Was ist das Hauptproblem der Geschichte Dark Gassen? Das Thema Liebe in der Geschichte von I.A

Eines der Hauptthemen von I. Bunins Werk ist das Thema Liebe. Diesem Thema ist der Erzählzyklus „Dark Alleys“ gewidmet. Bunin hielt dieses Buch für das vollkommenste künstlerische Können. „Alle Geschichten in diesem Buch handeln nur von der Liebe, von ihrer „Dunkelheit“
und meistens in sehr dunklen und grausamen Gassen“, schrieb Bunin. Die Sammlung „Dark Alleys“ ist eines der letzten Meisterwerke des großen Meisters.
Die Geschichte „Natalie“ ist ganz dem Thema Liebe gewidmet. Aber die Liebe in der Geschichte erscheint uns nicht von der psychologischen Seite, sondern von der irrationalen Seite. Ihr unverständliches Wesen, das sie wie eine Besessenheit überkommen wird, kommt aus dem Nichts und...
trägt Helden dem Schicksal entgegen. Genau das passiert mit Vitaly, Sonya und der schönen Natalie. Charakteristisch für Bunin ist, dass er die irrationalsten Ereignisse stets in den realistischsten Tönen darstellt. Für Ivan Bunin herrscht die Welt, gegeben und unveränderlich, über den Menschen. Daher sind die Helden weder philosophisch noch religiös. „Als ich über die Feiertage zu Hause ankam, beschloss ich, dass die Zeit für mich gekommen war, wie alle anderen zu sein, meine Reinheit zu verletzen und nach Liebe ohne Romantik zu suchen …“ Als er auf dem Anwesen seines Onkels ankam und Sonya dort traf, wusste Vitaly bereits, dass er sein Leben ändern und „wie alle anderen“ werden wollte. Bunin scheint uns zwei völlig unterschiedliche Persönlichkeiten zu zeigen – dieselbe Person und eine andere, veränderte: „... er errötete bei den freien Gesprächen seiner Gymnasiasten“ – und – „... in diesem Sommer! Ich würde nicht mehr rot werden.“ Es ist wichtig anzumerken, dass das Gespräch zwischen Vitaly und Sonya bei ihrem ersten Treffen sehr entspannt verläuft und weder von seiner noch von ihrer Seite eine Verlegenheit zu spüren ist. Das wichtigste Thema ihres Gesprächs ist die Liebe von allen
junge Themen (über Papa, über das Abendessen...) wechseln sie zu diesem. Sonya erzählt ihm von Natalie, ihrer Freundin aus der High School, und stellt ihn sofort auf den Plan: „Du wirst vor Liebe zu ihr verrückt werden und mich küssen. Du wirst vor ihrer Grausamkeit an meiner Brust weinen und ich werde dich trösten.“ Sie tut dies, um ihre zukünftige „Romanze“ nicht zu beeinträchtigen.
In der Geschichte merkt man die außergewöhnliche Dynamik der Handlung. I. Bunin legt gleich zu Beginn der Geschichte alle Fakten dar.
Ereignisse entwickeln sich sehr schnell, nacheinander und „fließen“ von einem zum anderen. Der Held wird von Liebesgedanken heimgesucht. Auch während eines Gesprächs mit seinem Onkel denkt er an Natalie und Sonya, er wartet darauf, was als nächstes passieren wird. Er hat das Gefühl, dass er sie beide bereits liebt. Aber Vitaly hat Natalie noch nicht gesehen, er ist noch nicht auf sie angewiesen.
Die Erzählung wird aus der Welt des Protagonisten erzählt, und er selbst sagt über sich selbst: „Die Fantasie war schon immer in mir lebendig ...“, daher ist die Geschichte „Natalie“ voller farbenfroher Beschreibungen von allem, was passiert und alles, was ihn umgibt Figuren. Die Beschreibung des Aussehens von Sonya und Natalie, Vitalys Haltung ihnen gegenüber ist völlig unterschiedlich, so unterschiedlich wie sie sich auch voneinander unterscheiden. Zwei völlig gegensätzliche Menschen. Er nennt Sonya eine „Frau“ und Natalie eine „Teenagerin“. „... und warum hast du mich so bestraft?
Gott, für den er zwei Lieben gleichzeitig gab; So anders und so leidenschaftlich, so schmerzhafte Schönheit von Natalies Anbetung und solch körperliche Verzückung von Sonya?“ - Vitaly spricht bereits ehrlich über seine Liebe zu beiden Mädchen. Dennoch wird einem Menschen wahre Liebe nur einmal im Leben geschenkt. Und diese Liebe von Vitaly gilt Natalie. Denken wir daran, dass er sich nach der sozusagen Trennung von ihr nie mehr an seine Leidenschaft und körperliche Zuneigung zu Sonya erinnern wird, sondern Natalie immer lieben wird. Selbst während eines Gesprächs mit Natalie in einer Birkenallee, als er ihr seine Gefühle gestand, verzichtete er in Worten völlig auf Sonya und am nächsten Morgen mit ganzer Seele: „... ich bin nicht für immer mit Sonya verbunden ... “. Aber gleichzeitig entfernte sich Natalie von ihm, ich glaube, sie hatte Angst vor ihm, Angst vor ihren Gefühlen, weil sie auch liebte: „Ja, ja, ich liebe dich…“. Es stellt sich heraus, dass Sonya dieses vorhergesagte Glück zweier Liebender zerstört hat, aber andererseits lernte er dank Sonya Natalie kennen, dank ihr erhielt Vitaly viel „Liebe ohne Romantik“, war bereit, Natalie zu bewundern und sich zu widmen zu ihr.
Liebe in I. Bunins Darstellung ist tragisch. Große Liebe ist mit dem gewöhnlichen, normalen Leben unvereinbar. Aber trotz aller Tragödien ist die Liebe das größte Glück im menschlichen Leben. „...Gibt es so etwas wie unglückliche Liebe? ...Ist es nicht das traurigste
Gibt dir Musik nicht das Glück auf der Welt?“

Botova Julia

„Dark Alleys“ wurde zwischen 1937 und 1949 geschrieben. Sie basieren auf einem einzigen Thema – der Liebe – und repräsentieren nicht nur ein einzelnes Ganzes, sondern auch eine bestimmte Phase in Bunins Werk. Die Geschichten von „Dark Alleys“ schienen aus allem zu entstehen, was unmittelbar vor ihnen entstand, und absorbierten die Lyrik, die dem Talent des Schriftstellers organisch innewohnt. Die Originalität, Originalität und außergewöhnliche Offenheit des Buches machten es zu einem Meisterwerk des Spätwerks des Schriftstellers und wurden für viele zu dem Werk, mit dem Bunins Name verbunden ist.

Das Studium des Zyklus „Dark Alleys“ von I. A. Bunin ist von großem Interesse, da er mit der Lösung vieler wichtiger Probleme der modernen Literaturkritik verbunden ist, insbesondere der Lösung des Problems des Prosazyklus.

Die Wahl des Themas ist darauf zurückzuführen, dass es um die Betrachtung der Entwicklungsgeschichte des Zyklus als Genrephänomen in der russischen Literatur und der Geschichte der Erforschung des Zyklus in der Literaturkritik geht. Darüber hinaus ermöglicht uns dieses Thema, uns der Arbeit von I. A. Bunin aus der späten Emigrationszeit zuzuwenden und einige Probleme zu identifizieren, die mit den Merkmalen des Romanzyklus verbunden sind.

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Vorschau:

Bildungsministerium der Stadt

Stadtbezirk Saransk

Städtische Bildungseinrichtung „Yalga-Sekundarschule“

Städtische wissenschaftliche und praktische Konferenz

„Stadtschüler – Wissenschaft des 21. Jahrhunderts“

Forschung
„Dark Alleys“ von I. A. Bunin: Probleme der Originalität des Romanzyklus

Durchgeführt: Schüler der 11. Klasse

Botova Julia

Aufsicht: Literaturlehrer

Khalzova N.S.

Saransk, 2010

Seite

Einleitung 3

1. Prosazyklus als Genrephänomen 5

1.1. Wissenschaftliche Kontroverse über die Zusammensetzung und Struktur von Zyklus 5

2. Zyklusbildende Faktoren in „Dark Alleys“ von I. A. Bunin 10
2.1. Thematische Einheit der Geschichten des 10. Zyklus

Einführung

Wir haben kritische und wissenschaftliche Literatur zu diesem Thema oder in direktem Zusammenhang damit überprüft. Die ersten Reaktionen auf das neue, originelle Werk erschienen noch zu Lebzeiten von I. A. Bunin. Die erste ernsthafte Reaktion auf den Zyklus nach dem Tod des Autors war ein Artikel von G. Adamovich, in dem er sich gegen kritische Äußerungen zu den damals existierenden „Dunklen Gassen“ aussprach. G. Adamovich bestreitet die Meinung, dass sich Bunins Schaffensspielraum eingeengt habe und seine Leidenschaft für Liebesgeschichten an eine Obsession grenzt.

In den 1960er und 70er Jahren wurde wenig über „Dark Alleys“ geschrieben; Als bemerkenswertes Phänomen vor diesem Hintergrund kann das Werk von M. I. Iofyev bezeichnet werden, das die Werke sowohl der vorrevolutionären Schaffensperiode als auch der Emigrantenzeit analysiert. Der Forscher wandte sich direkt dem gesamten „Dark Alleys“-Zyklus zu. Es gibt interessante Kommentare im Werk von L.K. Dolgopolov, der Bunins Buch in eine Reihe bemerkenswerter Zyklen des „Silbernen Zeitalters“ einbezog. In den letzten 10 bis 15 Jahren sind umfangreiche Studien zu Bunins Werk erschienen, darunter der Zyklus „Dark Alleys“. Darunter sind die Werke von O. N. Mikhailov, A. A. Saakyants, L. A. Smirnova. Derzeit gibt es keine Monographie zu unserem Thema. Interessante Kommentare zum Zyklus „Dark Alleys“ finden sich in Artikeln der letzten Jahre von O. V. Slivitskaya, I. Sukhikh und anderen.

Relevanz des ThemasAufgrund der Tatsache, dass „Dark Alleys“ in den 30er und 40er Jahren des 20. Jahrhunderts entstanden sind, wurden sie aufgrund der historischen Bedingungen in unserem Land nicht ausreichend untersucht. Und eine Frage wie die zyklische Natur dieser Arbeit begann sich von Forschern erst in den letzten Jahren zu entwickeln.

Der Zweck der Arbeit besteht darin, „Dark Alleys“ als Romanzyklus zu betrachten und seine Merkmale zu identifizieren.

