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Während unserer großen Frankreichreise konnten wir zwei außergewöhnliche Werke antiker Web- und Stickarbeiten kennenlernen. Der erste befindet sich in Angers, der zweite ist der Teppich von Bayeux. Sie sollten in diese Stadt kommen, um mit eigenen Augen die grandiose Kreation der Sticker (oder Stickerinnen?) zu sehen, die fast 1000 Jahre alt ist! Natürlich kann keine Online-Quelle den Eindruck des Originals ersetzen. Aber es kann einen Eindruck von der grandiosen Arbeit antiker Meister vermitteln. Und gleichzeitig werden Sie Ihre Erinnerung an die wichtigste Episode der mittelalterlichen Geschichte Englands auffrischen – seine Eroberung durch Wilhelm (Guillaume) den Eroberer im Jahr 1066.
Beginnen wir mit einem kurzen historischen Hintergrund – so wird es einfacher, die Ereignisse um den Wandteppich zu verstehen.
1051 Die Länder der Angelsachsen werden von König Edward dem Bekenner, dem Neffen des normannischen Herzogs Richard II., regiert. Der Herr gab ihm keine Kinder (es gibt eine Legende, dass er seine Frau nicht liebte und Jungfrau blieb), er proklamierte den jungen normannischen Herzog Guillaume (in England heißt er William), seinen Cousin, zu seinem Erben.
1064-1065. Harold, ein weiterer Anwärter auf den Thron, war der Bruder von Königin Edith, der Frau von Eduard dem Bekenner. In den Jahren 1064-1065 wurde Harold von Guy I. de Pontier gefangen genommen. Wilhelm der Eroberer befreite ihn aus der Gefangenschaft und Harold musste den Erlöser als Thronfolger anerkennen, schwor Treue und versprach ihm seine Unterstützung.
1066 Tod von König Edward dem Bekenner. Der englische Rat „Witengamot“ erkannte Harold als König an. Sie brauchten William nicht, denn der Fremde würde beginnen, den örtlichen Adel zu unterdrücken, ihnen Ländereien und Titel wegzunehmen und seinen normannischen Gefährten Geschenke zu machen. Harold bestieg den Thron. William beschuldigte ihn sofort des Meineids, stellte ein Geschwader zusammen, besiegte die englischen Truppen bei Hastings und regierte auf dem englischen Thron. Harold starb während der Schlacht.

Wir werden im Folgenden technische und historische Details erläutern, während wir uns die vielen Szenen des Wandteppichs ansehen. „Wandteppich“ wird in diesem Fall konventionell so genannt. Tatsächlich wird es in der Technik der Stickerei mit Wollfäden auf Leinenstoff hergestellt. Die Bilder stammen von der offiziellen Website des Bayeux Tapestry Museum.

Die im Wandteppich dargestellten Ereignisse von 1064–1066 stellen eine eigenständige Sicht auf die Ereignisse dar, die sich etwas von den erhaltenen schriftlichen Quellen unterscheidet. Und wenn die Beschreibungen der Hauptereignisse im Allgemeinen mit schriftlichen Quellen übereinstimmen, widersprechen sie ihnen im Detail oft. Der lakonische Charakter des Gobelintextes erklärt nicht den Grund für die Diskrepanzen.

Es ist zu beachten, dass einige Ereignisse bewusst nicht ganz klar sind. Zum Beispiel über die Mission, die Edward der Bekenner Harold zu Beginn der Geschichte anvertraute oder über den Inhalt des Testaments von König Edward. Der Autor war sich zweifellos der unterschiedlichen Interpretationen der Ereignisse auf beiden Seiten des Ärmelkanals bewusst.

REISE IN DIE NORMANDIE
Szene 1. Der Teppich war gleich zu Beginn stark beschädigt, wurde aber sorgfältig restauriert. Der König von England seit 1042, Eduard der Bekenner, spricht mit seinem Schwiegersohn, Graf von Wessex, Harold, wahrscheinlich im Palast von Westminster. Harold war zu dieser Zeit der mächtigste Aristokrat des Landes und ein Anwärter auf den Thron. Harold (rechts), den Falken in der Hand, macht sich dann mit seinem Gefolge und seinen Jagdhunden auf den Weg zur Südküste zu seinem Anwesen Bosham in Sussex.

Szene 2. Harold und sein Begleiter betreten den Tempel in Bosham, um für sicheres Segeln zu beten. Sie feiern in einem der vielen Paläste von Harolds Anwesen in Bosham (beachten Sie das Trinkhorn, solche Utensilien waren in skandinavischen Kreisen äußerst verbreitet) und machen sich auf den Weg zu einem friedlichen Feldzug – niemand aus dem Gefolge ist bewaffnet. Warum – Historiker wissen nichts. Harold besteigt das Schiff und sticht in See. Er hält den Falken immer noch in seinen Händen.

Szene 3. Ein guter Wind trägt die Schiffe und Harold überquert den Ärmelkanal. Vom Mast aus beobachten sie durch den Nebel das Ufer. Dies ist Ponthieu, das Land des mächtigen Herzogs Guy I. de Ponthieu. Harold wird hier zweimal gezeigt. Links steht er auf einem Schiff, bereit, an Land zu gehen. Sobald seine Füße den Boden berührten, wurde er von den Männern des Herzogs ergriffen, der sie rechts auf einem Pferd sitzend anführte.

ERFASST
Szene 1. Obwohl Harold jetzt ein Gefangener ist, wird er mit Respekt behandelt. In der Mitte der Szene ist er zu Pferd mit seinem Falken dargestellt, wie er auf Beaurain zureitet. Rechts spricht Guy I. de Pontier auf dem Thron mit Harold.

Szene 2. In den nächsten drei Teilen wird der Ablauf der Ereignisse in umgekehrter Reihenfolge dargestellt. Zwei Gesandte von Lord Wilhelm von der Normandie treffen beim Herzog de Guy ein und fordern Harolds Freilassung. Es ist bekannt, dass diese Szene Turold darstellt, den Neffen des Bischofs Odo von Bayeux. Turold ist entweder der kleine Mann links von der Bühnenmitte oder einer der beiden Boten rechts. Es wird vermittelt, wie wütend diese Reiter – Wilhelms Gesandte – galoppieren, ihre Haare im Wind flattern, sie sind voller ernsthafter Absicht, de Guy den Willen seines Herrn zu verkünden.

Szene 3 Diese Szene sollte eigentlich die erste von dreien sein. William erhält die Nachricht, dass Duke Guy Harold gefangen genommen hat. Guy gehorcht dem Befehl und bringt Harold zu einem Treffen mit Wilhelm. Guy sitzt auf einem blauen Pferd und zeigt auf Harold, der hinter ihm reitet, beide halten Falken.

FREMDER

Szene 1. William und Harold reiten in Begleitung von Soldaten zu Williams Palast in Rouen. (Der Normanne wird jetzt mit einem Falken gezeigt!) William sitzt, während Harold mit ihm spricht. Auch eine mysteriöse Episode wird hier dargestellt. Auf dem Wandteppich erscheinen zwei Figuren: eine Dame, ihr Name ist Aelfgyva (sie ist definitiv Engländerin) und ein Geistlicher. Sie scheinen keinen Zusammenhang mit dem Ereignis zu haben, aber das Ereignis muss bereits im 11. Jahrhundert bekannt gewesen sein. Höchstwahrscheinlich steht die Szene im Zusammenhang mit einem Liebesskandal. Das untere Gehäuse zeigt einen nackten Mann.

Waffenbrüder
Szene 1. Harold begleitet William und die normannischen Soldaten auf einem Feldzug gegen Conan von der Bretagne, Herzog der Bretagne. Sie passieren den Mount Saint-Michel, die Grenze zwischen der Normandie und der Bretagne.

Um in die Bretagne zu gelangen, muss man den Fluss überqueren und die Armee entkommt nur knapp dem Treibsand. Krieger heben ihre Schilde über ihre Köpfe, um zu verhindern, dass sie nass werden. Mehrere Soldaten fallen in den Treibsand und Harold rettet zwei auf einmal!

Szene 2. Die normannische Armee greift Dol an und Herzog Conan entkommt, indem er sich aus der Burg abseilt – in der Mitte ist ein kleiner Mann zu sehen, der sich vom Turm abseilt. Die Normannen verfolgen Conan und erreichen Rennes, die Hauptstadt der Bretagne.

Szene 3. Die Normannen überholen Conan in Dinan. Im Kampf werfen Reiter Speere, Soldaten versuchen, Verteidigungsanlagen in Brand zu setzen. Conan gibt auf. Mit der Spitze eines Speeres gibt er William die Schlüssel zu Dinan. Die Kampagne ist beendet. Für seine treuen Dienste belohnt William Harold mit Waffen und schlägt ihn zum Ritter. Dieses Ritual war in Frankreich gut bekannt, aber in England gab es zu dieser Zeit eine solche Tradition nicht. Diese Szene bedeutet auch, dass Harold William als seinen Oberherrn anerkennt. Aus normannischer Sicht ist diese Szene äußerst wichtig.

EID
Szene 1. William und Harold kehren in die Normandie zurück und kommen in Bayeux an. In dieser Episode gibt es eine Illustration des Schlosses in Bayeux, es wurde im 10. Jahrhundert erbaut und im 18. Jahrhundert zerstört.

Dies ist die Höhepunktszene, in der Harold auf den heiligen Reliquien einen Treueid auf William schwört (Bild in der Mitte). In Anwesenheit des normannischen Herzogs legt Harold seine Hände auf zwei Reliquien und schwört dem Oberherrn die Treue. Der Text des Eides ist nicht bekannt, aber höchstwahrscheinlich gab Harold im Falle des Todes von König Edward sein Wort, William nicht daran zu hindern, den vakanten englischen Thron zu besteigen. Aber hat Harold William wirklich Unterstützung versprochen? Diese Szene ist der Schlüssel zum gesamten sich entfaltenden Drama des Wandteppichs – ihr folgen der Tod von Harold und der Zusammenbruch seiner gesamten Familie. Aber immerhin ist der englische Graf frei und kehrt nach England zurück.

ZURÜCKKEHREN
Szene 1. Harold spricht mit König Edward dem Bekenner und erzählt ihm von seinen Abenteuern. Der König wird als alt, schwach und krank dargestellt. Tatsächlich war er zu diesem Zeitpunkt jedoch recht gesund, obwohl er zu diesem Zeitpunkt bereits 62 Jahre alt war.

