Tatjana die Dicke saß auf der goldenen Veranda. Tatjana ist fett

Der Titel der Geschichte – „Sie saßen auf der goldenen Veranda ...“ – dient gleichzeitig als Epigraph. Als Titel der Geschichte verwendet der Autor nur die erste Zeile des Reims und beendet sie mit einem Auslassungszeichen, das die Kindheit und das gesamte weitere Leben verbindet. Mit anderen Worten: Alles Leben als Ganzes ist in der Ellipse enthalten. Das Epigraph formuliert ein weiteres Problem: vom König zum Schuster und Schneider. "Wer bist du?" – Einem Kind an der Schwelle zur weiteren Entwicklung werden vielfältige Möglichkeiten geboten.

Der Titel des Werkes ist das Prisma, durch das der Autor die konstruierte künstlerische Welt sieht. Die ersten Sätze der Geschichte: „Am Anfang war ein Garten. „Kindheit war ein Garten“ verweisen den Leser nicht nur auf seine eigene Kindheit, sondern auch auf die allgemeine kulturelle – die Ära des biblischen Ursprungs der Welt.

Das Leben beginnt mit der Geburt, danach öffnet sich die Welt vor den Augen des Kindes, und der Weg in die Zukunft führt direkt über die Kindheit (ein obligatorisches Glied in der Persönlichkeitsbildung, die durch sie ihre Existenz beginnt).

„Sie saßen auf der goldenen Veranda ...“ ist eine Geschichte über die Kindheit, über Kindheitseindrücke, bestehend aus Erinnerungen des Autors. Der Garten ist die früheste Zeit, an die sich der Erzähler erinnern kann: „Die Kindheit war ein Garten<…>ohne Ende und Rand, ohne Grenzen und Zäune, in Lärm und Rascheln, vom Heidekraut bis zu den Gipfeln der Sonne. Man sagt, dass am frühen Morgen ein völlig nackter Mann auf dem See gesehen wurde.“ Während er seinen Garten Eden baut, bezieht sich der Erzähler immer wieder auf die biblische Legende von der Erschaffung der Erde und der Erschaffung der Welt in der Reihenfolge, in der Gott sie erschaffen hat, beginnend mit der Erschaffung des unendlichen Raums und endend mit der Erschaffung des Menschen. Es gibt auch einen Hinweis auf die Episode des Sündenfalls, als Adam und Eva zum ersten Mal ihre Nacktheit sahen, nachdem sie die Frucht des Baumes der Erkenntnis von Gut und Böse gegessen hatten:

Am See gesehen absolut nackter Mann - Und was hast du gesehen? - Alle. - Das ist Glück! Dies geschieht alle hundert Jahre einmal. Denn der einzige Nackte, der im Anatomielehrbuch zu sehen ist, ist nicht echt. Zu diesem Anlass reißt er die Haut ab und prahlt damit vor den Schülern der achten Klasse mit Fleisch und Rotem. Wenn wir (in hundert Jahren) in die achte Klasse wechseln, wird er uns das alles auch zeigen.

Ein Mensch hat es als Kind eilig, erwachsen zu werden, und es kommt ihm so vor, als ob die Zeit langsam vergeht. Sechs oder sieben Jahre entsprechen für eine Kinderheldin einem Jahrhundert.

Die alte Frau Anna Ilyinichna füttert die Katze Memeka mit dem gleichen roten Fleisch. Memeka wurde nach dem Krieg geboren, sie hat keinen Respekt vor Essen. Im Dickicht des persischen Flieders verwöhnt eine Katze Spatzen. Wir haben einen solchen Spatz gefunden. Jemand hatte seinen Spielzeugkopf skalpiert.

Der Autor taucht in die Kindheit ein und wechselt abrupt von einer Erinnerung zur nächsten, als würde er einen Kommentar kommentieren. Er spricht über den Garten, die nach dem Krieg geborene Katze, dann vergisst er die Katze und erinnert sich an den Spatz. Die Erzählung basiert auf der Analogie eines Spiegelkorridors, in dem die Spiegel Erinnerungen sind. Das Kind fühlt sich noch nicht als Mensch, getrennt und individuell ICH, er ist mit anderen, mit der Welt verschmolzen (sagt: Wir). So können Sie sich hinter dem Rücken eines anderen verstecken, wenn Sie Angst haben, sich vor der schrecklichen Außenwelt schützen und ihr den Rücken zukehren und die endlosen Worte des Reims wiederholen: „Sie saßen auf der goldenen Veranda ...“.

„Das Leben ist ewig. Nur Vögel sterben.“ – Das Kind nimmt die umgebende Realität noch nicht ernst; es spricht und denkt wie ein Kind.

„Vier Datschen standen ohne Zäune. Das fünfte war „unser eigenes Zuhause“. – Das Kind zitiert einen Ausdruck eines Erwachsenen, sagt einen Satz, den es von einem Erwachsenen gehört hat. Die ganze Welt in der Beschreibung des Autors ist lebendig, sogar das Haus:

Im Haus (was ist drin?) wog Veronika Vikentievna – eine riesige weiße Schönheit – Erdbeeren. Der rotgrüne Hahn legt den Kopf schief und schaut uns an: Was wollt ihr, Mädels? - „Wir essen ein paar Erdbeeren.“

Veronica Vikentievna – Königin! Das ist die gierigste Frau der Welt!

Sie gießen ihr ausländische Weine ein,

Sie isst bedruckten Lebkuchen,

Eine beeindruckende Wache steht um sie herum ...

Das verzauberte Kind scheint sich in einem Märchen wiederzufinden und mit Tieren zu sprechen. Hier erwähnt der Erzähler Puschkins „Das Märchen vom Fischer und dem Fisch“ und zeigt, dass die Heldin die Realität nicht von einem Märchen unterscheiden kann. Das Märchen wird von einer Erzählung unterbrochen – unterstützt von Puschkin. Die Rückkehr zu biblischen Motiven wird wiederholt:

Eines Tages kam sie mit so roten Händen aus dem Stall und lächelte: „Ich habe das Kalb getötet ... „Geh weg von hier!“ Albtraum, Horror – kalter Gestank – Scheune, Feuchtigkeit, Tod … Und Onkel Pascha ist der Ehemann einer so schrecklichen Frau.

Kain tötete Abel, Veronica Vikentievna tötete ein Kalb. Das Kind hat Angst. Um sein Gefühl zu erklären, versucht er, Worte zu finden, findet aber nicht die richtigen: Es ist schlimmer als der Tod, was die verwendeten Auslassungspunkte symbolisieren. Die starke Angst des Mädchens wird auch durch den raschen Meinungswandel über Veronika Wikentjewna unterstrichen, die sich in den Augen der Heldin von einer „riesigen weißen Schönheit“ in eine „schreckliche Frau“ verwandelt.

Wenn es um Onkel Pascha geht, schildert Tolstaya die Welt erneut mit den Augen eines Kindes: „Er ist ein alter Mann: Er ist fünfzig Jahre alt“, verwebt Realität und Märchen: „Er dient als Buchhalter: Er steht um fünf Uhr auf.“ 'Uhr morgens und läuft durch die Berge, durch die Täler. Wachstuchtüren, Tresore, Rechnungen – die Arbeit meines Onkels.“ Onkel Pascha ist für ein Kind eine ganze Sache, es ist ein integraler Bestandteil der Welt (statt: Onkel ist eine Funktion, Pascha ist ein Name).

„Nach der Arbeit kehrt Onkel Pascha nach Hause zurück, wo die goldhaarige Königin auf einem riesigen Bett mit vier Beinen schaukelt. Aber später sahen wir Glasbeine. Veronica Vikentievna hatte einen langen Streit mit ihrer Mutter (der Höhepunkt der Veranstaltung – A.K.). Tatsache ist, dass sie ihrer Mutter im Sommer 1950 ein Ei verkaufte.“ Von diesem Moment an ändert der Erzähler seinen Sprechstil dramatisch: Das erste Datum erscheint; der Satz ist nicht mehr kindisch aufgebaut; Offensichtlich ist dies bereits die Kindheitserinnerung eines Erwachsenen:

Es gab eine unabdingbare Bedingung: das Ei kochen und essen. Aber Mutter gab dem Datscha-Besitzer das Ei. Die Folgen könnten ungeheuerlich sein: Die Hausfrau könnte ein Ei auf ihre Henne legen, und sie würde in ihrer Unwissenheit über Hühner genau dieselbe einzigartige Hühnerrasse ausbrüten, die in Veronica Vikentievnas Garten lief. Es ist gut, dass alles geklappt hat. Das Ei wurde gegessen. Aber Veronika Vikentievna konnte die Gemeinheit ihrer Mutter nicht verzeihen.

Während er das sagt, versucht der Erzähler, die Tragödie darzustellen Es ist einen Dreck wert. Fünf Jahre sind seit dem Krieg vergangen, Veronika Vikentievna hat Angst vor der Konkurrenz. Der damalige Unmut war verständlich. Das Ei fungiert hier als Apfel der Zwietracht, der laut Bibel am Baum der Erkenntnis von Gut und Böse wächst. Vor den Augen des Lesers wird die Geschichte spürbar rekonstruiert. Die Handlungskomposition ändert die Richtung. Wenn wir von Anfang an ihre Zentrifugalität beobachtet haben, gewinnt die Geschichte nun an zentripetaler Dynamik: Der Erzähler richtet seine Aufmerksamkeit auf ein bestimmtes Ereignis, das rechtliche Zeichen der Geschichte wird offenbart:

Die Nachbarn schlossen sich ab: Sie verstärkten ein Metallgitter auf Eisenstangen, schütteten Glasscherben ein und holten sich einen gruseligen gelben Hund. Das war natürlich nicht genug. Könnte eine Mutter schließlich über den Zaun springen, einen Hund töten und es, über Glasscherben kriechend, mit vom Stacheldraht aufgerissenem, blutendem Bauch, schaffen, mit ihren schwächelnden Händen einen Schnurrbart aus einer seltenen Erdbeersorte herauszuziehen? Hätte sie schließlich mit ihrer Beute zum Zaun rennen und mit letzter Kraft den Erdbeerbart dem Papa zuwerfen können, der sich mit glänzender Professorenbrille im Gebüsch versteckte?

Im Text des Werkes scheinen echte Charaktere aufzutauchen (T. Tolstois Eltern: Mutter Natalya Mikhailovna und Vater Nikita Alekseevich), die Erzählung ist dem Märchen entfremdet. Doch dieser abrupte Wandel weicht bald wieder einer zentrifugalen Erzählung. Alle Ereignisse werden mythologisiert, es kommen Grotesken und Übertreibungen zum Einsatz. Der Streit meiner Mutter mit Veronika Wikentjewna, einer riesigen weißen Schönheit, spiegelt sich im Mythos des Trojanischen Krieges wider. Wenn das Kind eine höhere Entwicklungsstufe erreicht, ändert es seine Einstellung gegenüber der Welt um es herum und wird von ihr enttäuscht. Die Kindheit ist nicht ganz vorbei, sie verschwindet allmählich, Ereignis für Ereignis. Nach einem Streit um ein Ei wird die Welt immer realer.

