Ajuda na Tele2, tarifas, dúvidas

Ivan Sergeevich Turgenev é conhecido na literatura russa e mundial como o fundador de tramas que refletem a realidade. Um pequeno número de romances escritos pelo escritor trouxe-lhe grande fama. Romances, contos, ensaios, peças e poemas em prosa também desempenharam um papel importante.

Tergenev foi publicado ativamente durante sua vida. E embora nem todas as suas obras encantassem os críticos, não deixavam ninguém indiferente. A controvérsia aumentou constantemente, não apenas por causa de diferenças literárias. Todo mundo sabe que na época em que Ivan Sergeevich vivia e trabalhava, a censura era especialmente dura, e o escritor não podia se abrir para falar de muitas coisas que afetariam a política, criticar o governo ou a servidão.

Obras individuais e coleções completas das obras de Tergenev são publicadas com regularidade invejável. A coleção de obras mais volumosa e completa é considerada a edição da editora "Nauka" em trinta volumes, que combinou todas as obras do clássico em doze volumes, e publicou suas cartas em dezoito volumes.

Características artísticas da obra de I.S. Turgenev

A maioria dos romances do escritor tem as mesmas características artísticas. Muitas vezes o foco está em uma garota que é bonita, mas não bonita, desenvolvida, mas isso não significa de forma alguma que ela seja muito inteligente ou educada. Segundo o enredo, esta menina é sempre cuidada por vários candidatos, mas ela escolhe um, aquele que o autor quer destacar da multidão, para mostrar o seu mundo interior, desejos e aspirações.

De acordo com a trama de cada romance do escritor, essas pessoas se apaixonam, mas algo está sempre presente em seu amor e não dá a oportunidade de estarem juntos imediatamente. Provavelmente vale a pena listar todos os romances de Ivan Turgenev:

★ Rudin.
★ "Ninho do Nobre".
★ "Pais e filhos".
★ "Na véspera".
★ "Fumaça".
★ "Novo".

Para compreender melhor as obras de Turgueniev, suas características de escrita, vários de seus romances devem ser examinados com mais detalhes. Afinal, a maioria dos romances foi escrita antes mesmo da reforma camponesa ser realizada na Rússia, e tudo isso se refletiu nas obras.

Roman "Rudin"

Este é o primeiro romance de Turgenev, que foi inicialmente definido pelo próprio autor como uma história. E embora a obra principal da obra tenha sido concluída em 1855, o autor fez ajustes e melhorias em seu texto várias vezes. Isso se deveu às críticas dos camaradas a quem o manuscrito caiu em suas mãos. E em 1860, após as primeiras publicações, o autor acrescentou um epílogo.

Os seguintes personagens atuam no romance de Turgenev:

⇒ Lasunskaya.
⇒ Pigasov.
⇒ Pandnlevsky.
⇒ Lipina.
⇒ Volyntsev.
⇒ Baixistas.

Lasunskaya é viúva de um conselheiro particular muito rico. O escritor recompensa Daria Mikhailovna não apenas com beleza, mas também com liberdade de comunicação. Ela participou de todas as conversas, tentando mostrar sua importância, o que na realidade ela não tinha. Ela considera Pigasov engraçado, que mostra algum tipo de malícia para com todas as pessoas, mas principalmente não gosta de mulheres. Afrikan Semenovich mora sozinho porque é muito ambicioso.

Um herói turbulento interessante do romance é Konstantin Pandelevsky, uma vez que foi impossível determinar sua nacionalidade. Mas o mais notável em sua imagem é a habilidade incomum de cuidar das mulheres para que elas o tratassem constantemente. Mas não tinha negócios com Lipina Alexandra, pois a mulher, apesar da pouca idade, já era viúva, embora sem filhos. Ela herdou uma grande herança do marido, mas para não deixá-la ir, ela morava com o irmão. Sergei Volyntsev era o capitão do quartel-general, mas já se aposentou. Ele é decente e muitos sabiam que ele estava apaixonado por Natalia. O jovem professor de baixistas odeia Pandelevsky, mas respeita o personagem principal, Dmitry Rudin.

O protagonista é um homem pobre, embora por origem seja um nobre. Ele recebeu uma boa educação na universidade. E embora ele tenha crescido na aldeia é inteligente o suficiente. Ele soube falar muito bem e por muito tempo, o que surpreendeu a todos ao seu redor. Infelizmente, suas palavras e ações são diferentes. Natalia Lasunskaya gostou de seus pontos de vista filosóficos e ela se apaixona por ele. Ele dizia constantemente que também estava apaixonado por uma garota, mas isso era mentira. E quando ela o denuncia, Dmitry Nikolaevich sai imediatamente, e logo morre na França nas barricadas.

Por composição, todo o romance de Turguenev é dividido em quatro partes. A primeira parte conta como Rudin chega à casa de Natalya e a vê pela primeira vez. Na segunda parte, o autor mostra o quanto a garota está apaixonada por Nikolai. A terceira parte é a saída do protagonista. A quarta parte é um epílogo.

Novela "Ninho Nobre"

Este é o segundo romance de Ivan Sergeevich, obra que durou dois anos. Como o primeiro romance, The Noble Nest foi publicado na revista Sovremennik. Este trabalho causou uma tempestade no meio literário, desde divergências na interpretação da trama, até acusações de plágio. Mas o trabalho foi um grande sucesso entre os leitores, e o nome "Noble's Nest" se tornou um verdadeiro slogan e entrou firmemente na vida cotidiana na carne até hoje.

Um grande número de heróis atua no romance, o que sempre será interessante para seu personagem e a descrição de Turgenev para os leitores. As imagens femininas da obra são apresentadas por Kalitina, já com cinquenta anos. Marya Dmitrievna não era apenas rica, mas também uma nobre muito caprichosa. Ela estava tão mimada que a qualquer momento podia chorar porque seus desejos não foram realizados. Sua tia, Marya Timofeevnea, era especialmente problemática. Pestova já tinha setenta anos, mas com facilidade e sempre dizia a verdade a todos. Marya Dmitrievna teve filhos. Lisa, a filha mais velha, já tem 19 anos. Ela é afável e muito devota. Essa foi a influência da babá. A segunda imagem feminina no romance de Turgenev é Lavretskaya, que não só é bonita, mas também é casada. Embora depois de sua traição, seu marido a tenha deixado no exterior, mas isso não impediu Varvara Pavlovna de qualquer maneira.

Existem muitos personagens no romance. Existem aqueles que desempenham um papel importante na trama, e outros episódicos. Por exemplo, um certo Sergei Petrovich, que é um fofoqueiro de uma sociedade secular, aparece várias vezes no romance de Turgueniev. Um belo Pashin, que é muito jovem, tem uma posição na sociedade, vem para a cidade para trabalhar. Ele é obsequioso, mas facilmente querido pelas pessoas ao seu redor. É importante notar que ele é muito talentoso: ele mesmo compõe música e poesia, e então as executa. Mas apenas sua alma está fria. Ele gosta de Lisa.

Um professor de música chega à casa dos Kalitin, que era um músico hereditário, mas o destino estava contra ele. Ele é pobre, embora alemão. Ele não gosta de se comunicar com as pessoas, mas entende perfeitamente tudo o que está acontecendo ao seu redor. Os personagens principais incluem Lavretsky, de 35 anos. Ele é um parente dos Kalitins. Mas ele não podia se orgulhar de sua educação, embora em si mesmo fosse uma pessoa gentil. Fyodor Ivanovich tem um sonho nobre - para arar a terra, porque ele não teve sucesso em mais nada. Ele conta com um amigo, o poeta Mikhalevich, que o ajudará a realizar todos os seus planos.

