O romance "Um Herói do Nosso Tempo" pode ser chamado de primeiro romance psicológico, porque a imagem de Pechorin - uma imagem típica de uma pessoa na década de 1830 - é revelada tanto de fora quanto de dentro, do lado psicológico.

M. Yu. Lermontov levantou a questão de por que exatamente esses heróis apareceram naqueles anos, por que sua vida era sombria, quem é o culpado pelo destino trágico de toda uma geração. O romance foi criado na era da reação do governo após a Revolta Dezembrista.

Ao retratar o herói, o autor seguiu a verdade da vida, ele mostrou a “doença” do século não em discursos acusatórios diretos contra o regime de Nikolaev, mas em imagens artísticas e, acima de tudo, através da descrição do destino e da vida de Pechorina. Sim, Lermontov era um psicólogo sutil, um conhecedor das almas humanas. No prefácio do romance, ele escreve que seu romance é "um retrato composto dos vícios de toda a nossa geração em pleno desenvolvimento", e não um retrato de uma pessoa.

O romance de Lermontov difere de outras obras do mesmo gênero, pois não possui um enredo único, é caracterizado pela "fragmentação episódica". Todos os "episódios" estão conectados pela imagem de um herói - Grigory Aleksandrovich Pechorin. Todas as histórias não estão em ordem cronológica. Por que Lermontov precisou recorrer a tal composição?

Em primeiro lugar, para revelar o caráter de seu herói com a maior objetividade e completude, seu objetivo é “revelar a história de uma alma, mesmo a menor”, ​​“contar sobre os sonhos, feitos e aventuras” de o herói. O autor nos apresenta um herói em várias circunstâncias, confronta-o com pessoas diferentes, e em cada história se revela um ou outro traço do personagem de Pechorin.

Pechorin é uma pessoa excepcional, com um caráter original, uma natureza talentosa. Ele difere dos outros em sua mente analítica profunda. Seu discurso é cheio de aforismos, resolutos e específicos: "O mal gera o mal", "Sem os tolos seria muito chato no mundo". E, no entanto, Pechorin não encontra aplicação para suas excelentes habilidades.

Procura uma aplicação para a sua força, quer arranjar um emprego para si, criar condições para a luta: Para ele, "a vida é chata quando não há luta". No entanto, faça o que fizer, traz problemas e sofrimento para as pessoas ao seu redor.

Onde está Pechorin, destruição. Segundo Maxim Maksimych, ele é uma pessoa com quem “várias coisas extraordinárias” devem acontecer: “... ele me causou problemas, não seja lembrado por isso! Afinal, realmente existem pessoas que estão escritas em sua família que várias coisas incomuns devem acontecer com elas!

Pechorin, por sua própria admissão, desempenha invariavelmente "o papel de um machado nas mãos do destino", mas sua autocrítica não traz nenhum alívio nem para ele nem para as pessoas que o encontram, que acabaram sendo brinquedos em as mãos dele. Ele causou a morte de Bela, destruiu a vida de "contrabandistas pacíficos", conquistou o amor de Maria e a abandonou, amou Vera, mas não a fez feliz, ofendeu Maxim Maksimych com desatenção.

Pechorin é um aleijado moral. Sua atividade é infrutífera, Pechorin está profundamente infeliz. Mesmo qualidades e aspectos positivos e valiosos de seu personagem como força de vontade, coragem, desenvoltura, determinação não trazem alegria ao herói, pois ele não tem um objetivo elevado para alcançar o qual são necessários.

Pechorin é individualista e egoísta. Ele vive para si mesmo sem sacrificar nada pelos outros. Pechorin não é capaz de amor e amizade. Mas é impossível chamar Pechorin simplesmente de egoísta, ele, de acordo com a definição de V. G. Belinsky, é um “egoísta sofredor”. “... Isso não é egoísmo”, escreve o crítico. - O egoísmo não sofre, não se culpa ... "Pechorin é o herói de seu tempo, o tempo da busca e da dúvida, e isso não poderia deixar de afetar seu caráter.

Seu coração e sua mente estão em conflito um com o outro, ele se critica e se analisa: “Eu tirei apenas algumas ideias da tempestade da vida - e nenhum sentimento. Há muito que vivo não com o coração, mas com a cabeça. Eu peso, analiso minhas próprias paixões e ações com severa curiosidade, mas sem participação. Há duas pessoas em mim: uma vive no sentido pleno da palavra, a outra pensa e o julga”, diz Pechorin.

