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Termo Aquarela(Aquarelle francês, pintura inglesa em aquarelas, aquarelle italiano ou aqua-tento, alemão Wasserfarbengemalde, Aquarellmalerei; do latim aqua - água) tem vários significados.
Em primeiro lugar, significa pintar com tintas especiais solúveis em água (ou seja, livremente solúveis em água comum). E neste caso, costuma-se falar da técnica da aquarela (ou seja, um certo processo de criatividade nas artes visuais).
Em segundo lugar, é usado, de fato, para se referir diretamente às próprias tintas solúveis em água (aquarela). Quando dissolvidos em água, eles formam uma suspensão aquosa transparente de pigmento fino, que é a base da tinta, graças à qual é possível criar um efeito único de leveza, leveza e sutis transições de cores.
E, por fim, em terceiro lugar, costuma-se chamar as próprias obras, feitas nesta técnica com aquarelas. Suas características distintivas estão principalmente na transparência da camada de tinta mais fina que permanece no papel após a secagem da água. Nesse caso, o branco não é usado, pois seu papel é desempenhado pela cor branca do papel, translúcido através da camada de tinta ou não pintado.

Em toda a variedade de tintas existentes, as tintas aquarela são legitimamente consideradas uma das mais antigas e queridas por artistas de várias escolas e tendências.
Os estudiosos conhecem exemplos de aquarelas contemporâneas aos papiros e hieróglifos egípcios. Na arte bizantina, os livros litúrgicos da igreja eram decorados com aquarelas. Mais tarde, foi usado para colorir desenhos e pintura em placas. Os mestres renascentistas fizeram esboços para seus trabalhos de cavalete e afrescos em aquarela. Muitos desenhos sobreviveram até hoje, sombreados com lápis e depois pintados com aquarelas. Entre eles estão as obras de grandes artistas como Rubens, Raphael, Van Ostade, Lessuer e outros.
Devido à sua relativa facilidade de uso e relativa disponibilidade, as tintas aquarela são amplamente utilizadas nas artes visuais.

Composição de aquarelas.
A base da composição das tintas de aquarela é um pigmento finamente moído, ao qual uma pequena quantidade de vários adesivos vegetais (goma arábica, dextrina, tragacanto, cola de cereja etc.) é adicionada como aglutinante. Além disso, a composição em certas proporções também inclui mel (ou açúcar, glicerina), cera, alguns tipos de resinas (principalmente resinas de bálsamo), devido à adição das quais as tintas adquirem dureza, suavidade, plasticidade e outras qualidades necessárias.
Como regra, a aquarela é sólida - na forma de ladrilhos colocados em pequenos recipientes especiais (cuvetes) ou macios - em tubos.

fabricantes russos de aquarelas
Dos maiores e mais famosos fabricantes de aquarelas na Rússia atualmente existentes, dois devem ser destacados. Estes são o Moscow OJSC "Gamma" e o St. Petersburg ZKH "Nevskaya Palitra". Ambas as empresas produzem tintas de alta qualidade, tanto para artistas profissionais quanto para amadores, estudantes e escolares.
As aquarelas de melhor qualidade entre os produtos Gamma podem ser chamadas de série Studio (disponível tanto em cubetas, 2,5 ml., quanto em tubos, 9 ml.).
A "Nevskaya Palitra" tem sem dúvida a melhor série de aguarelas "Noites Brancas" (também disponível em cuvetes, 2,5 ml. e em bisnagas, 18 ml.). Pessoalmente, prefiro trabalhar com essas tintas (uso principalmente cuvetes), mas cada artista, claro, tem seus gostos e preferências.
Além das "Noites Brancas", ZKH "Nevskaya Palitra" produz séries de aquarela "Sonnet" e "Ladoga", mas ambas são visivelmente inferiores à primeira.

Como exemplo, darei amostras da paleta completa (pintura) do "Estúdio" de Moscou e das "Noites Brancas" de São Petersburgo.
Aquarelas pintadas por JSC "Gamma" (material retirado do site "Gamma")

Pintura de aquarelas ZKH "Nevskaya palitra" (material retirado do site "Nevskaya palitra")

Além disso, ZKH "Nevskaya Palitra" também produz uma série de tintas "Sonnet". Sua qualidade é um pouco pior que as aquarelas mencionadas, e a paleta não é tão rica, mas são mais baratas.

Fabricantes estrangeiros de aquarelas
Muitas empresas de pintura de arte estrangeiras conhecidas no mundo produzem aquarelas. Via de regra, cada empresa apresenta seus produtos em duas linhas. Normalmente, um deles são aquarelas caras e de alta qualidade feitas de pigmentos naturais para artistas profissionais. Essa paleta contém um grande número de cores e tons, e as próprias tintas são muito duráveis ​​e resistentes à luz. Outra linha é para estudantes, estudantes, amantes da arte. Essas tintas podem ser feitas com base em substitutos sintéticos, suas características são próximas às tintas naturais, mas ainda inferiores a elas em qualidade, o que as torna muito mais baratas e acessíveis. São menos duráveis ​​e resistentes à luz. A paleta contém um número correspondentemente menor de cores (tons).

aquarelas holandesas
O fabricante de aquarelas mais famoso da Holanda é a Old Holland, que remonta a meados do século XVII. Sua aquarela é representada pela mais rica paleta de 160 cores.

Outro fabricante de aquarelas não menos famoso é o Royal Talens, fundado em 1899. Seus produtos no mercado moderno são representados por duas linhas:
"Rembrandt" (paleta de 80 cores)

"Van Gogh" (paleta de 40 cores)

aquarelas inglesas
Um dos famosos fabricantes de aquarelas na Inglaterra é a Winsor & Newton, fundada em 1832 em Londres. No momento, sua aquarela é representada por duas linhas:
"Artists Water Color" (paleta de 96 cores)

"Cotman Water Color" (paleta de 40 cores)

Outro fabricante inglês de aquarelas é Daler-Rowney. Seus produtos também são representados por duas linhas:
Aquarela "Artistas" (paleta de 80 cores)

"Aquafine" (paleta de 37 cores)

aquarelas italianas
O mais famoso fabricante italiano de aquarelas é Maimeri. No momento, sua aquarela é representada por duas linhas:
"Maimeri Blu" (paleta de 72 cores)

"Venezia" (paleta de 36 cores)

aquarelas francesas
O famoso fabricante francês "Pebeo", a empresa foi fundada em 1919. Até à data, a sua gama de produtos inclui duas linhas de aguarelas:
"Fragonard extra fine watercolor" (paleta de 36 cores)

Hoje em dia, são produzidos vários tipos de aguarelas:

1) tintas sólidas que parecem azulejos de várias formas,

2) tintas macias envoltas em taças de faiança,

3) tintas de mel, vendidas, como têmpera e tinta a óleo, em tubos de estanho,

4) guache - tintas líquidas envoltas em potes de vidro*.

