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O romance "Oblomov" foi publicado em 1858 e causou uma tremenda impressão na sociedade da época. Caiu como uma bomba sobre a intelectualidade justamente no momento da mais intensa agitação pública, três anos antes da libertação dos camponeses, quando uma cruzada contra o sono, a inércia e a estagnação era pregada em toda a literatura. A sociedade foi convidada a avançar alegre e energicamente no caminho do progresso, e o romance ecoou esse chamado em todas as suas imagens.

Por outro lado, devido ao fato de que a generalização atingiu o mais alto grau no romance, ninguém poderia tratar objetivamente o tipo de Oblomov; todos se compararam com Oblomov e encontraram em si alguns traços de Oblomov. O conhecido crítico Dobrolyubav equiparou corretamente todos os heróis do passado com Oblomov, de Onegin a Rudin.

Doze anos após a publicação da História Ordinária, o segundo romance de Goncharov, Oblomov, foi publicado. Foi o resultado de um enorme e intenso trabalho criativo do escritor. A ideia do romance, aparentemente, amadureceu há muito tempo e foi parcialmente implementada muito antes ("O sonho de Oblomov" foi publicado como um capítulo separado em 1849). mas somente no final dos anos 50 Goncharov conseguiu completar seu trabalho, quando as imagens da Rússia local deixando e o novo despertando ficaram bastante claras para o escritor. Esta década revelou com ainda maior clareza a falência vital dos habitantes das fazendas, mostrou a necessidade de transformar a vida russa.

O público russo, na pessoa de seus melhores representantes dos anos 50, viu no romance um "desperdício" da vida de servo do senhorio; a grandiosidade e o poder das generalizações artísticas, a profunda veracidade do romance capturou a atenção das massas de leitores. O famoso crítico Dobrolyubov dedicou um de seus melhores artigos à análise do romance (“O que é Oblomovism?”).

O romance se espalhou amplamente nos círculos de leitores. Em pouco tempo tornou-se quase um livro de massa. Sobre esta fama todo-russa de "Oblomov" foi contada pela revista "Biblioteca para Leitura". “Apesar de todos os obstáculos, Oblomov capturou triunfantemente todas as paixões, toda a atenção, todos os pensamentos dos leitores... Todas as pessoas alfabetizadas leem Oblomov. Multidões de pessoas, como se esperassem por algo, correram para o Oblomov. Sem qualquer exagero, pode-se dizer que no momento presente em toda a Rússia não há uma única cidade mais provinciana onde Oblomov não seja lido, onde Oblomov não esteja discutindo.

Não foi à toa que Oblomov e Oblomovism se espalharam por toda a Rússia e se tornaram palavras para sempre enraizadas em nosso discurso. Goncharov chamou a impressão causada pelo romance nos leitores de enorme e unânime. Muitos anos depois, ele relembrou a avaliação de Turgenev sobre o romance: "Enquanto pelo menos um russo permanecer, Oblomov será lembrado até então".
"Oblomov" está próximo em tema e arranjo de personagens para o romance "An Ordinary Story". Tanto aqui como ali falam de passividade e trabalho, de paz e trabalho. Mas, ao contrário do trabalho anterior em Obpomov, o conflito é retratado com mais nitidez e revelado mais profundamente, o destino do herói é mostrado na dependência mais próxima das condições da vida patriarcal.

Roman I.A. O "Oblomov" de Goncharov tornou-se uma espécie de apelo aos seus contemporâneos sobre a necessidade de mudar a imagem inerte do julgamento. Esta obra é a segunda parte de uma trilogia que, além dela, inclui romances como "Uma história comum" e "Cliff".

A história da criação do romance "Oblomov" ajudará o leitor a desvendar a ideia do grande escritor e traçar as etapas da escrita da obra.

"Sonho de Oblomov"

A primeira ideia para o romance "Oblomov" veio de Goncharov em 1847. Ele começa a trabalhar e espera concluir seu novo trabalho muito rapidamente. Goncharov promete a N.A. Nekrasov, editor da revista literária Sovremennik, para fornecer-lhe um manuscrito para impressão em 1848. O trabalho no romance é difícil e lento. Em 1849, Goncharov publicou um trecho dele sob o título "O sonho de Oblomov". Revela as reflexões do autor sobre a essência do "Oblomovismo" e o papel desse fenômeno na vida social da Rússia. Os críticos receberam a passagem de forma bastante favorável.

O editor de Sovremennik ficou encantado, mas devido ao fato de o romance não ter sido concluído na data prometida, a relação entre Goncharov e Nekrasov deu um pouco errado. Por esta razão, Ivan Alexandrovich recorreu à revista Otechestvennye Zapiski, prometendo fornecer o manuscrito até 1850.

Viagem a Simbirsk

Em 1849, Goncharov foi para sua cidade natal, Simbirsk. Ele tenta trabalhar no romance, mas só consegue terminar a primeira parte. Simbirsk era um pequeno e aconchegante assentamento no qual o caminho da Rússia patriarcal ainda estava vivo. Aqui Goncharov encontra muitos casos do chamado sonho de Oblomov. Os latifundiários vivem uma vida comedida e sem pressa, não experimentando o desejo de progresso, toda a sua vida é construída sobre o trabalho dos servos.

Uma pausa durante o trabalho

Depois de uma viagem a Simbirsk, Goncharov fez uma pausa no trabalho no romance Oblomov. A escrita da obra foi atrasada em quase sete anos. Durante esse tempo, o escritor participou de uma viagem de volta ao mundo como secretário assistente de E.V. Putiatina. O resultado desta viagem foi uma coletânea de ensaios “Fragata” Pallada “”. Em 1857 Goncharov foi para Marienbad para tratamento. Lá ele retomou o trabalho pendente sobre a criação do romance Oblomov. A obra, que ele não conseguiu terminar por quase uma dúzia de anos, foi concluída em um mês. Durante uma longa pausa criativa, Goncharov conseguiu pensar em sua história nos mínimos detalhes e completar mentalmente o romance.

Ivan Andreevich admitiu que o crítico Vissarion Grigorievich Belinsky teve uma enorme influência em seu romance. Em seu artigo sobre a primeira parte da trilogia de romances de Goncharov "Uma história comum", Belinsky disse que, para um nobre que é excessivamente influenciado pelo romance, pode ser usado um final completamente diferente do que neste romance. Goncharov ouviu a opinião do crítico e, ao criar Oblomov, aproveitou algumas de suas principais observações.

Em 1859 Oblomov foi publicado nas páginas de Otechestvennye Zapiski.

Protótipos de heróis

Oblomov. Sabe-se que, em muitos aspectos, a imagem do personagem principal foi descartada por Goncharov de si mesmo. Sibaritismo e reflexão sem pressa eram suas marcas registradas. Por esta razão, seus amigos próximos o apelidaram de "Príncipe da Preguiça". Muito converge no destino e personagens de Goncharov e seu herói Oblomov. Ambos pertencem a uma antiga família com bases patriarcais, sem pressa e sonhadoras, mas ao mesmo tempo têm uma mente afiada.

Olga Ilinskaya. Pesquisadores do trabalho de Goncharov consideram duas mulheres os protótipos da amada de Oblomov, Olga Ilyinskaya. Esta é Elizaveta Tolstaya, a quem o escritor tinha os sentimentos mais ternos, considerando-a o ideal de feminilidade e inteligência, e Ekaterina Maikova, sua amiga íntima, que impressionou Goncharov com sua determinação e posição de vida ativa.

Agafya Pshenitsyna. I A. Goncharova, Avdotya Matveevna. Após a morte do pai da família, o padrinho de Ivan Andreevich assumiu os cuidados da educação do menino, e Avdotya Matveevna mergulhou nas tarefas domésticas em casa, proporcionando uma vida bem alimentada e confortável para o filho e seu cuidador .

