Poetik der Geschichten von Tatjana Tolstoi: Sammlung „Okkervil River“ als künstlerisches System Sergeeva, Elena Aleksandrovna. Tatiana Tolstaya „Okkervil River“ Woran die Geschichte „Okkervil River“ Sie denken lässt

Als das Sternzeichen Skorpion wechselte, wurde es sehr windig, dunkel und regnerisch. Die nasse, fließende, windgepeitschte Stadt hinter dem wehrlosen, nicht vorgehängten Junggesellenfenster, hinter den in der Kälte zwischen den Fenstern verborgenen Schmelzkäsesorten schien damals die böse Absicht Peters des Großen zu sein, die Rache des riesigen, käferigen – Der äugige, klaffende, zahnige Zimmermannskönig, der in Albträumen alles einholte, mit einem Schiffsbeil in der erhobenen Hand, seine schwachen, verängstigten Untertanen. Die Flüsse, die das geschwollene, furchteinflößende Meer erreicht hatten, strömten zurück, brachen mit zischendem Druck gusseiserne Luken auf und hoben schnell ihre wässrigen Rücken in Museumskellern, leckten zerbrechliche Sammlungen, die mit feuchtem Sand auseinanderfielen, Schamanenmasken aus Hahnenfedern, gebogen Schwerter aus Übersee, perlenbesetzte Gewänder, sehnige Beine. Wütende Angestellte wachten mitten in der Nacht auf. An Tagen wie diesen, an denen das weiße, kitschige Gesicht der Einsamkeit aus dem Regen, der Dunkelheit und dem sich windenden Wind hervortrat, fühlte sich Simeonov besonders großnasig und kahlköpfig und war sich seines Alters um sein Gesicht herum besonders bewusst Billige Socken weit unten, an der Grenze des Daseins, setzte den Wasserkocher auf, er wischte mit dem Ärmel den Staub vom Tisch, räumte den Platz von Büchern mit herausstehenden weißen Lesezeichen frei, stellte das Grammophon auf und wählte ein Buch von rechts aus Dicke, um unter seine lahme Ecke zu schlüpfen, und im Voraus, seligerweise im Voraus, zog er Vera Wassiljewna aus dem zerrissenen, gelb befleckten Umschlag – einem alten, schweren, anthrazitfarbenen Gusskreis, der nicht in glatte konzentrische Kreise geteilt war – eine Romanze auf jeder Seite .

- Nein, nicht du! so leidenschaftlich! ICH! Ich liebe! – springend, knisternd und zischend drehte sich Vera Wassiljewna schnell unter der Nadel; Zischend, knisternd und wirbelnd krümmte er sich wie ein schwarzer Trichter, erweiterte sich mit einer Grammophonpfeife und stürzte, triumphierend im Sieg über Simeonov, von der gezackten Orchidee herab, göttlich, dunkel, niedrig, zunächst spitzenartig und staubig, dann anschwellend durch Unterwasserdruck, aufsteigend die Tiefe, sich verwandelnd, schwankend mit Lichtern auf dem Wasser, - psch-psch-psch, psch-psch-psch, - eine Stimme, die sich aufbläht wie ein Segel, - immer lauter, - die Seile reißend, unkontrolliert rauschen, psch-psch- psch, wie eine Karavelle über das nächtliche Wasser, das mit immer stärkeren Lichtern plätschert, seine Flügel ausbreitet, an Geschwindigkeit gewinnt und sich sanft von der zurückbleibenden Dicke des Baches löst, der ihn hervorgebracht hat, von dem kleinen, der am Ufer verblieben ist Simeonov, der seinen kahl werdenden, barfüßigen Kopf zu einer gigantisch gewachsenen, leuchtenden, die Hälfte des Himmels verdunkelnden Stimme erhob, die in einem Siegesschrei ausströmte – nein, er war es nicht, den Vera Wassiljewna so leidenschaftlich liebte, und doch im Wesentlichen nur ihn , und das beruhte auf Gegenseitigkeit. H-sch-sch-sch-sch-sch-sch-sch.

Simeonow entfernte vorsichtig die schweigsame Wera Wassiljewna, wiegte die Scheibe und umklammerte sie mit geraden, respektvollen Handflächen; schaute auf den alten Aufkleber: Äh, wo bist du jetzt, Vera Wassiljewna? Wo sind deine weißen Knochen jetzt? Und indem er sie auf den Rücken drehte, legte er die Nadel an, blinzelte auf die Pflaumenreflexe der schwankenden dicken Scheibe und lauschte wieder schmachtend den längst verblühten Chrysanthemen im Garten, wo sie ihr begegneten und wieder wuchsen In einer Unterwasserströmung, die Staub, Spitzen und Jahre abwarf, knisterte Vera Wassiljewna und erschien als träge Najade – eine unsportliche, leicht übergewichtige Najade vom Anfang des Jahrhunderts – oh süße Birne, Gitarre, schräge Champagnerflasche!

Und dann begann der Kessel zu kochen, und Simeonow, der geschmolzene Käse- oder Schinkenreste aus dem Zwischenfenster herausgefischt hatte, legte die Schallplatte von Anfang an auf und schlemmte wie ein Junggeselle auf einer ausgebreiteten Zeitung, amüsierte sich und freute sich darüber, dass Tamara nicht überholen würde ihn heute und würde sein kostbares Date mit Vera Wassiljewna nicht stören. Er fühlte sich wohl in seiner Einsamkeit, in einer kleinen Wohnung, allein mit Vera Wassiljewna, und die Tür war vor Tamara fest verschlossen, und der Tee war stark und süß, und die Übersetzung eines unnötigen Buches aus einer seltenen Sprache war fast fertig – da wäre Geld, und Simeonov würde es einem Krokodil für einen hohen Preis abkaufen, eine seltene Platte, bei der Vera Wassiljewna sich sehnt, dass der Frühling für sie nicht kommen wird - eine Männerromanze, eine Romanze der Einsamkeit, und die körperlose Vera Wassiljewna wird sie singen, verschmilzt mit Simeonov zu einer sehnsüchtigen, hysterischen Stimme. O selige Einsamkeit! Einsamkeit isst aus der Bratpfanne, fischt ein kaltes Schnitzel aus einem trüben Literglas, brüht Tee in einer Tasse – na und? Frieden und Freiheit! Die Familie rüttelt am Porzellanschrank, stellt Fallen für Tassen und Untertassen auf, fängt die Seele mit Messer und Gabel, packt sie auf beiden Seiten unter die Rippen, erdrosselt sie mit einem Teekannendeckel, wirft ihr ein Tischtuch über den Kopf, doch der Freie, Die einsame Seele schlüpft unter dem Leinenrand hervor und schlängelt sich durch den Serviettenring und – hüpf! Fang es! Sie ist bereits da, in einem dunklen magischen Kreis voller Lichter, umrissen von der Stimme von Vera Wassiljewna. Sie rennt Vera Wassiljewna hinterher, ihren Röcken und Fächern folgend, vom hellen Tanzsaal zum nächtlichen Sommerbalkon, zu einem geräumigen Halbkreis Über dem Garten duftet es nach Chrysanthemen, aber ihr Geruch ist weiß, trocken und bitter – das ist ein Herbstgeruch, er lässt schon Herbst, Trennung, Vergessenheit ahnen, aber die Liebe lebt noch in meinem kranken Herzen – das ist ein kranker Geruch, der Geruch von Verfall und Traurigkeit, irgendwo bist du jetzt, Vera Wassiljewna, vielleicht in Paris oder Shanghai, und was für ein Regen – das Blau von Paris oder das Gelb von China – nieselt über dein Grab und dessen Erde deine weißen Knochen gefrieren lässt ? Nein, du bist es nicht, den ich so leidenschaftlich liebe! (Sag es mir! Natürlich, ich, Vera Wassiljewna!)

Straßenbahnen fuhren an Simeonovs Fenster vorbei, einmal schrien sie ihre Glocken und schwangen mit hängenden Schlaufen wie Steigbügel – Simeonov dachte immer, dass dort, in den Decken, Pferde versteckt waren, wie Porträts der Urgroßväter der Straßenbahn, die auf den Dachboden gebracht wurden; Dann verstummten die Glocken, nur das Klopfen, Klirren und Knirschen an der Wende war zu hören, schließlich verstummten die rotwandigen, massiven Waggons mit den Holzbänken, und die Waggons begannen still und zischend an den Haltestellen herumzufahren, man konnte sitzen Runter, lassen Sie sich auf den weichen Stuhl fallen, der nach Luft schnappte und den Geist unter Ihnen aufgab, und fahren Sie in die blaue Ferne, bis zur Endhaltestelle, die mit dem Namen „Okkervil River“ lockte. Aber Simeonov ist nie dorthin gegangen. Das Ende der Welt, und dort gab es für ihn nichts zu tun, aber das ist noch nicht einmal der Punkt: Ohne diesen fernen, fast nicht mehr Leningrader Fluss zu sehen, ohne ihn zu kennen, konnte er sich alles vorstellen, was er wollte: einen schlammigen grünlichen Bach, z Zum Beispiel mit einer langsamen, schlammigen grünen Sonne, die darin schwebt, silbrigen Weiden, Ästen, die ruhig am lockigen Ufer hängen, zweistöckigen Häusern aus rotem Backstein mit Ziegeldächern, hölzernen Buckelbrücken – eine stille Welt, verlangsamt wie in einem Traum; Aber in Wirklichkeit gibt es wahrscheinlich Lagerhäuser, Zäune, eine hässliche kleine Fabrik, die perlmuttfarbenen Giftmüll ausspuckt, eine Mülldeponie, in der stinkender, schwelender Rauch raucht, oder etwas anderes, hoffnungsloses, abgelegenes, vulgäres. Nein, seien Sie nicht enttäuscht, gehen Sie zum Fluss Okkervil, es ist besser, seine Ufer gedanklich mit langhaarigen Weiden zu säumen, Häuser mit steilen Spitzen zu errichten, gemächliche Bewohner hereinzulassen, vielleicht mit deutschen Mützen, gestreiften Strümpfen, mit langen Porzellanpfeifen in ihren Zähnen... oder noch besser, pflastern Sie die Böschungen der Okkervils mit Pflastersteinen, füllen Sie den Fluss mit sauberem grauem Wasser, bauen Sie Brücken mit Türmen und Ketten, ebnen Sie Granitbrüstungen mit einem glatten Muster, stellen Sie hohe graue Häuser mit Guss entlang der Böschung - eiserne Torgitter - lassen Sie die Oberseite der Tore wie Fischschuppen sein und Kapuzinerkressen aus den geschmiedeten Balkonen hervorschauen, lassen Sie dort eine junge Frau, Vera Wassiljewna, nieder und lassen Sie sie, einen langen Handschuh anziehend, über das Kopfsteinpflaster gehen und platzieren mit schmalen Füßen, schmal schreitend in schwarzen, stumpfen Schuhen mit runden, apfelähnlichen Absätzen, in einem kleinen runden Hut mit Schleier, durch den stillen Nieselregen des St. Petersburger Morgens, und der Nebel eines solchen dienen blau für die Gelegenheit.