Ele não tem princípios morais no sentido usual para nós, nem ideais sociais. “De dois amigos, um é sempre escravo do outro”, diz. Daí sua incapacidade para a verdadeira amizade. Uma pessoa egoísta e indiferente, Pechorin olha para "o sofrimento e as alegrias dos outros apenas em relação a si mesmo".

Ele não acredita no destino, mas o cria ele mesmo, tanto em relação aos outros quanto em relação a si mesmo. No diário do herói, muitas vezes podemos encontrar palavras sobre tédio, prontidão para morrer, embora uma enorme sede de vida espreita em sua alma.

Na véspera do duelo, Pechorin se pergunta: “... por que eu vivi? Com que propósito eu nasci? Esta eterna pergunta, mais cedo ou mais tarde, cada pessoa se pergunta e nem sempre consegue encontrar a resposta imediatamente.

Pechorin é vítima de uma sociedade onde indivíduos talentosos sufocam, então Lermontov não condena seu herói, sugerindo que ele mesmo o faça.

Pechorin julga não apenas a si mesmo, mas também sua geração: “E nós, seus descendentes miseráveis, vagando pela terra sem convicção e orgulho, sem prazer e medo, exceto por aquele medo involuntário que aperta o coração ao pensar em um fim inevitável, nós não são mais capazes de grandes sacrifícios, nem para o bem da humanidade, nem mesmo para nossa própria felicidade, pois sabemos de sua impossibilidade e passamos indiferentemente de dúvida em dúvida, como nossos ancestrais corriam de um erro para outro, tendo, como eles, nem esperança, nem mesmo esse indefinido, embora e o verdadeiro prazer que a alma encontra em qualquer luta com pessoas ou destino ... "

O Herói do Seu Tempo é o primeiro romance sociopsicológico realista. De acordo com N. G. Chernyshevsky, o personagem de Pechorin é “desenvolvido e delineado” neste romance.

A imagem de Pechorin é de fato um retrato de toda a geração da década de 1930. O romance ainda é relevante hoje, pois faz você pensar sobre o sentido da vida.

Quão astutamente em uma donzela de coração simples eu revoltei os sonhos do coração! Ela se entregou a um amor involuntário e desinteressado Inocentemente... Por que meu peito agora está cheio de saudade e tédio odioso?... A.S. Pushkin

Em seu romance “Um Herói do Nosso Tempo”, M. Yu. Lermontov retratou os anos 30 do século XIX na Rússia. Foram tempos difíceis na vida do país. Tendo suprimido a revolta dezembrista, Nicolau I procurou transformar o país em um quartel - todos os seres vivos, as menores manifestações de livre pensamento ...

1. O romance "Um Herói do Nosso Tempo" foi escrito por Lermontov no último período de sua vida, refletindo todos os principais motivos do poeta criativo. 2. Os motivos da liberdade e da vontade são centrais na Letra de Lermontov. Liberdade poética e liberdade interior do indivíduo...

Belinsky disse sobre Pechorin: “Este é o Onegin do nosso tempo, o herói do nosso tempo. A diferença entre eles é muito menor do que a distância entre Onega e Pechora. Herzen também chamou Pechorin de "irmão mais novo de Onegin". (Este material irá ajudá-lo a escrever corretamente ...

Bela é uma princesa circassiana, filha de um príncipe pacífico e irmã do jovem Azamat, que a sequestra para o oficial russo Pechorin. A primeira história do romance leva o nome de B., como personagem principal. O simplório Maxim Maxi-mych fala sobre B., mas sua percepção ...

O romance \"Um Herói do Nosso Tempo\" (1840) foi criado na era da reação governamental, que deu vida a toda uma galeria de imagens, por muitos anos habitualmente chamadas de críticos\"pessoas supérfluas\". Pechorin é \"Onegin de sua...

"Um herói do nosso tempo" por M. Lermontov como um romance psicológico

O romance de M. Yu. Lermontov "Um Herói do Nosso Tempo" (1841) é considerado o primeiro romance sócio-psicológico e filosófico russo.

O personagem principal deste trabalho é Grigory Pechorin, em cuja imagem Lermontov resumiu as características típicas de um jovem nobre de seu tempo.

A penetração no personagem do protagonista, nos motivos de seu comportamento, no próprio depósito mental de sua personalidade permite uma compreensão mais profunda da agudeza dos problemas sociais colocados pelo autor no romance.