O aglutinante de todos os melhores tipos de aquarelas é a cola vegetal: goma arábica, dextrina, tragacanto e cola de frutas (cereja); além disso, mel, glicerina, açúcar-doce**, cera e algumas resinas, principalmente resinas de bálsamo. O objetivo deste último é dar às tintas a capacidade de não serem lavadas com tanta facilidade ao secar, o que certamente é necessário para aquelas que contêm muito mel, glicerina etc. em sua composição.
Variedades mais baratas de aquarelas, bem como tintas destinadas não à pintura, mas a desenhos, etc., também incluem cola de madeira comum, cola de peixe e melaço de batata como aglutinante.
Devido à baixa estabilidade dos principais aglutinantes da aquarela, foram feitas repetidas tentativas de substituí-los por outros de maior resistência; até agora, no entanto, nada de notável foi proposto. Dois tipos de aquarela também devem ser atribuídos a esse tipo de inovação: “aquarela fixada pelo fogo” e “aquarela sobre um sarcocol”, proposta por J. Wieber e descrita por ele em sua obra “La science de la peinture”. O aglutinante das tintas neste caso são cera e goma de resina. Ambas as técnicas têm pouca semelhança com a aquarela e, como vemos, não foram bem sucedidas.
Toda a beleza e poder da aquarela está em suas cores transparentes e, portanto, é natural que ela precise de um material colorido especial, que por sua natureza já atenderia melhor às necessidades da aquarela ou se tornaria após um determinado processamento. Como mesmo as tintas de natureza opaca, quando finamente moídas, obtêm certo grau de transparência, uma das condições mais importantes para a fabricação das tintas aquarela é a sua moagem mais fina.
Nenhum método de pintura precisa de tintas tão finamente divididas quanto a aquarela *; é por isso que fazer boas aquarelas à mão não é uma tarefa fácil. Mas, além da moagem fina das tintas, ao vestir as aquarelas, outra condição não menos importante deve ser observada - as tintas devem ser compostas de tal forma que seu pó, quando a aquarela é mais abundantemente diluída em água, “pendura” no fichário e não cai dele. Somente nesta condição de "pendurar" e assentamento gradual da substância da tinta no papel, obtém-se seu layout uniforme; caso contrário, a tinta é distribuída de forma desigual, formando pontos, manchas, etc.
A preparação de boas tintas de aguarela é assim conseguida moendo-as o mais finamente possível e compondo um aglutinante adequado **.

* As partículas de tintas finamente moídas têm aqui cerca de 25 mícrons (0,00025 mm) ou menos de diâmetro e, portanto, estão na água em um estado assim chamado. "suspensão" ou "solução coloidal".
** Com base nisso, as tintas de aquarela idealmente compostas são uma mistura de uma solução coloidal de uma substância inorgânica (tinta mineral finamente moída) com uma solução coloidal de substâncias orgânicas (cola, goma, etc. ligantes de tinta).

Em nosso tempo, vários tipos de aquarelas estão sendo produzidos: 1) tintas duras que parecem azulejos de várias formas, 2) tintas macias envoltas em taças de faiança, 3) tintas mel, vendidas, como têmpera e tinta a óleo, em tubos de estanho, e 4) guache - tintas líquidas acondicionadas em potes de vidro.

O aglutinante de todos os melhores tipos de aquarelas é a cola vegetal: goma arábica, dextrina, tragacanto e cola de frutas (cereja); além disso, mel, glicerina, açúcar de confeiteiro, cera e algumas resinas, principalmente resinas - bálsamos. O objetivo deste último é dar às tintas a capacidade de não serem lavadas tão facilmente após a secagem, o que, é claro, é necessário para aquelas que contêm muito mel, glicerina etc. em sua composição.

Variedades mais baratas de aquarelas, bem como tintas destinadas não à pintura, mas a desenhos, etc., também incluem cola de madeira comum, cola de peixe e melaço de batata como aglutinante.

Devido à baixa estabilidade dos principais aglutinantes da aquarela, foram feitas repetidas tentativas de substituí-los por outros de maior resistência; até agora, no entanto, nada de notável foi proposto. Dois tipos de aquarelas também devem ser atribuídos a esse tipo de inovação: “aquarela fixada pelo fogo” e “aquarela sobre um sarcocol”. O aglutinante das tintas neste caso são cera e goma de resina. Ambas as técnicas têm pouca semelhança com a aquarela e, como vemos, não foram bem sucedidas.

Toda a beleza e poder da aquarela está em suas cores transparentes e, portanto, é natural que ela precise de um material colorido especial, que por sua natureza já atenderia melhor às necessidades da aquarela ou se tornaria após um determinado processamento. Como mesmo as tintas de natureza opaca, quando finamente moídas, obtêm certo grau de transparência, uma das condições mais importantes para a fabricação das tintas aquarela é a sua moagem mais fina.

Nenhum método de pintura precisa de tintas tão finamente divididas quanto a aquarela; é por isso que fazer boas aquarelas à mão não é uma tarefa fácil.

Mas, além da moagem fina das tintas, ao fazer aquarelas, outra condição não menos importante deve ser observada - as tintas devem ser compostas de tal forma que seu pó, quando a aquarela é mais abundantemente diluída em água, “pendura” em o fichário e não cai dele. Somente nesta condição de "pendurar" e assentamento gradual da substância da tinta no papel, obtém-se seu layout uniforme; caso contrário, a tinta é distribuída de forma desigual, formando pontos, manchas, etc.

A preparação de boas tintas de aquarela é assim conseguida moendo-as o mais finamente possível e compondo um aglutinante adequado.

Para dar uma ideia da composição dos vários tipos de tintas aquarela, segue uma descrição geral delas.

Tintas de Azulejo Sólido

Antigamente, eram elaboradas exclusivamente aquarelas duras, atualmente as tintas duras destinam-se principalmente a trabalhos de desenho, à execução de projetos, planos, etc.; entre os alemães eles são chamados de "Tushfarben". O grau mais alto de tintas desse tipo serve, no entanto, para fins pictóricos; como, por exemplo, tintas para pintar miniaturas. O grau mais barato de tinta é para escolas e crianças.

As tintas de aquarela sólidas geralmente são produzidas em vários graus (feine, extrafeine, etc.), e tanto a escolha do material de pintura quanto a composição de seu aglutinante dependem inteiramente do tipo de tinta. Aglutinantes baratos são mais usados ​​aqui: cola animal, solúvel em água fria e melaço de batata, mas também são usados ​​goma arábica, tragacanto, mel, etc.

Para preparar tintas de aquarela sólidas, um aglutinante é preparado para elas em três formas. O mais importante deles é uma solução de goma arábica em combinação com açúcar-doce (na proporção de 2 horas de goma para 1 hora de açúcar); além disso, é feita uma solução de doce puro em água e, por fim, uma solução de dextrina. Eles fazem isso com o argumento de que algumas das cores, como bistre, carmim e gummi-gut, não precisam de goma arábica, e um doce é suficiente para conectá-las; as tintas de cromo, incluindo o verde esmeralda, em conexão com a goma arábica, tornam-se completamente insolúveis em água ao longo do tempo e, portanto, a dextrina é usada para sua preparação. A relação quantitativa entre a tinta em pó e o ligante deve ser tal que a amostra da tinta produzida mude o mínimo possível durante a secagem. Esta proporção é melhor alcançada pela experiência. As tintas no pó mais fino são misturadas com um aglutinante e, em seguida, sua massa é seca para que possa ser moldada usando um molde de metal.

