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Escritor realista russo, poeta, publicitário, dramaturgo, tradutor, um dos clássicos da literatura russa

Ivan Turgueniev

Curta biografia

Excelente escritor russo, clássico da literatura mundial, poeta, publicitário, memorialista, crítico, dramaturgo, tradutor, membro correspondente da Academia Imperial de Ciências - nascido em 9 de novembro (28 de outubro, estilo antigo) de 1818 na cidade de Orel. Seu pai, Sergei Nikolaevich, era um oficial aposentado, sua mãe, Varvara Petrovna, era representante de uma rica família nobre. Foi em sua propriedade, na aldeia de Spasskoye-Lutovinovo, que Ivan Turgenev passou a infância.

Lá ele recebeu sua educação primária e, para que ela continuasse de maneira digna, em 1827 a família Turgenev comprou uma casa em Moscou e mudou-se para lá. Depois os pais foram para o exterior e Ivan foi criado em um internato - primeiro em Weidenhammer, depois em Krause. Em 1833, o jovem Turgenev tornou-se estudante na Universidade Estadual de Moscou, Faculdade de Literatura. Depois que seu irmão mais velho ingressou na Artilharia da Guarda, os Turgenev mudaram-se para São Petersburgo e para a universidade local, mas Ivan também foi transferido para a Faculdade de Filosofia, graduando-se em 1837.

Sua estreia no campo literário remonta ao mesmo período de sua biografia. Suas primeiras tentativas de escrever foram vários poemas líricos escritos em 1834 e o poema dramático “Wall”. PA Pletnev, professor de literatura e seu professor, percebeu os germes de um talento indiscutível. Em 1837, o número de poemas curtos escritos por Turgenev aproximou-se de cem. Em 1838, os poemas de Turgenev “Evening” e “To the Venus of Medicine” foram publicados na revista Sovremennik, editada após a morte de Pushkin por P. A. Pletnev.

Para se tornar uma pessoa ainda mais educada, o futuro escritor, na primavera de 1838, foi para a Alemanha, para Berlim, e assistiu a palestras universitárias sobre literatura grega e romana. Retornando brevemente à Rússia em 1839, ele a deixou novamente em 1840, vivendo na Alemanha, Áustria e Itália. Turgenev retornou à sua propriedade em 1841 e, no ano seguinte, solicitou à Universidade de Moscou permissão para fazer o exame para o grau de Mestre em Filosofia.

Em 1843, Turgenev tornou-se funcionário do gabinete ministerial, mas seus impulsos ambiciosos esfriaram rapidamente e o interesse pelo serviço foi rapidamente perdido. O poema “Parasha” publicado no mesmo 1843 e sua aprovação por V. Belinsky levaram Turgenev à decisão de dedicar todas as suas energias à literatura. O mesmo ano também foi significativo para a biografia de Turgenev devido ao seu conhecimento de Pauline Viardot, uma notável cantora francesa que veio a São Petersburgo em turnê. Ao vê-la na ópera, o escritor foi apresentado a ela em 1º de novembro de 1843, mas depois ela não prestou muita atenção ao escritor ainda pouco conhecido. Após o término da viagem, Turgenev, apesar da desaprovação de sua mãe, foi com os Viardots para Paris, desde então acompanhando-os durante vários anos em viagens ao exterior.

Em 1846, Ivan Sergeevich participou ativamente na atualização da revista Sovremennik, Nekrasov tornou-se seu melhor amigo. Durante 1850-1852. A Rússia e o exterior tornam-se alternadamente o local de residência de Turgenev. Publicada em 1852, uma série de contos, reunidos sob o título “Notas de um Caçador”, foi escrita principalmente na Alemanha e fez de Turgenev um escritor mundialmente famoso; além disso, o livro influenciou amplamente o desenvolvimento da literatura nacional. Na década seguinte, foram publicadas as obras mais significativas da herança criativa de Turgenev: “Rudin”, “O Ninho Nobre”, “Na Véspera”, “Pais e Filhos”. A ruptura com Sovremennik e Nekrasov devido ao artigo de Dobrolyubov “Quando chegará o verdadeiro dia?” remonta a este mesmo período. com críticas imparciais a Turgenev e seu romance “On the Eve”. Tendo dado um ultimato a Nekrasov como editor, Turgenev revelou-se um perdedor.

No início dos anos 60. Turgenev muda-se para viver em Baden-Baden e torna-se um participante ativo na vida cultural da Europa Ocidental. Ele se corresponde ou mantém relacionamentos com muitas celebridades, por exemplo Charles Dickenson, Thackeray, T. Gautier, Anatole France, Maupassant, George Sand, Victor Hugo, e se torna um promotor da literatura russa no exterior. Por outro lado, graças a ele, os autores ocidentais aproximam-se dos seus compatriotas leitores. Em 1874 (nessa época Turgenev já havia se mudado para Paris), ele, junto com Zola, Daudet, Flaubert, Edmond Goncourt, organizou os famosos “jantares de despedida de solteiro para cinco” nos restaurantes da capital. Por algum período, Ivan Sergeevich se tornou o escritor russo mais famoso, popular e lido no continente europeu. O Congresso Literário Internacional, realizado em Paris em 1878, elegeu-o vice-presidente e, desde 1877, Turgenev é doutor honorário da Universidade de Oxford.

Viver fora da Rússia não significou que Turgenev se afastou de sua vida e de seus problemas. O romance “Smoke”, escrito em 1867, causou enorme ressonância em sua terra natal: o romance foi submetido a duras críticas de partidos que ocupavam posições opostas. Em 1877, foi publicado o maior romance em volume, Nov, resumindo as reflexões do escritor da década de 70.

Na primavera de 1882, uma doença grave apareceu pela primeira vez, que se tornou fatal para Turgenev. Quando o sofrimento físico diminuiu, Turgenev continuou a compor; literalmente alguns meses antes de sua morte, a primeira parte de seus “Poemas em Prosa” foi publicada. O mixossarcoma ceifou a vida do grande escritor em 3 de setembro (22 de agosto, O.S.) de 1883. Parentes cumpriram a vontade de Turgenev, que morreu perto de Paris, na cidade de Bougival, e transportaram seu corpo para São Petersburgo, para Volkovo cemitério. O clássico foi acompanhado em sua última jornada por um número considerável de admiradores de seu talento.

Biografia da Wikipédia

Ivan Sergeevich Turgenev(9 de novembro de 1818, Orel, Império Russo - 3 de setembro de 1883, Bougival, França) - Escritor realista russo, poeta, publicitário, dramaturgo, tradutor. Um dos clássicos da literatura russa que mais contribuiu significativamente para o seu desenvolvimento na segunda metade do século XIX. Membro correspondente da Academia Imperial de Ciências na categoria de língua e literatura russa (1860), doutor honorário da Universidade de Oxford (1879), membro honorário da Universidade de Moscou (1880).

O sistema artístico que ele criou influenciou a poética não apenas dos romances russos, mas também da Europa Ocidental da segunda metade do século XIX. Ivan Turgenev foi o primeiro na literatura russa a começar a estudar a personalidade do “novo homem” - os anos sessenta, suas qualidades morais e características psicológicas, graças a ele o termo “niilista” começou a ser amplamente utilizado na língua russa. Ele foi um promotor da literatura e do drama russo no Ocidente.

O estudo das obras de I. S. Turgenev é uma parte obrigatória dos programas escolares de educação geral na Rússia. As obras mais famosas são o ciclo de contos “Notas de um Caçador”, o conto “Mumu”, o conto “Asya”, os romances “O Ninho Nobre”, “Pais e Filhos”.

Origem e primeiros anos

A família de Ivan Sergeevich Turgenev veio de uma antiga família de nobres de Tula, os Turgenevs. Num livro memorial, a mãe do futuro escritor escreveu: “ Na segunda-feira, 28 de outubro de 1818, um filho, Ivan, de 30 centímetros de altura, nasceu em Orel, em sua casa, às 12 horas da manhã. Batizado em 4 de novembro, Feodor Semenovich Uvarov com sua irmã Fedosya Nikolaevna Teplova».

O pai de Ivan, Sergei Nikolaevich Turgenev (1793-1834), serviu na época em um regimento de cavalaria. O estilo de vida despreocupado do belo guarda de cavalaria perturbou suas finanças e, para melhorar sua posição, em 1816 ele celebrou um casamento de conveniência com a muito rica Varvara Petrovna Lutovinova (1787-1850). Em 1821, meu pai aposentou-se com o posto de coronel de um regimento de couraceiros. Ivan era o segundo filho da família. A mãe do futuro escritor, Varvara Petrovna, veio de uma rica família nobre. Seu casamento com Sergei Nikolaevich não foi feliz. Em 1830, o pai deixou a família e morreu em 1834, deixando três filhos - Nikolai, Ivan e Sergei, que morreu cedo de epilepsia. A mãe era uma mulher dominadora e despótica. Ela própria perdeu o pai ainda jovem, sofreu com a atitude cruel da mãe (que o neto mais tarde retratou como uma velha no ensaio “Morte”) e de um padrasto violento e bebedor, que muitas vezes batia nela. Devido aos constantes espancamentos e humilhações, mais tarde foi morar com o tio, após cuja morte se tornou dona de uma magnífica propriedade e de 5.000 almas.

Varvara Petrovna era uma mulher difícil. Os hábitos feudais coexistiam nela com a leitura e a educação; ela combinava a preocupação em criar os filhos com o despotismo familiar. Ivan também foi submetido a espancamentos maternos, apesar de ser considerado seu filho amado. O menino foi alfabetizado mudando frequentemente de tutor francês e alemão. Na família de Varvara Petrovna, todos falavam exclusivamente francês entre si, até as orações em casa eram feitas em francês. Ela viajou muito e foi uma mulher iluminada que lia muito, mas principalmente em francês. Mas sua língua e literatura nativas não lhe eram estranhas: ela própria tinha uma excelente fala russa figurativa, e Sergei Nikolaevich exigia que os filhos escrevessem cartas para ele em russo durante as ausências do pai. A família Turgenev manteve ligações com V. A. Zhukovsky e M. N. Zagoskin. Varvara Petrovna seguia a literatura mais recente, estava bem informada sobre as obras de N. M. Karamzin, V. A. Zhukovsky, A. S. Pushkin, M. Yu. Lermontov e N. V. Gogol, que ela citava prontamente em cartas ao filho.

O amor pela literatura russa também foi incutido no jovem Turgenev por um dos criados servos (que mais tarde se tornou o protótipo de Punin na história “Punin e Baburin”). Até os nove anos de idade, Ivan Turgenev viveu na propriedade hereditária de sua mãe, Spasskoye-Lutovinovo, a 10 km de Mtsensk, província de Oryol. Em 1822, a família Turgenev fez uma viagem à Europa, durante a qual Ivan, de quatro anos, quase morreu em Berna, caindo da grade de um fosso com ursos (Berengraben); Seu pai o salvou pegando-o pela perna. Em 1827, os Turgenev, para dar educação aos filhos, estabeleceram-se em Moscou, comprando uma casa em Samotek. O futuro escritor estudou primeiro no internato Weidenhammer, depois no internato do diretor do Instituto Lazarevsky, I. F. Krause.

Educação. Início da atividade literária

Em 1833, aos 15 anos, Turgenev ingressou no departamento de literatura da Universidade de Moscou. Ao mesmo tempo, A. I. Herzen e V. G. Belinsky estudaram aqui. Um ano depois, depois que o irmão mais velho de Ivan ingressou na Artilharia da Guarda, a família mudou-se para São Petersburgo, onde Ivan Turgenev foi transferido para a Faculdade de Filosofia da Universidade de São Petersburgo. Na universidade, T. N. Granovsky, o futuro famoso cientista-historiador da escola ocidental, tornou-se seu amigo.

Ivan Turgenev em sua juventude. Desenho de K. A. Gorbunov, 1838

No início, Turgenev queria ser poeta. Em 1834, ainda estudante do terceiro ano, escreveu o poema dramático “Stheno” em pentâmetro iâmbico. O jovem autor mostrou esses exemplos de escrita ao seu professor, professor de literatura russa P. A. Pletnev. Durante uma de suas palestras, Pletnev analisou este poema com bastante rigor, sem revelar sua autoria, mas ao mesmo tempo também admitiu que havia “algo no autor”. Essas palavras levaram o jovem poeta a escrever mais alguns poemas, dois dos quais Pletnev publicou em 1838 na revista Sovremennik, da qual era editor. Eles foram publicados sob a assinatura “…..въ”. Os poemas de estreia foram “Evening” e “To the Venus of Medicine”.

A primeira publicação de Turgenev apareceu em 1836 - no Jornal do Ministério da Educação Pública, ele publicou uma resenha detalhada de “Em uma viagem a lugares sagrados”, de A. N. Muravyov. Em 1837, ele já havia escrito cerca de cem poemas curtos e vários poemas (o inacabado “The Old Man’s Tale”, “Calm on the Sea”, “Phantasmagoria on a Moonlit Night”, “Dream”).

Após a formatura. Fora do país.

Em 1836, Turgenev se formou na universidade com o grau de estudante titular. Sonhando com a atividade científica, no ano seguinte passou no exame final e obteve o título de candidato. Em 1838 foi para a Alemanha, onde se estabeleceu em Berlim e levou a sério os estudos. Na Universidade de Berlim assistiu a palestras sobre a história da literatura romana e grega, e em casa estudou gramática do grego antigo e do latim. O conhecimento de línguas antigas permitiu-lhe ler os clássicos antigos com fluência. Durante seus estudos, tornou-se amigo do escritor e pensador russo N.V. Stankevich, que teve uma influência notável sobre ele. Turgenev assistiu a palestras dos hegelianos e interessou-se pelo idealismo alemão com seus ensinamentos sobre o desenvolvimento mundial, sobre o “espírito absoluto” e sobre a elevada vocação do filósofo e poeta. Em geral, todo o modo de vida da Europa Ocidental causou forte impressão em Turgenev. O jovem estudante chegou à conclusão de que somente a assimilação dos princípios básicos da cultura humana universal pode tirar a Rússia das trevas em que está imersa. Nesse sentido, ele se tornou um “ocidental” convicto.

Nas décadas de 1830-1850, formou-se um extenso círculo de conhecidos literários do escritor. Em 1837, houve encontros fugazes com A. S. Pushkin. Ao mesmo tempo, Turgenev conheceu V. A. Zhukovsky, A. V. Nikitenko, A. V. Koltsov, e um pouco mais tarde - com M. Yu. Lermontov. Turgenev teve apenas algumas reuniões com Lermontov, o que não levou a um conhecimento próximo, mas o trabalho de Lermontov teve uma certa influência sobre ele. Ele tentou dominar o ritmo e a estrofe, a estilística e as características sintáticas da poesia de Lermontov. Assim, o poema “O Velho Proprietário de Terras” (1841) é em alguns lugares próximo em forma ao “Testamento” de Lermontov, e em “A Balada” (1841) a influência da “Canção sobre o Mercador Kalashnikov” é sentida. Mas a conexão mais tangível com a obra de Lermontov está no poema “Confissão” (1845), cujo pathos acusatório o aproxima do poema “Duma” de Lermontov.

Em maio de 1839, a velha casa de Spassky pegou fogo e Turgenev retornou à sua terra natal, mas já em 1840 voltou ao exterior, visitando Alemanha, Itália e Áustria. Impressionado com seu encontro com uma garota em Frankfurt am Main, Turgenev escreveu mais tarde a história “Águas de Primavera”. Em 1841, Ivan voltou para Lutovinovo.

Os poemas de Turgenev tiveram destaque em uma revista famosa, 1843, nº 9

No início de 1842, ele apresentou à Universidade de Moscou um pedido de admissão ao exame para o grau de Mestre em Filosofia, mas naquela época não havia professor de filosofia em tempo integral na universidade e seu pedido foi rejeitado. Incapaz de encontrar um emprego em Moscou, Turgenev passou satisfatoriamente no exame de mestrado em filologia grega e latina em latim na Universidade de São Petersburgo e escreveu uma dissertação para o departamento de literatura. Mas a essa altura, o desejo pela atividade científica havia esfriado e a criatividade literária começou a atrair cada vez mais. Tendo se recusado a defender a dissertação, serviu até 1844 como secretário colegiado do Ministério da Administração Interna.

Em 1843, Turgenev escreveu o poema “Parasha”. Não esperando realmente uma crítica positiva, ele mesmo assim levou a cópia para VG Belinsky. Belinsky elogiou Parasha, publicando sua crítica no Otechestvennye zapiski dois meses depois. A partir daí começou o seu conhecimento, que mais tarde se transformou numa forte amizade; Turgenev foi até padrinho do filho de Belinsky, Vladimir. O poema foi publicado na primavera de 1843 como um livro separado sob as iniciais “T. EU." (Turgenev-Lutovinov). Na década de 1840, além de Pletnev e Belinsky, Turgenev conheceu A. A. Fet.

Em novembro de 1843, Turgenev criou o poema “On the Road (Foggy Morning)”, musicado ao longo dos anos por vários compositores, incluindo A.F. Gedicke e GL Catoire. A mais famosa, porém, é a versão romance, publicada originalmente sob a assinatura “Música de Abaza”; sua afiliação com VV Abaza, EA Abaza ou YuF Abaza não foi definitivamente estabelecida. Após sua publicação, o poema foi percebido como um reflexo do amor de Turgenev por Pauline Viardot, que conheceu nessa época.

Em 1844, foi escrito o poema “Pop”, que o próprio escritor caracterizou como divertido, desprovido de quaisquer “ideias profundas e significativas”. No entanto, o poema atraiu o interesse público pela sua natureza anticlerical. O poema foi truncado pela censura russa, mas foi publicado na íntegra no exterior.

