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Infância e juventude

Sergey Timofeevich Aksakov nasceu em 1791 em Ufa na família de Timofey Stepanovich Aksakov (1762-1836/1837), que atuou como promotor do tribunal zemstvo. Timofey Stepanovich, natural de uma família pobre, embora antiga, casou-se com Maria Nikolaevna Zubova (1769-1833) - filha de um amigo do governador-geral do vice-rei de Ufa. Maria Nikolaevna, uma mulher inteligente e poderosa que cresceu entre os mais altos funcionários e recebeu uma boa educação para a época, em sua juventude se correspondia com o educador liberal Nikolai Ivanovich Novikov.

Filha de um típico "oficial esclarecido" do século XVIII<…>recebeu uma educação avançada baseada na piedade moralista e na sensibilidade de Rousseau, e sobre os mesmos fundamentos construiu a educação de seu filho. Ele cresceu em uma atmosfera de grande amor e cuidado, ele nunca foi tratado de forma rude ou dura. Sua sensibilidade e receptividade intelectual se desenvolveram muito cedo.

Sergei passou a infância em Ufa e na propriedade da família de Novo-Aksakovo (província de Orenburg). Seu avô, Stepan Mikhailovich Aksakov, teve uma grande influência em seu desenvolvimento, sonhando com um neto que continuaria a “família Shimon”. D. Mirsky caracteriza Stepan Mikhailovich da seguinte forma: "um latifundiário-pioneiro rude e enérgico, um dos primeiros a organizar o assentamento de servos nas estepes Bashkir". De seu pai, Seryozha herdou o amor pela natureza; cedo também se apaixonou pelos livros, aos quatro anos já lia à vontade, e aos cinco recitava Sumarokov e Kheraskov, recontando os contos das Mil e Uma Noites em rostos.

Em 1799, o menino entrou no ginásio de Kazan, mas Maria Nikolaevna, incapaz de suportar a separação de seu filho, logo o levou de volta; isso também foi facilitado pelo fato de que o impressionável Seryozha, separado de sua família, começou a desenvolver epilepsia. O retorno ao ginásio ocorreu apenas em 1801. Em 1804, as classes seniores do ginásio foram transformadas no primeiro ano da Universidade de Kazan, Aksakov acabou sendo um de seus alunos e continuou seus estudos até 1807. Durante os anos de estudo, Aksakov colaborou em revistas manuscritas estudantis "Arkadian Shepherds" (editor Alexander Panaev) e "Journal of our studies" (onde o próprio Aksakov foi um dos co-editores). Essas revistas continham seus primeiros experimentos em poesia, escritos em estilo sentimental. Logo depois de experimentar uma paixão pelo sentimentalismo, Aksakov se familiarizou com o "Discurso sobre a velha e a nova sílaba da língua russa" de A. S. Shishkov, tornando-se um adepto de sua teoria literária e linguística (no artigo "Enciclopédia Literária" sobre o próprio Aksakov chamado " velha fé literária"), que, no entanto, teve pouco efeito em seu próprio estilo literário. Desde 1806, Sergei era membro da "Sociedade dos Amantes da Literatura Russa" na universidade; tornou-se também o organizador do teatro estudantil, que encenou, em particular, uma peça, sendo ele próprio um dos coautores. Posteriormente, as memórias da infância, juntamente com as tradições familiares, formaram a base de Aksakov.

Período inicial da atividade literária

Em 1807, Sergei Aksakov, que se formou na universidade aos 15 anos e meio, mudou-se para Moscou e de lá em 1808 para São Petersburgo, ingressando na Comissão de elaboração de leis como intérprete. Mais tarde, ele foi transferido para a Expedição da Receita Pública. Aksakov combinou trabalho burocrático com literatura e recitação. Na tentativa de melhorar sua arte declamatória, ele se tornou amigo íntimo do trágico ator Yakov Shusherin e também conheceu Derzhavin e Shishkov. A todos os três, mais tarde dedicaria esboços biográficos. Em 1811, Aksakov mudou-se de São Petersburgo para Moscou, onde Shusherin o apresentou aos escritores S. N. Glinka, N. I. Ilyin, F. F. Kokoshkin, N. P. Nikolev e N. M. Shatrov. Mais tarde, os escritores Shakhovskoy, Zagoskin e Pisarev se juntariam ao círculo de conhecidos de Aksakov em Moscou.

A maioria dos artigos de Aksakov do final da década de 1820 e início da década de 1830 foram publicados sob pseudônimos ou sem assinatura, o que estava associado ao seu serviço simultâneo no departamento de censura. Não se sabe exatamente quantas resenhas e publicações teóricas sobre temas teatrais saíram de sua pena. Assim, alguns historiadores literários acreditam que Aksakov é o autor de um ciclo de resenhas em Molva em 1833-1835, assinado pelas iniciais P. Shch. Essa atribuição é feita, em particular, com base em uma carta de N. I. Nadezhdin E. V. Sukhovo - Kobylina, que diz que um dos artigos sob o pseudônimo P. Shch. foi escrito pelo “Padre Aksakov” (é digno de nota, no entanto, que o próprio Aksakov atribuiu a autoria de parte das publicações sob esse pseudônimo a Nadezhdin).

Simples na forma, os artigos de Aksakov são principalmente dedicados à atuação e à correspondência de seu estilo com o conteúdo do papel. No entanto, a análise cênica nos artigos de Aksakov não se limitou à análise da atuação: como escreveu um de seus oponentes, "nem os autores, nem os tradutores, nem os artistas, nem mesmo o cenário evitam seu julgamento não intencional" . Aksakov presta muita atenção à luta contra clichês e estilo de palco desatualizado, cantando, exigindo das obras teatrais "simplicidade elegante" e "naturalidade". De acordo com o crítico Aksakov, as habilidades cênicas de um ator devem estar subordinadas à arte de expressar personagens, e a linguagem do personagem deve corresponder ao seu personagem. O biógrafo S. Mashinsky enfatiza a esse respeito que Aksakov, que ainda não havia se formado como escritor realista nos anos 30, como crítico de teatro desde o início, manteve posições de apoio ao realismo.

