறி", அவர் "முகாமின் சத்தம், தோழர்கள் மற்றும் சகோதரர்களை" மறந்துவிட்டார்.

நடால்யா டிமிட்ரிவ்னாவும் தனது திருமணத்திற்கு முன்பே சாட்ஸ்கியை நன்கு அறிந்திருந்தார் என்று தெரிகிறது. ஹீரோவைச் சந்திக்கும் போது அவளுடைய முதல் எதிர்வினையால் இதை தீர்மானிக்க முடியும்:

நான் தவறாக நினைக்கவில்லையா..!

ஓ! அலெக்சாண்டர் ஆண்ட்ரீச், அது நீங்களா?

நடாலியா டிமிட்ரிவ்னா பெண் சக்தியின் உருவகத்திற்கு ஒரு பிரகாசமான எடுத்துக்காட்டு. தனது "ஆரோக்கியமற்ற" கணவரின் உடல்நிலை குறித்த கவலைகளால், அவர் தனது இளமை பருவத்தில் உள்ளார்ந்த உயிரோட்டத்தை பிளாட்டன் மிகைலோவிச்சில் கொன்றார், அவரை பலவீனமான விருப்பமுள்ள நபராக்கினார். நடால்யா டிமிட்ரிவ்னா தனது கணவரின் நிலையான கருத்துக்கள் மற்றும் அவரது உடல்நலம் குறித்த தவறான கவலைகளால் முழுமையாக அடிபணிந்தார்:

ஓ! என் நண்பனே!

இங்கு சிறுநீரே இல்லாத அளவுக்கு புதியதாக இருக்கிறது.

நீங்கள் முழுவதையும் திறந்து உங்கள் உடுப்பை அவிழ்த்துவிட்டீர்கள்.

நடால்யா டிமிட்ரிவ்னாவின் சொற்றொடர் குறிக்கிறது: "என் கணவர் ஒரு அழகான கணவர்," மோல்காலிவின் சொற்றொடரின் அதே கொள்கையின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்டது: "உங்கள் ஸ்பிட்ஸ் ஒரு அழகான ஸ்பிட்ஸ்." குடும்ப வாழ்க்கையில் கணவரின் பங்கு ஒரு பொம்மை, அவரது மனைவியின் கைகளில் கேளிக்கை நிலைக்கு குறைக்கப்பட்டுள்ளது என்பதை இது குறிக்கிறது. பிளாட்டன் மிகைலோவிச் குடும்ப வாழ்க்கையை சலிப்பாகக் கருதுகிறார், ஏனெனில் பல ஆண்டுகளாக அவர் தனியாக "ஒரு-மோல்னி டூயட் பாடுகிறார்", அதே நேரத்தில் அவர் "ஒரே மாதிரி இல்லை" என்று குறிப்பிட்டார்.

கோரிச்ஸைத் தொடர்ந்து, துகோகோவ்ஸ்கி குடும்பம் தோன்றுகிறது: ஆறு மகள்களுடன் ஒரு இளவரசன் மற்றும் இளவரசி. ஆறு இளவரசிகள், கவுண்டஸ்-பேத்தியுடன் சேர்ந்து, கோஞ்சரோவின் கூற்றுப்படி, அந்தக் காலத்தின் "மணப்பெண்களின் குழு". "ருசி, தந்தை, சிறந்த நடை..." என்ற மோனோலாக்கில் மாஸ்கோ இளம் பெண்களை ஃபமுசோவ் எவ்வாறு விவரிக்கிறார் என்பதற்கு அவர்களின் நடத்தை முழுமையாக ஒத்துப்போகிறது: இளவரசிகளுக்கு "டஃபெட்டா, சாமந்தி மற்றும் மூடுபனி" உடன் "உடுத்தி" எப்படி தெரியும், அவர்களின் அனைத்து உரையாடல்களும் கொதிக்கின்றன. ஆடைகள் பற்றிய உரையாடல்கள்:

இல்லை, நீங்கள் என் சட்டை துணியைப் பார்க்க முடிந்தால்!

என்ன ஒரு வசீகரத்தை என் உறவினர் கொடுத்தார்!

ஃபமுசோவின் வீட்டில் பந்தில் விருந்தினர்களின் நடத்தை உண்மையை உறுதிப்படுத்துகிறது

சமுதாயத்தில் தீர்மானிக்கும் காரணிகள் பதவி மற்றும் பணம். இளவரசி துகுகோவ்ஸ்கயா ஏற்கனவே தனது மகள்களை கவர்ந்திழுக்க தனது கணவரை சாட்ஸ்கிக்கு அனுப்பியிருந்தார், ஆனால், அந்த இளைஞன் பணக்காரர் அல்ல, எங்கும் சேவை செய்யவில்லை என்பதை அறிந்த அவர், இளவரசரை மீண்டும் அழைக்கத் தொடங்கினார்.

நகைச்சுவையில், கிரிபோடோவ் பேசும் குடும்பப்பெயர்கள் போன்ற உன்னதமான நாடகங்களுக்கு ஒரு பாரம்பரிய நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துகிறார். இதற்கு ஒரு சிறந்த உதாரணம் இளவரசர் துகுகோவ்ஸ்கி, காது கேளாத தன்மையை தனது ஒரே குறையாகக் கருதுகிறார். அவரே காது கேளாததால், மீண்டும் பலமுறை கேட்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருக்கிறார், காதில் காதுக்குழலைப் போட்டுக்கொள்கிறார். அவர், பிளாட்டன் மிகைலோவிச்சைப் போலவே, அவரது மனைவிக்கு முற்றிலும் அடிபணிந்தவர். குடும்பத்தில் அவரது பங்கு மிகவும் அற்பமானது, முழு பந்தின் போதும் அவர் "ஐ-ஹ்ம்ம்!", "ஓ-ஹ்ம்ம்!", "யூ-ஹ்ம்ம்!" என்ற குறுக்கீடுகளைத் தவிர வேறு வார்த்தைகளை உச்சரிக்கவில்லை. முதலியன

