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Em nosso site) ocorrem em uma antiga propriedade nobre, que pertence a Lyubov Andreevna Ranevskaya. A propriedade está localizada não muito longe da cidade grande. Sua principal atração é um enorme pomar de cerejeiras, que ocupa quase mil hectares. Outrora este jardim foi considerado um dos locais mais notáveis ​​da província e trouxe muitos rendimentos para os proprietários. Há até uma menção a isso no Dicionário Enciclopédico. Mas após a queda da servidão, a economia na propriedade foi perturbada. Não há demanda por cerejas que nascem apenas uma vez a cada dois anos. Ranevskaya e seu irmão, Leonid Andreevich Gaev, que mora aqui na propriedade, estão à beira da ruína.

O primeiro ato de The Cherry Orchard acontece em uma fria manhã de maio. Ranevskaya e sua filha Anya estão voltando da França. Na propriedade, onde as cerejeiras já floresceram, sua filha mais velha (adotiva) Varya (24 anos), que administra a casa na ausência de sua mãe, e o mercador Yermolai Lopakhin, filho de um servo, um homem ganancioso que ficou muito rico nos últimos anos, estão esperando por ela.

Lyubov Andreevna e Anya chegam da estação ferroviária, acompanhados por Gaev, que os conheceu, e um vizinho, o proprietário de terras Simeonov-Pishchik. A chegada é acompanhada por uma conversa animada, que descreve bem os personagens de todos os personagens desta peça de Chekhov.

"O Pomar de Cerejeiras". Performance baseada na peça de A.P. Chekhov, 1983

Ranevskaya e Gaev são típicos aristocratas inativos, acostumados a viver sem trabalho em grande estilo. Lyubov Andreevna pensa apenas em suas paixões amorosas. Seu marido morreu há seis anos, um mês depois o menino-filho Grisha se afogou no rio. Tendo tomado a maior parte dos fundos da propriedade, Ranevskaya partiu para se consolar na França com seu amante, que descaradamente a enganou e a roubou. Ela deixou suas filhas na propriedade com quase nenhum dinheiro. Anya, de 17 anos, veio para sua mãe em Paris há apenas alguns meses. Foster Varya teve que administrar a propriedade sem renda, economizando em tudo e fazendo dívidas. Ranevskaya retornou à Rússia apenas porque permaneceu no exterior completamente sem um tostão. O amante espremeu dela tudo o que pôde, até a obrigou a vender uma casa de veraneio perto de Menton, enquanto ele próprio permaneceu em Paris.

Nos diálogos do primeiro ato, Ranevskaya aparece como uma mulher, exageradamente sensível e vulnerável. Ela adora mostrar bondade, dando gorjetas generosas aos lacaios. No entanto, em suas palavras e gestos aleatórios, a insensibilidade espiritual, a indiferença aos entes queridos escorrega de vez em quando.

Para combinar com Ranevskaya e seu irmão, Gaev. O principal interesse de sua vida é o bilhar - ele de vez em quando joga termos de bilhar. Leonid Andreevich gosta de fazer discursos pomposos sobre “ideais brilhantes de bondade e justiça”, sobre “autoconsciência pública” e “trabalho frutífero”, mas, como você pode entender, ele não serve em lugar algum e nem ajuda o jovem Vara a administrar o Estado. A necessidade de economizar cada centavo torna Varya mesquinha, preocupada além de sua idade, como uma freira. Ela expressa o desejo de deixar tudo e ir vagando pelo esplendor dos lugares santos, porém, com tanta piedade, ela alimenta seus antigos servos com uma ervilha. A irmã mais nova de Varya, Anya, lembra muito sua mãe, com uma propensão para sonhos entusiasmados e isolamento da vida. Um amigo da família, Simeonov-Pishchik, é o mesmo proprietário de terras arruinado que Ranevskaya e Gaev. Ele está apenas procurando onde interceptar um empréstimo de dinheiro.

Um comerciante camponês, pouco educado, mas profissional, Lopakhin lembra a Ranevskaya e Gaev que sua propriedade será vendida em agosto por dívidas. Ele também oferece uma saída. A propriedade está localizada ao lado de uma grande cidade e da ferrovia, de modo que suas terras podem ser alugadas lucrativamente para residentes de verão por 25 mil rublos de renda anual. Isso não apenas pagará a dívida, mas também gerará um grande lucro. No entanto, o famoso pomar de cerejeiras terá de ser derrubado.

Gaev e Ranevskaya rejeitam tal plano com horror, não querendo perder preciosas lembranças de sua juventude. Mas eles não conseguem pensar em mais nada. Sem a derrubada, a propriedade inevitavelmente passará para outro proprietário - e o pomar de cerejeiras ainda será destruído. No entanto, os indecisos Gaev e Ranevskaya evitam destruí-lo com as próprias mãos, esperando por algum tipo de milagre que os ajude de maneiras desconhecidas.

Vários outros personagens também participam dos diálogos do primeiro ato: o azarado funcionário Epikhodov, com quem ocorrem pequenos infortúnios constantemente; a empregada Dunyasha, que se tornou sensível, como uma nobre, pela constante comunicação com as barras; Lacaio Gaeva Firs, de 87 anos, devotado como um cão ao seu mestre e se recusando a deixá-lo após a abolição da servidão; o lacaio de Ranevskoy, Yasha, um jovem plebeu estúpido e grosseiro, que, no entanto, estava imbuído na França de desprezo pela Rússia "ignorante e selvagem"; estrangeira superficial Charlotte Ivanovna, ex-artista de circo, e agora governanta de Anya. Pela primeira vez, o ex-professor do filho afogado de Ranevskaya, o "eterno aluno" Petya Trofimov, também aparece. A natureza desse personagem notável será descrita em detalhes nos seguintes atos de The Cherry Orchard.

O Cherry Orchard como imagem central da peça

A ação da última obra de A.P. Chekhov se passa na propriedade de Ranevskaya Lyubov Andreevna, que em poucos meses será vendida em leilão por dívidas, e é a imagem do jardim na peça The Cherry Orchard que ocupa um lugar central. No entanto, desde o início, a presença de um jardim tão grande é intrigante. Esta circunstância foi submetida a críticas bastante duras por I.A. Bunin, um nobre hereditário e proprietário de terras. Ficou perplexo como se poderia enaltecer as cerejeiras, que não são muito bonitas, têm troncos retorcidos e pequenas flores. Bunin também chamou a atenção para o fato de que jardins de apenas uma direção nunca são encontrados em propriedades senhoriais, em regra, eram mistos. Se contar, o jardim cobre uma área de cerca de quinhentos hectares! Para cuidar de tal jardim, é necessário um número muito grande de pessoas. Obviamente, antes da abolição da servidão, a horta era mantida em ordem, e é bem possível que a colheita trouxesse lucro para seus proprietários. Mas depois de 1860, o jardim começou a cair em desuso, pois os proprietários não tinham dinheiro nem vontade de contratar trabalhadores. E é assustador imaginar que selva intransponível o jardim se tornou em 40 anos, já que a ação da peça se passa na virada do século, como evidenciado pela caminhada dos donos e servos não pelos belos arbustos, mas pelo campo .

Tudo isto mostra que a peça não pretendia um sentido quotidiano específico da imagem do cerejeira. Lopakhin destacou apenas sua principal vantagem: "A coisa notável sobre este jardim é que ele é grande." Mas é justamente a imagem do pomar de cerejeiras na peça que Tchekhov apresenta como reflexo do sentido ideal do objeto do espaço artístico, construído a partir das palavras dos personagens que, ao longo de toda a história cênica, idealizam e embelezam o antigo jardim. Para o dramaturgo, o jardim florido tornou-se um símbolo de beleza ideal, mas em declínio. E esse encanto transitório e destrutível do passado, contido em pensamentos, sentimentos e ações, é atraente tanto para o dramaturgo quanto para o público. Ligando o destino da propriedade com os personagens, Chekhov conectou a natureza com o significado social, contrastando-os, revelando assim os pensamentos e ações de seus personagens. Ele tenta lembrar qual é o verdadeiro propósito das pessoas, para que é necessária a renovação espiritual, qual é a beleza e a felicidade do ser.

Cherry Orchard - um meio de revelar os personagens dos personagens

A imagem do pomar de cerejeiras no desenvolvimento da trama da peça é de grande importância. É através da atitude em relação a ele que se conhece a atitude dos heróis: torna-se claro o seu lugar nas mudanças históricas que se abateram sobre a Rússia. O conhecimento do jardim pelo espectador ocorre em maio, numa época maravilhosa de floração, e o seu aroma enche o espaço envolvente. A dona do jardim, que estava ausente há muito tempo, volta do exterior. No entanto, nos anos que ela viajou, nada mudou na casa. Até a creche, na qual há muito tempo não há uma única criança, leva o nome anterior. O que um jardim significa para Ranevskaya?

Esta é sua infância, ela até imagina sua mãe, sua juventude e um casamento não muito bem sucedido com um homem como ela, um gastador frívolo; a paixão amorosa que surgiu após a morte do marido, queimando-a; morte do filho mais novo. De tudo isso, ela fugiu para a França, deixando tudo, esperando que a fuga a ajudasse a esquecer. Mas ela também não encontrou paz e felicidade no exterior. E agora ela tem que decidir o destino da propriedade. Lopakhin oferece a ela a única saída - cortar o jardim, que não traz nenhum benefício e é muito negligenciado, e dar a terra desocupada para casas de verão. Mas para Ranevskaya, que foi criado nas melhores tradições aristocráticas, tudo o que é substituído pelo dinheiro e medido por ele se foi. Rejeitando a oferta de Lopakhin, ela repetidamente pede seu conselho, esperando que seja possível salvar o jardim sem destruí-lo: “O que devemos fazer? Aprender o quê?" Lyubov Andreevna não se atreve a passar por cima de suas convicções, e a perda do jardim se torna uma perda amarga para ela. No entanto, ela admitiu que suas mãos estavam desatadas com a venda da propriedade, e sem pensar muito, deixando suas filhas e irmão, ela iria novamente deixar sua terra natal.