Em 1846 foram publicadas as histórias “Breter” e “Três Retratos”. Em “The Breter”, que se tornou a segunda história de Turgenev, o escritor tentou imaginar a luta entre a influência de Lermontov e o desejo de desacreditar a postura. O enredo de sua terceira história, “Três Retratos”, foi extraído da crônica da família Lutovinov.

A criatividade floresce

Desde 1847, Ivan Turgenev participou do transformado Sovremennik, onde se tornou próximo de N. A. Nekrasov e P. V. Annenkov. A revista publicou seu primeiro folhetim, “Notas Modernas”, e começou a publicar os primeiros capítulos de “Notas de um Caçador”. Logo no primeiro número do Sovremennik foi publicada a história “Khor e Kalinich”, que abriu inúmeras edições do famoso livro. O subtítulo “Das Notas de um Caçador” foi adicionado pelo editor I. I. Panaev para atrair a atenção dos leitores para a história. O sucesso da história acabou sendo enorme, e isso deu a Turgenev a ideia de escrever uma série de outras do mesmo tipo. Segundo Turgenev, “Notas de um Caçador” foi o cumprimento de seu juramento de Aníbal de lutar até o fim contra o inimigo que ele odiava desde a infância. “Esse inimigo tinha uma certa imagem, tinha um nome bem conhecido: esse inimigo era a servidão.” Para cumprir sua intenção, Turgenev decidiu deixar a Rússia. “Eu não conseguia”, escreveu Turgenev, “respirar o mesmo ar, ficar perto do que eu odiava. Eu precisava me afastar do meu inimigo para que, mesmo à minha distância, eu pudesse atacá-lo com mais força.”

Em 1847, Turgenev e Belinsky foram para o exterior e em 1848 viveram em Paris, onde testemunharam acontecimentos revolucionários. Tendo testemunhado o assassinato de reféns, muitos ataques, a construção e queda das barricadas da Revolução Francesa de Fevereiro, ele suportou para sempre um profundo desgosto pelas revoluções em geral.Um pouco mais tarde, tornou-se próximo de A. I. Herzen e apaixonou-se pela obra de Ogarev. esposa N. A. Tuchkova.

Dramaturgia

O final da década de 1840 - início da década de 1850 tornou-se a época da atividade mais intensa de Turgenev no campo do drama e uma época de reflexão sobre questões de história e teoria do drama. Em 1848 escreveu peças como “Onde é magro, aí quebra” e “Freeloader”, em 1849 - “Café da Manhã do Líder” e “Bacharel”, em 1850 - “Um Mês no Campo”, em 1851 - m - “Provincial”. Destes, “Freeloader”, “Bachelor”, “Provincial Woman” e “A Month in the Country” tiveram sucesso graças às excelentes atuações no palco. O sucesso de “The Bachelor” foi especialmente querido para ele, o que se tornou possível em grande parte graças às habilidades performáticas de A. E. Martynov, que atuou em quatro de suas peças. Turgenev formulou suas opiniões sobre a situação do teatro russo e as tarefas da dramaturgia em 1846. Ele acreditava que a crise do repertório teatral observada naquela época poderia ser superada pelos esforços de escritores comprometidos com o dramaturismo de Gogol. Turgenev também se considerava um dos seguidores do dramaturgo Gogol.

Para dominar as técnicas literárias do drama, o escritor também trabalhou em traduções de Byron e Shakespeare. Ao mesmo tempo, ele não tentou copiar as técnicas dramáticas de Shakespeare, ele apenas interpretou suas imagens, e todas as tentativas de seus dramaturgos contemporâneos de usar a obra de Shakespeare como modelo e tomar emprestadas suas técnicas teatrais apenas causaram irritação a Turgenev. Em 1847 ele escreveu: “A sombra de Shakespeare paira sobre todos os escritores dramáticos; eles não conseguem se livrar das memórias; Esses infelizes leram muito e viveram muito pouco.”

Década de 1850

Queima de “Notas de um Caçador”, caricatura de L. N. Vaksel. 1852. O escritor em traje de caça, com algemas nas pernas. Musin-Pushkin aponta para a prisão; ele tem os manuscritos selecionados e a arma de Turgenev. Atrás de Turgenev há uma fogueira com manuscritos. No canto inferior esquerdo há um gato segurando um rouxinol nas patas

Em 1850, Turgenev retornou à Rússia, mas nunca viu sua mãe, que morreu naquele mesmo ano. Juntamente com seu irmão Nikolai, ele compartilhou a grande fortuna de sua mãe e, se possível, tentou aliviar as dificuldades dos camponeses que herdou.

Em 1850-1852 ele viveu na Rússia ou no exterior e conheceu N.V. Após a morte de Gogol, Turgenev escreveu um obituário, o que a censura de São Petersburgo não permitiu. O motivo de sua insatisfação era que, como disse o presidente do Comitê de Censura de São Petersburgo, M. N. Musin-Pushkin, “é um crime falar com tanto entusiasmo sobre tal escritor”. Então Ivan Sergeevich enviou o artigo a Moscou, V.P. Botkin, que o publicou no Moskovskie Vedomosti. As autoridades perceberam uma rebelião no texto, e o autor foi colocado em uma casa de mudança, onde passou um mês. Em 18 de maio, Turgenev foi exilado para sua aldeia natal e somente graças aos esforços do conde A.K. Tolstoi, dois anos depois o escritor recebeu novamente o direito de viver nas capitais.

Há uma opinião de que o verdadeiro motivo do exílio não foi o obituário de Gogol, mas o radicalismo excessivo das opiniões de Turgenev, manifestado na simpatia por Belinsky, viagens suspeitamente frequentes ao exterior, histórias simpáticas sobre servos e uma crítica elogiosa de Turgenev pelo emigrante Herzen . Além disso, é necessário levar em consideração a advertência de V.P. Botkin a Turgenev em uma carta de 10 de março, para que ele tenha cuidado em suas cartas, referindo-se a terceiros transmissores de conselhos para serem mais cuidadosos (a referida carta de Turgenev é completamente desconhecido, mas seu trecho - de uma cópia do arquivo do III Departamento - contém uma dura crítica de M. N. Musin-Pushkin). O tom entusiasmado do artigo sobre Gogol apenas encheu a paciência da gendarmaria, tornando-se um motivo externo de punição, cujo significado foi previamente pensado pelas autoridades. Turgenev temia que sua prisão e exílio interferissem na publicação da primeira edição de Notas de um Caçador, mas seus temores não eram justificados - em agosto de 1852 o livro passou pela censura e foi publicado.

No entanto, o censor VV Lvov, que permitiu a publicação de “Notas de um Caçador”, foi, por ordem pessoal de Nicolau I, demitido do serviço e privado de sua pensão (“O maior perdão” ocorreu em 6 de dezembro de 1853). A censura russa também impôs a proibição da republicação de “Notas de um Caçador”, explicando este passo pelo fato de Turgenev, por um lado, poetizar os camponeses servos e, por outro lado, retratar “que esses camponeses são oprimidos, que os proprietários se comportem de forma indecente e é ilegal... finalmente, para um camponês viver mais livremente.”

Funcionários da revista Sovremennik. Linha superior: L. N. Tolstoy, D. V. Grigorovich; linha inferior: I. A. Goncharov, I. S. Turgenev, A. V. Druzhinin, A. N. Ostrovsky. Foto de S. L. Levitsky, 15 de fevereiro de 1856

Durante seu exílio em Spassky, Turgenev foi caçar, leu livros, escreveu histórias, jogou xadrez, ouviu “Coriolanus” de Beethoven interpretado por A.P. Tyutcheva e sua irmã, que morava em Spassky na época, e de vez em quando era alvo de ataques pelo policial.

Em 1852, ainda no exílio em Spassky-Lutovinovo, ele escreveu a história “Mumu”, que hoje é um livro didático. A maioria das “Notas de um Caçador” foi criada pelo escritor na Alemanha. “Notas de um Caçador” foi publicado em Paris em uma edição separada em 1854, embora no início da Guerra da Crimeia esta publicação tivesse a natureza de propaganda anti-russa, e Turgenev foi forçado a expressar publicamente seu protesto contra a má qualidade Tradução francesa de Ernest Charrière. Após a morte de Nicolau I, quatro das obras mais significativas do escritor foram publicadas uma após a outra: “Rudin” (1856), “O Ninho Nobre” (1859), “Na Véspera” (1860) e “Pais e Filhos” (1862). Os dois primeiros foram publicados no Sovremennik de Nekrasov, os outros dois foram publicados no Russky Vestnik de M. N. Katkov.

Funcionários do Sovremennik I. S. Turgenev, N. A. Nekrasov, I. I. Panaev, M. N. Longinov, V. P. Gaevsky, D. V. Grigorovich às vezes se reuniam no círculo de “bruxos” organizado por A. V. Druzhinin. As improvisações humorísticas dos “feiticeiros” às vezes iam além da censura, por isso tiveram que ser publicadas no exterior. Mais tarde, Turgenev participou das atividades da “Sociedade para Beneficiar Escritores e Cientistas Necessitados” (Fundo Literário), fundada por iniciativa do mesmo A.V. A partir do final de 1856, o escritor colaborou com a revista “Biblioteca para Leitura”, publicada sob a direção de A. V. Druzhinin. Mas sua editoria não trouxe o sucesso esperado para a publicação, e Turgenev, que em 1856 esperava um sucesso próximo da revista, em 1861 chamou a “Biblioteca”, editada por A.F. Pisemsky na época, de “um buraco morto”.

No outono de 1855, o círculo de amigos de Turgenev foi reabastecido por Leo Tolstoy. Em setembro do mesmo ano, a história de Tolstoi “Cortando a Floresta” foi publicada em Sovremennik com uma dedicatória a I. S. Turgenev.

década de 1860

Turgenev participou ativamente da discussão da próxima reforma camponesa, participou do desenvolvimento de várias cartas coletivas, projetos de discursos dirigidos ao imperador Alexandre II, protestos, etc. Desde os primeiros meses de publicação do “Sino” de Herzen, Turgenev foi seu colaborador ativo. Ele próprio não escreveu para Kolokol, mas ajudou na coleta de materiais e na preparação para publicação. Um papel igualmente importante de Turgenev foi mediar entre A. I. Herzen e os correspondentes da Rússia que, por várias razões, não queriam ter relações diretas com o desgraçado emigrante londrino. Além disso, Turgenev enviou cartas de revisão detalhadas a Herzen, cujas informações, sem a assinatura do autor, também foram publicadas no Kolokol. Ao mesmo tempo, Turgenev sempre se manifestou contra o tom áspero dos materiais de Herzen e as críticas excessivas às decisões do governo: “Por favor, não repreenda Alexander Nikolaevich, - caso contrário, todos os reacionários em São Petersburgo o repreenderão cruelmente, - por que se preocupar ele assim de ambos os lados, - dessa forma ele provavelmente perderá o ânimo.

Em 1860, Sovremennik publicou um artigo de N. A. Dobrolyubov, “Quando chegará o verdadeiro dia?”, no qual o crítico falava de maneira muito lisonjeira sobre o novo romance “On the Eve” e o trabalho de Turgenev em geral. No entanto, Turgenev não ficou satisfeito com as conclusões de longo alcance de Dobrolyubov que tirou após ler o romance. Dobrolyubov conectou a ideia do trabalho de Turgenev com os eventos da iminente transformação revolucionária da Rússia, com os quais o liberal Turgenev não conseguiu se reconciliar. Dobrolyubov escreveu: “Então uma imagem completa, nítida e vividamente delineada do Insarov russo aparecerá na literatura. E não teremos que esperar muito por ele: isso é garantido pela impaciência febril e dolorosa com que aguardamos o seu aparecimento em vida.<…>Este dia finalmente chegará! E, em todo caso, a véspera não está longe do dia seguinte: apenas uma noite os separa!...” O escritor deu um ultimato a N.A. Nekrasov: ou ele, Turgenev, ou Dobrolyubov. Nekrasov preferiu Dobrolyubov. Depois disso, Turgenev deixou Sovremennik e parou de se comunicar com Nekrasov, e posteriormente Dobrolyubov tornou-se um dos protótipos da imagem de Bazarov no romance Pais e Filhos.

Turgenev gravitou em torno do círculo de escritores ocidentalizados que professavam os princípios da “arte pura”, opostos à criatividade tendenciosa dos revolucionários comuns: P. V. Annenkov, V. P. Botkin, D. V. Grigorovich, A. V. Druzhinin. Por um curto período, Leo Tolstoy também se juntou a este círculo. Por algum tempo, Tolstoi morou no apartamento de Turgenev. Após o casamento de Tolstoi com S.A. Bers, Turgenev encontrou um parente próximo em Tolstoi, mas mesmo antes do casamento, em maio de 1861, quando os dois prosadores visitavam A.A. Fet na propriedade de Stepanovo, ocorreu uma séria briga entre eles, quase que terminou em uma briga. duelo e estragou o relacionamento entre os escritores por 17 longos anos. Por algum tempo, o escritor desenvolveu relações complexas com o próprio Vasiliy, bem como com alguns outros contemporâneos - F. M. Dostoevsky, I. A. Goncharov.

Em 1862, as boas relações com antigos amigos da juventude de Turgenev começaram a complicar-se - A. I. Herzen e M. A. Bakunin. De 1º de julho de 1862 a 15 de fevereiro de 1863, o “Bell” de Herzen publicou uma série de artigos “Fim e Começo”, composta por oito cartas. Sem nomear o destinatário das cartas de Turgenev, Herzen defendeu a sua compreensão do desenvolvimento histórico da Rússia, que, na sua opinião, deveria seguir o caminho do socialismo camponês. Herzen comparou a Rússia camponesa com a Europa Ocidental burguesa, cujo potencial revolucionário ele considerava já esgotado. Turgenev se opôs a Herzen em cartas privadas, insistindo na uniformização do desenvolvimento histórico para diferentes estados e povos.

No final de 1862, Turgenev esteve envolvido no julgamento dos 32 no caso de “pessoas acusadas de terem relações com propagandistas de Londres”. Depois que as autoridades ordenaram um comparecimento imediato ao Senado, Turgenev decidiu escrever uma carta ao soberano, tentando convencê-lo da lealdade de suas convicções, “completamente independente, mas consciente”. Ele pediu que os pontos de interrogatório lhe fossem enviados em Paris. No final, ele foi forçado a ir para a Rússia em 1864 para interrogatório no Senado, onde conseguiu afastar de si todas as suspeitas. O Senado o considerou inocente. O apelo pessoal de Turgenev ao imperador Alexandre II causou a reação biliosa de Herzen em O Sino. Muito mais tarde, este momento na relação entre os dois escritores foi usado por V. I. Lenin para ilustrar a diferença entre as vacilações liberais de Turgenev e Herzen: “Quando o liberal Turgenev escreveu uma carta privada a Alexandre II com a garantia dos seus sentimentos leais e doou duas moedas de ouro para os soldados feridos durante a pacificação do levante polonês, "O Sino" escreveu sobre "a grisalha Madalena (masculina), que escreveu ao soberano que não conhecia o sono, atormentada, que o soberano não saber do arrependimento que se abateu sobre ela.” E Turgenev imediatamente se reconheceu.” Mas a hesitação de Turgenev entre o czarismo e a democracia revolucionária manifestou-se de outra forma.

I. S. Turgenev na dacha dos irmãos Milyutin em Baden-Baden, 1867

Em 1863, Turgenev estabeleceu-se em Baden-Baden. O escritor participou ativamente da vida cultural da Europa Ocidental, estabelecendo relações com os maiores escritores da Alemanha, França e Inglaterra, promovendo a literatura russa no exterior e apresentando aos leitores russos as melhores obras de autores ocidentais contemporâneos. Entre seus conhecidos ou correspondentes estavam Friedrich Bodenstedt, William Thackeray, Charles Dickens, Henry James, George Sand, Victor Hugo, Charles Saint-Beuve, Hippolyte Taine, Prosper Mérimée, Ernest Renan, Théophile Gautier, Edmond Goncourt, Emile Zola, Anatole France, Guy de Maupassant, Alphonse Daudet, Gustave Flaubert.

Apesar de viver no exterior, todos os pensamentos de Turgenev ainda estavam ligados à Rússia. Ele escreveu o romance “Smoke” (1867), que causou muita polêmica na sociedade russa. Segundo o autor, todos repreenderam o romance: “tanto vermelho quanto branco, e acima, e abaixo, e de lado - principalmente de lado”.

Em 1868, Turgenev tornou-se colaborador permanente da revista liberal “Boletim da Europa” e rompeu relações com M. N. Katkov. A separação não foi fácil - o escritor começou a ser perseguido no Russky Vestnik e no Moskovskie Vedomosti. Os ataques intensificaram-se especialmente no final da década de 1870, quando, a propósito da ovação que Turgenev recebeu, o jornal Katkovsky garantiu que o escritor estava “caindo” diante da juventude progressista.

Década de 1870

Festa dos clássicos. A. Daudet, G. Flaubert, E. Zola, I. S. Turgenev

Desde 1874, os famosos “jantares dos cinco” de solteiro - Flaubert, Edmond Goncourt, Daudet, Zola e Turgenev - eram realizados nos restaurantes parisienses de Riche ou Pellet. A ideia pertenceu a Flaubert, mas Turgenev recebeu o papel principal nelas. Os almoços aconteciam uma vez por mês. Eles levantaram vários temas - sobre as características da literatura, sobre a estrutura da língua francesa, contaram histórias e simplesmente saborearam comidas deliciosas. Os jantares eram realizados não apenas em donos de restaurantes parisienses, mas também nas casas dos próprios escritores.