Segundo a trama, Fyodor Ivanovich chega à província para realizar seu sonho, onde conhece Lisa e se apaixona por ela. A garota responde a ele em troca. Mas então chega a esposa infiel de Lavretsky. Ele é forçado a partir e Liza parte para um mosteiro.

A composição do romance de Turgenev é dividida em seis partes. A primeira parte conta a história de como Fyodor Ivanovich chega à província. E, portanto, a segunda parte fala sobre o personagem principal. Na terceira parte, Lavretsky e Kalitins e outros heróis vão para Vasilievskoye. Aqui começa a reaproximação de Liza e Fyodor Ivanovich, mas isso já é descrito na quarta parte. Mas a quinta parte é muito triste, pois a esposa de Lavretsky chega. A sexta parte é um epílogo.

O romance "On the Eve"

Este romance foi criado por Ivan Turgenev em antecipação a um golpe na Rússia. O protagonista de sua obra é o búlgaro. Sabe-se que o romance foi escrito por um famoso escritor em 1859, e no ano seguinte foi publicado em uma das revistas.

O enredo é baseado na família Stakhov. Stakhov Nikolai Artemyevich, que não só falava bem o francês, mas também era um grande debatedor. Além disso, ele também era conhecido como um filósofo, que ficava entediado em casa o tempo todo. Ele conheceu uma viúva alemã e agora passava o tempo todo com ela. Este estado de coisas aborreceu profundamente sua esposa, Anna Vasilievna, uma mulher calma e triste que reclamava com todos na casa sobre a infidelidade de seu marido. Ela amava a filha, mas à sua maneira. Aliás, Elena já tinha 20 anos nessa época, embora aos 16 ela tenha deixado os cuidados dos pais, passando a viver como ela mesma. Ela precisava cuidar constantemente dos pobres, dos desafortunados, e não importa se eram pessoas ou animais. Mas para o meio ambiente, ela parecia um pouco estranha.

Elena foi simplesmente criada para compartilhar sua vida com Dmitry Insarov. Este jovem, de apenas 30 anos, tem um destino incrível e incomum. Sua missão era libertar sua terra. Portanto, Elena o segue, começa a acreditar em suas idéias. Após a morte de seu esposo, ela decide se dedicar a uma nobre missão - ela se torna uma irmã misericordiosa.

O significado dos romances de Turgenev

Todos os romances do famoso escritor Ivan Sergeevich Turgenev refletem a história da sociedade russa. Ele não apenas retrata seus personagens e conta suas histórias de vida. O escritor percorre o caminho junto com seus heróis e orienta o leitor por esse caminho, obrigando-os a filosofar juntos sobre o que é o sentido da vida, o que são a bondade e o amor. As paisagens, que refletem o humor dos personagens atuantes, também desempenham um papel importante nos romances de Turguenev.

M. Katkov escreveu sobre os romances de Turgenev:

"Clareza de idéias, habilidade em representar tipos, simplicidade no design e no curso de ação."

Os romances de Turgenev têm significado não apenas educacional, mas também histórico, uma vez que o escritor revela os problemas morais de toda a sociedade. No destino de seus heróis, o destino de milhares de russos que viveram há mais de cento e cinquenta anos são adivinhados. Esta é uma verdadeira excursão pela história da alta sociedade e das pessoas comuns.

Rudin (1856, outras fontes - 1855)

O primeiro romance de Turgenev leva o nome do personagem principal.

Rudin é um dos melhores representantes da nobreza cultural. Ele foi educado na Alemanha como Mikhail Bakunin, que serviu como seu protótipo, e como o próprio Ivan Turgenev. Rudin é dotado de eloqüência. Aparecendo na propriedade do proprietário de terras Lasunskaya, ele imediatamente cativa os presentes. Mas fala bem apenas sobre temas abstratos, levado pela "torrente dos próprios sentimentos", sem perceber como suas palavras afetam o público. O plebeu professor Basistov fica cativado por seus discursos, mas Rudin não aprecia a devoção do jovem: “Vê-se que ele buscava apenas almas puras e devotadas nas palavras”. O herói também sofre derrota no serviço público, embora seus planos sejam sempre puros e desinteressados. Suas tentativas de lecionar no ginásio, de administrar as propriedades de um proprietário de terras tirano, fracassaram.

Ele conquista o amor da filha do proprietário, Natalia Lasunskaya, mas recua diante do primeiro obstáculo - a oposição da mãe. Rudin não resiste ao teste do amor - e é assim que uma pessoa é testada no mundo artístico de Turgenev.

Noble's Nest (1858)

Um romance sobre o destino histórico da nobreza na Rússia.

O personagem principal, Fyodor Ivanovich Lavretsky, cai na rede do amor do egoísta frio e calculista Varvara Pavlovna. Ele mora com ela na França, até que o acaso abre seus olhos para a infidelidade de sua esposa. Como se libertando da obsessão, Lavretsky volta para casa e parece ver seus lugares nativos de novo, onde a vida flui silenciosamente, "como a água sobre a grama do pântano". Neste silêncio, onde até as nuvens parecem “saber para onde e porque navegam”, encontra o seu verdadeiro amor - Liza Kalitina.

Mas esse amor não estava destinado a se tornar feliz, embora a incrível música composta pelo velho excêntrico Lemme, professor de Lisa, prometesse felicidade aos heróis. Varvara Pavlovna, que foi considerado morto, revelou-se vivo, o que significa que o casamento de Fedor Ivanovich e Liza tornou-se impossível.

No final, Lisa vai a um mosteiro para expiar os pecados de seu pai, que obteve riquezas por meios desonestos. Lavretsky é deixado sozinho para viver uma vida sombria.

The Eve (1859)

No romance "On the Eve", o búlgaro Dmitry Insarov, que luta pela independência da sua terra natal, está apaixonado pela russa Elena Strakhova. Ela está pronta para compartilhar seu difícil destino e o segue até os Bálcãs. Mas o amor deles se transforma em crueldade para com os pais de Elena, para com os amigos, levando-a a um rompimento com a Rússia.

Além disso, a felicidade pessoal de Insarov e Elena acabou por ser incompatível com a luta a que o herói queria se dedicar sem deixar vestígios. Sua morte parece uma retribuição pela felicidade.

Todos os romances de Turgenev são sobre o amor e tudo sobre os problemas que preocupavam o público russo na época. Na novela "On the Eve", as questões sociais estão em primeiro plano.

Dobrolyubov em seu artigo "Quando chegará o dia real?", Que acreditava na possibilidade de reformas pacíficas. O escritor tentou persuadir Nekrasov, que publicou o Sovremennik, a não publicar este artigo. Nekrasov recusou. Então Turgenev rompeu com a revista, com a qual colaborou por muitos anos.

Pais e Filhos (1861)

No próximo romance, Pais e Filhos, a discussão vai entre liberais, como Turgenev e seus amigos mais próximos, e um democrata revolucionário como Chernyshevsky e Dobrolyubov (Dobrolyubov serviu parcialmente como o protótipo do protagonista de Bazarov).

Turgenev esperava que Pais e Filhos serviriam para reunir as forças sociais da Rússia. No entanto, o romance causou uma verdadeira tempestade de polêmica. Os funcionários da Sovremennik viram na imagem de Bazárov uma caricatura maligna da geração mais jovem. O crítico Pisarev, ao contrário, encontrou nele as melhores e necessárias características do futuro revolucionário, que ainda não tem espaço para atuar. Amigos e associados acusaram Turgenev de obter favores dos "meninos", a geração mais jovem, de exaltação injustificada de Bazárov e de menosprezo dos "pais".

