Alicia Alonso. A história de vida da eminente bailarina cubana Alicia Alonso
Alicia Alonso (Alicia Alonso), nome verdadeiro Alicia Ernestina de la Caridad del Cobre Martinez Oya (Alicia Ernestina de la Caridad dei Cobre Martinez Hoya), nasceu em 21 de dezembro de 1920 em Havana, Cuba.
Seus pais eram da Espanha. Padre Antonio Martinez serviu como oficial do exército cubano.
A menina recebeu sua primeira aula de balé na escola de música Sociedad Pro-Arte, em Havana. A compreensão de que o balé era sua vocação chegou a Alicia em 1930, durante as aulas de uma escola particular de balé comandada pelo coreógrafo russo Nikolai Yavorsky, na qual a menina foi matriculada pelos pais.
Em 29 de dezembro de 1931, a jovem bailarina estreou no palco do teatro Havana na produção de A Bela Adormecida.
Em 1937, casou-se com um colega da escola de balé, Fernando Alonso.
O casal decidiu se mudar para Nova York para iniciar suas carreiras profissionais. Apesar do fato de que Alicia logo teve uma filha, Laura, a bailarina continuou seus estudos na School of American Ballet sob a direção de George Balanchine, teve aulas particulares com os famosos solistas Mikhail Fokin, Alexandra Fedorova, Enrico Zanfretta, Anatoly Wiltzack.
Em 1938, Alicia Alonso fez sua estréia na Broadway nas comédias musicais The Great Lady e The Stars in Your Eyes.
Em 1940, Alicia ingressou no recém-criado American Ballet Theatre.
Em 1941, a bailarina sofreu um descolamento de retina em ambos os olhos e ficou temporariamente cega. Alicia passou por três cirurgias para restaurar sua visão, o que a deixou acamada por cerca de um ano. Ela conseguiu recuperar sua forma e retornar ao balé.
Um grande avanço na carreira de Alonso foi em 1943, quando a bailarina substituiu a solista britânica doente no balé Giselle por Adolphe Adam. O desempenho bem sucedido de Alicia causou sensação, e seu nome ficou identificado com o papel de Giselle por muito tempo.
Em 1948, Alicia voltou a Cuba, onde, juntamente com Fernando e Alberto Alonso, organizou a trupe nacional "Alicia Alonso Ballet". Era uma equipe incomum - eles contavam não com coreógrafos profissionais, mas com entusiastas. Os próprios dançarinos encenavam balés de um ato, cada um poderia contribuir para o "fundo de dança" da trupe.
Em 1950, a escola de balé de Alicia Alonso também foi organizada. Ela mesma tem trabalhado constantemente em novos papéis todo esse tempo. Entre seus melhores papéis estão Odette-Odile no balé O Lago dos Cisnes de Pyotr Tchaikovsky, Terpsícore no balé Apollo e Musagete de Igor Stravinsky, Swanilda na Coppélia de Leo Delibes, Giselle na produção homônima para música de Adolphe Adam.
Alicia Alonso tornou-se a primeira intérprete de peças nas produções dos coreógrafos Anthony Tudor, George Balanchine, Agnes de Mille.
Após a revolução de 1959, o novo governo declarou o desenvolvimento do balé e da educação coreográfica uma das prioridades da política cultural da Cuba renovada. A trupe de Alicia Alonso se transformou em uma estrutura estatal e foi nomeada Balé Nacional de Cuba (NBK). Ela se apresentou em teatros e praças em Havana, fez turnês por outras províncias de Cuba, apresentações de balé eram frequentemente transmitidas pela televisão cubana. Em seguida, o NBK fez uma grande turnê pelos países da América Latina, considerada pelo novo governo como uma "embaixada cultural da revolução cubana".
Em 1967, Alonso criou uma das imagens mais marcantes de sua obra - a imagem de Carmen no balé de Alberto Alonso. Esta foi a segunda edição do balé que Alberto Alonso encenou em Moscou para Maya Plisetskaya. O parceiro de Alicia Alonso era o irmão de Maya Plisetskaya, Azary.
Ao longo de sua vida criativa, a bailarina já se apresentou em quase 60 países ao redor do mundo.
Graças à fanática capacidade de trabalho, Alicia Alonso conseguiu provar que a vida criativa de uma bailarina pode durar muito mais do que as normas geralmente aceitas. A última apresentação de Alonso em seu próprio balé "Butterfly" ocorreu em 1995, quando ela tinha 75 anos. A bailarina também encenou uma série de balés originais.
Depois de deixar o palco, ela continua a liderar o Ballet Nacional de Cuba.
Alonso frequentemente se apresentava na URSS. No final dos anos 1950, ela apareceu pela primeira vez no palco do Teatro Bolshoi. Em vários momentos, seus parceiros foram Vladimir Vasiliev, Anton Dolin, Alexander Godunov, Antonio Gades e outros.
Ela tem sido repetidamente membro do júri do Concurso Internacional de Ballet em Moscou. Em 1969-1989 foi vice-presidente da Sociedade de Amizade Cubano-Soviética.
