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Die Merkmale von Puschkins liebster weiblicher Figur sind in allen seinen Werken die gleichen: jung, klug, edel, verträumt, schön... Genau das war Masha Troekurova in „Dubrovsky“, das war Masha Mironova in „The Captain's Daughter“. “, genau das wurde am vollständigsten und umfassendsten offenbart, da war Tatiana in Eugen Onegin. Wir können sagen, dass dies ein und dasselbe Bild ist, ein Porträt derselben Frau, nur anders gemacht: Masha Troekurova ist nur eine Skizze für das Porträt, und Tatyana ist ein helles, ausdrucksstarkes Porträt mit satten Farben.

Masha Troekurova wuchs wie andere Heldinnen von Puschkin in der Stille des Landes, im Schoß der Natur auf. Ihre Mutter wurde durch ein Kindermädchen ersetzt, eine freundliche, bescheidene Bäuerin, die unzählige Volksmärchen und Lieder kannte und sie gerne an ihre Schülerin weitergab. Das Mädchen wuchs beeinflussbar auf und reagierte auf die Trauer anderer. Später, „nachdem sie eine Pause vom Schreiben aller Arten von Schriften eingelegt hatte, entschied sie sich für Romane“, was sie sanftmütig, einfühlsam und verträumt machte. Was Kirila Petrowitsch betrifft, liebte er seine Tochter „bis zum Wahnsinn, behandelte sie jedoch mit seiner charakteristischen Eigensinnigkeit, indem er manchmal versuchte, ihre kleinsten Launen zu befriedigen, manchmal erschreckte er sie durch harte und manchmal grausame Behandlung.“ Diese Unbeständigkeit ihres Vaters führte dazu, dass Marya Kirilovna, obwohl sie ihn verehrte, in ihrem Vater keinen Freund fand.

Die sentimentalen Romane, die Mascha in ihrem siebzehnten Lebensjahr las, wurden zum Grund dafür, dass das Herz des Mädchens in Erwartung einer schönen und leidenschaftlichen Liebe lebte. Unter den Gästen seines Vaters, frech und ausschweifend, wie er selbst, gab es niemanden, zu dem Maschas Herz eilen konnte: Alle waren nur an der Jagd, an Festen und an Gesprächen über Profit interessiert. Und deshalb, als ein junger Französischlehrer in das Haus der Troyekurovs kam, waren Maschas Halbbruder und er

Nachdem er sich mutig und mutig gegen den Bären verteidigt hatte, erkannte Mascha, dass er es war, der Held „ihres Romans“. Der Vorfall mit dem Bären machte einen starken Eindruck auf das Mädchen, „ihre Fantasie war erstaunt: Sie sah einen toten Bären und Deforge, der ruhig darüber stand und ruhig mit ihr sprach.“ Sie erkannte, dass Mut und stolzer Stolz nicht ausschließlich einer Klasse angehören.“

Als Masha bei einem ihr von Deforge zugewiesenen Date die Wahrheit herausfindet, dass er kein anderer als Dubrovsky ist, hat sie Angst, aber die Schüchternheit und Zärtlichkeit in Vladimirs Stimme bringt das Mädchen dazu, ihm zu glauben und ihre Liebe nicht aufzugeben. Bei ihrem zweiten geheimen Date mit Dubrovsky ist Masha untröstlich darüber, dass ihr Vater sie mit einem alten, ungeliebten Mann verheiraten wird, und willigt trotz der öffentlichen Meinung ein, mit ihrem Geliebten durchzubrennen. Und doch entschied das Schicksal anders: Die Flucht fand nicht statt.

Vor der Hochzeit war Marya Kirilovna blass und regungslos, „ihr Kopf war träge unter der Last der Diamanten gesenkt, sie zitterte leicht, als eine nachlässige Hand sie stach, aber sie schwieg und blickte gedankenlos in den Spiegel.“ Am Altar „sah sie nichts, hörte sie nichts“ und wartete immer noch auf Dubrovsky. Doch ihre Erwartungen waren vergebens.