Ofendido por polêmicas rudes e sem tato, Turgueniev foi para o exterior. Duas histórias muito incomuns desses anos, com as quais Turgenev pretendia completar sua carreira literária, são permeadas por profunda tristeza - "Fantasmas" (1864) e "Suficiente" (1865).

Fumaça (1867)

O romance "Smoke" (1867) difere nitidamente dos romances de Turguenev que o precederam. O protagonista de "Smoke" Litvinov não é nada notável. No centro do romance não está nem mesmo ele, mas a vida sem sentido de uma heterogênea sociedade russa no resort alemão de Baden-Baden. Tudo parecia envolto na fumaça de significado mesquinho e falso. No final do romance, uma metáfora detalhada para essa fumaça é dada. que assiste da janela da carruagem voltando para casa Litvinov. "De repente, tudo parecia fumaça, tudo, sua própria vida, a vida russa - tudo que é humano, especialmente tudo que é russo."

As visões de extrema ocidentalização de Turgenev foram manifestadas no romance. Nos monólogos de Potugin, um dos personagens do romance, há muitos pensamentos malignos sobre a história e o significado da Rússia, cuja única salvação é aprender incansavelmente com o Ocidente. "Smoke" aprofundou o mal-entendido entre Turgenev e o público russo. Dostoiévski e seus associados acusaram Turguêniev de caluniar a Rússia. Os democratas não gostaram do panfleto sobre a emigração revolucionária. Liberais - uma representação satírica do "topo".

Novembro (1876)

O último romance de Turgenev, novembro, é sobre o destino do populismo. No centro da obra está o destino de todo um movimento social, e não de seus representantes individualmente. Os personagens dos personagens não são mais revelados em reviravoltas amorosas. A principal coisa no romance é o confronto de diferentes partidos e camadas da sociedade russa, antes de tudo - agitadores revolucionários e camponeses. Nesse sentido, a sonoridade pública do romance, sua "atualidade", aumenta.

Poemas em prosa

Poemas em prosa tornou-se o canto do cisne do escritor idoso (a primeira parte deles apareceu em 1882, a segunda não foi publicada durante sua vida). Neles, era como se os pensamentos e sentimentos que dominaram Turgueniev ao longo de toda a sua carreira se cristalizassem em miniaturas líricas: são reflexões sobre a Rússia, sobre o amor, sobre a insignificância da existência humana, mas ao mesmo tempo sobre o heroísmo, sobre o sacrifício , sobre a significância e fecundidade do sofrimento.

últimos anos de vida

Nos últimos anos de sua vida, Turgenev ansiava cada vez mais por sua terra natal. “Não sou apenas atraído, vomitado para a Rússia ...” - escreveu ele um ano antes de sua morte. Ivan Sergeevich morreu em Bougival, no sul da França. O corpo do escritor foi transportado para São Petersburgo e enterrado no cemitério de Volkov diante de uma multidão de pessoas. Acima de seu caixão, as disputas ferozes cessaram, que durante sua vida não cessaram em torno de seu nome e livros. Amigo de Turgenev, o famoso crítico P.V. Annenkov escreveu: "Uma geração inteira veio ao túmulo com palavras de afeto e gratidão como a um escritor e uma pessoa."

Trabalho de casa

Prepare-se para a troca de impressões sobre o romance "Pais e Filhos" e seu herói.

Formule por escrito as questões que surgiram durante a leitura.

Literatura

Vladimir Korovin. Ivan Sergeevich Turgenev. // Enciclopédias para crianças "Avanta +". Volume 9. Literatura russa. Parte um. M., 1999

N.I. Yakushin. É. Turgenev na vida e no trabalho. M.: Palavra russa, 1998

L.M. Lotman. É. Turgenev. História da Literatura Russa. Volume três. Leningrado: Nauka, 1982.S. 120-160

O estudo da biografia do escritor permite revelar a riqueza do mundo artístico do escritor, entrar no seu laboratório criativo.

Na sala de aula, você precisa criar uma atmosfera emocional e moral especial que evoque empatia e contemplação com o autor e personagens literários. Portanto, é importante pensar não apenas na lógica de apresentação do material, mas também nas próprias formas de impacto emocional nos alunos.

As primeiras aulas são dedicadas à biografia de Ivan Sergeevich Turgenev e uma revisão de sua obra, a tarefa foi dada a leitura de contos da coleção "Notas de um caçador", dos romances "Rudin", "Pais e Filhos".

Antes de ler e discutir as obras, no início do estudo da seção, você pode conduzir uma aula de redação. A tarefa está definida - penetrar no mundo do homem e do escritor, compreender a relação com seus contemporâneos e a originalidade do gênero da obra de Turgueniev.

Para apresentar a atmosfera de comunicação entre os contemporâneos de Turgueniev, é necessário encontrar não apenas histórias interessantes, memórias do escritor, mas também apresentá-las de forma “leve” para recontagem oral. Muitos detalhes da narrativa e expressões individuais precisam ser alterados, portanto, as citações diretas nem sempre são fornecidas no roteiro.

Memórias de contemporâneos no desempenho de palco permitem que os alunos se aprofundem na essência das avaliações e reflexões sobre a vida e obra do escritor. Aqui, a fala "viva" dos sons contemporâneos e sua imagem direta é criada.

Preparação para a aula:

• junto com os alunos, um roteiro de aula é elaborado, os papéis são atribuídos;
• a tarefa é apresentar a atmosfera do encontro e da conversa de contemporâneos sobre Turgueniev, criar uma história interessante sobre ele, ler poemas líricos e em prosa;
• pequenos grupos de alunos trabalham na produção com o professor;
• no quadro-negro, retratos de I.S. Turgenev, ao lado de uma mesa com livros e literatura sobre ele, é destacada uma zona do palco, onde leitores, recitadores contam sobre Turgueniev e fragmentos dos romances "Rudin", "Pais e Filhos" são encenados;
• peças musicais selecionadas que acompanham a própria produção.

Roteiro de aula de composição

Professor. Hoje vamos tentar penetrar no mundo de Turgenev - um homem e um escritor, para revelar suas alegrias e tristezas, para se familiarizar com as memórias de Turgenev. Vamos ouvir o que dizem seus contemporâneos: P.A. Kropotkin, Guy de Maupassant, P.V. Annenkov, A. Fet.

Uma das músicas favoritas de Turgenev, Waltz-Fantasy de Glinka, é tocada.

Leitor 1(P.A. Kropotkin). A aparência de Turgenev é bem conhecida. Ele era muito bonito: alto, bem constituído, com suaves cachos acinzentados. Seus olhos brilhavam de inteligência e não faltavam ao brilho do humor, e seus modos se distinguiam pela simplicidade e falta de afetação características dos melhores escritores russos.

Leitor 2(Guy de Maupassant). Eu vi Ivan Turgenev pela primeira vez na casa de Gustave Flaubert. A porta se abriu. Um gigante entrou. Um gigante de cabeça prateada, como diriam um conto de fadas. Ele tinha cabelos longos e grisalhos, sobrancelhas grossas e grisalhas e uma grande barba grisalha que brilhava prateada, e nessa brancura brilhante como a neve - um rosto gentil e calmo com traços ligeiramente grandes. Turgenev era alto, de ombros largos, de constituição sólida, mas não obeso, um verdadeiro colosso com os movimentos de uma criança, tímido e cuidadoso.

