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Denkmal für Peter I, angerufen Bronzener Reiter mit der leichten Hand von Alexander Puschkin, ist eines der Wahrzeichen der nördlichen Hauptstadt. Es wurde nach dem Willen von Katharina II. errichtet und schmückt seit mehr als 200 Jahren den Senatsplatz. Heute erzählen wir Ihnen von den interessantesten Fakten und den geheimnisvollsten Legenden rund um den Bronzenen Reiter.

Die Schaffung des Denkmals erwies sich als sehr mühsam: Der Plan des berühmten Pariser Bildhauers Etienne-Maurice Falconet, der von Katharina speziell nach Russland eingeladen wurde, um am Denkmal für Peter den Großen zu arbeiten, war grandios. Um die Figur des russischen Reformators zu verewigen, wurde beschlossen, eine Skulptur von ihm auf einem Pferd zu schaffen. Dem Plan zufolge kletterte der Reiter auf eine hohe Klippe, ließ alle Feinde zurück und überwand so alle Schwierigkeiten des Lebens.

Der erste Test bestand darin, einen Stein zu finden, der als Sockel dienen würde. Ursprünglich sollte es aus einzelnen Steinen zusammengesetzt werden, dennoch wurde versucht, einen Block entsprechender Größe zu finden. Zu diesem Zweck schalteten sie sogar eine Anzeige in der Zeitung: Und siehe da, ein einfacher Bauer erklärte sich bereit, einen Felsbrocken nach St. Petersburg zu liefern. Es wird angenommen, dass ihm ein heiliger Narr dabei geholfen hat, den richtigen Stein zu finden; der Stein selbst wurde Donnerstein genannt, weil er vor langer Zeit durch einen Blitzeinschlag beschädigt worden war. Die Lieferung des Sockels dauerte 11 Monate; der 2.400 Tonnen schwere Block musste im Winter bewegt werden, da er buchstäblich alles durchschlug, was ihm in den Weg kam. Einer anderen Legende zufolge wurde der Stein Pferd genannt, weil er auf der gleichnamigen Insel gefunden wurde und in der Antike am Eingang zu den Toren einer anderen Welt lag. Der Legende nach opferten die Einheimischen an diesem Stein den Göttern Pferde.

Als der Donnerstein nach St. Petersburg geliefert wurde, begann Falcone mit der Arbeit an der Skulptur des Reiters. Um größtmöglichen Realismus zu erreichen, baute er ein Podest mit demselben Neigungswinkel und forderte den Fahrer immer wieder auf, darauf zu fahren. Der Bildhauer beobachtete die Bewegungen von Pferd und Reiter und erstellte nach und nach eine Skizze. In den nächsten acht Jahren wurde die Statue in Bronze gegossen. Der Name „Bronze Horseman“ ist ein künstlerisches Mittel von Puschkin; tatsächlich ist die Figur aus Bronze.

Obwohl Catherine von Falcones Projekt begeistert war, brachte die langwierige Arbeit am Guss der Statue sie mit dem Bildhauer in Konflikt. Der Franzose reiste nach Paris, ohne die große Eröffnung abzuwarten. Der Fairness halber sei darauf hingewiesen, dass bei der Präsentation des Denkmals auf Geheiß von Katharina II. Die anlässlich der Feier geprägten Münzen dankbar an Falcone übergeben wurden.


Der Bronzene Reiter ist die Visitenkarte von St. Petersburg. Während des Krieges von 1812 gab es die Idee, es zu evakuieren, was jedoch durch Zufall verhindert wurde. Der Legende nach bat ein Major der russischen Armee, der den Auftrag hatte, an dem Denkmal zu arbeiten, Alexander I. um Erlaubnis, das Denkmal an Ort und Stelle belassen zu dürfen: Angeblich hatte er einen Traum, in dem Peter I. selbst den Russen versicherte, dass er das Denkmal während seines Aufenthalts dort belassen habe Ort, nichts bedrohte seine Schöpfung. Während des Großen Vaterländischen Krieges machten sie sich auch Sorgen um das Denkmal, wagten es jedoch nicht, es vom Sockel zu entfernen: Sie bedeckten es mit Sandsäcken und Brettern. So überlebte der Bronzene Reiter die Blockade.

Benefiz-Wandzeitung für Schüler, Eltern und Lehrer „Kurz und anschaulich über das Interessanteste.“ Ausgabe 98, August 2016.

Katharina II., Denis Diderot, Dmitry Golitsyn, Etienne Falconet, Yuri Felten, Ivan Bakmeister, Alexander Radishchev, Ludwig Nikolai, Lewis Carroll und viele andere: Zitate aus Korrespondenz und Memoiren.

Wandzeitungen des gemeinnützigen Bildungsprojekts „Kurz und anschaulich über die interessantesten Dinge“ (Site-Site) richten sich an Schüler, Eltern und Lehrer von St. Petersburg. Sie werden kostenlos an die meisten Bildungseinrichtungen sowie an eine Reihe von Krankenhäusern, Waisenhäusern und anderen Einrichtungen in der Stadt abgegeben. Die Veröffentlichungen des Projekts enthalten keine Werbung (nur Logos der Gründer), sind politisch und konfessionsneutral, in einfacher Sprache verfasst und gut bebildert. Sie sollen als informative „Hemmung“ der Schüler dienen und die kognitive Aktivität und die Lust am Lesen wecken. Autoren und Verleger veröffentlichen interessante Fakten, Illustrationen, Interviews mit berühmten Persönlichkeiten aus Wissenschaft und Kultur, ohne den Anspruch auf akademische Vollständigkeit des Materials zu erheben, und hoffen, dadurch das Interesse von Schulkindern am Bildungsprozess zu steigern..ru. Wir danken der Bildungsabteilung der Bezirksverwaltung Kirovsky in St. Petersburg und allen, die selbstlos bei der Verteilung unserer Wandzeitungen helfen. Besonderer Dank geht an Nadezhda Nikolaevna Efremova, stellvertretende Direktorin für Forschung, für die bereitgestellten Materialien und Beratungen.

2016 jährt sich die Geburt des französischen Bildhauers Etienne Maurice Falconet zum 300. Mal. Sein einziges monumentales Werk ist das weltberühmte Denkmal für Peter I. auf dem Senatsplatz, das allen als „Eherner Reiter“ bekannt ist. Unsere Wandzeitung enthält die wichtigsten Etappen der Entstehung dieses vielleicht markantesten Symbols von St. Petersburg. Um gemeinsam mit dem Leser die Atmosphäre von Katharinas aufgeklärter Ära zu spüren, haben wir versucht, direkte Teilnehmer und Augenzeugen der beschriebenen Ereignisse zu Wort zu bringen. Wir planen, in unseren nächsten Ausgaben die Geheimnisse des Bronzenen Reiters zu besprechen, die bei der Restaurierung enthüllt wurden, sowie die faszinierende Geschichte seines Sockels – des „Donnersteins“.

„Zum Staunen führen“

Senatsplatz. Zeichnung eines unbekannten Autors.

„Das Denkmal für Peter den Großen in Leningrad ist ein herausragendes Werk der russischen und internationalen Bildhauerei. Vor fast zweihundert Jahren am Ufer der Newa errichtet, wurde es zu einem eindrucksvollen Beispiel für den Siegeszug pädagogischer Ideen – so beginnt Professor Abraham Kaganovich, Doktor der Kunstgeschichte, sein grundlegendes Buch „Der eherne Reiter“ (1975). – Es stellte sich heraus, dass die Zeit keine Macht über das Denkmal hatte; sie bestätigte nur noch mehr seine dauerhafte historische Bedeutung und seinen ästhetischen Wert. Das Denkmal verherrlicht nicht nur einen Helden, einen herausragenden Staatsmann, sondern fängt in anschaulicher bildlicher Form die Veränderungen ein, die in Russland im ersten Viertel des 18. Jahrhunderts stattfanden, zur Zeit der Staatsreformen, die das Leben des Landes radikal veränderten ... Von großem Interesse ist nicht nur der Inhalt des Denkmals, seine plastischen Vorzüge, sondern auch die Geschichte seiner Entstehung.“

Auch frühere Autoren äußerten sich im gleichen enthusiastischen Ton (und betonten ein besonderes Interesse an der Entstehungsgeschichte des Denkmals). So rief der Bibliothekar der Kaiserlichen Öffentlichen Bibliothek, Schriftsteller und Theologe Anton Ivanovsky in dem Buch „Gespräche über Peter den Großen und seine Kollegen“ (1872) aus: „Wer von uns, der über den Petrovskaya-Platz ging, blieb nicht vor dem stehen.“ Denkmal für Peter I. ... das in seiner Schönheit, Majestät und erhabenen Idee auf der ganzen Welt seinesgleichen sucht ... wie viel Arbeit und unglaubliche Mühe waren nötig, um dieses wunderbare Denkmal zu errichten, das nicht nur uns, sondern auch uns in Erstaunen versetzt auch Ausländer? Die Geschichte des Baus dieses Denkmals ist so interessant und zugleich lehrreich ...“ Über die Erschaffung des Bronzenen Reiters sind ganze Bände geschrieben worden (die interessantesten Bücher sind am Ende der Wandzeitung aufgeführt), also Wir werden hier ganz kurz die Kernpunkte dieser „unterhaltsamen und lehrreichen Geschichte“ hervorheben und versuchen, uns an den Erinnerungen von Zeitgenossen und Einschätzungen anerkannter Experten zu orientieren.

„Nicht durch solche Kunst gemacht“

Warum gefiel Catherine die Statue von Rastrelli nicht?

Denkmal für Peter I. von B.K. Rastrelli vor dem Michailowski-Schloss.

Im Jahr 1762 begann Katharina II. zu regieren. Der Senat schlug sofort unterwürfig vor, ihr ein Denkmal zu errichten. Die junge Kaiserin beschloss, klüger zu handeln und die Erinnerung nicht an sich selbst, sondern an Peter den Großen, den Umformer Russlands, aufrechtzuerhalten und so die Kontinuität ihrer Herrschaft zu betonen.

Es ist bemerkenswert, dass zu dem Zeitpunkt, als die Notwendigkeit entstand, in St. Petersburg ein Reiterdenkmal für Peter I. zu errichten, bereits ein Reiterstandbild von Peter I. in St. Petersburg existierte. Es handelt sich um eine Skulptur des italienischen Bildhauers Bartolomeo Carlo Rastrelli. Er fertigte zu Lebzeiten Peters I. ein Modell des Denkmals an, nachdem er zuvor eine direkt vom Gesicht des Kaisers abgegossene Wachsmaske angefertigt hatte und dadurch die größte Porträtähnlichkeit erreichte. Im Jahr 1747 wurde die Skulptur in Bronze gegossen, aber danach wurde sie, von allen vergessen, in einer Scheune gelagert. Nachdem Katharina das Denkmal untersucht hatte, kam sie zu dem Schluss, dass „es nicht durch Kunst so geschaffen wurde, dass es einen so großen Monarchen darstellen und zur Dekoration der Hauptstadt St. Petersburg dienen sollte.“ Warum?

Mit dem Tod von Kaiserin Elisabeth Petrowna endete in Russland die Barockzeit. Es ist erstaunlich, wie schnell selbst die schönsten Kreationen aus der Mode kommen können! Kaiserin Katharina die Große und ihre Gefolgsleute fühlten sich nicht mehr von üppigen „Locken“ angezogen; die Zeit des Klassizismus nahte. In der Kunst begann man die Einfachheit und Klarheit des Bildes, die Ablehnung dekorativer Details, den Respekt vor der freien Persönlichkeit des aufgeklärten Helden, die Motive für die Überwindung wilder Vorurteile und den Aufstieg von tiefer Unwissenheit zur hellen Vernunft zu schätzen. Es ist selbstverständlich, dass Architekten in dieser Zeit die unberührte Schönheit von Naturstein schätzten. „Das von Rastrelli geschaffene Bild, in dem der beeindruckende Kaiser dominierte“, schließt Kaganovich, „sah in vielerlei Hinsicht wie ein Anachronismus aus.“ Das Zeitalter der Aufklärung konnte eine derart eingeschränkte Interpretation nicht akzeptieren. Es war eine neue, tiefergehende und modernere Lösung für das Denkmal erforderlich.“

„Ein erfahrener und talentierter Bildhauer“

Warum haben Sie sich für Falcon entschieden?

Skulpturales Porträt von Etienne Falconet, angefertigt von seiner Schülerin Marie-Anne Collot (1773). Museum der Stadt Nancy, Frankreich.