TOD EINES KÖNIGS
Szene 1. Die Ereignisse des nächsten Jahres werden vom Autor des Wandteppichs unbeachtet gelassen. Die Geschichte geht weiter mit den Ereignissen vom 5. Januar 1066, als König Edward der Bekenner von England starb. Hier ist die Chronologie der Geschichte gebrochen. Der Wandteppich zeigt zunächst die Bestattungsszene und dann die Sterbeszene. Links sehen wir den Trauerzug zur großen neuen Kirche der Westminster Abbey. Edward war sehr krank und war bei der Weihe des neuen Tempels am 28. Dezember 1065 nicht anwesend. Obwohl der Tempel seine Idee war, baute er die Kathedrale in einem Ausmaß, wie es auf der Nordseite des Ärmelkanals noch nie dagewesen war. In der Mitte ist ein Palast abgebildet. Im Oberhaus sehen wir König Edward im Bett, wie er mit seinen treuen Untertanen spricht, darunter Harold und seine Frau, Königin Edith. Ob er auf seinem Sterbebett Harold oder Wilhelm als seinen Nachfolger nannte, ist unbekannt; jeder Forscher bietet seine eigene Version an. In der unteren Kammer des Palastes wird der König tot dargestellt, neben ihm steht ein Priester. Auf der rechten Seite bieten zwei edle Höflinge Harold eine Krone und eine Axt an, Symbole königlicher Macht. Harold nimmt die Insignien entgegen.

LANG LEBE DER KÖNIG!
Szene 1. Am Morgen des 6. Januar 1066 wird der König begraben und am Nachmittag findet Harolds Krönungszeremonie statt. Der neue König sitzt auf dem Thron, sein Gefolge steht zu seiner Linken und Erzbischof Stigand von Canterbury steht darauf sein Recht. Die bei der Krönung anwesenden angelsächsischen Adligen sind leicht an ihren Waffen zu erkennen: Sie sind mit großen Kampfäxten bewaffnet. Im Hintergrund begrüßen die Menschen den neuen König. Ein „Stern mit Haaren“ erscheint – das ist der Halleysche Komet. Ein früheres Bild von ihr als auf dem Teppich von Bayeux wurde bisher nicht gefunden.

Der Halleysche Komet in der oberen Reihe rechts über dem dreikuppeligen Gebäude

Die Menschen haben Angst – das Erscheinen eines Himmelskörpers wird als unheilvolles Zeichen wahrgenommen. Szene links – Harold wird über den Kometen informiert und der frisch gekrönte König nimmt die Nachricht mit Angst auf. Im unteren Teil sind mehrere Geisterschiffe abgebildet, dies ist ein Hinweis auf die bevorstehende normannische Invasion.

EINE INVASION PLANEN
Szene 1. Herzog Wilhelm von der Normandie erreichte über den Ärmelkanal die Nachricht vom Tod Eduards und der Thronbesteigung Harolds: Wir sehen ein englisches Schiff davonsegeln, um ihn vor dem Geschehenen zu warnen. Der Herzog ist wütend – er sah sich bereits als englischer König und hielt Harold für einen Usurpator. Er beschließt, mit England in den Krieg zu ziehen und stellt eine Flotte von Schiffen zusammen. Zu seiner Linken steht Bischof Odo von Bayeux, sein Halbbruder mütterlicherseits. Odo erscheint zum ersten Mal in dieser Szene.

Szene 2: Williams Männer bereiten eine Invasion vor und bauen eine Flotte auf. Holzfäller fällen Bäume und machen daraus Bretter. Schiffe werden aus Brettern gebaut und ins Meer gelassen. Diese Wandteppichszenen sind die berühmtesten und sehr hell und lebendig. Wir sehen Zimmerleute mit Äxten, das Befestigen von Brettern und das Aussehen eines Schiffes, im Bug ist es mit einem Drachen geschmückt. Wir wissen, dass Wilhelm auch alle Schiffe requirierte, die den normannischen Adligen zur Verfügung standen, aber das spiegelt sich nicht auf dem Gitter wider.

Szene 3. Speisen und Getränke werden per Hand und auf Karren an die Schiffe geliefert. Sie bringen auch Waffen mit – Kettenhemden, Helme, Schwerter und Speere. Wein wird in Gefäßen aus Tierhäuten, in Fässern, in Säcken und in den unterschiedlichsten anderen Behältnissen serviert.

KREUZUNG
Szene 1. William führt seine Armee an Bord der Schiffe und sie machen sich auf den Weg. Der Autor des Wandteppichs verpasste viele Ereignisse zu Beginn der Kampagne – das lange Warten auf einen guten Wind in Dives-sur-mer, die Wanderung entlang der Küste auf der Suche nach einem geeigneten Pier in Saint-Valery-sur-Somme. . Gezeigt wird nur die direkte Überquerung des Ärmelkanals – der Schöpfer zeigt den Beginn des Siegeszuges der Normandie.

Aber noch besser auf dem Wandteppich sind die Boote der Normannen – verziert mit geschnitzten Drachenköpfen, rasen sie vorwärts, angetrieben von einem schönen Wind. Deutlich sind mehrfarbige Segel und Schilde zu erkennen, die in die Löcher für die Ruder der Schiffe eingesetzt sind, die Krieger transportieren, und schließlich ein Schiff mit Pferden an Bord.

Szene 2. Auf dem Meer liegen viele Schiffe, die Schiffe sind voller Soldaten und Pferde. William segelt auf Moras Schiff, einem Geschenk seiner Frau Matilda. Sein Schiff ist leicht von anderen zu unterscheiden – ein kleiner Mann bläst eine Trompete, über dem Mast ist eine Flagge mit einem Kreuz zu sehen – ohne Zweifel ist dies die „Standarte des Heiligen Petrus“, verliehen von Papst Alexander II., der das Schiff segnete Duke für sein Unternehmen.

BEACHHEAD
Szene 1. Am 28. September landete Williams Armee an der englischen Küste bei Pevense, jetzt liegt dieser Ort nur wenige Meilen vom Meer entfernt. Die Schiffe werden herausgezogen und hoch am Ufer getrocknet. Die Krieger galoppieren auf Hastings zu, decken sich mit Proviant ein und nehmen den Bauern das Vieh ab.

Szene 2. 29. September 1066, die Operation beginnt. Am Ufer wird der nötige Proviant beschafft und unter freiem Himmel ein beispielloses Festmahl zubereitet – Hühner am Spieß, Fleisch wird über offenem Feuer geschmort, Gerichte werden aus dem Ofen geholt. Hier können Sie nachvollziehen, wie damals Speisen zubereitet wurden.

Bischof Odo von Bayeux segnet das Essen und den Wein. Auf der rechten Seite sitzt William am Tisch und feiert mit seinen beiden Halbbrüdern, die würdevoll zu beiden Seiten des Herzogs sitzen. Diener laden Essen auf Schilde und bringen es zum Bankett. Wadard, Odos enger Mitarbeiter, ist links am Tisch abgebildet.

Szene 3. Herzog Wilhelm gerät in einen Streit mit seinen Halbbrüdern Bischof Odo und Robert, Graf von Mortain.

Bischof Odo, Robert, Graf von Mortena

Um den normannischen Stützpunkt zu stärken, wurde in Hastings eine Motte errichtet – ein burgähnliches Gebäude. Ein Bote überbringt die Nachricht von der Ankunft Harolds und seiner Truppen. Wilhelm räumt das Schlachtfeld – er befiehlt, mehrere Häuser niederzubrennen. Rechts fliehen eine Frau und ein Kind aus einem brennenden Haus.

WILHELM REITET IN DEN KRIEG
Szene 1. Dargestellt ist der Morgen der Schlacht, der 14. Oktober 1066. William verlässt Hastings und will, voll ausgerüstet, auf sein Pferd springen. Williams normannische Kavallerie galoppiert auf Harolds englische Armee zu. Das Treffen fand etwa 8 Meilen vom heutigen Ufer entfernt statt, wo später eine Abtei gebaut wurde.

Szene 2. Hier wird William zweimal dargestellt: zunächst auf einem dunklen Pferd an der Spitze seiner Armee. Dann fragt er unmittelbar rechts einen von Odos engen Mitarbeitern, Vital, ob er die feindliche Armee bereits bemerkt hat.

Szene 3: Es wird nun die englische Seite gezeigt. Der Wachmann warnt Harold, dass die normannische Armee im Anmarsch ist. Und wieder werden die Normannen gezeigt: William hält mit einem Streitkolben in der Hand eine Rede, um seine Krieger zu ermutigen, er ruft sie zu Tapferkeit und Tapferkeit auf.

SCHLACHT VON HASTINGS
Szene 1: Der Normannenangriff und die Schlacht von Hastings beginnen. Der schnelle Marsch der französischen Kavallerie wird durch Fußbogenschützen geschützt

Szene 2. Die Luft ist voller Pfeile und Lanzen, die Krieger fallen tot um. Die englische Seite ist zu Fuß unterwegs, die Soldaten sind mit Streitäxten und Piken bewaffnet, sie schützen sich mit einem Schildwall. Die Normannen rücken auf beiden Seiten vor. Das untere Register des Teppichs ist mit Gemälden der Leichen toter und verwundeter Soldaten gefüllt.

Szene 3: Die Gewalt geht weiter, während Menschen sich gegenseitig hacken und erstechen. Beide Brüder Harolds starben in dieser Schlacht.

Tod von Harolds Brüdern.

Szene 4. Die Schlacht ist in vollem Gange: Menschen und Pferde fallen tot zu Boden, die unterste Reihe ist übersät mit toten Kriegern und Pferden.

Bischof Odo erscheint mit einem Streitkolben in der Hand, schwenkt seine Waffe und ermutigt seine Anhänger. Bitte beachten Sie, dass der Geistliche kein Schwert, sondern einen Streitkolben besitzt; sein Rang verbietet das Vergießen von Menschenblut.

Szene 5. Wilhelm stürzte vom Pferd. Doch um zu zeigen, dass er lebte, hob der Herzog das Visier seines Helms und enthüllte sein Gesicht. Seine Soldaten müssen das sehen, er ermutigt die Soldaten, den Kampf fortzusetzen. Graf Eustace trägt ein dekoriertes Banner, möglicherweise dasselbe Banner, das der Papst Wilhelm als Zeichen der Unterstützung für seine Absicht, in England einzumarschieren, überreichte.

Szene 6. Die Normannen scheinen in der Schlacht die Oberhand zu haben, aber sie dauert noch an. Viele Soldaten wurden getötet, einem wurde der Kopf abgeschlagen. Rechts ist die berühmteste Szene: Die Normannen töten König Harold. Aber wie wurde er eigentlich getötet? Es scheint, dass er in dieser Szene zweimal dargestellt wurde: Zuerst zieht er den Pfeil aus seinem Auge, das zweite Mal wird er vom normannischen Ritter besiegt. Dieser Teil des Teppichs ist sehr schwer zu entziffern, aber die Forscher sind sich einig, dass der Ort von Harolds Tod abgebildet ist.

Szene 7. Die Schlacht endet mit dem Tod des Königs. Die Sieger verfolgen die überlebenden Angelsachsen.

Die letzte Szene des Teppichs ist nicht erhalten. Stellte es die Zeremonie der Krönung Wilhelms des Eroberers zum König von England in Wenstminster dar? Das lässt sich kaum beantworten, aber diese Szene passt perfekt zum Beginn der Geschichte – der Krönung von König Eduard dem Bekenner, der sich nur zwei Jahre vor den geschilderten Ereignissen auf dem Thron etablierte.

Die letzten Szenen des Wandteppichs wurden im 19. Jahrhundert sehr grob restauriert.

