barroco elizabetano

barroco elizabetano- um termo para a arquitetura barroca russa da época de Elizabeth Petrovna (1741-61). O maior representante dessa tendência foi F.B. Rastrelli. Ao contrário do barroco petrino que o precedeu, o barroco elizabetano conheceu e apreciou as realizações do barroco de Moscou do final do século XVII e início do século XVIII, mantendo os elementos essenciais para a tradição do templo russo (o esquema de cúpula em cruz, cebola ou pêra cinco cúpulas).

O barroco elisabetano (às vezes separado dele pelo “Anninsky”, mas a diferença entre eles é condicional) gravitou em torno da criação de imagens heroicas para glorificar o poder do Império Russo. Rastrelli projetou majestosos complexos de palácios em São Petersburgo e seus arredores - o Palácio de Inverno, o Palácio de Catarina, Peterhof. Rastrelli é caracterizada pela gigantesca escala dos edifícios, o esplendor da decoração decorativa, a cor bicolor das fachadas com o uso do ouro. A natureza principal e festiva da arquitetura de Rastrelli deixou sua marca em toda a arte russa em meados do século XVIII.

A página original do barroco elizabetano é representada pelo trabalho de arquitetos de Moscou de meados do século XVIII - liderados por D.V. Ukhtomsky e I. F. Michurin. Em São Petersburgo, sob Elizabeth Petrovna, uma galáxia de arquitetos domésticos trabalhou - S.I. Chevakinsky, A. V. Kvasov e outros. O italiano P.A. Trezzini. O barroco elisabetano permaneceu o estilo da capital e teve pouco efeito nas províncias russas.

Após a morte de Elizaveta Petrovna, as principais ordens de construção foram transferidas para o italiano Antonio Rinaldi, que já havia trabalhado para o "jovem tribunal" em Oranienbaum. Abandonou a grandiosidade dos empreendimentos de Rastrelli e introduziu elementos do estilo rococó da câmara na arquitetura da corte. No decorrer da década de 1760, Rinaldi, como outros arquitetos importantes, superou a atração do barroco obsoleto e começou a dominar a estética do classicismo.

Os prédios:

Igreja do Hieromártir Clemente, Papa de Roma - uma igreja ortodoxa em homenagem ao Hieromártir Clemente (1932).

Catedral Naval de São Nicolau (1753-1762).

Palácio Mariinsky

O palácio foi construído por ordem da imperatriz Elizaveta Petrovna em 1744. O projeto barroco foi desenhado por Bartolomeo Rastrelli.

Criatividade V.V. Rastrelli (B. Rastrelli)

Bartolomeo Francesco Rastrelli, o famoso arquiteto russo de origem italiana, nasceu em Paris em 1700. O representante mais brilhante do barroco russo. Filho do famoso escultor e arquiteto russo Bartolomeo Carlo Rastrelli (1675-1744), também de origem italiana.

Rastrelli combinou elementos do barroco europeu com as tradições arquitetônicas russas, desenhadas por ele principalmente do estilo Naryshkin, como campanários, telhados e esquema de cores.

Em 1716, Rastrelli veio com seu pai para São Petersburgo, onde seu pai foi convidado por Pedro I para trabalhar na construção do palácio imperial. De 1725 a 1730 ele foi treinado, provavelmente na Itália.

A primeira obra independente do jovem arquiteto foi a casa do governante moldavo A. Cantemir em São Petersburgo (1721-1727). Em 1730 foi nomeado arquiteto da corte da imperatriz Anna Ioannovna. O maior florescimento da criatividade do mestre ocorre em meados do século, em 1745-1757. Com a chegada ao poder de Catarina II, a moda do barroco desapareceu e, tendo deixado de receber ordens, o mestre aposentou-se do cargo de arquiteto-chefe em 1763 e partiu para a Suíça.

Rastrelli morreu em Petersburgo em 1771.

O maior florescimento da obra de Bartolomeo Rastrelli foi durante o reinado de Elizabeth Petrovna (1741-1761). A primeira encomenda da Imperatriz foi um palácio de verão de madeira em São Petersburgo (1741-44, não preservado). Em seguida, seguiu o Palácio Vorontsov (1749 - 52), o Palácio Stroganov (1752 - 54). De 1747 a 1752, o arquiteto dedicou-se a trabalhar no Grande Palácio de Peterhof. Em 1747 foi criado um esboço da Catedral de Santo André em Kyiv, em 1752-57 - a reconstrução do Palácio de Catarina em Tsarskoye Selo. Duas de suas obras mais famosas são o conjunto do Mosteiro Smolny (1748 - 64) e o Palácio de Inverno com sua famosa escadaria da Jordânia (1754 - 62).

Jordan Stairs no Palácio de Inverno

O conjunto de palácios e parques de Peterhof é um monumento de arquitetura e arte de jardinagem. A construção de Peterhof foi iniciada por Pedro I. A primeira abertura foi em 1723. Após a morte de Pedro, a construção é interrompida e somente no reinado de Elizabeth Petrovna começa de novo. Ela instrui Rastrelli a reconstruir um novo palácio principal para substituir o antigo Petrovsky.

As obras começaram em 1747, e já em 1756 aconteciam grandes festas aqui. O luxo e o tamanho das instalações, a brilhante habilidade do arquiteto e centenas de artesãos de primeira classe causaram uma impressão impressionante.

A luxuosa escadaria dourada da frente conduzia ao não menos magnífico Salão de Dança e, atrás dele, à nova Ante-sala, também decorada com talha dourada e pitorescos candeeiros de tecto. Tendo passado por ela, os convidados se encontraram no eixo da suíte frontal dos aposentos do palácio. Parecia não ter fim. Além disso, nas profundezas da perspectiva havia uma janela por onde o olhar penetrava no espaço do parque.

Grande Palácio em Peterhof

Palácio de Catarina em Tsarskoye Selo

A história da construção começa em 171, quando uma residência real campestre surgiu no local da propriedade. Aldeias russas surgem em torno dele. Em 1719-1720. surge no território da futura cidade um assentamento de servidores do palácio, e estão sendo tomadas medidas para agilizar seu planejamento e desenvolvimento. De 1811 a 1843 Aqui estava o Liceu Imperial Tsarskoye Selo.

Do final de 1748 a 1756, a construção da residência Tsarskoye Selo foi liderada pelo arquiteto-chefe da corte F. - B. Rastrelli. Em 10 de maio de 1752, a imperatriz Elizaveta Petrovna assinou um decreto sobre a reforma do antigo edifício e, em 30 de julho de 1756, F. - B. Rastrelli mostrou sua criação a Elizaveta Petrovna e embaixadores estrangeiros. Com seu tamanho, dinâmica espacial poderosa e decoração pitoresca, o palácio, construído em estilo barroco russo, causou forte impressão. A larga fita azul do palácio com colunas brancas como a neve e ornamentos dourados parecia festiva. Cinco cúpulas douradas da Igreja do Palácio erguiam-se sobre o edifício norte, e sobre o sul, onde se situava o alpendre, uma cúpula dourada com uma estrela de várias pontas no pináculo.

Mosteiro Smolny

A construção do Convento da Ressurreição Novodevichy, iniciada de acordo com o projeto de F.B. Rastrelli em 1748 (terminado em 1764). No centro do conjunto do mosteiro ergue-se uma catedral de cinco cúpulas. A conclusão final e decoração interior da catedral foi realizada por V.P. Stasov em 1832-1835 O volume principal de duas camadas do templo é coroado com cinco cúpulas, próximas umas das outras. A plasticidade das paredes externas é excepcionalmente rica e pitoresca. As bordas dos cantos são decoradas com cachos de colunas no primeiro nível e pilastras no segundo. As janelas são emolduradas com platibandas com intrincadas intercepções de padrões. O interior da catedral, concluído já na época do classicismo, contrasta fortemente com o seu rigor e simplicidade com o exterior festivo e elegante. A cerca baixa de pedra cega (erguida nas décadas de 1750-1760), que anteriormente circundava todo o conjunto, está longe de estar completamente preservada (parte das paredes norte e oeste foram desmanteladas). A torre sineira planejada por Rastrelli no lado oeste do conjunto não foi realizada.

