Das Problem der Verantwortung von Wissenschaftlern für ihre Erfindungen.

Im Zentrum der Geschichte steht die Darstellung der unvorhersehbaren Ergebnisse wissenschaftlicher Forschung und menschlicher Eingriffe in den natürlichen Entwicklungsprozess lebender Organismen.

Der menschliche Geist ist zu viel fähig, aber der Wunsch, die Naturgesetze zu verletzen, hat möglicherweise nicht immer positive Konsequenzen.

Der von Professor Persikov geschaffene rote Strahl verursacht künstlich ein erhebliches Wachstum bei Lebewesen, insbesondere nach der Idee des Wissenschaftlers und der Behörden bei Hühnern, um die Fleischmenge zu erhöhen und das Land zu ernähren. Die Folgen sind jedoch schrecklich: Da dieser Strahl in die Hände von Regierungsbeamten fiel, die sich nicht mit Wissenschaft auskennen, führte dies zu einer Tragödie – Schlangen und andere „Reptilien“ wuchsen zu enormen Größen. Es ist eine echte Bedrohung für die Menschen aufgetaucht.

Es scheint, dass die Absichten gut waren. Aber sie führten zur Katastrophe. Warum? Darauf gibt es viele Antworten: Bürokratie in der Gesellschaft, wenn ein Wissenschaftler buchstäblich dazu gedrängt wird, den Auftrag der Gesellschaft zu erfüllen, ohne Zeit für die notwendige Überprüfung der Entdeckung zu geben, und dann einfach selbstständig das Gerät beschlagnahmt, das noch nicht die endgültige Entwicklung durchlaufen hat ; und der Mangel an Nachdenken des Wissenschaftlers über die Ergebnisse des Experiments und seine Folgen für die Gesellschaft. All dies zusammengenommen führte zu einer Tragödie, als Reptilien und nicht Hühner zu enormen Größen heranwuchsen.

Es ist auch auffällig Wie diese Hühner würden erwachsen werden. Schließlich zeigte ein Experiment an Amöben, dass dieser Wachstumsprozess gleichzeitig mit der Abtötung ihrer Artgenossen ablief. Unter den Versuchspersonen herrschen Wut und Aggression: „ Der rote Streifen und dann die gesamte Scheibe wurden überfüllt und ein unvermeidlicher Kampf begann. Wiedergeboren wütend angegriffen Gegenseitig und in Stücke gerissen Und geschluckt. Unter den Geburten befanden sich Leichen starb im Kampf ums Dasein. Der Beste und Stärkste hat gewonnen. Und das waren die besten schrecklich S. Erstens waren sie etwa doppelt so groß wie gewöhnliche Amöben, und zweitens zeichneten sie sich durch eine besondere Bosheit und Beweglichkeit aus.“

In einer so unfreien Gesellschaft können wissenschaftliche Entdeckungen traurige Folgen haben, weil Befehle von Menschen erteilt werden, die weit von der Wissenschaft entfernt sind und die Aussichten dieser oder jener Entdeckung, dieser oder jener Technologie nicht sehen.

Nach der Lektüre der Geschichte kommen die Leser zu Schlussfolgerungen über die Verantwortung von Wissenschaftlern für ihre Erfindungen und über die Unzulässigkeit der Dominanz der Bürokratie in einem Bereich wie der Wissenschaft. Jeder Schritt muss durchdacht sein. Sowohl Wissenschaftler als auch die Gesellschaft sind dafür verantwortlich, was geschaffen und genutzt wird, welche Technologie erfunden wird.

EINE STADT IM BELAGERUNGSZUSTAND – ANALYSE DER GESCHICHTE „FATAL EGGS“ von M.A. BULGAKOW

Abteilung für Geschichte der zeitgenössischen russischen Literatur und zeitgenössischen literarischen Prozesses, Fakultät für Philologie, Staatliche Universität Moskau. M.V. Lomonosov Vorobyovy Gory, 1. Gebäude, Moskau, Russland, 119991

Der Artikel widmet sich der Analyse des Bildes von Moskau in der Geschichte „Fatal Eggs“ von M.A. Bulgakow. Zeit, Raum und Charaktere des Werks stellen die historischen und alltäglichen Realitäten Moskaus in den 1920er Jahren dar. Im Verlauf der Geschichte erlebt Moskau im Laufe von zehn Jahren (1919-1929) zwei vollständige Lebenszyklen, die aus drei Hauptphasen bestehen: dem völligen Niedergang aufgrund der Ereignisse der Revolution und des Bürgerkriegs, der Wiederherstellung nach dem Krieg und der schnellen Erholung Wohlstand. Gleichzeitig ist der städtische Raum in zwei wichtigen topografischen Zentren lokalisiert, in denen sich die Hauptereignisse abspielen. Eine mystische Aura (böse Geister) begleitet die Beschreibung des gesamten künstlerischen Raums und des Zustands der Charaktere. Bulgakows Fiktion ist in die Zukunft gerichtet und dient als Warnung vor Katastrophen.

Schlüsselwörter: M. Bulgakov, „Fatal Eggs“, Bild von Moskau.

Der Gegensatz von Moskau und St. Petersburg ist fest in der russischen Kultur verankert. In der Literatur des 19. und 20. Jahrhunderts wurde es im Gegensatz zweier „Texte“ verwirklicht: St. Petersburg und Moskau, deren Realitäten in den Werken verschiedener Schriftsteller geformt wurden – von A.S. Puschkina, L.N. Tolstoi, F.M. Dostojewski an Andrei Bely, A.P. Platonova, M.A. Bulgakova, B.L. Pasternak.

Michail Afanasjewitsch Bulgakow, der große russische Schriftsteller und Dramatiker, „trat in die russische und Weltliteratur vor allem als Autor des Romans „Der Meister und Margarita“ ein, den viele Literaturwissenschaftler und aufmerksame Leser für den besten Roman des 20. Jahrhunderts halten.“ Doch neben dem Roman „Der Meister und Margarita“ verdienen seine weiteren Werke besondere Aufmerksamkeit – etwa der Zyklus der „Moskauer Geschichten“ der 1920er Jahre („Diaboliad“, „Tödliche Eier“, „Herz eines Hundes“). .

Die dystopische und fantastische Geschichte „Fatal Eggs“ ist der zweite Teil der „Moscow Stories“ von M.A. Bulgakow. Die Geschichte wurde erstmals 1925 veröffentlicht. Es wurde auch in einer gekürzten Fassung unter dem Titel „Ray of Life“ (1) veröffentlicht.

Die Geschichte spielt im Jahr 1928. Der brillante Zoologe Professor Vladimir Ipatievich Persikov entdeckt zufällig einen erstaunlichen roten Strahl, der die beschleunigte Entwicklung biologischer Organismen fördert. Gerade zu dieser Zeit wütete eine Hühnerpestilenz über das Land und die politische Führung beschloss, Persikows Entdeckung zu nutzen, um die Hühnerzucht im Land wiederherzustellen. Allerdings „tötet“ der Missbrauch der Wissenschaft die Stadt. Bulgakows Fiktion ist in die Zukunft gerichtet und dient als Warnung vor Katastrophen.

Der Artikel untersucht das Bild von Moskau in der Geschichte „Fatal Eggs“ und analysiert den Mythos über den besonderen Moskauer Raum und die besondere Zeit. Wenn in der Geschichte „Diavoliad“ das Bild Moskaus kaum umrissen ist, dann nimmt die Hauptstadt in der Geschichte „Fatal Eggs“ klare Umrisse an und beginnt ein vollblütiges und ereignisreiches Leben zu führen.

In der Geschichte „Fatal Eggs“ ist der städtische Raum in zwei wichtigen topografischen Zentren lokalisiert, in denen sich die Hauptereignisse abspielen. Dabei handelt es sich in erster Linie um das Zoologische Institut in der Herzen-Straße sowie um die Wohnung von Professor Persikov in der Prechistenka-Straße, die eine Art „Zweigstelle“ des Zentrums darstellt. Eine ähnliche räumliche Organisation ist charakteristisch für Bulgakov: Beispielsweise nimmt im Roman „Die Weiße Garde“ die Wohnung der Turbins die zentrale Position im Kiewer Topos ein und in der Geschichte „Herz eines Hundes“ die Moskauer Wohnung von Professor Preobrazhensky. Der künstlerische Raum der Geschichte „Fatal Eggs“ ist jedoch komplexer organisiert und ähnelt drei konzentrischen Kreisen: Der mittlere wird durch das Zoologische Institut und die Wohnung des Professors bestimmt, dahinter liegt der Moskauer Raum, der dritte umfasst den Raum um Moskau , das unter der Macht stadtfeindlicher Elemente steht. Diese Struktur wiederholt teilweise die Raumstruktur im Roman „Die Weiße Garde“, in dem Kiew die Position Moskaus einnimmt.

Im Verlauf der Aktion durchläuft Moskau zwei Lebenszyklen, die aus drei Hauptphasen bestehen: dem völligen Niedergang durch die Ereignisse der Revolution und des Bürgerkriegs, der Wiederherstellung nach dem Krieg und schließlich dem raschen Wohlstand. Die Entwicklung des ersten Lebenskreises passt in das kleine erste Kapitel, obwohl es knapp zehn Jahre dauert (von 1919 bis 1928). Die Ereignisse des zweiten Zyklus, die in einen Zeitraum von einem Jahr (vom Frühjahr 1928 bis zum Frühjahr 1929) passen, sind tatsächlich der Geschichte selbst gewidmet, deren erstes Kapitel als eine Art dient Einführung in die Hauptaktion. Im Sommer 1928 gelang es Moskau, drei katastrophale Ereignisse zu überstehen, die auch als drei Wendungen einer großen Katastrophe betrachtet werden können.

Der erste vollständige Zyklus umfasst die folgenden Phasen: Entwicklung und Wachstum der Krise, vollständiger Niedergang, Beginn der Erholung und schließlich Wohlstand. Diese vollständige Revolution dauerte etwas weniger als zehn Jahre. Die Gründe für den Niedergang von 1919–1922 werden angedeutet, bleiben aber dennoch außerhalb des Rahmens der Erzählung. Was vor allem auffällt, ist die enorme Lebendigkeit, die der Stadt innewohnt, der hartnäckige Lebenswille. Wenn St. Petersburg aus „Der eherne Reiter“ oder „Verbrechen und Strafe“ eine verborgene Bedrohung birgt, ein zerstörerisches Element, das immer zum Durchbruch bereit ist, dann enthält Moskau in Bulgakows Geschichte als zunächst gesunder Organismus einen mächtigen Mechanismus Schutz vor Widrigkeiten und die Fähigkeit zur Regeneration.

Doch ganz am Ende des ersten Kapitels endet ein scheinbar etabliertes Leben mit den Worten: „Und im Sommer 1928 geschah etwas Unglaubliches, Schreckliches …“. Diesmal wird der Grund für den erneuten Absturz ins Chaos nicht nur benannt, er wird auch zum Gegenstand einer genauen Prüfung. Dieser Grund ist eine vom Menschen verursachte Katastrophe. Hier wird die Haupttrennlinie zwischen dem klassischen St. Petersburger Mythos und dem in Bulgakows Erzählungen „Fatal

Eier“ ​​und „Herz eines Hundes“. Im Mythos von St. Petersburg steht die künstliche Stadt im Gegensatz zur natürlichen Umgebung und den natürlichen Elementen. In Bulgakovs Geschichten hingegen steht eine natürliche und organische Stadt den vom Menschen künstlich verursachten Elementen gegenüber.

Das zentrale Ereignis des zweiten Kapitels der Geschichte ist die Entdeckung des sogenannten „Strahls des Lebens“. Eine Entdeckung eines brillanten Wissenschaftlers, der den komischen Nachnamen Persikov trägt und schlecht zu seinem Status passt (vielleicht parodiert Bulgakov in diesem Fall den bekannten akademischen Nachnamen der Abrikosovs). Die Eröffnung findet in einer Frühlingsnacht unter dem allmählich verklingenden Lärm der Stadt statt. Aus dem Fenster des Professorenbüros des Instituts ist zunächst das anhaltende „Summen des Moskauer Frühlings“ zu hören, dann verstummen die Geräusche der Stadt und in völliger und bedrohlicher Stille wird eine geniale, aber schreckliche Entdeckung gemacht: „Für etwa Fünf Minuten in eisiger Stille beobachtete das höhere Wesen das niedrigere und quälte und strengte seine Augen über das stehende an, das mit der Droge unscharf war. Rundherum war alles still.“

Als der Morgen naht, beginnt die Stadt in den engen Raum des Büros einzudringen. Persikov denkt über sein Experiment mit dem Balken nach und hebt dann die Vorhänge auf und ab: „Wieder gingen die Vorhänge hoch. Die Sonne war jetzt sichtbar. So überschwemmte es die Wände des Instituts und lag in einem Pfosten an den Enden von Herzen“; „In den Gängen des Instituts herrschte Halbdunkel.“ Als Persikov, der gerade eine wissenschaftliche Entdeckung gemacht hat, deren Folgen nicht vorhersehbar sind („Schließlich verspricht das, weiß der Teufel was!…“) seine Absicht zum Ausdruck bringt, das Experiment fortzusetzen und einen Sonnenstrahl einzufangen, Auch das Spiel des Sonnenlichts nimmt eine bedrohliche Farbe an. Der Schlussakkord des zweiten Kapitels klingt wie ein Omen katastrophaler Ereignisse: „Auf dem Prechistensky Boulevard wurde ein sonniger Schlitz geboren, und der Helm Christi begann zu leuchten. Die Sonne kam heraus." Die Sonne, die der Professor als Werkzeug für ein Experiment nutzen will, verwandelt sich plötzlich von einer Quelle des Lebens in eine Quelle der Bedrohung.