Die Nacht ging weiter. Irgendwo im Herzen des Hauses, mucksmäuschenstill, lag der kleine Onkel Pascha. Hoch über seinem Kopf schwebte eine Eichendecke, noch höher schwebte ein Dachboden, Truhen mit schwarzen Qualitätsmänteln, die in Mottenkugeln schliefen, noch höher – ein Dachboden mit Heugabeln, Heufetzen, alten Zeitschriften und dort – ein Dach, eine Hornpfeife, ein Die Wetterfahne, der Mond – durch den Garten schwebten sie schwankend durch den Traum und trugen Onkel Pascha in das Land der verlorenen Jugend.

Das Motiv der verlorenen Zeit wird in dieser Passage am deutlichsten deutlich. Die durch die Erinnerung und Vorstellungskraft des Erzählers nachgebildete Szenerie bewegt sich irgendwohin, schwebt. Der Text wiederholt beharrlich das Verb „floats“: schwimmt Decke, schwimmt Dachboden, schweben Dach, Wetterfahne, Mond...

Bald erscheint der erste Satz über den Tod eines Menschen: „...Hey, wach auf, Onkel Pascha! Veronica wird bald sterben.“ Die Heldin wird erwachsen, gibt den Menschen Anweisungen und Ratschläge:

Sie werden gedankenlos durch das leere Haus wandern, dann die Erinnerungen vertreiben und Veronicas jüngere Schwester Margarita mitbringen, um bei der Hausarbeit zu helfen.

Oh, wie in unseren abnehmenden Jahren...

Aber wir haben nichts gemerkt und Veronica vergessen.

Der Erzähler erinnert sich traurig an die Vergangenheit und hält inne und versucht, den Hauptrefrain der Geschichte zu verbergen, der die Reden des Autors F. Tyutchev, A. Puschkin und P. Ershov kaum durchbricht.

Wir sprangen auf ein Bein, behandelten Kratzer mit Speichel und vergruben Schätze. Auf geht's zu Onkel Pascha! Onkel Pascha wartet bereits, er hat die wertvolle Tür zu Aladdins Höhle geöffnet. Oh Zimmer! O Onkel Pascha – König Salomo! Du hältst das Füllhorn in Deinen mächtigen Händen!

Onkel Pascha ist – in den Augen der Heldin – der erstaunlichste Mensch der Welt: Er hat ein Haus, in dem es ein mit wunderschönen Möbeln eingerichtetes Zimmer gibt. Onkel Pascha ist ein weiser König und das Zimmer ist ein wunderschönes Königreich. Hier gibt es alles: „einen Wasserfall aus Samt, Straußenfedern aus Spitze, einen Schauer aus Porzellan.“ Onkel Pascha setzt sich ans Klavier und spielt die Mondscheinsonate. Wer bist du, Onkel Pascha? …“ – die Zeile des Epigraphs lautet: Wer bist du? Diese Frage stellt die Heldin Onkel Pascha, so wie die Priester sie im Evangelium Johannes stellten. Im gesamten Text verbindet der Erzähler die Geschichte mit biblischen Geschichten, arabischen Erzählungen, Erzählungen von Oscar Wilde und anderen. Das der Geschichte vermittelte Mysterium zwingt den Erzähler als Helden dazu, unzählige Fragen zu stellen: „... wer hat dir diese Macht über uns gegeben, verzaubert, wer hat dir diese Flügel hinter deinem Rücken gegeben, hat dich mit dem Berglicht überschattet, dir Luft zugefächert?“ der Mondwind?..“

„Ist Ihnen aufgefallen, dass es im Haus nur ein Bett gibt?“ - „Wo schläft Margarita?“ - „Oder schlafen sie vielleicht auf diesem Bett, Jack?“ - „Aber Liebhaber gibt es schließlich nur in Frankreich.“ Wirklich. Das war mir nicht klar“ – hier sehen wir bereits, wie Teenager über Liebende, über Frankreich sprechen, das heißt, sie lesen Romane.

„...Das Leben veränderte das Glas in der magischen Laterne immer schneller“ – das Leben nimmt Fahrt auf, die Zeit erscheint der Heldin nicht mehr so langsam, jetzt läuft sie. „Und er erkannte uns sofort, und das lang erwartete defekte Modell aus dem Anatomiekurs stürmte freudig auf uns zu und streckte großzügig seine nummerierten Eingeweide hin, aber der arme Kerl störte niemanden mehr“ – Jahre vergingen, „hundert Jahre“ vergingen wie im Flug Und alles, wovon die Heldin bisher geträumt hatte, erscheint ihr nun langweilig, verblasst, uninteressant. Das Paradies bricht vor ihren Augen zusammen, die Kindheit verschwindet, aber das alte Geheimnis bleibt bestehen.

„Der Herbst kam zu Onkel Pascha und schlug ihm ins Gesicht“ – das Wort „Herbst“ hat hier eine doppelte Bedeutung. „Herbst“ ist eine Jahreszeit, aber vor allem betont dieses Wort Alter Onkel Pascha. „Warum machst du so viel Aufhebens? - Die Heldin wendet sich an ihn. – Willst du mir deine Schätze zeigen? Nun, so sei es. Es ist schon so lange her, dass ich hier war. Was bin ich alt! Nun, das war es, was Sie faszinierte? Auch das Mysterium verschwindet, die Dinge nehmen eine reale Erscheinung an. Die Heldin erkennt den Verlust: „All dieser Lumpen und Kram, schäbig bemalte Kommoden, abgenutzter Plüsch, verflixter Tüll, billiges Glas. Und es sang, schimmerte und rief? Wie dumm machst du Witze, Leben! Staub, Asche, Verfall.

Die erwachsene Heldin entdeckt, dass die magische Welt ihrer Kindheit im Laufe der Jahre zerstört wurde; von „Aladins Höhle“ – dem Zimmer der Nachbarsdatscha – ist nur noch „Staub, Asche, Verfall“ übrig. Doch inmitten der Verwüstung überlebte die Aufzugsuhr: „Über dem Zifferblatt, in einem Glasraum, drängten sich die kleinen Bewohner zusammen – die Dame und der Kavalier, die Herren der Zeit.“ Die Dame schlägt mit einer Tasse auf den Tisch, und ein dünnes Klingeln versucht, die Schale der Jahrzehnte zu durchbrechen.“ Die Uhr im Text taucht nicht zufällig auf: Die Uhr ist ein Symbol der Zeit.

„...Onkel Pascha erstarrte auf der Veranda“ – die Auslassungspunkte am Satzanfang sind kein Zufall, sie verbinden den Satz selbst mit dem Titel der Geschichte und stellen so eine Rückkehr zu seiner Quelle dar. Die Auslassungspunkte sind auch ein Symbol des Lebens und verbinden die Geburt und den Tod von Onkel Pascha. „Der gelbe Hund bedeckte leise seine Augen und ging durch die Schneekörner in die schwarzen Höhen, wobei er ein zitterndes, lebendiges Licht mitnahm“ – der Hund nimmt die Seele des verstorbenen Onkel Pascha mit in einen neuen Garten, in ein neues Paradies, das von Onkel Pascha Die Reise des Lebens ist abgeschlossen. „Die Nächte sind kalt. Lasst uns früh das Licht anmachen. Und die Dame der Zeit wird, nachdem sie den Kelch des Lebens bis zur Gänze ausgetrunken hat, um Mitternacht für Onkel Pascha an den Tisch klopfen.“

Die Erzählung, die die Geschichte mit Assoziationen aus dem Alten Testament begann, endet mit einer Anspielung auf das Bild, das als Element des Gethsemane-Gebets Christi, also des Gebets um den Kelch, bekannt ist. Der Garten Eden verwandelt sich schließlich in Gethsemane.

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Tatiana Tolstaja
„Sie saßen auf der goldenen Veranda ...“

Liebe Shura

Zum ersten Mal ging Alexandra Ernestowna frühmorgens an mir vorbei, ganz in der rosafarbenen Moskauer Sonne gebadet. Die Strümpfe sind heruntergezogen, die Beine sind heruntergelassen, der schwarze Anzug ist fettig und abgenutzt. Aber der Hut!.. Die vier Jahreszeiten – Buldenezhi, Maiglöckchen, Kirsche, Berberitze – zusammengerollt auf einer leichten Strohschale, mit dieser Nadel an den Haarresten festgesteckt! Die Kirschen haben sich ein wenig gelöst und machen ein hölzernes Geräusch. Sie ist neunzig Jahre alt, dachte ich. Aber ich habe mich um sechs Jahre geirrt. Die sonnige Luft strömt über einen Balken vom Dach eines kühlen alten Hauses hinunter und wieder hinauf, dorthin, wo wir selten hinschauen – wo in unbewohnbarer Höhe ein gusseiserner Balkon hängt, wo ein steiles Dach, eine Art zartes Gitter direkt am Morgenhimmel errichtet, ein schmelzender Turm, Turmspitze, Tauben, Engel – nein, ich kann nicht gut sehen. Selig lächelnd und mit vor Glück getrübten Augen bewegt sich Alexandra Ernestowna auf der Sonnenseite und ordnet ihre vorrevolutionären Beine mit einem breiten Zirkel neu. Sahne, Brötchen und Karotten im Netz ziehen die Hand weg und reiben am schwarzen, schweren Saum. Der Wind kam zu Fuß aus dem Süden, wehte über das Meer und die Rosen und versprach einen Weg über einfache Treppen in himmlisch blaue Länder. Alexandra Ernestovna lächelt den Morgen an, lächelt mich an. Um die Ecke verstecken sich ein schwarzes Gewand und ein heller Hut, an dem tote Früchte klirren.

Dann traf ich sie auf einem heißen Boulevard – besänftigt und berührt von einem verschwitzten, einsamen Kind, das in einer ausgetrockneten Stadt feststeckte – sie hatte nie eigene Kinder. Unter einem schwarz fleckigen Rock hängt eine schreckliche Unterwäsche hervor. Das Kind eines anderen warf Alexandra Ernestowna vertrauensvoll Sandschätze auf den Schoß. Beschmutze nicht die Kleidung deiner Tante. Nichts... Lass es los.