Pechorin é um homem de mente notável e vontade forte, possuindo habilidades excepcionais. Ele se eleva acima das pessoas de seu círculo graças à sua educação e erudição versátil. Ele vê a desvantagem de sua geração em sua incapacidade de "fazer grandes sacrifícios pelo bem da humanidade".

Mas as boas aspirações do herói não se desenvolveram. O vazio e a falta de alma da sociedade contemporânea sufocaram as possibilidades do herói, desfiguraram seu caráter moral. Belinsky chamou o romance de Lermontov de "um grito de sofrimento" e "um pensamento triste" naquela época.

Sendo uma pessoa inteligente, Pechorin entende que nenhuma atividade útil é possível nas condições em que tem que viver. Isso levou ao seu ceticismo e pessimismo. Privado de bons objetivos, tornou-se um egoísta frio e cruel. Ele percebe os sofrimentos e alegrias dos outros apenas quando eles lhe dizem respeito. Ele traz problemas e infortúnios para as pessoas ao redor. Assim, por exemplo, por um capricho momentâneo, Pechorin tirou Bela de seu ambiente habitual. Sem hesitar, ofendeu Maxim Maksimych. Por uma curiosidade vazia, ele violou o modo de vida usual dos "contrabandistas honestos". Ele tirou a paz de Vera e ofendeu a dignidade de Maria.

Pechorin, sem saber para onde ir e colocar suas forças, as desperdiça em ações mesquinhas e insignificantes. A posição e o destino do herói são trágicos. Seu problema está no fato de que ele não está satisfeito nem com a realidade circundante nem com seu individualismo inerente, Lermontov presta atenção especial ao mundo psicológico, à “história da alma” do protagonista e todos os outros atores. O que Pushkin delineou em Eugene Onegin, Lermontov desenvolveu um sistema de características sociopsicológicas complexas e detalhadas. Pela primeira vez na literatura russa, ele dotou os personagens com a capacidade de introspecção profunda.

Lermontov mostra Pechorin de diferentes pontos de vista, aproximando-o gradualmente do leitor, contando a história em nome de Maxim Maksimych, o "editor" e, finalmente, através do diário do próprio Grigory Alexandrovich. A cada episódio narrativo, um novo lado da imagem espiritual do herói do romance nos é revelado. Lermontov, apresentando novos heróis, como se os comparasse com Pechorin e mostrasse sua atitude em relação a ele.

Desenhando Pechorin no serviço militar, Lermontov o comparou com Maxim Maksimych, um simples capitão de estado-maior intimamente associado ao ambiente do soldado. Ele é um homem gentil e honesto que dedicou toda a sua vida a servir a Pátria. Ele tem uma alma maravilhosa e um coração de ouro. Maxim Maksimych está sinceramente ligado ao personagem principal, leva suas ações a sério. Ele chama a atenção para as esquisitices externas do personagem de Pechorin e não consegue entender os motivos de seu comportamento.

O que é valioso e querido para Maxim Maksimych: lealdade, devoção na amizade, assistência mútua, dever militar - tudo isso não significa nada para o frio e indiferente Pechorin. A guerra por Pechorin foi uma cura para o tédio. Ele queria agradar seus nervos, testar seu caráter, e não proteger os interesses do Estado. É por isso que eles não se tornaram amigos.

Mas Grushnitsky personifica a decepção com o mundo exterior que estava na moda na sociedade. Parece que ele sofre tanto quanto Pechorin. Mas logo fica claro que ele só procura produzir um efeito: ele usa “um tipo especial de altivez, um sobretudo grosso de soldado”, “ele tem frases exuberantes prontas para todas as ocasiões”, ele fala com uma “voz trágica” . Pechorin entendeu o verdadeiro conteúdo de Grushnitsky sem uma máscara romântica. Ele é um carreirista (“Oh dragonas, dragonas! suas estrelas, estrelas guias...”), uma pessoa estúpida, porque não entende a verdadeira atitude da princesa Mary, a ironia de Pechorin, sua aparência engraçada. A maldade, o egoísmo e a covardia de Grushnitsky se manifestaram na história da conspiração contra Pechorin e no comportamento no duelo.

No entanto, a introspecção que corrói Pechorin também é característica de Grushnitsky. Isso levou a uma luta difícil consigo mesmo nos últimos minutos de sua vida, que se manifestou em confusão, depressão e, finalmente, no reconhecimento direto de seu erro em relação a Pechorin. Ele morre com as palavras: "Eu me desprezo".