Alicia Alonso recebeu o título de Embaixadora da Boa Vontade da UNESCO.
A bailarina é doutora honorária da Universidade de Havana, do Instituto Superior de Artes de Cuba, da Universidade Politécnica de Valência (Espanha) e da Universidade de Guadalajara (México).
Alicia Alonso tem inúmeros prêmios nacionais e internacionais. Em 1998, recebeu o título de Herói do Trabalho da República de Cuba, em 2000 - a Ordem Cubana de José Martí. Em dezembro de 2010, a bailarina recebeu a medalha Aide Santamaria, prêmio concedido pelo Conselho de Estado cubano.
Foi condecorada com a Ordem Mexicana da Águia Asteca (1982), a Ordem Espanhola de Isabel, a Católica (1993), a Ordem Francesa das Artes e Letras (1998), etc. Em 2003, o Presidente da França concedeu a Alonso o título de oficial da Ordem da Legião de Honra.
Em 1999, a UNESCO concedeu-lhe a Medalha Pablo Picasso por sua notável contribuição à arte da dança.
Alicia Alonso recebeu o prêmio da Fundação Galina Ulanova "Por Serviço Altruísta à Arte da Dança".
O material foi elaborado com base em informações da RIA Novosti e fontes abertas
A história de Alicia Alonso (nome real - Alicia Martinez del Hoyo) é a história do trabalho titânico de uma mulher frágil que criou o Balé Nacional de Cuba com suas próprias mãos.
Em 21 de dezembro de 1921, em Havana, nasceu o quarto filho da família de um oficial do exército cubano, Antonio Martinez. A garota se chamava Alicia.
Mesmo quando criança, Alicia amava e sutilmente sentia a música, movendo-se ao ritmo, infantilmente um pouco desajeitadamente fazendo pas. Tudo vinha do coração, do coração, e nos momentos em que a menina dançava, o tempo parava para ela, e não havia nada mais bonito e necessário do que dançar.
Talvez pais sábios tenham percebido as inclinações de sua filha e, aos nove anos, designaram um imigrante da Rússia, o coreógrafo Nikolai Yavorsky, para a escola de balé. Então o primeiro passo foi dado. A estreia da jovem bailarina, que mal tinha onze anos, aconteceu no inverno de 1931 em A Bela Adormecida.
Alicia continuou a estudar, aprimorando sua técnica. E aos quinze anos, casou-se com o dançarino e professor de coreografia Fernando Alonso. Logo após este evento significativo, o casal decidiu se mudar para a América. Um dos possíveis motivos foi a falta de perspectivas significativas no campo do balé em seu país natal. Além disso, Cuba nunca teve uma tradição de balé, um palco adequado ou bailarinos famosos; a maioria das pessoas não tinha a menor ideia sobre essa forma de arte. A cultura nacional não foi apoiada pelas autoridades pró-americanas, mas foi! E uma rica história, folclore e coreografia. Simplesmente não havia pessoas que pudessem juntar tudo no palco do balé. Com uma ideia ainda não totalmente formada na cabeça, Alicia e o marido deixaram Cuba.
Na América, o casal teve uma filha, Laura. Alicia não conseguiu relaxar e se recuperou no menor tempo possível, continuando seus estudos na School of American Ballet sob a orientação de Enrico Zanfretta, Anatoly Viltzak, Alexandra Fedorova.
Em 1938, a dançarina estreou na Broadway nas comédias musicais The Stars in Your Eyes e The Great Lady. Alguns anos depois, ela se tornou membro da trupe do Balle Theatre, onde conheceu seu parceiro Igor Yushkevich, com quem mais tarde dançaria.
De repente, uma doença terrível atingiu Alicia - descolamento de retina em ambos os olhos ao mesmo tempo. Parecia uma frase, mas Alicia não era do tipo que desistia facilmente. Ela passou por cirurgia três vezes, passando cerca de um ano em reabilitação e, contra todas as probabilidades, ela começou a se exercitar e recuperar sua forma novamente.
Em 1943 houve um ponto de virada na carreira de um dançarino. Eles colocaram, mas a prima britânica de repente adoeceu, e Alicia deveria substituí-la. A apresentação foi um triunfo!
Mas não conquistar cenas estrangeiras era a prioridade de Alicia. Ela acumulou força, calculou, combinou ... Em 1948, Alonso voltou à sua terra natal, onde anunciou a criação da primeira trupe profissional de balé em Cuba. No entanto, havia poucos profissionais como tal. Decidiu-se apostar em entusiastas amadores. No mesmo ano, o Ballet Alicia Alonso encantou o público pela primeira vez no Auditório Theatre, e dois meses depois a trupe já havia partido em turnê pela Venezuela e Porto Rico. Entre outros bailarinos, a própria Alicia, seu marido Fernando, seu irmão Alberto, também coreógrafo, e Igor Yushkevich, conquistado pela energia e convicções de seu parceiro, atuaram no palco. Em 1950, a escola de balé de Alicia Alonso começou seu trabalho.