Passend zu diesem Thema haben wir konkrete Aufgaben gestellt:

Identifizieren Sie das Problem der Originalität des Romanzyklus „Dark Alleys“;
bestimmen Sie die Debatte über die Struktur und Zusammensetzung des Zyklus;
Zyklenbildende Faktoren im Buch identifizieren.

Forschungsmethoden:strukturell, sprachlich-stilistisch, biografisch.

Arbeitsstruktur:Das Werk besteht aus einer Einleitung, zwei Kapiteln, einem Fazit und einem Quellenverzeichnis.

1. Prosazyklus als Genrephänomen

1.1 Wissenschaftliche Kontroverse über die Zusammensetzung und Struktur des Zyklus „Dark Alleys“

Der Erzählzyklus „Dark Alleys“ wurde von I. Bunin im Exil geschrieben. Seine Prosa dieser Zeit zeichnet sich durch eine zutiefst subjektive Sicht auf die Welt aus. Seine Geschichten aus dieser Zeit zeichnen sich durch einen Appell an die Erinnerung, an die Vergangenheit, an die Emotionen eines Menschen aus, der untrennbar mit der unwiderruflichen Welt verbunden ist. Die meisten Geschichten im Buch „Dark Alleys“ wurden vom Autor in einer sehr schwierigen Zeit geschrieben – während des Zweiten Weltkriegs im besetzten Frankreich.

Der Kontakt zur Welt wurde durch Briefe aufrechterhalten, die Bunin fast täglich erhielt und schrieb. Boris Nikolaevich und Vera Andreevna Zaitsev, Mark Aleksandrovich Aldanov, Nadezhda Aleksandrovna Teffi, Fjodor Avgustovich Stepun – die über verschiedene Kontinente verstreuten Briefe dieser Menschen fanden sich auch in der Kriegs- und Nachkriegszeit wieder. In einem seiner Briefe aus dem Jahr 1952 an den Philosophen, Soziologen, Literaturkritiker und Historiker F. A. Stepun stellt I. A. Bunin die Zusammensetzung und Struktur der Sammlung vor.

„Buch „Dark Alleys““

Dunkle Gassen. Kaukasus. Ballade. Styopa. Muse. Späte Stunde. Russland. Wunderschön. Dummes Mädchen. Antigone. Smaragd. Gast. Wölfe. Visitenkarten. Zoyka und Valeria. Tanja. In Paris. Galya Ganskaya. Henry. Natalie. Auf einer vertrauten Straße. Flusstaverne. Kuma. Start. "Eichen." Junge Dame Clara. "Madrid". Zweite Kaffeekanne. Eisenwolle. Kalter Herbst. Dampfschiff „Saratow“. Krähe. Camargue. Einhundert Rupien. Rache. Schwingen. Sauberer Montag. Kapelle.

Bunin hielt fast zwei Drittel der im Buch aufgeführten Geschichten für die am meisten und besonders wertvollsten. Und dies offenbarte die Einstellung des Autors zu „Dark Alleys“ als „der letzten literarischen Freude“, dem Besten von allem, was er geschrieben hatte.

„Wenn wir längere Zeit allein sind, füllen wir die Leere mit Geistern“ – deshalb erfinde ich am liebsten Geschichten.“Bunin schrieb an seine engsten Leute. (Aus einem Brief an die Zaitsevs vom 14. Juli 1944). Es waren diese „Geschichten“, „Gags“, wie er sie nannte, die ein tragisches Buch über Liebe, Tod, Trennung und die Unwiderruflichkeit der Vergangenheit bildeten.

„Dieses ganze Buch ist nach der ersten Geschichte benannt – „Dunkle Alleys“ – in der die „Heldin“ ihren ersten Liebhaber daran erinnert, wie er ihr einst Gedichte über „Dunkle Alleys“ vorlas („Überall blühten die scharlachroten Hagebutten, Es gab Alleen aus dunklen Linden..")(Ungenaues Zitat aus N. P. Ogarevs Gedicht „Eine gewöhnliche Geschichte“) – Bunin definiert das Hauptpathos des Zyklus und schreibt:„Und alle Geschichten in diesem Buch handeln nur von der Liebe, von ihren „dunklen“ und meist sehr düsteren und grausamen Gassen.“(Aus einem Brief an Teffi vom 23. Februar 1944).

Während seines Exils konnte Bunin seine Geschichten nur in ausländischen Verlagen veröffentlichen. Bunins Freunde versuchten, seine Geschichten in den USA und Frankreich zu veröffentlichen. Aber „das Schicksal seines letzten Buches war äußerst traurig.“ Geschichten waren damals für Verleger von geringem Interesse, während Bunin damals nur „einen kleinen Roman, zu klein für eine separate Veröffentlichung“ hatte. Der Autor argumentierte so:„Wenn der Verlag Interesse hat und die Veröffentlichung mehr oder weniger lohnenswert und vor allem nicht betrügerisch ist und etwas im Voraus bezahlt, dann kann man diesem kleinen Roman mehrere Geschichten hinzufügen, unter dem Cover von Natalie, Roman, auch Liebesgeschichten.“ 25 davon, die ich kürzlich in meiner „transalpinen Einsamkeit“ geschrieben habe.(Aus einem Brief an die Zaitsevs vom 8. November 1943). .

Es wurde in dieser Form weder in Frankreich noch in den USA veröffentlicht, aber 1943 erschien in New York der erste Band des Buches „Dark Alleys“, das neben anderen Liebesgeschichten auch den „kleinen Roman“ „Natalie“ enthielt. Das Buch bestand aus zwei Abschnitten und umfasste folgende Werke:

Dunkle Gassen. Kaukasus. Ballade. April. Styopa. Muse. Späte Stunde.
Russland. Tanja. In Paris. Natalie.

Nach der Annahme von Bunin, der den Verlagen weitere Geschichten schickte, hätte das Buch folgende Werke enthalten sollen: „Mother's Chest“, „On the Pavement Street“, „Antigone“, „Smaragd“, „Guest“, „Business“. Karten“, „Wölfe“, „Sojka und Valeria“, „Galja Ganskaja“, „Heinrich“, „Drei Rubel“, „In einer solchen Nacht...“, „Drei Rubel“, „Lita“, „April“.

Der Verlag „Novaya Zemlya“, der Bunins „Dark Alleys“ (New York, 1943) veröffentlichte, legte dem Buch ein Nachwort bei: „Dark Alleys“ erscheint ohne Korrekturlesen des Autors. Der Verlag hat leider keine Möglichkeit, mit I. A. Bunin zu kommunizieren. Inzwischen war man gezwungen, das Buch des berühmten Schriftstellers in zwei Bände aufzuteilen. Dieser Band enthält nur die Hälfte der Geschichten, aus denen dieses Buch besteht. Der Autor übernimmt selbstverständlich keine Verantwortung für seinen Abschnitt und für andere Mängel, die die Veröffentlichung möglicherweise aufweist. Die Redaktion von „Nowaja Semlja“ sieht sich verpflichtet, die Leser darauf aufmerksam zu machen, in der Hoffnung, dass sie, wie Iwan Alexejewitsch Bunin selbst, den außergewöhnlichen Bedingungen unserer Zeit Rechnung tragen. Mai 1943. Vom Verlag.“ .

Man kann sich leicht vorstellen, wie Bunin, der nach eigenen Angaben auf die Veröffentlichung von Texten ohne Korrekturlesen durch den Autor reagierte,„idiotisch, psychopathisch in Bezug auf seine Texte“(Aus einem Brief an M.A. Aldanov vom 31. Juli, 1. August 1947) und habe das verstanden„Manchmal verderben zehn falsche oder unnötige Worte die ganze Musik.“Nachdem Bunin das Buch 1945 erhalten hatte, ruft er in einem seiner Briefe an Aldanov aus:„Ich bereue wirklich, dass ich mich dazu entschieden habeAuflage! Und dann ist da noch das „Nachwort“ des Verlags: „Die restlichen Geschichten werden wir als separates Buch veröffentlichen.“ Gott bewahre, ich habe große Angst – was wäre, wenn sie es wirklich veröffentlichen würden! Ich will das auf keinen Fall!“(Datiert 16. August 1945).

Die zweite Ausgabe von Dark Alleys fand 1946 in Paris statt.

Bunin hat die Geschichte „April“ aus dem ersten Abschnitt ausgeschlossen. Der Inhalt des zweiten Abschnitts wurde im Vergleich zur ersten Auflage des Buches deutlich erweitert. In der zweiten Auflage hieß die Geschichte „Mom’s Chest“ „Beauty“, die Geschichte „On the Pavement Street“ hieß „Narr“; Die Zusammensetzung des Abschnitts wurde geändert. Die Geschichte „Drei Rubel“ wurde aus dem Buch entfernt. Die Geschichte „Lita“ wurde zu Bunins Lebzeiten überhaupt nicht veröffentlicht. Erstmals erschien der dritte Abschnitt, der 18 Geschichten umfasste.

Dunkle Gassen. Kaukasus. Ballade. Styopa. Muse. Späte Stunde.
Russland. Wunderschön. Dummes Mädchen. Antigone. Smaragd. Gast. Wölfe. Visitenkarten. Zoyka und Valeria. Tanja. In Paris. Galya Ganskaya. Henry. Natalie.
Auf einer vertrauten Straße. Flusstaverne. Kuma. Start. "Eichen." Junge Dame Clara. "Madrid". Zweite Kaffeekanne. Eisenwolle. Kalter Herbst. Dampfschiff „Saratow“. Krähe. Camargue. Einhundert Rupien. Rache. Schwingen. Sauberer Montag. Kapelle.

Neben der Veröffentlichung von „Dark Alleys“ in Buchform wurden einzelne in seine Komposition einbezogene Werke auch unabhängig voneinander veröffentlicht. Die Geschichten „Kaukasus“, „Ballade“, „Styopa“, „Muse“, „Late Hour“ wurden 1937 in Paris veröffentlicht. 1942 - „Rusya“, „Wölfe“, „In Paris“, „Natalie“. 1945 - „Madrid“, „Zweite Kaffeekanne“, „River Inn“, „Oaks“, „Steamboat Saratov“, „Clean Monday“. 1946 - „Galya Ganskaya“, „Revenge“.

In der Literaturkritik ist das Problem der Komposition des Zyklus „Dark Alleys“ nicht vollständig gelöst.

Die Frage der Einbeziehung oder Nichteinbeziehung späterer Geschichten in den Zyklus – „Im Frühling in Judäa“ (1946) und „Über Nacht“ (1949) – verdient eine besondere Diskussion.

