Gêneros literários- são grupos historicamente formados de obras literárias, que são unidos por um conjunto de propriedades formais e substanciais baseadas em características formais.

Fábula- obra literária poética ou prosaica de caráter moralizante e satírico. Ao final da fábula, há uma curta conclusão didática - a chamada moralidade.

Balada- trata-se de uma obra lírico-épica, ou seja, uma história apresentada de forma poética, de caráter histórico, mítico ou heróico. O enredo da balada geralmente é emprestado do folclore.

Épicos- essas são lendas-canções heróicas-patrióticas que falam sobre as façanhas de heróis e refletem a vida da Rússia Antiga nos séculos IX-XIII; uma espécie de arte popular oral, que se caracteriza por uma forma épica de refletir a realidade.

Visões- Trata-se de um gênero da literatura medieval, que se caracteriza, por um lado, pela presença da imagem do “clarividente” no centro da narrativa e o conteúdo da vida após a morte, sobrenatural, escatológico das próprias imagens visuais, revelado para o vidente, por outro.

Detetive- Este é um gênero principalmente literário, cujas obras descrevem o processo de pesquisar um incidente misterioso a fim de esclarecer suas circunstâncias e resolver o enigma.

Comédia- tipo de trabalho dramático. Mostra tudo de feio e ridículo, engraçado e absurdo, ridiculariza os vícios da sociedade.

Comédia de modos(comédia de personagens) é uma comédia em que a fonte do engraçado é a essência interior dos personagens e costumes da alta sociedade, unilateralidade engraçada e feia, traço hipertrofiado ou paixão (vício, falta). Muitas vezes, a comédia da moral é uma comédia satírica que zomba de todas essas qualidades humanas.

Poema lírico(em prosa) - um tipo de ficção que expressa emocional e poeticamente os sentimentos do autor.

Melodrama- uma espécie de drama, cujos personagens se dividem nitidamente em positivos e negativos.

MitoÉ uma história que transmite as ideias das pessoas sobre o mundo, o lugar do homem nele, sobre a origem de tudo o que existe, sobre deuses e heróis.

Artigo de destaque- o tipo mais confiável de narrativa, literatura épica, exibindo fatos da vida real.

Música, ou Música- o tipo mais antigo de poesia lírica; um poema composto por vários versos e um coro. As canções são divididas em folclóricas, heróicas, históricas, líricas, etc.

Ficção científica- um gênero na literatura e outras formas de arte, uma das variedades de ficção. A ficção científica é baseada em suposições fantásticas (ficção) no campo da ciência, incluindo vários tipos de ciências, tais como: ciências exatas, naturais e humanas.

Novella- Este é o gênero principal da prosa narrativa pequena, uma forma de ficção mais curta do que uma história ou romance. O autor de histórias costuma ser chamado de contista e a totalidade das histórias é chamada de contos.

A história- forma média; uma obra que destaca uma série de acontecimentos na vida do protagonista.

Oh sim- o gênero da letra, que é um poema solene dedicado a um evento ou herói, ou uma obra separada de tal gênero.

Poema- tipo de obra lírica épica; narração de enredo poético.

Mensagem(Uh literatura de pistola) É um gênero literário que utiliza a forma de "cartas" ou "mensagens" (epistola).

História- forma pequena, um trabalho sobre um evento na vida de um personagem.

História- isto gênero de criatividade literária, h Na maioria das vezes, os contos de fadas contêm magia e várias aventuras incríveis. ...

novela- formulário grande; uma obra, em cujos eventos costumam participar muitos personagens, cujos destinos se entrelaçam. Os romances podem ser filosóficos, de aventura, históricos, familiares e cotidianos, sociais.

Tragédia- uma espécie de obra dramática que narra o infeliz destino do protagonista, muitas vezes condenado à morte.

Folclore- um tipo de arte popular que reflete as leis gerais do desenvolvimento social dos povos. Existem três tipos de obras no folclore: épica, lírica e dramática. Ao mesmo tempo, os gêneros épicos têm uma forma poética e prosaica (na literatura, o gênero épico é representado apenas por obras em prosa: uma história, novela, romance, etc.). Uma característica do folclore é o seu tradicionalismo e orientação para o método oral de transmissão de informações. Os residentes rurais (camponeses) geralmente atuavam como transportadores.

Épico- uma obra ou ciclo de obras que retratam uma época histórica significativa ou um evento histórico importante.

Elegia- um gênero lírico que contém de forma poética livre qualquer reclamação, expressão de tristeza ou o resultado emocional da reflexão filosófica sobre os complexos problemas da vida.

EpigramaÉ um pequeno poema satírico que zomba de qualquer pessoa ou fenômeno social.

Epos- Esta é uma história heróica sobre o passado, contendo uma imagem holística da vida das pessoas e representando em unidade harmoniosa um certo mundo épico de heróis-heróis.

EnsaioÉ um gênero literário, uma composição em prosa de pequeno volume e composição livre.

A história

A história

HISTÓRIA é um termo de gênero amplo e vago que desafia uma única definição. Em seu desenvolvimento histórico, tanto o próprio termo "história" quanto o material que envolve percorreram um longo caminho histórico; falar sobre P. como um único gênero na literatura antiga e moderna é completamente impossível. Incerteza do termo "P." complicada por duas circunstâncias mais específicas. Primeiro, para nosso termo "P." não há termos correspondentes exatos nas línguas da Europa Ocidental: alemão "Erzahlung", francês "conte", parcialmente "nouvelle", inglês "tale", "story", etc., ambos "P." e "Story", parte de "conto de fadas". O termo "P." em sua oposição definitiva aos termos "história" e "romance", é um termo especificamente russo (ver Roman, Novella). Em segundo lugar, P. é um dos termos literários mais antigos, que mudou de significado em vários momentos históricos. Também é necessário distinguir entre a mudança de significado do termo "P." de mudanças nos próprios fenômenos correspondentes. O desenvolvimento histórico do termo reflete, é claro (com apenas alguns atrasos), o movimento das próprias formas do gênero. Não é por acaso que os termos "história" e "romance" aparecem depois de "P". Assim. arr. para revelar de forma específica e completa o conteúdo do conceito "P." e seus limites podem ser determinados apenas com base nas características dos fatos literários correspondentes em seu desenvolvimento histórico.