Der Adel der Seele, ein außergewöhnliches Verantwortungs- und Pflichtgefühl gegenüber ihrem ungeliebten Ehemann und gegenüber Gott veranlassten Mascha, Dubrovskys verspätete Hilfe abzulehnen. Sie konnte, wie später Tatjana Larina, den Treueeid nicht brechen, denn für sie sind dies nicht nur leere Worte, sondern ein im Himmel vollbrachtes Sakrament. Die Moral, die das Mädchen seit ihrer Kindheit lernte und von der ihre ganze Seele durchdrungen war, lehrte sie, für ihre Worte und Taten verantwortlich zu sein. Das ist das Würde- und Lebensdrama von Masha Troekurova.

Lieblingsfrauenfigur von Mascha in A.S. Puschkins Geschichte „Dubrovsky“
Die Merkmale von Puschkins liebster weiblicher Figur sind in allen seinen Werken die gleichen: jung, klug, edel, verträumt, schön... Genau das war Masha Troekurova in „Dubrovsky“, das war Masha Mironova in „The Captain's Daughter“. “, genau das wurde am vollständigsten und umfassendsten offenbart, da war Tatiana in Eugen Onegin. Wir können sagen, dass dies ein und dasselbe Bild ist, ein Porträt derselben Frau, nur anders gemacht: Mascha Troekurova ist nur eine Skizze für das Porträt, und Tatjana ist ein helles, ausdrucksstarkes Porträt mit satten Farben.
Masha Troekurova wuchs wie andere Heldinnen von Puschkin in der Stille des Landes, im Schoß der Natur, auf. Ihre Mutter wurde durch ein Kindermädchen ersetzt, eine freundliche, bescheidene Bäuerin, die unzählige Volksmärchen und Lieder kannte und sie gerne an ihre Schülerin weitergab. Das Mädchen wuchs beeinflussbar auf und reagierte auf die Trauer anderer. Später, „nachdem sie eine Pause vom Schreiben aller Arten von Schriften eingelegt hatte, entschied sie sich für Romane“, was sie sanftmütig, einfühlsam und verträumt machte. Kirila Petrowitsch liebte seine Tochter „schon früher“. Wahnsinn, aber er behandelte sie mit seiner charakteristischen Eigensinnigkeit, mal versuchte er, ihre kleinsten Launen zu befriedigen, mal erschreckte er sie mit harter und manchmal grausamer Behandlung.“ Diese Unbeständigkeit ihres Vaters führte dazu, dass Marya Kirilovna, obwohl sie ihn verehrte, in ihrem Vater keinen Freund fand.
Die sentimentalen Romane, die Mascha in ihrem siebzehnten Lebensjahr las, wurden zum Grund dafür, dass das Herz des Mädchens in Erwartung einer schönen und leidenschaftlichen Liebe lebte. Unter den Gästen seines Vaters, frech und ausschweifend, wie er selbst, gab es niemanden, zu dem Maschas Herz eilen konnte: Alle waren nur an der Jagd, an Festen und an Gesprächen über Profit interessiert. Und als daher ein junger Französischlehrer in das Haus der Troekurovs, Maschas Halbbruder, kam und er sich mutig und tapfer gegen den Bären wehrte, erkannte Mascha, dass er es war, der Held „ihres Romans“. Der Vorfall mit dem Bären machte einen starken Eindruck auf das Mädchen, „ihre Fantasie war erstaunt: Sie sah einen toten Bären und Deforge, der ruhig darüber stand und ruhig mit ihr sprach.“ Sie erkannte, dass Mut und stolzer Stolz nicht ausschließlich einer Klasse angehören.“
Als Mascha bei einem ihr von De Forge zugewiesenen Date die Wahrheit erfährt, dass er kein anderer als Dubrovsky ist, hat sie Angst, aber die Schüchternheit und Zärtlichkeit in Vladimirs Stimme bringt das Mädchen dazu, ihm zu glauben und ihre Liebe nicht aufzugeben. Bei ihrem zweiten geheimen Date mit Dubrovsky ist Masha untröstlich darüber, dass ihr Vater sie mit einem alten, ungeliebten Mann verheiraten wird, und willigt trotz der öffentlichen Meinung ein, mit ihrem Geliebten durchzubrennen. Und doch entschied das Schicksal anders: Die Flucht fand nicht statt.
Vor der Hochzeit war Marya Kirilovna blass und regungslos, „ihr Kopf war träge unter der Last der Diamanten gesenkt, sie zitterte leicht, als eine nachlässige Hand sie stach, aber sie schwieg und blickte gedankenlos in den Spiegel.“ Am Altar „sah sie nichts, hörte sie nichts“ und wartete immer noch auf Dubrovsky. Doch ihre Erwartungen waren vergebens.
Der Adel ihrer Seele, ein außergewöhnliches Verantwortungs- und Pflichtgefühl gegenüber ihrem ungeliebten Ehemann und gegenüber Gott zwangen Mascha, Dubrovskys verspätete Hilfe abzulehnen. Sie konnte, wie später Tatjana Larina, den Treueeid nicht brechen, denn für sie sind dies nicht nur leere Worte, sondern ein im Himmel vollbrachtes Sakrament. Die Moral, die das Mädchen seit ihrer Kindheit lernte und von der ihre ganze Seele durchdrungen war, lehrte sie, für ihre Worte und Taten verantwortlich zu sein. Das ist das Würde- und Lebensdrama von Masha Troekurova