Gaev analisa maneiras de salvar a propriedade, mas todas são fúteis e fantásticas demais: obter uma herança, casar Anya com um homem rico, pedir dinheiro a uma tia rica ou pedir emprestado a alguém. No entanto, ele adivinha: "... eu tenho muito dinheiro... quer dizer... nem um único." Ele também está amargo com a perda do ninho familiar, mas seus sentimentos não são tão profundos quanto ele gostaria de demonstrar. Após o leilão, sua tristeza se dissipa assim que ouve os sons do bilhar que tanto ama.

Para Ranevskaya e Gaev, o pomar de cerejeiras é um elo com o passado, onde não havia lugar para pensamentos sobre o lado financeiro da vida. Este é um momento feliz e despreocupado, quando não havia necessidade de decidir nada, nenhum choque acontecia e eles eram os donos.

Anya ama o jardim como a única coisa brilhante que havia em sua vida “Estou em casa! Amanhã de manhã eu vou me levantar e correr para o jardim... Ela sinceramente se preocupa, mas não pode fazer nada para salvar a propriedade, contando com as decisões de seus parentes mais velhos. Embora, na verdade, ela seja muito mais razoável do que sua mãe e tio. De muitas maneiras, sob a influência de Petya Trofimov, o jardim deixa de ter o mesmo significado para Anya e para a geração mais velha da família. Ela supera esse apego um tanto doloroso à sua terra natal e, mais tarde, ela mesma fica perplexa por ter perdido o amor pelo jardim: “Por que não amo mais o pomar de cerejeiras como antes ... não há lugar melhor na terra do que o nosso jardim.” E nas cenas finais, ela é a única dos moradores da propriedade vendida que olha para o futuro com otimismo: "... Plantaremos um novo jardim, mais luxuoso que este, você verá, entenderá ..."

Para Petya Trofimov, o jardim é um monumento vivo à servidão. É Trofimov quem diz que a família Ranevskaya ainda vive no passado, no qual eles eram donos de "almas vivas", e essa marca de escravidão neles: "... dívida, às custas de outra pessoa ...", e declara abertamente que Ranevskaya e Gaev simplesmente têm medo da vida real.

A única pessoa que está plenamente consciente do valor do pomar de cerejeiras é o "novo russo" Lopakhin. Ele o admira sinceramente, chamando o lugar de "mais bonito do que não há nada no mundo". Ele sonha em limpar o território de árvores o mais rápido possível, mas não para fins de destruição, mas para transferir essa terra para uma nova hipóstase, que "netos e bisnetos" verão. Ele sinceramente tentou ajudar Ranevskaya a salvar a propriedade e tem pena dela, mas agora o jardim pertence a ele, e júbilo desenfreado é estranhamente misturado com compaixão por Lyubov Andreevna.

Imagem simbólica do pomar de cerejeiras

Escrita na virada das épocas, a peça "The Cherry Orchard" tornou-se um reflexo das mudanças ocorridas no país. O velho já se foi e está sendo substituído por um futuro desconhecido. Para cada um dos participantes da peça, o jardim é seu, mas a imagem simbólica do pomar de cerejeiras é a mesma para todos, exceto Lopakhin e Trofimov. “A terra é grande e bela, há muitos lugares maravilhosos nela”, diz Petya, mostrando assim que as pessoas da nova era, a quem ele pertence, não se caracterizam pelo apego às suas raízes, e isso é alarmante. As pessoas que amavam o jardim facilmente o abandonaram, e isso é assustador, porque se “Toda a Rússia é nosso jardim”, como diz Petya Trofimov, o que acontecerá se todos desistirem do futuro da Rússia também? E lembrando da história, vemos: pouco mais de 10 anos depois, tais convulsões começaram a ocorrer na Rússia que o país realmente se tornou um pomar de cerejeiras impiedosamente destruído. Portanto, podemos tirar uma conclusão inequívoca: a imagem principal da peça se tornou um verdadeiro símbolo da Rússia.

A imagem do jardim, uma análise do seu significado na peça e uma descrição da atitude dos protagonistas em relação a ela ajudarão os alunos do 10º ano a preparar um ensaio sobre o tema “A imagem do jardim na peça “A Cerejeira Pomar” de Tchekhov”.

Teste de arte

Em suas memórias sobre AP Chekhov ele escreveu:

“Olha, encontrei um título maravilhoso para a peça. Maravilhoso!" ele anunciou, olhando diretamente para mim. "Que?" Eu fiquei animado. "The Cherry Orchard", e ele rolou com uma risada alegre. Não entendi o motivo de sua alegria e não encontrei nada de especial no título. No entanto, para não incomodar Anton Pavlovich, tive que fingir que sua descoberta me impressionou ... Em vez de explicar, Anton Pavlovich começou a repetir de maneiras diferentes, com todos os tipos de entonações e cores sonoras: “A cereja Pomar. Olha, é um nome maravilhoso! O pomar de cerejeiras. Cherry!”... Vários dias ou uma semana se passaram depois desse encontro... Uma vez, durante uma apresentação, ele entrou no meu camarim e sentou-se à minha mesa com um sorriso solene. Chekhov gostava de nos ver nos preparando para a apresentação. Ele seguiu nossa maquiagem tão de perto que você poderia adivinhar pelo rosto dele se você colocou tinta com sucesso ou sem sucesso em seu rosto. “Ouça, não o Cherry, mas o Cherry Orchard,” ele anunciou e caiu na gargalhada. No começo eu nem entendi do que se tratava, mas Anton Pavlovich continuou saboreando o título da peça, enfatizando o som suave ei na palavra "Cherry", como se tentasse com sua ajuda acariciar a antiga vida bonita, mas agora desnecessária, que ele destruiu com lágrimas em sua peça. Desta vez entendi a sutileza: “O Jardim das Cerejeiras” é um negócio, uma horta comercial que gera renda. Tal jardim é necessário agora. Mas o "Pomar de Cerejeiras" não traz renda, guarda em si e em sua brancura florescente a poesia da antiga vida aristocrática. Tal jardim cresce e floresce por capricho, para os olhos de estetas mimados. É uma pena destruí-lo, mas é necessário, pois o processo de desenvolvimento econômico do país o exige.

Personagens

• Ranevskaya, Lyubov Andreevna - proprietário de terras
• Anya - sua filha, 17 anos
• Varya - sua filha adotiva, 24
• Gaev Leonid Andreevich - irmão Ranevskaya
• Lopakhin Ermolai Alekseevich - comerciante
• Trofimov Petr Sergeevich - aluna
• Simeonov-Pishchik Boris Borisovich - proprietário de terras
• Charlotte Ivanovna - governanta
• Epikhodov Semyon Panteleevich - atendente
• Dunyasha - empregada.
• Abetos - lacaio, velho 87 anos
• Yasha - jovem lacaio
• transeunte
• chefe de estação
• Funcionário postal
• Convidados
• servo

Enredo

A ação acontece na primavera na propriedade de Lyubov Andreevna Ranevskaya, que, depois de vários anos morando na França, retorna à Rússia com sua filha Anya, de dezessete anos. Gaev, irmão de Ranevskaya, Varya, sua filha adotiva já estão esperando por eles na estação.

Ranevskaya praticamente não tinha mais dinheiro, e a propriedade com seu lindo pomar de cerejeiras poderia em breve ser vendida por dívidas. O conhecido comerciante Lopakhin diz ao proprietário da terra sua solução para o problema: ele propõe dividir a terra em lotes e alugá-los para residentes de verão. Lyubov Andreevna fica muito surpresa com tal proposta: ela não pode imaginar como é possível cortar um pomar de cerejeiras e alugar sua propriedade, onde cresceu, onde sua jovem vida passou e onde seu filho Grisha morreu, para residentes de verão. Gaev e Varya também estão tentando encontrar uma saída para a situação atual: Gaev tranquiliza a todos dizendo que jura que a propriedade não será vendida. Ele planeja pedir dinheiro emprestado a uma tia rica de Yaroslavl, que, no entanto, não gosta de Ranevskaya.

Na segunda parte, toda a ação é transferida para a rua. Lopakhin continua insistindo em seu plano como o único verdadeiro, mas eles nem o ouvem. Ao mesmo tempo, temas filosóficos aparecem na peça e a imagem do professor Trofimov é revelada de forma mais completa. Tendo entrado em uma conversa com Ranevskaya e Gaev, Trofimov fala sobre o futuro da Rússia, sobre felicidade, sobre uma nova pessoa. O sonhador Trofimov entra em uma discussão com o materialista Lopakhin, que não é capaz de apreciar seus pensamentos, e deixado sozinho com Anya, que o entende sozinho, Trofimov diz a ela que é preciso estar "acima do amor".

No terceiro ato, Gaev e Lopakhin partem para a cidade, onde acontecerá o leilão e, enquanto isso, danças são realizadas na propriedade. A governanta Charlotte Ivanovna diverte os convidados com seus truques de ventriloquismo. Cada um dos personagens está ocupado com seus próprios problemas. Lyubov Andreevna se preocupa com o motivo de seu irmão não retornar por tanto tempo. Quando Gaev, no entanto, aparece, ele informa sua irmã, cheia de esperanças infundadas, que a propriedade foi vendida e Lopakhin se tornou seu comprador. Lopakhin está feliz, sente sua vitória e pede aos músicos que toquem algo engraçado, ele não se importa com a tristeza e o desespero de Ranevsky e Gaev.

O ato final é dedicado à partida de Ranevskaya, seu irmão, filhas e servos da propriedade. Eles deixam o lugar que significava tanto para eles e começam uma nova vida. O plano de Lopakhin se concretizou: agora, como ele queria, ele cortará o jardim e arrendará a terra para os moradores de verão. Todos vão embora, e apenas o velho lacaio Firs, abandonado por todos, faz o monólogo final, após o qual se ouve o som de um machado batendo na madeira.

Crítica

Recursos artísticos

Apresentações teatrais

Primeira produção no Teatro de Arte de Moscou

• Em 17 de janeiro de 1904, a estreia da peça aconteceu no Teatro de Arte de Moscou. Dirigido por Stanislavsky e Nemirovich-Danchenko, artista V. A. Simov

Elenco:

Stanislávski como Gaev

• Em 17 de abril de 1958, uma nova produção da peça foi encenada no Teatro de Arte de Moscou (dir. V. Ya. Stanitsyn, diretor de arte L. N. Silich).