• ALLGEMEINE INFORMATIONEN ZUM BAYEUX-TAPESTRIE

Der Bayeux-Teppich ist nicht nur ein erstaunliches Kunstwerk, sondern auch ein unschätzbar wertvolles historisches Dokument. Historiker finden darin viele wichtige Details. Selbst nach zwei Jahrhunderten der Forschung ist die Bedeutung vieler Elemente nicht klar und Wissenschaftler müssen immer noch hart daran arbeiten, ihre wahre Bedeutung zu entschlüsseln.

Jedes Lehrbuch zur Geschichte des Mittelalters muss Abbildungen eines Teils des Bayeux-Teppichs enthalten. In englischen, amerikanischen und skandinavischen Büchern gibt es davon sogar noch mehr als in französischen. Der berühmte Wandteppich zieht jedes Jahr nicht Hunderte, sondern Tausende von Touristen an, viele Bücher und unzählige Artikel wurden darüber geschrieben, aber er wurde nie vollständig erforscht.

Der Wandteppich wurde in relativ neuen Quellen diskutiert. Es wurde erstmals 1476 unter den Schätzen der Kathedrale von Bayeux erwähnt und bis zum Beginn des 18. Jahrhunderts war nichts darüber bekannt. Daher ist das genaue Herstellungsdatum äußerst umstritten. Es wurde höchstwahrscheinlich kurz nach der Eroberung Englands durch Wilhelm von der Normandie im Jahr 1066 gewebt. Das Spalier könnte zwischen 1070 und 1080 entstanden sein. Es besteht Grund zu der Annahme, dass der Wandteppich für die feierliche Beleuchtung der neu erbauten Kathedrale in Bayeux gestickt wurde.

Sicher ist, dass die Arbeiten von englischen Handwerkern, möglicherweise aus der Grafschaft Kent, ausgeführt wurden. Heute kann niemand sagen, ob Frauen oder Männer mit der Stickerei beschäftigt waren. Aber es besteht kein Zweifel, dass diese Leute eine Verbindung zu den Canteberry-Tempeln hatten. Es gibt allen Grund zu der Annahme, dass das Werk von Bischof Odo von Bayeux, dem Halbbruder von Wilhelm dem Eroberer, in Auftrag gegeben und bezahlt wurde, als er erster Earl of Kent war. Im Mittelalter und bis zur Französischen Revolution wurde der Teppich regelmäßig Anfang Juli in der Kathedrale aufgehängt, um an die Ereignisse zu erinnern, die er darstellt.

Während der Revolution gelang es den Stadtvätern, das unschätzbar wertvolle Spalier zu erhalten. Durch einen Erlass Napoleons wurde es zum Nationalschatz erklärt und Bayeux wurde verpflichtet, es zu bewahren und zu pflegen. Im 19. Jahrhundert wurde der Wandteppich mehrmals restauriert. Im Jahr 1982 ergab eine sorgfältige Recherche, dass die letzten Szenen des Teppichs verloren gegangen waren. Seit 1983 ist es im Gebäude des ehemaligen Hauptdiözesanseminars ausgestellt. Die Besichtigung des Wandteppichs ist sehr kompetent organisiert – Touristen erhalten Audioguides in verschiedenen Sprachen, darunter auch Russisch. Der russische Text ist wunderschön komponiert – der Ansager erzählt die Ereignisse auf lebendige und interessante Weise und achtet dabei auf die Details, die nummeriert sind. Touristen bewegen sich in die gleiche Richtung, ohne sich gegenseitig zu behindern. Foto- und Videoaufnahmen sind verboten, daher steht niemand mit einer Kamera vor Ihnen und stört Sie nicht beim Studium des Teppichs.

• TECHNISCHER ASPEKT DES BAYEUX-TAPESTRIES

Wir möchten noch einmal betonen, dass dieses Werk zwar als Wandteppich bezeichnet wird, aber nicht von Webern, sondern von Stickern hergestellt wurde. Der Teppich besteht aus acht breiten Leinenstreifen unterschiedlicher Länge. Die Szenen sind mit Wollfäden bestickt. Die Länge des Teppichs beträgt etwa 70 Meter, die Breite etwa 50 cm. Später wurde das gesamte Werk auf einen anderen Leinenstoff, einer gröberen Qualität, genäht. Dadurch war es möglich, alle Szenen zu nummerieren, was mit ziemlicher Sicherheit im 18. Jahrhundert erfolgte.

Alle Szenen sind mit acht verschiedenen Garnfarben bestickt. Sie ragen ziemlich weit über den keksfarbenen Hintergrund hinaus. Die Konturen der Figuren werden durch den Stielstich betont; sie stehen im Kontrast zu den glatten Bereichen des Satinstichs. Obwohl der Wandteppich über 900 Jahre alt ist, haben die Fäden ihre ursprüngliche Farbe behalten! Aus dem Wandteppich wurden nur wenige Fäden gezogen, vielleicht im Mittelalter, vielleicht später, aber die Nähte und Stiche sind so deutlich sichtbar, dass man die gesamte Arbeitstechnik nachvollziehen kann. Die einzigen Szenen, die am meisten unter der Zeit gelitten haben, sind die Szenen nach Harolds Tod. Sie können nicht wiederhergestellt werden. Und die Szenen vom Rückzug der britischen Truppen gelten als eher grobe Fälschung. Niemand kann jetzt sagen, was in den endgültigen Gemälden dargestellt wurde, aber es ist absolut klar, dass nicht viel verloren gegangen ist.

Über fast seine gesamte Länge ist der Wandteppich von oben nach unten in drei Segmente unterteilt: Der obere und der untere Teil sind durch eine fast durchgehende Linie von der zentralen Hauptkomposition getrennt. Sie zeigen Figuren, die keinen Bezug zur Haupterzählung haben. Es ist immer noch ein Rätsel, warum sie auf den Teppich gelegt wurden. Es zeigt hauptsächlich fantastische Tiere, die in der romanischen Kunst erwähnt werden (Löwen mit erhobenem Schwanz, Greifen usw.), Blattmuster und verschiedene Locken. In der ersten Hälfte des Teppichs ist der untere Streifen mit lebenden Szenen besetzt, die teilweise den Handlungssträngen antiker Legenden entnommen sind, meist jedoch ohne konkrete Bedeutung.

Haben diese Bilder Parallelen zur Haupthandlung? Bis heute ist dies nicht geklärt. Während die Szenen in der Haupterzählung intensiver werden, ergänzen Figuren in den oberen und unteren Streifen die Geschichte, was besonders im zweiten Teil der Geschichte auffällt: Bogenschützen, die die Kavallerie umgeben, verstreute Leichen der Toten, Plünderer, die den Toten ihre Waffen entziehen usw Munition. Oben auf dem Mittelstreifen befindet sich ein lateinischer Kommentar. Die Erzählung ist in Großbuchstaben geschrieben und einige der Hauptfiguren sind namentlich aufgeführt. Diese kurze Beschreibung der Ereignisse ist nicht von literarischem Interesse, stellt aber eine der Hauptquellen für die Geschichte der Eroberung und der ihr vorangehenden Ereignisse dar. Die Schreibweise von Namen und Titeln – zum Beispiel von König Edward, dem mystischen Aelfgyva, den Städten Bayeux, Pevensey und Hastings und schließlich den Namen von Harolds Brüdern – beweisen, dass der Text von einem Engländer verfasst wurde.

Der Handlungsablauf wird auf recht moderne Weise dargestellt – die Handlung entwickelt sich von einer Szene zur nächsten. Die Bewegung wird durch mehrere Bilder nahezu identischer Figuren vermittelt – wenn die Kavallerie galoppiert oder angreift, wenn die Flotte den Ärmelkanal überquert. Auf dem gesamten Wandteppich ist kein einziges Bild einer Landschaft im Hintergrund zu sehen, mit Ausnahme des Mount Saint-Michel. Aber auch kontrastierende Farben, etwa zwischen den Beinen der Pferde, betonen die Idee der Perspektive.

• Autoren des Teppichs von Bayeux

Unter dem Gesichtspunkt der Urheberschaft des Wandteppichs sollten drei oder sogar vier Ebenen der Interpreten genannt werden.
1. Der Auftraggeber dieses Werkes war wahrscheinlich Bischof Odo von Bayeux oder Edo Conteville (1045-1096), Halbbruder von Wilhelm dem Eroberer. Auf dem Spalier selbst ist er mindestens dreimal zu sehen: beim Segen des Essens, bei der Landung der Normannen an der englischen Küste, beim Aufbau eines Lagers durch die Franzosen und zum letzten Mal auf dem Höhepunkt der Schlacht. Es ist wahrscheinlich, dass er, wenn auch nicht namentlich genannt, auch in der Szene abgebildet war, in der William die Nachricht von Harolds Krönung erhält. Es ist bekannt, dass Odo eine sehr starke Persönlichkeit war, einen scharfen Verstand hatte und Kunst schätzte. Er fühlte sich mehr zur Politik als zum Dienst in der Kirche hingezogen.
2. Der Autor der Wandteppichzeichnungen war zweifellos ein Engländer. Er war mit frühen Werken in derselben Technik sowie mit alten Manuskripten aus dem frühen 11. Jahrhundert vertraut, die in Canterbury aufbewahrt wurden. Verschiedene Herangehensweisen an die Darstellung dieser Ereignisse gaben ihm völlige Freiheit und er versäumte es nicht, diese auszunutzen.
3. Ob der Autor der Zeichnungen auch der Autor des Textes war, ist unbekannt, aber mit ziemlicher Sicherheit war er auch ein Engländer. Dieser Mann erhielt offensichtlich eine hervorragende Ausbildung. Einige seiner bildlichen Ausdrücke sind erstaunlich und haben einen literarischen Aspekt, wie zum Beispiel die Rede Wilhelms des Eroberers während der Schlacht.
4. Und schließlich die Sticker oder Stickerinnen, die die Arbeit abgeschlossen haben. Sie verbrachten viele Monate damit, die ihnen anvertraute akribische Arbeit zu erledigen. Die Artel der alten Nadelmeister arbeiteten so harmonisch, dass es unmöglich ist, zwischen den von verschiedenen Händen gefertigten Abschnitten zu unterscheiden; es scheint, dass die Figuren von einer Person gestickt wurden, was man sich gar nicht vorstellen kann.

Es sollte hinzugefügt werden, dass im 18. Jahrhundert eine Legende über die Beteiligung der Frau Wilhelms des Eroberers, Königin Mathilde, an der Schaffung des Spaliers auftauchte. Die Legende hat keine Grundlage; Königin Matilda hat nichts mit der herausragenden Arbeit antiker Meister zu tun.

• DAS THEMA DES BAYEUX-TAPESTRIES

Auf den ersten Blick war das Hauptthema des Wandteppichs die Schlacht von Hastings und der Tod des englischen Königs Harold. Dieses Grundstück wurde Ende des 15. Jahrhunderts als Hauptgrundstück bezeichnet, als der Wandteppich entdeckt wurde. Aber eine solche Szene ist für einen Tempel absolut inakzeptabel und würde niemals in der Kathedrale aufbewahrt oder ausgestellt werden! Und wenn die Haupthandlung der Komposition wirklich der Sieg der Normannen war, warum sollte die Geschichte dann im Jahr 1064 beginnen?