Se Grushnitsky contrasta com o personagem principal, o Dr. Werner está próximo a ele de várias maneiras. Ele é a única pessoa no romance com quem Pechorin pode conversar seriamente, de quem ele não esconde seu vazio. Nela, ele reconhece bondade, inteligência, gosto e decência, Werner, como Pechorin, é cético e materialista. Ambos são educados, perspicazes, conhecem a vida e as pessoas, zombam da "sociedade da água" com zombaria indisfarçável. Para uma mente crítica e uma propensão à introspecção, os jovens chamavam Werner Mefistófeles - o espírito de dúvida e negação.

Werner “age”, ou seja, cura os doentes, tem muitos amigos, enquanto Pechorin acredita que na amizade uma pessoa é sempre escrava da outra. A imagem de Werner destaca os aspectos essenciais da personalidade de Pechorin.

Lermontov também teve sucesso nas imagens femininas do romance. São as imagens da selvagem Bela, da amorosa e profundamente sofredora Vera, da inteligente e atraente Maria. De todas as mulheres, Pechorin escolhe apenas Vera - a única pessoa que entendia seu sofrimento, a inconsistência de seu caráter. “Ninguém pode ser tão infeliz quanto você, porque ninguém se esforça tanto para se convencer do contrário”, diz Vera.

Maria se apaixonou por Pechorin, mas não entendeu sua alma rebelde e contraditória. Aqui Pechorin é um atormentador cruel e uma pessoa profundamente sofredora. Mary (assim como Bela) para o protagonista é outro obstáculo, teste, desafio. “Nunca me tornei escravo da mulher que amo; pelo contrário, sempre ganhei um poder invencível sobre sua vontade e coração ... ”Tendo conquistado seu amor, Pechorin novamente se torna frio e indiferente. “O amor de uma mulher selvagem é pouco melhor do que o amor de uma dama nobre”, diz ele friamente.

O domínio das características externas, incorporando a essência interna da imagem, manifesta-se com força particular no retrato de Pechorin. A aparência do protagonista é desenhada com tanta profundidade psicológica que a literatura russa ainda não conheceu. O brilho fosforescente, deslumbrante, mas frio de seus olhos, um olhar penetrante e pesado, uma testa nobre com traços de rugas cruzando-a, dedos pálidos e finos - todos esses sinais externos testemunham a complexidade psicológica e a inconsistência da natureza de Pechorin. Os olhos de Pechorin não riem quando ele ri. Este é um sinal de uma má disposição ou de uma profunda tristeza permanente. Seu olhar indiferentemente calmo, em que "não havia reflexo do calor da alma", fala de decepção, vazio interior e indiferença para com os outros.

Falando sobre o lado psicológico de "Um Herói do Nosso Tempo", não se pode deixar de mencionar a importância dos esboços de paisagem nele. O papel deles é diferente. Muitas vezes a paisagem serve para retratar o estado dos heróis, o elemento inquieto do mar aumenta, sem dúvida, o encanto dos contrabandistas ("Taman"). A imagem de uma natureza inquietante e sombria que precede o primeiro encontro de Pechorin com Vera pressagia seu futuro infortúnio.

A descrição da originalidade psicológica de Pechorin e outros heróis do romance é habilmente completada pela construção original da obra. O enredo de "Um Herói do Nosso Tempo" é construído na forma de contos independentes, unidos pela personalidade de Pechorin e pela unidade de pensamento.

Uma variedade de eventos incomuns, uma coleção heterogênea de rostos revelam várias facetas do personagem do protagonista do romance. O escritor viola a sequência cronológica para aumentar a intensidade do desenvolvimento da ação, reforçar a impressão de tragédia da imagem de Pechorin e mostrar mais claramente suas possibilidades banais. Em cada capítulo, o autor coloca seu herói em um novo ambiente: ele enfrenta os montanheses, contrabandistas, oficiais e a nobre “sociedade da água”. E cada vez Pechorin se abre ao leitor com uma nova faceta de seu personagem.