A própria dançarina neste momento não parou de trabalhar em novos papéis. Ela brilhou nas produções de Agnes de Mille, Anthony Tudor, George Balanchine, novamente interpretou o papel de Giselle, que uma vez a glorificou, Odette-Odile em O Lago dos Cisnes, Swanilda em Coppélia.
Em 1955-1959, Alicia, tendo fugido com o marido de Cuba sob o jugo do regime de Batista, dançou em teatros da Europa e da Ásia, apresentou-se no Ballet Russo Monte Carlo, nos teatros Bolshoi e Kirov. Após o fim da Revolução Cubana, Alonso retornou à sua pátria novamente. Agora suas atividades receberam muito mais apoio do Estado, passando a fazer parte do programa nacional no âmbito da política cultural. A trupe foi rebatizada de Balé Nacional de Cuba, eles organizaram uma turnê para ela, as gravações foram transmitidas pela televisão.
Alicia Alonso, graças ao seu trabalho árduo e auto-exigente, refutou a crença popular de que a vida de uma bailarina é curta. Em 1955, aos 75 anos, dançou no balé A Borboleta, encenado por ela. Até agora, ela é a diretora permanente do Ballet Nacional de Cuba e, em 2002, tornou-se Embaixadora da Boa Vontade da UNESCO.
Levaria muito tempo para listar todos os prêmios estaduais e internacionais que Alicia Alonso recebeu. Entre elas estão a medalha Pablo Picasso por destacada contribuição à arte da dança (1999), a Ordem da Legião de Honra (2003), a premiação do Conselho de Estado de Cuba - a medalha Aide Santamaria (2010), a Galina Ulanova Prêmio Fundação (2010).
Temporadas de música
Alicia Alonso (Alicia Alonso), nome verdadeiro Alicia Ernestina de la Caridad del Cobre Martinez Oya (Alicia Ernestina de la Caridad dei Cobre Martinez Hoya), nasceu em 21 de dezembro de 1920 em Havana, Cuba.
Seus pais eram da Espanha. Padre Antonio Martinez serviu como oficial do exército cubano.
A menina recebeu sua primeira aula de balé na escola de música Sociedad Pro-Arte, em Havana. A compreensão de que o balé era sua vocação chegou a Alicia em 1930, durante as aulas de uma escola particular de balé comandada pelo coreógrafo russo Nikolai Yavorsky, na qual a menina foi matriculada pelos pais.
Em 29 de dezembro de 1931, a jovem bailarina estreou no palco do teatro Havana na produção de A Bela Adormecida.
Em 1937, casou-se com um colega da escola de balé, Fernando Alonso.
O casal decidiu se mudar para Nova York para iniciar suas carreiras profissionais. Apesar do fato de que Alicia logo teve uma filha, Laura, a bailarina continuou seus estudos na School of American Ballet sob a direção de George Balanchine, teve aulas particulares com os famosos solistas Mikhail Fokin, Alexandra Fedorova, Enrico Zanfretta, Anatoly Wiltzack.
Em 1938, Alicia Alonso fez sua estréia na Broadway nas comédias musicais The Great Lady e The Stars in Your Eyes.
Em 1940, Alicia ingressou no recém-criado American Ballet Theatre.
Em 1941, a bailarina sofreu um descolamento de retina em ambos os olhos e ficou temporariamente cega. Alicia passou por três cirurgias para restaurar sua visão, o que a deixou acamada por cerca de um ano. Ela conseguiu recuperar sua forma e retornar ao balé.
Um grande avanço na carreira de Alonso foi em 1943, quando a bailarina substituiu a solista britânica doente no balé Giselle por Adolphe Adam. O desempenho bem sucedido de Alicia causou sensação, e seu nome ficou identificado com o papel de Giselle por muito tempo.
Em 1948, Alicia voltou a Cuba, onde, juntamente com Fernando e Alberto Alonso, organizou a trupe nacional "Alicia Alonso Ballet". Era uma equipe incomum - eles contavam não com coreógrafos profissionais, mas com entusiastas. Os próprios dançarinos encenavam balés de um ato, cada um poderia contribuir para o "fundo de dança" da trupe.
Em 1950, a escola de balé de Alicia Alonso também foi organizada. Ela mesma tem trabalhado constantemente em novos papéis todo esse tempo. Entre seus melhores papéis estão Odette-Odile no balé O Lago dos Cisnes de Pyotr Tchaikovsky, Terpsícore no balé Apollo e Musagete de Igor Stravinsky, Swanilda na Coppélia de Leo Delibes, Giselle na produção homônima para música de Adolphe Adam.
Alicia Alonso tornou-se a primeira intérprete de peças nas produções dos coreógrafos Anthony Tudor, George Balanchine, Agnes de Mille.
Após a revolução de 1959, o novo governo declarou o desenvolvimento do balé e da educação coreográfica uma das prioridades da política cultural da Cuba renovada. A trupe de Alicia Alonso se transformou em uma estrutura estatal e foi nomeada Balé Nacional de Cuba (NBK). Ela se apresentou em teatros e praças em Havana, fez turnês por outras províncias de Cuba, apresentações de balé eram frequentemente transmitidas pela televisão cubana. Em seguida, o NBK fez uma grande turnê pelos países da América Latina, considerada pelo novo governo como uma "embaixada cultural da revolução cubana".