1. Sidorova Valentina Alexandrowna

2. Tatiana Tolstaya „Fluss Okkervil“

3. Literatur

4. Für die Klassen 8-11

5. Ziel: Seite erstellen Wiki -Lehrbuch basierend auf T. Tolstois Geschichte „Der Fluss Okkervil“

Aufgaben:- die Geschichte von T. Tolstoi umfassend studieren;

- Entwicklung der Fähigkeiten, selbstständig Informationen zu beschaffen, Texte zu interpretieren, die eigene Meinung zu vertreten und andere Studierende zu bewerten;

- Respekt und Toleranz gegenüber anderen Menschen fördern.

Geplante Ergebnisse :

ü Erstellen eines Projekts basierend auf einer Arbeit

ü Entwicklung von Fähigkeiten zur Arbeit im System Wiki

ü Bringen Sie Ihre Gedanken im Artikel offen zum Ausdruck und berücksichtigen Sie dabei bestehende Aussagen

ü Das logische und kritische Denken der Schüler fördern und gleichzeitig die geschriebene Sprache entwickeln.

6. Arbeitsformen:Einzelperson, Paar, Gruppe, Kollektiv

Arbeitsplan:

ü den Zweck des Projekts und die Voraussetzungen für die Teilnahme daran vorstellen;

ü Lesen von T. Tolstois Geschichte „Der Fluss Okkervil“;

ü Auswahl eines Themas für die Recherche und Schreiben eines Artikels

ü Erstellen eines ausführlichen Textes (Artikels) mit Hyperlinks zu anderen Werken

ü Lesen und Kommentieren der Arbeit von Klassenkameraden

ü Roadmapping

ü Benotung anderer Arbeiten

ü gemeinsame Diskussion des Projekts, Zusammenfassung.

7. Einhaltung der Bildungsstandards der Bundesstaaten:

ü Unabhängigkeit der Arbeitsleistung der Studierenden,

ü Aktivitätsansatz

ü ein Projekt erstellen

ü Entwicklung des kritischen Denkens usw.

8. Text

Tatiana Tolstaja

Okkervil-Fluss

Als das Sternzeichen Skorpion wechselte, wurde es sehr windig, dunkel und regnerisch. Die nasse, fließende, windgepeitschte Stadt hinter dem wehrlosen, nicht vorgehängten Junggesellenfenster, hinter den in der Kälte zwischen den Fenstern verborgenen Schmelzkäsesorten schien damals die böse Absicht Peters des Großen zu sein, die Rache des riesigen, käferigen – Der äugige, klaffende, gezahnte Zimmermannskönig, der in Albträumen alles einholte, mit einem Schiffsbeil in der erhobenen Hand, seine schwachen, verängstigten Untertanen. Die Flüsse, die das geschwollene, furchteinflößende Meer erreicht hatten, strömten zurück, brachen mit zischendem Druck gusseiserne Luken auf und hoben schnell ihre wässrigen Rücken in Museumskellern, leckten zerbrechliche Sammlungen, die mit feuchtem Sand auseinanderfielen, Schamanenmasken aus Hahnenfedern, gebogen Schwerter aus Übersee, perlenbesetzte Gewänder, sehnige Beine. Wütende Angestellte wachten mitten in der Nacht auf. An Tagen wie diesen, wenn das weiße, kitschige Gesicht der Einsamkeit aus dem Regen, der Dunkelheit und dem sich windenden Glas des Windes hervortrat, fühlte sich Simeonov besonders großnasig und kahlköpfig und war sich seines Alters um sein Gesicht herum besonders bewusst Billige Socken weit unten, an der Grenze des Daseins, setzte den Wasserkocher auf, er wischte mit dem Ärmel den Staub vom Tisch, räumte den Platz von Büchern mit herausstehenden weißen Lesezeichen frei, stellte das Grammophon auf und wählte ein Buch von rechts aus Dicke, um unter seine lahme Ecke zu schlüpfen, und im Voraus, seligerweise im Voraus, zog er Vera Wassiljewna aus dem zerrissenen, gelb befleckten Umschlag – einem alten, schweren, anthrazitfarbenen Gusskreis, der nicht in glatte konzentrische Kreise geteilt war – eine Romanze auf jeder Seite .

Und dann begann der Kessel zu kochen, und Simeonow, der geschmolzene Käse- oder Schinkenreste aus dem Zwischenfenster herausgefischt hatte, legte die Schallplatte von Anfang an auf und schlemmte wie ein Junggeselle auf einer ausgebreiteten Zeitung, amüsierte sich und freute sich, dass Tamara nicht überholen würde ihn heute und würde sein kostbares Date mit Vera Wassiljewna nicht stören. Er fühlte sich wohl in seiner Einsamkeit, in einer kleinen Wohnung, allein mit Vera Wassiljewna, und die Tür war vor Tamara fest verschlossen, und der Tee war stark und süß, und die Übersetzung eines unnötigen Buches aus einer seltenen Sprache war fast fertig – da wäre Geld, und Simeonov würde es einem Krokodil für einen hohen Preis abkaufen, eine seltene Platte, bei der Vera Wassiljewna sich sehnt, dass der Frühling für sie nicht kommen wird - eine Männerromanze, eine Romanze der Einsamkeit, und die körperlose Vera Wassiljewna wird sie singen, verschmilzt mit Simeonov zu einer sehnsüchtigen, hysterischen Stimme. O selige Einsamkeit! Einsamkeit isst aus der Bratpfanne, fischt ein kaltes Schnitzel aus einem trüben Literglas, brüht Tee in einer Tasse – na und? Frieden und Freiheit! Die Familie rüttelt am Porzellanschrank, stellt Fallen für Tassen und Untertassen auf, fängt die Seele mit Messer und Gabel, packt sie auf beiden Seiten unter die Rippen, erdrosselt sie mit einem Teekannendeckel, wirft ihr ein Tischtuch über den Kopf, doch der Freie, Die einsame Seele schlüpft unter dem Leinenrand hervor und schlängelt sich durch den Serviettenring und – hüpf! Fang es! Sie ist bereits da, in einem dunklen magischen Kreis voller Lichter, umrissen von der Stimme von Vera Wassiljewna. Sie rennt Vera Wassiljewna hinterher, ihren Röcken und Fächern folgend, vom hellen Tanzsaal zum nächtlichen Sommerbalkon, zu einem geräumigen Halbkreis Über dem Garten duftet es nach Chrysanthemen, aber ihr Geruch ist weiß, trocken und bitter – das ist ein Herbstgeruch, er lässt schon Herbst, Trennung, Vergessenheit ahnen, aber die Liebe lebt noch in meinem kranken Herzen – das ist ein kranker Geruch, der Geruch von Verfall und Traurigkeit, irgendwo bist du jetzt, Vera Wassiljewna, vielleicht in Paris oder Shanghai, und was für ein Regen – das Blau von Paris oder das Gelb von China – nieselt über dein Grab und dessen Erde lässt deine weißen Knochen kalt werden ? Nein, du bist es nicht, den ich so leidenschaftlich liebe! (Sag es mir! Natürlich, ich, Vera Wassiljewna!)

Straßenbahnen fuhren an Simeonovs Fenster vorbei, einmal schrien sie ihre Glocken und schwangen mit Aufhängeösen wie Steigbügel – Simeonov dachte immer, dass dort, in den Decken, Pferde versteckt waren, wie Porträts der Urgroßväter der Straßenbahn, die auf den Dachboden gebracht wurden; Dann verstummten die Glocken, nur das Klopfen, Klirren und Knirschen an der Wende war zu hören, schließlich verstummten die rotwandigen, massiven Waggons mit den Holzbänken, und die Waggons begannen still und zischend an den Haltestellen herumzufahren, man konnte sitzen Runter, lassen Sie sich auf den weichen Stuhl fallen, der nach Luft schnappte und den Geist unter Ihnen aufgab, und fahren Sie in die blaue Ferne, bis zur Endhaltestelle, die mit dem Namen „Okkervil River“ lockte. Aber Simeonov ist nie dorthin gegangen. Das Ende der Welt, und dort gab es für ihn nichts zu tun, aber das ist nicht einmal der Punkt: Ohne diesen fernen, fast nicht mehr Leningrader Fluss zu sehen, ohne ihn zu kennen, konnte er sich alles vorstellen, was er wollte: einen schlammigen grünlichen Bach, z Zum Beispiel mit einer langsamen, schlammigen grünen Sonne, die darin schwebt, silbrigen Weiden, Ästen, die ruhig am lockigen Ufer hängen, zweistöckigen Häusern aus rotem Backstein mit Ziegeldächern, hölzernen Buckelbrücken – eine stille Welt, verlangsamt wie in einem Traum; Aber in Wirklichkeit gibt es wahrscheinlich Lagerhäuser, Zäune, eine hässliche kleine Fabrik, die perlmuttfarbenen Giftmüll ausspuckt, eine Mülldeponie, in der stinkender, schwelender Rauch raucht, oder etwas anderes, hoffnungsloses, abgelegenes, vulgäres. Nein, seien Sie nicht enttäuscht, gehen Sie zum Fluss Okkervil, es ist besser, seine Ufer gedanklich mit langhaarigen Weiden zu säumen, Häuser mit steilen Spitzen zu errichten, gemächliche Bewohner hereinzulassen, vielleicht mit deutschen Mützen, gestreiften Strümpfen, mit langen Porzellanpfeifen in ihren Zähnen... oder noch besser, pflastern Sie die Böschungen der Okkervils mit Pflastersteinen, füllen Sie den Fluss mit sauberem grauem Wasser, bauen Sie Brücken mit Türmen und Ketten, ebnen Sie Granitbrüstungen mit einem glatten Muster, stellen Sie hohe graue Häuser mit Guss entlang der Böschung - eiserne Torgitter - lassen Sie die Oberseite der Tore wie Fischschuppen sein und Kapuzinerkressen aus den geschmiedeten Balkonen hervorschauen, lassen Sie dort eine junge Frau, Vera Wassiljewna, nieder und lassen Sie sie, einen langen Handschuh anziehend, über das Kopfsteinpflaster gehen und platzieren mit schmalen Füßen, schmal schreitend in schwarzen, stumpfen Schuhen mit runden, apfelähnlichen Absätzen, in einem kleinen runden Hut mit Schleier, durch den stillen Nieselregen des St. Petersburger Morgens, und der Nebel eines solchen dienen blau für die Gelegenheit.