Pechorin é mostrado como uma pessoa corajosa e enérgica, ele se destaca entre as pessoas ao seu redor com sua profunda mente analítica, cultura e erudição. Mas o herói desperdiça sua força em aventuras e intrigas inúteis. Nas palavras do herói, a dor e a tristeza são ouvidas porque suas ações são muito pequenas e trazem infortúnio às pessoas. Em seu diário, o herói fala com ousadia sobre suas fraquezas e vícios. Assim, por exemplo, Pechorin escreve com pesar que violou o curso pacífico da vida de “contrabandistas honestos”, privando a velha e o menino cego de um pedaço de pão. Em nenhum lugar do diário encontramos reflexões sérias sobre o destino da pátria ou do povo. O herói está ocupado apenas com seu mundo interior. Ele está tentando descobrir os motivos de suas ações.Essa introspecção mergulha Pechorin em uma dolorosa discórdia consigo mesmo.

O principal problema de Pechorin é que ele não vê saída para essa situação.

"A Hero of Our Time" é uma obra complexa associada aos gêneros de romance de viagem, confissão e ensaio. Mas em sua tendência principal é um romance sócio-psicológico e filosófico. A história da alma de Pechorin ajuda a entender melhor a tragédia do destino da jovem geração dos anos 30 do século XIX, a pensar sobre o sentido da vida. Uma pessoa é um mundo inteiro, e entender os mistérios e segredos de sua alma é uma condição necessária para encontrar harmonia nos relacionamentos das pessoas neste mundo.

A escrita

Com a criação do romance "Um herói do nosso tempo", Lermontov deu uma enorme contribuição ao desenvolvimento da literatura russa, continuando as tradições realistas de Pushkin. Como seu grande antecessor, Lermontov generalizou na imagem de Pechorin as características típicas da geração mais jovem de sua época, criando uma imagem vívida de um homem dos anos 30 do século XIX. O principal problema do romance foi o destino de uma personalidade humana notável em uma era de estagnação, a desesperança da situação de jovens nobres talentosos, inteligentes e educados.

A ideia principal do romance de Lermontov está ligada à sua imagem central - Pechorin; tudo está subordinado à tarefa de uma divulgação abrangente e profunda do caráter desse herói. Belinsky notou com muita precisão a originalidade da descrição do autor de Pechorin. Lermontov, mas nas palavras do crítico, retratou o "homem interior", falando como um profundo psicólogo e artista realista. Isso significa que Lermontov, pela primeira vez na literatura russa, utilizou a análise psicológica como meio de revelar o caráter do herói, seu mundo interior. A penetração profunda na psicologia de Pechorin ajuda a entender melhor a gravidade dos problemas sociais colocados no romance. Isso deu a Belinsky motivos para chamar Lermontov de "o solucionador de importantes questões contemporâneas".

Chama a atenção a composição inusitada do romance. Consiste em obras separadas em que não há um único enredo, nem personagens permanentes, nem um único narrador. Essas cinco histórias são unidas apenas pela imagem do personagem principal - Grigory Alexandrovich Pechorin. Eles estão localizados de tal forma que a cronologia da vida do herói é claramente violada. Nesse caso, era importante para o autor mostrar Pechorin em diferentes situações em comunicação com uma variedade de pessoas, escolher os episódios mais importantes e significativos de sua vida para descrição. Em cada história, o autor coloca seu herói em um novo ambiente, onde ele encontra pessoas de status social e mentalidade diferentes: montanheses, contrabandistas, oficiais, nobres "sociedade da água". E cada vez Pechorin se abre para o leitor de um novo lado, revelando novas facetas do personagem.

Lembre-se que na primeira história "Bela" somos apresentados a Pechorin por um homem que serviu com Grigory Alexandrovich na fortaleza e foi uma testemunha involuntária da história do sequestro de Bela. O oficial idoso é sinceramente apegado a Pechorin, leva suas ações a sério. Ele chama a atenção para as estranhezas externas do caráter do "alferes fino" e não consegue entender como uma pessoa que suporta facilmente a chuva e o frio, que foi um a um contra um javali, pode estremecer e ficar pálida com a batida acidental de um um obturador. Na história com Bela, o personagem Pechorin parece inusitado e misterioso. O velho oficial não consegue compreender os motivos de seu comportamento, pois é incapaz de compreender a profundidade de suas experiências.