வயதான பெண் க்டெஸ்டோவா, கேத்தரின் வயதின் நினைவுச்சின்னம், ஒரு தீவிரமான செர்ஃப் பெண், ஒரு வகையான “பாவாடையில் ஃபமுசோவ்”, சமூகத்தில் நம்பிக்கையுடன் நடந்துகொள்கிறார், தைரியமாக தனது கருத்துக்களை வெளிப்படுத்துகிறார், யாரும் தன்னை எதிர்க்கத் துணியவில்லை என்பதை அறிவார். கல்வி மற்றும் நிறுவப்பட்ட ஒழுங்கை மாற்றக்கூடிய புதிய அனைத்திற்கும் எதிராகப் பேசும் "...அவரது கடந்தகால வாழ்க்கையின் மிக மோசமான அம்சங்களை" பாதுகாக்க அவள் முழு பலத்துடன் முயற்சி செய்கிறாள்.

ஃபமுசோவின் பந்தில் வழங்கப்பட்ட ஃபமுசோவின் மாஸ்கோவின் வகைகளின் தொகுப்பு முழுமையடையாமல் இருக்கும் கதாபாத்திரம் ஜாகோரெட்ஸ்கி, "ஒரு மோசமான மோசடி செய்பவர், முரட்டுத்தனம்". இதைப் பற்றி அனைவருக்கும் தெரியும், இருப்பினும் அவர் எல்லா இடங்களிலும் ஏற்றுக்கொள்ளப்படுகிறார், ஏனெனில் அவர் ஒரு "சேவையின் மாஸ்டர்". அவர் பணிவாக சோபியாவுக்கு நடிப்புக்கான டிக்கெட்டை வழங்குகிறார், அனைவருடனும் உடன்படுகிறார், மேலும் எல்லாவற்றிலும் தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களுடன் உடன்படுகிறார்.

சாட்ஸ்கி, பந்தில் கலந்து கொண்ட அனைத்து விருந்தினர்களிடையேயும் வெறுப்பையும் எரிச்சலையும் தூண்டி, ஃபேமஸ் சமுதாயத்தின் உறுப்பினர்களிடம் பேசிய அவரது கடுமையான கருத்துக்கள் மற்றும் கடுமையான அறிக்கைகள் மூலம், சமூக மோதலின் உச்சக்கட்டத்தையும் கண்டனத்தையும், "தற்போதைய நூற்றாண்டின்" மோதலை நெருக்கமாகக் கொண்டுவருகிறது. "கடந்த நூற்றாண்டு" உடன்.

எனவே, "ஒரு நூற்றாண்டு முழுவதும் சிறுமிகளில்" இருக்கும் கவுண்டஸ்-பேத்திக்கு அவர் சில முட்டுக்கட்டைகளைச் சொல்ல முடிகிறது.

நல்லிணக்கம், ஒற்றுமை, ஒற்றுமை ஆகியவை மாஸ்கோ சமுதாயத்தின் முக்கியப் பண்புகளாகும்.இந்தச் சமூகம் சாட்ஸ்கியையும் அவரது பேச்சுகளையும் உணர்ந்த விதத்திலும் இந்த ஒற்றுமை வெளிப்படுகிறது. ஃபேமஸ் மாஸ்கோ முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் பைத்தியக்காரத்தனத்தைப் பற்றிய வதந்திகளைப் பரப்புவதில் சமமாக ஒருமனதாக இருந்தது, இந்த வதந்திகள் எவ்வளவு விரைவாக பரவியது என்பதில் முழுப்பெயர் கூட இல்லாத மெஸ்ஸர்ஸ் பி மற்றும் என்.. அவர்களுக்கு நன்றி.

நகைச்சுவையின் அனைத்து ஹீரோக்களையும் கிசுகிசு ஒன்றிணைத்தது. சாட்ஸ்கியின் பைத்தியக்காரத்தனத்தைப் பற்றிய வதந்திகள் ஃபேமஸ் உலகிற்கு சாட்ஸ்கியின் தைரியமான பேச்சுகளுக்கு எதிரான ஒரே ஆயுதம், தற்போதைய சூழ்நிலையிலிருந்து ஒரே வழி. மாஸ்கோ "சமூகம்" ஹீரோவின் நடத்தை குறித்த தனது அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்தியது, அதை சமூக பைத்தியக்காரத்தனமாக கருதுகிறது. இந்த சமூகத்தின் கருத்தியலாளர் ஃபமுசோவ் கூறுகிறார்:

கற்றலே கொள்ளை நோய், கற்றலே காரணம்,

அதை விட இப்போது என்ன கொடுமை,

பைத்தியம் பிடித்தவர்கள், செயல்கள் மற்றும் கருத்துக்கள் இருந்தன.

வதந்திகள் எவ்வளவு விரைவாகப் பரவுகின்றன என்பதன் மூலம், இந்த சமூகத்தில் வசிக்கும் மக்களின் தன்மையை ஒருவர் தீர்மானிக்க முடியும். க்ளெஸ்டோவாவுக்கும் ரெபெட்டிலோவுக்கும் இடையிலான உரையாடலைக் கேட்ட சாட்ஸ்கி, வதந்திகள் பரப்பப்பட்டதன் சாராம்சத்தைப் பற்றி அறிந்து கொள்கிறார். அதன் பரவலின் "பொறிமுறை" என்று அழைக்கப்படுவதையும் அவர் மதிப்பிடுகிறார்:

முட்டாள்கள் அதை நம்பினார்கள், அவர்கள் அதை மற்றவர்களுக்கு அனுப்பினார்கள்,

வயதான பெண்கள் உடனடியாக அலாரம் அடிக்கிறார்கள்.