Wie Mikhail Pylyaev in seinem berühmten Buch „Altes Petersburg. Geschichten aus dem früheren Leben der Hauptstadt“ beauftragte Katharina 1765 den russischen Gesandten in Paris, Fürst Dmitri Golitsyn, „eine erfahrene und talentierte Bildhauerin“ für sie zu finden. Als Kandidaten für die Rolle des Schöpfers des Denkmals für Peter den Großen galten berühmte französische Bildhauer: Augustin Pazhu, Guillaume Coustou (der Jüngere), Louis-Claude Vasse und Etienne Falconet (nach französischer Tradition liegt der Schwerpunkt auf Letzterem). Silbe). Dass Golitsyns tadelloses künstlerisches Gespür vorhanden ist, wird insbesondere von einem seiner Freunde, dem Philosophen und Pädagogen Denis Diderot, bestätigt: „Der Prinz ... hat in seinen Kunstkenntnissen unglaublich viel Erfolg gehabt ... er hat erhabene Gedanken und eine schöne Seele. Und ein Mensch mit einer solchen Seele hat keinen schlechten Geschmack.“ Diderot empfahl Golitsyn (wie auch Catherine selbst, da sie in freundschaftlicher Korrespondenz standen), sich für Falcon zu entscheiden: „Hier ist ein genialer Mann voller aller möglichen Eigenschaften, die für ein Genie charakteristisch und ungewöhnlich sind.“ Er verfügt über einen Abgrund an subtilem Geschmack, Intelligenz, Zartheit, Charme und Anmut ... er zerkleinert Ton, bearbeitet Marmor und liest und reflektiert gleichzeitig ... dieser Mann denkt und fühlt mit Großartigkeit.“

Am 27. August 1766 (vor 250 Jahren) unterzeichnete Falcone in St. Petersburg einen Vertrag zur Herstellung einer „Reiterstatue von kolossaler Größe“. Im September desselben Jahres verließ er in Begleitung seiner Schülerin Marie-Anne Collot Paris nach St. Petersburg, wo er etwa einen Monat später ankam und sofort mit der Arbeit begann. Der Sekretär der Russischen Historischen Gesellschaft, Alexander Polovtsov, erklärte im Vorwort zu „Korrespondenz der Kaiserin Katharina II. mit Falconet“ (veröffentlicht 1876): „Der Künstler, der eine so schwierige Aufgabe und eine so lange Reise auf sich nahm, gehörte nicht dazu.“ Ausländer, die nach Russland flohen, die zu Hause kein Glück hatten und daran dachten, in einem barbarischen Land leichtes Brot zu finden, waren ihrer Meinung nach nein, Falconet war genau fünfzig Jahre alt, und in diesen fünfzig Jahren hatte er sich bereits einen ehrenvollen Platz unter ihnen verdient seine Mitbürger...

Am 10. September 1766 verließ Falconet Paris; Seine Sachen wurden auf dem Seeweg verschickt ... Es stellte sich heraus, dass von den 25 Kisten nur eine die Habseligkeiten des Künstlers enthielt, der Rest war mit Büchern, Stichen, Marmor sowie Abgüssen und Fotografien für die Akademie der Künste gefüllt.“ Diderot gab seinem Freund einen Rat und rief aus: „Denk daran, Falconet, dass du entweder bei der Arbeit sterben oder etwas Großartiges schaffen musst!“

„Diderot gab mir die Gelegenheit, eine Person zu gewinnen, die meiner Meinung nach ihresgleichen sucht: Das ist Falconet; Er wird bald eine Statue von Peter dem Großen errichten, und wenn es Künstler gibt, die ihm in der Kunst ebenbürtig sind, dann bin ich der festen Überzeugung, dass es niemanden gibt, der in seinen Gefühlen mit ihm verglichen werden könnte: Mit einem Wort, er ist Diderots Seelenverwandter. “ – so antwortete Catherine selbst über den ankommenden Bildhauer.

„Große Taten und denkwürdigste Abenteuer“

Was ist „schlecht“ an antiken Statuen?

Die Statue des römischen Kaisers Marcus Aurelius in Rom ist die einzige aus der Antike erhaltene Reiterstatue.

Eines der Projekte des Denkmals für Peter I. von B.K. Rastrelli „mit allegorischen Figuren“. Detail des „Plans der Hauptstadt St. Petersburg...“ von Michail Makhaev (1753).

Zunächst neigte Katharinas Gefolge dazu, die Komposition eines der damals in europäischen Ländern errichteten Reiterdenkmäler für Könige und Feldherren zu kopieren. Dabei handelt es sich zunächst einmal um eine Statue des römischen Kaisers Marcus Aurelius in Rom (160–180er Jahre); Statue des italienischen Condottiere (Söldner) Bartolomeo Colleoni in Venedig (Bildhauer Andrea Verrocchio, 1480er Jahre); Statue des brandenburgischen Kurfürsten Friedrich Wilhelm in Berlin (Bildhauer Andreas Schlüter, 1703); die Statue von König Ludwig XIV. von Frankreich in Paris (Bildhauer François Girardon, 1683; während der Französischen Revolution 1789-1799 zerstört) und andere herausragende Werke.

So schrieb Jacob Shtelin, ein Mitglied der Russischen Akademie der Wissenschaften und Memoirenschreiber: „Eine Statue Seiner Majestät auf einem Pferd wird errichtet und ihr Sockel wird mit Flachreliefs geschmückt, die seine großen Taten und seine denkwürdigsten Abenteuer verherrlichen.“ .“ An den Ecken des Sockels sollten Statuen der Laster stehen, die Petrus „mit unerschrockenem Mut ablegte“, nämlich: „grobe Unwissenheit, wahnsinniger Aberglaube, Bettelfaulheit und böse Täuschung“. Als Ersatz gab es eine Option mit Statuen von „Heldengeist, unermüdlichem Mut, Sieg und unsterblichem Ruhm“.

Der Architekt Johann Schumacher schlug vor, vor dem Winterpalast oder vor dem Kunstkamera-Gebäude „im Hinblick auf den Innenhof, das Kollegium, die Admiralität und insbesondere die auf der Newa fahrenden Schiffe ... ein Gebäude ... von“ zu errichten weißer Marmor, gegossenes Metall und rot vergoldetes Kupfer und mit konvexer Arbeit“, umgeben von allegorischen Figuren von Meeren und Flüssen, „die den Raum dieses Staates zeigen.“

Baron Bilinstein schlug vor, am Ufer der Newa ein Denkmal zu errichten – damit Peter mit dem rechten Auge auf die Admiralität und das gesamte Reich blicken und mit dem linken Auge auf die Wassiljewski-Insel und das von ihm eroberte Ingria blicken würde. Falcone entgegnete, so etwas sei nur bei Schielen möglich. „Das rechte und das linke Auge von Peter dem Großen brachten mich sehr zum Lachen; „Das ist mehr als dumm“, wiederholte Catherine ihm. „Sie scheinen zu denken, sehr geehrter Herr“, schrieb Falconet an den Baron, „dass dem Bildhauer die Fähigkeit zum Denken entzogen ist und dass seine Hände nur mit Hilfe des Kopfes eines anderen und nicht seines eigenen handeln können.“ Finden Sie also heraus, dass der Künstler der Schöpfer seines Werkes ist ... Geben Sie ihm Ratschläge, er hört darauf, denn im klügsten Kopf ist immer genug Platz für Täuschungen. Aber wenn man als offizieller Ideenverteiler agiert, wird man nur lustig sein.“

Sogar Diderot empfahl Falconet eine komplizierte Lösung: „Zeigen Sie ihnen Ihren Helden ... der die Barbarei vor sich hertreibt ... mit halb offenem, halb geflochtenem Haar, mit wildem Fell am Körper, der Ihrem Helden einen wilden, bedrohlichen Blick zuwirft , aus Angst vor ihm und bereit, unter den Hufen seines Pferdes zertrampelt zu werden; so dass ich einerseits die Liebe des Volkes sehe, wie es die Hände zu seinem Gesetzgeber ausstreckt, ihn behütet und segnet, so dass ich andererseits das Symbol der Nation sehe, ausgebreitet auf der Erde und ruhig genießend Ruhe, Entspannung und Sorglosigkeit.“
Ivan Betskoy, Präsident der Akademie der Künste, Leiter der Kommission für Steinbau (und auch der von Catherine ernannte Beamte, der für alles verantwortlich ist, was mit dem Bau des Denkmals für Peter zu tun hat), bestand darauf, dass Falcone die Statue von Marcus mitnahm Aurelius als Vorbild. Ihr Streit ging so weit, dass Falcone gezwungen war, eine ganze Abhandlung zu schreiben: „Beobachtungen zur Statue von Marcus Aurelius“. Neben einer eingehenden Analyse antiker Skulpturen stellt Falcone ironischerweise fest, dass das Pferd in einer solchen Pose keinen einzigen Schritt machen kann, da die Bewegungen aller seiner Beine nicht miteinander übereinstimmen.

Catherine unterstützte Falcone, so gut sie konnte: „Hören Sie, werfen Sie weg ... die Statue von Marcus Aurelius und die schlechten Überlegungen von Menschen, die keinen Sinn verstehen, gehen Sie Ihren eigenen Weg, Sie werden es hundertmal besser machen, wenn Sie auf Ihren hören.“ Sturheit..."

„Die Alten waren uns nicht so überlegen; sie haben nicht alles so gut gemacht, dass für uns nichts mehr zu tun blieb“, glaubte der Bildhauer. Es erforderte unübertroffenen Mut und Selbstvertrauen, sich von den jahrhundertealten Traditionen zu lösen, in denen Herrscher in militärischer Rüstung ruhig in identischen Posen auf maßvoll gehenden Pferden sitzend dargestellt wurden, umgeben von allegorischen Figuren.
Der Ort für das Denkmal wurde am 5. Mai 1768 festgelegt, als Betskoy dem Senat verkündete: „Ihre kaiserliche Majestät geruhte, die Errichtung des Denkmals auf dem Platz zwischen der Newa, von der Admiralität und dem Haus, in dem sich das befand, mündlich zu befehlen.“ Der Regierende Senat ist anwesend.“

„Held auf dem symbolträchtigen Felsen“

Wie entstand Falconets Idee?

Gravur „Reiterstatue von Peter dem Großen“ aus dem Album „Costume of the Russian Empire“ (London, 1811).

Eine Schlange unter den Hufen eines Pferdes ist ein Symbol für besiegten Neid.

Noch in Paris dachte Falconet über das Projekt des zukünftigen Denkmals nach und fertigte erste Skizzen an. „An dem Tag, als ich auf der Ecke Ihres Tisches einen Helden und sein Pferd skizzierte, die über einen symbolträchtigen Felsen springen, und Sie waren mit meiner Idee so zufrieden“, schrieb er später an Diderot. – Das Denkmal wird einfach gemacht. Es wird dort weder Barbarei noch Volksliebe noch ein Symbol der Nation geben. Peter der Große ist sein eigenes Subjekt und Attribut: Es bleibt nur noch, es zu zeigen. Ich stelle mir den Helden nicht als großen Feldherrn und Eroberer vor, obwohl er natürlich beides war. Wir müssen der Menschheit einen schöneren Anblick bieten, dem Schöpfer, Gesetzgeber, Wohltäter seines Landes ... Mein König hält keine Rute in der Hand, er streckt seine wohltätige Hand über das Land aus, über das er fliegt, er klettert auf diesen Felsen, die ihm als Grundlage dient – ​​ein Sinnbild der Schwierigkeiten, die er überwunden hat. Also, diese väterliche Hand, dieser Sprung über eine steile Klippe – das ist die Handlung, die mir Peter der Große erzählt.“

Die Kleidung des zukünftigen Reiters gab Anlass zum Nachdenken. Zu den angebotenen Optionen gehörten ein damals modischer europäischer Anzug, eine römische Toga, militärische Rüstungen und altrussische Kleidung. Ivan Bakmeister, ein Bibliothekar der Akademie der Wissenschaften, der Falcone persönlich kannte, sprach in seinem bemerkenswerten Werk „Historical News of the Statued Equestrian Image of Peter the Great“ (1783) kategorisch über moderne Kleidung: „Französische Kleidung für das heroische Skulpturenbild ist völlig obszön, aufrecht und sanddornig.“ Antike und ritterliche Kleidung „ist eine Maskerade, wenn sie von einer Person getragen wird, die kein Römer war, und insbesondere, wenn sie nicht als Krieger dargestellt wird... Wenn es sich um einen alten Moskauer Kaftan handelt, ist er nicht für jemanden geeignet, der erklärt hat Krieg gegen Bärte und Kaftane. Wenn Sie Peter in die Kleidung kleiden, die er trug, ist es nicht möglich, Bewegung und Leichtigkeit in einer großen Skulptur, insbesondere in einem Reiterdenkmal, zu vermitteln. Deshalb ist Peters Kostüm die Kleidung aller Nationen, aller Menschen, aller Zeiten – mit einem Wort, ein Heldenkostüm“, schloss Falcone.

