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(histórias)

CHICA ZENZIPER

Cecilia Veniaminovna Tsentsipper, a quem todos chamavam de Tsypa Tsentsipper, era o sonho de qualquer homem. Mais precisamente, ela era o sonho de três homens ao mesmo tempo, porque é fisicamente impossível para qualquer um dominar fisicamente tal sonho sozinho.
Quando ela, gemendo sutilmente e farfalhando com todas as suas saias espaçosas, blusas, chapéus, rendas, laços, fitas, babados em três passos - e uma vez! e dois! e três! - montei numa bicicleta de senhora e fui trabalhar, parecia que trezentos e trezentos veleiros disparavam uma saraivada de todos os seus canhões cor-de-rosa, ou trinta e três regimentos com estandartes cor-de-rosa desfraldados, ao som ensurdecedor das campainhas das bicicletas, moviam-se sem pressa para atacar. Ela tinha um rostinho de porcelana com pequenos lábios rosados ​​e olhos azuis, mãos pequenas com dedos roliços de bebê e minúsculos chinelos rosa com laços de seda nos pés. Ela tinha um dente doce, e de manhã até a noite ela devorava doces, bolos e bolos quase sem parar, e ela sempre tinha pequenas migalhas em volta da boca, e ela constantemente lambia e apertava os olhos como um gato com um laço rosa em seu poço -pescoço arrumado. No entanto, Tsypa não tinha pescoço, mas uma gola de renda com babados, sobre a qual as delicadas dobras de seu queixo se erguiam rosa. Ela tinha a pele lisa e limpa, e todas as suas roupas estavam impecavelmente limpas e passadas, e parecia que toda a sujeira que se acumula nas maçanetas das portas, nas costas das cadeiras e simplesmente flutua no ar, não se atreve a sentar nas roupas de Tsypin e pele. Ela nunca cheirava a perfume, mas cheirava a doce frescor. Meninas com chagas eternas nos lábios, meninos com as mãos cheias de espinhas, crianças com espinhas e adultos com olheiras e com os dentes estragados nem invejavam o Pintinho fresco, limpo, cheiroso e sereno, que, aparentemente, estava destinado a ir pela vida em uma nuvem de pureza e frescor rosa.
Quando criança, Chicken se preocupava se seus pais e avós se trancavam em seus quartos e se acalmavam apenas depois que toda a família se reunia em torno da mesa de jantar ou na sala assistindo TV. Então ela se sentava em um divã no canto, respirava fundo e esperava o momento em que alguém - na maioria das vezes era o avô - se oferecesse para cantar. Os tsentsippers adoravam cantar em coro. Nos feriados, toda a família se apresentava no palco da casa da cultura da cidade, tocando canções folclóricas, e em casa cantavam assim mesmo, para a alma.
“O coro é uma imagem do mundo”, disse o avô depois de beber vodka. - Paz, apoiando-se no amor e na harmonia. Uma pessoa deve deixar o coro para se tornar ela mesma, mas então terá que aceitar o fato de que o amor se tornará apenas um sonho, um sonho inatingível ... "
Quando Tsypa estava se formando no departamento de coral de uma escola de música, seus avós morreram e seu pai deixou a esposa pelo campeão de canoagem de Moscou. A mãe de Tsypin cometeu suicídio engolindo pílulas para dormir.
“O amor não é uma palavra vazia”, disse ela à filha pouco antes de sua morte. “E sempre custa mais do que você está disposto a pagar.”
A família desapareceu, o mundo desmoronou - Chick ficou sozinha, no vazio, e o único sentimento forte que sobreviveu nesse vazio foi a culpa: a menina enfiou na cabeça que foi por causa dela que sua mãe ficou sozinha , por causa dela o coro se desfez .
Ela ensinou música e canto na Escola Chudovskaya, e também liderou círculos de coro em um orfanato e uma casa de cultura da cidade. Voltando para casa depois da aula, ela primeiro lavava suas blusas e saias, depois tomava chá com éclairs, lia e ouvia música - uma enorme coleção de discos que restava de seus avós.
À noite, Chick muitas vezes tinha o mesmo sonho sobre como ela rege um enorme coro - milhões de pessoas, o coro de toda a Terra, mas ela não conseguia pegar a melodia e acordava em lágrimas, com o coração acelerado, coberta de suor , sem fôlego, solitário e desesperado. Ela pulou, correu para o piano e colocou as mãos nas teclas - desgrenhada, seminua, mugindo. Caiu no caos dos sentimentos pré-históricos sem cérebro, no submundo dos sons, correndo para a liberdade e morrendo no limiar da harmonia. Durou apenas alguns minutos, e então, exausta, meio surda e meio cega, ela voltou para a cama e adormeceu, e de manhã não conseguia se lembrar do que estava tentando tocar em seu velho piano.
Durante o dia, em público, ela era a personificação da serenidade. Ela nunca levantou a voz, nunca gritou ou riu. Ela foi até chamada de Bela Adormecida pelas costas. Mas quando uma vez um grande orfanato Banan a chamou na classe de puta encharcada, Chick o pegou pelos cabelos e enfiou o rosto na mesa com tanta força que ela quebrou o nariz do cara e quebrou dois dentes da frente. Banana nunca havia enfrentado tal rejeição antes e estava morrendo de medo. Ele não reclamou com ninguém. Crianças e adultos então sussurraram sobre Chick, que quase matou um cara e não piscou.
“Parece que é melhor não acordar essa nossa Bela Adormecida”, disse a diretora da escola, Tsikuta Lvovna. “É assustador pensar no que ela fará com um príncipe que se atreve a beijá-la.”
Mas sobre o príncipe e o beijo, Tsikuta Lvovna, é claro, brincou: Garota evitava homens. No entanto, a mulher gorda, sofrendo de falta de ar e sempre amassando um lenço rosa no punho suado, não era considerada um prêmio saboroso entre os homens milagrosos.
No entanto, no final do primeiro ano letivo, na primavera, quando as famílias Chudov estavam se despedindo de seus filhos para o exército, Sergei Odnobryukhov, da rua Zhidovskaya, acordou no meio da noite no chão da cozinha de outra pessoa, onde ele não sabia como ficou, viu uma Chick assustada na frente dele de camisola, viu sua perna branca como a neve com minúsculos malmequeres rosa, pediu para ficar bêbado, bebeu vodka que estava guardada na geladeira desde o tempo de Vovô Tsentsipper, chamou Tsypa de peixe e deusa do amor, então o pegou nos braços - ele era um cara muito forte - e o levou para o quarto, e saiu de manhã, pedindo adeus, qual é o nome dela, e colocando sua calcinha rosa perfumada no bolso - como uma lembrança.
Nove meses depois, Tsypa deu à luz uma menina, a quem deu o nome de Varvara.
Chick muitas vezes pensava em seu amante involuntário e como a vida deles terminaria quando ele voltasse do exército. Quando ela soube que Sergei Odnobryukhov morreu em uma batalha noturna perto de Vedeno, ela tentou imaginar como ele estava morrendo sob o céu estrelado do Cáucaso, pressionando sua calcinha rosa perfumada contra seus lábios sangrentos, e desatou a chorar.
Ela pensou que poderia e deveria ter mantido Sergei, mas não o fez, mas se comportou como uma tola congelada, não disse: “Volte” ou: “Vou esperar por você” ou mesmo: “Eu te amo” , não, ela não disse nada, ela nem o acompanhou até a porta, e então ele morreu - morreu por causa dela. Ele caiu no chão, pressionou uma calcinha rosa perfumada nos lábios sangrentos, e a última coisa que viu foi o impiedoso céu estrelado, e não o rosto de Tsypa Tsentsipper, sua repentina amante e mãe de seu filho.
Uma lembrança constante desse seu defeito era a filha de Varya, Varenka, roliça, de pele branca e olhos azuis, como a mãe, mas alta e com pernas e braços grandes, como os de Sergei. Chick a espancou pela menor ofensa, e então rastejou atrás dela de joelhos de quarto em quarto, implorando por perdão. Finalmente, ela encurralou a filha, Varya sentou-se diante do espelho e começou a pentear o cabelo, cheirando e sem olhar para a mãe, e Tsypa soluçou a seus pés.

