Ajuda na Tele2, tarifas, dúvidas

F. M. Dostoiévski nutriu a ideia do romance “Crime e Castigo” por seis anos: em outubro de 1859, escreveu ao irmão: “Em dezembro começarei o romance. você se lembra, eu lhe falei sobre uma confissão - um romance que eu queria escrever afinal, dizendo que eu ainda preciso

Sobreviver. Outro dia resolvi escrever de uma vez. Todo o meu coração com sangue vai contar com este romance. Eu a concebi em trabalho de parto, deitada no beliche, num momento difícil. ”- a julgar pelas cartas e cadernos do escritor, estamos falando sobre as idéias de “Crime e Castigo” - o romance existia originalmente na forma da confissão de Raskolnikov. Nos cadernos de rascunho de Dostoiévski, há uma entrada assim: “Aleko morto. A consciência de que ele mesmo é indigno de seu ideal, que atormenta sua alma. Aqui está um crime e um castigo” (estamos falando dos “ciganos” de Pushkin).

O plano final é formado como resultado de grandes reviravoltas que

Dostoiévski sobreviveu, e esse plano combinou duas ideias criativas originalmente diferentes.

Após a morte de seu irmão, Dostoiévski encontra-se em extrema necessidade financeira. A ameaça da prisão de um devedor paira sobre ele. Ao longo do ano, Fyodor Mikhailovich foi forçado a recorrer a usurários de São Petersburgo, portadores de juros e outros credores.

Em julho de 1865, ele ofereceu ao editor de Otechestvennye Zapiski, A. A. Kraevsky, uma nova obra: “Meu romance se chama Os bêbados e estará relacionado com a questão atual da embriaguez. Não apenas a questão é analisada, mas também são apresentadas todas as suas ramificações, principalmente fotos de famílias, a criação dos filhos nesse ambiente etc. etc." Devido a dificuldades financeiras, Kraiévski não aceitou o romance proposto, e Dostoiévski foi para o exterior para se concentrar no trabalho criativo longe dos credores, mas mesmo aí a história se repete: em Wiesbaden, Dostoiévski perde tudo na roleta, até o relógio de bolso.

Em setembro de 1865, dirigindo-se ao editor M. N. Katkov à revista Russky Vestnik, Dostoiévski delineou a ideia do romance da seguinte forma: “Este é um relato psicológico de um crime. A ação é moderna, este ano. Um jovem, expulso dos estudantes universitários, comerciante de nascimento e vivendo em extrema pobreza, por frivolidade, por vacilação de conceitos, sucumbindo a algumas ideias estranhas, “inacabadas” que estão no ar, decidiu sair da sua má situação imediatamente. Ele decidiu matar uma velha, uma conselheira titular que dá dinheiro em troca de juros. para alegrar a mãe, que mora no concelho, de salvar a irmã, companheira de alguns latifundiários, das voluptuosas reivindicações do chefe desta família latifundiária - reivindicações que a ameaçam de morte, para completar o curso, ir para o exterior e depois toda a vida para ser honesto, firme, inabalável no cumprimento do “dever de humanidade para com a humanidade”, que, claro, já “fará expiação pelo crime”, se apenas este ato contra um velha, surda, estúpida, má e doente, que ela mesma não sabe por que vive no mundo e que em um mês, talvez tivesse morrido de si mesma.

Ele passa quase um mês antes da catástrofe final. Não há suspeitas sobre ele e não pode haver. É aqui que todo o processo psicológico do crime se desenrola. Perguntas sem resposta surgem diante do assassino, sentimentos insuspeitos e inesperados atormentam seu coração. A verdade de Deus, a lei terrena cobra seu preço, e ele acaba sendo compelido a se denunciar. Forçado a morrer de trabalho árduo, mas para se juntar ao povo novamente, o sentimento de abertura e separação da humanidade, que ele sentiu imediatamente após o cometimento do crime, o atormentou. A lei da verdade e a natureza humana cobraram seu preço. O próprio criminoso decide aceitar o tormento para expiar seu ato. “

Katkov envia imediatamente o pagamento antecipado ao autor. F. M. Dostoiévski trabalha no romance durante todo o outono, mas no final de novembro ele queima todos os rascunhos: “. muito estava escrito e pronto; Eu queimei tudo. uma nova forma, um novo plano me levou e comecei de novo.”

Em fevereiro de 1866, Dostoiévski informou a seu amigo A. E. Wrangel: “Duas semanas atrás, a primeira parte de meu romance foi publicada no livro de janeiro de Russkiy Vestnik. Chama-se Crime e Castigo. Já ouvi muitos elogios. Há coisas ousadas e novas lá.”

No outono de 1866, quando “Crime e Castigo” estava quase pronto, Dostoiévski recomeçou: sob um contrato com a editora Stelovsky, ele teve que enviar um novo romance até 1º de novembro (estamos falando de “O Jogador”), e em caso de descumprimento do contrato, a editora receberá o direito por 9 anos, "de graça e como bem entender" de imprimir tudo o que for escrito por Dostoiévski.

No início de outubro, Dostoiévski ainda não havia começado a escrever O jogador, e seus amigos o aconselharam a recorrer à ajuda da taquigrafia, que naquela época estava apenas começando a ganhar vida. A jovem estenógrafa Anna Grigorievna Snitkina, convidada por Dostoiévski, foi a melhor aluna dos cursos de taquigrafia de São Petersburgo, distinguindo-se por uma mente extraordinária, um caráter forte e um profundo interesse pela literatura. The Gambler foi concluído a tempo e entregue ao editor, e Snitkina logo se torna esposa e assistente do escritor. Em novembro e dezembro de 1866, Dostoiévski ditou a Anna Grigorievna a última, sexta parte e epílogo de Crime e Castigo, que são publicados na edição de dezembro da revista Russky Vestnik, e em março de 1867 o romance é publicado em edição separada.