Palácio de inverno

O Palácio de Inverno em São Petersburgo é um monumento da arquitetura barroca russa. Construído em 1754-1762 por B.F. Rastrelli. Foi a residência dos imperadores russos. O edifício é projetado na forma de uma praça poderosa com um pátio; as fachadas estão voltadas para o Neva, o Almirantado e a Praça do Palácio. O som cerimonial do edifício é enfatizado pela magnífica decoração das fachadas e salas. Um grande incêndio em 1837 destruiu a decoração interior, que foi restaurada apenas parcialmente em 1838-1839. V.P. Stasov e A. P. Bryullov. Acima de tudo, a marca do estilo de Rastrelli foi preservada pela Grande Igreja com elegante decoração dourada e a escadaria principal (jordaniana), cujas marchas de mármore, bifurcadas, levam ao segundo andar para o enfileirado de salões cerimoniais. Em 1922, todo o edifício foi transferido para o State Hermitage.

ENSAIO

Características do barroco russo, obra de V.V. Rastrelli

Introdução

Na Rússia, os processos de formação de um novo estilo após o Renascimento se desdobraram mais ativamente em Moscou e em toda a zona de sua influência cultural. O efeito decorativo, liberto dos primórdios restritivos que a tradição do século XVI carregava em si, esgotou-se na arquitetura de Moscou, preservando-se em variantes provincianas cronologicamente atrasadas. Mas os processos de formação de uma cosmovisão secular se desenvolveram e se aprofundaram. Eles foram refletidos pelas mudanças estabelecidas em toda a cultura artística, que não poderia ignorar a arquitetura. Dentro de seus limites, começou a busca por novos meios, permitindo unir, disciplinar a forma, a busca pelo estilo.

Fases de desenvolvimento do barroco russo:

Barroco de Moscou (de 1680 a 1700, anteriormente chamado incorretamente de "barroco de Naryshkin") - um período de transição do barroco padronizado para o barroco completo, com a retenção de muitos elementos estruturais da arquitetura russa antiga, retrabalhados sob a influência do barroco ucraniano.

· Barroco de Pedro (de 1700 a 1720) - um conjunto de maneiras individuais de arquitetos da Europa Ocidental convidados por Pedro I para construir a nova capital, São Petersburgo.

· Barroco elizabetano (c 1730s a 1760s) - um híbrido de petrino e barroco de Moscou com adições do norte da Itália. Mais plenamente incorporado nos grandiosos edifícios de F.B. Rastrelli.

arte barroca moscou petrovsky

1. Barroco de Moscou

barroco de Moscou- o nome convencional do estilo da arquitetura russa das últimas décadas do século XVII - os primeiros anos do século XVIII, cuja principal característica é o uso generalizado de elementos da ordem arquitetônica e o uso de composições centradas na arquitetura do templo . A primeira etapa no desenvolvimento do barroco russo. O nome desatualizado é "barroco de Naryshkin".

Pré-requisitos para o surgimento de uma nova direção de arte:

No século XVII um novo fenômeno apareceu na arte e na cultura russas - sua secularização, expressa na disseminação do conhecimento científico secular, um afastamento dos cânones religiosos, em particular, na arquitetura. Aproximadamente a partir do segundo terço do século XVII. começa a formação e o desenvolvimento de uma nova cultura secular.

· Na arquitectura, o secularismo exprimiu-se principalmente num afastamento gradual da simplicidade e austeridade medievais, na procura do pitoresco exterior e da elegância.

· A combinação das características de diferentes estilos e culturas, bem como um certo “repensar” deles por mestres russos, determinaram a natureza específica da nova tendência arquitetônica emergente - o estilo Naryshkin.

Características do barroco de Naryshkin:

· uma combinação de características da arquitetura russa com elementos da Europa Central.

· A principal fonte de empréstimos foi o Grão-Ducado da Lituânia localizado além das fronteiras ocidentais da Rússia.

Assim, um estilo bastante original surgiu em solo russo, que, sendo baseado em grande parte nas tradições nacionais da arquitetura, ao mesmo tempo traz novos recursos à arte da construção da Rússia. O estilo tornou-se uma adaptação altamente arbitrária do barroco para a Rússia, em contraste com os edifícios do barroco petrino.

· Edifícios construídos no estilo Naryshkin não podem ser chamados verdadeiramente barrocos no sentido da Europa Ocidental. O estilo Naryshkin em seu núcleo - a composição arquitetônica - permaneceu russo, e apenas elementos de decoração separados e quase imperceptíveis foram emprestados da arte da Europa Ocidental.

Os prédios:

Igreja da Trindade em Trinity-Lykovo, 1698-1704

Igreja da Assunção em Pokrovka (1696-99).

Igreja de João, o Guerreiro em Yakimanka (1706-13).

2. Barroco Petrovsky

Este é um estilo arquitetônico baseado em exemplos da arquitetura civil sueca, alemã e holandesa.

A arquitetura da época de Pedro, o Grande, é caracterizada pela simplicidade das construções volumétricas, clareza das articulações e contenção da decoração e uma interpretação plana das fachadas. Ao contrário do barroco de Naryshkin, que era popular em Moscou na época, o barroco petrino representou uma ruptura decisiva com as tradições bizantinas que dominaram a arquitetura russa por quase 700 anos. Ao mesmo tempo, também há diferenças em relação ao barroco Golitsyn, inspirado diretamente nos modelos italianos e austríacos.

Entre os primeiros construtores de São Petersburgo estão Jean-Baptiste Leblon, Domenico Trezzini, Andreas Schluter, J.M. Fontana, Nicolò Michetti e G. Mattarnovi. Todos eles chegaram à Rússia a convite de Pedro I. Cada um desses arquitetos trouxe para a aparência dos prédios em construção as tradições de seu país, a escola de arquitetura que ele representava. Supervisionando a implementação de seus projetos, arquitetos russos, como Mikhail Zemtsov, assimilaram as tradições do barroco europeu.

Os edifícios erguidos em Moscou antes do início do desenvolvimento planejado da nova capital podem ser considerados o protótipo do barroco petrino. Estes são o Palácio Lefortovo em Moscou (1697-1699, arquiteto D.V. Aksamitov e a Igreja do Arcanjo Gabriel, popularmente apelidada de Torre Menshikov (1701-1707, arquiteto Ivan Zarudny). ordenar detalhes no desenho das fachadas. Uma combinação caprichosa de elementos do barroco de Moscou e Pedro marca o barroco Anninsk-Elizabeth que veio para substituí-lo.

Kunstkamera

O edifício das "Câmaras" foi fundado em 1718. A construção foi liderada pelo arquiteto Mattarnovi, que desenvolveu o projeto do edifício. Depois dele, outros arquitetos estiveram envolvidos na construção do edifício até 1734: Gerbel, Chiaveri, Zemtsov. No início de 1725, quando Pedro morreu, apenas as paredes haviam sido erguidas. Em 1726, as coleções foram transferidas para o prédio ainda inacabado. O edifício concluído era único à sua maneira: a Europa ainda não conhecia nada parecido, mas foi pensado de forma tão abrangente que até hoje está sem reparos sérios.

O edifício foi construído em estilo barroco petrino e é composto por dois edifícios moldados de 3 andares ligados por uma torre barroca de vários níveis com um topo abobadado complexo. As coleções do museu ocupavam a ala leste do edifício, na parte central ficava o Teatro Anatômico, na torre - o Globo Gottorp (desde 1754 o Grande Acadêmico) e o observatório, na parte oeste - as instituições da Academia de Ciências . M.V. trabalhou aqui. Lomonossov.

Em 1777-1779, os interiores foram decorados com 4 grupos escultóricos alegóricos, bustos e medalhões de cientistas proeminentes, em 1819-1825 - com pinturas (artista F. Richter). Devido à abundância de materiais na década de 1830. O Kunstkamera foi dividido em vários museus: Zoológico, Etnográfico, Botânico, Mineralógico.

Câmaras Kikin

Esta é a única casa do almirante-conselheiro e um dos associados de Pedro I, Alexandre Kikin, que sobreviveu ao nosso tempo. Foi construído em 1714-1720. Em 1718, Kikin foi executado por organizar a fuga da Rússia do czarevich Alexei Petrovich, e sua casa foi levada ao tesouro. Em 1719-1727, a coleção da Kunstkamera de Pedro e a biblioteca pessoal de Pedro I. Na década de 1720, as Câmaras de Kikiny foram reconstruídas por um arquiteto desconhecido. Desde 1733, o escritório, a enfermaria e a igreja do Regimento de Cavalaria Life Guards estão localizados aqui.

Em 1829, o edifício foi reconstruído de acordo com o projeto do arquiteto Alexander Staubert, e a decoração barroca foi destruída.

Durante o cerco de Leningrado, as Câmaras de Kikina foram seriamente danificadas, mas em 1952-1956 foram restauradas à sua forma original pretendida pela arquiteta Irina Benois. Atualmente, o prédio abriga um liceu de música.