Die Merkmale von Puschkins liebster weiblicher Figur sind in allen seinen Werken die gleichen: jung, klug, edel, verträumt, schön... Genau das war Masha Troekurova in „Dubrovsky“, das war Masha Mironova in „The Captain's Daughter“. “, genau das wurde am vollständigsten und umfassendsten offenbart, da war Tatiana in Eugen Onegin. Wir können sagen, dass dies ein und dasselbe Bild ist, ein Porträt derselben Frau, nur anders gemacht: Masha Troekurova ist nur eine Skizze für das Porträt, und Tatyana ist ein helles, ausdrucksstarkes Porträt mit satten Farben.
Masha Troekurova wuchs wie andere Heldinnen von Puschkin in der Stille des Landes, im Schoß der Natur, auf. Ihre Mutter wurde durch ein Kindermädchen ersetzt, eine freundliche, bescheidene Bäuerin, die unzählige Volksmärchen und Lieder kannte und sie gerne an ihre Schülerin weitergab. Das Mädchen wuchs beeinflussbar auf und reagierte auf die Trauer anderer. Später, „nachdem sie eine Pause vom Schreiben aller Arten von Schriften eingelegt hatte, entschied sie sich für Romane“, was sie sanftmütig, einfühlsam und verträumt machte. Was Kirila Petrowitsch betrifft, liebte er seine Tochter „bis zum Wahnsinn, behandelte sie jedoch mit seiner charakteristischen Eigensinnigkeit, indem er manchmal versuchte, ihre kleinsten Launen zu befriedigen, manchmal erschreckte er sie durch harte und manchmal grausame Behandlung.“ Diese Unbeständigkeit ihres Vaters führte dazu, dass Marya Kirilovna, obwohl sie ihn verehrte, in ihrem Vater keinen Freund fand.
Die sentimentalen Romane, die Mascha in ihrem siebzehnten Lebensjahr las, wurden zum Grund dafür, dass das Herz des Mädchens in Erwartung einer schönen und leidenschaftlichen Liebe lebte. Unter den Gästen seines Vaters, frech und ausschweifend, wie er selbst, gab es niemanden, zu dem Maschas Herz eilen konnte: Alle waren nur an der Jagd, an Festen und an Gesprächen über Profit interessiert. Und als daher ein junger Französischlehrer in das Haus der Troekurovs, Maschas Halbbruder, kam und er sich mutig und tapfer gegen den Bären wehrte, erkannte Mascha, dass er es war, der Held „ihres Romans“. Der Vorfall mit dem Bären machte einen starken Eindruck auf das Mädchen, „ihre Fantasie war erstaunt: Sie sah einen toten Bären und Deforge, der ruhig darüber stand und ruhig mit ihr sprach.“ Sie erkannte, dass Mut und stolzer Stolz nicht ausschließlich einer Klasse angehören.“
Als Masha bei einem ihr von Deforge zugewiesenen Date die Wahrheit herausfindet, dass er kein anderer als Dubrovsky ist, hat sie Angst, aber die Schüchternheit und Zärtlichkeit in Vladimirs Stimme bringt das Mädchen dazu, ihm zu glauben und ihre Liebe nicht aufzugeben. Bei ihrem zweiten geheimen Date mit Dubrovsky ist Masha untröstlich darüber, dass ihr Vater sie mit einem alten, ungeliebten Mann verheiraten wird, und willigt trotz der öffentlichen Meinung ein, mit ihrem Geliebten durchzubrennen. Und doch entschied das Schicksal anders: Die Flucht fand nicht statt.
Vor der Hochzeit war Marya Kirilovna blass und regungslos, „ihr Kopf war träge unter der Last der Diamanten gesenkt, sie zitterte leicht, als eine nachlässige Hand sie stach, aber sie schwieg und blickte gedankenlos in den Spiegel.“ Am Altar „sah sie nichts, hörte sie nichts“ und wartete immer noch auf Dubrovsky. Doch ihre Erwartungen waren vergebens.
Der Adel der Seele, ein außergewöhnliches Verantwortungs- und Pflichtgefühl gegenüber ihrem ungeliebten Ehemann und gegenüber Gott veranlassten Mascha, Dubrovskys verspätete Hilfe abzulehnen. Sie konnte, wie später Tatjana Larina, den Treueeid nicht brechen, denn für sie sind dies nicht nur leere Worte, sondern ein im Himmel vollbrachtes Sakrament. Die Moral, die das Mädchen seit ihrer Kindheit lernte und von der ihre ganze Seele durchdrungen war, lehrte sie, für ihre Worte und Taten verantwortlich zu sein. Das ist das Würde- und Lebensdrama von Masha Troekurova.