Auch die Schlange als wichtiges Element der Komposition entstand als Ergebnis vieler Überlegungen. „Diese Allegorie verleiht dem Objekt die ihm innewohnende Macht, die es vorher nicht hatte ... Peter der Große war gewiß Neid; er hat es tapfer überwunden ... das ist das Schicksal eines jeden großen Mannes“, überzeugte Falcone Catherine. „Wenn ich jemals eine Statue Ihrer Majestät machen würde und wenn die Komposition dies zuließe, würde ich Neid auf den Sockel werfen.“ Die Kaiserin antwortete ausweichend: „Ich mag die allegorische Schlange weder, noch mag ich sie nicht. Ich wollte alle möglichen Einwände gegen die Schlange herausfinden ...“ Und es gab viele Einwände: Einige meinten, die Schlange sei zu „glatt“ und man sollte sie besser „mit stärkeren Krümmungen machen“, andere meinten, sie sei zu groß oder zu klein. Und Betskoy präsentierte die Schlange in Gesprächen mit Catherine nur als Ausdruck der Laune des Bildhauers. Es wurde schnell klar, dass der weise Falcone die Schlange nicht nur als leuchtendes künstlerisches Bild, sondern auch als Teil der tragenden Struktur beabsichtigte: „Leute ... vielleicht zu empfindlich gegenüber dem etwas gewagten, aber einfachen Trick meiner Inspiration, glauben Sie, dass die Die Schlange sollte entfernt werden... Aber diese Leute wissen nicht wie ich, dass die Unterstützung der Statue ohne diese glückliche Episode sehr unzuverlässig gewesen wäre. Sie haben nicht berechnet, welche Kraft ich bei mir brauchte. Sie wissen nicht, dass das Denkmal instabil wäre, wenn sie auf ihren Rat hören würden.“ Das Schicksal der Schlange wurde durch diese Worte von Catherine entschieden: „Es gibt ein altes Lied, das sagt: Wenn es notwendig ist, dann ist es notwendig, das ist meine Antwort bezüglich der Schlange.“

Wie Kaganowitsch es im übertragenen Sinne ausdrückte: „Der Reiter zerschmetterte mit seiner leidenschaftlichen Energie, der Schnelligkeit seiner Impulse ein tödliches Hindernis, ein Bündel aus Neid, Betrug und Verrat, das den freien Fortschritt behinderte.“

Lassen Sie uns abschließend eine wichtige Bemerkung von Lewis Carroll (Autor von „Alice im Wunderland“) aus seinem „Tagebuch einer Reise nach Russland“ (1867) zitieren: „Wenn dieses Denkmal in Berlin gestanden hätte, wäre Peter zweifellos damit beschäftigt gewesen, direkt zu töten.“ dieses Monster, aber hier sieht er es nicht einmal an: Offensichtlich wird hier das „Killer“-Prinzip nicht anerkannt.“

„Ich habe meinen Hauptjob erledigt!“

Wie war die Arbeit am Modell?

Adolf Karl der Große. M.-A. Collo modelliert den Kopf von Peter I., Fragment (1867). Filmstreifen „Der eherne Reiter“ (1981).

Zeichnung eines Modells des Denkmals für Peter den Großen, angefertigt vom Künstler Anton Losenko in Falconets Werkstatt (1770). Museum der Stadt Nancy (Frankreich).

Falcone kam Ende 1766 in St. Petersburg an und begann bereits zu Beginn des nächsten Jahres, nachdem er sich auf die Zusammensetzung des zukünftigen Denkmals geeinigt hatte, mit der Herstellung seines „kleinen Modells“. Ein Jahr später war sie fertig und erhielt die höchste Zustimmung. Am 1. Februar 1768 wurde mit der Erstellung eines „großen Modells“ begonnen – einer Lebensgröße der zukünftigen Bronzestatue.

Die selbstlose und durchdachte Arbeit des Meisters an jedem Detail wird durch die folgenden Erinnerungen unterstrichen: „... als ich auf die Idee kam, ein Pferd im Galopp darzustellen, das in der Bildhauerei auf dem Vormarsch war, habe ich mich nicht an meine Erinnerung gewandt, geschweige denn an sie meiner Fantasie, um ein genaues Modell zu erstellen. Ich habe die Natur studiert. Dazu habe ich eine Rutsche anfertigen lassen, der ich das Gefälle gab, das mein Podest haben sollte. Ich ließ den Reiter galoppieren: zunächst nicht nur einmal, sondern mehr als hundert Mal; der zweite - zu unterschiedlichen Zeiten; drittens - auf verschiedenen Pferden. Denn die Auswirkungen solch schneller Bewegungen kann das Auge nur durch viele wiederholte Eindrücke erfassen. Nachdem ich die Bewegung des Pferdes, das ich ausgewählt hatte, als Ganzes untersucht hatte, ging ich dazu über, die Details zu studieren. Ich habe jeden Teil untersucht, modelliert, gezeichnet – von unten, von oben, vorne, hinten, auf beiden Seiten, weil es keine andere Möglichkeit gibt, eine genaue Kenntnis des Themas zu erlangen; Erst nach diesen Studien glaubte ich, dass ich ein im Galopp aufsteigendes Pferd gesehen und nachbilden konnte, um die wahre Form der Muskeln und Bänder zu vermitteln ...“ (Beachten Sie, dass die Kamera erst 60 Jahre später erfunden wurde.) .

Im Vertrag legte Falcone ausdrücklich die Möglichkeit einer uneingeschränkten Auswahl von Pferden und Sittern fest. Der Bildhauer wählte die besten Hengste aus dem Hofstall aus – es waren die hübschen Brilliant und Caprice. Der Name eines der Fahrer ist bekannt – Afanasy Telezhnikov. Der Legende nach posierte auch Oberst Pjotr ​​Melissino für Falcone, „mit einem Gesicht und Körperbau, der dem des Kaisers sehr ähnelte“. Der Bildhauer wurde von einem bedeutenden Pferdeexperten, dem englischen Botschafter Lord Cathcard, beraten.

Ein wesentliches Problem stellte sich als Modellierung des Kopfes des Kaisers heraus.
„Um ... die Gesichtszüge des Originals im Modell so genau wie möglich wiederzugeben, erhielt er im Auftrag der Akademie der Wissenschaften einen sehr ähnlichen Gipskopf von Peter dem Großen, den er ebenfalls in Bologna bestellt hatte ein Abguss des dort befindlichen Brustbildes, dem Kaiser sehr ähnlich; Darüber hinaus durfte er in seinem Testament das in der Akademie befindliche Wachsbild betrachten, das dem Gesicht des Kaisers selbst entnommen war“, sagte Backmeister aus. Nach mehreren erfolglosen Versuchen, ein skulpturales Porträt von Peter anzufertigen, das voll und ganz dem Plan entsprach, vertraute Falcone diese Aufgabe offenbar Marie-Anne Collot an, mit der sie als Porträtmalerin hervorragend zurechtkam.

Im Juli 1769 wurde ein lebensgroßes Tonmodell des zukünftigen Denkmals angefertigt. Bis zum Frühjahr nächsten Jahres wurde sie „auf Gips übertragen“. „Ich habe meine Hauptarbeit erledigt! – Falcone schrieb an einen Freund. „Oh, wenn das Denkmal, das ich zu Ende gebracht habe, des großen Mannes, den er darstellt, würdig wäre, wenn dieses Denkmal weder die Kunst noch mein Vaterland beschämen würde, dann könnte ich mit Horaz sagen: „Nicht alle von mir werden sterben!“

„Ein Fragment eines großen epischen Gedichts“

Was sagte die Öffentlichkeit, als das Modell vorgestellt wurde?

So erinnerte sich der japanische Reisende Daikokuya Kodai, der 1791 St. Petersburg besuchte, an das Denkmal für Peter den Großen. Nationalmuseum von Tokio.

Falcone kontaktierte die Akademie der Künste und lud russische Künstler ein, die Mängel des Modells zu besprechen, „die möglicherweise noch vorhanden sind, um sie nach Möglichkeit zu beheben“, woraufhin das Modell „zwei Wochen lang für ein nationales Spektakel ausgestellt wurde“. ” „St. Petersburg Vedomosti“ schrieb dazu: „Am 19. Mai von 11 bis 14 Uhr und nachmittags von 18 bis 20 Uhr wird das Model Petru Vel ab sofort für zwei Wochen zu sehen sein.“ in einem Gebäude auf dem Gelände des ehemaligen Winterpalastes am Newski-Prospekt.“
„Endlich ist der Vorhang aufgegangen“, schrieb Falcone begeistert. „Ich bin natürlich der Gnade der Öffentlichkeit ausgeliefert; Meine Werkstatt ist voll.“

„Einige lobten sie, andere lästerten sie“, sagte Backmeister aus. – Der vordere Teil des Pferdehalses ist nach Angaben des Sachverständigen um einen Viertel Zoll dicker gemacht, als er sein sollte... Der kluge Ehemann bemerkte, vielleicht nicht ohne Grund, dass die Finger der ausgestreckten Hand sehr breit waren . Folgt daraus, wie einige dachten, dass sie miteinander verbunden waren? Eine solche Hand würde nichts ausdrücken und nichts bedeuten. Andere fanden, dass der Inhalt der Kopfgröße in der Diskussion über die Beine falsch war ... Andere hielten einfache Kleidung immer noch für obszön ...“ Jemand Jakowlew „fand den Schnurrbart des Kaisers schrecklich.“ Der Synodenstaatsanwalt war empört darüber, dass „ein Mann und ein Pferd doppelt so groß sind wie gewöhnlich“. Ein gewisser Engländer verlangte eine „schriftliche Erklärung“, damit er „die Bedeutung des Felsens und die Position des Pferdes“ verstehen könne. Ludwig von Nicolai, künftiger Präsident der Akademie der Wissenschaften, erinnerte sich: „Falcone... hatte großen Spaß an den Urteilen seiner Besucher. Ein freundlicher Kerl rief aus: „Mein Gott! Was dachte dieser Mann? Natürlich wird Peter I. großartig genannt, und das war er auch. Aber nicht derselbe Riese!“ Falcone traf einen Geheimrat in der Nähe der Tür und fragte ihn wie üblich nach seiner Meinung. „Oh, oh“, begann er auf den ersten Blick. - Wie konntest du so einen groben Fehler machen? Sehen Sie nicht, dass ein Bein viel länger ist als das andere?“ - „Ich danke Ihnen für Ihre Bemerkung, aber lassen Sie uns diese Angelegenheit genauer untersuchen.“ „Falcone hat ihn auf die andere Seite geführt. - "Bitte schön! Jetzt ist der andere länger!“ Zwei Männer blieben vor der Statue stehen: „Warum streckt Petrus seine Hand so in die Luft?“ „Du bist ein Idiot“, wandte der andere ein, „er testet, ob es regnet oder nicht.“ Weiter schrieb Nikolai: „Falcone widmete dem Pferd außerordentliche Aufmerksamkeit und betrachtete das Bild von Peter als fast zweitrangig. Er hatte das Gefühl, dass er bei der Schaffung eines Pferdes die antiken Bildhauer übertreffen konnte, bei der Darstellung des Petrus konnte er jedoch kaum an die alten Meister heranreichen. Dem russischen Volk, das ein Denkmal für Peter und nicht für sein Pferd erwartete, gefiel dies nicht, insbesondere als er seine Schülerin, Mademoiselle Collot, beauftragte, den Kopf des Helden zu formen, den Hauptteil des gesamten Werks.“

Solche Kritik amüsierte und verletzte Falcone zugleich. „Lache über Narren und geh deinen Weg. Das ist meine Regel“, ermutigte ihn Catherine. Allerdings gab es noch viel mehr begeisterte Kritiken.
„Heute habe ich die berühmte Reiterstatue von Peter I. gesehen“, schrieb die französische Diplomatin Marie Corberon, „das ist die beste ihrer Art, die ich kenne.“ Sie kennen alle Kontroversen, Beschimpfungen und Lächerlichkeiten, die es verursacht hat; Ich kann Ihnen versichern, dass sie Sie das alles vergessen lassen wird.“ Hier ist die Aussage eines englischen Reisenden: „Dieses Werk verbindet Einfachheit mit der Erhabenheit des Konzepts ... Dieses Denkmal ist einzigartig und drückt perfekt den Charakter des Mannes und der Nation aus, über die er herrschte.“ Falconets Lehrer Jean-Louis Lemoine (er erhielt ein kleines Exemplar der Skulptur per Post) schrieb Folgendes: „Ich hielt Falconet immer für sehr talentiert und war fest davon überzeugt, dass er dem russischen Zaren ein prächtiges Denkmal schaffen würde, aber was ich sah, übertraf es.“ alle Erwartungen.“

Diderot, der 1773-1774 St. Petersburg besuchte, antwortete erwartungsgemäß begeistert: „Dieses Werk zeichnet sich wie ein wirklich schönes Werk dadurch aus, dass es schön erscheint, wenn man es zum ersten Mal sieht, aber das zweite, dritte, vierte Mal scheint noch schöner zu sein: Man verlässt es mit Bedauern und kehrt immer gerne dorthin zurück.“ „Der Held und das Pferd bilden zusammen den schönen Zentauren, dessen menschlicher und denkender Teil im Gegensatz zum Teil des wütenden Tieres überraschend ruhig ist.“ Und noch einmal: „Die Wahrheit der Natur hat ihre ganze Reinheit bewahrt; Aber Ihr Genie verschmolz mit der Brillanz immer größerer und erstaunlicher Poesie. Ihr Pferd ist keine Momentaufnahme der schönsten Pferde, die es gibt, genauso wie Apollo Belvedere keine Wiederholung der schönsten Menschen ist: Beide sind die Essenz der Arbeit des Schöpfers und des Künstlers. Er ist kolossal, aber leicht, er ist kraftvoll und anmutig, sein Kopf ist voller Intelligenz und Leben. Soweit ich das beurteilen konnte, wurde es mit äußerster Sorgfalt ausgeführt, aber eine gründliche Auseinandersetzung mit den Details schadet dem Gesamteindruck nicht; Alles wird im großen Stil gemacht. Sie spüren nirgendwo Spannung oder Wehen; Sie werden denken, es sei nur die Arbeit eines Tages. Lassen Sie mich eine harte Wahrheit sagen. Ich wusste, dass Sie ein sehr begabter Mensch sind, aber so etwas hätte ich mir nie in Ihrem Kopf vorgestellt … Sie haben es geschafft, im Leben … ein Fragment eines großartigen epischen Gedichts zu erschaffen.“

Wahrscheinlich freute sich der Bildhauer am meisten über die Worte der Kaiserin über „dieses kluge Tier, das die Mitte... der Werkstatt einnimmt“: „Dieses Pferd galoppiert, obwohl Sie und zwischen Ihren Fingern den Ton berühren, direkt in die Nachwelt, die, wird seine Perfektion natürlich besser zu schätzen wissen als seine Zeitgenossen.“

„Wie Kühnheit“

Geschichte des Donnersteins

Medaille „Like Daring“, geprägt zu Ehren des einzigartigen Transports des Donnersteins – vom Lakhtinsky-Sumpf zum Senatsplatz.

