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Für „Ein Held unserer Zeit“ gibt es keine eigene Definition des Genres (Geschichte, Roman). Lermontov schien Petschorins „Seelenbiographie“ nicht in einen strengen Genrerahmen einschließen zu wollen. Dies gab dem Autor größere Freiheiten bei der Entwicklung der Handlung und ermöglichte eine freie Darstellungsweise. Man kann kaum vermuten, dass die Besonderheiten der Konstruktion von Lermontovs Roman auf bewusste „Techniken“ und „Methoden“ und „das Spiel mit der Form“ zurückzuführen sind. Die Neuordnung der Ereignisse und die Störung ihrer Chronologie sind nicht auf Überlegungen zu besonderen „Techniken der Handlung“ zurückzuführen. Der Autor brauchte keine Chronologie, sondern „Dialektik der Seele“. Im Vordergrund steht eine psychologische Aufgabe, der alles andere untergeordnet ist.

Die Form von Lermontovs Roman entstand zusammen mit der Idee, ebenso wie der Stil und die Art der Erzählung und „die Natürlichkeit der Geschichte, die sich so frei entfaltet, ohne jede Übertreibung, so fließend aus eigener Kraft, ohne die Hilfe des Autors.“ ... Der Autor treibt die Umstände nicht wie Pferde, sondern lässt sie selbst entwickeln.“

„Ein Held unserer Zeit“ ist in Belinskys Interpretation keine „Sammlung“ oder „Verkettung“ von Geschichten, in die eine „abenteuerliche Kurzgeschichte“ („Taman“) „eingebaut“ ist. Der Kritiker führte dies alles auf das „Äußere“ zurück Form“ – vor uns liegt ein Roman, „in dem es einen Helden und eine Hauptidee gibt.“ In der äußeren Fragmentierung sah Belinsky eine innere strenge Vollständigkeit, Monolithizität, „Vollständigkeit, Vollständigkeit und Isolation des Ganzen“.

Lermontov hat in „Hero of Our Time“ kein „hybrides Genre“ des „Reiseessays“ geschaffen.

Mit eingefügter dramatischer Novelle“, sondern ein klassisches Beispiel für einen lyrischen, psychologischen Roman. Der Ausgangspunkt des Autors war seine Überzeugung, dass „die Geschichte der menschlichen Seele, selbst der kleinsten Seele, vielleicht merkwürdiger und nützlicher ist als die Geschichte eines ganzen Volkes, insbesondere wenn sie das Ergebnis der Beobachtung eines reifen Geistes über sich selbst ist.“ und wenn es ohne den vergeblichen Wunsch geschrieben wird, Beteiligung oder Überraschung anzuregen.“

Genregrenzen sind insbesondere im Zeitalter der Romantik immer willkürlich. Zu dieser Zeit gibt es keine Genres in absolut reiner Form: Übergänge, Kreuzungen, Momente der Durchdringung, gegenseitige Bereicherung sind hier unvermeidlich. Dies schließt jedoch nicht die Möglichkeit aus, die Gattung eines Werkes anhand der vorherrschenden Bedeutung des einen oder anderen Prinzips darin zu bestimmen. Die Spezifität des Inhalts ist in der Kunst in Bezug auf ihre Arten und Genres von großer Bedeutung. Generische Genregrenzen der Ausdrucksmöglichkeiten sind bedingt. Dennoch gibt es diese Grenzen.

„Ein Held unserer Zeit“ ist ein lyrischer Roman, nicht nur weil er einen Helden hat, weil sein Inhalt der „innere Mensch“ ist, sondern auch weil das persönliche Element in der Erzählung vorherrscht. Hinter jeder Zeile ist die Präsenz des Autors spürbar. Lermontovs Roman sorgte bereits bei seinem Erscheinen im Druck für heftige Kontroversen.

Bestimmung des Genres von Lermontovs Werk „Held unserer Zeit“

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✪ „Held unserer Zeit“ / Zusammenfassung und Analyse

Untertitel

Neuartige Struktur

Der Roman besteht aus mehreren Teilen, deren chronologische Reihenfolge gestört ist. Diese Anordnung dient besonderen künstlerischen Zwecken: Insbesondere wird Petchorin zunächst durch die Augen von Maxim Maksimych gezeigt, und erst dann sehen wir ihn von innen, wie aus den Tagebucheinträgen hervorgeht.

• Vorwort
• TEIL EINS
  • I. Bela
  • II. Maxim Maximytsch
• Pechorins Tagebuch
  • Vorwort
  • I. Taman
• TEIL ZWEI ( Ende von Petschorins Tagebuch)
  • II. Prinzessin Mary
  • III. Fatalistisch

Chronologische Reihenfolge der Kapitel

1. Taman
2. Prinzessin Mary
3. Fatalistisch
4. Maxim Maximytsch
5. Vorwort zu „Pechorins Tagebuch“

Fünf Jahre vergehen zwischen den Ereignissen von „Bela“ und Petchorins Treffen mit Maxim Maksimych vor den Augen des Erzählers in „Maksim Maksimych“.