Em 1967, Alonso criou uma das imagens mais marcantes de sua obra - a imagem de Carmen no balé de Alberto Alonso. Esta foi a segunda edição do balé que Alberto Alonso encenou em Moscou para Maya Plisetskaya. O parceiro de Alicia Alonso era o irmão de Maya Plisetskaya, Azary.
Ao longo de sua vida criativa, a bailarina já se apresentou em quase 60 países ao redor do mundo.
Graças à fanática capacidade de trabalho, Alicia Alonso conseguiu provar que a vida criativa de uma bailarina pode durar muito mais do que as normas geralmente aceitas. A última apresentação de Alonso em seu próprio balé "Butterfly" ocorreu em 1995, quando ela tinha 75 anos. A bailarina também encenou uma série de balés originais.
Depois de deixar o palco, ela continua a liderar o Ballet Nacional de Cuba.
Alonso frequentemente se apresentava na URSS. No final dos anos 1950, ela apareceu pela primeira vez no palco do Teatro Bolshoi. Em vários momentos, seus parceiros foram Vladimir Vasiliev, Anton Dolin, Alexander Godunov, Antonio Gades e outros.
Ela tem sido repetidamente membro do júri do Concurso Internacional de Ballet em Moscou. Em 1969-1989 foi vice-presidente da Sociedade de Amizade Cubano-Soviética.
Alicia Alonso recebeu o título de Embaixadora da Boa Vontade da UNESCO.
A bailarina é doutora honorária da Universidade de Havana, do Instituto Superior de Artes de Cuba, da Universidade Politécnica de Valência (Espanha) e da Universidade de Guadalajara (México).
Alicia Alonso tem inúmeros prêmios nacionais e internacionais. Em 1998, recebeu o título de Herói do Trabalho da República de Cuba, em 2000 - a Ordem Cubana de José Martí. Em dezembro de 2010, a bailarina recebeu a medalha Aide Santamaria, prêmio concedido pelo Conselho de Estado cubano.
Foi condecorada com a Ordem Mexicana da Águia Asteca (1982), a Ordem Espanhola de Isabel, a Católica (1993), a Ordem Francesa das Artes e Letras (1998), etc. Em 2003, o Presidente da França concedeu a Alonso o título de oficial da Ordem da Legião de Honra.
Em 1999, a UNESCO concedeu-lhe a Medalha Pablo Picasso por sua notável contribuição à arte da dança.
Alicia Alonso recebeu o prêmio da Fundação Galina Ulanova "Por Serviço Altruísta à Arte da Dança".
O material foi elaborado com base em informações da RIA Novosti e fontes abertas
A famosa bailarina cubana, fundadora do balé cubano Alicia Alonso (Alicia Alonso, Alicia Ernestina de la Caridad del Cobre Martinez del Hoyo) nasceu em Havana, Cuba, em 21 de dezembro de 1921. Alicia era a filha mais nova entre quatro filhos de sua família. Seus pais eram da Espanha. Antonio Martinez, pai de Alicia Alonso, era oficial do exército cubano, e sua mãe, Ernestina Oya, era dona de casa. Era a época da Cuba pré-revolucionária.
Asilia Alonso começou a dançar muito jovem. Ela estava tão fascinada pela dança que era a única atividade que poderia fazer a garota distrair das brincadeiras infantis. Assim que ela ouviu a música, ela imediatamente começou a dançar. A pequena Alicia sonhava em ter cabelo comprido, então colocou uma toalha na cabeça, imaginou que era o cabelo dela, e dançou, dançou...
A futura bailarina visitou sua primeira aula de dança em sua vida durante a missão militar anual de seu pai na Espanha. Na época, o avô de Alicia, que morava na Espanha, sugeriu que a neta conhecesse as danças locais. Então a garota conheceu o flamenco. Aos oito anos, Alicia Alonso já havia retornado com sua família para Cuba. Então, na escola de música Sociedad Pro-Arte em Havana, ela recebeu sua primeira aula de balé. A compreensão de que o balé é a vocação de sua vida chegou a Alicia em 1930, enquanto estudava em uma escola particular de balé, sob a orientação de uma coreógrafa russa, na qual seus pais matricularam a menina. Mesmo assim, Alicia se propõe a fundar o Ballet Nacional de Cuba. Em 29 de dezembro de 1931, aos dez anos de idade, uma jovem bailarina talentosa se apresentou no palco do teatro de Havana. Era uma produção da Bela Adormecida.
Muito cedo, Alicia se familiarizou com a vida familiar. A menina se casou aos quinze anos. Fernando Alonso, bailarino e professor de balé cubano, tornou-se seu escolhido. Em 1937, o jovem casal mudou-se para Nova York com a intenção de continuar seus estudos de dança. Lá, Alicia conseguiu entrar na School of American Ballet. Nesta escola, Alicia Alonso teve a sorte de trabalhar com alguns dos melhores professores particulares de balé clássico do mundo. Ela absorveu ansiosamente novas informações.