வதந்தியைத் தொடங்கிய சோபியா, இதில் கண்டிக்கத்தக்க எதையும் காணவில்லை:

எனக்கு வேண்டும் - நான் விரும்புகிறேன், எனக்கு வேண்டும் - நான் சொல்வேன்.

அமைதியான நபர் வதந்திகளைப் பற்றி எதிர்மறையான அணுகுமுறையைக் கொண்டிருக்கிறார்:

ஓ! தீய நாக்குகள் துப்பாக்கியை விட மோசமானது.

வதந்திகள் ஒரு நபரை ஒரு நொடியில் அழித்துவிடும் அல்லது ஒரு தொழிலை உருவாக்க உதவும் என்பது சிறிய அதிகாரிக்குத் தெரியும்.

வதந்திகள் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் கதாபாத்திரங்களை மட்டுமல்ல, இரண்டாம் நிலை கதாபாத்திரங்களையும் வெளிப்படுத்தும் ஒரு வழியாகும். எனவே, பிளாட்டன் மிகைலோவிச் முதலில் சாட்ஸ்கி "பைத்தியம் பிடித்தார்" என்று நம்பவில்லை, ஆனால் எல்லோரும் அப்படி நினைக்கிறார்கள் என்பதை அவர் அறிந்தவுடன் இதை ஒப்புக்கொள்ள வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

ஜாகோரெட்ஸ்கி வதந்திகள் தொடர்பான உரையாடலை நினைத்துப்பார்க்க முடியாத அனுமானங்களை நோக்கித் திருப்புகிறார். நடக்க முடியாத ஒன்றைப் பற்றி அவர் பேசுகிறார்:

அவனுடைய மாமா, முரட்டுக்காரன், அவனை பைத்தியக்காரத்தனத்தில் மறைத்து வைத்தான்...

அவர்கள் என்னைப் பிடித்து, மஞ்சள் வீட்டிற்கு அழைத்துச் சென்று, என்னை ஒரு சங்கிலியில் வைத்தார்கள் ...

வயதான பெண் க்ளெஸ்டோவா ஃபமுசோவுடன் உடன்படுகிறார், மேலும் "போர்டிங் பள்ளிகள், பள்ளிகள், லைசியம்கள்" ஆகியவற்றிலிருந்து ஒருவர் பைத்தியம் பிடிக்க முடியும் என்று நம்புகிறார், இதன் மூலம் கல்விக்கு எதிராகப் பேசுகிறார், சுதந்திர சிந்தனை பரவுவதற்கான காரணத்தை அதில் காண்கிறார். கவுண்டஸ்-பாட்டியை அடைந்த பிறகு, வதந்திகள் ஏற்கனவே ஒரு கோரமான வடிவத்தை எடுக்கின்றன:

என்ன? கிளப்பில் உள்ள மருந்தகங்களுக்கு? புசுர்மன்களுடன் சேர்ந்தாரா?..

எனவே, வதந்திகள் சமூக மற்றும் காதல் மோதல்களை இணைத்தன. சாட்ஸ்கியின் முடிவு சோகமானது. அவரது பைத்தியக்காரத்தனம் பற்றிய வதந்தியை அவர் காதலிக்கும் சோபியாவால் தொடங்கப்பட்டது என்பதை அறிந்து கொள்வது அவருக்கு கடினமாக இருந்தது.

போர்டியாக்ஸைச் சேர்ந்த பிரெஞ்சுக்காரரைப் பற்றிய சாட்ஸ்கியின் மோனோலாக்கில், "அந்த அறையில் ஒரு முக்கியமற்ற சந்திப்பு உள்ளது" என்று சமூக மோதல் அதன் உச்சக்கட்டத்தை அடைகிறது. அனைத்து விருந்தினர்களும் ஹீரோவை விட்டு விலகி, அவருக்கு சிறிதளவு கவனம் செலுத்தவில்லை: "எல்லோரும் மிகுந்த ஆர்வத்துடன் வால்ட்ஸில் சுழல்கிறார்கள் ... வயதானவர்கள் அட்டை மேசைகளுக்கு சிதறிவிட்டனர்." மக்கள் கூட்டத்தின் மத்தியில் ஹீரோ தனியாக இருக்கிறார்.

எனவே, Griboyedov எழுதிய "Woe from Wit" நகைச்சுவையில் பந்து காட்சி முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது. சமூக மற்றும் காதல் மோதல்களின் உச்சக்கட்டம் இங்கு நிகழ்கிறது. பந்து காட்சி கண்டனத்தை நெருக்கமாகக் கொண்டுவருகிறது. கூடுதலாக, பந்தில், பார்வையாளருக்கு 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் காலாண்டின் மாஸ்கோ பிரபுக்களின் வகைகளின் கேலரி வழங்கப்படுகிறது.

3) "Woe from Wit" நகைச்சுவை பழைய கருத்துகளுக்கு புதிய யோசனைகளின் எதிர்ப்பை பிரதிபலித்தது. Griboyedov இரண்டு சித்தாந்தங்களின் மோதலைக் காட்டினார்: "தற்போதைய நூற்றாண்டு" மற்றும் "கடந்த நூற்றாண்டு."

ஃபமுசோவின் பந்தில், உன்னதமான மாஸ்கோவின் உயரடுக்கை உருவாக்கும் மக்கள் கூடுகிறார்கள். அவர்கள் பல முகங்களைக் கொண்டுள்ளனர், ஆனால் அவர்கள் அனைவருக்கும் பொதுவான ஒன்று உள்ளது: அடிமைத்தனம், அறியாமை, பதவிக்கான வணக்கம் மற்றும் சுயநலம்.