O próximo encontro com o herói acontece na história "Maxim Maksimych", onde o vemos através dos olhos do narrador. Ele não atua mais como o herói de alguma história, pronuncia algumas frases sem sentido, mas temos a oportunidade de olhar de perto a aparência brilhante e original de Pechorin. O olhar afiado e penetrante do autor nota as contradições de sua aparência: uma combinação de cabelos loiros e bigodes e sobrancelhas pretos, ombros largos e dedos finos e pálidos. A atenção do narrador é capturada por seu olhar, cuja estranheza se manifesta no fato de seus olhos não rirem quando ele ria. "Isso é um sinal de uma má disposição ou de uma profunda tristeza constante", observa o autor, revelando a complexidade e inconsistência do personagem do herói.

O diário de Pechorin, que reúne as três últimas histórias do romance, ajuda a compreender essa natureza extraordinária. O herói escreve sobre si mesmo com sinceridade e sem medo, sem medo de expor suas fraquezas e vícios. No prefácio do Diário de Pechorin, o autor observa que a história da alma humana é quase mais útil e não mais interessante do que a história de um povo inteiro. Na primeira história "Taman", que conta o encontro acidental do herói com "contrabandistas pacíficos", as complexidades e contradições da natureza de Pechorin parecem ser relegadas a segundo plano. Vemos uma pessoa enérgica, corajosa e resoluta que está cheia de interesse pelas pessoas ao seu redor, anseia por ação, tenta desvendar o mistério das pessoas com quem seu destino acidentalmente confronta. Mas o final da história é banal. A curiosidade de Pechorin destruiu a vida bem estabelecida de "contrabandistas honestos", condenando um menino cego e uma velha a uma existência miserável. O próprio Pechorin escreve com pesar em seu diário: "Como uma pedra lançada em uma fonte lisa, perturbei sua calma". Nessas palavras, a dor e a tristeza são ouvidas pela constatação de que todas as ações de Pechorin são mesquinhas e insignificantes, desprovidas de um objetivo elevado, não correspondem às ricas possibilidades de sua natureza.

A originalidade, originalidade da personalidade de Pechorin, na minha opinião, é mais claramente manifestada na história "Princesa Mary". Basta ler suas características certeiras e precisas dadas aos representantes da nobre "sociedade da água" de Pyatigorsk, seus julgamentos originais, incríveis esboços de paisagens, para entender que ele se destaca das pessoas ao seu redor com a força e independência de caráter, mente analítica profunda, alta cultura, erudição, sentimento estético desenvolvido. O discurso de Pechorin está cheio de aforismos e paradoxos. Por exemplo, ele escreve: "Afinal, nada pior do que a morte acontecerá - e a morte não pode ser evitada".

Mas em que Pechorin desperdiça sua riqueza espiritual, sua imensa força? Para casos de amor, intrigas, escaramuças com Grushnitsky e capitães de dragões. Sim, ele sempre sai vencedor, como na história com Grushnitsky e Mary. Mas isso não lhe traz nenhuma alegria ou satisfação. Pechorin sente e entende a discrepância entre suas ações e aspirações elevadas e nobres. Isso leva o herói a uma personalidade dividida. Ele se concentra em suas próprias ações e experiências. Em nenhum lugar de seu diário encontraremos sequer uma menção à sua pátria, povo, problemas políticos da realidade moderna. Pechorin está interessado apenas em seu próprio mundo interior. Constantes tentativas de entender os motivos de suas ações, eterna introspecção impiedosa, dúvidas constantes levam ao fato de que ele perde a capacidade de simplesmente viver, sentir alegria, plenitude e força de sentimento. De si mesmo ele fez um objeto para observação. Ele não é mais capaz de sentir excitação, porque, assim que a sente, imediatamente começa a pensar que ainda é capaz de se preocupar. Isso significa que uma análise impiedosa dos próprios pensamentos e ações mata o imediatismo da percepção da vida em Pechorin, mergulha-o em uma dolorosa contradição consigo mesmo.

Pechorin está completamente sozinho no romance, pois ele mesmo repele aqueles que são capazes de amá-lo e compreendê-lo. Mas ainda assim, alguns registros em seu diário dizem que ele precisa de um ente querido, que está cansado de ficar sozinho. O romance de Lermontov leva à conclusão de que a trágica discórdia na alma do herói é causada pelo fato de que as ricas forças de sua alma não encontraram uma aplicação digna, que a vida dessa natureza original e extraordinária foi desperdiçada e completamente devastada.

Assim, a história da alma de Pechorin ajuda a compreender melhor a tragédia do destino da jovem geração dos anos 30 do século XIX, faz-nos pensar nas causas desta "doença do século" e tentar encontrar uma saída o impasse moral ao qual a reação levou a Rússia.