I. S. Turgenev, 1871

I. S. Turgenev atuou como consultor e editor de tradutores estrangeiros de escritores russos, escreveu prefácios e notas para traduções de escritores russos para línguas europeias, bem como para traduções russas de obras de escritores europeus famosos. Ele traduziu escritores ocidentais para o russo e escritores e poetas russos para o francês e o alemão. É assim que as traduções das obras de Flaubert “Herodias” e “The Tale of St. Juliano, o Misericordioso" para leitores russos e as obras de Pushkin para leitores franceses. Por algum tempo, Turgenev tornou-se o autor russo mais famoso e lido na Europa, onde a crítica o classificou entre os primeiros escritores do século. Em 1878, no congresso literário internacional de Paris, o escritor foi eleito vice-presidente. Em 18 de junho de 1879, foi agraciado com o título de doutor honorário da Universidade de Oxford, apesar de a universidade nunca ter concedido tal homenagem a nenhum escritor de ficção antes dele.

Fruto das reflexões do escritor na década de 1870 foi o maior de seus romances em volume, Nov (1877), que também foi criticado. Por exemplo, M.E. Saltykov-Shchedrin considerou este romance um serviço à autocracia.

Turgenev era amigo do Ministro da Educação A. V. Golovnin, dos irmãos Milyutin (camarada do Ministro da Administração Interna e Ministro da Guerra), N. I. Turgenev, e conhecia intimamente o Ministro das Finanças M. H. Reitern. No final da década de 1870, Turgenev tornou-se amigo mais próximo dos líderes da emigração revolucionária da Rússia; seu círculo de conhecidos incluía P. L. Lavrov, P. A. Kropotkin, G. A. Lopatin e muitos outros. Entre outros revolucionários, colocou o alemão Lopatin acima de todos, admirando sua inteligência, coragem e força moral.

Em abril de 1878, Leo Tolstoy convidou Turgenev a esquecer todos os mal-entendidos entre eles, com os quais Turgenev concordou alegremente. As relações amistosas e a correspondência foram retomadas. Turgenev explicou a importância da literatura russa moderna, incluindo a obra de Tolstoi, aos leitores ocidentais. Em geral, Ivan Turgenev desempenhou um papel importante na promoção da literatura russa no exterior.

No entanto, Dostoiévski, em seu romance “Demônios”, retratou Turgenev como o “grande escritor Karmazínov” - um escritor barulhento, mesquinho, desgastado e praticamente medíocre que se considera um gênio e está escondido no exterior. Tal atitude em relação a Turgueniev por parte do sempre necessitado Dostoiévski foi causada, entre outras coisas, pela posição segura de Turgueniev em sua vida nobre e pelos honorários literários altíssimos da época: “A Turgueniev por seu “Ninho Nobre” (finalmente li. Extremamente bem) O próprio Katkov (a quem peço 100 rublos por folha) dei 4.000 rublos, ou seja, 400 rublos por folha. Meu amigo! Sei muito bem que escrevo pior que Turgenev, mas não muito pior e, finalmente, espero não escrever pior. Por que eu, com minhas necessidades, estou levando apenas 100 rublos, e Turgenev, que tem 2.000 almas, 400?”

Turgenev, sem esconder a sua hostilidade para com Dostoiévski, numa carta a M.E. Saltykov-Shchedrin em 1882 (após a morte de Dostoiévski) também não poupou o seu oponente, chamando-o de “o marquês russo de Sade”.

Em 1880, o escritor participou das celebrações de Pushkin dedicadas à inauguração do primeiro monumento ao poeta em Moscou, organizadas pela Sociedade dos Amantes da Literatura Russa.

Últimos anos

Foto de I. S. Turgenev

Poemas em prosa. "Boletim da Europa", 1882, dezembro. Pela introdução editorial fica claro que se trata de um título de revista e não de um autor.

Os últimos anos da vida de Turgenev tornaram-se para ele o auge da fama tanto na Rússia, onde o escritor voltou a ser o favorito de todos, quanto na Europa, onde os melhores críticos da época (I. Taine, E. Renan, G. Brandes, etc. .) classificou-o entre os primeiros escritores do século. Suas visitas à Rússia em 1878-1881 foram verdadeiros triunfos. Ainda mais alarmante em 1882 foi a notícia de uma grave exacerbação de sua habitual dor gotosa. Na primavera de 1882, foram descobertos os primeiros sinais da doença, que logo se revelou fatal para Turgenev. Com alívio temporário da dor, continuou a trabalhar e poucos meses antes de sua morte publicou a primeira parte de “Poemas em Prosa” - um ciclo de miniaturas líricas, que se tornou sua espécie de despedida da vida, da pátria e da arte. O livro abriu com o poema em prosa “Aldeia” e terminou com “Língua Russa” - um hino lírico no qual o autor investiu sua fé no grande destino de seu país:

Em dias de dúvida, em dias de pensamentos dolorosos sobre o destino de minha pátria, só você é meu apoio e apoio, ó grande, poderosa, verdadeira e livre língua russa! ver tudo o que está acontecendo em casa. Mas não se pode acreditar que tal linguagem não tenha sido dada a um grande povo!

Os médicos parisienses Charcot e Jacquot diagnosticaram o escritor com angina de peito; Logo ela foi acompanhada por neuralgia intercostal. A última vez que Turgenev esteve em Spassky-Lutovinovo foi no verão de 1881. O escritor doente passou os invernos em Paris e no verão foi transportado para Bougival, para a propriedade de Viardot.

Em janeiro de 1883, a dor tornou-se tão intensa que ele não conseguia dormir sem morfina. Ele fez uma cirurgia para retirar um neuroma na parte inferior do abdômen, mas a cirurgia pouco ajudou porque não aliviou as dores na região torácica da coluna. A doença progrediu; em março e abril o escritor sofreu tanto que as pessoas ao seu redor começaram a notar turvações momentâneas na razão, causadas em parte pelo uso de morfina. O escritor tinha plena consciência da sua morte iminente e aceitou as consequências da doença, que o privou da capacidade de andar ou simplesmente de ficar em pé.

Morte e funeral

O confronto entre " uma doença inimaginavelmente dolorosa e um corpo inimaginavelmente forte"(P.V. Annenkov) terminou em 22 de agosto (3 de setembro) de 1883 em Bougival, perto de Paris. Ivan Sergeevich Turgenev morreu de mixossarcoma (um tumor maligno dos ossos da coluna vertebral), aos 65 anos. O Doutor S.P. Botkin testemunhou que a verdadeira causa da morte só foi esclarecida após uma autópsia, durante a qual seu cérebro também foi pesado por fisiologistas. Acontece que entre aqueles cujos cérebros foram pesados, Ivan Sergeevich Turgenev tinha o maior cérebro (2012 gramas, quase 600 gramas a mais que o peso médio).

A morte de Turgenev foi um grande choque para seus admiradores, resultando num funeral muito impressionante. O funeral foi precedido de celebrações de luto em Paris, das quais participaram mais de quatrocentas pessoas. Entre eles estavam pelo menos cem franceses: Edmond Abu, Jules Simon, Emile Ogier, Emile Zola, Alphonse Daudet, Juliette Adam, o artista Alfred Dieudonnet (russo) francês, o compositor Jules Massenet. Ernest Renan dirigiu-se aos enlutados com um discurso sincero. De acordo com o testamento do falecido, em 27 de setembro, seu corpo foi levado para São Petersburgo.

Mesmo na estação fronteiriça de Verzhbolovo, os serviços fúnebres foram realizados nas paradas. Na plataforma da Estação Varsóvia de São Petersburgo houve um encontro solene entre o caixão e o corpo do escritor. O senador A.F. Koni relembrou o funeral no cemitério de Volkovskoye:

A recepção do caixão em São Petersburgo e sua passagem para o cemitério de Volkovo apresentaram espetáculos inusitados em sua beleza, caráter majestoso e observância completa, voluntária e unânime da ordem. Uma cadeia contínua de 176 delegações da literatura, de jornais e revistas, de cientistas, de instituições educativas e educativas, de zemstvos, siberianos, polacos e búlgaros ocuparam um espaço de vários quilómetros, atraindo a atenção simpática e muitas vezes comovida do grande público, lotando o calçadas - carregadas por delegações com graciosas coroas e faixas magníficas com inscrições significativas. Então, tinha uma coroa “Ao Autor de “Mumu”” da Animal Welfare Society... uma coroa com a inscrição “O amor é mais forte que a morte” dos cursos pedagógicos femininos...

- AF Koni, “Funeral de Turgenev”, Obras coletadas em oito volumes. T. 6. M., Literatura jurídica, 1968. Pp. 385-386.

Houve alguns mal-entendidos. No dia seguinte ao funeral do corpo de Turgenev na Catedral Alexander Nevsky, na rua Daru, em Paris, em 19 de setembro, o famoso populista emigrante P. L. Lavrov publicou no jornal parisiense “Justiça” (russo) francês, editado pelo futuro primeiro-ministro socialista Georges Clemenceau uma carta na qual informava que I. S. Turgenev, por sua própria iniciativa, transferia 500 francos para Lavrov anualmente durante três anos para facilitar a publicação do jornal revolucionário de emigrantes “Forward”.

Os liberais russos ficaram indignados com esta notícia, considerando-a uma provocação. A imprensa conservadora representada por M. N. Katkov, ao contrário, aproveitou a mensagem de Lavrov para perseguir postumamente Turgenev no Russky Vestnik e Moskovskiye Vedomosti, a fim de impedir a homenagem na Rússia do falecido escritor, cujo corpo “sem qualquer publicidade, com especial cautela” deveria ser chegar à capital vindo de Paris para o enterro. O rastro das cinzas de Turgenev preocupou muito o Ministro de Assuntos Internos, D. A. Tolstoy, que temia comícios espontâneos. Segundo o editor do Vestnik Evropy, M. M. Stasyulevich, que acompanhou o corpo de Turgenev, as precauções tomadas pelos funcionários foram tão inadequadas como se ele estivesse acompanhando o Rouxinol, o Ladrão, e não o corpo do grande escritor.

Vida pessoal

A primeira paixão romântica do jovem Turgenev foi se apaixonar pela filha da princesa Shakhovskaya - Ekaterina (1815-1836), uma jovem poetisa. As propriedades de seus pais na região de Moscou faziam fronteira, eles frequentemente trocavam visitas. Ele tinha 15 anos, ela 19. Em cartas ao filho, Varvara Turgenev chamava Ekaterina Shakhovskaya de “poeta” e “vilã”, já que o próprio Sergei Nikolaevich, pai de Ivan Turgenev, não resistiu aos encantos da jovem princesa, a quem a garota retribuiu, o que partiu o coração do futuro escritor. O episódio muito mais tarde, em 1860, se refletiu na história “Primeiro Amor”, em que o escritor dotou a heroína da história, Zinaida Zasekina, com alguns traços de Katya Shakhovskaya.

Em 1841, durante seu retorno a Lutovinovo, Ivan se interessou pela costureira Dunyasha (Avdotya Ermolaevna Ivanova). Começou um romance entre o jovem casal, que culminou na gravidez da menina. Ivan Sergeevich expressou imediatamente o desejo de se casar com ela. No entanto, sua mãe fez um sério escândalo sobre isso, depois do qual ele foi para São Petersburgo. A mãe de Turgenev, ao saber da gravidez de Avdotya, enviou-a às pressas para Moscou, para seus pais, onde Pelageya nasceu em 26 de abril de 1842. Dunyasha se casou, deixando a filha em uma posição ambígua. Turgenev reconheceu oficialmente a criança apenas em 1857.

Tatiana Bakunina. Retrato de Evdokia Bakunina, meados do século XIX.

Logo após o episódio com Avdotya Ivanova, Turgenev conheceu Tatyana Bakunina (1815-1871), irmã do futuro revolucionário emigrante M.A. Retornando a Moscou após sua estada em Spassky, ele parou na propriedade de Bakunin, Premukhino. O inverno de 1841-1842 foi passado em estreita comunicação com o círculo dos irmãos e irmãs Bakunin. Todos os amigos de Turgenev - N.V. Stankevich, V.G. Belinsky e VP Botkin - estavam apaixonados pelas irmãs de Mikhail Bakunin, Lyubov, Varvara e Alexandra.

Tatyana era três anos mais velha que Ivan. Como todos os jovens Bakunins, ela era apaixonada pela filosofia alemã e percebia as suas relações com os outros através do prisma do conceito idealista de Fichte. Ela escreveu cartas para Turgenev em alemão, repletas de longos raciocínios e autoanálises, apesar de os jovens morarem na mesma casa, e também esperava de Turgenev uma análise dos motivos de suas próprias ações e sentimentos recíprocos. “O romance ‘filosófico’”, como observou G. A. Byaly, “nas vicissitudes das quais toda a geração mais jovem do ninho de Premukha participou ativamente, durou vários meses”. Tatyana estava verdadeiramente apaixonada. Ivan Sergeevich não ficou completamente indiferente ao amor que despertou. Ele escreveu vários poemas (o poema “Parasha” também foi inspirado na comunicação com Bakunina) e uma história dedicada a esse hobby sublimemente ideal, principalmente literário e epistolar. Mas ele não conseguiu responder com sentimentos sérios.

Entre os outros hobbies fugazes do escritor, houve mais dois que desempenharam certo papel em sua obra. Na década de 1850, um romance fugaz eclodiu com uma prima distante, Olga Alexandrovna Turgeneva, de dezoito anos. O amor era mútuo, e o escritor pensava em casamento em 1854, cuja perspectiva ao mesmo tempo o assustava. Olga mais tarde serviu de protótipo para a imagem de Tatyana no romance “Smoke”. Turgenev também ficou indeciso com Maria Nikolaevna Tolstoy. Ivan Sergeevich escreveu sobre a irmã de Leo Tolstoy para P. V. Annenkov: “A irmã dele é uma das criaturas mais atraentes que já conheci. Doce, inteligente, simples - eu não conseguia tirar os olhos dela. Na minha velhice (completei 36 anos no quarto dia) - quase me apaixonei.” Por causa de Turgenev, MN Tolstaya, de 24 anos, já havia deixado o marido; ela chamou a atenção do escritor para si mesma como amor verdadeiro. Mas Turgenev limitou-se a um hobby platônico, e Maria Nikolaevna serviu-lhe de protótipo para Verochka da história “Fausto”.

No outono de 1843, Turgenev viu Pauline Viardot pela primeira vez no palco da ópera, quando a grande cantora fez uma turnê por São Petersburgo. Turgenev tinha 25 anos, Viardot tinha 22 anos. Então, enquanto caçava, conheceu o marido de Polina, o diretor do Teatro Italiano de Paris, um famoso crítico e crítico de arte, Louis Viardot, e em 1º de novembro de 1843 foi apresentado à própria Polina. Entre a massa de fãs, ela não destacou Turgenev, que era mais conhecido como um caçador ávido do que como um escritor. E quando terminou a viagem, Turgenev, junto com a família Viardot, partiu para Paris contra a vontade de sua mãe, ainda desconhecida na Europa e sem dinheiro. E isso apesar de todos o considerarem um homem rico. Mas desta vez a sua situação financeira extremamente apertada foi explicada precisamente pelo seu desentendimento com a sua mãe, uma das mulheres mais ricas da Rússia e proprietária de um enorme império agrícola e industrial.

Por carinho por " maldito cigano“A mãe dele não lhe deu dinheiro durante três anos. Durante esses anos, seu estilo de vida tinha pouca semelhança com o estereótipo da vida de um “russo rico” que se desenvolveu sobre ele. Em novembro de 1845, retornou à Rússia e, em janeiro de 1847, ao saber da viagem de Viardot à Alemanha, deixou novamente o país: foi para Berlim, depois para Londres, Paris, uma viagem pela França e novamente para São Petersburgo. Sem casamento oficial, Turgenev vivia na família Viardot " na beira do ninho de outra pessoa", como ele mesmo disse. Polina Viardot criou a filha ilegítima de Turgenev. No início da década de 1860, a família Viardot estabeleceu-se em Baden-Baden, e com eles Turgenev (“Villa Tourgueneff”). Graças à família Viardot e a Ivan Turgenev, sua villa tornou-se um interessante centro musical e artístico. A guerra de 1870 obrigou a família Viardot a deixar a Alemanha e a mudar-se para Paris, para onde o escritor também se mudou.

A verdadeira natureza da relação entre Pauline Viardot e Turgenev ainda é uma questão de debate. Há uma opinião de que depois que Louis Viardot ficou paralisado em consequência de um derrame, Polina e Turgenev realmente iniciaram um relacionamento conjugal. Louis Viardot era vinte anos mais velho que Polina e morreu no mesmo ano que I. S. Turgenev.

O último amor do escritor foi a atriz do Teatro Alexandrinsky Maria Savina. O encontro aconteceu em 1879, quando a jovem atriz tinha 25 anos e Turgenev 61. A atriz da época desempenhou o papel de Verochka na peça de Turgenev “A Month in the Village”. O papel foi desempenhado de forma tão vívida que o próprio escritor ficou surpreso. Após essa apresentação, ele foi até os bastidores da atriz com um grande buquê de rosas e exclamou: “ Eu realmente escrevi isso Verochka?!“Ivan Turgenev se apaixonou por ela, o que ele admitiu abertamente. A raridade dos seus encontros foi compensada pela correspondência regular, que durou quatro anos. Apesar do relacionamento sincero de Turgenev, para Maria ele era mais um bom amigo. Ela estava planejando se casar com outra pessoa, mas o casamento nunca aconteceu. O casamento de Savina com Turgenev também não estava destinado a se tornar realidade - o escritor morreu no círculo da família Viardot.