விருந்தினர்கள் வருவதற்கு முன்பு, உரிமையாளருக்கு மிகவும் வரவேற்பு விருந்தினர், ஸ்கலோசுப், ஃபமுசோவின் வீட்டில் தோன்றினார். குருட்டு நடிகர் என்று அழைக்கப்படும் இந்த வழக்கமான மார்டினெட், இராணுவ வாழ்க்கையைப் பற்றி மட்டுமே நினைக்கிறார். அவர், ஃபமுசோவைப் போலவே, பழைய ஒழுங்கின் தீவிர ஆதரவாளர்.

பந்திக்கு வருவதற்குக் காரணம் பணக்கார மணமகளைத் தேடுவதுதான். ஃபமுசோவ் ஸ்கலோசுப்பை தனது மகள் சோபியாவுக்கு தகுதியானவர் என்று பார்க்கிறார், ஏனென்றால் அவர் "ஒரு தங்க பை மற்றும் ஒரு ஜெனரலாக இருக்க வேண்டும் என்று நோக்கமாகக் கொண்டவர்."

பந்தில் முதலில் தோன்றிய விருந்தினர்கள் கோரிச் ஜோடி. இது ஒரு வழக்கமான மாஸ்கோ திருமணமான ஜோடி. சாட்ஸ்கி தனது திருமணத்திற்கு முன்பே பிளேட்டன் மிகைலோவிச்சை அறிந்திருந்தார் - அவர்கள் சேவையில் தோழர்கள். அவர் ஒரு மகிழ்ச்சியான, கலகலப்பான நபர், ஆனால் நடால்யா டிமிட்ரிவ்னாவுடனான திருமணத்திற்குப் பிறகு, அவர் நிறைய மாறிவிட்டார்: அவர் "குதிகால்" கீழ் விழுந்து, "ஒரு பையன்-கணவன், ஒரு வேலைக்காரன்-கணவன்" ஆனார். நடால்யா டிமிட்ரிவ்னா தனது கணவரை "வாயைத் திறக்க" கூட அனுமதிக்கவில்லை; கோரிச் தனது நிலைமையை நன்றாகப் புரிந்துகொள்கிறார், ஏற்கனவே அதைச் சமாளித்துவிட்டார். அவர் கசப்புடன் சாட்ஸ்கியிடம் கூறுகிறார்: "இப்போது, ​​சகோதரரே, நான் அப்படி இல்லை."

துகுகோவ்ஸ்கி குடும்பமும் பந்துக்கு வருகிறது. இளவரசி தனது மகள்களுக்கு மாப்பிள்ளைகளைக் கண்டுபிடிப்பதில் மிகவும் அக்கறை காட்டுகிறாள், அவள் பழைய இளவரசனைச் சுற்றித் தள்ளுகிறாள், சாட்ஸ்கியைப் பார்த்தவுடனேயே, அவன் திருமணம் செய்து கொள்ளவில்லை என்பதை அறிந்தவுடன், அவள் ஒரு சாத்தியமான மணமகனை தனது இடத்திற்கு அழைக்க கணவனை அனுப்புகிறாள். ஆனால் சாட்ஸ்கி பணக்காரர் அல்ல, உயர் பதவியில் இல்லை என்பதை அவள் உணர்ந்தவுடன், அவள் நுரையீரலின் உச்சியில் கத்தினாள்: “இளவரசே, இளவரசே! மீண்டும்!". ஃபேமஸ் சமுதாயத்தில், பின்வரும் கொள்கையின்படி பணக்கார மணமகளுக்கு மணமகன்கள் தேர்ந்தெடுக்கப்படுகிறார்கள்:

மோசமாக இருங்கள், ஆனால் நீங்கள் போதுமானதாக இருந்தால்

இரண்டாயிரம் முன்னோர் ஆன்மாக்கள்,

அவன் தான் மாப்பிள்ளை.

க்ருமினா கவுண்டஸ்கள் பந்தில் தோன்றுகிறார்கள். இது க்ரியுமினாவின் பேத்தி, அவளைச் சுற்றியுள்ள உலகம் முழுவதையும் பார்த்து, பாதி காது கேளாத பாட்டியுடன் கோபமடைந்தாள். க்ருமினாவின் பேத்திக்கு தகுதியான மணமகனைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை, எனவே அவளைச் சுற்றி நடக்கும் எல்லாவற்றிலும் அதிருப்தி அடைகிறாள். அவள் பந்துக்கு வந்தவுடன், அவள் சீக்கிரம் வந்ததை நினைத்து வருந்துகிறாள். அவள் சொல்கிறாள்: "சரி, பந்து!.. மேலும் பேசுவதற்கு யாரும் இல்லை, நடனமாடவும் யாரும் இல்லை!" தான் திருமணம் செய்து கொள்ளக்கூடிய யாரையும் இங்கு சந்திக்கவில்லையே என்ற கோபம் அவளுக்கு. க்ருமினாவின் பேத்தி வெளிநாட்டில் உள்ள அனைத்திற்கும் தனது அபிமானத்தை வெளிப்படுத்துகிறார் மற்றும் "நாகரீகமான கடைகளில்" ஆர்வத்தைக் கண்டுபிடித்தார். பேத்தி க்ருமினாவின் திமிர் சாட்ஸ்கியை சீற்றம் செய்கிறது:

மகிழ்ச்சியற்றவர்களே! வன்னாபே மில்லினர்களிடமிருந்து நிந்தைகள் இருக்க வேண்டுமா?

பட்டியல்களை விட அசலை விரும்புவதற்கு தைரியமாக!