Tintas em azulejos, pastilhas, etc. não devem ser quebradiças ou moles. O alto teor de goma arábica nas tintas as torna muito frágeis; essa fragilidade desaparece se as tintas contiverem, além da goma arábica, uma quantidade suficiente de açúcar. No caso em que o aglutinante das tintas consiste principalmente em cola animal, as tintas amassam nas mãos com alguma umidade.

tinta chinesa

Encre de China. Tusche. Indian Inc. China Inc.

Esta tinta popular é vendida pronta, ou seja, em combinação com um aglutinante. Sua preparação é uma especialidade da China - a pátria da tinta, onde é fabricada desde tempos imemoriais. Por muito tempo, no entanto, foi fabricado na Europa.

A verdadeira tinta chinesa é extraída, segundo alguns, da fuligem obtida pela queima do óleo de gergelim, no qual interfere o suco da casca de uma árvore desconhecida, bem como o suco de gengibre e um extrato de plantas desconhecidas para nós. A cola animal também é adicionada aqui, e toda a mistura é aromatizada com cânfora ou almíscar. De acordo com outros relatos, a tinta chinesa é feita de fuligem obtida do óleo de pinheiros.

Pelo que foi dito, percebe-se que a tinta é produzida na China de várias formas e a partir de diversos materiais, razão pela qual a qualidade do produto é muito diversificada.

Na Europa, atualmente se obtém tinta de boa qualidade, preparada a partir de fuligem de acordo com várias receitas.

Uma das condições mais importantes para a preparação de uma boa tinta é a moagem mais fina da fuligem. Se o carbono que compõe a fuligem é transformado em um estado coloidal por tratamento mecânico ou químico, o tamanho de seus grãos será menor que o comprimento de onda da luz. Nesta forma, apresenta o maior poder de coloração e adquire uma tonalidade marrom-avermelhada. A tinta assim preparada é capaz de penetrar nos poros do papel e, após a secagem, não é mais lavada com água. Na China, a tinta é esmagada mecanicamente. Na Europa, métodos químicos são usados ​​para esse fim, graças aos quais o carbono coloidal mais barato pode ser obtido.

Na Europa, a tinta foi preparada recentemente principalmente em estado líquido, e seu aglutinante é uma solução de goma-laca em bórax, que, quando seca, é insolúvel em água. Os britânicos chamam isso de tinta entrada; entre os franceses e os alemães, tem o nome tinta chinesa líquida.

O rímel é vendido em ladrilhos e colunas, bem como na forma líquida - em garrafas. Uma boa tinta é aquela que no papel dá um tom preto com uma tonalidade agradável, levemente amarronzada, como se fosse metálica, é homogênea e vítrea em uma fratura, dissolve-se facilmente na água sem formar um precipitado nela, seca rapidamente e não é lavada o papel quando seco, além disso as bordas de seus traços não se espalham.

tintas macias

Couleurs moites.

Para a preparação de tintas moles, que são muito mais fáceis de diluir com água do que tintas duras, o principal material básico para o aglutinante é a mesma goma arábica e dextrina, à qual se adiciona uma quantidade significativa de mel (para 1 hora de goma a 1 hora de mel). O mel é introduzido em suas partes não cristalizantes, ou seja, na forma de levulose. Além do mel, ou em vez dele, também é usada a glicerina.

O aglutinante de aquarelas suaves é composto da seguinte maneira: primeiro, o mel é purificado, misturado para isso com água, que é tomada quatro vezes em peso que o mel; a espuma resultante é removida do mel e, em seguida, a água é evaporada, transformando a solução de mel em um líquido xaroposo. O mel tratado dessa maneira é misturado com uma solução de goma tragacanta, que é tomada na quantidade de 1/3 do volume total de mel.

Tintas de mel

O nome das tintas já indica que elas devem conter mel como parte de seu aglutinante. Este último de fato compõe a maior parte; goma arábica é a parte menor. Mas, além do mel, isso também inclui a glicerina, que substitui uma certa quantidade de mel, e se você quiser reduzir o custo das tintas, o mel é substituído pelo melaço de batata, que não cristaliza.

Tintas com alto teor de mel e substâncias similares devem, ao secar, dissolver-se facilmente em água e até borrar no ar úmido. Para evitar isso, o bálsamo de copaí é adicionado à solução de goma arábica e mel, além de cera ou aroeira, dissolvidos em óleos essenciais. Resinas e ceras formam uma emulsão com uma solução de goma arábica e mel; A aquarela de mel é, portanto, muito semelhante na composição de seu aglutinante à têmpera de goma arábica.

Kopay bálsamo, cera, etc. são introduzidos no aglutinante de aquarela desta forma: 4 partes de bálsamo kopay são aquecidas em uma xícara de porcelana e 1 parte de resina de aroeira e 1/4 parte de cera branqueada são colocadas nela. Mantenha esta mistura no fogo até que tudo esteja completamente dissolvido nela. Em seguida, 5 partes de uma solução espessa de goma arábica são despejadas na solução resultante e tudo é misturado até obter uma massa uniforme, semelhante a uma pomada branca e representando uma emulsão.

Guache

A composição dessas aquarelas, envoltas em potes de vidro, se aproxima das tintas de mel, mas são líquidas e contêm mais água do que as tintas de mel.

O aglutinante de guache pode ser idêntico às aquarelas, mas também pode ser uma emulsão. Neste último caso, o guache terá um caráter de têmpera, mas suas cores clarearão quando secas muito mais fortemente do que se observa na têmpera.

Sob o nome "guaches para pintura decorativa" (gouaches pour la décoration artistique), a empresa de Lefranc lançou tintas para pintura de painéis, modelos e trabalhos decorativos semelhantes. Não há informações sobre o aglutinante dessas tintas. A maior parte de sua variedade consiste em tintas, aparentemente de origem de carvão.

A necessidade de tais tintas entre os artistas é inegável, pois as aquarelas comuns e as tintas guache são completamente inadequadas para os fins mencionados acima.

O aglutinante de guache decorativo pode ser variado, em qualquer caso, deve ser mais barato que a goma arábica. Aqui, pode ser usada cola de madeira comum, na qual a capacidade de gelificar é retirada por processamento especial ou a mesma cola misturada com cola vegetal. O melhor aglutinante para tal guache será o amido de trigo tratado com álcali.

O amido de trigo é conhecido por ser um dos tipos mais valiosos de amido. Sua composição é mais complexa que a fécula de batata, e o adesivo obtido a partir dele tem uma boa capacidade de ligação, que, sob certas condições, permanece por muito tempo. Assim, um adesivo obtido apenas a partir de amido de trigo já pode servir como um bom aglutinante para guache decorativo. Não escurece tintas como dextrina e goma arábica, pelo que adquirem um acabamento fosco aveludado, que outros aglutinantes não.