Ensaios sobre os temas:

1. “Crime e Castigo” é um romance de Fiódor Mikhailovich Dostoiévski, publicado pela primeira vez em 1866 na revista Russkiy Vestnik. No verão de 1865,...
2. Quando F. M. Dostoiévski estava em trabalhos forçados, ele encontrou lá não apenas criminosos políticos, mas também criminosos - ...
3. O mundo dos personagens principais do romance "Crime e Castigo" de F. M. Dostoiévski é o mundo dos pequenos perdidos em uma grande cidade, que...
4. O romance de Dostoiévski "Crime e Castigo" é uma obra incomum. Não contém a voz de um autor que indicaria aos leitores o que sua ...
5. O humanismo do romance "Crime e Castigo" de Dostoiévski se revela em diferentes aspectos. Em primeiro lugar, todo o conteúdo do romance é permeado pela ideia humanista de compaixão. Isto...
6. A Bíblia é um livro conhecido por toda a humanidade. Sua influência no desenvolvimento da cultura artística mundial é grande. Histórias e imagens bíblicas inspiraram escritores...
7. É sabido que o romance "Crime e Castigo" está na lista das obras mais lidas do planeta. A relevância do romance aumenta a cada nova geração, ...

A ideia da novela

A realidade objetiva, as condições de vida das pessoas que viviam na primeira metade do século XIX, estão intimamente ligadas à história da criação de Crime e Castigo de Dostoiévski. Na obra, o escritor procurou expressar seus pensamentos sobre os problemas prementes da sociedade contemporânea. Ele chama o livro de romance - uma confissão. “Todo o meu coração vai confiar com sangue neste romance”, sonha o autor.
O desejo de escrever uma obra desse tipo apareceu em Fiódor Mikhailovich Dostoiévski em trabalho duro em Omsk. A dura vida de um condenado, o cansaço físico não o impediu de observar a vida e analisar o que estava acontecendo. Sendo condenado, ele decidiu criar um romance sobre um crime, mas não se atreveu a começar a trabalhar em um livro. Uma doença grave não permitia fazer planos e tirava toda a força moral e física. O escritor conseguiu dar vida à sua ideia apenas alguns anos depois. Ao longo dos anos, várias outras obras conhecidas foram criadas: “Humilados e Insultados”, “Anotações do Subterrâneo”, “Anotações da Casa dos Mortos”.

As questões levantadas nesses romances serão refletidas em Crime e Castigo.

Sonhos e dura realidade

A vida interveio sem cerimônia nos planos de Dostoiévski. A criação de um grande romance levava tempo, e a situação financeira piorava a cada dia. Para ganhar dinheiro, o escritor sugeriu que a revista Otechestvennye Zapiski publicasse um pequeno romance, The Drunk Ones. Neste livro, ele planejava chamar a atenção do público para o problema da embriaguez. O enredo da história deveria estar conectado com as histórias da família Marmeladov. O personagem principal é um bêbado infeliz, funcionário demitido. O editor da revista apresentou outras condições. A situação desesperadora obrigou o escritor a concordar por um preço irrisório para vender os direitos de publicar a coleção completa de suas obras e, a pedido dos editores, escrever um novo romance em pouco tempo. Então, de repente começou o trabalho apressado no romance "Crime e Castigo".

Iniciando o trabalho em uma peça

Tendo assinado o contrato com a editora, F. M. Dostoiévski conseguiu melhorar seus negócios à custa da taxa, relaxou e sucumbiu à tentação. Jogador entusiasmado, desta vez também não conseguiu lidar com a doença. O resultado foi desastroso. O resto do dinheiro é perdido. Morando em um hotel em Wiesbaden, ele não podia pagar por luz e refeições, ele não acabou na rua apenas à mercê dos donos do hotel. Para terminar o romance a tempo, Dostoiévski teve que se apressar. O autor decidiu contar brevemente a história de um crime. O personagem principal é um estudante pobre que decidiu matar e roubar. O escritor está interessado no estado psicológico de uma pessoa, “o processo do crime”.

A trama caminhava para um desfecho quando, por algum motivo desconhecido, o manuscrito foi destruído.

processo criativo

O trabalho febril recomeçou. E em 1866 a primeira parte foi publicada na revista "Russian Messenger". O tempo destinado à criação do romance estava chegando ao fim, e o plano do escritor só se expandia. A história de vida do protagonista está harmoniosamente entrelaçada com a história de Marmeladov. Para atender aos requisitos do cliente e evitar a escravidão criativa, F. M. Dostoiévski interrompe o trabalho por 21 dias. Durante este tempo, cria uma nova obra chamada "O Jogador", entrega-a à editora e volta à criação de "Crime e Castigo". O estudo da crônica criminal convence o leitor da relevância do problema. “Estou convencido de que minha história justifica parcialmente o presente”, escreveu Dostoiévski. Os jornais disseram que os casos em que jovens educados como Rodion Raskolnikov se tornaram assassinos tornaram-se mais frequentes. As partes impressas do romance foram um grande sucesso. Isso inspirou Dostoiévski, carregou-o de energia criativa. Ele está terminando seu livro em Lublin, na propriedade de sua irmã. No final de 1866, o romance foi concluído e publicado em Russkiy Vestnik.

diário de trabalho árduo

Estudar a história da criação do romance "Crime e Castigo" é impossível sem as notas de rascunho do escritor. Eles tornam possível entender quanto trabalho e minucioso trabalho sobre a palavra foi investido no trabalho. A ideia criativa mudou, o leque de problemas se ampliou, a composição foi reconstruída. Para entender melhor o caráter do herói, Dostoiévski muda a forma da narrativa nos motivos de suas ações. Na terceira edição final, a história é contada na terceira pessoa. O escritor preferia "uma história dele mesmo, e não dele". Parece que o personagem principal vive sua própria vida independente e não obedece ao seu criador. Os cadernos de exercícios contam quanto tempo dolorosamente o próprio escritor está tentando entender os motivos do crime de Raskolnikov. Incapaz de encontrar uma resposta, o autor decidiu criar um personagem no qual "dois personagens opostos se alternam". Em Raskolnikov, dois princípios estão constantemente lutando: amor pelas pessoas e desprezo por elas. Não foi fácil para Dostoiévski escrever o final de sua obra. “Inescrutáveis ​​são as maneiras pelas quais Deus encontra o homem”, lemos no rascunho do escritor, mas o romance em si termina de maneira diferente. Isso nos mantém pensando, mesmo depois que a última página foi lida.