ஸ்லைடு 1 பொருள்: A.S இன் நகைச்சுவையை அடிப்படையாகக் கொண்ட "பால் இன் ஃபமுசோவ்ஸ் ஹவுஸ்" அத்தியாயத்தின் பகுப்பாய்வு. Griboyedov "Woe from Wit". இலக்கு: "பால் இன் ஃபமுசோவ்ஸ் ஹவுஸ்" அத்தியாயத்தை பகுப்பாய்வு செய்து, நகைச்சுவையில் அது எந்த இடத்தைப் பிடித்துள்ளது என்பதைக் கண்டறியவும். ஸ்லைடு 2 பணிகள்: 1. எபிசோட் பகுப்பாய்வு திட்டத்தின் கட்டமைப்பை மீண்டும் செய்யவும்; 2. மாணவர்களின் மோனோலாக் பேச்சு, அவர்களின் சொந்தக் கண்ணோட்டத்தை வெளிப்படுத்தும் திறனை வளர்த்துக் கொள்ளுங்கள்; உரையுடன் வேலை செய்யுங்கள். 3. கவிதை மொழி மற்றும் கலை வாசிப்பு மூலம் மாணவர்களின் அழகியல் உணர்வுகளை கற்பித்தல்.

பலகை கல்வெட்டு நன்று! சரி ஃபமுசோவ்!விருந்தினர்களுக்குப் பெயர் வைப்பது அவருக்குத் தெரியும்!ஏ.எஸ். Griboyedov

அத்தியாயம் - ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் ஒரு பகுதி,உறவினர் கொண்டசுதந்திரம் மற்றும் முழுமை. கிளைமாக்ஸ்- மிக உயர்ந்த புள்ளி

வகுப்புகளின் போது

முந்தைய பாடத்தில் நாம் அதை சரியாக கண்டுபிடித்தோம் II D, ஒரு சமூக மோதல் உருவாகத் தொடங்குகிறது மற்றும் நகைச்சுவையின் காதல் வரி மிகவும் சிக்கலானதாகிறது. நண்பர்களே, இது எப்படி தொடங்கியது? மோதல்சாட்ஸ்கி மற்றும் ஃபமுசோவ்?அவர்களை நினைவில் கொள்ளுங்கள் வாய்மொழி சண்டை இந்த சண்டையின் தருணங்கள் ஃபமுசோவ் மற்றும் சாட்ஸ்கிக்கு இடையிலான உறவைப் பற்றிய ஒரு யோசனையை நமக்குத் தருகின்றன.ஸ்லைடு 5 (குப்ரியுகினா மற்றும் நிக்மாடோவாவால் தயாரிக்கப்பட்டது)அவர்கள் எந்த புள்ளிகளில் வேறுபடுகிறார்கள்? (சேவை தொடர்பானதுவெளிநாட்டிற்கான அணுகுமுறைஅடிமைகள் மீதான அணுகுமுறைகற்றல் அணுகுமுறைசெல்வத்திற்கான வழிபாடு).எனவே, ஒரு மோதல் ஏற்பட்டது, சாட்ஸ்கி மற்றும் ஃபமுசோவ் உடன்படவில்லை. அது என்ன மாதிரியான தொடர்ச்சியைக் கொண்டிருக்கும்? ஃபமுசோவின் வீட்டில் பந்து ஸ்லைடு 6 1. சாட்ஸ்கி நிதானமாக பந்துக்கு வருகிறாரா? அவருடைய நிலை என்ன? - (சோபியா தன்னை காதலிக்கவில்லை என்று சாட்ஸ்கி உற்சாகமாக இருக்கிறார், அவர் கோபமடைந்தார், தனது போட்டியாளர் யார் என்பதைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறார்) - (அல்லது இன்னும் துல்லியமாக: சோபியாவிடம் பேசுங்கள், அவள் ஏன் மோல்சலின் தேர்வு செய்தாள், ஏனென்றால் அவன் முட்டாள், அவள் ஒரு புத்திசாலி பெண்). அவள் சாட்ஸ்கியைப் பார்த்து சிரிக்கிறாள்!) - (உணர்வுபூர்வமான நாவல்களைப் படித்த அவர், உண்மையான மோல்சலின் மீது அல்ல, கற்பனையான ஒருவரைக் காதலித்தார்).விருந்தினர்களை சந்திக்கும் போது சாட்ஸ்கியின் எரிச்சல் தீவிரமடைகிறது. வேலையின் முக்கிய யோசனைக்கும் அத்தியாயத்தின் யோசனைக்கும் நேரடி தொடர்பு இருப்பதை இங்கிருந்து புரிந்துகொள்கிறோம். எந்த நோக்கத்திற்காக விருந்தினர்கள் ஃபமுசோவின் பந்துக்கு வருகிறார்கள்? (- சிலர் சலிப்புடன் பந்துக்கு செல்கிறார்கள்.)(- சரியான நபர்களுடன் அறிமுகம் செய்ய மற்றவர்கள்)(- இன்னும் சிலர், தங்கள் குழந்தைகளின் தலைவிதியை ஏற்பாடு செய்ய.)இந்த விருந்தினர்கள் யார்? 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் வழக்கமான மாஸ்கோ உன்னத சமுதாயம். - கோரிச்சி கணவன் மனைவி ஸ்லைடு 7 - துகுகோவ்ஸ்கி குடும்பம் ஸ்லைடு 8 - கவுண்டஸ் க்ருமினா ஸ்லைடு 9 - ஏ.ஏ ஜாகோரெட்ஸ்கி ஸ்லைடு 10 - வயதான பெண் க்ளெஸ்டோவா ஸ்லைடு 11 - கர்னல் ஸ்கலோசுப் ஸ்லைடு 12 - மோல்சலின் ஸ்லைடு 13 ஒரே வட்டத்தைச் சேர்ந்தவர்கள் பந்தில் கூடுகிறார்கள்; இங்கு அந்நியர்கள் யாரும் இல்லை. மற்றும் நடத்தைக்கான நிறுவப்பட்ட விதிகள் சட்டம். ஃபமுசோவின் விருந்தினர்கள் ஒருவரையொருவர் தங்கள் முதுகுக்குப் பின்னால் கண்டிக்கின்றனர். சாட்ஸ்கி, தனது உண்மை மற்றும் வாழ்க்கையைப் பற்றிய விமர்சனக் கண்ணோட்டத்துடன், சாட்ஸ்கி அனைத்து விருந்தினர்களுடனும் சண்டையிடுகிறார்.