• No palco do Teatro de Arte (onde a peça ocorreu em 1904-1959 1273 vezes) em diferentes momentos estavam ocupados: A. K. Tarasova, O. N. Androvskaya, V. Popova (Ranevskaya); Koreneva, Tarasova, A. O. Stepanova, Komolova, I. P. Goshev (Anya); N. N. Litovtseva, M. G. Savitskaya, O. I. Pyzhova, Tikhomirova (Varya); V.V. Luzhsky, Ershov, Podgorny, Sosnin, V.I. Kachalov, P.V. Massalsky (Gaev); N. P. Batalov, N. O. Massalitinov, B. G. Dobronravov, S. K. Blinnikov, Zhiltsov (Lopakhin); Bersenev, Podgorny, V. A. Orlov, Yarov (Trofimov); M. N. Kedrov, V. V. Gotovtsev, Volkov (Simeonov-Pishchik); Khalyutina, M.O. Knebel, Mores (Charlotte Ivanovna); A.N. Gribov, V.O. Toporkov, N.I. Dorokhin (Epikhodov); S. Kuznetsov, Tarkhanov, A. N. Gribov, Popov, N. P. Khmelev, Titushin (Firs); Gribov, S. K. Blinnikov, V. V. Belokurov (Yasha).

• Simultaneamente com o Teatro de Arte, 17 de janeiro de 1904, no Teatro Dyukova Kharkov (dir. Pesotsky e Alexandrov; Ranevskaya - Ilnarskaya, Lopakhin - Pavlenkov, Trofimov - Neradovsky, Simeonov-Pishchik - B. S. Borisov, Charlotte Ivanovna - Milic, Epikhodov - Kolobov , Firs - Gluske-Dobrovolsky).
• Associação do Novo Drama (Kherson, 1904; diretor e intérprete do papel de Trofimov - V. E. Meyerhold)
• Teatro Alexandrinsky (1905; diretor Ozarovsky, diretor de arte Konstantin Korovin; retomado em 1915; diretor A. N. Lavrentiev)
• Petersburg Public Theatre e Mobile Theatre sob a direção de. P. P. Gaideburov e N. F. Skarskoy (1907 e 1908, diretor e intérprete do papel de Trofimov - P. P. Gaideburov)
• Teatro Kyiv de Solovtsov (1904)
• Teatro de Vilna (1904)
• Petersburg Maly Theatre (1910)
• Teatro Kharkov (1910, dir. Sinelnikov)

e outros teatros.

Entre os artistas da peça: Gaev - Dalmatov, Ranevskaya - Michurina-Samoilova, Lopakhin - Khodotov, Simeonov-Pishchik - Varlamov.

URSS

• Teatro de Comédia de Leningrado (1926; dir. K. P. Khokhlov; Ranevskaya - Granovskaya, Yasha - Kharlamov, Firs - Nadezhdin)
• Nizhny Novgorod Drama Theatre (1929; diretor e intérprete do papel de Gaev - Sobolshchikov-Samarin, artista K. Ivanov; Ranevskaya - Zorich, Lopakhin - Muratov, Epikhodov - Khovansky, Firs - Levkoev)
• Teatro-estúdio sob a direção de R. N. Simonov (1934; dir. Lobanov, diretor artístico Matrunin); Ranevskaya - A. I. Delektorskaya, Gaev - N. S. Tolkachev, Lopakhin - Yu. T. Chernovolenko, Trofimov - E. K. Zabiyakin, Anya - K. I. Tarasova.
• Teatro Soviético Voronezh Bolshoi (1935; diretor e intérprete do papel de Gaev - Shebuev, artista Sternin; Ranevskaya - Danilevskaya, Anya - Oposto, Lopakhin - G. Vasiliev, Charlotte Ivanovna - Mariuts, Firs - Peltzer; o desempenho foi exibido no mesmo ano em Moscou)
• Teatro de Drama Bolshoi de Leningrado (1940; dirigido por P. P. Gaideburov, diretor de arte T. G. Bruni; Ranevskaya - Granovskaya, Epikhodov - Safronov, Simeonov-Pishchik - Larikov)
• Teatro. I. Franko (1946; dir. K. P. Khokhlov, artista Meller; Ranevskaya - Uzhviy, Lopakhin - Dobrovolsky, Gaev - Milyutenko, Trofimov - Ponomarenko)
• Teatro Yaroslavl (1950, Ranevskaya - Chudinova, Gaev - Komissarov, Lopakhin - Romodanov, Trofimov - Nelsky, Simeonov-Pishchik - Svobodin)
• Teatro. Ya. Kupala, Minsk (1951; Ranevskaya - Galina, Firs - Grigonis, Lopakhin - Platonov)
• Teatro. Sundukyan, Yerevan (1951; diretor Ajemyan, diretor de arte S. Arutchyan; Ranevskaya - Vartanyan, Anya - Muradyan, Gaev - Dzhanibekian, Lopakhin - Malyan, Trofimov - G. Harutyunyan, Charlotte Ivanovna - Stepanyan, Epikhodov - Avetisyan, Firs - Vagarshyan )
• Letão Drama Theatre, Riga (1953; dir. Leimanis; Ranevskaya - Klint, Lopakhin - Katlap, Gaev - Videniek, Simeonov-Pishchik - Silsniek, Firs - Jaunushan)
• Teatro de Moscou. Lenin Komsomol (1954; diretor e intérprete do papel de Ranevskaya - S.V. Giatsintova, art. Shestakov)
• Teatro de Drama de Sverdlovsk (1954; dir. Bityutsky, diretor de arte Kuzmin; Gaev - Ilyin, Epikhodov - Maksimov, Ranevskaya - Aman-Dalskaya)
• Teatro de Moscou. V. V. Mayakovsky (1956, dir. Dudin, Ranevskaya - Babanova)
• Teatro Kharkov de Drama Russo (1935; dir. N. Petrov)
• Teatro "Tocha Vermelha" (Novosibirsk, 1935; dir. Litvinov)
• Teatro de Drama Lituano, Vilnius (1945; dir. Dauguvetis)
• Teatro Irkutsk (1946),
• Teatro Saratov (1950),
• Teatro Taganrog (1950, renovado em 1960);
• Teatro Rostov-on-Don (1954),
• Teatro Russo de Tallinn (1954),
• Teatro de Riga (1960),
• Kazan Big Dram. teatro (1960)
• Teatro Krasnodar (1960),
• Teatro Frunze (1960)
• No Teatro da Juventude: Lengostyuz (1950), Kuibyshevsky (1953), regional de Moscou (1955), Gorky (1960), etc.
• - Teatro Taganka, diretor A. V. Efros. No papel de Lopakhin - Vladimir Vysotsky
• - "The Cherry Orchard" (performance de televisão) - diretor Leonid Kheifets. Elenco: Rufina Nifontova - Ranevskaya, Innokenty Smoktunovsky - Gaev, Yuri Kayurov - Lopakhin
• - Teatro de Sátira, diretor V. N. Pluchek. Elenco: Andrey Mironov - Lopakhin, Anatoly Papanov - Gaev
• - Teatro de Arte de Moscou. Gorky, diretor S. V. Danchenko; como Ranevskaya T. V. Doronina

Inglaterra

Stage Society Theatre (1911), The Old Vic (1933 e outros) em Londres, Sadler's Wells Theatre (Londres, 1934, dir. Tyron Guthrie, trans. Hubert Butler), Sheffield Repertory Theatre (1936), Cornwall University Theatre (1946) ), Oxford Dramatic Society Theatre (1957 e 1958), Liverpool Theatre

• o Royal National Theatre, (Londres, 1978, dir. Peter Hall, por. Michael Frayn (Noises Off) Ranevskaya - Dorothy Tutin, Lopakhin - A. Finney Albert Finney, Trofimov - B. Kingsley, Fiers - Ralph Richardson.
• the Riverside Studios (Londres), 1978 dir. Peter Gill (Gil)
• 2007: The Crucible Theatre, Sheffield dir. Jonathan Miller, Ranevskaya - Joanna Lumley.
• 2009: The Old Vic, Londres, dir. Sam Mendes, adaptação - Tom Stoppard

EUA

• New York Civic Repertory Theatre (1928, 1944; diretor e intérprete do papel de Ranevskaya Eva Le Gallienne), teatros universitários em Iowa (1932) e Detroit (1941), New York 4th Street Theatre (1955)
• o Lincoln Center for the Performing Arts (1977, Ranevskaya - Irene Worth, Dunyasha - M. Streep, dir. Andrei Serban, Tony Award de figurino - Santo Loquasto)
• The Atlantic Theatre Company, 2005 (Tom Donaghy)
• o Mark Taper Forum em Los Angeles, Califórnia, 2006; Ranevskaya - Annette Bening, Lopakhin - A. Molina, trad. Martin Sherman (Bent); dir. Sean Mathias
• 2007 The Huntington Theatre Company (Boston University) trans. Richard Nelson, dir. Nicholas Martin, Ranevskaya - Kate Burton, Charlotte Ivanovna - Joyce Van Patten, Firs - Dick Latessa.