Tatsächlich hat die Hauptidee der Geschichte eine tiefe religiöse Bedeutung – dies ist die Strafe für Meineid, für die Tatsache, dass eine Person ihr Wort zu heiligen Reliquien nicht gehalten hat, und die unvermeidliche Bestrafung des Täters für Täuschung, gezeigt in der Abfolge der Ereignisse.

Deshalb war es zwingend erforderlich, den Eid Harolds auf den heiligen Reliquien zu zeigen. Die Erzählung endet mit dem Tod des Meineidigen; die Bestrafung zeigt die Macht des Allmächtigen. Folglich hat der moralische Aspekt des Bildes Vorrang vor dem Militärischen und Politischen. Alle notwendigen Szenen, die helfen, die Gründe für die Invasion und die Einzelheiten der Schlacht selbst zu verstehen, bleiben unbeachtet. Wir sehen keinen Grund, warum William das Recht hat, Anspruch auf den englischen Thron zu erheben, noch die Intrigen von Harolds jüngerem Bruder Tostig, noch die Krönung in Wenstminster am 25. Dezember 1066. All dies ist aus anderen Quellen bekannt und spiegelt sich in keiner der Szenen des Wandteppichs wider.

Es gibt jedoch keinen Grund zu der Annahme, dass der Wandteppich nicht den Sieg der Normannen bei Hastings und ihrer Anführer – Wilhelm der Eroberer selbst und seine Halbbrüder – Bischof Odo und Graf Robert – verherrlicht. Doch gleichzeitig geschieht dies auf überraschend zurückhaltende Weise: Weder im Text noch in den Illustrationen wird der Brite durch ein einziges Wort oder eine einzige Handlung gedemütigt. Die Schuld an der Strafe des Herrn liegt allein bei Harold, und dies spiegelt in keiner Weise ihre menschlichen Qualitäten wider, ebenso wenig wie die Bestrebungen nach militärischer Tapferkeit im Kampf, die auf die gleiche Ebene gestellt werden wie der Mut der Normannen. „Hier sterben Engländer und Franzosen gemeinsam im Kampf“, heißt es in Szene 53 des Wandteppichs. Es ist überraschend, dass die Gewinner „Franzosen“ genannt werden und nicht „Normannen“, wie man nördlich des Ärmelkanals immer sagte, und nicht „Normannen“, wie alle Autoren des Herzogtums schrieben.

• DER BAYEUX-TAPESTRIE ALS HISTORISCHES DOKUMENT

Der beispiellose Reichtum kommt vor allem in vielen Szenen zum Ausdruck – 626 Figuren, 202 Pferde, 41 Schiffe, 37 Gebäude und andere Details können gezählt werden. Es gibt auch erstaunlich viele Details in allen Aspekten des Lebens im 11. Jahrhundert – Waffen, Kleidung, Pferdegeschirr, Schiffbau, Jagd- und Kochszenen. Es ist unmöglich, alle Details aufzuzählen. Konzentrieren wir uns auf die wichtigsten.

Zunächst werden die künstlerischen Ideen des Teppichs in den meisten Fällen aus der Sicht der englischen Seite des Ärmelkanals betrachtet, wo sein Schöpfer gearbeitet hat. Mit Ausnahme einiger Szenen interessierte sich der Autor nicht für den Unterschied zwischen den Engländern und den Normannen. Auf dem Schlachtfeld tragen die Krieger beider Seiten das gleiche Kettenhemd (mit Hosen, sehr bequem für die englische Infanterie und völlig nutzlos für die normannische Kavallerie), haben die gleichen Helme auf dem Kopf und kämpfen mit den gleichen Schwertern und Speeren . Auf See sind englische und normannische Schiffe nicht zu unterscheiden. Allerdings werden die Engländer zumindest in den ersten Szenen mit langen Haaren und Schnurrbärten gezeigt, während die Normannen rasiert und die Haare bis auf Halshöhe geschnitten sind. Im Kampf sind die Normannen hauptsächlich Bogenschützen und Harolds anglo-dänische Wachen sind mit den berühmten Kampfäxten der Wikinger bewaffnet.

Es sei darauf hingewiesen, dass der Autor höchstwahrscheinlich Augenzeuge des Geschehens war. Professionelle Kavalleristen und Pferdezüchter akzeptieren ihn jedenfalls als einen der ihren: Er war ein Pferdeliebhaber und ignorierte keine möglichen Bewegungen des Pferdes. Außerdem verfügte der Schöpfer des Spaliers über ein so gutes Verständnis von Schiffen und Navigation, wie es seit der Zeit der alten Griechen nicht mehr beobachtet wurde. Er wusste auch viel über Reliquienschreine, in denen heilige Reliquien aufbewahrt wurden: Eines davon ist in der Szene von Harolds Schwur zu sehen, dieses Reliquiar ähnelt überraschenderweise der einzigen skandinavischen Reliquie dieser Zeit. Darüber hinaus ist der Autor des Wandteppichs mit ritterlichen Traditionen und der königlichen Bestattungszeremonie vertraut. Daraus schließen wir, dass er ein Mann mit weitreichenden Interessen war und zweifellos ein Talent hatte, in wenigen Strichen (die Möglichkeiten der Stickerei sind begrenzt) die Essenz der Handlung, die er so anschaulich zeigte, zu vermitteln.

Viele Szenen im Wandteppich, auch solche, die nicht direkt mit der Handlung zu tun haben, wurden sehr sorgfältig studiert. Harold segelt nach Ponthieu, nachdem er die Kirche in Bosham besucht hat. Dieser Tempel wird mit einem hohen und schmalen Bogen dargestellt.

Dies ist die genaue Form der Bögen sächsischer Kirchen. Solche Bögen trennen noch heute das Kirchenschiff und den Chor der Tempel. Harold verlässt das Schiff mit einem Falken auf dem Arm – aus Quellen aus dem 12. Jahrhundert ist bekannt, dass er ein Buch über die Gewohnheiten und die Zucht von Falken besaß. Während der Belagerung von Dol seilt sich ein Flüchtling von einem Wachturm ab.

Ein Flüchtling steigt an einem Seil von einem Wachturm herab

Die gleiche Methode wurde vom Chronisten Orbderic Vital kurz nach der Belagerung von Antiochia beschrieben. Nach der Kapitulation von Dinan übergibt Herzog Conan den Normannen die Schlüssel zur Stadt.

Dänische Archäologen haben ähnliche Schlüssel entdeckt. Hier und da tauchen Gebäude mit gewölbten Dächern und Gebäude auf, die wie ein umgedrehter Schiffsrumpf aussehen – die Existenz solcher Häuser wird durch die Funde norwegischer und englischer Archäologen bestätigt.

Hat der Autor die Ereignisse chronologisch genau wiedergegeben? Ich möchte ihn um Klarstellung bezüglich der offensichtlichen Tatsache bitten: König Edward der Bekenner wird zuerst auf seinem Sterbebett gezeigt, und in der nächsten Szene wird gezeigt, wie er denjenigen, die ihm nahe stehen, Anweisungen gibt. Hier verwendete der Autor die Inversion, warum ist nicht bekannt. Allerdings werden zeitliche Zusammenhänge mit unterschiedlicher Intensität vermittelt: In manchen Szenen vergeht die Zeit langsam, die Handlung wird detailliert dargestellt, in anderen hingegen springt der Schöpfer sehr schnell von einem zeitlichen Ereignis zum anderen, zum Beispiel bei dem, was im Jahr 1065 geschah wird überhaupt nicht angezeigt. Viele moderne Forscher haben den Autor des Wandteppichs des eklatanten Verstoßes gegen die Abfolge der Ereignisse für schuldig erklärt. Eine gründlichere Untersuchung zeigte jedoch, dass sie falsch lagen.

• BAYEUX-TAPESTRIE UND MILITÄRGESCHICHTE

Bis heute sind nur wenige Dokumente erhalten, die ein so anschauliches Bild einer so großen Militäroperation einschließlich Waffen und Kampftaktiken liefern.

Der Teppich zeigt drei Arten von Munition: Kettenhemden, Helme und Schilde. Ungefähr zweihundert Reiter, sowohl englische als auch normannische, tragen identische Kettenhemden. Sie schützen den Körper, die Arme bis zu den Ellenbogen oder etwas tiefer, die Beine sind von so etwas wie Kettenhemdhosen bedeckt (obwohl es unwahrscheinlich war, dass die Reiter solche Hosen trugen). Sehr oft ist auf der Brust eine abnehmbare Platte abgebildet. Im Kampf tragen Krieger eine sogenannte „Kettenhemdmütze“ – ein Netz, das den Hals schützt. In einer Zeit, in der jeder Ring und jedes Gelenk von Hand geschmiedet wurde, kann man sich vorstellen, wie viel eine komplette Waffe kosten würde.

Alle Helme waren konisch und hatten eine Platte zum Schutz der Nase, es gab jedoch keinen Nackenschutz am Helm. Die meisten Schilde sind oval oder mandelförmig mit der Spitze nach unten. Die Schilde, höchstwahrscheinlich aus Holz, sind mit Leder überzogen. Die Schilde haben unterschiedliche Farben. Diejenigen, die Kommandeuren gehören, tragen besondere Abzeichen. Dargestellt sind mehrere englische Infanteristen mit Rundschilden.

Die Waffe auf dem Wandteppich zeigt ein Schwert – lang und zweischneidig; Hecht, es wird unter dem Arm platziert und kann daher vom Reiter bei einem Frontalangriff verwendet werden (eine der frühesten Erwähnungen einer solchen Verwendung des Hechts im Teppich von Bayeux) oder wenn der Arm wie ein Speer erhoben wird; Dargestellt ist auch eine Streitaxt der Wikinger, die Harolds Leibwächter mit beiden Händen schwingen.

Bogenschützen sind mit relativ kurzen Bögen bewaffnet und dies ist ihre einzige Waffe. Der Köcher wird entweder an der Schulter oder am Gürtel befestigt. Mehrere Adlige sind mit Keulen oder Streitkolben dargestellt, etwa Bischof Odo von Bayeux, wie bereits erwähnt, ein Geistlicher kann kein Blut vergießen, und Herzog Wilhelm.

Interessant ist auch das Pferdegeschirr. Die Pferde tragen schwere Sättel, der Reiter sitzt fest und sicher darin, der Körper ist vorne und hinten fixiert: Steigbügel steigen vom Sattel herab, sie waren eine neue Erfindung des Abendlandes. In dieser Position konnte der Reiter dem Schlag des gegnerischen Spießes standhalten, ohne zu großes Risiko einzugehen, aus dem Sattel geworfen zu werden. Damals trug jeder Sporen.