இப்போது பார்க்கலாம் எபிசோட் கலவை. அதுவும் தற்செயலானது அல்ல. வழக்கமாக, பந்தின் படத்தை மூன்று பகுதிகளாகப் பிரிக்கலாம். எந்த? பெயரிடுங்கள்.

1. பந்தின் விருந்தினர்களுடன் சாட்ஸ்கியின் மோதல்.2. பைத்தியக்காரத்தனத்தின் வதந்தி.ஸ்லைடு 14 3. சாட்ஸ்கிக்கு தண்டனை.நண்பர்களே, இந்த பந்து காட்சி நகைச்சுவை அல்லது சோக அர்த்தத்தில் எழுதப்பட்டதாக நினைக்கிறீர்களா?இந்த எபிசோட் ஏன் கிரிபோடோவை வேடிக்கையாக மாற்றியது? கெட்ட சிரிப்பு எங்கே இருந்தது? இதை எப்படி விளக்குகிறீர்கள்?(நோட்புக்கில்)

நகைச்சுவையில், கிரிபோடோவ் அவர்களின் தீமைகள், அவர்களின் முட்டாள்தனம், டிமென்ஷியா, பலவீனமான விருப்பம், புதியதைப் பற்றிய பயம் ஆகியவற்றைக் காட்ட அனைவரையும் ஒரே இடத்தில் கூட்டிச் சென்றார், ஆனால் ஹீரோக்கள் பயந்து தங்களைத் தனிமைப்படுத்துகிறார்கள். இந்த காட்சி வெற்று மற்றும் மதிப்பற்ற கூட்டத்திற்கும் தான் சொல்வது சரி என்று நிரூபிக்க முடியாத ஒரு மனிதனுக்கும் இடையிலான சண்டை. Griboyedov எந்த நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தினார்? - (முரண்பாடு, நையாண்டி, கிண்டல்)ஸ்லைடு 15 எங்கிருந்து வந்தது? பைத்தியக்காரத்தனத்தின் வதந்திசாட்ஸ்கியா? டி III evl 14 சோபியா மற்றும் ஜி.என். வதந்தியை ஆரம்பிப்பது யார்? (சோபியா)இலக்கா? (மோல்சலின் பற்றிய தீய கருத்துகளுக்காக சாட்ஸ்கியைப் பழிவாங்குகிறார்)மதச்சார்பற்ற சமூகம் வதந்திகளைப் பரப்புவதற்குப் பழகிவிட்டதால், வதந்திகள் விரைவாகப் பரவுகின்றன. மைதானம் தயார் செய்யப்பட்டது. சாட்ஸ்கி பைத்தியமாக இருக்க வேண்டும் என்று சமூகம் ஏங்கியது. சாட்ஸ்கி சாதாரணமாக இருந்தால், அவர் சொல்வது எல்லாம் உண்மை என்றால், எல்லாம் அவர்களுடன் ஒழுங்காக இல்லை என்று அர்த்தம். மேலும் இது கற்பனை செய்வது கூட சாத்தியமற்றது. அவர் என்ன சொன்னார்? மேற்கோள். (ஆனால் கவுண்டஸின் பேத்தியிடம் "ஒரு நூற்றாண்டு முழுவதும் பெண்கள் இருப்பதால்" கோபமாக இருப்பதாக நீங்கள் சொன்னால் அல்லது க்ளெஸ்டோவாவிடம் அவள் சண்டையிடும், முட்டாள் வயதான பெண் என்று சொன்னால், இதற்காக நீங்கள் பைத்தியம் என்று கருதலாம்). மாஸ்கோ சமூகம் சாட்ஸ்கி மீது ஒரு தீர்ப்பை உச்சரிக்கிறது. எந்த? - (பைத்தியம்). காரணம் என்ன? "கற்றல் தான் காரணம்" டி III நிகழ்வு 21 (ரோல் ரீடிங்) (ஃபாமுசோவ், க்ளெஸ்டோவா, இளவரசி, ஸ்கலோசுப், ஜாகோரெட்ஸ்கி)எனவே, கிசுகிசுக்கள் காதலையும் சமூக மோதல்களையும் இணைக்கிறது; ஒருபுறம், ஹீரோ காதல் பைத்தியம் பிடித்தது போல் நடந்துகொள்கிறார், மறுபுறம், அவரது நடத்தை சமூக பைத்தியம் என்று கருதப்படுகிறது. தன்னையறியாமல் அனைவரையும் தனக்கெதிராகத் திருப்பிவிட்டான் ஹீரோ. அவர் ஒரு உணர்ச்சிமிக்க மோனோலாக்கை வழங்குகிறார், இங்கு கூடியிருந்த சமூகத்தை இழிவுபடுத்துகிறார், மிகவும் தீவிரமான தலைப்புகளைத் தொடுகிறார்: கலாச்சாரம், ஒழுக்கம், கல்வி மற்றும் ரஷ்யாவின் தலைவிதியைப் பற்றி பேசுகிறார். மோதலின் வளர்ச்சி அதன் மிக உயர்ந்த நிலையை அடைகிறது: சமூகம் சாட்ஸ்கியை நிராகரிக்கிறது. நாங்கள் முடிவுகளை எடுக்கிறோம்: அதனால்தான் "பால் இன் ஃபமுசோவ்ஸ் ஹவுஸ்" அத்தியாயத்தை கிரிபோயோடோவின் நகைச்சுவையின் உச்சம் என்று அழைக்கிறோமா? (பலகையில் லெக்சிகல் பொருள்)விருந்தினர்கள் வெளியேறுகிறார்கள், எல்லோரும் சலிப்பான பந்துக்காக ஃபமுசோவைத் திட்டுகிறார்கள். விருந்தினர்களின் கோபம் இப்போது புரிகிறதா?