A fórmula para o aglutinante de amido seria:

Água para ele ........................ 1300 - 1350

As tintas preparadas neste aglutinante ficam uniformes e bem - são dispostas em papel, papelão preparado, tela e qualquer superfície fosca, e iluminam muito, adquirindo um tom leve e sonoro.

O material colorido para guache decorativo pode ser muito diversificado: aqui são adequadas tintas minerais e tintas de verniz que não mudam de álcalis fracos. Para tintas que sofrem de álcalis, o aglutinante é neutralizado pelo ácido clorídrico, que é introduzido no aglutinante imediatamente após sua preparação em pequenas porções com agitação constante. Para preservar a cola, neste caso, 3,5 partes de formalina são adicionadas a ela por 100 partes de amido.

Para cartazes e pinturas similares, além das tintas minerais, pode-se utilizar tintas artificiais de origem orgânica, que possuem grande sonoridade, como: litol, para-vermelho, verniz de gerânio, verde viridina, roxo, azul, vernizes amarelos, verde malaquita , etc. n. Se você quiser dar uma maior resistência ao aglutinante de guache decorativo, você pode adicionar cola de carpintaria à solução de cola de amido. A receita mudará da seguinte forma:

Amido de trigo ................... 100 g

Água para ele ................................... 1400

Soda cáustica ....................................... 7,2 g.

Cola de marceneiro .................................. 10 g

Com cola de madeira pura, não é necessária desinfecção especial, caso contrário, é usado fenol.

Escola Secundária MBOU Ostankino

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Nomeação: química e biologia

"Tintas de aquarela. Sua composição e produção

Trabalho feito:

Lyozova Anna, Lyutyanskaya Maria

Responsável: Bolshova M.V.

Professora de química e biologia

2016

1. Plano ……………………………………………………… página 3.

2. Introdução ………………………………………………… p. 4-6.

3. A parte principal …………………………………………….. pp. 7-27.

4. Conclusão ………………………………………………. págs. 28-30.

5. Literatura ……………………………………………… página 31.

Plano

I. Introdução.

1. Relevância do tema.

2. Objetivo.

3. Tarefas.

4. Metodologia de pesquisa.

II. Parte principal. Tintas em aquarela. O que sabemos sobre eles?

1. Parte teórica:

3. O processo de preparação de tintas.

4. Características das aquarelas.

2.Parte prática.

III. Conclusão.

4. Literatura.

I. Introdução.

As cores desempenham um papel enorme em nossa vida. Ao mesmo tempo, na maioria das vezes nem os notamos - nossas roupas, brinquedos, utensílios de cozinha, as paredes de nossa casa são pintadas, várias paisagens habilmente feitas com aquarelas podem ser penduradas nas paredes. Quem não conhece aquarela? Caixa com azulejos coloridos, potes redondos. O azul alegre do céu, o laço das nuvens, o véu de neblina são melhor transmitidos em aquarela. E como é útil quando você precisa retratar um pôr do sol, ondas correndo, crepúsculo cada vez mais denso, flores fabulosas, um reino subaquático, uma paisagem cósmica!As tintas de aquarela distinguem-se pela transparência, ternura, suculência. Mas eles também podem ser muito brilhantes, profundos.

Consideramos o tema do nosso trabalhorelevante , pois em nosso país o estabelecimento da produção de produtos químicos domésticos (incluindo a fabricação de tintas), como o subsetor mais importante da indústria química, começou há relativamente pouco tempo (1968).

Em nosso tempo livre, gostamos de desenhar com tintas, então este trabalho é especialmente interessante para nós. E talvez as habilidades e conhecimentos que adquirimos no decorrer deste trabalho sejam úteis no futuro, ajudem na escolha de uma profissão. Ou talvez eles permitam no futuro criar novas variedades de tintas.

Nossos desenhos

Alvo : fazer aquarelas com ingredientes naturais em casa.

Tarefas : 1. Estudar a composição e propriedades das aguarelas.

2. Descubra o significado funcional dos componentes da pintura.

3. Considere as principais etapas da produção de tintas.

4. Preparar a base de tintas de aquarela a partir de matérias-primas vegetais e obter pigmentos vegetais.

Hipótese : Trabalhando apenas com material vegetal, é possível obter aquarelas à base de pigmentos naturais mesmo em casa.

Métodos de pesquisa :

Estudo e análise de literatura científica e de divulgação científica, recursos da Internet sobre o problema de investigação.

Experimento: métodos físicos e químicos para obtenção de pigmentos vegetais e tintas com base neles.

Processamento e análise de dados experimentais.

O trabalho é dedicado ao estudo das propriedades físicas e químicas das aquarelas. Na parte teórica, são consideradas as propriedades e características das tintas aquarela. A característica dos principais componentes das tintas é dada. A questão da produção industrial de aquarelas é abordada.

Na parte prática do trabalho é feita uma descrição dos métodos de obtenção de tintas em casa. É apresentada uma técnica para obter uma base para aquarelas com base nas matérias-primas disponíveis.

Parte principal.

1. A história da pintura - da caverna à fachada moderna.

1. A história da origem das cores.

A história das cores começou com o advento do homem. Os moradores das cavernas pintavam nas pedras o que os cercava: animais correndo e caçadores com lanças. Quanto mais rica e complexa a vida se tornava, mais cores eram necessárias para capturá-la. Atualmentesem cores, nosso mundo seria cinza, por isso o homem sempre buscou encontrar uma forma de decorar a realidade. Agora as tintas são feitas de materiais naturais e sintéticos.

O aparecimento de tintas e desenhos remonta aos tempos pré-históricos. As tintas eram conhecidas muito antes de haver relatos escritos sobre elas. As imagens coloridas nas paredes das cavernas sobreviveram até os dias atuais em condições relativamente boas. Alguns deles existiam já em 15.000 aC. Assim, podemos supor que o aparecimento de substâncias coloridas foi uma das primeiras descobertas no alvorecer da civilização.

Tons escuros de tinta foram obtidos adicionando carvão preto ao ocre. Artistas primitivos amassavam suas tintas com gordura animal para aderir melhor à pedra. A cor assim obtida permaneceu pegajosa e úmida por muito tempo, pois as gorduras animais não secam ao ar para formar uma película dura tão facilmente quanto as tintas modernas. Os corpos dos mortos foram cobertos com ocre vermelho, de cor semelhante ao sangue, antes do enterro.

Anteriormente, as tintas não podiam ser armazenadas por mais de um dia, pois oxidavam e endureciam quando expostas ao ar. Era difícil trabalhar com essas tintas: tintas mais escuras com alto teor de carvão secavam muito mais lentamente do que tons com alto teor de ocre.

No Renascimento, cada mestre tinha sua própria receita para diluir as tintas: alguns amassavam o pigmento na clara de ovo - isso foi feito pelos italianos Fra Angelico e Piero Della Francesca. Outros preferiram a caseína (uma proteína do leite já usada para afrescos nos templos romanos). E o Fleming Jan van Eyck introduziu tintas a óleo. Ele aprendeu a aplicá-los em camadas finas. Essa técnica transmitiu melhor espaço, volume e profundidade de cor.