Leitor 1(P.A. Kropotkin). A conversa de Turgenev foi especialmente notável. Ele falava, enquanto escrevia, em imagens. Querendo desenvolver a ideia, ele a explicou com algum tipo de cena, veiculada de forma tão artística, como se tivesse sido retirada de sua história.

Leitor 2(Guy de Maupassant). A voz de Turgenev soou muito suave e um pouco lenta ... Ele falava maravilhosamente, conferindo valor artístico e uma espécie de diversão ao fato mais insignificante, mas era amado não tanto por sua mente sublime, mas por alguma ingenuidade comovente e a capacidade de se surpreenda com tudo.

Leitor 3(P.V. Annenkov). Depois de 1850, a sala de estar de Turgenev tornou-se um local de encontro para pessoas de todas as classes da sociedade. Aqui, os heróis dos salões seculares, atraídos por sua reputação de escritor da moda, figuras literárias que se prepararam para se tornar líderes da opinião pública, artistas e atrizes famosas, que estavam sob o efeito irresistível de sua bela figura e alto conhecimento da arte, conheceu ...

Ninguém notou o tom melancólico na vida de Turgueniev, mas, enquanto isso, ele era um homem infeliz aos seus próprios olhos: faltava-lhe o amor e o afeto feminino que procurava desde pequeno. O apelo e a procura da mulher ideal ajudaram-no a criar aquele Olimpo, que habitou com nobres criaturas femininas, grandes na sua simplicidade e nas suas aspirações. O próprio Turgenev sofreu por não poder derrotar a alma feminina e controlá-la: ele só poderia torturá-la.

É notável que as verdadeiras e melhores qualidades do coração foram reveladas nele com a maior força da aldeia. Sempre que Turgenev fugia de Petersburgo, ele se acalmava. Não havia ninguém para brilhar antes, ninguém para inventar cenas e pensar em encená-las. A aldeia desempenhou em sua vida exatamente o papel que mais tarde foi desempenhado por suas frequentes ausências no exterior - determinava com precisão o que ele deveria pensar e fazer.

Leitor 4(A. Fet). Naquela época, havia abundância de caça do pântano e, se Turgenev e eu fôssemos para sua propriedade em Topki, o objetivo principal era caçar, e não resolver questões econômicas. No dia seguinte à nossa chegada, Turgenev, prevendo que os camponeses iriam procurá-lo, angustiou-se com a necessidade iminente de ir até eles na varanda.

Eu assisti essa cena da janela. Camponeses bonitos e aparentemente abastados cercavam a varanda em que Turgenev estava. Algum homem pediu um terreno adicional. Assim que Ivan Sergeevich prometeu a terra, necessidades semelhantes surgiram para todos, e o assunto terminou com a distribuição de todas as terras do senhor. Tio Turgenev disse depois: “Vocês são, senhores, escritores, todos vocês tão estúpidos? Você foi a Topki e distribuiu todas as terras aos camponeses, e agora o mesmo Ivan me escreve: "Tio, como posso vender Topki?" O que vender quando toda a terra ficou distribuída aos camponeses? "

Professor. A comunicação com os homens não foi em vão para Turguenev. Ele refletiu suas observações no ensaio "Khor e Kalinich", publicado na revista "Sovremennik". Quando o número da revista chegou ao leitor, todos começaram a falar sobre o talento do autor. O sucesso levou Turgenev a continuar trabalhando nos ensaios. O livro logo foi traduzido para o francês. Houve muitas respostas entusiásticas a isso.

Leitor 5(J. Sand). Que pintura magistral! .. Este é um novo mundo no qual tu nos permitiste penetrar: nenhum monumento histórico pode revelar melhor a Rússia do que estas imagens, tão estudadas por ti, e este modo de vida, tão bem visto por ti.

Professor. Muitos acreditam que a vida dos escritores, ligada à obra literária, flui com calma, serenidade. Isso não se aplica a Turgenev, que tinha um relacionamento difícil com seus "irmãos na caneta". Ele não se dava bem com I.A. Goncharov, rompeu relações com o N.A. Nekrasov. Mas um dos fatos parece ser o mais surpreendente na vida de I.S. Turgenev e L.N. Tolstoi. Houve uma disputa entre os dois grandes escritores que os separou por longos dezessete anos.

Aluno 1. A disputa ocorreu por causa da filha de Turgueniev, Polina. Nascida de uma "escrava", a garota imediatamente se revelou deslocada. Ela foi arrancada de sua mãe cedo. Ela sabia pouco sobre seu pai. Embora não se arrependesse de nada por ela, ensinava, criava, contratava governantas - isso era considerado um “dever”. Todas as preocupações com ela não são aquecidas por nada. Em essência, ele não precisa disso.

A pequena Pauline ficou com ciúmes do pai por causa de Pauline Viardot. Isso o irritou. Turgenev disse sobre sua filha que ela não gostava de música, poesia, natureza ou cachorros. E, em geral, há pouco em comum entre ele e Polina.

Aluno 2. Na primavera de 1861, Tolstói estava visitando Turguenev. Eles decidiram visitar Vasiliy. Uma discussão irrompeu na sala de jantar entre Turgueniev e Tolstói. Tudo começou quando a esposa de Vasiliy perguntou a Turgenev sobre sua filha. Começou a elogiar a sua nova governanta, que cuidou da menina e obrigou-os a levar a roupa de baixo dos pobres para casa, para consertar e dar aos pisoteados.

Tolstoy ironicamente perguntou:

E você acha que isso é bom?

Claro, isso aproxima o filantropo de uma necessidade urgente - respondeu Turgenev.

Em Tolstoi, despertou uma forte teimosia, associada ao desrespeito pelo interlocutor.

E eu acho que uma garota dispensada, segurando trapos sujos nos joelhos, está representando uma cena teatral falsa.

Aluno 1. Seu tom era insuportável. Se Turgueniev amava ou não gostava de sua filha, era problema dele. Tolstoi, por outro lado, ria da pobre Polina e também de seu pai. Isso Turgenev não conseguiu suportar.

Após a exclamação:

Peço que não falem sobre isso!

E a resposta de Tolstoi:

Por que não devo dizer do que estou convencido!

Turgenev gritou em fúria completa:

Então, vou fazer você calar com um insulto!

Ele agarrou a cabeça com as mãos e saiu rapidamente da sala, mas um segundo depois voltou e se desculpou com a anfitriã.

Aluno 2. Os dois melhores escritores russos brigaram por dezessete anos, trocaram cartas ofensivas, o assunto quase chegou a um duelo ... Por quê? Polina ficou entre eles. Turgenev revelou-se aparentemente errado, mas sua posição interna é muito melhor - ele ferveu, disse coisas desnecessárias e se desculpou. Tolstói não despertou simpatia. Ele ofereceu a Turgenev um duelo "com armas" para que certamente terminasse bem. Mas Turgenev concordou em um duelo apenas em termos europeus. Então Tolstoi escreveu-lhe uma carta grosseira e em seu diário anotou: "Ele é um canalha perfeito, mas acho que com o tempo não aguentarei mais e o perdoarei".

Professor. Uma história tão estranha aconteceu. Ambos os escritores estavam profundamente preocupados, lamentaram o que havia acontecido ...

Turgenev experimentou diferentes gêneros. Escreveu as peças "Freeloader", "Café da Manhã no Líder", "Um Mês no País".

A jovem atriz Savina encenou "Um Mês no País" em sua performance beneficente. A apresentação foi um grande sucesso. “Savina estava triunfante. Ela abriu a peça. Ela trouxe Turgenev ao público: o reflexo de sua glória caiu sobre ela também. "

Leitor 6(M.G.Savina). A peça foi jogada - e fez barulho. Logo o escritor chegou à Rússia e foi recebido com entusiasmo. Fui convidado para a casa de Ivan Sergeev.