Außerdem tauschen „Bela“ und „Fatalist“ in einigen wissenschaftlichen Publikationen die Plätze.

Handlung

„Bela“

Es ist eine verschachtelte Geschichte: Die Erzählung wird von Maxim Maksimych geleitet, der seine Geschichte einem namentlich nicht genannten Offizier erzählt, der ihn im Kaukasus getroffen hat. Gelangweilt in der Bergwildnis beginnt Pechorin seinen Dienst damit, dass er das Pferd eines anderen stiehlt (dank der Hilfe von Azamat) und Bela, die geliebte Tochter des örtlichen Prinzen, entführt (ebenfalls mit der Hilfe von Azamat im Austausch für das Pferd Kazbich), was löst bei den Bergsteigern eine entsprechende Reaktion aus. Aber Petschorin ist das egal. Auf die Nachlässigkeit des jungen Offiziers folgt ein Zusammenbruch dramatischer Ereignisse: Azamat verlässt die Familie für immer, Bela und ihr Vater sterben durch Kazbichs Hand.

„Maksim Maksimytsch“

Dieser Teil grenzt an „Bela“ und hat keine eigenständige romanwissenschaftliche Bedeutung, ist aber durchaus wichtig für die Komposition des Romans. Hier trifft der Leser Petschorin zum einzigen Mal von Angesicht zu Angesicht. Das Treffen alter Freunde fand nicht statt: Es war eher ein flüchtiges Gespräch mit dem Wunsch eines der Gesprächspartner, es so schnell wie möglich zu beenden.

Die Erzählung basiert auf dem Kontrast zweier gegensätzlicher Charaktere – Pechorin und Maxim Maksimych. Das Porträt wird durch die Augen des Offiziers-Erzählers gegeben. In diesem Kapitel wird versucht, das „innere“ Petschorin anhand äußerer „sprechender“ Merkmale zu entschlüsseln.

„Taman“

Die Geschichte erzählt nicht von Petschorins Spiegelbild, sondern zeigt ihn von der aktiven, aktiven Seite. Hier wird Petchorin unerwartet Zeuge von Banditenaktivitäten. Zuerst denkt er, dass die Person, die von der anderen Seite gesegelt ist, sein Leben für etwas wirklich Wertvolles riskiert, aber in Wirklichkeit ist er nur ein Schmuggler. Petchorin ist davon sehr enttäuscht. Doch als er geht, bereut er es nicht, diesen Ort besucht zu haben.

Die Hauptbedeutung in den letzten Worten des Helden: „Und warum hat mich das Schicksal in einen friedlichen Kreis geworfen? ehrliche Schmuggler? Wie ein Stein, der in eine glatte Quelle geworfen wird, störte ich ihre Ruhe und sank wie ein Stein fast auf den Grund!“

„Prinzessin Maria“

Die Geschichte ist in Form eines Tagebuchs geschrieben. Vom Lebensmaterial her kommt „Prinzessin Maria“ der sogenannten „weltlichen Geschichte“ der 1830er Jahre am nächsten, Lermontov füllte sie jedoch mit einer anderen Bedeutung.

Die Geschichte beginnt mit Petchorins Ankunft in Pjatigorsk an den Heilwässern, wo er Prinzessin Ligovskaya und ihre Tochter, auf Englisch Mary genannt, trifft. Außerdem trifft er hier seine frühere Liebe Vera und seinen Freund Gruschnitski. Junker Gruschnitski, ein Poser und heimlicher Karrierist, fungiert als Kontrastfigur zu Petschorin.

Während seines Aufenthalts in Kislowodsk und Pjatigorsk verliebt sich Petschorin in Prinzessin Maria und gerät in Streit mit Gruschnizki. Er tötet Gruschnitski im Duell und lehnt Prinzessin Maria ab. Wegen des Verdachts eines Duells wird er erneut verbannt, diesmal in die Festung. Dort trifft er Maxim Maksimych.

„Fatalist“

Es geschieht in einem Kosakendorf, wo Petchorin ankommt. Er ist zu Besuch und die Firma spielt Karten. Bald werden sie dessen überdrüssig und es kommt zu einem Gespräch über Prädestination und Fatalismus, an den manche glauben, andere nicht. Es kommt zum Streit zwischen Vulich und Petschorin: Petschorin sagt, dass er in Vulichs Gesicht den offensichtlichen Tod sehe. Als Folge des Streits nimmt Vulich eine Pistole und schießt auf sich selbst, doch es schlägt fehl. Alle gehen nach Hause. Bald erfährt Petchorin von Vulichs Tod: Er wurde von einem betrunkenen Kosaken mit einem Säbel erschlagen. Dann beschließt Petschorin, sein Glück zu versuchen und den Kosaken zu fangen. Er bricht in sein Haus ein, der Kosak schießt, verfehlt aber sein Ziel. Petchorin schnappt sich den Kosaken, kommt zu Maxim Maksimych und erzählt ihm alles.