"Meninas Turgenev"

A vida pessoal de Turgenev não foi totalmente bem-sucedida. Tendo vivido 38 anos em contato próximo com a família Viardot, o escritor sentiu-se profundamente solitário. Nessas condições, formou-se a representação do amor de Turgenev, mas um amor que não era inteiramente característico de sua maneira melancólica e criativa. Quase não há final feliz em suas obras, e o último acorde costuma ser triste. Mesmo assim, quase nenhum dos escritores russos prestou tanta atenção à representação do amor: ninguém idealizou uma mulher tanto quanto Ivan Turgenev.

Os personagens das personagens femininas em suas obras das décadas de 1850-1880 - as imagens de heroínas íntegras, puras, altruístas e moralmente fortes no total formaram o fenômeno literário " A garota de Turgenev" - uma heroína típica de suas obras. Assim são Liza na história “O Diário de uma Pessoa Extra”, Natalya Lasunskaya no romance “Rudin”, Asya na história de mesmo nome, Vera na história “Fausto”, Elizaveta Kalitina no romance “O Ninho Nobre ”, Elena Stakhova no romance “On the Eve”, Marianna Sinetskaya no romance "Nov" e outros.

L. N. Tolstoi, observando os méritos do escritor, disse que Turgenev escreveu retratos incríveis de mulheres, e que o próprio Tolstoi mais tarde observou as mulheres de Turgenev em vida.

Filhos

Turgeneva Pelageya (Polina, Polynet) Ivanovna. Foto de E. Karzh, década de 1870

Turgenev nunca constituiu família própria. Filha do escritor da costureira Avdotya Ermolaevna Ivanova Pelageya Ivanovna Turgeneva, casada com Brewer (1842-1919), desde os oito anos foi criada na família de Pauline Viardot na França, onde Turgenev mudou seu nome de Pelageya para Polina (Polinet, Paulinette), que lhe pareceu mais eufônico. Ivan Sergeevich chegou à França apenas seis anos depois, quando sua filha já tinha quatorze anos. Polinette quase esqueceu a língua russa e falava exclusivamente francês, o que tocou o pai. Ao mesmo tempo, ele estava chateado porque a garota tinha um relacionamento difícil com Viardot. A menina era hostil ao amado de seu pai, o que logo levou a menina a ser enviada para um internato particular. Na próxima vez que Turgenev veio para a França, ele tirou a filha do internato e eles foram morar juntos, e uma governanta da Inglaterra, Innis, foi convidada para a Polynet.

Aos dezessete anos, Polynette conheceu o jovem empresário Gaston Brewer (1835-1885), que causou uma impressão agradável em Ivan Turgenev, e ele concordou com o casamento de sua filha. Como dote, meu pai deu uma quantia considerável para aquela época - 150 mil francos. A menina se casou com Brewer, que logo faliu, após o que Polynette, com a ajuda do pai, se escondeu do marido na Suíça. Como a herdeira de Turgenev era Polina Viardot, após sua morte sua filha se viu em uma situação financeira difícil. Ela morreu em 1919, aos 76 anos, de câncer. Os filhos de Polynet - Georges-Albert e Jeanne - não tiveram descendentes. Georges-Albert morreu em 1924. Zhanna Brewer-Turgeneva nunca se casou; Ela vivia dando aulas particulares, pois era fluente em cinco idiomas. Ela até tentou poesia, escrevendo poemas em francês. Ela morreu em 1952, aos 80 anos, e com ela terminou o ramo da família Turgenev na linha de Ivan Sergeevich.

Paixão pela caça

I. S. Turgenev foi ao mesmo tempo um dos caçadores mais famosos da Rússia. O amor pela caça foi incutido no futuro escritor por seu tio Nikolai Turgenev, reconhecido especialista em cavalos e cães de caça da região, que criou o menino durante as férias de verão em Spassky. Ele também ensinou caça ao futuro escritor AI Kupfershmidt, a quem Turgenev considerou seu primeiro professor. Graças a ele, Turgenev já podia se considerar um caçador de armas em sua juventude. Até a mãe de Ivan, que antes considerava os caçadores preguiçosos, ficou imbuída da paixão do filho. Com o passar dos anos, o hobby se tornou uma paixão. Aconteceu que ele não largou a arma durante temporadas inteiras, caminhando milhares de quilômetros por muitas províncias da Rússia central. Turgenev disse que a caça é geralmente característica do povo russo e que o povo russo adora caçar desde tempos imemoriais.

Em 1837, Turgenev conheceu o camponês caçador Afanasy Alifanov, que mais tarde se tornou seu frequente companheiro de caça. O escritor comprou-o por mil rublos; ele se estabeleceu na floresta, a oito quilômetros de Spassky. Afanasy era um excelente contador de histórias, e Turgenev costumava sentar-se com ele para tomar uma xícara de chá e ouvir histórias de caça. A história “Sobre Nightingales” (1854) foi registrada pelo escritor a partir das palavras de Alifanov. Foi Afanasy quem se tornou o protótipo de Ermolai de “Notas de um Caçador”. Ele também era conhecido por seu talento como caçador entre os amigos do escritor - A. A. Fet, I. P. Borisov. Quando Afanasy morreu em 1872, Turgenev sentiu muita pena de seu antigo companheiro de caça e pediu a seu gerente que fornecesse possível assistência a sua filha Anna.

Em 1839, a mãe do escritor, ao descrever as trágicas consequências do incêndio ocorrido em Spassky, não se esqueceu de dizer: “ sua arma está intacta, mas o cachorro enlouqueceu" O incêndio ocorrido acelerou a chegada de Ivan Turgenev a Spasskoye. No verão de 1839, ele foi caçar pela primeira vez nos pântanos de Teleginsky (na fronteira dos distritos de Bolkhovsky e Oryol), visitou a feira de Lebedyansk, que se refletiu na história “Cisne” (1847). Varvara Petrovna comprou cinco matilhas de galgos, nove pares de cães de caça e cavalos com selas especialmente para ele.

No verão de 1843, Ivan Sergeevich morava em sua dacha em Pavlovsk e também caçava muito. Naquele ano ele conheceu Polina Viardot. O escritor foi apresentado a ela com as palavras: “ Este é um jovem proprietário de terras russo. Um bom caçador e um mau poeta" O marido da atriz, Louis, era, como Turgenev, um caçador apaixonado. Ivan Sergeevich o convidou mais de uma vez para caçar nas proximidades de São Petersburgo. Eles foram caçar repetidamente com amigos na província de Novgorod e na Finlândia. E Polina Viardot deu a Turgenev um lindo e caro yagdtash.

« I. S. Turgenev na caça", (1879). N. D. Dmitriev-Orenburgsky

No final da década de 1840, o escritor morou no exterior e trabalhou em “Notas de um Caçador”. O escritor passou de 1852 a 1853 em Spassky sob supervisão policial. Mas este exílio não o deprimiu, pois uma caçada o esperava novamente na aldeia, e teve bastante sucesso. E no ano seguinte ele fez expedições de caça a 150 milhas de Spassky, onde, junto com I.F. Yurasov, caçou nas margens do Desna. Esta expedição serviu de material para Turgenev trabalhar na história “A Trip to Polesie” (1857).

Em agosto de 1854, Turgenev, junto com NA Nekrasov, veio caçar na propriedade do conselheiro titular II Maslov Osmino, após o que ambos continuaram a caçar em Spassky. Em meados da década de 1850, Turgenev conheceu a família do conde Tolstoi. O irmão mais velho de L. N. Tolstoi, Nikolai, também se revelou um caçador ávido e, junto com Turgenev, fez várias viagens de caça nos arredores de Spassky e Nikolsko-Vyazemsky. Às vezes eram acompanhados pelo marido de M. N. Tolstoi, Valerian Petrovich; alguns traços de seu personagem foram refletidos na imagem de Priimkov na história “Fausto” (1855). No verão de 1855, Turgenev não caçou devido a uma epidemia de cólera, mas nas temporadas seguintes tentou recuperar o tempo perdido. Juntamente com N. N. Tolstoi, o escritor visitou Pirogovo, propriedade de S. N. Tolstoi, que preferia caçar com galgos e tinha lindos cavalos e cães. Turgenev, por outro lado, preferia caçar com arma e cão de caça, principalmente para caça de penas.

Turgenev mantinha um canil com setenta cães e sessenta galgos. Juntamente com N. N. Tolstoy, A. A. Fet e A. T. Alifanov, ele fez uma série de expedições de caça nas províncias centrais da Rússia. Em 1860-1870, Turgenev viveu principalmente no exterior. Ele também tentou recriar os rituais e a atmosfera da caça russa no exterior, mas de tudo isso apenas uma semelhança distante foi obtida, mesmo quando ele, junto com Louis Viardot, conseguiu alugar áreas de caça bastante decentes. Na primavera de 1880, depois de visitar Spasskoye, Turgenev fez uma viagem especial a Yasnaya Polyana com o objetivo de persuadir L. N. Tolstoi a participar das celebrações de Pushkin. Tolstoi recusou o convite porque considerava os jantares de gala e os brindes liberais inadequados diante do faminto campesinato russo. Mesmo assim, Turgenev realizou seu antigo sonho - ele caçou com Leo Tolstoy. Todo um círculo de caça se formou em torno de Turgenev - N. A. Nekrasov, A. A. Fet, A. N. Ostrovsky, N. N. e L. N. Tolstoy, artista P. P. Sokolov (ilustrador de “Notas de um Caçador”) . Além disso, ele teve a oportunidade de caçar com o escritor alemão Karl Müller, bem como com representantes das casas reinantes da Rússia e da Alemanha - o Grão-Duque Nikolai Nikolaevich e o Príncipe de Hesse.

Ivan Turgenev, com uma arma nas costas, entrou nas províncias de Oryol, Tula, Tambov, Kursk e Kaluga. Ele conhecia bem os melhores locais de caça da Inglaterra, França e Alemanha. Ele escreveu três obras especializadas dedicadas à caça: “Sobre as notas do caçador de armas da província de Orenburg, S. T. Aksakov”, “Notas do caçador de armas da província de Orenburg” e “Cinquenta deficiências de um caçador de armas ou cinquenta deficiências de um apontador”. cachorro."

Perto do fim de sua vida, o decrépito Ivan Turgenev se arrependeu em seu leito de morte de ter matado galinholas, perdizes, narcejas, patos, perdizes e outras aves selvagens enquanto caçava.

Características e vida do escritor

Discurso a Turgenev dos editores de Sovremennik, aquarela de D. V. Grigorovich, 1857

Os biógrafos de Turgenev notaram as características únicas de sua vida como escritor. Desde a juventude, combinou inteligência, educação e talento artístico com passividade, tendência à introspecção e indecisão. Tudo junto, de forma bizarra, combinava-se com os hábitos do pequeno barão, que durante muito tempo dependeu de sua mãe dominadora e despótica. Turgenev lembrou que na Universidade de Berlim, enquanto estudava Hegel, ele poderia desistir dos estudos quando precisasse treinar seu cachorro ou colocá-lo em ratos. T. N. Granovsky, que foi ao seu apartamento, encontrou o estudante de filosofia jogando cartas com um servo (Porfiry Kudryashov). A infantilidade foi se suavizando ao longo dos anos, mas a dualidade interna e a imaturidade de pontos de vista se fizeram sentir por muito tempo: segundo A. Ya. Panaeva, o jovem Ivan queria ser aceito tanto na sociedade literária quanto nas salas seculares, enquanto nas seculares sociedade Turgenev tinha vergonha de admitir seus ganhos literários, o que falava de sua atitude falsa e frívola em relação à literatura e ao título de escritor da época.

A covardia do escritor na juventude é evidenciada por um episódio ocorrido em 1838 na Alemanha, quando durante uma viagem ocorreu um incêndio em um navio e os passageiros milagrosamente conseguiram escapar. Turgenev, que temia por sua vida, pediu a um dos marinheiros que o salvasse e prometeu-lhe uma recompensa de sua mãe rica se conseguisse atender seu pedido. Outros passageiros testemunharam que o jovem exclamou queixoso: “ Morrer tão jovem!”, enquanto empurra mulheres e crianças para longe dos barcos de resgate. Felizmente, a costa não estava longe. Uma vez na praia, o jovem sentiu vergonha de sua covardia. Rumores sobre sua covardia permearam a sociedade e se tornaram objeto de ridículo. O evento desempenhou um certo papel negativo na vida subsequente do autor e foi descrito pelo próprio Turgenev no conto “Fire at Sea”.

Os pesquisadores observam outro traço de caráter de Turgenev, que trouxe muitos problemas para ele e para aqueles ao seu redor - sua opcionalidade, “negligência totalmente russa” ou “Oblomovismo”, como escreve E. A. Solovyov. Ivan Sergeevich poderia convidar pessoas para sua casa e logo esquecer, indo para outro lugar por conta própria; ele poderia ter prometido uma história a N.A. Nekrasov para a próxima edição do Sovremennik, ou até mesmo recebido um adiantamento de A.A. Kraevsky e não entregue o manuscrito prometido em tempo hábil. O próprio Ivan Sergeevich alertou mais tarde a geração mais jovem contra essas pequenas coisas irritantes. Uma vítima desta opcionalidade foi certa vez o revolucionário polaco-russo Arthur Benny, que foi caluniosamente acusado na Rússia de ser um agente da Secção III. Esta acusação só poderia ser dissipada por A. I. Herzen, a quem Benny escreveu uma carta e pediu-lhe que a transmitisse com a oportunidade a I. S. Turgenev em Londres. Turgenev esqueceu-se da carta, que não foi enviada há mais de dois meses. Durante este tempo, os rumores sobre a traição de Benny atingiram proporções catastróficas. A carta, que chegou muito tarde a Herzen, não poderia mudar nada na reputação de Benny.

O reverso dessas falhas era a gentileza espiritual, a amplitude da natureza, uma certa generosidade, gentileza, mas sua bondade tinha limites. Quando, durante sua última visita a Spasskoye, viu que a mãe, que não sabia como agradar seu querido filho, alinhou todos os servos ao longo do beco para cumprimentar o barchuk “ alto e alegre", Ivan ficou bravo com a mãe, imediatamente deu meia-volta e voltou para São Petersburgo. Eles não se viram novamente até a morte dela, e mesmo a falta de dinheiro não conseguiu abalar sua decisão. Entre os traços de caráter de Turgenev, Ludwig Pietsch destacou sua modéstia. No exterior, onde sua obra ainda era pouco conhecida, Turgenev nunca se gabou para os que o rodeavam de que na Rússia já era considerado um escritor famoso. Tendo se tornado proprietário independente da herança de sua mãe, Turgenev não demonstrou nenhuma preocupação com seus grãos e colheitas. Ao contrário de Leo Tolstoi, ele não possuía nenhum tipo de domínio.

Ele chama-se " o mais descuidado dos proprietários de terras russos" O escritor não se aprofundou na gestão de seu patrimônio, confiando-o nem ao tio, nem ao poeta N.S. Tyutchev, ou mesmo a pessoas aleatórias. Turgenev era muito rico, tinha nada menos que 20 mil rublos por ano de renda da terra, mas ao mesmo tempo sempre precisava de dinheiro, gastando-o sem escrúpulos. Os hábitos do amplo cavalheiro russo fizeram-se sentir. Os honorários literários de Turgenev também foram muito significativos. Ele foi um dos escritores mais bem pagos da Rússia. Cada edição de “Notas de um Caçador” proporcionou-lhe 2.500 rublos de lucro líquido. O direito de publicar suas obras custava de 20 a 25 mil rublos.

O significado e avaliação da criatividade

Pessoas extras na imagem de Turgenev

“O Ninho Nobre” no palco do Teatro Maly, Lavretsky - A. I. Sumbatov-Yuzhin, Lisa - Elena Leshkovskaya (1895)

Apesar do fato de que a tradição de representar “pessoas extras” surgiu antes de Turgenev (Chatsky A. S. Griboedova, Evgeny Onegin A. S. Pushkin, Pechorin M. Yu. Lermontova, Beltov A. I. Herzen, Aduev Jr. em “História Comum "I. A. Goncharova), Turgenev tem prioridade na definição deste tipo de personagens literários. O nome “O Homem Extra” foi estabelecido após a publicação da história de Turgenev “O Diário de um Homem Extra” em 1850. As “pessoas supérfluas” distinguiam-se, via de regra, pelas características gerais de superioridade intelectual sobre os outros e, ao mesmo tempo, passividade, discórdia mental, ceticismo em relação às realidades do mundo exterior e uma discrepância entre palavras e ações. Turgenev criou toda uma galeria de imagens semelhantes: Chulkaturin (“Diário de um Homem Extra”, 1850), Rudin (“Rudin”, 1856), Lavretsky (“Ninho dos Nobres”, 1859), Nezhdanov (“Novembro”, 1877). ). Os romances e contos de Turgenev “Asya”, “Yakov Pasynkov”, “Correspondência” e outros também são dedicados ao problema da “pessoa supérflua”.

O protagonista de “O Diário de um Homem Extra” é marcado pela vontade de analisar todas as suas emoções, de registrar os menores matizes do estado de sua própria alma. Como o Hamlet de Shakespeare, o herói percebe a falta de naturalidade e a tensão de seus pensamentos, a falta de vontade: “ Analisei-me até o último fio, comparei-me com os outros, lembrei-me dos mínimos olhares, sorrisos, palavras das pessoas... Passaram-se dias inteiros neste trabalho doloroso e infrutífero" A autoanálise, que corrói a alma, dá ao herói um prazer antinatural: “ Somente depois de minha expulsão da casa dos Ozhogins é que aprendi dolorosamente quanto prazer uma pessoa pode obter ao contemplar seu próprio infortúnio." O fracasso dos personagens apáticos e reflexivos foi ainda mais enfatizado pelas imagens das heroínas fortes e íntegras de Turgueniev.