Fiquei tão empolgado que quase decidi não ir. Lembro-me de que algo quente, doce, familiar exalava de toda a figura heróica de Turgueniev. Ele era um "avô" tão fofo e elegante que eu imediatamente me acostumei com isso e comecei a falar como um mortal comum.

Eu estava com vinte e cinco anos, ouvira tantas vezes sobre minha "fofura" que também estava convencido disso, mas ouvir a palavra "inteligente" de Turgueniev! - era felicidade. Eu não disse nada sobre sua escrita! Esse pensamento envenenou completamente toda a impressão. Uma hora depois, um amigo de Turgenev apareceu e disse que Turguenev gostava especialmente que eu não mencionasse suas obras. "É tão cafona e irritante."

A sonata para piano de Beethoven é tocada.

Professor. A criatividade poética de Turgenev é pouco conhecida. Nesse ínterim, o escritor iniciou sua atividade literária com obras líricas. O próprio autor falava com moderação de seus poemas, acreditando que não possuía o dom de um poeta. Mas seus poemas não deixaram indiferentes seus contemporâneos. Até mesmo Vasiliy disse uma vez que "admirava a poesia ... de Turgenev". Delicie-se com a natureza, uma compreensão sutil de sua essência, uma sensação de seu mistério - tudo isso pode ser encontrado no poema "Outono".

Leitor 7. Poema "Outono".

Como eu amo o outono.
Eu caminho em um dia nublado e silencioso
Costumo ir para a floresta e sentar lá -
Eu olho para o céu branco
Sim, até o topo dos pinheiros negros.
Eu amo morder uma folha azeda
Com um sorriso preguiçoso,
Sonhe em enfrentar caprichos
Sim, ouça os pica-paus um assobio sutil.
A grama secou todo ... frio,
Um brilho de calma se espalha sobre ele ...
E a tristeza é quieta e livre
Eu me rendo com toda a minha alma ...
O que não vou lembrar? Que tipo
Os sonhos não vão me visitar?
E os pinheiros dobram-se como seres vivos,
E eles fazem um barulho tão pensativo ...
E, como um bando de pássaros enormes,
De repente o vento vai soprar
E em galhos, emaranhados e escuros
Hesite impacientemente.

Professor. No verão de 1855, em Spasskoye, Turgenev terminou seu romance Rudin, que, nas palavras de Boris Zaitsev, é, em certo sentido, uma estreia e algo brilhante. Turgenev colocou muito de sua autoria no personagem principal - Rudin. A novela, como era de se esperar, foi lida por amigos, aconselhada, elogiada, “apontou as deficiências”. Agora você verá uma pequena cena deste romance: uma explicação de Natalia Lasunskaya e Rudin.

Soa a fantasia sonata de Mozart.

Professor. As observações e pensamentos acumulados, as experiências de alegria e sofrimento, o escritor em seus anos de declínio expressa em um ciclo de poemas em prosa. Na literatura russa, eles permaneceram exemplos insuperáveis ​​de miniaturas poéticas.

Os poemas de Turgenev foram traduzidos para as línguas europeias com a ajuda de Pauline Viardot. O escritor não esperava que os leitores os recebessem com interesse e simpatia. Algumas peças foram musicadas.

O título do poema em prosa "Vamos lutar de novo!" evoca um sentimento alegre e alegre. Imediatamente você imagina o sorriso gentil de uma pessoa que preza por todas as coisas vivas, você sente o afeto lúdico em suas palavras sobre o pardal: "Conquistador - e cheio!"

Leitor 8. Poema em prosa "Vamos lutar de novo!"

Que coisinha insignificante às vezes pode reconstruir a pessoa inteira!
Cheio de pensamentos, certa vez caminhei pela estrada principal.
Pressentimentos pesados ​​apertaram meu peito; a escuridão me alcançou.
Levantei a cabeça ... À minha frente, entre duas fileiras de choupos altos, a estrada ia para longe como uma flecha.
E do outro lado, do outro lado desta mesma estrada, a dez passos de mim, toda dourada pelo sol forte do verão, uma família inteira de pardais pulava em fila indiana, pulava com inteligência, graça e arrogância!
Sobretudo um deles empurrava-se para o lado, para o lado, bócio inchado e gorjeando ousadamente, como se o diabo não fosse seu irmão! Conquistador - e completo!
Enquanto isso, um falcão voou alto no céu, que, talvez, estava destinado a devorar este mesmo conquistador.
Eu olhei, ri, me sacudi - e os pensamentos tristes imediatamente sumiram: coragem, destreza, desejo de vida que eu sentia.
E deixe meu falcão circular acima de mim ...
- Ainda vamos lutar, droga!

Professor. Um fenômeno incomum são os poemas em prosa em termos de gênero. O lirismo, a brevidade, a emotividade da narrativa aproximam-nos da poesia lírica. No entanto, ao contrário das letras, os sentimentos são expressos de forma prosaica. No poema "Inimigo e Amigo" são resolvidos problemas morais e éticos - relações hostis e amigáveis ​​entre as pessoas, responsabilidade pela vida de outra pessoa.

Leitor 9. Poema em prosa "Inimigo e Amigo".

Condenado ao confinamento eterno, o prisioneiro escapou da prisão e começou a fugir precipitadamente ... A perseguição correu em seus calcanhares.
Ele fugiu com todas as suas forças ... Os perseguidores começaram a ficar para trás.
Mas aqui à sua frente está um rio com margens íngremes, um rio estreito - mas profundo ... Mas ele não sabe nadar!
Uma tábua fina e podre é jogada de uma margem para a outra. O fugitivo já havia levantado o pé sobre ela ... Mas aconteceu que ali mesmo à beira do rio estava: seu melhor amigo e seu inimigo mais cruel.
O inimigo não disse nada e apenas cruzou os braços; mas um amigo gritou a plenos pulmões:
- Tenha piedade! O que você está fazendo? Recupere os seus sentidos, louco! Você não pode ver que a placa está completamente podre? Ele se quebrará com o seu peso - e você inevitavelmente morrerá!
- Mas não há outro cruzamento ... mas você ouve a perseguição? - gemeu desesperadamente o infeliz e subiu no tabuleiro.
- Eu não vou permitir! .. Não, eu não vou deixar você morrer! - gritou um amigo zeloso e agarrou uma prancha debaixo dos pés do fugitivo. Ele imediatamente mergulhou em ondas tempestuosas - e se afogou.
O inimigo riu presunçosamente - e foi embora; e um amigo sentou-se na margem - e começou a chorar amargamente por seu pobre ... pobre amigo!
No entanto, ele não pensou em se culpar por sua morte ... nem por um momento.
- Não me ouviu! Eu não obedeci! ele sussurrou desanimado.
- Mas por falar nisso! ele disse finalmente. - Afinal, ele teve que definhar em uma prisão terrível toda a sua vida! Pelo menos ele não sofre agora! Agora ficou mais fácil para ele! Você sabe, ele teve uma grande parte!
- Mas mesmo assim é uma pena, para a humanidade!
E a alma bondosa continuou a chorar inconsolavelmente por seu infeliz amigo.