Crítica literária

Um lugar importante na biografia de Aksakov como crítico literário é ocupado por seu relacionamento com o editor da revista Moscow Telegraph, Nikolai Polev. Aksakov, que nas décadas de 1820 e 30 se juntou ideologicamente aos círculos literários conservadores (cujos ideólogos eram M.A. Dmitriev e A.I. Pisarev), e o romântico liberal Polevoy representavam dois campos opostos na literatura e no jornalismo russos. Em 1829, quando Polevoy foi eleito membro da Sociedade dos Amantes da Literatura Russa, Aksakov desafiadoramente deixou suas fileiras. No entanto, ele, como regra, evitou a participação ativa nessa luta, portanto, apenas algumas de suas publicações dirigidas contra o Telégrafo de Moscou são conhecidas: “Resposta à anticrítica do Sr. V.U.” (1829), "Resposta ao Sr. N. Polevoy" (1829) "Conversa sobre a próxima publicação do Volume II da História do Povo Russo" (1830).

Como parte da controvérsia com o Telégrafo de Moscou, a carta de Aksakov “Sobre o significado da poesia de Pushkin”, publicada em 1830 no Boletim de Moscou, também foi publicada. Polevoi, que era geralmente progressista na Rússia contemporânea, mostrou-se, no entanto, incapaz de apreciar o realismo da obra de Pushkin, e seu diário se juntou à perseguição ao poeta, liderada por críticos reacionários. Argumentando com esse ponto de vista, Aksakov em 1830 escreveu sobre Pushkin como um grande artista, que tem "uma espécie de dignidade que nenhum outro poeta-poeta-criador russo jamais teve". Ele apreciava muito a capacidade de Pushkin de mergulhar nos meandros da psicologia humana e seu talento pictórico. Quando o romance "Ivan Vyzhigin" de Thaddeus Bulgarin foi publicado em 1829, Aksakov juntou-se a seus críticos, entre os quais I. V. Kireevsky e M. P. Pogodin. O artigo de Aksakov, publicado no Athenaeum sob o pseudônimo "Istoma Romanov", era de natureza conceitual, apresentando ao leitor a posição estética de Aksakov na época e sua visão sobre o gênero do romance.

Em 1830, o artigo de Aksakov "Sobre os méritos do príncipe Shakhovsky na literatura dramática" e uma revisão do romance de Zagoskin "Yuri Miloslavsky, ou os russos em 1612" foram publicados no Boletim de Moscou. Essas duas obras do próprio Aksakov foram posteriormente avaliadas como características de seu trabalho e foram incluídas na coleção de 1858 "Várias Obras de S. Aksakov". Seu último trabalho no campo da crítica literária foi uma nota publicada em Molva em 1857 "Sobre o romance de Yu. Zhadovskaya" Longe da Grande Luz "".

Aksakov - Diretor do Land Survey Institute

Após sua demissão do Comitê de Censura, Aksakov tentou por algum tempo ganhar a vida trabalhando na imprensa (em particular, em Molva), mas logo foi forçado a procurar novamente oportunidades para retornar ao serviço. As propriedades e a crítica teatral não podiam fornecer renda suficiente para a vida de uma grande família. No entanto, Aksakov rejeitou a proposta de Vladimir Panaev para conseguir o cargo de gerente do escritório de teatros em São Petersburgo, não querendo deixar Moscou sob o comando do príncipe Gagarin, diretor dos teatros imperiais.

Depois de muitos problemas, em outubro de 1833, Aksakov conseguiu assumir o cargo de inspetor na Konstantinovsky Land Surveying School. Durante a sua atividade, muito fez pelo desenvolvimento desta instituição de ensino, preparando a sua completa reorganização. Seu trabalho foi coroado de sucesso e, em maio de 1835, por decreto do imperador, a escola foi transformada e o próprio Aksakov foi nomeado seu diretor.

A aproximação de Aksakov com V. G. Belinsky também pertence a este período da atividade de Aksakov. Pouco antes disso, eles foram apresentados pelo filho de Aksakov, Konstantin, que participou junto com o futuro crítico no círculo de N.V. Stankevich. Os Aksakovs apoiaram Belinsky financeiramente, em 1837 Sergei Timofeevich contribuiu para a publicação de seus Fundamentos da Gramática Russa e, em 1838, deu-lhe uma posição como professor de língua russa no Survey Institute. Embora Aksakov tenha chefiado esta instituição, a nomeação de Belinsky foi associada a problemas consideráveis ​​para ele, pois ele, na ausência de um diploma universitário, não tinha o direito formal de ensinar. Como resultado, Belinsky ocupou esse cargo por apenas alguns meses e se demitiu, decidindo concentrar totalmente suas atividades no campo do jornalismo. Eles mantiveram relações amistosas com Aksakov, embora mais tarde tenham acabado em campos ideológicos opostos.

Após a publicação, Buran recebeu elogios da crítica. Digno de nota a esse respeito é uma nota laudatória no Moscow Telegraph de Polevoy, que não suspeitava que o autor do ensaio fosse seu oponente ideológico Aksakov. O próprio Pushkin apreciou a descrição da tempestade de neve em seu verdadeiro valor - S. Mashinsky aponta para a semelhança das fotos da tempestade de neve de Aksakov e no segundo capítulo de A Filha do Capitão, de Pushkin, escrito mais tarde. Vinte anos depois, Leo Tolstoy se voltará para a experiência da descrição de Aksakov da tempestade de neve em sua história "A Tempestade de Neve". O próprio Aksakov observou isso em sua carta a I. S. Turgenev:

"Notas" sobre pesca e caça

No final da década de 1830, começou um novo período na vida de Aksakov. Ele se aposentou do serviço público, tornando-se, como havia sonhado, um "homem livre" e se concentrando quase completamente na administração dos assuntos econômicos e familiares. Após a morte de seu pai Timofey Stepanovich em 1837, ele herdou propriedades bastante grandes - vários milhares de acres de terra e 850 servos - e em 1843 adquiriu a propriedade de Abramtsevo, a 80 quilômetros de Moscou. No início da década de 1840, no entanto, sua saúde começou a falhar - primeiro um olho começou a falhar, depois o outro e, eventualmente, ele perdeu a capacidade de escrever sozinho, ditando suas composições para sua filha Vera.

Na década de 1940, os temas da obra de Aksakov sofreram mudanças fundamentais. Ele começou a escrever The Family Chronicle e, em 1845, foi incendiado com uma nova ideia - escrever um livro sobre pesca. O trabalho do livro, na forma de uma seleção de ensaios de um pescador experiente, terminou em 1846 e, no ano seguinte, foi publicado sob o título Notas sobre a Pesca. Os críticos aceitaram o livro com aprovação unânime, em 1854 sua segunda edição, revisada e substancialmente suplementada, foi publicada como Notes on Fishing, e dois anos depois - a terceira edição vitalícia; após a morte - 4ª edição.