O resultado dos pensamentos de Turgenev sobre heróis do tipo Rudin e Chulkaturin foi o artigo “Hamlet e Dom Quixote” (1859). O menos “hamlético” de todas as “pessoas supérfluas” de Turgenev é o herói de “O Ninho Nobre” Lavretsky. Um de seus personagens principais, Alexei Dmitrievich Nezhdanov, é chamado de “Hamlet Russo” no romance “Nov”.

Simultaneamente com Turgenev, o fenômeno do “homem supérfluo” continuou a ser desenvolvido por I. A. Goncharov no romance “Oblomov” (1859), N. A. Nekrasov - Agarin (“Sasha”, 1856), A. F. Pisemsky e muitos outros. Mas, ao contrário do personagem de Goncharov, os heróis de Turgenev foram sujeitos a uma maior tipificação. Segundo o crítico literário soviético A. Lavretsky (I.M. Frenkel), “Se tivéssemos todas as fontes para estudar os anos 40. Se restasse apenas um “Rudin” ou um “Ninho Nobre”, ainda seria possível estabelecer o caráter da época em suas características específicas. Segundo Oblomov, não somos capazes de fazer isso.”

Mais tarde, a tradição de retratar as “pessoas supérfluas” de Turgenev foi ironicamente enfatizada por A.P. O personagem de sua história "Duelo" Laevsky é uma versão reduzida e paródica do homem supérfluo de Turgenev. Ele diz ao amigo von Koren: “ Eu sou um perdedor, uma pessoa a mais" Von Koren concorda que Laevsky é “ chip de Rudin" Ao mesmo tempo, ele fala da afirmação de Laevsky de ser “uma pessoa a mais” em tom de zombaria: “ Entenda isso, dizem eles, que não é culpa dele que os pacotes do governo fiquem fechados por semanas e que ele mesmo beba e embebede os outros, mas Onegin, Pechorin e Turgenev são os culpados por isso, que inventaram um perdedor e uma pessoa extra" Críticos posteriores aproximaram o personagem de Rudin do personagem do próprio Turgenev.

No palco

Esboço de cenografia para “Um mês no campo”, M. V. Dobuzhinsky, 1909

Em meados da década de 1850, Turgenev ficou desiludido com sua vocação de dramaturgo. Os críticos declararam que suas peças não eram encenáveis. O autor parecia concordar com a opinião da crítica e parou de escrever para o palco russo, mas em 1868-1869 escreveu quatro libretos de opereta francesa para Pauline Viardot, destinados à produção no teatro Baden-Baden. LP Grossman observou a validade das censuras de muitos críticos contra as peças de Turgenev pela falta de movimento nelas e pela predominância do elemento conversacional. No entanto, ele destacou a vitalidade paradoxal das produções de Turgenev no palco. As peças de Ivan Sergeevich não saem do repertório dos teatros europeus e russos há mais de cento e sessenta anos. Eles tocaram artistas russos famosos: P. A. Karatygin, V. V. Samoilov, V. V. Samoilova (Samoilova 2º), A. E. Martynov, V. I. Zhivokini, M. P. Sadovsky, S. V. Shumsky, V. N. Davydov, K. A. Varlamov, M. G. Savina, G. N. Fedotova, V. F. Komissarzhevskaya, K. S. Stanislavsky, V. I. Kachalov, M. N. Ermolova e outros.

O dramaturgo Turgenev foi amplamente reconhecido na Europa. Suas peças fizeram sucesso nos palcos do Teatro Antoine de Paris, do Burgtheater de Viena, do Teatro de Câmara de Munique, de Berlim, de Königsberg e de outros teatros alemães. A dramaturgia de Turgenev estava no repertório selecionado de destacados trágicos italianos: Ermete Novelli, Tommaso Salvini, Ernesto Rossi, Ermete Zacconi, os atores austríacos, alemães e franceses Adolf von Sonnenthal, Andre Antoine, Charlotte Voltaire e Franziska Elmenreich.

De todas as suas peças, o maior sucesso foi Um Mês no Campo. A performance estreou em 1872. No início do século 20, a peça foi encenada no Teatro de Arte de Moscou por K. S. Stanislavsky e I. M. Moskvin. O cenógrafo da produção e autor dos esboços dos figurinos dos personagens foi o artista de arte mundial M. V. Dobuzhinsky. Esta peça não saiu dos palcos dos teatros russos até hoje. Ainda durante a vida do autor, os teatros começaram a apresentar seus romances e contos com diversos graus de sucesso: “O Ninho Nobre”, “Rei Lear das Estepes”, “Águas da Primavera”. Esta tradição é continuada pelos teatros modernos.

Nas avaliações dos contemporâneos do século XIX

Caricatura de A. M. Volkov no romance “Smoke” de Turgenev.
"Fagulha". 1867. Nº 14.
- Que cheiro desagradável - fi!
- A fumaça da fama moribunda, a fumaça do talento fumegante...
- Shh, senhores! E a fumaça de Turgenev é doce e agradável para nós!

Os contemporâneos deram uma nota muito alta ao trabalho de Turgenev. Os críticos V. G. Belinsky, N. A. Dobrolyubov, D. I. Pisarev, A. V. Druzhinin, P. V. Annenkov, Apollon Grigoriev, V. P. Botkin, N. N. fizeram uma análise crítica de suas obras. Strakhov, V. P. Burenin, K. S. Aksakov, I. S. Aksakov, N. K. Mikhailovsky, K. N. Leontyev, A. S. Suvorin , P. L. Lavrov, S. S. Dudyshkin, P. N. Tkachev, N. I. Solovyov, M. A. Antonovich, M. N. Longinov, M. F. De-Pule, N. V. Shelgunov, N. G. Chernyshevsky e muitos outros.

Assim, V. G. Belinsky notou a extraordinária habilidade do escritor em retratar a natureza russa. De acordo com N.V. Gogol, Turgenev tinha o maior talento na literatura russa da época. NA Dobrolyubov escreveu que assim que Turgenev abordou qualquer questão ou novo aspecto das relações sociais em sua história, esses problemas surgiram na consciência de uma sociedade educada, aparecendo diante dos olhos de todos. M.E. Saltykov-Shchedrin afirmou que a atividade literária de Turgenev era de igual importância para a sociedade como as atividades de Nekrasov, Belinsky e Dobrolyubov. Segundo o crítico literário russo do final do século XIX e início do século XX, S. A. Vengerov, o escritor conseguiu escrever de forma tão realista que era difícil compreender a linha entre a ficção literária e a vida real. Seus romances não foram apenas lidos, mas seus heróis foram imitados em vida. Em cada uma de suas principais obras há um personagem em cuja boca é colocada a inteligência sutil e hábil do próprio escritor.

Turgenev também era bem conhecido na Europa Ocidental contemporânea. Suas obras foram traduzidas para o alemão na década de 1850 e, nas décadas de 1870-1880, ele se tornou o escritor russo mais querido e lido na Alemanha, e os críticos alemães o classificaram como um dos mais importantes contistas modernos. Os primeiros tradutores de Turgenev foram August Wiedert, August Boltz e Paul Fuchs. O tradutor de muitas das obras de Turgenev para o alemão, o escritor alemão F. Bodenstedt, na introdução de “Fragmentos Russos” (1861), argumentou que as obras de Turgenev são iguais às obras dos melhores contistas modernos da Inglaterra, Alemanha e França. O chanceler do Império Alemão, Clovis Hohenlohe (1894-1900), que chamou Ivan Turgenev de o melhor candidato para o cargo de primeiro-ministro da Rússia, falou do escritor da seguinte forma: “ Hoje falei com o homem mais inteligente da Rússia».

As “Notas de um Caçador” de Turgenev eram populares na França. Guy de Maupassant chamou o escritor de " grande homem" E " um romancista brilhante", e George Sand escreveu a Turgenev:" Professor! Todos nós devemos passar pela sua escola" Sua obra também era bem conhecida nos círculos literários ingleses - “Notes of a Hunter”, “The Noble Nest”, “On the Eve” e “New” foram traduzidos na Inglaterra. Os leitores ocidentais foram cativados pela pureza moral na representação do amor, a imagem de uma mulher russa (Elena Stakhova); Fiquei impressionado com a figura do militante democrata Bazarov. O escritor conseguiu mostrar à sociedade europeia a verdadeira Rússia, apresentou aos leitores estrangeiros o camponês russo, os plebeus e revolucionários russos, a intelectualidade russa e revelou a imagem da mulher russa. Graças ao trabalho de Turgenev, os leitores estrangeiros absorveram as grandes tradições da escola realista russa.

Leo Tolstoy deu a seguinte caracterização ao escritor em uma carta a A. N. Pypin (janeiro de 1884): “Turgenev é uma pessoa maravilhosa (não muito profunda, muito fraca, mas uma pessoa gentil e boa), que sempre diz exatamente o que pensa e sentimentos "

No Dicionário Enciclopédico de Brockhaus e Efron

Romance "Pais e Filhos". Publicado em 1880, Leipzig, Alemanha

Segundo a enciclopédia Brockhaus e Efron, “Notas de um Caçador”, além do habitual sucesso de leitura, desempenhou um certo papel histórico. O livro causou forte impressão até mesmo no herdeiro do trono, Alexandre II, que alguns anos depois realizou uma série de reformas para abolir a servidão na Rússia. Muitos representantes das classes dominantes também ficaram impressionados com as Notas. O livro continha um protesto social, denunciando a servidão, mas a própria servidão foi diretamente abordada em “Notas de um Caçador” com moderação e cautela. O conteúdo do livro não era fictício; convenceu os leitores de que as pessoas não deveriam ser privadas dos direitos humanos mais básicos. Mas, além do protesto, as histórias também tinham valor artístico, carregando um sabor suave e poético. Segundo o crítico literário S. A. Vengerov, a pintura paisagística de “Notas de um Caçador” tornou-se uma das melhores da literatura russa da época. Todas as melhores qualidades do talento de Turgenev foram claramente expressas em seus ensaios. " A grande, poderosa, verdadeira e livre língua russa“, ao qual é dedicado o último dos seus “Poemas em Prosa” (1878-1882), recebeu a sua expressão mais nobre e elegante nas “Notas”.

No romance “Rudin” o autor conseguiu retratar com sucesso a geração da década de 1840. Até certo ponto, o próprio Rudin é a imagem do famoso agitador hegeliano M.A. Bakunin, de quem Belinsky falou como pessoa “ com rubor nas bochechas e sem sangue no coração" Rudin surgiu numa época em que a sociedade sonhava com “negócios”. A versão do romance do autor não foi aprovada pela censura devido ao episódio da morte de Rudin nas barricadas de junho e, portanto, foi entendida pela crítica de forma muito unilateral. Segundo o autor, Rudin era um homem ricamente talentoso e com intenções nobres, mas ao mesmo tempo estava completamente perdido diante da realidade; ele sabia como atrair e cativar apaixonadamente os outros, mas ao mesmo tempo ele próprio era completamente desprovido de paixão e temperamento. O herói do romance tornou-se um nome familiar para aquelas pessoas cujas palavras não concordam com os atos. O escritor geralmente não poupou particularmente seus heróis favoritos, mesmo os melhores representantes da classe nobre russa de meados do século XIX. Ele frequentemente enfatizava a passividade e a letargia em seus personagens, bem como traços de desamparo moral. Isso demonstrou o realismo do escritor, que retratou a vida como ela é.

Mas se em “Rudin” Turgenev falou apenas contra as pessoas tagarelas da geração dos anos 40, então em “O Ninho Nobre” suas críticas recaíram contra toda a sua geração; sem a menor amargura deu preferência às forças jovens. Na pessoa da heroína deste romance, uma simples garota russa, Lisa, é mostrada uma imagem coletiva de muitas mulheres daquela época, quando o sentido de toda a vida de uma mulher se reduzia ao amor, tendo falhado no qual, uma mulher era privado de qualquer propósito de existência. Turgenev previu o surgimento de um novo tipo de mulher russa, que colocou no centro de seu próximo romance. A sociedade russa daquela época vivia às vésperas de mudanças sociais e estatais radicais. E a heroína do romance “On the Eve” de Turgenev, Elena tornou-se a personificação do vago desejo por algo bom e novo, característico dos primeiros anos da era da reforma, sem uma ideia clara disso novo e bom. Não é por acaso que o romance se chamava “On the Eve” - nele Shubin termina sua elegia com a pergunta: “ Quando chegará a nossa hora? Quando teremos pessoas?“Ao que o seu interlocutor manifesta esperança no melhor:” Dê um tempo”, respondeu Uvar Ivanovich, “eles vão" Nas páginas do Sovremennik, o romance recebeu uma avaliação entusiástica no artigo de Dobrolyubov “Quando chegará o verdadeiro dia”.

No romance seguinte, “Pais e Filhos”, uma das características mais características da literatura russa da época foi expressa de forma mais completa - a conexão mais próxima da literatura com as correntes reais do sentimento público. Turgenev conseguiu, melhor do que outros escritores, capturar o momento de unanimidade da consciência pública, que na segunda metade da década de 1850 enterrou a velha era de Nicolau com o seu isolamento reacionário sem vida, e o ponto de viragem da época: a subsequente confusão dos inovadores que escolheram do seu meio representantes moderados da geração mais velha com as suas vagas esperanças de um futuro melhor - para os “pais”, e para a geração mais jovem, sedenta de mudanças fundamentais na ordem social - os “filhos”. A revista “Palavra Russa”, representada por D. I. Pisarev, chegou a reconhecer o herói do romance, o radical Bazarov, como seu ideal. Ao mesmo tempo, se olharmos para a imagem de Bazárov de um ponto de vista histórico, como um tipo que reflete o clima dos anos sessenta do século XIX, então ela não é totalmente revelada, uma vez que o radicalismo sócio-político, bastante forte naquela época, está quase ausente do romance.

Enquanto vivia no estrangeiro, em Paris, o escritor aproximou-se de muitos emigrantes e jovens estrangeiros. Ele novamente teve o desejo de escrever sobre o tema do dia - sobre o revolucionário “ir para o povo”, como resultado do qual apareceu seu maior romance, Nov. Mas, apesar dos seus esforços, Turgenev não conseguiu compreender os traços mais característicos do movimento revolucionário russo. Seu erro foi fazer do centro do romance uma das pessoas de vontade fraca típicas de suas obras, que poderiam ser características da geração da década de 1840, mas não da década de 1870. O romance não recebeu muitos elogios da crítica. Das obras posteriores do escritor, a “Canção do Amor Triunfante” e os “Poemas em Prosa” atraíram mais atenção.

Século XIX-XX

No final do século 19 - início do século 20, críticos e estudiosos da literatura S. A. Vengerov, Yu. I. Aikhenvald, D. S. Merezhkovsky, D. N. Ovsyaniko-Kulikovsky, A. I. Nezelenov, voltaram-se para o trabalho de I. S. Turgenev, Yu. N. Govorukha -Otrok, V. V. Rozanov, A. E. Gruzinsky, E. A. Solovyov-Andreevich, L. A. Tikhomirov, V. E. Cheshikhin-Vetrinsky, A. F. Koni, A. G. Gornfeld, F. D. Batyushkov, V. V. Stasov, G. V. Plekhanov, K. D. Balmont, P. P. Pertsov, M. O. Gershenzon, P. A. . Kropotkin, RV Ivanov-Razumnik e outros.

Segundo o estudioso literário e crítico de teatro Yu. I. Aikhenvald, que fez sua avaliação do escritor no início do século, Turgenev não era um escritor profundo, ele escrevia superficialmente e em tons leves. Segundo o crítico, o escritor levava a vida com leveza. Conhecendo todas as paixões, possibilidades e profundezas da consciência humana, o escritor, porém, não tinha a verdadeira seriedade: “ Turista da vida, visita tudo, olha para todos os lados, não pára muito tempo em lugar nenhum, e no final do caminho lamenta que a viagem acabou, que não há mais para onde ir. Rico, significativo, variado, não possui, porém, pathos ou seriedade genuína. Sua suavidade é sua fraqueza. Ele mostrou a realidade, mas primeiro retirou seu núcleo trágico" De acordo com Aikhenvald, Turgenev é fácil de ler, fácil de conviver, mas ele não quer se preocupar e não quer que seus leitores se preocupem. O crítico também repreendeu o escritor pela monotonia no uso das técnicas artísticas. Mas ao mesmo tempo ele ligou para Turgenev “ patriota da natureza russa"pelas suas célebres paisagens da sua terra natal.

Autor de um artigo sobre I. S. Turgenev nos seis volumes “História da Literatura Russa do Século XIX” (1911), editado pelo Professor D. N. Ovsyaniko-Kulikovsky, A. E. Gruzinsky explica as reivindicações dos críticos a Turgenev da seguinte forma. Na sua opinião, na obra de Turgenev, acima de tudo, procuravam-se respostas para as questões vivas do nosso tempo, a formulação de novos problemas sociais. " Este elemento dos seus romances e contos foi, de facto, levado a sério e com cuidado pela crítica orientadora dos anos 50 e 60; foi considerado obrigatório no trabalho de Turgenev" Não tendo recebido respostas às suas dúvidas nas novas obras, os críticos ficaram insatisfeitos e repreenderam o autor “ por não cumprimento de seus deveres públicos" Como resultado, o autor foi declarado exausto e desperdiçando seu talento. Gruzinsky chama esta abordagem do trabalho de Turgenev de unilateral e errônea. Turgenev não foi um escritor-profeta, um escritor-cidadão, embora tenha conectado todas as suas principais obras com temas importantes e candentes de sua era turbulenta, mas acima de tudo ele foi um artista-poeta, e seu interesse pela vida pública era, antes , na natureza de uma análise cuidadosa .