I. HISTÓRIA NA ANTIGA LITERATURA RUSSA.- O significado original da palavra "P." em nossa escrita antiga está muito próximo de sua etimologia: P. - o que é narrado é uma narração completa. Portanto, seu aplicativo é muito gratuito e difundido. Assim, P. frequentemente se referia a obras hagiográficas, novelísticas, hagiográficas ou crônicas (por exemplo, "A História da Vida e Milagres Parciais, a Confissão do Bem-aventurado Miguel ..."). E vice-versa: nos títulos do antigo P. encontramos os termos "Lenda", "Vida", "Atos", respectivamente, muito difundidos no lat ocidental. "Gesta", "Palavra", com compreensão moralizante - freqüentemente "Parábola", depois "Priklad" (isto é, um exemplo). Ao mesmo tempo, a poesia antiga está essencialmente intimamente ligada à maioria dos outros gêneros narrativos. Na escrita antiga ainda insuficientemente diferenciada e "sincrética", P. é a forma de gênero mais geral em que quase todos os gêneros narrativos (mais restritos) se cruzam: hagiográfico, apócrifo, crônico, épico-militar etc. Isso, entretanto, não exclui a possibilidade de que alguns dos fenômenos aqui referidos ocupem um lugar central nesse grupo de gêneros, outros estejam em sua periferia, enquanto outros se relacionem apenas nominalmente com ele. Assim, é óbvio que os registros da crônica, lendas religiosas, etc., estão relacionados a P. em seus exemplos mais detalhados. A história é caracterizada por uma apresentação coerente não de um, mas de toda uma série de fatos, unidos por um único núcleo.
No entanto, esta característica formal por si só não é suficiente para determinar as amostras típicas de P. antigo. Portanto, em termos de estrutura composicional, eles estão próximos das formas típicas de P. aquelas vidas, a-centeio dão uma biografia detalhada do "santo "(por exemplo." Life of Juliania Lazarevskaya "no início do século 17, estando, além disso, na fronteira entre a vida da igreja e a secular P.). Porém, em contato próximo com P., por vezes formando formas híbridas com ela (por exemplo, A Vida de Alexander Nevsky, que combina traços hagiográficos e épico-militares), em geral, a vida como gênero, devido ao seu conteúdo temático e ideológico , difere agudamente de P. mesmo dentro do mesmo estilo, tanto em seu papel literário quanto nas tendências de desenvolvimento (embora a vida às vezes seja chamada de P.). A estreita orientação eclesiástica da hagiografia e a aspiração irrealista associada, a pressão da corrente retórica do ensino, o conservadorismo das formas, etc., afastaram este gênero da via principal do processo literário, enquanto a história pavimentou precisamente esta grande via no período antigo, se não quantitativamente, pelo menos qualitativamente.
A linha central no desenvolvimento dos gêneros narrativos é dada pelas histórias seculares, que, nas condições de sua época, carregavam a tendência para o desenvolvimento da ficção como tal. Os gêneros da igreja (predominantes) por si só não podiam atender a todas as necessidades, todos os aspectos da prática social da classe: as tarefas de organização do poder secular, a versátil educação da classe, enfim, os pedidos de curiosidade e o desejo por uma leitura divertida exigiam uma leitura mais versátil literatura. Respondendo a todas essas necessidades dirigidas à vida real, em seus lados "seculares", essa literatura em si era em geral mais realista e longe do ascetismo dos escritos da Igreja, embora esse realismo fosse freqüentemente muito relativo; os temas históricos, geográficos, etc. estavam tão imbuídos de fabulosos elementos lendários que as obras que os desenvolveram eram às vezes de natureza muito fantástica ("Alexandria", "ato Devgenievo", etc.). A sua forma de gênero foi determinada pela sua função: responder à necessidade de ampliar os horizontes sócio-históricos na reflexão artística da atualidade, na encarnação literária do "herói" de seu tempo, essas obras, ainda conectando sincreticamente o artístico, o científico e momentos jornalísticos, desenvolvidos nas formas de narração dos mais simples, refletindo em sua sequência a ordem natural dos acontecimentos e, portanto, por seu tamanho abarcando livremente um tema de qualquer escala, ou seja, nas formas de gênero das histórias antigas. Ao mesmo tempo, a simplicidade comparativa das relações sociais e suas manifestações cotidianas e a primitividade das capacidades cognitivas da literatura determinaram o enredo unilateral, a "unilateralidade" das obras antigas, característica de P. Tudo isso condicionou o fato que o P. secular em nossos escritos antigos não era nem mesmo o tipo dominante de literatura. devido ao predomínio dos gêneros da igreja, ele em qualquer caso carregava as mais amplas possibilidades de desenvolvimento artístico e literário da ficção propriamente dita, especialmente porque a indicada simplicidade composicional não o fazia. todos tornam o antigo P. “sem arte”, extra-artístico: pelo contrário, vemos nele um sistema de meios artísticos suficientemente desenvolvido - estilístico, enredo, composicional, que por vezes atinge um alto grau de maestria. Pelo que foi dito, também é claro que no sistema de gêneros da escrita russa antiga, P. era a forma de gênero épica mais ampla (e não a "média", que é agora), embora na prática do tamanho de P. antigo é muito diferente: o tamanho não deve ser identificado com a amplitude do gênero, representando, por assim dizer, a escala de seu reflexo da realidade, a amplitude do objeto, em relação à qual a extensão da obra é secundária, momento derivado (e, ao mesmo tempo, relativo). No entanto, no que diz respeito à estrutura interna do antigo P. não eram completamente homogêneos, e se as características estruturais acima deveriam ser consideradas características para eles, no entanto, em suas outras amostras, o antigo P. se aproxima do tipo de formas rudimentares do romance (especialmente em traduções como "Alexandria" etc.), em outras - para o tipo de ensaio histórico ou memórias (P. sobre eventos históricos), etc.
Finalmente, deve-se notar mais um fenômeno característico do P. antigo, bem como de vários outros gêneros dos estágios iniciais do desenvolvimento literário (fábulas, parábolas, novelas antigas, contos de fadas, épicos musicais etc.). Esta é a distribuição internacional de muitos P., geralmente anônima e sujeita a inúmeras modificações em vários ambientes nacionais e de classe. A popularidade mundial deste tipo de obras foi determinada pelo interesse nelas como fontes históricas ("Alexandria", "História de Tróia", etc.) e pelo amplo tipismo de situações e relações sociais nelas refletidas, incorporadas em seus primitivos, mas facilmente passível de várias modificações de imagens ("Bova o príncipe", "Barlaam e Joasaph", etc.). Muitas dessas "histórias de transição" adquiriram a maior popularidade em nosso país e, mantendo-a ao longo dos séculos, penetraram em todas as camadas do povo letrado, foram submetidas a novos tratamentos, democratizadas e, às vezes, até mesmo passadas para a tradição oral, em particular - folclore camponês (note a propósito que a fonte original de "P. transitória" às vezes ascende ao folclore). As fontes geográficas de tal P. são extremamente diversas. Eles chegaram até nós de Bizâncio e mais tarde (a partir do século 16) - em conexão com uma nova etapa no desenvolvimento histórico da Rússia - do Ocidente e do Oriente (raramente diretamente, geralmente por meio de Bizâncio ou do Ocidente).
De acordo com a natureza do enredo desses P., que é muito diverso, mas, no entanto, passível de subdivisão em vários tipos, certos esquemas composicionais de vários tipos de P. foram desenvolvidos. Os tipos mais típicos são os P. históricos. , aventura-heróica com amor e motivos fantásticos (beirando diretamente um romance de amor-aventura, especialmente um cavalheiro) e moralizante (às vezes em contato com gêneros da igreja - a vida, etc., às vezes - com um romance da vida cotidiana). Os dois primeiros (geralmente não bem diferenciados) são caracterizados por uma composição na forma de uma apresentação sequencial de uma série de eventos e aventuras, unidos por um único núcleo (geralmente uma biografia de herói), para o terceiro, uma série de parábolas que são introduzidos em um enredo de enquadramento desenvolvido de forma independente e são motivados por vários momentos deste último. Dentro de cada um destes tipos composicional-temáticos, encontramos, naturalmente, obras que estão longe de ser homogêneas na sua origem e natureza estilística (aliás, de acordo com o estilo, a implementação artística específica desses esquemas também se modifica). Em conexão com a direção e o caráter de classe do processo literário russo como um todo, traduzimos no período inicial o que era do interesse dos boiardos (esquadrões, clero) e, posteriormente (nos séculos 16 a 17) - do nobreza, mercadores e em parte da pequena burguesia; a composição do P. traduzido mudou principalmente no sentido da substituição das influências da igreja bizantina por influências seculares ocidentais. Mas este é o esquema principal, que não deve ser exagerado: o P. secular penetrou em nós durante o período de influência bizantina, apenas ligeiramente tingido de motivos religiosos. Tais são, por exemplo. históricos e aventurosos heróicos como "Alexandria", "atos de Devgenieva" e uma série de outros séculos traduzidos do P. XII-XIII. Parágrafos com temas militar-heróicos tiveram um impacto significativo em nosso P. militar original, tanto do lado das formas de gênero em geral, quanto especialmente em termos estilísticos (metáforas, comparações, fórmulas, etc.). Mais perto da literatura religiosa (bíblica, hagiográfica), como P. moralizante como "O Conto de Akira, o Sábio", "Sobre Estevão e Ionilat", "Sobre Barlaam e Joasaph." Todos os três P. são de origem oriental. A história dos Sete Reis Magos, que nos chegou muito depois, no século XVII, é da mesma origem e gênero. - já em tratamento feudal ocidental. Nos séculos XVI-XVII. uma nova corrente de literatura traduzida apareceu - Europa Ocidental, em particular P. secular. cavalheiresco por natureza. Tais são P. "Sobre o Rei Bove", "Sobre Vasili, o Cabelo Dourado", "A História de Pedro, as Chaves de Ouro", etc., em que temas de amor, motivos seculares, etc. são mais enfatizados, e obras que ficar na fronteira entre P. e o romance. O Conto de Eruslan Lazarevich relaciona-se tematicamente com essas obras, embora difira delas na origem oriental, talvez oro-poética e em um caráter mais democrático do estilo geral.
Em comparação com os tipos descritos de P. traduzidos, nosso P. original, apesar da conexão literária com eles, apresenta características significativas de originalidade em termos de gênero e estilo. Isso é compreensível, uma vez que em termos de orientação artística e prática e função específica, ocupava um lugar completamente diferente. Enquanto o objeto da literatura traduzida estava muito além dos limites da realidade circundante, o P. secular original tinha como tema precisamente este último. Representando uma unidade sincrética de ficção e jornalismo, respondia às próximas questões do momento, refletia eventos atuais ou recentes que ainda não haviam perdido sua agudeza. Se o P. traduzido fosse "histórico", fantástico ou de influxo por natureza, então o P. secular original se distinguia pela atualidade política, geralmente falando sobre fatos de significado histórico - guerras, a luta de centros políticos, "problemas", etc. Desde o principal criador da literatura secular Desde que havia uma classe feudal militar (boiardos, esquadrões), é claro que no centro do P. secular original estava um gênero medieval específico de narrativa - o P. militar - "The Lay of Igor's Campaign" (ver), que em certa medida também é um poema. Uma forte corrente lírica deve ser observada em sua estrutura de gênero. O elemento lírico, no entanto, é geralmente bastante típico para P. militar, to-rye refletiu consistentemente os eventos militares dos séculos XIII-XVII. ("P.", "lendas", "palavras" "Sobre o pasto Kalik", "Sobre a chegada de Batu rati a Ryazan", "Sobre a vida e a coragem de Alexander Nevsky", um ciclo sobre o massacre de Mamayev, em particular imitação de "Zadonshchina" "A Palavra sobre o Regimento de Igor", "A Lenda" e "A Lenda do Massacre de Dmitry Donskoy", mais tarde "A História do Reino de Kazan", "O Conto da Sessão de Azov", etc. ) Possuindo certa afinidade de gênero, manifestada na semelhança de técnicas composicionais e estilísticas, todas essas obras de tão diferentes séculos não podem ser consideradas idênticas em termos de estilo, configurando a ideologia de grupos historicamente distintos da classe dominante, revelando novas tendências literárias.
Junto com P. militar, P. político e religioso-político ocupou um lugar significativo em nossa literatura medieval, usando enredos geralmente pseudo-históricos ou lendários, às vezes emprestados da literatura traduzida, e às vezes da poesia oral, para propagar uma ideia política particular. Tais são as lendas sobre o reino babilônico e o Klobuk Branco, refletindo a luta pelo predomínio de Moscou e Novgorod, as obras de Ivan Peresvetov do século 16, personificando o programa político antiboyar da nobreza em serviço, P. sobre Pedro e Fevronia etc.