Die Kuppel der Christ-Erlöser-Kathedrale wird im zweiten Kapitel zu einer Art Leuchtturm. Bilder dieser Kuppel, zunächst neben dem blassen Nachtmond und dann hell leuchtend in den Strahlen der Frühlingssonne, rahmen die Erzählung von der Entdeckung des „Strahls des Lebens“ ein. Der von einem feurigen Licht erleuchtete „Helm Christi“ dient auch als alarmierendes Zeichen, zumal das hell lodernde Licht, das flammende Feuer, im Kontext der Geschichte mit einer unheilvollen mystischen Konnotation ausgestattet ist und den himmlischen Zorn symbolisiert, wie z das zweite Kapitel oder das Eingreifen höllischer Mächte, wie weiter unten gezeigt wird.

Im nächsten Kapitel stellt Professor Persikov jedoch fest, dass ein neuer Strahl nicht aus natürlichem Sonnenlicht gewonnen werden kann, sondern nur aus künstlichem, elektrischem Licht. Damit verändert sich die Rolle des Himmelskörpers im Kontext der Geschichte: Er wird zu einem der Symbole des Natürlichen und Realen, im Gegensatz zum Gemachten und Unnatürlichen. Und das ist die unterstützende Antithese der gesamten Geschichte.

Im dritten Kapitel ereignet sich ein Ereignis, das die bevorstehende Katastrophe großen Ausmaßes ankündigt. Als Ergebnis der von Professor Persikov und seinem Assistenten Ivanov durchgeführten Experimente kommt es im Institutsgebäude zu einer Minikatastrophe: „Die Experimente ... lieferten erstaunliche Ergebnisse. Innerhalb von 2 Tagen schlüpften die Eier

Tausende Kaulquappen tranken. Doch damit nicht genug, innerhalb eines Tages wuchsen die Kaulquappen ungewöhnlich zu Fröschen heran, und sie waren so wütend und gefräßig, dass die eine Hälfte von ihnen sofort von der anderen Hälfte verschlungen wurde ... Im Büro des Wissenschaftlers weiß Gott, was begann: die Kaulquappen kroch aus dem Büro durch das Institut... Pankrat, der Persikov ohnehin schon wie Feuer fürchtete, verspürte nun ein Gefühl ihm gegenüber: tödliches Grauen. Eine Woche später hatte der Wissenschaftler selbst das Gefühl, verrückt zu werden. Das Institut war erfüllt vom Geruch von Äther und Kaliumcyanid, der Pankrat beinahe vergiftete, der seine Maske zur falschen Zeit abnahm. Endlich gelang es, die überwucherte Sumpfgeneration mit Giften zu töten und die Büros zu lüften.“ So wird auf den Seiten der Geschichte erstmals ein katastrophales Szenario in verkleinertem Maßstab verwirklicht.

In diesem Zusammenhang sind mehrere Punkte interessant. Erstens ereignet sich die Miniaturkatastrophe im Zentrum Moskaus, innerhalb der Mauern des Instituts. Es bestand die Möglichkeit, dass Moskau zum Epizentrum der Katastrophe werden würde. Doch anschließend entfaltet sich die Katastrophe außerhalb Moskaus in vollem Ausmaß und beginnt wie ein äußerer Feind auf die Stadt zuzurücken. Zweitens kann innerhalb der Institutsmauern der durch die Experimente in Gang gesetzte Prozess unter Kontrolle gehalten und letztlich eingedämmt werden. Aber gleichzeitig ist es wichtig, dass es nicht Persikov ist, der ihn unter Kontrolle hält und nicht er, der ihn aufhält. Dies geschieht dank Pankrat. Und Persikov gibt offensichtlich bereits in diesem Stadium dem Phänomen nach, das seine Experimente hervorgerufen haben: „Der Wissenschaftler selbst hatte das Gefühl, verrückt zu werden.“ In diesem Stadium wird klar, dass Persikov, wenn er angesichts der von ihm geschaffenen Bedrohung allein bleibt, ihr nichts entgegensetzen kann.

Anders als die Geschichte „Diaboliad“ sowie der Roman „Der Meister und Margarita“ scheint die Geschichte „Fatal Eggs“ frei von Mystik zu sein. Allerdings herrscht hier zweifellos eine mystische Aura. Der Autor nennt das von Persikov durchgeführte Experiment „wichtig und mysteriös“. Klingende Stille, Dämmerung, ein alarmierender Sonnenaufgang, die brennende Kuppel der Christ-Erlöser-Kathedrale – all das trägt dazu bei, dass die Science-Fiction-Erzählung von einem mystischen Geist durchdrungen ist, das Geschehen in der Geschichte erweist sich als mit einem anderen verbunden , höhere Dimension. Die Existenz dieser anderen Dimension wird in der Geschichte nicht so deutlich gezeigt wie beispielsweise im Roman „Der Meister und Margarita“, aber ihr Atem ist auch hier spürbar.

Eine Reihe von Charakteren in der Geschichte fungieren als eine Art Ersatz für böse Geister. Der erste von ihnen ist Alfred Arkadjewitsch Bronski, „ein Mitarbeiter der satirischen Zeitschrift „Roter Rabe“, einer Publikation der GPU.“ Dies beweist die Art und Weise, wie sein Aussehen beschrieben wird: „Ein junger Mann mit glattrasiertem, öligem Haar.“ Das Gesicht tauchte sofort hinter Pankrat auf. Seine Augen waren immer hochgezogen, als wären es Chinesen, und unter ihnen blickten Achataugen keine Sekunde lang in die Augen des Gesprächspartners. Der junge Mann war absolut tadellos und modisch gekleidet Lange Jacke bis zum Knie, weite, glockenförmige Hose und unnatürlich weite Lackstiefel mit Zehen, die wie Hufe aussahen, in den Händen hielt der junge Mann einen Stock, einen spitzen Hut und ein Notizbuch die wie Hufe aussehen - das alles ist nicht so sehr gruselig, sondern wirkt eher etwas bedrohlich seltsam.

eine technische Anspielung auf böse Geister, zumal Persikov in einem Gespräch mit diesem „Journalisten“ das, was er schreibt, „teuflisch“ nennt.

Beachten wir auch, dass die von Menschen verursachte Katastrophe, die das zentrale Ereignis der Geschichte darstellt, nicht das Ergebnis böswilliger Absichten von irgendjemandem ist. In diesem Werk sowie später in der Geschichte „Heart of a Dog“ gibt es keine Charaktere oder Kräfte, die absichtlich Böses verkörpern. Figuren, die eine subtile Spur von etwas Unheimlichem und Jenseitigem tragen, sind keine bewussten Unterstützer und Träger des Bösen. Sie sind vielmehr Instrumente in den Händen einer unsichtbaren Macht, die die Umstände kontrolliert.

Die Katastrophe, die sich ereignete, war auf das Zusammentreffen mehrerer solcher Umstände zurückzuführen. Die erste ist die wissenschaftliche Entdeckung von Professor Persikov. Die zweite ist die Hühnerpestilenz. Drittens gibt es Verwirrung mit den Paketen, die an Persikov und Rokk gerichtet waren, einen Vertreter der neuen Regierung, der Persikov aufforderte, die Hühnerzucht im Land wiederzubeleben. Gleichzeitig versuchten weder Persikov noch Rokk noch irgendjemand sonst, den sogenannten Lebensstrahl für das Böse zu nutzen.

Die Entdeckung hat also stattgefunden – der erste Schritt in Richtung Katastrophe ist getan.

Der zweite unglückliche Umstand, der zur tragischen Entwicklung der Ereignisse führte, war die Hühnerpestilenz. Hier haben wir es wieder mit dem Willen des Zufalls oder einer anderen Kraft zu tun, die außerhalb der Kontrolle des Menschen liegt. Die Gründe für die Hühnerpestilenz werden in der Geschichte nicht erwähnt.

Die Handlung der Geschichte bewegt sich über Moskau hinaus, wo die Quelle einer möglichen Katastrophe gerade unterdrückt wurde, in die kleine Kreisstadt Steklovsk in der Provinz Kostroma. Hier beginnt der erste Akt des Dramas selbst, das in eine Invasion riesiger Reptilien mündet. Wenn in der klassischen Version ein Ereignis zunächst in Form einer Tragödie auftritt und sich dann in Form einer Farce wiederholt, dann ist es bei Bulgakov umgekehrt – der Anschein einer Farce geht einer wahren Tragödie voraus. Die Hühnerpestilenz kann als eine reduzierte, ironisch dargestellte Version der Katastrophe wahrgenommen werden, die jedoch in Bulgakovs Werk die eigentliche Katastrophe vorwegnimmt.

Die Geschichte der Hühnerpestilenz wiederholt im Allgemeinen das Szenario der Ereignisse im Moskauer Zoologischen Institut und nimmt auch das Hauptereignis der Geschichte vorweg. Auch hier gibt es ein Epizentrum – den Geflügelhof der Witwe Drozdova, der im Gesamtkontext eine Art Parallele zu Persikovs Büro am Institut darstellt. An beiden Orten beginnen unkontrollierbare und unerwünschte Phänomene und gewinnen an Dynamik – bei Persikov vermehrten sich Frösche und Schlangen, bei Drozdova starben Hühner. Als nächstes entsteht eine Diskrepanz, wie wir anmerken – eine vorübergehende Diskrepanz. Das Institut in Moskau schafft es, mit dem unerwünschten Phänomen fertig zu werden; in Steklovsk entwickelt es sich weiter und nimmt immer bedrohlichere Ausmaße an: „Am nächsten Morgen stand die Stadt wie vom Donnerschlag auf, weil die Geschichte seltsame und seltsame Ausmaße angenommen hatte.“ monströse Ausmaße. In der Personal Street waren um die Mittagszeit nur noch drei Hühner am Leben … aber selbst diese waren um ein Uhr nachmittags tot.“ So überwindet die Hühnerpestilenz die Grenzen ihres Ursprungs und breitet sich in der Stadt aus.

Die fiebrige, übermäßige Intensität und Anspannung des Lebens grenzt an Wahnsinn. Die Stadt wird mit einem lebenden Organismus verglichen, der mit Fieber infiziert ist.

und seine Straßen wurden zu Brutstätten der Entzündung: „Teatralny Proezd, Neglinny und Lubjanka leuchteten in weißen und violetten Streifen, waren mit Strahlen übersät, heulten von Signalen, wirbelten von Staub.“

Durch dieses absurde Treiben mit einem Hauch von Wahnsinn, durch die komische Situation in einzelnen Fragmenten beginnt die andere Welt durchzuschauen, das Bild der Hölle selbst beginnt aufzutauchen und das Teuflische dringt in die phantasmagorische Realität ein: „Auf dem Dach der Rabochaya Gazeta auf dem Bildschirm, Hühner und grünliche Feuerwehrleute lagen auf einem Haufen in den Himmel, zerfielen und schütteten funkelnd Kerosin aus den Schläuchen. Dann bewegten sich rote Wellen über den Bildschirm, der leblose Rauch schwoll an und baumelte in Klumpen, krabbelte In einem Bach tauchte eine feurige Inschrift auf: „Verbrennung von Hühnerleichen auf Khodynka.“

Hier herrscht generell viel Feuer, zu helles, gleißendes Licht, elektrisches Strahlen („Schimmern und Leuchten“, „Leuchtplakate“, „Feueruhren“ etc.), in dem die Stadt wie in den Flammen der Hölle brennt .

Auch die Geräusche, die den Raum der Stadt erfüllen, wecken Assoziationen an einen gewissen teuflischen Sabbath: „Die Zeitungsjungen knurrten und heulten zwischen den Rädern der Lokomotiven“, „„Ga-ga-ha-ha“, der Zirkus lachte“, „A -hoch!" - schrieen die Clowns durchdringend“, „Oh, verdammt!“ – quiekte Persikov usw.