Zunächst ist anzumerken, dass „Dark Alleys“ bereits 1943 (bei der Erstausgabe) nach dem Plan des Autors ein BUCH war, obwohl die meisten der in der Folgeausgabe enthaltenen Geschichten nicht geschrieben wurden (der gesamte dritte Abschnitt). in der zweiten Auflage – 1946 – verfasst nach Mai 1943). Dennoch traten die Geschichten, die das Buch nach Wunsch des Autors ergänzten, organisch in den Zyklus ein.

Zweitens achtete Bunin sehr auf die Auswahl der im Zyklus enthaltenen Geschichten, die Zusammensetzung des Buches und die Platzierung der Geschichten in den einzelnen Abschnitten. Offenbar änderte sich mit dem Aufkommen neuer Geschichten auch das Konzept des Buches. Infolgedessen wurden, wie bereits erwähnt, die Geschichten „April“ und „Drei Rubel“ aus dem Buch ausgeschlossen. Die Geschichten „On a Night Like This...“ und „Lita“, die für die Erstauflage in die USA geschickt wurden, wurden nicht in das Buch aufgenommen (auf Geheiß des Verlags, der nur einen kleinen Teil davon veröffentlichte). Geschichten) und erschien nie in der zweiten Auflage (offenbar bereits auf Wunsch des Autors). Daher kann davon ausgegangen werden, dass die nach der zweiten Auflage des Buches verfassten Geschichten „Im Frühling in Judäa“ und „Über Nacht“ dessen Gesamtkonzept ergänztendenn NACH DEM WILLEN DES AUTORS hätten sie in den nachfolgenden Ausgaben des Buches enthalten sein sollen. In der Ausgabe von 1946 nahm Bunin handschriftliche Korrekturen vor und schrieb auf einer der Seiten: „Am Ende dieses Buches (der Chronologie folgend) müssen „Im Frühling in Judäa“ und „Über Nacht“ hinzugefügt werden. Die Texte dieser Geschichten stammen aus meinen (gleichnamigen) Sammlungen, die im Chekhov Publishing House in New York veröffentlicht wurden.“

Diese Veröffentlichung von „Dark Alleys“ – die erste in Russland – markierte den Beginn einer bis heute bestehenden Tradition: Die Geschichten „Im Frühling in Judäa“ und „Über Nacht“ sind offiziell in den Zyklus aufgenommen, werden aber nicht berührt in der Forschung von Wissenschaftlern. Und die Geschichten „Young Lady Clara“, „Guest“, „Iron Wool“ sind nicht in den Veröffentlichungen enthalten, werden aber in den Werken von Wissenschaftlern berücksichtigt.

Charakteristisch aus dieser Sicht ist die Meinung von I. Sukhikh: „Die späteren Geschichten „Im Frühling, in Judäa“ und „Über Nacht“, die nach Wunsch des Autors in posthume Ausgaben aufgenommen wurden, haben keinen festen Platz und wirken im Allgemeinen fremd.“ in der Sammlung.“

Auch in den Veröffentlichungen der letzten Jahre hat sich die Tradition des Ausschlusses von drei Erzählungen – „Die junge Dame Clara“, „Der Gast“, „Eiserne Wolle“ – erhalten und hat sich so durchgesetzt, dass sie bereits als Intention des Autors wahrgenommen wird. Ein Beispiel hierfür ist die Anmerkung zu einer der Ausgaben von Bunins Werken: „Der Band bestand aus Prosawerken, die Bunin nach seiner Abreise aus Russland verfasst hatte.“ Darunter sind das Buch „Dark Alleys“ (vollständig gedruckt) und andere Geschichten, die Bunin weltweiten Ruhm verschafften ...“, mit 37 veröffentlichten Geschichten.Noch unverständlicher ist die Situation bei der Ausgabe von 1982: Der Verfasser A. K. Baboreko hat 37 Geschichten in die dreibändigen gesammelten Werke aufgenommen, obwohl er in den Kommentaren schreibt: „Die achtunddreißig Geschichten, aus denen die Sammlung „Dark Alleys“ bestand, wurden geschrieben 1937 - 1945.“ Das heißt, theoretisch nicht in der Sammlung enthalten, wurden die Geschichten „Im Frühling in Judäa“ und „Über Nacht“ im 3. Band der Publikation veröffentlicht. Aber auch andere Geschichten – „Die junge Dame Clara“, „Der Gast“, „Eisenwolle“ – wurden offenbar aus moralischen Gründen nicht veröffentlicht.

In die 6-bändige Sammlung von Bunin aus dem Jahr 1988 haben die Herausgeber Yu. Bondarev, O. Mikhailov und V. Rynkevich 40 Geschichten in den Zyklus „Dark Alleys“ aufgenommen. Aber bereits in der Ausgabe von 1991 schreibt derselbe O. N. Mikhailov in einem Kommentar zum Buch „Ausgewählte Werke“ von I. A. Bunin: „Siebenunddreißig Kurzgeschichten in dieser Sammlung bieten eine großartige Vielfalt unvergesslicher Frauenbilder ...“ und umfasst 37 Geschichten.

40 Geschichten des Zyklus wurden 1994 veröffentlicht, und die Komposition, das Vorwort zur Veröffentlichung und die Notizen gehören demselben O. N. Mikhailov.

Wir glauben, dass der Kreislauf existiert absichtlich schöpferischer Akt, das heißt, wir überlegen Autorenzyklus, Daher betrachten wir im Buch „Dark Alleys“ 40 Geschichten, darunter „Im Frühling, in Judäa“ und „Über Nacht“, die den Anforderungen der Einheit des Zyklus – ihrer Entsprechung zu den zyklusbildenden Faktoren – entsprechen.

Aufgrund der oben genannten Fakten können wir davon ausgehen, dass der Zyklus „Dunkle Gassen“ nach den Plänen des Autors zusammengestellt wurde und dass Komposition und Struktur auf dem Konzept des Autors basieren. Wir werden versuchen, den Hauptinhalt dieses Konzepts in den folgenden Abschnitten unserer Arbeit zu bestimmen.

2. Zyklusbildende Faktoren in „Dark Alleys“ von I. A. Bunin

1.1. Thematische Einheit der Geschichten im Zyklus

In einem Artikel aus dem Jahr 1955 bezeugt G. Adamovich, wie dieses Buch aufgenommen wurde: „Viele angesehene Leute schüttelten traurig den Kopf und waren, ohne den künstlerischen Wert der Geschichten zu leugnen, überrascht über ihre Themen, ihren Charakter ...“ Die meisten Forscher sind sich einig, dass alle Themen des Zyklus letztendlich auf das Thema Liebe und Tod reduziert werden können, aber jeder Wissenschaftler sieht es auf seine eigene Weise.

In Bezug auf die Liebe im Zyklus „Dark Alleys“ stellt L. Smirnova fest, dass Bunin dazu neigt, die Zufälligkeit, manchmal sogar die Frivolität der ersten Umarmung zu betonen, die durch einen sinnlichen Impuls verursacht wird. „Aber wenn ein solcher Impuls zu tiefer Erregung, Zärtlichkeit, Bewunderung und Selbstvergessenheit führt, dann endet er unweigerlich in „Liebe, die für den Rest Ihres Lebens irgendwo im Herzen bleibt.“

L. Smirnova glaubt, dass Bunin in vielen Geschichten „über die Verzerrung und den Tod der natürlichen Gabe der Liebe schreibt“.

In einem Fall wird die Verführung der jungen Galya Ganskaya von einer erwachsenen, talentierten Künstlerin („Galya Ganskaya“) als eine Kleinigkeit angesehen. Aus Rache für den Mann, der sie zurückgewiesen hat, gibt sie sich gedankenlos und selbstsüchtig Valeria Levitsky („Zoika und Valeria“) hin.

In einem anderen Fall ist Bunins Version von Geschichten über korrupte Frauen, die gewohnheitsmäßig und demütig, nicht einmal ohne Befriedigung, die Pflichten ihres demütigenden Handwerks erfüllen („Madrid“, „Die zweite Kaffeekanne“), erschreckend.

„Und ein völlig unmenschliches Aussehen wird denen verliehen, die außer fleischlichen, tierischen Instinkten nichts erleben („Ballade“, „Styopa“, „Muse“, „Antigone“, „Über Nacht“).“

L. Smirnova zitiert einen Auszug aus Bunins Brief („Und ist das nur Verderbtheit und nicht etwas tausendmal anderes, fast Schreckliches ...“) und fragt dann: „Aber ist es möglich, dass das „Schreckliche“ zum Einzigen wird? Inhalt der Beziehung, in Manifestieren sich spirituelle Krankheiten des Einzelnen und der Gesellschaft nicht in jenen Geschichten, in denen es um „bemerkenswerte Naturen“ geht, um den Kampf zwischen den hellen und dunklen Prinzipien des Lebens („Natalie“) , „Sauberer Montag“).“

Im Erzählzyklus „Dark Alleys“ erzählt Bunin überhaupt keine unterschiedlichen Liebesgeschichten, sondern schafft hier ein Mosaikbild, in dem jeder Link unabhängig und gleichzeitig notwendig ist, um den allgemeinen Zustand der Welt wiederherzustellen. Es ist keineswegs katastrophal, weil es eine mysteriöse, fatale Untrennbarkeit von Liebe und Tod gibt. Und wegen der sehr realen Zerstörung spiritueller Werte, deren „Ersetzung“ durch hastige und leichtfertige Freuden.

O. Mikhailov spricht über einen weiteren Grund für die Nähe von Liebe und Tod: „Ihre Beteiligung schien eine besondere Manifestation der allgemeinen katastrophalen Natur der Existenz, der Zerbrechlichkeit der Existenz selbst zu sein.“ Der Wissenschaftler spricht von Liebe als „leichtem Atem“, „einem kurzen, blendenden Blitz, der die Seele der Liebenden bis in die Tiefe erleuchtet“: „... das Thema der reinen und schönen Liebe zieht sich wie ein durchgehender Strahl durch das Buch.“ Die Aufrichtigkeit der Gefühle ist charakteristisch für die Helden dieser Geschichten.“

Die Philosophie der Liebe im wahrsten Sinne des Wortes ist aus Mikhailovs Sicht „eine natürliche Verschmelzung des offen Sinnlichen und des Idealen“, sodass der Eindruck entsteht: „Der Geist dringt in das Fleisch ein und veredelt es.“ Wir stimmen der Meinung von O. N. Mikhailov zu und halten die Ansicht von L. A. Smirnova für nicht ganz richtig, der das Ideale und das Sinnliche nicht in Einheit, sondern in Konfrontation und nur im Sieg des „hohen Gefühls“ über „rein fleischliche Freuden“ sieht. Sieht sie, wie der Mensch „Bewusstseinsunvollkommenheiten“ („Natalie“) überwindet?