Outros países

• Alemanha - montanhas de Leipzig. teatro (1914 e 1950), Folk Stage, Berlim (1918), Berlin Comedy (1947), Frankfurt (Oder) Theatre (1951), Heidelberg Theatre (1957), Frankfurt (Main) Theatre (1959)
• França - Teatro Marigny em Paris (1954)
• na Checoslováquia - o teatro em Brno (1905 e 1952), o Teatro Nacional de Praga (191, 1951, 1952), o Teatro de Praga em Vinohrady (1945), o teatro em Ostrava (1954), o Teatro Realista de Praga (1959)
• no Japão - a trupe Kin-dai gekijo (1915), o teatro da sociedade Shigeki Kekai (1923), o teatro Tsukidze (1927), as trupes Bungakuza e Haiyuza (1945), etc.
• Teatro Independente em Sydney (1942); Teatro Nacional de Budapeste (1947), Teatro Piccolo em Milão (1950), Teatro Real em Haia (Holanda, 1953), Teatro Nacional em Oslo (1953), Teatro Livre de Sofia (1954), Teatro de Paris "Marigny" (1954; dir. . J.-L. Barro, Ranevskaya - Renault), o Teatro Nacional de Reykjavik (Islândia, 1957), o Teatro de Cracóvia "Stari", o Teatro Municipal de Bucareste (1958), o Teatro Simiento de Buenos Aires (1958), o teatro em Estocolmo (1958).
• 1981 P. Brook (em francês); Ranevskaya - Natasha Parry (esposa do diretor), Lopakhin - Niels Arestrup, Gaev - M. Piccoli. Restaurado para a Brooklyn Academy of Music (1988).
• Encenação em Paris pelo mestre do teatro francês Bernard Sobel da trilogia: Anton Chekhov "The Cherry Orchard" (1903) - Isaac Babel "Maria" (1933) - Mikhail Volokhov "The Blind Man's Bluff" (1989). pressione
• 2008 Chichester Festival Theatre Stage (estrelando: Dame Diana Rigg, Frank Finlay, Natalie Cassidy, Jemma Redgrave, Maureen Lipman)
• The Bridge Project 2009, T. Stoppard
• Ucrânia - 2008 - Rivne Teatro Acadêmico Ucraniano de Música e Drama. Diretor - Dmitry Lazorko. Figurinista - Alexey Zalevsky. Ranevskaya - arte popular. Ucrânia Nina Nikolaeva. Lopakhin - arte honrada. Ucrânia Victor Yanchuk.
• Israel - 2010 - Teatro Khan (Jerusalém). Tradução - Rivka Meshulah, produção - Michael Gurevich, música - Roy Yarkoni.
• Catalunha 2010 - Teatro Romea (Barcelona). Tradução - Julio Manrique, adaptação - David Mamet, produção - Christina Genebat.
• Ucrânia - 2011 - Teatro e Faculdade de Arte de Dnepropetrovsk.

• - "Contemporâneo", dir. Galina Volchek, cenografia - Pavel Kaplevich e Pyotr Kirillov; Ranevskaya- Marina Neyolova, Anya- Maria Anikanova, Varya- Elena Yakovleva, Gaev-Igor Kvasha, Lopakhin- Sergey Garmash, Trofimov- Alexandre Khovansky, Simenov-Pishchik- Gennady Frolov, Charlotte Ivanovna- Olga Drozdova, Epikhodov- Alexandre Oleshko, Dunyasha- Daria Frolova, Abetos- Valentin Gaft - pressione

• - Teatro "Nos Portões Nikitsky", dir. Mark Rozovsky; Ranevskaya- Galina Borisova, Gaev- Igor Staroseltsev, Petya Trofimov- Valery Tolkov, Varya- Olga Olegovna Lebedeva, Abetos- Alexandre Karpov, Lopakin-Andrey Molotkov

• - Fundação Stanislavsky (Moscou) & Meno Fortas (Vilnius), dir. E. Nyakroshus; Ranevskaya- Lyudmila Maksakova, Varya- Inga Oboldina, Gaev- Vladimir Ilin, Lopakhin- Evgeny Mironov, Abetos- Alexey Petrenko - pressione - pressione

• - Teatro de Arte de Moscou em homenagem a A.P. Chekhov; dir. Adolfo Shapiro, Ranevskaya- Renata Litvinova, Gaev- Serguei Dreiden, Lopakhin-Andrey Smolyakov, Charlotte- Evdokia Germanova, Epikhodov- Sergey Ugriumov, Abetos- Vladimir Kashpur. - programa, pressione - pressione
• - Teatro Juvenil Acadêmico Russo, dir. Alexey Borodin - pressione
• - "Teatro Kolyada", Ecaterimburgo. Direção de Nikolai Kolyada.
• - "Lenkom", dir. Mark Zakharov; Ranevskaya- Alexandra Zakharova, Gaev- Alexandre Zbruev, Petya Trofimov- Dmitry Gizbrecht, Varya- Olesya Zheleznyak, Abetos- Armadura Leonid, Lopakhin- Anton Shagin - pressione

• - Teatro de São Petersburgo "Russian Entreprise" em homenagem a Andrei Mironov, dir. Yuri Turcanu; Ranevskaya- Nelly Popova, Gaev- Dmitry Vorobyov, Petya Trofimov- Vladimir Krylov / Mikhail Dragunov, Varya- Olga Semyonova, Abetos- Ernst Romanov, Lopakhin- Vasily Shchipitsyn, Anya- Svetlana Shchedrina, Charlotte- Ksenia Katalimova, Yasha-Roman Ushakov, Epikhodov- Arkady Koval/Nikolay Danilov, Dunyasha- Evgenia Gagarina

• - Teatro de Drama Acadêmico do Estado de Nizhny Novgorod em homenagem a M. Gorky, dir. Valery Sarkisov; Ranevskaya- Olga Beregova/Elena Turkova, Anya- Daria Koroleva, Varya- Maria Melnikova, Gaev- Anatoly Firstov/Sergei Kabailo, Lopakhin- Sergey Blokhin, Trofimov- Alexander Suchkov, Simenov-Pishchik- Yuri Filshin / Anatoly Firstov, Charlotte- Elena Surodeikina, Epikhodov- Nikolai Ignatiev, Dunyasha- Verônica Blokhina, Abetos- Valery Nikitin, Yasha- Evgeny Zerin, transeunte- Valentin Ometov, Primeiro convidado- Artyom Prokhorov, Segundo convidado- Nikolai Shubyakov.

Adaptações de tela

Traduções

Arménio (A. Ter-Avanyan), Azerbaijano (Nigyar), Georgiano (Sh. Dadiani), Ucraniano (P. Panch), Estónio (E. Raudsepp), Moldávio (R. Portnov), Tártaro (I. Gazi), Chuvash (V. Alager), Gorno-Altaico (N. Kuchiyak), hebraico (Rivka Meshulakh), etc.

Traduzido e publicado em alemão (Munique - 1912 e 1919, Berlim - 1918), inglês (Londres - 1912, 1923, 1924, 1927, Nova York, 1922, 1926, 1929 e New Haven - 1908), francês (1922), chinês (1921), hindi (1958), indonésio (R. Tinas em 1972) e outros.

Na cultura popular

Em Henry's Crime Thing, o protagonista decide roubar um banco esgueirando-se por um túnel antigo, cuja entrada fica no teatro atrás do banco. Neste momento, o teatro está se preparando para a produção de The Cherry Orchard, e o personagem principal consegue um emprego interpretando Lopakhin para ter acesso ao camarim, atrás da parede da qual há uma entrada para o túnel.

Notas

Literatura

• Acervo da parceria "Conhecimento" para 1903, livro. 2, São Petersburgo, 1904.
• primeira edição separada. - A. F. Marx, São Petersburgo. .
• Efros N. E. "O Pomar de Cerejeiras". A peça de A.P. Chekhov, encenada por Moscou. Artístico teatro. - Pág., 1919.
• Yuzovsky Yu. Performances e peças. - M., 1935. S. 298-309.

Links

• Alma terna, autor A. Minkin
• A. I. Revyakin A história criativa da peça "The Cherry Orchard"

Anton Pavlovitch Tchekhov
Tocam	Fatherless ("Uma peça sem título", "Platonov"; 1870s-1880s) Na estrada () Sobre os perigos do tabaco () Calhas ()

Comédia em 4 atos

Personagens

Ranevskaya Lyubov Andreevna, proprietário de terras. Anya, sua filha, 17 anos. Varya, sua filha adotiva, de 24 anos. Gaev Leonid Andreevich, irmão de Ranevskaya. Lopakhin Ermolai Alekseevich, comerciante. Trofimov Petr Sergeevich, aluna. Simeonov-Pishchik Boris Borisovich, proprietário de terras. Charlotte Ivanovna, governanta. Epikhodov Semyon Panteleevich, atendente. Dunyasha, empregada. Firs, lacaio, velho de 87 anos. Yasha, um jovem lacaio. Transeunte. chefe de estação. Funcionário postal. Convidados, servos.

A ação acontece na propriedade de L. A. Ranevskaya.

Ato um

O quarto, que ainda é chamado de berçário. Uma das portas leva ao quarto de Anna. Amanhecer, em breve o sol nascerá. Já é maio, as cerejeiras estão florescendo, mas está frio no jardim, é uma matinê. As janelas do quarto estão fechadas.

Entra Dunyasha com uma vela e Lopakhin com um livro na mão.

Lopakhin. O trem chegou, graças a Deus. Que horas são? Dunyasha. Dois em breve. (Apaga a vela.) Já está claro. Lopakhin. Quão tarde estava o trem? Duas horas, pelo menos. (Boceja e se espreguiça.) Eu estou bem, que tolo eu fiz! Eu vim aqui de propósito para me encontrar na estação, e de repente eu dormi demais... Sentei e adormeci. Aborrecimento... Se ao menos você me acordasse. Dunyasha. Pensei que tinhas ido embora. (Ouve.) Parece que eles já estão a caminho. Lopakhin (ouve). Não... Pegue a bagagem, então e ali...

Lyubov Andreevna viveu no exterior por cinco anos, não sei o que ela se tornou agora ... Ela é uma boa pessoa. Pessoa simples e fácil. Lembro-me de quando eu era um menino de uns quinze anos, meu falecido pai - ele então negociava aqui na aldeia em uma loja - me bateu no rosto com o punho, sangue saiu do meu nariz ... Então por algum motivo nós viemos para o quintal juntos, e ele estava bêbado. Lyubov Andreevna, como me lembro agora, ainda jovem, tão magro, me levou ao lavatório, nesta mesma sala, no berçário. “Não chore, ele diz, homenzinho, ele vai se curar antes do casamento...”

Homenzinho... Meu pai, porém, era homem, mas aqui estou eu de colete branco, sapatos amarelos. Com um focinho de porco em uma fileira de kalashny ... Só que agora ele é rico, há muito dinheiro, mas se você pensar e descobrir, então um camponês é um camponês ... (Folheia o livro.) Li o livro e não entendi nada. Leu e adormeceu.