Algumas tintas permaneceram fabulosamente caras. A tinta azul ultramarina foi obtida do lápis, que foi trazido do Irã e do Afeganistão. Esse mineral era tão caro que os artistas usavam ultramarino apenas em casos excepcionais, se o cliente concordasse em pagar a tinta antecipadamente.

As tintas artificiais eram significativamente mais baratas que as naturais, mas havia um "mas" importante: elas podiam causar alergias e muitas vezes piorar a saúde.

Em 1870, a sociedade internacional de tintureiros decidiu descobrir quais corantes eram prejudiciais à saúde. Descobriu-se que "nenhum", exceto um: verde esmeralda. Era feito de uma mistura de vinagre, óxido de cobre e arsênico. Esta tinta foi usada para pintar as paredes da casa de Napoleão em Santa Helena. Muitos pesquisadores acreditam que ele morreu envenenado com fumaça de arsênico que veio do papel de parede.

Há 50 anos, a composição da tinta incluía principalmente: um pigmento ou uma mistura de pigmentos, óleo de linhaça em uma das muitas formas que existiam na época (óleo de linhaça, óleo de linhaça polimerizado) e terebintina como diluente. O diluente foi necessário para trazer a tinta para a consistência desejada. Naquela época, as tintas prontas para uso tinham uma composição semelhante.

De lá para cá, porém, muita coisa mudou na composição da tinta, e existem tintas com maior durabilidade e melhores qualidades, proporcionando facilidade de aplicação com pincel, sem marcas de pincel e boa fluidez. A terebintina foi amplamente substituída por outros solventes. Quanto aos pigmentos, a maioria dos usados ​​há 50 anos ainda está em uso hoje: pigmentos naturais de terra de vários graus de pureza e chumbo branco preparado artificialmente. Com o tempo, esse sortimento foi sendo reabastecido com novos produtos da indústria química, orgânica e inorgânica.

Anteriormente, havia tintas mais venenosas: o arsênico era incluído no cinábrio ("ouro amarelo") e o chumbo - em minium vermelho-alaranjado. Hoje, a paleta de cores artificiais é muito ampla. A maioria dos pigmentos são produzidos artificialmente e são de origem inorgânica - são mais estáveis, possuem uma composição química constante de alta qualidade, o que é muito importante na produção em massa. A demanda por tintas está crescendo - isso se deve ao aprimoramento das técnicas de produção e à transição para tecnologias mais ecológicas.

A história do desenvolvimento da pintura em aquarela.

O termo aquarela tem vários significados.

Em primeiro lugar, significa pintar com tintas especiais solúveis em água. E neste caso, costuma-se falar da técnica da aquarela (ou seja, um certo processo de criatividade nas artes visuais).

Em segundo lugar, é usado para se referir diretamente às próprias tintas solúveis em água (aquarela). Quando dissolvidos em água, eles formam uma suspensão aquosa transparente de pigmento fino, que é a base da tinta, graças à qual é possível criar um efeito único de leveza, leveza e sutis transições de cores.

Em terceiro lugar , por isso é costume chamar os próprios trabalhos, feitos nesta técnica com aquarelas. Suas características distintivas estão principalmente na transparência da camada de tinta mais fina que permanece no papel após a secagem da água. Nesse caso, o branco não é usado, pois seu papel é desempenhado pela cor branca do papel, translúcido através da camada de tinta ou não pintado.

A aquarela é conhecida desde os tempos antigos. Sua história começa na China após a invenção do papel no século 2 dC. Em XIEUNo século 13, o papel tornou-se difundido na Europa, principalmente na Espanha e na Itália. O precursor da técnica de aquarela na Europa foi a pintura em gesso úmido (fresco), o que permitiu obter efeitos semelhantes.

Na Europa, a pintura em aquarela entrou em uso mais tarde do que outros tipos de pintura. Alguns artistas o mencionaram apenas de passagem como uma arte que não merecia atenção séria. A técnica da aquarela foi originalmente aplicada à coloração de plantas arquitetônicas e topográficas, onde inicialmente era utilizada a tinta da China, e depois outras tintas à base de água.

Inicialmente, a pintura a óleo foi encontrada principalmente em álbuns de memória e lembranças, depois entrou nos álbuns de artistas e apareceu em galerias de arte e exposições de arte.

Na Rússia do século passado, havia muitos aquarelistas de destaque.

Entre eles - S.V. Gerasimov (1885-1964). Suas paisagens são magníficas: florestas e rios, nuvens cinzentas carregadas de umidade, colinas e vales iluminados pelo sol. Ele também escreveu todos os tipos de cenas cotidianas. O pintor disse aos aquarelistas iniciantes: "A vida ao nosso redor oferece um número infinito de tópicos para o artista. Campos infinitos de trigo dourado, prados verdes, feno, viagens de crianças por sua terra natal - é interessante retratar tudo isso no papel! E o que uma riqueza de cores na natureza! cores tão incomuns como você vê, por exemplo, ao pôr do sol.

Pintura em aquarela magistralmente dominada por um artista famoso

A. V. Fonvizin (1882-1973). Ele escrevia com graça, leveza, ousadia, suculento em papel molhado.

A. A. Ivanov ele escrevia de forma simples e fácil, combinando um desenho vivo e impecável com cores ricas e puras.

P. A. Fedotov, I. N. Kramskoy, N. A. Yaroshenko, V. D. Polenov, I. E. Repin, V. A. Serov, M. A. Vrubel, V. I. Surikov... Cada um deles fez uma rica contribuição para a escola russa de aquarela. Os pintores soviéticos, continuando as tradições desta escola, deram um novo desenvolvimento às aquarelas. Isso éA. P. Ostroumova-Lebedeva, P. P. Konchalovsky, S. V. Gerasimov, A. A. Deineka, A. V. Fonvizin e muitos outros.

Em 1839, os artistas russos Ivanov, Richter, Nikitin, Efimov, Pimenov fizeram um álbum de desenhos em aquarela, apresentados ao imperador Alexandre II durante sua visita a Roma.

2. Características das aguarelas em termos de composição química, propriedades e métodos básicos da sua preparação.

Desde tempos imemoriais, o artista em sua prática foi forçado a aplicar o conhecimento de certas leis da química e da física, por mais estranho que possa parecer à primeira vista.