Hauptfiguren

Petschorin

Petchorin ist ein Petersburger. Ein Soldat, sowohl seinem Rang als auch seiner Seele nach. Er kommt aus der Hauptstadt nach Pjatigorsk. Seine Abreise in den Kaukasus sei mit „einigen Abenteuern“ verbunden. Nach einem Duell mit Gruschnitski landet er im Alter von 23 Jahren in der Festung, in der die Handlung von „Bela“ stattfindet. Dort bekleidet er den Rang eines Fähnrichs. Er wurde wahrscheinlich von der Garde zur Armee-Infanterie oder Armee-Dragoner versetzt.

Das Treffen mit Maxim Maksimych findet fünf Jahre nach der Geschichte mit Bela statt, als Pechorin bereits 28 Jahre alt ist.

Der Nachname Pechorin, abgeleitet vom Namen des Flusses Petschora, weist semantische Ähnlichkeiten mit dem Nachnamen Onegin auf. Pechorin ist der natürliche Nachfolger von Onegin, aber Lermontov geht noch weiter: wie R. Petschora nördlich des Flusses. 

Onega und der Charakter von Pechorin sind individualistischer als der Charakter von Onegin.

Das Bild von Petchorin ist eine der künstlerischen Entdeckungen Lermontovs. Der Petschorinsky-Typ ist wirklich epochal, und zwar vor allem, weil in ihm die Besonderheiten der Zeit nach dem Dekabristen konzentriert zum Ausdruck kamen, als an der Oberfläche „nur Verluste, eine grausame Reaktion sichtbar“ waren, im Inneren jedoch „große Arbeit geleistet wurde“. ... taub und still, aber aktiv und kontinuierlich ...“ (Herzen, VII, 209-211). Pechorin ist eine außergewöhnliche und umstrittene Persönlichkeit. Er kann sich über den Luftzug beschweren und nach einer Weile mit gezogenem Säbel auf den Feind losgehen. Bild von Petchorin aus dem Kapitel „Maksim Maksimych“: „Er war durchschnittlich groß; Seine schlanke, schlanke Figur und seine breiten Schultern bewiesen einen starken Körperbau, der allen Schwierigkeiten des Nomadenlebens und des Klimawandels standhalten konnte und weder von der Ausschweifung des Großstadtlebens noch von spirituellen Stürmen besiegt wurde ...“

Veröffentlichung

Der Roman ist seit 1838 in Teilen in gedruckter Form erschienen. Die erste Gesamtausgabe erschien im Jahr

• „Bela“ wurde in der Stadt geschrieben. Die erste Veröffentlichung erfolgte in „Domestic Notes“, Band 2.
• „Der Fatalist“ wurde erstmals 1839 in Band 6, Nr. 11, veröffentlicht.
• „Taman“ wurde erstmals 1840, Bd. 2, veröffentlicht.
• „Maksim Maksimych“ erschien erstmals in gedruckter Form in der 1. Einzelausgabe des Romans in der Stadt.
• „Prinzessin Maria“ erschien erstmals in der 1. Auflage des Romans.
• Das „Vorwort“ wurde im Frühjahr dieses Jahres in St. Petersburg verfasst und erschien erstmals in der zweiten Auflage des Romans.

Illustrationen

Das Buch wurde wiederholt von berühmten Künstlern illustriert, darunter Michail Wrubel (1890–1891), Ilja Repin, Jewgeni Lansere, Walentin Serow (1891), Leonid Feinberg, Michail Zitschy (), Pjotr ​​Boklewski, Dementi Schmarinow (1941), Nikolai Dubowski ( 1890) und Vladimir Bekhteev (1939).

Ursprünge und Vorgänger

• Lermontov überwand bewusst die abenteuerliche romantische Tradition der Romane zu einem kaukasischen Thema, die von Alexander Bestuzhev-Marlinsky vertont wurden.
• Alfred de Mussets Roman „Bekenntnis eines Sohnes des Jahrhunderts“ erschien 1836 und handelt ebenfalls von „Krankheit“, also „den Lastern einer Generation“.
• Die rousseauistische Tradition und die Entwicklung des Motivs der Liebe der Europäer zum „Wilden“. Zum Beispiel bei Byron, aber auch bei Puschkins „Zigeunern“ und „Gefangener im Kaukasus“.
• Puschkins „Eugen Onegin“, „Der Gefangene des Kaukasus“, „Die Tochter des Kapitäns“ und so weiter.

Verwandte Werke von Lermontov

Geographie des Romans

Die Handlung des Romans spielt im Kaukasus. Der Hauptort ist Pjatigorsk. Und auch einige Helden sind in Kislowodsk.

Kaukasische Völker im Roman

Als Offizier der russischen Armee, die im Kaukasus kämpfte, war Lermontow sowohl mit dem Leben in der Armee als auch mit dem Leben und den Bräuchen der örtlichen Bevölkerung bestens vertraut. Beim Schreiben des Romans nutzte der Autor dieses Wissen umfassend; das Bild des Lebens im Kaukasus in den 1830er Jahren wurde sehr detailliert wiedergegeben, sowohl durch die Beschreibung der Traditionen der lokalen Bevölkerung als auch der Beziehungen zwischen Russen und Kaukasiern. Bereits zu Beginn von „Bela“ zeigt Maxim Maksimych den charakteristischen Blick eines russischen Offiziers auf die lokale Bevölkerung als „asiatische Schurken, die Passanten Geld für Wodka abpressen“. Kabardier und Tschetschenen werden von Maxim Maksimych als „Räuber und nackte Menschen, aber verzweifelte Köpfe“ definiert, während sie den Osseten gegenübergestellt werden, die der Kapitän als „dumme Menschen, unfähig zu jeder Bildung, in denen man nicht einmal einen sehen wird.“ anständiger Dolch für jeden.