Her mit dem blauen Nebel! Der Nebel hat sich gelegt, Vera Wassiljewna geht vorbei und tippt mit ihren runden Absätzen, der gesamte gepflasterte Abschnitt, speziell vorbereitet, von Simeonows Fantasie festgehalten, das ist die Grenze der Szenerie, dem Regisseur sind die Mittel ausgegangen, er ist erschöpft und müde , er entlässt die Schauspieler, streicht die Balkone mit Kapuzinerkresse, gibt das Gitter jedem, der es wünscht, mit einem Muster wie Fischschuppen, lässt Granitbrüstungen ins Wasser fallen, stopft Brücken mit Türmchen in Taschen – die Taschen platzen, Ketten hängen wie aus eine Standuhr, und nur der Okkervil-Fluss, der immer schmaler und breiter wird, fließt und kann sich kein stabiles Erscheinungsbild aussuchen.

Simeonov aß Schmelzkäse, übersetzte langweilige Bücher, brachte manchmal abends Frauen mit und schickte sie am nächsten Morgen enttäuscht weg – nein, nicht Sie! - er blockierte sich vor Tamara, die sich immer wieder Wäsche waschen, Bratkartoffeln, bunte Vorhänge an den Fenstern einfallen ließ, die bei Simeonov die ganze Zeit sorgfältig wichtige Dinge vergaß, dann Haarnadeln, dann ein Taschentuch - am Abend brauchte sie sie dringend, und sie holte sie in der ganzen Stadt ab, - Simeonov schaltete das Licht aus und stand atemlos da, an die Decke im Flur gedrückt, während es platzte, - und sehr oft gab er nach, und dann aß er warmes Essen zum Abendessen und trank starker Tee aus einer blau-goldenen Tasse mit selbstgemachtem Reisigpulver, und Tamara ging zurück, es war natürlich spät, die letzte Straßenbahn war abgefahren, und bis zum nebligen Fluss Okkervil konnte sie bestimmt nicht kommen, und Tamara schüttelte die Kissen auf während Vera Wassiljewna, den Rücken zukehrend, ohne auf Simeonows Ausreden zu hören, mit runden Absätzen wie ein Apfel am Ufer entlang in die Nacht ging.

Der Herbst brach heran, als er von einem anderen Krokodil eine schwere, an einer Kante abgebrochene Scheibe kaufte – sie feilschten und stritten sich über den Fehler, der Preis sei sehr hoch und warum? - Weil Vera Wassiljewna völlig vergessen ist, wird ihr kurzer, süßer Nachname weder im Radio zu hören sein, noch wird ihr kurzer, zarter Name in Quizfragen aufblitzen, und jetzt nur noch anspruchsvolle Exzentriker, Snobs, Amateure, Ästheten, die werfen wollen Sie verschwendet ihr Geld auf dem Ätherischen, jagt ihren Schallplatten hinterher, fängt sie ein, sie wird auf die Stifte von Grammophon-Plattenspielern aufgefädelt und nimmt ihre tiefe, dunkle Stimme, die wie teurer Rotwein leuchtet, auf Tonbandgeräten auf. Aber die alte Frau lebt noch, sagte das Krokodil, sie lebt irgendwo in Leningrad, in Armut, heißt es, und Hässlichkeit, und sie strahlte nicht lange in ihrer Zeit, sie verlor Diamanten, einen Ehemann, eine Wohnung, einen Sohn , zwei Liebende und schließlich die Stimme – in genau dieser Reihenfolge, und diese Verluste konnte sie bis zu ihrem dreißigsten Lebensjahr verkraften, seitdem sang sie nicht mehr, aber sie lebt noch. So dachte Simeonow mit schwerem Herzen, und auf dem Weg nach Hause, über Brücken und Gärten, über Straßenbahngleise, dachte er immer wieder: So ... Und nachdem er die Tür verschlossen, Tee gekocht hatte, legte er den gekauften, angeschlagenen Schatz hinein auf der Drehscheibe, und als er aus dem Fenster auf die schweren farbigen Wolken schaute, die sich auf der Sonnenuntergangsseite sammelten, baute er wie üblich ein Stück Granitdamm, warf eine Brücke – und die Türme waren jetzt schwer, und die Ketten waren zu schwer dafür Auftrieb, und der Wind kräuselte und runzelte die Wellen, bewegte die weite, graue Oberfläche des Okkervil-Flusses, und Vera Wassiljewna, die auf ihren unbequemen Absätzen, die Simeonow erfunden hatte, mehr als erwartet stolperte, rang die Hände und neigte ihren kleinen, glatt gekämmten Kopf dazu schräge Schulter, - leise, so leise scheint der Mond, und der fatale Gedanke ist voll von dir, - der Mond gab nicht nach, rutschte aus ihren Händen wie Seife, raste durch die zerrissenen Okkerville-Wolken - auf diesem Okkerville gibt es immer etwas Beunruhigendes mit dem Himmel – wie ruhelos die durchsichtigen, gezähmten Schatten unserer Fantasie umherhuschen, wenn das Schnaufen und die Gerüche des lebendigen Lebens in ihre kühle, neblige Welt eindringen!

Mit Blick auf die untergehenden Flüsse, an denen der Fluss Okkervil begann, der bereits mit giftigem Grün blühte und bereits vom Atem der lebenden alten Frau vergiftet war, lauschte Simeonov den streitenden Stimmen zweier kämpfender Dämonen: Einer bestand darauf, die alte Frau aus seinem Kopf zu werfen Er verschloss die Türen fest, öffnete sie gelegentlich für Tamara, lebte, wie zuvor, so sehr, dass er liebte, so sehr, dass er schmachtete, und lauschte in Momenten der Einsamkeit dem reinen Klang einer silbernen Trompete, die über einem unbekannten, nebligen Fluss sang , aber ein anderer Dämon – ein verrückter junger Mann mit einem durch die Übersetzung schlechter Bücher verdunkelten Bewusstsein – verlangte, zu gehen, zu rennen, Vera Wassiljewna zu finden – eine blinde, arme, abgemagerte, heisere, verwelkte alte Frau – um sie zu finden und sich vor ihrem fast tauben Ohr zu beugen und rufe ihr durch all die Jahre und Strapazen zu, dass sie die Einzige ist, dass er sie immer geliebt hat, nur sie so innig, dass Liebe alles ist, das in seinem kranken Herzen lebt, dass sie, eine wundersame Feder, mit einer Stimme aus dem Wasser aufsteigt Tiefen, die die Segel füllten, schnell durch die feurigen Wasser der Nacht fegten, nach oben stiegen, den halben Himmel verdunkelten, zerstörten und erweckten ihn – Simeonov, den treuen Ritter – und, zermalmt von ihrem Silber mit Stimmen und kleinen Erbsen, Straßenbahnen, Büchern Schmelzkäse, nasse Gehwege, Vogelgeschrei, Tamaras, Tassen, namenlose Frauen, vergehende Jahre, all die Zerbrechlichkeit der Welt fiel in verschiedene Richtungen. Und die alte Frau sieht ihn fassungslos mit tränenreichen Augen an: Wie? kennst du mich? kann nicht sein? Mein Gott! Braucht das sonst noch jemand wirklich? und könnte ich denken! - und verwirrt wird sie nicht wissen, wohin sie Simeonov stellen soll, und er, der vorsichtig ihren trockenen Ellbogen stützt und ihre Hand küsst, die nicht mehr weiß, ganz vom Alter befleckt ist, führt sie zum Stuhl und blickt in sie verblasst, uralt geformtes Gesicht. Und wenn sie mit Zärtlichkeit und Mitleid den Scheitel in ihrem schwachen weißen Haar betrachtet, wird sie denken: Oh, wie haben wir uns auf dieser Welt vermisst! („Ugh, nicht“, verzog der innere Dämon das Gesicht, aber Simeonov war geneigt, das Notwendige zu tun.)

Er bekam beiläufig und beleidigend einfach – für einen Cent – die Adresse von Wera Wassiljewna in einer Straßenadresszelle; Mein Herz begann zu klopfen: Ist es nicht Okkerville? natürlich nicht. Und nicht die Böschung. Er kaufte Chrysanthemen auf dem Markt – klein, gelb, in Zellophan verpackt. Sie haben vor langer Zeit geblüht. Und beim Bäcker habe ich mir einen Kuchen ausgesucht. Nachdem die Verkäuferin die Papphülle entfernt hatte, zeigte sie mit ausgestreckter Hand den ausgewählten Artikel: Ist er gut? - aber Simeonov merkte nicht, was er nahm, er zog sich zurück, denn vor dem Fenster war ein Blick auf eine Bäckerei zu sehen - oder schien es so? – Tamara, die es aus der Wohnung holen wollte, es war warm. Dann habe ich in der Straßenbahn den Kauf losgemacht und nachgefragt. Nun ja, nichts. Obst. Anständig. Unter der glasigen Geleeoberfläche schliefen in den Ecken einsame Früchte: da war eine Apfelscheibe, dort – eine teurere Ecke – eine Pfirsichscheibe, hier eine halbe, im Permafrost gefrorene Pflaume, und hier – eine verspielte Damenecke, mit drei Kirschen. Die Seiten sind mit feinen Konfektschuppen bestreut. Die Straßenbahn zitterte, der Kuchen zitterte, und Simeonow sah auf der Geleeoberfläche, die wie ein Wasserspiegel glänzte, den deutlichen Abdruck eines Daumens – ob es sich um eine unvorsichtige Köchin oder eine ungeschickte Verkäuferin handelte. Es ist in Ordnung, die alte Frau sieht nicht gut. Und ich werde es sofort schneiden. („Komm zurück“, der Schutzdämon schüttelte traurig den Kopf, „lauf, rette dich.“) Simeonov band es wieder fest, so gut er konnte, und begann, den Sonnenuntergang zu betrachten. Okkervil war laut (laut? laut?) mit einem schmalen Bach, der in die Granitufer stürzte, die Ufer zerbröckelten wie Sand und glitten ins Wasser. Er stand im Haus von Wera Wassiljewna und reichte Geschenke von Hand zu Hand. Das Tor, durch das er eintreten sollte, war oben mit gemusterten Fischschuppen verziert. Hinter ihnen liegt ein gruseliger Hof. Die Katze huschte. Ja, das dachte er. Ein großer vergessener Künstler sollte in einem solchen Garten leben. Hintertür, Mülltonnen, schmale Gusseisengeländer, Unsauberkeit. Das Herz schlug. Sie haben vor langer Zeit geblüht. In meinem Herzen ist krank.