கல்வெட்டைப் படித்தோம்.

"அவர் மனதை விட்டுவிட்டார்" அல்லது தற்செயலாக கவிழ்க்கப்பட்ட சொற்றொடர் சாட்ஸ்கியை சமூகத்திலிருந்து வெளியேற்றியது.

ஃபமுசோவின் வீட்டில் உள்ள பந்து முழு வேலையின் ஒரு முக்கிய பகுதியாகும், சமூகத்தின் உச்சம் மற்றும் அன்பின் வளர்ச்சி. பந்து காட்சி வேலையின் முக்கிய யோசனையை வெளிப்படுத்துகிறது: காலாவதியான மற்றும் மேம்பட்ட காட்சிகளின் பிரதிநிதிகளுக்கு இடையிலான மோதல்கள்.

சாட்ஸ்கி மூன்று ஆண்டுகளாக மாஸ்கோவில் இல்லை, அவர் தன்னைப் பற்றி எந்த செய்தியும் தெரிவிக்கவில்லை, எதிர்பாராத விதமாக ஃபமஸ் வீட்டில் தோன்றினார், ஆனால் யாரும் அவருக்காக அங்கு காத்திருக்கவில்லை.

ஃபமுசோவின் விருந்தினர்கள் உன்னதமான மாஸ்கோவின் வழக்கமான பிரதிநிதிகள், அவர்கள் தரவரிசை மற்றும் லாபகரமான வழக்குரைஞர்களைத் தேடுவதில் மட்டுமே அக்கறை கொண்டுள்ளனர்.

பந்தில், சாட்ஸ்கி தனது நண்பரான பிளாட்டன் மிகைலோவிச்சைச் சந்தித்து அவருக்கு ஏற்பட்ட மாற்றங்களைக் கண்டு ஆச்சரியப்படுகிறார். கோரிச் குடும்பத்தில், தலைமை நடாலியா டிமிட்ரிவ்னாவுக்கு சொந்தமானது.

பின்னர் துகுகோவ்ஸ்கி தம்பதிகள் ஆறு மகள்களுடன் தோன்றுகிறார்கள், பந்துகளில் அவர்கள் மாப்பிள்ளைகளைத் தேடுகிறார்கள், சாட்ஸ்கி பணக்காரர் அல்ல, உன்னதமானவர் அல்ல என்பதை அறிந்ததும், அவர்கள் அவர் மீதான ஆர்வத்தை இழக்கிறார்கள். கவுண்டஸ் க்ருமினாவின் பேத்தியுடன் நடந்த உரையாடலில், சாட்ஸ்கி "மிமிட்டேஷன் மில்லினர்களை" கேலி செய்கிறார்; ரஷ்யாவில் பழக்கவழக்கங்கள், உடைகள் மற்றும் கலாச்சாரம் வெளிநாட்டிலிருந்து கடன் வாங்கப்பட்டதாக அவர் கோபமடைந்தார். ஜாகோரெட்ஸ்கி சமூகத்தில் பிடிக்கவில்லை; அவர்கள் அவரை ஒரு மோசடி செய்பவர், ஏமாற்றுக்காரர், பொய்யர் என்று அழைக்கிறார்கள்.

சாட்ஸ்கி மற்றும் ஃபமுசோவின் விருந்தினர்கள் முற்றிலும் மாறுபட்ட ஆர்வங்களைக் கொண்டுள்ளனர்; பொதுவான எதுவும் இல்லை, இது அவர்களுக்கு இடையே ஒரு மோதலைக் குறிக்கிறது. சாட்ஸ்கி மாஸ்கோ அதிகாரிகளின் வாழ்க்கை முறையை கேலி செய்கிறார், நகைச்சுவையாகவும், கிண்டலாகவும் இருக்கிறார். தன் நேர்மைக்கு வெளிப்படையாக பதில் கிடைக்கும் என்று நினைக்கிறார்.

சாட்ஸ்கியின் பைத்தியக்காரத்தனத்தைப் பற்றிய வதந்தி சோபியாவின் உதடுகளிலிருந்து தற்செயலாகப் பிறந்தது மற்றும் விரைவாக சங்கிலியில் பரவுகிறது, மாலை முடிவில் அது உண்மை என்று யாரும் சந்தேகிக்கவில்லை.

இந்த வதந்தியின் பரவல் பொதுக் கருத்தை உருவாக்கும் பொறிமுறையைக் காட்டுகிறது.

பைத்தியக்காரத்தனத்தின் காரணங்களில் பரம்பரை, குடிப்பழக்கம் மற்றும் அறிவொளி ஆகியவை அடங்கும்: "உண்மையில், உறைவிடப் பள்ளிகள், பள்ளிகள், லைசியம்கள் ஆகியவற்றிலிருந்து நீங்கள் பைத்தியம் பிடிப்பீர்கள்."

ஃபமுசோவின் விருந்தினர்கள், சாட்ஸ்கியை இன்னும் அறியவில்லை, அவரை விரும்பவில்லை. அவர்கள் தங்களை புத்திசாலிகள், படித்தவர்கள், உயர் சமூகம் என்று கருதுகிறார்கள், சாட்ஸ்கி அவர்களைப் பார்த்து சிரித்தார்.

அவர் சொல்வது சரி என்று ஒப்புக்கொள்வதை விட, சாட்ஸ்கியை பைத்தியம் என்று காட்டுவது சமூகத்திற்கு எளிதானது.