Calada, Chick tinha medo do silêncio da filha. Ela não acreditou nela e acreditou que Varenka estava escondendo alguma coisa, que ela estava mentindo para sua mãe. Tentando descobrir o que a filha realmente estava pensando e com raiva de seu silêncio sombrio, Chick agarrou Varenka pela mão e exigiu: “Mostre-me sua língua! Você não pode me enganar! Eu posso ver pela sua linguagem o que você é para mim! Mostre-me sua língua! E quando Varya uma vez desistiu e mostrou a língua, sua mãe gritou triunfante: “Aha! Então é isso que você é! Isso é o que! Mas ela nunca explicou o que era. Claro, Varenka não acreditou nela, mas ela nunca mais mostrou a língua para ninguém, nem mesmo para o médico da escola.
Deixada sozinha, Varenka trancava a porta e colocava sobre a mesa o espelho que herdara da avó. Entre móveis de aglomerado lacado, entre toalhas de polietileno, guardanapos de tricô, gladíolos de plástico vermelho e quadros pendurados nas paredes, recortados de caixas de bombons, esse espelho - um quadrado regular em moldura preta - parecia não apenas uma coisa velha, mas um um antigo. Do espelho, uma garota de olhos azuis, cabelos castanhos, pele branca e macia e algum tipo de cicatriz em vez de lábios olhou para Varenka. Varenka olhou-se no espelho por cinco minutos, dez, quinze... até não reconhecer mais a garota que a encarava das profundezas vítreas esverdeadas... desconhecida, desagradável, algo maligno, venenoso, descaradamente zombeteiro, e o rosto de Varya tornou-se duro, anguloso, adquiriu uma semelhança com algum animal desconhecido, mas muito forte e muito perigoso. Arrepios correram pelas costas de Varenka, mas ela ainda não tirou os olhos do espelho, para ofender a si mesma e ao outro. A outra, Varenka não gostou nada, ela até a assustou com seu poder maligno. Mas ela sentiu: aquele, o outro, não era um inimigo. Por alguma razão, esse pensamento a acalmou, como se tudo estivesse se encaixando. E então ela abriu a boca, mostrou a língua rosada, e então perguntou em um sussurro: “Bem, vadia, hein?” E a cadela sorriu para ela ameaçadoramente do espelho.
Sua mãe não lhe contou nada sobre seu pai, e a velha sem filhos Starostina, de quem seu marido partiu para uma jovem vendedora que deu à luz um monte de filhos dele, disse que filhos ilegítimos nascem do diabo. Isso, é claro, era um absurdo completo, mas Varya gostava de se imaginar uma bruxa, a filha do diabo. E logo ela estava convencida de que tinha o poder do diabo.
Varenka não era amiga de seus pares. No verão ela escalou em algum lugar remoto na margem do lago, longe das pessoas, longe da cidade. Ela adorava nadar e tomar sol nua. E um dia, quando ela estava saindo da água, Kostya Sinus de repente emergiu dos arbustos para encontrá-la - era assim que os alunos chamavam o professor de matemática magro e de cabelos compridos. Ele caiu de joelhos na frente de Varenka, apertou suas pernas em seus braços e beijou sua barriga. Ela se assustou, o empurrou, mas ele estava tão miserável que ela imediatamente caiu em si. Ela pegou uma toalha e começou a se enxugar, olhando com um sorriso para a professora, que se arrastava pela areia a seus pés e balbuciava: “Deusa... Vênus... Varvarushka...” Varenka desfrutou plenamente do poder sobre o homem, e então, quando ele novamente agarrou as pernas dela com as mãos, não o empurrou.
Alguns dias depois, voltando de Kanadurovo, para onde sua mãe a mandara fazer compras, Varenka parou o carro dirigido pelo chefe de polícia, major Pan Paratov, um homem poderoso com pescoço de touro. Varenka estava usando um vestido curto de verão, e o tempo todo Paratov olhava de soslaio para seus quadris, enquanto Varenka se mexia no banco e se contorcia para ter certeza de que não havia nada sob o vestido. A meio quilômetro de Chudov, suado e sem fôlego, Paratov entrou na floresta, parou o carro e perguntou diretamente: “O que você quer, vadia?” E Varenka respondeu diretamente a ele o que a cadela realmente quer: "Amor, Panteleimon Romanych".
Todas as noites Kostya Sinus a esperava nos arbustos perto da casa. O major Pan Paratov ligava para ela todos os dias e fungava no telefone. O diretor da empresa da indústria madeireira, Nikitin, prometeu comprar-lhe um apartamento em Moscou. O dono de lojas milagrosas, Stas Odnobryukhov, deu cigarros de graça e quase chorou quando Varenka disse que não podia hoje, mas amanhã veremos. O padre diácono Gostilin a chamava de prostituta babilônica, uma cadela e um pedaço de ferro sem alma, mas ele nunca se separou com um botão de seu sutiã. Asp o mais novo implorou em casamento e prometeu deixar imediatamente a esposa e os filhos: o médico não pôde esquecer aquele momento mágico em que lhe pediu que mostrasse a língua, e ela abriu a boca com um sorriso desdenhoso e mostrou a língua molhada, da qual caiu uma gota de fogo rosa, e o homem de repente ficou sem fala, tremendo todo com vergonha e ternura primitivas...
À noite, Varenka admirava seu corpo, olhando-se em um grande espelho. Aqueles ombros, aqueles seios pequenos com uma verruga no mamilo, aquelas coxas lisas... um corpo divino... e seus olhos de bruxa se encheram de lágrimas enquanto ela lentamente passava o dedo sobre seus lindos seios...
Eram lágrimas de amor.
Chick foi a última em Chudovo a saber das aventuras de Varenka.
Parecia que não havia um único homem na cidade que não tivesse dormido com sua filha de dezesseis anos. Professores, médicos, policiais, empresários... eles eram dez, vinte, até trinta e tantos anos mais velhos que Varenka... ela até dormiu com o bêbado Luminy, que se gabava de ter um pau com um prego... com Luminy !..
O pintinho estava perdido. Ela não sabia o que fazer, o que fazer com a filha. Ela não entendia por que Varenka se comportava assim. Não havia ninguém por perto com quem Chipa pudesse consultar. Ela tirou uma garrafa de vodka do armário, que Sergei Odnobryukhov não bebeu dezessete anos atrás, e pela primeira vez em sua vida ficou bêbada.
Quando a filha voltou para casa, Chick perguntou, movendo a língua com dificuldade:
- Mas por que com Luminius, Varenka?
A filha sorriu.
- E você?
E é assim que você quer viver sua vida?
- Vida? Varenka bocejou. - Esta é a sua vida, e eu tenho amor.
Ela piscou para a mãe e mostrou a língua, da qual de repente caiu uma gota de fogo rosa.

