Ajuda na Tele2, tarifas, dúvidas

Você ficará curioso para saber o que precisa ser feito na véspera de Ano Novo para que o próximo ano, de acordo com as crenças espanholas, traga boa sorte e fique feliz por você.

1. Coma 12 uvas

A "mais espanhola" de todas as tradições de Ano Novo do país é comer doze uvas. Cada uva é engolida a cada toque dos sinos e é acompanhada por um desejo de Ano Novo. Portanto, todo mundo está tentando ter tempo para comer o máximo de frutas possível para que o maior número possível de desejos se torne realidade no próximo ano. A Espanha é um país de uvas, por isso não é de surpreender que os espanhóis acreditem que as uvas podem exorcizar os maus espíritos, também há crenças de que elas trazem sucesso e riqueza para todo o ano que vem. A tradição surgiu em 1909, quando uma colheita de uvas sem precedentes foi colhida na Espanha, e o rei ordenou que fosse distribuída assim a todos na noite do Ano Novo.

2. Beba champanhe

Se alguém lhe oferecer uma taça de champanhe na véspera de Ano Novo, tome cuidado: você pode engolir acidentalmente um anel de ouro, que tradicionalmente é colocado em uma taça de vinho espumante. Acredita-se que o ouro em uma taça de champanhe deve trazer felicidade. Portanto, não tenha medo - se você beber champanhe com o anel, terá sorte!

3. Comemore o Ano Novo de cueca vermelha

Talvez a tradição espanhola mais original e elegante seja usar roupas íntimas novas, meias, meias de cor exclusivamente vermelha para o Ano Novo. Acredita-se que o vermelho traz boa sorte e afasta os maus espíritos.

4. Descubra o nome do noivo

Os jovens na Espanha têm seu próprio entretenimento para o Ano Novo. Eles escrevem em pedaços de papel os nomes de todos os jovens e meninas presentes na celebração, escrevem também os nomes de todos os conhecidos que conseguiram lembrar. Depois disso, todos fazem um sorteio, e assim você pode descobrir o nome do noivo ou da noiva. Claro, os papéis de meninos e meninas não se misturam. Este é um costume antigo, em algumas aldeias é até realizado acendendo fogueiras nas ruas e puxando papéis na porta da igreja. Se de repente os casais se formam, eles são reconhecidos como amantes, se eles mesmos, é claro, não se importam.

5. Cotilhão

Assim que o relógio bater meia-noite na praça da cidade, você pode finalmente abrir o cotilhão - uma bolsa especial lindamente decorada e recheada com apetrechos de férias - balões, máscaras de carnaval, serpentina e confete; essas bolsas são entregues antes do início do feriado para se divertir com todos os que estão reunidos na praça, parabenizar uns aos outros e saudar o próximo ano ao som de fogos de artifício, fogos de artifício e fogos de artifício cintilantes. Cotillion também é costume dar como presente de Ano Novo.

Nós nos próximos eventos ousaremos pecar contra a verdade histórica e modificar ligeiramente os cotilhões de nosso baile para torná-los o mais alegre possível. Abaixo você pode ver a descrição dos cotilhões que você pode encontrar em nossas noites de baile ou dança. Por favor, note que dançamos todos os cotilhões em passos de valsa.

Sua Elfirida Weisgerber

Cotilhão de escolha

Cotillion é um jogo de dança. A seleção aleatória de parceiros é um de seus recursos mais divertidos. No entanto, em alguns cotilhões não há nada além dessa escolha. São eles que estão incluídos neste grupo.

violetas

A senhora do senhor-gerente distribui flores violetas aos senhores. Eles apresentam flores para as senhoras com um convite para dançar ao mesmo tempo. Tendo recebido tal convite, é impossível recusar.

Rosa

Dois cavalheiros se aproximam da senhora. Uma senhora dá uma rosa a um e dança com outro. Mais duas senhoras se aproximam do cavalheiro e agora ele faz a escolha.

Tour de dames (Les dames ensambles)

As senhoras dançam em pares umas dentro das outras. Cavaliers em trios alcançam as damas, cercam-nas e as damas escolhem seus parceiros. O resto está entrando em novos trigêmeos, etc.

Um dos três

Após o passeio, o cavalheiro convida mais dois cavalheiros. Eles formam um círculo ao redor da senhora. A senhora escolhe um, os outros dois dançam em pares.

Poetas

Após a rodada de valsa, mais três cavalheiros se aproximam da dama. Ela diz uma frase simples. Cavaliers respondem em rima. A senhora está dançando com o autor do melhor improviso.