3. Barroco Elizabetano

barroco elizabetano- um termo para a arquitetura barroca russa da época de Elizabeth Petrovna (1741-61). O maior representante dessa tendência foi F.B. Rastrelli. Ao contrário do barroco petrino que o precedeu, o barroco elizabetano conheceu e apreciou as realizações do barroco de Moscou do final do século XVII e início do século XVIII, mantendo os elementos essenciais para a tradição do templo russo (o esquema de cúpula em cruz, cebola ou pêra cinco cúpulas).

O barroco elisabetano (às vezes separado dele pelo “Anninsky”, mas a diferença entre eles é condicional) gravitou em torno da criação de imagens heroicas para glorificar o poder do Império Russo. Rastrelli projetou majestosos complexos de palácios em São Petersburgo e seus arredores - o Palácio de Inverno, o Palácio de Catarina, Peterhof. Rastrelli é caracterizada pela gigantesca escala dos edifícios, o esplendor da decoração decorativa, a cor bicolor das fachadas com o uso do ouro. A natureza principal e festiva da arquitetura de Rastrelli deixou sua marca em toda a arte russa em meados do século XVIII.

A página original do barroco elizabetano é representada pelo trabalho de arquitetos de Moscou de meados do século XVIII - liderados por D.V. Ukhtomsky e I. F. Michurin. Em São Petersburgo, sob Elizabeth Petrovna, uma galáxia de arquitetos domésticos trabalhou - S.I. Chevakinsky, A. V. Kvasov e outros. O italiano P.A. Trezzini. O barroco elisabetano permaneceu o estilo da capital e teve pouco efeito nas províncias russas.

Após a morte de Elizaveta Petrovna, as principais ordens de construção foram transferidas para o italiano Antonio Rinaldi, que já havia trabalhado para o "jovem tribunal" em Oranienbaum. Abandonou a grandiosidade dos empreendimentos de Rastrelli e introduziu elementos do estilo rococó da câmara na arquitetura da corte. No decorrer da década de 1760, Rinaldi, como outros arquitetos importantes, superou a atração do barroco obsoleto e começou a dominar a estética do classicismo.

Os prédios:

Igreja do Hieromártir Clemente, Papa de Roma - uma igreja ortodoxa em homenagem ao Hieromártir Clemente (1932).

Catedral Naval de São Nicolau (1753-1762).

Palácio Mariinsky

O palácio foi construído por ordem da imperatriz Elizaveta Petrovna em 1744. O projeto barroco foi desenhado por Bartolomeo Rastrelli.

4. Criatividade V.V. Rastrelli (B. Rastrelli)

Bartolomeo Francesco Rastrelli, o famoso arquiteto russo de origem italiana, nasceu em Paris em 1700. O representante mais brilhante do barroco russo. Filho do famoso escultor e arquiteto russo Bartolomeo Carlo Rastrelli (1675-1744), também de origem italiana.

Rastrelli combinou elementos do barroco europeu com as tradições arquitetônicas russas, desenhadas por ele principalmente do estilo Naryshkin, como campanários, telhados e esquema de cores.

Em 1716, Rastrelli veio com seu pai para São Petersburgo, onde seu pai foi convidado por Pedro I para trabalhar na construção do palácio imperial. De 1725 a 1730 ele foi treinado, provavelmente na Itália.

A primeira obra independente do jovem arquiteto foi a casa do governante moldavo A. Cantemir em São Petersburgo (1721-1727). Em 1730 foi nomeado arquiteto da corte da imperatriz Anna Ioannovna. O maior florescimento da criatividade do mestre ocorre em meados do século, em 1745-1757. Com a chegada ao poder de Catarina II, a moda do barroco desapareceu e, tendo deixado de receber ordens, o mestre aposentou-se do cargo de arquiteto-chefe em 1763 e partiu para a Suíça.

Rastrelli morreu em Petersburgo em 1771.

O maior florescimento da obra de Bartolomeo Rastrelli foi durante o reinado de Elizabeth Petrovna (1741-1761). A primeira encomenda da Imperatriz foi um palácio de verão de madeira em São Petersburgo (1741-44, não preservado). Em seguida, seguiu o Palácio Vorontsov (1749 - 52), o Palácio Stroganov (1752 - 54). De 1747 a 1752, o arquiteto dedicou-se a trabalhar no Grande Palácio de Peterhof. Em 1747 foi criado um esboço da Catedral de Santo André em Kyiv, em 1752-57 - a reconstrução do Palácio de Catarina em Tsarskoye Selo. Duas de suas obras mais famosas são o conjunto do Mosteiro Smolny (1748 - 64) e o Palácio de Inverno com sua famosa escadaria da Jordânia (1754 - 62).

Jordan Stairs no Palácio de Inverno

O conjunto de palácios e parques de Peterhof é um monumento de arquitetura e arte de jardinagem. A construção de Peterhof foi iniciada por Pedro I. A primeira abertura foi em 1723. Após a morte de Pedro, a construção é interrompida e somente no reinado de Elizabeth Petrovna começa de novo. Ela instrui Rastrelli a reconstruir um novo palácio principal para substituir o antigo Petrovsky.

As obras começaram em 1747, e já em 1756 aconteciam grandes festas aqui. O luxo e o tamanho das instalações, a brilhante habilidade do arquiteto e centenas de artesãos de primeira classe causaram uma impressão impressionante.

A luxuosa escadaria dourada da frente conduzia ao não menos magnífico Salão de Dança e, atrás dele, à nova Ante-sala, também decorada com talha dourada e pitorescos candeeiros de tecto. Tendo passado por ela, os convidados se encontraram no eixo da suíte frontal dos aposentos do palácio. Parecia não ter fim. Além disso, nas profundezas da perspectiva havia uma janela por onde o olhar penetrava no espaço do parque.

Grande Palácio em Peterhof

Palácio de Catarina em Tsarskoye Selo

A história da construção começa em 171, quando uma residência real campestre surgiu no local da propriedade. Aldeias russas surgem em torno dele. Em 1719-1720. surge no território da futura cidade um assentamento de servidores do palácio, e estão sendo tomadas medidas para agilizar seu planejamento e desenvolvimento. De 1811 a 1843 Aqui estava o Liceu Imperial Tsarskoye Selo.

Do final de 1748 a 1756, a construção da residência Tsarskoye Selo foi liderada pelo arquiteto-chefe da corte F. - B. Rastrelli. Em 10 de maio de 1752, a imperatriz Elizaveta Petrovna assinou um decreto sobre a reforma do antigo edifício e, em 30 de julho de 1756, F. - B. Rastrelli mostrou sua criação a Elizaveta Petrovna e embaixadores estrangeiros. Com seu tamanho, dinâmica espacial poderosa e decoração pitoresca, o palácio, construído em estilo barroco russo, causou forte impressão. A larga fita azul do palácio com colunas brancas como a neve e ornamentos dourados parecia festiva. Cinco cúpulas douradas da Igreja do Palácio erguiam-se sobre o edifício norte, e sobre o sul, onde se situava o alpendre, uma cúpula dourada com uma estrela de várias pontas no pináculo.

Mosteiro Smolny

A construção do Convento da Ressurreição Novodevichy, iniciada de acordo com o projeto de F.B. Rastrelli em 1748 (terminado em 1764). No centro do conjunto do mosteiro ergue-se uma catedral de cinco cúpulas. A conclusão final e decoração interior da catedral foi realizada por V.P. Stasov em 1832-1835 O volume principal de duas camadas do templo é coroado com cinco cúpulas, próximas umas das outras. A plasticidade das paredes externas é excepcionalmente rica e pitoresca. As bordas dos cantos são decoradas com cachos de colunas no primeiro nível e pilastras no segundo. As janelas são emolduradas com platibandas com intrincadas intercepções de padrões. O interior da catedral, concluído já na época do classicismo, contrasta fortemente com o seu rigor e simplicidade com o exterior festivo e elegante. A cerca baixa de pedra cega (erguida nas décadas de 1750-1760), que anteriormente circundava todo o conjunto, está longe de estar completamente preservada (parte das paredes norte e oeste foram desmanteladas). A torre sineira planejada por Rastrelli no lado oeste do conjunto não foi realizada.

Palácio de inverno

O Palácio de Inverno em São Petersburgo é um monumento da arquitetura barroca russa. Construído em 1754-1762 por B.F. Rastrelli. Foi a residência dos imperadores russos. O edifício é projetado na forma de uma praça poderosa com um pátio; as fachadas estão voltadas para o Neva, o Almirantado e a Praça do Palácio. O som cerimonial do edifício é enfatizado pela magnífica decoração das fachadas e salas. Um grande incêndio em 1837 destruiu a decoração interior, que foi restaurada apenas parcialmente em 1838-1839. V.P. Stasov e A. P. Bryullov. Acima de tudo, a marca do estilo de Rastrelli foi preservada pela Grande Igreja com elegante decoração dourada e a escadaria principal (jordaniana), cujas marchas de mármore, bifurcadas, levam ao segundo andar para o enfileirado de salões cerimoniais. Em 1922, todo o edifício foi transferido para o State Hermitage.