Professor. Na obra de Turgenev, o romance "Pais e Filhos" ocupa um lugar especial. Este romance evocou muitas opiniões e declarações diferentes. A palavra "niilista" foi imediatamente captada por milhares de vozes. O autor da obra experimentou impressões dolorosas. Percebeu "frieza, chegando ao ponto da indignação", em muitas pessoas próximas, recebendo parabéns dos inimigos. É difícil imaginar o que se passava na alma do autor. Mas ele explicou aos leitores no artigo "Concerning Fathers and Sons", observando que "uma coleção bastante curiosa de cartas e outros documentos foi compilada." Veja a cena da declaração de amor de Bazárov no romance "Pais e Filhos".

A "melodia" de Dvorak é tocada.

Professor. Durante toda a vida, Turgenev lutou pela felicidade, conquistou o amor e não o alcançou. Como sabemos, seu amor por Pauline Viardot não lhe trouxe felicidade.

Leitor 10. O último verão em Bougival foi terrível tanto para Turguenev quanto para Pauline Viardot, que cuidou dele. E na hora da morte, quando quase não reconhecia ninguém, disse à mesma Polina:

Aqui está uma rainha das rainhas!

Assim, ele exaltou Pauline Viardot, a única mulher que amou em toda a sua vida.

Turgenev morreu em 22 de agosto de 1833. Não havia nenhum traço de sofrimento em seu rosto, mas além da beleza que lhe apareceu de uma maneira nova, ele se surpreendeu com a expressão do que faltava na vida: vontade, força ...

Algum tempo se passou e Pauline Viardot, em uma de suas cartas a Ludwig Pitch, escreveu que um homem que havia inventado o mundo inteiro para ela havia falecido. Um vazio se formou ao redor e ninguém jamais será capaz de preenchê-lo: "Só agora entendi o que essa pessoa significava para mim."

Sons noturnos de F. Chopin.

Literatura

1. Zaitsev B.K. The Life of Turgenev / Distant. - M., 1991.

2. Pustovoit P.G. Roman I.S. Turgenev "Pais e Filhos": Comentários: Livro. para o professor. - M., 1991.

3. Literatura russa: 10 cl. Leitor de histórico-literário materiais (Compilado por I.E. Kaplan, M.G. Pinaev). - M., 1993.

4. Turgenev I.S. Memórias literárias e cotidianas. - M., 1987.

5. Shestakova L.L. Herança poética de I.S. Turgenev. Tríptico "Variações" / Língua russa na escola. - 1993. - No. 2.

Os romances de Turgenev são caracterizados por um tipo especial de tempo e espaço, dentro do qual os eventos da obra são encerrados. Via de regra, este é um ou dois meses de verão, o apogeu da natureza e dos sentimentos humanos. Em todos os seus romances, o autor segue o princípio escolhido na época de sua formação como escritor, traçando um paralelo visível entre a vida do homem e a natureza. O enredo é baseado em uma história sobre as provações de amor dos heróis. A capacidade dos heróis de sentir profundamente é um traço importante dos traços de caráter. Não é por acaso que os principais episódios semânticos da explicação entre os personagens se passam no auge do verão, ao ar livre: no jardim (Liza e Lavretsky), perto do lago (Natalya e Rudin), na janela aberta para o jardim (Odintsova e Bazarov), no bosque (Marianna e Nezhdanov). Turgenev também desempenha um papel simbólico com a hora do dia. Como regra, esta é uma tarde ou noite em que os sentimentos de uma pessoa são especialmente aguçados e o momento de união espiritual ou discórdia é motivado mais profundamente. Nesses nós da trama da narrativa, o pensamento do escritor sobre o homem como parte da natureza e sobre seu papel ativo na formação do princípio espiritual da personalidade se manifesta claramente.

As características do cronotopo também determinam a composição das imagens, os métodos de suas características psicológicas. Turgenev está interessado no processo de experimentar a si mesmo. Ele não dota seus heróis com uma inclinação para analisar experiências, deixando ao leitor o direito de julgar por si mesmo a escala dos sentimentos que o herói experimenta. Concluindo a cena da declaração de amor de Bazárov a Odintsova, Turgenev observa brevemente: “Odintsova estendeu as duas mãos e Bazárov encostou a testa no vidro da janela. Semelhante à malícia e, talvez, semelhante a ela”. A reflexão emocional, como acreditava Turgenev, está repleta de maiores possibilidades cognitivas e estéticas do que sua análise. Portanto, um papel tão importante na revelação do mundo interior dos heróis é desempenhado por elementos descritivos: retrato e paisagem.

Turgenev é um mestre na caracterização de retratos. Ele considera necessário dar ao leitor uma ideia da aparência mesmo de um personagem insignificante (em termos de enredo). Uma descrição detalhada da aparência do servo de Nikolai Kirsanov pode parecer opcional ("... um brinco turquesa na orelha, e cabelo multicolorido oleado e gestos corteses ..."), que "abre" o romance "Padres e Filhos". No entanto, o fato é que a comparação contrastante da aparência modesta de Kirsanov e a aparência "desafiadora" espetacular de seu servo, um homem da "geração mais nova e aprimorada", como escreve Turgueniev, já identificou o principal problema de todo o romance, o problema das gerações, "pais" e "filhos"., aristocracia e democracia.

Apresentando seus personagens ao leitor, Turgenev considera necessário caracterizar sua aparência para preparar a percepção do leitor, para sintonizá-la da maneira adequada. O retrato passa a ser uma forma de expressão da posição do autor. Nos romances de Turgueniev, a primeira impressão do herói, via de regra, não muda, sendo confirmada por suas ações.

Os princípios da caracterologia foram desenvolvidos por Turgenev no processo de trabalho no primeiro romance "Rudin" (1849). Na imagem de Pigasov, o autor capturou o tipo de fazendeiro-tolo amargurado com uma pretensão de sagacidade. Na própria sequência da familiaridade do leitor com Pigasov, há uma regularidade importante: Turgenev começa com uma caracterização da aparência do herói, a maneira de seu comportamento, em seguida, dá informações sobre a biografia do personagem e, finalmente, confronta este filósofo da aldeia em uma discussão com Rudin. A superficialidade dos julgamentos diários, às vezes certeiros, do filósofo local é revelada desde os primeiros minutos de sua conversa com Rudin, que sem problemas se transformou em uma discussão. O objeto do ridículo é o próprio tipo de atitude crítica em relação à realidade, posteriormente desenvolvida na imagem de Eudoxia Kukshina ("Pais e Filhos").

Se, para Pigasov, a participação em um diálogo-disputa e as características do discurso tornam-se simultaneamente uma forma de autoexposição do personagem, então, para representar Pandalevsky, Turgenev usa uma descrição de seu comportamento. Os traços de nobreza externa e bondade são registrados pelo autor até que se torne evidente seu oposto ao mundo interno do herói, cuja hipocrisia se revela na sutil ironia da narração do autor sobre ele. Na verdade, o romance começa com o episódio do encontro de Alexandra Pavlovna e Pandalevsky em uma estrada secundária. Alexandra Pavlovna ainda não o tinha visto, mas “ele sorria para ela há muito tempo”, “agia em pequenos passos, guiando-a pelo braço” e, depois de se despedir, “tirou o sorriso do rosto dele, uma expressão quase severa apareceu em seu rosto, até mesmo o andar de Konstantin Diomidovich mudou: ele agora andava mais largo e avançava mais forte. "

Um papel especial pertence ao retrato nas imagens femininas criadas por Turgenev. Eles estão imbuídos de um lirismo suave: em uma mulher, Turgueniev vê um ser de ordem superior. Na maioria das vezes, são as mulheres e meninas nas obras de Turgenev que despertam as melhores qualidades espirituais dos heróis. É o caso de Rudin, Lavretsky, Bazarov, Nezhdanov. Na explicação de Turgueniev sobre o encanto do poder feminino, os retratos das heroínas pintados pela artista desempenham um papel importante, que também precedem a percepção do leitor sobre suas ações. Para o leitor, é importante em quem Turgenev confia para apresentar sua heroína. Assim, o retrato de Odintsova é dado na percepção de Arkady, para quem ela, como na época do primeiro conhecimento, permanecia um mistério. Isso é enfatizado pela natureza situacional do retrato: a descrição de detalhes individuais da aparência que transmitem o externo, mas não caracterizam a fonte interna de "poder suave e suave" que emanava de seu rosto.