Die Engländer kämpften meist zu Fuß, auch wenn Harold selbst beritten war. Den Hauptschlag versetzten die Normannen mit schwerer Kavallerie. Aber die Taktik zu Beginn der Schlacht kann kaum als skandinavisch bezeichnet werden: Zuerst kam eine Abteilung Bogenschützen heraus, die sich unmittelbar nach dem Einmarsch der Hauptkräfte zurückzog. Im Kampf sind Kommandeure an ihrer Standarte zu erkennen, die von dem ihn umgebenden Gefolge gehalten wird. Zweifellos trägt Wilhelms Banner das Bild eines Kreuzes, denn er erhielt den Segen des Papstes. Harolds Standarte zeigt ein drachenähnliches Tier, das wahrscheinlich aus einer Bronzeplatte geschnitzt ist und denen ähnelt, die in Norwegen gefunden wurden und als Wetterfahnen auf Kirchendächern verwendet werden.

Es ist erwähnenswert, dass der Wandteppich auch als Hauptquelle für die Geschichte der Befestigungsanlagen einiger Regionen und Städte dient: Bretagne, Bayeux und Hastings. Burgen sind aus Holz gebaut und stehen auf Hügeln: Sie waren für die Normannen im 11. Jahrhundert von grundlegender Bedeutung, dürften aber zur Zeit Eduards des Bekenners in England nicht existiert haben.

• DER BAYEUX-TAPESTRIE UND DIE GESCHICHTE DER FLOTTE

Unter diesem Gesichtspunkt wurde der Wandteppich am sorgfältigsten untersucht. Ohne dies wären viele Aspekte der Gestaltung und Nutzung von Kirchenschiffen (esnèques) unbekannt. Esnèque – (vom skandinavischen Snekkja) – im 11.-12. Jahrhundert war dies in der Normandie der Name für die Boote, auf denen die Wikinger segelten. Bisher haben Archäologen kein einziges Tier wie den Drachen entdeckt, der den Bug dieser Schiffe schmückt. Und obwohl viele Quellen solche Dekorationen erwähnen, sind sie nur auf dem Teppich von Bayeux zu sehen. Ebenso finden sich Abbildungen von Segeln und anderen Schiffsausrüstungen nur in vagen Abbildungen auf Säulen auf den schwedischen Inseln Gotland und stammen aus dem 8.-9. Jahrhundert.

Bis auf einige Abweichungen sind alle Schiffe im Wandteppich vom gleichen skandinavischen Typ. Sie stammen von der gleichen Art von Wikingerschiffen ab, die bei königlichen Bestattungen in Norwegen oder bei archäologischen Ausgrabungen in den dänischen Fjorden gefunden wurden. Dieser Schiffstyp dominierte vom 8. bis 12. Jahrhundert in ganz Nordeuropa. Sie wurden für militärische Zwecke oder für den Transport von Personen und Gütern angepasst. Sie bestanden aus Holz, die Bretter waren nicht durchgehend, sondern überlappend montiert, der Kiel war leer. Die Schiffe zeichneten sich durch ein eher niedriges Schanzkleid mit Ruderlöchern aus; die letzten Ruder konnten entfernt werden. Solche Boote hatten weder Deck noch Laderaum. Ihr Tiefgang war recht gering, solche Schiffe brauchten keinen Hafen: Die Besatzung schleppte das Schiff einfach ans Ufer und der Mast wurde entfernt. Die Schiffe waren recht groß und wurden mit Segeln bewegt. Es gab ein Segel, das eher dreieckig als rechteckig war und unten am Mittelmast befestigt war. Diese Boote könnten auch von Ruderern angetrieben werden, auf dem Wandteppich sind jedoch keine Ruderszenen zu sehen.

Diese Schiffe waren recht zuverlässig und dienten lange; sie zeichneten sich durch Manövrierfähigkeit aus, waren jedoch äußerst unpraktisch. Der Teppich von Bayeux beantwortet nicht die Frage, wie viele Menschen ein solches Schiff beherbergen könnte, aber skandinavische Quellen sagen, dass 30-40 Menschen auf einem gewöhnlichen Schiff sitzen könnten. Daher kann man sich vorstellen, dass im Feldzug von 1066 die gesamte Flotte aus mehreren hundert Schiffen bestand.

Die Verladung der Pferde erfolgte offenbar auf breiten Stegen aus Baumstämmen, dies ist auf dem Wandteppich zu erkennen; diese Technik war bereits den Wikingern bekannt. Es wurde in der Normandie während des Feldzugs gegen Sizilien im Jahr 1060 verbessert und wurde zu einem der entscheidenden Gründe für den Erfolg Wilhelms des Eroberers.

Abschließend fügen wir eine Videoaufzeichnung der Tapisserie-Animation bei. Einige Szenen aus dem Wandteppich fehlen, aber das Video vermittelt einen hervorragenden Eindruck von den auf dem Wandteppich dargestellten Ereignissen.

Normalerweise ist das Museum täglich geöffnet, aber manchmal bleibt es geschlossen zur Restaurierung.
Im Jahr 2014 ist es vom 6. Januar bis 31. Januar geschlossen. Außerdem ist es vom 24. bis 26. Dezember 2014 geschlossen.
Jedes Jahr schließt das Museum am 31. Dezember um 12:30 Uhr und öffnet am 2. Januar um 14:00 Uhr.
An anderen Tagen ist geöffnet:
Vom 15. März bis 15. November - 9 bis 17.45 Uhr, von Mai bis August - bis 18.15 Uhr.

Vom 16. November bis 14. März ist das Museum von 9.30 bis 11.45 Uhr und von 14.00 bis 17.15 Uhr geöffnet.
Link zur Seite mit den Öffnungszeiten des Museums.

Die Autoren des Artikels reisten mit dem Auto durch Frankreich und legten im Navigator ihr Ziel fest – das Zentrum der Stadt Bayeux. Adresse: Musée de la Tapisserie de Bayeux Centre Guillaume le Conquérant 13 bis rue Nesmond.
Im Anhang finden Sie einen Link zur Google-Karte des Museums.

Auf unserer Website können Sie ein weiteres außergewöhnliches Webwerk kennenlernen – den Apokalypse-Teppich

Beim Besuch elitärer Kunstausstellungen oder origineller Souvenirläden fällt einem trotz des riesigen reichhaltigen Sortiments natürlich als Erstes die Raffinesse und Schönheit der Gobelingemälde ins Auge.

Die professionelle Ausführung und thematische Vielfalt dieser Werke erfreuen sowohl Kunstästheten als auch gewöhnliche Menschen, denen Elemente der Inneneinrichtung gleichgültig sind. Gobelinbilder erfreuen sich heute großer Beliebtheit, da sie in verschiedenen Stilrichtungen präsentiert werden.

Auf ihnen sind farbenfrohe Landschaften, religiöse Szenen, realistische Stillleben und Reproduktionen von Gemälden berühmter Künstler zu sehen – von klassischen Themen bis hin zu modernen Designtrends.

Wenn Sie ein Gobelingemälde kaufen, dann treffen Sie die richtige Wahl, denn mit dem Kauf dieses wunderbaren Produkts zeichnet sich Ihr Interieur durch besondere Raffinesse und Individualität aus. Das Gemälde rundet das Dekor ab. Damit es jedoch mit dem Innenraum kombiniert werden kann, müssen der Inhalt und die Eigenschaften des Raums, in dem es aufgestellt werden soll, berücksichtigt werden. Stadtansichten sind beispielsweise neutral und können daher in jedem Raum platziert werden. Bei Stillleben ist die Situation anders: Es ist sinnvoller, sie in der Küche oder im Esszimmer zu platzieren als in den Schlafzimmern. Porträts, Reproduktionen von Gemälden von Künstlern und religiösen Themen eignen sich ideal für die Innendekoration von Fluren, Wohn- und Schlafzimmern.

Gemälde aus Gobelinstoff überraschen angenehm mit ihrer Größenvielfalt. Dadurch können Sie ein Gemälde in der Größe auswählen, die sich ideal für die Platzierung in Ihrem Zimmer eignet. Für so komplexe Wandbereiche wie Nischen und schmale Trennwände, deren Dekoration problematisch ist, eignen sich vertikale Wandteppiche perfekt. Lange und schmale horizontale Gemälde passen perfekt in den freien Raum über dem Sofa.

Wandteppich ohne Rahmen (ohne Baguette)

Gemälde aus Gobelinstoff können im Baguette oder ohne Rahmen erworben werden. Ein Gobelin ohne Baguette wird auch „Coupon“ genannt. Was sind seine Vorteile? Der fertige Rahmen entspricht möglicherweise nicht Ihrem Geschmack oder Ihrer Inneneinrichtung. Daher schränkt Sie der Gutschein nicht ein, da Sie absolut jedes Baguette kaufen oder Ihrer Fantasie freien Lauf lassen und das Bild selbst einrahmen können. Dazu müssen Sie sich lediglich an eine Rahmenwerkstatt wenden, die Ihnen hilft, aus Hunderten von Rahmenoptionen genau diejenige auszuwählen, deren Rahmen am besten zur Bildhandlung, zur Inneneinrichtung und zu Ihren finanziellen Möglichkeiten passt.

Der Gobelin-Gutschein eignet sich auch sehr praktisch für den Transport oder Versand. Er lässt sich leicht zusammenrollen und einwickeln, sodass es nicht schwierig sein wird, einen solchen Wandteppich an Ihr Ziel zu schicken oder ihn als Geschenk auf eine Reise mitzunehmen. Der Transport eines gerahmten Gemäldes ist jedoch viel schwieriger und etwas problematisch.

Wandteppich für Bandstickerei

Ein rahmenloser Wandteppich hat noch einen weiteren Vorteil: Er eignet sich sehr gut für kreative Aktivitäten, zum Beispiel das Sticken von Bändern. Sie können selbst ein einzigartiges Kunstwerk schaffen oder Szenen von in- und ausländischen Künstlern wie Goryachev, Dandorf, Weber, Kruger und vielen anderen reproduzieren.

Mit einem Wandteppich zum Besticken von Bändern verbringen Sie Ihre Freizeit sinnvoll, indem Sie Ihr kreatives Potenzial ausschöpfen und die geheimen Ecken Ihrer Fantasie enthüllen. Und das von Ihren Händen geschaffene Produkt wird das Innere Ihres Hauses schmücken und die Bewunderung von Familienmitgliedern und Gästen hervorrufen. Probieren Sie dieses Handwerk unbedingt aus; vielleicht haben Sie ein großes Talent, das Ihnen vorher nicht bewusst war.

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Dank ihres ungewöhnlichen Aussehens und ihrer Textur ziehen Wandteppiche oft die Aufmerksamkeit von Designern und Kunden auf sich. Einige Kenntnisse darüber werden Ihnen helfen, alle Feinheiten bei der Gestaltung eines Innenraums und der Pflege eines solchen Produkts zu verstehen.

Was ist das?

Ein Wandteppich oder Wandteppich ist das Ergebnis einer der Arten der angewandten Kunst. Das fertige Produkt hat sowohl nützliche als auch dekorative Eigenschaften. Im modernen Design wird ein Wandteppich als Kunstwerk, als Gemälde behandelt. Für die Herstellung der Leinwand werden weder Pinsel noch Farben verwendet; das Material ist rein gewebt.