Dunyasha. E os cães não dormiram a noite toda, eles podem sentir o cheiro que os donos estão chegando. Lopakhin. O que você é, Dunyasha, tão... Dunyasha. As mãos estão tremendo. vou desmaiar. Lopakhin. Você é muito gentil, Dunyasha. E você se veste como uma jovem, e seu cabelo também. Você não pode fazê-lo desta forma. Devemos nos lembrar de nós mesmos.

Epikhodov entra com um buquê; ele está em uma jaqueta e em botas brilhantemente polidas que rangem fortemente; entrando, ele deixa cair o buquê.

Epikhodov (levanta o buquê). Aqui o jardineiro mandou, diz ele, colocá-lo na sala de jantar. (Dá um buquê para Dunyasha.) Lopakhin. E traga-me kvass. Dunyasha. Estou ouvindo. (Sai.) Epikhodov. Agora é uma matinê, a geada é de três graus, e a cereja está toda em flor. Não posso aprovar o nosso clima. (Suspiros) Eu não posso. Nosso clima não pode ajudar na medida certa. Aqui, Ermolai Alekseich, permita-me acrescentar, eu comprei botas no terceiro dia, e ouso assegurar-lhe, elas rangem tanto que não há possibilidade. O que untar? Lopakhin. Me deixe em paz. Cansado. Epikhodov. Todos os dias me acontece algum infortúnio. E eu não resmungo, estou acostumada e até sorrio.

Dunyasha entra, serve kvass para Lopakhin.

Eu vou. (Esbarra em uma cadeira, que cai.) Aqui... (Como se triunfasse.) Veja, desculpe a expressão, que circunstância, aliás... É simplesmente maravilhoso! (Sai.)

Dunyasha. E para mim, Ermolai Alekseich, confesso, Epikhodov fez uma oferta. Lopakhin. MAS! Dunyasha. Não sei como... Ele é uma pessoa mansa, mas só às vezes, assim que ele começa a falar, você não vai entender nada. E bom, e sensível, simplesmente incompreensível. Parece que gosto dele. Ele me ama loucamente. Ele é um homem infeliz, todos os dias alguma coisa. Provocam-no assim entre nós: vinte e duas desgraças... Lopakhin (ouve). Parece que estão a caminho... Dunyasha. Eles estão vindo! Qual é o problema comigo... eu fiquei todo frio. Lopakhin. Eles vão, na verdade. Vamos nos encontrar. Ela vai me reconhecer? Não nos vemos há cinco anos. Dunyasha (em agitação). Eu vou cair... Ah, eu vou cair!

Você pode ouvir duas carruagens chegando à casa. Lopakhin e Dunyasha saem rapidamente. O palco está vazio. Há barulho nos quartos vizinhos. Atravessando o palco, apoiado em uma vara, Firs passa apressadamente, que foi ao encontro de Lyubov Andreevna; ele está com uma libré antiga e um chapéu alto; algo fala por si mesmo, mas nem uma única palavra pode ser decifrada. O ruído de fundo fica cada vez mais alto. Voz: "Vamos aqui..." Lyubov Andreevna, Anya e Charlotte Ivanovna com um cachorro em uma corrente, vestido de maneira de viagem. Varya em um casaco e cachecol, Gaev, Simeonov-Pishchik, Lopakhin, Dunyasha com um pacote e um guarda-chuva, servos com coisas - todos atravessam a sala.

Anya. Vamos aqui. Você se lembra que quarto é esse? Lyubov Andreevna (alegremente, entre lágrimas). Infantil! Varya. Que frio, minhas mãos estão dormentes. (Lyubov Andreevna.) Seus quartos, branco e roxo, são os mesmos, mamãe. Lyubov Andreevna. Infantil, meu querido, lindo quarto... dormi aqui quando era pequena... (Chorando.) E agora estou tipo um pouco... (Ele beija seu irmão, Varya, depois novamente seu irmão.) E Varya continua a mesma, parece uma freira. E eu reconheci Dunyasha... (Beija Dunyasha.) Gaev. O trem atrasou duas horas. O que é isso? Quais são as ordens? Charlotte (para Pischiku). Meu cachorro também come nozes. Pishchik (surpreso). Você pensa!

Todos saem, exceto Anya e Dunyasha.

Dunyasha. Nós estivemos esperando... (Tira o casaco e o chapéu de Ani.) Anya. Fiquei quatro noites sem dormir na estrada... agora estou com muito frio. Dunyasha. Você partiu durante a Grande Quaresma, então havia neve, havia geada, e agora? Meu querido! (Ri e a beija.) Eu estive esperando por você, minha alegria, minha pequena luz... Vou te dizer agora, não aguento um minuto... Anya (fracamente). Algo de novo... Dunyasha. O funcionário Epikhodov me pediu em casamento depois do Santo. Anya. Vocês são todos iguais... (Ajeita o cabelo dela.) Perdi todos os meus pins... (Ela está muito cansada, até cambaleia.) Dunyasha. Eu não sei o que pensar. Ele me ama, ele me ama tanto! Anya (olha para a porta com ternura). Meu quarto, minhas janelas, como se eu nunca tivesse saído. Estou em casa! Amanhã de manhã vou me levantar e correr para o jardim... Ah, se eu pudesse dormir! Eu não dormi todo o caminho, a ansiedade me atormentava. Dunyasha. No terceiro dia chegou Pyotr Sergeyevich. Anya (alegre). Petya! Dunyasha. Eles dormem no balneário, eles moram lá. Tenho medo, dizem eles, de envergonhar. (Olhando para o relógio de bolso.) Devíamos acordá-los, mas Varvara Mikhailovna não mandou. Você, ele diz, não o acorde.

Varya entra, ela tem um molho de chaves no cinto.

Varya. Dunyasha, café o mais rápido possível... Mamãe pede café. Dunyasha. Este minuto. (Sai.) Varya. Bem, graças a Deus, eles chegaram. Você está em casa novamente. (Correndo.) Minha querida chegou! A beleza chegou! Anya. Eu sofri. Varya. Eu imagino! Anya. Saí na Semana Santa, quando estava frio. Charlotte fala o tempo todo, fazendo truques. E por que você forçou Charlotte em mim... Varya. Você não pode ir sozinha, minha querida. Aos dezessete! Anya. Chegamos em Paris, está frio lá, está nevando. Eu falo francês terrivelmente. Mamãe mora no quinto andar, eu vou até ela, ela tem um pouco de francês, senhoras, um velho padre com um livro, e é esfumaçado, desconfortável. De repente eu senti pena da minha mãe, tanta pena, eu abracei a cabeça dela, apertei as mãos dela e não consegui soltar. Mamãe então acariciou tudo, chorou... Varya (através das lágrimas). Não fale, não fale... Anya. Ela já havia vendido sua dacha perto de Menton, não tinha mais nada, nada. Eu não tinha nem um centavo sobrando, mal chegamos lá. E minha mãe não entende! Sentamo-nos na estação para jantar, e ela pede a coisa mais cara e dá aos lacaios um rublo pelo chá. Charlotte também. Yasha também exige uma porção, é simplesmente terrível. Afinal, minha mãe tem um lacaio Yasha, nós o trouxemos aqui... Varya. Eu vi um canalha. Anya. Bem, como? Você pagou juros? Varya. Onde exatamente. Anya. Meu Deus, meu Deus... Varya. A propriedade será vendida em agosto... Anya. Meu Deus... Lopakhin (olha para a porta e sussurra). Eu... (Sai.) Varya (através das lágrimas). Isso é o que eu daria a ele... (Aperta o punho.) Anya (abraça Varya, baixinho). Varya, ele propôs? (Varya balança a cabeça negativamente.) Afinal, ele te ama... Por que você não explica o que está esperando? Varya. Acho que não podemos fazer nada. Ele tem muito o que fazer, não depende de mim... e não presta atenção. Deus o abençoe por completo, é difícil para mim vê-lo... Todo mundo fala do nosso casamento, todo mundo parabeniza, mas na verdade não tem nada, tudo parece um sonho... (Em outro tom.) Seu broche parece uma abelha. Anya (infelizmente). Mamãe comprou isso. (Vai para o seu quarto, fala alegremente, como uma criança.) E em Paris eu voei em um balão de ar quente! Varya. Minha querida chegou! A beleza chegou!

Dunyasha já voltou com uma cafeteira e está fazendo café.

(Fica perto da porta.) Eu vou, minha querida, o dia inteiro fazendo trabalhos domésticos e sonhando o tempo todo. Se eu tivesse casado com você como um homem rico, teria ficado mais calmo, teria ido para o deserto, depois para Kyiv ... para Moscou, e assim teria caminhado por todos os lugares sagrados ... teria andado e andado. Bênção!.. Anya. Os pássaros cantam no jardim. Que horas são? Varya. Deve ser o terceiro. É hora de você dormir, querida. (Entrando no quarto de Anna.) Graça!

Yasha entra com um cobertor, uma mala de viagem.

Yasha (atravessa o palco, delicadamente). Você pode passar por aqui? Dunyasha. E você não o reconhece, Yasha. O que você se tornou no exterior. Yasha. Hum... E quem é você? Dunyasha. Quando você saiu daqui, eu estava tipo... (Aponta do chão.) Dunyasha, filha de Fyodor Kozoedov. Você não lembra! Yasha. Hum... Pepino! (Ele olha em volta e a abraça; ela grita e deixa cair o pires. Yasha sai rapidamente.) Varya (à porta, com voz infeliz). O que mais está lá? Dunyasha (entre lágrimas). quebrou o pires... Varya. Isso é bom. Anya (saindo do quarto). Você deveria avisar sua mãe: Petya está aqui... Varya. Ordenei que ele não acordasse. Anya (pensativa.) Seis anos atrás meu pai morreu, um mês depois meu irmão Grisha, um lindo menino de sete anos, se afogou no rio. Mamãe não aguentou, foi embora, foi embora, sem olhar para trás... (Começa.) Como eu a entendo, se ela soubesse!

E Petya Trofimov foi professor de Grisha, ele pode lembrar ...

Firs entra; ele está vestindo uma jaqueta e um colete branco.