Já em 1938, começou a carreira profissional de uma bailarina. Este ano, ela conseguiu estrear em comédias musicais como Great Lady, Stars in your eyes. Em 1939, ela era a dançarina principal do balé americano Caravan, que mais tarde ficou conhecido como New York City Ballet. Durante os anos 1039 - 1940, Alicia participou ativamente da criação do American Ballet Theatre (American Ballet Theatre), e três anos depois a bailarina se tornou sua principal artista.
O ponto de virada na vida da famosa bailarina foi o ano de 1941. Alicia Alonso tinha dezenove anos quando foi diagnosticada com descolamento de retina em ambos os olhos e ficou temporariamente cega. Alicia passou por três operações para restaurar a visão, por causa disso, ela ficou acamada por quase um ano e não conseguia nem virar a cabeça. Os médicos disseram à bailarina que sua carreira havia acabado e ela não poderia mais dançar. Mas, apesar do veredicto e da incapacidade de treinar, Alicia Alonso conduziu o treinamento em sua imaginação. Todos os dias, ela repetia em sua cabeça os movimentos de grandes balés como Giselle. E quando seus olhos se curaram, ela já conhecia Giselle de cor. A bailarina adorava tanto dançar que conseguiu transferir esse conhecimento para o seu corpo. Seu corpo se recuperou rapidamente e logo Alicia voltou ao balé.
Um avanço na carreira de Alicia Alonso marcou o ano de 1943. Em 2 de novembro de 1943, o American Ballet Theatre deveria apresentar uma performance de Giselle. Quase não restava tempo quando o balé descobriu que a bailarina britânica, a protagonista, Alicia Markova, adoeceu. Como se esperava casa cheia, o empresário não quis encerrar o show e começou a questionar todos os bailarinos que gostariam de substituir a bailarina. Todos se recusaram, exceto Alicia Alonso. A bailarina sonhou com essa chance a vida toda e não podia perdê-la. Como resultado, Alonso teve um desempenho brilhante e causou tanto impacto que o papel de "Giselle" foi identificado para sempre com o nome de Alicia Alonso.
Em 1948, Alicia retornou à sua terra natal, onde, juntamente com Alberto e Fernando Alonso, fundou a trupe nacional "Alicia Alonso Ballet", que desde 1959 ficou conhecida como o "Ballet Nacional de Cuba". Desde então, a bailarina está dividida entre as apresentações no American Ballet Theatre e o trabalho com sua própria trupe. Em 1950, uma escola de balé também foi organizada. Em 1956, o ano foi bastante difícil. Neste momento, a situação política em Cuba tornou-se cada vez mais instável e logo o governo do país cancelou o financiamento da escola de balé. Então Alicia Alonso, a convite da solista de balé Rousse, mudou-se para Monte Carlo.
O ano de 1957 deu fama internacional à famosa bailarina. Alicia Alonso recebeu um convite para se apresentar na União Soviética. Nem um único dançarino ocidental teve a oportunidade de passar pela Cortina de Ferro. Naquela época, Alicia se apresentou várias vezes no palco do Teatro Bolshoi em Moscou, bem como no Teatro Kirov (agora o Mariinsky) em São Petersburgo. De 1957 a 1958, a bailarina fez turnê em vários países, como Ásia, EUA, Europa Ocidental, América Latina, Canadá e Austrália. E em 1959, depois da Revolução Cubana, chegou ao poder Fidel Castro, que ofereceu a Alicia seu patrocínio político e financeiro. Então a bailarina voltou para sua terra natal e fundou o Ballet Nacional de Cuba.
A última apresentação de Alicia foi aos setenta e cinco anos, no balé Butterfly, que ela mesma dirigiu. Agora ela ainda dirige o balé nacional, educa uma nova geração de bailarinas, apesar de quase não se mexer e não ver quase nada. Este ano a famosa bailarina vai comemorar seu aniversário - Alicia completará noventa anos.
A contribuição de Alicia Alonso para o desenvolvimento da arte do balé cubano
Na época em que a bailarina Alicia Alonso começou sua carreira, Cuba estava sob o domínio de Batista. Então, lutando pela independência do país, poucas pessoas se interessavam pela arte, e mais ainda pela criação de um balé nacional. Não havia tradições centenárias de balé, bailarinas famosas e o que posso dizer - escolas de balé e até um palco mais ou menos adequado para apresentações. Apesar disso, Alicia Alonso estava confiante de que poderia alcançar seu objetivo - criar o Ballet Nacional de Cuba. A bailarina não tinha medo de dificuldades, pelo contrário, Alicia estabeleceu metas intermediárias que a ajudaram a alcançar seu plano.
Alicia Alonso não só perseguiu o objetivo de se tornar uma bailarina profissional, encontrar fundos e criar um balé nacional, chamando a atenção dos habitantes do país para esta forma de arte, ela também decidiu se beneficiar disso para a sociedade. Uma vez que uma bailarina percebeu que o balé ajuda a controlar o trabalho dos músculos, isso a inspirou a usar a dança como meio de tratamento de pessoas com asma, epilepsia, deficiências físicas que afetam o psiquismo. Nos anos seguintes, Alicia tentou descobrir novas possibilidades de influenciar a saúde humana com a ajuda do balé.