Durch die verschiedenen Verflechtungen farbiger Fäden entsteht ein einzigartiges Werk, das einem bestimmten Thema gewidmet ist, beispielsweise einer Liebesgeschichte oder einem Moment einer Sommerjagd, oder auch eine abstrakte Bedeutung haben kann.

Entstehungsgeschichte

Die Ursprünge der Spalierkonstruktion sind sehr schwer zu ermitteln. Dies ist auf die Tatsache zurückzuführen, dass sich viele Völker innerhalb ihrer ethnischen Gruppe unabhängig voneinander mit der Weberei beschäftigten und diese weiterentwickelten. Die ältesten Wandteppiche stammen aus Ägypten. Im Grab von Thutmosis IV. (XV v. Chr.) wurde ein Leinentuch mit Bildern von Skarabäen und Lotusblumen gefunden, und im Grab von Tutanchamun (XIV v. Chr.) wurden ein Kleid und Handschuhe in Form eines Spaliers gefunden. Aber selbst solch zwingende Gründe für die Behauptung, es handele sich um die allerersten Wandteppiche, beweisen dies nicht.

Historiker behaupten, dass die Ägypter diese Webart von den Völkern Mesopotamiens übernommen haben, wie aus den Aufzeichnungen antiker Autoren hervorgeht.

In Homers Gedicht „Die Odyssee“ werden Grabbeigaben erwähnt, die in der Tapisserietechnik hergestellt wurden. Diese Tatsache weist auf die Existenz der Weberei im antiken Griechenland und Rom hin.

Auf der anderen Seite der Welt, im präkolumbianischen Amerika, vor allem im alten Peru, wurden bei Ausgrabungen Elemente von Wandteppichen gefunden, vor allem in ihrer Verwendung, die modernen Vorstellungen von Wandteppichen entsprach. Die Peruaner schmückten ihre Wände nicht nur mit gewebten Gemälden, sondern nutzten sie auch, um sich vor Zugluft zu verstecken.

Die antiken Gitter aus China zeichneten sich durch ihre Raffinesse und besondere Feinheit aus. Um solche dekorativen Elemente und Kleidung herzustellen, verwendeten chinesische Handwerker Motive aus der Natur: ungewöhnlich schöne und exotische Blumen, ineinander verschlungene Stängel, raffinierte Landschaften. Japan übernahm die Kunst dieser Webart von den chinesischen Völkern.

Dank der massiven Feldzüge der Kreuzfahrer erlangten Wandteppiche im Mittelalter in Europa große Bekanntheit. Besonders wertvolle Trophäen waren Wandteppiche, die hoch geschätzt wurden.

Jede Nation hatte ihren eigenen Namen für das Spalier: bei den Griechen – „tapes“, in Italien – „arezzi“, im Lateinischen – „tapetum“. Das Wort „Wandteppich“ selbst stammt aus Frankreich. Im 17. Jahrhundert wurde die königliche Gobelin-Manufaktur eröffnet, die ihren Produkten ihren Namen gab.

Darüber hinaus behaupten Experten, dass nur die Produkte dieser Fabrik zu Recht als „Wandteppiche“ bezeichnet werden dürfen, der Rest sind Wandteppiche.

Es ist erwähnenswert, dass das Spektrum der Webkunst groß und vielfältig ist. Zusätzlich zu ihren nützlichen und dekorativen Eigenschaften werden Wandteppiche bis heute als Polsterung für Polstermöbel, als Elemente von Kleidung oder Kleidung im Allgemeinen (zur Herstellung traditioneller Outfits), als Ersatz für die klassische Ikonenmalerei im heraldischen Sinne usw. verwendet bald.

Herstellungstechnik

Traditionell werden Wandteppiche von Hand gefertigt. Der Prozess ähnelt dem Weben fusselfreier Teppiche, ist jedoch arbeitsintensiver und mühsamer, da die Fäden viel dünner sind und das Muster sehr detailliert ist.

Das Hauptwerkzeug zur Herstellung eines Produkts war zunächst ein gewöhnlicher Rahmen, auf den Kettfäden gespannt wurden. Um die erforderliche Spannung zu erreichen, verwendeten sie in den Rahmen eingeschlagene Nägel oder bohrten gleichmäßig spezielle Löcher in die Innenseite des Rahmens. Ein Schussfaden, auf eine Spule gewickelt oder einfach zu einer Kugel gewickelt, wird zwischen die Kettfäden geworfen und nach Abschluss der Reihe mit den Fingern oder einem speziellen Hammer festgenagelt.

Der Prozess mit einer Maschine gilt als technischer. Seine Besonderheit besteht darin, dass die Maschine sowohl horizontal als auch vertikal aufgestellt werden kann.

Der Meister arbeitet nach einer auf Karton gezeichneten Skizze, und die Größe des Designs und die Farbe stimmen vollständig mit der Größe und den Farben des zukünftigen Spaliers überein. Aber trotz der Tatsache, dass der Weber ein anderes Werk kopieren muss, muss er künstlerische Neigungen haben, in der Lage sein, die Farbwiedergabe beizubehalten, die Feinheiten von Licht und Schatten zu verstehen und sich vorzustellen, wie das fertige gewebte Werk aussehen wird, um das Richtige auszuwählen Thread in einer bestimmten Zeile.

Große Manufakturen, die weltweit Produkte herstellen, richteten in ihren Fabriken sogar Kunstschulen ein, was die Qualität des Endprodukts verbesserte.

Da die Erstellung dieser Leinwand sehr arbeitsintensiv und zeitaufwändig ist, können bis zu 5-6 Personen an einem Spalier arbeiten. Dabei wird ein Werk in mehrere Teile geteilt, die dann mit Seidenfaden zusammengenäht werden. Dies konnte man anhand der Rückseite erkennen: Da waren Nähte vorhanden.

Dank einer Vielzahl von Techniken ist es möglich, bei der Herstellung von Rankgittern vielfältige Effekte zu erzielen. Bleiben bei der klassischen Form die Kettfäden unsichtbar, können die Handwerker sie bei der modernen Variante bewusst auf der Vorderseite des Designs belassen. Diese Technik wird Rep genannt, weil der Stoff ein gewisses Rippenrelief annimmt, was ins Französische übersetzt wie „Reps“ klingt.

Der moderne Wandteppich als dekoratives Element hat in den letzten Jahrzehnten große Veränderungen erfahren. Diese Art der Dekoration von Wänden und verschiedenen Oberflächen ist in den letzten Jahren so beliebt geworden, dass sie einfach für die breite Masse zugänglicher werden musste.

Ein vollständig gewebtes Produkt ist ein teures Vergnügen; nur wenige können sich einen solchen Luxus leisten. Der Vliesteppich ist jedoch sehr einfach herzustellen und optisch kaum vom Original zu unterscheiden.

Ein solches Produkt entsteht durch eine spezielle Anordnung des Musters mit farbigen Fasern oder Fäden auf der Basis. Es ist schwierig, das Produkt im herkömmlichen Sinne des Wortes als Wandteppich zu bezeichnen, da ein „Wandteppich“ in erster Linie ein gewebter Stoff ist. Allerdings hat das ausgelegte Muster eine gewebte Textur und ein sehr detailliertes und dynamisches Muster.

Chinesische Meister haben eine andere Art von Vliesgittern entwickelt. Die Paneele werden ohne den Einsatz von Stricknadeln oder Häkelnadeln hergestellt. Alle Elemente bestehen aus Pappe, auf die anschließend Garn aufgewickelt wird. Der Meister klebt fertige Teile auf die vollständig umwickelte Basis und den Rahmen und schafft so eine Komposition.

Vor- und Nachteile

Tapisserie hat als dekoratives Element viele Vorteile. Dieses Bild sieht sehr elegant aus, man möchte es betrachten, sich an jedes Element erinnern, es zieht magisch die Aufmerksamkeit auf sich, schafft Behaglichkeit und eine warme Atmosphäre im Haus.

Auch in praktischer Hinsicht wird eine solche Anschaffung sinnvoll sein. Der Stoff hat antistatische Eigenschaften und zieht keinen Staub an, der Stoff behält seine Form gut, verzieht oder verformt sich nicht und ist pflegeleicht. Wandteppiche eignen sich für jeden Einrichtungsstil, die Hauptsache ist, das richtige Design zu wählen.

Zu den Nachteilen gehört das relativ große Gewicht, das einen Einsatz der Technik in Alltagskleidung nicht zulässt. Zu Hause ist es besser, das Produkt nicht zu waschen oder zu bügeln, da dies sein Aussehen beeinträchtigen kann.

Hauptmerkmale

Jede Nation hatte ihre eigene Art, Wandteppiche zu weben. Sie unterscheiden sich in der Beschaffenheit und dem verwendeten Material. Um ein bestimmtes Relief zu erzeugen, wählt der Meister derzeit die erforderliche Herstellungsmethode aus.

• Die Leinwandbindung gilt als am weitesten verbreitet und wird von Handwerkern häufiger verwendet. Zur Herstellung des Produkts wird der Schussfaden schachbrettartig durch die Kettfäden geführt. Somit deckt der erste Wurf die geraden Kettfäden ab, der zweite die ungeraden.
• Beim ägyptischen Weben entsteht der Anschein eines gewöhnlichen Geflechts aus Schussfäden. Dieser Effekt wird dadurch erreicht, dass der musterbildende Faden zu einem Knoten um den Kettfaden geflochten und festgezogen wird. Dieser Prozess ist einer der arbeitsintensivsten. Oft werden nur bestimmte Elemente auf diese Weise gewebt.
• Griechisches Weben bildet eine lockere, lockere Oberfläche. Zum Stricken einer Reihe werden 2 oder 3 Schussfäden benötigt, die wie bei einem normalen Zopf mit Kettfäden miteinander verflochten werden.

Komplexere Webmethoden: Stricken, Sumachweben, Köperweben, Gyordes, Heu. Jedes unterscheidet sich in Dichte, Relief und der Fähigkeit, Elemente unterschiedlicher Komplexität herzustellen. Jede Methode hat ihr eigenes Material.

Woll-, Baumwoll- und Seidenfäden können entweder das Relief betonen oder umgekehrt eine perfekt glatte Oberfläche erzeugen.

Stoffarten

Im modernen Verständnis ist Gobelin als Material eine Art Jacquard-Stoff. Jacquard ist ein großgemusterter Stoff mit komplexer oder einfacher Bindung aus mehr als 24 Fäden, der sich durch hohe Dichte, Festigkeit, Komplexität des Musters, Vielseitigkeit von Texturen, Farben und Mustern auszeichnet. Die Kette besteht normalerweise aus Leinen, die Schussfäden bestehen jedoch aus Seide, Wolle oder Synthetik.

Aus Seidenfäden werden dünne, elegante und detaillierte Wandteppiche hergestellt. Aus diesem Material werden Kleidung, Vorhänge und Tagesdecken hergestellt.