Er rief an. („Narr“, spuckte der innere Dämon aus und verließ Simeonov.) Die Tür schwang unter dem Druck von Lärm, Gesang und Gelächter auf, die aus den Tiefen der Wohnung strömten, und sofort blitzte Vera Wassiljewna auf, weiß, riesig, geschminkt, schwarz und dick -brauste, blitzte da, am gedeckten Tisch, im beleuchteten Türrahmen, über einem Stapel würzig riechender Snacks, der die Tür erreichte, über einem riesigen Schokoladenkuchen mit einem Schokohasen darauf, eine Frau, die laut lachte, laut lachte, blitzte - und wurde vom Schicksal für immer weggenommen. Fünfzehn Leute am Tisch lachten und schauten ihr in den Mund: Vera Wassiljewna hatte Geburtstag, Vera Wassiljewna erzählte einen Witz und erstickte vor Lachen. Sie fing an, ihm zu sagen, dass sie ihn mit diesen fünfzehn betrog, selbst als Simeonow die Treppe hinaufstieg, selbst als er sich am Tor abmühte und zögerte und den defekten Kuchen von einer Hand zur anderen schob, selbst als er auf dem Tor ritt Straßenbahn, selbst als er sich in der Wohnung einschloss und auf dem staubigen Tisch abräumte, war Platz für ihre silberne Stimme, selbst als ich zum ersten Mal neugierig eine schwere, schwarze Scheibe herausholte, auf der eine Mondbahn schimmerte ein vergilbter, zerrissener Umschlag, selbst als es keinen Simeonov auf der Welt gab, bewegte nur der Wind das Gras und es herrschte Stille in der Welt. Sie wartete nicht auf ihn, dünn, am Spitzbogenfenster, spähte in die Ferne, in die gläsernen Bäche des Okkervil-Flusses, sie lachte mit leiser Stimme über den Tisch voller Geschirr, über die Salate, Gurken, Fische usw Flaschen, und trank schneidig, Zauberin, und drehte sich schneidig mit einem dicken Körper hin und her. Sie hat ihn verraten. Oder war er es, der Vera Wassiljewna verraten hat? Jetzt war es zu spät, es herauszufinden.

- Noch einer! – rief jemand lachend, dessen Nachname, wie sich sofort herausstellte, Potseluev war. - Strafe! „Und der Kuchen mit dem Aufdruck und den Blumen wurde Simeonov weggenommen, und sie drückten ihn auf den Tisch und zwangen ihn, auf Vera Wassiljewnas Gesundheit zu trinken, Gesundheit, die sie, wie er mit Feindseligkeit überzeugt war, einfach nirgendwo hinstellen konnte . Simeonov saß da, lächelte mechanisch, nickte mit dem Kopf, schnappte sich eine gesalzene Tomate mit einer Gabel, sah, wie alle anderen auch, Vera Wassiljewna an, hörte ihren lauten Witzen zu – sein Leben wurde zerschmettert, in zwei Hälften zerrissen; Du selbst bist ein Narr, jetzt bekommst du nichts mehr zurück, selbst wenn du rennst; Die magische Diva wurde von den Bergbewohnern entführt, und sie selbst ließ sich gerne entführen, kümmerte sich nicht um den vom Schicksal versprochenen schönen, traurigen, kahlköpfigen Prinzen, wollte seine Schritte im Lärm des Regens nicht hören und das Heulen des Windes hinter den Herbstfenstern, wollte nicht schlafen, von einer magischen Spindel gestochen, hundert Jahre lang verzaubert, umgab sich mit sterblichen, essbaren Menschen, brachte diesen schrecklichen Potseluev näher zu sich – besonders, ganz nah an ihn selbst Erklang seines Nachnamens – und Simeonov zertrampelte die hohen grauen Häuser am Fluss Okkervil, zerstörte Brücken mit Türmen und warf Ketten, bedeckte die hellgrauen mit Müllwasser, aber der Fluss bahnte sich erneut seinen Weg und Häuser erhoben sich hartnäckig aus den Ruinen und von zwei braunen Pferden gezogene Kutschen galoppierten über unzerstörbare Brücken.

- Willst du rauchen? – fragte Potseluev. „Ich habe es aufgegeben, ich trage es nicht mit mir herum.“ - Und er hat Simeonov eine halbe Packung geraubt. - Wer bist du? Amateurfan? Das ist gut. Hast du eine eigene Wohnung? Gibt es ein Bad? Darm. Und dann ist es hier nur allgemein. Du wirst sie zum Waschen zu dir nach Hause bringen. Sie liebt es, sich zu waschen. Am ersten Tag treffen wir uns und hören uns Aufnahmen an. Was hast du? Gibt es einen „dunkelgrünen Smaragd“? Es ist schade. Wir haben jahrelang gesucht, es ist nur eine Art Unglück. Na ja, buchstäblich nirgendwo. Und diese von Ihnen wurden weithin kopiert, das ist nicht interessant. Sie suchen nach „Smaragd“. Haben Sie Verbindungen, um geräucherte Wurst zu bekommen? Nein, es ist schädlich für sie, es ist nur für mich ... für mich selbst. Du hättest doch keine kleineren Blumen mitbringen können, oder? Ich habe Rosen mitgebracht, buchstäblich so groß wie meine Faust. – Eine haarige Faust zeigte enge Küsse. – Sie sind doch kein Journalist, oder? Im Radio soll es eine Sendung über sie geben, fragt unser kleiner Verunchik immer wieder. Äh, Maulkorb. Die Stimme ist immer noch wie die eines Diakons. Geben Sie mir Ihre Adresse und ich schreibe sie auf. „Und indem er Simeonov mit seiner großen Hand an den Stuhl drückte: „Setz dich, setz dich, verabschiede ihn nicht“, stieg Kisses aus und ging und nahm Simeonovs Kuchen mit einem Fingerabdruck mit.

Sofort bevölkerten Fremde die nebligen Ufer von Okkerville und schleppten ihre Habseligkeiten hinter sich her, die nach einem längst vergangenen Zuhause rochen – Töpfe und Matratzen, Eimer und rote Katzen, auf dem Granitdamm war es unmöglich, sich durchzuzwängen, hier sangen sie bereits ihren eigenen, fegenden Müll Auf die von Simeonov gelegten Pflastersteine, gebärend, sich vermehrend, herumlaufend, um eine Freundin zu besuchen, stieß eine dicke, schwarzbraune alte Frau einen blassen Schatten mit abfallenden Schultern nieder, trat darauf und zerquetschte einen Hut mit Schleier. unter ihren Füßen knirschte, runde alte Absätze rollten in verschiedene Richtungen, rief Vera Wassiljewna über den Tisch: „Gib die Pilze her!“ und Simeonov reichte es, und sie aß die Pilze.

Er beobachtete, wie sich ihre große Nase und der Schnurrbart unter ihrer Nase bewegten, wie sie ihre großen, schwarzen, vom Alter getrübten Augen von Gesicht zu Gesicht bewegte, dann schaltete jemand das Tonbandgerät ein und ihre silberne Stimme schwebte und gewann an Stärke – nichts, nichts, – dachte Simeonov. Ich komme jetzt nach Hause, nichts. Vera Wassiljewna ist gestorben, ist vor langer Zeit gestorben, wurde von dieser alten Frau getötet, zerstückelt und gefressen, und die Knochen wurden bereits ausgesaugt, ich hätte die Totenwache gefeiert, aber Kissing hat mir den Kuchen weggenommen, nichts, hier sind Chrysanthemen für die Grab, trockene, kranke, tote Blumen, sehr passend, ich habe der Erinnerung an den Verstorbenen Tribut gezollt, man kann aufstehen und gehen.

An der Tür von Simeonovs Wohnung schwebte Tamara – meine Liebe! – Sie hob ihn hoch, trug ihn hinein, wusch ihn, zog ihn aus und fütterte ihn mit warmem Essen. Er versprach Tamara zu heiraten, aber am Morgen kam Vera Wassiljewna in einem Traum, spuckte ihm ins Gesicht, beschimpfte ihn und ging auf imaginären schwarzen Absätzen schwankend über die feuchte Böschung in die Nacht davon. Und am Morgen klingelte und klopfte Potseluev an der Tür, um das Badezimmer zu inspizieren und sich auf den Abend vorzubereiten. Und am Abend brachte er Vera Wassiljewna zum Waschen zu Simeonow, rauchte Simeonows Zigaretten, aß Sandwiches und sagte: „Ja-ah... Wie viele Männer sind ihr noch übrig – oh mein Gott!“ Und gegen seinen Willen hörte Simeonov zu, wie der schwere Körper von Vera Wassiljewna in der engen Badewanne stöhnte und schwankte, wie ihre zarte, fette, volle Seite mit einem schmatzenden und schmatzenden Geräusch hinter der Wand der nassen Badewanne zurückblieb, wie das Wasser in die Badewanne floss mit einem saugenden Geräusch den Abfluss ablassen, wie sie barfuß auf den Boden klatschten und wie schließlich, als sie den Haken zurückwarf, eine rote, dampfende Vera Wassiljewna im Morgenmantel herauskam: „Ugh.“ Kisses hatte es mit dem Tee eilig, und Simeonov ging träge und lächelnd hinter Vera Wassiljewna her, wusch mit einer flexiblen Dusche die grauen Kügelchen von den getrockneten Wänden der Badewanne ab und suchte graue Haare aus dem Abflussloch heraus. Das Grammophon begann mit den Küssen, eine wundersame, wachsende, donnernde Stimme war zu hören, die aus der Tiefe aufstieg, ihre Flügel ausbreitete, über die Welt schwebte, über den dampfenden Körper von Verunchik, der Tee aus einer Untertasse trank, über Simeonov, der sich in sein Leben beugte Gehorsam, über die warme Küche Tamara, über alles, was nicht zu ändern ist, über den nahenden Sonnenuntergang, über den aufkommenden Regen, über den Wind, über namenlose Flüsse, die zurückfließen, über die Ufer treten, toben und die Stadt überfluten, als nur Flüsse kann tun.

9. Markierung

ü Autor
ü Literarische Leitung
ü Bedeutung des Namens
ü Historische Ära
ü Details und ihre Rolle
ü Musikthema
ü Symbolik von Namen
ü Bild von Simeonov
ü Bild von Tamara
ü Bild von Vera Wassiljewna
ü Die Rolle von Nebenfiguren
ü Bild der Stadt
ü Künstlerische und ausdrucksstarke Mittel und ihre Rolle
ü Merkmale der Rede der Helden
ü Bilder-Symbole.

10. Stellenanforderungen (aus unserem Projekt)

11. Bewertungssystem (aus unserem Projekt).

MBOU „Sekundarschule Nr. 15 mit vertieftem Studium einzelner Fächer“

Stadt Gus-Khrustalny, Region Wladimir

Kreative Literaturrecherche eines Schülers der 9. Klasse „A“

Kletnina Maria

Forschungsthema : „Ein Geschenk ist Leben?“ (basierend auf der Geschichte „The Okkervil River“ von T.N. Tolstoi).

Zweck der Studie :

Durch das Studium des Textes der Geschichte von T.N. Tolstoi „Okkervil River“ findet die Antwort auf die Fragen:

Was ist Leben?