Ich traf sie auch in der abgestandenen Kinoluft (Nimm deinen Hut, Oma! Du kannst nichts sehen!). Trotz der Leidenschaften auf dem Bildschirm atmete Alexandra Ernestovna laut, zerknüllte zerknittertes Schokoladensilber und klebte zerbrechliche pharmazeutische Kiefer mit zähflüssigem, süßem Ton zusammen.

Schließlich wirbelte sie in einem Strom feuerspeiender Autos am Nikitsky-Tor herum, raste herum, verlor die Richtung, ergriff meine Hand und schwamm zum rettenden Ufer, wobei sie für den Rest ihres Lebens den Respekt des diplomatischen schwarzen Mannes verlor, der dahinter lag grünes Glas eines niedrig glänzenden Autos und seine hübschen Kinder mit lockigen Haaren. Der Schwarze brüllte, roch blauen Rauch und rannte zum Wintergarten, und Alexandra Ernestowna klammerte sich zitternd, verängstigt und prall an mich und zerrte mich in ihre Gemeinschaftsunterkunft – Schmuckstücke, ovale Rahmen, getrocknete Blumen – und hinterließ eine Spur Validol .

Zwei winzige Räume, hohe Stuckdecke; Auf der zurückgebliebenen Tapete lächelt, denkt, launisch eine berauschende Schönheit – liebe Shura, Alexandra Ernestovna. Ja, ja, ich bin es! Und mit Hut und ohne Hut und mit offenem Haar. Oh, was... Und das ist ihr zweiter Ehemann, aber das ist ihr dritter – keine besonders gute Wahl. Nun, was können wir jetzt sagen ... Wenn sie sich damals vielleicht dazu entschlossen hätte, zu Iwan Nikolajewitsch zu fliehen ... Wer ist Iwan Nikolajewitsch? Er ist nicht hier, er ist in ein Album gequetscht, in vier Pappschlitzen gekreuzigt, von einer geschäftigen Dame niedergeschlagen, von einigen kurzlebigen weißen Hunden zerquetscht, die vor dem japanischen Krieg starben.

Setz dich, setz dich, womit kann ich dich verwöhnen? Komm, natürlich, um Gottes willen, komm! Alexandra Ernestovna ist allein auf der Welt, aber ich möchte unbedingt chatten!

…Herbst. Regen. Alexandra Ernestowna, erkennst du mich? Da ich bin! Denken Sie daran... nun, es spielt keine Rolle, ich besuche Sie. Gäste – oh, was für ein Glück! Hier, hier, jetzt werde ich es aufräumen... Also lebe ich alleine. Hat alle überlebt. Drei Ehemänner, wissen Sie? Und Ivan Nikolaevich, rief er, aber... Vielleicht musste er sich entscheiden? Was für ein langes Leben. Das bin ich. Das bin auch ich. Und das ist mein zweiter Ehemann. Ich hatte drei Ehemänner, wissen Sie? Stimmt, der dritte ist nicht sehr...

Und der erste war ein Anwalt. Berühmt. Wir haben sehr gut gelebt. Im Frühling - nach Finnland. Im Sommer - auf die Krim. Weiße Muffins, schwarzer Kaffee. Hüte mit Spitze. Austern sind sehr teuer... Abends ins Theater. Wie viele Fans! Er starb 1919 – er wurde in einem Tor erstochen.

Oh, natürlich hatte sie ihr ganzes Leben lang Romanzen, wie könnte es anders sein? Das Herz einer Frau – das ist es! Ja, vor drei Jahren mietete der Geiger eine Ecke von Alexandra Ernestovna. Sechsundzwanzig Jahre alt, Preisträger, Augen! Natürlich verbarg er seine Gefühle in seiner Seele, aber sein Blick verrät alles! Abends fragte ihn Alexandra Ernestowna immer: „Möchten Sie etwas Tee? …“, aber er sah ihn nur an und sagte nichts! Na, verstehst du?... Kov-va-arny! Er schwieg, während er mit Alexandra Ernestowna zusammenlebte. Aber es war klar, dass alles in Flammen stand und in meiner Seele eine echte Blase war. Abends zusammen in zwei engen Räumen... Weißt du, da lag etwas in der Luft, das war uns beiden klar... Er hielt es nicht aus und ging. Auf die Straße. Bin bis spät irgendwohin gewandert. Alexandra Ernestowna blieb standhaft und machte ihm keine Hoffnung. Dann hat er aus Trauer jemanden geheiratet – also nichts Besonderes. Verschoben. Und einmal nach seiner Hochzeit traf ich Alexandra Ernestovna auf der Straße und warf ihr einen solchen Blick zu – sie verbrannte sie! Aber auch hier sagte er nichts. Ich habe alles in meiner Seele begraben.

Ja, Alexandra Ernestownas Herz war nie leer. Drei Ehemänner übrigens. Der zweite lebte vor dem Krieg in einer riesigen Wohnung. Berühmter Arzt. Berühmte Gäste. Blumen. Immer lustig. Und er starb fröhlich: Als bereits klar war, dass das Ende vorbei war, beschloss Alexandra Ernestowna, die Zigeuner zu rufen. Aber wissen Sie doch, wenn man etwas Schönes, Lautes, Fröhliches betrachtet, ist es einfacher zu sterben, oder? Es war nicht möglich, echte Zigeuner zu bekommen. Aber Alexandra Ernestovna – eine Erfinderin – war nicht ratlos, stellte ein paar schmutzige Kerle und Mädchen ein, kleidete sie in laute, glänzende, flatternde Kleider, öffnete die Türen zum Schlafzimmer des sterbenden Mannes – und sie klimperten, schrien, johlten und gingen hinein Kreise, und in einem Radschlag, und gehockt: rosa, gold, gold, rosa! Der Ehemann hatte nicht damit gerechnet, er richtete bereits seine Aufmerksamkeit darauf Dort, und dann plötzlich stürmten sie herein, drehten ihre Schals und kreischten; er stand auf, wedelte mit den Armen und keuchte: Geh weg! - und sie machen mehr Spaß, mehr Spaß und mit einer Flut! Und so starb er, möge er im Himmel ruhen. Und der dritte Ehemann war nicht sehr...

Aber Ivan Nikolaevich... Ah, Ivan Nikolaevich! Das ist alles: Krim, das dreizehnte Jahr, die gestreifte Sonne sägt durch die Jalousien den weißen, abgekratzten Boden in Stücke... Sechzig Jahre sind vergangen, aber schließlich... Iwan Nikolajewitsch war einfach verrückt: Verlass deinen Mann jetzt und komm zu ihm auf der Krim. Für immer. Ich habe es versprochen. Dann begann ich in Moskau zu überlegen: Wovon soll ich leben? Und wo? Und er bombardierte ihn mit Briefen: „Liebe Shura, komm, komm!“ Der Ehemann hat hier sein eigenes Geschäft, sitzt selten zu Hause, und dort, auf der Krim, auf dem sanften Sand, unter dem blauen Himmel, rennt Ivan Nikolaevich wie ein Tiger: „Liebe Shura, für immer!“ Und der arme Kerl selbst hat nicht genug Geld für ein Ticket nach Moskau! Briefe, Briefe, Briefe jeden Tag, ein ganzes Jahr – Alexandra Ernestovna zeigt es Ihnen.

Oh, wie ich es geliebt habe! Gehen oder nicht gehen?

Das menschliche Leben ist in vier Jahreszeiten unterteilt. Frühling!!! Sommer. Herbst... Winter? Doch für Alexandra Ernestowna ist der Winter vorbei – wo ist sie jetzt? Wohin sind ihre nassen, farblosen Augen gerichtet? Alexandra Ernestowna wirft den Kopf zurück, zieht ihr rotes Augenlid zurück und lässt gelbe Tropfen in ihr Auge fallen. Der Kopf schimmert durch das dünne Netz wie ein rosa Ballon. War es der Schwanz dieser Maus, der vor sechzig Jahren die Schultern umhüllte wie der Schwanz eines schwarzen Pfaus? War es in diesen Augen, dass der hartnäckige, aber arme Iwan Nikolajewitsch ein für alle Mal ertrank? Alexandra Ernestovna stöhnt und tastet mit ihren knorrigen Füßen nach ihren Hausschuhen.

- Jetzt lasst uns Tee trinken. Ohne Tee gehe ich nirgendwo hin. Nein, nein, nein. Denken Sie nicht einmal darüber nach.

Ja, ich gehe nirgendwo hin. Dann kam ich – um Tee zu trinken. Und sie hat ein paar Kuchen mitgebracht. Ich stelle jetzt den Wasserkocher auf, keine Sorge. In der Zwischenzeit wird sie ein Samtalbum und alte Briefe hervorholen.

Um zur Küche zu gelangen, muss man einen langen Weg zurücklegen, in eine andere Stadt, über einen endlosen, glänzenden Boden, der so poliert ist, dass zwei Tage lang Spuren von rotem Mastix auf den Sohlen zurückbleiben. Am Ende des Korridortunnels leuchtet wie ein Licht in einem dichten Räuberwald der Fleck eines Küchenfensters. Dreiundzwanzig Nachbarn schweigen hinter ihren sauberen weißen Türen. Auf halber Strecke hängt ein Telefon an der Wand. Eine Notiz, die Alexandra Ernestovna einst angeheftet hatte, wird weiß: „Feuer – 01. Krankenwagen – 03. Rufen Sie im Falle meines Todes Elizaveta Osipovna an.“ Elizaveta Osipovna selbst ist schon lange weg. Nichts. Alexandra Ernestowna hat es vergessen.

In der Küche herrscht eine kränkliche, leblose Sauberkeit. Auf einer der Platten redet jemand mit seiner Kohlsuppe vor sich hin. In der Ecke hängt noch immer ein lockiger Geruchskegel von einem Nachbarn, der Belomor geraucht hat. Vor dem Fenster hängt wie bestraft ein Huhn in einem Netzbeutel im schwarzen Wind. Der kahle, nasse Baum hing vor Trauer herab. Der Trunkenbold knöpft seinen Mantel auf und lehnt sein Gesicht an den Zaun. Traurige Umstände des Ortes, der Zeit und der Art der Handlung. Was wäre, wenn Alexandra Ernestowna zugestimmt hätte, alles aufzugeben und nach Süden zu Iwan Nikolajewitsch zu rennen? Wo würde sie jetzt sein? Sie hatte bereits ein Telegramm geschickt (Essen, triff mich), packte ihre Sachen, versteckte das Ticket weiter entfernt in einem Geheimfach ihrer Handtasche, steckte ihre Pfauenhaare hoch und setzte sich zum Warten auf einen Stuhl am Fenster. Und weit im Süden eilte Iwan Nikolajewitsch alarmiert, sein Glück nicht fassend, zum Bahnhof – um zu rennen, sich Sorgen zu machen, sich Sorgen zu machen, Befehle zu erteilen, einzustellen, zu verhandeln, verrückt zu werden, in den von dumpfer Hitze umgebenen Horizont zu blicken. Und dann? Sie wartete auf dem Stuhl bis zum Abend, bis die ersten klaren Sterne aufgingen. Und dann? Sie zog die Haarnadeln aus ihrem Haar, schüttelte den Kopf ... Und dann? Na dann, später! Das Leben ist vergangen, das geschah als nächstes.