Abetos (vai até a cafeteira, ansiosa). A senhora vai comer aqui... (Coloca luvas brancas.) Pronto para o café? (Estritamente Dunyasha.) Você! E o creme? Dunyasha. Oh, meu Deus... (Sai ​​rapidamente.) Abetos (agita ao redor da cafeteira). Ai seu tolo... (Resmunga para si mesmo.) Eles vieram de Paris... E o mestre uma vez foi para Paris... a cavalo... (Risos.) Varya. Firs, do que você está falando? Abetos. O que você gostaria? (Alegre.) Minha senhora chegou! Esperei! Agora até morrer... (Chorando de alegria.)

Digitar Lyubov Andreevna, Gaev, Lopakhin e Simeonov-Pishchik; Simeonov-Pishchik em um casaco de pano fino e calças. Gaev, entrando, faz movimentos com os braços e o tronco, como se estivesse jogando bilhar.

Lyubov Andreevna. Assim? Deixe-me lembrar... Amarelo no canto! Dublê no meio! Gaev. Eu cortei no canto! Uma vez você e eu, irmã, dormimos neste mesmo quarto, e agora já tenho cinquenta e um anos, curiosamente... Lopakhin. Sim, o tempo está passando. Gaev. O qual? Lopakhin. O tempo, eu digo, está se esgotando. Gaev. E cheira a patchouli aqui. Anya. Eu vou dormir. Boa noite, mãe. (Beija a mãe.) Lyubov Andreevna. Meu filho amado. (Beija as mãos dela.) Você está feliz por estar em casa? Eu não vou voltar aos meus sentidos. Anya. Adeus, tio. Gaev (beija o rosto e as mãos). O Senhor está com você. Como você se parece com sua mãe! (Para a irmã.) Você, Lyuba, era exatamente assim na idade dela.

Anya estende a mão para Lopakhin e Pishchik, sai e fecha a porta atrás de si.

Lyubov Andreevna. Ela estava muito cansada. Pishchik. A estrada é longa. Varya (Lopakhin e Pishchik). Bem, senhores? A terceira hora, é hora e honra de saber. Lyubov Andreevna(risos). Você ainda é o mesmo, Varya. (Ele a puxa para si e a beija.) Vou tomar café, depois vamos todos embora.

Firs coloca um travesseiro sob seus pés.

Obrigado, querido. Estou acostumado com café. Eu bebo dia e noite. Obrigado meu velho. (Beijos Primeiros.)

Varya. Veja se todas as coisas foram trazidas... (Sai.) Lyubov Andreevna. Este sou eu sentado? (Risos.) Eu quero pular, agitar meus braços. (Ele cobre o rosto com as mãos.) E de repente estou dormindo! Deus sabe, eu amo minha pátria, amo muito, não conseguia olhar para fora do carro, não parava de chorar. (Em lágrimas.) No entanto, você deve beber café. Obrigado, Firs, obrigado, meu velho. Estou tão feliz que você ainda está vivo. Abetos. Antes de ontem. Gaev. Ele é difícil de ouvir. Lopakhin. Agora, às cinco horas da manhã, vou a Kharkov. Que incômodo! Queria olhar para você, conversar... Você continua o mesmo magnífico. Pishchik (respirando pesadamente). Ainda mais bonita... Vestida no estilo parisiense... meu carrinho, as quatro rodas... Lopakhin. Seu irmão, que é Leonid Andreevich, diz sobre mim que sou um cafajeste, sou um kulak, mas para mim não faz absolutamente nenhuma diferença. Deixe-o falar. Eu só gostaria que você acreditasse em mim como antes, que seus olhos maravilhosos e tocantes me olhassem como antes. Deus misericordioso! Meu pai era um servo de seu avô e de seu pai, mas você, na verdade, já fez tanto por mim que esqueci tudo e te amo como se fosse meu... mais do que meu. Lyubov Andreevna. Não consigo sentar, não consigo... (Salta e anda em grande agitação.) Não vou sobreviver a essa alegria... Ria de mim, sou burra... Meu armário... (Beija o armário.) Minha mesa. Gaev. E sem você aqui a babá morreu. Lyubov Andreevna (senta e toma café). Sim, o reino dos céus. Eles me escreveram. Gaev. E Anastácio morreu. Petrushka Kosoy me deixou e agora mora na cidade com o oficial de justiça. (Tira uma caixa de doces do bolso e chupa.) Pishchik. Minha filha, Dashenka... curva-se para você... Lopakhin. Quero lhe dizer uma coisa muito agradável, alegre. (Olhando para o relógio.) Estou indo agora, não há tempo para falar... bem, sim, vou dizer em duas ou três palavras. Você já sabe que seu pomar de cerejeiras está sendo vendido por dívidas, os leilões estão marcados para 22 de agosto, mas não se preocupe, minha querida, durma bem, há uma saída... Aqui está o meu projeto. Atenção por FAVOR! Sua propriedade fica a apenas vinte versts da cidade, há uma ferrovia nas proximidades, e se o pomar de cerejeiras e as terras ao longo do rio forem divididos em casas de verão e depois alugadas para casas de verão, você terá pelo menos vinte e cinco mil um ano de renda. Gaev. Desculpe, que bobagem! Lyubov Andreevna. Não te entendo muito bem, Yermolai Alekseich. Lopakhin. Você cobrará dos residentes de verão pelo menos vinte e cinco rublos por ano por um dízimo, e se anunciar agora, garanto qualquer coisa, você não terá um único remendo grátis até o outono, tudo será resolvido . Em uma palavra, parabéns, você está salvo. A localização é maravilhosa, o rio é fundo. Só que, claro, você precisa limpá-lo, limpá-lo ... por exemplo, digamos, demolir todos os prédios antigos, esta casa, que não serve mais para nada, derrubar o antigo pomar de cerejeiras ... Lyubov Andreevna. Rasgar? Minha querida, desculpe, você não entende nada. Se há algo interessante, mesmo notável, em toda a província, é apenas o nosso pomar de cerejeiras. Lopakhin. A única coisa notável sobre este jardim é que ele é muito grande. A Cherry nasce a cada dois anos, e mesmo que não tenha para onde ir, ninguém compra. Gaev. E o Dicionário Enciclopédico menciona este jardim. Lopakhin (olhando para o relógio). Se não pensarmos em nada e não chegarmos a nada, então, no dia 22 de agosto, o pomar de cerejeiras e toda a propriedade serão leiloados. Se decidir! Não há outra maneira, eu juro para você. Não e não. Abetos. Antigamente, quarenta ou cinquenta anos atrás, as cerejas eram secas, encharcadas, em conserva, geléia era cozida e acontecia ... Gaev. Cale a boca, Firs. Abetos. E, antigamente, cerejas secas eram enviadas de carroças para Moscou e Kharkov. Havia dinheiro! E então as cerejas secas ficaram macias, suculentas, doces, perfumadas... Lyubov Andreevna. Onde está esse método agora? Abetos. Esquecido. Ninguém se lembra. Pishchik (Lyubov Andreevna). O que há em Paris? Como? Você comeu sapos? Lyubov Andreevna. Comeu crocodilos. Pishchik. Você pensa... Lopakhin. Até agora, havia apenas cavalheiros e camponeses na aldeia, mas agora também há residentes de verão. Todas as cidades, mesmo as menores, estão agora cercadas por dachas. E podemos dizer que em vinte anos o residente de verão se multiplicará a extraordinário. Agora ele só bebe chá na varanda, mas pode acontecer que com seu um dízimo ele cuide da casa, e então seu pomar de cerejeiras ficará feliz, rico, luxuoso ... GAYEV (indignado). Que absurdo!

Varya e Yasha entram.

Varya. Aqui, mamãe, dois telegramas para você. (Seleciona uma chave e abre um armário antigo.) Aqui estão eles. Lyubov Andreevna. Este é de Paris. (Lágrimas telegramas sem ler.) Paris acabou... Gaev. Você sabe, Lyuba, quantos anos tem esse armário? Uma semana atrás, eu puxei a gaveta de baixo, e olhei, e os números estavam queimados lá. O guarda-roupa foi feito exatamente cem anos atrás. O que é isso? MAS? Poderíamos comemorar um aniversário. Um objeto inanimado, mas ainda assim, afinal, uma estante. Pishchik (surpreso). Cem anos... Basta pensar! .. Gaev. Sim... É uma coisa... (Apalpando o armário.) Caro, respeitado armário! Saúdo a vossa existência, que há mais de cem anos se orienta para os brilhantes ideais do bem e da justiça; seu chamado silencioso para o trabalho frutífero não enfraqueceu por cem anos, mantendo (através das lágrimas) nas gerações de nossa bondosa alegria, fé em um futuro melhor e educando em nós os ideais de bondade e autoconsciência social. Lopakhin. Sim... Lyubov Andreevna. Você ainda é o mesmo, Lepya. Gaev (um pouco confuso). Da bola para a direita no canto! Eu cortei no meio! Lopakhin (olhando para o relógio). Bem, tenho de ir. Yasha (dá remédio para Lyubov Andreevna). Talvez tome alguns comprimidos agora... Pishchik. Não precisa tomar remédios, meu caro... eles não fazem mal nem bem... Dá aqui... querido. (Ele toma os comprimidos, despeja-os na palma da mão, sopra-os, coloca-os na boca e bebe kvass.) Aqui! Lyubov Andreevna(assustada). Sim, você é louco! Pishchik. Tomei todos os comprimidos. Lopakhin. Que abismo.

Todos riem.

Abetos. Eles estavam conosco em Svyatoy, comeram meio balde de pepinos ... (Resmungos.) Lyubov Andreevna. Sobre o que é isso? Varya. Ela está resmungando assim há três anos. Estamos acostumados. Yasha. Idade avançada.

Charlotte Ivanovna de vestido branco, muito fino, justo, com um lorgnette no cinto, passa pelo palco.

Lopakhin. Com licença, Charlotte Ivanovna, ainda não tive tempo de cumprimentá-la. (Tenta beijar a mão dela.) Charlotte (retirando a mão). Se você me deixar beijar sua mão, mais tarde você desejará no cotovelo, depois no ombro ... Lopakhin. Não estou com sorte hoje.

Todos riem.

Charlotte Ivanovna, mostre-me o truque!