André Stoltz. Uma imagem coletiva que se opõe no romance ao personagem nacional russo de Oblomov. Stolz torna-se uma espécie de catalisador para o protagonista, que desperta nele curiosidade, vivacidade e interesse pela vida. Mas esse efeito não dura muito, assim que Stoltz o deixa sozinho, um toque de sonolência e preguiça retorna.

Conclusão

O romance "Oblomov" foi concluído por I.A. Goncharov em 1858, pouco antes da abolição da servidão. Ele mostrou a crise da Rússia patriarcal, deixando o leitor decidir por si mesmo qual caminho é ideal para um russo: uma existência sonolenta e pacífica ou avançar para um mundo de transformação e progresso.

Em 1838, Goncharov escreveu uma história humorística chamada "Dashing Pain", que tratava de uma estranha epidemia que se originou na Europa Ocidental e acabou em São Petersburgo: sonhos vazios, castelos no ar, "baço". Essa "dor arrojada" é um protótipo do "Oblomovismo".

O romance Oblomov foi publicado na íntegra em 1859 nas quatro primeiras edições da revista Otechestvennye Zapiski. O início do trabalho no romance pertence a um período anterior. Em 1849, foi publicado um dos capítulos centrais de Oblomov, O sonho de Oblomov, que o próprio autor chamou de "a abertura de todo o romance". O autor faz a pergunta: o que é "Oblomovism" - a "idade de ouro" ou morte, estagnação? Em "Dream..." motivos de estática e imobilidade prevalecem a estagnação, mas ao mesmo tempo pode-se sentir a simpatia do autor, o humor bem-humorado, e não apenas a negação satírica.

Como Goncharov afirmou mais tarde, em 1849 o plano para o romance Oblomov estava pronto e a versão preliminar de sua primeira parte foi concluída. “Logo”, escreveu Goncharov, “após a publicação em 1847 no Sovremennik of Ordinary History, eu já tinha o plano de Oblomov pronto em minha mente”. No verão de 1849, quando o Sonho de Oblomov estava pronto, Goncharov fez uma viagem à sua terra natal, a Simbirsk, cujo modo de vida conservava a marca da antiguidade patriarcal. Nesta pequena cidade, o escritor viu muitos exemplos do “sonho” com o qual os habitantes da fictícia Oblomovka dormiam.

O trabalho no romance foi interrompido devido à viagem de volta ao mundo de Goncharov na fragata Pallada. Somente no verão de 1857, após a publicação dos ensaios de viagem "Pallada Fragate", Goncharov continuou a trabalhar em Oblomov. No verão de 1857 partiu para o balneário de Marienbad, onde completou três partes do romance em poucas semanas. Em agosto do mesmo ano, Goncharov começou a trabalhar na última, quarta parte do romance, cujos capítulos finais foram escritos em 1858. “Parece antinatural”, escreveu Goncharov a um de seus amigos, “como uma pessoa terminou em um mês o que não conseguiu terminar em um ano? A isto responderei que se não houvesse anos, nada se escreveria em um mês. O fato é que todo o romance foi realizado nos mínimos detalhes e cenas, e tudo o que restava era escrevê-lo. Goncharov também lembrou isso no artigo “Uma história extraordinária”: “Na minha cabeça, todo o romance já havia sido finalizado - e eu o transferi para o papel, como se estivesse ditando ...” No entanto, enquanto preparava o romance para publicação, Goncharov em 1858 reescreveu "Oblomov", complementando-o com novas cenas e fez alguns cortes. Tendo concluído o trabalho no romance, Goncharov disse: "Eu escrevi minha vida e o que eu cresci nela".

Goncharov admitiu que a influência das ideias de Belinsky afetou o design de Oblomov. A circunstância mais importante que influenciou a ideia da obra é o discurso de Belinsky sobre o primeiro romance de Goncharov - "An Ordinary Story". Em seu artigo “Um olhar sobre a literatura russa de 1847”, Belinsky analisou detalhadamente a imagem de um nobre romântico, uma “pessoa extra” que reivindica um lugar honroso na vida, e enfatizou a inatividade de tal romântico em todas as esferas da vida. , sua preguiça e apatia. Exigindo a exposição impiedosa de tal herói, Belinsky também apontava para a possibilidade de um romance que não terminasse na História Comum. Ao criar a imagem de Oblomov, Goncharov aproveitou uma série de características delineadas por Belinsky na análise da "História Ordinária".

Há também traços autobiográficos na imagem de Oblomov. Por sua própria admissão, Goncharov, ele próprio era um sibarita, ele amava a paz serena, dando origem à criatividade. No diário de viagem "Fragata" Pallada "" Goncharov admitiu que durante a viagem passou a maior parte do tempo na cabine, deitado no sofá, sem mencionar a dificuldade com que decidiu circunavegar o mundo. No círculo amigável dos Maykovs, que tratavam o escritor com muito amor, Goncharov recebeu um apelido significativo - "Príncipe da Preguiça".

O aparecimento do romance "Oblomov" coincidiu com o momento da crise mais aguda da servidão. A imagem de um latifundiário apático, incapaz de atividade, que cresceu e foi criado no ambiente patriarcal de uma propriedade senhorial, onde os senhores viviam serenamente graças ao trabalho dos servos, era muito relevante para os contemporâneos. NO. Dobrolyubov em seu artigo “O que é Oblomovismo?” (1859) elogiou o romance e esse fenômeno. Na pessoa de Ilya Ilyich Oblomov, mostra-se como o ambiente e a educação desfiguram a bela natureza de uma pessoa, dando origem à preguiça, apatia, falta de vontade.

O caminho de Oblomov é um caminho típico dos nobres russos provinciais da década de 1840, que chegaram à capital e se viram fora do círculo da vida pública. Serviço no departamento com a expectativa indispensável de promoção, ano a ano a monotonia de reclamações, petições, estabelecimento de relacionamentos com funcionários-chefe - isso acabou sendo além da força de Oblomov. Ele preferia ficar deitado no sofá, sem esperanças e aspirações, à promoção nas fileiras. Um dos motivos da "dor arrojada", segundo o autor, é a imperfeição da sociedade. Esse pensamento do autor também é transmitido ao herói: “Ou não entendi esta vida, ou não serve para nada”. Esta frase de Oblomov lembra as conhecidas imagens de "pessoas supérfluas" na literatura russa (Onegin, Pechorin, Bazarov, etc.).

Goncharov escreveu sobre seu herói: “Eu tinha um ideal artístico: esta é uma imagem de uma natureza honesta e gentil, simpática, um idealista no mais alto grau, lutando por toda a vida, procurando a verdade, encontrando mentiras a cada passo, enganado e caindo em apatia e impotência.” Em Oblomov, está adormecido aquele devaneio que foi trazido à tona em Alexandre Aduev, o herói da História Comum. Em sua alma, Oblomov também é um letrista, uma pessoa que sabe sentir profundamente - sua percepção da música, imersão nos sons cativantes da ária “Casta diva” indicam que não apenas “mansidão de pombo”, mas também paixões estão disponíveis para ele. Cada encontro com um amigo de infância Andrei Stolz, o completo oposto de Oblomov, o tira de um estado de sonolência, mas não por muito tempo: a determinação de fazer algo, de arranjar de alguma forma sua vida toma posse dele por um curto período, enquanto Stolz está ao lado dele. No entanto, Stolz não tem tempo suficiente para colocar Oblomov em um caminho diferente. Mas em qualquer sociedade, em todos os momentos, existem pessoas como Tarantiev, que estão sempre prontas para ajudar com propósitos egoístas. Eles determinam a direção ao longo da qual a vida de Ilya Ilyich flui.