Passeio de balão

Após a rodada de valsa, cada senhora chama mais dois senhores (total 4) e joga uma bola no ar. Dançando com o apanhador, que segura a bola com a mão esquerda.

Fitas

O senhor-empresário segura fitas na mão de acordo com o número de casais dançantes. Os cavalheiros (esquerda) e as damas (direita) seguram a fita, após o que o cavalheiro solta as fitas, e aqueles que seguram uma fita dançam em pares.

Cotilhão-edifício

Este grupo inclui cotilhões em que você precisa executar certas figuras no processo de dança.

Ponte

Os pares são construídos em colunas. A segunda começa. Passe entre a primeira - paragem. 3º entre o primeiro - stop, etc. até que os pares se esgotem. Então os primeiros passam por todos e vão mais longe para dançar. Então o segundo, terceiro, etc.

Sinal - 8

O casal dança ao redor das cadeiras em forma de oito, o mais uniformemente possível. O juiz escolhido decide quem ganha.

Lenço

Os cavaleiros seguram uma fita na mão esquerda estendida, e os casais se revezam valsando sob ela.

jogo de cotilhão

A variedade mais engraçada de cotilhões. A música na maioria dos casos apenas acompanha o jogo.

Lobo

Um análogo do jogo "Kite": todas as senhoras estão em uma coluna, segurando as cinturas umas das outras. O cavalheiro tenta pegar a última dama, e a primeira o impede.

Salto de lenço

Casais se tornam em 2 linhas: senhoras em uma, cavalheiros em outra. O 1º casal pega um lenço pelas 2 pontas e carrega-o sobre a cabeça das senhoras. Então ele faz os cavaleiros pularem sobre ele. Tendo chegado a seus lugares, eles entregam o lenço ao próximo casal e eles próprios se afastam. Quando o lenço chega ao último par - uma valsa comum.

Campo de batalha

A dança começa - cavalheiros com bolas na mão direita. Quem estoura o balão para quem - ele vai reconquistar a dama para o passeio de valsa, etc.

em uma ratoeira

Um par no meio, cinco formam um círculo, ampliado com lenços (são mantidos dentro do par). O casal central está dançando e tentando pegar um lenço. Ela está impedida de fazê-lo. Se você pegou - os pares mudam de lugar.

gato e rato

Versão enobrecida do jogo folclórico. Todos os pares, exceto um, formam um círculo. A senhora do primeiro par - o "rato" está dentro do círculo. Cavalier - "gato" - fora. Um círculo:
1. girando
2. joga junto com o mouse

Tanto o gato quanto o rato podem entrar e sair (se o gato puder). O gato deve pegar o rato em um determinado tempo ou após um certo número de vezes entrando no círculo (2-3). Se pego, ambos ficam em círculo, se não, o cavalheiro é expulso do círculo, e a dama fica em círculo comum.

pega

As senhoras estão sentadas, e os senhores, colocando a mão direita no ombro da pessoa da frente, e segurando o dedo do pé da perna levantada com a esquerda, pulam entre as cadeiras em uma corrente.

Perseguidores

O primeiro casal está dançando. O cavalheiro tem um arco preso ao ombro. Dois casais na dança estão perseguindo e tentando quebrar o arco. Todos entrarão gradualmente no jogo.

Prevê-se que vamos realizar alguns cotilhão em festas dançantes (no primeiro e terceiro dias de jogo), e não no baile, para não aborrecer o público. Além disso, como todos dançamos juntos há algum tempo, todas as pessoas de Einrecht têm seus próprios gostos e preferências.

Uma vez que os serviços de votação são todos surpreendentemente miseráveis, e minhas mãos estão tortas, não haverá cabeça giratória aqui. Mas se alguém tiver alguma objeção ou acréscimo (realmente quer ou não quer que uma dança em particular esteja presente), escreva nos comentários, por favor.

Origem.

Foi originalmente chamado de anágua. No futuro, esse nome foi atribuído à dança, durante a qual as anáguas eram visíveis.

Em um cerimonial informal, um convite "para um cotilhão" foi considerado um sinal da escolha final do cavalheiro de sua dama.

História

O nome cotillon foi atribuído a um tipo de dança campestre no início do século XVIII, embora atualmente seja impossível dizer exatamente que tipo de dança era então.

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Notas

Literatura

• Enciclopédia ilustrada da moda. L. Kibalova, O. Gerbenova, M. Lamarova. Artia. 1986
• Cotilhão- artigo da Grande Enciclopédia Soviética.
• Solovyov N. F.// Dicionário Enciclopédico de Brockhaus e Efron: em 86 volumes (82 volumes e 4 adicionais). - São Petersburgo. , 1890-1907.