„Ein gewöhnlicher Sockel, auf dem die meisten Statuen montiert sind“, schrieb Backmeister, „bedeutet nichts und ist nicht in der Lage, in der Seele des Betrachters einen neuen ehrfürchtigen Gedanken zu wecken ... Der gewählte Sockel für das skulpturale Bild des Russen.“ Held sollte ein wilder und hartnäckiger Stein sein... Neuer, gewagter und ausdrucksstarker Gedanke! Der Stein selbst soll mit seiner Verzierung an den damaligen Zustand des Staates und an die Schwierigkeiten erinnern, die sein Schöpfer bei der Verwirklichung seiner Absichten überwinden musste... In einer Entfernung von fast sechs Meilen von St. Petersburg, in der Nähe des Dorfes In Lakhta, in einem flachen und sumpfigen Land, hat die Natur einen Stein von schrecklicher Größe hervorgebracht ... Der Anblick war eine aufregende Überraschung, und der Gedanke, ihn an einen anderen Ort zu bringen, war erschreckend.“

Sie gruben einen riesigen Stein aus, hoben ihn mit Hebeln auf eine Plattform, zogen ihn auf speziellen Schienen an die Küste des Finnischen Meerbusens, verluden ihn auf einen speziell konstruierten Lastkahn und lieferten ihn nach St. Petersburg. Die Geschichte des Donnersteins ist so faszinierend, dass wir beschlossen haben, ihm eine der nächsten Ausgaben der Wandzeitung zu widmen.

Ausführliche Beschreibung des Gusses der Statue

Herstellung einer Gipsform für den anschließenden Guss der Statue Ludwigs XIV. Yverdon-Enzyklopädie (1777).

Wachskopie der Statue Ludwigs XIV. mit einem Rohrsystem – zum Ausgießen von Bronze, zum Ausfließen von Wachs und zum Ablassen von Dampf. Yverdon-Enzyklopädie (1777).

Eine mit Eisenreifen bedeckte Form, bereit zum Gießen der Statue Ludwigs XIV. Yverdon-Enzyklopädie (1777).
Die Inschrift auf dem Sockel ist in lateinischer Sprache. Kannst du es übersetzen? Was ist mit dem Endergebnis?

Die Technik des Gießens kleiner Bronzefiguren war bereits im 3. Jahrtausend v. Chr. bekannt. Zuerst fertigten sie ein Modell der zukünftigen Figur (zum Beispiel aus Holz). Das Modell wurde mit einer Tonschicht bedeckt. Nach dem Aushärten wurde diese Tonschale in zwei Hälften geschnitten, vorsichtig getrennt, das Modell herausgenommen und die Hälften erneut verbunden und mit Draht umwickelt. Oben in die so erhaltene Form wurde ein Loch gebohrt und geschmolzene Bronze hineingegossen. Es blieb nur noch zu warten, bis die Bronze ausgehärtet war, die Form zu entfernen und die resultierende Figur zu bewundern.

Um teures Metall zu sparen, lernten sie, Hohlfiguren herzustellen. Dabei wurde die Innenseite der Form mit einer Schicht Weichwachs überzogen und der verbleibende Hohlraum mit Sand aufgefüllt. Unter der Form wurde ein Feuer angezündet, das Wachs schmolz und floss heraus. Nun nahm die darüber gegossene geschmolzene Bronze das Volumen ein, in dem sich zuvor das Wachs befunden hatte. Die Bronze erstarrte, danach wurde die Form zerlegt und der Sand aus dem Inneren der Figur durch ein zuvor hinterlassenes Loch ausgegossen.

Falcone handelte ungefähr nach dem gleichen Prinzip (unter Berücksichtigung der Tatsache, dass das Ergebnis ein acht Tonnen schwerer und fünf Meter großer Riese und keine kleine Figur sein sollte). Leider haben weder Falcone noch irgendjemand um ihn herum Skizzen angefertigt (oder sie wurden noch nicht entdeckt). Deshalb präsentieren wir hier Zeichnungen, die den Guss des Denkmals für Ludwig XIV. in Paris veranschaulichen.

„Zuerst musste die Gipsform vom großen Modell der Skulptur entfernt werden“, sagt Backmeister. Das bedeutet, dass das Modell von allen Seiten mit einer dicken Schicht halbgehärtetem Gips überzogen wurde und dabei versucht wurde, jede Falte auszufüllen. Damit der Gips nicht daran festklebt, wurde das Modell zunächst mit Fett eingefettet. Nachdem diese Gipsform ausgehärtet war, wurde sie in Stücke geschnitten, nummeriert und vom Modell entfernt. Mit einem Pinsel wurde eine Schicht geschmolzenes Wachs auf die Innenfläche jedes Stücks aufgetragen.
Falcone verstand: Um die Stabilität der Statue zu gewährleisten, sollte ihr Schwerpunkt so tief wie möglich liegen (wie der einer Tumbler-Puppe). Dazu müssen die Wände der Statue unten dick und schwer und oben sehr dünn sein, nicht mehr als 7,5 mm. Unter Berücksichtigung dieser Tatsache wurde unterschiedlich dickes Wachs auf die Form aufgetragen. Dann wurden die innen mit Wachs beschichteten Teile der Form wieder zusammengesetzt und an den richtigen Stellen mit einem Stahlrahmen verstärkt. Der Hohlraum im Inneren wurde mit einer speziellen aushärtenden Zusammensetzung aus Gips und gemahlenen Ziegeln gefüllt. Nachdem Falcone nun die Gipsform vorsichtig entfernt hatte, hatte er Gelegenheit, die Wachskopie der zukünftigen Statue sorgfältig zu untersuchen, um letzte Anpassungen vorzunehmen. „Jeder verbleibende unbemerkte Fehler im großen Modell konnte dann korrigiert und jedes Merkmal im Gesicht zu größerer Perfektion gebracht werden. Die Jungfrau Kollot übte sich besonders darin, das von ihr angefertigte Modell des Reiterkopfes gerade zu richten. Für diese Arbeit wurden mehrere Wochen aufgewendet.“
Nun galt es, viele Wachsstäbe in die entlegensten Ecken der zukünftigen Statue zu tragen. Anschließend verwandelt sich jeder dieser Wachsstäbe, nachdem er in der Tonmasse geschmolzen ist, in eine Röhre – einen Anguss. Die Angüsse wurden zu fünf großen Rohren zusammengefasst. Spezielle Röhren sollten das geschmolzene Wachs ablassen und die Luft entweichen lassen, wenn die Form mit Bronze gefüllt wurde. Alle diese zahlreichen Röhren „passten eng an das Modell an und erweckten das Aussehen eines verzweigten Baumes.“

Dieses gesamte Bauwerk musste mit größten Vorsichtsmaßnahmen „mit einer Lehmmasse bedeckt werden. Das Wachs wurde mehrmals mit dieser verflüssigten Masse überzogen, bis es eine Dicke von einem halben Zoll erreichte; Die trockene und ausgehärtete Rinde wurde abwechselnd mit Ziegeln, Leim und Erde bedeckt, bis sie eine Dicke von 20 cm erreichte. Um die Tonform richtig zu stärken, umgaben sie sie mit Eisenstreifen und -rändern. Die letzte Arbeit, die noch übrig blieb, war das Schmelzen des Wachses. Um diese neue, geradezu gepanzerte Form wurde ein riesiges Feuer entzündet, das acht Tage lang brannte. Danach floss das gesamte Wachs (und es waren 100 Pfund davon!) heraus und machte Platz für den anschließenden Bronzeguss, und die Form selbst härtete aus wurde noch stärker.

„Die Zeit für den Guss der Statue rückte näher. Am Tag zuvor wurde der Schmelzofen angezündet, dessen Aufsicht dem Kanonengießermeister Khailov anvertraut wurde. Am nächsten Tag, als das Kupfer bereits ausreichend geschmolzen war, wurden fünf Hauptrohre geöffnet und Kupfer eingelassen“ (es ist zu beachten, dass das Wort „Kupfer“ früher für alle Metalle ähnlicher Zusammensetzung verwendet wurde, einschließlich Bronze). „Die unteren Teile der Form waren bereits alle gefüllt, was den besten Erfolg versprach, doch plötzlich floss das Kupfer aus der Tonform und ergoss sich auf den Boden, der zu brennen begann. Der erstaunte Falconet (und welcher Künstler würde sich nicht wundern, wenn er sehen würde, wie sein neunjähriges Werk in wenigen Minuten zerstört wurde, dass seine Ehre zugrunde ging und dass sein neidisches Volk bereits triumphierte) eilte von dort aus allen anderen und der Gefahr voraus zwang auch andere, ihm schnell zu folgen. Nur Chajlow, der empört auf das austretende Kupfer blickte, blieb bis zum Schluss... und sammelte das ausgelaufene geschmolzene Kupfer bis zum letzten Tropfen in die Form auf, ohne die geringste Angst vor der Gefahr zu haben, der sein Leben ausgesetzt war. Falconet war von dieser mutigen und ehrlichen Tat des Gießermeisters so berührt, dass er am Ende der Arbeit auf ihn zulief, ihn herzlich küsste und seine gefühlvollste Dankbarkeit mit der Schenkung mehrerer Geldbeträge aus seiner eigenen Brieftasche zum Ausdruck brachte. Allerdings kann dieses Casting als das beste angesehen werden, das kaum irgendwo zu finden ist. Denn weder beim Reiter noch beim Pferd ist eine einzige Schale oder ein einziger Riss im Kupfer sichtbar, sondern alles wurde so sauber wie Wachs gegossen.“ Durch diesen Unfall wurde jedoch der obere Teil des Denkmals beschädigt. „Der Kopf des schulterlangen Reiters war so schlimm, dass ich dieses hässliche Stück Bronze zerbrochen habe. „Die obere Hälfte des Pferdekopfes befindet sich entlang einer horizontalen Linie in derselben Position“, bedauerte Falcone. 1777 legte er nach – diesmal fehlerlos.

„Es war noch viel Arbeit nötig, um den Guss fertigzustellen, damit er öffentlich ausgestellt werden konnte. Die Masse füllte das Innere der Form... und das überschüssige Eisengerät musste entfernt werden; Es war notwendig, die entlang der gesamten Oberfläche der Skulptur befindlichen Rohre abzusägen, die dazu dienten, das Wachs abzulassen, Luft ausströmen zu lassen und geschmolzenes Kupfer zu verschütten. Weichen Sie die Rinde ein, die beim Mischen von Kupfer mit Ton entsteht, und schlagen Sie sie mit Spezialwerkzeugen ab. Risse und Spalten mit Kupfer füllen; Geben Sie unebenen oder dick gegossenen Teilen eine angemessene Dicke und versuchen Sie im Allgemeinen, die gesamte Skulptur auf die perfekteste Weise zu polieren ... Schließlich genoss Falconet das Vergnügen, seine Kreation vollständig fertiggestellt zu sehen.“ Zur Erinnerung an diese Ereignisse hinterließ der Bildhauer die Inschrift auf der Falte des Umhangs von Peter I.: „Gebildet und gegossen von Etienne Falconet, einem Pariser im Jahr 1778.“
Leider verschlechterten sich zu diesem Zeitpunkt Falconets Beziehungen zu Catherines Gefolge, vor allem zu Betsky, so sehr, dass der Meister gezwungen war, St. Petersburg für immer zu verlassen, ohne auf die Eröffnung seiner Hauptschöpfung zu warten. Backmeister schrieb bitter: „Das Zusammentreffen verschiedener Umstände ... machte ihm seinen weiteren Aufenthalt in St. Petersburg trotz aller Achtung, die seine Kunst und Wissenschaft verdienten, unangenehm.“ Seine Abreise wurde seinem Willen überlassen, und nach einem zwölfjährigen Aufenthalt hier reiste er im September 1778 ab ...“

Die Fertigstellung der unvollendeten Arbeiten wurde Yuri Felten, Akademiker und Chefarchitekt des Büros für Häuser und Gärten Ihrer kaiserlichen Majestät, anvertraut, der seit mehreren Jahren mit Falcone zusammenarbeitete. Ich frage mich, was noch zu tun war? „Unter der Führung von Felten“, berichtet Kaganovich, „wurden vor und hinter dem Felsen zwei Steine ​​platziert, die den Sockel etwas verlängerten und ihm die Form gaben, die er bis heute behält.“ Die Platzierung der Statue auf dem Sockel war zweifellos eine große Herausforderung. In diesem Fall stieß Felten jedoch nicht auf übermäßige Schwierigkeiten, da sich bekanntermaßen die Berechnungen beim Gießen als so genau erwiesen und der Wurf selbst mit so viel Geschick durchgeführt wurde, dass der Reiter, der vertikal montiert und noch nicht gestärkt war, in der Lage war Wie dem auch sei, die zuverlässige Stabilität blieb erhalten. Felten musste laut seinem „Bericht“ an das Hochbauamt außerdem „… ein Modell der Teile des Drachens anfertigen, sie ausgießen und auf Stein befestigen.“ Pflastern Sie den Bereich rund um das Denkmal mit großen Wildsteinstücken und umgeben Sie ihn mit einem Gitter mit dezenten Verzierungen. Außerdem „verstärken Sie die Inschrift auf beiden Seiten des Sockels.“ Falcone war übrigens gegen den Zaun: „Es wird keine Gitter um Peter den Großen geben – warum sollte man ihn in einen Käfig stecken?“

Auch die Inschrift auf dem Sockel hat ihre eigene interessante Geschichte. Diderot schlug diese Option vor: „Katharina die Zweite weihte das Denkmal Peter dem Großen. Die wiederauferstandene Tapferkeit brachte diesen riesigen Stein mit enormer Anstrengung herbei und warf ihn unter die Füße des Helden.“ Falconet bestand in einem Brief an Katharina auf einer kürzeren Inschrift: „Peter der Erste wurde von Katharina der Zweiten errichtet“ und stellte klar: „Ich würde es sehr begrüßen, wenn ... sie nicht daran denken würden, mehr zu schreiben.“ Dank der neuesten bösen Geister begannen sie, endlose Inschriften anzufertigen, bei denen Geschwätz eine Verschwendung ist, wenn ein einziges treffendes Wort ausreichen würde.“ Nachdem Katharina das Wort „errichtet“ mit königlichem Geschwätz entfernt hatte, gab sie ihren Nachkommen in St. Petersburg ein lakonisches und zutiefst bedeutungsvolles Motto: „Katharina die Zweite an Peter den Großen.“

„Diese einfache, edle und erhabene Inschrift drückt alles aus, was nur der Leser darüber denken sollte“, resümiert Backmeister.