In „Bel“ geht Lermontov ausführlicher auf das Leben der Tscherkessen ein; tatsächlich ist diesem fast das gesamte Kapitel gewidmet.

Verfilmungen

Mit seinem Roman schuf Lermontov den ersten russischen realistischen, sozialen und psychologischen Roman und ebnete damit den Weg für Vertreter dieses Genres wie Turgenjew und L. Tolstoi.

Dies bestimmte die einzigartige Komposition des Romans. Sein Hauptmerkmal ist die kompositorische Umkehrung, d.h. Die Anordnung der Kapitel des Romans ist nicht chronologisch. Das Werk ist in fünf Teile gegliedert, von denen jeder in Genre und Handlung einzigartig ist. Sie haben eines gemeinsam – den Hauptcharakter und seinen Lebensweg. Sein Name ist Grigory Pechorin, er wurde wegen eines unangenehmen Vorfalls in den Kaukasus versetzt.

Auf dem Weg zu einem neuen Ziel machte er Halt in Taman, dann machte sich Petschorin auf den Weg nach Pjatigorsk und wurde anschließend in die Festung verbannt. Einige Jahre später verließ Gregory den Dienst und ging nach Persien. Der Autor verletzte die Reihenfolge der Kapitel, um die Seele von Petschorin im Detail zu enthüllen, und nutzte dabei verschiedene Methoden, um diese komplexe Natur zu verstehen.

In „Bel“ wird die Hauptfigur von Maxim Maksimych beschrieben – einem gutmütigen, sanften Stabskapitän. Anhand dieses Kapitels können wir beurteilen, wie Petschorin von seinem Freund wahrgenommen wurde. Die letzten drei Kapitel des Romans stellen das Tagebuch der Hauptfigur dar, anhand dessen wir seine mentalen Prozesse, Erfahrungen und seine Wahrnehmung des Lebens beurteilen können, „wie er seine eigenen Schwächen und Laster gnadenlos bloßstellte“.

Um die Psychologie seines Helden besser zu enthüllen, greift Lermontov auf die Technik zurück, die Hauptfigur mit anderen Charakteren des Romans zu kontrastieren: gewöhnliche Menschen wie Maxim Maksimych, Bela und die Schmuggler; sowie die Adligen, die „Wassergesellschaft“. Es gibt jedoch einen Helden, der mit Petschorin vergleichbar ist – das ist Doktor Werner.

Um den Aufbau des Romans genauer zu verstehen, helfen zwei Vorworte des Autors, in denen das Genre der Kapitel angegeben wird: „Bela“ ist eine in Form von „Reiseberichten“ erzählte Geschichte eines vorbeikommenden Offiziers, der selbst Petchorin zum ersten Mal trifft aus der Geschichte von Maxim Maksimych; „Maksim Maksimych“ – Reiseessay; „Taman“ ist eine abenteuerliche Kurzgeschichte; „Prinzessin Maria“ ist eine psychologische Geschichte in Form eines Tagebuchs; „Fatalist“ ist eine abenteuerliche psychologische Novelle. Jede dieser Geschichten zeigt Petschorin je nach Genre in unterschiedlichen Lebenssituationen und konfrontiert ihn mit unterschiedlichen Menschentypen.

Der psychologische Charakter des Romans bestimmt auch die Merkmale der Darstellung und Einführung von Naturbildern und Alltagsdetails in den Roman. Die Natur ist psychologisch gegeben, sie ist eng mit der inneren Welt des Helden verbunden, gefärbt durch seine Stimmungen. Der Autor des Romans interessiert sich wenig für Petschorins äußeres Leben, daher werden nur wenige Alltagsdetails angegeben.
„Ein Held unserer Zeit“ ist ein psychologischer Roman, in dem Lermontovs Aufmerksamkeit auf die Psychologie des Helden gerichtet ist, auf die „Geschichte der menschlichen Seele“, der Seele von Petchorin.

Das Bild eines einsamen, enttäuschten Menschen im Widerspruch zur Gesellschaft zieht sich durch Lermontovs gesamtes Werk. In den Liedtexten und frühen Gedichten wird dieses Bild auf romantische Weise außerhalb des sozialen Umfelds und des wirklichen Lebens präsentiert. In „Ein Held unserer Zeit“ wird das Problem einer starken Persönlichkeit, die keinen Frieden kennt und ihre Kräfte nicht nutzen kann, durch realistische Schreibmittel gelöst.