Publicado em 1859, o romance foi saudado como um grande evento social. O jornal Pravda, em um artigo dedicado ao 125º aniversário do nascimento de Goncharov, escreveu: "Oblomov apareceu em uma época de excitação pública, alguns anos antes da reforma camponesa, e foi percebido como um chamado à luta contra a inércia e a estagnação". Imediatamente após sua publicação, o romance tornou-se objeto de discussão na crítica e entre os escritores.

O primeiro romance de Goncharov da trilogia "História Ordinária", "Oblomov", "Cliff" foi um grande sucesso, trouxe fama ao autor e criou uma reputação de mestre nos círculos literários e em toda a leitura da Rússia. Logo após a publicação de "História Ordinária", Goncharov inicia o segundo romance - a realização da ideia do romance "Oblomov". O escritor cria o capítulo “O sonho de Oblomov”, no qual descreve a infância do herói na vila provincial de Oblomovka, a propriedade da família onde nasceu, esboça um conflito familiar: o confronto de um jovem nobre local com as condições de vida de um cidade grande moderna - São Petersburgo. Esta parte do trabalho tornou-se a principal no futuro romance. Goncharov publica "O sonho de Oblomov" em uma coleção sob a revista "Contemporary" em 1849 e para de trabalhar nele por um longo tempo. Isso provavelmente se deveu ao fato de que o autor quis evitar repetir o velho conflito no futuro romance, e ele teve que compreender sob uma nova luz o drama de um homem que é incapaz de encontrar uma vida plena em uma Rússia em mudança. Uma volta ao mundo na fragata Pallada, que durou 3 anos (1852-1855), também contribuiu para a distração do romance. No final da viagem, Goncharov escreveu um livro de ensaios, The Pallas Fragate, refletindo suas impressões e pensamentos nele, e só depois disso voltou a continuar trabalhando em Oblomov.

Em 1857, Goncharov havia terminado o romance em esboços, todo o ano seguinte o escritor estava finalizando o ensaio e, em 1859, lendo Rússia, conheceu uma das obras em prosa mais significativas da literatura russa do século XIX, o romance Oblomov . Neste romance, o autor criou a imagem de um herói nacional de seu tempo no contexto de uma mudança no modo de vida milenar da sociedade russa, o colapso da estrutura social, mudanças na situação econômica e cultural no país e a atmosfera espiritual geral. O romance "Oblomov" foi concluído, juntamente com duas outras obras importantes do período pré-reforma - a tragédia dramática "Tempestade" de A.N. Ostrovsky e o romance "Pais e Filhos" de I.S. Turgenev. O decreto do czar Alexandre II de 19 de fevereiro de 1861 sobre a libertação dos camponeses da servidão foi um evento revolucionário que dividiu a vida histórica russa em tempos antigos e novos.

A escolha do nobre latifundiário Ilya Ilyich Oblomov como herói se deve principalmente a fatores históricos, já que a abolição da servidão teve o maior impacto na nobreza local, principalmente no bem-estar e nas perspectivas. No entanto, Goncharov não se limita ao lado social da representação dos acontecimentos, envolvendo no romance os problemas da natureza eterna, questões como o amor, o sentido da vida, a alma humana e sua escolha. O conhecido crítico da época N.A. Dobrolyubov no artigo do livro “O que é Oblomovism?” notou que o herói de Goncharov é o personagem "radical e popular" do povo russo. Assim, ao ler o romance, deve-se ver em seu herói e em sua vida um fenômeno volumoso e um significado em grande escala: psicológico individual, social, a garota Olga Ilyinskaya e a viúva oficial Agafya Matveevna Pshenitsina, comparação com um amigo de meio -De origem alemã Andrei Stolz, antípoda de Oblomov no personagem e na vida, em escaramuças cômicas com o servo Zakhar e outros personagens significativos em diferentes situações da trama. ??????

G 1. Por que o decreto do czar Alexandre II de 19 de fevereiro de 1861 é chamado de evento revolucionário no texto lido? Expanda sua posição. Para o trabalho de outros escritores que você conhece, esse evento foi importante? Em que obras literárias conhecidas por você esse evento se refletiu (direta ou indiretamente)?

E 2. Sabe-se que Goncharov, inspirado no romance com Elizaveta Vasilievna Tolstaya, rapidamente completou Oblomov em poucas semanas: “A principal tarefa do romance, sua alma é uma mulher”. Leia trechos das 32 cartas de Goncharov a uma jovem beldade que preferia um capitão corajoso a um escritor famoso de meia-idade. O que você aprendeu com eles sobre a personalidade de Goncharov, sobre sua vida e valores morais?

“... Muitas vezes abençoo o destino que a conheci: melhorei, parece, pelo menos desde que a conheço, não me convenci de um único erro contra a consciência, nem mesmo de um único sentimento impuro: tudo parece me, que seus olhos castanhos mansos me seguem em todos os lugares, sinto um controle invisível constante sobre minha consciência e vontade.

“Um olhar que brilha com inteligência e gentileza... a suavidade das linhas, tão harmoniosamente fundindo-se nas cores mágicas do blush, brancura do rosto e brilho dos olhos.”

“Estou farto dela. Tornou-se de alguma forma apertado para mim viver no mundo: parece que estou em uma escuridão terrível, à beira de um abismo, a neblina está por toda parte, então de repente a luz e o brilho de seus olhos e rosto me iluminarão - e Eu pareço subir para as nuvens.

“Sinto, no entanto, que a apatia e o peso estão voltando gradualmente para mim, e você, com sua mente e velha amizade, despertou em mim a fala”

"Sob você, eu tinha algumas asas que caíram agora."

“Ah, quantas páginas eu escreveria se pensasse em contar suas deficiências, eu diria, mas vou lhe contar os méritos …”

“Adeus... não agora, porém, mas quando você se casar, ou antes da minha morte ou da sua... E agora... até a próxima carta, meu amigo é mais maravilhoso, meu querido, inteligente, gentil, encantador. .. Lisa!!! de repente escorregou para fora da língua. Eu olho em volta com horror para ver se há alguém por perto, respeitosamente acrescento: adeus, Elizaveta Vasilievna: Deus te abençoe com a felicidade que você merece. Estou na ternura, agradeço aos corações por sua amizade..."

Se você está interessado nesta história dramática, faça sua própria pesquisa: “E.V. Tolstaya como o protótipo de Olga Ilyinskaya?

B Verifique-se: você leu atentamente o texto do romance "Oblomov".

Quantas perguntas você conseguiu responder? Volte ao texto novamente, encontre respostas para aquelas perguntas com as quais você não lidou.

1. Quem conta a história da vida de Oblomov?

2. Qual é o nome completo do personagem principal? Quantos anos tem ele? Qual é a educação dele? Qual é a ocupação?

3. Quem é Zakhar? Como foi seu destino?

4. Quem é Stolz? Como ele conhece Oblomov?

5. Quem é Olga? Qual é o conteúdo da carta de Oblomov para Olga? Como a história dela termina no romance?

6. De que movimento Oblomov tem medo? Por que e para onde Oblomov se move?

7. Quem é Agafya Pshenitsyna? Que papel ela desempenhou no destino de Oblomov?

8. Qual é o papel de Tarantiev na trama do romance? Por que e quando Oblomov deu um tapa nele?

9. Qual dos personagens do romance tem uma história de fundo?

Que dificuldades você sentiu ao ler o texto do romance? Eles os superaram? Como? O que parecia interessante? Não é interessante? Do que você mais se lembra?

Roman Oblomov. Análise

O romance começa mostrando a manhã do herói - Ilya Ilyich Oblomov. O autor descreve em detalhes a aparência, as características de uma pessoa que não consegue se levantar do sofá por várias horas. A partir do momento em que acordou, foi perturbado por dois “infortúnios”: chegou uma carta do gerente da propriedade da família sobre a queda da renda anual da fazenda, além disso, o dono da casa exige que Oblomov se mude o apartamento alugado. Goncharov constrói o enredo do romance de tal forma que são essas mudanças inevitáveis ​​na vida que determinarão todos os eventos subsequentes da obra e seu final.