O crítico E. A. Solovyov junta-se a esta conclusão. Ele também chama a atenção para a missão de Turgenev como tradutor de literatura russa para leitores europeus. Graças a ele, logo quase todas as melhores obras de Pushkin, Gogol, Lermontov, Dostoiévski e Tolstoi foram traduzidas para línguas estrangeiras. " Ninguém, notamos, era mais adequado para esta tarefa elevada e difícil do que Turgenev.<…>Pela própria essência do seu talento, ele não era apenas russo, mas também um escritor europeu e mundial"- escreve E. A. Solovyov. Detendo-se na forma de retratar o amor das meninas de Turgenev, ele faz a seguinte observação: “ As heroínas de Turgenev se apaixonam imediatamente e amam apenas uma vez, e isso é para o resto de suas vidas. Eles são obviamente da tribo dos pobres Azdras, para quem o amor e a morte eram equivalentes<…>Amor e morte, amor e morte são suas associações artísticas inseparáveis" No personagem Turgenev, o crítico também encontra muito do que o escritor retratou em seu herói Rudin: “ Cavalheirismo indubitável e vaidade não particularmente elevada, idealismo e tendência à melancolia, uma mente enorme e uma vontade quebrada».

O representante da crítica decadente na Rússia, Dmitry Merezhkovsky, teve uma atitude ambivalente em relação ao trabalho de Turgenev. Ele não apreciava os romances de Turgenev, preferindo-lhes “pequena prosa”, especialmente as chamadas “histórias e contos misteriosos” do escritor. Segundo Merezhkovsky, Ivan Turgenev é o primeiro artista impressionista, o precursor dos simbolistas posteriores: “ O valor do artista Turgenev para a literatura do futuro<…>na criação de um estilo impressionista, que representa uma formação artística alheia à obra deste escritor como um todo».

O poeta e crítico simbolista Maximilian Voloshin escreveu que Turgenev, graças à sua sofisticação artística, que aprendeu com escritores franceses, ocupa um lugar especial na literatura russa. Mas, ao contrário da literatura francesa, com sua sensualidade perfumada e fresca, o sentimento de carne viva e amorosa, Turgenev idealizou uma mulher de maneira tímida e sonhadora. Na literatura contemporânea de Voloshin, ele viu uma ligação entre a prosa de Ivan Bunin e os esboços de paisagens de Turgenev.

Posteriormente, o tema da superioridade de Bunin sobre Turgenev na prosa paisagística será repetidamente levantado pelos críticos literários. Até L. N. Tolstoi, segundo as lembranças do pianista A. B. Goldenweiser, disse sobre a descrição da natureza na história de Bunin: “está chovendo”, e está escrito para que Turgenev não tivesse escrito assim, e não há nada a dizer sobre meu." Tanto Turgenev quanto Bunin estavam unidos pelo fato de ambos serem escritores-poetas, escritores-caçadores, escritores-nobres e autores de histórias “nobres”. No entanto, o cantor da “poesia triste dos ninhos nobres arruinados”, Bunin, segundo o crítico literário Fyodor Stepun, “como artista é muito mais sensual do que Turgenev”. “A natureza de Bunin, apesar de toda a precisão realista de sua escrita, ainda é completamente diferente daquela de nossos dois maiores realistas - Tolstoi e Turgenev. A natureza de Bunin é mais instável, mais musical, mais psíquica e, talvez, ainda mais mística do que a natureza de Tolstoi e Turgenev.” A natureza na representação de Turgenev é mais estática do que na de Bunin, diz F.A. Stepun, apesar do fato de Turgenev ter mais pitoresco e pitoresco puramente externo.

língua russa

De "Poemas em Prosa"

Em dias de dúvida, em dias de pensamentos dolorosos sobre o destino de minha pátria, só você é meu apoio e apoio, ó grande, poderoso, verdadeiro e livre idioma russo! Sem você, como não cair no desespero ao ver tudo o que está acontecendo em casa? Mas não se pode acreditar que tal linguagem não tenha sido dada a um grande povo!

Na União Soviética, o trabalho de Turgenev recebeu atenção não apenas por críticos e estudiosos literários, mas também pelos líderes e líderes do estado soviético: V. I. Lenin, M. I. Kalinin, A. V. Lunacharsky. A crítica literária científica dependia em grande parte das diretrizes ideológicas da crítica literária “partidária”. Entre aqueles que contribuíram para os estudos de Turgen estão G. N. Pospelov, N. L. Brodsky, B. L. Modzalevsky, V. E. Evgeniev-Maksimov, M. B. Khrapchenko, G. A. Byaly, S. M. Petrov, A. I. Batyuto, G. B. Kurlyandskaya, N. I. Prutskov, Yu. V. Mann, Priyma F. Ya., A. B. Muratov, V. I. Kuleshov, V. M. Markovich, V. G. Fridlyand, K. I. Chukovsky, B. V. Tomashevsky, B. M. Eikhenbaum, V. B. Shklovsky, Yu. G. Oksman A. S. Bushmin, M. P. Alekseev e etc.

Turgenev foi repetidamente citado por V. I. Lenin, que o valorizava especialmente “ grande e poderoso" linguagem. MI Kalinin disse que a obra de Turgenev não tinha apenas significado artístico, mas também sócio-político, o que deu brilho artístico às suas obras, e que o escritor mostrou no camponês servo um homem que, como todas as pessoas, merece ter direitos humanos. A. V. Lunacharsky, em sua palestra dedicada à obra de Ivan Turgenev, chamou-o de um dos criadores da literatura russa. Segundo A. M. Gorky, Turgenev deixou um “excelente legado” para a literatura russa.

Segundo a Grande Enciclopédia Soviética, o sistema artístico criado pelo escritor influenciou a poética não apenas dos romances russos, mas também da Europa Ocidental da segunda metade do século XIX. Serviu em grande parte de base para o romance “intelectual” de L. N. Tolstoy e F. M. Dostoiévski, no qual o destino dos personagens centrais depende de sua solução para uma importante questão filosófica de significado universal. Os princípios literários estabelecidos pelo escritor foram desenvolvidos nas obras de muitos escritores soviéticos - A. N. Tolstoy, K. G. Paustovsky e outros. Suas peças tornaram-se parte integrante do repertório dos teatros soviéticos. Muitas das obras de Turgenev foram filmadas. Os estudiosos da literatura soviética prestaram grande atenção à herança criativa de Turgenev - muitas obras foram publicadas dedicadas à vida e obra do escritor, ao estudo de seu papel no processo literário russo e mundial. Foram realizados estudos científicos de seus textos e publicados trabalhos coletados comentados. Os museus de Turgenev foram abertos na cidade de Orel e na antiga propriedade de sua mãe, Spassky-Lutovinovo.

De acordo com o acadêmico “História da Literatura Russa”, Turgenev se tornou o primeiro na literatura russa que conseguiu em seu trabalho, por meio de fotos da vida cotidiana da aldeia e de várias imagens de camponeses comuns, expressar a ideia de que os escravizados constituem a raiz, o alma viva da nação. E o crítico literário Professor VM Markovich disse que Turgenev foi um dos primeiros a tentar retratar a inconsistência do caráter do povo sem embelezamento, e foi o primeiro a mostrar as mesmas pessoas dignas de admiração, admiração e amor.

O crítico literário soviético GN Pospelov escreveu que o estilo literário de Turgenev pode ser chamado de realista, apesar de sua exaltação emocional e romântica. Turgenev viu a fraqueza social do povo avançado da nobreza e procurou outra força capaz de liderar o movimento de libertação russo; mais tarde, ele viu tanta força nos democratas russos de 1860-1870.

Crítica estrangeira

I. S. Turgenev é doutor honorário da Universidade de Oxford. Foto de A. Liber, 1879

Dos escritores e críticos literários emigrantes, VV Nabokov, BK Zaitsev e DP Svyatopolk-Mirsky recorreram ao trabalho de Turgenev. Muitos escritores e críticos estrangeiros também deixaram suas resenhas da obra de Turgenev: Friedrich Bodenstedt, Emile Oman, Ernest Renan, Melchior de Vogüe, Saint-Beuve, Gustave Flaubert, Guy de Maupassant, Edmond de Goncourt, Emile Zola, Henry James, John Galsworthy, George Sand, Virginia Woolf, Anatole France, James Joyce, William Rolston, Alphonse Daudet, Theodore Storm, Hippolyte Taine, Georg Brandes, Thomas Carlyle e assim por diante.

O prosador inglês e ganhador do Prêmio Nobel de Literatura John Galsworthy considerou os romances de Turgenev o maior exemplo de arte em prosa e observou que Turgenev ajudou " trazer as proporções do romance à perfeição" Para ele Turgenev era “ o poeta mais sofisticado que já escreveu romances", e a tradição de Turgenev foi importante para Galsworthy.

Outra escritora britânica, crítica literária e representante da literatura modernista da primeira metade do século XX, Virginia Woolf, observou que os livros de Turgenev não apenas tocam sua poesia, mas também parecem pertencer à atualidade, por isso não perderam a perfeição de forma. Ela escreveu que Ivan Turgenev é caracterizado por uma qualidade rara: um senso de simetria e equilíbrio, que dá uma imagem generalizada e harmoniosa do mundo. Ao mesmo tempo, ela fez uma ressalva de que essa simetria não triunfa de forma alguma porque ele é um grande contador de histórias. Pelo contrário, Woolf acreditava que algumas de suas histórias eram bastante mal contadas, pois continham loops e digressões, informações confusas e ininteligíveis sobre bisavós (como em “O Ninho Nobre”). Mas ela destacou que os livros de Turgenev não são uma sequência de episódios, mas uma sequência de emoções que emanam do personagem central, e não são objetos que estão conectados neles, mas sentimentos, e quando você termina de ler o livro, você experimenta estética satisfação. Outro famoso representante do modernismo, o escritor e crítico literário russo e americano V. V. Nabokov, em suas “Palestras sobre Literatura Russa”, falou de Turgenev não como um grande escritor, mas o chamou de “ bonitinho" Nabokov observou que as paisagens de Turgueniev eram boas, que as “garotas de Turgueniev” eram encantadoras e falou com aprovação sobre a musicalidade da prosa de Turgueniev. E ele chamou o romance “Pais e Filhos” de uma das obras mais brilhantes do século XIX. Mas também apontou as deficiências do escritor, dizendo que ele “ fica atolado em uma doçura nojenta" De acordo com Nabokov, Turgenev era muitas vezes demasiado direto e não confiava na intuição do leitor, ele próprio tentando pontuar os i’s. Outro modernista, o escritor irlandês James Joyce, destacou especialmente “Notas de um Caçador” de toda a obra do escritor russo, que, em sua opinião, “ penetrar mais profundamente na vida do que seus romances" Joyce acreditava que foi a partir deles que Turgenev se desenvolveu como um grande escritor internacional.

Segundo o pesquisador D. Peterson, o leitor americano ficou impressionado com a obra de Turgenev “ maneira de narrar... longe tanto da moralização anglo-saxônica quanto da frivolidade francesa" Segundo o crítico, o modelo de realismo criado por Turgenev teve grande influência na formação de princípios realistas na obra dos escritores americanos do final do século XIX e início do século XX.

Século XXI

Na Rússia, muita atenção é dada ao estudo e à memória da obra de Turgenev no século XXI. A cada cinco anos, o Museu Estatal de Literatura de I. S. Turgenev em Orel, juntamente com a Oryol State University e o Instituto de Literatura Russa (Pushkin House) da Academia Russa de Ciências, realizam importantes conferências científicas com status internacional. Como parte do projeto “Outono de Turgenev”, o museu acolhe anualmente leituras de Turgenev, nas quais participam pesquisadores da obra do escritor da Rússia e do exterior. Os aniversários de Turgenev também são comemorados em outras cidades da Rússia. Além disso, sua memória é celebrada no exterior. Assim, no Museu Ivan Turgenev em Bougival, inaugurado no 100º aniversário da morte do escritor, em 3 de setembro de 1983, são realizados anualmente os chamados salões de música, onde é apresentada a música de compositores da época de Ivan Turgenev e Pauline Viardot. ouviu.

Declarações de Turgenev

“Não importa o que uma pessoa ore, ela ora por um milagre. Cada oração se resume ao seguinte: “Grande Deus, certifique-se de que dois mais dois não se tornem quatro!”

Ilustradores de obras

Jacob, o Turco, canta (“Os Cantores”). Ilustração de B. M. Kustodiev para “Notas de um Caçador”, 1908

Ao longo dos anos, as obras de I. S. Turgenev foram ilustradas por ilustradores e artistas gráficos P. M. Boklevsky, N. D. Dmitriev-Orenburgsky, A. A. Kharlamov, V. V. Pukirev, P. P. Sokolov, V. M. Vasnetsov, D. N. Kardovsky, V. A. Taburin, K. I. Rudakov, V. A. Sveshnikov, P. F. Stroev , N. A. Benois, BM Kustodiev, K. V. Lebedev e outros. A imponente figura de Turgenev é capturada na escultura de A. N. Belyaev, M. M. Antokolsky, Zh. A. Polonskaya, S. A. Lavrentieva, nos desenhos de D. V. Grigorovich, A. A. Bakunin, K. A. Gorbunov, I. N. Kramsky, Adolf Menzel, Pauline Viardot, Ludwig Pietsch , M. M. Antokolsky, K. Shamro, em caricaturas de N. A. Stepanov, A. I. Lebedev, V. I. Porfiryev, A. M. Volkov, na gravura de Yu. S. Baranovsky, nos retratos de E. Lamy, A. P. Nikitin, V. G. Perov, I. E. Repin, Ya. P. Polonsky, V. V. Vereshchagin, V. V. Mate, E. K. Lipgart, A. A. Kharlamov, V. A. Bobrova. São conhecidas as obras de muitos pintores “baseados em Turgenev”: Ya. P. Polonsky (enredos de Spassky-Lutovinov), S. Yu. Zhukovsky (“Poesia de um antigo ninho nobre”, “Noite”), V. G. Perov, ( “Velhos pais no túmulo do filho”). O próprio Ivan Sergeevich desenhava bem e era autoilustrador de suas próprias obras.

Adaptações cinematográficas

Muitos filmes e filmes para televisão foram feitos com base nas obras de Ivan Turgenev. Suas obras serviram de base para pinturas criadas em diversos países do mundo. As primeiras adaptações cinematográficas surgiram no início do século XX (era do cinema mudo). O filme “The Freeloader” foi filmado duas vezes na Itália (1913 e 1924). Em 1915, os filmes “O Ninho Nobre”, “Depois da Morte” (baseado na história “Klara Milich”) e “Canção do Amor Triunfante” (com a participação de V.V. Kholodnaya e V.A. Polonsky) foram rodados no Império Russo. A história “Spring Waters” foi filmada 8 vezes em diferentes países. Foram realizados quatro filmes baseados no romance “O Ninho Nobre”; baseado nas histórias de “Notas de um Caçador” - 4 filmes; baseado na comédia “Um Mês no Campo” - 10 filmes para TV; baseado na história “Mumu” ​​​​- 2 longas-metragens e um desenho animado; baseado na peça “Freeloader” - 5 pinturas. O romance “Pais e Filhos” serviu de base para 4 filmes e uma série de televisão, a história “Primeiro Amor” serviu de base para nove longas-metragens e filmes para televisão.

A imagem de Turgenev foi utilizada no cinema pelo diretor Vladimir Khotinenko. Na série de televisão Dostoiévski de 2011, o papel do escritor foi interpretado pelo ator Vladimir Simonov. No filme “Belinsky” de Grigory Kozintsev (1951), o papel de Turgenev foi interpretado pelo ator Igor Litovkin, e no filme “Tchaikovsky” dirigido por Igor Talankin (1969), o escritor foi interpretado pelo ator Bruno Freundlich.

Endereços

Em Moscou

Os biógrafos contam mais de cinquenta endereços e lugares memoráveis ​​​​em Moscou associados a Turgenev.

• 1824 - casa do conselheiro estadual A.V. Kopteva em Bolshaya Nikitskaya (não preservado);
• 1827 - propriedade municipal, propriedade de Valuev - rua Sadovaya-Samotyochnaya, 12/2 (não preservada - reconstruída);
• 1829 - Pensão Krause, Instituto Armênio - Armenian Lane, 2;
• 1830 - Casa Steingel - Gagarinsky Lane, edifício 15/7;
• Década de 1830 - Casa do General N.F. Alekseeva - Sivtsev Vrazhek (esquina com Kaloshin Lane), edifício 24/2;
• Década de 1830 - Casa de M. A. Smirnov (não preservada, agora um edifício construído em 1903) - Verkhnyaya Kislovka;
• Década de 1830 - Casa de M. N. Bulgakova - em Maly Uspensky Lane;
• Década de 1830 - Casa na rua Malaya Bronnaya (não preservada);
• 1839-1850 - Ostozhenka, 37 (esquina da 2ª Ushakovsky Lane, agora Khilkov Lane). É geralmente aceito que a casa onde I. S. Turgenev visitou Moscou pertencia a sua mãe, mas N. M. Chernov, um pesquisador da vida e obra de Turgenev, indica que a casa foi alugada do agrimensor N. V. Loshakovsky;
• Década de 1850 - casa do irmão de Nikolai Sergeevich Turgenev - Prechistenka, 26 (não preservado)
• Década de 1860 - A casa onde I. S. Turgenev visitou repetidamente o apartamento de seu amigo, o gerente do escritório específico de Moscou, I. I. Maslov - Prechistensky Boulevard, 10;

Em São Petersburgo

• Final do verão de 1839 - janeiro de 1841 - casa de Efremova - rua Gagarinskaya 12;
• Outubro de 1850 - abril de 1851 - Casa de Lopatin - Nevsky Prospekt, 68;
• Dezembro de 1851 - maio de 1852 - Prédio de apartamentos Guillerme - Rua Gorokhovaya, 8, apto. 9;
• Dezembro de 1853 - final de novembro de 1854 - Povarsky Lane, 13;
• final de novembro de 1854 - julho de 1856 - prédio de apartamentos de Stepanov - barragem do rio Fontanka, 38;
• Novembro de 1858 - abril de 1860 - prédio de apartamentos de F. K. Weber - Rua Bolshaya Konyushennaya, 13;
• 1861; 1872; 1874; 1876 ​​​​- Hotel "Demut" - Aterro do Rio Moika, 40;
• 4 de janeiro de 1864-1867 - Hotel "França" - Rua Bolshaya Morskaya, 6;
• 1867 - apartamento de V. P. Botkin no prédio de Fedorov - Rua Karavannaya, 14;
• Maio-junho de 1877 - quartos mobiliados em Bouillet - Nevsky Prospekt, 22;
• Fevereiro-março de 1879 - Hotel Europeu - Rua Bolshaya Italianskaya, 7.
• Janeiro-abril de 1880 - Quartos mobiliados de Kverner - Nevsky Prospekt, No. 11/Malaya Morskaya Street, No.