Links

Um trecho caracterizando Cotillion

Ao mesmo tempo em que o príncipe Andrei vivia ocioso sob Drissa, Shishkov, o secretário de Estado, que era um dos principais representantes desse partido, escreveu uma carta ao soberano, que Balashev e Arakcheev concordaram em assinar. Nesta carta, valendo-se da permissão que lhe foi dada pelo soberano para discutir o curso geral dos assuntos, ele respeitosamente e sob o pretexto da necessidade de o soberano inspirar o povo da capital à guerra, sugeriu que o soberano deixasse o exército .
A inspiração do soberano do povo e o apelo a ele para defender a pátria - essa mesma (na medida em que foi produzida pela presença pessoal do soberano em Moscou) inspiração do povo, que foi o principal motivo do triunfo da Rússia , foi apresentado ao soberano e aceito por ele como pretexto para deixar o exército.

X
Esta carta ainda não havia sido submetida ao soberano, quando Barclay disse a Bolkonsky no jantar que o soberano queria pessoalmente ver o príncipe Andrei para lhe perguntar sobre a Turquia, e que o príncipe Andrei deveria aparecer no apartamento de Benigsen às seis horas da tarde. a noite.
No mesmo dia, foram recebidas notícias no apartamento do soberano sobre o novo movimento de Napoleão, que poderia ser perigoso para o exército - notícias que depois se revelaram injustas. E na mesma manhã, o Coronel Michaud, circulando pelas fortificações de Dris com o soberano, provou ao soberano que este acampamento fortificado, organizado por Pfuel e considerado até agora o chef d "?uvr" das táticas, deveria destruir Napoleão - que este campo é um absurdo e morte exército russo.
O príncipe Andrei chegou ao apartamento do general Benigsen, que ocupava uma pequena casa de latifundiário na própria margem do rio. Nem Bennigsen nem o soberano estavam lá, mas Chernyshev, a ala ajudante do soberano, recebeu Bolkonsky e anunciou-lhe que o soberano havia ido com o general Benigsen e com o marquês Pauluchi outra vez naquele dia para contornar as fortificações do campo de Drissa, a conveniência do qual estava começando a ser fortemente posta em dúvida.
Chernyshev estava sentado com um livro de romance francês na janela do primeiro quarto. Esta sala era provavelmente antigamente um salão; ainda havia um órgão nele, sobre o qual estavam empilhados alguns tipos de tapetes, e em um canto estava a cama dobrável do ajudante Benigsen. Este ajudante estava aqui. Ele, aparentemente esgotado por um banquete ou negócios, sentou-se em uma cama dobrada e cochilou. Duas portas saíam do corredor: uma diretamente para a antiga sala de estar, a outra à direita para o escritório. Da primeira porta vinham vozes falando alemão e ocasionalmente francês. Ali, na antiga sala de estar, a pedido do soberano, não se reuniu um conselho militar (o soberano adorava a incerteza), mas algumas pessoas cuja opinião sobre as dificuldades que se aproximavam ele queria saber. Não era um conselho militar, mas, por assim dizer, um conselho dos eleitos para esclarecer certas questões pessoalmente ao soberano. Os seguintes foram convidados para este meio conselho: o general sueco Armfeld, o ajudante geral Wolzogen, Winzingerode, a quem Napoleão chamou de súdito francês fugitivo, Michaud, Tol, nada militar - o conde Stein e, finalmente, o próprio Pfuel, que, como o príncipe Andrei ouviu, era la cheville ouvrière [a base] de todo o negócio. O príncipe Andrei teve a oportunidade de examiná-lo bem, pois Pfuel chegou logo depois dele e entrou na sala, parando um minuto para conversar com Chernyshev.

Shakon

A dança consiste em 16 compassos de música em 4/4. No início da dança, todos os casais ficam de frente para a linha de dança, o cavalheiro segura a mão esquerda da dama com a mão direita, pernas na terceira posição: o cavalheiro tem a direita na frente, a dama a esquerda. Ivanovsky I.P. Dança de salão séculos XVI-XIX. L.-M. 1948

1ª medida. O senhor com o pé direito, a senhora com o esquerdo dão um passo à frente, girando levemente com o corpo: o senhor à esquerda e a senhora à direita (1º quartel). Levantando-se na metade dos dedos da perna direita, o cavalheiro mantém a perna esquerda à frente do calcanhar, levantando-a do chão e dobrando o joelho (2º quarto). Em seguida, ele abaixa a perna esquerda no chão e transfere o peso para ela (3º quarto), coloca a perna direita em pé atrás da esquerda para trás na terceira posição (4º quarto). A senhora faz o mesmo, mas com o pé esquerdo.