Anschließend werden diese Techniken, nachdem sie den Weg der Transformation durchlaufen haben, vom Autor verwendet, um Satans großen Ball im Roman „Der Meister und Margarita“ zu beschreiben.

Die nächste Phase der Katastrophe – die Invasion riesiger Reptilien – wird den Lauf des Lebens in Moskau wirklich stören. Unter der Androhung der Zerstörung wird Moskau sowohl sein Erscheinungsbild als auch seine Existenzweise völlig verändern.

Die Geschichte „Fatal Eggs“ entwickelt das Schicksalsthema, eine Vorahnung der Apokalypse. Eine Verkettung von Unfällen wird zu einer umfassenden Katastrophe führen. Eine Art Symbol dieser Unfälle wird der Nachname einer der Schlüsselfiguren sein – Rokk. Der direkte Schuldige der Katastrophe – Rokk – ist mit den Zügen eines Vertreters böser Geister ausgestattet. Unter Berücksichtigung des Namens dieser Figur können wir sagen, dass das böse Schicksal in Bulgakov einem kleinen Dämon nahe kommt.

Eine mystische Aura begleitet die Beschreibung nicht nur des Zustands der Charaktere, sondern des gesamten künstlerischen Raums. Wenden wir uns dem Kapitel der Geschichte zu, in dem eines der Schlüsselereignisse für die Entwicklung der Handlung, die zur Katastrophe führte, eintritt – die Übergabe der Kamera für Experimente durch die Persikovs an Rokk. Dies geschieht im zweiten Teil des siebten Kapitels. Hier erklingen die berühmten Zeilen: „Der Stein ist angekommen“ und „Stein mit Papier?“ Eine seltene Kombination.“

Hier, in diesem Kapitel, wird Persikovs Büro zu nichts weniger als einem Eingang zur Unterwelt selbst. Durch die Experimente mit dem Balken wird der Raum heiß, dunkel und unrein: „Die ohnehin stickige und unreine Luft im Büro erwärmte sich leicht und das rote Bündel des Balkens lag ruhig da.“ Der Strahl selbst wird direkt mit der Vision der Hölle in Verbindung gebracht und beginnt als eine Art Geschenk Satans wahrgenommen zu werden: „Kammern, in denen wie in der Hölle ein purpurroter, im Glas angeschwollener Strahl flackerte.“ Nachdem Persikov die satanische Gabe angenommen hat, erhält er auch einige dämonische Züge: „Und Persikov selbst saß im Halbdunkel neben der scharfen Nadel des aus dem Reflektor fallenden Strahls ganz seltsam und majestätisch auf dem Schraubenstuhl.“ Diese kurze Beschreibung ermöglicht es uns, das Bild von Persikov zu beschreiben

nicht nur mit der Figur von Preobrazhensky aus der Geschichte „Das Herz eines Hundes“, sondern teilweise auch mit dem Bild von Woland aus dem Roman „Der Meister und Margarita“.

Der Name der von Rock geleiteten Staatsfarm – „Red Ray“ – spielt die gleiche Rolle, da er das Geschehen nicht nur mit kommunistischen Symbolen, sondern auch mit Symbolen für Hölle und Unterwelt in Verbindung bringt.

Persikovs Treffen mit Rokk, das damit endet, dass Rokk die Kamera mit dem Strahl überreicht, ist ein interessantes dramatisches Ereignis. Beide Charaktere werden in gewisser Weise mit bösen Geistern verglichen, und beide Bilder basieren auf Techniken, auf die Bulgakov wiederholt zurückgegriffen hat, als er die Diener des Teufels unterschiedlichen Kalibers darstellte. Interessant ist jedoch, dass die beiden Dämonen relativ gesehen nicht miteinander sympathisieren. Wenn sie sich treffen, haben sie auf ihre eigene Weise Angst voreinander und sind irgendwie unangenehm voneinander überrascht. Der Professor zeigt Rokk sogar seine Verachtung. Persikov und Rokk sind keine Gleichgesinnten und agieren nicht gemeinsam und gleichzeitig, wie beispielsweise die Charaktere aus Wolands Gefolge. Das Ergebnis ihres Handelns ist jedoch so, als ob es von bösen Geistern manipuliert worden wäre. Nicht umsonst begleitet Bulgakow die Beschreibung der Aktivitäten beider mit der Bemerkung „Auf dem Berg der Republik“: „Kein mittelmäßiger Mittelmäßigkeit saß auf dem Berg der Republik am Mikroskop.“ Nein, Professor Persikov saß!“ ; „Auf dem Berg der Republik ging Alexander Semenovichs überschwängliches Gehirn nicht aus; in Moskau begegnete Rokk Persikovs Erfindung, und in den Räumen am Twerskaja „Roten Paris“ hatte Alexander Semenovich die Idee, wie, mit Hilfe von Persikovs Strahl, um die Hühner in der Republik innerhalb eines Monats wiederzubeleben.“

Wir möchten Sie daran erinnern: Weder Rokk noch Professor Persikov hatten schlechte oder böse Absichten. Keiner von ihnen hatte die Absicht, den Strahl zur Erlangung von Macht, Reichtum oder anderen egoistischen Zielen zu nutzen. Daher kann man sagen, dass sie die Diener Satans sind, ohne es zu merken. Sie sind ein Instrument eines bösen Willens, sie tragen die entsprechenden äußeren Zeichen, sind sich dessen aber selbst nicht bewusst. Jeder von ihnen bemerkt diese Zeichen bei seinem Gesprächspartner, erkennt aber nicht, dass er selbst auch ihr Träger ist. Diese Eigenschaft wird später teilweise auf die Hauptfiguren der Geschichte „Das Herz eines Hundes“ übertragen.

Den tragischen Ereignissen, deren Beschreibung mit dem Kapitel „Geschichte auf dem Staatshof“ beginnt, geht eine Art symbolische künstlerische Geste voraus: Bulgakow scheint Licht und Ton auszuschalten. Schrittweise. Zuerst kommt die Dämmerung, Mitternacht: „Spät am Abend, schon kurz vor Mitternacht, Pankrat, barfuß in der spärlich beleuchteten Lobby sitzend ...“, und dann wird der Raum der Geschichte in völlige Stille und Dunkelheit gehüllt: „Kein Ton wurde aus dem Büro des Wissenschaftlers gehört. Und es war kein Licht darin. Es gab keinen Streifen vor der Tür.

Die Entwicklung der Handlung erreicht also ihren Höhepunkt – die Invasion riesiger Reptilien. In diesem Stadium beginnt die Handlung der Geschichte klar den Gesetzen des Genres zu folgen, das im Rahmen der modernen Massenkultur als „Thriller“ bezeichnet wird. Seine Ursprünge gehen, wie wir wissen, auf den klassischen Gothic-Roman zurück. Notwendige Bestandteile von Werken dieser Art sind eine Technik wie Suspense – der Aufbau ängstlicher Vorfreude. Allgemeine Verwirrung, Depression, scheinbar grundlose Angst, die jeden erfasste, schlimme Befürchtungen, die sich schließlich in stiller Dunkelheit auflösten,

aus dem sich die Umrisse von etwas Schrecklichem und Unerwartetem abzeichnen werden, erzeugen genau diese ängstliche Erwartung.

Die letzte Szene des achten Kapitels wird den modernen Leser an die dunkelsten Episoden der beliebtesten Horrorfilme erinnern. Zunächst „Jurassic Park“ und „Der weiße Hai“: „Eine Schlange von etwa fünfzehn Arschins und der Dicke eines Mannes sprang wie eine Quelle aus den Kletten ... Die Schlange schwang sich direkt am Verwalter der Staatsfarm vorbei wo die weiße Bluse auf der Straße war. Rokk sah ganz deutlich: Manya wurde gelbweiß, und ihr langes Haar ragte wie Draht einen halben Arsch über ihren Kopf. Die Schlange öffnete vor Rokks Augen für einen Moment ihr Maul, aus dem so etwas wie eine Gabel hervorkam, und packte Manya, die sich im Staub niederließ, mit ihren Zähnen an der Schulter, so dass sie sie einen Arsch nach oben hob der Boden. Dann wiederholte Manya den schneidenden Todesschrei. Die Schlange drehte sich wie eine fünf dicke Schraube, ihr Schwanz peitschte wie ein Tornado und begann, Manya zu zerquetschen. Sie gab kein einziges Geräusch mehr von sich und nur Rokk hörte, wie ihre Knochen platzten. Manis Kopf schoss hoch über den Boden und drückte sanft gegen die Wange der Schlange. Blut spritzte aus Manis Mund, ein gebrochener Arm sprang heraus und Blutfontänen spritzten unter seinen Nägeln hervor. Dann rückte die Schlange ihren Kiefer aus, öffnete ihr Maul und legte sofort ihren Kopf auf Manis Kopf und begann, sich ihr anzuschmiegen wie ein Handschuh an einem Finger.“ Was folgt, ist eine Reminiszenz aus Gogols „Viy“: „Ein so heißer Atem wehte von der Schlange in alle Richtungen, dass er Rokks Gesicht berührte und sein Schwanz ihn fast aus dem Weg fegte ... Da wurde Rokk grau. Zuerst war die linke und dann die rechte Hälfte seines Kopfes, schwarz wie ein Stiefel, mit Silber bedeckt.“ Das Kapitel endet mit Rokks Flucht vom Schauplatz schrecklicher Ereignisse: „In tödlicher Übelkeit löste er sich schließlich von der Straße und als er nichts und niemanden sah, erfüllte er die Umgebung mit wildem Brüllen und begann zu rennen ...“

Wie Forscher zu Recht bemerken, „tauchten in Bulgakovs Werk bereits in den frühen 20er Jahren Texteinheiten auf, darunter stabile Wortbilder, Schlüsselwörter, Charaktere und Ereignisbewegungen, die im Laufe der Entwicklung von Bulgakovs kreativer Biografie die Qualitäten der Wiederholung und Variabilität erlangten und.“ bildete eine einzige motivische Struktur – Bulgakovs Metatext.“ Zahlreiche Autozitate, Echos und Analogien tragen zur Schaffung einer ganzheitlichen und einheitlichen Kunstwelt bei. „Korotkovs Traum in „The Diaboliad“ erinnert an den Traum von Petka Shcheglov aus „The White Guard“... In „Fatal Eggs“ blitzt ein bekannter Nachname auf – Pestrukhin, der sich auf „The Diaboliad“ bezieht. Eine Stadt, die einer natürlichen Bedrohung von außen ausgesetzt ist, ist sowohl Moskau in „Fatal Eggs“ als auch Kiew in „The White Guard“. Professor Persikov, der in der Prechistenka-Straße „in einer Wohnung mit fünf Zimmern“ lebte, und sein engster Assistent, privater Assistenzprofessor Ivanov, nehmen Professor Preobrazhensky und Doktor Bormental aus der Geschichte „Das Herz eines Hundes“ vorweg. Die häusliche Umgebung von Professor Preobrazhensky – der Portier im Haus, Daria Petrovna und Zina – hat ihre Gegenstücke in der Geschichte „Fatal Eggs“ – die Haushälterin Marya Stepanovna, die dem Professor „wie ein Kindermädchen“ folgte, und die Wache des Pankrat-Instituts . Ein Fragment des zweiten Kapitels der Geschichte „Fatal Eggs“, das ein von Professor Persikov und seinem Assistenten an einem Frosch durchgeführtes Experiment beschreibt, erinnert an ein Fragment der Geschichte „Das Herz eines Hundes“. „Fatal Eggs“: „Der Frosch ist hart

bewegte ihren Kopf und in ihren verblassenden Augen waren die Worte klar: „Ihr Bastarde, das ist was…“ „Das Herz eines Hundes: „Zina hatte sofort die gleichen abscheulichen Augen wie diejenige, die gebissen worden war Sie näherte sich dem Hund und streichelte ihn offensichtlich sehnsüchtig und verächtlich. „Nun... du kannst es ertragen, wenn du willst...“

In unmittelbarer Nähe zu Bulgakovs künstlerischem Raum befindet sich Gogols Raum. In der Geschichte „Fatal Eggs“ wird in den ersten Zeilen eine Brücke skizziert, als der Name der Hauptfigur der Geschichte, Persikov, bekannt wird. Erinnern wir uns an Bulgakows Feuilleton, in dem es darum geht, wie die Leiter eines bestimmten Standes einer nach dem anderen auf der Anklagebank landeten. Einer der vielen Manager trug den Nachnamen Peach, und das Feuilleton selbst hieß „The Enchanted Place“.