A ideia do romance "Crime e Castigo" F.M. Dostoiévski nasceu por seis anos: em outubro de 1859, ele escreveu ao irmão: "Em dezembro vou começar um romance ... você se lembra, eu lhe falei sobre uma confissão - um romance que eu queria escrever afinal, dizendo que ainda tenho que passar por isso sozinho. No outro dia decidi escrevê-lo imediatamente ... Meu coração inteiro com sangue vai contar com este romance. Eu o concebi em duro trabalho, deitado no beliche, em um momento difícil ... "- a julgar pelas cartas e cadernos do escritor, estamos falando sobre as idéias de "Crime e Castigo" - o romance existia originalmente na forma de confissão de Raskolnikov. Nos cadernos de rascunho de Dostoiévski há uma entrada assim: "Aleko matou. A consciência de que ele mesmo não é digno de seu ideal, que atormenta sua alma. Isso é um crime e um castigo" (estamos falando dos "ciganos" de Pushkin).

O plano final é formado como resultado das grandes convulsões que Dostoiévski experimentou, e esse plano combinava duas ideias criativas originalmente diferentes.

Após a morte de seu irmão, Dostoiévski encontra-se em extrema necessidade financeira. A ameaça da prisão de um devedor paira sobre ele. Ao longo do ano, Fyodor Mikhailovich foi forçado a recorrer a usurários de São Petersburgo, portadores de juros e outros credores.

Em julho de 1865, ele ofereceu ao editor de Otechestvennye Zapiski A. A. Kraevsky uma nova obra: "Meu romance se chama" Bêbado "e estará em conexão com a atual questão da embriaguez. Não apenas a questão está sendo analisada, mas todas as suas ramificações são apresentou, principalmente, pinturas de famílias, a criação das crianças neste ambiente, e assim por diante... e assim por diante. Devido a dificuldades financeiras, Kraiévski não aceitou o romance proposto, e Dostoiévski foi para o exterior para se concentrar no trabalho criativo longe dos credores, mas mesmo aí a história se repete: em Wiesbaden, Dostoiévski perde tudo na roleta, até o relógio de bolso.

Em setembro de 1865, dirigindo-se ao editor de origem M.N. e vivendo em extrema pobreza, por frivolidade, por conceitos vacilantes, sucumbindo a algumas ideias estranhas, "inacabadas" que estão no ar, decidiu sair de uma vez de sua má situação. . Resolveu matar uma velha, conselheira titular que dá dinheiro a juros... para deixar a mãe, que mora no município, feliz, para salvar a irmã, que vive de companheira de alguns latifundiários, de as voluptuosas reivindicações do chefe desta família de latifundiários - reivindicações que a ameaçam de morte, completam o curso, vão para o exterior e depois são toda a vida honestas, firmes, inabaláveis ​​no cumprimento do "dever humano para com a humanidade", do que, de claro, "o crime será expiado", se apenas se pode chamar a imprensa esse ato de estupidez contra uma velha, surda, estúpida, zangada e doente, que ela mesma não sabe por que vive no mundo e que em um mês, talvez, teria morrido de si mesma ...

Ele passa quase um mês antes da catástrofe final. Não há suspeitas sobre ele e não pode haver. É aqui que todo o processo psicológico do crime se desenrola. Perguntas sem resposta surgem diante do assassino, sentimentos insuspeitos e inesperados atormentam seu coração. A verdade de Deus, a lei terrena cobra seu preço, e ele acaba sendo compelido a se denunciar. Forçado a morrer de trabalho árduo, mas para se juntar ao povo novamente, o sentimento de abertura e separação da humanidade, que ele sentiu imediatamente após cometer o crime, o atormentou. A lei da verdade e a natureza humana cobraram seu preço. O próprio criminoso decide aceitar o tormento para expiar seu ato ... "

Katkov envia imediatamente o pagamento antecipado ao autor. F. M. Dostoiévski trabalhou no romance durante todo o outono, mas no final de novembro ele queima todos os rascunhos: "... e comecei de novo."

Em fevereiro de 1866, Dostoiévski informou a seu amigo A. E. Wrangel: "Duas semanas atrás, a primeira parte do meu romance foi publicada no livro de janeiro do Mensageiro russo. Chama-se Crime e Castigo. Já ouvi muitas críticas entusiasmadas. e coisas novas".

No outono de 1866, quando "Crime e Castigo" estava quase pronto, Dostoiévski recomeçou: sob um contrato com a editora Stelovsky, ele teve que enviar um novo romance até 1º de novembro (estamos falando de "O Jogador"), e em caso de descumprimento do contrato, a editora receberá o direito por 9 anos "de graça e como bem entender" de imprimir tudo o que for escrito por Dostoiévski.

No início de outubro, Dostoiévski ainda não havia começado a escrever O jogador, e seus amigos o aconselharam a recorrer à ajuda da taquigrafia, que naquela época estava apenas começando a entrar em vida. A jovem estenógrafa Anna Grigorievna Snitkina, convidada por Dostoiévski, foi a melhor aluna dos cursos de taquigrafia de São Petersburgo, distinguindo-se por uma mente extraordinária, um caráter forte e um profundo interesse pela literatura. The Gambler foi concluído a tempo e entregue ao editor, e Snitkina logo se torna esposa e assistente do escritor. Em novembro e dezembro de 1866, Dostoiévski ditou a Anna Grigorievna a última, sexta parte e epílogo de "Crime e Castigo", que são publicados na edição de dezembro da revista "Russian Messenger", e em março de 1867 o romance é publicado como um edição separada.

A história da criação do romance "Crime e Castigo"

Abeltin E.A., Litvinova V.I., Khakass State University. N.F. Katanov

Abakan, 1999

Em 1866, a revista "Russian Messenger", publicada por M.N. Katkov, publicou um manuscrito do romance de Dostoiévski, que não sobreviveu até nossos dias. Os cadernos sobreviventes de Dostoiévski dão motivos para supor que a ideia do romance, seu tema, enredo e orientação ideológica não tomaram forma imediatamente, provavelmente duas ideias criativas diferentes unidas posteriormente:

1. Em 8 de junho de 1865, antes de partir para o exterior, Dostoiévski sugeriu a A.A. Kraevsky - o editor da revista Otechestvennye Zapiski - o romance "Bêbado": "será conectado com a questão atual da embriaguez. Não apenas a questão é tratada, mas todas as suas ramificações são apresentadas, principalmente fotos de famílias, a educação de crianças neste ambiente, e assim por diante.As listas terão pelo menos vinte, mas talvez mais.

O problema da embriaguez na Rússia preocupou Dostoiévski ao longo de sua carreira. O suave e infeliz Snegirev diz: "... na Rússia, as pessoas bêbadas são as mais gentis entre nós. As pessoas mais gentis que temos são as mais bêbadas. As pessoas se tornam gentis em um estado anormal. O que é uma pessoa normal? bebem, mas também agem mal bem. As pessoas boas são esquecidas pela sociedade, as más governam a vida. Se a embriaguez floresce em uma sociedade, isso significa que as melhores qualidades humanas não são valorizadas nela."