II. HISTÓRIA NA LITERATURA DO PERÍODO DE TRANSIÇÃO E NO NOVO.- Somente no período posterior de nossa literatura medieval aparecem nela cotidianas, aventureiras, geralmente falando de pessoas "comuns" e construídas na ficção ficcional da literatura secular.Aqui já está o nascimento do gênero da poesia na acepção moderna deste termo. Isso ocorre apenas no século 17, numa época em que, como resultado do agravamento das contradições feudais, o avanço da nobreza e dos comerciantes, o enfraquecimento do papel da igreja, a reestruturação cotidiana associada, a ficção russa começa a crescer , separando-se da literatura religiosa, histórica e jornalística e libertando-se do dogma religioso da autoridade avassaladora. Baseando-se nas amostras da literatura burguesa da Europa Ocidental, a nobreza em ascensão, a parte progressista dos mercadores, os grupos avançados da pequena burguesia criam suas próprias obras geralmente realistas que refletem novas relações sociais e cotidianas, desenvolvem métodos de descrição artística da vida (" O Conto de Frol Skobeev "," O Conto de Karp Sutulov "," O Conto de Ruff Ershovich ", etc.). A influência das novas tendências literárias não escapou à influência dos grupos conservadores, em particular da parte conservadora da classe mercantil, que produz obras que curiosamente combinam elementos do realismo cotidiano com ideias e motivos religiosos lendários conservadores. Tais são o "Conto de Savva Grudtsin" e o poema P. "A Montanha da Malícia".
Este período é a fase do desenvolvimento da literatura russa em que a massa de gêneros narrativos gerais, antes insuficientemente diferenciados, começa a se diferenciar com maior clareza, destacando, por um lado, a novela, por outro, o romance como gêneros já claramente definidos. . Obras como "The Tale of Karp Sutulov", "On Shemyakin's Court", etc., terminologicamente ainda não isoladas em um gênero separado, são em essência novelas típicas. "Histórias" do início do século XVII. "Sobre Alexandre, o nobre russo", "Sobre o marinheiro Vasily Koriotsky", etc. com a mesma base podem ser atribuídos às formas embrionárias do romance, bem como a P.
A complicação da vida social com o crescimento das relações burguesas, a expansão e aprofundamento das possibilidades artísticas e cognitivas da literatura - tudo isso determina o avanço no campo da prosa ficcional do romance (história) como forma de atestar a capacidade do artista isolar um momento separado do fluxo geral da vida cotidiana e do romance como uma forma que pressupõe a capacidade de refletir o complexo de vários aspectos da realidade em suas conexões multifacetadas. Diante dessa diferenciação das formas narrativas, o conceito de "história" adquire um conteúdo novo e mais restrito, ocupando aquela posição intermediária entre o romance e o conto, habitualmente indicada pelos teóricos da literatura. Ao mesmo tempo, é claro, a própria natureza de P. na nova literatura muda e é revelada em diferentes proporções. O lugar intermediário de P. entre a história e o romance é determinado principalmente pela escala do volume e complexidade da realidade coberta pela obra: a história fala de qualquer caso de vida, o romance dá todo um complexo de enredos entrelaçados . P. destaca qualquer linha da realidade, mas a traça, em contraste com a história, ao longo de seu curso natural em uma série de momentos decisivos. O tamanho deste trabalho não desempenha um papel decisivo nisso: P. pequeno pode ser mais curto do que uma longa história (por exemplo, P. de L. Tolstoy "Notas de um marcador" e a história "Blizzard"), P. grande pode ser mais longo do que um pequeno romance. Porém, em média, na massa geral, P. é mais longo que uma história e mais curto que um romance; o tamanho de uma obra é derivado de sua estrutura interna. Em conexão com as formas básicas de atitude para com a realidade em P., a história e o romance, são desenvolvidos sistemas de técnicas correspondentes a eles e, claro, modificadores em cada estilo dado. Em geral, P., em comparação com a história e o romance, é caracterizada por um desenvolvimento relativamente lento da ação, um ritmo uniforme da narrativa, uma distribuição mais ou menos uniforme da tensão do enredo ao longo de vários momentos, o relativo simplicidade de composição, etc. Em comparação com a história, P. é uma forma mais espaçosa, portanto, o número de personagens é geralmente maior do que na história. De acordo com isso, o próprio contorno das imagens em P. é mais ou menos diferente do que vemos na história e no romance. A divulgação do personagem por um longo período de tempo com enredo monofônico determina a maior versatilidade da representação de seu personagem em comparação com a história. Cada um dos recursos listados não é imutável e absolutamente obrigatório para P. ; ao comparar P. com uma história e um romance a partir de amostras individuais, é necessário levar em consideração a relação estilística destas últimas. Todo o complexo dessas características caracteriza os fenômenos centrais de um dado grupo de gêneros, enquanto na periferia dele encontramos vários tipos de formas transicionais e combinadas que não permitem o estabelecimento de partições impenetráveis ​​entre gêneros contíguos. Ao mesmo tempo, dentro do grupo de gêneros narrativos, encontramos também muitas variedades de novas artes, para as quais diferentes estilos gravitam em diferentes graus e em que a imagem artística é construída de forma mais ou menos diferente (cotidiana, psicológica, histórica, etc. ..).
O lugar ocupado por P. na nova literatura russa é diferente. Na 2ª metade do século XVIII. E o primeiro terço do século XIX. no estilo dominante, isto é, no estilo de vários grupos da nobreza, propõem-se principalmente gêneros poéticos e dramáticos. Apenas para o sentimentalismo conservador-nobre, com seu apelo à simplicidade e naturalidade, P. é um gênero característico (Karamzin). Mais tarde, nos anos 30, quando a prosa começou a crescer com extrema intensidade, ganhou destaque, junto com o romance, e P. Então, Belinsky nos anos 30. afirmou: "Agora toda a nossa literatura se transformou em um romance e uma história" ("On the Russian Story and Gogol's Stories"). O desenvolvimento da história está, sem dúvida, associado ao apelo da literatura à realidade "prosaica" do quotidiano (não é à toa que Belinsky opõe P. e o romance ao "poema heróico" e à ode do classicismo), embora esta realidade ela mesma pode ser percebida pelos autores em um aspecto romântico (por exemplo, as histórias de Gogol em São Petersburgo, várias histórias de V. Odoevsky, Marlinsky, obras de N. Polevoy, como "The Bliss of Madness", "Emma" , etc.). Entre as histórias dos anos 30. havia muitos com temas históricos (histórias românticas de Marlinsky, histórias de Veltman, etc.). No entanto, romances com uma aspiração realista voltada para a vida moderna, muitas vezes cotidiana (Contos de Belkin de Pushkin, histórias da vida cotidiana burguesa e pequeno-burguesa de Pogodin, N. Pavlov, N. Polevoy, Stepanov e outros) são verdadeiramente típicos da época, novos em comparação com a fase anterior; entre os românticos - V. Odoevsky e Marlinsky - são análogos à "história secular" dedicada à psicologia e à vida quotidiana do "salão").
Com o desenvolvimento da literatura russa, na qual o romance começa a desempenhar um papel cada vez mais importante, P. mantém, no entanto, um lugar bastante proeminente. P. é usado intensamente como a forma mais "não sofisticada", simples e ao mesmo tempo ampla por autores-escritores da vida cotidiana. Exemplos típicos de tal família P. deu, por exemplo. Grigorovich ("Anton Goremyka" e outros); clássicos-realistas (Turgenev, L. Tolstoy, Chekhov e outros) dão P. psicológico por excelência, com mais ou menos revelação do condicionamento social e tipicidade dos fenômenos descritos. Assim. arr. ao longo do século XIX. P. é representado por quase todos os principais escritores de prosa (Pushkin, Gogol, Turgenev, L. Tolstoy, Dostoiévski, Tchekhov, Korolenko, etc.), bem como por vários outros menores. Aproximadamente a mesma proporção mantém a história na obra de nossos escritores contemporâneos. M. Gorky deu um contributo excepcional para a literatura de P. com as suas histórias autobiográficas (Childhood, In People, My Universities), cuja estrutura é a grande importância das personagens que rodeiam a personagem principal. P. teve um lugar firme no trabalho de uma série de outros escritores contemporâneos, servindo para projetar uma variedade de complexos temáticos. Basta mencionar obras populares da literatura soviética como "Chapaev" de Furmanov, "Tashkent é uma cidade do pão" de Neverov, "Alto-forno" de Lyashko e muitos outros. Outro. Essa seção especial, em que a vida real é refletida P. em virtude de suas características estruturais, mantém um lugar na literatura soviética. Ao mesmo tempo, o caráter "one-liner" de P., a bem conhecida simplicidade de sua estrutura na literatura do realismo socialista, não prejudica de forma alguma a profundidade da compreensão social dos fenômenos refletidos e o valor estético de o trabalho. Exemplos de P. proletário, como as obras acima mencionadas de M. Gorky, fornecem uma confirmação clara desta posição.
Na literatura da Europa Ocidental, há muito desenvolvida e diversificada em gêneros, encontramos uma predominância ainda maior da novela e do romance, mas há vários autores importantes (Merimee, Flaubert, Maupassant, Dickens, Hoffmann, etc.) produziu obras que se distinguem pelos traços característicos de P. Bibliografia:
Piksanov N.K., Old Russian story, M., 1923; Orlov A.S., Sobre as peculiaridades da forma das histórias militares russas, M., 1902; Sipovsky V., Ensaios da história do romance russo, vol. I, no. I-II, São Petersburgo, 1909-1910; Stepanov N., Tale of the 30s, in collection. "Uma velha história", L., 1929; Orlov A.S., histórias traduzidas da Rússia feudal e do estado de Moscou dos séculos XIII-XVII, ed. Academia de Ciências da URSS, L., 1934; veja também cursos gerais sobre a história da literatura antiga. Não há trabalhos detalhados especiais sobre P. como um gênero baseado no material da nova literatura.