As tintas são misturas de produtos químicos previamente preparados pelos próprios artistas. Cada mestre conhecia os segredos da moagem de pigmentos e podia ter suas próprias receitas originais para obter tintas de uma determinada cor e qualidade. Um artista moderno não precisa mais estudar velhas ou inventar novas receitas, mas na prática, ao receber tintas prontas do fabricante, ele ainda deve levar em consideração algumas características químicas e físicas dos pigmentos e das tintas preparadas a partir delas. Primeirouma condição importante é a qualidade das tintas, que depende do fabricante. Segundo - a compreensão do artista sobre a estrutura das cores. A moagem excepcionalmente fina do pigmento, que é um critério para a qualidade da tinta aquarela, não pode ser alcançada em alguns casos devido à natureza química de algumas substâncias. Qualquer tinta consiste em um pigmento de coloração e um aglutinante:

Pigmento - aglutinante de corante seco

Água de carvão

Argila Argila

Óleo da Terra

Ovo de Malaquita

mel de lápis-lazúli

cera de giz

Artistas antigos procuravam material para tintas bem debaixo dos pés. Da argila vermelha e amarela, moendo-a finamente, você pode obter um corante vermelho e amarelo ou, como dizem os artistas, um pigmento. Pigmento preto dá carvão, branco - giz, azul - azul, verde dá malaquita e lápis-lazúli.

Os óxidos metálicos também dão um pigmento verde. Os corantes violetas podem ser feitos de caroços de pêssego ou cascas de uva.

Hoje em dia, quase todas as tintas são feitas em laboratórios e fábricas a partir de produtos químicos. Portanto, algumas tintas são até venenosas, por exemplo: cinábrio vermelho de mercúrio.

O corante seco não pode grudar na tela, então você precisa de um aglutinante que cole as partículas de corante seco em uma tinta de cor única - uma massa. Os artistas pegavam o que estava à mão: óleo, mel, ovo, cola, cera. Quanto mais próximas as partículas de pigmento estiverem umas das outras, mais espessa será a tinta. A espessura da tinta pode ser determinada observando como uma gota de mel, um ovo, se espalha em uma gota de óleo de longa secagem, que nem se combina com a água e deixa uma marca gordurosa quando seca.

Diferentes aglutinantes dão diferentes tintas com nomes diferentes.

Aguarela leve, tinta translúcida requer diluição com água. O próprio nome já diz.

O óleo faz parte das tintas a óleo, são as mais duráveis ​​e caem no papel com traços ousados. Eles são armazenados em tubos e diluídos com um solvente, querosene ou terebintina.

Uma das técnicas de pintura antigas é a têmpera. Estas são tintas de ovo, às vezes chamadas de "tintas de ovo".

De acordo com sua composição química, as tintas aquarela pertencem ao grupo de tintas adesivas. São ideais para quem está começando a dominar a arte da pintura, bem como para aqueles artistas que exigem muito da qualidade da tela.

Hoje em dia, são produzidos vários tipos de aguarelas:

1) tintas sólidas que parecem azulejos de várias formas,

2) tintas macias envoltas em taças de faiança,

3) tintas de mel, vendidas, como têmpera e tinta a óleo, em tubos de estanho,

4) guache - tintas líquidas envoltas em potes de vidro.

O aglutinante de todos os melhores tipos de aquarelas émucilagem : goma arábica, dextrina, tragacanto e cola de frutas (cereja); além disso, mel, glicerina, açúcar de confeiteiro, cera e algumas resinas, principalmente resinas de bálsamo. O objetivo deste último é dar às tintas a capacidade de não serem lavadas com tanta facilidade ao secar, o que certamente é necessário para aquelas que contêm muito mel, glicerina etc. em sua composição.

Chiclete arabico - um líquido viscoso e transparente secretado por alguns tipos de acácias. Pertence a um grupo de substâncias vegetais altamente solúveis em água. De acordo com sua composição, a goma arábica não é uma substância quimicamente pura. É uma mistura de compostos orgânicos complexos, consistindo principalmente de ácidos glicosídicos-húmicos. É usado na fabricação de aquarelas como adesivo. Após a secagem, forma um filme transparente, quebradiço, não rachado e não higroscópico.

cola de lariço feito de madeira de lariço.

Dextrina - pó de cor amarelo claro ou branco, preparado a partir de amido.

cola de cereja colhida de cerejeiras e ameixeiras, tem uma cor castanha, ligeiramente solúvel em água (apenas fresca). Sob a ação de ácidos, é neutralizado e passa para uma solução utilizada para a preparação de aquarelas.

Albume refere-se a substâncias proteicas, obtidas a partir de clara de ovo, purificada a partir de gema e fibra, secas a 50°C.

Querida - uma mistura de quantidades iguais de frutose e glicose com uma mistura de água (16-18%), cera e uma pequena quantidade de substâncias proteicas.

Xarope - um produto obtido por hidrólise de amido (principalmente batata e milho) com ácidos diluídos, seguido de filtração e fervura do xarope até a consistência desejada. Ele cria um filme forte na imagem e protege a tinta de secar rapidamente.

Glicerol - um líquido xaroposo espesso, miscível com água em qualquer proporção. A glicerina pertence ao grupo dos álcoois tri-hídricos. É altamente higroscópico e é introduzido no aglutinante das aquarelas para mantê-las em estado semi-seco e formar um filme elástico.

Além disso, a composição das aquarelas inclui um plastificante, que torna as tintas macias e plásticas. Os plastificantes são açúcar invertido e glicerina. Este último não permite secar, tornar-se quebradiço, retém a umidade nas tintas. É introduzido na composição de aquarelas e bílis de boi.Para proteger as tintas da decomposição por mofo, elas contêm um anti-séptico, geralmente fenol.

Pigmentos em química - compostos químicos coloridos usados ​​na forma de pós finos para tingimento de plásticos, borracha, fibras químicas e fabricação de tintas. Eles são divididos em orgânicos e inorgânicos.

Para dar à tinta uma cor particular, os seguintes pigmentos são mais amplamente utilizados: cinábrio, amarelo indiano, ocre amarelo, goma, ocre vermelho, ocre indiano, cobalto, ultramarino, índigo, azul da Prússia e muitos, muitos outros.

A qualidade das tintas depende em grande parte dos pigmentos. Alguns pigmentos estão sujeitos à descoloração da luz solar, de modo que a imagem pintada com essas tintas desbota. O quadro pintado com azul da Prússia se desvanece com a ação dos raios do sol, mas, sendo trazido para um quarto escuro por um tempo, assume sua aparência anterior.

Um material muito bom é ocre mineral natural de várias cores, coroas de zinco e marte branco, marrom, vermelho e outros.
Uma característica distintiva das tintas aquarela é sua transparência, brilho de cor, pureza. Essas propriedades são alcançadas tanto pela pureza dos materiais utilizados quanto pela grande dispersão de pigmentos, para os quais é utilizada uma moagem especial de pós.

Quando, quando você precisa de embotamento, opacidade, use uma mistura de tintas aquarela e guache. Para o mesmo propósito, as tintas são diluídas em água com sabão.

3. O processo de fabricação de tintas

Nenhum dos métodos de pintura precisa de tintas tão finamente divididas quanto a aquarela; é por isso que fazer boas aquarelas à mão não é uma tarefa fácil. Mas, além da moagem fina das tintas, ao vestir as aquarelas, outra condição não menos importante deve ser observada - as tintas devem ser compostas de tal forma que seu pó, quando a aquarela é mais abundantemente diluída em água, “pendura” no fichário e não cai dele.