In romantischen Werken werden die Gründe für die Enttäuschung des Helden meist nicht preisgegeben. Der Held trug „tödliche Geheimnisse“ in seiner Seele. Oft wurde die Enttäuschung eines Menschen durch den Konflikt seiner Träume mit der Realität erklärt. Also träumte Mtsyri von einem freien Leben in seiner Heimat, musste aber in einem düsteren Kloster schmachten, das einem Gefängnis ähnelte.

In Anlehnung an Puschkin, der Beispiele realistischer Kunstwerke nannte, zeigte Lermontov, dass der Charakter eines Menschen von den sozialen Bedingungen und der Umgebung, in der er lebt, beeinflusst wird. Es ist kein Zufall, dass Lermontov die „Wassergesellschaft“ von Pjatigorsk darstellte und Petchorin zwang, sich an das Leben in den Salons der St. Petersburger High Society zu erinnern. Petschorin wurde nicht als moralischer Krüppel geboren. Die Natur gab ihm einen tiefen, scharfen Verstand, ein empfängliches Herz und einen starken Willen. Er ist zu edlen Impulsen und humanem Handeln fähig.

Nach dem tragischen Tod von Bela „ging es Petschorin lange Zeit schlecht und er verlor an Gewicht.“ In der Geschichte des Streits mit Gruschnitski treten die positiven Eigenschaften seines Charakters besonders deutlich hervor. So erfährt er zufällig von dem abscheulichen Plan des Dragonerkapitäns. „Wenn Gruschnizki nicht zugestimmt hätte, hätte ich mich ihm um den Hals geworfen“, gibt Petschorin zu. Vor dem Duell ist er erneut der Erste, der seine Bereitschaft zur Versöhnung mit dem Feind zum Ausdruck bringt. Darüber hinaus gewährt er Gruschnitski „alle Vorteile“, in dessen Seele „ein Funke Großzügigkeit erwachen könnte, und dann würde sich alles zum Besseren wenden“.

Petschorin war von der moralischen Qual der Prinzessin Maria zutiefst berührt. Sein Gefühl für Vera, die ihn allein „vollkommen mit allen... kleinen Schwächen, bösen Leidenschaften“ verstand, ist echt. Sein verhärtetes Herz reagiert warm und leidenschaftlich auf die emotionalen Bewegungen dieser Frau. Bei dem bloßen Gedanken, dass er sie für immer verlieren könnte, wurde Vera für ihn „teurer als alles auf der Welt, teurer als Leben, Ehre, Glück“. Wie ein Verrückter stürmt er auf einem eingeseiften Pferd der verstorbenen Vera nach. Als das getriebene Pferd „klappernd zu Boden fiel“, fiel Petchorin, der auch vor der Waffe nicht mit der Wimper zuckte, „auf das nasse Gras und weinte wie ein Kind.“

Ja, Lermontovs Held ist tiefe menschliche Zuneigung nicht fremd. Doch bei allen Begegnungen im Leben weichen gute, edle Impulse letztendlich der Grausamkeit. „Seitdem ich lebe und schauspielere“, argumentiert Pechorin, „hat mich das Schicksal irgendwie immer zum Ausgang der Dramen anderer Menschen geführt, als ob ohne mich niemand sterben oder verzweifeln könnte.“ Ich war das notwendige Gesicht des fünften Aktes: Unfreiwillig spielte ich die erbärmliche Rolle eines Henkers oder eines Verräters.“

Pechorin lässt sich nur von persönlichen Wünschen und Bestrebungen leiten, unabhängig von den Interessen der Menschen um ihn herum. „Mein erstes Vergnügen ist es, alles, was mich umgibt, meinem Willen zu unterwerfen“, sagt er. Petschorins Wort weicht nicht von der Tat ab. Er spiele wirklich „die Rolle einer Axt in den Händen des Schicksals“. Bela wird getötet, der freundliche Maxim Maximytsch ist beleidigt, der Frieden der „friedlichen“ Schmuggler ist gestört, Gruschnizki wird getötet, Marias Leben ist zerstört!

Wer ist schuld daran, dass Petschorins wunderbare Talente untergegangen sind? Warum wurde er zu einem moralischen Krüppel? Lermontov beantwortet diese Frage mit dem gesamten Erzählverlauf. Schuld daran ist die Gesellschaft, die gesellschaftlichen Bedingungen, unter denen der Held aufgewachsen ist und gelebt hat.

„Meine farblose Jugend verging im Kampf mit mir selbst und dem Licht“, sagt er, „meine besten Gefühle vergrub ich aus Angst vor Spott in den Tiefen meines Herzens; sie sind dort gestorben.“

„In meiner ersten Jugend...“, erzählt Petschorin Maxim Maksimytsch, „fing ich an, mich wahnsinnig an allen Freuden zu erfreuen, die man für Geld bekommen kann, und natürlich ekelten mich diese Freuden an.“ Als er die große Welt betrat, verliebte er sich in Schönheiten, aber sein Herz „blieb leer“; nahm die Wissenschaft auf, erkannte aber bald, dass „weder Ruhm noch Glück von ihnen abhängen, denn die glücklichsten Menschen sind unwissend und Ruhm ist Glück, und um es zu erreichen, muss man nur klug sein.“ „Dann wurde mir langweilig“, gibt Petchorin zu und kommt zu dem Schluss: „... meine Seele ist vom Licht verwöhnt.“ Für einen begabten Menschen wie Onegin ist es schwer,

Betrachten Sie das Leben als Ritual und folgen Sie der geordneten Menge, ohne mit ihr gemeinsame Meinungen oder Leidenschaften zu teilen.