Em meados de agosto, Sinenky apareceu em Chudovo.
Bateu na porta e, quando Tsypa a abriu, disse: “Sou seu irmão, Cecilia Veniaminovna. Acabou de acontecer, sinto muito."
Ele era alto, muito magro, desajeitado, de cabeça estreita, orelhas grandes, com um longo pescoço de pomo de Adão, olhos de porco e uma boca lamentável, com uma camisa de órfão abotoada com o botão de cima e uma espécie de listrado de velho calças. Sua pele pálida estava tingida de azul. Parecia que o menino estava com frio o tempo todo e constantemente desnutrido.
Durante o chá e os sanduíches, Sinenky falou sobre o que o trouxera a Chudov.
Depois de se separar da mãe de Tsypin, Veniamin Tsentsipper se casou com um campeão de canoagem de Moscou. Logo ela deu à luz um menino, que se chamava Valentim. Menos de um ano depois, Tsentsipper Sr. deixou sua nova família e foi para o Canadá. A saúde da campeã, já prejudicada por anabolizantes e parto difícil, não aguentou: ela morreu quando o menino tinha quatro anos. Valentim acabou sob os cuidados da bisavó Ennafa, que vinha de uma família de Velhos Crentes e morava em uma aldeia não muito longe de Nizhny. Antes de sua morte, Ennafa encontrou o antigo endereço de Benjamin Tsentsipper e enviou o menino para Chudov, para sua meia-irmã.
“Ennafa...” Chick balançou a cabeça. - Meu Deus, Ennafa... Bem, fique conosco, e depois veremos...
- Posso comer outro sanduíche? - Blue perguntou timidamente.
Chick deu a ele um quarto no andar de baixo, ao lado da cozinha.
Na primeira noite, Sinenky pendurou um ícone na parede, fotografias de seu pai, mãe e bisavó Ennafa, com quem ele se parecia mais do que sua mãe.
Ficou mais baixo que a grama e mais quieto que a grama, não pediu nada e não reclamou. Ele ficou envergonhado quando Chick o chamou para a mesa. Toda vez que ele esbarrava com ela ou Varenka na casa, ele se pressionava contra a parede e se desculpava em um sussurro.
"É algum tipo de inseto", disse Varenka certa vez. - Mas não é interessante.
Quando Chick descobriu suas roupas no sótão, lavadas secretamente e penduradas para secar, ela ficou horrorizada: camisas, camisetas, cuecas, meias - tudo estava surrado, cheio de buracos, maldito, maldito. Ela jogou esses trapos no lixo e quase arrastou Blue até a loja à força, comprou roupas e sapatos para ele. Ela estava com medo de que ele caísse de joelhos ou soltasse alguma selvageria como: “Eu serei grata pelo caixão da minha vida”, mas Blue simplesmente começou a chorar.
Little Blue era desagradável para Tsypa — humilhação, servilismo lamentável, magreza feia, palidez doentia, pobreza, sussurros, insignificância, enfim. Ela estava irritada com a presença dele na casa, o conhecimento de que lá, atrás da parede, algum tipo de criatura espreitava, por causa da qual Chick se sentia como um estranho em sua própria casa. Foi desagradável para ela encontrá-lo no corredor, chamá-lo para a mesa, ouvir seus “com licença” e “obrigado”, e em geral ele a impedia de viver sua vida anterior, qualquer que fosse essa vida. . E sua maneira estúpida de se referir a ela como mãe...
Ela abriu o livro - mas não foi lido, ela se sentou ao piano - mas não foi tocado.
Um dia ela colocou o disco no toca-discos, aumentou o volume e fechou os olhos. E quando a abri, vi Blue. Desgrenhado, com os olhos esbugalhados e a boca escancarada, ele ficou na frente do jogador com uma expressão de deleite animal no rosto, beirando o horror das cavernas, e seu nariz estava escorrendo. Mas antes que Chick tivesse tempo de se assustar, o jogador ficou em silêncio e Sinenky caiu no chão exausto.
“Na verdade, é Handel”, disse Little. - Quer mais?
Azul assentiu.
A garota colocou Donizetti.
Ela ensinou Blue a usar um toca-discos e, desde então, todos os dias o menino ouvia Scarlatti e Mussorgsky, Wagner e Debussy. Tsypa nunca conhecera uma pessoa que experimentasse a música como Blue. Ele torcia as mãos, revirava os olhos, chorava, sorria, batia os pés, se coçava ou ficava de boca aberta, mexendo os lábios em silêncio, e uma vez simplesmente mijou.
A bisavó Ennafa não tinha TV nem rádio, mas entre seus vizinhos não havia apenas Velhos Crentes, e a música soava nas casas dessas pessoas. No entanto, Little Blue percebia isso, como Little Chicken entendia, da mesma forma que o som da chuva ou o latido de um cachorro. E só aqui, em Chudov, do caos sonoro pré-histórico, graças a Handel e Donizetti, graças a todos esses clássicos escolares banais e familiares, a música nasceu - o mundo está além de toda mente, e o menino ficou surpreso e quando chorou , ouvindo Scarlatti ou Mozart, ele não fazia careta nenhuma, não fingia - estava seriamente chocado, a ponto de tremer, de revirar o coração, como o avô Tsentsipper costumava dizer nesses casos . E graças a Sinenky, a música para Tsypa de repente soou como pela primeira vez, e ela se lembrou de como ela caiu em prantos na infância quando ouviu pela primeira vez o Primeiro Concerto de Tchaikovsky.
Às vezes Varenka descia à sala de visitas. Ela se sentava em um canto com um ar zombeteiro, mas ficava quieta e franzia a testa enquanto a música tocava, olhando por baixo das sobrancelhas primeiro para a mãe, depois para Sinenky e depois silenciosamente ia embora.
Finalmente, Sinenky não aguentou e começou a cantar. A garota o ouviu cantar junto com Robertino Loretti, dizendo "sobre o sal de mio", e congelou na porta. Pressionando as mãos no peito e ficando na ponta dos pés, Sinenkiy se deleitava com o som, sonhava e sonhava, e Tsypa de repente percebeu que com sua voz, clara e forte, ela finalmente realizaria seu sonho e encenaria "Song of the Road" de Glinka. .
Naquela noite eles começaram a ensaiar. Varenka não aguentou e sentou-se ao lado deles. Ela tinha uma voz muito boa - Tsypa estudou canto com sua filha, e a voz de Blue era forte e clara, mas sem sombras. No entanto, à meia-noite, quando Chick disse: "Bem, é isso, a última vez - e durma", Varenka de repente pegou Sinenky pela mão e, olhando em seus olhos de porco, o levou, e ele se inflamou e o pegou, sem tirar os olhos dela:

Nem o ar, nem os verdes do sofredor acenam, -
Lá, olhos claros queimam tão brilhantemente,

E Chick percebeu que eles teriam sucesso.
Eles cantavam todas as noites - e "Oh, você, a estepe é ampla", e "O sino bate monotonamente", e "Não me rejeite", e Sinenky, com tanto desespero, destacou com sua voz forte e clara "sempre empobreceram", que até o fôlego de Varenka foi tirado, e então eles cantaram novamente "Música de Acompanhamento" em três vozes. O vil e depravado Varenka segurou Sinenky pela mão, olhando para ele com seus loucos olhos azuis, e ele se esticou em um fio e não tirou os olhos dela, e durante a noite Chudov derramou e tocou:

Tão cheios de felicidade são os minutos do adeus,
Tão doces de esperança são as horas da despedida.

E então Varenka se levantava e ia para seu quarto, e Sinenkiy ficava sentado por um longo tempo no sofá, abrindo e fechando a mão, levando-a ao rosto, inalando o cheiro de Varenka e ouvindo a voz do amor ainda flutuando do abismo infernal fedorento...
“Eu imploro”, disse Chick à filha um dia. “Você deve entender a diferença entre “não” e “não”. Este é exatamente o caso quando - é impossível.
Varenka apenas encolheu os ombros em resposta.

Pouco antes do Ano Novo, o coro da escola secundária Chudovskaya se apresentou na competição regional de revisão e conquistou o primeiro lugar. Varenka e Sinenky cantaram, de mãos dadas e se olhando nos olhos cheios de lágrimas, e a platéia chorou, gritou com entusiasmo e se levantou com aplausos.
Voltou para casa tarde.
Chick estava tão preocupada e cansada que não tinha forças para lavar a blusa e a saia - ela desabou na cama e imediatamente adormeceu.
E Varenka, subindo para seu quarto, de repente parou na escada e acenou para Azul com o dedo, e ele gemeu e correu como um rato, e quando entrou no quarto e viu Varenka espalhar suas têmporas e pastagens em uma cama larga , ele caiu de joelhos, rastejou até a cama e timidamente seus lábios azuis tocaram seus quadris luxuosos.
- Tudo bem - disse Varenka, abrindo os joelhos e lambendo os lábios - ele mereceu.
De manhã, Chick encontrou Blue no sótão. Ele estava pendurado na viga do teto e era ainda mais desagradável do que na vida - em calças de merda, de alguma forma contorcidos e com um rosto repugnantemente roxo. Chick pegou sua mão e estremeceu toda. Ela respirou fundo e, superando a repulsa, pressionou os lábios na palma gelada dele.
Ela desceu para a sala, pegou o disco - o disco de repente quebrou e quebrou em pedaços.
- Bárbara! ela chamou.
Varenka estava escovando os dentes no banheiro, cantarolando "A Passing Song" sem palavras.
- O que você disse para ele? - perguntou Tsypa.
Varenka cuspiu a massa na pia e virou-se para a mãe.
- O que?
- Ele morreu.
- Quem?
- Azul. Eu te disse: você não pode.
"Droga", disse Varenka, virando-se para o espelho. - Nu isso ele em vão.
Chick agarrou a filha pelos cabelos, deu um puxão e bateu. Varenka voou para um canto, escorregou, caiu, gritou e congelou. Ela estava deitada no chão perto do vaso sanitário e não mostrava sinais de vida. A garota olhou por um longo tempo para as longas pernas brancas da filha, descaradamente deitadas no chão, depois tentou abrir as mandíbulas para colocar a língua de Varenka na boca, mas não conseguiu, e depois voltou para a sala , sentou-se em uma poltrona e virou pedra.
Apenas uma hora depois, ocorreu-lhe chamar a polícia.
No julgamento, ela de repente, sem motivo aparente, começou a falar sobre Sergei Odnobryukhov, que a carregou para a cama em seus braços e depois morreu perto de Vedeno, pressionando sua calcinha rosa perfumada em seus lábios sangrentos, e também sobre o coro de toda a Terra, que ela conduziu em sonho. Houve risos e choro no tribunal.
Na colônia, ela organizou um coral. As prisioneiras zombavam da gorda, mas respeitavam: Chick conhecia seu ofício.
Cinco anos depois, ela voltou para Milagres. Ela não foi aceita como professora na escola. Ela conseguiu um emprego como classificadora nos correios. Ela morava sozinha - sem amigos, sem conhecidos. Todas as manhãs eu subia na minha bicicleta e ia trabalhar, à noite eu ouvia música, lia e comia eclairs. Antes de ir para a cama, ela lavou as blusas e saias. As pessoas se lembravam do infeliz Azul e cruel Varenka, mas poucos condenaram Chick. Foi assim que ela foi lembrada: o coro de toda a Terra, calcinha cheirosa, gorda, doce, a personificação da pureza e do frescor rosa, uma assassina, um peixe e a deusa do amor...