As críticas positivas dos críticos inspiraram Aksakov em 1849 a iniciar um novo livro na continuação de Notas sobre a Pesca - desta vez sobre a caça. O livro intitulado "Notas de um caçador de rifles da província de Orenburg" foi publicado após três anos de trabalho, em 1852. Em grande estilo, assemelhava-se ao anterior - cada capítulo era um ensaio completo. Este livro também rapidamente se tornou popular, toda a sua circulação foi instantaneamente esgotada. Notes of a Rifle Hunter recebeu elogios dos críticos. Gogol escreveu a Aksakov que gostaria de ver os heróis do segundo volume de Dead Souls tão vivos quanto seus pássaros. Ele foi ecoado por Turgenev, que escreveu: "Nós nunca tivemos um livro assim antes." A revisão de Chernyshevsky também foi laudatória:

Os livros de Aksakov sobre pesca e caça diferiam dos numerosos guias de sua época sobre esses tópicos pelo alto nível artístico do texto. Cada capítulo do livro era essencialmente um ensaio - uma obra literária completa sobre qualquer elemento de equipamento, um tipo de peixe ou pássaro. Esses ensaios incluíam descrições poéticas da natureza, descrições precisas e memoráveis ​​de hábitos de peixes e pássaros. Nesses livros de Aksakov, o leitor já era atraído pelo estilo característico de narração - íntimo, cheio de memórias pessoais, mas ao mesmo tempo desprovido de prazeres contemplativos ociosos, brilho e contraste deliberados, contidos e "cotidianos".

No entanto, os preparativos para a segunda edição de Notas de um caçador de rifles em 1853 de repente se depararam com a oposição da censura, e sua publicação custou muito esforço a Aksakov. Ao mesmo tempo, a petição de Aksakov ao Comitê de Censura de Moscou para a publicação de um almanaque anual, a "Coleção de Caça", também foi rejeitada, a ideia da qual ele veio enquanto trabalhava neste livro. A razão para os obstáculos criados pela censura foi a deterioração da relação entre a família Aksakov e as autoridades. Na reunião de março do Comitê de Censura, onde o destino da "Coleção de Caça" foi decidido, o segundo volume da "Coleção de Moscou", que Ivan Aksakov estava preparando para publicação, foi banido para publicação; O comitê de censura privou o filho de Sergei Timofeevich "do direito de ser o editor de qualquer publicação", e vários materiais da coleção, incluindo "Um Trecho das Memórias da Juventude", de Aksakov Sr. "repreensível." No processo de considerar os projetos de Aksakov, Sergei Timofeevich foi novamente atraído pela atenção do III departamento, que tratou de seu caso em 1830, e a recomendação para a proibição final da publicação da “Coleção de Caça” foi dada em setembro 1853 pelo chefe do III departamento Dubelt pessoalmente.

Enquanto o Comitê de Censura estava considerando o programa do almanaque de caça, Aksakov conseguiu escrever um número significativo de ensaios e contos sobre diferentes tipos de caça. Após a recusa em publicar o almanaque, formou a partir deles a coleção “Histórias e memórias de um caçador sobre várias caçadas”, publicada em 1855 e completava estilisticamente a chamada “trilogia da caça”. Aksakov, um amante dedicado da caça, desenvolveu esse tema ainda mais tarde, quase até sua morte. Seus ensaios apareceram na imprensa periódica, como “Nota explicativa para o oficial do caminho do falcoeiro” (1855), “Observações e observações de um caçador para pegar cogumelos” (1856), “Algumas palavras sobre o início da primavera e a colheita do final do outono” (1858) e outros.

Trilogia memória-autobiográfica

Episódios separados das memórias de Aksakov foram publicados em periódicos à medida que foram escritos. Já em 1846, um pequeno episódio foi publicado em 1846 na Coleção Literária e Científica de Moscou. Em 1854, o primeiro trecho de The Family Chronicle foi publicado em The Moskvityanin, seguido pelo quarto (em 1856 em The Russian Conversation) e o quinto (em 1856 no Russian Messenger). No mesmo ano de 1856, sob a mesma capa com as três primeiras passagens da Crônica da Família, foram publicadas Memórias, que mais tarde se tornou um terceiro livro separado da trilogia. A segunda edição, também publicada em 1856, incluiu os dois extratos restantes da Crônica da Família, adquirindo assim sua forma final.

A preparação da "Crônica da Família" para publicação novamente levou a atritos com a censura, o que afetou especialmente os trechos "Stepan Mikhailovich Bagrov" e "Mikhail Maksimovich Kurolesov". No entanto, mais do que censura, Aksakov temia a reação de parentes e vizinhos, muitos dos quais ainda estavam vivos e não queriam a divulgação pública de segredos de família e quaisquer páginas indecentes do passado. A fim de evitar brigas, Aksakov mudou muitos nomes reais e nomes geográficos na Crônica da Família, e nos prefácios da primeira e da segunda edições ele enfatizou que não havia nada em comum entre as Crônicas da Família e as Memórias. Essa precaução, no entanto, não deu certo: após a publicação do livro, os críticos rapidamente estabeleceram todos os protótipos reais dos personagens de The Family Chronicle. O medo de romper com parentes também levou ao fato de que Aksakov nunca terminou de escrever a história “Natasha”, que é tematicamente adjacente à “Crônica da Família”, onde ele queria trazer sua irmã mais nova Nadezhda como personagem principal.

A “Crônica da Família”, que apresenta ao leitor um amplo quadro da vida dos proprietários de terras da província, em sua forma final inclui cinco “trechos”, o primeiro dos quais fala sobre a vida da família Bagrov (sob cujo nome os próprios Aksakovs são criados ) depois de se mudar da província de Simbirsk para o vice-rei de Ufa, o segundo conta a história do casamento de Praskovya Ivanovna Bagrova e, posteriormente, é descrita a história do casamento e os primeiros anos da vida familiar dos pais do autor. Embora o tom geral da narração na Crônica da Família, bem como nos Anos da Infância de Bagrov, o Neto que a seguiram, seja uniforme e calmo, desprovido de pathos acusatório, incluindo descrições da tirania dos proprietários e das dificuldades da vida dos servos , graças à honestidade e objetividade do escritor Aksakov, críticos progressistas (incluindo Dobrolyubov e Shchedrin) viram nesses livros evidências incriminatórias contra a servidão.