No Diário do Escritor, o autor chama a atenção para a embriaguez dos operários após a abolição da servidão: "O povo fez farra e bebeu - primeiro com alegria, depois por hábito". Dostoiévski mostra que mesmo com uma "grande e extraordinária mudança" nem todos os problemas se resolvem sozinhos. E após a "pausa" é necessária a orientação correta das pessoas. Muito aqui depende do estado. No entanto, o Estado na verdade incentiva a embriaguez e o aumento do número de tabernas: "Quase metade do nosso orçamento atual é pago pela vodka, ou seja, da maneira atual, a embriaguez das pessoas e a devassidão das pessoas - portanto, o futuro de todo o povo. , por assim dizer, com nosso futuro pagamos nosso majestoso orçamento de uma potência europeia. Cortamos a árvore pela raiz para colher o fruto o mais rápido possível”.

Dostoiévski mostra que isso vem da incapacidade de administrar a economia do país. Se um milagre acontecesse - as pessoas parassem de beber de uma vez - o estado teria que escolher: ou forçá-los a beber à força ou - colapso financeiro. Segundo Dostoiévski, a causa da embriaguez é social. Se o Estado se recusar a cuidar do futuro do povo, o artista pensará nisso: "A embriaguez. Que se alegrem os que dizem: quanto pior, melhor. Há muitos deles agora. Não podemos ver o raízes da força das pessoas envenenadas sem dor." Esta entrada foi feita por Dostoiévski em rascunhos, mas em essência essa ideia é declarada no "Diário de um Escritor": "Afinal, a força do povo está secando, a fonte de riqueza futura está morrendo, a mente e o desenvolvimento estão se transformando pálido - e o que os filhos modernos do povo suportarão em suas mentes e em seus corações?

Dostoiévski via o Estado como um viveiro de alcoolismo e, na versão apresentada a Kraiévski, queria dizer que uma sociedade onde a embriaguez floresce e a atitude em relação a ela é condescendente está fadada à degeneração.

Infelizmente, o editor de Otechestvennye Zapiski não foi tão perspicaz quanto Dostoiévski ao determinar as razões da degradação da mentalidade russa e recusou a proposta do escritor. A ideia de "bêbado" permaneceu insatisfeita.

2. No segundo semestre de 1865, Dostoiévski começou a trabalhar em um "relato psicológico de um crime": "A ação é moderna, este ano. Um jovem, expulso de estudantes universitários, burguês de nascimento e vivendo em extrema pobreza ... decidiu matar uma velha, uma conselheira titular que dá dinheiro a juros. A velha é burra, surda, doente, gananciosa... malvada e se apodera da idade de outra pessoa, torturando sua irmãzinha em suas empregadas." Nesta versão, a essência do enredo do romance "Crime e Castigo" é claramente declarada. A carta de Dostoiévski a Katkov confirma isso: "Perguntas insolúveis surgem diante do assassino, sentimentos insuspeitos e inesperados atormentam seu coração. A verdade de Deus, a lei terrena cobram seu preço, e ele acaba sendo forçado a se denunciar. servidão, mas para se juntar ao povo novamente. As leis da verdade e da natureza humana cobraram seu preço."

Ao retornar a São Petersburgo no final de novembro de 1855, o autor destruiu a obra quase totalmente escrita: “Queimei tudo, noites e ainda assim trabalho pouco. A partir de então, Dostoiévski decidiu na forma de um romance, substituindo a narrativa em primeira pessoa por uma narrativa do autor, sua estrutura ideológica e artística.

O escritor gostava de dizer sobre si mesmo: "Sou um filho do século". Ele realmente nunca foi um contemplador passivo da vida. "Crime e Castigo" foi criado com base na realidade russa dos anos 50 do século XIX, disputas de revistas e jornais sobre tópicos filosóficos, políticos, legais e éticos, disputas entre materialistas e idealistas, seguidores de Chernyshevsky e seus inimigos.

O ano da publicação do romance foi especial: em 4 de abril, Dmitry Vladimirovich Karakozov fez uma tentativa malsucedida contra a vida do czar Alexandre II. Repressões maciças começaram. IA Herzen falou dessa época em seu Kolokol da seguinte forma: “Petersburgo, seguida por Moscou e, em certa medida, toda a Rússia, estão quase em estado de guerra; prisões, buscas e torturas continuam sem cessar: ninguém tem certeza de que ele amanhã não cairá sob o terrível tribunal de Muravyov ... O governo oprimiu a juventude estudantil, a censura conseguiu o fechamento dos jornais Sovremennik e Russkoye Slovo.

O romance de Dostoiévski, publicado na revista de Katkov, revelou-se um adversário ideológico do romance O que fazer? Chernyshevsky. Discutindo com o líder da democracia revolucionária, opondo-se à luta pelo socialismo, Dostoiévski, no entanto, com sincera simpatia tratou os participantes da "divisão da Rússia", que, em sua opinião, equivocados, "transformaram-se desinteressadamente em niilismo em nome da honra, verdade e verdadeiro bem enquanto revela a bondade e pureza de seus corações.

A crítica respondeu imediatamente ao lançamento de Crime e Castigo. O crítico N. Strakhov observou que "o autor tomou o niilismo em seu desenvolvimento mais extremo, naquele ponto, além do qual quase não há para onde ir".

M. Katkov definiu a teoria de Raskolnikov como "uma expressão de idéias socialistas".

DI. Pisarev condenou a divisão de pessoas de Raskolnikov em "obedientes" e "rebeldes", censurou Dostoiévski por pedir humildade e humildade. E, ao mesmo tempo, no artigo "A luta pela vida", Pisarev afirmou:

"O romance de Dostoiévski causou uma impressão profundamente surpreendente nos leitores graças à correta análise mental que distingue as obras deste escritor. Discordo radicalmente de suas convicções, mas não posso deixar de reconhecer nele um forte talento capaz de reproduzir os traços mais sutis e indescritíveis da vida humana cotidiana e de seu processo interno, percebe fenômenos dolorosos com particular aptidão, submete-os à avaliação mais rigorosa e parece experimentá-los em si mesmo.