Für Gebrauchszwecke, etwa zum Schutz vor Zugluft, eignen sich Wollprodukte. Wollfäden sind das bequemste und am wenigsten arbeitsintensive Material zum Weben, aber sie sind sehr schwer. Es werden Teppiche für Wände und Böden hergestellt. Die Polsterung von Polstermöbeln erfolgt am besten aus Baumwollstoffen. Und Tischdecken und Bettwäsche sind aus Leinen. Metallfäden werden zu dekorativen Zwecken verwendet; sie sorgen für Glanz und Schimmer im Licht.

Modische Muster und Farben

Da diese Produkte eine jahrhundertealte Geschichte haben und als Attribut der Antike gelten, gilt es in unserer Zeit als modisch, diese besondere Eigenschaft hervorzuheben. Darauf aufbauend spiegelt das Thema des Wandteppichdesigns Momente wider, die nichts mit dem modernen Leben zu tun haben – es handelt sich um Illustrationen für ein mittelalterliches Buch oder eine gewebte Reproduktion eines Renaissance-Werks, ein Bild einer Jagdszene in Russland.

Solche Leinwände, selbst wenn sie in modernen Fabriken hergestellt werden, lassen Sie denken, dass dieser besondere Wandteppich vielleicht einst im Palast des Königs von Frankreich hing. Der Innenraum erhält sofort eine „Geschichte“.

Ein weiterer „Klassiker“ in der Ausführung von Wandteppichen ist die Darstellung der Natur auf Leinwänden. Wandteppiche mit Hirschen, Bären, Pferden und einfach wunderschönen Landschaften sind eine demokratischere Option als beispielsweise klassische Kampfszenen.

Für romantische Menschen, die Stile wie Shabby Chic bevorzugen, ergänzen Blumen auf Wandteppichen die Inneneinrichtung perfekt. Schicke Pfingstrosen, Rosen, Hibiskus – die Hauptmerkmale des antiken Stils. Weitere infantile Themen sind Standbilder aus Anime-Filmen oder Bilder von süßen Katzen und Welpen auf Leinwänden. Gewebte Kalender sind eine originelle Möglichkeit, das Datum herauszufinden und die stilistische Ausrichtung des Interieurs zu unterstreichen.

Im historischen Sinne haben Wandteppiche keine zu hellen Farben. Bisher gab es keine Pigmente, die beispielsweise eine saftige Limettenfarbe oder Himmelblau erzeugen konnten; alle Farbtöne waren gedämpft, weich, aber tief. Wählen Sie auf dieser Grundlage einen Wandteppich für klassische und minimalistische Innenräume in diesen Farben. In hellen Pop-Art-Designs können Sie mit Farben experimentieren. Denkanstöße zur Handlung wird es hier auf jeden Fall geben.

Einsatzgebiete

In der modernen Welt hat sich der Anwendungsbereich von Wandteppichen etwas eingeengt. Aufgrund ihrer Schwere eignen sich Wandteppiche nicht für die Herstellung vollwertiger Bekleidung, obwohl gewebte Gewänder und Kleider in der Antike in Japan und China als traditionelle Kleidung galten. Designer in der Haute-Couture-Welt kreieren weiterhin Couture-Outfits mit dieser Technik, aber solche Modelle werden es wahrscheinlich nicht in die Prêt-à-porter-Kollektionen schaffen.

Aber die Elemente – die Veredelung der Ärmelkante oder des Revers einer Jacke – sind im Alltag zu finden.

Im Innenbereich ist ihr Anwendungsbereich größer. Jacquardstoff wird zur Polsterung von Möbeln, Kissenbezügen und Tagesdecken verwendet. Wenn wir über die antiken Einsatzgebiete von Wandteppichen sprechen, dann genügt es, sich an Homers „Odyssee“ zu erinnern, in dem Penelope ein Leichentuch für ihren Schwiegervater webte, da die Wohnungsbautechnik auf einem niedrigen Niveau war, und Wollteppiche wurden zum Schutz vor Zugluft und Kälte gewebt. Für Könige wurden auf ihren Reisen und Feldzügen ganze Zelte aus Wandteppichen hergerichtet.

Die besten Hersteller

Sowohl in Russland als auch auf der ganzen Welt gibt es viele Webereien, die sich auf die Herstellung von Wandteppichen spezialisiert haben oder eine damit verbundene Richtung haben.

Die Stadt Ivanovo ist berühmt für die Herstellung einer großen Vielfalt an Stoffen. Aus Ivanovo-Spalieren werden Kissenbezüge, Gemälde, Tafeln, Vorhänge, Tagesdecken, Servietten, Taschen und Kalender hergestellt. Fabriken beschäftigen Designer, Künstler, Designspezialisten und Arbeiter, die für den reibungslosen Betrieb der Maschinen verantwortlich sind. Alle Geräte werden hauptsächlich im Ausland hergestellt und die Erfahrung in der Erstellung von Zeichnungen wurde von Meistern aus China, der Türkei und Italien übernommen.

Sie können Ivanovo-Wandteppiche auf Ausstellungen von Ivanovo-Produkten, in Einzelhandelsverkaufsstellen und auch in Online-Shops kaufen.

Ab dem Ende des 15. Jahrhunderts war Flandern drei Jahrhunderte lang führend in der Werkstattherstellung von Spalieren der Spitzenklasse. Die Hauptzentren waren die belgischen Städte Brügge und Antwerpen sowie etwas früher Arras. Der Hauptunterschied zwischen belgischen Wandteppichen besteht in der Einführung von „zypriotischen Gold“-Fäden in den Stoff – gedrehte Seide oder Leinen wurden mit Gold- oder Silberdraht umwickelt. Das Produkt enthält Edelmetalle, was der Leinwand einen besonderen Preis verleiht.

Bis heute sind belgische Wandteppiche einzigartig und gelten als teure Anschaffung.

Darüber hinaus haben französische und italienische Produkte traditionelle Aspekte der Weberei integriert und sind mit den neuesten Technologien kompatibel. Europäische Fabriken bieten Tafeln mit mittelalterlichen Motiven an und sind auch bereit, Reproduktionen zeitgenössischer Künstler anzufertigen.

Von der Antike bis heute gelten Frankreich, Belgien und Italien als klassische Hersteller von Wandteppichen.

Für einzigartige und farbenfrohe Lösungen empfiehlt es sich, den Blick auf den Osten zu richten. Hier werden Kunsthandwerke indischer, chinesischer und japanischer Handwerker präsentiert. Zu den Themen der Wandteppiche aus Indien gehören traditionelle Muster, Abbildungen von Elefanten, dem Gott Shivva und anderen Gottheiten.

Chinesische Wandteppiche spiegeln auch Elemente der Geschichte und Tradition wider. Viele Motive widmen sich der Darstellung der Natur, erstaunlichen und wunderschönen Blumen und bedeutenden Ereignissen.

Japanische Produkte überraschen durch ihre Farbenpracht. Ein häufiges Thema sind japanische Frauen in Trachten mit allerlei Kulturutensilien, Kirschblütenzweigen, Landschaften und architektonischen Elementen.

Der Wandteppich wird von Menschen ausgewählt, die Natürlichkeit und Natürlichkeit bevorzugen. Wenn Sie Kinder haben und Ihnen ihre Gesundheit am Herzen liegt, empfehlen wir Ihnen, dieses Material zu wählen.

Wandteppich (vom französischen Gobelin) – handgefertigt nach einem Muster (Karton), einem Teppichbild (Gitter) aus Seide (manchmal auch Silber und Gold) und Wollfäden.

Heutzutage sind Wandteppiche Stoffe, die durch Jacquardweben aus mehrfarbigen Baumwoll-, Woll-, Stapel-, Synthetik- und anderen Garnen hergestellt werden. Gobelinstoffe werden aus Kett- und Schussfäden im gleichen Musterrapport gewebt und haben unterschiedliche Bindungen. Der Stoff besteht aus drei Schichten – die Fäden bewegen sich in unterschiedlichen Abständen, entsprechend der Musterzeichnung, nacheinander von einer Schicht zur anderen.

Wandteppiche können entweder einfarbig oder mehrfarbig sein.

Vorteile und Nutzen von Wandteppichen:

Tapisserie ist einer der wenigen Möbelstoffe, die stets einer stabilen Nachfrage unterliegen und bei Käufern anhaltendes Interesse wecken. Die Vorteile von Gobelinstoffen sind kaum zu überschätzen. Hohe Festigkeit und Haltbarkeit werden erfolgreich mit Schönheit und Farbvielfalt kombiniert. In der Regel werden Wandteppiche aus Baumwolle gewebt. Wenn es jedoch erforderlich ist, die Verschleißfestigkeit des Stoffes zu erhöhen, werden seiner Zusammensetzung synthetische Fasern zugesetzt. Der Wandteppich kann chemisch gereinigt werden. Dieser Stoff verblasst nicht im Licht und trägt nicht zur Staubbildung bei. Dank einer speziellen Imprägnierung sind moderne Gobelinstoffe sehr fleckenbeständig. Mit Gobelin drapierte Möbel fühlen sich angenehm an und haben antistatische Eigenschaften.

Pflege des Wandteppichs:

Gobelinstoffe sind pflegeleicht. Es reicht aus, sie von Zeit zu Zeit mit einem Staubsauger und einer weichen Bürste zu reinigen.

Wenn Flüssigkeit auf den Wandteppich gelangt, tupfen Sie die Polsterung mit einer Papierserviette oder einem Handtuch ab, das Wasser gut aufnimmt.

Im Moment besteht der Wandteppich aus einem dichten Jacquardstoff. In diesem Fall besteht die Basis meistens aus Leinen, die Webfäden können jedoch natürlich (Wolle, Seide), synthetisch oder aus einer gemischten Zusammensetzung bestehen.
Das betreffende Material hat Masse Vorteile:

• Stärke. Aufgrund der aufwendigen Webart sowie der Spezialfäden hält dieses Material viele Jahre und wird selten beschädigt.
• Pflegeleicht.
• Vielfältige Muster und leuchtende Farben.
• Gobelinstoff fühlt sich angenehm an.
• Dank seiner antistatischen Eigenschaften setzt sich Staub kaum darauf ab.

Anwendung und Pflege des Stoffes:

Gobelinstoffe sind recht unprätentiös und pflegeleicht. Da sie meist mit speziellen Lösungen imprägniert werden, sind sie äußerst fleckenbeständig. Es wird empfohlen, sie mit einer trockenen Bürste oder einem Staubsauger zu reinigen. Wenn Wasser auf den Stoff gelangt, ist es besser, ihn mit einem Handtuch zu trocknen und dabei zu vermeiden, dass der Stoff dem Sonnenlicht ausgesetzt wird.

Aufgrund seiner Eigenschaften erfreuen sich Gobelinstoffe in den unterschiedlichsten Bereichen großer Beliebtheit. Erstens ist es das beliebteste Material für Möbelpolster. Dank der zahlreichen Farben und Muster passen Möbel aus diesem Material in jedes Interieur.