NO

O quarto onde Ilya Ilyich estava, à primeira vista, parecia estar lindamente mobiliado. Havia uma cômoda de mogno, dois sofás estofados em seda, belas telas bordadas com pássaros e frutas desconhecidas na natureza.

Havia cortinas de seda, tapetes, algumas pinturas, bronzes, porcelanas e muitas coisinhas lindas.

Mas o olho experiente de um homem de puro gosto, com uma olhada superficial em tudo o que estava aqui, leria apenas um desejo de manter de alguma forma o decoro do decoro inevitável, mesmo que apenas para se livrar deles. Oblomov, é claro, só se preocupou com isso quando limpou seu escritório. O gosto refinado não ficaria satisfeito com essas cadeiras de mogno pesadas e deselegantes, estantes vacilantes.

A parte de trás de um sofá afundou, a madeira colada ficou para trás em alguns lugares.

Exatamente o mesmo personagem foi usado por pinturas, vasos e ninharias.

O próprio proprietário, no entanto, olhava para a decoração de seu escritório com tanta frieza e distração, como se perguntasse com os olhos: "Quem arrastou e instruiu tudo isso aqui?" De uma visão tão fria de Oblomov em sua propriedade, e talvez até de uma visão mais fria do mesmo objeto de seu servo, Zakhar, a aparência do escritório, se você olhar lá cada vez mais de perto, impressionada com o descaso e negligência que prevaleceu nele.

Nas paredes, perto das pinturas, teias de aranha saturadas de poeira foram moldadas em forma de festões; os espelhos, em vez de objetos refletores, poderiam servir como tabuletas para escrever sobre eles algumas memórias sobre a poeira.

Os tapetes estavam manchados. Havia uma toalha esquecida no sofá; sobre a mesa, uma rara manhã, não havia um prato com saleiro e um osso roído que não tivesse sido retirado do jantar de ontem, e não havia migalhas de pão espalhadas.

Se não fosse por este prato, e não por um cachimbo acabado de fumar encostado na cama, ou não pelo próprio dono deitado sobre ele, então alguém pensaria que ninguém mora aqui - tudo estava tão empoeirado, desbotado e geralmente desprovido de vestígios vivos da presença humana. Nas estantes, é verdade, havia dois ou três livros abertos, um jornal espalhado e um tinteiro com penas sobre a escrivaninha; mas as páginas em que os livros foram desdobrados estavam cobertas de poeira e amareladas; é claro que eles foram abandonados há muito tempo; o número do jornal era o do ano passado, e se você mergulhasse uma caneta nele, apenas uma mosca assustada teria escapado com um zumbido.

1. Que traços do personagem de Oblomov o interior reflete? Ilustre sua resposta com exemplos deste trecho.

2. Que contradições da personalidade de Oblomov essa descrição testemunha? Prove seu ponto. Como prova, destaque os epítetos no texto. Que padrões no uso de epítetos você notou? Como a antítese que você indicou se desenvolve ao longo do romance?

3. Que detalhes significativos (detalhes) lhe parecem os mais importantes neste fragmento? Por que exatamente esses? Explique o papel deles.

4. Quais cores estão na descrição? Tire uma conclusão de sua observação.

5. Os sons e cheiros são descritos nesta passagem? Expanda sua posição.

6. Você concorda com a opinião do pesquisador sobre as características da imagem do mundo das coisas de Goncharov: “... equalização, conexão próxima, unidade do homem e do mundo circundante. Isso se deve a um sentido especial da inseparabilidade da natureza e do homem, macro e microcosmo, animado e inanimado.<···>neste caso, uma pessoa acaba por estar inextricavelmente ligada ao mundo da natureza, com o mundo das coisas circundantes, torna-se parte deste mundo.

Tudo no Universo vive uma vida única e coordenada, como partes de um todo. É por isso que móveis, detalhes individuais de aparência, animais são tão importantes para o escritor quanto as experiências, pensamentos e sentimentos dos personagens ... mas, pelo contrário, as pequenas coisas da vida se elevam a uma pessoa. Uma pessoa se funde com a realidade circundante, reflete-se nela e ela - nele ”(E.V. Krasnova)? Prove sua posição .

Se você está interessado em artes plásticas, diga-nos qual direção na pintura é caracterizada por essas características. O que essa observação traz para a compreensão da intenção do autor do romance?

D 2. Compare a descrição do escritório de Oblomov com a descrição do quarto de Plyushkin. Quão semelhantes são as descrições? Explique essa coincidência. Como as descrições são diferentes? Que conclusão sobre as peculiaridades do estilo dos autores pode ser tirada? Planeje seu trabalho ao completar a tarefa: destaque os parâmetros pelos quais os fragmentos devem ser comparados (impressão geral causada pela descrição; detalhes artísticos usados ​​pelos autores; características dos meios figurativos e expressivos; organização rítmica dos fragmentos; através de cujos olhos o leitor vê os interiores, etc.). Leia os textos com atenção, sublinhe as palavras-chave.

Do corredor, ele entrou em um quarto, também escuro, levemente iluminado por uma luz que saía de uma grande fresta na parte inferior da porta. Abrindo essa porta, ele finalmente se viu na luz e foi atingido pela desordem que se apresentava. Parecia que o chão da casa estava sendo lavado e todos os móveis estavam empilhados ali há algum tempo. Em uma mesa havia até uma cadeira quebrada, e ao lado dela havia um relógio com um pêndulo parado, ao qual uma aranha já havia amarrado uma teia. Bem ali, encostado na parede, havia um armário cheio de prata antiga, decantadores e porcelana chinesa. Sobre o bure, forrado com mosaicos de madrepérola, que já haviam caído em alguns lugares e deixado para trás apenas sulcos amarelados cheios de cola, havia um monte de todo tipo de coisa: uma pilha de papéis finamente escritos cobertos com um mármore esverdeado prensa com um ovo em cima, algum livro velho encadernado em couro com corte vermelho, um limão, todo seco, não mais que uma avelã, uma poltrona quebrada, um copo com algum líquido e três moscas, coberto com uma carta, um pedaço de lacre, um pedaço de pano levantado em algum lugar, duas penas manchadas de tinta, secaram, como em consumo, um palito, completamente amarelado, com o qual o dono, talvez, palitou os dentes antes mesmo da invasão francesa de Moscou.

Várias pinturas estavam penduradas muito perto e estupidamente nas paredes: uma longa gravura amarelada de alguma batalha, com tambores enormes, soldados gritando em chapéus de três pontas e cavalos se afogando, sem vidro, inserido em uma moldura de mogno com finas listras de bronze e bronze círculos nos cantos. . Ao lado deles, metade da parede era ocupada por uma enorme pintura a óleo enegrecida representando flores, frutas, uma melancia cortada, um rosto de javali e um pato pendurado de cabeça para baixo. Do meio do teto pendia um candelabro em um saco de linho, a poeira fazia com que parecesse um casulo de seda no qual um verme fica. No canto da sala havia empilhado no chão um monte de coisas mais grosseiras e indignas de serem colocadas sobre as mesas. O que exatamente estava na pilha, era difícil decidir, porque a poeira sobre ela era tão abundante que as mãos de todos que a tocavam se tornavam como luvas; mais perceptível do que qualquer outra coisa que se projetava dali havia um pedaço quebrado de uma pá de madeira e uma sola velha de bota. Teria sido impossível dizer que uma criatura viva vivia neste quarto, se o boné velho e gasto, sobre a mesa, não anunciasse sua presença.

É possível tirar uma conclusão sobre as tradições de Gogol na obra de Goncharov? Justifique seu ponto de vista.