„Das Bild des Monarchen erschien in höchster Vollkommenheit“

Beschreibung der Eröffnung des Denkmals

Enthüllung des Denkmals für Peter I. auf dem Senatsplatz in St. Petersburg. Stich von A.K. Melnikov nach einer Zeichnung von A.P. Davydov (1782). Staatliche Eremitage.

Blick auf die Isaaksbrücke. Kolorierte Lithographie (1830er Jahre). Der Eindruck des Denkmals für Peter den Großen wurde noch dadurch verstärkt, dass direkt gegenüber eine schwimmende Brücke über die Newa gebaut wurde (existierte 1727-1916 mit Unterbrechungen).
„Der eherne Reiter galoppierte mit heftigem Stampfen hinter ihm her …“ Illustration von A.N. Benois (1903) zum Gedicht „Der eherne Reiter“ von A.S.

Viele Beschreibungen dieses spektakulären Festes sind erhalten; Das Wertvollste für uns sind die Erinnerungen von Augenzeugen. Hören wir uns Ivan Backmeister an: „...Alle freuten sich auf den Tag, an dem dieses Denkmal den Menschen zugänglich gemacht werden sollte. Ihre kaiserliche Majestät beschloss, diese Feier auf den 7. August 1782 zu legen. Die Eröffnung dieses Denkmals erfolgte genau hundert Jahre nach der Thronbesteigung des Helden, dem es zu Ehren errichtet wurde. Vor der feierlichen Eröffnung der Statue... wurde in ihrer Nähe ein Leinenzaun aufgestellt, auf dem Steine ​​und Bergländer in verschiedenen Farben abgebildet waren. Das Wetter war... zunächst bewölkt und regnerisch; Dennoch strömten Menschen aus allen Teilen der Stadt zu Tausenden herbei. Als schließlich der Himmel aufzuhellen begann, versammelten sich die Zuschauer in großen Mengen in den speziell für diesen Anlass errichteten Galerien. Die Admiralitätsmauer und alle Fenster in der Nähe der Häuser waren voller Zuschauer, sogar die Dächer der Häuser waren damit bedeckt. Um die Mittagszeit brachen die für diese Feier vorgesehenen Regimenter unter der Führung ihrer Kommandeure von ihren Plätzen auf und nahmen die ihnen gezeigten Plätze ein... Die Zahl der Truppen erhöhte sich auf 15.000 Menschen... Zur vierten Stunde, Ihr Imperial Majestät ließ sich herab, auf einem Boot anzureisen. Bald darauf erschien der Monarch auf dem Balkon des Senats. Ihr wohltuendes Aussehen erregte den Blick unzähliger Menschen voller ehrfürchtiger Überraschung. Das Signal folgte – in diesem Moment fiel der Zaun ohne sichtbare Unterstützung zu Boden und das skulpturale Bild des Großen Monarchen erschien in höchster Vollkommenheit. Was für eine Schande! (Ist Ihnen, lieber Leser, dieses Wort aufgefallen? Ein sprachliches Geschenk direkt aus dem 18. Jahrhundert! Sie können Ihre eigene kleine Recherche durchführen, warum der Autor es so geschrieben hat.) „Die große Katharina, erfüllt von Gefühl für die Taten, die ihre Vorfahrin für die Glückseligkeit und den Ruhm Russlands vollbracht hat, neigt ihr Haupt vor ihm. Ihre Augen sind mit Tränen gefüllt!.. Dann waren landesweite Ausrufe zu hören. Alle Regimenter gratulierten dem skulpturalen Bild des Helden, indem sie Trommeln schlugen und salutierten, Banner beugten und dreimal Glückwünsche verkündeten, was vom Kanonendonner der Festung, der Admiralität und der kaiserlichen Yachten begleitet wurde, die sofort mit Flaggen geschmückt waren und verkündete diesen freudigen Triumph in allen Teilen der Stadt, für die es für immer kostbar und heilig sein sollte. Am Ende des Tages wurde die ganze Stadt und insbesondere der Petrowskaja-Platz mit einer großen Vielfalt an Lichtern beleuchtet.“

Alexander Radishchev, der Autor der berühmten „Reise von St. Petersburg nach Moskau“, war ebenfalls beeindruckt von der Eröffnung des Denkmals und schrieb in einem Brief an einen Freund: „Gestern fand hier die Einweihung des Denkmals für Peter den Großen statt.“ Pracht zu Ehren der errichteten... Die Statue stellt einen mächtigen Reiter dar, der auf einem Windhundpferd den steilen Berg hinaufstürmt, dessen Gipfel er bereits erreicht hatte, die auf dem Weg liegende Schlange zerquetscht und die eindringende Schlange mit seinem aufhält Stachel, der schnelle Aufstieg von Pferd und Reiter... Die Steilheit des Berges ist die Essenz der Hindernisse, die Petrus bei der Verwirklichung seiner Absichten hatte; die auf dem Weg liegende Schlange – Täuschung und Bosheit, die seinen Tod für die Einführung neuer Moral suchte; alte Kleidung, Tierhäute und all die einfache Kleidung von Pferd und Reiter – die Essenz der einfachen und unhöflichen Moral und des Mangels an Erleuchtung, die Petrus in den Menschen fand, die er verwandeln wollte; ein mit Lorbeeren gekröntes Haupt – denn der Sieger stand vor dem Gesetzgeber; das Erscheinungsbild männlich und kraftvoll und die Stärke des Transformators; Eine ausgestreckte, beschützende Hand, wie Diderot es nennt, und ein fröhlicher Blick sind die Essenz der inneren Gewissheit, das Ziel erreicht zu haben, und die ausgestreckte Hand zeigt, dass ein starker Ehemann, der alle Laster überwunden hat, die seinen Bestrebungen entgegenstanden, ihm Schutz gewährt Jeder nannte seine Kinder. Hier, lieber Freund, ist ein schwaches Bild dessen, was ich fühle, wenn ich das Bild von Petrov betrachte.“

Es ist unnötig zu erwähnen, dass Falcones unsterbliche Schöpfung auch heute noch Bewunderung hervorruft. Der Kunstkritiker Solomon Wolkow schreibt in seinem Buch „Die Kulturgeschichte St. Petersburgs von der Gründung bis zur Gegenwart“: „Obwohl fast jeder die hohen Vorzüge des Denkmals verstand und anerkannte, war es für die ersten Betrachter kaum klar, dass es sich um ein Denkmal handelte.“ eines der größten Skulpturenwerke des 18. Jahrhunderts. Und natürlich merkte die Menge nichts, als sie um die Statue des Reiters Peter herumgingen und während sie sich bewegten und immer neue Aspekte seines Bildes entdeckten – einen weisen und entschlossenen Gesetzgeber, einen furchtlosen Befehlshaber, einen unnachgiebigen Monarchen, der keine Hindernisse duldete dass vor ihnen das wichtigste, ewigste und für immer beliebteste Symbol ihrer Stadt war.

„Allerdings hat niemand die Schöpfung des Bildhauers so tiefgreifend und subtil wahrgenommen wie Puschkin“, kommt Kaganovich zu Recht zu dem Schluss. Im Herbst 1833 wurde in Boldino das Denkmal für Peter den Großen für uns für immer zum Bronzenen Reiter. Beeindruckt von Puschkins Gedicht schuf der Komponist Reinhold Glier ein gleichnamiges Ballett, von dem ein Fragment zur offiziellen Hymne von St. Petersburg wurde.

„Beschütze den Stein und die Bronze“

Wie verhält man sich im Umgang mit Denkmälern?

Ein Mitarbeiter des Staatlichen Museums für Stadtskulptur trägt ein spezielles Restaurierungsmittel auf die Statue auf.

Der Bronzene Reiter heute.

Seit 1932 liegt die Verantwortung für das Studium, den Schutz und die Restaurierung des Bronzenen Reiters (zusammen mit anderen Denkmälern der Monumentalkunst in unserer Stadt) im Staatlichen Museum für Stadtbildhauerei. Nadezhda Nikolaevna Efremova, stellvertretende Direktorin des Museums für wissenschaftliche Arbeit, erzählte uns von der Kultur des Umgangs mit Denkmälern.

„Denkmäler sind die zugänglichste Form der bildenden Kunst. Um beispielsweise ein Gemälde oder eine Theateraufführung zu sehen, muss man sich etwas anstrengen. Und die Denkmäler liegen immer vor uns – auf den Plätzen der Stadt. Für Denkmäler ist es schwierig, in der modernen Welt zu leben. Negative Auswirkungen, die der Autor nicht einmal vorhersehen konnte, verstärken sich. Zum Beispiel Vibration. Schließlich wurden die Denkmäler zu einer Zeit geschaffen, als es noch keine schweren Fahrzeuge auf den Straßen gab. Ein weiteres Problem ist die Verstopfung der Grundwasserströme aufgrund wirtschaftlicher Aktivitäten. Dadurch fließt Wasser unter den schweren Sockel und versetzt die einzelnen Steinblöcke in Bewegung. Gleichzeitig vergrößern sich die Lücken zwischen ihnen und die Nähte werden zerstört, was wir mit einem speziellen Mastix behandeln. Obwohl Denkmäler aus Metall und Stein bestehen, sind sie im Allgemeinen Menschen schutzlos ausgeliefert. Ich habe gesehen, wie Menschen an Feiertagen auf den Hals eines Pferdes kletterten und dessen Vorderbeine packten, ohne zu bemerken, dass die Dicke des Metalls hier unbedeutend war. Bronze selbst mit Stiefelsohlen zu pressen ist so einfach wie das Schälen von Birnen. Diese ungewöhnliche Belastung verursacht unsichtbare Risse im Metall. In unserem Klima – durch Temperaturschwankungen, durch eindringendes Wasser – wächst jeder Mikroriss schnell. Es ist auch sehr wichtig, die Patina – den dünnsten Film, der die Bronze bedeckt – nicht zu beschädigen. Die koloristischen Merkmale der Patina sind die Visitenkarte jedes Denkmals. Und wenn jemand (es ist nicht klar, warum) einen Teil der Statue zerkratzt oder auf Hochglanz poliert, macht er nicht nur die Bronze ungeschützt, sondern zerstört auch den einzigartigen Patina-Farbton, der äußerst schwer zu reproduzieren ist. Falcone weigerte sich von Anfang an, einen Zaun zu errichten: „Wenn man Stein und Bronze vor Verrückten und Kindern schützen muss, dann gibt es im Russischen Reich Wachposten.“ Ohne uns auf die „Wächter“ zu verlassen, wäre es gut für uns zu erkennen, dass jeder Kontakt mit dem Denkmal (außer visuell) schädlich für es ist.“

In einer der nächsten Ausgaben werden wir das Gespräch über die Geheimnisse des Bronzenen Reiters fortsetzen, die bei seiner letzten Restaurierung enthüllt wurden.

Was gibt es über den Bronzenen Reiter zu lesen?

Kaganovich, A. L. Der eherne Reiter. Geschichte der Entstehung des Denkmals. L.: Art, 1982. 2. Auflage, überarbeitet. und zusätzlich

Ivanov, G.I. Stone-Thunder: Geschichte. Geschichte. (Zum 300. Jahrestag von St. Petersburg). St. Petersburg: Stroyizdat, 1994.

Arkin, D. E. Der eherne Reiter. Denkmal für Peter I. in Leningrad. M.-L.: Kunst, 1958.

Erstellung eines Modells und Guss des Denkmals für Peter I. in St. Petersburg. Auszug aus dem Werk von I. G. Backmeister 1782-1786.