Conclusão

Neste trabalho, examinamos o desenvolvimento do barroco russo. Muitos dos mais belos edifícios da arquitetura russa foram criados nessa época. Muitos dos edifícios não sobreviveram. Além disso, consideramos o trabalho de B. Rastrelli. Ele foi um excelente arquiteto que contribuiu significativamente para o desenvolvimento da arte barroca russa. O ponto mais alto do florescimento do estilo foi o barroco de Catarina.

Bibliografia

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2. Balakina T.I. MHK: Rússia séculos IX-XIX. - M.: Centro Editorial AZ. - 1997.

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4. Goldstein A.F. Arquitetura. - M.: Art. - 1979.

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6. Malyuga Yu.A. Culturologia. - M.: Iluminismo. - 1998.

Pilyavsky V.I. História da arquitetura russa. - M.: Art. - 1984.

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Esse estilo bizarro e às vezes estranho, que dominou a arquitetura e a arte da Europa desde o final do século XVI até meados do século XVIII, foi estabelecido em uma época de criação intensiva de estados ao longo de linhas nacionais. Ele estava intimamente associado com a igreja e círculos aristocráticos. glorificado e promovido o seu poder. Portanto, para ele, antes de tudo, pompa, grandiosidade e uma predileção patética por espetáculos espetaculares são características. Este estilo combina ilusão e realidade, há fortes contrastes de escalas e ritmos, assim como texturas e materiais, sombras e luz.

Descrição do barroco

Assim que esse estilo não foi chamado a princípio: estranho, propenso a excessos, ridículo, pretensioso, antinatural ... Essas características na época de seu início soaram como ridículo. E tudo porque o barroco não correspondia aos então cânones da arte e arquitetura antigas.

Mas aos poucos a arquitetura começou a adquirir novas prioridades e qualidade. O barroco teve origem na Itália. Foi este país que foi então o centro da cultura, de onde este estilo começou a sua marcha triunfal pela Europa. E em cada estado, o barroco adquiriu suas próprias características nacionais.

A arquitetura barroca, inclusive na Rússia, é principalmente impressionante em seu escopo e complexidade. Caracteriza-se por uma abundância de formas complexas, como regra, curvilíneas, colunatas em grande escala. Há uma abundância de esculturas nas fachadas dos edifícios da época e em seus interiores. Há também cúpulas de várias camadas com formas complexas. Um excelente exemplo é a Catedral de St. Pedro no Vaticano. Os detalhes distintivos do estilo são Atlantes, cariátides, arcos de sustentação e desempenhando o papel de colunas, além de mascarons - decorações esculturais na forma de uma cabeça humana ou focinho de um animal em rosto cheio.

Foi na arquitetura, segundo especialistas, que o Barroco se apresentou em toda a sua diversidade e completude. É difícil listar todos os arquitetos que criam suas obras nesse estilo. São os italianos Bernini, Maderna e Borromini, o polonês Jan Glaubitz e muitos outros. Na Rússia, o arquiteto, cujas criações podem ser classificadas como barrocas, é considerado principalmente B. Rastrelli. Devo dizer que em nosso país se desenvolveu de uma maneira especial.

A origem do barroco russo

O início do século XVIII na Rússia foi marcado por grandes acontecimentos. Como resultado da Guerra do Norte concluída com sucesso e inúmeras reformas de Pedro, o Grande, o país começou a se desenvolver cultural e economicamente. O surgimento de São Petersburgo também foi um evento importante, marcou o início de uma nova etapa na história não só da nossa, mas também da arquitetura mundial. Foi a partir daí que, de fato, começou a difusão do barroco na arquitetura do século XVIII. Na Rússia, não apenas os arquitetos domésticos, mas também da Europa Ocidental se reuniram para construir a capital e seus subúrbios. A solução das tarefas grandiosas do planejamento urbano foi realizada com base nas tradições da arquitetura russa.

Tendências da Europa Ocidental

No entanto, a arquitetura de Petersburgo da época de Pedro I, e este é o primeiro quartel do século XVIII, embora tenha se desenvolvido como uma arquitetura verdadeiramente nacional, correspondendo às características locais, ao mesmo tempo refletiu os resultados do desenvolvimento de muitos estilos de Construção da Europa Ocidental. Surgiu uma certa fusão monolítica e muito orgânica de estilos arquitetônicos nossos e estrangeiros. Foi assim que começou na Rússia.

Ao mesmo tempo, o processo de assimilação e processamento criativo dos estilos da Europa Ocidental, em essência, originou-se no século XV, quando os italianos vieram trabalhar em Moscou sob Ivan III. Na segunda metade do século XVII, a influência de estrangeiros aumentou quando entablamento, frontões, platibandas e motivos escultóricos começaram a se espalhar gradualmente na arquitetura russa.

Em nosso país, ele não conseguiu se estabelecer por muito tempo. Apesar do fato de que os críticos subverteram o classicismo na arquitetura, eles não viram alternativa para "colunas e cúpulas". Os méritos do neogótico e neo-renascentista foram discutidos ferozmente, mas o termo "barroco" foi evitado na Rússia. Bryullov, durante uma viagem à Itália, ficou indignado com o "gosto pervertido" e o absurdo das criações de Borromini.

E somente nos anos oitenta do século XIX, o termo "barroco russo" foi introduzido pelo pesquisador da arquitetura russa antiga N. Sultanov. Na Rússia, eles denotavam a arquitetura pré-petrina do século XVII. Desde então, surgiu um conceito estável, segundo o qual a primeira fase desse estilo tomou forma na década de 1640.

De acordo com a definição de Likhachev, o barroco na Rússia assumiu algumas características do Renascimento, que não puderam se manifestar plenamente. No entanto, o termo "barroco russo" na Rússia e em geral no mundo não é aceito por todos os especialistas. Portanto, é considerado condicional, e o nome é colocado entre aspas.

Formalmente, em suas qualidades, esse estilo se aproxima do maneirismo. Distingue várias etapas: “Naryshkin”, “Golitsyn”, “Barroco petrino na Rússia” (século XVIII, primeiro quartel) e “maduro”, referindo-se à época elisabetana. O último estilo é mais claramente incorporado na obra de F. Rastrelli, o Jovem, em muitos edifícios em São Petersburgo.

Naryshkinskoye, ou barroco de Moscou

Este estilo significa um grupo de templos construídos por esta famosa família boyar. O estilo barroco de Naryshkin na Rússia é representado por obras de arquitetura do final do século XVII e início do século XVIII, como igrejas em Fili e Troitsky-Lykovo, em Ubory e Dubrovitsy, bem como a Assunção erguida em Maroseyka.

Os especialistas chamam-no, em certa medida, de seu estágio posterior, no qual surgiram formas transformadas da arquitetura da Europa Ocidental, como ordens com e seus elementos, motivos decorativos de origem barroca etc.

Características do estilo Naryshkin na arquitetura

Surgiu num ponto de viragem para a nossa arquitectura. Foi então que as tendências da Europa gradualmente começaram a penetrar no estilo patriarcal russo. O que a distingue da arquitetura do século XVI é uma energia vertical penetrante que desliza ao longo das bordas das paredes e lança ondas exuberantes de padrões.

Os edifícios desta época da arquitetura russa são caracterizados por uma mistura de tendências conflitantes, nos edifícios há uma heterogeneidade de estruturas e acabamentos decorativos. Nos edifícios do barroco "Naryshkin" na Rússia, especialmente em Moscou, existem características claras do maneirismo europeu e ecos do gótico, há um pouco do Renascimento e do Romantismo, e tudo isso se funde com as tradições de madeira e antiguidades Arquitetura de pedra russa.

Estilo Golitsyn

Gradualmente começou o desenvolvimento do barroco na Rússia. O estilo Naryshkin na arquitetura de Moscou foi substituído por outro estilo - o estilo Golitsyn, que é considerado transitório. Seu apogeu ocorreu na primeira década do século XVIII, e sua influência continuou até meados do mesmo século.