SONHO DO SAMURAI

Yukio Tsurukawa era um japonês russo de Sakhalin. Depois de se formar na faculdade de papel e celulose, ele veio para nossa cidade e se tornou capataz em uma fábrica de papel. No passaporte, ele foi registrado como Yukio Toyamovich, mas os habitantes da cidade o chamavam de Yuri Tolyanovich. Vendo-o pela primeira vez, a velha Grammophonikha perguntou desconfiada: “Filho, você é realmente real?” Eles lhe deram um apelido - Samurai, embora o próprio Yukio o negasse de todas as maneiras possíveis: “Meu pai é contador e minha mãe é professora. Que samurai! Ofuda, pendurada ao lado do espelho, era apenas um lembrete de sua origem japonesa - uma folha de papel dobrada em forma de diamante com hieróglifos representando o nome da senhora do céu - a deusa Amaterasu-o-mikami.
Na fábrica, conheceu Lida Kortunova, uma menina bonita e animada. Logo eles se casaram e conseguiram um apartamento no Seven. Assim que Lida teve uma barriga, Yukio montou um balanço no quintal para o nascituro. Na primavera, todos os dias ele puxava sua esposa para fora de casa para admirar as flores de cerejeira, e nas noites de outono, cuidadosamente sentado em um sidecar de motocicleta, ele o levava para o Orphanage Lakes, onde eles ficavam sentados em silêncio por uma ou duas horas. , olhando para o reflexo da lua na água. "Por que?" Linda se perguntou. - As costas estão congelando. - "Para a criança ser bonita e inteligente", respondeu Yukio. E leia seus poemas:

Oh quão brilhante
oh, quão brilhante, brilhante,
oh, quão brilhante, brilhante, brilhante,
oh como a lua é brilhante.

Esta é a lua japonesa - disse Lida pensativa. Você não pode dizer isso sobre o nosso...
Linda teve um aborto espontâneo. Ela chorou dia e noite, enquanto Yukio estava sentado no balanço sob a neve que caía, fumando cigarro após cigarro.
- Você e eu temos sangue diferente - disse Lida. - Eu tenho ortodoxo, e você tem um estranho.
“Se você quiser, serei batizado”, sugeriu o marido. - Não dói.
Linda balançou a cabeça em dúvida.
Você até vê os sonhos de outras pessoas.
- Como você saberia? Yuki ficou surpreso.
- Você não pode enganar a Deus.
Após o segundo aborto, Lida começou a beber e começou a se misturar com os homens.
Yukio foi para Kybartai e foi batizado.
Quando voltou, encontrou Lida na cozinha com um alcoólatra travesso Vanyata, apelidado de Fedor.
- Vá embora! Lida gritou assim que Yukio cruzou a soleira. - Com quem eu quiser - com isso eu fodo! Mas ele é meu sangue!
Yukio saiu para o quintal e sentou-se no balanço. Estava nevando - quieto como um sonho. Todos dormindo do mesmo sangue, pensou Yukio.
De manhã, quando o galo cantava, Lida saiu para o quintal e encontrou o marido morto - o coração dele parou.
O balanço balançava nas duas mãos - por um lado eles foram empurrados, provavelmente por Jesus Cristo, por outro - por Amaterasu-o-mikami, a dona do céu japonês.
A lua estava brilhando, estava nevando, havia a Rússia.
Crei-cre-cre-crec...