Lyubov Andreevna. Charlotte, mostre-me o truque! Charlotte. Não há necessidade. Eu desejo dormir. (Sai.) Lopakhin. Vejo você em três semanas. (Beija a mão de Lyubov Andreevna.) Por enquanto, adeus. Está na hora. (para Gaev) Adeus. (Beijando Pishchik.) Adeus. (Dá a mão para Varya, depois para Firs e Yasha.) Não quero sair. (Lyubov Andreevna.) Se você pensar em dachas e decidir, então me avise, vou pegar cinqüenta mil emprestados. Pense seriamente. Varya (com raiva). Sim, finalmente vá embora! Lopakhin. Vou embora, vou embora... (Sai.) Gaev. Presunto. No entanto, desculpe... Varya vai se casar com ele, este é o noivo de Varya. Varya. Não fale muito, tio. Lyubov Andreevna. Bem, Varya, ficarei muito feliz. Ele é um bom homem. Pishchik. Um homem, você tem que dizer a verdade... digno... E meu Dashenka... também diz isso... ele diz palavras diferentes. (Ronca, mas acorda imediatamente.) Mas ainda assim, querida, me empreste... duzentos e quarenta rublos de empréstimo... para pagar os juros da hipoteca amanhã... Varya (assustado). Não não! Lyubov Andreevna. Eu realmente não tenho nada. Pishchik. Haverá. (Risos.) Eu nunca perco a esperança. Agora, eu acho, tudo se foi, ele morreu, mas eis que a ferrovia passou pela minha terra, e... eles me pagaram. E aí, olha, vai acontecer outra coisa não hoje nem amanhã... Dashenka vai ganhar duzentos mil... ela tem um ingresso. Lyubov Andreevna. O café está bebido, você pode descansar. Abetos (escova Gaev, instrutivamente). Mais uma vez, eles vestiram as calças erradas. E o que vou fazer com você! Varya (silenciosamente). Anya está dormindo. (Abre a janela silenciosamente.) O sol está alto, não está frio. Olha, mamãe: que árvores maravilhosas! Meu Deus, ar! Os estorninhos cantam! Gaev (abre outra janela). O jardim é todo branco. Você esqueceu, Luba? Esta longa avenida segue reta, como um cinturão esticado, brilha nas noites de luar. Você se lembra? Não esqueceu? Lyubov Andreevna (olha pela janela para o jardim). Oh, minha infância, minha pureza! Eu dormi neste berçário, olhei daqui para o jardim, a felicidade acordava comigo todas as manhãs, e então foi exatamente assim, nada mudou. (Ri com alegria.) Todos, todos brancos! Ai meu jardim! Depois de um outono escuro e chuvoso e de um inverno frio, você é jovem novamente, cheio de felicidade, os anjos do céu não o abandonaram... passado! Gaev. Sim, e o jardim será vendido por dívidas, curiosamente... Lyubov Andreevna. Olha, a mãe morta está andando pelo jardim... de vestido branco! (Ri com alegria.)É ela. Gaev. Onde? Varya. O Senhor está com você, mamãe. Lyubov Andreevna. Ninguém, pensei. À direita, na curva para o mirante, uma árvore branca se inclinava como uma mulher...

Entra Trofimov, com um uniforme de estudante desgastado, com óculos.

Que jardim incrível! Massas brancas de flores, céu azul...

Trofimov. Lyubov Andreevna!

Ela olhou para ele.

Eu apenas me curvarei a você e partirei imediatamente. (Ele beija sua mão calorosamente.) Mandaram-me esperar até de manhã, mas não tive paciência...

Lyubov Andreevna olha perplexo.

Varya (através das lágrimas). Este é Petya Trofimov... Trofimov. Petya Trofimov, ex-professora do seu Grisha... Eu realmente mudei tanto?

Lyubov Andreyevna o abraça e chora baixinho.

GAYEV (envergonhado). Cheio, cheio, Lyuba. Varya (chorando). Ela disse, Petya, para esperar até amanhã. Lyubov Andreevna. Meu Grisha... meu menino... Grisha... filho... Varya. O que fazer, mamãe. A vontade de Deus. Trofimov (suavemente, através das lágrimas). Será, será... Lyubov Andreevna(chorando baixinho). O menino morreu, se afogou... Para quê? Para quê, meu amigo? (Silêncio.) Anya está dormindo lá, e eu estou falando alto... fazendo barulho... Bem, Petya? Por que você está tão louco? Por que você está ficando velho? Trofimov. Uma mulher na carruagem me chamou assim: cavalheiro maltrapilho. Lyubov Andreevna. Você era então apenas um menino, um estudante doce, e agora seu cabelo não é grosso, óculos. Você ainda é estudante? (Vai até a porta.) Trofimov. Eu devo ser um estudante perpétuo. Lyubov Andreevna (beija irmão, então Varya). Bem, vá dormir... Você também envelheceu, Leonid. PISCHIK (vai atrás dela). Então, agora para dormir... Oh, minha gota. Eu ficarei com você... Eu ficaria, Lyubov Andreyevna, minha alma, amanhã de manhã... duzentos e quarenta rublos... Gaev. E este é todo meu. Pishchik. Duzentos e quarenta rublos... para pagar os juros da hipoteca. Lyubov Andreevna. Não tenho dinheiro, querida. Pishchik. Eu devolvo, querida... A quantia é insignificante... Lyubov Andreevna. Bem, tudo bem, Leonid vai dar... Você dá, Leonid. Gaev. Eu darei a ele, fique com seu bolso. Lyubov Andreevna. O que fazer, dar... Ele precisa... Ele vai dar.

Lyubov Andreevna, Trofimov, Pishchik e Firs saem. Gaev, Varya e Yasha permanecem.

Gaev. Minha irmã ainda não perdeu o hábito de gastar dinheiro demais. (Para Yasha.) Afaste-se, querida, você cheira a frango. Yasha (com um sorriso). E você, Leonid Andreevich, ainda é o mesmo que era. Gaev. O qual? (para Varya) O que ele disse? Varya (Yash). Sua mãe veio da aldeia, ela está sentada na sala dos empregados desde ontem, ela quer ver... Yasha. Deus a abençoe! Varya. Ah, sem vergonha! Yasha. Muito necessário. Eu poderia vir amanhã. (Sai.) Varya. Mamãe é a mesma que era, ela não mudou nada. Se ela tivesse vontade, ela entregaria tudo. Gaev. Sim...

Se muitos remédios são oferecidos contra qualquer doença, isso significa que a doença é incurável. Eu acho, eu esforço meu cérebro, tenho muitos fundos, muito e, portanto, em essência, nem um único. Seria bom receber uma herança de alguém, seria bom passar nossa Anya como uma pessoa muito rica, seria bom ir a Yaroslavl e tentar a sorte com a tia condessa. Minha tia é muito, muito rica.

Varya (chorando). Se Deus pudesse ajudar. Gaev. Não chore. Minha tia é muito rica, mas ela não gosta de nós. Minha irmã, em primeiro lugar, casou-se com um advogado, não com um nobre...

Anya aparece na porta.

Ela se casou com um não nobre e se comportou, pode-se dizer, muito virtuosamente. Ela é boa, gentil, legal, eu a amo muito, mas não importa como você pense sobre as circunstâncias atenuantes, no entanto, devo admitir, ela é cruel. É sentida em seu menor movimento.

Varya (em um sussurro). Anya está na porta. Gaev. O qual?

Surpreendentemente, algo entrou no meu olho direito... Comecei a enxergar mal. E na quinta-feira, quando eu estava no tribunal do condado...

Anya entra.

Varya. Por que você não está dormindo, Anya? Anya. Não consigo dormir. Não posso. Gaev. Meu bebê. (Beija o rosto e as mãos de Anya.) Minha filha... (Em lágrimas.) Você não é minha sobrinha, você é meu anjo, você é tudo para mim. Acredite em mim, acredite... Anya. Eu acredito em você, tio. Todo mundo te ama, te respeita... mas, querido tio, você precisa ficar em silêncio, apenas fique em silêncio. O que você acabou de dizer sobre minha mãe, sobre sua irmã? Por que você disse isso? Gaev. Sim Sim... (Ela cobre o rosto com a mão.) Na verdade, é terrível! Meu Deus! Deus me salvou! E hoje eu fiz um discurso na frente do armário... tão estúpido! E só quando ele terminou, percebi que era estúpido. Varya. Realmente, tio, você deveria ficar em silêncio. Fique em silêncio, isso é tudo. Anya. Se você permanecer em silêncio, você mesmo ficará mais calmo. Gaev. Estou em silêncio. (Beija as mãos de Anna e Varya.) Estou em silêncio. Só aqui sobre negócios. Na quinta-feira, eu estava no tribunal distrital, bem, a empresa concordou, começou uma conversa sobre isso e aquilo, o quinto ou o décimo, e parece que será possível arranjar um empréstimo contra contas para pagar juros ao banco. Varya. Se o Senhor ajudasse! Gaev. Eu vou na terça e falo de novo. (Vara.) Não chore. (Mas não.) Sua mãe vai falar com Lopakhin; ele, é claro, não a recusará ... E quando você descansar um pouco, irá para Yaroslavl para a condessa, sua avó. É assim que agiremos a partir de três pontas - e nosso negócio está no saco. Pagaremos os juros, tenho certeza... (Coloca um pirulito na boca.) Por minha honra, o que você quiser, eu juro, a propriedade não será vendida! (Excitado.) Juro pela minha felicidade! Aqui está minha mão, então me chame de pessoa ruim e desonrosa se eu deixar você ir ao leilão! Eu juro com todo o meu ser! Anya (humor calmo voltou para ela, ela está feliz). Como você é bom, tio, como é inteligente! (Abraçando o tio.) Já estou tranquilo! Eu estou calmo! Eu estou feliz!

Digite Firs.