Claro, você notou que o herói não é capaz de ação ativa e independente, então ele não pode evitar a ameaça que paira sobre sua existência calma e sonolenta. Oblomov tentou durante toda a manhã escrever uma carta para a aldeia, mas não consegue expressar seus pensamentos devido à excitação. E o herói também não pode fazer nada e decidir se mover, desejando infantilmente que tudo dê certo por si mesmo. Surge a pergunta: Oblomov é uma dessas pessoas especiais ou é um tipo sociopsicológico mais comum?

NO 1. Analise um fragmento do romance

Leia o retrato de Oblomov. Como ele caracteriza o herói? Que contradições de personalidade ela indica? Ilustre sua resposta com exemplos do texto.

Era um homem de cerca de trinta e dois ou três anos, de estatura mediana, de aparência agradável, com olhos cinza-escuros, mas sem ideia definida, sem concentração nas feições. O pensamento passou como um pássaro livre pelo rosto, esvoaçou nos olhos, pousou nos lábios entreabertos, escondeu-se nas dobras da testa, depois desapareceu completamente, e então uma luz uniforme de descuido brilhou por todo o rosto. Do rosto, o descuido passou para as poses de todo o corpo, até para as dobras do roupão.

Às vezes seus olhos eram escurecidos por uma expressão de cansaço ou tédio; mas nem o cansaço nem o tédio conseguiam por um momento afastar do rosto a doçura que era a expressão dominante e básica, não só do rosto, mas de toda a alma; e a alma brilhava tão aberta e claramente nos olhos, no sorriso, em cada movimento da cabeça e da mão. E uma pessoa superficialmente observadora e fria, olhando casualmente para Oblomov, diria: "Deve haver um homem gentil, simplicidade!" Uma pessoa mais profunda e solidária, olhando para seu rosto por um longo tempo, iria embora com um pensamento agradável, com um sorriso.

A tez de Ilya Ilitch não era nem avermelhada, nem morena, nem positivamente pálida, mas indiferente ou parecia assim, talvez porque Oblomov fosse um tanto flácido além de sua idade: por falta de movimento ou ar, ou talvez isso e outra coisa. Em geral, seu corpo, a julgar pela luz baça e branca demais do pescoço, mãos pequenas e roliças, ombros macios, parecia mimado demais para um homem.

Seus movimentos, mesmo alarmados, eram também contidos pela suavidade e preguiça, não desprovidos de uma espécie de graça. Se uma nuvem de preocupação vinha da alma sobre o rosto, o olhar tornava-se enevoado, as rugas apareciam na testa, começava um jogo de dúvida, tristeza, susto; mas raramente essa ansiedade se solidificou na forma de uma ideia definida, ainda mais raramente se transformou em uma intenção. Toda a ansiedade foi resolvida com um suspiro e desapareceu em apatia ou sonolência.

Como o traje caseiro de Oblomov foi para suas feições mortas e para seu corpo mimado! Vestia um roupão de tecido persa, um verdadeiro roupão oriental, sem o menor vestígio de Europa, sem borlas, sem veludo, sem cintura, muito espaçoso, para que Oblomov pudesse se enrolar nele duas vezes. As mangas, na mesma moda asiática, iam dos dedos aos ombros cada vez mais largas. Embora este roupão tenha perdido seu frescor original e em alguns lugares tenha substituído seu brilho primitivo e natural por outro adquirido, ainda manteve o brilho da cor oriental e a força do tecido.

O roupão tinha aos olhos de Oblomov uma escuridão de virtudes inestimáveis: é macio, flexível; o corpo não o sente em si mesmo; ele, como um escravo obediente, submete-se ao menor movimento do corpo.

Oblomov sempre voltava para casa sem gravata e sem colete, porque adorava espaço e liberdade. Seus sapatos eram longos, macios e largos; quando, sem olhar, baixava as pernas da cama para o chão, certamente as atingiria de uma vez.

Destaque metáforas e comparações no texto. Expanda seu papel. Explique por que exatamente esses meios figurativos e expressivos prevalecem na descrição da aparência do herói.

Que detalhes artísticos do retrato você considera mais importantes? Por quê? Qual deles você acha que tem um significado alegórico? Abra-o e relacione-o com o conteúdo do romance.

D 2. Que detalhe artístico, significativo para a criação da imagem de Oblomov, também é encontrado no romance "Eugene Onegin" quando o autor pensa no possível destino de Lensky? Explique essa coincidência.

Talvez seja para o bem do mundo
Ou pelo menos para a glória nasceu;
Sua lira silenciosa
Chocalho, toque contínuo
Eu poderia levantá-lo por séculos. poeta,
Talvez nos degraus da luz
Esperando por um nível alto.
Sua sombra dolorosa
Talvez ela tenha levado com ela
Santo segredo, e para nós
A voz vivificante morreu,
E além da sepultura
O hino dos tempos não correrá para ela,
Bênção das Tribos.

Ou talvez isso: um poeta
Um comum estava esperando muito.
A juventude do verão passaria:
Nela, o ardor da alma teria esfriado.
Ele teria mudado muito.
Eu me separaria das musas, me casaria,
Feliz e chifrudo na aldeia

Usaria um manto acolchoado;
Realmente conhece a vida
Eu teria gota aos quarenta,
Bebeu, comeu, errou, engordou, ficou doente,
E finalmente na sua cama
Eu morreria entre as crianças,
Chorando mulheres e médicos. COMO. Pushkin "Eugene Onegin"

G 3. Leia o poema do poeta do tempo de Pushkin N.M. Yazykov, que alguns críticos literários consideram o protótipo de Oblomov. O que fundamenta tal afirmação? Você compartilha desse ponto de vista? Prove sua posição.

Como eu te amo, roupão!
Vestuário de ociosidade e preguiça,
Companheiro de Delícias Secretas
E delícias poéticas!
Deixe os servos de Areya
Sua libré apertada é doce;
Sou livre com o corpo, como com a alma.
Desde a idade de nossa infecção,
Da vida jurando e vazio
Estou curado - e a paz esteja comigo:
Reis da lepra e ordens
Não estrague minha juventude -
E meus dias são como eu de roupão,
Cem vezes mais dias cativantes
Um rei que vive fora de proporção.

Presidente do céu noturno
A lua brilha dourada;
A vaidade mundana adormeceu -
O estudante pensante não dorme:
Envolto em um manto de autor,
Desprezando o ruído da luz cega,
Ele ri, no deleite dos pensamentos,
Acima do moderno Herostratus.
Ele não é visto em sonhos
Adagas de Zand il Louvel,
E nossa glória está vazia
Uma alma exaltada não tem medo.
Um simples chubuk na boca,
Diante dele, tristemente ardendo,
Há uma vela sem cera;
Descuidado, orgulhosamente, ele se senta
Com os sonhos de um gênio vivo -
E um alfaiate paciente
Obrigado pelo seu casaco!

N. M. Yazykov, 1823

E Se você estiver interessado no trabalho de Yazykov, prepare uma mensagem sobre ele. Ao escolher material de livros ou da Internet, destaque o mais importante, em sua opinião. Pense em sua apresentação para seus colegas de classe: o que na vida e na obra de Yazykov poderia interessá-los? O que é importante para estudar literatura? Certifique-se de analisar seu desempenho e descobrir a opinião dos colegas sobre sua mensagem. Se houver falhas no discurso, explique a si mesmo as razões para elas e elabore um plano para eliminá-las.

A complexidade da ideia do romance reside no fato de que, para entendê-lo, você precisa ser simpático ao herói e analisar profundamente a situação histórica da época na Rússia. Para compreender verdadeiramente o significado da obra, deve-se também recorrer à sua camada atemporal e às eternas questões que nela se colocam.