Os eventos descritos nas "Memórias" cobrem o período de 1801 a 1807 - a época dos estudos de Aksakov no ginásio e universidade de Kazan. Se a "Crônica da Família" é baseada principalmente em lendas familiares e histórias dos parentes de Aksakov, então "Memórias" é uma obra autobiográfica, quase totalmente construída sobre as impressões da infância e juventude do autor. Neste livro, o tema da família é empurrado para segundo plano por novas histórias relacionadas ao crescimento do protagonista.

Após o fim da "Crônica da Família", Aksakov escreveu a A.I. Panaev: "Este é o último ato da minha vida". Mas seu melhor trabalho ainda estava por vir. De 1854 a 1856, o trabalho continuou em Os Anos da Infância de Bagrov, o Neto. No processo de trabalhar neste trabalho, Aksakov escreveu:

Esses sonhos do autor foram incorporados na "Infância do neto de Bagrov". O livro, ao contrário do Family Chronicle, praticamente não foi publicado em partes, tendo sido publicado na íntegra em 1858; apenas um pequeno trecho havia sido colocado na imprensa periódica no ano anterior. Cronologicamente, o enredo de "Anos da Infância" preenche a lacuna entre os eventos de "Crônica da Família" e "Memórias", descrevendo a vida de Aksakov de 1794 a 1801. “Infância de Bagrov, o Neto”, mostrando em detalhes a mudança no mundo espiritual do herói à medida que ele cresce, ganhou a reputação de uma das melhores obras de arte sobre o desenvolvimento de uma criança. Como pedido, Aksakov colocou no livro um conto de fadas “A Flor Escarlate. (O Conto da Governanta Pelageya). No futuro, este conto, que é outro processamento literário da história sobre a bela e a fera, foi publicado muitas vezes separadamente, tornando-se o trabalho mais publicado de Aksakov.

A trilogia biografia-memórias de Aksakov ocupou um lugar importante na história da literatura russa. Ele recebeu uma recepção entusiástica de leitores e críticos. Este último observou a novidade da forma das obras que compõem a trilogia e seu papel no desenvolvimento futuro da prosa de gênero na Rússia. Aksakov, juntamente com Gogol e Turgenev, foi citado por Leo Tolstoy em uma das versões do prefácio de Guerra e paz como uma ilustração do fato de que o pensamento artístico russo encontra novas formas para si, não se enquadrando no arcabouço tradicional do romance . O estilo de memórias descritivo desenvolvido refletiu-se até na correspondência de Aksakov. Por exemplo, sua carta a V. I. Bezobrazov é essencialmente um livro de memórias sobre outro famoso memorialista D. B. Mertvago

Aksakov e Gogol

Durante o período de confronto entre os eslavófilos, aos quais Aksakov também se juntou, e o campo literário progressista, que, em particular, Belinsky representava, houve uma luta entre os dois ex-amigos pela influência sobre Gogol. A morte de Gogol foi um choque para Aksakov; ele logo publicou em Moskovskie Vedomosti "Uma carta aos amigos de Gogol" (1852) e "Algumas palavras sobre a biografia de Gogol" (1853), pedindo extrema cautela na publicação de materiais sobre sua vida. O próprio Aksakov quase imediatamente começou a escrever memórias sobre Gogol, mas mais tarde esse trabalho parou, retomando apenas depois que ele se familiarizou com as Notas sobre a vida de N. V. Gogol, de P. A. Kulish. Aksakov escreveu memórias sobre Gogol pelo resto de sua vida e não teve tempo de concluir este trabalho. A parte escrita das memórias abrange o período de conhecimento de 1832 a 1842. É complementado pela correspondência do pai e dos filhos de Aksakov com Gogol nos anos seguintes com alguns comentários de Sergei Timofeevich. P. A. Kulish usou trechos desses materiais em seus trabalhos posteriores, mas a “História do meu conhecimento de Gogol” completa foi publicada apenas em 1890.

Em suas memórias sobre Gogol, bem como em seu trabalho na trilogia autobiográfica, Aksakov teve que levar em conta a censura e a possível rejeição de seus contemporâneos - ele menciona isso no prefácio deles. O mais difícil para ele foi a descrição da relação com Gogol durante o período em que trabalhou em trechos selecionados de correspondência com amigos. Mas, apesar dessas dificuldades e da necessidade de contar com a censura e a opinião pública, A história do meu conhecimento de Gogol tornou-se uma das fontes mais importantes para futuros biógrafos e uma obra exemplar da literatura de memórias russa. Embora a crítica conservadora se oponha de todas as maneiras possíveis às obras de Aksakov à "visão negativa da vida", cujo exemplo foram as obras de Gogol, Chernyshevsky e Dobrolyubov rejeitaram essa oposição imaginária e, em geral, as reivindicações do campo reacionário contra Aksakov.

Outras obras em prosa

O trabalho na trilogia memória-biográfica inspirou Aksakov, que cristalizou a ideia de uma nova obra de memórias em grande escala, agora cobrindo o período de sua vida nas décadas de 1820 e 30. Aksakov não teve tempo de dar vida a este trabalho, mas, no decorrer do trabalho, vários ensaios de memórias foram criados. Em 1852, "Memórias de M. N. Zagoskin", "Biografia de M. N. Zagoskin" e "Conhecimento com Derzhavin" foram escritos, em 1854 - "Yakov Emelyanovich Shusherin e celebridades teatrais contemporâneas" e em 1856 - "Memórias de Alexander Semenovich Shishkov".

Em 1856-1858, Aksakov trabalhou em "Memórias Literárias e Teatrais", que foram tematicamente para continuar os ensaios de memórias sobre G. R. Derzhavin, Ya. E. Shusherin e A. S. Shishkov. Este livro foi publicado em partes no Russian Conversation e, em 1858, foi incluído na coleção Miscellaneous Works de S. T. Aksakov. A crítica, incluindo N. A. Dobrolyubov, recebeu essas memórias sem entusiasmo. Aksakov foi acusado de ser subjetivo e tendencioso em relação aos amigos de sua juventude.