Qual foi o primeiro passo para escrever o romance? Seu resultado? A história "Bêbado", questões de criação de filhos em famílias de alcoólatras, a tragédia da pobreza, falta de espiritualidade, e assim por diante. A história permaneceu inacabada porque Kraiévski se recusou a publicar Dostoiévski.

O que fundamentalmente novo a nova versão do romance incluiu? Os primeiros rascunhos do trabalho datam de julho de 1855, o mais recente - a janeiro de 1866. A análise dos rascunhos permite afirmar:

narração em primeira pessoa substituída pela narração do autor;

não um bêbado é trazido à tona, mas um estudante, levado pelo ambiente e pelo tempo até o assassinato;

a forma do novo romance é definida como a confissão do protagonista;

o número de personagens foi significativamente ampliado: o investigador Dunya, Lujin e Svidrigailov são representados por gêmeos psicológicos de Raskolnikov;

desenvolveu vários episódios e cenas da vida de São Petersburgo.

Que elementos e imagens de "Drunken" encontraram expressão artística na 2ª versão do romance?

a imagem de um Marmeladov bêbado;

imagens trágicas da vida de sua família;

descrição do destino de seus filhos;

Em que direção o personagem de Raskolnikov se desenvolveu?

Na versão original do romance, a narração é em primeira pessoa e é uma confissão de um criminoso, gravada poucos dias após o assassinato.

A forma da primeira pessoa tornou possível explicar algumas das "estranhezas" no comportamento de Raskolnikov. Por exemplo, na cena com Zametov: "Eu não tinha medo que Zametov visse que eu estava lendo isso. Pelo contrário, eu até queria que ele percebesse que eu estava lendo sobre isso... Não entendo porque fui levado a arriscar essa bravata, mas fiquei tentado a correr riscos, por raiva, talvez por raiva animal que não raciocina." Regozijando-se com a feliz coincidência, o "primeiro Raskolnikov" raciocinou: "Era um espírito maligno: de que outra forma eu poderia superar todas essas dificuldades?"

No texto final, o herói diz as mesmas palavras para Sonya após sua confissão. Há uma diferença notável na caracterização do herói. Na segunda versão, onde a narração já está sendo conduzida em terceira pessoa, a humanidade de suas intenções é mais claramente traçada: pensamentos de arrependimento vêm imediatamente após o cometimento do crime: "E então, quando eu me tornar um nobre, benfeitor de todos, cidadão, me arrependerei. Orei a Cristo, deite-se e durma."

Dostoiévski não incluiu um episódio no texto final - a reflexão de Raskolnikov após uma conversa com Polenka: "Sim, esta é uma ressurreição completa", pensou consigo. cortado das pessoas, mas com todos. Ressuscitado dos mortos. O que aconteceu ? O fato de que ele deu seu último dinheiro - é isso o quê? Que bobagem. Essa garota? Sonya? "Não isso, mas todos juntos.

Ele estava fraco, estava cansado, quase caiu. Mas sua alma estava muito cheia."

Tais pensamentos são prematuros para o herói, ele ainda não bebeu o cálice do sofrimento para ser curado, então Dostoiévski transfere a descrição de tais sentimentos para o epílogo.

O primeiro manuscrito descreve o encontro com a irmã e a mãe de forma diferente:

“A natureza tem resultados misteriosos e maravilhosos. Um minuto depois ele apertou os dois em suas mãos e nunca antes havia experimentado uma sensação mais impetuosa e entusiasmada, e em outro minuto já estava orgulhosamente ciente de que era o mestre de sua mente e vontade. , que ninguém ele não é um escravo, e que a consciência o justificou novamente.A doença terminou - o medo do pânico acabou.

Dostoiévski não inclui essa passagem no texto final, pois destrói a direção ideológica. Raskolnikov deve ser completamente diferente: uma reunião com os entes queridos, bem como uma conversa no escritório, são a causa de seu desmaio. Esta é uma confirmação de que a natureza humana é incapaz de suportar a gravidade do crime e reage às influências externas à sua maneira. Ela não obedece mais à razão e à vontade.

Como se desenvolve a relação entre Raskolnikov e Sonya nas diferentes versões do romance?

Dostoiévski desenvolveu cuidadosamente a natureza da relação entre os personagens. De acordo com um plano inicial, eles se apaixonaram: “Ele está de joelhos na frente dela: “Eu te amo”. pela compaixão: “Eu não me curvei a você, eu me curvei a todo sofrimento humano.” Psicologicamente é mais profunda e artisticamente justificada.

A cena da confissão de Raskolnikov a Sonya originalmente soava em um tom diferente: "Ela queria dizer alguma coisa, mas ficou em silêncio. Lágrimas brotaram de seu coração e quebraram sua alma. "E como eu não pude vir?" - acrescentou de repente, como se iluminado..." Oh blasfemo! Deus, o que ele está dizendo! Você se afastou de Deus, e Deus o atingiu com surdez e mudez, o traiu para o diabo! Então Deus lhe enviará vida novamente e o ressuscitará. Ele ressuscitou Lázaro por um milagre! e você será ressuscitado... Querido! Eu vou te amar... Querida! subir! Vai! arrependa-se, diga-lhes... Eu te amarei para todo o sempre, você, infeliz! Estamos juntos...juntos...juntos ressuscitaremos...E Deus abençoe... Você vai? Você vai?

Soluços interrompeu seu discurso frenético. Ela o abraçou e, por assim dizer, congelou nesse abraço, não se lembrava de si mesma.

No texto final, os sentimentos dos personagens são tão profundos e sinceros, mas mais contidos. Eles não falam de amor. A imagem de Sonya agora às vezes se funde para ele com a imagem de Lizaveta morta por ele, causando um sentimento de compaixão. Ele vê o futuro dela de forma trágica: "se jogar em uma vala, cair em um manicômio... ou entrar na devassidão, que intoxica a mente e petrifica o coração". Dostoiévski sabe mais e vê além de seu herói. No final da novela, Sonya é salva pela fé, profunda, capaz de fazer milagres.

Por que a imagem de Sonya e Svidrigailov é mais completamente revelada na versão final de "Crime e Castigo"?