2ª batida. No segundo compasso, ambos realizam os movimentos do primeiro compasso, mas começam - o cavalheiro com a esquerda e a dama com o pé direito.

Chasse et pas marché

3ª batida. Nos dois primeiros quartos do terceiro compasso, o cavalheiro persegue a frente do pé direito e a dama do pé esquerdo. No terceiro quarto, o cavalheiro dá um passo à frente com o pé esquerdo (dama da direita), no quarto quarto da batida, o cavalheiro coloca o pé direito para a esquerda de volta na terceira posição (dama - da esquerda para a direita ). 4ª batida. Repetição completa do terceiro compasso, mas no outro pé.

5-8 barras. Repetição de 1-4 compassos.

Balance de Menuet

Ambos se viram um para o outro; o cavalheiro toma a mão direita da senhora com a mão direita. Ambos estão na terceira posição, pé direito na frente.

9ª medida. O cavalheiro e a dama dão um passo um em direção ao outro do pé direito até os dedinhos, o traseiro esquerdo na quarta posição; enquanto as mãos unidas se levantam (equilíbrio para frente). As cabeças são ligeiramente inclinadas para o ombro esquerdo. As mãos livres são retiradas do corpo (1º trimestre). A perna esquerda atrás se aproxima da perna direita nos meios dedos (2º quarto). A perna esquerda atrás é movida de volta para todo o pé (equilíbrio para trás). Ao mesmo tempo, as mãos unidas são abaixadas (3º quarto). Mova o pé direito para a esquerda (4º quarto).

Demi-tour, chasse et pas marché

10ª medida. Os dois primeiros quartos desta medida, o cavalheiro e a dama, sem soltar as mãos, fazem um chassé, trocando de lugar, ambos começam com o pé direito. Após a chasse, ambos, abaixando as mãos, simultaneamente dão um passo à frente com meia volta para a direita (meia volta) para ficarem novamente de frente um para o outro (3º quarto). Ambos colocam o pé direito atrás na terceira posição (4º quarto).

11-12 barras. Eles são executados da mesma forma que o nono e décimo compassos. O cavalheiro e a dama começam com o pé esquerdo e dão a mão esquerda um ao outro.

13-16 barras. Repetição de 9-12 compassos. http://www.tdc.spb.ru/dancehistory.htm

Cotilhão

A história do cotilhão como dança independente começa no início do século XIX, quando todos os bailes eram conquistados pela valsa. A palavra Cotillion pode ser traduzida do francês como "saia" e, portanto, muitos autores do final do século 19 afirmaram que essa dança foi inventada pelos franceses em homenagem à bela metade da humanidade. No entanto, a palavra "cotillion" também significava uma formação circular nas danças country. Aparentemente, é das danças campestres, em algumas das quais se permitiu escolher os primeiros pares de figuras obrigatórias, que se origina o cotilhão.

Em sua essência, é um jogo de dança. Essa essência básica do cotilhão não mudou ao longo do tempo, apenas os gostos do público em relação às figuras e danças individuais, cujos movimentos foram usados ​​no cotilhão, mudaram.

Cotillion foi amado nos anos 20. XIX, e em meados do século tornou-se a coda do baile - a apresentação final dos participantes nas suas danças favoritas. Até o final do século 19 mais popular era o cotilhão com acessórios.

Cotillion combinou os movimentos de todas as danças. As mais populares eram a valsa, o galope e a polca (na segunda metade do século XIX). Nem um único cotilhão poderia passar sem eles. Em meados do século, figuras de quadrilha eram muitas vezes inseridas no cotilhão, realizadas entre as figuras de escolha, de modo que o cotilhão às vezes era chamado de cotilhão de quadrilha, mas no início do século XX já era considerado uma dança antiga e foi usado com muito menos frequência. A atitude em relação à mazurca também era ambígua: alguns autores de manuais de dança consideram-na a dança principal do cotilhão e prescrevem que comece e termine com a mazurca, 7 outros acreditam que a mazurca por sua natureza não corresponde em nada ao cotilhão e não pode ser usado nele.