A. A. Saakyants schreibt über die „Harmonie zweier gegensätzlicher Prinzipien“: „Bunin wird von echter irdischer Liebe angezogen, die seiner Meinung nach eine Verschmelzung, die Untrennbarkeit von „Erde“ und „Himmel“, eine gewisse Absolutheit der Liebe ist.“

Ein moderner Forscher der „dunklen Gassen“ I. Sukhikh schreibt: „Die Sonne und die Leuchten seiner Welt werden von Liebe-Leidenschaft, der unteilbaren Einheit des Geistigen und des Fleischlichen, einem Gefühl, das nichts von Moral und Verantwortung weiß, angetrieben. über die Pflicht, über die Zukunft, die Anerkennung nur des Rechts auf Begegnung, über den Kampf zwischen ihm und ihr, in schmerzhafte, süße gegenseitige Folter und Vergnügen.

In der wissenschaftlichen Literatur gibt es unterschiedliche Standpunkte zur Natur des Liebesuntergangs in Bunins Geschichten.

O. V. Slivitskaya erklärt: „Wenn das Schicksal Liebe sendet, die nach den höchsten menschlichen Maßstäben Liebe ist, also ein persönliches, menschliches Gefühl, einschließlich Eros (der als intensive Manifestation des Lebens auch poetisch ist), aber auch noch viel mehr, dann das.“ Die Liebe verstärkt das Lebensgefühl so sehr, dass sie es allein nicht mehr stillen und erschöpfen kann. Das Lebensgefühl wächst also in einer unerträglichen Schärfe. Ein Übermaß an Leben führt zum Tod „Konvergieren. Deshalb... ist es die Liebe des Helden von Bunins Kurzgeschichte, die mich zu Sonya drängt... Und das bedeutet, dass eine katastrophale Lösung der Situation unvermeidlich ist.“

O.N. spricht auch von der Unmöglichkeit einer langfristigen Existenz einer solchen Liebe. Mikhailov: „Etwas Äußeres, das nicht einmal einer Erklärung bedarf, ist bereit, einzudringen und das Geschehen zu stoppen, wenn sich die Liebe selbst nicht erschöpfen kann“, so O.N. Mikhailov definiert die Grundlage des Motivs von „Dark Alleys“ – „versteckt und unabhängig von der Liebeshandlung existierend.“ Dies bestimmt die endgültige Tonalität des Werkes.“ Ein weiteres Motiv in den Geschichten von „Dark Alleys“ sind „die Wechselfälle der Liebe, ihre Höhen und Tiefen, ihre Überraschungen und Launen“ – vor dem Hintergrund des ersten, tragischen. „Dies ist nicht nur Rock (wie der alte), geschrieben „im Einklang“ mit Helden – Tod und ZusammenbruchSie entspringen nicht der Liebe, sie dringen von außen und unabhängig davon ein. Es ist eher wie Schicksal...“ 5, 236]. I. Sukhikh spricht über das Schicksal: „Trennung ist wie ein Uhrwerk in das glücklichste Treffen eingebaut. Hinter jeder Ecke lauert das verrückte Schicksal.

Daher gibt es in der wissenschaftlichen Literatur keine eindeutige Sicht auf die Natur des Schicksals der Liebe in den Geschichten des Zyklus. Das durch Liebe gestärkte Lebensgefühl führt zum Tod – diese Meinung von O. V. Slivitskaya kommt wahrscheinlich der Ansicht von A. A. Sahakyants nahe: „... Liebe ist von kurzer Dauer: Je stärker, ungewöhnlicher sie ist, desto früher.“ es ist dazu bestimmt, abzubrechen. Der gegenteilige Standpunkt – über die Unabhängigkeit von Tod und Untergang von der Liebe – vertritt O. Mikhailov. I. Sukhikh spricht vom offensichtlichen Untergang jedes Treffens. L. Smirnova reflektiert den Selbstmord einiger Helden von Bunins Geschichten („Galya Ganskaya“, „Zoika und Valeria“): „Und es scheint unerwartet zu geschehen, nach langen, meist fließenden, mit alltäglichen Details gefüllten Tagen, was oft der Fall ist.“ als Eingreifen des „Schicksals“ angesehen. Was hier vermittelt wird, ist tatsächlich ein augenblicklicher Ausbruch unerträglichen Schmerzes, der mit dem Leben unvereinbar ist.“

In Bezug auf „Schicksal“ argumentiert O. Mikhailov, dass hier „Bunins Vorstellung von der allgemeinen katastrophalen Natur der Existenz, der Zerbrechlichkeit von allem, was bisher etabliert und unerschütterlich schien, widerspiegelt und letztendlich reflektiert und indirekt wie ein Echo des Großen klingt.“ gesellschaftliche Umbrüche, die das neue, zwanzigste Jahrhundert über die Menschheit brachte.“ L. Dolgopolov stimmt ihm zu: „... Bunin schreibt nicht nur über unglückliche, tragische Liebe. Er schafft in seinen Romanen und Geschichten der Emigrantenzeit einen verallgemeinerten psychologischen und in den schwerwiegendsten Fällen einen einzigartigen historischen Menschentyp des 20. Jahrhunderts, in dem nationale russische Merkmale zu gesamteuropäischen Merkmalen verallgemeinert und die Dramatik des Schicksals selbst als charakteristisches Merkmal der gesamten Epoche dargestellt wird.“

A.A. Sahakyants erklärt die Sicht des Autors auf die Liebe als einen Blitz: „Sie blitzte auf und verschwand“ aufgrund ihrer „poetischen, emotionalen Natur“. „Bunin spürte aufgrund seiner Natur die ganze Instabilität, Instabilität und Dramatik des Lebens selbst ... und daher erwies sich die Liebe in dieser unzuverlässigen, wenn auch schönen Welt seiner Meinung nach als die zerbrechlichste und kurzlebigste. zum Scheitern verurteilt."

Worte, die laut A. A. Saakyants „das Epigraph, das Querschnittsthema und die Stimmgabel von „Dark Alleys“ sein können, sind die Worte aus Leo Tolstois „Krieg und Frieden“: „Liebe versteht den Tod nicht.“ .“

Der Forscher nennt Bunins Zyklus eine „Enzyklopädie der Liebe“. „Die unterschiedlichsten Momente und Gefühlsnuancen, die zwischen einem Mann und einer Frau entstehen, beschäftigen den Autor, den er beobachtet, zuhört, errät und versucht, sich die gesamte „Skala“ der komplexen Beziehungen zwischen dem Helden und der Heldin vorzustellen Anders, die unerwartetsten. Poetische, erhabene Erlebnisse in den Geschichten „Russland“, „Late Hour“, „Cold Autumn“. „Beginning“) – bis hin zum tierischen Instinkt („Young Lady Clara“, „Iron Wool)“.

Sahakyants spricht von Liebe als einem „Blitz“ des Glücks und stellt fest, dass solche Liebe die gesamte Erinnerung und das gesamte Leben eines Menschen erhellen kann. „So trug Nadezhda, die Besitzerin des Gasthauses, ihr ganzes Leben lang ihre Liebe zu dem „Meister“, der sie einst in der Geschichte „Dark Alleys“ verführte. Zwanzig Jahre lang konnte „er“, einst ein junger Hauslehrer in ihrer Familie, Russland nicht vergessen... Und die Heldin der Geschichte „Kalter Herbst“... glaubt, dass es in ihrem Leben nur diesen kalten Herbst gab Abend, und der Rest ist nur „unnötiger“ Traum“ .

Beim Nachdenken über die Seiten der Geschichte „Tanya“ stellt der Autor des Artikels fest, dass „sich fesseln, sich für immer zerstören“ für den Helden nicht die Ehe mit einer Magd bedeutet, sondern sogar „sich für immer fesseln“. Mit der Frau, die man liebt, bedeutet „die eigentliche Liebe zu töten, das Gefühl in Gewohnheit, das Feiern in den Alltag, die Aufregung in Gelassenheit zu verwandeln.“ Auch andere Forscher sprechen über die Gründe für die Trennung der Helden in Bunins Zyklus.

I. Sukhikh bezeichnet das „Geheimnis der weiblichen Seele“ als Hauptthema des Buches. Seiner Meinung nach interessiert sich der Autor vor allem für das Geheimnis der Frau, das Geheimnis der ewigen Weiblichkeit. Der Autor des Artikels argumentiert mit A. A. Saakyants: „Die Meinung, dass das Buch eine „Enzyklopädie der Liebe“ sei, scheint jedoch übertrieben. Die von Bunin im sechzehnten Jahr gefundene Definition ist zutreffender: keine Enzyklopädie, sondern eine Grammatik der Liebe, nicht der Anhäufung und des Wunsches nach Vollständigkeit, sondern im Gegenteil eine Suche in der Vielfalt privater, einzigartiger Geschichten nach einer bestimmten Formel, einem Paradigma, einem Archetyp, der alles definiert und erklärt. Der verstorbene Bunin schreibt über das Unverständliche. Aber für ihn existiert es nicht im violetten Glanz der schwarzen Erde, nicht im Fremden mit blauen, bodenlosen Augenam anderen Ufer und in der Frau des Sekretärs der Bezirksregierung Zemstvo, die sich zufällig auf einem Wolgadampfer traf.

„In „Dark Alleys“ gibt es keine glückliche und dauerhafte Liebe... Lust – so ist ein Mensch konzipiert – ist auch schnell befriedigt. Auch ein Sonnenstich währt in der Regel zwei Enden (für lange Zeit oder für immer) oder Tod (für immer Abschied).

Sie trennen sich für immer in „Styopa“, „Muse“, „Visitenkarten“, „Tana“, „Clean Monday“.