Der Wasserkocher kochte. Ich werde es stärker brauen. Ein einfaches Stück auf einem Tee-Xylophon: Mütze, Mütze, Löffel, Mütze, Tuch, Mütze, Tuch, Tuch, Löffel, Stift, Stift. Mit zwei Teekannen in der Hand geht es einen langen Weg zurück durch den dunklen Korridor. Dreiundzwanzig Nachbarn hinter weißen Türen lauschen: Wird ihr schmutziger Tee auf unseren sauberen Boden tropfen? Es hat nicht getropft, keine Sorge. Mit dem Fuß öffne ich die gotischen Türflügel. Ich war schon ewig weg, aber Alexandra Ernestowna erinnert sich noch an mich.

Sie holte zerbrochene Himbeerbecher heraus, dekorierte den Tisch mit etwas Spitze, durchstöberte den dunklen Sarg der Anrichte und roch den brotigen, knusprigen Geruch, der hinter den hölzernen Wangen hervorkroch. Bleib weg, riech! Fangen Sie es und kneifen Sie es mit facettierten Glastüren; so was; bleib eingesperrt.

Alexandra Ernestovna bekommt wunderbar Marmelade, sie haben ihr gegeben, probier es einfach aus, nein, nein, du probierst es, ah, ah, ah, es gibt keine Worte, ja, das ist etwas Außergewöhnliches, ist es nicht erstaunlich? Es ist wahr, es ist wahr, solange ich auf der Welt lebe, habe ich so etwas noch nie gesehen... nun, ich bin so froh, ich wusste, dass es dir gefallen würde, nimm mehr, nimm es, Nimm es, ich flehe dich an! (Oh verdammt, meine Zähne werden wieder weh tun!)

Ich mag dich, Alexandra Ernestovna, ich mag dich wirklich, besonders auf dem Foto, auf dem du so ein ovales Gesicht hast, und auf diesem, auf dem du deinen Kopf zurückwirfst und mit tollen Zähnen lachst, und auf diesem, auf dem du so tust Seien Sie launisch, aber werfen Sie Ihre Hand irgendwo auf den Hinterkopf, damit die geschnitzten Jakobsmuscheln absichtlich vom Ellbogen rutschen. Ich mag dein Leben, für niemanden mehr interessant, irgendwo da draußen, ein lautes Leben, deine davonlaufende Jugend, deine verfallenen Verehrer, deine Ehemänner, die in feierlicher Linie folgten, alle, alle, die nach dir riefen und die du gerufen hast, alle, die vorbeikamen und hinter dem hohen Berg verschwanden. Ich komme zu Ihnen und bringe Ihnen Sahne und Karotten, die sehr gut für die Augen sind, und Sie öffnen bitte die samtbraunen Alben, die schon lange nicht mehr ausgestrahlt wurden – lassen Sie die hübschen Schulmädchen atmen, lassen Sie die Herren mit dem Schnurrbart atmen Aufwärmen, lass den tapferen Iwan Nikolajewitsch lächeln. Nichts, nichts, er sieht dich nicht, was machst du, Alexandra Ernestowna!... Da musste ich eine Entscheidung treffen. Es war notwendig. Ja, sie hat sich bereits entschieden. Hier ist er – neben dir – strecke deine Hand aus! Hier, nehmen Sie es in die Hand, halten Sie es, hier ist es, flach, kalt, glänzend, mit goldenem Rand, leicht vergilbt, Iwan Nikolajewitsch! Hey, hörst du, sie hat sich entschieden, ja, sie kommt, triff sie, das war's, sie zögert nicht mehr, triff mich dort, wo du bist, ah!

Tausende von Jahren, Tausende von Tagen, Tausende von durchsichtigen, undurchdringlichen Vorhängen fielen vom Himmel, verdickten sich, schlossen sich in dichten Mauern ein, blockierten die Straßen und erlaubten Alexandra Ernestowna nicht, ihren im Laufe der Jahrhunderte verlorenen Geliebten zu sehen. Er blieb dort, auf der anderen Seite der Jahre, allein, am staubigen Südbahnhof, er wandert über den mit Sonnenblumenkernen bespritzten Bahnsteig, er blickt auf die Uhr, wirft mit der Stiefelspitze die staubigen Spindeln der Maiskolben weg , pflückt ungeduldig die grauen Zypressenzapfen, wartet, wartet, wartet auf die Lokomotive aus der heißen Morgendistanz. Sie ist nicht gekommen. Sie wird nicht kommen. Sie hat betrogen. Nein, nein, sie wollte es! Sie ist bereit und die Taschen sind gepackt! Weiße, durchscheinende Kleider umschmeichelten ihre Knie in der engen Dunkelheit der Brust, der Kulturbeutel knarrt vor Leder, glitzert vor Silber, schamlose Badeanzüge bedecken kaum die Knie – und die Arme sind bis zu den Schultern nackt! - Warten in den Startlöchern, Schließen der Augen, Vorfreude ... In einer Hutschachtel - unmöglich, berauschend, schwerelos ... Ach, keine Worte - weißer Marshmallow, Wunder aller Wunder! Ganz unten, zurückgelehnt und die Pfoten hebend, schläft eine Kiste – Haarnadeln, Kämme, Seidenschnürsenkel, auf Pappspatel geklebter Diamantsand – für zarte Nägel; kleine Kleinigkeiten. Der Jasmingeist ist in einer Kristallflasche versiegelt – oh, wie er mit einer Milliarde Regenbögen im blendenden Meereslicht funkeln wird! Sie ist bereit – was hat sie aufgehalten? Was stört uns immer? Nun, schnell, die Zeit vergeht! Die Zeit vergeht, und die unsichtbaren Schichten der Jahre werden dichter, und die Schienen rosten, und die Straßen werden überwuchert, und das Unkraut entlang der Schluchten wird üppiger. Die Zeit vergeht, schaukelt das Boot der lieben Shura auf dem Rücken und hinterlässt Falten auf ihrem einzigartigen Gesicht.

...Mehr Tee?

Und nach dem Krieg kehrten sie – mit ihrem dritten Mann – hierher zurück, in diese kleinen Zimmer. Der dritte Ehemann jammerte und jammerte weiter ... Der Korridor ist lang. Das Licht ist schwach. Fenster zum Innenhof. Es ist alles vorbei. Gekleidete Gäste starben. Die Blumen sind vertrocknet. Der Regen prasselt auf das Glas. Er jammerte und jammerte – und starb, aber wann und warum – Alexandra Ernestowna bemerkte es nicht.

Ich habe Ivan Nikolaevich aus dem Album genommen und es mir lange angesehen. Wie nannte er sie? Sie hat bereits ein Ticket gekauft – hier ist es, das Ticket. Auf dickem Karton sind schwarze Zahlen. Wenn du willst, schau es dir an, wenn du willst, dreh es auf den Kopf, egal: vergessene Zeichen eines unbekannten Alphabets, ein verschlüsselter Durchgang dorthin, auf die andere Seite.

Vielleicht, wenn Sie das Zauberwort herausfinden ... wenn Sie raten ... wenn Sie sich hinsetzen und sorgfältig nachdenken ... oder irgendwo hinschauen ... dort muss es an diesem Tag eine Tür, einen Spalt, einen unbemerkten krummen Durchgang geben ; sie schlossen alles, aber wenigstens gab es einen Riss – sie klafften und ließen es stehen; vielleicht in einem alten Haus oder so; auf dem Dachboden, wenn man die Bretter biegt... oder in einer Seitengasse, in einer Backsteinmauer - eine Lücke, achtlos mit Ziegeln gefüllt, hastig zugedeckt, hastig quer gehämmert... Vielleicht nicht hier, aber in einer anderen Stadt.. . Vielleicht steht irgendwo im Gleisgewirr daneben eine Kutsche, eine alte, rostige, mit eingestürztem Boden, eine Kutsche, in die die liebe Shura nie eingestiegen ist?

„Hier ist mein Abteil... Lass mich durchgehen. Entschuldigung, hier ist mein Ticket – hier steht alles geschrieben! Dort drüben, an diesem Ende – die rostigen Zähne der Federn, die roten, zerknitterten Rippen der Wände, das Blau des Himmels an der Decke, das Gras unter ihren Füßen – das ist ihr rechtmäßiger Platz, ihrer! Niemand hat es jemals genommen, sie hatten einfach nicht das Recht dazu!

...Mehr Tee? Schneesturm.

...Mehr Tee? Blühende Apfelbäume. Löwenzahn. Lila. Ugh, es ist so heiß. Raus aus Moskau – ans Meer. Bis später, Alexandra Ernestowna! Ich sage dir, was da ist – am anderen Ende der Welt. Ist das Meer ausgetrocknet, ist die Krim wie ein trockenes Blatt davongeschwemmt, ist der blaue Himmel verblasst? Hat Ihr erschöpfter, besorgter Liebhaber seinen freiwilligen Posten am Bahnhof verlassen?

Alexandra Ernestowna wartet in der steinernen Hölle Moskaus auf mich. Nein, nein, alles ist so, alles ist richtig! Dort, auf der Krim, unsichtbar, aber unruhig, in einer weißen Tunika, geht Iwan Nikolajewitsch auf dem staubigen Bahnsteig hin und her, holt seine Uhr aus der Tasche, wischt sich den rasierten Hals ab; hin und her entlang des durchbrochenen Zwergenzauns voller weißer Pollen, besorgt, ratlos; schöne langgesichtige Mädchen in Hosen, Hippie-Jungs mit hochgekrempelten Ärmeln, umschlungen von einem unverschämten Transistor-Ba-Ba-Doo-Bang, gehen hindurch, ohne es zu merken; Großmütter mit weißen Schals und Eimern voller Pflaumen; Südstaatendamen mit Plastik-Akanthusklammern; alte Männer mit steifen Synthetikhüten; durch, durch, durch Iwan Nikolajewitsch, aber er weiß nichts, bemerkt nichts, er wartet, die Zeit hat sich verlaufen, ist auf halbem Weg steckengeblieben, irgendwo in der Nähe von Kursk, ist über die Nachtigallflüsse gestolpert, hat sich blind auf den Sonnenblumenebenen verirrt .