Eröffnung des Denkmals für Peter I. in St. Petersburg. 7. August 1782 Auszug aus dem Werk von I. G. Backmeister. 1786

Lewis Carroll. Tagebuch einer Reise nach Russland im Jahr 1867. Übersetzung von N. Demurova

Radishchev A.N. Brief an einen in Tobolsk lebenden Freund/Kommunikation. P.A. Efremov // Russische Antike, 1871. – T. 4. – Nr. 9.

Korrespondenz von Kaiserin Katharina II. mit Falconet. Der Text der Briefe ist auf Französisch, mit Übersetzung ins Russische. Sammlung der Kaiserlich Russischen Historischen Gesellschaft. Band 17. St. Petersburg, 1876. Elektronische Version – auf Anfrage auf der Website der Präsidentenbibliothek.

Shubinsky S.N. Historische Essays und Geschichten. SPb.: Typ. M. Khan, 1869.

Ivanovsky, A. Gespräche über Peter den Großen und seine Mitarbeiter. SPb.: Typ. Kinderbetreuungsheime. arm, 1872.

Zeichnung von A. P. Losenko aus dem Falconet-Denkmal für Peter den Großen. P. Ettinger. Basierend auf Materialien aus der Monatszeitschrift für Kunst- und Antiquitätenliebhaber „Alte Jahre“, März 1915.

Zeitungen für die Feiertage, indem Sie dort den entsprechenden Menüpunkt auswählen. Wir erinnern Sie daran, dass unsere Partner in ihren Organisationen unsere Wandzeitungen kostenlos verteilen.

Ihr Georgy Popov, Seitenredakteur

Am 27. August 2016 fand im Kinozentrum „Chaika“ die Premiere des Zeichentrickfilms „Der Bronzene Reiter“ statt, der von den Kindern des Studios „CartoonChaika“ nach der Idee und unter der Leitung unserer Freundin Lena Pilipovskaya erstellt wurde. In engem Kontakt mit unserem Projekt. Ein ausgezeichneter Lehr-Cartoon in der Kategorie „Mustlook“!

Im Jahr 1782 wurde auf dem Senatsplatz ein Denkmal für den Gründer von St. Petersburg, Peter den Großen, enthüllt. Das Bronzedenkmal, das später zu einem Wahrzeichen der Stadt wurde, ist voller Legenden und Geheimnisse. Wie alles in dieser erstaunlichen Stadt an der Newa hat sie ihre eigene Geschichte, ihre eigenen Helden und ihr eigenes besonderes Leben.

Der Architekt des Bronzenen Reiters, der Franzose Etienne Maurice Falconet, träumte sein ganzes Leben lang davon, ein einzigartiges Denkmal zu schaffen, und in Russland verwirklichte er seinen Traum. Der berühmte Bildhauer hat seine Arbeit hervorragend gemacht. Beim Betrachten dieses zehn Meter hohen Denkmals wird sofort klar, wem das Denkmal des Bronzenen Reiters gewidmet ist.

In diesem Artikel erfahren wir mehr über seine Entstehungsgeschichte und die mystischen Ereignisse, die mit der Entstehung des Denkmals einhergingen.

Denkmal für Peter I

Nach dem Tod Peters des Großen im Jahr 1725 wurde der Thron „von Hand zu Hand“ weitergereicht, und in diesen Jahren geschah nichts „Großartiges“. Bis die Frau von Peter dem Dritten (Enkel von Peter dem Großen), Katharina die Zweite, durch einen Putsch die Macht ergriff. Sie war es, die 1762 die einzige gleichberechtigte Kaiserin Russlands wurde.

Katharina die Zweite bewunderte Peter den Großen; sie wollte für ihren Vorgänger etwas ebenso Großes und Großartiges schaffen. Deshalb beauftragt sie 1766 ihren Lieblingsfürsten Golitsyn, einen Bildhauer im Ausland zu finden, der am Denkmal für Peter den Großen arbeiten sollte.

Die Entstehungsgeschichte des Denkmals des Bronzenen Reiters beginnt in Paris. Dort fand der Großherzog einen Bildhauer, der den Bedürfnissen der Kaiserin entsprach. Von dort kam Etienne-Maurice Falconet mit seiner jungen Assistentin, der talentierten siebzehnjährigen Marie-Anne Collot.

Katharina sah das Denkmal im Einklang mit der damaligen europäischen Mode: Petrus in Gestalt eines römischen Eroberers mit einem Stab in der Hand. Der Bildhauer überzeugte die Kaiserin jedoch: Russland hat seine eigene Geschichte und seine eigenen Helden.

Dadurch erwies sich das Denkmal, dessen Entstehung sechzehn Jahre dauerte, als völlig innovativ, besonders und genial.

Geschichte der Schöpfung

Etienne Maurice Falconet machte sich mit Begeisterung an die Arbeit. Der Meister brauchte drei Jahre, um die Pferdestatue zu erschaffen! Die Werkstatt des Bildhauers befand sich im ehemaligen Thronsaal von Elisabeths Winterpalast. In der Mitte der Halle wurde eine riesige Plattform mit dem gleichen Neigungswinkel installiert, der für den zukünftigen Sockel der Statue vorgesehen war. Erfahrene Reiter ritten auf diese Plattform und hoben ihre Pferde auf den Hinterbeinen. Der Künstler wiederum fertigte Skizzen von Pferden an, um die ideale Option für das Denkmal auszuwählen. Falcone fertigte Tausende von Zeichnungen an, bevor er diejenige fand, die in die Geschichte des großen Denkmals von St. Petersburg eingehen sollte.

Als das ideale Pferd von Peter dem Großen fertig war, wurde in St. Petersburg ein Gebäude gebaut, um die Statue zu gießen. Der Prozess wurde von den besten Gießereimeistern von St. Petersburg überwacht. Die Statue wurde ein Jahr lang in Bronze gegossen.

Die Entstehungsgeschichte des Denkmals des Bronzenen Reiters ist jedoch nicht nur wegen der Entstehung des Pferdes interessant: Peter der Große selbst verkörpert auf einem Bärenfell sitzend den Geist des siegreichen Volkes! Nur wenige Menschen bemerken die Schlange unter den Hufen des Pferdes, ein symbolisches Übel, das vom Kaiser niedergetrampelt wurde.

„Donnerstein“

Ursprünglich plante Falcone, ein riesiges Denkmal auf einem natürlichen und soliden Felsen zu errichten. Darüber hinaus sollte der Felsen die Form einer Welle haben und die große Seemacht symbolisieren, die Peter der Große geschaffen hatte.

Es erwies sich als schwierig, einen solchen Stein zu finden. Wir können sagen, dass die ganze Welt nach dem Stein suchte. Und so fand ein gewöhnlicher Bauer, Semyon Grigorievich Vishnyakov, im Dorf Lakhta einen passenden Monolithen. Aufgrund seiner langen Geschichte wurde dieser Monolith im Volksmund auch „Donnerstein“ genannt. Alte Leute behaupteten, dass der Blitz irgendwie in den Stein einschlug und ihn in zwei Teile spaltete. Nach groben Berechnungen wog der Stein etwa 2000 Tonnen. Das ist eine Menge. Nachdem der Stein entfernt worden war, entstand an seiner Stelle ein Stausee namens Petrovsky Pond.

Es entstand ein Dilemma darüber, wie der Stein nach St. Petersburg (ca. acht Kilometer) geliefert werden sollte. Catherine hat einen Wettbewerb ausgeschrieben und es wurde eine Person gefunden, die die Methode erfunden hat. Mithilfe von Hebeln und Hebern wurde der Stein auf eine vorbereitete Plattform geladen. Sie gruben an der Stelle, an der sich der Stein befand, einen Kanal, befestigten ihn und schickten die Ladung durch das Wasser.

Es stellte sich heraus, dass der „Donnerstein“ aus extrem dichtem und hochwertigem Granit mit Kristalladern bestand. Es wurde etwa ein Jahr lang in die Stadt transportiert und in dieser Zeit von 48 Handwerkern in die gewünschte Form und Kontur gebracht.

Als der Granitblock für das Denkmal des Bronzenen Reiters in die Stadt geliefert wurde, brachen die Anwohner Stücke davon ab, um daraus Spitzen für ihre Stöcke zu machen.

Die Länge des Steins betrug 13,5 m, die Breite 6,5 m und die Höhe 8 m. Als die Masse jedoch von Moos befreit und behauen wurde, stellte sich heraus, dass ihre Länge nicht ausreichte. Dadurch wurde der Monolith vorne und hinten aus den Bruchstücken aufgebaut.

Ungefähr tausend Menschen arbeiteten täglich daran, den riesigen Stein zu transportieren.

Beschreibung des Denkmals

Wenn man das Denkmal auf dem Senate Square betrachtet, fällt einem sofort seine Erhabenheit und Symbolik auf. Hinter Peter dem Großen steht die Isaakskathedrale, Peter selbst blickt auf die Newa, hinter der sich die Peter-und-Paul-Festung erhebt. Derselbe, mit dem der Bau der Stadt begann.

Ein riesiger Steinblock, auf dem ein Bronzedenkmal errichtet ist – hochwertiger Granit mit einem Gewicht von etwa einer Tonne. Auf beiden Seiten des Denkmals steht „Katharina die Zweite an Peter den Großen im Sommer 1782“, außerdem ist die Inschrift auf der einen Seite auf Russisch, auf der anderen auf Latein.

Das Bronzemonument selbst steht nur auf zwei Stützpunkten – den Hinterhufen des Pferdes. Weder der Schwanz noch die Schlange verleihen der Statue Stabilität.

Das Pferd bäumte sich auf, Peter der Große saß darauf und begutachtete von oben seine Besitztümer. Er blickt auf die Stadt, die er gebaut hat: schön, majestätisch, stark. Mit der rechten Hand deutet er in die Ferne, auf die Weiten der Newa. Der Linke hält die Zügel. Der Kaiser hat ein Schwert mit einem Schlangenkopf in der Scheide. Auf dem Kopf befindet sich eine Dornenkrone. Das Gesicht ist ruhig, aber entschlossen. Nach Falconets Idee blickt „Der Bronzene Reiter“ mit liebevollen Augen auf seine Stadt; in Peters Augen sind die Pupillen herzförmig.

Eine wichtige Episode im Denkmal ist die Schlange, die von den Hufen des Pferdes des Reiters zerquetscht wird. Es enthält das Böse, das der große Herrscher mit der Kraft seiner Kraft und seines Geistes niedergetrampelt und überwunden hat.

Das Denkmal für Peter 1 in St. Petersburg – „Der eherne Reiter“ – ist eine der markantesten Sehenswürdigkeiten der Stadt.

Öffnung

Die Arbeiten am Denkmal dauerten 12 Jahre. Am schwierigsten war es, den riesigen Granitfelsen in die Stadt zu liefern und am gewählten Standort aufzustellen. Eine ebenso schwierige Aufgabe war der Guss des Denkmals in Bronze. Während der Arbeiten kam es zu zahlreichen Situationen höherer Gewalt. Beim Gießen des Denkmals brachen Rohre. Der Guss der Bronzeskulptur dauerte mehr als ein Jahr und alles gelang erst im zweiten Anlauf. Die Schwierigkeit bestand darin, dass die Rückseite des Denkmals schwerer sein musste als die Vorderseite. Diese Aufgabe wurde durch die enormen Anstrengungen und die Arbeit des Bildhauers erreicht.

Der Stein für den Sockel fiel mehrmals von der Holzplattform, auf der er in die Stadt geliefert wurde. Auch die Lieferung dauerte mehr als ein Jahr. Es wurde viel Geld ausgegeben, um einen Teil der Skulptur nach St. Petersburg zu liefern.

Doch am Ende lagen alle Schwierigkeiten hinter uns und schließlich kam der Tag der feierlichen Eröffnung des Denkmals – der 7. August 1782.

Die Veranstaltung war groß angelegt. Eine riesige Leinwand mit Bergbildern bedeckte das Denkmal. Um das Denkmal herum wurde ein Zaun errichtet. Die Militärgarde betrat den Platz und die Parade unter der Führung von Golitsyn begann. Nach dem Mittagessen kam Kaiserin Katharina II. selbst mit dem Boot auf der Newa an. Sie sprach feierlich vom Balkon des Senats und erteilte die Erlaubnis zur Eröffnung des Denkmals. In diesem Moment fiel der Zaun, und unter dem Klang von Trommeln und Kavallerieschüssen wurde die Leinwand entfernt und enthüllte den Augen Tausender Menschen ein brillantes Werk, das dem Gründer von St. Petersburg gewidmet war. Die Eröffnung des Denkmals des Bronzenen Reiters und anschließend des Denkmals für Peter den Großen fand statt. Unter dem Jubel und den bewundernden Schreien der Zuschauer zogen die kaiserlichen Regimenter am Ufer der Newa entlang.

Leider war der Architekt des Bronzenen Reiters selbst, Etienne Maurice Falconet, bei der Eröffnung nicht anwesend. Am Ende seiner Arbeit verschlechterte sich sein Verhältnis zu Katharina II. stark. Sie beeilte sich mit dem Meister, aber die Umstände gaben dem Bildhauer keine Gelegenheit, die Arbeit schneller fertigzustellen. Falcone hatte praktisch keine Assistenten; viele hatten Angst, an einer so wichtigen Aufgabe zu arbeiten, aber die meisten verlangten zu hohe Summen und Honorare. Dadurch musste der Künstler viel selbst lernen und tun. Die Schlangenskulptur wurde vom St. Petersburger Bildhauer Gordeev geschaffen, und der Architekt Felten war an allen Vorbereitungen für die Eröffnung und Installation aller Details des Denkmals beteiligt.