In der Geschichte „Fatal Eggs“ taucht zum ersten Mal das Motiv der Mäzenatentums auf, das der Hauptfigur von einer namentlich nicht genannten hochrangigen und einflussreichen Persönlichkeit verliehen wurde: „Der Professor kann ruhig sein ... niemand wird ihn mehr stören, auch nicht.“ weder im Institut noch zu Hause... werden Maßnahmen ergriffen“; „Hier hinkte Persikov ein wenig, weil eine ziemlich bekannte Person aus dem Kreml anrief, Persikov lange und mitfühlend nach seiner Arbeit fragte und den Wunsch äußerte, das Labor zu besuchen.“ Dieses Motiv wird in der Geschichte „Herz eines Hundes“ fortgesetzt, in der Professor Preobrazhensky auf die Verteidigung einer bestimmten einflussreichen Person namens Vitaly Alexandrovich zurückgreift: „Aber nur eine Bedingung: von irgendjemandem, irgendetwas, wann immer, aber dass es so ist.“ Stück Papier, in dessen Gegenwart kein Shvonder oder sonst jemand nicht einmal an die Tür meiner Wohnung gelangen konnte. Das letzte Stück Papier. Sachlich. Real. Rüstung. Deshalb wird mein Name nicht einmal erwähnt. Es ist aus."

Beachten Sie, dass sowohl in der Geschichte „Fatal Eggs“ als auch in der Geschichte „Heart of a Dog“ die Mäzenaten mit den Eigenschaften einer allmächtigen und damit der höchsten Macht nahestehenden Person ausgestattet sind. Dies wird schließlich im Roman „Der Meister und Margarita“ konkretisiert, in dem Satan selbst die Rolle des Mäzens spielt.

NOTIZ

(1) „Fatal Eggs“ – eine Geschichte. Veröffentlicht: Nedra, M., 1925, Nr. 6. In den Sammlungen enthalten: Bulgakov M. Diaboliada. M.: Nedra, 1925 (2. Aufl. - 1926); und Bulgakov M. Tödliche Eier. Riga: Literatur, 1928. In einer Kurzform namens „Strahl des Lebens“ ist die Geschichte von R.Ya. veröffentlicht: Red Panorama, 1925, Nr. 19-22 (in Nr. 22 – unter dem Titel „Fatal Eggs“).

LITERATUR

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STADT UNTER BELAGERUNG – ANALYSE VON M. BULGAKOVS KURZEM ROM „DIE TÖDLICHEN EIER“

Abteilung für Geschichte der modernen russischen Literatur und des zeitgenössischen literarischen Prozesses Lomonossow-Universität Moskau, Worobiovy-Hügel, 1. humanitäres Gebäude, Moskau, Russland, 119991

Dieser Artikel ist der Analyse des Moskauer Bildes gewidmet, das M. Bulgakov in seinem Kurzroman „Die tödlichen Eier“ ​​geschaffen hat. Zeit, Raum und Charaktere schildern die historischen und sozialen Realitäten Moskaus in den 1920er Jahren , bestehend aus drei Hauptphasen: Zusammenbruch durch die Ereignisse der Revolution und des Bürgerkriegs, Wiederaufbau nach dem Krieg und schnelle Blüte. In „The Fatal Eggs“ ist der städtische Raum in zwei großen topografischen Zentren lokalisiert, in denen die Hauptereignisse stattfinden Die Beschreibung der Erzählung und der Charaktere ist von einer mystischen Aura (böser Geist) geprägt, die die Zukunft vorhersagt und als Warnung vor einer Katastrophe dient.

Schlüsselwörter: M. Bulgakov, „The Fatal Eggs“, das Bild von Moskau.

M.A. Bulgakow (1891-1940). Leben und Schicksal. Satire des Schriftstellers. Analyse satirischer Werke („Heart of a Dog“, „Fatal Eggs“).

Das ganze Leben dieses ruhelosen und brillanten Schriftstellers war im Wesentlichen ein gnadenloser Kampf mit Dummheit und Gemeinheit, ein Kampf um reine menschliche Gedanken, um das willen, was ein Mensch sein sollte und was nicht, nicht vernünftig und edel zu sein wagte . K. Paustowski

Andrej Sacharow

Lernziele:

zeigen die Komplexität und Tragödie des Lebens und des kreativen Weges von M. A. Bulgakov , wecken Interesse an der Persönlichkeit und dem Werk des Schriftstellers;

die Vielfalt der Probleme von Bulgakovs Geschichten aufzuzeigen, die Prinzipien der Kombination von Alltagsrealität und Fantasie im Werk des Schriftstellers zu identifizieren,Zeigen Sie die Relevanz satirischer Werke und entwickeln Sie Fähigkeiten zur Analyse eines Prosawerks , helfenverstehen, wovor Bulgakows Geschichten uns warnen;

die Fähigkeit zur ideologischen, kompositorischen und stilistischen Analyse des Textes entwickeln;

weitermachenDie Entwicklung der Entscheidungsfähigkeit bei der Entwicklung des Handelns ist die Hauptsache , äußern Sie Ihre Gedanken klar und konsequent, begründen Sie Ihre Aussagen, erstellen Sie einen Bericht; Entwickeln Sie die Fähigkeit der Schüler, Hauptgedanken in Notizen zu formulieren.

Lernziele:

Lehrreich:

1. Geben Sie einen kurzen Überblick über das Leben und den kreativen Weg von M.A. Bulgakov; die Besonderheiten des Schicksals Bulgakows als Schriftsteller und Mensch vorzustellen, die Vielfalt der Kreativität des Schriftstellers hervorzuheben, die Techniken des Autors zur Schaffung satirischer Werke vorzustellen; die Fähigkeit verbessern, nach Informationen über das Leben und Werk eines Schriftstellers zu suchen; Verbessern Sie die Sprechfähigkeiten im Monolog.

2. Die Geschichten „Heart of a Dog“ und „Fatal Eggs“ vorstellen, die Bedeutung der Werke verstehen, uns helfen zu verstehen, wovor Bulgakovs Geschichten uns warnen, die Aktualität der Werke bewerten; beweisen, dass die satirischen Werke des Autors modern und relevant sind.

3. Entwickeln Sie im Prozess der Arbeit an Werken die Fähigkeit, einen Text ideologisch, kompositorisch und stilistisch zu analysieren, entwickeln Sie weiterhin die Fähigkeit, bei der Entwicklung einer Handlung die Hauptsache auszuwählen, Ihre Gedanken klar und konsequent auszudrücken und zu begründen für Ihre Aussagen; Verbesserung der Fähigkeiten zur Analyse eines literarischen Werks

Lehrreich: die Bildung fördernunabhängige kognitive Aktivität, Entwicklung von Fähigkeitenreflektierende Aktivitäten durchführen; die Fähigkeit entwickeln, reflexive Aktivität richtig zu verallgemeinern; die Fähigkeit entwickeln, Daten richtig zusammenzufassen und Schlussfolgerungen zu ziehen.

Lehrreich: Liebe und Respekt zu pflegen, Respekt vor dem Erbe des Volkes, die Bildung patriotischer Gefühle zu fördern,Ablehnung von Heuchelei, Grausamkeit, Arroganz und Mangel an Kultur.

Bildungsressourcen: Literarisches Diktat, Vorlesungsmaterial, Diafilme über Leben und Werk von M.A. Bulgakov, Geschichten „Herz eines Hundes“, „Fatal Eggs“, Aufgaben für Gruppenarbeit. Video von V.V. BortkUM „Hundeherz“.

ICH.

Bühne 1

1 . Zeit organisieren.

II. Wissen aktualisieren .

Heute beginnen wir, das Werk des russischen Schriftstellers, Dramatikers und Theaterregisseurs der ersten Hälfte zu studieren. 20. Jahrhundert. Autor von Romanen und Kurzgeschichten, zahlreichen Feuilletons, Theaterstücken, Dramatisierungen, Drehbüchern und Opern Libretto (Libretto- verbaler Text eines theatralischen Musik- und Gesangswerks),

Machen wir uns mit seinem schwierigen und tragischen Schicksal vertraut.

Bevor wir darüber reden, schauen wir uns zunächst einen Diafilm an.und dann werden wir das Gespräch fortsetzen.(Nr. 1Sehen Sie sich einen Diafilm über den Autor von 00.00 – 0.40 Uhr an)

Ziele setzen.

Also... welche Assoziationen hatten Sie nach dem, was Sie gesehen haben? Über wen werden wir reden? Schauen Sie an die Tafel. Sie sehen ein Porträt eines Schriftstellers. Unten ist das Datum -1935. Dies sind praktisch seine letzten Lebensjahre. In fünf Jahren wird der Schriftsteller nicht mehr da sein... Er war es nur49 Jahre alt. (siehe Epigraph), + (Cl. Tafel)

Wir werden also über M.A. Bulgakov sprechen.

1. Und nun machen wir uns mit der Arbeit und dem Lebensweg von M.A. vertraut. Bulgakow(Nr. 2 Diafilm „Biographie eines Schriftstellers“ bis zu.030; bis 1.03; bis 1,36; bis 2.09); Lehrbuch, S.118

- Welche biografischen Fakten haben Sie beeindruckt? Nennen Sie die Werke des Autors, den Sie kennen.

(Berühmte Werke von Bulgakow: « Der Meister und Margarita », « %A%D%BE%D%B%D%B%D%87%D%C%D%B_%D%81%D%B%D%80%D%B%D%86%D%B », « %97%D%B%D%BF%D%B%D%81%D%BA%D%B_%D%E%D%BD%D%BE%D%B%D%BE_%D%B %D%80%D%B%D%87%D%B », « %A%D%B%D%B%D%82%D%80%D%B%D%BB%D%C%D%BD%D%B%D%B_%D%80%D%BE %D%BC%D%B%D », « %91%D%B%D%BB%D%B%D%F_%D%B%D%B%D%B%D%80%D%B%D%B%D%F_%28%D %80%D%BE%D%BC%D%B%D », « %98%D%B%D%B%D%BD_%D%92%D%B%D%81%D%B%D%BB%D%C%D%B%D%B%D%B %D%87_%28%D%BF%D%C%D%B%D%81%D%B ", "Notizen zu den Manschetten", "Fatal Eggs", "Diaboliad").

Lehrergeschichte (Ergänzung) über das Leben und Werk von M.A. Bulgakow.

Bulgakow, der Schriftsteller, und Bulgakow, der Mann, sind in vielerlei Hinsicht immer noch ein Rätsel. Seine politischen Ansichten und seine Einstellung zur Religion sind unklar ... Sein Leben bestand aus drei Teilen, von denen jeder auf seine Art bemerkenswert war.

- Bis 1919 er ist ein Arzt, der sich nur gelegentlich mit Literatur beschäftigt.

- In den 20er Jahren Bulgakow ist bereits ein professioneller Schriftsteller und Dramatiker

In den 30er Jahren Michail Afanasjewitsch -Theaterangestellter.

Seinnicht gedruckt Die Stücke wurden nicht aufgeführt und durften nicht in meinem geliebten Moskauer Kunsttheater aufgeführt werden.

Er hatte eine besondere Beziehung zu Stalin. Der Anführer kritisierte viele seiner Werke und deutete direkt auf die darin enthaltene antisowjetische Hetze hin. Trotzdem erlebte Michail Afanasjewitsch das sogenannte schreckliche Wort nichtGULAG (Hauptdirektion für Lager und Gefängnisse - Aufteilung %D%D%B%D%80%D%BE%D%B%D%BD%D%B%D%B_%D%BA%D%BE%D%BC%D%B%D%81 %D%81%D%B%D%80%D%B%D%B%D%82_%D%B%D%BD%D%83%D%82%D%80%D%B%D %BD%D%BD%D%B%D%85_%D%B%D%B%D%BB_%D%A%D%A%D%A%D%A , %C%D%B%D%BD%D%B%D%81%D%82%D%B%D%80%D%81%D%82%D%B%D%BE_%D%B %D%BD%D%83%D%82%D%80%D%B%D%BD%D%BD%D%B%D%85_%D%B%D%B%D%BB_%D %A%D%A%D%A%D%A" der zwischen 1930 und 1956 Orte mit Masseninhaftierung und Inhaftierung leitete. ). Und starbnicht auf der Koje (obwohl sie damals für viel geringere Sünden wegnahmen) und in ihrem eigenen Bett (vonNephrosklerose , vom Vater geerbt).(Nr. 3, siehe Film von 00.51).

Bis auf die Knochen ausgeraubt, exkommuniziertE Von Lesern und Zuschauern zurückgezogen, in seiner Wohnung mit Regierungssiegeln „versiegelt“, todkrank, wissend, dass seine Tage gezählt waren, blieb Bulgakow er selbst: Er verlor seinen Sinn für Humor und die Schärfe der Sprache nicht. Das bedeutet, dass er seine Freiheit nicht verloren hat.