ÁRVORE NA INCLINAÇÃO DO MORRO, ACREDITANDO EM HÁBITOS, NOITE

À noite, Arina jogava bola com o cachorro. Ela a jogou na escuridão e esperou que César levasse a bola entre os dentes. Como o cachorro estava morto há muito tempo, a velha não o apressou e, se alguém a lembrava da morte de César, ela objetava com um sorriso: "Mas ele sempre volta".
Da varanda, ela podia ver claramente o velho salgueiro que crescia na encosta. Esta árvore foi plantada por seu marido - Nikolai Kazantsev. Um dia, os vizinhos decidiram construir um parque na colina, compraram um monte de dinheiro e trouxeram cinquenta mudas, mas apenas o salgueiro plantado por Nikolai sobreviveu. E ele mesmo morreu nos campos, onde acabou na denúncia de seu irmão Mikhail, que tinha ciúmes de Nikolai, que conseguiu a garota mais bonita de Chudovo - Arina.
Quando Mikhail, após o desaparecimento de seu irmão, apareceu para ela, Arina pegou uma arma da parede e disse que atiraria agora mesmo, mas não atirou. No mesmo dia, Mikhail deixou a cidade.
Quase sessenta anos se passaram desde então. Arina criou seu filho, netos e bisnetos. Ela não se casou mesmo depois de saber da morte de Nikolai no campo por insuficiência cardíaca aguda. Por mais de quarenta anos, ela foi responsável pela biblioteca no ensino médio. Ninguém se lembrava de que ela já havia sido a primeira beleza milagrosa. Uma velha arrumada morava em uma casa à beira do lago, cultivava batatas, cebolas e pepinos no jardim, criava uma dúzia de galinhas. Aos domingos eu ia à igreja. No inverno e no verão, ela se levantava às seis, tomava café da manhã e, acompanhada por César, saía para passear. Exatamente à uma hora da tarde jantei, depois descansei. Depois de tomar o chá, ela começou a colocar as coisas em ordem: varreu, esfregou o chão, remendou roupas, fez bainhas de cortinas, tetos caiados, bainhas de toalhas, ou mais uma vez lavou pratos que estavam estagnados no armário da cozinha. Depois do jantar, ela saiu para a varanda com uma xícara de chá de menta na mão direita e uma arma na esquerda. Apoiando a arma contra a parede, ela se sentou em uma cadeira de vime rangente e bebeu chá. Então ela jogou bola com um cachorro morto. Foi para a cama.
Ela guardou uma arma para o caso de Misha Kazantsev retornar. Claro, ninguém acreditava em tal caso: Misha deixou Chudovo quase sessenta anos atrás, e desde então não houve uma palavra ou um suspiro sobre ele. E, em geral, sobre esse caso - sobre como um irmão matou seu irmão - raramente foi lembrado: você nunca sabe na cidade de velhas com manias, você nunca sabe na Rússia havia o mal e seus parentes.
Mas o chefe de polícia Pan Paratov uma vez, só por precaução, olhou para Arina e pediu para guardar a arma:
- Se alguém é culpado, então não será você quem o punirá, mas a lei.
“Mas se assim for”, respondeu a velha, “significa que Cristo morreu em vão”.
- Quem morreu? Major estava confuso.
“Jesus Cristo”, disse a velha. Porque se a justificação pode ser obtida pela lei, então Cristo morreu em vão. Não importa. Você sabe o que é o universo, Panteleimon Romanovich? Não importa. Não posso permitir que meu universo esteja em desordem.
E fez tal gesto que, ao longo dele, como ao longo de um segmento de curva, Paratov pôde restaurar todo o círculo da vida.
“Ele está morto há muito tempo”, disse Paratov. - E se ele está vivo, ele esqueceu tudo há muito tempo.
Mas eu não esqueci. E ele não esqueceu, eu acho.
O major encolheu os ombros e saiu.
Ele não acreditava nas bobagens dessas velhinhas. Ele não acreditava que Misha voltaria, e não acreditava que a velha Arina atiraria em Misha se ele voltasse de repente. E ninguém acreditou nisso, porque isso não acontece.
Mas Misha voltou e ela disparou.
Ele voltou para Chudov, onde não tinha mais parentes, e imediatamente foi para a casa de Arina. Era noite. Ninguém o reconheceu. No entanto, mesmo em plena luz do dia, ninguém teria reconhecido no velho torto de oitenta anos de mãos trêmulas e olhos lacrimejantes que Caim, que uma vez, em outra longa vida, matou seu irmão para tomar posse da garota mais bonita de Chudovo. Um andar arrastado, mãos trêmulas, olhos lacrimejantes, um chapéu ruivo com abas caídas, um casaco de saia longa drapeada - este é o verão! - e o cheiro do suor da estrada do velho, que subiu dez passos. Quando ele entrou no pátio e tirou o chapéu, Arina viu uma úlcera em sua testa - uma úlcera não cicatrizada, brilhando como uma pedra preciosa. Ele parou no meio do pátio, segurando o chapéu no peito, e respirou fundo. E então Arina pegou uma arma, disparou, e entrou na casa sem se virar, e ele ficou no meio do quintal, apertando o chapéu no peito, com uma úlcera na testa, imensamente cansado, imensamente solitário, fedendo a suor de estrada de um velho.
Por fim, levantou-se, pôs o chapéu e saiu para a rua, onde já se aglomeravam pessoas.
Depois de dar alguns passos, o velho caiu.
Uma hora depois, soube-se que Arina errou: o chumbo passou sem sequer arranhar o velho. Ele morreu de ataque cardíaco. Dr. Asp disse que foi o quinto ataque cardíaco. Além disso, seu pulso esquerdo foi cortado com cicatrizes, como geralmente permanecem depois de uma navalha. A partir dos documentos descobriu-se que Misha tinha vindo de Magadan Susuman.
Pan Paratov pegou a arma de Arina - retirou-a contra recibo. Arina não se importou, porque a necessidade de uma arma desapareceu para sempre. Ela se sentou na varanda e terminou sua segunda xícara de chá de menta. Mesmo em um dia como este, ela não queria desistir de seus hábitos. Depois da segunda xícara de chá, ela costumava jogar bola com o cachorro. E agora, como sempre, tirou a bola do bolso e, sem olhar para Paratov, jogou-a na escuridão. Pan Paratov sabia o que diria se fosse lembrada da morte de César: "Mas ele sempre volta". Bem, pensou Paratov, talvez ele nunca entenda essas pessoas - nem essa velha que está esperando nos bastidores há sessenta anos, nem esse velho que veio a esta cidade esquecida por Deus para restaurar a ordem neste mesmo universo, para fechar o círculo da vida, - não, ele nunca entenderá o que a velha realmente quis dizer quando falou sobre o universo e o círculo da vida. Ele viu a árvore na encosta, as estrelas no céu noturno, a cerca baixa, o celeiro do vizinho, sentiu os cheiros vindos dos chiqueiros, e também o cheiro de hortelã, e o cheiro de lodo do lago, e lembrou-se daquela úlcera não cicatrizada na testa do velho, que brilhava com o brilho cruel de uma pedra preciosa. , e então, já caminhando para casa com uma arma debaixo do braço, e então, já deitado na cama, e então, adormecendo, ele pensou em Arina, que jogava bola com um cachorro morto à noite, e sobre César, aquele maldito cachorro, que sempre voltava, e novamente - sobre o universo e o círculo da vida, onde uma pessoa não pode, não deve ser justificada apenas pela lei, e onde essa velhinha Jesus não morreu em vão, não, veja você, não foi em vão, e de novo - sobre esses velhos teimosos, sessenta anos vivendo com uma dor insuportável, com uma úlcera não curada no coração, sobre os velhos , sem os quais o universo pode facilmente fazer, mas caramba, e acordando no meio da noite, ele novamente começou a pensar neles - agora eles se apegaram - pense nesses velhos, firmemente alguns dos quais provavelmente ainda têm algum significado, algum significado muito importante neste maldito universo, neste maldito círculo da vida, onde a árvore está na encosta, onde as velhas sempre bebem chá de menta à noite e onde os cães mortos sempre volte...