Memória

Os seguintes objetos têm o nome de Turgenev.

Toponímia

• Ruas e praças de Turgenev em muitas cidades da Rússia, Ucrânia, Bielorrússia, Letónia.
• Estação de metrô "Turgenevskaya" de Moscou.

Instituições públicas

• Teatro Acadêmico do Estado de Oryol.
• Sala de leitura da biblioteca com o nome de I. S. Turgenev em Moscou.
• Escola de língua russa e cultura russa em homenagem a Turgenev (Turim, Itália).
• Biblioteca Pública Russa em homenagem a I. S. Turgenev (Paris, França).
• Universidade Estadual de Oryol em homenagem a I. S. Turgenev

Museus

• Museu de I. S. Turgenev (“ Casa de Mumu") - (Moscou, Rua Ostozhenka, 37).
• Museu Literário Estadual de I. S. Turgenev (Oryol).
• Reserva-museu "Spasskoye-Lutovinovo" propriedade de I. S. Turgenev (região de Oryol).
• Rua e museu "I. S. Turgenev's Dacha" em Bougival, França.

Monumentos

Em homenagem a I. S. Turgenev foram instalados os seguintes:

• monumento em Moscou (em Bobrov Lane).
• monumento em São Petersburgo (na rua Italianskaya).
• Águia:
  • Monumento em Orel;
  • Busto de Turgenev no "Ninho Nobre".

Outros objetos

• O nome de Turgenev foi carregado pelo trem da marca JSC FPK Moscou - Simferopol - Moscou (nº 029/030) em tráfego comum com Moscou - Orel - Moscou (nº 33/34)
• Em 1979, uma cratera em Mercúrio foi nomeada em homenagem a Turgenev.

Na filatelia

• O escritor está representado em vários selos soviéticos, bem como num selo postal búlgaro de 1978.

Bibliografia

Obras coletadas

• Turgenev I.S. Obras coletadas em 11 volumes. - M.: Pravda, 1949.
• Turgenev I.S. Obras coletadas em 12 volumes. - M.: Ficção, 1953-1958.
• Turgenev I.S. Obras coletadas em 15 volumes. - L.: Editora da Academia de Ciências da URSS, 1960-1965.
• Turgenev I.S. Coleção completa de obras e cartas em vinte e oito volumes. - M. - L.: Ciência, 1960-1968.
  • Obra em quinze volumes

Ivan Sergeevich Turgenev, futuro escritor mundialmente famoso, nasceu em 9 de novembro de 1818. Local de nascimento - cidade de Orel, pais - nobres. Iniciou sua atividade literária não com prosa, mas com obras líricas e poemas. Notas poéticas também são sentidas em muitas de suas histórias e romances subsequentes.

É muito difícil apresentar brevemente a obra de Turgenev: a influência de suas criações em toda a literatura russa da época era muito grande. Ele é um representante proeminente da idade de ouro na história da literatura russa, e sua fama se estendeu muito além das fronteiras da Rússia - no exterior, na Europa o nome Turgenev também era familiar para muitos.

A pena de Turgenev inclui imagens típicas de novos heróis literários que ele criou - servos, pessoas supérfluas, mulheres frágeis e fortes e plebeus. Alguns dos tópicos que ele abordou há mais de 150 anos ainda são relevantes hoje.

Se caracterizarmos brevemente o trabalho de Turgenev, então os pesquisadores de seus trabalhos distinguem convencionalmente três estágios:

1. 1836 – 1847.
2. 1848 – 1861.
3. 1862 – 1883.

Cada uma dessas etapas possui características próprias.

1) A primeira etapa é o início de um caminho criativo, escrevendo poemas românticos, buscando a si mesmo como escritor e seu próprio estilo em diferentes gêneros - poesia, prosa, drama. No início desta fase, Turgenev foi influenciado pela escola filosófica de Hegel, e sua obra era de natureza romântica e filosófica. Em 1843 conheceu o famoso crítico Belinsky, que se tornou seu mentor criativo e professor. Um pouco antes, Turgenev escreveu seu primeiro poema chamado “Parasha”.

O trabalho de Turgenev foi muito influenciado por seu amor pela cantora Pauline Viardot, após quem partiu para a França por vários anos. É esse sentimento que explica a posterior emotividade e romantismo de suas obras. Além disso, durante sua vida na França, Turgenev conheceu muitos escritores talentosos deste país.

As realizações criativas deste período incluem os seguintes trabalhos:

1. Poemas, letras - “Andrey”, “Conversa”, “Proprietário”, “Pop”.
2. Dramaturgia – peças “Descuido” e “Falta de Dinheiro”.
3. Prosa – histórias e contos “Petushkov”, “Andrey Kolosov”, “Três Retratos”, “Breter”, “Mumu”.

A direção futura do seu trabalho – trabalhos em prosa – está emergindo cada vez mais claramente.

2) A segunda fase é a mais bem-sucedida e frutífera do trabalho de Turgenev. Ele goza da merecida fama que surgiu após a publicação do primeiro conto de “Notas de um Caçador” - o ensaio “Khor e Kalinich”, publicado em 1847 na revista Sovremennik. Seu sucesso marcou o início de cinco anos de trabalho nas demais histórias da série. No mesmo ano de 1847, quando Turgenev estava no exterior, as 13 histórias seguintes foram escritas.

A criação de “Notas de um Caçador” carrega um significado importante na obra do escritor:

- em primeiro lugar, Turgenev foi um dos primeiros escritores russos a abordar um novo tema - o tema do campesinato, revelando mais profundamente a sua imagem; Ele retratou os proprietários de terras sob uma luz real, tentando não embelezar ou criticar sem motivo;

- em segundo lugar, as histórias estão imbuídas de um profundo significado psicológico, o escritor não retrata apenas um herói de uma determinada classe, ele tenta penetrar na sua alma, compreender a sua forma de pensar;

- em terceiro lugar, as autoridades não gostaram dessas obras e, para a sua criação, Turgenev foi primeiro preso e depois enviado para o exílio na propriedade de sua família.

Herança criativa:

1. Romances – “Rud”, “Na Véspera” e “O Ninho Nobre”. O primeiro romance foi escrito em 1855 e fez grande sucesso entre os leitores, e os dois seguintes fortaleceram ainda mais a fama do escritor.
2. As histórias são “Asya” e “Fausto”.
3. Várias dezenas de histórias de “Notas de um Caçador”.

3) A terceira fase é o momento das obras maduras e sérias do escritor, em que o escritor aborda questões mais profundas. Foi na década de 60 que o romance mais famoso de Turgenev, “Pais e Filhos”, foi escrito. Este romance levantou questões sobre a relação entre diferentes gerações que ainda hoje são relevantes e deu origem a muitas discussões literárias.

Um fato interessante é também que no início de sua atividade criativa, Turgenev voltou ao ponto de partida - às letras e à poesia. Ele se interessou por um tipo especial de poesia - escrever fragmentos de prosa e miniaturas em forma lírica. Ao longo de quatro anos, ele escreveu mais de 50 dessas obras. O escritor acreditava que tal forma literária poderia expressar plenamente os sentimentos, emoções e pensamentos mais secretos.

Obras deste período:

1. Romances – “Pais e Filhos”, “Fumaça”, “Novo”.
2. Histórias - “Punin e Baburin”, “Rei das Estepes Lear”, “Brigadeiro”.
3. Obras místicas - “Fantasmas”, “Depois da Morte”, “A História do Tenente Ergunov”.

Nos últimos anos de sua vida, Turgenev esteve principalmente no exterior, sem esquecer sua terra natal. Seu trabalho influenciou muitos outros escritores, abriu muitas novas questões e imagens de heróis na literatura russa, portanto Turgenev é considerado um dos clássicos mais destacados da prosa russa.

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O primeiro amor de Ivan Turgenev foi a filha da princesa Shakhovskaya, a poetisa Ekaterina. Isso aconteceu em sua juventude: Turgenev tinha 15 anos e sua amada tinha 19 anos. Eles moravam em propriedades vizinhas e se visitavam com frequência. Ivan estava maravilhado com Catherine, definhando em um amor juvenil e tinha medo de admitir seus sentimentos. Mas o pai do futuro escritor, Sergei Nikolaevich, também caiu no feitiço da menina, e foi a ele quem a jovem princesa retribuiu. Isso partiu o coração de Ivan e, mesmo muitos anos depois, ele descreveu os acontecimentos da história “Primeiro Amor”, incorporando a imagem de Katya Shakhovskaya na heroína Zinaida Zasekina. O autor nunca escondeu o fato de que todos os heróis da obra possuem protótipos reais, pelos quais muitos o condenaram. A história, cheia de drama, realmente terminou tristemente: Turgenev Sr., após romper com sua jovem amante, logo morreu - e correram rumores de que foi um suicídio cometido tendo como pano de fundo desventuras amorosas. Um ano depois, Catarina casou-se com Lev Kharitonovich Vladimirov, deu à luz seu filho e morreu seis dias depois.

Turgenev se interessou pela costureira Dunya em 1843, após retornar do exterior. Este foi provavelmente um dos hobbies fugazes do escritor, mas teve sérias consequências - um ano depois, Dunyasha deu à luz uma menina. A filha se chamava Pelageya (Polina) e, embora Turgenev não tenha reconhecido oficialmente a criança, ele não abandonou a menina. Ela foi criada na família de Pauline Viardot, amante de Ivan Turgenev, o escritor levava a menina consigo em viagens ao exterior. A própria Dunyasha mais tarde se casou.

A diva da ópera tornou-se o amor apaixonado do escritor durante quarenta anos. Quando se conheceram, Turgenev tinha 25 anos, Viardot tinha 22, mas a cantora mundialmente famosa já tinha marido. Foi Ivan Sergeevich quem o conheceu enquanto caçava, e Louis Viardot apresentou seu novo camarada à esposa. Quando a turnê do cantor terminou, a família partiu para Paris... e Turgenev partiu com eles. O escritor apaixonado partiu, ainda não era conhecido na Europa, mas deixou o seu país natal sem autorização da mãe e sem dinheiro. Retornando à Rússia, ele parte novamente para o exterior dois anos depois, ao saber da viagem de Viardot à Alemanha, ele a segue para a Inglaterra e a França. Ele não pôde se casar oficialmente, mas Turgenev morava na família Viardot, “à beira do ninho de outra pessoa”, como ele mesmo disse. Turgenev nunca constituiu família própria; até sua filha ilegítima foi criada por Polina Viardot. E foi a amada mulher de Turgenev, e não sua filha ilegítima, que se tornou a herdeira do escritor.

A atriz de teatro tornou-se o último amor de Turgenev, que durou quatro anos. O escritor a viu pela primeira vez no palco, em uma peça baseada em sua própria peça “Um Mês no Campo”. Maria, ao contrário da opinião do diretor, escolheu o papel secundário de Verochka e o desempenhou de forma tão vívida que o próprio Turgenev ficou pasmo. Após a apresentação, ele correu para os bastidores até Savina com um enorme buquê de rosas e exclamou: “Eu realmente escrevi essa Verochka?!” A atriz caiu no pescoço de Turgenev e beijou-o na bochecha - isso foi uma manifestação de sentimentos calorosos, mas Turgenev não podia contar com mais do que apenas respeito. E ele se apaixonou por Maria, o que ele admitiu abertamente para ela. Devido a esta discrepância de sentimentos, os encontros eram bastante difíceis e raros, o que foi compensado pela correspondência frequente que durou quatro anos. Em suas cartas, Turgenev não economizou em frases ternas, mas para Maria ele era um bom amigo, a quem ela informava sobre seu próximo casamento. Turgenev desejou-lhe felicidade, mas não abandonou seus sonhos comoventes com ela, e quando o casamento de Savina foi temporariamente perturbado, ele novamente começou a planejar viagens conjuntas ao exterior. Eles não estavam destinados a se tornar realidade - o escritor morreu no círculo da família Viardot, e muitos anos depois Maria ia todos os dias à casa-museu Turgenev para deixar um buquê de flores na frente de seu retrato. Já uma senhora de cinquenta anos, estabeleceu uma relação oficial com o vice-presidente da Sociedade de Teatro, Anatoly Molchanov, com quem já vivia há muito tempo em casamento civil.