Havia um grande número de figuras no cotilhão. O tutorial mais completo que consegui ler incluía 125 formas, mas vi referências a um tutorial com 224 formas. Em geral, o número de figuras do cotilhão, assim como a valsa ou a mazurca, nunca foi estritamente limitado: havia tantas quantas a imaginação humana pudesse criar. Classificar números é tão difícil quanto contar. Apenas dois tipos de divisão podem ser oferecidos: um cotillon com acessórios e um cotillon sem acessórios; e a divisão das figuras em figuras dominadas pela escolha, figuras dominadas pelo jogo e figuras puramente encenadas pela dança.

Na primeira sistematização, são necessárias explicações. Existem figuras (na maioria das vezes puramente dançantes), para cuja execução não são necessários objetos. Para algumas das figuras, são usados ​​itens que estão sempre à mão - lenços, leques, cadeiras, taças de champanhe. Algumas das figuras exigem treinamento especial de dança - coroas, pequenos arcos e flechas, balões, trajes nacionais, fitas no salão do cotilhão. Parte disso pode ser encontrada a todo momento nas lojas/lojas/barracas de vendedores ambulantes. O restante foi fabricado por empresas especializadas nisso. Essas coisas são chamadas de acessórios. Eles se tornaram especialmente populares no final do século 19 e início do século 20. Acreditava-se que isso diversificava a dança e tornava o cotilhão de uma casa diferente do cotilhão de outra. Na verdade, uma forte paixão por acessórios de muitas maneiras emasculava o espírito do jogo, porque. ou reduzia a maioria das figuras a uma escolha banal, direta e monótona de parceiros para uma figura, ou assumia construções complexas com vários símbolos, nem sempre harmoniosos e bem escolhidos. Talvez seja por isso que o cotillon gradualmente desapareceu em segundo plano no início do século 20 e depois desapareceu completamente dos programas de salão.

A segunda sistematização é ainda mais condicional que a primeira. O fato é que a escolha de um parceiro aleatório em um grau ou outro é encontrada em quase todas as figuras do cotilhão. Mas em termos de figuras, a escolha é a única coisa que compõe uma figura. Em outras figuras, a escolha de um parceiro aleatório ocorre durante o jogo, e o jogo é mais interessante do que a escolha em si, e a escolha como resultado é feita por apenas uma dupla. No terceiro caso, via de regra, os casais que iniciaram a dança convidam cavalheiros e damas adicionais, e depois disso todos os casais que participam da figura, tanto os iniciantes quanto os compostos aleatoriamente, executam a figura inteira, criando padrões complexos do arranjo de casais. Algumas figuras incluem elementos de construção e elementos de jogo.

Ao realizar um cotilhão, não se deve esquecer que este não é apenas um jogo, mas também uma dança, e um tanto complicado; e se em um baile for oferecido para um público despreparado, tal tentativa pode facilmente falhar. Outra dificuldade no uso do cotilhão nos bailes modernos pode ser a incompreensão psicológica e a rejeição por parte dos participantes da essência da dança. Nos últimos cem anos, as relações de gênero mudaram muito, e agora a ideia principal do cotilhão - a escolha aleatória de um parceiro em cada figura - não excita mais o sangue tanto quanto costumava. Além disso, o cotilhão é uma dança longa (a mesma figura é repetida até que todos os casais a executem), e se a Olga de Pushkin já era “cotilhão sem fim ... atormentado como um sonho pesado”, então o homem moderno , acostumado a ações ativas, se sentirá ainda mais desconfortável nas condições de uma dança longa (duas horas), a maioria das quais ele terá que sentar, esperando sua vez. Esses pontos, é claro, precisam ser levados em consideração ao preparar um cotilhão. Se essas dificuldades forem superadas, o cotillon se torna uma dança muito interessante.

Antes de prosseguir com a descrição da sequência da dança, gostaria de observar que vários momentos formais são muito importantes para o cotillon, que no século XIX. pois os dançarinos eram completamente naturais, e agora pouca ou nenhuma atenção é dada a eles. Este é o seu parceiro constante durante toda a dança e o lugar de cada casal (as cadeiras em que se sentam enquanto aguardam a sua vez). A sequência de pares também é importante para o cotilhão. Então, se um casal começa a dança em terceiro lugar, então em todas as figuras ele vai dançar no número três.