O princípio tipificador do retrato não está tanto ligado ao herói, cujo aparecimento se apresenta ao leitor, mas antes uma característica da personagem, do ponto de vista da qual é feita a descrição. O retrato da "misteriosa princesa R." por quem Pavel Kirsanov se apaixona é, antes de mais, a prova da admiração do herói pelo ideal romântico da mulher-mistério. Não é por acaso que sua aparência é dada pela primeira vez na interpretação de Arkady, e depois refinada pelo próprio Pavel Petrovich, que vê em Fenechka os traços da princesa R. No entanto, comparando ambas as aparências visuais, descobrimos que externamente não têm nada em comum : para um herói romântico, a aparência em si não desempenha muito papel, pois ele se concentra em seus próprios sentimentos, e não em seu "sujeito".

Liza Kalitina também é "vista" pelos olhos de Lavretsky, uma romântica e idealista. Já Panshin, Turgenev "priva" da capacidade de "retratar" Liza, pois lhe falta o elemento romântico necessário para isso; sua natureza pragmática é delineada nitidamente satiricamente. Assim, o princípio poético e idealizador inerente a muitos dos personagens de Turgueniev é um importante traço caracterológico positivo da imagem.

Típico para a poética dos romances de Turguenev é o uso de uma revelação gradual e concêntrica dos personagens. A eficácia desta técnica é mostrada no capítulo dedicado à descrição da visita de Bazarov e Arkady a Kukshina. O autor "conduz" o leitor pela rua do povoado provinciano, aproximando-se gradativamente da casa da heroína. Turgenev captura os detalhes imbuídos da ironia do autor: "um cartão de visita mal pregado" na porta, a aparência de um cozinheiro ou de um companheiro de boné - "sinais claros das aspirações progressivas da anfitriã". Ao passar pelo corredor, o leitor se encontra em uma sala que "parecia mais um escritório do que uma sala de estar. Papéis, cartas, um grande número de revistas russas, a maioria sem cortes, estavam espalhados em mesas empoeiradas; pontas de cigarro espalhadas por toda parte". Segue-se então um retrato de Kukshina, "uma senhora, ainda jovem, loira, um tanto desgrenhada, em um vestido de seda, não muito elegante, com grandes braceletes nos braços curtos e um lenço de renda na cabeça", levando ao nó principal da trama da cena - avaliação de Bazarov de Kukshina: "Por que você está pulando?" Essa palavra coloquial "primavera" contém uma avaliação precisa dos esforços "democráticos" das pessoas que aderiram ao entusiasmo "da moda" por idéias avançadas naquela época.

A paisagem nas obras de Turgenev não é apenas uma descrição da natureza ao redor de uma pessoa, mas uma chave para caracterizar o personagem. A paisagem de Turguenev é caracterizada pelo pitoresco: o que importa é o que é captado pela primeira impressão, que não exige a ordenação dos fenômenos nomeados sucessivamente. Tal paisagem é construída sobre motivos simples de luz e som, que não são importantes em si mesmos, mas como formas nas quais a impressão do herói é lançada. A própria paisagem deixa de ser uma descrição da natureza que cerca uma pessoa: ela se torna um meio de caracterização psicológica do herói, uma "imagem" de seu estado de espírito. Essa, por exemplo, é a função do clima da paisagem no capítulo XX do romance "Um Ninho Nobre", dividido em termos de composição em um capítulo separado. A rigor, não se trata de uma paisagem, mas do espaço do mundo interior do personagem e, ao mesmo tempo, um dos possíveis pontos de "tiro" que abre o escopo de interpretação do leitor. Aqui temos diante de nós a aplicação de Turgenev para mudar o tipo de visão estética na arte: a organização da narrativa não está no temporal (que caracteriza a forma clássica da literatura), mas na dimensão espacial inerente à pintura.

Nesse caso, tentar determinar a natureza da emoção de Lavretsky é destruir essa emoção. A ideia da cena como um todo só é compreendida a partir da compreensão das diferentes camadas semânticas do episódio. Isso inclui o detalhamento da imagem sonora do mundo exterior ("Em algum lugar atrás das urtigas, alguém cantarola com uma voz fina; o mosquito parece ecoá-la;<.„>um galo na rua gritou ... uma carroça sacudiu ... e de repente o silêncio morreu ... "), fixando a esfera objeto dos planos próximos e distantes (" ... aqui, sob a janela, um atarracado a bardana rasteja para fora da grama espessa ... e lá, mais longe nos campos, o centeio brilha, e a aveia já foi para o tubo, e cada folha de cada árvore está se espalhando em toda a sua largura ... ").

A definição de Lavretsky de seu próprio estado, que percorre todo o capítulo como um refrão, é muito simbólica: "Foi quando cheguei ao fundo do rio ... É quando estou no fundo do rio ..." O herói é representado em um dos períodos mais cruciais de sua vida, o autor faz funcionar a imaginação do leitor, direcionando-a com uma série de detalhes do mundo externo, objetivo, marcado pelo herói.

O motivo da estrada no esboço da paisagem é importante para caracterizar a aparência psicológica do personagem. Turgenev cria uma poética especial da paisagem como um espaço fechado no qual uma pessoa vive. Assim, não é por acaso que o romance "Pais e Filhos", dedicado ao agudo problema do nosso tempo, se abre com uma paisagem de estrada e termina com um esboço paisagístico da sepultura de Bazárov: uma reflexão filosófica sobre o caminho da vida atravessado pelo herói. A função da paisagem neste romance é muito mais significativa do que costumamos dizer. A simetria em anel não se reduz apenas à ideia do eterno triunfo da vida, pois, neste caso, não vamos além da estrutura composicional do texto.

A paisagem final também é construída por Turguenev com a expectativa de ajustar a avaliação de seu significado. É também uma paisagem de "humor", com as figuras imóveis dos pais de Bazárov no papel de staff (incluindo figuras de pessoas na paisagem). O esboço da paisagem reorganiza a ênfase na percepção do final: o apelo do autor ao leitor, a excitação de suas reações emocionais, vêm à tona.

Um papel especial nos romances de Turgenev é desempenhado pelo fenômeno da sinestesia - a transmissão de impressões visuais e auditivas em uma forma verbal. Desde o início da década de 1870. A paisagem de Turguenev está em evolução, adquirindo feições de impressionista. O escritor, que tinha uma excelente coleção de pinturas de paisagens, que incluía obras de T. Rousseau, C. Daubigny, N. Diaz, encontrou em suas telas o mesmo interesse genuíno em transmitir clima. No romance " Novo"(1876) a paisagem de humor torna-se a forma mais importante de expressão dos sentimentos do herói. Os contornos do mundo objetivo borram, que é psicologicamente motivado pela concentração interna de Nezhdanov em suas experiências: quando uma das nuvens voou para o sol," tudo ao redor se tornou - não escuro, mas monocromático. Mas então passou voando - e por toda parte, de repente, pontos de luz brilhantes voltaram a se rebelar: confundiram-se, deslumbraram-se, misturaram-se a pontos de sombra ... ”O episódio do aparecimento de Marianne, que veio ao bosque num encontro para Nezhdanov, também é apresentado de forma impressionista: o herói de repente percebe, que “pontos de luz e sombra deslizaram sobre a figura de baixo para cima ... significa que ela se aproximava”. Como podemos ver, nas paisagens os heróis de Turgueniev buscam reforço para suas impressões, razão pela qual sua função no trabalho acaba sendo tão importante.