Ivan Nikolaevich, warte! Ich werde es ihr sagen, ich werde es ihr sagen, geh nicht, sie wird kommen, sie wird kommen, ganz ehrlich, sie hat sich bereits entschieden, sie stimmt zu, du stehst jetzt einfach da, es ist okay, sie Hier ist jetzt alles gesammelt, verpackt – einfach mitnehmen; Und da ist ein Ticket, ich weiß, ich schwöre, ich habe es gesehen – in einem Samtalbum, versteckt hinter einer Fotokarte; Er ist zwar ein bisschen schäbig, aber das ist okay, ich denke, sie werden sie reinlassen. Da kommt man natürlich nicht durch, da ist etwas im Weg, ich erinnere mich nicht; Nun ja, das wird sie irgendwie; Sie wird sich etwas einfallen lassen – es gibt doch ein Ticket, oder? - das ist wichtig: das Ticket; Und, wissen Sie, die Hauptsache ist, dass sie sich entschieden hat, das ist sicher, das ist sicher, das sage ich Ihnen!

Alexandra Ernestovna – fünf Anrufe, dritter Knopf von oben. Auf dem Treppenabsatz weht eine Brise: Die Türen des staubigen Buntglasfensters im Treppenhaus, geschmückt mit frivolen Lotusblumen – den Blumen des Vergessens – sind leicht geöffnet.

- Wer?... Sie ist gestorben.

Ich meine, wie ist das... Moment mal... warum? Aber ich... Ja, ich gehe nur hin und her! Was bist du?...

Weiße, heiße Luft strömt auf diejenigen zu, die den Eingang zur Krypta verlassen, und versucht, ihnen in die Augen zu treffen. Moment mal... Der Müll ist wohl noch nicht abtransportiert? Um die Ecke, auf einem Stück Asphalt, in Mülltonnen, enden die Spiralen des irdischen Daseins. Und du dachtest – wo? Hinter den Wolken vielleicht? Da sind sie, diese Spiralen – sie ragen wie Federn aus dem morschen, weit geöffneten Sofa. Hier wurde alles abgeladen. Ein ovales Porträt der lieben Shura – das Glas war zerbrochen, ihre Augen waren ausgestochen. Das Zeug für alte Damen – eine Art Strümpfe... Ein Hut mit vier Jahreszeiten. Sie benötigen keine geschälten Kirschen? Nein?... Warum? Ein Krug mit gebrochener Nase. Und das Samtalbum wurde natürlich gestohlen. Sie sind gut darin, Stiefel zu reinigen. Ihr seid alle Idioten, ich weine nicht – warum sollte ich? Der Müll dampfte in der Sonne und breitete sich zu einer schwarzen Bananenmasse aus. Ein Stapel Briefe wird in die Gülle getreten. „Liebe Shura, wann wird …“, „Liebe Shura, sag es mir einfach ...“ Und ein ausgetrockneter Brief dreht sich wie ein gelb gesäumter Schmetterling unter der staubigen Pappel, ohne zu wissen, wo er sitzen soll.

Was soll ich mit all dem machen? Dreh dich um und geh. Heiß. Der Wind bläst Staub. Und Alexandra Ernestowna, liebe Schura, echt wie eine Fata Morgana, gekrönt mit Holzfrüchten und Pappblumen, schwebt lächelnd die zitternde Gasse um die Ecke entlang, nach Süden, in den unvorstellbar fernen leuchtenden Süden, zur verlorenen Plattform, schwebt, schmilzt und löst sich am heißen Nachmittag auf.

Fakir

Eine Eule erschien – wie immer unerwartet – am Telefon und lud ihn zu einem Besuch ein: um sich seine neue Leidenschaft anzusehen. Das Programm des Abends war klar: eine strahlend weiße Tischdecke, Licht, Wärme, spezielles Blätterteiggebäck im Tmutarakan-Stil, angenehme Musik von irgendwo an der Decke, spannende Gespräche. Überall hängen blaue Vorhänge, Vitrinen mit Sammlungen und Perlen an den Wänden. Neues Spielzeug – eine Schnupftabakdose mit dem Porträt einer Dame, die in ihrem rosa nackten Puder schwelgt, eine Perlenhandtasche, vielleicht ein Osterei oder etwas anderes – unnötig, aber wertvoll.

Auch die Eule selbst beleidigt den Look nicht – sauber, klein, in einer selbstgemachten Samtjacke, seine kleine Hand ist schwer mit einem Ring. Ja, nicht das Klischee, Redneck, „für fünfzig Rubel mit einer Schachtel“ – warum? - Nein, direkt aus den Ausgrabungen, Venezianer, wenn er nicht lügt, oder auch nur eine Münze in einem Rahmen - irgendwie, Gott vergib mir, Antiochus, sonst erhebe sie höher ... So ist die Eule. Er wird auf einem Stuhl sitzen, seinen Schuh schwingen, seine Finger krümmen, Teeraugenbrauen, schöne anatolische Augen wie Ruß, ein trockener Bart, silbern, mit einem Rascheln, nur sein Mund ist schwarz – als hätte er Kohle gegessen.

Es gibt etwas zu sehen.

Filins Damen sind auch nicht irgendeine Art – Sammlerstücke, selten. Entweder rollt sich zum Beispiel ein Zirkusartist auf einer von Schuppen glitzernden Stange zum Trommeldonner, oder nur ein Mädchen, die Tochter ihrer Mutter, die Aquarelle verschmiert – sie ist klug, aber selbst von außergewöhnlicher Weiße, so dass wann Eule ruft Sie zur Show auf, er warnt Sie sogar: Natürlich, heißt es, kommen Sie mit einer schwarzen Brille, um Schneeblindheit zu vermeiden.

Manche Leute mochten Eule mit all seinen Ringen, Kuchen und Schnupftabakdosen insgeheim nicht; sie kicherten über sein purpurrotes Gewand mit Quasten und einige angeblich silberne Janitscharenpantoffeln mit gebogenen Zehen; und es war lustig, dass er in seinem Badezimmer eine spezielle Bartbürste und Handcreme hatte – ein Junggeselle … Aber trotzdem rief er an – und sie rannten, und insgeheim war ihnen immer kalt: Würde er ihn wieder einladen? Wird er uns in Wärme und Licht, in Glückseligkeit und Trost sitzen lassen, und im Allgemeinen – was hat er in uns, den einfachen Menschen, gefunden, warum braucht er uns?

– ...Wenn Sie heute nicht beschäftigt sind, kommen Sie bitte bis acht Uhr zu mir. Lernen Sie Alice kennen – ein liebenswertes Geschöpf.

- Danke, danke, auf jeden Fall!

Nun ja, wie immer im letzten Moment! Yura griff nach dem Rasiermesser, und Galya, die wie eine Schlange in ihre Strumpfhosen kroch, wies ihre Tochter an: Brei in die Pfanne, öffne niemandem die Tür, Hausaufgaben – und schlafe! Und lass mich nicht hängen, lass mich nicht hängen, wir sind schon zu spät! Galya hat Plastiktüten in ihre Tasche gestopft: Eule wohnt in einem Hochhaus, darunter ist ein Lebensmittelladen, vielleicht gibt es Heringsöl oder etwas anderes.

Hinter dem Haus lag ein Ring aus Dunkelheit, wo der Frost pfiff, die Kälte der verlassenen Ebenen unter ihre Kleidung drang, die Welt für einen Moment wie ein Friedhof schien, und sie wollten nicht auf den Bus warten, sich in die U-Bahn drängen, Aber er nahm ein Taxi und schimpfte, gemütlich faulenzend, Eule sorgfältig wegen der Samtjacke, wegen der Leidenschaft für das Sammeln, wegen der unbekannten Alice: Wo ist die Alte, Ninochka? - nach Fisteln suchen; Sie sagten voraus, ob Matvey Matveich zu Besuch kommen würde, und Matvey Matveich wurde einstimmig verurteilt.

Sie trafen ihn bei Owl und waren so fasziniert von dem alten Mann: diese Geschichten von ihm über die Herrschaft von Anna Ioannovna und wieder Kuchen und der Rauch von englischem Tee und blau-goldenen Sammlertassen und Mozart, der von irgendwo oben murmelte: und die Eule streichelte die Gäste mit ihren mephistophelischen Augen – wow, mein Kopf ist verrückt – sie baten darum, Matvey Matveich zu besuchen. Wir sind weggelaufen! Er hat es in der Küche gefunden, der Boden ist aus Brettern, die Wände sind braun, kahl und überhaupt ist die Gegend schrecklich, Zäune und Löcher, er selbst trägt Jogginghosen, ganz weißlich, getrunkener Tee, kandierte Marmelade und selbst dann er platzte es direkt im Glas auf dem Tisch heraus und schob einen Löffel hin: Suchen Sie es aus, liebe Gäste. Und das Rauchen ist erst auf dem Treppenabsatz: Asthma, gib mir nicht die Schuld. Und mit Anna Ioannovna kam es zu einem Zusammenbruch: Sie ließen sich nieder – Gott sei mit ihm, beim Tee – um der plappernden Rede über die Palast-Shuras und alle möglichen Staatsstreiche zuzuhören, und der alte Mann löste immer wieder die schrecklichen Ordner mit Bändern, die er aufbewahrte er zeigt mit dem Finger auf etwas, schreit über einige Grundstücke und dass Kusin, ein Mittelmäßigkeit, ein Bürokrat, ein Intrigant, ihm nicht erlaubt, etwas zu veröffentlichen und den gesamten Sektor gegen Matvey Matveich aufbringt, aber hier, hier: er hat gesammelt die wertvollsten Dokumente seines Lebens! Galya und Yura wollten noch einmal über Schurken reden, über Folter, über das Eishaus und die Hochzeit der Zwerge, aber Eule war nicht da und es war niemand da, der das Gespräch auf etwas Interessantes lenken konnte, und den ganzen Abend gab es nur Ku- u-uzin! Ku-u-uzin! - und in Ordnern herumstochern und Baldrian. Nachdem sie den alten Mann zu Bett gebracht hatten, gingen sie früh los, und Galya zerriss ihre Strumpfhose auf dem Stuhl des alten Mannes.

- Und der Barde Wlassow? - Yura erinnerte sich.

- Den Mund halten!