Im Roman „Dubrovsky“ spricht A.S. Puschkin über Ehre und Gemeinheit, Liebe und Hass, Adel und Niedrigkeit. Einer der wichtigen Handlungsstränge des Romans ist die Geschichte der Beziehung zwischen Vladimir Dubrovsky und Masha Troekurova. Es gibt viele Dinge im Schicksal dieser Helden ...

Der Abenteuerroman „Dubrovsky“ von A. S. Puschkin ist eines seiner besten Werke. Darin reflektiert Puschkin die drängendsten Probleme seiner Zeit, zeichnet helle Charaktere und interessante Schicksale. Das Bild von Kirila Petrowitsch Troekurow...

Planen Sie das Thema: 1. Wer ist Shabashkin? 2. Sein Aussehen. 3. Wie Schabaschkin auf Trojekurows Wunsch reagierte, den Besitz eines anderen in Besitz zu nehmen. Warum weigerte er sich nicht, sich an diesem ungerechten Fall zu beteiligen? 5. Auf welche Weise erreichte Schabaschkin die Erfüllung von Troekurovs Wünschen? 6....

1. Neu!

   A. S. Puschkins Roman „Dubrowski“ ist ein Werk über das dramatische Schicksal eines armen Adligen, dessen Besitz unrechtmäßig weggenommen wurde. Puschkin war von Mitgefühl für das Schicksal eines gewissen Ostrowski erfüllt und reproduzierte in seinem Roman eine wahre Lebensgeschichte...