Abetos (reprovação). Leonid Andreich, você não tem medo de Deus! Quando dormir? Gaev. Agora. Você vai, Firs. Vou me despir, que assim seja. Bem, crianças, tchau... Detalhes amanhã, agora vá para a cama. (Beija Anya e Varya.) Eu sou um homem dos anos oitenta... Eles não elogiam desta vez, mas ainda posso dizer que pelas minhas convicções ganhei muito na minha vida. Não é à toa que o homem me ama. O homem precisa saber! Você precisa saber o que... Anya. Você de novo, tio! Varya. Você, tio, cale a boca. Firs (com raiva). Leonid Andreich! Gaev. Estou indo, estou indo... Deite-se. De dois lados para o meio! coloquei limpo... (Ele sai, Firs trotando atrás dele.) Anya. agora estou tranquilo. Não quero ir para Yaroslavl, não amo minha avó, mas mesmo assim estou calmo. Obrigado tio. (Senta-se.) Varya. Precisa dormir. Eu irei. E aqui sem você havia insatisfação. Como você sabe, apenas velhos empregados vivem nos aposentos dos antigos empregados: Yefimyushka, Polya, Yevstigney e, bem, Karp. Eles começaram a deixar alguns malandros passarem a noite - eu não disse nada. Só agora, ouvi dizer, espalharam um boato de que eu ordenei que fossem alimentados apenas com ervilhas. De mesquinhez, você vê... E isso é tudo Yevstigney... Bem, eu acho. Se sim, eu acho, então espere. Eu chamo Yevstigney... (Boceja.) Ele vem... Como você está, eu digo, Yevstigney... você é um tolo... (Olhando para Anya.) Anechka!..

Adormeci!.. (Pega Anna pelo braço.) Vamos para a cama... Vamos!... (Ele a conduz.) Minha querida adormeceu! Vamos para...

O fim da vida de Chekhov veio no início de um novo século, uma nova era, novos humores, aspirações e ideias. Essa é a lei inexorável da vida: o que antes era jovem e cheio de força torna-se velho e decrépito, dando lugar a uma nova vida jovem e forte... é substituído por esperanças, a expectativa de mudança. A peça de Chekhov "The Cherry Orchard" reflete exatamente esse ponto de virada - o momento em que o velho já morreu e o novo ainda não nasceu, e agora a vida parou por um momento, se acalmou ... Quem sabe, talvez isso é a calmaria antes da tempestade? Ninguém sabe a resposta, mas todo mundo está esperando por algo ... Da mesma forma, ele esperou, olhando para o desconhecido, e Chekhov, antecipando o fim de sua vida, esperava toda a sociedade russa, sofrendo com a incerteza e estar em prejuízo.

Uma coisa estava clara: a velha vida tinha desaparecido irremediavelmente, e outra estava vindo para substituí-la... Como seria essa nova vida? Os personagens da peça pertencem a duas gerações. Com a poesia das memórias tristes da vida brilhante passada, sempre barulhenta, termina o reino das cerejeiras. Uma era de ação e mudança está prestes a começar. Todos os heróis da peça prevêem o início de uma nova vida, mas alguns estão esperando por isso com apreensão e incerteza, enquanto outros - com fé e esperança. Os heróis de Chekhov não vivem no presente; o significado de sua vida está para eles ou em seu passado idealizado, ou em um futuro brilhante igualmente idealizado.

O que está acontecendo "aqui e agora" não parece incomodá-los, e a tragédia de sua posição é que cada um vê o propósito de sua existência fora da vida, fora do "pomar de cerejeiras", que personifica a própria vida. O Jardim das Cerejeiras é o eterno Presente, que une o passado e o futuro no eterno movimento da vida. Os ancestrais dos Ranevskys trabalhavam neste jardim, cujos rostos olham para Petya e Anya "de cada folha, de cada galho do jardim".

O jardim é algo que sempre existiu, mesmo antes do nascimento de Firs, Lopakhin, Ranevskaya, incorpora a mais alta verdade da vida, que os heróis de Chekhov não podem encontrar de forma alguma. Na primavera o jardim floresce, no outono dá frutos; galhos mortos dão novos brotos frescos, o jardim está cheio de cheiros de ervas e flores, o canto dos pássaros, a vida está em pleno andamento aqui! Pelo contrário, a vida de seus donos fica parada, nada acontece com eles. Não há ação na peça, e os personagens só fazem o que gastam o precioso tempo de suas vidas em conversas que não mudam nada ... "Eterno estudante" Petya Trofimov cai impiedosamente nos vícios humanos - preguiça, preguiça, passividade - e chama à atividade, ao trabalho, pregando a “verdade superior”.

Ele afirma que certamente encontrará por si mesmo e mostrará aos outros "o caminho para alcançá-la", a essa verdade suprema. Mas na vida ele não vai além das palavras e, de fato, acaba sendo uma “pessoa estúpida” que não consegue completar o curso e de quem todos zombam por causa de sua distração. Anya, cuja alma se abriu sinceramente às aspirações livres de Petya, exclama com entusiasmo: "Vamos plantar um novo jardim, mais luxuoso que este". Ela facilmente renuncia ao passado e sai feliz de casa, porque tem um “futuro brilhante” pela frente.

Mas esta nova vida, que Petya e Anya tanto esperam, é muito ilusória e incerta, e eles, sem perceber, pagam um alto preço por isso! Cheio de esperanças vagas e obscuras e Ranevskaya.

Ela chora ao ver a creche, profere monólogos pomposos sobre seu amor pela pátria, mas mesmo assim vende o jardim e parte para Paris ao homem que, segundo ela, a roubou e a abandonou. O jardim, é claro, é querido para ela, mas apenas como símbolo de sua juventude e beleza murchas. Ela, como todos os outros heróis da peça, não consegue entender que nenhum mito que uma pessoa cria para si mesma a fim de superar o medo do vazio e do caos - nenhum mito preencherá a vida com verdadeiro significado. A venda do jardim é apenas uma solução visível para os problemas, e não há dúvida de que a alma apressada de Ranevskaya não encontrará paz em Paris, e os sonhos de Petya e Anya não se tornarão realidade. “Toda a Rússia é “nosso jardim”, diz Petya Trofimov, mas se ele recusa tão facilmente o que o conecta com o passado, se ele não é capaz de ver a beleza e o significado no presente e não realiza seu sonho brilhante aqui e agora, neste jardim, depois, no futuro, é improvável que ele encontre sentido e felicidade. Lopakhin, que vive de acordo com as leis da praticidade e do lucro, também sonha com o fim de "uma vida infeliz e desajeitada".

Ele vê uma saída para a situação em comprar um jardim, mas, adquirindo-o, ele aprecia nele “só que é grande” e vai cortá-lo para construir casas de veraneio neste local. O Cherry Orchard é o centro semântico e espiritual da peça, é o único organismo vivo estável e imutável fiel a si mesmo, no qual tudo está sujeito à ordem estrita da natureza, a vida. Cortando o jardim, o machado cai sobre a coisa mais sagrada que resta aos heróis de Tchekhov, em seu único suporte, naquilo que os ligava uns aos outros. Para Chekhov, a coisa mais terrível da vida era perder essa conexão - a conexão com ancestrais e descendentes, com a humanidade, com a Verdade.

Quem sabe, talvez o Jardim do Éden tenha servido de protótipo do jardim das cerejeiras, que também foi abandonado por uma pessoa seduzida por promessas e sonhos enganosos? Estudando o trabalho de Chekhov "The Cherry Orchard", gostaria de observar uma característica de seus heróis: todos são pessoas comuns, e nenhum deles pode ser chamado de herói de seu tempo, embora quase todos sejam um símbolo de A Hora. O proprietário de terras Ranevskaya e seu irmão Gaev, Simeonov-Pishchik e Firs podem ser chamados de símbolo do passado. Eles estão sobrecarregados pelo legado da servidão, no qual eles cresceram e foram criados, esses são os tipos da Rússia que está saindo. Eles não podem imaginar qualquer outra vida, assim como Firs, que não pode imaginar a vida sem mestres. Firs considera a libertação dos camponeses uma desgraça - "os camponeses estão com os senhores, os cavalheiros com os camponeses, e agora tudo está disperso, você não entenderá nada".

O símbolo do presente está associado à imagem de Lopakhin, na qual dois princípios estão lutando. Por um lado, ele é um homem de ação, seu ideal é tornar a terra rica e feliz. Por outro lado, não há espiritualidade nele e, no final, a sede de lucro toma conta. O símbolo do futuro era Anya - a filha de Ranevskaya e a eterna aluna de Trofimov. Eles são jovens e o futuro pertence a eles. Eles são obcecados com a ideia de trabalho criativo e libertação da escravidão.

Petya pede para largar tudo e ser livre como o vento. Então quem é o futuro? Para Petya?

Para Anya? Para Lopachin? Essa pergunta poderia ser retórica se a história não desse à Rússia uma segunda tentativa de resolvê-la.

O final da peça é muito simbólico - os antigos donos vão embora e esquecem os abetos moribundos. Assim, o final lógico: consumidores inativos no sentido social, o servo - lacaio, que os serviu toda a vida, e o cerejal - tudo isso irrevogavelmente vai para o passado, ao qual não há como voltar.

O histórico não pode ser devolvido. Gostaria de destacar o pomar de cerejeiras como o principal símbolo da peça. O monólogo de Trofimov revela o simbolismo do jardim na peça: “Toda a Rússia é nosso jardim. A terra do gigante é linda, há muitos lugares maravilhosos nela. Pense, Anya: seu avô, seu bisavô e todos os seus ancestrais foram donos de servos que possuíam almas vivas, e é possível que de cada cereja do jardim, de cada folha, de cada tronco, os seres humanos não olhem para você , você realmente não ouve vozes... Próprias almas viventes, porque renasceu todos vocês que viveram antes e estão vivendo agora, para que sua mãe, você, tio não perceba mais que você vive de crédito à custa de outra pessoa, à custa daquelas pessoas que você não deixa além da frente .. .” Toda a ação acontece ao redor do jardim, os personagens dos heróis e seus destinos são destacados em seus problemas.

Também é simbólico que o machado erguido sobre o jardim causou um conflito entre os heróis e nas almas da maioria dos heróis o conflito não é resolvido, assim como o problema não é resolvido após a derrubada do jardim. O Cherry Orchard fica no palco por cerca de três horas. Os personagens vivem por cinco meses durante este tempo. E a ação da peça abrange um período de tempo mais significativo, que inclui o passado, presente e futuro da Rússia.