Das war M. A. Bulgakov . Als Arzt, Journalist, Romanautor, Dramatiker und Regisseur war er ein Vertreter jenes Teils der Intelligenz, der, ohne das Land in schwierigen Jahren zu verlassen, versuchte, sich unter veränderten Bedingungen zu behaupten. Er musste eine Morphiumsucht (als er als Zemstvo-Arzt arbeitete), einen Bürgerkrieg (den er in seinen beiden brennenden Brutstätten – seiner Heimatstadt Kiew und dem Nordkaukasus) erlebte –, schwere literarische Verfolgung und erzwungenes Schweigen durchmachen Unter diesen Bedingungen gelang es ihm, solche Meisterwerke zu schaffen, die auf der ganzen Welt gelesen werden.

Anna Achmatowa nannte Bulgakow kurz und bündig – ein Genie und engagiertin seiner Erinnerung Gedicht(Schüler liest):

Hier bin ich für dich, im Tausch gegen Grabrosen,

Statt Weihrauch Weihrauch;

Du hast so hart gelebt und es zu Ende gebracht

Großartige Verachtung.

Du hast Wein getrunken, du hast Witze gemacht wie kein anderer

Und ich erstickte in den stickigen Wänden,

Und Sie haben einen schrecklichen Gast hereingelassen

Und er blieb mit ihr allein.

Und du bist nicht da und alles um dich herum ist still

Über trauriges und hohes Leben,

Und bei deiner stillen Trauerfeier...

2. Blitzumfrage

„Das Leben und Werk von M.A. Bulgakow“

Wann und wo wurde M.A. geboren? Bulgakow? (15.05.1891 in Kiew)

III. Bühne Analytisches Gespräch .

2. Satire Schriftsteller

Lehrer: Heute liegt der Schwerpunkt unserer Aufmerksamkeit auf den satirischen Werken des Schriftstellers.

Frage: Lasst uns Erinnern wir uns an die Literaturtheorie: Was ist Satire und ihre Arten?

Satire - eine Art Comic.

Motiv des Bildes – Laster.

Quelle – ein Widerspruch zwischen universellen menschlichen Werten und der Realität des Lebens.

Arten von Satire:

Humor ist ein gutes Lachen.

Ironie ist Spott.

Sarkasmus ist ein bissiger, bissiger Spott, der höchste Grad an Ironie.

Mittel der Satire:

Hyperbolismus - Übertreibung

Groteske – eine Kombination aus Fantastischem und Realem

Kontrast – Opposition

Satirische Geschichten von M.A. Bulgakow, geschrieben in1925 ., klang sehr zeitgemäß und spiegelte die Denkweise einer Reihe von Wissenschaftlern und Kulturschaffenden wider, die sich im Zusammenhang mit den Veränderungen in Russland alarmiert fühlten.

Frage: Was beunruhigte den Autor selbst? Das werden wir untersuchen.

Lehrer: Die Geschichten sind satirisch und deshalb werden wir heute darüber sprechen, worüber ? (UM satirisches Können des Autors – Nachfolger der besten Traditionen der russischen Satire des 19. Jahrhunderts in der Person von N.V. Gogol, M.E. Saltykova - Shchedrin).

- Was sind die Hauptprobleme, die der Autor in seinen Werken aufwirft? (Ewiger Kampf gut und Böse , Moral und Unmoral , Freiheit und Unfreiheit, das Problem der Verantwortung eines Menschen für sein Handeln - das sind alles ewige Grundprobleme des menschlichen Lebens.)

- Wie heißen solche Werke, die universelle menschliche Probleme berühren? (Solche Werke heißen philosophisch )

- Was ist die Besonderheit des kreativen Stils des Schriftstellers Bulgakov? (In seinen Werken - Kombination aus real und fantastisch , monströse Groteske und reale Norm; die Geschwindigkeit der Handlung; Flexibilität der lebhaften Gesprächssprache.)

Warum genau zu dieser Zeit schrieb Bulgakow satirische Werke? Um diese Frage zu beantworten, erinnern Sie sich daran, wie Bulgakov wahrgenommen hatOktoberrevolution.
(Alles, was um ihn herum geschah und was als Aufbau des Sozialismus bezeichnet wurde, wurde vom Schriftsteller als gefährlich und gefährlich empfunden ein riesiges Experiment . Bulgakow glaubte, dass sich die Situation in den ersten Jahrzehnten nach der Oktoberrevolution entwickelte tragisch . Menschen werden verwandelt graue, homogene, konturlose Masse . Die Konzepte von ewige Werte. Dummheit, Elend, Mangel an Spiritualität und Primitivität herrschen vor. All dies löst beim Autor ein Gefühl der Feindseligkeit und Empörung aus. Offenbar trug dies dazu bei, dass es in den ersten Jahrzehnten nach der Oktoberrevolution erschien satirische Werke .)

Über welche Werke werden wir heute sprechen? ( „Fatal Eggs“ (1925), „Heart of a Dog“ (1925).
In der Literatur betätigte sich Bulgakow zunächst als Journalist und schrieb Feuilletons.

Bis Mitte 20 Er ist ein satirischer Schriftsteller, der Autor der Geschichten „Diaboliad“ (1923), „Fatal Eggs“ (1925) und „Heart of a Dog“ (1925) vervollständigen den Zyklus der satirischen Werke des Autors.

Lehrer: Wir haben bereits mehrfach gesehen, dass Schriftsteller sehr sensibel auf kleinste Veränderungen im gesellschaftlichen Leben reagieren: Sie spiegeln die Mentalität der Menschen wider, prognostizieren den Verlauf der gesellschaftlichen Entwicklung und versuchen, vor alarmierenden Folgen bestimmter Ereignisse zu warnen.

Frage: Welches Ereignis ist die 1. Hälfte? Das 20. Jahrhundert kann als entscheidend für die Entwicklung der russischen Kunst angesehen werden, inkl. Literatur? ( Oktoberrevolution 1917 ) . ( Oktoberrevolution (vollständiger offizieller Name in 0 1 0 1 0 1 0 0 - Große sozialistische Oktoberrevolution , andere Namen:„Oktoberrevolution“ %E%D%BA%D%82%D%F%D%B%D%80%D%C%D%81%D%BA%D%B%D%F_%D%80%D%B %D%B%D%BE%D%BB%D%E%D%86%D%B%D%F" ] , „Oktoberaufstand“, „Bolschewistische Revolution“ ) - eines der größten politischen Ereignisse des 20. Jahrhunderts, das den weiteren Verlauf beeinflusste%92%D%81%D%B%D%BC%D%B%D%80%D%BD%D%B%D%F_%D%B%D%81%D%82%D%BE %D%80%D%B%D% , Literatur und Kunst.

Man kann diesem Ereignis unterschiedlich gegenüberstehen, aber es lässt sich nicht leugnen, dass es nicht nur für Russland, sondern auch für andere Länder der Welt schicksalhaft wurde.

Schließlich war M.A. Bulgakow nicht der Erste, der sich mit dem Thema der revolutionären Transformationen im Land befasste.

A. Blok, S. Yesenin, V. Mayakovsky, A. Fadeev, E. Zamyatin – das sind nur einige der Namen von Schriftstellern, die versuchten, das Geschehen zu begreifen, jeder auf seine eigene Weise. Die Betonungen waren unterschiedlich: enthusiastisch, vorsichtig, verherrlichend und pessimistisch ...

IV. Analyse satirischer Werke („Heart of a Dog“, „Fatal Eggs“).

Ich konnte mich nicht von dem Gedanken trennen, in den ich verwickelt war

ungerechte und schreckliche Taten. Ich hatte ein schreckliches Gefühl der Ohnmacht.

Andrej Sacharow

Frage: Warum wurden diese Worte des Akademikers Sacharow Ihrer Meinung nach als Epigraph einer Lektion über die Geschichten „Das Herz eines Hundes“ und „Tödliche Eier“ ​​verwendet?

(Andrei Dmitrijewitsch Sacharow - %A%D%A%D%A%D%A %A%D%B%D%B%D%B%D -Theoretiker, Akademiker%90%D%D_%D%A%D%A%D%A%D%A , war einer der Schöpfer des ersten Sowjets%92%D%BE%D%B%D%BE%D%80%D%BE%D%B%D%BD%D%B%D%F_%D%B%D%BE%D%BC %D%B%D%B . Preisträger%D%D%BE%D%B%D%B%D%BB%D%B%D%B%D%81%D%BA%D%B%D%F_%D%BF%D%80 %D%B%D%BC%D%B%D%F_%D%BC%D%B%D%80%D%B ). Die Entdeckung von Massenvernichtungswaffen zwang ihn, wie Bulgakows Professor Preobrazhensky, über die Verantwortung des Wissenschaftlers und der Wissenschaft insgesamt gegenüber der Gesellschaft, gegenüber der Geschichte nachzudenken.

20. Jahrhundert - eine Zeit der Revolutionen aller Art, ein Jahrhundert der Weltkriege und beispiellose Veränderungen im Lebensstil und in der Denkweise von Milliarden Menschen. Die Suche nach der Wahrheit, die Suche nach der Wahrheit, ist zu einer grundlegenden Suche nach den besten Vertretern der Intelligenz geworden.

IN„Hinweise zu Manschetten“ M.A. Bulgakow wird mit bitterer Ironie sagen:„Wahrheit kommt nur durch Leiden... Das ist wahr, seien Sie versichert! Aber sie zahlen kein Geld dafür, dass sie die Wahrheit erfahren, sie geben ihnen keine Rationen. Traurig aber wahr."

Im Zentrum des rasanten Kreislaufs von Ereignissen, Menschen und Meinungen stellt Bulgakov sich und seinen Lesern die ewige Frage des EvangeliumsPontius Pilatus : "Was ist Wahrheit?"

Bereits in den 20er Jahren, den schwierigen Jahren des 20. Jahrhunderts, versuchte der Schriftsteller, diese Frage mit seinen satirischen Werken zu beantworten und thematisierte siefolgende Probleme :

1. Rücksichtslose Verurteilung der „reinen“ Wissenschaft ihrer Priester.

2. Das Problem der persönlichen Verantwortung eines Kulturmenschen vor dem Leben.

3. Das Problem der menschlichen Selbstverwaltung.

Versuchen wir nachzuvollziehen, wie der Autor diese offenbartProbleme.

Erinnern wir uns zunächst an den Inhalt satirischer Werke („Heart of a Dog“ und „Fatal Eggs“)

Literaturquiz.

Die Geschichte „Herz eines Hundes“

2.Welches Lied spielt Sharikov auf der Balalaika? („Der Mond scheint“)

3. Wen hasst die Hauptfigur am meisten? (Katzen)

4. Das erste Wort, das Sharikov sagte? („Abyr“ – „Fisch“)

5. Zu welchen Zwecken hat Scharikow dem Hausausschuss 7 Rubel abgenommen? (Für den Kauf von Lehrbüchern)

6. Wie erklärt Sharikov der Braut das Vorhandensein einer Narbe auf seiner Stirn? (Verwundet am

an den Koltschak-Fronten)

Die Geschichte „Fatal Eggs“

a) Abrikosov

b) Jablotschkin

c) Pfirsiche

5. Welche Folgen hatte der unerwartete Frost?

1. Satirische Verurteilung der „reinen“ Wissenschaft und ihrer Priester, die sich als Schöpfer neuen Lebens sehen.

Lehrer:

M. Bulgakovs Geschichten „Heart of a Dog“ und „Fatal Eggs“ handeln von Professoren der alten Schule, brillanten Wissenschaftlern, die in einer neuen Ära, die ihnen nicht ganz klar war, brillante Entdeckungen machten. Beide kamen aus Pretschistenka (heute Kropotkinskaja-Straße in Moskau) zu Bulgakows Prosa. Bulgakow kannte diese Gegend gut und liebte ihre Bewohner. Deshalb hielt er es wohl für seine Pflicht, „die Intelligenz als die beste Schicht unseres Landes darzustellen“.

Frage: Warum wurden die klassischen Intellektuellen aus Prechistenka plötzlich zum Gegenstand der Satire? ( Sondern weil Bulgakovs Satire eine kluge und sehende Satire ist. Der Autor sah, dass das Talent des Wissenschaftlers mit tadelloser Ehrlichkeit gepaart war Einsamkeit kann zu tragischen und unerwarteten Folgen führen. Dies geschieht mit Professor Persikov, der Bulgakov am Herzen liegt, fast dasselbe passiert mit Professor Preobrazhensky.

Frage: Welche Entdeckungen haben sie gemacht?

Also „Fatal Eggs“ (Siehe Präsentation „Fatal Eggs“) 1-4 Bilder.