Os primeiros edifícios erguidos neste estilo barroco na Rússia são as igrejas em Dubovitsy, em Perov, Volynsky, o Mosteiro Lavrentievsky em Kaluga. Ao contrário dos "Naryshkin", a decoração decorativa dos edifícios "Golitsyn" usa elementos mais puramente barrocos. No entanto, suas soluções construtivas, composições de volumes isolados e a natureza fechada das matrizes estão mais próximas do Renascimento europeu. A clareza do plano com a simplicidade das formas, combinada com a rica decoração interior, faz com que muitos monumentos barrocos na Rússia sejam relacionados a exemplos clássicos da arquitetura russa antiga. Isso é especialmente evidente em edifícios posteriores - a Igreja de Pedro e Paulo em Moscou, bem como em Troekurov e Yakimanka.

Estilo Stroganov

Essa direção estilística da arquitetura russa do final do século XVII e início do século XVIII é característica dos edifícios encomendados pelo famoso industrial, de quem recebeu o nome.

Dos monumentos mais radicais da época barroca de Moscou, os Stroganov diferem na preservação da silhueta de cinco cúpulas, tradicional para as igrejas russas, na qual é aplicada uma magnífica decoração barroca, como se moldada à mão. Estes incluem Kazanskaya em Ustyuzhna, Smolenskaya na aldeia de Gordeevka, Rozhdestvenskaya em Nizhny Novgorod e muitas outras igrejas, bem como a Catedral Vvedensky construída em Solvychegodsk.

Barroco de Pedro

Este termo é aplicado pelos historiadores da arte ao estilo arquitetônico que foi aprovado por Pedro I e foi amplamente utilizado em São Petersburgo. Limitado por limites condicionais, ele foi mais guiado por amostras de arquitetos suecos, alemães e holandeses. A arquitetura barroca na Rússia durante a época do Grande Reformador era em grande parte eclética, com predileção pelo classicismo e pela antiguidade gótica. É possível reduzir toda a variedade de soluções dos arquitetos de Peter a esse estilo apenas com um certo grau de convencionalidade.

A arquitetura desta época é caracterizada pela simplicidade das construções volumétricas, há muitas articulações claras e contenção de decoração, e uma interpretação plana das fachadas é frequentemente observada. Ao contrário do barroco de Naryshkin na Rússia, o barroco petrino representa uma rejeição decisiva das tradições bizantinas que dominaram nossos arquitetos por quase sete séculos. Ao mesmo tempo, há uma diferença do estilo Golitsyn, inspirado diretamente nos modelos italianos ou austríacos.

Representantes pendentes

Um papel inestimável no desenvolvimento do barroco na Rússia foi desempenhado não apenas pelos russos, mas também por muitos arquitetos estrangeiros famosos. Um dos representantes da escola ocidental que atuou em nosso país é Francesco Bartolomeo Rastrelli, filho de um escultor italiano que serviu na corte do rei Luís XIV. A julgar pelas palavras de seus biógrafos, ele adquiriu sua experiência de construção na Rússia. Sendo um artista muito talentoso, Rastrelli conseguiu provar-se um arquiteto habilidoso e ocupar um lugar muito alto na corte, tendo recebido o cargo de "arquiteto chefe". Seu trabalho em 1740-1750 atingiu seu apogeu.

Outros representantes proeminentes do barroco na Rússia são A.V. Kvasov, que projetou e construiu o Grande Palácio de Tsarskoye Selo antes da reconstrução realizada por Rastrelli. A Igreja da Assunção da Bem-Aventurada Virgem Maria, que não foi preservada na Praça Sennaya, também é atribuída ao seu trabalho. Não menos famosos arquitetos da era barroca russa são P. Trezzini, A. Vista e, claro, o brilhante representante estrangeiro desse estilo que trabalhou na Rússia de 1760 a 1770. Este último, que em seus primeiros edifícios ainda estava sob o domínio influência do “envelhecimento” barroco, posteriormente passou para o classicismo, que em nosso país estava apenas surgindo. No entanto, é impossível dizer inequivocamente que Rinaldi é um representante desse estilo inicial em particular.

Edifícios da era barroca russa

Uma criação bastante conhecida de Rastrelli é o Mosteiro Smolny, construído em 1748-1764 em São Petersburgo. Foi criado nas tradições russas de conjuntos semelhantes que remontam aos séculos anteriores. Não menos famosos são os palácios de dois nobres elizabetanos, S. Stroganov e M. Vorontsov, localizados na capital do norte. No entanto, em primeiro lugar entre as obras de Rastrelli está, claro, o Palácio de Inverno, que foi erguido por oito anos. Foi concluído em 1762. Foi aqui que o talento deste arquitecto se manifestou ao mais alto grau. Outras obras-primas barrocas incluem o Grande Palácio em Tsarskoye Selo e muitos outros. Todos eles caracterizam muito claramente o estilo que prevaleceu em meados do século XVIII na Rússia. A evolução do trabalho do notável arquiteto P. Trezzini é enfatizada pela Igreja Fedorovskaya, localizada na Alexander Nevsky Lavra. Hoje há muita controvérsia sobre quem é o dono da catedral de mesmo nome construída na Praça Vladimirskaya. No entanto, muitos estão inclinados a acreditar que não foi um mestre desconhecido, nomeadamente P. Trezzini, que, como se concorresse com Rastrelli, criou esta igreja de incrível beleza no final de 1760. Devo dizer que, infelizmente, muitos edifícios pertencentes a este arquitecto foram posteriormente reconstruídos ou simplesmente desapareceram.

Rinaldi não ficou atrás de seus colegas, que criaram várias igrejas ortodoxas que combinam muitos elementos do barroco. Em particular, estes são a Catedral de Santo André com suas cúpulas de cinco cúpulas e uma alta torre sineira de vários níveis, a Casa dos Barcos localizada na Fortaleza de Pedro e Paulo, os Palácios Chinês e de Mármore. Este último é considerado um fenômeno único na arquitetura russa.

Torre Sukharevskaya em um cartão postal de 1927

O barroco chegou à Rússia no século XVIII e atingiu seu apogeu em meados do século, ou seja, já quando a transição para o classicismo já estava delineada na Europa. Como outros estilos, o barroco na Rússia adquiriu alguma originalidade, graças à qual surgiram conceitos como o barroco de Moscou ou Naryshkin, o barroco russo.

Igreja Stroganov em Nizhny Novgorod (1696-1719)

O barroco russo, em contraste com o europeu ocidental, é caracterizado pela grande simplicidade e estrutura das composições. Em contraste com as fachadas de pedra da Europa, na Rússia eles preferiram usar gesso e gesso como materiais de acabamento, o que possibilitou o uso de coloração. É por isso que os objetos relacionados ao barroco russo se distinguem por um esquema de cores contrastantes brilhantes.

Conjunto do Convento Novodevichy em Moscou

Na maioria das vezes, nas composições arquitetônicas da época, há combinações de vermelho, azul ou amarelo com branco, além de azul, o uso de folhas de flandres e materiais dourados como cobertura.

Igreja da corte em Peterhof

Como elementos decorativos que adornam as fachadas dos edifícios barrocos, a moldura ornamental é mais usada, na qual o sabor tradicional russo pode ser rastreado. Nos monumentos arquitetônicos do barroco russo que chegaram aos nossos tempos, ao contrário das amostras ocidentais, não há característica inerente a esse estilo como o misticismo.

A Igreja do Sinal em Dubrovitsy é um exemplo vívido da variação Golitsyn do “Barroco de Moscou”

No final do século XVII - início do século XVIII, uma direção como o barroco de Naryshkin apareceu em Moscou e se espalhou para outras cidades. Mais tarde, foi substituído pelo barroco Golitsin, cuja influência remonta quase a meados do século XVIII.

O Mosteiro Solvychegodsky Vvedensky é um mosteiro ortodoxo masculino inativo da diocese de Kotlas da Igreja Ortodoxa Russa na cidade de Solvychegodsk, distrito de Kotlas, região de Arkhangelsk, na Rússia.

Igrejas de Smolensk (esquerda) e Vladimir

Esses estilos receberam o nome dos sobrenomes das famílias sob cujo patrocínio foram construídos os objetos mais significativos da época, com características próprias. Os famosos monumentos arquitetônicos deste período incluem o Convento Novodevichy, a Igreja da Intercessão em Fili, a Igreja do Sinal da Virgem em Dubovitsy perto de Podolsk, a Igreja de Ivan, o Guerreiro em Moscou em Yakimanka e inúmeras igrejas em outras cidades da Rússia.

A Igreja da Natividade da Virgem em Podmoklovo (1714-22) foi encomendada pelo príncipe Dolgorukov, mas continua as tradições do barroco Golitsyn

O barroco mais marcante e majestoso se manifestou nos objetos da arquitetura palaciana de São Petersburgo, bem como em Peterhof e Tsarskoe Selo. Com a ajuda das características desse estilo, o poder e a prosperidade da Rússia daquele período foram enfatizados.