சாட்ஸ்கி தனியாக இருந்தார், சமூகம் அவரிடமிருந்து விலகிச் சென்றது, அவரது நண்பர் ரெபெட்டிலோவ் கூட வற்புறுத்தலுக்கு அடிபணிந்தார்: “நீங்கள் எப்படி அனைவருக்கும் எதிராக இருக்க முடியும்! ஆம், நீங்கள் ஏன்? வெட்கமும் சிரிப்பும்!

பந்து காட்சியில், சாட்ஸ்கிக்கும் ஃபமுசோவ்ஸ்கி சமுதாயத்திற்கும் இடையே இறுதி இடைவெளி ஏற்படுகிறது. பந்திற்குப் பிறகு, சாட்ஸ்கி தன்னைப் பற்றிய சோபியாவின் உண்மையான அணுகுமுறையைக் கண்டுபிடிக்க முடிவு செய்கிறார், மேலும் எந்தவொரு மோதலையும் நிராகரிப்பது இதுதான்.

Griboyedv இன் படைப்பான “Woe from Wit” இல், “Ball in Famusov’s House” எபிசோட் நகைச்சுவையின் முக்கிய பகுதியாகும், ஏனெனில் இந்த காட்சியில்தான் சாட்ஸ்கியின் முக்கிய கதாபாத்திரம் Famusov மற்றும் அவரது சமூகத்தின் உண்மையான முகத்தைக் காட்டுகிறது.

சாட்ஸ்கி ஒரு சுதந்திரமான மற்றும் சுதந்திரமாக சிந்திக்கும் பாத்திரம்; ஃபமுசோவ் முடிந்தவரை இணங்க முயன்ற அனைத்து ஒழுக்கங்களாலும் அவர் வெறுக்கப்படுகிறார். அவர் தனது கருத்தை வெளிப்படுத்த பயப்படவில்லை, இது பாவெல் அஃபனாசிவிச்சிலிருந்து வேறுபட்டது. கூடுதலாக, அலெக்சாண்டர் ஆண்ட்ரீவிச் தானே பதவிகள் இல்லாமல் இருந்தார், பணக்காரர் அல்ல, அதாவது அவர் ஃபமுசோவின் மகள் சோபியாவுக்கு மோசமான போட்டியாக மட்டுமல்லாமல், பாவெல் அஃபனாசிவிச்சின் வீட்டில் தேவையற்ற விருந்தினராகவும் இருந்தார்.

நகைச்சுவையின் ஆரம்பத்தில், சமூகத்துடனான சாட்ஸ்கியின் முறிவு தவிர்க்க முடியாதது என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தது. அவரது பயணத்தின் போது, ​​அலெக்சாண்டர் ஆண்ட்ரீவிச் மாஸ்கோ அறநெறிகளின் பழக்கத்தை இழந்தார். ஃபமுசோவ் ஸ்காலோசுப்பைக் கண்டு மயங்குவதைப் பார்த்து, சாட்ஸ்கி கடுமையான வார்த்தைகளை எதிர்க்க முடியாது. அவரைப் பொறுத்தவரை, ஃபாமுசோவின் சமூகத்தில் நீண்ட காலமாக பொதுவானதாகிவிட்ட வணக்கம் மற்றும் பாசாங்குத்தனம் அருவருப்பானது.
ஆனால் பாவெல் அஃபனாசிவிச்சைப் போலவே, அவரது மக்களும் அந்த நேரத்தில் மாஸ்கோவில் சாதாரண குடியிருப்பாளர்கள். வாழ்க்கையைப் பற்றிய காலாவதியான பார்வைகளைக் கொண்டவர்கள் பந்துகளில் கூடுகிறார்கள். அவர்கள் தங்கள் குழந்தைகளை தங்களைப் போன்றவர்களாகவே கடந்து செல்கிறார்கள், அவர்கள் தங்கள் சமீபத்திய ஆடைகளைக் காட்டுகிறார்கள். நிச்சயமாக, சாட்ஸ்கி தனது உண்மையுடன் இங்கு இடமில்லை.

எனவே அலெக்சாண்டர் ஆண்ட்ரீவிச் ஃபாமுசோவின் மகளை விரும்பவில்லை. புண்படுத்தப்பட்ட சோபியா, தற்செயலாக "அவர் மனம் விட்டுவிட்டார்" என்ற சொற்றொடரை கைவிடுவது போல, சாட்ஸ்கியுடனான அனைத்து உறவுகளையும் முற்றிலுமாக முறித்துக் கொண்டார். அவரைப் பற்றிய வதந்தி மிக விரைவாக பரவியது, எல்லோரும் இந்த செய்தியை மற்றவரிடம் சொல்ல விரும்பினர். அலெக்சாண்டர் ஆண்ட்ரீவிச்சின் முரட்டுத்தனத்தை அவர்களால் மன்னிக்க முடியவில்லை. விருந்தினர்கள் தங்களை சமூகத்தின் உயர்மட்டத்தில் இருப்பதாகக் கருதியதால், சாட்ஸ்கி ஒரு பைத்தியக்காரன் அல்லது தப்பியோடிய குற்றவாளி என்று சொல்வது எளிதாக இருக்கும்.

சாட்ஸ்கிக்கும் ஃபமுசோவின் சமூகத்திற்கும் இடையிலான பந்தின் போது நடந்த எல்லாவற்றிற்கும் பிறகும், அழைப்பாளர்கள் வால்ட்ஸைத் தொடர்ந்தனர், மேலும் அலெக்சாண்டர் ஆண்ட்ரீவிச் தனது வேதனையுடன் தனியாக இருந்தார். ஒருவேளை இது பிரபுக்களுக்கும் கீழ்த்தரத்திற்கும் இடையிலான நீண்ட சண்டையின் இழப்பாக இருக்கலாம்.