Enciclopédia literária. - Em 11 volumes; Moscou: Editora da Academia Comunista, Enciclopédia Soviética, Ficção. Editado por V.M. Fritsche, A.V. Lunacharsky. 1929-1939 .

A história

gênero tipo épico de literatura. Do ponto de vista formal, é entre novela(formato grande) e história(formulário pequeno). Essas formas diferem entre si no volume do texto, no número de personagens e nos problemas levantados, na complexidade do conflito, etc. Na história, a carga principal recai não sobre a dinâmica, mas sobre os componentes estáticos: ela não é tanto o movimento enredo(o que é típico, por exemplo, para um romance), quantos tipos diferentes de descrições: heróis, lugar de ação, estado psicológico de uma pessoa. Na história, os episódios muitas vezes se sucedem de acordo com o princípio da crônica, não há conexão interna entre eles ou é enfraquecida. É assim que muitos russos são construídos. romances - "Notas da Casa dos Mortos" por F.M. Dostoiévski, "The Enchanted Wanderer" por N. S. Leskov, "The Steppe" A.P. Chekhov, "Village" I. A. Bunin.
Além disso, a história é um dos gêneros da literatura russa antiga. É preciso distinguir a história moderna, que se desenvolveu como gênero no século XIX, e velha historia russa, cujo nome indicava principalmente seu caráter épico. A história deveria contar sobre algo ("O Conto dos Anos Passados", "O Conto de Akira, o Sábio"), em contraste com o mais lírico as palavras.
Na literatura dos séculos XIX e XX. a história tende para a forma de um romance, mas mantém alguns gêneros e características temáticas. Assim, por exemplo, uma conexão livre entre episódios leva ao fato de que a história muitas vezes é construída como uma biografia ou autobiografia: "Infância", "Adolescência", "Juventude" de L. N. Tolstoi, "The Life of Arseniev" por I. A. Bunin, etc.
O centro do mundo artístico da história não é um enredo, mas um desdobramento da diversidade do mundo, uma expansão da imagem no tempo e no espaço. Assim, por exemplo, na história "Old World Landowners" N.V. Gogol uma descrição detalhada de todos os detalhes da vida de um casal de idosos - Afanasy Ivanovich e Pulcheria Ivanovna é fornecida: “Mas o mais notável sobre a casa eram as portas que cantavam. Assim que amanheceu, o canto das portas foi ouvido por toda a casa. Não sei dizer por que cantaram: se a culpa foi das dobradiças enferrujadas ou do mecânico que as fez escondeu nelas algum segredo, mas é maravilhoso que cada porta tivesse sua voz especial: a porta que dava para o quarto cantava o mais fino triplo; a porta da sala de jantar chiava em um baixo; mas o que estava na porta de entrada emitiu um estranho som de chocalho e gemido juntos, de modo que, ao ouvi-lo, se pudesse ouvir finalmente: “Pai, estou com frio!” oportunidade de mostrar diferentes aspectos da vida. A voz do autor ou narrador pode cumprir seu papel na história, não importa o quão realisticamente ela seja expressa. Assim, os críticos literários acreditam que a voz do autor desempenha um papel muito importante na história “The Life of Klim Samgin” de M. Gorky(apesar do tamanho, o próprio autor a define como uma história), embora seja formalmente expressa de maneira fraca.
Em russo. Na literatura, o termo "história" é freqüentemente usado para denotar um ciclo de obras unidas por um tema comum: por exemplo, "Contos de Belkin" de A.S. Pushkin, "Histórias de Petersburgo" N. V. Gogol. Nesse caso, o significado da palavra "história" atualiza suas antigas conotações russas: uma história como algo que é contado por alguém, um dos gêneros orais mais antigos.
Na literatura moderna, a história é um gênero muito difundido, mas as fronteiras entre a história e o romance são cada vez mais confusas, reduzidas a uma diferença apenas no volume.

Literatura e linguagem. Enciclopédia ilustrada moderna. - M: Rosman. Editado pelo prof. A.P. Gorkina 2006 .