A ordem do cotilhão deve ser a seguinte. Antes do início da dança (e muitas vezes alguns dias antes do baile), um gerente de cavalheiros é eleito ou contratado. Tal cavalheiro deve escolher como sua dama aquela para quem a bola é dada - na maioria das vezes a aniversariante ou a filha dos proprietários. O gerente cavalheiro e sua dama se tornam o primeiro casal. É deles que depende a ordem do cotilhão. O cavalheiro-gerente oferece figuras para execução (avistando-as em sua dama), monitora a ordem de execução, incita aqueles que hesitam, etc. Se houver 24 casais ou mais no baile, a sociedade pode ser dividida em 2,3,4 ou mais grupos de 12 a 15 casais cada. Os primeiros cavaleiros desses grupos (cavaleiros 13,25, pares etc.) tornam-se assistentes do cavaleiro-gerente e monitoram o desempenho das figuras em seus grupos. Mas a sequência de figuras para toda a sociedade é definida pelo chefe cavalheiro-gerente.

O início do cotilhão poderia ser diferente. Mas a opção mais comum era a seguinte: todos os casais, por sua vez, a partir do primeiro, faziam um passeio de valsa (ou um passeio de mazurca) por todo o salão. Depois vinham as figuras do cotillon em ordem aleatória, e a cada duas figuras todos os dançarinos faziam um passeio de valsa ou polca, um passeio de mazurca ou uma das figuras de quadrilha. Depois de todas as figuras, o final foi dançado. As variações dos finais também eram diferentes, mas sempre incluíam todos os cotillons dançantes.

Havia regras gerais para o desempenho das figuras. Via de regra, a figura começava com um passeio de passeio de valsa / polca / mazurca, realizado por um certo número de casais (não mais que oito). Esta rodada foi dançada pelos casais NN 1-8, de acordo com seus números. Depois disso, os casais elegeram novos dançarinos, quantos fossem necessários para representar a figura. A figura terminou com uma dança geral de todos os participantes. Em seguida, repetia-se novamente, nos pares seguintes, por exemplo, se os pares NN 1-3 iniciaram pela primeira vez, então NN 4-6 na segunda, NN 7-9 na terceira, e assim sucessivamente até que todas as pares desempenham o papel de solistas. No entanto, sobre algumas figuras, onde 1-2 casais solo, e a figura exige uma longa performance, os livros didáticos de dança diziam que eram repetidos apenas uma ou duas vezes para não atrasar a dança.

Cotilhão de figuras: início, três, borboletas, mudança de damas, flores, viajante, relâmpago, ponte ferroviária, tour de dames (Le dames ensembles), lobo, final.

Dança: valsa.

Casais iniciantes: todos.

Acessórios: não.

Descrição: Todos os casais ficam ao redor do perímetro do salão. Memorize seus números (começando com o par de comissários, no sentido anti-horário). Em seguida, os casais, de pé no lado comprido do retângulo, convergem um para o outro em duas linhas, curvando-se. Em seguida, os casais que estão nos lados curtos convergem e se curvam. Depois disso - o círculo geral da valsa.

Dança: polca, galope.

Casais iniciantes: um.

Acessórios: duas fitas de 4 m de comprimento (se iniciar mais de um par, duas fitas para cada par).

Descrição: O casal faz uma roda em polca ou galope. Depois disso, o cavalheiro convida três damas, a dama - três cavalheiros. Os escolhidos são "arreados" com uma fita, e os primeiros cavalheiros e damas se tornam cocheiros. Os três galopam, então as fitas são removidas, os cavaleiros recém-escolhidos convidam as damas recém-escolhidas, e os quatro casais fazem uma polca ou galope ao redor do salão.

Dança: polca.

Casais iniciantes: um.

Acessórios: não.

Descrição: Um casal faz uma roda de polca. Então o cavalheiro convida quatro cavalheiros, pega dois pelos braços, dois pelos braços (para que a figura resultante, quando vista de cima, se assemelhe a uma borboleta de quatro asas). cavalheiros. Cincos começam a circular uns aos outros em um ritmo de polca até ficarem cara a cara. Então os cavalheiros convidam as damas que estão na frente deles. Círculo de polca.

Mulheres mudam

Dança: valsa.

Casais iniciantes: no original - dois, mas nos bailes modernos é mais lógico convidar todos os casais para dançar.

Acessórios: não.

Descrição: Os casais dançam uma valsa, depois se abrem e caminham pelo calçadão. Quando dois casais convergem de frente um para o outro, as damas passam para outros cavalheiros, novos casais saem do ponto de encontro com uma valsa. Tudo isso é feito sem perder tempo.

Nota: no século 19, após a mudança de damas, os novos casais faziam uma roda de valsa, e as damas voltavam para seus cavalheiros. Atualmente, os casais trocam de damas espontaneamente, e nem todos retornam aos seus cavalheiros.

Dança: qualquer.

Casais iniciantes: um.

Acessórios: duas cadeiras.