Was ist der Sinn des Lebens?

Forschungsziele:

Heben Sie im Text der Geschichte die Träume und die Realität im Leben der Hauptfigur hervor.
Bestimmen Sie die Haltung des Autors gegenüber seinem Helden.
Meine Einstellung zu dem in der Geschichte angesprochenen Problem.

Hypothese:

Das Leben jedes Menschen ist einzigartig und unnachahmlich.

Mit langem Blick in deine Augen schauen:

Ich bin damit beschäftigt, geheimnisvoll zu reden,

Aber ich rede nicht mit meinem Herzen zu dir.

Ich spreche mit einem Freund aus meiner Jugendzeit,

Ich suche nach weiteren Funktionen in Ihren Funktionen.

Im Mund der Lebenden sind die Lippen seit langem stumm,

In den Augen brennt ein Feuer verblasster Augen.

«… Vorsichtig nahm sie die schweigsame Vera Wassiljewna heraus, wiegte die Scheibe, umklammerte sie mit gestreckten, respektvollen Handflächen, drehte sie um und lauschte noch einmal schmachtend: „

Die Chrysanthemen im Garten sind längst verblüht

Und die Liebe lebt immer noch in meinem kranken Herzen ...

Doch eines Tages bricht Simeonovs fiktive Scheinwelt zusammen. Er stellte sich der Realität. Es stellt sich heraus, dass Vera Vasilievna lebt, und er ist nicht froh, dass es eine echte Vera Vasilievna gibt und dass es niemanden gibt, der seine Welt mit Schönheit erfüllt.

Wie war die echte Vera Wassiljewna?

Lebhaft, fröhlich und ohne ihre Lebensfreude zu verlieren, feiert sie ihren Geburtstag im Kreise ihrer Fans und Liebsten. Als er sie sieht und hört, verspürt Simeonov Ekel. Darüber hinaus ist er angewidert, als sie sich in seinem Bad wusch, aber er wäscht ihr immer noch das Bad nach und wäscht die letzten Spuren seiner Illusionen weg.

Konnte er seine Ideale verteidigen? Kämpft er mit einer Realität, die ihn abstößt?

Er floh vor dem Leben, schloss die Tür davor, konnte sich aber nicht vollständig davon isolieren. Er konnte der Realität nicht widerstehen, also versetzte das Leben seinen Illusionen einen Schlag. Und er muss diesen Schlag einstecken.

Die Haltung gegenüber dem Helden ist gemischt und mehrdeutig. Einerseits möchte ich mit ihm sympathisieren: es fühlt sich schlecht für einen Menschen an, wenn ihm Ärger passiert und er einsam ist, andererseits kann man nicht nur in Illusionen leben, obwohl es nicht schädlich ist, zu träumen; Wir müssen in der Lage sein, auf unserer sündigen Erde zu leben, und es gibt Freuden in unserem Leben.

Held erinnert mich Gogols Akaki Akakijewitsch , für den die einzige Freude im Leben darin besteht, schöne Briefe zu schreiben (und das ist alles!), im Büro, wo er seit vielen Jahren in derselben Position tätig ist, ohne Freunde zu haben.

Simeonov sieht aus wie über Tschechows Helden, die sozusagen in einem Koffer leben und sich auf das Kleinste beschränken ( Belikova Die Menschen mögen seinen Tod nicht und freuen sich über ihn. ihm ähnlich und ein anderer Berg - Aljochin aus der Geschichte „O Liebe" ). Ich glaube, dass der Held der Geschichte ein langweiliges und seltsames Leben führt: Schließlich hängt es hauptsächlich von der Person selbst ab, wie sie ihr Leben aufbaut, wofür sie sich interessiert, wer seine Freunde sein wird, ohne wen und was er kann nicht ohne leben.

Über Simeonov würde ich sagen, dass er nicht lebt, sondern existiert.

Was denkt Tatyana Tolstaya über sie? Held? Welche Details helfen bei der Beantwortung dieser Frage? Der Held hat keinen Namen, nur einen Nachnamen. Mir scheint, dass dies in unserem Leben passiert, wenn eine Person nicht mit Respekt behandelt wird.

Die Arbeit macht ihm keine Freude: „Er übersetzte langweilige Bücher, unnötige Bücher aus einer seltenen Sprache“ (und er hatte keinen anderen Beruf), und das reichte ihm nur, um „für einen hohen Preis“ wieder eine seltene Schallplatte zu kaufen mit in seiner Stimme, Vera Vasilievna, und über Schmelzkäse.

Meiner Meinung nach sympathisiert der Autor mit ihm, denn er, Simeonov, kommuniziert mit niemandem, er hat keine Freunde, er lebt allein; Aus irgendeinem Grund nennt er die Verkäufer, bei denen er ständig alte Schallplatten kauft, Krokodile. Ich nehme an, dass es in unserem Umfeld Menschen gibt, die dem Helden der Geschichte ähneln. Sind sie nicht nur eine Erfindung der Fantasie des Autors?

Hören wir uns die Zeilen des Gedichts an E. Jewtuschenko „Es gibt keine uninteressanten Menschen auf der Welt“, sie halfen mir, die Antwort auf die gestellte Frage zu finden.

Es gibt keine uninteressanten Menschen auf der Welt.

Ihre Schicksale sind wie die Geschichten der Planeten.

Jeder hat alles Besondere, sein Eigenes,

Und es gibt keine ähnlichen Planeten.

Was wäre, wenn jemand unbemerkt leben würde?

Und mit dieser Unsichtbarkeit war ich befreundet,

Er war unter den Menschen interessant

Durch seine Uninteressanz.

Jeder hat seine eigene geheime, persönliche Welt.

Es gibt den schönsten Moment auf dieser Welt.

Es ist die schrecklichste Stunde dieser Welt.

Aber das alles ist uns unbekannt...

Im erklärenden Wörterbuch finden wir zwei Bedeutungen des Wortes "interessant":

1. Hübsch, attraktiv.

2. Aufregendes Interesse, unterhaltsam, neugierig.

Welche der Definitionen bezieht sich zweifellos auf Simeonov?

Für unseren Berg passt natürlich auch die zweite Definition des Wortes „interessant“ – „Interesse wecken“. Ich denke, dass es solche Dinge im wirklichen Leben gibt. Sowohl unter Erwachsenen als auch unter meinen Altersgenossen. Das sind Menschen „vom Rand“, wie T. Tolstaya sie nennt; ich würde sie „kleine Leute“ von heute nennen (dieses Thema ist in der Literatur nicht neu). Sie unterscheiden sich von ihren Mitmenschen in ihrer Lebensweise, ihrer Einstellung zu Menschen und sogar in ihrem Aussehen, sie leben allein, ohne Freunde und manchmal auch ohne Verwandte, sie kommunizieren nicht mit ihren Nachbarn, sie lächeln selten, sie sind häufiger düster und still.

Solche Leute sind unattraktiv und uninteressant; Sie existieren und gleichzeitig scheinen sie nicht zu existieren. Wir sie „Wir empfinden sie als lächerlich“ wir nennen sie Exzentriker oder etwas anderes, was für sie schmerzhafter ist.

Ich finde eine tiefe Bedeutung in den Worten von T. Tolstoi: Wir sollten solchen Menschen gegenüber nicht gleichgültig sein, und ihre Gedanken stimmen mit dem Standpunkt des Dichters Jewtuschenko überein:

Es gibt keine uninteressanten Menschen auf der Welt...

Jeder hat „alles Besondere, sein Eigenes“. Dem stimme ich zu; Aber Menschen wie Simeonov sind unglücklich, weil sie nicht viel im Leben sehen, nicht bemerken, nicht viel erleben, „sie verstehen etwas Wichtiges nicht“, sie leben in ihrer eigenen fiktiven, virtuellen Welt, die zusammenbrechen kann jederzeit. Und was dann?!..

Diese Geschichte lehrt viel: Seien Sie aufmerksamer gegenüber Menschen (auch Exzentrikern), verstehen Sie sie und helfen Sie zumindest mit einem freundlichen Wort oder einer Aufmerksamkeit, seien Sie nicht gefühllos.

Die Volksweisheit sagt: „Das Leben zu leben ist nicht Feld gehen; Unterwegs passieren Dinge ...“ Und wenn wir in diesem Leben sind, müssen wir freudig leben, unserem geschätzten, wahren Ziel entgegengehen und zuverlässige Freunde und Kameraden haben. Das bemerkte der Schriftsteller Alexander Kuprin„Der Wert des Lebens wird dadurch bestimmt, was ein Mensch hinterlässt.“

Natürlich träumen wir alle, und jeder von uns hat seine eigenen Träume. Manchmal bringen uns Träume sehr hoch hinaus, aber egal wie hoch wir in unseren Träumen aufsteigen, wir müssen jedes Mal auf den Boden der Tatsachen zurückkommen, um uns daran zu gewöhnen, unsere Handlungen zu verstehen, aus den alltäglichen Erfahrungen kluger Menschen zu lernen, uns mit Freunden zu treffen, streiten, streiten und Frieden schließen – mit einem Wort, vom Leben lernen. Denn das Leben schenkt uns viele Freuden: die Freude am Suchen, die Freude am Entdecken, die Freude am Bewundern von Schönheit.

Ich möchte die sehr richtigen Gedanken des Akademikers zitieren D.S. Likhacheva: „Fast jeder Mensch vereint unterschiedliche Eigenschaften. Natürlich überwiegen einige Merkmale, andere werden ausgeblendet und unterdrückt. Man muss in der Lage sein, die besten Eigenschaften im Menschen zu wecken und darf kleine Mängel nicht bemerken.“

Bei der Analyse der Geschichte „Okkervil River“ dachte ich über die Person, ihren Charakter, ihre Handlungen, ihren Lebensstil und ihre Lebenseinstellung nach.

Wie leben? Was soll sein? Diese ewigen Fragen stellt das Leben an jeden Menschen, an jeden von uns. Und die Antwort darauf : „Wir müssen leben! Sie müssen nur intelligent leben. Denn das Geschenk ist das Leben!

Abschließend möchte ich noch ein paar Worte zu Tatjana Nikitichna Tolstoi sagen. Während meiner Recherche wurde mir klar, dass dies kein einfacher Schriftsteller ist. Ihre Bücher sorgen für viele Kontroversen. Die Haltung der Leser ihnen gegenüber ist nicht eindeutig. Manchen gefallen ihre Bücher nicht, sie wirken unverständlich. Jemand ist erstaunt über das Können und die grenzenlose Vorstellungskraft des Schriftstellers. Aber was für eine Romantik ist sie„Kys“,

wurde mit dem Preis ausgezeichnet „Triumph“ für 2001,

und ist auch der Gewinner des Wettbewerbs

„Die besten Veröffentlichungen des XIV. Moskaus

Internationale Buchmesse

bei der Nominierung „Prosa-2001“, sagt, dass die Arbeit dieser Autorin eine große Zukunft hat und dass sie gelesen werden sollte.