A história

A história- uma espécie de poesia épica, no uso literário russo, geralmente oposta ao romance, como um gênero maior, e à história, como um gênero de menor volume. No entanto, o uso desses três nomes por escritores individuais é tão diverso e até acidental que é extremamente difícil confinar cada um deles, como designações terminológicas precisas, a certos gêneros épicos. Pushkin chama as novelas de "Dubrovsky" e "A Filha do Capitão", que pode ser facilmente atribuída a romances, e o curta "Undertaker", que faz parte do ciclo dos "Contos de Belkin". Estamos acostumados a ver Rudin como um romance, e ele aparece entre seis romances da coleção de obras de Turguenev, mas na edição de 1856 foi incluído pelo próprio autor em Contos e histórias. Dostoiévski legendou sua “história” do Marido Eterno, enquanto obras mais curtas ele chama de “novelas” (“Senhora”, “Coração Fraco”, “Crocodilo”) e até romances (“Pobres”, “Noites Brancas”). Assim, não é possível diferenciar os termos, bem como os gêneros que eles designam, apenas de acordo com a tradição literária a eles associada. No entanto, há uma base completa para estabelecer limites internos dentro do conceito genérico implícito em todos esses nomes. É mais fácil separar do conceito da história novela(porque este é um termo internacional), e sobre isso veja um artigo separado. Quanto a outros gêneros épicos, aos quais pelo menos amplamente as noções de história podem ser confinadas, é mais conveniente falar sobre eles neste artigo.

Nossa palavra "história" não tem uma correspondência exata em outras línguas. O mais próximo é o alemão "Geschichte", que também é amplamente utilizado. O "conte" francês moderno (além de sua correspondência em certos casos com nosso "conto de fadas") transmite nossa palavra mais perto da história, pois por "conte" o francês moderno nunca entende, por exemplo, um romance. Por outro lado, na Idade Média, “conte” também era usado para denotar grandes obras épicas (por exemplo, “O Conto do Graal” - “Conte del Graal”). Não menos confusão no uso das palavras está associada ao termo " história curta" Em italiano, francês, alemão, sob as palavras "novella", "nouvelle", "Novelle", como fazemos com "novella", significam uma espécie de conto. Em contraste, a palavra correspondente em inglês "romance" geralmente significa novela, e os ingleses chamam a história, ou conto, de "conto" ou simplesmente de "conto", ou seja, história curta. Tendo em vista a imprecisão de nosso termo "história", e em vista do fato de que uma faceta do conceito de "história" quase se confunde com o conceito de "romance", ao qual um conteúdo mais ou menos definido ainda está associado na poética. , parece conveniente delinear principalmente características de gênero para o conceito do oposto, por assim dizer, romance polar, designando-o como uma "história" ou "novela". Pela história, pode-se entender aqueles gêneros intermediários que não se enquadram exatamente no romance ou no conto. Existem também razões fundamentais para isso. O fato é que os limites internos nesta área nunca podem ser claramente estabelecidos: um gênero está muito relacionado a outro e facilmente passa para outro. E neste caso, é aconselhável partir dos pontos extremos, indo para o meio, e não vice-versa, pois só assim alcançaremos a maior clareza. Das duas palavras "história" e "conto", como termo, é preferível utilizar a segunda, já pelo facto de na nossa língua lhe estar associada uma menor variedade de significados, e nos últimos anos esta palavra entrou no uso científico da poética teórica como um termo técnico ... E, no Ocidente, a teoria da história é direcionada por dois canais principais: a teoria do romance e a teoria do conto.

Uma tentativa de determinar o romance apenas por suas dimensões externas não atinge o objetivo. Essa definição exteriormente quantitativa foi dada por Edgar Poe, limitando o período de leitura da novela no limite de "meia hora a uma ou duas horas". Mais aceitável é a transformação desta fórmula em WH Hudson "a (Uma introdução ao estudo da literatura. Londres, 1915), a saber, que o conto deve ser lido facilmente" em uma única sessão. "Hudson acredita que esse recurso não é Na medida em que o romance difere do romance em comprimento, deve ser diferenciado em seu tema, plano, estrutura, em uma palavra em conteúdo e composição. Goethe: a história é uma história sobre um incidente extraordinário ("Was ist eine Novelle anders als eine sich ereignete unerhörte Begebenheit?") Desenvolvendo esta definição da novela como uma história sobre um evento isolado e completo em si mesmo, Spielhagen também apresenta o sinal de que a história trata de personagens já formados e prontos; pela ligação das circunstâncias, eles são levados a um conflito no qual são forçados a revelar sua essência. Não é difícil perceber que mesmo essas características não esgotam a essência do objeto. Não apenas um incidente extraordinário, mas também comum pode formar com sucesso a base de um conto, como vemos, por exemplo, em Chekhov, e às vezes em Maupassant, esses mestres do conto moderno; por outro lado, é óbvio que o romance também admite o conhecido desenvolvimento caracteres, ou seja, o conflito de que fala Spilhagen, não só pode ser causado por personagens já definidos, mas também, por sua vez, afetar sua transformação, em seu desenvolvimento. (Compare pelo menos uma novella indiscutível como "Stationmaster" de Pushkin). Em conexão com tais considerações, a definição do romance foi transferida para outro plano. Assim, Müller-Freienfels(Poética, tradução russa publicada em Kharkov em 1923) busca a essência da diferença estilística entre o romance e o conto na forma de apresentação, transmissão (Art des Vortrags). A novela tem um andamento completamente diferente, um ritmo diferente, um tamanho diferente do romance. O romance é projetado para a leitura de livros, o romance é muito mais adaptado para a narrativa oral, ou pelo menos para a leitura em voz alta. O próprio fato de os romancistas muitas vezes introduzirem na narrativa o narrador, em cuja boca a história principal é colocada, mostra que o conto não perdeu sua conexão com a narração oral até hoje. Pelo contrário, os romances são frequentemente apresentados na forma de diários, cartas, crônicas, em uma palavra na forma escrito, mas não proferido... Disto, derivam as normas da novela, conforme as exigências de seu imaginário ouvintes: composição concisa, ritmo acelerado, tensão de ação. Tudo isso aproxima a novela, muito mais do que a novela, do drama. E, de fato, as novelas se prestam muito mais facilmente ao processamento dramático do que as novelas. (Compare, por exemplo, os dramas de Shakespeare, cujas tramas são emprestadas de contos). Uma proximidade semelhante do romance com o drama é estabelecida pelo teórico do neoclassicismo germânico moderno Paul Ernst em seu artigo sobre a técnica do romance. O elemento essencial no romance, como no drama, é sua estrutura, composição (Aufbau). O romance é meia arte (Halbkunst), o drama é uma arte completa (Vollkunst), assim como a novela. O romance permite todo tipo de digressão, a história deve ser comprimida, tensa, concentrada.

Todas essas definições, que poderiam ser multiplicadas por toda uma série de outras, oscilam entre considerar o romance uma norma artística sob dois pontos de vista principais. Alguns começam limitando o conceito de romance por características materiais, por características de seu conteúdo, tema, enredo, outros - limitando-o por características formais e estilísticas. Mas se as características estilísticas fornecem uma base mais sólida para a definição do gênero, isso não significa que a questão da especificidade do conteúdo do romance deva ser totalmente ignorada. Na verdade, a trama, que está na base da novela, como qualquer material poético, já contém alguns traços formais que podem afetar a transformação romanesca desse material e até determinar a estrutura estilística desse ou daquele tipo de novela. Uma descrição e definição completas do romance devem falar de sua unidade material e formal. Talvez uma definição muito geral de romance, mas amplamente aplicável, seria a seguinte: uma curta história orgânica... A brevidade indica as dimensões externas, que, no entanto, não devem ser eliminadas de forma alguma, mas em combinação com o requisito orgânico brevidade leva à demanda economia interna em atrair e processar material narrativo. Em outras palavras: os componentes (ou seja, os elementos constituintes da composição) do romance devem ser tudo funcionalmente relacionado ao seu um único núcleo orgânico... O conteúdo do romance pode ser agrupado principalmente em torno de um único evento, incidente, aventura, independentemente do grau de seu "extraordinário"; mas também a unidade de ordem psicológica, personagem ou personagens, independentemente de esses personagens estarem prontos, imutáveis ​​ou se desenvolvendo ao longo da história, pode ser a base de sua composição.