Descrição: O cavalheiro e a dama do primeiro par sentam-se em duas cadeiras no centro do salão, distantes um do outro. O resto dos dançarinos se unem em pares de um cavalheiro com um cavalheiro, uma dama com uma dama. Todos os cavalheiros pensam em alguma qualidade (por exemplo, um - dúvida, o outro - arrependimento), as damas pensam nos nomes das cores. Dois cavalheiros se aproximam da senhora sentada, oferecendo-se para escolher uma qualidade. Cuja qualidade ela escolhe, ela dança com aquele cavalheiro. O cavalheiro deixado sozinho ocupa a cadeira vaga, duas damas se aproximam dele... e assim por diante, ad infinitum.

desbravador

Dança: qualquer.

Casais iniciantes: todos os recém-chegados e um cavalheiro.

Acessórios: não.

Descrição: A figura é semelhante a um jogo infantil de queimadores. Casais estão em uma coluna, um cavalheiro solitário - à frente da coluna, de costas para os outros. O último casal começa a contornar a coluna, tentando se conectar na frente de um cavalheiro solitário. O homem solitário procura pegar a dama, mas não tem o direito de olhar para trás. Qual dos cavalheiros pegou a dama - ele dança um círculo com ela. O resto toma o lugar de um cavalheiro solitário.

Dança: galope.

Acessórios: não.

Descrição: Casais em posição de dança fechada ficam em uma linha, a uma distância de 1,5-2 m um do outro. O primeiro par começa a galopar ao redor de todos, representando um ziguezague de relâmpagos: um galope pas (4 deslizes) para a esquerda, um pas para a direita. Quando o par atinge a cauda da coluna, o segundo par começa a se mover e assim por diante. Recomenda-se que antes do início da figura, ocupe um espaço de meio corredor de comprimento. Se houver muitos que desejam realizar uma figura, você pode alinhar em duas ou três linhas.

Ponte ferroviária

Dança: galope.

Casais iniciantes: todos os recém-chegados.

Acessórios: não.

Descrição: Todos os casais ficam em duas colunas, os senhores dos primeiros pares de cada coluna concordam em qual coluna é a primeira, de quem é a segunda. As colunas começam a galopar uma em direção à outra, a primeira coluna levanta os braços em um "riacho", a segunda salta por ela. Então as colunas se encontram novamente, mas agora a segunda coluna levanta a mão, e assim por diante.

Tour de dames (Les dames ensembles)

Dança: polca.

Casais iniciantes: todos os recém-chegados.

Acessórios: não.

Descrição: Todas as senhoras formam pares e dançam a polca. Todos os cavalheiros se unem em três, cada três tenta cercar um par de damas. SENHORAS! Você pode tentar não se deixar cercar; é impossível sair, emergir sob as mãos entrelaçadas de cavalheiros. Quando o casal está cercado - as damas escolhem seus cavalheiros para a polca. O cavaleiro, sem uma dama, junta-se a mais dois e continua a caçada.

Dança: qualquer.

Iniciantes: todas as senhoras e um cavalheiro.

Acessórios: não.

Descrição: Uma figura semelhante ao jogo folclórico "Kite". As senhoras tornam-se um "trem", segurando-se pela cintura. O cavalheiro tenta arrancar a última dama da corrente, ela tenta escapar dele, e a primeira dama tenta interferir no cavalheiro. Se o cavalheiro tiver sucesso, ele dança com a dama em círculo, e o outro cavalheiro começa a caçar a próxima dama. Se em 2-3 minutos ele não conseguir fazer isso, ele dá lugar ao próximo cavalheiro.

O fim

Dança: valsa.

Casais iniciantes: todos.

Acessórios: duas cadeiras.

Descrição: O gerente cavalheiro e sua dama ou os anfitriões do baile (dependendo das circunstâncias) sentam-se em cadeiras, todos os casais se aproximam deles, reverenciam, agradecem o cotilhão e vão dançar a valsa. O último a valsar os que estão sentados nas cadeiras. Valsa até o fim da música.

Cotillion é uma dança de origem francesa. Suas formas originais pareciam branles e consistiam em apenas uma figura. O cotillion começou a ser dançado no século 18, mas ganhou popularidade no século 19. A essa altura, a complicação de sua composição e o aparecimento de um grande número de figuras.

Nem um único baile no século 19 foi realizado sem um cotilhão. Geralmente era dançado na segunda ou terceira parte da noite.