Sie sterben noch häufiger – sie sterben während der Geburt, im Krieg, sie schließen einfach ihre Augen in einem U-Bahn-Wagen, begehen Selbstmord, töten Frauen, Geliebte, Prostituierte. ...Die Welt von „Dark Alleys“ wird von Liebe und Tod beherrscht.“

Trotz des bekannten tragischen Zusammenhangs zwischen Liebe und Tod sprechen viele Wissenschaftler von einem strahlenden Eindruck aus den Geschichten des Zyklus. G. Adamovich sagt über Bunin und seinen Zyklus „Dunkle Gassen“: „Gegen Ende seines Lebens wurde er sozusagen weniger geistesabwesend als zuvor und begann mit größerer Exklusivität oder Beharrlichkeit als zuvor.“ in die Quelle und Wurzel des Seins zu blicken und seine Hülle zu verlassen.“ Eine solche Quelle, so Adamovich, sei für Bunin „Liebe – ein großes Glück, ein „Geschenk der Götter“, auch wenn sie nicht geteilt wird. Deshalb strahlt Bunins Buch Glück aus, deshalb ist es von Dankbarkeit erfüllt Leben, für die Welt, in der trotz all ihres Glücks Unvollkommenheiten entstehen.“

L. Smirnova schreibt in ihrer Studie über Bunins Werk auch über die Freude, die die Liebe schenkt. „Bunin schreibt über das Unvergessliche, das tiefe Spuren in der menschlichen Seele hinterlassen hat. Oft wird der Moment der Erinnerung festgehalten, eine traurige Berührung einer längst vergangenen Freude. Es wird durch die Liebe geschenkt und für den Rest des Lebens durch ein besonderes, sensorisches Gedächtnis bewahrt, das einen im Laufe der Jahre dazu bringt, vieles von dem, was „zurückbleibt“, anders wahrzunehmen.

Dank dieser sensorischen Erinnerung an das, was einst gefühlt und berührt wurde, wird die Vergangenheit, überschattet von jungen, starken Gefühlen, als eine wahrhaft schönste Stunde dargestellt, die mit den Gerüchen, Geräuschen und Farben der Natur verschmilzt. Oder im Gegenteil, die irdischen und himmlischen Elemente sagen Unglück mit Gewittern und Herbstkälte voraus. In einem solchen „Rahmen“ wird Liebe als Teil einer großen harmonischen Welt wahrgenommen, dementsprechend unwiderstehlich, ewig in ihrer Wahrheit, aber vom Menschen stets als Entdeckung erlebt.

Auf thematischer Basis bieten wir die folgende bedingte Klassifizierung der im Zyklus „Dark Alleys“ enthaltenen Geschichten an.

1. Liebe „himmlisch“

„Late Hour“, „Cold Autumn“, „Russland“, „Dark Alleys“, „Tanya“, „Clean Monday“, „Henry“, „Natalie“, „In Paris“, „Galya Ganskaya“, „Chapel“.

2. Liebe „irdisch“

Hobby („Visitenkarten“, „Madrid“, „Smaragd“, „In
keine vertraute Straße“, „Raven“, „Muse“, „Zoyka und Valeria“, „Wolves“, „Rechnoy“
Taverne“, „Rache“, „Zweite Kaffeekanne“, „Kaukasus“, „Swing“).

Leidenschaft („Dubki“, „Kuma“, „Antigone“, „Camargue“, „Frühling in Judäa“, „Dampfschiff „Saratow“).

Lust („Styopa“, „Young Lady Clara“, „Guest“, „Fool“, „Iron Wool“, „Ballad“, „Overnight“, „Beginning“).

3. „Himmlische“ Liebe ist erhaben, poetisch. Sie schenkte Glück – kurz, unvergesslich. Dies ist eine Liebe, die die Zeit nicht zerstört hat, eine Liebe, die der Tod nicht besiegt hat. (Kalter Herbst)

Die Heldin der Geschichte „Kalter Herbst“ erinnert sich an den späten Abend eines sehr kalten und frühen Herbstes – dann verabschiedete sie sich von ihrer Geliebten, die in den Krieg zog. Sie beschreibt dieses Stück Vergangenheit ausführlich: Das Glas beschlägt durch die Hitze im Haus, die klaren, eisigen Sterne funkeln „hell und scharf“ und „die Luft ist völlig winterlich“. Und die Heldin spricht nicht über ihre Liebe, sondern erinnert sich daran, was sie damals fühlte und dachte („meine Seele wurde schwerer, ich reagierte gleichgültig“, antwortete sie, „erschrocken vor meinem Gedanken“, weinte ich bitterlich) – die Traurigkeit von Abschied vor dem Hintergrund eines hellen, erhellenden Abendsdiese Trennung der Liebe... Die Beschreibung des anschließenden dreißigjährigen Lebens nimmt in der Geschichte weniger Platz ein als dieser Abend – denn nur er WAR im Leben, der Rest ist ein „unnötiger Traum“.

In „The Late Hour“ reist der Held, wie auch in einigen anderen Geschichten, in die Vergangenheit. Die alte, vertraute Stadt, die Straßen, das Kloster, der Markt – alles ist gleich. Und eine Spur von Erinnerungen webt sich über das, was einst zu so später Stunde hier war.

Was der Held sieht, spiegelt sich in seiner Erinnerung wie in einem Spiegel wider. Es wird assoziativ reflektiert: Hinter jedem Gegenstand verbirgt sich ein Bild, hinter jedem Schritt ein Weg in die Vergangenheit ... Und die Spitze der Geschichte ist wie ein gemusterter bunter Schatten gewoben: Die Gegenwart ist die Vergangenheit, die Gegenwart ist die Vergangenheit...„Und vor uns, auf dem Hügel, ist die Stadt von Gärten verdunkelt. Ein Feuerturm ragt über den Garten hinaus. Was für ein unaussprechliches Glück war es, als ich deine Hand zum ersten Mal geküsst habe meine als Antwort ...“ „Und ich ging im Schatten, er ging den gefleckten Bürgersteig entlang – er war durchsichtig mit schwarzer Seidenspitze bedeckt. Sie hatte das gleiche Abendkleid, sehr elegant, lang und schmal.“ „Und die Nacht war fast die gleiche wie diese, nur dass sie Ende August war, als die ganze Stadt nach Äpfeln duftete, die in den Bergen auf den Märkten lagen, und es so warm war, dass es ein Vergnügen war, hineinzugehen nur eine Bluse, gegürtet mit einem kaukasischen Riemen ...“. Und der ewige Stern im Ewigenin der Welt war so strahlend wie zuvor, aber jetzt – „stumm, bewegungslos“, denn die Welt hatte sich verändert: Sie hatte nicht mehr das strahlende Funkeln ihrer Augen – das Einzige, was es für ihn damals auf der Welt gab.

Neben der „himmlischen“ Liebe stellt Bunin auch die „irdische“ Liebe dar – so anders: frivol, vielversprechend, verzweifelt, seltsam, verrückt (oder gedankenlos), unerklärlich, instinktiv. Liebe ist vielfältig, das Leben ist riesig...

Die Geschichte „Kuma“ erinnert an Tschechows Stücke: ein äußerlich ruhiger Lebensfluss mit seinen privaten Dramen. Für Bunin gibt es keine traditionelle Beschreibung (außer einer kurzen Beschreibung der Nacht mit ständigem, leisem Regen), die Geschichte des Verrats wird im Dialog der Charaktere vermittelt. Und traditionell für den Beginn des Stücks -„Abend Ende Juni. Der Samowar ist noch nicht vom Tisch auf der Terrasse entfernt. Die Gastgeberin schält Beeren für Marmelade. Die Freundin des Mannes, die für ein paar Tage auf die Datscha kam, raucht und schaut sie an schlanke, runde Arme, nackt bis zu den Ellbogen. (Ein Experte und Sammler antiker russischer Ikonen, ein eleganter und schlanker Mann mit einem kleinen gestutzten Schnurrbart, mit lebhaftem Aussehen, gekleidet wie zum Tennisspielen.). Und die banale Geschichte wäre sehr banal zu Ende gegangen, wenn nicht der letzte Satz des Helden gewesen wäre:„Und da bin ich, in diesen Lackstiefeln, im Reitkleid und mit der Melone, ich werde sie wahrscheinlich sofort aufs Schärfste hassen.“. Das Bewusstsein des Helden für die Vulgarität der Situation, den unnötigen Zusammenhang und seine Fortsetzung – in der bitteren, wütenden Zuversicht der Enttäuschung.

So gelang es Bunin, verschiedene Seiten der Liebe zu zeigen – und sehr oft wird sie mit dem Tod in Verbindung gebracht. Dieses in jeder Geschichte präsente Thema vereint sie in einem einzigen Zyklus.

In der wissenschaftlichen Literatur gibt es unterschiedliche Standpunkte zum Bild des Autors im Zyklus „Dark Alleys“. Der Wissenschaftler V.V. Krasnyansky glaubt, dass sich in den 30er und 50er Jahren der Stil des Autors verändert hat und diese Stilmerkmale „durch die unterschiedliche Beziehung zwischen der Sphäre der Rede des Autors und der Rede der Charaktere, der „Konstruktion“ des Autors, vorgegeben sind.“ Bild." Der Wissenschaftler vergleicht zwei in Thema und Komposition ähnliche Geschichten von Bunin – „The Grammar of Love“ (1915) und „Dark Alleys“ (1938).

In der ersten Geschichte steht der Autor dem lyrischen Helden nahe: „Bunin beginnt zu beschreiben, als ob aus der Sicht der Figur die Landschaftsbeschreibung vom subjektiven Plan der Figur durchdrungen wäre. In „Dark Alleys“ ist die Distanz des Autors zu den Figuren zu erkennen Dies zeigt sich nicht nur darin, dass sich der Autor und die Hauptfigur nie näher kommen, sondern auch darin, dass sie sich von allen Charakteren in der Geschichte gleichermaßen distanzieren. In „Die Grammatik der Liebe“ kommt der Autor der Hauptfigur nahe, kommt ihr aber nicht näher näher an der Sphäre des dritten Charakters.

Die Porträts der Helden in diesen Geschichten werden unterschiedlich dargestellt. In „Die Grammatik der Liebe“ wird die Hauptfigur – „ein gewisser Ivlev“ – konventionell als lyrischer Held bezeichnet; Porträts anderer Charaktere werden subjektiv durch seine Wahrnehmung gegeben.

In „Dark Alleys“ ist es umgekehrt: Die Porträtmerkmale sowohl des Kutschers als auch der Hauptfigur werden äußerlich objektiviert: Der Held ist „ein schlanker alter Militärmann mit großer Mütze und einem grauen Mantel von Nikolaev mit Biberständer.“ - Hochkragen, immer noch schwarzbraun, aber mit einem weißen Schnurrbart, der mit den gleichen Koteletten verbunden war ...“ und eine andere Figur – der Kutscher: „Auf dem Bock der Tarantass saß ein kräftiger Mann in einem eng umgürteten Mantel, ernst und dunkelgesichtig, mit spärlichem Pechbart, sah aus wie ein alter Räuber ...“

Somit ist die Geschichte „Die Grammatik der Liebe“ eine Übergangsphase von der lyrischen Geschichte der frühen Periode (90-900er) zur objektivierten Erzählung in Bunins später Kurzgeschichte (ZO-50er), glaubt V. V. Krasnyansky.