O primeiro tipo de romance pode ser amplamente descrito como um romance de aventura, um romance de aventura... Este é o tipo original, "clássico", do qual Goethe também procedeu em sua definição. Vemos isso, em grande parte, na Idade Média e no romance renascentista. Esses são, em sua maioria, os romances do Decameron. Um exemplo de tal novela em sua forma mais pura pode ser pelo menos "Blizzard" de Pushkin. O segundo tipo de romance também pode ser muito geralmente caracterizado como romance psicológico... Já a "Griselda" Boccaccio se encaixa nessa definição. O elemento aventureiro aqui está subordinado ao psicológico. Se a "aventura" desempenha um papel importante aqui, ela ainda serve a um começo diferente, que organiza o romance: a "aventura" revela a personalidade, o caráter do herói ou da heroína, que é o principal interesse da história. Tais são os já mencionados "Stationmaster" e "Undertaker" em "Belkin's Tales". Em um romance moderno, raramente é possível diferenciar estritamente os dois gêneros. Uma história divertida raramente dispensa uma característica psicológica, e vice-versa, uma característica, sem detectá-la em ação, em um ato, em um acontecimento, ainda não cria um romance (como, por exemplo, a maioria das histórias de The Hunter's Notas). Explorando a novela, devemos antes de mais nada considerar nela a relação entre um e o outro começo. Então, se em Maupassant, muitas vezes observamos aventura na composição de seus contos, nosso Chekhov geralmente supera os componentes psicológicos. Em "Shot" de Pushkin, em "The Queen of Spades", os dois princípios estão em equilíbrio orgânico.

Passando agora ao gênero "história", como um intermediário entre a novela e o romance, podemos dizer que este grupo deve incluir aquelas obras narrativas em que, por um lado, não há uma unificação completa de todos os componentes em torno de um único centro orgânico, e por outro lado, também não há um amplo desenvolvimento da trama, em que a narração se concentra não em um evento central, mas em toda uma série de eventos vividos por um ou vários personagens e abrangendo, se não todos. , então uma parte significativa da vida do herói, e muitas vezes vários heróis (como em "Guerra e Paz", "Anna Karenina", "Demônios", "Os Irmãos Karamazov" e outros). Portanto, é muito mais difícil estabelecer normas de composição para uma história, e isso não faz sentido em princípio. A história é o gênero épico mais livre e menos responsável e, portanto, se tornou muito difundido nos tempos modernos. Um romance requer um conhecimento profundo da vida, experiência de vida e uma ampla intuição criativa, um romance requer um domínio especial da técnica, isto é - artístico forma de criatividade por excelência. Mas isso não significa que a história não seja submetida a um exame estético. Sua composição e estilo podem representar muitos traços característicos, individuais e típicos. É também tema de poética. Mas apenas para estudar a história como gênero artístico, devemos sempre partir das normas que podem ser estabelecidas para o romance e para o conto. A combinação e transformação dessas normas opostas (polares) é a especificidade da história como um gênero especial. Turgenev deve ser considerado um mestre da história da literatura russa com suas obras-primas: "Faust", "First Love", "Spring Waters".

BIBLIOGRAFIA.

Para definições e características dos gêneros narrativos, consulte os manuais de poética geral, especialmente R. Lehman. Poetik. 2. Aufl. München 1919; Rico. M. Meyer, Deutsche Stilislik. 2. Aufl. München 1913; Müller-Freienfels, Poelik 2. Aufl: Leipzig, 1921. (há uma tradução russa, veja acima); W. H. Hudson, uma introdução ao estudo da literatura. 2 ed. Londres, 1915. Também: H. Keiter und T. Kellen, Der Roman. Theorie und Technik des Romans und der erzählenden Dichtung, nebst einer, geschichtlichen Einleitung. 4 Aufl. Es en 1921, Especialmente sobre a teoria da novela, veja o artigo de Paul Ernst, Zur Technik der Novelle em seu livro Der Weg zur Form. 2 Aufl. Berlim, 1915. Em russo. lang.: M. Petrovsky, A composição do conto de Mopasan. Revista "Beginning", No. 1, P. 1921; A. Reformatsky, Experience in the Analysis of Novelistic Composition. M. 1922. Veja também: V. Fischer. História e romance de Turgenev, na coleção "A Criatividade de Turgenev". M. 1920. Para obter orientação sobre a história dos gêneros narrativos e enredos, você pode especificar J. C. Dunlop, History of prosa fiction. Uma nova edição de H. Wilson. V. 1-2. Londres, 1896.

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Um gênero de prosa de volume instável (principalmente entre o romance e a história), tendendo a uma trama crônica que reproduz o curso natural da vida. O enredo desprovido de intriga é centrado em torno do protagonista, personalidade e ... ... Grande Dicionário Enciclopédico

The Tale, e, pl. e, ela, esposas. 1. Uma narrativa literária obra com um enredo menos complexo do que no romance 1. P. Pushkin "Snowstorm". 2. Igual à narração (obsoleto). | diminuir. intimação e esposas. (para 1 significado; simples.). Dicionário…… Dicionário explicativo de Ozhegov

história- história, pl. história, gênero. novelas e novelas ... Dicionário de pronúncia e dificuldades de estresse em russo moderno

A capa de uma das histórias de Leão Tolstoi A história é um gênero em prosa que não tem volume estável e ocupa um lugar intermediário entre o romance, por um lado ... Wikipedia

- (conto inglês, nouvelle francês, histoire, Geschichte alemão, Erzähiung) uma das formas épicas de ficção; seu entendimento mudou historicamente. Inicialmente, na história da antiga Rus. literatura, o termo "P." usava ... ... Grande Enciclopédia Soviética

Este capítulo examina principalmente a história do gênero da história, suas características, problemas, tipologia. É dividido em duas seções: o primeiro parágrafo é dedicado diretamente à história do gênero, o segundo - à tipologia da história do primeiro terço do século XIX.

Definição do gênero da história na crítica literária moderna

Uma história prosaica - uma das variedades de gênero da forma épica média (junto com a novella, a história e o novo poema não canônico), que se distingue pelo seguinte sistema de características estruturais constantes: 1) no campo de "o evento sendo disse "- o domínio de um esquema de enredo cíclico, a situação do teste do herói e a ação como resultado da escolha ética, o princípio da simetria reversa (" espelho ") no arranjo dos eventos mais importantes; 2) na estrutura do "evento da própria história" - seu caráter irrefletido, preferência pela distância temporal, a orientação estimada da narrativa para a posição ética do herói e a possibilidade de uma posição de sumarização autoritária, a tendência de repensar o principal evento e dar a ele um significado alegoricamente generalizado (um enredo de plug-in paralelo ou seu análogo adicional no final); 3) no aspecto da "zona de construção da imagem" do herói - a seriedade, o valor desigual do mundo da realidade retratado do autor e do leitor e ao mesmo tempo a proximidade potencial dos horizontes do ator e o narrador (pode ser realizado no final); correlacionar o herói e seu destino com padrões de comportamento conhecidos em situações tradicionais e, consequentemente, interpretar o evento central como um "exemplo" (muitas vezes um desvio temporário da norma), além de extrair lições de vida da história contada. Poética: um dicionário de termos e conceitos reais / Ch. consultor científico N. D. Tamarchenko / M., 2008.

Uma história na teoria literária russa moderna - média em termos de volume de texto ou enredo gênero de prosa épica, intermediário entre história e novela. Na literatura mundial, na maioria das vezes não é claramente distinguido. Na antiga literatura russa, a história não era um gênero; esta palavra denota obras de vários tipos, incluindo crônicas ("O Conto dos Anos Passados"). No século 18, surgiram as histórias poéticas do autor: IF Bogdanovich's "Darling" (1778) - "uma história antiga em verso livre", "Dobromysl" (final dos anos 1780) - "uma velha história em verso". O satírico "Kaib" (1792) de I. A. Krylov, que lembra as "histórias orientais" de Voltaire, tem como subtítulo "história oriental". A.S. Pushkin aplicou a palavra "história" aos seus poemas: "Prisioneiro do Cáucaso" (1820-21), "O Cavaleiro de Bronze" (1833). As primeiras histórias de NV Gogol são mais curtas do que as subsequentes, e "Taras Bulba" (1835) é comparável em volume a alguns romances da década de 1830. M. Gorky deu à sua crônica de quatro volumes "A Vida de Klim Samgin. Quarenta Anos" o subtítulo "história", aparentemente, enfatizando antes de tudo que não se trata de um romance, mas de uma narrativa em geral. No último terço do século 20, houve escritores que se mostraram justamente na história porque o gênero médio era menos criticado do que o grande. Estes são os YV Trifonov maduros, os primeiros Ch.T. Aitmatov, VG Rasputin, VV Bykov. Enciclopédia literária de termos e conceitos / ed. A. N. Nikolyukina / M, 2001 - 1600 stb.