G 1. Releia os textos do livro sobre A.I. Goncharov (p.) e sobre a história da criação do romance "Oblomov" (p.). Encontre neles uma característica do tempo exibido no romance. Complemente essa característica com informações encontradas independentemente na literatura de referência ou na Internet. Formule as características mais importantes da situação histórica na Rússia nos anos 40-50 do século XIX. Prove, com base no texto, que esta época se reflete no romance "Oblomov".

G 2. Que outros períodos da história da Rússia no século 19 podem ser chamados de transição. Por quê? Que obras de arte que você conhece refletem esses períodos históricos? Como essas obras podem ser comparadas com o romance Oblomov?

NO 1. Analise um fragmento do romance - o capítulo "O sonho de Oblomov".

Trabalhe no fragmento na forma de uma conferência científica e prática. Distribua perguntas, conduza uma mini-pesquisa independente. Relatório sobre seus resultados na conferência. Certifique-se de selecionar um facilitador que irá orientar a discussão e resumir os resultados.

O objetivo da conferência é explicar, com base nas observações feitas sobre o texto, por que Goncharov chamou "O sonho de Oblomov" de "a abertura de todo o romance".

Problemas de mini-estudos:

1) Com que propósito os escritores retratam o sonho de um herói? Dê uma resposta detalhada, marque as diferentes funções do sono. Ilustre sua resposta com exemplos da literatura que você conhece.

2) Por que este capítulo tem um título?

4) A vida é realmente monótona em Oblomovka? Por que o autor enfatiza sua ciclicidade?

5) Qual é o significado dos motivos do sono e da morte neste capítulo?

6) Que imagens dos personagens deste capítulo lhe parecem as mais importantes? Por quê?

8) Como o problema da educação é resolvido neste capítulo? Por que os Skotinins e Prostakovs são mencionados nele?

9) Qual é o papel dos motivos de contos de fadas e fábulas em "O sonho de Oblomov"?

10) Explique, com base na análise do texto, o que N.A. Nekrasov, autor de uma das primeiras resenhas de "O sonho de Oblomov", quando metaforicamente chamou a habilidade de Goncharov de "a perfeição artística" de seu " pincel»?

11) Você concorda com a posição de V.G. Korolenko: Goncharov "negava mentalmente o Oblomovismo, mas interiormente a amava inconscientemente com profundo amor"? Justifique seu ponto de vista.

D 2. Leia um fragmento do romance de A.S. Pushkin "Eugene Onegin". Como a "aldeia onde Eugene perdeu" é semelhante a Oblomovka, como é diferente? É essa comparação que permitirá que você veja a característica mais importante da infância de Oblomov, que determinou seus ideais de vida e destino futuro.XXVI. XXXVII.

Mas e o Onegin? Aliás, irmãos!

Peço sua paciência:

Suas atividades diárias

Vou descrever para você em detalhes.

Onegin viveu como um anacoreta;

Na sétima hora ele se levantou no verão

E foi leve

Para o rio que corre sob a montanha;

Imitando a cantora Gulnara,

Este Helesponto nadou,

Então eu bebi meu café

Passando por uma revista ruim

E vestida...

Caminhar, ler, dormir profundamente,

Sombra da floresta, murmúrio de jatos,

Às vezes, brancos de olhos pretos

Um beijo jovem e fresco

Cavalo obediente e zeloso de freio,

O jantar é bastante caprichoso,

garrafa de vinho leve,

Solidão, silêncio:

Aqui está a vida santa de Onegin;

E ele é insensível a ela

Rendido, dias de verão vermelhos

Em felicidade descuidada, sem contar

Esquecendo a cidade e os amigos

E o tédio dos empreendimentos festivos.

No deserto o que fazer neste momento?

Andar? A vila naquela época

Involuntariamente incomoda os olhos

Nudez monótona.

Cavalgando na estepe dura?

Mas o cavalo, ferradura embotada

Infiel enganchando no gelo

Espere pelo que vai cair.

Sente-se sob o teto do deserto

Leia: aqui está Pradt, aqui está W. Scott.

Não quero? - verificar o fluxo,

Fique com raiva ou beba, e a noite é longa

De alguma forma isso vai passar, e amanhã também,

E tenha um bom inverno.

No entanto, nem a infância nem as outras circunstâncias de sua estadia em São Petersburgo dão uma explicação completa do caráter de Oblomov e sua completa inação. Assim, o herói no primeiro dia de eventos do romance é visitado por pessoas diferentes. Três deles representam opções de vida possíveis para Oblomov (vida social, serviço e literatura), dois deles são indiferentes às tentações demonstradas pelos visitantes, e ele não pode ser humilde ou arrogante, porque é um homem de alma bonita - gentil e gentil. ??????

C 1. Restaurar os nomes dos heróis do romance, omitidos no seguinte artigo crítico:

O desfile de convidados na frente de Oblomov, que está deitado na cama, é deliberadamente ordenado: os personagens se sucedem em ordem estrita, como em uma peça classicista ... Os convidados são, de fato, "personagens extras da trama" substituindo a descrição do "ambiente"... - sucesso secular (___________), carreira burocrática (_____________), um jogo de "acusação" (____________).

Os amigos de Oblomov (____________ e ____________) são uma espécie de "gêmeos" do herói ... A incapacidade de Oblomov de agir é repetida tanto em (________________) - "um homem sem ações", quanto em (____________________), que "o mestre era só para falar... mas assim que necessário foi preciso mexer um dedo, afastar-se - numa palavra, aplicar a teoria que ele criou ao caso e dar-lhe um movimento prático, mostrar diligência, rapidez - era um pessoa diferente: aqui ele não era suficiente.

C 2. Imagine que você precisa terminar este artigo. Responda às perguntas abaixo e formate suas respostas como uma continuação do artigo.

1. Por que tantos convidados vêm a Oblomov? Por que todos eles querem tirar o herói do sofá?

2. Que meios de psicologismo Goncharov usa para criar imagens desses heróis? Ilustre sua resposta com texto.

3. Existe algo em comum entre esses personagens? Que características composicionais dos capítulos 2-5 da primeira parte do romance ajudam a comparar os personagens? Como o resultado de sua comparação ajuda a concretizar uma das ideias do autor principal do romance?

4. Existem características comuns entre Oblomov e seus visitantes? Justifique seu ponto de vista.

5. Explique o significado alegórico da frase que Oblomov dirige aos convidados: “Não venha, não venha! Você está fora do frio!"

6. Quais são as cenas de "Dead Souls" N.V. Gogol lembra o "desfile de convidados" de Oblomov? Tire uma conclusão a partir desta observação.

3. Conclua uma tarefa semelhante à tarefa 1 - o artigo está concluído.

O pensamento do autor, que deu vida à "demonstração" de convidados e amigos, soou com aguçada franqueza em uma das observações posteriores (_______________): “Estou sozinho? Veja: Mikhailov, Petrov, Semyonov, Stepanov ... você não pode contar, nosso nome é legião! Krasnoshchekova E.A.

Goncharov leva o leitor ao entendimento de que alguma grande mudança na vida, um objetivo elevado, é capaz de levantar Oblomov do sofá, e coloca em ação o romance do amigo de Ilya Ilyich, Andrei Ivanovich Stolz, e a garota pura e maravilhosa que o herói amor - Olga Ilyinskaya.

NO 1. Analise um fragmento do romance - a primeira aparição de Stolz, acompanhada de uma descrição aberta do autor.

Formule os princípios de vida de Stoltz. Analise quais delas ele realmente implementa no decorrer do desenvolvimento da ação do romance, das quais ele se retrai. Por quê? Como a posição do autor se manifesta nisso?

Assim como no corpo nada tem de supérfluo, na moral

ao longo de sua vida, ele buscou um equilíbrio de aspectos práticos com sutis

as necessidades do espírito.