In Puschkins Roman „Dubrowski“ treffen wir zwei interessante weibliche Figuren: Mascha Troekurova und Jegorowna (Wladimirs Kindermädchen). Sowohl das Bild von Mascha Troekurova als auch das Bild von Jegorowna ziehen den Leser gleichermaßen an, obwohl diese Frauen Vertreterinnen verschiedener Klassen sind und auch einen großen Altersunterschied aufweisen.

Masha Troekurova ist die Hauptfigur des Romans „Dubrovsky“ von Puschkin. Meiner Meinung nach hat sie viel mit Tatyana Larina gemeinsam, der Heldin eines anderen Werks dieser Autorin. Wenn ich das so sagen darf, ist ihr Bild eine Skizze der von Puschkin geliebten Heldin, die später Tatjana Larina werden sollte. Ich glaube, dass Tatiana und Mascha das Porträt einer Frau sind. Im ersten Fall wurde es mit leuchtenden Farben, mit allerlei Details und Schattierungen bemalt, im zweiten Fall wurden nur Schwarz- und Weißtöne verwendet.

Was ist das Bild von Masha Troekurova im Roman „Dubrovsky“? Dieses Mädchen muss sehr interessant sein, wenn es ihr gelingt, Wladimir, einen edlen Räuber, der das Kadettenkorps absolviert hat, zu bezaubern. Ja, das stimmt. Aber äußere Schönheit allein würde nicht ausreichen, denn es gibt viele Schönheiten. Aber nicht alle von ihnen haben eine schöne Seele. Was Marya Kirilovna betrifft, so bildeten ihr Aussehen und ihre innere Welt im Gegensatz zu vielen anderen Mädchen eine harmonische Einheit. Sie verlor früh ihre Mutter und wuchs im Schoß der Natur auf. Seit ihrer Kindheit kannte und liebte Masha Troekurova die Volkskunst, mit der sie von ihrem Bauernmädchen bekannt gemacht wurde. Als Mascha ein wenig gereift war, begann sie, sentimentale Romane zu lesen, die das Mädchen verträumt und sanftmütig machten.

Masha Troekurova respektierte ihren Vater, sah ihn jedoch nicht als Berater und Freund. Er liebte sie, war aber in seinem Verhalten inkonsequent. Kiril Petrowitsch versuchte entweder, alle Launen seiner Tochter zu befriedigen, und behandelte sie dann plötzlich grausam. Daher konnte Mascha ihm nicht vollständig vertrauen, obwohl sie an ihm hing.

Als Wladimir auf dem Anwesen erschien und als Musiklehrer für den Halbbruder des Mädchens eingeladen wurde, sah Mascha in ihm sofort die Heldin ihres Romans, genau wie Tatjana in Onegin. Sie begannen zu kommunizieren, Wladimir begann ihr gelegentlich Musikunterricht zu geben. Masha Troekurova bewunderte den Eifer, den Adel und den Mut der jungen Lehrerin. Sie hatte noch nie Männer wie Wladimir getroffen. In ihrem Haus gab es mächtige, aufrührerische Männer, deren Gedanken sich ausschließlich um Geld drehten. Vladimir Dubrovsky war das komplette Gegenteil von ihnen. Mascha war wie er Geld gleichgültig und schätzte die innere Welt eines Menschen über alles. Natürlich fand sie in Wladimir sofort einen Seelenverwandten, genau wie er in ihr.

Als sich herausstellte, dass der Lehrer Deforge tatsächlich der berühmte Räuber Dubrovsky war, nach dem die Polizei suchte, hatte das Mädchen Angst, gab aber ihre Gefühle nicht auf. Als die Heldin herausfand, dass Kiril Petrowitsch vorhatte, sie mit einem reichen Mann zu heiraten, den sie überhaupt nicht mochte, beschloss das Mädchen, mit Wladimir von zu Hause zu fliehen. Leider war es nicht erfolgreich.