O significado original da palavra "história" em nossos escritos antigos está muito próximo de sua etimologia: uma história - o que é contado, representa uma história completa, portanto, é usada livre e amplamente. "Portanto, a história costumava ser chamada de obras hagiográficas, novelísticas ou crônicas (por exemplo," A história da vida e em parte dos milagres, a confissão do beato Miguel ... "E vice-versa, nos títulos das velhas histórias, um pode encontrar os termos "Lenda", "Vida", "Atos", respectivamente latino "gesta", "Palavra" amplamente difundidos no Ocidente, com compreensão moralizante - frequentemente "Parábola", depois "Bunda" (exemplo) ". Vinogradov, VV . , Fav. obras: Sobre a linguagem da ficção. [T. 5]. M., 1980. No entanto, a velha história está intimamente ligada à maioria dos outros gêneros narrativos. Em escrita antiga insuficientemente diferenciada, "sincrética", a história é uma forma de gênero geral na qual quase todos os gêneros narrativos estão entrelaçados: hagiográfico, apócrifo, crônico, épico-militar etc. A história é caracterizada por uma apresentação coerente de nenhum, mas toda uma série de fatos, unidos por um único núcleo. A linha central no desenvolvimento dos gêneros narrativos é dada pelas histórias seculares, que continham uma tendência no desenvolvimento da ficção. Ao mesmo tempo, a simplicidade comparativa das relações sociais e suas manifestações cotidianas e a primitividade das capacidades cognitivas da literatura determinaram o enredo de uma linha, a "unilateralidade" das obras antigas inerentes à história. É apenas no período posterior da literatura medieval que aparecem histórias cotidianas, aventureiras e seculares que falam de pessoas "comuns" e são baseadas em histórias seculares ficcionais. Esse período é uma etapa do desenvolvimento da literatura russa, em que a massa geral dos gêneros narrativos começa a se diferenciar com maior clareza, destacando, por um lado, a novela, por outro, o romance como gêneros já claramente definidos. Obras como "The Tale of Karp Sutulov", "About Shemyakin's Court", etc., terminologicamente ainda não isoladas em um gênero separado, são em essência novelas típicas. Diante dessa diferenciação das formas narrativas, o conceito de "história" adquire um conteúdo novo e mais restrito, ocupando uma posição intermediária entre o romance e o conto. Isso é determinado principalmente pela escala do volume e complexidade da realidade coberta pela obra. Mas o tamanho da obra não desempenha um papel decisivo nisso: uma pequena história pode ser mais curta do que uma longa história (por exemplo, a história de Leo Tolstói "Notas de um marcador" e a história "Tempestade de neve"), enquanto uma grande história pode ser mais longo do que um pequeno romance. No entanto, em média, a história é mais longa do que a história e mais curta do que o romance; o tamanho de uma obra é derivado de sua estrutura interna. Comparada com a história, a história é uma forma mais ampla, então o número de personagens normalmente é maior do que na história. No primeiro terço do século XIX, no estilo dominante, isto é, no estilo de vários grupos da nobreza, surgiram principalmente contos poéticos e gêneros dramáticos. Mais tarde, nos anos 1930, quando a prosa começou a crescer com extrema intensidade, ganhou destaque, junto com o romance e a história. Então, Belinsky nos anos 30. afirmou: "Agora toda a nossa literatura se transformou em um romance e uma história" ("On the Russian Story and Gogol's Stories"). O desenvolvimento da história está, sem dúvida, associado ao apelo da literatura à realidade "prosaica" do quotidiano (não é à toa que Bielinsky opõe a história e o romance ao "poema heróico" e à ode do classicismo), embora esta realidade em si pode ser percebida pelos autores em um aspecto romântico (por exemplo, as histórias de São Petersburgo de NV Gogol, uma série de histórias de V. Odoevsky, Marlinsky, obras de N. Polevoy como "The Bliss of Madness", " Emma ", etc.). Mas entre as histórias dos anos 30. muitos tinham temas históricos (histórias românticas de Marlinsky, histórias de Veltman, etc.). Mas verdadeiramente típicas da época, novas em comparação com a fase anterior, são histórias com uma aspiração realista, dirigidas à vida cotidiana moderna ("Contos de Belkin" de A.S. Pushkin, histórias cotidianas burguesas e pequeno-burguesas de M.P. Pogodin, I.N. Pavlov , NA Polevoy e outros; entre os românticos - VFOdoevsky e AAMarlinsky). Com o desenvolvimento da literatura russa, na qual o romance começa a desempenhar um papel cada vez maior, a história ainda mantém um lugar de destaque. Aproximadamente a mesma proporção mantém a história na obra de nossos escritores contemporâneos. M. Gorky deu um contributo excepcional para o desenvolvimento da história com as suas histórias autobiográficas (Childhood, In People, My Universities), cuja característica estrutural é a grande importância das personagens que rodeiam a personagem principal. A história ganhou um lugar firme na obra de vários outros escritores contemporâneos. Basta mencionar obras populares da literatura soviética como "Chapaev" de D.A. Furmanov, "Tashkent - a cidade do pão" de S. I. Neverov e muitos outros. etc. Ao mesmo tempo, o caráter de "uma linha" da história, a certa simplicidade de sua estrutura na literatura do realismo socialista, não compromete a profundidade da compreensão social dos fenômenos refletidos e o valor estético da obra . Vinogradov V.V. A trama e o estilo. Pesquisa Histórica Comparada, Moscou: Academia de Ciências da URSS, 1963. - p.102

A história e a história, junto com o romance, pertencem aos principais gêneros de ficção em prosa. Eles têm características comuns de gênero e certas características distintas. No entanto, as fronteiras entre os gêneros da história e da história são muitas vezes indistintas, portanto, muitas vezes surgem dificuldades na definição do gênero. E mesmo críticos literários experientes nem sempre lidam com essa tarefa imediatamente.

A história do desenvolvimento da história como gênero

Este gênero origina-se da antiga crônica e literatura russa. A palavra "história" foi usada no sentido de "notícia de um determinado evento". Esta palavra denota obras escritas em prosa, e não em forma poética. Eles falaram sobre os eventos que aconteceram naquela época. Eram crônicas, vidas, crônicas, histórias de guerra. Isso é eloquentemente indicado pelos títulos das obras da prosa russa antiga: "O conto dos anos passados", "O conto da campanha de Igor", "O conto da invasão de Ryazan por Batu".

Mais tarde, a partir do século XVII, em resposta às necessidades da época, surgiram histórias sobre a vida de pessoas comuns, leigas - histórias seculares.

Foi a história secular que foi o princípio fundamental do gênero da história, que foi desenvolvido na literatura do século 19-20 e na prosa moderna. Ela descreve o curso natural da vida, muitas vezes a dura realidade do tempo, centrada no destino do protagonista.

No século XIX, a história se torna o gênero favorito de escritores russos famosos. A. Pushkin ("O Guardião da Estação"), N. Gogol ("O Sobretudo") se voltam para ela. Mais tarde, o gênero da história foi desenvolvido pelos escritores da direção realista: F. Dostoevsky, N. Turgenev, A. Chekhov, L. Tolstoy, I. Bunin. Mais tarde, na época soviética, o gênero foi desenvolvido nas obras de R. Pogodin, A. Gaidar, V. Astafiev. É interessante que a história seja propriedade da literatura russa. Na literatura estrangeira, os gêneros do conto e do romance estão se desenvolvendo, mas a história como gênero está ausente.

A história do desenvolvimento da história como gênero

As origens do gênero da história decorrem das obras do folclore - parábolas, contos de fadas, recontagens orais. A história, como uma curta obra sobre um acontecimento separado, um episódio da vida do herói, se formou muito depois da história, passando por certas etapas e se desenvolvendo em paralelo com outros gêneros narrativos.