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Nascido na região de Kaliningrado, desde 1974 no jornalismo. Desde 1991 ele vive em Moscou. Autor dos romances e contos Don Domino, Yermo, The Third Heart, Blue Blood, Thief, Spy and Assassin, Poison and Honey, Nora Kramer, Ceilão, os livros de contos Nora prussiana”, “Selvas”, “Leões e lírios”, “Mensagem para minha Senhora Mão Esquerda”, “Deixando Arcádia”. Vencedor do Big Book Prize e outros prêmios literários. Publicado no Reino Unido, França, Espanha e outros países. Vive em Moscou.

Qual é o sonho de um samurai

Livro dos sonhos esotéricos

Você encontrará comportamento inexplicável de pessoas, crueldade injustificada e engano.

Realização e significado dos sonhos

Um sonho desagradável visto alerta para problemas: privação, viagens fracassadas, rebaixamento. Imagens calmas indicam sucesso iminente e a necessidade de passar para uma ação decisiva. O significado do sono é percebido na próxima quinta ou sexta-feira.

Um sonho na maioria das vezes tem um enredo fantástico. Sua energia geral é geralmente favorável. Esses sonhos são bons: prometem ao sonhador alegria, sorte e boas mudanças. Eles se tornam realidade.

Um sonho reflete os cantos secretos do subconsciente e na maioria das vezes diz respeito a coisas ou eventos que estão ocupados com os pensamentos da pessoa adormecida. Pensamentos e ideias de tal sonho são valiosos: lembre-se deles e incorpore-os no futuro.

Os sonhos neste dia do mês raramente são preenchidos com significado negativo. Um sonho alegre prevê o sucesso do sonhador nos negócios, felicidade e uma onda de emoções após umas férias bem-sucedidas, que estão ao virar da esquina.

29 dias lunares c 06:12 (25 de novembro) horário de Moscou - Os sonhos não são realizados, mas são tão pesados, sem alegria, que dão origem a um medo paralisante e arrepiante e à expectativa persistente de problemas futuros. Para se livrar disso, ao acordar, molhe-se sete vezes com água quente e fria alternadamente ou tome banhos de contraste na mesma quantidade.

Terça-feira- Terça-feira é regida pelo Marte marcial. Marte é um planeta masculino, agressivo, responsável pela realização de suas aspirações, de sua força pessoal. Portanto, esse sonho refletirá suas aspirações pessoais, sua força interior. Além disso, os sonhos deste dia contarão sobre futuras façanhas e guerras passadas, conquistas, bem como escândalos passados ​​e futuros.
Se esse sonho foi calmo e equilibrado, isso significa: você chegou a alguma harmonia interior, sabe equilibrar seus pontos fortes e alcançar seu objetivo com sucesso, também significa que não são esperados escândalos em um futuro próximo. Se o sonho foi vívido, isso significa que você está cheio de força e determinação para realizar seus objetivos, avance com ousadia, a boa sorte o acompanhará! Além disso, a presença de objetos pontiagudos em um sonho indicará sua prontidão para ter sucesso. Se você não gostou do sonho, isso indica que sua auto-estima está muito alta, você precisa trabalhar em si mesmo! Um sonho em que você é um líder também é um bom sinal.

Descrevo as imagens do mundo, cujos portadores são os personagens principais.

|II. Combine suas zonas de fala.

Como a diferença na percepção do mundo se manifesta na fala dos personagens?

Acompanhe a dinâmica do ponto de vista do narrador (compare o início e o fim da história).

III. Determine a linha do tempo da história.

Que lugar ocupa nele a imagem de um balanço?

O que simboliza?

4. Explique o significado do título da história.

Qual é o conflito: incompatibilidade de personagens ou choque de culturas?

V. Compare esta história com a anterior.

Qual é a essência ideológica da imagem de um swing de I. Bunin e Yu. Buida?

Que outras imagens-chave da prosa desses escritores podem ser comparadas com ela?

Memorando sobre como trabalhar com conceitos literários

Reflexão na obra dos reais traços e propriedades da personalidade do autor.

Elementos extra-trama

O lugar dos elementos extra-enredo na composição da obra.

Classificação dos elementos não-enredo de uma obra (digressões do autor, episódios inseridos, descrições: retrato, paisagem, mundo das coisas).

O papel dos elementos não-enredo na obra.

herói, personagem, personagem, tipo

Encarnação em um herói, um personagem de um determinado personagem da vida.

Um tipo literário como personagem que carrega uma ampla generalização: em seu personagem, os traços humanos universais inerentes a muitas pessoas prevalecem sobre os traços pessoais e individuais.

Sistema de caracteres

A proporção dos personagens principais, secundários e episódicos na obra.

O papel dos personagens principais, secundários e episódicos na obra.

Heróis que entram em conflito ideológico ou cotidiano entre si como os mais importantes no sistema de personagens.

Características individuais da construção do sistema de personagens na obra.

O papel de personagens não cenográficos em uma obra dramática.

herói lírico

Herói lírico como uma imagem condicional de uma pessoa nas letras, que expressa as experiências pessoais do autor ou de uma pessoa em geral.

Detalhe artístico

Classificação dos detalhes artísticos de uma obra: detalhes de um retrato, paisagem, mundo das coisas, psicológico.

As funções dos detalhes artísticos na obra: caracterização dos personagens, seu estado psicológico, criação de um quadro geral da moral, expressão da posição do autor, significado do símbolo.

Gênero

Características comuns de grupos de obras relacionadas por pertencerem ao mesmo gênero.

Características individuais da manifestação da originalidade do gênero em uma obra específica, na obra de um escritor específico.

Título, título do trabalho

O papel do título: neutro, indica apenas uma das imagens da obra, seu tema; significante artístico, expressa a problemática da obra, a posição do autor; O título é uma imagem artística, cuja divulgação é toda a obra.