Ao longo de sua vida, Alicia Alonso alcançou seus objetivos, apesar de quase ter perdido a visão na juventude, e mesmo as operações não ajudaram a restaurá-la completamente. Apresentando-se quase às cegas no décimo Festival Internacional de Ballet de Havana, realizado em 1986, a bailarina conseguiu novamente surpreender os presentes com seu estilo de dança característico. Durante os treze dias do festival, Alicia desempenhou vários papéis diferentes. Eram Julieta, a Viúva Alegre, Joana d'Arc, Medeia...
É o desempenho fanático que é o principal segredo do sucesso da bailarina. Alicia foi capaz de provar a todos, e em primeiro lugar a si mesma, que a vida criativa de uma bailarina pode durar muito mais do que todos pensavam. Com seu próprio exemplo, a bailarina mostrou que isso pode ser alcançado com a ajuda da disciplina e muita força de vontade.
Ao longo de sua vida criativa, a bailarina já se apresentou em quase sessenta países ao redor do mundo. Mas ela não se limitou a se apresentar e ganhar dinheiro, ela ganhou experiência com vários bailarinos e escolas de balé, estudou e depois passou seu conhecimento para seus alunos. Ao longo dos anos, com base nas informações coletadas, Alicia desenvolveu um método especial para treinar dançarinos cubanos, que leva em consideração o clima, bem como as características da estrutura física e muscular do corpo. Este método permite que você prepare uma bailarina em apenas sete anos.
Alicia Alonso sempre teve uma abordagem responsável na preparação para a performance, trabalhou na criação da imagem de um determinado personagem, tentou penetrá-lo e entendê-lo. Assim, por exemplo, ao se preparar para a cena da loucura na produção de Giselle, a bailarina visitou hospitais psiquiátricos, conversou com médicos e observou pacientes para retratá-la da forma mais fiel possível no palco. Além disso, graças a uma abordagem tão profunda e completa na preparação da imagem, a bailarina conseguiu descobrir uma nova propriedade do balé, ou seja, sua capacidade de tratar certas doenças.
Não esqueça que Alicia Alonso criou o balé nacional de Cuba do zero. Ele viveu momentos diferentes, por exemplo, em 1956, sua escola de balé ficou completamente sem financiamento estatal, e a própria bailarina teve que deixar o país. Mas assim que Fidel Castro chegou ao poder, ele pediu à famosa bailarina que voltasse à sua terra natal e, além disso, destinou duzentos mil dólares para o desenvolvimento do teatro nacional de balé. Agora o Ballet Nacional está funcionando de forma produtiva, tem um repertório clássico e moderno bastante grande. A trupe de balé se apresenta não apenas em seu próprio teatro, mas também costuma fazer turnês no exterior.
Por sua notável contribuição para a arte da dança, Alicia Alonso foi premiada várias vezes com várias encomendas e prêmios. Assim, no âmbito do XVIII Festival Internacional de Ballet, realizado na capital de Cuba, a famosa bailarina recebeu a medalha Vaslav Nijinsky pelo presidente do Conselho Internacional de Dança da UNESCO, Douglas Blair. Alicia Alonso recebeu esse prêmio pelo desenvolvimento de altas tradições culturais que a bailarina passa para seus alunos. Em 2002, Alicia recebeu o título de Embaixadora da Boa Vontade da UNESCO.
A última apresentação de Alonso em seu próprio balé "Butterfly" aconteceu em 1995, quando a bailarina completou 75 anos. Apenas dois anos antes, ela ainda dançava em Giselle.
E agora... A vida continua!
Alonso, de 93 anos, quase cego, continua a dirigir o Balé Nacional de Cuba (que, aliás, é uma das escolas de dança clássica mais respeitadas do mundo), faz novas apresentações e leva a trupe em turnê.
E Alonso às vezes faz esboços de plástico com as mãos e os pés sem se levantar da cadeira de rodas. "Agora eu danço com as mãos", diz ela. "Ou melhor, danço com o coração. A dança vive no meu corpo e não posso fazer nada a respeito."
“Cuba tem sorte de ter você, pertencente ao mundo e já imortal na história de nossa grande arte”, disse o crítico inglês Arnold Haskell sobre Alicia Alonso em 1966.
Carreira: Balé
Data de nascimento: 21 de dezembro de 1920, signo do zodíaco Sagitário
Naturalidade: Havana, Cuba
Alicia Alonso é uma famosa bailarina, coreógrafa e professora cubana. Ela nasceu em 21 de dezembro de 1920. Alicia Alonso é conhecida como a criadora do Ballet Nacional de Cuba.
"... Cuba tem sorte de ter você, que pertence ao mundo e já é imortal na história de nossa grande arte."
Arnold Haskell, crítico, 1966
O final dos anos quarenta do nosso século. Uma pequena potência latino-americana no Caribe, governada pela ditadura de Batista. Tudo no país está subordinado aos interesses dos Estados Unidos. A cultura nacional, como tudo o que é nacional, não foi incentivada ou apoiada pelo governo.