Igreja do Príncipe Joasaf

A impressão foi reforçada pela decoração de interiores no mesmo estilo de interiores, que não teve igual em luxo na Europa.

Igreja Stroganov (Natal) em Nizhny Novgorod

F. Rastrelli é considerado um dos arquitetos mais proeminentes desse período. Sob sua liderança, a cidade e as residências imperiais circundantes foram construídas, em particular, os palácios Winter, Stroganov e Vorontsov, bem como o Mosteiro Smolny, o Palácio de Catarina em Tsarskoye Selo. A grandeza da escala dos seus edifícios, o luxo e esplendor da decoração decorativa, a festa e solenidade dos palácios causaram e ainda causam admiração universal.

Igreja de John the Warrior em Yakimanka (1706-1713) descreve a transição do barroco de Naryshkin para o petrino

Outros arquitetos destacados dessa época são M. Zemtsov, D. Ukhtomsky, Kvasov, Trezzini, S. Chevakinsky. Assim, de acordo com os projetos de Trezzini, as primeiras igrejas de cinco cúpulas em São Petersburgo foram criadas, em particular, a Igreja Fedorovskaya, apenas um conjunto preservado fragmentário do deserto de Trinity-Sergius perto de Strelna. De acordo com os projetos de Chevakinsky, o Palácio Shuvalov, a Catedral Naval de São Nicolau, bem como o famoso Palácio Sheremetev, foram construídos. Edifícios barrocos típicos desse período também incluem a Igreja do Arcanjo Gabriel em Moscou, também conhecida como a Torre Menshikov e a Catedral de Pedro e Paulo em Kazan.

Igreja da Ressurreição de Cristo em Kadashi

Igreja de Boris e Gleb

O período barroco na Rússia foi relativamente curto. Já em meados do século XVIII, na capital, e depois nos edifícios provinciais, o barroco convive com o rococó e, em 1770, começa a ser substituído ativamente pelo classicismo.

Templo do Ícone da Mãe de Deus "O Sinal"

Igreja de Smolensk em Sofrino, vista do sul

Igreja da intercessão em Fili

Mosteiro de Nova Jerusalém em 2014. Catedral da Ressurreição, em primeiro plano - a igreja subterrânea de Constantino e Helena

Igreja do Salvador na aldeia Ubory

A parede ocidental do Mosteiro Donskoy, ao fundo é a torre do sino do portão

Igreja da Assunção em Pokrovka. Desenho de A. Weiss, 1845

Igreja da Trindade em Trinity-Lykovo

Torre Menshikov em 2008

Câmaras de V. V. Golitsyn em Okhotny Ryad. Fachada do palácio. início da década de 1920.

Palácio Vorobyov - construído pela primeira vez sob Ivan III na segunda metade do século XV. o Palácio do Grão-Duque, localizado no local do antigo patrimônio dos boiardos de Vorobyov nas Colinas dos Pardais. Foi a residência favorita do Grão-Duque Vasily III, posteriormente reconstruída várias vezes. Em 1684-1690. o primeiro andar foi construído em pedra, os pisos superiores foram deixados em madeira (a habitação em madeira era considerada mais saudável). A última vez que foi reconstruído depois de 1775. Ele queimou no incêndio de Moscou em 1812. Ivan IV, Alexei Mikhailovich, Pedro I, Catarina II visitaram aqui. No território do parque perto da rua moderna. Kosygin, é possível restaurar o palácio de madeira e pedra com a criação de um museu da mais antiga residência rural do grão-ducal e real de Moscou.

Barroco de Pedro

Ekaterinental

Petrino Barroco é um termo aplicado pelos historiadores da arte ao estilo arquitetônico e artístico aprovado por Pedro o Grande e amplamente utilizado para projetar edifícios na nova capital russa de São Petersburgo.

Kunstkamera

Limitado pela estrutura condicional 1697-1730. (tempo de Pedro e seus sucessores imediatos), era um estilo arquitetônico que se orientava por exemplos da arquitetura civil sueca, alemã e holandesa (representada, em particular, pelos Tessins). Os protótipos europeus ocidentais dos edifícios barrocos de Pedro, o Grande, são amplamente ecléticos, a influência do barroco "internacional" de Bernini é suavizada neles pela predileção francesa pelo classicismo e pelas tradições da antiguidade gótica. É possível reduzir ao barroco toda a variedade de soluções arquitetônicas dos arquitetos de Pedro apenas com um certo grau de convencionalidade.

Câmaras Kikin

Entre os primeiros construtores de São Petersburgo estão Jean-Baptiste Leblon, Domenico Trezzini, Andreas Schluter, J. M. Fontana, Nicolo Michetti e G. Mattarnovi. Todos eles chegaram à Rússia a convite de Pedro I. Cada um desses arquitetos trouxe para a aparência dos prédios em construção as tradições de seu país, a escola de arquitetura que ele representava. Supervisionando a implementação de seus projetos, arquitetos russos, como Mikhail Zemtsov, assimilaram as tradições do barroco europeu.

Palácio Menshikov

Petrovsky Gates da Fortaleza de Pedro e Paulo

Palácio de verão de Pedro I

Edifício dos Doze Colégios (gravura de 1753)

Alexander Nevsky Lavra

O Palácio de Inverno na década de 1750 Fragmento de acordo com a fig. Makhaeva

barroco elizabetano

Barroco elizabetano (estilo barroco-rocaille, rococó monumental) é um termo para a arquitetura barroca russa da época de Elizabeth Petrovna (1741-1761). O maior representante desta tendência foi F. B. Rastrelli, de onde o segundo nome desta versão barroca é “Rastrelli”. Ao contrário do barroco petrino que o precedeu, o barroco elizabetano conheceu e apreciou as realizações do barroco de Moscou do final do século XVII e início do século XVIII, mantendo os elementos essenciais para a tradição do templo russo (o esquema de cúpula em cruz, cebola ou pêra cinco cúpulas).

Catedral Smolny (arquiteto F. B. Rastrelli)

Catedral Naval de São Nicolau (arquiteto S. I. Chevakinsky)

Catedral de Catarina (arquiteto A. Rinaldi)

O barroco elisabetano (às vezes separado dele pelo “Anninsky”, mas a diferença entre eles é condicional) gravitou em torno da criação de imagens heroicas para glorificar o poder do Império Russo. Rastrelli projetou majestosos complexos de palácios em São Petersburgo e seus arredores - o Palácio de Inverno, o Palácio de Catarina, Peterhof. Rastrelli é caracterizada pela gigantesca escala dos edifícios, o esplendor da decoração decorativa, a cor bicolor das fachadas com o uso do ouro. A natureza principal e festiva da arquitetura de Rastrelli deixou sua marca em toda a arte russa em meados do século XVIII.

Palácio de inverno

Grande Palácio de Catarina

Vista do Grand Peterhof Palace e da Grand Cascade no alinhamento do Canal do Mar

Após a morte de Elizaveta Petrovna, as principais ordens de construção foram transferidas para o italiano Antonio Rinaldi, que já havia trabalhado para o "jovem tribunal" em Oranienbaum. Abandonou a grandiosidade dos empreendimentos de Rastrelli e introduziu elementos do estilo rococó da câmara na arquitetura da corte. No decorrer da década de 1760, Rinaldi, como outros arquitetos importantes, superou a atração do barroco obsoleto e começou a dominar a estética do classicismo.

A página original do barroco elisabetano é representada pelo trabalho de arquitetos de Moscou de meados do século XVIII, liderados por D. V. Ukhtomsky e I. F. Michurin. Em São Petersburgo, sob Elizabeth Petrovna, uma galáxia de arquitetos domésticos trabalhou - o servo arquiteto F. S. Argunov, S. I. Chevakinsky, A. V. Kvasov e outros. O italiano P. A. Trezzini se especializou em arquitetura de templos. Com exceção dos edifícios ucranianos de A. V. Kvasov, A. Rinaldi, G. I. Shedel, o barroco elisabetano permaneceu um estilo metropolitano e pouco afetou as províncias russas.

Bibliografia:

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Ovsyannikov Yu. M. Grandes arquitetos de São Petersburgo. Trezzini. Rastrelli. Rússia. SPb.: Art-SPb. (2ª ed.), 2001.
Arte russa da era barroca. Novos materiais e pesquisas. Resumo de artigos. SPb., 1998.