Em 1858, Aksakov escreveu para a coleção de caridade "Bratchina" em favor dos estudantes da Universidade de Kazan a história "Colecionando Borboletas". Tematicamente, esta história é contígua às suas memórias universitárias e foi publicada após a morte do autor. Quatro meses antes de sua morte, Aksakov ditou O Ensaio em um Dia de Inverno. Seu último trabalho publicado durante sua vida foi "Encontro com os Martinistas", publicado em 1859 em "Conversação Russa".

"Sábados" de Aksakov

Aksakov ocupa um lugar especial na história da cultura russa, não apenas por sua notável obra literária. A Abramtsevo House of Aksakovs tem sido um centro de atração para um grande círculo de escritores, jornalistas, cientistas e figuras teatrais por muitas décadas.

Nas décadas de 1920 e 1930, M. S. Shchepkin, M. N. Zagoskin, M. P. Pogodin, A. A. Shakhovskoy, A. N. Verstovsky, N. I. Nadezhdin e muitos outros.

Gradualmente, este círculo começou a ser reabastecido com amigos de seus filhos Konstantin e Ivan - Slavophiles: A. S. Khomyakov, I. V. Kireevsky, Yu. F. Samarin. Durante décadas, a casa dos Aksakov se tornou um dos lugares mais importantes onde o movimento eslavófilo nasceu e se desenvolveu.

Depois que Aksakov adquiriu a propriedade de Abramtsevo, os seguintes se tornaram visitantes frequentes: N. V. Gogol, I. S. Turgenev, S. P. Shevyrev e muitos, muitos outros.

O próprio Sergei Timofeevich Aksakov, sua esposa Olga Semyonovna e os filhos Konstantin Sergeevich, Ivan Sergeevich, Vera Sergeevna Aksakov criaram e mantiveram em sua casa uma atmosfera de hospitalidade e um alto nível de discussões intelectuais.

Principais edições

• Obras completas em 6 volumes. SPb., ed. Martynova, 1886
• Obras Completas em 9 vols. São Petersburgo, Kopeyka, 1914
• Obras completas em 3 volumes. SPb., ed. Mertz, 1909
• Obras recolhidas. T.I-VI. M., ed. Kartseva, 1895-1896
• Obras reunidas em 6 volumes. São Petersburgo, Educação, 1909-1910
• Obras reunidas em 4 volumes. M., Goslitizdat, 1955-1956
• Obras reunidas em 5 volumes. M., Pravda, 1966
• Obras reunidas em 3 volumes. M., Ficção, 1986

Uma família

Em 1816 Aksakov casou-se Olga Semyonovna Zaplatina(1793-1878), filha do general Suvorov S. G. Zaplatin e da turca cativa Igel-Syum. O casamento produziu quatro filhos e sete filhas:

O sobrinho de S. T. Aksakov, Alexander Nikolaevich (1832-1903), ganhou fama internacional como espiritualista e médium.

Memória de Aksakov

• Existem vários museus de S. T. Aksakov (ver Museu Aksakov).
• Além do Museu-Reserva Abramtsevo, perto de Moscou, a memória do escritor é imortalizada na vila de Novo-Aksakovo, onde em 1998 foi inaugurada uma exposição do museu no prédio recém-reconstruído da propriedade Aksakov. Em Ufa, há uma casa-museu de S. T. Aksakov.
• Um dos parques em Ufa tem o nome dele.
• O nome Aksakov foi dado às ruas das cidades de Ufa, Kaliningrado, Orenburg, Sterlitamak, Beloretsk, Kumertau, Nizhny Novgorod, Irkutsk, Meleuz, Oktyabrsky e outros assentamentos.
• O nome de Aksakov de 1959 a 1994 foi carregado por Filippovsky Lane no centro de Moscou.
• No Teatro Pushkin há uma peça "A Flor Escarlate" baseada na obra de S. T. Aksakov. A produção está incluída no Livro dos Recordes Russo como "a performance infantil mais antiga".
• Sanatório eles. S. T. Aksakov na aldeia de Aksakovo (Bashkiria).
• Uma cratera em Mercúrio recebeu o nome de Sergei Aksakov em 2012.
• Na aldeia de Nadezhdino, distrito de Belebeevsky da República do Bashkortostan, foi inaugurado o Centro Histórico e Cultural Aksakov "Nadezhdino". O centro inclui o templo Dmitrievsky e a mansão dos Aksakovs, onde foi criado o Museu da família Aksakov.
• Casa do Povo Aksakov (-, a maior dos Urais, arquiteto P.P. Rudavsky, concluída em -). O edifício abriga o Bashkir State Opera and Ballet Theatre (link indisponível).

A galeria de arte em Balakovo apresenta “Retrato do escritor S.T. Aksakov” do famoso artista V.G. Perov.

Sergei Timofeevich Aksakov (1791-1859) - um dos fundadores da prosa autobiográfica russa, autor do conto de fadas "A Flor Escarlate", amado por crianças de muitas gerações. Vindo de uma família nobre pobre, tornou-se escritor bastante tarde. Antes disso, mudou várias áreas profissionais, combinando trabalho burocrático com aulas de literatura: foi tradutor, inspetor e censor, e dedicou-se à crítica teatral. Em 1843, ele adquiriu a propriedade de Abramtsevo não muito longe de Moscou, para onde sua grande e amigável família se mudou no verão, muitas vezes visitando no inverno. Aksakov teve 10 filhos que honraram o "pai" e amaram sua mãe, que lhes incutiu devoção à família e ao temperamento social. Segundo os contemporâneos, sua casa era "um centro brilhante e acolhedor, onde todas as figuras talentosas se reuniam". Os escritores N.V. Gogol, I. S. Turgenev, crítico V.G. Belinsky, o famoso ator M.S. Shchepkin e muitos outros.

Nas décadas de 1840 e 1850, Aksakov escreveu "memórias em forma de romance", nas quais recriou, com "calor objetividade", imagens e eventos do passado distante que são caros ao coração. Poetizando a vida da nobreza local, Aksakov refletia material de vida autêntico, modestamente chamando a si mesmo de "transmissor" de eventos: "Só posso escrever com base na realidade, seguindo o fio de um evento verdadeiro". Críticos e leitores gostavam especialmente da "Infância de Bagrov-neto", que, juntamente com a trilogia de L.N. Tolstoi é uma das melhores obras de prosa de memórias, no centro da qual está o filho-herói.