Buchstäblich seit seiner Erfindung galt der Wandteppich als luxuriöser und teurer Stoff. Denn nicht ohne Grund nutzten bereits im Mittelalter wohlhabende Menschen dieses Material zur Verzierung von Möbeln und zur Anfertigung von Dekorationen für Burgen und Schlösser. In der Antike wurden Wandteppiche von Hand gefertigt. Es war eine lange und sorgfältige Arbeit, die zu luxuriösen gewebten Gemälden, sogenannten Wandteppichen, führte. Obwohl Gobelinstoffe im Laufe ihres Bestehens einige Veränderungen erfahren haben, sind sie nach wie vor sowohl bei Designern als auch bei gewöhnlichen Menschen beliebt und gefragt.

Geschichte des Wandteppichs

Der dekorative Wandteppich oder Wandteppich ist der Menschheit seit Hunderten von Jahren bekannt. Kleidungsstücke aus diesem Material wurden in den Gräbern ägyptischer Pharaonen gefunden. Die alten Griechen schmückten ihre Häuser mit gewebten Teppichen mit Bildern von Göttern und mythischen Helden, und peruanische Handwerker webten Leichentücher.

Alle Arbeiten zur Herstellung von Teppichen mit unterschiedlichen Motiven wurden manuell durchgeführt. Gleichzeitig wurden Woll- und Seidenfäden kreuzweise verwoben, in besonderen Fällen wurden auch Fasern aus reinem Gold oder Silber in den Stoff eingewebt.

Die Herstellung eines Wandteppichs ist eine arbeitsintensive Aufgabe, die vom Weber unglaublich viel Zeit und Geduld erfordert. In einem Jahr konnte ein Meister einen Teppich mit den Maßen 1,5 x 1,5 m weben, daher waren die Kosten für solche Produkte unglaublich hoch und nur wohlhabende Leute konnten Gobelinstoffe verwenden.

Ende des 17. Jahrhunderts begann man in der französischen Gobelin-Manufaktur mit der Herstellung dieses entzückenden Stoffes, woraufhin der moderne Name „Wandteppich“ entstand. In Russland entstand unter Peter I. die erste Spalierfabrik, in der ausschließlich französische Handwerker arbeiteten.

Experten sagen, dass dieser Name nur den Stoffen gegeben werden kann, die in der Manufaktur in Paris hergestellt werden, und alle anderen sollten als Wandteppiche bezeichnet werden. Heutzutage bezieht sich dieser Begriff jedoch auf alle gewebten Stoffe.

Eigenschaften des Materials

Nachdem der Franzose Joseph Jacquard zu Beginn des 18. Jahrhunderts den Webstuhl zur Herstellung komplex gemusterter Stoffe erfand, begann eine neue Ära für Wandteppiche. Nun begann man, diesen luxuriösen, exquisiten Stoff in großen Mengen herzustellen.

Heutzutage wird Gobelinstoff von hergestellt. Wenn für die Herstellung eines normalen Jacquard-Stoffs 2-3 Fäden erforderlich sind, werden für die Herstellung gewebter Gemälde mehr als zehn Fasern unterschiedlicher Farben und Texturen benötigt.

Bei Gobelinstoffen muss die Unterlage bestimmte Anforderungen erfüllen, nur dann sieht das Bild natürlich aus. Die Schussfäden müssen elastisch und die Kettfäden sehr stark sein.

Am häufigsten werden für die Herstellung von Wandteppichen folgende Materialien verwendet:

• Schafwolle ist eine starke Naturfaser, die sich leicht in jede beliebige Farbe färben lässt;
• Leinen, Baumwolle – ermöglichen die Herstellung leichter, atmungsaktiver Materialien;
• Seide – Naturfasern, die dem Produkt Eleganz und edlen Glanz verleihen;
• synthetische Fäden;
• Fäden mit Metallzusatz (Lurex).

Typischerweise zeigen Wandteppiche Gemälde berühmter Künstler, Blumenarrangements oder Landschaften. In letzter Zeit sind neue Technologien aufgetaucht, die es ermöglichen, sogar Fotos auf Stoff zu übertragen.

Vor- und Nachteile von Gobelinstoff

Die Vorteile von Gobelinstoffen werden durch die Eigenschaften der zur Herstellung des Materials verwendeten Fäden und die Eigenschaften der Jacquardwebung bestimmt.

• Der Stoff hat eine hohe Dichte, behält seine Form gut und ist verschleißfest.
• Behält die Farben lange – verblasst nicht und verblasst nicht in der Sonne.
• Es verfügt über antistatische Eigenschaften – es zieht keinen Staub und kleine Ablagerungen an und sammelt keine statische Elektrizität an.
• Eine große Vielfalt an künstlerischen Kompositionen und Texturen gewährleistet eine breite Anwendung in vielen Bereichen der menschlichen Tätigkeit.
• Erfordert keine besondere Pflege – eine spezielle Behandlung schützt die Produkte vor Verunreinigungen.

Zu den Nachteilen zählen folgende Stoffeigenschaften:

• die erhöhte Steifigkeit und das erhebliche Gewicht des Materials erlauben es nicht, daraus Kleidung zu nähen;
• Die Produkte dürfen nicht gewaschen oder gebügelt werden, da sonst Knicke und Falten entstehen können.

Auch wenn das Material einige Nachteile hat, sind Wandteppiche beliebte und begehrte Stoffe, die Ihre Stimmung heben und Ihr Zuhause mit Freude und Schönheit erfüllen.

Arten von Wandteppichen

Es gibt viele Arten von Wandteppichen. Gemälde und Tischdecken, Servietten und Kissenbezüge für Sofakissen, Möbelpolster, Handtaschen, Gürtel, Handschuhe und sogar Schuhe werden aus Wandteppichen hergestellt.

Das gewebte Bild sollte zum Gesamtdesign des Raumes passen und auf subtile Weise die Stimmung des Besitzers und die Atmosphäre im Haus vermitteln.

Hier sind einige häufige Themen, die Wandteppichliebhaber häufig wählen.

• Östlicher Stil. Eine originelle und einzigartige Handlung voller Philosophie und Ruhe zeichnet Gemälde im orientalischen Stil aus. Bilder von Menschen, die wilde Tiere zähmen, fügen sich harmonisch in das Interieur ein.
• Land. Für diejenigen, die Antiquitäten lieben und schätzen, wurden Wandteppiche entwickelt, die Sie in die Vergangenheit zurückversetzen. Solche Gemälde passen gut zu einem Kamin und Töpferwaren, seltenen Büchern und selbstgemachten Teppichen.
• Skandinavischer Stil. Natürlichkeit und Einfachheit zeichnen diese Art von Wandteppichen aus. Um einen Raum im skandinavischen Stil zu dekorieren, eignen sich Gemälde in hellen Farben besser: Grau, Blau, Helltürkis.
• Provence.

Wandteppiche im Provence-Stil werden mit dem Meer und der Sonne assoziiert. Prächtige Blumen, schöne Häuser am Fluss oder am Meer erinnern an Sommerferien. Solche Stoffe werden oft aus grober Baumwolle oder gebleichtem Leinen hergestellt.

So wählen Sie einen echten Wandteppich aus

Heute kann sich jeder Gobelinprodukte leisten. Damit sie wirklich zu einer Dekoration des Hauses werden und lange Zeit die Aufmerksamkeit des Eigentümers und der Gäste auf sich ziehen, müssen die Materialien von hoher Qualität sein.

• Bei der Auswahl von Artikeln aus Gobelinstoff müssen Sie die folgenden Punkte berücksichtigen.
• Es ist besser, Gitter in Fachgeschäften zu kaufen, wo der Verkäufer wahrscheinlich über ein Qualitätszertifikat für das Produkt verfügt.
• Farbe und Textur des gewählten Artikels sollten bestmöglich zum Gesamtdesign des Raumes, der Möbel und Vorhänge passen.
• Das gewebte Bild sollte so groß sein, dass es vollständig sichtbar ist.
• Die saubere, glatte Rückseite und der Rahmen, die dem Gemälde beiliegen, weisen darauf hin, dass der Wandteppich von hoher Qualität ist.

Die Zeichnung sollte klar und hell sein und eine deutlich sichtbare Komposition aufweisen.

Pflege von Gobelinstoffen

Gobelinstoffe haben eine raue Oberfläche, auf deren Rippen sich sehr schnell Staub ansammelt. Wenn Sie darauf keinen Wert legen, wird das Produkt bald mit einem grauen Belag überzogen und sein Aussehen wird ruiniert. Außerdem kann Kaffee oder Orangensaft auf Möbel, eine Tischdecke oder einen Kissenbezug aus Gobelinstoff verschüttet werden, und dann muss das Produkt unbedingt gewaschen oder gereinigt werden. Hersteller behaupten, dass Spaliere langlebig sind, aber das stimmt nur, wenn sie richtig gepflegt werden.

• Staub kann mit einem Staubsauger oder einer Kleiderbürste entfernt werden. Am Ende der Reinigung empfiehlt es sich, mit einem feuchten Schwamm über die Oberfläche des Materials zu gehen, damit der Artikel ein frisches Aussehen erhält.
• Wenn durch Lebensmittel oder Straßenschmutz ein Fleck entsteht, sollte das Produkt gewaschen werden. Ein weicher Schwamm oder ein Stück Stoff wird mit einer Seifenlösung angefeuchtet und der Schmutz mit leichten Streichbewegungen abgerieben. Sie können das Produkt draußen an einem sonnigen Ort mit guter Luftzirkulation trocknen.
• Es wird nicht empfohlen, Produkte aus diesem Stoff zu bügeln. Als letzten Ausweg ist das Bügeln von der Rückseite mit einem auf maximal 150 °C erhitzten Bügeleisen erlaubt.
• Gobelinartikel sollten nicht in der Maschine gewaschen werden. Wenn Sie eine Tischdecke oder einen Kissenbezug waschen müssen, ist es besser, die Arbeit manuell und mit sanften Reinigungsmitteln zu erledigen.
• Zum Waschen und Reinigen von Gobelin-Stoffen sollten Sie nur spezielle Gele und Pulver verwenden. Darüber hinaus ist vor der Verarbeitung des Produkts auf der Rückseite zu prüfen, ob das gewählte Produkt keine negativen Auswirkungen auf das Material hat.
• Es ist besser, gewebte Gemälde vor direkter Sonneneinstrahlung zu schützen. Andernfalls kann der Wandteppich reißen, die satten Farben verblassen und das Gemälde erhält einen gräulichen Farbton.

Beim Kauf von Gemälden oder anderen Dingen aus Wandteppichen sollten Sie die Empfehlungen des Herstellers auf dem Produktetikett sorgfältig lesen und diese nach Möglichkeit befolgen. Dann behalten die Artikel lange ihr ursprüngliches Aussehen.

Gobelinstoffe sind ein luxuriöses, dichtes Material. Sie sind immer frisch, attraktiv und kommen nie aus der Mode. Eine große Modellvielfalt und eine prächtige Optik machen dieses Material unverzichtbar bei der Dekoration erstklassiger Räumlichkeiten. Obwohl moderne Materialien vor Schmutz geschützt sind, erfordern sie einen sorgfältigen Umgang und eine sorgfältige Pflege.