Como resultado de seu experimento, Raskolnikov chegou à conclusão de que o caminho de uma "personalidade forte" que busca o poder através do "sangue na consciência" é errôneo. Ele está procurando uma saída e para em Sonya: ela também se aproximou, mas encontrou forças para viver. Sonya confia em Deus e espera pela libertação e deseja o mesmo para Raskolnikov. Ela entendeu corretamente o que aconteceu com Rodion: "O que você é, que você fez isso a si mesmo!" De repente, a palavra "trabalho duro" voa de seus lábios, e Raskolnikov sente que a luta com o investigador não terminou em sua alma. Seu sofrimento atinge a força máxima, "algum tipo de eternidade foi prevista em um metro de espaço". Svidrigailov também falou dessa eternidade.

Ele também passou "sobre os obstáculos", mas parecia calmo.

Nos rascunhos, Dostoiévski decidiu o destino de Svidrigailov de maneira diferente: "Um demônio sombrio, do qual ele não pode se livrar. De repente, a determinação de se expor, toda a intriga, arrependimento, humildade, deixa, torna-se um grande asceta, humildade, uma sede de suportar o sofrimento. Ele se trai. Exílio. Ascetismo.

Na versão final, o resultado é diferente, mais justificado psicologicamente. Svidrigailov se afastou de Deus, perdeu a fé, perdeu a possibilidade de "ressurreição", mas não podia viver sem ela.

Como os contemporâneos de Dostoiévski viam a relevância de "Crime e Castigo"?

Desde o final da década de 1950, os jornais de São Petersburgo noticiaram alarmados sobre o aumento da criminalidade. Dostoiévski usou até certo ponto alguns fatos da crônica criminal daqueles anos. Assim, o "caso do estudante Danilov" tornou-se amplamente conhecido em sua época. Para ganhar dinheiro, ele matou o usurário Popov e sua empregada. O camponês M. Glazkov queria assumir sua culpa, mas foi exposto.

Em 1865, os jornais noticiaram o julgamento do filho do comerciante, G. Chistov, que havia esfaqueado até a morte duas mulheres e confiscado sua riqueza no valor de 11.260 rublos.

Dostoiévski ficou muito impressionado com o julgamento de Pierre Lacener (França), um assassino profissional que tentou se apresentar como vítima de uma sociedade injusta, e seus crimes como forma de luta contra o mal. Nos julgamentos, Lacener afirmou calmamente que a ideia de se tornar um assassino em nome da vingança nasceu nele sob a influência dos ensinamentos socialistas. Dostoiévski falou de Lacener como "uma personalidade fenomenal, misteriosa, terrível e interessante. Fontes baixas e covardia diante da necessidade fizeram dele um criminoso, e ele ousou se apresentar como uma vítima de sua época".

A cena do assassinato cometido por Raskolnikov lembra o assassinato de uma velha e seu filho que estava no apartamento de Lacener.

Dostoiévski tirou um fato da vida, mas testou-o com sua vida. Ele triunfou quando, enquanto trabalhava em Crime e Castigo, soube pelos jornais sobre um assassinato semelhante ao crime de Raskolnikov. “Ao mesmo tempo”, lembra N. Strakhov, “quando o livro de Russky Vestnik foi publicado descrevendo a má conduta de Raskolnikov, surgiram notícias nos jornais sobre um crime completamente semelhante ocorrido em Moscou. Alguns estudantes mataram e roubaram um usurário e, Ao que tudo indica, ele o fez por uma convicção niilista de que todos os meios são permitidos para corrigir o estado de coisas irracional. Não sei se os leitores ficaram surpresos com isso, mas Fiódor Mikhailovich estava orgulhoso de tal façanha de adivinhação artística . "

Posteriormente, Dostoiévski mais de uma vez colocou em uma linha os nomes de Raskolnikov e os assassinos que se aproximavam dele na crônica do jornal. Ele garantiu que "Gorsky ou Raskolnikov" não crescesse de Pasha Isaev. Gorsky, um estudante do ensino médio de dezoito anos, fora da pobreza, massacrou uma família de seis pessoas para fins de roubo, embora, de acordo com as críticas, "ele fosse um jovem notavelmente desenvolvido mentalmente que adorava ler e atividades literárias".

Com extraordinária sensibilidade, Dostoiévski foi capaz de destacar fatos pessoais isolados, mas testemunhando o fato de que as forças "primordiais" haviam mudado a direção de seu movimento.

Bibliografia

Kirpotin V.Ya. Obras selecionadas em 3 volumes. M., 1978. T.Z, pp. 308-328.

Fridender G. M. realismo de Dostoiévski. M.-L. 1980.

Basina M.Ya. Através do crepúsculo das noites brancas. L. 1971.

Kuleshov V.I. Vida e obra de Dostoiévski. M. 1984.

Dostoiévski alimentou a ideia de seu novo romance por seis anos. Nesse período foram escritas "Humilados e Insultados", "Notas da Casa dos Mortos" e "Notas do Subterrâneo", cujo tema principal era a história dos pobres e sua rebelião contra a realidade existente.

As origens do trabalho

As origens do romance remontam ao tempo do trabalho árduo de F. M. Dostoiévski. Inicialmente, Dostoiévski concebeu a ideia de escrever Crime e Castigo na forma da confissão de Raskolnikov. O escritor pretendia transferir toda a experiência espiritual do trabalho duro para as páginas do romance. Foi aqui que Dostoiévski encontrou pela primeira vez personalidades fortes, sob a influência das quais começou uma mudança em suas antigas convicções.

“Em dezembro, vou começar um romance... Você se lembra, eu lhe contei sobre um romance de confissão que eu queria escrever depois de todos os outros, dizendo que ainda tenho que passar por isso sozinho. Outro dia resolvi escrever de uma vez. Todo o meu coração com sangue vai contar com este romance. Eu a concebi em trabalho de parto, deitada no beliche, em um momento difícil de tristeza e autodestruição..."

Como pode ser visto na carta, estamos falando de uma obra de pequeno volume - uma história. Como então surgiu o romance? Antes de a obra aparecer na edição final que estamos lendo, a intenção do autor mudou várias vezes.

Início do verão de 1865. Precisando desesperadamente de dinheiro, Fyodor Mikhailovich ofereceu um romance que ainda não havia sido escrito, mas na verdade apenas uma ideia para um romance, à revista Otechestvennye Zapiski. Dostoiévski pediu um adiantamento de três mil rublos por essa ideia do editor da revista A. A. Kraevsky, que recusou.