Durante esses anos de violenta luta clandestina pela independência do país, a criação de um balé nacional não era uma prioridade. Além disso, em nenhuma circunstância Cuba teve suas próprias tradições de balé. Não havia bailarinas cubanas famosas. Não havia cena adequada. As grandes massas do povo não estavam familiarizadas com esta forma de arte. Sob tais condições, Alicia Alonso começou a realizar o objetivo de sua vida - a criação do Balé Nacional de Cuba.
Sem dúvida, a conquista desse objetivo audacioso superou as capacidades de uma bailarina jovem e desconhecida. Sua implementação exigiu um plano de ação bem pensado, incrível capacidade de trabalho, domínio das conquistas do balé mundial e seu uso original e também cultivar a força em si mesmo para repelir os golpes do destino e as tentações de uma vida bonita.
Alvo
"Acho que pela primeira vez entendi o que queria quando ensinei minha lição primordial." A.A.
A vida de Alicia Alonso é interessante para nós em primeiro lugar com seu sistema de metas. Tendo resolvido a próxima tarefa, ela mudou para uma ordem recém-assada de criatividade ao longo de sua vida.
É difícil dizer o que empurrou a filha do veterinário para a cena do balé. A própria Alicia diz sobre isso: “Sempre fui bailarina ... Quando criança, para me forçar a me acalmar, havia apenas uma tecnologia - me fechar em uma sala onde a música toca. E todo mundo sabia que eu não faria nada lá porque estava dançando. Naquela época, eu não sabia o que era balé. Fazendo diferentes movimentos, reproduzi na dança o que senti.
Já aos 9 anos, após sua primeira aula na escola particular de balé do coreógrafo russo I. Yavorsky, Alicia percebeu que o balé era todo o seu ser. Do desejo de mostrar seus sentimentos com passos de dança, ela passa ao desejo de se tornar uma verdadeira bailarina e criar o Ballet Nacional de Cuba. Tendo alcançado esse objetivo, em um tempo fantasticamente curto, ela eleva o jovem balé cubano ao nível do balé mundial com tradições seculares. E novamente a transição para o supersistema: a criação do balé da América Latina.
“O problema da unidade é muito importante. Tendo alcançado isso, seremos capazes de dar ao mundo mais do que damos hoje. Cada potência latino-americana deve dar sua contribuição para a formação do balé. O folclore enriquece e nutre o balé. No entanto, a América Latina ainda não contribuiu com um terço de seu folclore para o importante balé.
Este limite dos objetivos de vida de A. Alonso visa a formação de uma cultura nacional e enriquecimento de uma importante cultura. Mas isso não é tudo!
Alicia acabou por ser não apenas uma bailarina talentosa e criadora de uma escola de balé única, ela decidiu transformar o balé cubano em um balé verdadeiramente nacional. “O balé deixa de ser uma arte para a elite, nasce entre o povo e vai até ele, cumprindo um propósito principal próximo: transformar a realidade.
... Se o espectador não pode ir ao balé, o próprio balé vai ao espectador - onde não há teatros, onde a performance acontece ao ar livre. Mas isso não é tudo!
Percebendo que a dança ajuda a controlar o trabalho dos músculos, ela decide usar o balé como ferramenta terapêutica para o tratamento de epilépticos, asmáticos, pessoas com deficiências físicas que afetam o psiquismo. Um novo alvo aparece - a criação do psico-ballet. Mas isso não é tudo!
Toda a existência de Alicia é uma afirmação da vitória do poder do espírito humano sobre a inevitável fragilidade do corpo humano. Quase cega, no 10º Festival Internacional de Balé de Havana, em 1986, ela novamente, como sempre, surpreendeu a todos com “sua eterna surpresa, seu jeito único de dançar”. Durante os 13 dias do festival, ela interpretou alguns papéis de produções livres clássicas e novas, onde caracterizou de maneira surpreendentemente sutil os personagens: trágicos (Medea, Joana d'Arc, Julieta, Jocasta, etc.) , e brilhou "outro elemento interessante é uma série de fouettes na diagonal, clara e rápida, à vista da qual o salão explodiu em aplausos. (Dino Carrera, j. "Cuba", 1937, © 4, p. 19).
Essa arte milenar - o balé, que passou pelas etapas dos objetivos de vida de Alicia Alonso - se tornou a melhor ferramenta para entender e transformar o mundo humano: da perfeição moral e física de um indivíduo ao enriquecimento espiritual da humanidade.
Programa
“Sobre planos? Bem, ouça: viva até os cem anos e continue a dançar, veja o ser e não se perca nele. A.A.
Ao longo de sua existência extraordinariamente produtiva, A.A. baseado em planos bem elaborados. Para criar o balé de Cuba, ela buscou a implementação do programa:
1. Torne-se uma bailarina profissional.
2. Encontre fundos para criar um balé em Cuba.
3. Crie uma escola nacional de balé.
Quando em 1956 a existência de uma trupe de balé em Cuba se tornou impossível devido à perseguição do governo, A.A. muda seu programa para incluir manter em forma até tempos melhores os dançarinos mais talentosos.