In Bezug auf das Bild des Autors in der Geschichte „Kaukasus“ stellt der Forscher O. V. Slivitskaya fest, dass die Erzählung „dem Autor überlassen“ wird: „Im letzten Fragment, nach einer langen Pause in den Ereignissen, gibt es einen scharfen Sprung in der Handlung.“ Sein tragischer Ausgang wird durch eine dürftige Aufzählung der Tatsachen dargestellt. Und dies lässt sich dadurch erklären, dass der Erzähler zwar kein Zeuge dieser Ereignisse war, aber wo sie doch so selten, aber markant waren Details wie die, dass der Ehemann an seinem letzten Tag geschwommen ist, eine schneeweiße Jacke angezogen hat und sich mit zwei Pistolen erschossen hat? Im Bewusstsein des Erzählers – eines Teilnehmers an den Ereignissen – deuten diese Details darauf hin, dass die Erzählung dem Autor anvertraut wurde und nicht dem konventionellen Autor, nämlich Bunin Sie verstärken nicht ihre tragische Bedeutung und stehen nicht im Gegensatz zu ihr. Sie haben auch etwas, das von einem engen ästhetischen Zweck unabhängig ist und von der Schönheit und Süße des Daseins zeugt Integrität..."

So, O.V. Slivitskaya unterscheidet klar zwischen dem Erzähler und dem Autor. Mittlerweile besteht auch das Problem der Unterscheidung zwischen Protagonist und Erzähler. I. Sukhikh sagt dazu: „Bunins Erzähler und die Hauptfigur fallen entweder zusammen oder weichen voneinander ab.“

Bunin selbst bestand auf der Fiktionalität der meisten Handlungsstränge von „Dark Alleys“:„...Und plötzlich kam mir die Handlung von „Die Muse“ in den Sinn – wie und warum, das verstehe ich überhaupt nicht: Auch hier war sie komplett erfunden...“ – „Ballade“ war erfunden Wort für Wort – und alles auf einmal in einer Stunde …“ – „In the New Journal“ (zweites Buch) – „Natalie“. Und noch einmal: Niemand möchte glauben, dass alles darin, von Wort zu Wort, „erfunden ist, wie in fast allen meinen Geschichten, sowohl früheren als auch gegenwärtigen.“. Im Jahr 1947 gab Bunin zu:„... nur Gott weiß, woher sie [die Fiktion] kam, als ich sehr, sehr oft zur Feder griff.“Ich wusste immer noch überhaupt nicht, was aus der Geschichte werden würde, die begonnen hatte, wie sie enden würde (und sehr oft endete sie, für mich völlig unerwartet, mit einem klugen Schuss, mit dem ich nicht gerechnet hatte). Wie kann ich mich danach, nach so viel Freude und Stolz, nicht aufregen, wenn jeder denkt, ich male „nach der Natur“, was mir passiert ist, oder was ich wusste und gesehen habe!“.

Somit bestritt Bunin den autobiografischen Charakter seiner Geschichten. Allerdings hat A.A. Sahakyants findet autobiografische Merkmale, die Bunin seinen Helden verliehen hat. So sagte der Held der Geschichte „Tanya“ Pjotr Alekseevich: „Ich habe kein Zuhause ... Ich bin mein ganzes Leben lang von Ort zu Ort gereist ... In Moskau lebe ich in Zimmern ...“ - und A.A. Sahakyants bemerkt: „Autobiografisches Detail: Bunin hatte kein eigenes Haus, keine eigene Wohnung, er lebte bei Freunden, bei Verwandten, in Hotels.“

Der Held der Geschichte „Henry“, der Dichter, „jung, kräftig, trocken erzogen“, sagte: „Und ich hasste all diese Fra Angelico, Ghirlandaio, Trecento, Quattra Cento und sogar Beatrice und den trockengesichtigen Dante bei einer Frau.“ Hood“ – A. A. Sahakyants zitiert die Worte von V.N. Muromtseva-Bunina, die sich an eine Reise nach Italien im Jahr 1909 erinnert, schreibt, dass Bunin einmal „zu sagen begann, dass er die Liebhaber Italiens so satt habe, die anfingen, vom Trecento, Quattrocento zu schwärmen, dass „ich Fra Angelico hassen werde.“ , Giotto und sogar Beatrice selbst, zusammen mit Dante.“ Es gibt auch Aussagen des Helden in dieser Geschichte, die Bunin nahestehen: „„Menschenfrauen, ein Netzwerk menschlicher Verführung!“ Dieses „Netzwerk“ ist etwas wirklich Unerklärliches, Göttliches und teuflisch, und wenn ich darüber schreibe, versuche ich es auszudrücken, werden mir Schamlosigkeit, niedrige Motive vorgeworfen ... abscheuliche Seelen!“ (V.I. Odoevtseva zitiert Bunins Worte: „...und sie, Idioten, glauben, dass dies Pornografie und darüber hinaus senile, machtlose Wollust ist.“ Hier möchte ich auf die Worte von G. Adamovich hinweisen: „Und die Vorwürfe von Schamlosigkeit, offensichtlich, und diejenigen, die Bunin selbst erreicht haben, werden wir auf dem Gewissen derjenigen hinterlassen, die es für notwendig und möglich hielten, sie zu tun ...“ Bunins Held fährt fort:"Gut gesagt In einem alten Buch heißt es: „Der Schriftsteller hat das Recht, in seinen verbalen Darstellungen der Liebe und ihrer Gesichter kühn zu sein, was in diesem Fall Malern und Bildhauern zu allen Zeiten zugestanden wurde: Nur abscheuliche Seelen sehen Abscheulichkeit selbst im Schönen oder Schrecklichen.“ .“.

Bunins Erzählreihe „Dark Alleys“ ist das Beste, was der Autor in seiner gesamten kreativen Karriere geschrieben hat. Trotz der Einfachheit und Zugänglichkeit von Bunins Stil erfordert die Analyse des Werkes besondere Kenntnisse. Die Arbeit wird in der 9. Klasse im Literaturunterricht studiert; ihre detaillierte Analyse wird bei der Vorbereitung auf das Einheitliche Staatsexamen, beim Verfassen kreativer Arbeiten, bei Testaufgaben und bei der Erstellung eines Storyplans nützlich sein. Wir laden Sie ein, sich planmäßig mit unserer Version der Analyse von „Dark Alleys“ vertraut zu machen.

Kurze Analyse

Jahr des Schreibens– 1938.

Geschichte der Schöpfung- Die Geschichte wurde im Exil geschrieben. Heimweh, helle Erinnerungen, Realitätsflucht, Krieg und Hunger – dienten als Anstoß für das Schreiben der Geschichte.

Thema– Liebe verloren, in der Vergangenheit vergessen; zerbrochene Schicksale, das Thema der Wahl und ihre Folgen.

Komposition- traditionell für eine Kurzgeschichte oder Kurzgeschichte. Es besteht aus drei Teilen: der Ankunft des Generals, der Begegnung mit seiner ehemaligen Geliebten und der überstürzten Abreise.

Genre- Geschichte (Kurzgeschichte).

Richtung– Realismus.

Geschichte der Schöpfung

In „Dark Alleys“ wird die Analyse ohne die Entstehungsgeschichte des Werkes und die Kenntnis einiger Details der Biografie des Autors unvollständig sein. In N. Ogarevs Gedicht „Eine gewöhnliche Geschichte“ hat Ivan Bunin das Bild dunkler Gassen übernommen. Diese Metapher beeindruckte den Schriftsteller so sehr, dass er ihr eine ganz eigene Bedeutung verlieh und sie zum Titel einer Reihe von Geschichten machte. Sie alle eint ein Thema – strahlende, schicksalhafte, lebenslange Liebe.

Das Werk, das zum gleichnamigen Erzählzyklus (1937-1945) gehört, wurde 1938 geschrieben, als sich der Autor im Exil befand. Während des Zweiten Weltkriegs plagten Hunger und Armut alle Einwohner Europas, und die französische Stadt Grasse bildete keine Ausnahme. Dort wurden die besten Werke von Ivan Bunin geschrieben. Die Rückbesinnung auf die wunderbare Zeit seiner Jugend, Inspiration und kreative Arbeit gaben dem Autor die Kraft, die Trennung von seiner Heimat und die Schrecken des Krieges zu überstehen. Diese acht Jahre außerhalb seiner Heimat wurden zu den produktivsten und wichtigsten in Bunins kreativer Karriere. Reifes Alter, wunderschöne Landschaften, das Überdenken historischer Ereignisse und Lebenswerte – wurden zum Anstoß für die Entstehung des wichtigsten Werkes des Meisters der Worte.

In den schrecklichsten Zeiten wurden die besten, subtilsten und durchdringendsten Geschichten über die Liebe geschrieben – der Zyklus „Dark Alleys“. In der Seele eines jeden Menschen gibt es Orte, an die er selten, aber mit besonderer Besorgnis schaut: Dort werden die hellsten Erinnerungen, die „liebsten“ Erlebnisse gespeichert. Genau diese „dunklen Gassen“ hatte der Autor im Sinn, als er seinem Buch und der gleichnamigen Geschichte den Titel gab. Die Geschichte wurde erstmals 1943 in New York in der Publikation „New Land“ veröffentlicht.

Thema

Leitthema- das Thema Liebe. Nicht nur die Geschichte „Dark Alleys“, sondern alle Werke des Zyklus basieren auf diesem wunderbaren Gefühl. Bunin fasste sein Leben so zusammen, dass er fest davon überzeugt war, dass Liebe das Beste ist, was man einem Menschen im Leben schenken kann. Es ist die Essenz, der Anfang und die Bedeutung von allem: eine tragische oder glückliche Geschichte – da gibt es keinen Unterschied. Wenn dieses Gefühl durch das Leben eines Menschen zieht, bedeutet das, dass er es nicht umsonst gelebt hat.

Menschliche Schicksale, die Unwiderruflichkeit der Ereignisse, Entscheidungen, die man bereuen musste, sind die Hauptmotive in Bunins Geschichte. Derjenige, der liebt, gewinnt immer, er lebt und atmet seine Liebe, sie gibt ihm die Kraft, weiterzumachen.

Nikolai Alekseevich, der sich für den gesunden Menschenverstand entschieden hat, versteht erst im Alter von sechzig Jahren, dass seine Liebe zu Nadezhda das beste Ereignis in seinem Leben war. Das Thema der Wahl und ihre Folgen werden in der Handlung der Geschichte deutlich: Ein Mann lebt sein Leben mit den falschen Menschen, bleibt unglücklich, das Schicksal erwidert den Verrat und die Täuschung, die er in seiner Jugend an einem jungen Mädchen begangen hat.