1 . Studentenrede mit individuellH Geben„Wissenschaftliche Entdeckung von Professor Wladimir Ipatjewitsch Persikow“ Rahmen 5

„Im roten Streifen war das Leben in vollem Gange. Graue Amöben, die Pseudopoden freisetzten, streckten sich mit aller Kraft in den roten Streifen und erwachten darin zum Leben (wie von Zauberhand). Eine Kraft hauchte ihnen den Geist des Lebens ein. Sie kletterten im Schwarm hinauf und kämpften miteinander um einen Platz im Balken. In ihm ging eine rasende, kein anderes Wort dafür, Vermehrung vor sich. Sie brachen alle Gesetze und stürzten sie um... sie entstanden blitzschnell vor seinen Augen. ...Der rote Streifen und dann die gesamte Scheibe wurden überfüllt und der unvermeidliche Kampf begann. Die Neugeborenen gingen wütend aufeinander los, rissen sie in Stücke und verschluckten sie. Unter den Geborenen lagen die Leichen der im Kampf ums Dasein Getöteten. Der Beste und Stärkste hat gewonnen. Und diese besten waren schrecklich.“

Das ist die brillante Entdeckung von Professor Persikov , was ihm Ruhm und Weltruhm bringen würde, der natürlich irgendwie in der Volkswirtschaft genutzt werden könnte. Der Professor dachte nicht darüber nach, da er eine Reihe von Experimenten und Experimenten durchführen musste.

Lehrer: Und jetzt die Geschichte„Hundeherz“. Auf diese Geschichte sind Sie bereits in der 9. Klasse gestoßen. Die Geschichte wurde verfilmt1988 ( 1987 gedruckt ). RegisseurWladimir Wladimirowitsch Bortko ) - Russischer Filmregisseur, Drehbuchautor und Produzent. Die Verfilmung der Geschichte brachte dem Regisseur Anerkennung in der Weltfilmgemeinschaft – der Film wurde beim Perugia Film Festival mit dem Grand Prix ausgezeichnet (Italien).

2. Studentenrede mit einer individuellen Aufgabe„Die einzigartige Operation von Professor Preobrazhensky in seiner Erfahrung mit der Hypophysentransplantation.“

( Hypophyse - ein Gehirnanhängsel in Form einer runden Formation, das sich auf der Unterseite des Gehirns in einer knöchernen Tasche namens Sella Turcica befindet und Hormone produziert, die Wachstum, Stoffwechsel und Fortpflanzungsfunktion beeinflussen )».

Philip Philipovich Preobrazhensky (60 Jahre alt) - eine Koryphäe der Medizin. Er macht ein einzigartiges Erlebnis bei der Transplantation der Hypophyse eines Verstorbenen (Klim Chugunkin) an einen streunenden Hund Sharik. Diese Operation wurde von Professor durchgeführt22. Dezember , A2. Januar , geschrieben inTagebuch von Doktor Bormental Aus dem Bett stieg dieser vermenschlichte Hund, der „... eine halbe Stunde selbstbewusst auf seinen Hinterbeinen stand.“ Und am selben Tag, so die Aussage des Assistenzprofessors Dr. Bormental: „In meiner und Zinas Anwesenheit beschimpfte der Hund (wenn man es natürlich einen Hund nennen kann) die Mutter von Professor Preobrazhensky.“

Diese Operation des Professors ist wirklich eine wissenschaftliche Entdeckung: „Er sieht seltsam aus. Das Fell blieb nur am Kopf, am Kinn und an der Brust. Ansonsten ist er kahl und hat schlaffe Haut. Im Genitalbereich - ein sich entwickelnder Mann. Der Schädel ist deutlich vergrößert. Die Stirn ist schräg und niedrig.“

Lehrer: Es scheint, dass die wissenschaftlichen Entdeckungen von Persikov und Preobrazhensky die wissenschaftliche Weltgemeinschaft schockieren und der Menschheit einen gewissen Nutzen bringen sollten. Was ist wirklich los?

- Wie ist es? Das gleiche mitdas Schicksal des von Professor Persikov entdeckten „roten Strahls“?

Jemand kam zum ProfessorAlexander Semenovich Rokk „mit Regierungspapier aus dem Kreml“, erinnert überraschenderweise an Polygraph Poligrafovich Sharikov: „Kleine Augen blickten staunend und zugleich selbstbewusst in die ganze Welt, da war etwas Freches in den kurzen Beinen mit Plattfüßen.“6 Rahmen.

Die große Entdeckung eines talentierten Wissenschaftlers führte zur Katastrophe.

Leute flogen aus den Türen und heulten:

Schlag ihn! Töten!..

Weltschurke!

Du hast die Bastarde entfesselt!

…Ein kleiner Mann, auf affenähnlichen, krummen Beinen, in einer zerrissenen Jacke, in einem zerrissenenHemdfront , der sich vor den anderen zur Seite verirrt hatte, kam zu Persikow und spaltete ihm mit einem schrecklichen Stockhieb den Kopf.“

Ein Mann, der Sharikov überraschend ähnlich ist, tötet einen brillanten Wissenschaftler.8-9 Rahmen.

Abschluss: So undHÖLLE. Sacharow erkannte die Konsequenzen seiner Erfindung, nachdem er die Verwendung einer elektrischen Ladung vorschlugPlasma, in ein Magnetfeld gebracht, um eine kontrollierte thermonukleare Reaktion auszulösen. Es ist unbekannt, in wessen Hände eine wissenschaftliche Entdeckung fällt und für welche Zwecke sie genutzt wird. Also, im Anschluss an das erste, das zweite Thema der SatireDuologie M. A. Bulgakowa.

2. Das Thema der persönlichen Verantwortung eines Menschen für Wissenschaft, Kultur vor dem Leben, vor der Geschichte.

- Was ist mit dem echten Sharikov passiert?

Der Hund Sharik war auf seine Art, wie ein Hund, klug, aufmerksam und der Gabe der Satire nicht einmal fremd. Das Leben, das er vom Tor aus sah, wurde von ihm tatsächlich genau eingefangen. Er verstand es, typische Details darin hervorzuheben.

Und so verwandelt sich Sharik in Sharikov.

Welche Techniken verwendet der Autor?

Grotesk. Umsetzung einer Metapher : Wer nichts war, wird alles werden. Nutzt eine fantastische Situation. Hilft, die Absurdität der Idee zu verstehen.

Wie veränderte sich Preobrazhenskys Leben mit dem Aufkommen von Sharikov?

Das Haus verwandelt sich in HÖLLE . Das Thema des Hauses zieht sich durch Bulgakov. Das Zuhause ist der Mittelpunkt des menschlichen Lebens. Die Bolschewiki zerstörten das Zuhause als Grundlage der Familie, als Grundlage der menschlichen Gesellschaft.

Das Erscheinen von Sharikov im Haus des Professors ist ein Albtraum ...(Nr. 6 Diafilm „Wer hat Madame Polosukhinas Katze getötet...“).

Lehrer: Wann ist es gekommen? "Die schönste Stunde" Scharikow?

-P Indienststellung. „Gestern wurden Katzen erdrosselt, erdrosselt“ – das eigene Jagen ist ein charakteristisches Merkmal aller Ballkatzen. Sie zerstören ihre eigenen und verwischen Spuren ihrer eigenen Herkunft . Er hat das Mädchen betrogen. Scham, Gewissen, Moral sind fremd. Angeborener Hass, Bosheit . Er ist wirklich gefährlich ( №7 . Cm . Diafilm-Benefizvorstellung von Sharikov... ); … Die Katzen wurden erdrosselt, erdrosselt;+ 2min.37.

Lehrer : Professor Preobrazhensky, der beschloss, die Natur zu verbessern, nahm es auf sich, mit dem Leben zu konkurrieren, und schuf einen Spitzel, einen Alkoholiker und einen Demagogen, der ihm im Nacken saß. Der Professor erkannte seinen Fehler.

Abschluss: So leidet ein Mensch, selbst ein Genie, der in die Naturgesetze eingedrungen ist und sich für den Schöpfer hältFiasko.

Im Roman „Der Meister und Margarita“ Wen wir später treffen werden, stellt Woland eine Frage an zwei Moskauer Schriftsteller, Berlioz und Ivan Bezdomny, die behaupten, dass es keinen Gott gibt: „Wenn es keinen Gott gibt, stellt sich die Frage, wer das menschliche Leben und die gesamte Ordnung auf der Erde kontrolliert.“ Im Algemeinen?" Worauf Ivanushka antwortet: „Der Mann selbst kontrolliert!“

Damit stellt Bulgakow das realste und akuteste Problem des 20. Jahrhunderts dar.

3. Das Problem der menschlichen Selbstverwaltung

Dies ist das drittwichtigste Thema der Geschichte „Heart of a Dog“.

20. Jahrhundert wurde zu einer Zeit der Zerstörung, des Zusammenbruchs der bisherigen tausendjährigen Ordnung des menschlichen Lebens. Dies ist eine Zeit der Zerstörung früherer menschlicher Verbindungen und früherer Methoden zur Steuerung menschlichen Verhaltens. Die alte Regierungsform basierte auf der Verehrung christlicher Gebote, der Autorität des Königs und der Klassenmoral. Nun wurden die Worte zum Leitgedanken der Ära:„Niemand wird uns Erlösung geben: weder Gott noch König noch Held. Wir werden die Befreiung mit unserer eigenen Hand erreichen.“

Hierher kam Bloks Freiheit„ohne Kreuz.“ Nachdem sich ein Mensch von seiner früheren Abhängigkeit befreit hatte, geriet er in eine stärkere Unterordnung unter sein mütterliches, selbstsüchtiges, egoistisches Interesse. Bulgakov führt unszum Schluss : Wo der natürliche Lauf des Lebens durch Unwissenheit und Egoismus vorangetrieben wird, ist dort nichts Gutes zu erwarten.

Frage : Kann man den Sharikovs, Shvonders und Rokku zutrauen, ihr Leben zu meistern?

Der kluge Professor Preobrazhensky hat das verstanden (Nr. 8 cm . Diafilm); 35.32-37.17.

Aber die Shvonders, Sharikovs und Rockies werden diese Wahrheit nie verstehen.

Sharikovs vermehren sich schnell und niemand wird sie bekämpfen (im Gegensatz zu nackten Reptilien). Professor Preobrazhensky spricht darüber(№9 . Cm . Diafilm Shvonder ist der größte Narr... ); 38.18 – 38.51.

Interessant ist das Gespräch von Professor Preobrazhensky über die Verwüstung(№10 . Cm . Diafilm...Verwüstung...Kap.3)+

Bulgakov ruft mehr als einmal anErfahrung Professor Preobrazhensky „Verbrechen“. So glaubte der Autor, der das Thema von Dostojewskis „Verbrechen und Sühne“ entwickelte, nicht, dass es in einem Augenblick möglich sei, einen Menschen ohne Sünde und gerecht zu machen, und führt den Helden zu der berühmten Schlussfolgerung:(№11 . Cm . Diafilm... Begehen Sie niemals ein Verbrechen...). 37.50-38.17

Diese Idee wird die Hauptidee in „Der Meister und Margarita“ sein.

Abschluss. Vielleicht,mehr Kriminalität - unter dem Deckmantel der revolutionären Erneuerung Gewalt gegen den gesamten Verlauf der Geschichte, gegen das Schicksal der Menschen auszuüben. Professor Preobrazhensky spricht über solche Experimente: „Sie denken vergeblich, dass der Terror ihnen helfen wird. Terror lähmt das Nervensystem völlig.“

Ist das nicht eine mutige Geschichte? Es wurde jedoch nicht zu Lebzeiten des Autors veröffentlicht. Auf dem GesichtTerror über Literatur, Kultur, Bulgakow hatte recht:Der Terror vor der Kultur führte zu Lähmung, Stagnation und Tod.

Abschluss:

In allemZeiten der Satire diente den Ideen des Humanismus, der Aufklärung und den Schönheitsidealen, zu denen sich die Autoren satirischer Werke beriefen, indem sie mit verschiedenen Mitteln des Humors die Schattenseiten der Realität enthüllten und die Tugenden der Moral, Spiritualität, Bildung und intellektuellen Entwicklung forderten.

Schriftsteller – Klassiker des 19. Jahrhunderts, vertreten durchA. S. Griboedova, N.V. Gogol (Gedicht „Tote Seelen“) A. S. Puschkina, M. Yu. Lermontov, I. A Krylova in Fabeln , und vor allem "„beißende“ Satire von M. E. Saltykov-Shchedrin , drückte mit Hilfe der Satire Abscheu vor Tyrannei, Leibeigenschaft und konventionellen Ordnungen aus, weil Satire - Dies ist eine feine Linie aus Humor und Komik, die das Wesentliche in einer zugänglichen und verständlichen Form kühn enthüllt, soziale Laster brandmarkt, Hoffnung gibt und den Geist auch in den bittersten Momenten des Lebens erhebt, gerade weil es hilft, das gewohnte Bild zu verändern der Welt und verwandelt sie von einer Tragik in einen unglaublich eingängigen und inspirierenden Witz.

Hierzu zählen zu Recht auch die satirischen Werke von M.A. Bulgakov, worüber wir heute im Unterricht gesprochen haben.