Cotillion é muito parecido com um jogo de dança em massa liderado por um casal que conhece bem a dança. Este casal foi chamado de líder e cavalheiro - o gerente. Batendo palmas, ele deu um sinal para a orquestra, marcou a ordem das figuras. O sucesso do cotilhão dependia da desenvoltura, gosto e habilidade do gerente. Em meados do século, os participantes do cotilhão começaram a distribuir várias lembranças na forma de crachás, caixas, brinquedos, buquês de flores.

Antes do início da dança, os participantes se alinham em coluna em duplas, marcham e depois se dispersam pelas filas. Casais de frente um para o outro formam um semicírculo. As senhoras estão localizadas no lado direito do cavalheiro.

As figuras do cotilhão incluíam danças como a valsa, mazurca, polca. Muitas vezes, o cotilhão era realizado entre as figuras da quadrilha.

FIGURAS DE COTIILLON

círculo quebrado(valsa ou passeio)

O primeiro casal executa uma valsa ou passeio. O cavalheiro deixa sua dama no meio do salão, escolhe dois cavalheiros, e os três formam um círculo ao redor da dama. Cavaliers rapidamente giram para a esquerda. Por um sinal, a dama escolhe um cavalheiro para a dança; o resto volta ao seu lugar.

Os outros casais fazem o mesmo.

Lenço

A figura é iniciada pelo primeiro casal. Depois de uma valsa ou passeio, a dama dá um nó em uma das quatro pontas do lenço, que leva para os quatro cavalheiros; quem leva a ponta com o nó dança com ela para o seu lugar.

A figura é repetida por outros pares.

Cruz (molinete)(polca, mazurca)

A figura é iniciada pelo primeiro e segundo casais. O cavalheiro e a dama podem escolher parceiros como quiserem. Fazem um círculo geral, deslocando-se para a esquerda (8 barras); os cavalheiros permanecem em seus lugares, as damas fazem um círculo cruciforme (moulinet) e dão a mão esquerda aos cavalheiros.

Para fazer um círculo no lugar, as senhoras repetem o moulinet, aproximando-se assim do senhor com quem iniciaram a figura. A figura termina com uma polca ou mazurca.

chapéu fugitivo

A saída dos dois primeiros pares. O cavalheiro-gerente segura o chapéu nas costas com a mão esquerda. O outro cavaleiro segura na mão esquerda um par de luvas dobradas, que, enquanto valsa, deve enfiar no chapéu. Se acertar, pega o chapéu e passa as luvas para outro senhor, que deve repetir a mesma coisa.

Shens quarteto(polca, mazurca)

Quatro casais formam uma fila em duplas: um contra o outro. Nesta posição, cada cavalheiro executa uma almofada inglesa com sua contraparte; em seguida, os cavalheiros fazem um círculo com suas damas no lugar, após o que cada casal deve se voltar para o par de contrapartes, que estão do lado direito. Novamente eles repetem um meio-shen, um círculo no lugar, etc. No final da figura, todos os casais fazem um passeio até seus lugares originais.

Dança country

Quatro casais são organizados como na apresentação de uma dança country. O primeiro casal, dançando uma valsa ou uma polca, vai primeiro ao casal do lado direito, depois aos restantes, sem alterar os passos iniciais. Três outros pares repetem a mesma figura. No final da figura, todos os casais voltam aos seus lugares.

Ziguezagues

Oito ou dez casais estão em uma coluna a alguma distância um do outro. As senhoras estão do lado direito. O primeiro casal, dançando uma valsa em ziguezague, termina sua vez no último casal. A valsa continua até que o primeiro casal retorne à sua posição original.

senhoras sentadas

Duas cadeiras são colocadas no meio da sala. Os dois primeiros casais dançam uma valsa ou passeio. Os cavalheiros sentam suas damas em cadeiras, escolhem duas outras damas, dançam uma valsa com elas em roda e, levando-as para seus lugares, continuam a valsa com suas damas. No momento em que as damas da esquerda retornam aos seus lugares originais, os próximos dois cavalheiros realizam a mesma figura.

Alcova

Ao mesmo tempo, quatro casais saem para o meio do salão e formam um círculo comum. Os parceiros ficam de costas um para o outro, sem separar as mãos. Os outros quatro pares saem, formando, por assim dizer, um círculo externo. Cavaliers do primeiro e segundo círculos, contrapartes em pé, dão as mãos, formando um gazebo. De pé diante das damas de mãos dadas, corro para a esquerda. A um sinal, os cavaleiros baixam as mãos e param o avanço. As senhoras continuam a dançar com aqueles senhores diante dos quais pararam.

Esta figura é realizada por um grande número de casais.