Petchorin sagt mehr als einmal, dass es in der Gesellschaft, in der er lebt, keine selbstlose Liebe, keine wahre Freundschaft, keine fairen, humanen Beziehungen zwischen den Menschen, keine sinnvolle soziale Aktivität gibt.

Enttäuscht, an allem zweifelnd, moralisch leidend, fühlt sich Lermontovs Held zur Natur hingezogen, die ihn beruhigt und ihm wahres ästhetisches Vergnügen bereitet. Landschaftsskizzen in Pechorins Tagebuch helfen, den komplexen, rebellischen Charakter des Protagonisten des Romans zu verstehen. Sie verstärken das Motiv von Petschorins Einsamkeit und tiefer Leere und weisen gleichzeitig darauf hin, dass in den Tiefen seines Bewusstseins ein Traum von einem wunderbaren Leben lebt, das eines Menschen würdig ist. Beim genauen Blick auf die Berge ruft Petchorin aus: „Es macht Spaß, in so einem Land zu leben!“ Ein erfreuliches Gefühl durchströmte alle meine Adern. Die Luft ist sauber und frisch, wie ein Kinderkuss; Die Sonne strahlt, der Himmel ist blau – was könnte mehr sein? „Warum gibt es Leidenschaften, Wünsche, Bedauern?“ Die Beschreibung des Morgens, an dem Petschorins Duell mit Gruschnizki stattfand, ist von tiefer Lyrik geprägt. „Ich erinnere mich“, bemerkt Pechorin, „dieses Mal liebte ich die Natur mehr als je zuvor.“

Lermontov schuf ein wahrheitsgetreues, typisches Bild, das die wesentlichen Merkmale einer ganzen Generation widerspiegelte. Im Vorwort des Romans schreibt der Autor, dass Petchorin „ein Porträt der Laster unserer gesamten Generation in ihrer vollen Entfaltung“ sei. In Anlehnung an Petchorin fällt Lermontov ein Urteil über die jüngere Generation der 30er Jahre. „Bewundern Sie, wie die Helden unserer Zeit sind!“ - sagt er mit dem gesamten Inhalt des Buches. Sie seien „nicht länger in der Lage, große Opfer zu bringen, weder zum Wohle der Menschheit noch selbst für ihr eigenes ... Glück.“ Dies ist sowohl ein Vorwurf an die besten Menschen der Zeit als auch ein Aufruf zu bürgerschaftlichem Handeln.

Lermontov enthüllte tief und umfassend die innere Welt seines Helden, seine durch Zeit und Umwelt bedingte Psychologie und erzählte „die Geschichte der menschlichen Seele“. „Ein Held unserer Zeit“ ist ein sozialpsychologischer Roman.

Held unserer Zeit

„Held unserer Zeit“(geschrieben 1838–1840) – Roman von Michail Jurjewitsch Lermontow. Der Roman wurde erstmals in St. Petersburg in der Druckerei von Ilya Glazunov und Co. in zwei Büchern veröffentlicht. Auflage: 1000 Exemplare.

Neuartige Struktur

Der Roman besteht aus mehreren Teilen, deren chronologische Reihenfolge gestört ist. Diese Anordnung dient besonderen künstlerischen Zwecken: Insbesondere wird Petchorin zunächst durch die Augen von Maxim Maksimych gezeigt, und erst dann sehen wir ihn von innen, wie aus seinen Tagebucheinträgen hervorgeht

• Vorwort
• TEIL EINS
  • I. Bela
  • II. Maxim Maximytsch
• Pechorins Tagebuch
  • Vorwort
  • I. Taman
• TEIL ZWEI ( Ende von Petschorins Tagebuch)
  • II. Prinzessin Mary
  • III. Fatalistisch

Chronologische Reihenfolge der Teile

1. Taman
2. Prinzessin Mary
3. Fatalistisch
4. Maxim Maximytsch
5. Vorwort zur Zeitschrift

Fünf Jahre vergehen zwischen den Ereignissen von „Bela“ und Petchorins Treffen mit Maxim Maksimych vor den Augen des Erzählers in „Maksim Maksimych“.

Außerdem tauschen „Bela“ und „Fatalist“ in einigen wissenschaftlichen Publikationen die Plätze.

Handlung

„Bela“

Es ist eine verschachtelte Geschichte: Die Erzählung wird von Maxim Maksimych geleitet, der seine Geschichte einem namentlich nicht genannten Offizier erzählt, der ihn im Kaukasus getroffen hat. Gelangweilt in der Bergwildnis beginnt Petschorin seinen Dienst, indem er das Pferd eines anderen stiehlt und die geliebte Tochter des örtlichen Fürsten entführt, was bei den Bergsteigern eine entsprechende Reaktion hervorruft. Aber Petschorin ist das egal. Auf die Nachlässigkeit des jungen Offiziers folgt ein Zusammenbruch dramatischer Ereignisse: Azamat verlässt die Familie für immer, Bela und ihr Vater sterben durch Kazbichs Hand.