O enredo de quase todos os romances de Turguenev é baseado em um caso de amor. O teste do amor determina o desenvolvimento da ação nas obras. Turgenev "seleciona" cuidadosamente os eventos que caracterizam as experiências de seus personagens, deixando na periferia da atenção do leitor episódios contendo esboços cotidianos do ambiente. Aqueles elementos da narrativa aos quais está associada a motivação para o desenvolvimento da ação também não são desenvolvidos. Assim, no oitavo capítulo do romance "Pais e Filhos", Turgenev envia Pavel Petrovich para visitar Fenechka, sem explicar ao leitor as razões de sua aparição na metade dos fundos da casa. O escritor ignora em silêncio a história do namoro de Nikolai Petrovich com Fenechka. A motivação da ação, cujo culminar virá no momento do duelo, está contida nas palavras de Bazárov dirigidas a Arkady, concluindo o capítulo nono: “Tem misericórdia! Turgenev captura a manifestação externa dos sentimentos do velho Kirsanov (tocando violoncelo), porque era na execução de Nikolai Petrovich que o leitor deveria "ouvir" a reação do herói ao acontecimento do dia que o excitava: a chegada de Pavel Petrovich para Fenechka.

Outra diferença importante na estrutura composicional dos romances é a simetria na disposição dos personagens. Turgueniev foi repreendido repetidamente pelo fato de esse princípio de criação de um sistema de imagens ser arcaico, centrado nas tradições da comédia clássica francesa, mas é nesse arcaico que o significado profundo da técnica de Turgueniev se manifesta. A simetria implica uma comparação oculta, justaposição, que implica a atividade da posição do leitor. Assim, em "Pais e Filhos", o sistema de imagens representa vários pares (Bazarov - Odintsova, Arkady - Katya, Nikolai Petrovich - Fenechka, Pavel Petrovich - Princesa R.).

Os predecessores do romance social de Turgueniev na literatura russa foram Eugene Onegin, de Pushkin, Herói de nossa época, de Lermontov, e Quem é o culpado? Herzen. Quais são suas características? É pequeno em volume. A ação se desenrola sem grandes atrasos e recuos, sem complicações por tramas paralelas, e termina em pouco tempo. Normalmente é programado para um horário específico. Assim, os acontecimentos da trama em "Fathers and Sons" começam com a data de 20 de maio de 1859, em "On the Eve" - ​​no verão de 1853, em "Smoke" - em 10 de agosto de 1862. A biografia do heróis, estando fora da estrutura cronológica da trama, é tecido no curso a narrativa agora é detalhada e detalhada (Lavretsky), agora de forma breve, fluente e incidental, e o leitor aprende pouco sobre o passado de Rudin, muito menos sobre o passado de Insarov, Bazarov. Em sua forma construtiva geral, o romance de Turguenev é, por assim dizer, uma "série de esboços" que se fundem organicamente em um único tema, que é revelado na imagem do personagem central. O herói do romance de Turgueniev, que aparece diante do leitor como uma pessoa totalmente desenvolvida, é um típico e melhor representante ideológico de um certo grupo social (nobreza progressista ou plebeus). Ele procura encontrar e implementar o depósito de sua vida, para cumprir seu dever público. Mas ele sempre trava. As condições da vida social e política russa o condenam ao fracasso. Rudin termina sua vida como um andarilho sem-teto, morrendo como uma vítima acidental da revolução em uma terra estrangeira. Lavretsky se demite e se acalma, cujos melhores anos de sua vida "foram dedicados ao amor feminino" .e. bom para hospedar. Ele ainda está “esperando por algo, sofrendo com o passado e ouvindo o silêncio que o cerca ... Mas o desfecho de sua vida já foi resumido. O extrovertido, vazando, solitário, inútil - esta é a elegia da vida de Lavretsky, que está vivendo, que não encontrou uma resposta para si mesmo o que fazer na vida. Mas o plebeu Insarov, que sabe o que fazer, o "libertador" de sua terra natal, morre no caminho para sua corrente. Em um cemitério distante, Bazarov, um homem rebelde com um coração ardente, encontrou sua paz. Ele queria "quebrar", "morder a caixa", "mexer nas pessoas", mas ele, o "gigante", só conseguia "morrer decentemente".

Muitos heróis dos romances de Turgenev foram unidos por um amor ardente e genuíno por sua terra natal. Mas todos eles estavam esperando pelo fracasso inevitável na vida. O herói de Turgenev é um fracasso não apenas nas questões públicas. Ele também é um fracasso no amor. A pessoa ideológica do herói de Turgueniev freqüentemente aparece em disputas. Os romances de Turgenev são cheios de polêmica. Conseqüentemente - significado composicional especialmente importante no romance de argumento-diálogo. E esse recurso não é acidental. Os Rudins e Lavretskys, pessoas dos anos 40, cresceram no seio dos círculos moscovitas, onde o debatedor ideológico era uma figura típica e historicamente característica (por exemplo, a disputa noturna entre Lavretsky e Mikhalevich é muito típica). As disputas ideológicas foram conduzidas com não menos acuidade, transformando-se em polêmicas jornalísticas, e entre "pais" e "filhos", ou seja, entre nobres e plebeus. Em Pais e Filhos, eles se refletem nas disputas entre Kirsanov e Bazarov.

Um dos elementos característicos da composição do romance de Turguenev é a paisagem. Seu papel composicional é variado. Às vezes, parece enquadrar a ação, dando uma ideia apenas de onde e quando essa ação ocorre. Às vezes, o fundo da paisagem é embriagado com o humor e a experiência do herói, "corresponde" a ele. Às vezes, a paisagem é desenhada por Turguenev não em harmonia, mas em contraste com o humor e a experiência do herói. O “encanto inexprimível” de Veneza, com “esta ternura prateada do ar, este voar para longe e perto, esta consonância maravilhosa dos contornos mais graciosos e cores que se fundem”, contrasta com o que os moribundos Insarov e Elena deprimidos de dor estão experimentando .

Muitas vezes, Turgenev mostra como a natureza afeta profunda e fortemente seu herói, sendo a fonte de seus humores, sentimentos, pensamentos. Lavretsky está viajando em uma estrada rural em um tarântalo até sua propriedade. A imagem do dia noturno deixa Nikolai Petrovich num estado de espírito sonhador, desperta nele memórias tristes e dá suporte à ideia de que (apesar de Bazárov) "você pode simpatizar com a natureza". "Simpatizando", Nikolai Petrovich se curva ao charme dela, "poemas favoritos" são lembrados a ele, sua alma se acalma e ele pensa: "Que bom, meu Deus!" As forças pacificadoras da natureza, "falando" com o homem, são reveladas nos pensamentos do próprio Turguêniev - nas últimas linhas de Pais e Filhos. As flores no túmulo de Bazárov “falam” não apenas da grande tranquilidade “eterna” da natureza “indiferente” - “falam também de reconciliação eterna e vida sem fim”. O elemento lírico desempenha um papel essencial nos romances de Turguenev. Os epílogos de seus romances - Rudin "," O Ninho Nobre "," Pais e Filhos "são especialmente imbuídos de profundo lirismo.