Primeiro eles procuram matérias-primas. Pode ser carvão, giz, argila, lápis-lazúli, malaquita. As matérias-primas devem ser limpas de impurezas estranhas. Os materiais devem então ser moídos em pó.

Carvão, giz e argila podem ser moídos em casa, mas malaquita e lápis-lazúli são pedras muito duras, são necessárias ferramentas especiais para moê-las. Artistas antigos moíam o pó em um almofariz com um pilão. O pó resultante é o pigmento.

Em seguida, o pigmento deve ser misturado com um aglutinante. Como aglutinante, você pode usar: ovo, óleo, água, cola, mel. A tinta deve ser bem misturada para que não haja grumos. A tinta resultante pode ser usada para pintura.

4. Características das tintas aquarela

A pintura em aquarela é transparente, pura e de tom brilhante, o que é difícil de conseguir através de vitrificação com tintas a óleo. Na aquarela, é mais fácil conseguir os tons e transições mais sutis. Tintas de aquarela também são usadas em underpainting para pintura a óleo.

A tonalidade das aquarelas muda quando seca - ilumina. Essa mudança vem da evaporação da água, em conexão com isso, as lacunas entre as partículas de pigmento na tinta são preenchidas com ar, as tintas refletem muito mais a luz. A diferença nos índices de refração do ar e da água provoca uma mudança na cor da tinta seca e fresca.

A forte diluição das tintas com água quando aplicadas em papel fino reduz a quantidade de aglutinante, e a tinta perde seu tom e se torna menos durável. Ao aplicar várias camadas de aquarela em um só lugar, obtém-se uma supersaturação do aglutinante e aparecem manchas.

Ao cobrir pinturas em aquarela, é muito importante que todas as tintas sejam mais ou menos uniformemente e em quantidades suficientes saturadas com um aglutinante.

2. Parte prática.

Em livros antigos, encontram-se frequentemente os nomes de corantes exóticos: sândalo vermelho, quercitron, carmim, sépia, tronco... Alguns desses corantes ainda são usados ​​hoje, mas em quantidades muito pequenas, principalmente para a preparação de tintas artísticas. Afinal, corantes naturais com nomes tão bonitos são obtidos de plantas e animais, e isso é caro e difícil. Mas os corantes naturais são muito brilhantes, duráveis ​​e resistentes à luz.

Você pode tentar preparar tintas usando substâncias minerais - pigmentos, que podem estar no laboratório da escola ou em casa.

Nossos experimentos.

Para realizar experimentos, tivemos que obter pigmentos e ligantes naturais. Tínhamos à nossa disposição argila, carvão, giz, casca de cebola, permanganato de potássio, cola PVA, mel e um ovo de galinha. Fizemos 5 experimentos.

Experiência 1.

1) Purifique o carvão das impurezas.

Moer carvão em pó.

Peneire o pó.

Misture o carvão com a água.

Experiência 2.

1) Limpe a argila das impurezas.

2) Moer argila em pó.

3) Peneire o pó.

4) Misture argila com cola.

Experiência 3.

1) Limpe o giz de impurezas.

2) Moa o giz em pó.

3) Peneire o pó.

4) Misture o giz com a clara de ovo.

Experiência 4.

1) Faça uma decocção grossa de casca de cebola.

2) Resfrie o caldo.

3) Misture a decocção com mel.

Experiência 5.

1) Moa o permanganato de potássio em um pó fino.

2) Peneire o pó.

3) Misture o permanganato de potássio com água.

Todos os experimentos foram bem-sucedidos, recebemos tintas pretas, marrons, brancas, roxas e amarelas.

Nossas tintas acabaram não sendo sólidas, que são vendidas nas lojas. No entanto, os artistas usam aquarelas semilíquidas em tubos de consistência semelhante.

Depois de experimentar, queríamos experimentar outras matérias-primas, além de pintar nossos desenhos com novas cores.

Resultados experimentais

Agora sabemos do que são feitas as tintas aquarela. Você pode preparar algumas tintas em casa. As tintas resultantes diferem em consistência e qualidade das compradas em lojas.

Assim, o carvão com água deu à tinta um tom metálico, foi facilmente apanhado com um pincel e deixou uma marca brilhante no papel, secando rapidamente.

A argila com cola deu uma tinta marrom suja, não se misturou bem com cola, deixou uma marca gordurosa no papel e secou por muito tempo.

Giz com clara de ovo deu tinta branca, que foi facilmente pega em um pincel, deixou uma marca grossa no papel, secou por muito tempo, mas acabou sendo a mais durável.

Uma decocção de casca de cebola com mel deu uma tinta amarela, ficou bem desenhada no pincel, deixou uma marca intensa no papel e secou rapidamente.

O permanganato de potássio com água formava uma tinta marrom clara, pegava-se facilmente com um pincel e deixava uma marca pálida no papel, secando rapidamente.

As tintas resultantes têm vantagens e desvantagens: ecologicamente corretas, gratuitas, têm uma cor natural, mas são trabalhosas na produção, são inconvenientes armazená-las e não há cores saturadas entre as soluções resultantes.

III. Conclusão.

A aquarela é um dos tipos mais poéticos. Um lírico, cheio de imagens brilhantes e claras, um esboço literário ou um conto é frequentemente chamado de aquarela. Uma composição musical também é comparada a ela, encantadora com melodias suaves e transparentes. A aquarela pode transmitir o azul sereno do céu, o laço das nuvens, o véu da neblina. Permite capturar fenômenos naturais de curto prazo. Mas ela também tem acesso a obras capitais, gráficas e pictóricas, de câmara e monumentais, paisagens e naturezas-mortas, retratos e composições complexas.

Uma folha de papel branco granulado, uma caixa de tintas, um pincel macio e obediente, água em um pequeno recipiente - tudo isso é a "casa" de um aquarelista. Além disso - um olho afiado, uma mão firme, conhecimento de materiais e posse da técnica desse tipo de pintura.

Descobertas, que fizemos do trabalho:

1. A história das cores começou com o advento do homem. Eles eram conhecidos muito antes de haver relatos escritos sobre eles.

A história das aquarelas começou no século 2 dC da China. A aquarela se estabeleceu plenamente nos países europeus há relativamente pouco tempo - no final do século XVII - início do século XVIII. Inicialmente, esta pintura foi encontrada principalmente em álbuns de memória e lembranças, depois entrou nos álbuns de artistas e apareceu em galerias de arte e exposições de arte.

2. A técnica de pintura em aquarela é muito diversificada tanto em suas técnicas quanto na forma como as tintas são usadas. Difere de outras técnicas em sua consistência, seu resultado. Pintado em aquarela de diferentes maneiras. Alguns pintores preferem trabalhar gradualmente - uma camada de tinta é colocada sobre outra, seca. Em seguida, os detalhes são cuidadosamente entregues. Muitos pegam a tinta com força total e escrevem em uma camada. É difícil mostrar com precisão a forma e a cor dos objetos de uma só vez.

O sucesso do trabalho com aquarela é muito alto e é vantajoso em muitos aspectos por causa de suas propriedades. A aquarela é o único tipo de tinta que se distingue por sua especial transparência, pureza e brilho de cor.