Ele caminhava firme, alegremente... tentando passar todos os dias, como

cada rublo, a cada minuto, o controle nunca adormecido do dispendioso

tempo, trabalho, força da alma e do coração.

Parece que ele controlava tanto as tristezas quanto as alegrias, tanto pelo movimento de suas mãos, quanto

passos ou como ele lidou com o mau e o bom tempo.

Abriu o guarda-chuva enquanto chovia, ou seja, sofreu enquanto durou.

dor, e sofreu sem humildade tímida, mas mais com vexação, com orgulho,

e suportou pacientemente apenas porque a causa de todo sofrimento

atribuída a si mesmo, e não pendurou, como um cafetã, na unha de outra pessoa.

Uma visão simples, isto é, uma visão direta e real da vida - essa era sua

uma tarefa constante... "É complicado e difícil viver de forma simples!" - dizia muitas vezes a si mesmo, e olhava com olhares apressados ​​onde era torto, onde era oblíquo, onde o fio da renda da vida começava a se enrolar num nó irregular e complexo.

O sonho, o enigmático, o misterioso, não tinha lugar em sua alma. Aquilo que não

submetido à análise da experiência, verdade prática, estava aos seus olhos

ilusão de ótica, este ou aquele reflexo de raios e cores na grade de um órgão

visão, ou, finalmente, um fato para o qual a virada da experiência ainda não chegou.

Tão sutil e cuidadosamente, como se estivesse imaginando, ele seguiu o coração.

Aqui, muitas vezes tropeçando, ele teve que admitir que a esfera do coração

envenenamento ainda era terrenocognita.

Paixões, paixões justificam tudo - diziam ao redor dele - e você

em seu egoísmo, salve apenas a si mesmo: vamos ver para quem.

Para alguém, sim, costa - disse pensativo, como se estivesse olhando

ao longe, e continuou a não acreditar na poesia das paixões, não admirou seus tempestuosos

manifestações e traços destrutivos, mas todos queriam ver o ideal de ser e

aspirações humanas numa estrita compreensão e administração da vida.

E 2. Você concorda com a opinião dos críticos literários: “Goncharov mostra Oblomov, mas fala sobre Stolz”, “Stolz pode ser recontado, Oblomov - em nenhum caso”? (P. Weil e A. Genis) Justifique seu ponto de vista.

G 3. Como Stolz caracteriza sua atitude em relação a Oblomov: “Ele é mais precioso do que qualquer mente... um coração honesto e fiel! Ele caiu dos choques, esfriou, adormeceu, finalmente, morto, desapontado, tendo perdido as forças para viver, mas não perdeu sua honestidade e lealdade. Nem uma única nota falsa foi emitida por seu coração, nem uma única sujeira grudada nele. Nenhuma mentira fantasiosa o enganará, e nada o levará a um caminho falso; deixe todo o oceano de lixo, o mal se preocupar ao seu redor, deixe o mundo inteiro ser envenenado com veneno e ficar de cabeça para baixo - Oblomov nunca se curvará ao ídolo das mentiras ... Existem poucas pessoas assim; eles são raros; estas são pérolas na multidão! Ao responder a pergunta, preste atenção não apenas ao conteúdo da declaração de Stolz, mas também ao desenho do discurso.

E 4. Você concorda com a afirmação: “Não há um modo de vida secular por trás de Stolz, ele não é acompanhado por nenhuma tradição, ele não é caracterizado por dúvidas e contradições não são inerentes. Este é um homem sem passado” (L.S. Geiro)? Se as opiniões estiverem divididas na classe, lidere uma discussão. Todos os pontos de vista dos participantes devem ser argumentados pelo texto do romance. Um facilitador deve ser identificado para orientar a discussão e resumir os resultados.

E 5. Chichikov pode ser chamado de predecessor de Oblomov? Justifique seu ponto de vista. Esta tarefa pode ser concluída por escrito ou oralmente (sua escolha).

E 6. Com qual dos críticos na avaliação da imagem de Olga Ilyinskaya você concorda? Justifique seu ponto de vista.

NO. Dobrolyubov: "Olga, em seu desenvolvimento, representa o ideal mais elevado que um artista russo pode agora evocar da vida russa atual."

AV Druzhinin: “Ela se aproxima dele (Oblomov) por curiosidade, ele gosta porque não há nada a fazer ... Goncharov deu grande parte da intriga ao elemento cômico. Sua incomparável, zombeteira e animada Olga desde os primeiros minutos de aproximação vê todas as características engraçadas do herói, mas é enganada apenas em seus cálculos sobre os fundamentos sólidos do personagem de Oblomov.

E SE. Annensky: “Olga é uma das missionárias russas... Ela não tem desejo de sofrer, mas senso de dever. Para ela, amor é vida, e vida é dever. Sua missão é modesta - acordar uma alma adormecida ... Ela se apaixonou não por Oblomov, mas por seu sonho.

Se as opiniões estiverem divididas na classe, faça uma discussão ou conferência. Todos os pontos de vista dos participantes devem ser argumentados pelo texto do romance. Um facilitador deve ser identificado para orientar a discussão e resumir os resultados.

NO 7. Analise um fragmento do romance - a cena de um encontro entre Oblomov e Olga.

Oblomov deu a volta, passou pela montanha, entrou no mesmo beco do outro lado e, chegando ao meio, sentou-se na grama, entre os arbustos, e esperou.

“Ela vai passar por aqui”, pensou ele, “vou parecer imperceptivelmente que ela é, e partir para sempre”.

Ele esperou com o coração batendo por seus passos. Não, fique quieto. A natureza vivia uma vida ativa; tudo ao redor fervilhava de trabalho invisível e mesquinho, e tudo parecia repousar em solene calma.

Enquanto isso na grama tudo estava se movendo, rastejando, movimentando-se. Ali as formigas correm em direções tão incômodas e espalhafatosas, colidem, se dispersam, correm, como se olhassem do alto em algum mercado humano: os mesmos grupos, a mesma agitação, os mesmos homossexuais.

Aqui está uma abelha zumbindo perto de uma flor e rastejando em seu cálice; aqui as moscas estão amontoadas perto de uma gota de suco que caiu em uma rachadura de uma tília; aqui está um pássaro em algum lugar no mato por muito tempo repetindo o mesmo som, talvez chamando outro.

Aqui estão duas borboletas, girando em torno uma da outra no ar, de cabeça, como em uma valsa, correndo em torno dos troncos das árvores. A grama cheira fortemente; um crepitar incessante é ouvido dele ...

“Que confusão! - pensou Oblomov, perscrutando essa azáfama e ouvindo o pequeno barulho da natureza. “E lá fora, tudo está tão quieto, calmo! ..”

E você não pode ouvir os passos. Finalmente, aqui... "Ah! Oblomov suspirou, separando silenciosamente os galhos. - Ela, ela... O que é? chorando! Meu Deus!"

Olga caminhava silenciosamente e enxugava as lágrimas com um lenço; mas dificilmente apagados, são novos.

Ela tem vergonha, engole, quer escondê-los até das árvores e não consegue.

Oblomov nunca viu as lágrimas de Olga; ele não os esperava, e eles pareciam queimá-lo, mas de tal maneira que não o deixava quente, mas morno.

Ele rapidamente a seguiu.

Olga, Olga! ele disse suavemente enquanto a seguia.

Ela estremeceu, olhou em volta, olhou para ele com surpresa, depois se virou e continuou andando.

Ele caminhou ao lado dela.