„Maksim Maksimytsch“

Dieser Teil grenzt an „Bela“ und hat keine eigenständige romanwissenschaftliche Bedeutung, ist aber durchaus wichtig für die Komposition des Romans. Hier trifft der Leser Petschorin zum einzigen Mal von Angesicht zu Angesicht. Das Treffen alter Freunde fand nicht statt: Es war eher ein flüchtiges Gespräch mit dem Wunsch eines der Gesprächspartner, es so schnell wie möglich zu beenden.

Die Erzählung basiert auf dem Kontrast zweier gegensätzlicher Charaktere – Pechorin und Maxim Maksimych. Das Porträt wird durch die Augen des Offiziers-Erzählers gegeben. In diesem Kapitel wird versucht, das „innere“ Petschorin anhand äußerer „sprechender“ Merkmale zu entschlüsseln.

„Taman“

Die Geschichte erzählt nicht von Petschorins Spiegelbild, sondern zeigt ihn von der aktiven, aktiven Seite. Hier wird Petschorin unerwartet Zeuge und später gewissermaßen Teilnehmer an Gangsteraktivitäten. Petchorin denkt zunächst, dass der Mann, der von der anderen Seite gesegelt ist, sein Leben für etwas wirklich Wertvolles riskiert, aber in Wirklichkeit ist er nur ein Schmuggler. Petchorin ist davon sehr enttäuscht. Doch als er geht, bereut er es nicht, diesen Ort besucht zu haben.

Die Hauptbedeutung in Petschorins letzten Worten: „Und warum hat mich das Schicksal in einen friedlichen Kreis geworfen? ehrliche Schmuggler? Wie ein Stein, der in eine glatte Quelle geworfen wird, störte ich ihre Ruhe und sank wie ein Stein fast auf den Grund!“

„Prinzessin Maria“

Die Geschichte ist in Form eines Tagebuchs geschrieben. Vom Lebensmaterial her kommt „Prinzessin Maria“ der sogenannten „weltlichen Geschichte“ der 1830er Jahre am nächsten, Lermontov füllte sie jedoch mit einer anderen Bedeutung.
Die Geschichte beginnt mit Petchorins Ankunft in Pjatigorsk an den Heilwässern, wo er Prinzessin Ligovskaya und ihre Tochter, auf Englisch Mary genannt, trifft. Außerdem trifft er hier seine frühere Liebe Vera und seinen Freund Gruschnitski. Junker Gruschnitski, ein Poser und heimlicher Karrierist, fungiert als Kontrastfigur zu Petschorin.

Während seines Aufenthalts in Kislowodsk und Pjatigorsk verliebt sich Petschorin in Prinzessin Maria und gerät in Streit mit Gruschnizki. Er tötet Gruschnitski im Duell und lehnt Prinzessin Maria ab. Wegen des Verdachts eines Duells wird er erneut verbannt, diesmal in die Festung. Dort trifft er Maxim Maksimych.

„Fatalist“

Es geschieht in einem Kosakendorf, wo Petchorin ankommt. Er ist zu Besuch und die Firma spielt Karten. Bald werden sie davon müde und beginnen ein Gespräch über Prädestination und Fatalismus, an den manche glauben, andere nicht. Es kommt zum Streit zwischen Vulich und Petschorin: Petschorin sagt, dass er aufgrund des Streits den offensichtlichen Tod in Vulichs Gesicht sieht, Vulich nimmt eine Pistole und schießt auf sich selbst, aber es geht fehl. Alle gehen nach Hause. Bald erfährt Petchorin von Vulichs Tod; er wurde von einem betrunkenen Kosaken mit einem Säbel erstochen. Dann beschließt Petschorin, sein Glück zu versuchen und den Kosaken zu fangen. Er bricht in sein Haus ein, der Kosak schießt, verfehlt aber sein Ziel. Petchorin schnappt sich den Kosaken, kommt zu Maxim Maksimych und erzählt ihm alles.

Hauptfiguren

Petschorin

Petchorin ist ein Petersburger. Ein Soldat, sowohl seinem Rang als auch seiner Seele nach. Er kommt aus der Hauptstadt nach Pjatigorsk. Seine Abreise in den Kaukasus sei mit „einigen Abenteuern“ verbunden. Nach einem Duell mit Gruschnitski landet er im Alter von 23 Jahren in der Festung, in der die Handlung von „Bela“ stattfindet. Dort bekleidet er den Rang eines Fähnrichs. Er wurde wahrscheinlich von der Garde zur Armee-Infanterie oder Armee-Dragoner versetzt.

Das Treffen mit Maxim Maksimych findet fünf Jahre nach der Geschichte mit Bela statt, als Pechorin bereits 28 Jahre alt ist.

Er liegt im Sterben.