Como você sabe, a literatura clássica russa é famosa por seu profundo psicologismo, revelando as profundezas ocultas da alma humana. Mikhail Yuryevich Lermontov era um pensador avançado de seu tempo, portanto, ele usou habilmente essa característica distintiva da tendência da moda na arte do início do século XIX - o romantismo. Seu Pechorin incorporava todas as qualidades e traços inerentes a um herói romântico, e o método de sua representação refletia mais plenamente o caráter de toda uma geração.

A imagem do protagonista, como o filho do século De Musset (significando o então famoso romance “Confissões do Filho do Século” do autor francês De Musset), é coletiva e absorveu todas as características, tendências de moda e propriedades de seu tempo. Embora o foco do artista fosse os problemas psicológicos, as questões sociais também emergem através das circunstâncias da vida dos personagens descritas em cada capítulo. Condições que, naturalmente, influenciavam a sociedade, tinham um efeito prejudicial sobre um determinado indivíduo, porque a ociosidade, a permissividade e a saciedade corrompiam os melhores representantes da nobreza. Muitos deles se mostraram mais do que satisfeitos com paixões baixas, mas não puderam evitar os efeitos nocivos do meio ambiente. Portanto, eles estavam procurando por prazeres sensuais e intelectuais aguçados, apenas para sentir pelo menos algo e sair da hibernação invernal da apatia. Mas se eles entraram em um ambiente diferente, com o qual sonhavam, porque os românticos tendem a ansiar por um ideal, não é fato que eles poderiam mudar para melhor, contentando-se com sentimentos simples e bons pensamentos. Existem Pechorins peculiares em qualquer estrato social, independentemente do tempo e do lugar, porque eles, como um teste decisivo, demonstram o estado doloroso da sociedade, que muda de forma, mas não passa. Em uma atmosfera de indiferença, eles o absorvem em si mesmos, o cultivam e o apresentam como um fraque da moda. Suas almas estão vazias, como um campo queimado. Não é à toa que essas pessoas hipersensíveis se cansam ainda na juventude, pois estão perfeitamente cientes de tudo o que acontece ao seu redor: absurdo, gritos sem sentido e espalhafatosos. Claro, eles são atraídos pelo amor, mas não sabem amar, então ficam entediados, olhando para os sentimentos que deliberadamente despertaram nos outros. Sua impressionabilidade e sutileza espiritual permitem que eles percebam as nuances e sutilezas da vida, entendam as pessoas melhor do que desejam, mas essas habilidades não trazem felicidade e paz nem para Pechorin nem para sua amada. Cada mulher que o ama, de fato, não é amada nem mesmo pelo autor, porque ela serve apenas como uma parte do pano de fundo sobre o qual se desenrola o magnífico quadro do personagem do herói de nosso tempo. Todas as histórias, personagens e ações são descritas por causa de um retrato psicológico preciso e em grande escala.

“Um Herói do Nosso Tempo” é uma obra em que a lógica da narrativa é determinada não pela sequência dos acontecimentos, mas pela lógica do desenvolvimento da personagem de Pechorin, ou seja, o psicologismo é utilizado como artifício literário para retratar o o mundo interior do herói e fundamenta a composição do romance. O crítico literário Belinsky observou que a sequência cronológica da obra é quebrada e construída à medida que o leitor mergulha nas profundezas da alma do misterioso dândi e jovem filósofo. Se você organizar os capítulos em ordem cronológica, obterá a seguinte composição: Taman, Princess Mary, Fatalist, Bela, Maxim Maksimych, Prefácio ao diário de Pechorin.

No romance pode-se encontrar não apenas características do romantismo, mas também um método inovador de realismo crítico. Isso é indicado pelo historicismo (um reflexo da época no herói), a natureza típica dos personagens e circunstâncias (os montanheses, a "Sociedade da Água") e o pathos crítico (não há heróis positivos). É no realismo que o psicologismo se tornará o principal meio de expressão artística, e Lermontov foi um dos primeiros a colocar toda a força de sua habilidade no método inovador. Muitos escritores se inspiraram em seu trabalho e aperfeiçoaram a técnica, estudando o tipo de "pessoa extra", ao qual Pechorin pode ser atribuído. Assim, graças a Mikhail Yurievich, a literatura russa foi significativamente enriquecida com novas oportunidades e tradições.