Após a vitória da revolução em Cuba em 1959, ela cria um novo projeto de ação:
1. Selecione entre a população de alunos superdotados do país.
2. Eleve o balé cubano às alturas de classe mundial.
3. Comece a criar um balé latino-americano.
No entanto, A. A. não se limita a "esforçar-se". Paralelamente, ela planeja e implementa uma influência mais ampla e profunda do balé em uma pessoa:
1. Criação de todos os atributos necessários que lhe permitam atuar em qualquer condição para levar o balé a todo cubano.
2. Identificação de novas possibilidades de impacto do balé no bem-estar de uma pessoa.
3. Extensão da vida criativa do bailarino.
Além dos planos para longos períodos de vida, A.A. tem planos atuais. Seu serviço diário é sempre agendado por segundo.
atuação
"Eu sou um trabalhador de balé." A.A.
Apenas o único, mas não o único fato da vida de A.A. de que ela continua a dançar no palco, sem se dar permissão para idade e deficiência visual, é evidência de seu desempenho fanático. A própria Alicia acredita que o segredo de seu sucesso é “trabalho, exercício sem autopiedade. Estou convencido de que a duração da vida criativa de um bailarino depende de sua disciplina e vontade. “Nem então, nem depois, nem agora, estou satisfeito comigo mesmo!” E Alicia continua trabalhando, dando ao trabalho o máximo de oportunidades disponíveis.
Técnica de resolução de problemas
“Acho que em toda profissão é preciso buscar a excelência. Sinta-se responsável por isso não apenas para você, mas também para o seu povo. A.A.
Acho que A. A. intuitivamente encontrou e usou a tecnologia acadêmica de resolução de problemas, incluindo a coleta de informações, sua generalização e a busca de padrões.
Citarei algumas declarações de A.A. sobre esta qualidade. “Estudei como cães sem cortes e continuo aprendendo. E não só entre grandes artistas... mas também entre figuras menores. Na minha opinião, se você simpatiza com o caso, até um artista medíocre pode aprender alguma coisa.
“Quando eu era jovem, aprendi muito com meus parceiros mais experientes. Então veio o segundo período - aprendemos a amizade mútua de um amigo. Agora meus parceiros são muito mais jovens do que eu e acho que os ajudo a crescer e amadurecer. Claro, sem eles, não haveria eu.”
Viajando ao redor do mundo, estudando escrupulosamente a habilidade de diferentes escolas e artistas, A.A. acumula um "fundo de informação" para criar sua própria forma de educar um bailarino.
“Temos um treino próprio, cubano, levando em conta o clima, as características da estrutura física e muscular do corpo. Este método permite reduzir o treinamento de um bailarino para 7 anos.
Segundo Fernando Alonso (marido de A.A.), “Cuba não tem uma escola própria de coreógrafos - temos um coreógrafo que quer escrever uma dança e pode fantasiar.
... Os próprios dançarinos encenam balés de um ato, motivados pela própria vida.” A liberdade de criatividade, incorporada no ser, é a base para a resolução de problemas em alto nível. Cada dançarino pode contribuir para um "fundo de informação" especial da trupe.
O trabalho de A. A. sobre a criação da imagem de um determinado personagem em um balé é típico de um ator de alto nível. Este é um estudo da época e uma profunda penetração “dentro” da imagem. Enquanto trabalhava na cena da loucura em Giselle, Alicia visitou o hospital psiquiátrico, conversou com médicos, observou pacientes. Aqui, novamente, a coleta de informações, análise e generalização são repetidas.
É possível que devido a essa profundidade e sutileza de interação com a imagem de A.A. descobriu uma nova qualidade do balé - a capacidade de curar certas doenças.
Entendendo que o balé é enriquecido pela arte popular, A.A. procura devolver as maiores conquistas desta forma de arte aos seus verdadeiros criadores. Longe de ser um cubano arbitrário pode e quer agradar uma apresentação de balé. Mas Alicia não espera que o espectador chegue a uma compreensão do balé. Ela encontra a solução perfeita: o balé SAM vai para o público. “Há anos trabalhamos para isso.
... Agora podemos viajar para fábricas, campos. Temos tudo para isso." Um palco móvel, equipamentos, equipamentos de iluminação foram criados.
A técnica de resolução de problemas de Alicia é interessante não para resolver problemas individuais, mas para resolver um complexo de problemas inter-relacionados, o que aproxima seu trabalho do esquema de uma estratégia criativa ideal. Das tarefas do primeiro nível (31) - dominar a arte do balé - ela passa para a tarefa supersistêmica (32) - criar o balé da nação - ela desce ao nível inicial (31) e resolve uma série de tarefas para introduzir o balé na população, percebe a influência do balé na psique humana e passa para o desenvolvimento e implementação de uma nova direção no balé - psicoballet (32). Em seguida, ela retorna ao canal de balé clássico para resolver uma nova tarefa (deus, supra-acima-sistema 33) - a criação do balé da América Latina.