Apesar do fato de que a obra em si não existia, o nome “Drunken” já havia sido inventado para ela. Infelizmente, pouco se sabe sobre a intenção dos bêbados. Apenas alguns esboços dispersos datados de 1864 sobreviveram. Também foi preservada uma carta de Dostoiévski ao editor, que contém uma descrição do trabalho futuro. Ela dá sérias razões para acreditar que todo o enredo da família Marmeladov entrou em Crime e Castigo precisamente a partir do plano não cumprido dos Bêbados. Junto com eles, o amplo contexto social de Petersburgo, bem como o sopro de uma grande forma épica, entraram no trabalho. Nesta obra, o autor inicialmente quis revelar o problema da embriaguez. Como enfatizou o escritor, “não só a questão é analisada, mas também são apresentadas todas as suas ramificações, principalmente fotos de famílias, a criação dos filhos nesse ambiente e assim por diante. etc."

Em conexão com a recusa de A. A. Kraevsky, que estava em extrema necessidade, Dostoiévski foi forçado a celebrar um contrato de escravidão com o editor F. T. Stellovsky, segundo o qual ele vendeu o direito de publicar uma coleção completa de suas obras em três volumes por três mil. rublos e se comprometeu a escrever para seu novo romance de pelo menos dez folhas até 1º de novembro de 1866.

Alemanha, Wiesbaden (final de julho de 1865)

Tendo recebido o dinheiro, Dostoiévski distribuiu as dívidas e, no final de julho de 1865, foi para o exterior. Mas o drama monetário não terminou aí. Durante cinco dias em Wiesbaden, Dostoiévski perdeu tudo o que tinha na roleta, inclusive seu relógio de bolso. As consequências não tardaram a chegar. Logo, os donos do hotel onde ele ficou ordenaram que não lhe servissem o jantar e, depois de alguns dias, também o privaram da luz. Em um quartinho, sem comida e sem luz, "na posição mais dolorosa", "queimado por uma espécie de febre interna", o escritor começou a trabalhar no romance Crime e Castigo, que estava destinado a se tornar um dos mais significativos obras da literatura mundial.

No início de agosto, Dostoiévski abandonou o plano de Os Bêbados e agora quer escrever uma história com trama criminosa - "um relatório psicológico de um crime". A ideia dela é esta: uma aluna pobre decide matar um velho penhorista, estúpido, ganancioso, desagradável, de quem ninguém vai se arrepender. Um estudante poderia terminar sua educação, dar dinheiro para sua mãe e irmã. Então ele iria para o exterior, se tornaria um homem honesto e "repararia o crime". Normalmente, esses crimes, segundo Dostoiévski, são cometidos de forma inepta e, portanto, há muitas evidências e os criminosos são rapidamente expostos. Mas de acordo com seu plano, “bem aleatoriamente” o crime é bem-sucedido e o assassino passa quase um mês foragido. Mas “aqui”, escreve Dostoiévski, “todo o processo psicológico do crime se desenrola. Questões insolúveis surgem diante do assassino, sentimentos insuspeitos e inesperados atormentam seu coração... e ele acaba sendo obrigado a denunciar sobre si mesmo. Dostoiévski escreveu em suas cartas que muitos crimes nos últimos tempos estão sendo cometidos por jovens desenvolvidos e instruídos. Isso foi escrito em jornais contemporâneos.

Protótipos de Rodion Raskolnikov

Dostoiévski estava ciente do caso Gerasim Chistova. Este homem, 27 anos, cismático, foi acusado de matar duas velhas - uma cozinheira e uma lavadeira. Este crime ocorreu em Moscou em 1865. Chistov matou as velhas para roubar sua amante, a pequena burguesa Dubrovina. Os corpos foram encontrados em salas diferentes em poças de sangue. Dinheiro, prata e ouro foram roubados do baú de ferro. (jornal "Voice" 1865, 7-13 de setembro). Crônicas criminais escreveram que Chistov os matou com um machado. Dostoiévski também sabia de outros crimes semelhantes.

Outro protótipo é A. T. Neofitov, professor de história mundial de Moscou, parente materno da tia de Dostoiévski, A.F. Kumanina e, junto com Dostoiévski, um de seus herdeiros. Neofitov estava envolvido no caso de falsificadores de bilhetes para um empréstimo interno de 5% (aqui Dostoiévski poderia desenhar o motivo do enriquecimento instantâneo na mente de Raskolnikov).

O terceiro protótipo é um criminoso francês Pierre François Lacener, para quem matar uma pessoa era o mesmo que "beber uma taça de vinho"; justificando seus crimes, Lacener escreveu poemas e memórias, provando neles que era uma “vítima da sociedade”, um vingador, um lutador contra a injustiça social em nome de uma ideia revolucionária supostamente sugerida a ele por socialistas utópicos (um relato da O julgamento de Lacener da década de 1830 pode ser encontrado nas páginas da revista de Dostoiévski "Time", 1861, nº 2).

"Explosão Criativa", setembro de 1865

Então, em Wiesbaden, Dostoiévski decidiu escrever uma história na forma de uma confissão de um criminoso. No entanto, na segunda quinzena de setembro, ocorre uma “explosão criativa” em seu trabalho. Uma série de esboços como uma avalanche aparece no livro de exercícios do escritor, graças ao qual vemos que duas ideias independentes se chocaram na imaginação de Dostoiévski: ele decidiu combinar o enredo de Os bêbados e a forma de confissão do assassino. Dostoiévski preferiu uma nova forma - uma história em nome do autor - e em novembro de 1865 queimou a versão original da obra. Aqui está o que ele escreve para seu amigo A.E. Wrangel:

“... Seria difícil para mim agora descrever a você toda a minha vida atual e todas as circunstâncias para dar a você uma compreensão clara de todas as razões do meu longo silêncio ... Em primeiro lugar, estou sentado no trabalho como um condenado. É aquele... grande romance em 6 partes. No final de novembro muito estava escrito e pronto; queimei tudo; agora você pode admitir. Eu mesmo não gostei. A nova forma, o novo plano me levou, e comecei de novo. Trabalho dia e noite... O romance é uma coisa poética, exige paz de espírito e imaginação para se realizar. E os credores me atormentam, ou seja, ameaçam me colocar na cadeia. Ainda não acertei com eles e ainda não tenho certeza - vou acertar? … Entenda qual é a minha preocupação. Isso quebra o espírito e o coração, ... e depois senta e escreve. Às vezes é impossível."