Die Schlussfolgerung liegt auf der Hand: Glück liegt darin, im Einklang mit Ihren Gefühlen zu leben und nicht im Widerspruch zu ihnen. Auch das Problem der Wahl und Verantwortung für das eigene und das Schicksal anderer wird in der Arbeit angesprochen. Die Themen sind trotz des geringen Umfangs der Geschichte recht breit gefächert. Es ist interessant festzustellen, dass Liebe und Ehe in Bunins Geschichten praktisch unvereinbar sind: Emotionen sind schnell und lebhaft, sie entstehen und verschwinden so schnell wie alles in der Natur. Wo die Liebe herrscht, hat der soziale Status keine Bedeutung. Es gleicht Menschen aus, macht Ränge und Klassen bedeutungslos – Liebe hat ihre eigenen Prioritäten und Gesetze.

Komposition

Kompositorisch lässt sich die Geschichte in drei Teile gliedern.

Erster Teil: Ankunft des Helden im Gasthaus (hier dominieren Beschreibungen der Natur und der Umgebung). Das Treffen mit der ehemaligen Geliebten – der zweite semantische Teil – besteht hauptsächlich aus Dialog. Im letzten Teil verlässt der General das Gasthaus – er rennt vor seinen eigenen Erinnerungen und seiner Vergangenheit davon.

Hauptveranstaltungen– Der Dialog zwischen Nadezhda und Nikolai Alekseevich basiert auf zwei völlig gegensätzlichen Lebensauffassungen. Sie lebt aus Liebe, findet darin Trost und Freude und bewahrt die Erinnerungen an ihre Jugend. In den Mund dieser weisen Frau legt die Autorin die Idee der Geschichte – was uns das Werk lehrt: „Alles vergeht, aber nicht alles ist vergessen.“ In diesem Sinne sind die Ansichten der Helden gegensätzlich; der alte General erwähnt mehrmals, dass „alles vergeht“. Genau so verging sein Leben, bedeutungslos, freudlos, vergeblich. Kritiker nahmen den Geschichtenzyklus trotz seines Mutes und seiner Offenheit mit Begeisterung auf.

Hauptdarsteller

Genre

Dark Alleys gehört zum Genre der Kurzgeschichten; einige Forscher von Bunins Werk neigen dazu, sie als Kurzgeschichten zu betrachten.

Das Thema Liebe, unerwartete abrupte Enden, Tragödien und dramatische Handlungen – all das ist typisch für Bunins Werke. Es sollte beachtet werden, dass der Löwenanteil der Lyrik in der Geschichte aus Emotionen, der Vergangenheit, Erfahrungen und spirituellen Suchen besteht. Die allgemeine lyrische Ausrichtung ist ein charakteristisches Merkmal von Bunins Geschichten. Der Autor hat die einzigartige Fähigkeit, einen großen Zeitabschnitt in ein kleines episches Genre zu packen, die Seele der Figur zu enthüllen und den Leser über die wichtigsten Dinge nachdenken zu lassen.

Die künstlerischen Mittel, die der Autor verwendet, sind stets vielfältig: präzise Epitheta, anschauliche Metaphern, Vergleiche und Personifizierungen. Auch die Technik der Parallelität steht dem Autor nahe; nicht selten betont die Natur den mentalen Zustand der Charaktere.

Arbeitstest

Bewertungsanalyse

Durchschnittliche Bewertung: 4.6. Insgesamt erhaltene Bewertungen: 525.

Genre-Fokus Das Werk ist eine kurze Novelle im Stil des Realismus, deren Hauptthema Reflexionen über verlorene, in der Vergangenheit vergessene Liebe sowie über zerbrochene Schicksale, Entscheidungen und deren Folgen sind.

Kompositionsstruktur Die Geschichte ist traditionell für eine Kurzgeschichte und besteht aus drei Teilen. Der erste Teil erzählt von der Ankunft des Protagonisten in Kombination mit Beschreibungen der Natur und der Umgebung, der zweite beschreibt sein Treffen mit der ehemaligen geliebten Frau und der dritte Ein Teil zeigt eine hastige Abreise.

Die Hauptfigur Die Geschichte handelt von Nikolai Alexandrowitsch, dargestellt im Bild eines sechzigjährigen Mannes, der sich im Leben auf den gesunden Menschenverstand in Form seines eigenen Egos und seiner öffentlichen Meinung verlässt.

Nebendarsteller Das Werk stellt Nadezhda vor, Nikolais ehemalige Geliebte, die einst von ihm verlassen wurde und den Helden am Ende seiner Lebensreise traf. Nadezhda verkörpert ein Mädchen, das die Schande einer Affäre mit einem reichen Mann überwinden konnte und lernte, ein unabhängiges, ehrliches Leben zu führen.

Besonderheit Die Geschichte ist eine Darstellung des Themas Liebe, die der Autor als tragisches und tödliches Ereignis darstellt, das unwiderruflich mit einem lieben, hellen und wunderbaren Gefühl einhergeht. Die Liebe wird in der Geschichte in Form eines Lackmustests dargestellt, der dabei hilft, die menschliche Persönlichkeit im Hinblick auf Standhaftigkeit und moralische Reinheit zu testen.

Durch künstlerischen Ausdruck In der Geschichte verwendet der Autor präzise Epitheta, anschauliche Metaphern, Vergleiche und Personifizierungen sowie Parallelität, um den Geisteszustand der Charaktere hervorzuheben.

Originalität der Arbeit besteht darin, dass der Autor unerwartete abrupte Enden, die Tragödie und Dramatik der Handlung in Kombination mit Lyrik in Form von Emotionen, Erfahrungen und seelischen Qualen einbezieht.

Die Geschichte soll dem Leser das Konzept des Glücks vermitteln, das darin besteht, spirituelle Harmonie mit den eigenen Gefühlen zu finden und Lebenswerte zu überdenken.

Option 2

Bunin wirkte im 19. und 20. Jahrhundert. Seine Einstellung zur Liebe war besonders: Am Anfang liebten sich die Menschen sehr, doch am Ende stirbt einer der Helden oder trennt sich. Für Bunin ist Liebe ein leidenschaftliches Gefühl, aber ähnlich einem Blitz.

Um Bunins Werk „Dark Alleys“ zu analysieren, müssen Sie die Handlung ansprechen.

General Nikolai Alekseevich ist die Hauptfigur, er kommt in seine Heimatstadt und trifft die Frau, die er vor vielen Jahren geliebt hat. Nadezhda ist die Herrin des Hofes; er erkennt sie nicht sofort. Aber Nadezhda vergaß ihn nicht und liebte Nikolai, versuchte sogar, Selbstmord zu begehen. Die Hauptfiguren scheinen sich schuldig zu fühlen, weil sie sie verlassen haben. Deshalb versucht er sich zu entschuldigen und sagt, dass alle Gefühle vergehen.

Es stellt sich heraus, dass Nikolais Leben nicht so einfach war, er liebte seine Frau, aber sie betrog ihn und sein Sohn wuchs zu einem Schurken und unverschämten Mann heran. Er ist gezwungen, sich selbst die Schuld für das zu geben, was er in der Vergangenheit getan hat, weil Nadezhda ihm nicht vergeben konnte.

Bunins Werk zeigt, dass die Liebe zwischen den Helden auch nach 35 Jahren nicht verblasst ist. Als der General die Stadt verlässt, erkennt er, dass Nadezhda das Beste ist, was ihm in seinem Leben passiert ist. Er denkt über das Leben nach, das hätte sein können, wenn die Verbindung zwischen ihnen nicht unterbrochen worden wäre.

Bunin brachte eine Tragödie in sein Werk, denn die Liebenden kamen nie wieder zusammen.

Nadezhda konnte die Liebe aufrechterhalten, aber dies trug nicht zur Schaffung einer Verbindung bei – sie wurde allein gelassen. Ich habe Nikolai auch nicht verziehen, weil der Schmerz sehr stark war. Aber Nikolai selbst erwies sich als schwach, verließ seine Frau nicht, hatte Angst vor Verachtung und konnte der Gesellschaft nicht widerstehen. Sie konnten sich nur dem Schicksal unterwerfen.

Bunin zeigt die traurige Geschichte des Schicksals zweier Menschen. Die Liebe in der Welt konnte den Grundlagen der alten Gesellschaft nicht widerstehen und wurde daher brüchig und hoffnungslos. Aber es gibt auch eine positive Eigenschaft: Die Liebe hat viel Gutes in das Leben der Helden gebracht und ihre Spuren hinterlassen, an die sie sich immer erinnern werden.

Fast alle Arbeiten Bunins berühren das Problem der Liebe, und „Dark Alleys“ zeigt, wie wichtig Liebe im Leben eines Menschen ist. Für Blok steht die Liebe an erster Stelle, denn sie hilft einem Menschen, sich zu verbessern, sein Leben zum Besseren zu verändern, Erfahrungen zu sammeln und lehrt ihn auch, freundlich und einfühlsam zu sein.

Probe 3

„Dark Alleys“ ist ein Erzählzyklus von Ivan Bunin, der im Exil geschrieben wurde, und eine separate Geschichte, die in diesem Zyklus enthalten ist, sowie eine vom Dichter Nikolai Ogarev entlehnte und vom Autor neu interpretierte Metapher. Mit dunklen Gassen meinte Bunin die mysteriöse Seele eines Menschen, die alle einmal erlebten Gefühle, Erinnerungen, Emotionen und Begegnungen sorgfältig bewahrt. Der Autor argumentierte, dass jeder Erinnerungen hat, auf die er immer wieder zurückgreift, und es gibt die wertvollsten, die selten gestört werden, sie werden zuverlässig in den entlegensten Winkeln der Seele gespeichert – dunklen Gassen.

Um solche Erinnerungen geht es in Ivan Bunins Geschichte, die 1938 im Exil geschrieben wurde. Während des schrecklichen Krieges in der Stadt Grasse in Frankreich schrieb der russische Klassiker über die Liebe. Ivan Alekseevich versucht, seine Sehnsucht nach seiner Heimat zu übertönen und den Schrecken des Krieges zu entfliehen, und kehrt zu strahlenden Erinnerungen an seine Jugend, seine ersten Gefühle und kreativen Unternehmungen zurück. In dieser Zeit schrieb der Autor seine besten Werke, darunter die Geschichte „Dark Alleys“.