No processo de formação, falta clareza na distinção entre os gêneros da história e da história. Assim, A. Pushkin e N. Gogol preferiram o nome "história" para aquelas de suas obras que poderíamos definir como uma história.

Desde a década de cinquenta do século XIX, grande precisão pode ser observada na designação do gênero da história. As "Marker Notes" de Leo Tolstoy são nomeadas pelo autor da história, e "Blizzard" - uma história que corresponde plenamente à definição do gênero. Na literatura dos séculos 19 a 20, a história é inferior à história, que é mais difundida.

Caracterização da história como gênero épico

A história é um gênero literário prosaico. Não tem volume estável. Seu volume é maior do que o da história, mas significativamente menor do que o volume do romance. A narrativa gira em torno de vários episódios importantes da vida do personagem principal. A presença de atores menores é obrigatória.

A composição costuma usar todos os tipos de descrições (interior, paisagem), desvios do autor, características do retrato. Um gráfico ramificado é possível, contendo linhas de gráfico adicionais. O conteúdo da história é baseado em material histórico, eventos interessantes da vida humana, menos frequentemente ficção, fantasia.

Caracterização da história como gênero épico

A história é uma pequena obra épica. A narrativa é dinâmica, dedicada a um acontecimento importante e interessante na vida de um autor ou personagem de ficção. A composição é tensa. Há apenas um enredo na história, não há enredos adicionais.

Com um volume relativamente pequeno, o uso de meios artísticos por parte do autor é limitado. Portanto, um papel importante é dado ao detalhe artístico expressivo. A narrativa é freqüentemente apresentada como uma narrativa em primeira pessoa. Pode ser o personagem principal ou o próprio autor.

O que história e história têm em comum

• Ambos os gêneros são prosa.
• Em comparação com o romance, eles têm um pequeno volume.
• O personagem principal está presente, perto do qual a ação se concentra.
• Tanto a história quanto a história podem ser cotidianas, fantásticas, históricas, aventureiras.

A diferença entre história e história

• O tamanho do volume da história não é constante e pode chegar a várias centenas de páginas, e a história - dezenas de páginas.
• A história é caracterizada pela falta de intriga. Seu conteúdo revela os períodos confiáveis ​​da vida do herói. E a história descreve um ou mais incidentes da vida do personagem principal.
• Um enredo claro e dinâmico é característico da história. Uma narrativa fluida e descontraída é uma característica da história.
• Enredos adicionais entrelaçados com o principal são uma característica da história. Existe apenas um enredo na história.
• O autor da história luta pela veracidade histórica e factual. A história é verdadeira ficção.
• A história é caracterizada por técnicas que retardam a ação: descrições, esboços de retratos, digressões líricas. Isso está ausente na história e um detalhe artístico desempenha um papel.
• Em contraste com a história de um herói, não há uma história de fundo que permita rastrear o desenvolvimento do personagem.
• Não há analogia para a história em outras literaturas, a história tem tais analogias.

LIÇÕES DE PROFESSORES DE PENZA

São muito diferentes, pessoas da língua Penza: jovens e experientes, com estilo profissional próprio ou dando apenas os primeiros passos no campo pedagógico. Mas eles têm uma coisa em comum: o desejo de estudar (em nenhuma outra região da Rússia há um público tão grande em um seminário metodológico), de compartilhar experiências com os colegas (aulas com até cinquenta pessoas não são uma exceção ao regra, mas sim a norma), usam ativamente formas bastante incomuns de trabalho na aula, como trabalho em grupos e em pares, dramatização e muitos, muitos outros. Provavelmente, em sua busca, os professores não estão isentos de erros, mas eles sabem: só quem não faz nada não se engana. E eles fazem, ensinam literatura. Como? Diferentemente. A caligrafia única do professor é claramente visível nas páginas das notas. Eles são apresentados como feitos pelos próprios professores. É verdade que, no processo de preparação do material para publicação, uma ligeira correção estilística foi feita neles e comentários metodológicos foram dados. Infelizmente, nem todos os materiais das aulas dos professores de Penza encontraram seu lugar neste seminário. Peço desculpas aos meus colegas negligenciados e prometo me corrigir: preparar novas aulas para os professores de Penza para publicação e apresentar aos leitores novos nomes dignos.

Materiais do seminário "Lições dos professores de Penza" para publicação
preparado por Elena Romanicheva (GPI, Moscou)

A lição do professor I.V. Belonuchkina (escola número 51)

Características do gênero de conto de fadas (baseado na história "The Night Before Christmas" de NV Gogol). 5 ª série

Conversa introdutória(durante a conversa, os alunos podem consultar o índice e as seções correspondentes do livro didático da 5ª série "No mundo da literatura")

• Lembre-se em que três tipos de literatura se dividem. O que você sabe sobre cada gênero?
• Pense nos gêneros épicos que aprendemos na 5ª série. Que histórias você conheceu? Que histórias você leu? Você consegue identificar a variedade de gênero de qualquer um deles?
• Que tipo de história você acha que N.V. "A Noite Antes do Natal" de Gogol?

Trabalhe no tópico

Leia atentamente o tópico da lição no quadro-negro. Você entende o que temos que fazer hoje?

O que pode ser dito sobre o gênero conto de fadas? (Dois gêneros são combinados aqui - um conto de fadas e uma história.)

A fim de determinar as características do gênero de um conto de fadas, precisamos relembrar as características do conto e as características da história e ver como eles são combinados na estrutura de uma obra. Para fazer isso, abra o livro didático e releia um fragmento da seção “Conto Literário” que já estudamos (pp. 78-79, parte 1). Em essência, temos que fazer o mesmo que o Autor e a Velha-Conto de Fadas fizeram, mas formalizar nosso raciocínio não na forma de um diálogo, mas na forma de uma mesa. A tarefa é realizada de acordo com as opções: a primeira - identifica e formula os signos de um conto de fadas, a segunda - os signos da história.

Em sua forma final, a tabela pode ter esta aparência.

Após discussão e preenchimento da tabela, os alunos são convidados para a tarefa: em grupos para preparar uma mensagem-raciocínio, cuja tese pode ser o seguinte enunciado: “The Night Before Christmas” por N.V. Gogol é um conto de fadas ", e as evidências podem ser retiradas da mesa.

Trabalho de casa

Preparando para oficina criativa"O que ele é, um herói de conto de fadas?" (no livro - "Pen test", p. 222)... E para isso, cada um de vocês terá que se tornar um escritor-contador de histórias por algum tempo e inventar o seu próprio herói de contos de fadas, falar sobre sua aparência e os acontecimentos que revelam seu personagem.

Vamos lembrar o que sabemos sobre os heróis de contos de fadas da história? Eles podem ser engraçados, como Carlson, ridículos, como Pippi das Meias Altas. Mas, o mais importante, eles são incomuns e sempre ganham quando se defendem pelo bem. Eventos fantásticos acontecem com eles, mas eles operam no mundo real.

Comentário metódico

• Nesta lição, uma maneira ligeiramente diferente de compreender as características de gênero da história de N.V. "A Noite Antes do Natal" de Gogol. Todo o trabalho está estruturado como preparação para o ensaio-raciocínio oral sobre o tema proposto, enquanto a atenção é voltada para as tarefas atribuídas pelo professor: “identificar e formular”, ou seja, a atenção dos alunos não é direcionada apenas para o conteúdo da declaração, mas também ao seu registro exato de fala. Com essa abordagem para completar a tarefa, os alunos aprendem a evitar a linguagem descritiva. Também é importante consultar o livro didático, que foi elaborado para ajudar os alunos em seu trabalho. Assim, o livro didático da 5ª série é utilizado não apenas como “acervo de textos”, mas cumpre sua função principal como instrumento de ensino.
• A lição de casa também é interessante: preparação para uma oficina criativa, é dada como se “em oposição” ao tipo de atividade que o aluno estava envolvido na aula. Ao propor um trabalho nessa formulação, o professor segue o caminho sugerido por M.A. Rybnikova: “De um pequeno escritor a um grande leitor”. Este é, por um lado, e por outro, o tipo de trabalho proposto - literário-criativo (e não analítico, como foi na aula) garante a unidade da atividade emocional e intelectual.