Damit schien sich alles andersherum zu entwickeln, aber es ist eine schreckliche Schande: Sie übernahmen es auch von Owl, luden ihn ein, riefen seine Freunde zum Zuhören, standen zwei Stunden lang beim „Log“-Kuchen. Sie sperrten die Tochter im Kinderzimmer und den Hund in der Küche ein. Der Barde Wlassow kam düster mit einer Gitarre und probierte den Kuchen nicht: Die Sahne würde seine Stimme mildern, aber er brauchte sie, um heiser zu sein. Ich sang ein paar Lieder: „Tante Motya, deine Schultern, deine Brüste und Wangen, wie die von Nadya Comaneci, werden durch körperliches Training entwickelt ...“ Yura blamierte sich, brachte seine Unwissenheit zum Vorschein und flüsterte laut mitten im Gesang: „Ich habe vergessen, Brüste – welche Stellen sind das?“ Galya war besorgt, wurde gebeten, unbedingt „Friends“ zu singen, drückte ihre Hände an ihre Brust: Das ist so ein Lied, so ein Lied! Er sang es bei Owl – leise, traurig, traurig – hier, so heißt es, „an einem mit Wachstuch bedeckten Tisch, bei einer Flasche Bier versammelt“, sitzen alte Freunde, Glatzköpfe, Verlierer. Und mit jedem stimmt etwas nicht, jeder hat seine eigene Traurigkeit: „Der eine kommt mit der Liebe nicht klar, der andere mag den Prinzen nicht“, und leider kann niemand jemandem helfen! - aber hier sind sie zusammen, sie sind Freunde, sie brauchen einander, und ist das nicht das Wichtigste auf der Welt? Du hörst zu – und es scheint so – ja, ja, ja, so etwas hast du auch in deinem Leben, ja, das ist es! „Wow – Lied! Kronennummer! – flüsterte auch Yura. Der Barde Wlassow runzelte noch mehr die Stirn und blickte in die Ferne – zu dem imaginären Raum, in dem die kahlköpfigen Männer, die sich liebten, in der Ferne das Bier entkorkten; zupfte die Saiten und begann traurig: „An einem mit Wachstuch bedeckten Tisch ...“ Eingesperrt in der Küche kratzte Dzhulka mit ihren Krallen auf dem Boden und heulte. „Wir treffen uns auf eine Flasche Bier“, drängte Barde Wlassow. „Y-y-y“, der Hund war besorgt. Jemand grunzte, der Barde beleidigte die Saiten und nahm eine Zigarette. Yura machte Dzhulka einen Vorschlag. „Ist das autobiografisch?“ – fragte irgendein Narr respektvoll. "Was? Alles an mir ist autobiografisch.“ Als Yura zurückkam, warf der Barde seine Zigarette weg und konzentrierte sich. „Am Tisch, bedeckt mit Wachstuch…“ Ein schmerzerfülltes Heulen ertönte aus der Küche. „Musikalischer Hund“, sagte der Barde wütend. Galya schleppte den widerstrebenden Schäferhund zu den Nachbarn, der Barde hörte hastig mit dem Singen auf – das Heulen drang dumpf durch die Genossenschaftswände – zerknüllte das Programm und sagte im Flur, am Reißverschluss seiner Jacke ziehend, angewidert, dass er es tatsächlich nimmt zwei Rubel aus der Nase, aber da sie nicht wissen, wie man eine kreative Atmosphäre organisiert, reicht ein Rubel. Und Galya rannte erneut zu den Nachbarn – ein Albtraum, leihen Sie sich einen Chervonets – und sie sammelten auch vor dem Zahltag lange Zeit Kleingeld ein und schüttelten sogar das Sparschwein der Kinder unter dem Gebrüll der ausgeraubten Kinder und dem Bellen der Eifrigen aus Dschulka.

Ja, Owl weiß, wie man mit Menschen umgeht, aber irgendwie wissen wir das nicht. Na ja, vielleicht klappt es ein andermal.

Bis acht war noch Zeit – gerade genug Zeit, um im Lebensmittelladen am Fuße von Filinov für Pastete zu stehen, denn auch an unserem Stadtrand laufen Kühe am helllichten Tag umher, aber von Pastete war nichts zu sehen. Betreten Sie den Aufzug um drei Minuten vor acht – Galya wird sich wie immer umschauen und sagen: „In so einem Aufzug möchte ich leben“, dann das gewachste Parkett der grenzenlosen Plattform, die Kupferplatte: „Ich . „I. Filin“, die Glocke läutet – und endlich steht er selbst auf der Schwelle – seine schwarzen Augen werden leuchten, er wird den Kopf neigen: „Präzision ist die Höflichkeit der Könige ...“ Und irgendwie ist es furchtbar angenehm, das zu hören, Diese Worte – als wäre er, Filin, ein Sultan, und sie wären wahre Könige – Galya in einem billigen Mantel und Yura in einer Jacke und einer Strickmütze.

Und sie, das Königspaar, ausgewählt für einen Abend, werden in die Wärme und das Licht schweben, in süße Klavierrouladen, und werden zum Tisch marschieren, wo die verwitterten Rosen nichts von Frost, Wind, Dunkelheit wissen, die das Uneinnehmbare umgab Eulenturm, machtlos, hineinzukommen.

Etwas unglaublich Neues in der Wohnung ... oh, natürlich: Die Vitrine mit Perlenschmuck wurde verschoben, die Wandleuchte wurde an eine andere Wand verschoben, der Bogen, der zum Hinterzimmer führt, ist mit einem Vorhang versehen, und nachdem ich diesen Vorhang zurückgezogen habe, Alice, das vermeintlich charmante Geschöpf, kommt heraus und reicht ihm die Hand.

- Allochka.

– Ja, eigentlich heißt sie Allochka, aber du und ich werden sie Alice nennen, nicht wahr? Bitte kommen Sie an den Tisch“, sagte Eule. - Nun, Herr! Ich empfehle die Pastete. Selten! Solche Pasteten, wissen Sie...

„Sie haben es nach unten gebracht, wie ich sehe“, freute sich Yura. - Und wir gehen runter. Von den Pak-Karen Peaks-n. Schließlich kamen einst die Götter auf die Erde herab. Rechts?

Die Eule lächelte subtil und wackelte mit den Augenbrauen und sagte: Vielleicht ja, er hat es von unten genommen, vielleicht auch nicht. Das ist alles, was Sie wissen müssen. Galya gab ihrem Mann im Geiste einen Tritt wegen seiner Taktlosigkeit.

Heute nannte er die Kuchen aus irgendeinem Grund Törtchen – wahrscheinlich wegen Alice.

- Was ist passiert? Mehl wird aus dem Verkauf genommen? Im globalen Maßstab? - Yura hatte Spaß, rieb sich die Hände, seine knochige Nase wurde in der Wärme rot. Der Tee gurgelte.

- Nichts ist passiert. Was für eine Qual! - Eule wedelte mit dem Bart. - Häkchen, Zucker... Was für ein Mehl! Das Geheimnis ist verloren, meine Freunde. Der letzte Besitzer des alten Rezepts liegt im Sterben – ich habe gerade einen Anruf erhalten. Achtundneunzig Jahre alt, Schlaganfall. Du versuchst es. Alice, kann ich dir etwas in meine Lieblingstasse einschenken?

Der Blick der Eule verschleierte sich, als wollte sie auf die Möglichkeit einer besonderen Intimität hinweisen, die aus solch einem innigen Kontakt mit seinen geliebten Gerichten entstehen könnte. Die schöne Alice lächelte. Was ist so charmant an ihr? Schwarzes Haar glänzt wie gefettet, eine Hakennase, ein Schnurrbart. Das Kleid ist schlicht, gestrickt und hat die Farbe einer eingelegten Gurke. Große Sache. Die, die nicht so waren, saßen hier – wo sind sie jetzt?

„...Und denken Sie nur“, sagte Filin, „vor zwei Tagen habe ich diese Ignatius-Kirillich-Törtchen bestellt.“ Erst gestern hat er sie gebacken. Erst heute Morgen habe ich sie erhalten – jeweils in einem Seidenpapier. Und jetzt - ein Schlaganfall. Sklifosovsky ließ es mich wissen. – Die Eule biss in die Puffbombe, zog ihre wunderschönen Augenbrauen hoch und seufzte. – Als Ignatius noch als Junge in Yar diente, vererbte ihm der alte Konditor Kuzma im Sterben das Geheimnis dieser Produkte. Du versuchst es. - Eule wischte sich den Bart ab. - Und dieser Kuzma servierte einst in St. Petersburg bei Wolf und Beranger – berühmten Konditoren. Sie sagen, dass Puschkin vor dem tödlichen Duell zu Wolf ging und um Törtchen bat. Und Kuzma lag an diesem Tag betrunken herum und backte nicht. Nun, der Manager kommt heraus und reißt die Hände hoch. Nein, Alexander Sergeich. Solche Leute, Sir. Würde es Bush nicht gefallen? Tru-Baby, vielleicht mit Sahne? Puschkin war verärgert, schwenkte seinen Hut und ging. Nun ja, der Rest ist bekannt. Kuzma hat verschlafen – Puschkin liegt in einem Sarg.

„Oh mein Gott…“ Galya hatte Angst.

- Ja, ja. Und wissen Sie, es hatte eine große Wirkung auf alle. Wolf erschoss sich, Beranger konvertierte zur Orthodoxie, der Manager spendete dreißigtausend an Wohltätigkeitsorganisationen und Kuzma drehte einfach durch. Alle, so heißt es, wiederholten: „Eh-eh, Lexan Serge-i-ich... Sie haben meine Törtchen nicht gegessen... Wir hätten etwas warten sollen...“ - Die Eule warf sich noch einen Kuchen in den Mund und knirschte. „Dieser Kuzma lebte jedoch bis zum Beginn des Jahrhunderts. Mit altersschwachen Händen gab er das Rezept an seine Schüler weiter. Für Ignatius der Teig, für jemand anderen die Füllung. Nun, danach – Revolution, Bürgerkrieg. Derjenige, der die Füllung kannte, schloss sich den Sozialrevolutionären an. Mein Ignatius Kirillich verlor ihn aus den Augen. Mehrere Jahre vergehen – und Ignatius ist immer noch im Restaurant – plötzlich reißt ihn etwas aus der Fassung, er geht aus der Küche in den Flur, und da ist dieser, mit einer Dame. Monokel, Schnurrbart gewachsen - nicht wiederzuerkennen. Ignatius ging, genau wie er war, voller Schmerzen zum Tisch. „Komm mit, Kamerad.“ Er hetzte umher, aber es gab nichts zu tun. Er geht blass in die Küche. „Reden Sie, Bastard, Fleischfüllung.“ Wohin kannst du gehen, die Vergangenheit ist befleckt. Sagte. „Sag Kohl.“ Er zittert am ganzen Körper, aber er verrät es. „Jetzt Sago.“ Und seine Sago war absolut streng geheim. Still. Ignatius: „Sago!“ Und er nimmt das Nudelholz. Er schweigt. Dann plötzlich: a-a-a-a-a! - und rannte. Dieser hier, der Sozialrevolutionär. Sie stürmten herein, fesselten ihn, schauten – und er war in seinen Gedanken verloren, seine Augen bewegten sich und er hatte Schaum vor dem Mund. Die Sago wurde also nie entdeckt. Ja... Und dieser Ignatius Kirillich war ein interessanter alter Mann, skurril. Wie er den Blätterteig empfand, Gott, wie er ihn empfand! Er hat ihn zu Hause gebacken. Er zog die Vorhänge zu und verriegelte die Tür. Ich sagte zu ihm: „Igna-atiy Kirillich, kleiner Schatz, teile dein Geheimnis, was willst du? …“ – auf keinen Fall. Alle warteten auf einen würdigen Nachfolger. Hier ist ein Schlaganfall... Ja, du versuchst es.