ENSAIO

Características do barroco russo, obra de V.V. Rastrelli

Introdução

Na Rússia, os processos de formação de um novo estilo após o Renascimento se desdobraram mais ativamente em Moscou e em toda a zona de sua influência cultural. O efeito decorativo, liberto dos primórdios restritivos que a tradição do século XVI carregava em si, esgotou-se na arquitetura de Moscou, preservando-se em variantes provincianas cronologicamente atrasadas. Mas os processos de formação de uma cosmovisão secular se desenvolveram e se aprofundaram. Eles foram refletidos pelas mudanças estabelecidas em toda a cultura artística, que não poderia ignorar a arquitetura. Dentro de seus limites, começou a busca por novos meios, permitindo unir, disciplinar a forma, a busca pelo estilo.

Fases de desenvolvimento do barroco russo:

Barroco de Moscou (de 1680 a 1700, anteriormente chamado incorretamente de "barroco de Naryshkin") - um período de transição do barroco padronizado para o barroco completo, com a retenção de muitos elementos estruturais da arquitetura russa antiga, retrabalhados sob a influência do barroco ucraniano.

· Barroco de Pedro (de 1700 a 1720) - um conjunto de maneiras individuais de arquitetos da Europa Ocidental convidados por Pedro I para construir a nova capital, São Petersburgo.

· Barroco elizabetano (c 1730s a 1760s) - um híbrido de petrino e barroco de Moscou com adições do norte da Itália. Mais plenamente incorporado nos grandiosos edifícios de F.B. Rastrelli.

arte barroca moscou petrovsky

1. Barroco de Moscou

barroco de Moscou- o nome convencional do estilo da arquitetura russa das últimas décadas do século XVII - os primeiros anos do século XVIII, cuja principal característica é o uso generalizado de elementos da ordem arquitetônica e o uso de composições centradas na arquitetura do templo . A primeira etapa no desenvolvimento do barroco russo. O nome desatualizado é "barroco de Naryshkin".

Pré-requisitos para o surgimento de uma nova direção de arte:

No século XVII um novo fenômeno apareceu na arte e na cultura russas - sua secularização, expressa na disseminação do conhecimento científico secular, um afastamento dos cânones religiosos, em particular, na arquitetura. Aproximadamente a partir do segundo terço do século XVII. começa a formação e o desenvolvimento de uma nova cultura secular.

· Na arquitectura, o secularismo exprimiu-se principalmente num afastamento gradual da simplicidade e austeridade medievais, na procura do pitoresco exterior e da elegância.

· A combinação das características de diferentes estilos e culturas, bem como um certo “repensar” deles por mestres russos, determinaram a natureza específica da nova tendência arquitetônica emergente - o estilo Naryshkin.

Características do barroco de Naryshkin:

· uma combinação de características da arquitetura russa com elementos da Europa Central.

· A principal fonte de empréstimos foi o Grão-Ducado da Lituânia localizado além das fronteiras ocidentais da Rússia.

Assim, um estilo bastante original surgiu em solo russo, que, sendo baseado em grande parte nas tradições nacionais da arquitetura, ao mesmo tempo traz novos recursos à arte da construção da Rússia. O estilo tornou-se uma adaptação altamente arbitrária do barroco para a Rússia, em contraste com os edifícios do barroco petrino.

· Edifícios construídos no estilo Naryshkin não podem ser chamados verdadeiramente barrocos no sentido da Europa Ocidental. O estilo Naryshkin em seu núcleo - a composição arquitetônica - permaneceu russo, e apenas elementos de decoração separados e quase imperceptíveis foram emprestados da arte da Europa Ocidental.

Igreja da Trindade em Trinity-Lykovo, 1698-1704

Igreja da Assunção em Pokrovka (1696-99).

Igreja de João, o Guerreiro em Yakimanka (1706-13).

2. Barroco Petrovsky

Este é um estilo arquitetônico baseado em exemplos da arquitetura civil sueca, alemã e holandesa.

A arquitetura da época de Pedro, o Grande, é caracterizada pela simplicidade das construções volumétricas, clareza das articulações e contenção da decoração e uma interpretação plana das fachadas. Ao contrário do barroco de Naryshkin, que era popular em Moscou na época, o barroco petrino representou uma ruptura decisiva com as tradições bizantinas que dominaram a arquitetura russa por quase 700 anos. Ao mesmo tempo, também há diferenças em relação ao barroco Golitsyn, inspirado diretamente nos modelos italianos e austríacos.

Entre os primeiros construtores de São Petersburgo estão Jean-Baptiste Leblon, Domenico Trezzini, Andreas Schluter, J.M. Fontana, Nicolò Michetti e G. Mattarnovi. Todos eles chegaram à Rússia a convite de Pedro I. Cada um desses arquitetos trouxe para a aparência dos prédios em construção as tradições de seu país, a escola de arquitetura que ele representava. Supervisionando a implementação de seus projetos, arquitetos russos, como Mikhail Zemtsov, assimilaram as tradições do barroco europeu.

Os edifícios erguidos em Moscou antes do início do desenvolvimento planejado da nova capital podem ser considerados o protótipo do barroco petrino. Estes são o Palácio Lefortovo em Moscou (1697-1699, arquiteto D.V. Aksamitov e a Igreja do Arcanjo Gabriel, popularmente apelidada de Torre Menshikov (1701-1707, arquiteto Ivan Zarudny). ordenar detalhes no desenho das fachadas. Uma combinação caprichosa de elementos do barroco de Moscou e Pedro marca o barroco Anninsk-Elizabeth que veio para substituí-lo.

Kunstkamera

O edifício das "Câmaras" foi fundado em 1718. A construção foi liderada pelo arquiteto Mattarnovi, que desenvolveu o projeto do edifício. Depois dele, outros arquitetos estiveram envolvidos na construção do edifício até 1734: Gerbel, Chiaveri, Zemtsov. No início de 1725, quando Pedro morreu, apenas as paredes haviam sido erguidas. Em 1726, as coleções foram transferidas para o prédio ainda inacabado. O edifício concluído era único à sua maneira: a Europa ainda não conhecia nada parecido, mas foi pensado de forma tão abrangente que até hoje está sem reparos sérios.

O edifício foi construído em estilo barroco petrino e é composto por dois edifícios moldados de 3 andares ligados por uma torre barroca de vários níveis com um topo abobadado complexo. As coleções do museu ocupavam a ala leste do edifício, na parte central ficava o Teatro Anatômico, na torre - o Globo Gottorp (desde 1754 o Grande Acadêmico) e o observatório, na parte oeste - as instituições da Academia de Ciências . M.V. trabalhou aqui. Lomonossov.

Em 1777-1779, os interiores foram decorados com 4 grupos escultóricos alegóricos, bustos e medalhões de cientistas proeminentes, em 1819-1825 - com pinturas (artista F. Richter). Devido à abundância de materiais na década de 1830. O Kunstkamera foi dividido em vários museus: Zoológico, Etnográfico, Botânico, Mineralógico.

Câmaras Kikin

Esta é a única casa do almirante-conselheiro e um dos associados de Pedro I, Alexandre Kikin, que sobreviveu ao nosso tempo. Foi construído em 1714-1720. Em 1718, Kikin foi executado por organizar a fuga da Rússia do czarevich Alexei Petrovich, e sua casa foi levada ao tesouro. Em 1719-1727, a coleção da Kunstkamera de Pedro e a biblioteca pessoal de Pedro I. Na década de 1720, as Câmaras de Kikiny foram reconstruídas por um arquiteto desconhecido. Desde 1733, o escritório, a enfermaria e a igreja do Regimento de Cavalaria Life Guards estão localizados aqui.

Em 1829, o edifício foi reconstruído de acordo com o projeto do arquiteto Alexander Staubert, e a decoração barroca foi destruída.

3. Barroco Elizabetano

barroco elizabetano- um termo para a arquitetura barroca russa da época de Elizabeth Petrovna (1741-61). O maior representante dessa tendência foi F.B. Rastrelli. Ao contrário do barroco petrino que o precedeu, o barroco elizabetano conheceu e apreciou as realizações do barroco de Moscou do final do século XVII e início do século XVIII, mantendo os elementos essenciais para a tradição do templo russo (o esquema de cúpula em cruz, cebola ou pêra cinco cúpulas).

O barroco elisabetano (às vezes separado dele pelo “Anninsky”, mas a diferença entre eles é condicional) gravitou em torno da criação de imagens heroicas para glorificar o poder do Império Russo. Rastrelli projetou majestosos complexos de palácios em São Petersburgo e seus arredores - o Palácio de Inverno, o Palácio de Catarina, Peterhof. Rastrelli é caracterizada pela gigantesca escala dos edifícios, o esplendor da decoração decorativa, a cor bicolor das fachadas com o uso do ouro. A natureza principal e festiva da arquitetura de Rastrelli deixou sua marca em toda a arte russa em meados do século XVIII.