Hier steht Masha Troekurova am Altar. Sie ist blass und düster. Alle ihre Gedanken sind mit Dubrovsky beschäftigt. Mascha denkt an ihn, wartet auf ihn, hofft ... Aber es ist alles umsonst – Wladimir ist nicht gekommen, die Hochzeit hat stattgefunden.

Und als Dubrovsky nach der Hochzeit versucht, die Kutsche einzuholen und seine Geliebte zu befreien, sagt Mascha, dass sie jetzt die Frau eines anderen Mannes ist. Und wieder werden wir an Tatjana Larina erinnert, die ebenfalls Gefühle für Onegin hegte, ihn aber ablehnte, da für sie die Pflicht an erster Stelle steht. Wie Tatjana gesteht Masha Troekurova Dubrovsky, dass sie ihn liebt. Sie kann jedoch den Mann, der jetzt ihr Ehemann ist und dem sie vor Gott die Treue geschworen hat, nicht verraten. Tatsache ist, dass Maria Troekurova seit ihrer Kindheit hohe Moral, Verantwortungsbewusstsein und Pflichtbewusstsein verkörpert. Diese Konzepte sind für sie wertvoller als die Liebe. Das ist sowohl ihre Würde als auch ihr Lebensdrama.

DUBROVSKY

(Roman, 1832-1833; veröffentlicht 1841)

Mascha, Marya Kirilovna Troekurova - die sanfte Tochter eines beeindruckenden Provinztyrannen; eine siebzehnjährige Schönheit, in die der dreiundzwanzigjährige Vladimir Dubrovsky, der Erbe eines von ihrem Vater ruinierten Gutsbesitzers, verliebt ist. Alter; weißes Kleid einer jungen Dame aus dem Bezirk; eine Französischlehrerin (Mamselle Mimi, die Sascha von Kirila Petrowitsch Trojekurow, M.s Halbbruder, adoptierte); eine riesige Bibliothek, die hauptsächlich aus französischen Schriftstellern des 18. Jahrhunderts besteht. und zur vollständigen Verfügung eines begeisterten Romanlesers - all diese Bestandteile des Bildes von M. sind in unterschiedlichen Kombinationen den verschiedenen Heldinnen von Puschkin innewohnend. Vor einem stabilen Hintergrund fallen individuelle Merkmale stärker auf: Verschwiegenheit, innere Einsamkeit, Festigkeit. Der Charakter wird durch die Umstände geformt: Der Vater gefällt seiner geliebten Tochter entweder oder erschreckt ihn mit der Unbezähmbarkeit seines Zorns; die Nachbarn haben Angst vor Troekurov – Aufrichtigkeit ist ausgeschlossen; Kirila Petrowitschs Vergnügungen erlauben keine weibliche Gesellschaft; Halbbruder ist zu jung; Mutter ist gestorben.

Auch Wladimir Dubrowskij, der Sohn des einzigen Nachbarn Trojekurows, der trotz seiner Armut keine Angst vor Kirila Petrowitsch haben „dürfte“, wächst ohne Mutter auf (und praktisch ohne Vater, der nichts mit ihm zu tun hat). ). Das bringt Kinder zusammen; Doch ihre Freundschaft hält nicht lange: Im Alter von 8 Jahren wird Wladimir zum Studium nach St. Petersburg geschickt, und als er zurückkommt, klafft bereits eine unüberwindbare soziale Kluft zwischen ihm und M. Familien im tödlichen Streit; Troekurov verklagte die Dubrovskys zu Unrecht wegen ihres einzigen Anwesens; Dubrovsky Sr. starb und sein Sohn erlaubte Kirill Petrowitsch, der mit einem verspäteten Friedensangebot erschien, nicht, die Tür zu betreten.