Como de costume para a cultura nobre, os Aksakovs tinham uma galeria de retratos de família, incluindo principalmente obras de artistas desconhecidos do final do século 18 e início do século 19, bem como a neta do escritor Vera Sergeevna, que estava envolvida na pintura. Dos primeiros retratos de Aksakov, apenas dois desenhos em aquarela da década de 1830 sobreviveram. Nos álbuns de família, entre as paisagens de Abramtsevo e memorabilia de queridos convidados, o escritor é retratado no círculo de membros da família: sentado em um boné em casa com sua esposa no sofá, em outro lençol - em uma poltrona com viseira abaixada para proteger os olhos doloridos. Entre eles está um retrato do escritor à mesa, pintado por sua neta Olenka.

Poeta F. I. Tyutchev, que visitou Aksakov em 1857, descreve-o da seguinte forma: "Ele é um velho bonito, apesar de sua aparência estranha, provavelmente graças a uma longa barba grisalha que cobre o peito e uma roupa que o faz parecer um velho diácono aposentado. ." A natureza patriarcal do modo de vida da família, uma atitude amorosa em relação ao campo russo, a vida camponesa criaram uma atmosfera de eslavofilismo "familiar" na casa dos Aksakov, enquanto o escritor se autodenominava um homem "alheio a todas as tendências excepcionais". Seu filho Konstantin foi um dos ideólogos dessa doutrina, e Ivan era membro do Comitê Eslavo, cujos membros na virada das décadas de 1860 e 1870 eram os irmãos Tretyakov. Foi nessa época que P. M. Tretyakov, que concebeu a galeria das "melhores pessoas", encomendou retratos de figuras culturais próximas ao movimento do solo. Vasily Grigoryevich Perov (1833-1882) foi um dos primeiros artistas a quem o famoso colecionador recorreu para criar retratos de "pessoas queridas à nação". Entre eles, predominam os escritores, cujo papel na determinação das diretrizes morais da sociedade foi extraordinariamente grande.

O nome do artista é conhecido por um grande público, em primeiro lugar, por obras de som tópico - "Procissão Rural na Páscoa" (1861, Galeria Tretyakov), "Festa do Chá em Mytishchi" (1861, Galeria Tretyakov), "Troika " (1866, Galeria Tretyakov) e outros. Na virada das décadas de 1860 e 1870, as histórias cheias de dor para uma pessoa foram substituídas por pinturas cheias de alegrias mundanas de “povos russos vivendo pacificamente em diferentes cantos da Rússia” (V.V. Stasov). Seus heróis estavam pescando, contando histórias de caça, pegando pássaros, perseguindo pombos. Nestas imagens, à primeira vista, despretensiosas, às vezes anedóticas, Perov mostrou as nuances do estado emocional de uma pessoa que vive momentos de união com a natureza.

A mudança para os fenômenos positivos da vida na obra do artista se expressou não apenas na mudança do polo das obras de gênero, mas também no surgimento do interesse pelo gênero retrato. Para a Galeria Tretyakov, Perov pintou retratos do escritor F.M. Dostoiévski, dramaturgo A.N. Ostrovsky, poeta A.N. Maikov, o compilador do dicionário explicativo da língua russa V.I. Dahl e outros. Eles carregavam os traços característicos do retrato Wanderer: a versatilidade das características psicológicas, a riqueza da imagem espiritual de uma pessoa, a complexidade do personagem, a profundidade do pensamento.

Criando uma imagem pitoresca de S.T. Aksakov, Perov baseou-se em um retrato fotográfico de 1856, feito no estúdio de A. Bergner em Moscou. Na segunda metade do século XIX, a fotografia teve uma influência bastante séria nas artes visuais. Os artistas costumavam usá-lo para criar pinturas. F.M. Dostoiévski: “As fotografias são extremamente raramente semelhantes, e isso é compreensível: o próprio original, isto é, cada um de nós, é extremamente raramente semelhante a si mesmo”.

Nesse caso, Perov foi forçado a usar a foto - S.T. Aksakov em 1872 não estava mais vivo. O artista transmitiu habilmente a semelhança: traços faciais suaves, olhar calmo de olhos cinza claros, mas a impossibilidade de contato pessoal do autor com o modelo não deu uma visão profunda da psicologia do retratado. A neutralidade da imagem, a falta de uma mensagem emocional, aparentemente, não satisfez o cliente, e o retrato não encontrou um lugar entre os melhores retratos de Perov de escritores russos. Alguns anos depois, Tretyakov instruiu I.N. Kramskoy: “Aksakov era um artista de coração, amava apaixonadamente a natureza, a literatura, a música, o teatro; reteve até a velhice o amor por tudo isso; amou e soube usar tudo o que o mundo de Deus nos dá, para usar sem mal ao próximo...”.

Em 1901, o retrato foi doado à coleção do Museu Radishchev pela viúva do artista E.E. Perova.

Sergei Aksakov - escritor russo, poeta, crítico. "A Flor Escarlate" é um conto de fadas conhecido por todos desde a infância. A biografia de Aksakov é estudada na escola de passagem. Este escritor ocupa um lugar muito modesto no programa de educação geral. A maioria de suas obras são conhecidas apenas por críticos literários. Quem foi o criador de A Flor Escarlate? Que obras de arte ele escreveu, além do conhecido conto de fadas? Biografia de Sergei Timofeevich Aksakov - o tema do artigo.

primeiros anos

O futuro escritor nasceu no final do século XVIII, em Ufa. Seu pai era promotor. A mãe vinha de uma antiga família nobre, cujos representantes no século XVIII eram inteiramente oficiais e pessoas de visões avançadas. A biografia de Sergei Aksakov começou em uma atmosfera de amor e atenção. Adorava livros desde a infância. Sergei recitava poemas e recontava contos de fadas, aos quatro anos já lia livremente e, além disso, possuía um incrível poder de observação. Em uma palavra, ele tinha todas as chances de se tornar um excelente escritor mais tarde.

Ginásio

A biografia de Sergei Aksakov contém os anos difíceis da doença. Ele raramente foi separado de sua mãe na adolescência. Aos nove anos, o menino foi mandado para o ginásio, mas logo voltou para sua casa. O fato é que o escritor sofria de epilepsia desde a infância. A mãe não queria ficar separada do filho por muito tempo, e os ataques de epilepsia de Sergei finalmente a fortaleceram na decisão de transferi-lo para a educação domiciliar.

Dois anos depois, Aksakov, no entanto, voltou ao ginásio. Esta instituição estava localizada em Kazan e mais tarde foi reformada em uma universidade. Aqui o futuro escritor continuou seus estudos.