„Sie saßen auf der goldenen Veranda …“ ist Tatyana Tolstayas Debütgeschichte. Es erschien 1983 in der Zeitschrift Aurora und ziert ausnahmslos fast alle Prosasammlungen dieses bemerkenswerten Schriftstellers.
Auch dieses Werk, tief im Inhalt und originell in der Form, hat mich nicht gleichgültig gelassen.
Ich denke, dass in der Geschichte „Sie saßen auf der goldenen Veranda...“ fast alle Hauptthemen und Motive von T. Tolstois Werk entwickelt werden: Kindheit und Alter, Illusionen und Realität, der Mensch und die Welt um ihn herum, die Verbindung der Vergangenheit mit der Gegenwart und der Zukunft.
Die Geschichte beginnt mit einer Gartenmetapher: „Am Anfang war ein Garten. Meine ganze Kindheit war ein Garten.“ Besonders gut hat mir gefallen, dass in diesem Werk nicht nur die Kindheit beschrieben wird, sondern die Erzählung selbst aus der Sicht des Kindes erzählt wird. Dies ermöglicht uns Lesern einen ungewöhnlichen Blick auf das Geschehen und die Erinnerung an eigene Kindheitseindrücke und Erlebnisse.
Tatsächlich spürt man in der Kindheit nicht den Rahmen der Welt, der „ohne Ende und Rand, ohne Grenzen und Zäune“ erscheint. Das Bewusstsein des Kindes ist selektiv. Es entreißt dem Gesamtbild des Lebens nur das Interessanteste und Einprägsamste: „Im Süden – ein Brunnen mit Kröten, im Norden – weiße Rosen und Pilze, im Westen – ein Mücken-Himbeerbaum, im Osten – Hummeln, a.“ Blaubeerbaum, ein See, Brücken.“
Zur Welt der Kindheit gehören auch besondere Interessen, die Neugier und den Wunsch widerspiegeln, die umgebende Realität zu verstehen. Also begraben die Jungs in der Datscha einen toten Spatz, zerschneiden einen Regenwurm und schauen sich die „gruseligen“ Bilder in einem Anatomielehrbuch an.
Die lyrische Darstellung steht im Kontrast zum Beginn des Hauptteils der Geschichte. Erwachsene spielen ganz andere „Spiele“. Wir beobachten zum Beispiel, wie die alte Frau Anna Ilyinichna versucht, die Katze Memeka mit frischem Fleisch zu füttern, wie die Hausfrau Veronika Vikentievna rücksichtslos Erdbeeren verkauft und ihre Gartenarbeit eifersüchtig vor den Übergriffen der Sommerbewohner schützt.
Es ist bezeichnend, dass den Aktivitäten von Erwachsenen die kindliche Spontaneität fehlt, sie mit Gewalt verbunden sind und die hässlichen Aspekte des Lebens widerspiegeln.
Auch der Konflikt der Geschichte ist vielschichtig und meiner Meinung nach typisch für das gesamte Werk von T. Tolstoi. Dies ist eine Kollision der inneren Erfahrungen der Hauptfigur – Onkel Wanja – mit seiner äußeren, alltäglichen Existenz. Dies ist ein Widerspruch zwischen den Problemen des wirklichen Lebens und den naiven, aber schönen kindlichen Vorstellungen der Erzählerin.
Onkel Pascha scheint mir die Verkörperung eines „kleinen, schüchternen, unterdrückten“ Mannes zu sein, der in der kleinen Welt des Alltags gefangen ist. Im Gegensatz zu ihm steht das Bild seiner Frau Veronica Vikentievna, die ständig überzeichnet wird: „eine riesige weiße Schönheit“, „eine riesige goldhaarige Königin“. Sie schläft „auf einem riesigen Bett mit vier Glasbeinen“.
Aber meiner Meinung nach ist es Onkel Pascha, der eine kindliche, ungetrübte Sicht auf das Leben behält. Nachdem er in einem „verrauchten Keller“ gearbeitet hat, eilt er „in seinen Garten, in sein Paradies, wo vom See her Abendstille weht.“
Im Allgemeinen kann man nicht umhin, zuzustimmen, dass der Blick des Kindes am wahrsten ist; er kann nicht getäuscht werden. In Tolstois Geschichte finden wir eine klare Bestätigung dieser Idee.
So verstehen Kinder von Anfang an die wahre Essenz von Veronicas Charakter, die ihnen als „die gierigste Frau der Welt“ erscheint. In der Szene, in der das von ihr geschlachtete Kalb geschlachtet wird, sehen sie zu Recht „einen Albtraum, einen Horror – einen kalten Gestank – eine Scheune, Feuchtigkeit, den Tod“, vor dem sie fliehen müssen. So versteht ein Mensch bereits in der Kindheit die verborgene Seite, die „falsche Seite“ des Lebens.
Wo kann man sich vor diesem Schrecken des Lebens verstecken?
Meiner Meinung nach ist eine der Möglichkeiten einer solchen „Flucht“ in der Geschichte die Welt der Dinge. Es scheint, dass eine Kamelkarawane mit geisterhaften Schritten durch Onkel Paschas Haus ging und „ihr kostbares Gepäck verlor“.

Eine andere Form der Flucht aus dem Alltag ist das Eintauchen in den Schlaf, der „Onkel Pascha in das Land der verlorenen Jugend, in das Land der unerfüllten Hoffnungen“ entführte.
Schließlich besteht eine weitere Möglichkeit, sich der Welt des Alltags zu stellen, darin, äußerliche Veränderungen in Ihrem Leben vorzunehmen. Onkel Pascha lädt Margarita, die Schwester der verstorbenen Veronica, ins Haus ein, entfernt den bösen gelben Hund vom Tor und lässt Sommerbewohner auf den Dachboden.
Aber wir sehen, dass sich alle diese Methoden als falsch erweisen und die Ironie des Autors hervorrufen. So wird die Welt der menschlichen Gefühle von der Welt der Dinge absorbiert, in der sie verloren gehen, vergessen und entwertet werden. Und jetzt verwandelt sich das „Bagdad-Gepäck“ an Dingen in Onkel Paschas Haus in „Lumpen und Müll“. Die Erzählerin wird erwachsen und beginnt zu verstehen, dass alle Schätze dieses Hauses „Staub, Asche und Verfall“ sind. Sie ist ratlos, wie konnte das alles „singen und schimmern, brennen und rufen“?
Nach meinen Beobachtungen ist eine solche Idee im Allgemeinen typisch für Tolstois Prosa. Beispielsweise wird es in ihrer Geschichte „Sonja“ auch unmöglich, hinter „Schränken, Kleiderschränken und Schränken“ einen Stapel von Sonyas Briefen zu finden.
Wir bemerken auch, dass die durchgeführten Transformationen auch Onkel Pascha nicht vor der Melancholie und dem Gefühl des Lebensendes bewahren, weil alles im Leben alt wird oder an seinen ursprünglichen Platz zurückkehrt: „Margarita beugte sich vor“ und „ein gelber Hund kam heraus.“ die Brust.“
Der Traum ermöglicht es dem Helden auch nicht, dem Teufelskreis des Lebens zu entkommen. Als Onkel Pascha auf seinem riesigen Bett einschlief, „kam Veronika Wikentjewna zurück ... und drückte seine kleinen warmen Füße.“ Der Traum des Helden verwandelte sich in einen symbolischen Schlaf der Seele, ein sinnloses Dasein in der Welt des Alltags. Und die Stimme des Schicksals war vergebens: „...Hey, wach auf, Onkel Pascha! Veronica wird bald sterben.“
Somit lebt der Held in einer schrecklichen geschlossenen Welt. Er ist erbärmlich und unbedeutend angesichts des Schicksals. Ich denke, dieser Gedanke findet sich auch in vielen Geschichten von T. Tolstoi wieder. „Klein, klein, einsam... du bist aus Versehen auf diese Welt gekommen!“ - ruft der Autor in der Geschichte „Nacht“ aus.
Das Bild des Windes taucht auch in der Geschichte „Wir saßen auf der goldenen Veranda“ auf: „... im kalten Wind öffnen wir unsere gekühlte Faust – was haben wir außer einer Handvoll feuchtem Sand mitgenommen.“ ?“
Gleichzeitig sind die Rollen der Figuren in diesem der Märchentradition nahestehenden Werk Tolstois streng zugewiesen. Schon der Titel „Sie saßen auf der goldenen Veranda …“ und das Epigraph der Geschichte weisen auf eine Haltung gegenüber einem Kinderreim hin – einem Genre, in dem die Idee der Rollenverteilung zum Ausdruck kommt.
Beim Lesen der Geschichte hatte ich den Eindruck, dass die Bilder der Hauptfiguren mehrdeutig sind und sich ständig in zwei Teile aufspalten.
Veronica wird beispielsweise mit zwei gegensätzlichen Bildern in Verbindung gebracht – der alten Frau aus Puschkins „Märchen vom Fischer und dem Fisch“ und der schlafenden Schönheit. Onkel Pascha ist ein „kleiner Mann“ und zugleich „König Salomo“.
Die Zeit gleicht jedoch alle Menschen in diesem Leben aus und der Tod versöhnt die Widersprüche zwischen ihnen. So sterben in Tolstoi sowohl Veronika als auch ihr Mann.
Onkel Pascha lebt in der Welt seiner Träume und Träume. Beim Spielen der Mondscheinsonate wird er mit einem „Kalifen für eine Stunde“ verglichen. Dadurch ähnelt er der Figur einer anderen Geschichte – „Der Fakir“. Doch beide Werke schildern den Zusammenbruch einer märchenhaften Fantasiewelt und vermitteln die Vorstellung, dass die Größe des Menschen flüchtig und illusorisch sei. Diese Idee taucht auch in der Geschichte „Heavenly Flame“ auf, deren Hauptfigur Korobeinikov von einer Gruppe Sommerbewohner wegen eines dummen Witzes von einem von ihnen abgelehnt wurde.
Damit zeigt der Autor die Zerbrechlichkeit des menschlichen Lebens. Aber wenn „Die himmlische Flamme“ die prekäre Stellung des Menschen in der Welt der Menschen zeigt, dann veranschaulicht die Geschichte „Sie saßen auf der goldenen Veranda ...“ die Idee der Vergänglichkeit der Existenz des Menschen.
Hier entsteht in der Geschichte das symbolische Bild einer Kette, das mich besonders interessierte und das sich nach meinen Beobachtungen auch in den Werken von T. Tolstoi sehr oft wiederholt.