O romance "Oblomov" é parte integrante da trilogia de Goncharov, que também inclui "Cliff" e "Ordinary History". Foi publicado pela primeira vez em 1859 na revista Otechestvennye Zapiski, mas o autor publicou um fragmento do romance Oblomov's Dream 10 anos antes, em 1849. Segundo o autor, um rascunho de todo o romance já estava pronto naquela época. Uma viagem à sua terra natal, Simbirsk, com seu antigo modo de vida patriarcal o inspirou de várias maneiras a publicar o romance. No entanto, tive que fazer uma pausa na atividade criativa em conexão com uma viagem ao redor do mundo.

Análise do trabalho

Introdução. A história da criação do romance. Ideia principal.

Muito antes, em 1838, Goncharov publicou a história bem-humorada "Dashing Pain", onde descreve condenadamente um fenômeno tão pernicioso que floresce no Ocidente como uma tendência ao devaneio excessivo e ao blues. Foi então que o autor levantou pela primeira vez a questão do Oblomovismo, que ele posteriormente revelou plena e multifacetada no romance.

Mais tarde, o autor admitiu que o discurso de Belinsky sobre o tema de sua "História Ordinária" o fez pensar na criação de "Oblomov". Em sua análise, Belinsky o ajudou a traçar uma imagem clara do protagonista, seu caráter e traços individuais. Além disso, o herói-Oblomov, de alguma forma, o reconhecimento de Goncharov de seus erros. Afinal, ele também já foi adepto de um passatempo sereno e sem sentido. Goncharov falou mais de uma vez sobre como às vezes era difícil para ele fazer algumas coisas cotidianas, sem mencionar o quão difícil era para ele decidir dar a volta ao mundo. Amigos até o apelidaram de "Príncipe De Preguiça".

O conteúdo ideológico do romance é extremamente profundo: o autor levanta problemas sociais profundos que foram relevantes para muitos de seus contemporâneos. Por exemplo, o domínio dos ideais e cânones europeus entre a nobreza e a vegetação dos valores nativos russos. Questões eternas de amor, dever, decência, relações humanas e valores da vida.

Características gerais da obra. Gênero, enredo e composição.

De acordo com as características do gênero, o romance "Oblomov" pode ser facilmente identificado como uma obra típica do realismo. Há todos os sinais típicos das obras desse gênero: o conflito central de interesses e posições do protagonista e da sociedade que o opõe, muitos detalhes na descrição de situações e interiores, autenticidade do ponto de vista histórico e aspectos cotidianos. Assim, por exemplo, Goncharov traça muito claramente a divisão social dos estratos da sociedade inerentes à época: pequeno-burgueses, servos, funcionários, nobres. No decorrer da história, alguns personagens se desenvolvem, por exemplo, Olga. Oblomov, ao contrário, é degradante, desmoronando sob a pressão da realidade circundante.

Um fenômeno típico da época, descrito nas páginas, posteriormente denominado “Oblomovismo”, nos permite interpretar o romance como social e cotidiano. O grau extremo de preguiça e licenciosidade moral, a estagnação e decadência do indivíduo - tudo isso teve um efeito extremamente prejudicial sobre os filisteus do século XIX. E "Oblomovshchina" tornou-se um nome familiar, em um sentido geral, refletindo o modo de vida da então Rússia.

Em termos de composição, o romance pode ser dividido em 4 blocos ou partes separadas. No início, o autor nos faz entender como é o personagem principal, para seguir o curso suave, não dinâmico e preguiçoso de sua vida chata. Isto é seguido pelo culminar do romance - Oblomov se apaixona por Olga, sai da "hibernação", se esforça para viver, aproveitar todos os dias e receber desenvolvimento pessoal. No entanto, seu relacionamento não está destinado a continuar e o casal está passando por uma ruptura trágica. O insight de curto prazo de Oblomov se transforma em maior degradação e desintegração da personalidade. Oblomov novamente cai em desânimo e depressão, mergulhando em seus sentimentos e uma existência sem alegria. O desfecho é o epílogo, que descreve a vida futura do herói: Ilya Ilyich se casa com uma mulher que é caseira e não brilha com intelecto e emoções. Passa os últimos dias em paz, entregando-se à preguiça e à gula. O final é a morte de Oblomov.

Imagens dos personagens principais

Em oposição a Oblomov, há uma descrição de Andrei Ivanovich Stolz. Estes são dois antípodas: a visão de Stolz é claramente direcionada para a frente, ele tem certeza de que sem desenvolvimento não há futuro para ele como indivíduo e para a sociedade como um todo. Essas pessoas movem o planeta para frente, a única alegria disponível para ele é o trabalho constante. Ele gosta de atingir objetivos, não tem tempo para construir castelos efêmeros no ar e vegetar como Oblomov no mundo das fantasias etéreas. Ao mesmo tempo, Goncharov não tenta tornar um de seus heróis mau e o outro bom. Pelo contrário, ele enfatiza repetidamente que nem uma nem outra imagem masculina é ideal. Cada um deles tem características positivas e desvantagens. Essa é outra característica que nos permite classificar o romance como um gênero realista.

Assim como os homens, as mulheres neste romance também se opõem. Pshenitsyna Agafya Matveevna - a esposa de Oblomov é apresentada como uma natureza tacanha, mas extremamente gentil e acolhedora. Ela literalmente idolatra seu marido, tentando tornar sua vida o mais confortável possível. A pobrezinha não entende que ao fazer isso ela mesma está cavando a cova dele. Ela é uma típica representante do antigo sistema, quando a mulher é literalmente escrava do marido, que não tem direito à opinião própria, e é refém dos problemas cotidianos.

Olga Ilinskaya

Olga é uma jovem progressista. Parece-lhe que poderá mudar Oblomov, guiá-lo no verdadeiro caminho, e quase consegue. Ela é incrivelmente forte em espírito, emocional e talentosa. Em um homem, ela quer ver, antes de tudo, um mentor espiritual, uma personalidade forte, pelo menos igual a ela em sua mentalidade e crenças. É aqui que ocorre o conflito de interesses com a Oblomov. Infelizmente, ele não pode e não quer atender às suas altas demandas e vai para as sombras. Incapaz de perdoar tal covardia, Olga rompe com ele e assim se salva de Oblomovshchina.

Conclusão

O romance levanta um problema bastante sério do ponto de vista do desenvolvimento histórico da sociedade russa, a saber, "Oblomovism" ou a degradação gradual de certos setores do público russo. As velhas bases de que as pessoas não estão prontas para mudar e melhorar sua sociedade e vida, as questões filosóficas do desenvolvimento, o tema do amor e a fraqueza do espírito humano - tudo isso nos permite reconhecer o romance de Goncharov como uma obra brilhante do século 19.

O "oblomovismo" de um fenômeno social flui gradualmente para o caráter da própria pessoa, arrastando-o para o fundo da preguiça e da decadência moral. Sonhos e ilusões estão gradualmente substituindo o mundo real, onde simplesmente não há lugar para tal pessoa. Disso segue outro tópico problemático levantado pelo autor, a saber, a questão do “Homem Supérfluo”, que é Oblomov. Ele está preso no passado e às vezes seus sonhos prevalecem sobre coisas realmente importantes, por exemplo, o amor por Olga.

O sucesso do romance deveu-se em grande parte à profunda crise do sistema feudal que coincidiu no tempo. A imagem de um latifundiário cansado, incapaz de uma vida independente, foi percebida com muita nitidez pelo público. Muitos se reconheceram em Oblomov, e os contemporâneos de Goncharov, por exemplo, o escritor Dobrolyubov, rapidamente pegaram o tema "Oblomovism" e continuaram a desenvolvê-lo nas páginas de seus trabalhos científicos. Assim, o romance tornou-se um acontecimento não só no campo da literatura, mas o mais importante acontecimento sócio-político e histórico.

O autor tenta alcançar o leitor, fazê-lo olhar para sua própria vida, e talvez repensar algo. Somente interpretando corretamente a mensagem ardente de Goncharov, você pode mudar sua vida e, assim, evitar o triste final de Oblomov.