Amante da literatura

Sergey Aksakov começou a compor em seus anos de estudante. Sua biografia atesta o desejo de escrever, que se manifestou ainda jovem. Ele escreveu ensaios e notas para o jornal estudantil. Durante seus estudos, ele começou a escrever poesia. As primeiras obras de Aksenov foram criadas sob a influência de poetas sentimentais. O herói da história de hoje tinha apenas dezesseis anos quando se juntou à sociedade dos amantes da literatura e participou da organização do teatro estudantil.

Uma breve biografia de Aksakov é apresentada neste artigo. Aqueles que se interessam pelo tema da vida e obra do escritor russo devem ler um de seus livros. A biografia de Aksakov é melhor descrita na "Family Chronicle", obra na qual o autor começou em uma idade bastante madura.

O início da criatividade

Depois de se formar na universidade, ele partiu para Moscou. Um ano depois - em São Petersburgo. Lá, o escritor Aksakov conheceu escritores famosos e outras pessoas da arte. A biografia é um gênero que sempre o interessou. É por isso que o escritor dedicou ensaios a muitos de seus camaradas. Assim, da caneta de Aksakov saíram as biografias do famoso ator do século XIX Yakov Shusherin e do poeta Gabriel Derzhavin.

Durante os anos de guerra

Em 1811, o escritor chegou a Moscou, mas um ano depois, por motivos óbvios, foi forçado a deixar a capital. Sergey Aksakov passou mais de quinze anos na província de Orenburg. Ele visitou a capital apenas em visitas curtas. Durante este período, Aksakov ficou seriamente interessado em traduzir a prosa clássica. Ele estava interessado em literatura contemporânea e literatura antiga. Aksakov traduziu as tragédias de Sófocles, várias obras de Molière e Boileau.

Uma família

A esposa do escritor Aksakov era Olga Semyonovna Zaplatina, filha de um general que serviu sob a liderança de Suvorov. Um ano após o casamento, nasceu o primogênito Konstantin. Havia dez filhos neste casamento. Alguns deles seguiram os passos de seu pai e se tornaram críticos literários proeminentes. Aksakov e sua família viveram por vários anos em uma vila perto de Orenburg. Mas ele não conseguiu administrar seu próprio negócio. É por isso que os Aksakovs se mudaram para Moscou. Aqui o escritor entrou no serviço público.

De volta à capital

Em Moscou, Aksakov assumiu o cargo de censor, mas logo foi demitido. Nos anos trinta, ocorreu um evento que teve um impacto negativo no destino do escritor. Um ensaio foi publicado no Boletim de Moscou, cujo conteúdo causou emoções negativas ao imperador. Nesse sentido, foi realizada uma investigação. Prenderam o censor, que perdeu o folhetim. Danger pairava sobre o editor-chefe da revista. De repente, o autor de um ensaio perigoso apareceu à polícia. E não era outro senão Sergei Aksakov. Um processo criminal foi aberto contra o escritor, e apenas conhecidos de funcionários de alto escalão o salvaram da prisão.

Nos anos seguintes, o escritor passou por sérias dificuldades financeiras. Ele não conseguiu retornar ao serviço por um longo tempo. Aquele malfadado folhetim foi o culpado por tudo. Quando Aksakov foi reintegrado como censor, novos problemas começaram.

O escritor foi curador da revista Moscow Telegraph e outras publicações. Em algumas delas, ele foi listado, como diriam hoje, como freelancer. Para evitar ser acusado de parcialidade, ele publicou a maioria dos ensaios sob um pseudônimo.

Teatro

No início dos anos 20 do século XIX, é claro, havia uma coisa chamada "crítica literária". Quanto à arte teatral, não poderia haver nenhuma questão de avaliação. Os atores que atuavam no palco dos teatros imperiais estavam "a serviço de Sua Majestade" e, portanto, seu trabalho não podia ser criticado.

Em meados da década de 1920, houve uma certa flexibilização da censura, após o que artigos relativamente ousados ​​dedicados a notícias no mundo da arte começaram a aparecer em periódicos de tempos em tempos. Aksakov tornou-se um dos primeiros observadores de teatro em Moscou. A maioria de seus artigos ainda foram publicados sob um pseudônimo. Portanto, hoje não se sabe exatamente quantas resenhas e ensaios pertencem à caneta do escritor russo.

Gogol

Aksakov dedicou um de seus livros a este escritor. O encontro com Gogol ocorreu em 1832. Este evento foi um ponto de virada na biografia de Sergei Aksakov. Ele admirava o talento de Gogol, mas logo houve uma discórdia entre eles. Sabe-se que a escrita do poema "Dead Souls" levou ao fato de que os críticos russos foram divididos em dois campos, um dos quais pertencia a Belinsky. A segunda parte desta obra, que não sobreviveu até hoje, causou uma acalorada polêmica nos meios literários. Basicamente, os contemporâneos de Gogol reagiram negativamente a isso. Talvez este seja o motivo da briga entre o autor de "Dead Souls" e Aksakov.

Quando, após a morte de Gogol, o herói deste artigo escreveu sobre ele em sua trilogia autobiográfica, teve que levar em conta a censura e a possível rejeição de seus contemporâneos. Apesar disso, o livro "A história do meu conhecimento de Gogol" tornou-se a fonte mais importante para biógrafos e um modelo de prosa de memórias russas.

Obras tardias de Aksakov falam sobre natureza, caça e pesca. Os principais pensamentos da obra deste escritor são o poder curativo da natureza, a moralidade do modo de vida patriarcal. O escritor faleceu aos 67 anos. Em maio de 1859, a biografia de Aksakov terminou em Moscou.

"A Flor Escarlate" e outras obras para crianças

Os livros mais famosos criados por Aksakov para jovens leitores:

1. "Infância de Bagrov-neto".
2. "Notas de um caçador de rifles da província de Orenburg".
3. "A Flor Escarlate"

"Infância de Bagrov-neto" foi incluído na trilogia autobiográfica. Essa obra de gênero pode ser atribuída a um romance educativo. Sobre o que é esse livro?

O personagem principal é um menino doente e impressionável. A mãe toma todas as medidas para curar o filho de uma doença grave. Mas à medida que a saúde do menino melhora, ela também melhora. Os médicos suspeitam de consumo. Sergei é enviado para a propriedade da família, onde se entrega à leitura com prazer. Livros são dados a ele por seu vizinho Anichkov.