Forschungshypothese………………………………………………………………

Fortschritt der Studie……………………………………………………..
Biographie von T. Tolstoi…………………………………………….
T. Tolstois Geschichte…………………………………………………….
Wer ist Vera Wassiljewna……………………………………
Wer war die wahre Vera Wassiljewna……………………..
Was denkt T. Tolstaya über ihren Helden ……………..
Definition des Wortes „Interessant“……………………………

Welche Definition passt zu unserem Helden……..

Gedanken von D.I. Likhachev…………………………………………………………..
Abschluss………………………………………
Verwendete Literatur…………….

Ministerium für Bildung und Wissenschaft Russlands

Staatliche Bildungseinrichtung

höhere Berufsausbildung

„Staatliche Universität Tomsk“

Text und Intertext in Tatyana Tolstayas Geschichten „Wenn du liebst, liebst du nicht“ und „Der Fluss Okkervil“

Habe die Arbeit erledigt

Schüler der Gruppe 13002

Fakultät für Philologie

Kameneva E.A.

Tomsk - 2011

Relevanz des Themas: Intertextualität ist ein aktuelles Thema. Denn in jedem Text können wir intertextuelle Elemente erkennen, die in manchen Fällen für das Verständnis eines bestimmten Werkes von entscheidender Bedeutung sind.

Subjekt und Objekt: Thema: Intertextualität und ihre Elemente. Objekt: Tatjana Tolstois Geschichten „Okkervil River“ und „Wer liebt, liebt nicht“

Ziele: Dem Thema Intertextualität so nahe wie möglich zu kommen, die Geschichten von Tatyana Nikitichna Tolstoi „Du liebst – du liebst nicht“ und „Der Fluss Okkervil“ auf Intertextualität zu analysieren.

Betrachten Sie die Biografie und das Werk von Tatjana Tolstoi.
Identifizieren Sie die Konzepte der Intertextualität und ihre Elemente, die für die Analyse von Geschichten erforderlich sind.
Identifizieren und charakterisieren Sie intertextuelle Elemente in Tatjana Tolstois Geschichte „Wenn du liebst, tust du es nicht.“
Identifizieren und charakterisieren Sie intertextuelle Elemente in Tatjana Tolstois Geschichte „Der Fluss Okkervil“.

Die Werke von Tatjana Tolstoi: Die Schriftstellerin Tatjana Tolstoi wird in literarischen Kreisen nicht ohne Grund und manchmal nicht ohne Irritation als Primadonna der modernen russischen Literatur bezeichnet. Sie ist berühmt, maßgebend und talentiert, aber sie ist auch launisch, kompromisslos und trotzig hart. Er sagt über sich selbst: „Ich interessiere mich für Menschen „von den Rändern“, also für Menschen, denen wir in der Regel taub gegenüberstehen, die wir als lächerlich empfinden, die ihre Reden nicht hören können, die ihren Schmerz nicht erkennen können.“ Sie verlassen das Leben, ohne etwas verstanden zu haben, oft ohne etwas Wichtiges zu bekommen, und wenn sie gehen, sind sie ratlos wie Kinder: Die Feiertage sind vorbei, aber wo sind die Geschenke? Und das Leben war ein Geschenk, und sie selbst waren ein Geschenk, aber niemand hat ihnen das erklärt.“

Tolstaja wurde in eine Familie mit reichen literarischen Traditionen hineingeboren – die Enkelin von Alexei Tolstoi und Michail Lebedew. Absolvent der Abteilung für Klassische Philologie der Universität Leningrad. Anfang der 1980er Jahre zog sie nach Moskau und begann beim Nauka-Verlag als Korrektorin zu arbeiten. Tatyana Tolstayas erste Geschichte, „Sie saßen auf der goldenen Veranda ...“, wurde 1983 in der Zeitschrift Aurora veröffentlicht. Seitdem wurden 24 Geschichten veröffentlicht.

Die sowjetische offizielle Kritik war gegenüber Tolstois Prosa misstrauisch. Manche warfen ihr die „Dichte“ ihres Schreibens vor, die Tatsache, dass „man nicht viel am Stück lesen kann“. Andere hingegen sagten, sie hätten das Buch eifrig gelesen, aber alle Werke seien nach dem gleichen Schema geschrieben und künstlich strukturiert. In den intellektuellen Lesekreisen dieser Zeit genoss Tolstaja den Ruf eines originellen, unabhängigen Schriftstellers.

Im Jahr 1990 reist, um in den USA russische Literatur zu unterrichten, wo er fast das gesamte nächste Jahrzehnt mehrere Monate im Jahr verbringt. Im Jahr 1991 schreibt die Kolumne „Own Bell Tower“ in der Wochenzeitung „Moscow News“ und ist Mitglied der Redaktion der Zeitschrift Stolitsa. Es erscheinen Übersetzungen ihrer Geschichten ins Englische, Deutsche, Französische, Schwedische und andere Sprachen.

Russischsprachige Kritiker reagierten unterschiedlich auf den neuen Tolstoi, erkannten aber gleichzeitig bis zu einem gewissen Grad ihre Fähigkeiten an, worauf Boris Akunin wie folgt antwortete: „Tolstajas Sprache ist „köstlich“, „zum Fingerlecken gut.“

Im Jahr 2001 Tolstaya erhält den Preis der XIV. Internationalen Buchmesse Moskau in der Kategorie „Prosa“ und im selben Jahr den prestigeträchtigen „Triumph“-Preis.

Heute hat sich Tatyana Tolstaya in ihrer Heimat St. Petersburg niedergelassen. Neben Literatur betreibt er eine Sendung mit dem bezeichnenden Namen „School of Scandal“.

Konzepte: Die Identifizierung „fremder“ Texte, „fremder“ Diskurse in der Zusammensetzung des analysierten Werks und die Bestimmung ihrer Funktionen bilden den intertextuellen Aspekt seiner Betrachtung. Die Korrelation eines Textes mit anderen (im weiteren Sinne), die seine semantische Vollständigkeit und semantische Vielfalt bestimmt, wird als Intertextualität bezeichnet.

Intertextuelle Elemente innerhalb eines Kunstwerks sind vielfältig. Dazu gehören:

1) Titel, die sich auf ein anderes Werk beziehen;

2) Zitate (mit und ohne Quellenangabe) im Text;

3) Anspielung (eine Stilfigur, die einen klaren Hinweis oder eine klare Andeutung einer bestimmten literarischen, historischen, mythologischen oder politischen Tatsache enthält, die in der Textkultur oder in der Umgangssprache verankert ist);

4) Reminiszenz (ein Element eines künstlerischen Systems, das in der Verwendung einer allgemeinen Struktur, einzelner Elemente oder Motive bereits bekannter Kunstwerke zum gleichen (oder ähnlichen) Thema besteht);

5) Epigraphen (ein Zitat, das am Anfang eines Aufsatzes oder eines Teils davon steht, um seinen Geist, seine Bedeutung, die Einstellung des Autors dazu usw. anzuzeigen. Abhängig von literarischen und gesellschaftlichen Gefühlen kamen Epigraphen in Mode, wurden zu einer Art und Weise , und wurde außer Gebrauch genommen, dann wiederbelebt);

6) Nacherzählung des Textes einer anderen Person, der in einem neuen Werk enthalten ist;

7) Parodie eines anderen Textes;

8) „Punktzitate“ – Namen von literarischen Figuren aus anderen Werken oder mythologischen Helden, die im Text enthalten sind;

9) „Aufdecken“ der Genreverbindung des betreffenden Werks mit dem Vorgängertext usw. (Fateeva N.A. „Typologie intertextueller Elemente und Verbindungen in der künstlerischen Sprache“)

Der intertextuelle Zugang zu einem Kunstwerk hat in den letzten Jahrzehnten im Zusammenhang mit der Entwicklung des Konzepts der Intertextualität in der poststrukturalistischen Kritik (R. Barthes, J. Kristeva etc.), jedoch der Identifizierung von Zitaten im Text, eine besondere Verbreitung gefunden und Erinnerungen, die für seine Organisation und sein Verständnis, die Herstellung seiner Verbindungen zu anderen Texten, die Definition und Analyse „vagabundierender“ Handlungen von Bedeutung sind, haben lange und tiefe Traditionen (erinnern Sie sich zum Beispiel an die Schule von A. N. Veselovsky in Russland). Gegenstand der Betrachtung intertextueller Zusammenhänge können nicht nur moderne Texte sein, sondern auch Texte der klassischen Literatur, auch durchdrungen von Zitaten und Reminiszenzen. Von besonderem Interesse ist dabei die intertextuelle Analyse solcher Texte, die durch „Überschneidung und kontrastierende Interaktion verschiedener „Textebenen“ gekennzeichnet sind und deren Grenzen verwischen, Texte, bei denen die Absichten des Autors vor allem in der Montage verwirklicht werden und Transformation heterogener intertextueller Elemente.

Im Rahmen der philologischen Analyse eines literarischen Werkes beschränkt man sich in der Regel darauf, nur Intertextfragmente und einzelne intertextuelle Zusammenhänge zu betrachten. Eine detaillierte intertextuelle Analyse muss zwei zwingende Bedingungen erfüllen: Erstens muss ein literarisches Werk aus der Sicht von Yu Kristeva konsequent „nicht als Punkt, sondern als Schnittpunkt von Textebenen, als Dialog verschiedener“ betrachtet werden Arten des Schreibens – der Autor selbst, der Empfänger (oder Charakter) und schließlich das Schreiben, das durch den aktuellen oder vorherigen kulturellen Text gebildet wird“, zweitens sollte der Text laut Yu. als dynamisches System betrachtet werden: „Jeder Text ist ein Produkt der Aufnahme und Transformation eines anderen Textes ... Poetische Sprache eignet sich für mindestens eine doppelte Lesart.“

Textanalyse: Schauen wir uns die Arten und Funktionen intertextueller Elemente in T. Tolstois Geschichten „Du liebst, du liebst nicht“ und „Der Fluss Okkervil“ genauer an.

Die Postmoderne zeichnet sich durch ein Weltbild aus, „in dem demonstrativ, wenn auch mit einiger Absicht, ein Polylog der Kultursprachen in den Vordergrund gerückt wird, der sich gleichermaßen in hoher Poesie und rauer Prosa des Lebens, im Ideal und im Leben ausdrückt.“ Basis, in Impulsen des Geistes und Krämpfen des Fleisches“ Das Zusammenspiel dieser Sprachen führt zur „Freilegung“ von Intertextelementen, die als konstruktiver Textbildungsfaktor wirken. Der neue Text assimiliert nicht nur den Vorwand (fremder Diskurs oder kultureller Code), sondern wird auch als dessen Interpretation und Verständnis konstruiert. Es ist durchzogen von Zitaten, Anspielungen und Erinnerungen, die miteinander verbundene semantische Komplexe bilden. Auch intertextuelle Elemente, die auf gleiche oder ähnliche Quellen zurückgehen und ein Thema (Motiv) oder Bild hervorheben, werden zu Komplexen zusammengefasst, die in Dialog treten können.