Bemerkenswert ist, dass Falcone den Bronzenen Reiter nicht sah und keine weitere Skulptur schuf. Der Stress, den der Architekt bei der Entstehung des Monumentalwerks erlebte, zeigte Wirkung.

Etienne Maurice Falconet

Der französische Bildhauer Maurice Falconet wurde in Paris geboren und starb dort. Er lebte 75 Jahre und wurde in Russland als Architekt des Bronzenen Reiters berühmt. Der Onkel des Bildhauers war Marmormacher, was der Hauptgrund für die Wahl seines zukünftigen Berufs war. Im Alter von 28 Jahren trat Etienne Maurice in die Pariser Akademie der Künste ein, nachdem er zuvor Erfahrungen beim Hofbildhauer gesammelt hatte.

Bei Hofe wird Falconets Arbeit hoch geschätzt; er wird zum Liebling von Madame Pompadour (dem Liebling von Ludwig 15), die ihm viele Marmorfiguren bestellt. Im 18. Jahrhundert versank Paris im europäischen Klassizismus und Rokoko-Stil. Dünne, anmutige Silhouetten schöner Mädchen und Engel waren sehr gefragt.

In der Zeit von 1750 bis 1766 schuf der Künstler zahlreiche Werke aus Marmor, die in Paris einen hohen Stellenwert genießen. Heute sind sie in den berühmtesten Museen der Welt zu sehen. Aber ein wirklich lohnendes und bedeutendes Werk für den Meister war der Auftrag für das Denkmal für Peter den Großen in St. Petersburg. Auf Empfehlung seines Freundes geht Falcone nach Russland. Er steht vor der wichtigsten Arbeit seines Lebens, das 14 Jahre dauern wird. Leider kann der Künstler das Ergebnis seiner Schöpfung nicht beurteilen. Aufgrund schwieriger Beziehungen zur Kundin Katharina II. muss er St. Petersburg verlassen und bei der Eröffnung nicht anwesend sein. Die Kaiserin wird ihm jedoch eine Gedenkmünze schicken, die das großartige Werk des Bildhauers darstellt.

Der Traum von Etienne Maurice Falconet wurde in „Der eherne Reiter“ wahr, das ist genau das Werk, von dem der Künstler sein ganzes Leben lang geträumt hat. Leider verschlechterte sich der Gesundheitszustand des alten Meisters nach seiner Rückkehr in seine Heimat. Das St. Petersburger Klima trug in keiner Weise zur Verbesserung des Zustands bei. In Frankreich litt Falconet an einer Lähmung, die es dem Bildhauer nicht mehr erlaubte, etwas zu schaffen. Ironischerweise wurde das „Lebenswerk“ des Künstlers seine letzte Schöpfung.

Arbeiten des Architekten

Die Skulpturen von Etienne Falconet, die vor seiner Russlandreise entstanden sind, sind heute in der Eremitage und im Louvre zu sehen. Seine berühmtesten Werke vor „Der eherne Reiter“ sind „Der sitzende Amor“ (1757) und „Winter“ (1763). Falcone war ein Anhänger des europäischen Klassizismus; alle seine Porzellanstatuen sind zart und romantisch. Glatte Linien, komplexe Posen und realistische Bilder – die klassische Vision der Kunst des 18. Jahrhunderts.

Auch auf der Statue „Pygmalion und Galatea“ ist ein kleiner Cherub zu sehen.

Wenn man heute Falcones frühe Werke betrachtet, kann man sich kaum vorstellen, dass er der Architekt des Bronzenen Reiters war. Eine monumentale Skulptur, die vor Kraft atmet, riesig, aggressiv und zugleich sehr stark ist, kann nicht mit den sanften Bildern nackter Mädchen verglichen werden. Das ist das Genie seines Schöpfers.

Symbol von St. Petersburg

Die Stadt an der Newa wurde 1703 von Peter dem Großen gegründet. Diese Stadt ist wirklich einzigartig geworden. Es überraschte mit seinen architektonischen Ensembles, luxuriösen Fassaden und einzigartigen Baudenkmälern. Nach dem Tod von Peter verlor die Stadt nicht nur ihre Einzigartigkeit, sondern blühte und veränderte sich auch. 300 Jahre sind für eine Stadt keine lange Zeit, aber es war St. Petersburg, das die schrecklichsten Ereignisse in der Geschichte Russlands erlebte.

Natürlich ist St. Petersburg im Laufe seines Lebens mit Symbolen, Legenden und brillanten Menschen überwuchert, die dort in verschiedenen Epochen der Geschichte lebten. Eines dieser Symbole war der „Bronzereiter“. Bemerkenswert ist, dass es seinen Namen viel später als sein Erscheinen erhielt. Einer der bedeutendsten Menschen in der Geschichte Russlands war Alexander Puschkin, er war es, der das legendäre Denkmal in seinem gleichnamigen Werk besang.

St. Petersburg ist ohne allerlei Legenden und Mythen nicht vorstellbar. Viele von ihnen sind mit Denkmälern verbunden, die, wie abergläubische Menschen glauben, zum Leben erweckt werden können und die Seelen toter Helden in ihren Bronzegruften aufbewahren können.

Die Legenden ignorierten den berühmten „Bronze Horseman“ nicht. Der häufigste von ihnen wird mit Pawel dem Ersten in Verbindung gebracht, dem Urenkel von Peter dem Großen. Er war es, der den Geist seines berühmten Verwandten sah, der ihn auf den Ort zeigte, an dem in Zukunft ein Denkmal zu seinen Ehren errichtet werden würde.

Eine weitere mystische Geschichte ereignete sich viel später, im Jahr 1812. Als die Gefahr eines von Napoleon angeführten französischen Angriffs real wurde, beschließt der derzeitige Zar Alexander der Erste, den „Bronzereiter“ aus St. Petersburg mitzunehmen. Dann träumt der Mitstreiter des Kaisers, wie der eherne Reiter sich von seinem Steinsockel löst und auf die Steininsel zustürmt. Peter der Große ruft Alexander empört zu: „Junger Mann, wozu hast du mein Russland gebracht? Aber solange ich an meiner Stelle stehe, hat meine Stadt nichts zu befürchten.“ Dieser Traum beeindruckte den Kaiser so sehr, dass er beschloss, das Denkmal an seiner Stelle zu belassen.

Neben mystischen Geschichten gibt es im Leben des Denkmals auch sehr reale Dinge. Katharina II. gefiel beispielsweise der von Marie Anne Colot geschaffene Kopf Peters des Großen so sehr, dass sie ihr ein Gehalt auf Lebenszeit zusprach. Und das, obwohl der Bildhauer des Falcone-Denkmals den Gipsabdruck des Mädchens dennoch veränderte.

Auch um den Sockel ranken sich viele Mythen. Einer der berühmtesten, der ziemlich echt aussieht, ist der Ursprung des „Donnersteins“. Wie Wissenschaftler und Kunsthistoriker herausgefunden haben, gab es diesen Granit, aus dem das Gestein besteht, in St. Petersburg und der Region nicht. Es wurde angenommen, dass Gletscher einen riesigen Steinblock in dieses Gebiet gebracht haben. Und dort führten die alten Menschen ihre heidnischen Rituale durch. Der Donner spaltete den Felsen in zwei Teile und die Menschen gaben ihm den Namen „Donnerstein“.

Eine andere Geschichte ist mit dem Tod von Petrus verbunden. Wie Sie wissen, hat sich der Kaiser während seiner Reise zum Ladogasee erkältet. Dort ereignete sich ein Ereignis, das Peter endgültig erschütterte. In dem Dorf Lakhta, in dem der Stein gefunden wurde, stand Peter hüfthoch im Wasser und rettete mit seinen Soldaten ein gestrandetes Boot. Während er sich nach einem schweren Zwischenfall ausruhte, lag Peter genau auf diesem „Donnerstein“, der später zum Sockel des großen Denkmals zu seinen Ehren werden sollte! So nahm der Stein die Seele des Königs, um sie für immer in sich selbst und in der von ihm geschaffenen Stadt zu bewahren.

Allerdings wurde das Denkmal mehr als einmal verflucht; es waren vor allem die Bewohner der umliegenden Dörfer, denen die Veränderungen des neuen Herrschers nicht gefielen. Als das Denkmal eröffnet wurde, nannte jemand Peter den Großen den „Reiter der Apokalypse“, den Bringer des Bösen und der Zerstörung. Aber wie wir wissen, kann ein Fluch ein wunderschön geschaffenes Kunstwerk nicht zerstören. Im Vordergrund stehen der gesunde Menschenverstand und die Professionalität der Menschen, die an der Bronzeskulptur gearbeitet haben.

Auch interessante Fakten über das Denkmal des Bronzenen Reiters sind mit schwierigen Kriegszeiten verbunden. Während der Belagerung Leningrads wurden alle bedeutenden Objekte St. Petersburgs versteckt, damit die Nazis sie bei der Bombardierung nicht zerstören konnten. Der Bronzene Reiter wurde sorgfältig mit Säcken aus Erde und Sand bedeckt und oben mit Holzbrettern vernagelt. Nachdem die Blockade aufgehoben worden war, wurde das Denkmal freigegeben und sie waren überrascht, als sie entdeckten, dass der Stern des Helden der Sowjetunion mit Kreide auf die Brust von Peter dem Großen gemalt worden war.

Denkmal in der Kultur

Wenn Sie in einer der schönsten Städte Russlands ankommen und durch zentrale und bedeutende Orte spazieren, werden Sie an der Isaakskathedrale und dem Denkmal für Peter den Großen nie vorbeikommen.

Und heute überrascht es mit seiner Schönheit und Erhabenheit. Viele Russen, die die Stadt an der Newa noch nie besucht haben, haben Puschkin gelesen, und „Der eherne Reiter“ ist ihnen aus dem gleichnamigen Werk bekannt.

Als das Bronzedenkmal eröffnet wurde, ordnete Katharina II. die Herstellung von Gedenkmünzen an. Später werden in der Numismatik der Sowjetzeit Gedenkmünzen mit dem „Bronzereiter“ auftauchen. Derzeit können wir unseren Helden für 5 Kopeken sehen.

In St. Petersburg ist der Bronzene Reiter das Denkmal Nummer eins. Beschreibungen der Peter dem Großen gewidmeten Skulptur finden sich häufig in Erzählungen und Gedichten berühmter Schriftsteller und Dichter. Zu allen Zeiten war die Stadt untrennbar mit ihrem Schöpfer und dem schönsten Denkmal zu seinen Ehren verbunden.

Der Bronzene Reiter blieb auch von der Philatelie nicht verschont. Die berühmte Skulptur ist auf Briefmarken aus dem Jahr 1904 zu sehen.

Und die vielleicht schönste Verkörperung in der Kultur ist das Fabergé-Ei. Dieses von Nikolaus II. in Auftrag gegebene Meisterwerk schenkte der Zar seiner Frau zu Ostern. Die Überraschung besteht darin, dass beim Öffnen des Eies der Mechanismus eine goldene Miniaturstatue des Bronzenen Reiters hervorbringt.

Nicht nur die Bürger, sondern auch die Gäste von St. Petersburg wissen, wo sich das Denkmal befindet: Senatsplatz, St. Petersburg, Russland.

Eines der berühmtesten Denkmäler von St. Petersburg und ganz Russland ist das Denkmal für Peter I. von Etienne Falconet, auch bekannt als „Der Bronzene Reiter“. Das Denkmal wurde auf Beschluss von Katharina II. errichtet. Darauf steht: „An Peter den Großen, Katharina die Zweite.“ Sommer 1782.“

Geschichte der Bronzereiter-Skulptur
Die Skulptur wurde auf dem Senatsplatz in der Nähe des Gebäudes des Verfassungsgerichts, unweit der Isaakskathedrale und der Admiralität, aufgestellt.
Der französische Bildhauer Falconet wurde eingeladen, an dem Denkmal zu arbeiten. Der Vertrag mit ihm wurde im August 1766 vom russischen Gesandten in Paris, Dmitri Golitsyn, unterzeichnet. Die Arbeiten am Denkmal dauerten ziemlich lange. Das Modell der Reiterstatue wurde zwischen 1768 und 1770 angefertigt.

Erst 1775 erfolgte der erste Guss der Skulptur.
Im Jahr 1777 wurden Teile gegossen, die beim ersten Guss nicht zustande kamen.
1778 verließ der Bildhauer Falcone Russland.
Die Arbeiten werden vom Architekten Yu. M. Felten ausgeführt.

Umfangreich waren auch die Arbeiten zur Vorbereitung des Sockels für das Denkmal.
Ein geeigneter Stein wurde in der Nähe des Dorfes Konnaya Lakhta gefunden.
Der riesige „Donnerstein“ musste 7855 Meter über den Boden gezogen, dann auf ein speziell gebautes Schiff verladen, über den Finnischen Meerbusen transportiert und am linken Ufer der Newa entladen werden.
Diese ganze Reise dauerte fast ein Jahr.

Sockel des Bronzereiter-Denkmals

Der Sockel des Denkmals sollte Natur und Barbarei symbolisieren und die Reiterstatue des Petrus sollte den Sieg der Zivilisation, der Vernunft und des menschlichen Willens über die wilde Natur darstellen. Daher musste der Stein nach der Idee der Kaiserin rau sein.