Quando a mãe se recupera, o pai adquire um enorme terreno perto de Ufa dos Bashkirs. Aqui Seryozha passa um verão inesquecível. Junto com seu parente, ele caça codornas, pega borboletas.

Esta obra, segundo o próprio autor, é a história de sua infância. "Infância" é desprovida de ficção. Eles contêm apenas pessoas reais. O autor mudou os nomes porque seus parentes se opuseram à publicidade do lado sombrio da vida familiar.

Outros livros

O artigo fornece uma descrição de períodos significativos na obra de um prosador notável como Sergei Timofeevich Aksakov. Uma biografia para crianças é criada com base em dados sobre o período inicial de uma pessoa famosa. Os jovens leitores são de pouco interesse para quais dos críticos russos Aksakov fez amizade, pelos quais ele quase foi preso e qual posição ele ocupou. Quanto aos adultos, para conhecer melhor a personalidade do clássico russo, devem ler as seguintes obras autobiográficas:

1. "Memórias literárias e teatrais".
2. "Crônica da Família".

Outras obras de Aksakov: "Colecionando Borboletas", "Martha e Febre", "A Mulher Sonâmbula", "A História do Meu Conhecimento com Gogol", "Nova Paris".

O famoso escritor eslavófilo russo Sergei Timofeevich Aksakov (nascido em 20 de setembro de 1791 em Ufa, falecido em 30 de abril de 1859) veio de uma antiga família nobre. Sob a influência de sua mãe, uma mulher, naquela época, muito educada, Sergei Aksakov desde tenra idade releu tudo o que estava disponível para ele que pudesse ser obtido em Ufa, depois foi enviado para o ginásio de Kazan, onde, pelo forma, o ensino foi interrompido por um ano devido à saudade do menino em casa. Em 1805 Sergei foi transferido para a recém-fundada Universidade de Kazan (até 1808). O sucesso de seus ensinamentos foi prejudicado, entre outras coisas, pelos hobbies de Aksakov para todos os tipos de caça (caçar lobos e raposas, caça com rifle, pescar e pegar borboletas) e um vício pelo teatro. A primeira o aproximava da natureza, a segunda ocupava sua mente com assuntos teatrais e, dado o estado do teatro da época, o conduzia ao falso caminho da literatura “sublime”. Conhecimento com Shishkov dirigiu Sergei Timofeevich Aksakov no caminho do eslavismo, que preparou o eslavofilismo subsequente.

Desde 1812, Aksakov se estabeleceu em Moscou, deixando o serviço, e fez amizade com um círculo de frequentadores de teatro de Moscou, sob cuja influência ele traduziu bual, Molière e La Harpe e defendeu ardentemente a velha e pomposa direção da literatura (uma polêmica feroz com N. Polevoy). Em 1820 Aksakov casou-se com Ol. Sem. Zaplatina e partiu para a propriedade de seu pai no Volga, a aldeia de Znamenskoye ou Novo-Aksakovo, em 1826 ele finalmente se mudou para Moscou, onde entrou no comitê de censura. Em 1834 - 1839 Aksakov serviu na Land Survey School (mais tarde Konstantinovsky Land Survey Institute), primeiro como inspetor, depois como diretor. Em 1837, Sergei Timofeevich recebeu uma grande herança de seu pai, o que lhe permitiu viver ampla e hospitaleiramente em Moscou como pessoa privada. Aksakov tinha um físico forte, saudável e forte, mas a partir de meados da década de 1840. começou a adoecer (com os olhos); nos últimos anos, a doença assumiu um caráter doloroso.

Retrato de Sergei Timofeevich Aksakov. Artista I. Kramskoy, 1878

A atividade literária de Aksakov começou cedo. Em 1806, juntamente com A. Panaev e Perevoshchikov, ele iniciou o "Jornal de nossos estudos", onde realizou as idéias de Shishkov. Tais eram as inclinações artísticas de Aksakov até o início da década de 1830, quando, sob a influência de seu filho, Konstantin Sergeevich Aksakov, Pavlov, Pogodin e Nadezhdina Os gostos de Sergei Timofeevich tomam uma direção diferente. O conhecimento e a proximidade com Gogol (desde 1832) tiveram uma influência decisiva no ponto de virada nas opiniões de Aksakov. Seu primeiro fruto foi o ensaio "Buran" (Almanac "Dennitsa" Maksimovich 1834). O ensaio foi um grande sucesso, e Aksakov não se desviou mais do caminho para o qual Gógol o empurrou. “Notes on Fishing” (1847), “Stories and Memoirs of a Hunter” (1855) tornaram Aksakov famoso por sua atitude surpreendentemente íntegra e clara em relação à natureza, arte de estilo e descrições e o sucesso da “Family Chronicle”, iniciada em 1840 e concluído em 1856 (trechos da Coleção de Moscou de 1846, sem o nome do autor) superou todas as esperanças do autor. A crítica, tanto ocidental quanto eslavófila, colocou Sergey Aksakov ao lado de Homero, Shakespeare, W. Scott; mas o primeiro (Dobrolyubov) deduziu da "Crônica da Família" uma imagem sombria do despotismo da vida dos proprietários russos, o segundo - (Khomyakov) argumentou que Aksakov foi o primeiro a olhar para nossa vida de um ponto de vista positivo. De fato, Sergei Timofeevich pintou retratos de pessoas próximas a ele em espírito e sangue diretamente. “Infância de Bagrov, o Neto” (1858) é mais fraco, porque o autor não trata o assunto de sua imagem com tanto amor e apenas tenta ser direto. Seu sucesso foi menor, assim como "Memórias literárias e teatrais". A última história "Natasha" (o casamento da irmã de Aksakov com o famoso professor Kartashevsky) permaneceu inacabada.

Talvez fosse difícil encontrar outro exemplo da importância das concepções teóricas para a criatividade artística além da notável e instrutiva história da atividade literária de Aksakov. As ideias do falso classicismo, misturadas com as ideias ainda mais empoladas do eslavismo literário da escola Shishkov, amorteceram positivamente o talento artístico de Sergei Timofeevich Aksakov, mas a influência de Gogol, que o libertou de todas as palafitas retóricas e destruiu seu antigo compreensão, despertou forças há muito adormecidas já em uma idade em que era mais provável que se esperasse seu enfraquecimento.