Ebenso sind die Handlungssituationen, in denen der Autor M. platziert, größtenteils erkennbar und traditionell. Der Krieg der Väter (wie es in der Geschichte „Die junge Bäuerin“ der Fall war) wird mit dem Krieg verglichen der Scharlachroten und Weißen Rosen – nicht umsonst ist Dubrovskys verstorbene Mutter auf dem Porträt mit einer scharlachroten Rose dargestellt, und M. wiederum stickt eine Rose in einen Reifen. Der ruinierte Dubrovsky, der zum Räuber geworden ist, kommt unter dem Deckmantel von Deforge, dem Französischlehrer der kleinen Sasha, ins Haus; Natürlich nimmt die aristokratisch erzogene M. keine Notiz von ihm, so wie sie auch keinen Handwerker oder Diener bemerken würde; und es ist ebenso natürlich, dass die Gelassenheit, mit der Dubrovskys „Deforge“ einen wütenden Bären tötet (eines von Troekurovs Vergnügungen), ihre romantische Fantasie anregt. Das darauf folgende Handlungsinstrument wurde von Schriftstellern und Dramatikern oft genutzt: die Musikstunden, die der verliebte Held der Heldin gibt, um den Weg zu ihrem Herzen zu finden. Am Ende geht M. wie Marya Gavrilovna aus der Geschichte „Der Schneesturm“ zu einem ersten Date, ohne zu wissen, wer sich unter der Maske von Deforge verbirgt, und bereitet ein Szenario für eine spektakuläre Ablehnung vor. Und wie sie selbst war sie erstaunt über die Unerwartetheit des Ergebnisses. Wladimir öffnet sich ihr, gesteht ihr seine Liebe, verkündet die Unmöglichkeit einer Ehe und dass er aus Trojekurows Haus fliehen muss, weil die Täuschung bald aufgedeckt werde.

Es ist Zeit für eine weitere literarische Parallele; Als Heldin von Mickiewiczs Gedicht „Konrad Wallenrod“ wird M. zur Geliebten eines edlen Räubers. Es gibt auch eine bekannte Technik mit einem Ring, den der Held der Heldin gibt, damit sie diesen Ring im Gefahrenfall in die Mulde einer Eiche senkt. Das bedeutet, dass M. Dubrovsky auf jeden Fall bittet, sie von zu Hause wegzubringen.

Und so wie literarische Wiedererkennungsmerkmale die Individualität von M.s Charakter deutlich hervorheben, so führt sie die typische Handlungsstruktur eines Liebes- und Abenteuerromans Schritt für Schritt zur letzten Tragödie der Selbstaufopferung. Um den fünfzigjährigen Aristokraten Vereisky geworben, gibt M. in seiner Verzweiflung Zeichen an Dubrovsky; der Räuberbräutigam kommt zu spät und stoppt den Hochzeitszug erst auf dem Rückweg von der Kirche; Der verheiratete M. weigert sich, den Eid der lebenslangen Treue gegenüber Vereisky zu brechen. In dieser endgültigen Wahl wird sie mit Tatyana Larina verglichen. Tatsache ist jedoch, dass Tatianas Tat betont unliterarisch ist; was bedeutet, dass die Parallele dazu auch das Bild von M. Troekurova über den Rahmen einer rein literarischen Tradition hinausführt und in den Bereich der nationalen Tradition überführt. Man kann nicht sagen, dass sie von zwei Unglücksfällen – die flüchtige Gefährtin eines geliebten Räubers oder die unterwürfige Frau eines verhassten alten, lüsternen Mannes – das geringere wählt. Sie wählt weder weniger noch mehr, sondern etwas, das keinen Verrat erfordert. Und deshalb lehnt sie Dubrovsky als russische Frau ab und nicht als Heldin eines europäischen Romans; Das ist für Puschkin mehr als wichtig.