Nasceu na cidade de Orel em 9 de novembro (28 de outubro, estilo antigo) de 1818 em família nobre. Pai, Sergei Nikolaevich Turgenev (1793-1834), era um coronel couraceiro aposentado. Mãe, Varvara Petrovna Turgeneva (antes do casamento de Lutovinov) (1787-1850), veio de uma família nobre e rica. Até os 9 anos de idade. Ivan Turgueniev morava na propriedade hereditária Spasskoye-Lutovinovo, a 10 km de Mtsensk, província de Oryol. Em 1827 Turguênievs, para dar educação aos filhos, estabeleceram-se em Moscou, em uma casa comprada em Samotyok.Depois que os pais foram para o exterior, Ivan Sergeevich primeiro estudou no internato Weidenhammer, depois no internato do diretor do Instituto Lazarevsky, Krause. Em 1833, um jovem de 15 anos Turgueniev ingressou no departamento de literatura da Universidade de Moscou. Onde eles estudaram naquela época Herzen e Belinsky. Um ano depois, depois que o irmão mais velho de Ivan ingressou na Artilharia da Guarda, a família mudou-se para São Petersburgo, e Ivan Turgueniev Ao mesmo tempo, mudou-se para a Faculdade de Filosofia da Universidade de São Petersburgo. Timofey Granovsky tornou-se seu amigo.Em 1834 escreveu o poema dramático “The Wall” e vários poemas líricos. O jovem autor mostrou esses exemplos de escrita ao seu professor, professor de literatura russa P. A. Pletnev. Pletnev chamou o poema de uma imitação fraca de Byron, mas observou que o autor “tem alguma coisa”. Em 1837, ele já havia escrito cerca de cem pequenos poemas. No início de 1837, ocorreu um encontro inesperado e curto com A. S. Pushkin. No primeiro número da revista Sovremennik de 1838, que após sua morte Púchkin publicado sob a direção de P. A. Pletnev, com a assinatura “- - -въ” o poema foi impresso Turgueniev“Noite”, que é a estreia do autor. Em 1836 Turgueniev concluiu o curso com o título de aluno válido. Sonhando com a atividade científica, no ano seguinte fez novamente o exame final, obteve o título de candidato e em 1838 foi para a Alemanha. Durante a viagem, ocorreu um incêndio no navio e os passageiros milagrosamente conseguiram escapar. Temendo por sua vida Turgueniev pediu a um dos marinheiros que o salvasse e prometeu-lhe uma recompensa da sua mãe rica se conseguisse cumprir o seu pedido. Outros passageiros testemunharam que o jovem exclamou melancolicamente: “Morrer tão jovem!”, enquanto empurrava mulheres e crianças para longe dos botes salva-vidas. Felizmente, a costa não estava longe. Uma vez na costa, o jovem sentiu vergonha de sua covardia. Rumores sobre sua covardia permearam a sociedade e se tornaram objeto de ridículo. O evento desempenhou um certo papel negativo na vida posterior do autor e foi descrito por Turgueniev no conto "Fogo no Mar". Tendo se estabelecido em Berlim, Ivan retomou seus estudos. Enquanto ouvia palestras na universidade sobre a história da literatura romana e grega, em casa estudava a gramática do grego antigo e do latim. Aqui ele se tornou próximo de Stankevich. Em 1839 regressou à Rússia, mas já em 1840 partiu novamente para a Alemanha, Itália e Áustria. Impressionado ao conhecer uma garota em Frankfurt am Main Turgueniev mais tarde foi escrita a história “Águas de Primavera”. Em 1841 Ivan voltou para Lutovinovo. Interessou-se pela costureira Dunyasha, que em 1842 deu à luz sua filha Pelageya (Polina). Dunyasha se casou, sua filha ficou em uma posição ambígua.No início de 1842 Ivan Turgueniev apresentou à Universidade de Moscou um pedido de admissão ao exame para o grau de Mestre em Filosofia. Paralelamente, iniciou a sua actividade literária.A maior obra publicada desta época foi o poema “Parasha”, escrito em 1843. Não esperando críticas positivas, ele levou a cópia para V. G. Belinsky na casa de Lopatin, deixando o manuscrito com o criado do crítico. Belinsky elogiou Parasha, publicando uma crítica positiva no Otechestvennye zapiski dois meses depois. A partir desse momento começou o seu conhecimento, que com o tempo se transformou numa forte amizade.No outono de 1843 Turgueniev Vi Polina Viardot pela primeira vez no palco da ópera, quando a grande cantora veio em turnê a São Petersburgo. Então, enquanto caçava, conheceu o marido de Polina, o diretor do Teatro Italiano de Paris, um famoso crítico e crítico de arte, Louis Viardot, e em 1º de novembro de 1843 foi apresentado à própria Polina. Entre a massa de fãs, ela não se destacou particularmente Turgueniev, mais conhecido como um caçador ávido do que como um escritor. E quando a turnê dela terminou, Turgueniev Junto com a família Viardot partiu para Paris contra a vontade da mãe, sem dinheiro e ainda desconhecido da Europa. Em novembro de 1845, retornou à Rússia e, em janeiro de 1847, ao saber da viagem de Viardot à Alemanha, deixou novamente o país: foi para Berlim, depois para Londres, Paris, uma viagem pela França e novamente para São Petersburgo. Em 1846 participa da renovação do Sovremennik. Nekrasov- seu melhor amigo. Com Belinsky viaja para o exterior em 1847 e em 1848 vive em Paris, onde testemunha acontecimentos revolucionários. Ele se aproxima de Herzen e se apaixona pela esposa de Ogarev, Tuchkova. Em 1850-1852 viveu na Rússia ou no exterior. A maior parte das “Notas de um Caçador” foram criadas pelo escritor na Alemanha. Sem ter casamento oficial, Turgueniev morava na família Viardot. Pauline Viardot criou uma filha ilegítima Turgueniev. Várias reuniões com Gógol E Vasiliy Em 1846 foram publicadas as histórias “Breter” e “Três Retratos”. Mais tarde, ele escreveu obras como “The Freeloader” (1848), “The Bachelor” (1849), “Provincial Woman”, “A Month in the Village”, “Quiet” (1854), “Yakov Pasynkov” (1855), “Café da Manhã na Casa do Líder” (1856), etc. Ele escreveu “Mumu” ​​em 1852, enquanto estava exilado em Spassky-Lutovinovo devido a um obituário por sua morte Gógol, que, apesar da proibição, foi publicado em Moscou. Em 1852, foi publicada uma coleção de contos Turgueniev sob o título geral “Notas de um Caçador”, publicado em Paris em 1854. Após a morte de Nicolau I, quatro grandes obras do escritor foram publicadas uma após a outra: “Rudin” (1856), “O Ninho Nobre” (1859), “Na Véspera” (1860) e “Pais e Filhos” ( 1862). Os dois primeiros foram publicados no Sovremennik de Nekrasov. Os próximos dois estão no “Boletim Russo” de M. N. Katkov. Em 1860, um artigo de N. A. Dobrolyubov “Quando chegará o verdadeiro dia?” foi publicado em Sovremennik, no qual o romance “Na véspera” e a obra de Turgenev em geral foram duramente criticados. Turgueniev colocar Nekrasov ultimato: ou ele, Turgueniev, ou Dobrolyubov. A escolha recaiu sobre Dobrolyubova, que mais tarde se tornou um dos protótipos da imagem de Bazarov no romance “Pais e Filhos”. Depois disso Turgueniev deixou Sovremennik e parou de se comunicar com Nekrasov.Turgueniev gravita em torno do círculo de escritores ocidentalizados que professam os princípios da “arte pura”, opondo-se à criatividade tendenciosa dos revolucionários comuns: P. V. Annenkov, V. P. Botkin, D. V. Grigorovich, A. V. Druzhinin. Por um curto período, Leo Tolstoy, que morou no apartamento por algum tempo, também se juntou a este círculo Turgueniev. Depois do casamento Tolstoi em S. A. Bers Turgueniev encontrado em Tolstoi um parente próximo, porém, antes mesmo do casamento, em maio de 1861, quando os dois prosadores visitavam A. A. Vasiliy na propriedade de Stepanovo, ocorreu uma séria briga entre os dois escritores, que quase terminou em duelo e estragou a relação entre os escritores por muitos anos 17. Desde o início da década de 1860 Turgueniev estabelece-se em Baden-Baden. O escritor participa ativamente da vida cultural da Europa Ocidental, conhecendo os maiores escritores da Alemanha, França e Inglaterra, promovendo a literatura russa no exterior e apresentando aos leitores russos as melhores obras de autores ocidentais contemporâneos. Entre seus conhecidos ou correspondentes estão Friedrich Bodenstedt, Thackeray, Dickens, Henry James, George Sand, Victor Hugo, Saint-Beuve, Hippolyte Taine, Prosper Mérimée, Ernest Renan, Théophile Gautier, Edmond Goncourt, Emile Zola, Anatole France, Guy de Maupassant , Alphonse Daudet, Gustave Flaubert. Em 1874, começaram os famosos jantares de solteiro dos cinco nos restaurantes parisienses de Riche ou Pellet: Flaubert, Edmond Goncourt, Daudet, Zola e Turgenev. I. S. Turgenev atua como consultor e editor de tradutores estrangeiros de escritores russos; ele próprio escreve prefácios e notas para traduções de escritores russos para línguas europeias, bem como para traduções russas de obras de escritores europeus famosos. Ele traduz escritores ocidentais para escritores e poetas russos e russos para francês e alemão. É assim que as traduções das obras de Flaubert “Herodias” e “The Tale of St. Juliano, o Misericordioso" para o leitor russo e as obras de Pushkin para o leitor francês. Por algum tempo Turgueniev torna-se o autor russo mais famoso e lido na Europa. Em 1878, no congresso literário internacional de Paris, o escritor foi eleito vice-presidente; em 1879 ele foi doutor honorário da Universidade de Oxford. Apesar de viver no exterior, todos os pensamentos Turgueniev ainda estavam ligados à Rússia. Ele escreve o romance “Smoke” (1867), que causou muita polêmica na sociedade russa. Segundo o autor, todos criticaram o romance: “tanto vermelho quanto branco, e acima, e abaixo, e de lado - principalmente de lado”. O fruto de seus pensamentos intensos na década de 1870 foi o maior volume dos romances de Turgenev, novembro (1877). Turgueniev era amigo dos irmãos Milyutin (colega Ministro da Administração Interna e Ministro da Guerra), A.V. Golovnin (Ministro da Educação), M.H. Reitern (Ministro das Finanças).No final de sua vida Turgueniev decide se reconciliar com Leo Tolstoy, ele explica o significado da literatura russa moderna, incluindo a criatividade Tolstoi, para o leitor ocidental. Em 1880, o escritor participou das celebrações de Pushkin dedicadas à inauguração do primeiro monumento ao poeta em Moscou, organizadas pela Sociedade dos Amantes da Literatura Russa. O escritor morreu em Bougival, perto de Paris, em 22 de agosto (3 de setembro) de 1883. do mixossarcoma. O corpo de Turgenev foi, de acordo com sua vontade, levado para São Petersburgo e enterrado no cemitério de Volkov na frente de uma grande multidão.

Funciona

1855 - "Rudin" - romance
1858 - “O Ninho Nobre” - romance
1860 - "Na Véspera" - ​​romance
1862 - "Pais e Filhos" - romance
1867 - "Fumaça" - romance
1877 - "novembro" - romance
1844 - “Andrei Kolosov” - conto/conto
1845 - “Três Retratos” - conto/conto
1846 - “O Judeu” - história/conto
1847 - "Breter" - conto/conto
1848 - "Petushkov" - história/conto
1849 - “O Diário de um Homem Extra” - conto/conto
1852 - “Mumu” ​​​​- conto/conto
1852 - “A Pousada” - conto/conto
1852 - “Notas de um Caçador” - coleção de contos
1851 - “Bezhin Meadow” - história
1847 - "Biryuk" - história
1847 - "O Burmister" - história
1848 - "Hamlet do distrito de Shchigrovsky" - história
1847 - “Dois Proprietários de Terras” - história
1847 - “Yermolai e a esposa do moleiro” - história
1874 - "Relíquias Vivas" - história
1851 - “Kasyan com uma bela espada” - história
1871-72 - "O Fim de Tchertopkhanov" - história
1847 - "O Escritório" - história
1847 - "Cisne" - história
1848 - "Floresta e Estepe" - história
1847 - "Lgov" - história
1847 - “Água de Framboesa” - história
1847 - “Meu vizinho Radilov” - história
1847 - "Palácio de Ovsyannikov" - história
1850 - "Os Cantores" - história
1864 - "Peter Petrovich Karataev" - história
1850 - "Data" - história
1847 - "Morte" - história
1873-74 - "Bate!" - história
1847 - “Tatyana Borisovna e seu sobrinho” - história
1847 - "Médico Distrital" - história
1846-47-"Khor e Kalinich" - história
1848 - "Tchertophanov e Nedopyuskin" - história
1855 - “Yakov Pasynkov” - história/conto
1855 - "Fausto" - conto/conto
1856 - "Calma" - conto/conto
1857 - “Viagem à Polícia” - história/conto
1858 - “Asya” - história/conto
1860 - “Primeiro Amor” - história/conto
1864 - “Fantasmas” - história/conto
1866 - "Brigadeiro" - conto/conto
1868 - “Infeliz” - história/conto
1870 - “História Estranha” - história/conto
1870 - "Rei das Estepes Lear" - história/conto
1870 - "Cachorro" - história/conto
1871 - “Toc... toc... toc!..” - conto/conto
1872 - “Águas de Nascente” - história
1874 - “Punin e Baburin” - conto/conto
1876 ​​​​- "O Relógio" - conto/conto
1877 - “Sonho” - conto/conto
1877 - “A História do Padre Alexei” - conto/conto
1881 - “Canção do Amor Triunfante” - história/conto
1881 - “O Escritório Próprio do Mestre” - conto/conto
1883 - “Depois da Morte (Klara Milich)” - história/conto
1878 - "Em memória de Yu. P. Vrevskaya" - poema em prosa
1882 - Como eram lindas, como eram frescas as rosas... - poema em prosa
1848 - “Onde é fino é onde quebra” - peça
1848 - "Freeloader" - peça
1849 - “Café da Manhã no Líder” - peça
1849 - "O Bacharel" - peça
1850 - “Um Mês no Campo” - peça
1851 - "Garota Provincial" - peça
1854 - “Algumas palavras sobre os poemas de F. I. Tyutchev” - artigo
1860 - “Hamlet e Dom Quixote” – artigo
1864 - “Discurso sobre Shakespeare” - artigo

Ivan Sergeevich Turgenev é um famoso prosador russo, poeta, clássico da literatura mundial, dramaturgo, crítico, memorialista e tradutor. Ele é autor de muitas obras notáveis. O destino deste grande escritor será discutido neste artigo.

Primeira infância

A biografia de Turgenev (breve em nossa análise, mas muito rica em realidade) começou em 1818. O futuro escritor nasceu no dia 9 de novembro na cidade de Orel. Seu pai, Sergei Nikolaevich, era oficial de combate em um regimento de couraceiros, mas se aposentou logo após o nascimento de Ivan. A mãe do menino, Varvara Petrovna, era representante de uma rica família nobre. Foi na propriedade da família desta mulher poderosa - Spasskoye-Lutovinovo - que passaram os primeiros anos da vida de Ivan. Apesar de sua disposição difícil e inflexível, Varvara Petrovna era uma pessoa muito esclarecida e educada. Ela conseguiu incutir nos filhos (na família, além de Ivan, foi criado seu irmão mais velho, Nikolai) o amor pela ciência e pela literatura russa.

Educação

O futuro escritor recebeu o ensino primário em casa. Para que tudo pudesse continuar de maneira digna, a família Turgenev mudou-se para Moscou. Aqui a biografia (curta) de Turgenev tomou um novo rumo: os pais do menino foram para o exterior e ele foi mantido em várias pensões. Primeiro ele viveu e foi criado no estabelecimento de Weidenhammer, depois no de Krause. Aos quinze anos (em 1833), Ivan ingressou na Universidade Estadual de Moscou, na Faculdade de Literatura. Depois que o filho mais velho, Nikolai, ingressou na cavalaria da Guarda, a família Turgenev mudou-se para São Petersburgo. Aqui, o futuro escritor tornou-se estudante em uma universidade local e começou a estudar filosofia. Em 1837, Ivan se formou nesta instituição de ensino.

Experimentando a caneta e continuando a educação

Para muitos, o trabalho de Turgenev está associado à escrita de obras em prosa. No entanto, Ivan Sergeevich planejou inicialmente se tornar poeta. Em 1934, escreveu diversas obras líricas, incluindo o poema “The Wall”, que foi apreciado por seu mentor, P. A. Pletnev. Nos três anos seguintes, o jovem escritor já compôs cerca de uma centena de poemas. Em 1838, várias de suas obras (“À Vênus da Medicina”, “Noite”) foram publicadas no famoso Sovremennik. O jovem poeta sentiu inclinação para a atividade científica e em 1838 foi para a Alemanha para continuar os seus estudos na Universidade de Berlim. Aqui ele estudou literatura romana e grega. Ivan Sergeevich rapidamente ficou imbuído do modo de vida da Europa Ocidental. Um ano depois, o escritor retornou brevemente à Rússia, mas já em 1840 deixou novamente sua terra natal e viveu na Itália, Áustria e Alemanha. Turgenev retornou a Spasskoye-Lutovinovo em 1841 e, um ano depois, recorreu à Universidade Estadual de Moscou com um pedido que lhe permitisse fazer o exame de mestrado em filosofia. Isso lhe foi negado.

Pauline Viardot

Ivan Sergeevich conseguiu obter um diploma científico na Universidade de São Petersburgo, mas a essa altura já havia perdido o interesse por esse tipo de atividade. Em busca de uma carreira digna na vida, em 1843 o escritor entrou ao serviço do gabinete ministerial, mas as suas ambiciosas aspirações rapidamente se desvaneceram. Em 1843, o escritor publicou o poema “Parasha”, que impressionou V. G. Belinsky. O sucesso inspirou Ivan Sergeevich e ele decidiu dedicar sua vida à criatividade. No mesmo ano, a (breve) biografia de Turgenev foi marcada por outro acontecimento fatídico: o escritor conheceu a notável cantora francesa Pauline Viardot. Tendo visto a beleza na Ópera de São Petersburgo, Ivan Sergeevich decidiu conhecê-la. A princípio, a menina não prestou atenção ao escritor pouco conhecido, mas Turgenev ficou tão impressionado com o charme do cantor que seguiu a família Viardot até Paris. Durante muitos anos acompanhou Polina em suas viagens ao exterior, apesar da óbvia desaprovação de seus parentes.

A criatividade floresce

Em 1946, Ivan Sergeevich participou ativamente na atualização da revista Sovremennik. Ele conhece Nekrasov e se torna seu melhor amigo. Durante dois anos (1950-1952) o escritor ficou dividido entre o exterior e a Rússia. Durante este período, a criatividade de Turgenev começou a ganhar grande impulso. A série de contos “Notas de um Caçador” foi quase inteiramente escrita na Alemanha e tornou o escritor famoso em todo o mundo. Na década seguinte, o autor clássico criou uma série de obras em prosa de destaque: “O Ninho Nobre”, “Rudin”, “Pais e Filhos”, “Na Véspera”. Durante o mesmo período, Ivan Sergeevich Turgenev brigou com Nekrasov. A polêmica sobre o romance “On the Eve” terminou em completo rompimento. O escritor deixa Sovremennik e vai para o exterior.

Fora do país

A vida de Turgenev no exterior começou em Baden-Baden. Aqui Ivan Sergeevich se encontrou no centro da vida cultural da Europa Ocidental. Ele começou a manter relacionamentos com muitas celebridades literárias mundiais: Hugo, Dickens, Maupassant, France, Thackeray e outros. O escritor promoveu ativamente a cultura russa no exterior. Por exemplo, em 1874, em Paris, Ivan Sergeevich, juntamente com Daudet, Flaubert, Goncourt e Zola, organizaram os já famosos “jantares de despedida de solteiro às cinco” nos restaurantes da capital. A caracterização de Turgenev durante este período foi muito lisonjeira: ele se tornou o escritor russo mais popular, famoso e lido da Europa. Em 1878, Ivan Sergeevich foi eleito vice-presidente do Congresso Literário Internacional de Paris. Desde 1877, o escritor é doutor honorário da Universidade de Oxford.

Criatividade dos últimos anos

A biografia de Turgenev - curta, mas vívida - indica que os longos anos passados ​​​​no exterior não alienaram o escritor da vida russa e de seus problemas urgentes. Ele ainda escreve muito sobre sua terra natal. Assim, em 1867, Ivan Sergeevich escreveu o romance “Smoke”, que causou protestos públicos em grande escala na Rússia. Em 1877, o escritor compôs o romance “Novo”, que se tornou o resultado de suas reflexões criativas na década de 1870.

Morte

Pela primeira vez, uma doença grave que interrompeu a vida do escritor se fez sentir em 1882. Apesar do grave sofrimento físico, Ivan Sergeevich continuou a criar. Poucos meses antes de sua morte, foi publicada a primeira parte do livro “Poemas em Prosa”. O grande escritor faleceu em 1883, no dia 3 de setembro, nos subúrbios de Paris. Parentes cumpriram a vontade de Ivan Sergeevich e transportaram seu corpo para sua terra natal. O clássico foi enterrado em São Petersburgo, no cemitério de Volkov. Ele foi acompanhado em sua última viagem por numerosos admiradores.

Esta é a biografia de Turgenev (curta). Este homem dedicou toda a sua vida ao seu trabalho favorito e permaneceu para sempre na memória da posteridade como um notável escritor e famosa figura pública.