Idéia

Ideia como o principal pensamento generalizador ou sistema de tais pensamentos em uma obra de arte.

Formas de expressão de ideias em uma obra literária.

O mundo retratado na obra de arte

A natureza da convenção artística na representação do mundo em uma obra de arte: representação de um mundo realista; imagem de um mundo de fantasia.

Composição

Composição como a composição e sequência de arranjo de partes e elementos individuais de uma obra, bem como a relação entre imagens artísticas individuais.

O enredo como um dos elementos da composição de uma obra épica e dramática.

Características do desenho composicional da trama na obra: apresentação dos acontecimentos em sequência cronológica direta; introdução ao enredo de digressões ao passado; violação deliberada da seqüência cronológica de eventos.

O papel dos elementos não-enredo na composição da obra.

A proporção de elementos de enredo e não-enredo na composição da obra.

O papel do sistema de personagens na composição da obra.

O papel do sistema de imagens na composição da obra.

A organização da narrativa como característica importante da composição da obra.

Técnicas de composição: repetições, composição de anéis, etc.

O lugar dos sonhos, das cartas, das inclusões de gêneros, etc. na composição da obra.

Conflito

O papel da oposição expressa artisticamente, das contradições na divulgação do conteúdo da obra.

Vários tipos de conflitos: entre personagens individuais; entre personagem e ambiente; psicológico.

O conflito como força motriz por trás do enredo de obras épicas e dramáticas.

Direção literária

A originalidade artística da obra em termos de pertença a um determinado movimento literário.

Imagem artística

A imagem artística como forma universal de reflexão da realidade na arte.

Classificação das imagens artísticas em uma obra: imagens de pessoas, imagens da natureza, imagens de coisas, imagens de sentimentos, experiências, imagens verbais e de fala (comparações, metáforas, personificações, símbolos, alegorias), detalhes da imagem.

Relação entre imagem artística e realidade.

A relação de concretude e generalização na imagem artística.

Pathos

Características do pathos da obra: humor, sátira, invectiva, ironia, trágico, heróico, romance, uma combinação de várias variedades de pathos.

Formas de criar o pathos como principal tom emocional de uma obra ou iluminação emocional de um determinado personagem.

A relação do pathos da obra com sua ideia, com o ideal do autor, com o conflito.

Paisagem

A paisagem como parte do mundo retratada em uma obra de arte.

O papel da paisagem na obra: designação da cena; criando um certo humor; forma de expressar a posição do autor.

Características da criação de uma paisagem em uma determinada obra, na obra de um determinado escritor.

Narração (primeira pessoa, terceira pessoa)

Narrador

Tipo de narrador: narrador neutro; autor fictício; o próprio autor; personagem da obra.

Características estilísticas do modo de falar do narrador, em que seu personagem se manifesta.

Retrato

O papel do retrato na obra: caracterização da personagem; forma de expressar a atitude do autor em relação ao personagem.

Relação do retrato com outras descrições.

A linguagem significa criar um retrato.

Detalhe artístico em um retrato literário.

recepção artística

A originalidade das técnicas artísticas do escritor: meios figurativos e expressivos da linguagem (o uso de epítetos, comparações, metáforas, alegorias, alegorias), dispositivos estilísticos, dispositivos compositivos, subtexto, antítese, sobrenome falante, grotesco, psicologismo etc.

problema, questão

O problema como principal questão colocada no trabalho.

O problema como uma situação de vida conflituosa, colocada pelo escritor no centro da obra.

Problemas que são resolvidos e problemas que não podem ser resolvidos.

Fala, característica da fala, maneira de falar

A forma verbal de uma obra como principal meio de criação de imagens artísticas, expressando a posição do autor.

A manifestação no desenho do discurso da obra do estilo do autor, a maneira criativa do escritor.

Características da fala como uma das formas de criar a imagem de uma pessoa em obras épicas e dramáticas.

O modo de falar do personagem como manifestação de seu caráter, personalidade.

O modo de falar de um personagem como manifestação de sua condição social, educação, nível de cultura.

Características da fala como meio de comparação, oposição de personagens.

Características da fala dos personagens como meio de revelar seu estado psicológico.

símbolo, simbolismo

Um símbolo como uma espécie de alegoria, que se baseia em uma ampla generalização e não pode ser interpretado de forma inequívoca.

A forma artística de uma obra como um sistema de meios e técnicas que servem para incorporar o conteúdo e para um impacto emocional no leitor.

O mundo retratado na obra, o discurso artístico, a composição como os aspectos mais importantes da forma artística.

Estilo

Estilo como um sistema de técnicas artísticas inerentes a uma obra, a obra de um escritor, a um movimento literário.

Enredo

O conflito como principal motor da trama em uma obra épica e dramática.

Exposição, enredo, desenvolvimento da ação, clímax, desfecho como os principais elementos da trama.

enredos na história.

O enredo como forma de criar uma imagem de um personagem.

O enredo como forma de resolver os problemas colocados pelo autor.

tema, assunto

O tema como base objetiva da obra, o objeto da imagem, os personagens e as situações que o autor retrata.

Tema como conjunto de temas principais de obras.

Típica

Típico como característico, característico de uma determinada época e meio social, surgindo naturalmente nele.

A imagem de personagens não muito típicos como característica do realismo russo.

Tradição e inovação

Tradição literária como continuidade, herança do escritor da experiência de seus predecessores, continuação e desenvolvimento de temas, motivos, ideias, problemas, meios artísticos e técnicas característicos da literatura do passado.

Originalidade artística

A originalidade artística da obra como suas características e propriedades únicas.

Originalidade artística, manifestada de forma artística, no sistema de meios e métodos individuais de sua criação.

Originalidade artística na interpretação individual-autor de temas, motivos, problemas comuns.

Epígrafe

Uma epígrafe como meio de definir o tema de uma narrativa, como meio de colocar um problema, como meio de expressar a ideia principal.

Episódio

Episódio como uma parte relativamente completa e independente da obra, que retrata um evento concluído ou um momento importante no destino de um personagem.

A manifestação da originalidade artística da obra no episódio.

Um episódio no desenvolvimento da trama da obra.

Episódio na composição da obra.

Episódio e caracterização.