7. Reflexion.

Bulgakow änderte seine Ansichten nicht aus Mode- oder Profitgründen. Aber er dachte intensiv über alles nach, was er vor sich sah. Und sein Denken ... war auf die Analyse der Lebenden ausgerichtet, nicht verwirrt durch Dogmen oder Vorurteile und getragen von der Verantwortung eines Zeugen und Chronisten großer und tragischer Ereignisse im Leben seines Heimatlandes. Trotz aller Höhen und Tiefen des Schicksals blieb Bulgakow den Gesetzen der Würde treu ...

V. Ya. Lakshin

Ressourcenmaterial für die Lektion

Literaturquiz basierend auf der Geschichte „Fatal Eggs“

1. Wie lautet der Nachname der Hauptfigur?

a) Abrikosov

b) Jablotschkin

c) Pfirsiche

2. Welche wissenschaftliche Entdeckung macht Professor Persikov?

a) Es öffnet sich ein „Lebensstrahl“, unter dessen Einfluss sich Bakterien wild zu vermehren beginnen

b) Er findet ein Gegenmittel gegen Krebs

c) Es gelang ihm, ein Schaf zu klonen

3. Wie unterscheiden sich die Personen, die mit Hilfe des „Strahls des Lebens“ erschienen sind?

a) Sie altern viel langsamer

b) Ihre Ausdauer steigt

c) Sie werden unglaublich aggressiv und zerstören verzweifelt ihre schwächeren Verwandten

4. Was passiert in der Zwischenzeit in der UdSSR?

a) Eine allgemeine „Hühnerkrankheit“ beginnt und alle Hühner auf dem Territorium der UdSSR sterben

b) Eine Art Pilz siedelt sich auf Getreide an und die Körner beginnen in großen Mengen abzusterben

c) Rinder beginnen an einer unbekannten Krankheit zu sterben

5. Was passiert, nachdem Professor Persikov und Rokk die Eier aus dem Ausland freigelassen haben?

a) Rokk stellt mit Hilfe eines Balkens und aus dem Ausland bestellter Hühnereier den Geflügelbestand wieder her

b) Schlangeneier und Hühnereier werden bei der Lieferung verwechselt und Rokk erhält Schlangeneier

c) Die von Rokk verschriebenen Eier sind zerbrochen

6. Was passiert, nachdem Rokk die Reptilieneier in die Kammern gelegt hat?

a) Alle Kameras fallen gleichzeitig aus

b) Vögel und Frösche entfernen sich von ihrem Platz, und Hunde heulen, weil sie Ärger erwarten

c) Nach sorgfältiger Untersuchung erkennt Rokk, dass es sich nicht um Hühnereier handelt

7. Was passiert, nachdem Reptilien aus ihren Eiern schlüpfen?

a) Der Raum, in dem sie sich befinden, kann isoliert werden und die Reptilien selbst können getötet werden

b) Im Land beginnt ein schreckliches Chaos und Horden von Reptilien nähern sich Moskau

c) Eine unbekannte Krankheit beginnt, die geschlüpften Monster zu töten

8. Was geschah in der Nacht vom 19. auf den 20. August?

a) Horden von Monstern griffen Moskau an

b) Plötzlich kam es zu einem Frost von 18 Grad

c) Moskau wurde von monströsen Reptilien zurückerobert

9. Welche Folgen hatte der unerwartete Frost?

a) Frost zerstörte alle Reptilien und ihre Embryonen in Eiern

b) Er versetzte die Monster in einen schwebenden Zustand

c) Er hat die Tiere geschwächt, und die Menschen haben sie teils außer Landes gebracht, teils ausgerottet

10. Was passiert mit der Magic-Ray-Technologie nach einer Katastrophe?

a) Es wird für viel Geld ins Ausland verkauft

b) Niemand sonst kann den Strahl bekommen

c) Der Strahl wird zunehmend für militärische Zwecke genutzt

Antworten: 1-c; 2-a; 3 Zoll; 4-a; 5 B; 6 Zoll; 7-b; 8-b; 9-a; 10-b.

Literarisches Diktat. „Das Leben und Schicksal von M.A. Bulgakow.“ Die Geschichte „Herz eines Hundes“

I. „Leben und Schicksal von M.A. Bulgakow“

Wann und wo wurde M.A. Bulgakov geboren? (15.05.1891 in Kiew)

Wo hast du studiert? (Alexandrovskaya-Gymnasium, medizinische Fakultät der Universität Kiew).

Die berühmtesten Werke des Schriftstellers („Der Meister und Margarita“, „Die Weiße Garde“, „Laufen“, Die Weiße Garde.)

Welche Rolle spielten Frauen im Leben? (Sie inspirierten, halfen in den Schwierigkeiten des Lebens und dienten ihm als Ideal).

Wo und wann ist Bulgakow gestorben? (10.03.1940)

II. Die Geschichte „Herz eines Hundes“

1. In welchem ​​Jahr wurde die Geschichte geschrieben? (1925). Gedruckt? (1987)

2. Erinnern Sie sich an die Zeilen von Professor Preobrazhenskys Lieblingsromanze.

(„Von Sevilla nach Grenada...“, „An die Ufer des heiligen Nils...“)

3.Welches Lied spielt Sharikov auf der Balalaika? („Der Mond scheint“)

4. Wen hasst die Hauptfigur am meisten? (Katzen)

5. Das erste Wort, das Sharikov sagte? („Abyr“ – „Fisch“)

6. Wie alt ist Professor Preobrazhensky? (60)

7. Wie viel Geld hat Sharikov dem Professor gestohlen? (2 Chervonets)

8. Zu welchen Zwecken hat Scharikow dem Hausausschuss 7 Rubel abgenommen? (Für den Kauf von Lehrbüchern)

9. Wie erklärt Sharikov der Braut das Vorhandensein einer Narbe auf seiner Stirn? (Verwundet am

an den Koltschak-Fronten)

10. Wohin werden laut Sharikov die von ihm getöteten Katzen gehen? („Auf Polty“).

ABSTRAKT

„EXPERIMENT IN M.A. BULGAKOVS GESCHICHTEN „Tödliche Eier“ ​​und „HERZ EINES HUNDES“

EINFÜHRUNG……………………………………………………………………………2

1. Leben und Entstehungszeit der Geschichten „Fatal Eggs“ und „Heart of a Dog“……. 3

2. Professor Persikovs Experiment in der Geschichte „Fatal Eggs“…………. 5

3. Professor Preobrazhenskys Experiment und seine Konsequenzen in der Geschichte „Herz eines Hundes“………………………………………………………………………………. 8

4. Lehren aus der Analyse der Werke „Fatal Eggs“ und „Heart of a Dog“………………………………………………………………………… …………….. 12

FAZIT………………………………………………………………………………… 13

Liste der verwendeten Quellen………………………………………………………. 14

EINFÜHRUNG

Bulgakows Werk ist das Höhepunktphänomen der russischen Kunstkultur des 20. Jahrhunderts. Bulgakovs Kreativität ist vielfältig. Einen besonderen Platz nimmt darin jedoch das Thema des wissenschaftlichen Experiments ein, das in den sozialphilosophischen Geschichten der satirischen Fiktion „Fatal Eggs“ und „Heart of a Dog“ aufgeworfen wird, die viel gemeinsam haben.

Dieses Thema relevant und heute, weil Bulgakows satirische Fiktion die Gesellschaft vor drohenden Gefahren und Katastrophen warnt. Wir sprechen über die tragische Diskrepanz zwischen den Errungenschaften der Wissenschaft – dem Wunsch des Menschen, die Welt zu verändern – und seinem widersprüchlichen, unvollkommenen Wesen, der Unfähigkeit, die Zukunft vorherzusehen. Hier verkörpert er seine Überzeugung, dass er der normalen Evolution eine gewalttätige, revolutionäre Methode vorzieht vom eindringenden Leben, von der Verantwortung eines Wissenschaftlers und einer schrecklichen, zerstörerischen Kraft, selbstgefälliger aggressiver Ignoranz. Diese Themen sind ewig und haben bis heute nicht ihre Bedeutung verloren.

Aufgaben Ziel dieses Aufsatzes ist es, die Handlungsstränge in M.A. Bulgakovs Geschichten „Fatal Eggs“ und „Heart of a Dog“, den Ort und den Einfluss der wissenschaftlichen Experimente ihrer Hauptfiguren auf die Entwicklung der Handlungsstränge in den Geschichten zu analysieren und auch Schlussfolgerungen darüber zu ziehen wovor der Schriftsteller seine Zeitgenossen in seinen Werken warnte, und Zweck Lesen Sie diesen Aufsatz, um herauszufinden, welche Auswirkungen er auf unser modernes Leben hat.

In dieser Arbeit wurden Materialien aus kritischen Artikeln von Literaturkritikern zum Werk des Schriftstellers M.A. Bulgakov aus der Sowjetzeit und der Neuzeit sowie unabhängige Schlussfolgerungen zu diesem Thema verwendet.

Die Neuheit meiner Arbeit liegt darin, die Bedeutung, Relevanz und „Überlebensfähigkeit“ des literarischen Erbes von M.A. Bulgakov heute zu beweisen, und zwar über die Bedrohung durch jedes gedankenlose Experiment, das der menschlichen Natur und ihrer Moral widerspricht.

1. Leben und Entstehungszeit der Geschichten „Fatal Eggs“ und „Heart of a Dog“.

Die Geschichte „Fatal Eggs“ wurde 1924 geschrieben und 1925 zunächst in gekürzter Form in der Zeitschrift „Red Panorama“ Nr. 19-22, 24 veröffentlicht und in Nr. 19-21 „Ray of Life“ genannt “ und erhielt erst in Nr. 22.24 den mittlerweile bekannten Namen „Fatal Eggs“. Im selben Jahr wurde die Geschichte in der sechsten Ausgabe des Almanachs „Nedra“ veröffentlicht und in Bulgakovs Sammlung „Diaboliada“ aufgenommen, die 1925 und 1926 in zwei Auflagen erschien, und die Veröffentlichung der Sammlung im Jahr 1926 ging an Bulgakov letztes lebenslanges Buch in seiner Heimat.

Der Autor hat die 1925 geschriebene Geschichte „Herz eines Hundes“ nie gesehen; sie wurde dem Autor zusammen mit seinen Tagebüchern bei einer Durchsuchung am 7. Mai 1926 beschlagnahmt. „Herz eines Hundes“ ist Bulgakows letzte satirische Erzählung. Sie vermied das Schicksal ihrer Vorgänger – sie wurde nicht von falschen Kritikern der „sowjetischen Literatur“ lächerlich gemacht und mit Füßen getreten, weil wurde erst 1987 in der Zeitschrift „Znamya“ veröffentlicht.

Die Handlung von „Fatal Eggs“ ist auf das Jahr 1928 abgestimmt; die Realitäten des sowjetischen Lebens in den ersten Jahren nach der Revolution sind in der Geschichte leicht zu erkennen. Am aussagekräftigsten ist in diesem Zusammenhang der Hinweis auf die berüchtigte „Wohnungsfrage“, die angeblich 1926 gelöst wurde: „So wie Amphibien nach einer langen Dürre mit dem ersten starken Regen zum Leben erwachen, erwachte Professor Persikov 1926 zum Leben. Als das vereinte amerikanisch-russische Unternehmen an der Ecke Gazetny Lane und Twerskaja im Zentrum Moskaus ein für alle Mal 15 fünfzehnstöckige Gebäude und am Rande 300 Arbeiterhütten mit jeweils 8 Wohnungen errichtete der schrecklichen und komischen Wohnungskrise ein Ende zu setzen, die die Moskauer in den Jahren 1919-1925 so quälte.

Der Held der Geschichte, Professor Preobrazhensky, kam zu Bulgakovs Geschichte aus Prechistenka, wo sich die erbliche Moskauer Intelligenz schon lange niedergelassen hatte. Bulgakow, ein frischgebackener Moskauer, kannte und liebte diese Gegend. Er ließ sich in der Obukhov (Chisty) Lane nieder, wo „Fatal Eggs“ und „Heart of a Dog“ geschrieben wurden. Hier lebten Menschen, die ihm geistig und kulturell nahe standen. Als Prototyp von Professor Philip Filippovich Preobrazhensky gilt Bulgakovs mütterlicher Verwandter, Professor N.M. Pokrowski. Aber im Wesentlichen spiegelte es die Denkweise und die besten Eigenschaften jener Schicht der russischen Intelligenz wider, die in Bulgakows Kreis „Prechistinka“ genannt wurde.

Bulgakow sah es als seine Pflicht an, „die russische Intelligenz hartnäckig als die beste Schicht unseres Landes darzustellen“. Er behandelte seinen Helden-Wissenschaftler gewissermaßen mit Respekt und Liebe; Professor Preobrazhensky ist die Verkörperung der aufgeschlossenen russischen Kultur, der Kultur des Geistes, der Aristokratie.