A página original do barroco elizabetano é representada pelo trabalho de arquitetos de Moscou de meados do século XVIII - liderados por D.V. Ukhtomsky e I. F. Michurin. Em São Petersburgo, sob Elizabeth Petrovna, uma galáxia de arquitetos domésticos trabalhou - S.I. Chevakinsky, A. V. Kvasov e outros. O italiano P.A. Trezzini. O barroco elisabetano permaneceu o estilo da capital e teve pouco efeito nas províncias russas.

Após a morte de Elizaveta Petrovna, as principais ordens de construção foram transferidas para o italiano Antonio Rinaldi, que já havia trabalhado para o "jovem tribunal" em Oranienbaum. Abandonou a grandiosidade dos empreendimentos de Rastrelli e introduziu elementos do estilo rococó da câmara na arquitetura da corte. No decorrer da década de 1760, Rinaldi, como outros arquitetos importantes, superou a atração do barroco obsoleto e começou a dominar a estética do classicismo.

Os prédios:

Igreja do Hieromártir Clemente, Papa de Roma - uma igreja ortodoxa em homenagem ao Hieromártir Clemente (1932).

Catedral Naval de São Nicolau (1753-1762).

Palácio Mariinsky

O palácio foi construído por ordem da imperatriz Elizaveta Petrovna em 1744. O projeto barroco foi desenhado por Bartolomeo Rastrelli.

4. Criatividade V.V. Rastrelli (B. Rastrelli)

Bartolomeo Francesco Rastrelli, o famoso arquiteto russo de origem italiana, nasceu em Paris em 1700. O representante mais brilhante do barroco russo. Filho do famoso escultor e arquiteto russo Bartolomeo Carlo Rastrelli (1675-1744), também de origem italiana.

Rastrelli combinou elementos do barroco europeu com as tradições arquitetônicas russas, desenhadas por ele principalmente do estilo Naryshkin, como campanários, telhados e esquema de cores.

Em 1716, Rastrelli veio com seu pai para São Petersburgo, onde seu pai foi convidado por Pedro I para trabalhar na construção do palácio imperial. De 1725 a 1730 ele foi treinado, provavelmente na Itália.

A primeira obra independente do jovem arquiteto foi a casa do governante moldavo A. Cantemir em São Petersburgo (1721-1727). Em 1730 foi nomeado arquiteto da corte da imperatriz Anna Ioannovna. O maior florescimento da criatividade do mestre ocorre em meados do século, em 1745-1757. Com a chegada ao poder de Catarina II, a moda do barroco desapareceu e, tendo deixado de receber ordens, o mestre aposentou-se do cargo de arquiteto-chefe em 1763 e partiu para a Suíça.

Rastrelli morreu em Petersburgo em 1771.

O maior florescimento da obra de Bartolomeo Rastrelli foi durante o reinado de Elizabeth Petrovna (1741-1761). A primeira encomenda da Imperatriz foi um palácio de verão de madeira em São Petersburgo (1741-44, não preservado). Em seguida, seguiu o Palácio Vorontsov (1749 - 52), o Palácio Stroganov (1752 - 54). De 1747 a 1752, o arquiteto dedicou-se a trabalhar no Grande Palácio de Peterhof. Em 1747 foi criado um esboço da Catedral de Santo André em Kyiv, em 1752-57 - a reconstrução do Palácio de Catarina em Tsarskoye Selo. Duas de suas obras mais famosas são o conjunto do Mosteiro Smolny (1748 - 64) e o Palácio de Inverno com sua famosa escadaria da Jordânia (1754 - 62).

Jordan Stairs no Palácio de Inverno

O conjunto de palácios e parques de Peterhof é um monumento de arquitetura e arte de jardinagem. A construção de Peterhof foi iniciada por Pedro I. A primeira abertura foi em 1723. Após a morte de Pedro, a construção é interrompida e somente no reinado de Elizabeth Petrovna começa de novo. Ela instrui Rastrelli a reconstruir um novo palácio principal para substituir o antigo Petrovsky.

As obras começaram em 1747, e já em 1756 aconteciam grandes festas aqui. O luxo e o tamanho das instalações, a brilhante habilidade do arquiteto e centenas de artesãos de primeira classe causaram uma impressão impressionante.

A luxuosa escadaria dourada da frente conduzia ao não menos magnífico Salão de Dança e, atrás dele, à nova Ante-sala, também decorada com talha dourada e pitorescos candeeiros de tecto. Tendo passado por ela, os convidados se encontraram no eixo da suíte frontal dos aposentos do palácio. Parecia não ter fim. Além disso, nas profundezas da perspectiva havia uma janela por onde o olhar penetrava no espaço do parque.

Grande Palácio em Peterhof

Palácio de Catarina em Tsarskoye Selo

A história da construção começa em 171, quando uma residência real campestre surgiu no local da propriedade. Aldeias russas surgem em torno dele. Em 1719-1720. surge no território da futura cidade um assentamento de servidores do palácio, e estão sendo tomadas medidas para agilizar seu planejamento e desenvolvimento. De 1811 a 1843 Aqui estava o Liceu Imperial Tsarskoye Selo.

Do final de 1748 a 1756, a construção da residência Tsarskoye Selo foi liderada pelo arquiteto-chefe da corte F. - B. Rastrelli. Em 10 de maio de 1752, a imperatriz Elizaveta Petrovna assinou um decreto sobre a reforma do antigo edifício e, em 30 de julho de 1756, F. - B. Rastrelli mostrou sua criação a Elizaveta Petrovna e embaixadores estrangeiros. Com seu tamanho, dinâmica espacial poderosa e decoração pitoresca, o palácio, construído em estilo barroco russo, causou forte impressão. A larga fita azul do palácio com colunas brancas como a neve e ornamentos dourados parecia festiva. Cinco cúpulas douradas da Igreja do Palácio erguiam-se sobre o edifício norte, e sobre o sul, onde se situava o alpendre, uma cúpula dourada com uma estrela de várias pontas no pináculo.

Mosteiro Smolny

A construção do Convento da Ressurreição Novodevichy, iniciada de acordo com o projeto de F.B. Rastrelli em 1748 (terminado em 1764). No centro do conjunto do mosteiro ergue-se uma catedral de cinco cúpulas. A conclusão final e decoração interior da catedral foi realizada por V.P. Stasov em 1832-1835 O volume principal de duas camadas do templo é coroado com cinco cúpulas, próximas umas das outras. A plasticidade das paredes externas é excepcionalmente rica e pitoresca. As bordas dos cantos são decoradas com cachos de colunas no primeiro nível e pilastras no segundo. As janelas são emolduradas com platibandas com intrincadas intercepções de padrões. O interior da catedral, concluído já na época do classicismo, contrasta fortemente com o seu rigor e simplicidade com o exterior festivo e elegante. A cerca baixa de pedra cega (erguida nas décadas de 1750-1760), que anteriormente circundava todo o conjunto, está longe de estar completamente preservada (parte das paredes norte e oeste foram desmanteladas). A torre sineira planejada por Rastrelli no lado oeste do conjunto não foi realizada.

Palácio de inverno

O Palácio de Inverno em São Petersburgo é um monumento da arquitetura barroca russa. Construído em 1754-1762 por B.F. Rastrelli. Foi a residência dos imperadores russos. O edifício é projetado na forma de uma praça poderosa com um pátio; as fachadas estão voltadas para o Neva, o Almirantado e a Praça do Palácio. O som cerimonial do edifício é enfatizado pela magnífica decoração das fachadas e salas. Um grande incêndio em 1837 destruiu a decoração interior, que foi restaurada apenas parcialmente em 1838-1839. V.P. Stasov e A. P. Bryullov. Acima de tudo, a marca do estilo de Rastrelli foi preservada pela Grande Igreja com elegante decoração dourada e a escadaria principal (jordaniana), cujas marchas de mármore, bifurcadas, levam ao segundo andar para o enfileirado de salões cerimoniais. Em 1922, todo o edifício foi transferido para o State Hermitage.

Conclusão

Neste trabalho, examinamos o desenvolvimento do barroco russo. Muitos dos mais belos edifícios da arquitetura russa foram criados nessa época. Muitos dos edifícios não sobreviveram. Além disso, consideramos o trabalho de B. Rastrelli. Ele foi um excelente arquiteto que contribuiu significativamente para o desenvolvimento da arte barroca russa. O ponto mais alto do florescimento do estilo foi o barroco de Catarina.

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