Bunins Held Ivan Alekseevich, ein sechzigjähriger Mann, ein hochrangiger Militärmann, findet sich an den Orten seiner Jugend wieder. Er erkennt die Besitzerin des Gasthauses als ehemalige Leibeigene Nadezhda, die er, ein junger Gutsbesitzer, einst verführt und später verlassen hatte. Ihre zufällige Begegnung zwingt uns, uns den Erinnerungen zuzuwenden, die die ganze Zeit in diesen „dunklen Gassen“ gespeichert wurden. Aus dem Gespräch der Hauptfiguren wird bekannt, dass Nadezhda ihrem verräterischen Herrn nie vergeben hat, aber sie konnte nicht aufhören, sie zu lieben. Und Ivan Alekseevich erkannte erst dank dieses Treffens, dass er vor vielen Jahren nicht nur ein Leibeigenesmädchen, sondern das Beste, was ihm das Schicksal gegeben hatte, zurückgelassen hatte. Aber sonst hat er nichts gewonnen: Sein Sohn war verschwenderisch und verschwenderisch, seine Frau hat betrogen und ist gegangen.

Man könnte den Eindruck gewinnen, dass es in der Geschichte „Dark Alleys“ um Vergeltung geht, aber tatsächlich geht es um Liebe. Ivan Bunin schätzte dieses Gefühl über alles. Nadezhda, eine alte, einsame Frau, ist glücklich, weil sie all die Jahre Liebe gehabt hat. Und das Leben von Ivan Alekseevich hat gerade deshalb nicht geklappt, weil er dieses Gefühl einst unterschätzte und dem Weg der Vernunft folgte.

In der Kurzgeschichte werden neben Verrat auch die Themen soziale Ungleichheit, Wahlmöglichkeiten, Verantwortung für das Schicksal eines anderen und das Thema Pflicht angesprochen. Aber es gibt nur eine Schlussfolgerung: Wenn Sie mit Ihrem Herzen leben und die Liebe über alles andere stellen, können all diese Probleme gelöst werden.

Analyse der Arbeit Dark Alleys

In einem von Ogarevs Gedichten war Bunin von der Phrase „... da war eine Allee dunkler Linden ...“ „süchtig“. Dann malte seine Fantasie den Herbst, den Regen, eine Straße und einen alten Soldaten in einer Tarantass. Dies bildete die Grundlage der Geschichte.

Das war die Idee. Der Held der Geschichte verführte in seiner Jugend ein Bauernmädchen. Er hatte sie bereits vergessen. Aber das Leben hält auch Überraschungen bereit. Zufällig hielt er nach vielen Jahren der Fahrt durch vertraute Orte in einer vorbeikommenden Hütte an. Und in der schönen Frau, der Hüttenbesitzerin, erkannte ich dasselbe Mädchen.

Der alte Soldat schämte sich, er errötete, wurde blass und murmelte etwas wie ein schuldbewusster Schuljunge. Das Leben bestrafte ihn für seine Tat. Er heiratete aus Liebe, kannte aber nie die Wärme eines Familienherdes. Seine Frau liebte ihn nicht und betrog ihn. Und am Ende verließ sie ihn. Der Sohn wuchs zu einem Schurken und Faulenzer heran. Alles im Leben kommt wie ein Bumerang zurück.

Was ist mit Nadeschda? Sie liebt den ehemaligen Meister immer noch. Ihr Privatleben hat nicht geklappt. Keine Familie, kein geliebter Ehemann. Aber gleichzeitig konnte sie dem Meister nicht verzeihen. Das sind die Frauen, die gleichzeitig lieben und hassen.

Der Soldat stürzt sich in Erinnerungen. Erlebt ihre Beziehung geistig noch einmal. Sie wärmen die Seele wie die Sonne eine Minute vor Sonnenuntergang. Aber er lässt keine Sekunde den Gedanken zu, dass alles anders hätte kommen können. Die damalige Gesellschaft hätte ihre Beziehung verurteilt. Er war dafür nicht bereit. Er brauchte sie nicht, diese Beziehungen. Dann war es möglich, einer Militärkarriere ein Ende zu setzen.

Er lebt, wie es die gesellschaftlichen Regeln und Prinzipien vorschreiben. Er ist von Natur aus ein Feigling. Du musst um die Liebe kämpfen.

Bunin lässt nicht zu, dass die Liebe entlang des Familienkanals fließt und zu einer glücklichen Ehe führt. Warum beraubt er seine Helden des menschlichen Glücks? Vielleicht denkt er, dass flüchtige Leidenschaft besser ist? Ist diese ewige, unvollendete Liebe besser? Sie hat Nadezhda kein Glück gebracht, aber sie liebt immer noch. Was hofft sie? Ich persönlich verstehe das nicht; ich teile die Ansichten des Autors nicht.

Der alte Diener sieht endlich das Licht und erkennt, was er verloren hat. Er spricht mit solcher Bitterkeit zu Nadezhda darüber. Er erkannte, dass sie für ihn die liebste und klügste Person war. Aber er verstand immer noch nicht, welche Trümpfe er im Ärmel hatte. Das Leben gab ihm eine zweite Chance auf Glück, aber er nutzte sie nicht.

Welche Bedeutung misst Bunin dem Titel der Geschichte „Dark Alleys“ bei? Was meint er? Dunkle Ecken der menschlichen Seele und des menschlichen Gedächtnisses. Jeder Mensch hat seine eigenen Geheimnisse. Und sie tauchen für ihn manchmal auf völlig unerwartete Weise auf. Es gibt nichts Zufälliges im Leben. Eine Chance ist ein von Gott, dem Schicksal oder dem Kosmos gut geplantes Muster.

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Michail Afanasjewitsch Bulgakow hat der Welt der russischen Literatur ein gutes Erbe hinterlassen. Seine Romane, Romane und Erzählungen werden auch heute noch von einer Vielzahl von Menschen gelesen. Bulgakow liebte es, in seinen Werken die Macht und die Absurdität des Sowjetsystems lächerlich zu machen

Das Bild und die Probleme von I. A. Bunins Sammlung „Dark Alleys“. Nach Ansicht vieler Kenner von Bunins Werk ist dieser Schriftsteller in die Liebe verliebt. Für ihn ist das das schönste Gefühl der Welt, unvergleichlich mit allem anderen. Viele seiner Werke sind von Themen der Liebe und der spirituellen Einheit zweier Menschen durchdrungen, die sich in dieser rauen, bunten Welt gefunden haben.

Der Autor wurde nicht müde zu wiederholen, dass jede starke Liebe die Ehe vermeidet. Ein irdisches Gefühl ist nur ein kurzer Augenblick im Leben eines Menschen, und Bunin versucht, diese wunderbaren Momente in seinen Geschichten festzuhalten. Noch vor dem Erscheinen von „Dark Alleys“ schreibt er: „Glückselige Stunden vergehen, und es ist notwendig, notwendig ... um zumindest etwas zu bewahren, das heißt, dem Tod, dem Verblühen der Hagebutten, entgegenzutreten.“ Das letzte Bild stammt aus N. Ogarevs Gedicht „An Ordinary Tale“. Daher stammt auch der Name „Dark Alleys“. Bunin strebt in seinen Geschichten danach, den Moment anzuhalten, die Blüte der Hagebutte zu verlängern, denn das Abfallen der Blüten ist unvermeidlich.

In der Sammlung „Dark Alleys“ ist es unmöglich, eine einzige Geschichte zu finden, in der die Liebe in der Ehe enden würde. Liebende werden entweder durch Verwandte, durch Umstände oder durch den Tod getrennt. Es scheint, dass der Tod für Bunin einem langen Familienleben nebenbei vorzuziehen ist. Er zeigt uns Liebe auf ihrem Höhepunkt, aber niemals im Verblassen, denn Verblassen kommt in seinen Geschichten nicht vor. Nur das augenblickliche Verschwinden einer hellen Flamme durch den Willen der Umstände.

Frauenbilder in Bunins Werken werden mit seiner charakteristischen Sensibilität, Subtilität und Durchdringung dargestellt. Der nackte Frauenkörper erscheint oft in Bunins Geschichten. Aber auch hier versteht er es, die einzig richtigen Ausdrücke zu finden, um nicht in den gewöhnlichen Naturalismus zu verfallen. Und die Frau erscheint so schön wie eine Göttin, obwohl die Autorin keineswegs die Augen vor Unzulänglichkeiten und allzu romantisierender Nacktheit verschließt. Das Bild einer Frau ist die Anziehungskraft, die Bunin ständig anzieht. Er erstellt eine Galerie solcher Bilder, jede Geschichte hat ihre eigene. Das einfache Mädchen aus dem Dorf in der Geschichte „Tanya“ ist ebenso schön wie die aufgeweckte Spanierin aus der „Camargue“.

Der Autor thematisiert auch die Schicksale gefallener Frauen; sie sind für ihn nicht weniger interessant als Damen, die den Schein wahren. Liebe macht alle gleich. Prostituierte erregen keinen Ekel, im Gegenteil, das Verhalten mancher Frauen aus „anständigen“ Familien ist rätselhaft. Der soziale Status spielt keine Rolle mehr, wenn Gefühle ins Spiel kommen.

Alle Bilder begeistern, es scheint, dass der Autor in jedes von ihnen verliebt ist. Es ist möglich, dass er reale Persönlichkeiten auf dem Papier verkörperte. Alle Gefühle, die diese Frauen erleben, haben eine Daseinsberechtigung. Lass es die erste schüchterne Liebe sein, Leidenschaft für eine unwürdige Person, ein Gefühl von Rache, Lust, Anbetung. Und es macht absolut keinen Unterschied, ob Sie ein Bauer, eine Prostituierte oder eine Dame sind. Die Hauptsache ist, dass du eine Frau bist.

Die männlichen Bilder in Bunins Geschichten sind etwas abgedunkelt, unscharf und die Charaktere sind nicht zu definiert. Es spielt keine Rolle. Für den Autor ist es viel wichtiger zu verstehen, welche Gefühle diese Männer empfinden, was sie zu Frauen drängt und warum sie sie lieben. Der Leser muss nicht wissen, wie dieser oder jener Mann ist, wie er aussieht, welche Vor- und Nachteile er hat. Der Mann nimmt an der Geschichte insofern teil, als Liebe ein Gefühl zwischen zwei ist.

Bunin interessiert sich dafür, wie das Gefühl der Liebe das Schicksal und Verhalten von Menschen beeinflusst, wie sich ihr äußeres Erscheinungsbild und ihr innerer Inhalt verändern. Schließlich schrieb ein anderer wunderbarer Klassiker – F. M. Dostojewski –: „Liebe ist so allmächtig, dass sie uns selbst regeneriert ...“.