Seit 1921 M.A. Bulgakow lebte in Moskau, das sich wie das ganze Land im Übergang zur NEPA-Ära befand – paradox, scharfsinnig, widersprüchlich. Die harten Tage des Kriegskommunismus gehörten langsam der Vergangenheit an. Die Ära brodelte. Bulgakovs Feder hatte es eilig, die schnell fließende, unglaubliche, einzigartige Realität einzufangen. Es reagierte mit satirischen Anklängen in Essays und Feuilletons, ganzen phantastisch-satirischen Werken wie „Fatal Eggs“ und „Heart of a Dog“.

2. Das Experiment von Professor Persikov in der Geschichte „Fatal Eggs“.

Bulgakows satirische Erzählung „Die tödlichen Eier“ ​​ist von apokalyptischen Motiven durchdrungen, an denen, wie auch an „Diaboliada“, während des Schreibens von „Die Weiße Garde“ gearbeitet wurde.

Der Handlungsablauf der Geschichte „Fatal Eggs“ ist sehr einfach und erinnert an die Handlung vieler Science-Fiction-Romane von H. Wells (was in der Geschichte direkt angedeutet wird). Es verblüfft durch die Kühnheit der Fantasie des Autors und die Fülle sehr riskanter privater Äußerungen und satirischer Angriffe.

Im Zentrum der Geschichte steht das traditionelle Bild eines exzentrischen Wissenschaftlers, eines Theoretikers, der völlig in seine wissenschaftliche Forschung vertieft ist, weit von der Realität entfernt und sie nicht versteht. Professor Vladimir Ignatievich Persikov war 58 Jahre alt, „sein Kopf ist wunderschön, gewölbt, kahl, an den Seiten ragt ein Büschel gelblicher Haare heraus.“

Das zweitwichtigste Bild im Figurensystem der Geschichte ist das Bild von A.S. Rokka. Rock selbst wird in der Geschichte als Personifizierung der Ära des Militärkommunismus dargestellt, einer Zeit, die Bulgakow völlig fremd und feindselig gegenüberstand und für ihn das Wesen der proletarischen Revolution verkörperte: „Er war furchtbar altmodisch.“ 1919 wäre dieser Mann auf den Straßen der Hauptstadt völlig fehl am Platz gewesen, 1924, am Anfang, wäre er erträglich gewesen, aber 1928 war er seltsam. Während der rückständigste Teil des Proletariats – die Bäcker – Jacken trugen, als die Franzosen in Moskau eine Seltenheit waren – ein altmodischer Anzug, der Ende 1924 völlig aufgegeben wurde – trug der Eintretende eine zweireihige Lederjacke , grüne Hosen, Wicklungen und Stiefel an den Füßen und an seiner Seite eine riesige Mauser-Pistole im alten Stil in einem gelben kaputten Holster.“ Es ist merkwürdig, dass dieser Mann laut dem Erzähler gerade zu Beginn des Jahres 1924 erträglich gewesen wäre. Ich denke, dass wir Bulgakovs eindeutige Angabe des Todeszeitpunkts Lenins haben, und daher verkörpert Rock hier die leninistische Ära, die, wie es dem Autor scheint, unwiderruflich der Vergangenheit angehört.

Das Hauptereignis der Geschichte ist die Entdeckung des Wissenschaftlers Persikov. Nach außen hin ist diese Veranstaltung nichts weiter als ein Künstlerwitz. Beim Aufbau eines Mikroskops für die Arbeit entdeckte Persikov zufällig, dass bei der Bewegung von Spiegel und Linse eine Art roter Strahl erscheint, der, wie sich bald herausstellt, eine erstaunliche Wirkung auf lebende Organismen hat: Sie werden unglaublich aktiv, wütend und vermehren sich schnell und wachsen zu enormen Größen. Aber Persikows brillante Erfindung unter den Bedingungen des bolschewistischen Russland führt zu Verwirrung und Teufelei, die mit dem Ende der Welt verbunden ist.

Alles begann mit einem häuslichen Missverständnis. „Ewiges Chaos, ewige Schande, „irgendeine unbeschreibliche Schande“, wodurch die Adressen mit Eiern verwechselt wurden: Anstelle von Schlangeneiern wurden dem Professor „diese Hühnereier“ und Rokka statt eines Haufens gebracht Von Hühnereiern wurden nur drei Kisten Eier mitgebracht.

Die Ereignisse entwickeln sich rasant. Als Persikov den schrecklichen Fehler erkannte, war es bereits zu spät: „Etwas Ungeheuerliches“ geschah in der Region Smolensk. Rokk züchtete Schlangen anstelle von Hühnern, und sie produzierten das gleiche phänomenale Gelege wie Frösche.“ Die Schlangen bewegten sich in Richtung Moskau. Nichts konnte sie aufhalten. Der Tod bedrohte den gesamten Staat. In Moskau wurde es still, und dann begann eine wahnsinnige Panik, Brände und Plünderungen. Infolge des von einer wütenden, unkontrollierbaren Menge verübten Pogroms wird das Institut, das sich mit der Laborzüchtung von „neuem Leben“ beschäftigt, niedergebrannt, die Kammer, die den unglückseligen roten Strahl erzeugt hat, wird zerstört, der Experimentator selbst, Professor Persikov, wird von der Menge getötet und in Stücke gerissen, und mit ihm Pankrat und die Dienerin Maria Stepanowna. Und nur der traditionelle russische Frost, der auf wundersame Weise „in der Nacht vom 19. auf den 20. August 1928“ ausbrach („ein frostiger Gott auf einem Auto“, ironisiert Bulgakow im Titel von Kapitel XII der Geschichte), rettet Russland vor einem Katastrophe schrecklichen Ausmaßes. Riesige Reptilien erfroren wie die alten Dinosaurier des Mesozoikums bei der Annäherung an Moskau. „Tot waren“ unzählige Schlangen-, Krokodil- und Straußeneier, die die „Wälder, Felder, weiten Sümpfe“ Sowjetrusslands bedeckten.

Die Handlung von „Fatal Eggs“ enthält viele der unglaublichsten Ereignisse und Zufälle. Dies ist die Hühnerpestilenz, die aus dem Nichts kam, und die zufällige Entdeckung von Persikov und die Verwechslung mit den Eiern und der 18-Grad-Frost im August und die Tatsache, dass es aus irgendeinem Grund weder die Hühnerpest noch die Invasion von Reptilien gab Verbreitung außerhalb des Landes und vieles mehr. Es ist, als ob der Autor solche Eventualitäten bewusst hervorruft, ohne sich darum zu kümmern, dass sie irgendwie plausibel sind. Doch hinter den allegorischen Bildern und Gemälden lassen sich reale oder zumindest durchaus mögliche Ereignisse unschwer erkennen.

Satire-Warnung in M. Bulgakovs Geschichten „Fatal Eggs“ und „Heart of a Dog“

Bereits Mitte der 20er Jahre, nach der Veröffentlichung der Erzählungen „Notes on Cuffs“, „Diaboliad“ und des Romans „The White Guard“, entwickelte sich der Schriftsteller zu einem brillanten Wortkünstler mit scharf geschliffener satirischer Feder. So geht er mit reichem literarischem Gepäck an die Entstehung der Geschichten „Fatal Eggs“ und „Heart of a Dog“ heran. Wir können mit Sicherheit sagen, dass die Veröffentlichung dieser Geschichten darauf hindeutet, dass Bulgakov erfolgreich im Genre der satirischen Science-Fiction-Geschichten gearbeitet hat, was in jenen Jahren ein neues Phänomen in der Literatur war. Es war Fantasie, nicht losgelöst vom Leben; es verband strengen Realismus mit der Fantasie eines Wissenschaftlers. Die Satire selbst, die zum ständigen Begleiter des Künstlers Bulgakov wurde, erlangte in den Geschichten „Fatal Eggs“ und „Heart of a Dog“ eine tiefe und sozialphilosophische Bedeutung.

Bemerkenswert ist Bulgakovs charakteristische Technik, sich selbst Fragen zu stellen. In dieser Hinsicht ist der Autor von „Fatal Eggs“ und „Heart of a Dog“ einer der „fragwürdigsten“ russischen Schriftsteller der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts. Fast alle Werke Bulgakows sind im Wesentlichen von der Suche nach Antworten auf Fragen nach dem Wesen der Wahrheit, der Wahrheit und dem Sinn der menschlichen Existenz durchdrungen.

Der Schriftsteller stellte die drängendsten Probleme seiner Zeit, von denen einige bis heute nicht an Aktualität verloren haben. Sie sind erfüllt von den Gedanken des humanistischen Künstlers über die Naturgesetze, über die biologische und soziale Natur des Menschen als Individuum.

„Fatal Eggs“ und „Heart of a Dog“ sind eigenartige Warngeschichten, deren Autor vor der Gefahr jedes wissenschaftlichen Experiments warnt, das einen gewaltsamen Versuch beinhaltet, die menschliche Natur und ihr biologisches Erscheinungsbild zu verändern.

Die Hauptfiguren von „Fatal Eggs“ und „Heart of a Dog“ sind talentierte Vertreter der wissenschaftlichen Intelligenz, Wissenschaftler und Erfinder, die mit ihren wissenschaftlichen Entdeckungen versuchten, in das „Allerheiligste“ der menschlichen Physiologie einzudringen. Die Schicksale der Professoren Persikov, dem Helden von „Fatal Eggs“, und Preobrazhensky, dem Helden von „Heart of a Dog“, sind unterschiedlich. Ihre Reaktion auf die Ergebnisse von Experimenten, bei denen sie Vertretern verschiedener sozialer Schichten begegnen, ist unzureichend. Gleichzeitig gibt es viele Gemeinsamkeiten zwischen ihnen. Erstens sind sie ehrliche Wissenschaftler, die ihre Kraft dem Altar der Wissenschaft opfern.

Bulgakow war einer der ersten Schriftsteller, der wahrheitsgetreu darlegen konnte, wie inakzeptabel es ist, die neuesten Errungenschaften der Wissenschaft zu nutzen, um den menschlichen Geist zu versklaven. Diese Idee zieht sich wie ein roter Faden in „Fatal Eggs“, wo der Autor Zeitgenossen vor einem schrecklichen Experiment warnt.

Bulgakov warf in „Das Herz eines Hundes“ einen neuen Blick auf das Thema der Verantwortung des Wissenschaftlers gegenüber dem Leben. Der Autor warnt davor, die Macht an Analphabeten zu übertragen, da dies zu ihrer völligen Degradierung führen kann.

Um die Idee in beiden Geschichten umzusetzen, wählte Bulgakow eine Science-Fiction-Handlung, in der Erfinder eine wichtige Rolle spielten. Die Geschichten sind in ihrem Pathos satirisch, gleichzeitig aber auch offen anklagend. Humor wurde durch bissige Satire ersetzt.

In der Geschichte „Heart of a Dog“ versucht ein abscheuliches Wesen mit menschlichem Genie um jeden Preis, ein Mensch zu werden. Eine böse Kreatur versteht nicht, dass es dafür notwendig ist, einen langen Weg der spirituellen Entwicklung zu durchlaufen. Sharikov versucht, seine Wertlosigkeit, seinen Analphabetismus und seine Unfähigkeit, natürliche Methoden anzuwenden, zu kompensieren. Insbesondere aktualisiert er seine Garderobe, zieht Lackschuhe und eine giftige Krawatte an, aber ansonsten ist sein Anzug schmutzig und geschmacklos. Kleidung kann Ihr gesamtes Aussehen nicht verändern. Es geht nicht um sein äußeres Erscheinungsbild, sondern um sein inneres Wesen. Er ist ein Mann mit einem hundeartigen Wesen und tierischen Gewohnheiten.

Im Haus des Professors fühlt er sich wie der Herr des Lebens. Es entsteht unvermeidlich ein Konflikt mit allen Bewohnern der Wohnung. Das Leben wird zur Hölle.

In der Sowjetzeit glaubten viele Beamte, die von den Autoritäten ihrer Vorgesetzten bevorzugt wurden, dass „sie ihr eigenes gesetzliches Recht auf alles haben“.

So fasst das vom Professor geschaffene humanoide Wesen nicht nur unter der neuen Regierung Fuß, sondern macht auch einen schwindelerregenden Sprung: Vom Hofhund wird es zum Pfleger, der die Stadt von streunenden Tieren säubert.

Die Analyse der Geschichten „Fatal Eggs“ und „Heart of a Dog“ gibt uns Anlass, sie nicht als Parodie auf die Gesellschaft der Zukunft in Russland zu bewerten, sondern als eine Art Warnung davor, was mit der weiteren Entwicklung passieren könnte totalitäres Regime, mit der rücksichtslosen Entwicklung des technischen Fortschritts, der nicht auf moralischen Werten basiert.