3. As tintas consistem em um pigmento e um aglutinante.

Ou seja, tintas aquarela - de corante seco e cola. Eles também podem conter uma certa quantidade de goma, açúcar e, quando usados, são esfregados com água em pires, ou diretamente (tintas de mel) são retirados com um pincel umedecido com água de azulejos ou xícaras.

4. Durante os experimentos em casa, conseguimos obter tintas de aquarela de diferentes cores e tonalidades, comparar sua qualidade com as tintas compradas em lojas e analisar as vantagens e desvantagens.

5. Se a aquarela tem futuro? Podemos responder com segurança a esta pergunta. Aquarela tem futuro! Essa resposta pode ser explicada pelo fato de que no decorrer do trabalho foram revelados seus aspectos positivos e problemáticos sobre a aquarela.

O pintor russo S.V. Gerasimov disse aos aquarelistas iniciantes: "A vida ao nosso redor fornece um número infinito de tópicos para o artista. Campos sem fim de trigo dourado, prados verdes, feno, viagens de crianças pela terra natal - é interessante retratar tudo isso no papel! E que riqueza de cores na natureza! Nenhuma fantasia pode surgir com cores tão incomuns como você vê, por exemplo, ao pôr do sol ".

Sem aquarelas, o mundo da pintura artística será chato e monótono!

4. Literatura.

Alekseev V.V. - O que é arte? – M.: artista soviético, 2003.

Brodskaya N.V. - Impressionismo. Abertura de luz e cor.–M.: Aurora, 2009

1. Cirilo e Metódio. Enciclopédia eletrônica. Artigo "Aquarela" do "Dicionário Enciclopédico de Brockhaus e Efron" (1890-1907).

   http://www.akvarel.ru

   http://www.lformula.ru

   http://www.peredvizhnik.ru

Não é costume indicar a composição completa das aquarelas dos fabricantes. Na maioria das vezes, na embalagem, encontramos apenas uma indicação dos pigmentos com base nos quais a tinta é feita. Mas vamos ver o que mais pode estar escondido dentro do tubo e qual o papel dos vários ingredientes.
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Tudo o que consideraremos neste artigo são apenas informações gerais, com base nas quais você pode ter uma idéia sobre a formulação de tintas.
Na realidade, a formulação de cada tinta de cada fabricante é única e é um segredo comercial.
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Então vamos começar!
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Agente de coloração

A base de qualquer composição de coloração é um agente de coloração. É ele quem determina a cor da tinta futura, sua capacidade de coloração, resistência à luz e muitas outras propriedades. Os corantes podem ser divididos em pigmentos e corantes.
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Um corante é uma substância capaz de colorir outros materiais, geralmente solúvel em água.
Pigmento é uma substância colorida que é insolúvel em água. Simplificando, é um pó colorido (moído muito finamente), cujas partículas não estão de forma alguma conectadas umas às outras.
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Se estamos falando de aquarelas profissionais, na maioria dos casos estamos lidando com pigmentos.
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Não apenas as próprias partículas de pigmento não estão conectadas umas às outras, mas também não formam nenhuma conexão com a superfície na qual são aplicadas. Se tentássemos pintar com uma mistura de pigmento e água, após a secagem, essa mistura começaria a desmoronar da folha.

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Para garantir que as partículas de pigmento aderem à superfície e que a tinta interaja com o papel da maneira usual, é usado o chamado aglutinante.
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Além disso, é o aglutinante que determina o tipo de pintura futura. Claro, estamos falando de aquarela, onde é usado um aglutinante solúvel em água. Mas, se em vez disso pegarmos, por exemplo, óleo de linhaça, poderíamos obter tintas a óleo. Afinal, os pigmentos, em sua maioria, são os mesmos nas tintas.
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A principal vantagem de um aglutinante de aquarela é que ele pode ser redissolvido em água mesmo depois de completamente seco. É por isso que as tintas aquarela que secaram na paleta são suficientes para umedecer com água para reutilização, e é por isso que podemos limpar e selecionar a tinta da folha mesmo depois que a camada de tinta secar.

O que pode servir como aglutinante para aquarela?

Historicamente, as pessoas usaram toda uma variedade de substâncias diferentes - podem ser resinas, amidos, adesivos de animais e assim por diante.
Ou seja, não havia uma única opção. A propósito, de acordo com uma teoria, é por isso que a aquarela recebeu esse nome não em homenagem ao aglutinante (como óleo ou acrílico), mas em homenagem ao seu solvente - água.
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No século 18, a goma arábica começou a ser usada na Europa e continua sendo o aglutinante de aquarela mais popular até hoje. A goma arábica é uma resina dura, transparente, de tonalidade amarelada, constituída pelo suco seco de alguns tipos de acácia.
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O preço da goma arábica é bastante alto, então ligantes mais baratos são usados ​​em séries de orçamento e tintas de uso geral. Por exemplo, a dextrina é usada ativamente - uma substância obtida a partir de vários amidos. Além disso, como substituto, existem opções dignas não apenas para aglutinantes vegetais, mas também para aglutinantes sintéticos.

Aditivos e cargas

As primeiras aquarelas comerciais consistiam principalmente de pigmento, água e goma arábica e eram telhas maciças. Antes do uso, essas telhas tinham que ser raladas e embebidas em água por um longo tempo.
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Para que nossa tinta tenha a consistência pastosa usual e, quando seca, é embebida ao toque com um pincel úmido, vários plastificantes e hidratantes são adicionados a ela.
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Um dos plastificantes mais populares na aquarela é a glicerina, e o xarope de açúcar ou mel pode ser usado como hidratante.
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E esses são apenas o básico! Além disso, as aquarelas também podem conter vários dispersantes, conservantes, espessantes e assim por diante. É importante entender que tudo isso está na composição por um motivo.
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Cada pigmento tem suas próprias características e, para fazer tintas com consistência e comportamento aproximadamente semelhantes, são necessárias uma abordagem individual e receitas únicas.

Deve-se acrescentar também que cargas especiais podem ser utilizadas para diminuir a concentração de pigmentos e reduzir o custo final da tinta. Tais cargas são frequentemente usadas em tintas baseadas nos pigmentos mais caros. Também é prática normal usá-los em séries de alunos, isso torna as tintas mais acessíveis. A adição de tais cargas geralmente não afeta as propriedades de preservação da tinta. No entanto, seu uso excessivo pode levar à chamada ensaboação da tinta e reduzir sua saturação.
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Os aditivos e cargas têm um papel importante na composição da tinta e na maioria das vezes funcionam a favor do consumidor, a menos que o fabricante abuse de sua quantidade em busca de uma produção mais barata.
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Isso conclui nosso pequeno passeio. Agora você sabe com certeza que a tinta aquarela não é apenas uma substância indefinida de alguma cor, mas uma substância complexa, cada elemento da qual cumpre seu propósito.

O artigo foi elaborado pelos especialistas do laboratório de aquarela watercolor.lab.