Der Nachname Pechorin, abgeleitet vom Namen des Flusses Petschora, weist semantische Ähnlichkeiten mit dem Nachnamen Onegin auf. Pechorin ist der natürliche Nachfolger von Onegin, aber Lermontov geht noch weiter: wie R. Petschora nördlich des Flusses. Onega und der Charakter von Pechorin sind individualistischer als der Charakter von Onegin.

Onega und der Charakter von Pechorin sind individualistischer als der Charakter von Onegin.

Das Bild von Petchorin ist eine der künstlerischen Entdeckungen Lermontovs. Der Petschorinsky-Typ ist wirklich epochal, und zwar vor allem, weil in ihm die Besonderheiten der Zeit nach dem Dekabristen konzentriert zum Ausdruck kamen, als an der Oberfläche „nur Verluste, eine grausame Reaktion sichtbar“ waren, im Inneren jedoch „große Arbeit geleistet wurde“. ... taub und still, aber aktiv und kontinuierlich ...“ (Herzen, VII, 209-11). Pechorin ist eine außergewöhnliche und umstrittene Persönlichkeit. Er kann sich über den Luftzug beschweren und nach einer Weile mit gezogenem Säbel auf den Feind losgehen. Bild von Petchorin aus dem Kapitel „Maksim Maksimych“: „Er war durchschnittlich groß; Seine schlanke, schlanke Figur und seine breiten Schultern bewiesen einen starken Körperbau, der allen Schwierigkeiten des Nomadenlebens und des Klimawandels standhalten konnte und weder von der Verderbtheit des Großstadtlebens noch von spirituellen Stürmen besiegt wurde ...“

Veröffentlichung

Der Roman ist seit 1838 in Teilen in gedruckter Form erschienen. Die erste Gesamtausgabe erschien im Jahr

• „Bela“ wurde in der Stadt geschrieben. Die erste Veröffentlichung erfolgte in „Notizen des Vaterlandes“, Band 2, Nr.
• „Der Fatalist“ wurde erstmals 1839 in Band 6, Nr. 11, veröffentlicht.
• „Taman“ wurde erstmals 1840, Bd. 2, veröffentlicht.
• „Maksim Maksimych“ erschien erstmals in gedruckter Form in der 1. Einzelausgabe des Romans in der Stadt.
• „Prinzessin Maria“ erschien erstmals in der 1. Auflage des Romans.
• Das „Vorwort“ wurde im Frühjahr dieses Jahres in St. Petersburg verfasst und erschien erstmals in der zweiten Auflage des Romans.

Illustrationen

Das Buch wurde wiederholt von berühmten Künstlern illustriert, darunter M. A. Vrubel, I. E. Repin, E. E. Lansere, V. A. Serov.

Ursprünge und Vorgänger

• Lermontov überwand bewusst die abenteuerliche romantische Tradition der Romane zu einem kaukasischen Thema, die von Bestuzhev-Marlinsky vertont wurden.
• Alfred de Mussets Roman „Bekenntnis eines Sohnes des Jahrhunderts“ erschien 1836 und handelt ebenfalls von „Krankheit“, also „den Lastern einer Generation“.
• Die rousseauistische Tradition und die Entwicklung des Motivs der Liebe der Europäer zum „Wilden“. Zum Beispiel Byron, aber auch Puschkins „Zigeuner“ und „Gefangener des Kaukasus“.
• Puschkins „Eugen Onegin“, „Der Gefangene des Kaukasus“, „Die Tochter des Kapitäns“ und so weiter.

Verwandte Werke von Lermontov

• "Kaukasisch"- ein Aufsatz von Lermontov ein Jahr nach dem Ende des Romans. Genre: Physiologischer Aufsatz. Der beschriebene Offizier erinnert stark an Maxim Maksimych; dem Leser wird eine typische Lebensgeschichte eines solchen „Kaukasiers“ präsentiert.

• Das Drama „Zwei Brüder“, in dem Alexander Radin, Pechorins engster Vorgänger, auftritt.

Geographie des Romans

Die Handlung des Romans spielt im Kaukasus. Der Hauptort ist Pjatigorsk.

Kaukasische Völker im Roman

Literarische Analyse

Verfilmungen

• „Prinzessin Maria“, ; „Bela“, ; „Maxim Maximowitsch“, . Regisseur - V. Barsky. Mit Nikolai Prozorovsky. Schwarz und weiß, still.
• „Prinzessin Maria“, . Regisseur - I. Annensky.
• „Bela“, ; „Held unserer Zeit“, . Regisseur - S. Rostotsky. Mit Vladimir Ivashov (Stimme von Vyacheslav Tikhonov).
• „Seiten aus Pechorins Tagebuch“, Filmstück. Regisseur - Anatoly Efros. In der Hauptrolle: Oleg Dal.
• „Held unserer Zeit“, Serie. Regisseur - Alexander Kott. Mit Igor Petrenko.

Notizen

Links

• Website zum Roman „Held unserer Zeit“ von Michail Jurjewitsch Lermontow
• Internationaler Literaturclub: Michail Jurjewitsch Lermontow „Held unserer Zeit“
• „Held unserer Zeit“ in der „Lermontov-Enzyklopädie“