Der Titel von T. Tolstois Geschichte ist bereits zitierfähig und bezieht sich auf den Wahrsagerreim „Wenn du liebst, liebst du nicht ...“. „Liebe“ oder „Abneigung“ wird darin durch Zufall bestimmt und ist daher gleichermaßen wahrscheinlich.

Der Text der von einer Ich-Erzählung geprägten Geschichte ist als Kindheitserinnerung konstruiert, wobei die Sichtweise des Kindes konsequent in die Erzählstruktur einfließt. Indem der Autor den Prozess der Beherrschung der Welt mit Worten nachbildet, modelliert er sozusagen den Prozess ihrer Erkenntnis, der als Kind wiedergeboren wird und „dazu verdammt ist, in den Kreis des sinnlichen Denkens einzutreten, wo er die Unterscheidung zwischen dem Subjektiven und dem Subjektiven verlieren wird.“ Ziel, wo seine Fähigkeit, das Ganze durch ein einzelnes Detail wahrzunehmen, geschärft wird ...“ (S. M. Eisenstein).

In verfremdeten Beschreibungen oder Argumentationen, die den Standpunkt eines Kindes widerspiegeln, wird die Grenze zwischen „eigener“ und „fremder“ Welt klar unterschieden. Die „fremde“ Welt erscheint dem Kind kalt und feindselig, während die „eigene“ Welt durch die Wärme seiner geliebten Nanny erwärmt wird:

„Beeil dich, beeil dich nach Hause! Zum Kindermädchen! Oh Schwester Gruscha! Teuer! Beeilen Sie sich! Ich habe dein Gesicht vergessen! Ich werde mich an den dunklen Saum kuscheln und deine warmen alten Hände mein gefrorenes, verlorenes, verwirrtes Herz wärmen lassen.“

Mythologische und märchenhafte Bilder, die im Kopf des Kindes entstehen, spiegeln beide im Text gegensätzlichen Welten wider und ordnen sie. Das figurative System der Geschichte stellt das Weltbild des Kindes dar, das einen starren Gegensatz der Einschätzungen aufweist und unerwartet Elemente des mythopoetischen Denkens „wiederbelebt“:

„Tagsüber gibt es keine Schlange, aber nachts verdickt sie sich aus der Dämmerungssubstanz und wartet still und leise: Wer wagt es, ein Bein baumeln zu lassen, und am Morgen verschwindet sie in den Ritzen. Hinter der losen Tapete verbergen sich Indrik und Hizdrik ...“

Eine Reihe mythologischer Bilder bilden die erste „Intertextschicht“ der Geschichte. Es wird durch Zeichen anderer kultureller Codes und Texte ergänzt.

Im allgemeinen Raum des Textes korrelieren der intertextuelle Komplex, der mit dem Bild der „geliebten Nanny Grusha“ verbunden ist, und der intertextuelle Komplex, der mit dem Bild von Maryivanna korreliert, die das Mädchen hasst, miteinander und treten in einen Dialog:

„Klein, fettleibig, kurzatmig, Maryivanna hasst uns, und wir hassen sie. Wir hassen den Hut mit dem Schleier, die löchrigen Handschuhe, die trockenen Shortcakes, den „Sandring“, mit dem sie die Tauben füttert, und wir trampeln absichtlich mit unseren Bots auf diesen Tauben herum, um sie zu verscheuchen.“

Die geliebte Nanny Grusha „kennt keine Fremdsprachen“; mit ihr ist die Welt der Märchen und Legenden (deren einzelne Formeln in den Text eindringen) sowie die vom Bewusstsein des Volkes wahrgenommene Welt von Puschkin und Lermontow verbunden :

„Auch Puschkin liebte sie [das Kindermädchen] sehr und schrieb über sie: „Meine altersschwache kleine Taube!“ Aber er hat nichts über Maryivanna geschrieben. Und wenn er es geschrieben hätte, wäre es so gewesen: „Mein dickes Schwein!“ »

Die Rede des Kindermädchens wird in der Geschichte fast nicht dargestellt, aber Zitate aus den Werken von Puschkin und Lermontow sind damit verbunden. Heiraten:

„Nanny singt:

Der Terek fließt über die Steine,

Ein schlammiges Wa-a-a-a-al plätschert...

Ein wütender Tschetschene kriecht ans Ufer,

Dann reinigt er seinen Dolch-a-a-al ...“

Diese Zitate werden im Bewusstsein der Kinder gebrochen und transformiert und offenbaren eine Reihe von Anspielungen auf mythologische Bilder:

„...Ein bedrohlich leuchtender Mond taucht hinter einer Winterwolke hervor; Aus der schlammigen Karpovka kriecht ein schwarzer Tschetschene, struppig, mit glänzenden Zähnen, auf das eisige Ufer ...“

Dadurch erhalten intertextuelle Zusammenhänge den Charakter einer Art Wortspiel.

Explizite Zitate werden durch implizite (versteckte) Zitate und Reminiszenzen (von spätlat. reminiscentia – „Erinnerung“) ergänzt, die den Leser implizit (durch einzelne Bilder, Intonation etc.) an andere Werke erinnern, siehe zum Beispiel:

„... Das Kindermädchen wird weinen und sich hinsetzen und umarmen und nicht fragen und wird mit ihrem Herzen verstehen, wie ein Tier ein Tier versteht, ein alter Mann ein Kind versteht, ein dummes Geschöpf seinen Bruder versteht. ”

Beachten wir, dass die geliebte Nanny trotz des sie darstellenden Diskurses mit den Motiven des unbeschreiblichen, nonverbalen Verstehens, des Herzens, verbunden ist. Sie ist eher „wortlos“; ihr Diskurs in der Geschichte assimiliert „fremde“ Wörter (Puschkin, Lermontow, Märchen).

Der mit dem Bild von Maryivanna verbundene intertextuelle Komplex ist umfangreicher und komplexer. Es ist betont logozentrisch und enthält Elemente des kulturellen Codes einer vergangenen Ära. Dadurch entsteht im Text der Kontrast zwischen „Jetzt und Damals“ und „Gegenwart und Vergangenheit“. Wenn Zitate aus den Werken von Puschkin und Lermontow für die Heldin untrennbar mit der Gegenwart verbunden sind, dann empfindet sie Maryivannas Rede als Zeichen der Vergangenheit.

Die Erzählung enthält vereinzelte, äußerlich nicht zusammenhängende Bemerkungen von Maryivanna und Fragmente ihrer Geschichten mit lebhaften charakterologischen Sprachmitteln: „Alles war so anmutig, zart ...“ – „Sag nicht …“ – „Und jetzt ...“ ; „Zu meiner Mutter, der Verstorbenen, habe ich immer nur „Du“ gesagt. Du, Mama... da war Respekt. Und was ist das ...“

Der mit dem Bild von Maryivanna verbundene intertextuelle Komplex umfasst auch ein Fragment der Romanze „Ich war auf dem Heimweg ...“ und ein Gedicht ihres Onkels Georges (drei poetische Texte werden in der Geschichte vollständig wiedergegeben und bilden eine Art Trilogie). Diese Gedichte stellen eine parodistische Reduktion romantischer, neoromantischer und pseudomodernistischer Gedichtwerke dar und erzeugen gleichzeitig intertextuelle Bezüge, die für die Geschichte von Bedeutung sind. Die Gedichte von Onkel Georges beziehen den Text auf eine unbestimmte Vielzahl poetischer Werke, die dem Leser bekannt sind, und im weiteren Sinne auf die typologischen Merkmale ganzer künstlerischer Systeme; Intertextuelle Zusammenhänge haben in diesem Fall den Charakter kulturgeschichtlicher, anspielungsreicher Reminiszenzen.

Maria Kletkina, Schülerin der 9. Klasse

Usenitsa untersucht den Inhalt der Geschichte von T.N. Tolstoi „Okkervil River“ versucht die Fragen zu beantworten: Was ist das Leben?

Herunterladen:

Vorschau:

MBOU „Sekundarschule Nr. 15 mit vertieftem Studium einzelner Fächer“

Stadt Gus-Khrustalny, Region Wladimir

Kreative Literaturrecherche eines Schülers der 9. Klasse „A“

Kletnina Maria

Forschungsthema: „Ein Geschenk ist Leben?“ (basierend auf der Geschichte „The Okkervil River“ von T.N. Tolstoi).

Zweck der Studie:

Durch das Studium des Textes der Geschichte von T.N. Tolstoi „Okkervil River“ findet die Antwort auf die Fragen:

Was ist Leben?

Was ist der Sinn des Lebens?

Forschungsziele:

Heben Sie im Text der Geschichte die Träume und die Realität im Leben der Hauptfigur hervor.
Bestimmen Sie die Haltung des Autors gegenüber seinem Helden.
Meine Einstellung zu dem in der Geschichte angesprochenen Problem.

Hypothese:

Das Leben jedes Menschen ist einzigartig und unnachahmlich.

Jeder Mensch sollte einen Traum haben, aber dieser sollte nicht vom wirklichen Leben wegführen. Ein Traum soll jedem von uns helfen, besser zu werden, bestimmte Ziele zu erreichen, die Menschen um uns herum mit Verständnis zu behandeln und sie so zu akzeptieren, wie sie sind.

Fortschritt der Studie:

Als Kind habe ich oft ein Buch über einen lustigen Holzmann gelesen. Ich kannte viele Episoden der Abenteuer der Hauptfigur auswendig. „Der goldene Schlüssel“ ist der Name dieses Buches. Sie führte mich in die Welt ein, in das Leben der Märchenfiguren. Ich kann mit Zuversicht sagen: „Das ist mein erstes Buch.“ Der Autor dieses wunderbaren Abenteuers ist Alexey Nikolaevich Tolstoy. In unserer Literatur gab es drei Autoren, die den Nachnamen Tolstoi trugen: Alexey Konstantinovich Tolstoy, Lev Nikolaevich Tolstoy und Alexey Nikolaevich Tolstoy.

Im Literaturunterricht trafen wir Tatjana Tolstaja. Ich fragte mich, ob sie eine Verwandte einer der berühmtesten Persönlichkeiten der Weltliteratur war. Und ich fand heraus, dass Tatjana Tolstaja die Enkelin von Alexei Konstantinowitsch Tolstoi ist, derselbe, der uns geschenkt hat„Goldener Schlüssel“.Damit gibt es in der russischen Literatur einen vierten Autor mit einem berühmten Nachnamen.