Der Bildhauer und Architekt dachte jedoch anders. Dadurch wurde der Donnerstein ausgesteckt und verlor etwas an Größe.
Die feierliche Eröffnung des Denkmals fand am 7. August (18. August) 1782 statt.

Die Höhe des Denkmals betrug 10,4 Meter.

Seitdem hat das Denkmal den Senate Square nicht mehr verlassen.

Dies gelang ihm jedoch 1812. Dann bestand die Gefahr einer Eroberung der Stadt durch Napoleon und man plante, das Denkmal aus der Hauptstadt zu evakuieren, damit es nicht in die Hände des Feindes fiele.
Allerdings entschieden sie später, dass der Feind ihn nicht einnehmen würde, solange sich der Gründer der Stadt im Zentrum von St. Petersburg aufhielt. Und das Denkmal wurde nicht bewegt.

In Puschkins Werk „Der eherne Reiter“ (das dem Denkmal seinen populären Namen gab, obwohl es aus Bronze besteht) wird das Denkmal von seinem Sockel gesenkt und vom Beamten Eugen verfolgt, der beschlossen hat, dass der Kaiser es tun soll Die Schuld für seine Probleme liegt darin, dass er die Stadt nicht dort gegründet hat.
Während des Großen Vaterländischen Krieges und der Belagerung Leningrads wurde für das Denkmal eine spezielle Schutzvorrichtung errichtet, damit es nicht durch Beschuss und Bombenangriffe beschädigt wird.

Denkmal für Peter den Großen – die Hauptattraktion von St. Petersburg

Ein Denkmal für Peter I. ist aus dem modernen St. Petersburg nicht mehr wegzudenken. Dies ist eine der Hauptattraktionen der Stadt, die Sie bei einem Besuch der nördlichen Hauptstadt unbedingt sehen müssen.

Aber das Hauptdenkmal für Peter I. ist die Stadt St. Petersburg selbst und die neuen Grenzen des Landes, das während seiner Herrschaft zum Russischen Reich wurde.

Die feierliche Eröffnung des Denkmals für Peter den Großen, heute bekannt als „Eherner Reiter“, fand am 18. August 1782 statt. Heute ist dieses Denkmal ein Wahrzeichen, auf das keine Touristenroute verzichten kann. Buchstäblich vom Moment seiner Entdeckung an war es in ein mystisches Flair gehüllt, und im Laufe der Jahre vermischten sich Wahrheit und fantastische Fiktion darüber vollständig zu einer bunten, mysteriösen Geschichte. Die Seite schlägt vor, sich an die interessantesten Details aus der „Biographie“ des Bronzenen Reiters zu erinnern.

Der Ort wurde von Katharina II. selbst ausgewählt

Der Standort des Denkmals ist vielleicht das Einzige, was bei seiner Entstehung kaum diskutiert wurde. Katharina befahl, das Denkmal auf dem Senatsplatz zu errichten, da sich in der Nähe die von Peter I. gegründete Admiralität und die damals wichtigste gesetzgebende Institution Russlands – der Senat – befanden. Zwar wollte die Königin das Denkmal in der Mitte des Platzes sehen, aber der Bildhauer ging seinen eigenen Weg und rückte den Sockel näher an die Newa.

Ursprünglich sollte an dieser Stelle ein lebenslanges Denkmal für Katharina selbst errichtet werden, sie hielt es jedoch für angemessener, die Erinnerung an den Gründer von St. Petersburg anlässlich des 100. Jahrestages seiner Thronbesteigung aufrechtzuerhalten.

Um solch ein grandioses Ereignis vorzubereiten, brauchte es einen echten Meister, und auf Empfehlung ihrer Freunde Denis Diderot und Voltaire berief Katharina den Bildhauer Etienne-Maurice Falconet, den Autor von „Der bedrohliche Amor“, das heute in Russland aufbewahrt wird, nach Russland der Louvre und andere berühmte Skulpturen. Zu diesem Zeitpunkt war der Künstler bereits 50 Jahre alt, er hatte eine reiche Erfolgsbilanz, aber er hatte noch nie solch monumentale Aufträge ausgeführt.

Falcone war der Meinung, dass sein Werk in die Geschichte eingehen sollte, und zögerte nicht, mit der Kaiserin zu streiten. Sie verlangte zum Beispiel, dass Petrus wie ein römischer Kaiser mit einem Stab oder einem Zepter in der Hand auf einem Pferd sitzen sollte. Der Projektmanager und Catherines rechte Hand, Ivan Betskoy, empfahlen, eine Figur in voller Länge mit einem Kommandantenstab in der Hand auf dem Podest zu platzieren. Und Denis Diderot schlug sogar ein Denkmal in Form eines Brunnens mit allegorischen Figuren vor. Es kam zu solchen Feinheiten, dass „Peters rechtes Auge auf die Admiralität gerichtet sein sollte und sein linkes Auge auf das Gebäude der Zwölf Colleges.“ Aber Falcone blieb standhaft. Der von ihm unterzeichnete Vertrag sah vor, dass das Denkmal „hauptsächlich aus einer Reiterstatue von kolossaler Größe“ bestehen sollte.

Falcone erklärte, dass Petrus kein Zepter in der Hand halten würde. Foto: AiF / Ksenia Matveeva

„Ich werde mich nur auf die Statue dieses Helden beschränken, den ich weder als großen Kommandanten noch als Sieger interpretiere, obwohl er natürlich beides war. Die Persönlichkeit des Schöpfers, Gesetzgebers und Wohltäters seines Landes steht viel höher, und das muss den Menschen gezeigt werden. Mein König hält keine Rute, er streckt seine wohltätige rechte Hand über das Land aus, das er bereist. Er klettert auf die Spitze eines Felsens, der ihm als Sockel dient – ​​das ist ein Symbol für die Schwierigkeiten, die er überwunden hat“, schrieb Falcone in einem seiner Briefe.

Der Stein für den Sockel wurde in einer Anzeige gesucht.

Normalerweise wird dem Sockel viel weniger Aufmerksamkeit geschenkt als dem Denkmal selbst. Doch im Fall des Bronzenen Reiters kam es fast zum Gegenteil. Sein Sockel, vielleicht der einzige in der Geschichte der Monumentalskulptur, hat einen eigenen Namen – den Donnerstein. Falcone wollte einen monolithischen Stein als metaphorischen „Felsen“ verwenden, aber es war schwierig, einen Stein in der passenden Größe zu finden. Toga erschien in der Zeitung „St. Petersburg Wedomosti“ eine Anzeige, die sich an alle Privatpersonen richtete, die bereit sind, irgendwo ein Stück Stein herauszubrechen und nach St. Petersburg zu bringen.

Transport des „Donnersteins“ im Beisein von Katharina II. Kupferstich von I.F. Geschirr nach einer Zeichnung von Yu.M. Felten. 1770 Foto: Public Domain

Darauf antwortete ein gewisser Bauer Semyon Vishnyakov, der St. Petersburg mit Bausteinen belieferte. Er hatte schon lange ein Auge auf einen Block in der Gegend von Lakhta geworfen, aber ihm fehlten einfach die Werkzeuge, um ihn zu spalten. Wo genau der Donnerstein lag, ist nicht sicher bekannt. Möglicherweise in der Nähe des Dorfes Lisiy Nos. Die Dokumente enthalten Informationen darüber, dass der Weg des Steins bis zur Stadt acht Meilen, also etwa 8,5 Kilometer, dauerte.

Um das Gestein zu transportieren, wurde nach den Empfehlungen von Ivan Betsky eine spezielle Maschine entwickelt; Tausende von Menschen beteiligten sich am Transport. Der Stein wog 2.400 Tonnen; er wurde im Winter transportiert, damit der Boden darunter nicht durchhängt. Die Verlagerungsaktion dauerte vom 15. November 1769 bis zum 27. März 1770, danach wurde der Stein am Ufer des Finnischen Meerbusens auf ein Schiff verladen und am 26. September zum Senatsplatz gebracht.

Nicht Kupfer, sondern Bronze

Das Denkmal wird traditionell „Der Bronzene Reiter mit der leichten Hand Puschkins“ genannt, obwohl es aus Bronze gegossen ist. Die Werkstatt wurde im ehemaligen Thronsaal des hölzernen Winterpalastes von Elisabeth Petrowna eingerichtet. Der Bildhauer hat jedes kleine Detail durchdacht und eine kolossale Arbeit geleistet.

„Als ich beschloss, ihn zu modellieren, war die Art und Weise, wie er seinen Galopp durch Aufbäumen vollendet, nicht in meiner Erinnerung, geschweige denn in meiner Vorstellung, sodass ich mich darauf verlassen konnte. Um ein genaues Modell zu erstellen, habe ich die Natur konsultiert. Dazu habe ich den Bau einer Plattform in Auftrag gegeben, der ich die gleiche Neigung gab, die auch mein Podest haben sollte. Ein paar Zentimeter mehr oder weniger Neigung würden einen erheblichen Unterschied in der Bewegung des Tieres bewirken. Ich habe den Reiter nicht nur einmal zum Galopp gebracht, sondern mit mehr als hundert verschiedenen Techniken auf verschiedenen Pferden“, schrieb Falcone.

Eine der berühmtesten Illustrationen zu Puschkins Gedicht „Der eherne Reiter“ stammt von Alexander Benois. Foto: Public Domain

Die Arbeiten am Skulpturenmodell dauerten von 1768 bis 1770. Falconets junge Schülerin Marie Anne Collot arbeitete über Peters Kopf und die Schlange unter dem Huf des Pferdes wurde von Fjodor Gordejew gemeißelt. Für diese Arbeit wurde Marie Anne als Mitglied der Russischen Akademie der Künste aufgenommen und Katharina II. gewährte ihr eine lebenslange Rente von 10.000 Livres.

Der Guss der Statue dauerte 8 Jahre

Der Guss der Statue begann 1774 mit einer komplexen Technologie, die es durch die Gewichtsverteilung ermöglichte, das Gleichgewicht der Figur auf nur drei Stützpunkten aufrechtzuerhalten. Doch der erste Versuch scheiterte – das Rohr mit der heißen Bronze platzte und der obere Teil der Skulptur wurde beschädigt. Die Vorbereitungen für den zweiten Versuch dauerten drei Jahre. Ständige Probleme und verpasste Fristen ruinierten die Beziehung zwischen Falcone und Catherine, und im September 1778 verließ der Bildhauer die Stadt, ohne den Abschluss der Arbeiten am Denkmal abzuwarten. Der Bronzene Reiter erwies sich als das letzte Werk seines Lebens. Auf einer der Falten des Umhangs von Peter I. findet man übrigens die Inschrift „Modelliert und gegossen von Etienne Falconet, einem Pariser im Jahr 1778.“

Enthüllung des Denkmals für Peter I. auf dem Senatsplatz in St. Petersburg. Papier, Gravur mit Meißel. Mitte des 19. Jahrhunderts Foto: Public Domain / Melnikov A.K.

Die Installation des Bronzenen Reiters auf dem Sockel wurde vom Architekten Fjodor Gordejew überwacht. Im Auftrag von Katharina wurde auf dem Sockel „Katharina II. an Peter I.“ geschrieben. Die feierliche Eröffnung des Denkmals fand am 7. August 1782 statt. Zu Ehren dieses Ereignisses erließ die Kaiserin ein Manifest zur Generalamnestie und ordnete außerdem die Prägung von Silber- und Goldmedaillen mit seinem Bild an. Katharina II. sandte eine Gold- und eine Silbermedaille an Falcone, der sie 1783 aus den Händen des Fürsten Golitsyn erhielt.

Das Denkmal überstand drei Kriege

Der Bronzene Reiter „überstand“ drei Kriege ohne Schaden, obwohl er sich an einem für Beschuss geeigneten Ort befindet. Mit dem Vaterländischen Krieg von 1812 ist eine Legende verbunden, die besagt, dass Alexander I. die Evakuierung des Denkmals in die Provinz Wologda angeordnet habe, als die Eroberung St. Petersburgs durch französische Truppen drohte.

Der Bronzene Reiter überlebte die Blockade unter Sandsäcken. Foto: AiF / Yana Khvatova

Ein gewisser Major Baturin erhielt eine Audienz bei Fürst Golitsyn und erzählte ihm von dem Traum, der ihn verfolgte. Angeblich sieht er Peter auf dem Senatsplatz vom Podest herunterrutschen und zur Zarenresidenz auf der Insel Kamenny galoppieren. „Junger Mann, wozu hast du mein Russland gebracht“, sagt Peter zu ihm, „aber solange ich an Ort und Stelle bin, hat meine Stadt nichts zu befürchten!“ Der Legende nach erzählte Golitsyn dem Herrscher den Traum noch einmal und dieser widerrief den Befehl zur Räumung des Denkmals.

Der Erste Weltkrieg hat dem majestätischen Peter letztendlich nichts anhaben können, und während des Großen Vaterländischen Krieges wurde der Bronzene Reiter mit Baumstämmen und Brettern ummantelt und das Denkmal mit Sand- und Erdsäcken bedeckt. Dasselbe taten sie mit dem Lenin-Denkmal am Finnischandski-Bahnhof und anderen großen Denkmälern, die weder versteckt noch evakuiert werden konnten.