"Mensageiro russo", 1866

Em meados de dezembro de 1865, Dostoiévski enviou os capítulos do novo romance a Russkiy Vestnik. A primeira parte de Crime e Castigo apareceu na edição de janeiro de 1866 da revista, mas o trabalho no romance estava em pleno andamento. O escritor trabalhou duro e desinteressadamente em seu trabalho ao longo de 1866. O sucesso das duas primeiras partes do romance inspirou e inspirou Dostoiévski, e ele começou a trabalhar com zelo ainda maior.

Na primavera de 1866, Dostoiévski planejava partir para Dresden, ficar lá por três meses e terminar o romance. Mas vários credores não permitiram que o escritor fosse para o exterior e, no verão de 1866, ele trabalhou na vila de Lublin, perto de Moscou, com sua irmã Vera Ivanovna Ivanova. Neste momento, Dostoiévski foi forçado a pensar em outro romance, que foi prometido a Stellovsky ao concluir um acordo com ele em 1865.

Em Lublin, Dostoiévski elaborou o plano para seu novo romance, O Jogador, e continuou a trabalhar em Crime e Castigo. Em novembro e dezembro, a última, sexta, parte do romance e o epílogo foram concluídos, e no final de 1866 o Mensageiro Russo concluiu a publicação de Crime e Castigo.

Três cadernos com rascunhos e notas ao romance foram preservados, na verdade, três edições manuscritas do romance, que caracterizam as três etapas da obra do autor. Posteriormente, todos eles foram publicados e possibilitaram apresentar o laboratório criativo do escritor, seu trabalho árduo em cada palavra.

Claro, o trabalho no romance também foi realizado em São Petersburgo. Dostoiévski alugou um apartamento em um grande prédio de apartamentos em Stolyarny Lane. Pequenos funcionários, artesãos, comerciantes e estudantes se estabeleceram principalmente aqui.

Desde o início de sua criação, a ideia de um "assassino ideológico" caiu em duas partes desiguais: a primeira - o crime e suas causas, e a segunda, a principal - o efeito do crime na alma de o criminoso. A ideia de um conceito de duas partes refletiu-se tanto no título da obra, Crime e Castigo, quanto nas características de sua estrutura: das seis partes do romance, uma é dedicada ao crime e cinco ao crime. influência do crime cometido na alma de Raskolnikov.

Os rascunhos de "Crime e Castigo" nos permitem traçar quanto tempo Dostoiévski tentou encontrar uma resposta para a questão principal do romance: por que Raskolnikov decidiu matar? A resposta a esta pergunta não foi inequívoca para o próprio autor.

Na intenção original da históriaé uma idéia simples: matar uma criatura insignificante, prejudicial e rica para fazer muitas pessoas bonitas, mas pobres, felizes com seu dinheiro.

Na segunda edição do romance Raskolnikov é retratado como um humanista, ardendo de desejo de defender os “humilhados e insultados”: “Não sou o tipo de pessoa que permite uma fraqueza indefesa a um canalha. Eu vou intervir. Eu quero entrar." Mas a ideia de matar por amor a outras pessoas, matar uma pessoa por amor à humanidade, é gradualmente “superada” pelo desejo de poder de Raskolnikov, mas ele ainda não é movido pela vaidade. Ele busca o poder para se dedicar plenamente ao serviço das pessoas, ele deseja usar o poder apenas para realizar boas ações: “Eu tomo poder, eu recebo poder - seja dinheiro, poder ou não para o mal. Eu trago felicidade." Mas no decorrer de sua obra, Dostoiévski penetrou cada vez mais fundo na alma de seu herói, descobrindo por trás da ideia de matar por amor às pessoas, poder por causa de boas ações, uma estranha e incompreensível “espírito de Napoleão”. ideia” - a ideia do poder pelo poder, dividindo a humanidade em duas partes desiguais: a maioria é “uma criatura trêmula” e a minoria são “governantes” que são chamados a governar a minoria, estando fora da lei e tendo o direito, como Napoleão, de ultrapassar a lei em nome de objetivos necessários.

Na terceira e última edição Dostoiévski expressou a “amadurecida”, finalizada “ideia de Napoleão”: “Pode-se amá-los? Você pode sofrer por eles? Ódio pela humanidade...

Assim, no processo criativo, ao compreender o conceito de Crime e Castigo, colidiram duas ideias opostas: a ideia de amor pelas pessoas e a ideia de desprezo por elas. A julgar pelos rascunhos dos cadernos, Dostoiévski enfrentou uma escolha: ou manter uma das ideias, ou manter as duas. Mas percebendo que o desaparecimento de uma dessas ideias empobreceria a ideia do romance, Dostoiévski decidiu combinar as duas ideias, para retratar um homem em quem, como diz Razumíkhin sobre Raskólnikov no texto final do romance, "dois opostos personagens alternam-se por sua vez."

O final do romance também foi criado como resultado de intensos esforços criativos. Um dos cadernos de rascunho contém a seguinte entrada: “O final do romance. Raskolnikov vai se matar. Mas este foi o final apenas para a ideia de Napoleão. Dostoiévski, por outro lado, procurou criar um final para a “ideia de amor”, quando Cristo salva um pecador arrependido: “A visão de Cristo. Ele pede perdão ao povo. Ao mesmo tempo, Dostoiévski entendeu perfeitamente que uma pessoa como Raskólnikov, que combinava em si dois princípios opostos, não aceitaria o tribunal de sua própria consciência, nem o tribunal do autor, nem o tribunal de justiça. Apenas um tribunal terá autoridade para Raskolnikov - o "tribunal mais alto", o tribunal de Sonechka Marmeladova.

É por isso que na terceira, última edição do romance, apareceu a seguinte entrada: “A ideia do romance. Visão ortodoxa, na qual há ortodoxia. Não há felicidade no conforto, a felicidade é comprada pelo sofrimento. Esta é a lei do nosso planeta, mas esta consciência direta, sentida pelo processo da vida, é uma alegria tão grande que você pode pagar por anos de sofrimento. O homem não nasceu para ser feliz. O homem merece a felicidade, e sempre o sofrimento. Não há injustiça aqui, porque o conhecimento da vida e da consciência é adquirido pela experiência do “para” e do “contra”, que deve ser arrastado sobre si mesmo. Nos rascunhos, a última linha do romance parecia: "Inescrutáveis ​​são as maneiras pelas quais Deus encontra o homem". Mas Dostoiévski finalizou o romance com outras linhas que podem servir de expressão das dúvidas que atormentavam o escritor.

A história da criação do romance "Crime e Castigo" de F. M. Dostoiévski