Ich habe sie mehrmals in der Show gesehen„Minute des Ruhms“ Sie war Mitglied der Jury. Sie urteilte streng, sogar hart, aber wahrscheinlich objektiv. Die Teilnehmer des Programms hatten Angst vor ihr und die Jurymitglieder behandelten sie mit Respekt und Respekt.

Tatyana Tolstaya trat in die Literatur einachtziger Jahreund wurde sofort berühmt für ihre Geschichten.

In ihnen vereint sie Zeichnungsgenauigkeit

Viel Spaß beim Fliegen Fantasien, Psychologismus mit dem Grotesken,

Spirituelle Geheimnisse mit ausgefeilten Schreibtechniken verstehen.

Im Literaturunterricht lesen und analysieren wirT. Tolstois Geschichte „Der Fluss Okkervil“.

Ich stütze meine Forschung auf diese Geschichte.

Das sagt die Autorin über sich selbst:„Ich interessiere mich für Leute aus den Randbezirken; diese. gegenüber denen wir in der Regel taub sind, die wir als absurd empfinden, unfähig, ihre Reden zu hören, unfähig, ihren Schmerz zu erkennen. Sie verlassen das Leben, ohne etwas verstanden zu haben, oft ohne etwas Wichtiges zu bekommen, und wenn sie gehen, sind sie ratlos wie Kinder: Die Feiertage sind vorbei, aber wo sind die Geschenke? Und das Leben war ein Geschenk, und sie selbst waren ein Geschenk, aber niemand hat ihnen das erklärt.“

Okkervil ist ein Fluss im Osten von St. Petersburg,

der linke Nebenfluss des Flusses Okhta, der 1,8 km oberhalb der Mündung in ihn mündet.Er entspringt den Sümpfen südlich der Koltush-Höhen.Er fließt durch den Bezirk Vsevolozhsky in der Region Leningrad und den Bezirk Krasnogvardeysky in St. Petersburg.

Was ist der Fluss Okkervil für einen Helden?

Er hat diesen Fluss erfunden, er weiß, wo er ist, aber er war noch nie dort. Für ihn ist es ein Symbol der Schönheit!

Die reale Welt um die Hauptfigur Simeonov war darin grau und düster„windig, regnerisch“unbequem und einsam. Aber sobald es in seinem ungemütlichen kleinen Zimmer zu hören war„göttlich, spitze“Mit der Stimme aus der Platte, der Stimme von Vera Wassiljewna, fand er sich in einer anderen Welt wieder, in der er sich glücklich fühlte. Diese Welt schloss ihn von der Realität ab, von der realen Welt, die er nicht wollte und vor der er Angst hatte. Ich habe mich vor ihm versteckt.

Deshalb lässt er in seinen Träumen seinen imaginären Geliebten am Fluss Okkervil nieder, den er in seiner Fantasie erfunden hat, und genießt das Leben in dieser imaginären Welt.

Wer ist Vera Wassiljewna?

Ein Sänger mit einer „göttlichen“ Stimme, die Simeonov aus dieser beängstigenden Realität in eine andere, ideale Welt entführte, in der Schönheit herrschte. In seiner Fantasie blieb sie immer jung und schön, seine Göttin. Obwohl ihm manchmal andere, düstere Gedanken in den Sinn kamen, vertrieb er sie sofort.

« Simeonow ... wischte den Staub vom Tisch, räumte die Bücher weg, stellte das Grammophon auf, ... holte Wera Wassiljewna aus dem zerrissenen, gelb befleckten Umschlag ..." und lauschte gebannt:

Nein, du bist es nicht, den ich so leidenschaftlich liebe,

Deine Brillanz ist nichts für mich;

Ich liebe das Leid der Vergangenheit in dir

Und meine verlorene Jugend.

Wenn ich dich manchmal ansehe,

Mit langem Blick in deine Augen schauen:

Ich bin damit beschäftigt, geheimnisvoll zu reden,

Aber ich rede nicht mit meinem Herzen zu dir.

Ich spreche mit einem Freund aus meiner Jugendzeit,

Ich suche nach weiteren Funktionen in Ihren Funktionen.

Im Mund der Lebenden sind die Lippen seit langem stumm,

In den Augen brennt ein Feuer verblasster Augen.

«… Vorsichtig nahm sie die schweigsame Vera Wassiljewna heraus, wiegte die Scheibe, umklammerte sie mit gestreckten, respektvollen Handflächen, drehte sie um und lauschte noch einmal schmachtend: „

Die Chrysanthemen im Garten sind längst verblüht

Und die Liebe lebt immer noch in meinem kranken Herzen ...

Wie war die echte Vera Wassiljewna?

Lebhaft, fröhlich und ohne ihre Lebensfreude zu verlieren, feiert sie ihren Geburtstag im Kreise ihrer Fans und Liebsten. Als er sie sieht und hört, verspürt Simeonov Ekel. Außerdem ist er angewidert, als sie sich in seiner Badewanne wusch, aber er reinigt trotzdem die Badewanne nach ihr und wäscht die letzten Spuren seiner Illusionen weg.

Konnte er seine Ideale verteidigen? Kämpft er mit einer Realität, die ihn abstößt?

Die Haltung gegenüber dem Helden ist gemischt und mehrdeutig. Einerseits möchte ich mit ihm sympathisieren:es fühlt sich schlecht für einen Menschen an, wenn ihm Ärger passiert und er einsam ist, andererseits kann man nicht nur in Illusionen leben, obwohl es nicht schädlich ist, zu träumen; Wir müssen in der Lage sein, auf unserer sündigen Erde zu leben, und es gibt Freuden in unserem Leben.

Held erinnert michGogols Akaki Akakijewitsch , für den die einzige Freude im Leben darin besteht, schöne Briefe zu schreiben (und das ist alles!), im Büro, wo er seit vielen Jahren in derselben Position tätig ist, ohne Freunde zu haben.

Simeonov sieht aus wieüber Tschechows Helden,die sozusagen in einem Koffer leben und sich auf das Kleinste beschränken ( Belikova Die Menschen mögen seinen Tod nicht und freuen sich über ihn. ihm ähnlich und ein anderer Berg -Aljochin aus der Geschichte „O Liebe" ). Ich glaube, dass der Held der Geschichte ein langweiliges und seltsames Leben führt: Schließlich hängt es hauptsächlich von der Person selbst ab, wie sie ihr Leben aufbaut, wofür sie sich interessiert, wer seine Freunde sein wird, ohne wen und was er kann nicht ohne leben.

Über Simeonov würde ich sagen, dass er nicht lebt, sondern existiert.

Was denkt Tatyana Tolstaya über sie? Held? Welche Details helfen bei der Beantwortung dieser Frage? Der Held hat keinen Namen, nur einen Nachnamen. Mir scheint, dass dies in unserem Leben passiert, wenn eine Person nicht mit Respekt behandelt wird.

Hören wir uns die Zeilen des Gedichts an E. Jewtuschenko „Es gibt keine uninteressanten Menschen auf der Welt“, sie halfen mir, die Antwort auf die gestellte Frage zu finden.

Es gibt keine uninteressanten Menschen auf der Welt.

Ihre Schicksale sind wie die Geschichten der Planeten.

Jeder hat alles Besondere, sein Eigenes,

Und es gibt keine ähnlichen Planeten.

Was wäre, wenn jemand unbemerkt leben würde?

Und mit dieser Unsichtbarkeit war ich befreundet,

Er war unter den Menschen interessant

Durch seine Uninteressanz.

Jeder hat seine eigene geheime, persönliche Welt.

Es gibt den schönsten Moment auf dieser Welt.

Es ist die schrecklichste Stunde dieser Welt.

Aber das alles ist uns unbekannt...

Im erklärenden Wörterbuch finden wir zwei Bedeutungen des Wortes"interessant":

1. Hübsch, attraktiv.

2. Aufregendes Interesse, unterhaltsam, neugierig.

Welche der Definitionen bezieht sich zweifellos auf Simeonov?

Solche Leute sind unattraktiv und uninteressant; Sie existieren und gleichzeitig scheinen sie nicht zu existieren. Wir sie„Wir empfinden sie als lächerlich“wir nennen sie Exzentriker oder etwas anderes, was für sie schmerzhafter ist.

Es gibt keine uninteressanten Menschen auf der Welt...

Diese Geschichte lehrt viel:Seien Sie aufmerksamer gegenüber Menschen (auch Exzentrikern), verstehen Sie sie und helfen Sie zumindest mit einem freundlichen Wort oder einer Aufmerksamkeit, seien Sie nicht gefühllos.

Die Volksweisheit sagt:„Das Leben zu leben ist nichtFeld gehen; Unterwegs passieren Dinge ...“Und wenn wir in diesem Leben sind, müssen wir freudig leben, unserem geschätzten, wahren Ziel entgegengehen und zuverlässige Freunde und Kameraden haben. Das bemerkte der Schriftsteller Alexander Kuprin„Der Wert des Lebens wird dadurch bestimmt, was ein Mensch hinterlässt.“

Natürlich träumen wir alle, und jeder von uns hat seine eigenen Träume. Manchmal bringen uns Träume sehr hoch hinaus, aber egal wie hoch wir in unseren Träumen aufsteigen, wir müssen jedes Mal auf den Boden der Tatsachen zurückkommen, um uns daran zu gewöhnen, unsere Handlungen zu verstehen, aus den alltäglichen Erfahrungen kluger Menschen zu lernen, uns mit Freunden zu treffen, streiten, streiten und Frieden schließen – mit einem Wort, vom Leben lernen.Denn das Leben schenkt uns viele Freuden: die Freude am Suchen, die Freude am Entdecken, die Freude am Bewundern von Schönheit.

Ich möchte die sehr richtigen Gedanken des Akademikers zitierenD.S. Likhacheva: „Fast jeder Mensch vereint unterschiedliche Eigenschaften. Natürlich überwiegen einige Merkmale, andere werden ausgeblendet und unterdrückt. Man muss in der Lage sein, die besten Eigenschaften im Menschen zu wecken und darf kleine Mängel nicht bemerken.“

Bei der Analyse der Geschichte „Okkervil River“ dachte ich über die Person, ihren Charakter, ihre Handlungen, ihren Lebensstil und ihre Lebenseinstellung nach.

Wie leben? Was soll sein?Diese ewigen Fragen stellt das Leben an jeden Menschen, an jeden von uns. Und die Antwort darauf: „Wir müssen leben! Sie müssen nur intelligent leben. Denn das Geschenk ist das Leben!

Wurde mit einem Preis ausgezeichnet„Triumph“ für 2001,

Und auch der Gewinner des Wettbewerbs

„Die besten Veröffentlichungen des XIV. Moskaus

Internationale Buchmesse

In der Nominierung „Prosa-2001“ sagt, dass die Arbeit dieser Autorin eine große Zukunft hat und dass sie gelesen werden sollte.