Ich denke, dass eine der Bedeutungen des Kettenbildes die universelle Verbindung von Ereignissen und Phänomenen des Lebens ist. Ein Mensch bewegt sich ständig im Kreis, weshalb die Lebenskette von Onkel Pascha, der „das Glas in der Wunderlaterne immer hastiger wechselte“, „ausfranst“. Das Alter überrascht den Helden: „Der Herbst kam zu Onkel Pascha und schlug ihm ins Gesicht... Warte, meinst du das ernst?...“
Ist es möglich, diese Kette zu öffnen und aus dem Teufelskreis des Schicksals auszubrechen?
Meiner Meinung nach gelingt dies einigen Helden Tolstois, zum Beispiel Pipka aus der Geschichte „Feuer und Staub“. Ihre anderen Helden versuchen, „die Kette zu durchbrechen“, scheitern aber. Ignatiev zum Beispiel denkt in der Geschichte „Der Kreis“: „Mit einer magischen Schere werde ich den verzauberten Ring durchschneiden und über die Grenzen hinausgehen.“

Der Titel von Tatjana Tolstois Buch „Sie saßen auf der goldenen Veranda ...“ dient gleichzeitig als ihr Epigraph. Die erste Zeile des berühmten Reims führt den Leser zur Quelle aller Kreativität Tolstois – in die Kindheit. Auch hier verbirgt sich das Grundprinzip des Aufbaus einer Geschichte – das Prinzip der freien Rollenkonstruktion: „Zar, Prinz, König, Prinz, Schuster, Schneider. Wer wird sein eigenes Schicksal sein, aber nach den Regeln.“ des Spiels, die einzigen Regeln, die der Autor anerkennt, ist jemand, der bereits Prinz oder Schneider geworden ist, verpflichtet, sein Los bis zum Ende zu tragen, weder das Leben noch Tolstoi werden Verrat verzeihen – „so spielen sie nicht.“

Aber es gibt noch ein weiteres wichtiges Merkmal in diesem Epigraph-Titel: Der Zählreim ist eine geschlossene Ringkomposition. Es hat weder Ende noch Anfang, es dreht sich immer im Kreis – wie ein Uhrzeiger. Alle Geschichten des Autors sind auf dem Bild aufgereiht – ein Symbol für einen Kreis, einen Ring, eine wiederkehrende Handlung. In der Struktur eines jeden von ihnen besiegt die Zentripetalkraft die Zentrifugalkraft, denn Tolstois Hauptziel besteht darin, sich vor der Welt zu schützen, im Kreis zu stehen und der fremden und schrecklichen Außenwelt den Rücken zu kehren und die endlosen Worte des Reims zu wiederholen „Sie saßen auf der goldenen Veranda.

Die Bedeutung der Aussage – Am Anfang war ein Garten – bezieht sich in Rhythmus und Syntax auf das biblische „Am Anfang war das Wort“ – dies begründet die Wahrnehmung der Geschichte aus philosophischer Sicht, höchste Werte – „Und das Wort war Gott.“

„Garten“ – „Die Kindheit war ein Garten“, führt das Thema der Ewigkeit fort, reduziert es aber auch auf eine intime persönliche Wahrnehmung „Das Leben ist ewig, nur Vögel sterben“ – die Wahrnehmung des Todes durch ein Kind.

Als Monolog erfahren wir etwas über den Autor. Der Autor ist die Hauptperson der Geschichte. Auch die Handlung weist eine Besonderheit auf. Die Geschichte „Sie saßen auf der goldenen Veranda ...“ schildert die märchenhaft magische Welt der Kindheit, die das Kind genießt und die, als es im Erwachsenenalter versucht, sie erneut zu besuchen, sich als vollgestopft mit dem Spießbürgerhaus seiner alten Familie erweist Nachbar - ein Buchhalter.

Hier wird ein Nebenmotiv gebildet: Lebensansprüche, Täuschungen der Kinder zerstören und mit der Kindheit punkten. Mit der vertrauensvollen Verträumtheit eines Kindes, dem Bild eines Kindes von der Welt – sprechend, geheimnisvoll, voller Bedeutung. Für T. Tolstoi ist Kindheit ein Raum – Zeit, in jeder Hinsicht das Gegenteil der Kinderwelt der Dinge – Symbole, die einen Menschen umgeben („Kindheit war ein Garten, ohne Ende und Rand, ohne Grenzen und Zäune“), aber sie ist es auch eine Quelle entmagnetisierender Fantasien und zukünftiger Enttäuschungen, ein Betrügerladen, in dem jemand seine ersten betrügerischen Einkäufe tätigt.

Es ist kein Zufall, dass T. Tolstois Veröffentlichungen mit Geschichten begannen, die den Fantasien von Kindern gewidmet waren, der süßen Überzeugung, dass die ganze Welt mit dem Geheimnisvollen, Traurigen, Magischen gesättigt ist, das in den Zweigen raschelt und im dunklen Wasser schwankt („Wir saßen auf dem Goldenen Veranda“, „Date mit dem blauen Vogel“), und es ist kein Zufall, dass bereits dort Naivität sicherlich entlarvt wurde. Vergleichbar mit „Erwachsenensehen“. „Na, war das das, was mich fasziniert hat? All diese Lumpen und Schrott, die schäbigen bemalten Häuser... Und das hat gesungen und geglänzt, gebrannt und gerufen? Wie alt bin ich doch? Wer hat mich fasziniert? All diese Lumpen und Schrott, schäbige bemalte Kommoden, grobe Wachstuchbilder, wackelige Jardinières, abgenutzter Plüsch, verflixter Tüll, klobiges Markthandwerk, billiges Glas, und hat es gesungen und geglänzt?

Es ist charakteristisch, dass die Erzählung in einem ernsten und sogar feierlichen Moment der spannendsten Frage gewidmet ist: „Was bist du, Leben?“ - Am Ende der Tirade des Autors ertönt plötzlich eine Kinderstimme: „Du bist am Leben, du weinst, und das reicht dir nicht?“ richtig? Kinder).

In der Geschichte entdeckt die erwachsene Heldin, dass die magische Welt ihrer Kindheit im Laufe der Jahre brutal zerstört wurde. Von der „Aladdins Höhle“ – dem Raum der benachbarten Datscha – blieb nur noch „Staub, Asche, Verfall“. Doch inmitten der Verwüstung überlebte die Aufzugsuhr: „Über dem Zifferblatt, im Glasraum, drängten sich kleine Bewohner – die Dame und der Kavalier, die Herren der Zeit. Die Dame schlägt mit einer Tasse auf den Tisch, und ein dünnes Klingeln versucht es.“ Durchsuchen Sie die Hülle von Jahrzehnten.

Neben der Datscha der beiden Schwestern befindet sich das eigene Haus von Onkel Pascha und Veronika Vitoldovna. Die Nachbarn stritten sich um ein Hühnerei, aber als Veronika Vitoldovna starb, heiratete Onkel Pascha Margarita. Die Mädchen wurden erwachsen, und Onkel Pascha wurde alt und starb, Margarita wurde alt und schwach, und ihre Tochter begrub Onkel Pascha nicht. In der Ausstellung des Werkes selbst gibt es einen Garten, ein Haus, das Werk von Onkel Pascha, das Motiv des Abschieds, Elemente von Tschechows Notizen – „Stachelbeeren“, „Der Kirschgarten“.

Das Figurensystem – zwei Mädchen – wird im Namen beider, ihrer Mutter, ihrer Nachbarn – Onkel Pascha, Veronika Witoldowna, Margaritas Tochter und Anna Iljinitschna – erzählt.

Der Konflikt des Anständigen, Hohen, Spirituellen mit dem Kleinen, Momentanen, Niedrigen. Gleichzeitig platziert Tolstaya oft wichtige und unwichtige Dinge an Orten: ein Besuch im Haus von Onkel Pascha in der Kindheit, Freude an den Dingen, die er sah und Enttäuschung darüber im Erwachsenenalter, und wieder die goldene Dame der Zeit, die den Kelch davon getrunken hat Das Leben geht auf den Grund, klopft um Mitternacht für Onkel Pascha auf den Tisch und stellt das Bild-Ende-Thema vor. Letzte Stunde.

Es gibt einen offensichtlichen Zusammenhang zwischen der Geschichte und dem Stück „Der Kirschgarten“ von Tschechow – „und als wir eines Tages mit verwirrten Fingern zurückblickten, spürten wir das rauchige Glas, hinter dem unser Garten, bevor er auf den Grund sank, mit dem Taschentuch wedelte.“ letztes Mal.“ Das Motiv des Aufbruchs, des Verschwindens, auch global – das universelle Bild und der Tod von Onkel Pascha, dessen Asche. Wie die alten Tannen waren sie in der Domäne eingeschlossen, das Thema der Korrosion der Seele liegt in der Tatsache der ungeschützten Asche, der Ablehnung der Vergangenheit: „Auftauchen aus einer magischen Kindheit, aus den warmen, leuchtenden Tiefen im kalten Wind, öffne deine gekühlte Faust - das haben wir, bis auf eine Handvoll feuchten Sandes, mitgenommen (Bild Sand ist sowohl ein Bild der Wüste, der Trostlosigkeit als auch ein Bild der Zeit - eine Sanduhr -) Erinnerungen, Anspielungen und Parallelen.

Neben der Bibel und Tschechow enthält die Geschichte Erinnerungen an Tjutschew, Puschkin und Märchen aus dem Osten, die Beschreibung von Onkel Paschas Zimmer bezieht sich auf die Prosa von Babel (Gedali, in „The Antiquity Shop“), Dickens, Exupery. Beethovens Mondscheinsonate - Tod, Bulgakovs Tradition - die Wahl des Namens der Heldin, die das Leben von Onkel Pascha verändert hat - Margarita_ und auch in der Situation des Verschwindens - der Tod von Veronica Vitoldovna, über den niemand traurig ist. Die Erwartungen der Kinder an ein Wunder und den Zusammenbruch von Illusionen.

Eine solche Uhr, ein raffiniertes mechanisches Spielzeug, stellt das Ideal des Autors dar – eine Zeit, die nicht vorwärts in die Zukunft, sondern im Kreis verläuft.

Tatiana Tolstaja

„Sie saßen auf der goldenen Veranda ...“

Liebe Shura

Setz dich, setz dich, womit kann ich dich verwöhnen? Komm, natürlich, um Gottes willen, komm! Alexandra Ernestovna ist allein auf der Welt, aber ich möchte unbedingt chatten!